Sunteți pe pagina 1din 19

CE ESTE EMAILUL?

Tth Agnes, 2012

CE ESTE EMAILUL?

Cuprins:

Ce este emailul? Metalul, ca suprafa ce urmeaz a fi emailat Emailul Condiiile de munc Instrumentele necesare Culori de email Istoria tehnicilor de emailare Bibliografie

2 2 3 7 7 9 10 18

1 |18

CE ESTE EMAILUL?

CE ESTE EMAILUL?

Emailarea, contopirea rezistent a metalului i a sticlei

Este o modalitate de a conferi metalelor luminozitatea i strlucirea pietrelor preioase, este o metod de aplicare a efectului metalic. Emailurile pot fi folosite n toate nuanele posibile: pe plci de metal sub form de smal transparent, opac, straturile lefuite pentru a nu fi lucioase, sau translucide, pot fi topite unul lng altul sau unul de-asupra celuilalt, n plan sau plastic, conform planului. Experiena practic determin stilul de lucru.

Experimentnd

Metalul, ca suprafa ce urmeaz a fi emailat

Pentru emailarea industrial se folosesc lama de oel, fonta i metalele uoare. Materialele utilizate sunt cuprul i aliajele acestuia, metalele uoare i aliajele acestora.

Lama de oel Se folosete la oalele de buctrie, frigidere, maini de splat, dispozitive folosite n industria alimentar i chimic.

Fonta Se folosete de exemplu la: czi de baie, cuptoare, piesele aragazului i dispozitive folosite n industria chimic.

Aluminiul i aliajele acestuia Datorit densitii lor mici, metalele uoare sunt folosite n industria construciilor.

Cuprul Emailul se prinde extrem de bine pe cupru. Punctul nalt de topire (1084 C) garanteaz
2 |18

CE ESTE EMAILUL?

rezistena metalului n timpul topirii emailului pe acesta. Emailurile opace manifest un efect complet pe cupru. Culoarea proprie a cuprului modific emailurile transparente, devenind mai nchis la culoare, mai maroniu. Nuanele bordo se transform ntr-un maro-bordo murdar. Efectul poate fi mbuntit dac pe cupru topim prima oar un smal fondant incolor sau aezm sub culorile transparente o folie de argint.

Tombacul Avantajul special al tombacului este c are o culoare galben deschis i prin urmare smalurile arse pe acesta sunt mai luminoase i au un aspect mai curat dect cele arse pe cupru. Se folosete pentru insigne, embleme.

Argintul i aliajele acestuia Argintul confer o lumin strlucitoare smalurilor transparente, n special verzi i albastre, dar unele culori reacioneaz cu argintul, schimbndu-se culoarea acestora. Pentru emailare cel mai optim este aliajul de argint i cupru.

Aurul i aliajele acestuia Culoarea glbuie a aurului este n armonie cu toate nuanele de smal, ndeosebi scoate n eviden nuanele de rou. Punctul de topire al aurului este ridicat (1063 C), trebuie s conin mai mult argint dect cupru.

Platina Culorile emailurilor arat bine pe platin. Datorit punctului ridicat de topire (1773 C) emailurile se pot topi bine. Este binecunoscut faptul c platina este foarte scump, de aceea nu prea se folosete la emailare.

Metalele amintite mai sus sunt adecvate pentru emailare, poart denumirea de purttoare.

Emailul Emailul este un tip de sticl, fiind produs n urma topirii pariale sau complete, este un material vitros, care conine n special oxizi. Metalul i sticla, dou materii prime total diferite, intr n reacie. Emailul este numit frita, fiind compus din materii prime care se topesc la temperaturi
3 |18

CE ESTE EMAILUL?

nalte i fondani. Tabelul materiilor prime care se topesc la temperaturi nalte: Cuar Kalifeldspat Anorthit Andesin Oxid de magneziu carbonic Dioxid de siliciu Silicat de aluminiu i potasiu Silicat de aluminiu i calciu Silicat de aluminiu i sodiu Carbonat de magneziu SiO2 K2O.AL2O3.6SiO2 CaO.Al2O3.2SiO2 Na2O.Al2O3.SiO2 MgCO3

Frita obinut din materiile prime de mai sus este limpede ca sticla. Acestea formeaz bazele emailurilor transparente. Tabelul fondanilor: Acid boric Borax Sod Potas Aragonit Waitherit Miniu de plumb Acid boric Borat de sodiu Carbonat de sodiu Carbonat de potasiu Carbonat de calciu Carbonat de bariu Miniu de plumb H3BO3 Na2B4O7 NaCO3 K2CO3 CaCO3 BaCO3 Pb3O4

Cu substanele opacifiante mpiedicm ca topitura de email s fie transparent. Aa obinem materia prim opac. Tabelul substanelor opacifiante: Cenu de oase Fosfat de calciu, carbonat de calciu Casiterit Rutil, anataz, brookit Oxid de zirconiu Fluorin, fluorit Crisolit Bioxid de staniu Dioxid de titan Oxid de zirconiu Fluorur de calciu Fluorid de sodiu i aluminiu SnO2 TiO2 ZrO2 CaF2 Na3AlF6 3Ca(PO4)2-CaCO3

4 |18

CE ESTE EMAILUL?

Odat cu grosimea stratului crete i opacitatea, dar cu ct stratul de email este mai gros, cu att scade rezistena la oc. Emailurile colorate opace conin frita, substane opacifiante i colorani. Emailul alb opac conine numai frita i substan opacifiant alb. i acesta din urm de obine prin adugare de pigment.

Tabelul pigmenilor de culoare: Galben Galben Maro Rou Rou Rou Albastru Verde Negru Galben de Cadmiu Galben de Napoli Amestec de oxid de fier, oxid de zinc i oxid de crom Rou de Cadmiu Rou crom Coloid, cu concentraie ridicat de aur Albastru cobalt Oxid de crom Amestec de oxid de crom, oxid de cobalt i oxid de cupru

Prin amestecarea oxizilor pigmeni putem obine numeroase nuane.

Comportamentul pigmenilor n email: Materia colorant rmne nedizolvat Materia colorant se dizolv parial Materia colorant se dizolv total. Chiar i n zilele noastre emailurile sunt obinute pe baza unor valori empirice. Numeroi factori nu pot fi prevzui, apar mereu diferene. Mai exist i emailuri contra, emailuri fondante, emailuri cristal.

Emailul contra se aplic pe spatele obiectului care urmeaz a fi decorat. n cazul lamelelor mai subiri de 1 mm se recomand aplicarea emailului contra, deoarece datorit acestuia tensiunea
5 |18

CE ESTE EMAILUL?

care apare ntre materiale n timpul nclzirii i rcirii va fi mai mic i scade pericolul exfolierii stratului de email.

Emailurile fondant sunt incolore i transparente. Unele fondante pot fi folosite i pentru acoperirea emailurilor pentru a obine o suprafa absolut neted i lucioas. Emailurile fondant difer ntre ele n ceea ce privete duritatea i compoziia lor. Emailurile de acoperire pot fi topite pe cupru, tambac i aur chiar i fr email fondant, n timp ce pentru argint este nevoie de un email de suport. Emailurile cristal sunt dure, granuloase, transparente, trebuie aplicate pe o suprafa deja emailat.

Topirea emailului

Amestecul de emailuri se topete ntr-un cuptor, temperatura de topire a diferitelor emailuri este cuprins ntre 1000-1400C. ntre 700C i 900C emailul pulbere se prinde pe suprafaa de baz de metal i rezult un nveli neted, lucios, solid. Topirea se produce n mai multe etape: 1. Obiectul este introdus n cuptor, oxigenul din aer ajunge pe suprafaa de metal prin emailul pulbere i se produce oxidarea. 2. Particulele de email se contopesc, nveliul nc rmne poros. 3. Odat cu creterea temperaturii scade tensiunea dintre suprafeele de contact i ncepe s se nmoaie emailul, mai apoi s se topeasc, formnd un smal legat. 4. Atunci cnt temperatura obiectului atinge intervalul de topire, suprafaa sa se netezete, toate denivelrile dispar. 5. Suprafaa emailului trebuie s se roeasc, cu aceast faz se termin procesul arderii.

Comportamentul emailului la nclzire:

6 |18

CE ESTE EMAILUL?

Lipirea

Tragantul este adecvat pentru lipirea emailurilor. Acesta este un praf incolor, care se dizolv n ap (30 ml ap la 1cm3 tragant), obinndu-se un lichid vscos, lipicios, pe care dup 24 de ore l strecurm. Preparm numai cantitatea de care avem nevoie. Cu tragantul se lipesc nervuri i folii. Ungem suprafaa ce urmeaz a fi emailat, pentru ca emailul s se prind i pe suprafeele strmbe i pe spate. Tragantul arde complet. Concentraia prea mare de adeziv las pete neclare dup ardere.

Condiiile de munc Cea mai important condiie este luminozitatea i curenia atelierului. Pentru pregtirea metalului vom avea nevoie de robinet de ap, bol pentru acidifiere, mirghel, etc. Pentru pregtirea emailului, mcinarea i pulverizarea acestuia avem nevoie de un mojar de porelan. Pentru ardere se folosesc cuptoare electrice. Este important ca ua acestora s se nchid bine, pentru a nu pierde cldura. Cuptoarele bune ating temperatura de aprox. 1000C. Cuptorul trebuie aezat pe o mas rezistent, pe o plac termoizolatoare. Lng cuptor vom avea nevoie de o mas termoizolat pentru a depozita n siguran suporturile folosite la ardere i obiectele deja arse. Lustruirea, adic lefuirea obiectelor deja arse, produce praf. De aceea este indicat s facem aceast operaiune ntr-o alt ncpere. Pentru aplicarea emailului vom avea nevoie de o alt mas curat. Pe aceasta vom ntinde o bucat de pnz pe care aezm obiectele. Emailul aplicat trebuie uscat bine, mai apoi vom aeza obiectele pe masa de lng cuptor pe suporturi pentru ardere, pentru ca apoi, dup uscare, s poat fi introduse n cuptor. Obiectele deja arse vor fi scoase cu ajutorul unui clete sau furci, cu mnui ignifuge. Pn acestea se rcesc complet vor fi lsate pe suport.

Instrumentele necesare

Dup aplicarea emailului pe obiecte, respectiv dup uscarea acestuia, obiectele se aeaz n cuptor. De multe ori aceste obiecte nu pot fi prinse cu cletele deoarece acesta ar deteriora emailul. Din acest motiv folosim suporturile termorezistente, pe acestea aezm obiectele la uscare mai apoi n cuptor pentru a fi arse.
7 |18

CE ESTE EMAILUL?

Plci de samot Au grosimea de aproximativ 10-16 mm. Avantajul acestora este c la cldur nu se ndoaie, nu se umfl, dar se sparg uor, de aceea trebuie prinse ntr-un cadru de oel.

Oel-crom-nichel Acesta este materialul cel mai adecvat pentru suportul folosit n timpul arderii. Tabla va fi prevzut cu guri, pentru a putea fi nclzit i de jos. Aceast plac poat fi uor scoas din cuptor cu ajutorul cletelui.

Plac emailat pe ambele pri n acest caz va trebui s avem grij ca emailul obiectului s nu se lipeasc de cel al suportului. Pentru plcile mai mici folosim suporturi de ardere speciale, n cazul obiectelor emailate i bombate pe ambele pri. n primul rnd trebuie s gsim posibilitatea de a sprijni obiectul de o margine fin de metal. Din punct de vedere static este cel mai indicat s sprijinim obiectul n trei puncte. n unele cazuri inevitabil vom sprijini obiectele direct pe suprafaa emailat. i n acest caz este preferabil suportul n trei puncte, pentru c astfel pericolul deteriorrii este foarte mic. n cazul unor forme speciale trebuie pregtite nite forme pentru ardere, care se ajusteaz direct la obiect.

Clete i furc pentru ardere Pentru acest scop este foarte adecvat cletele de prins creuzete, folosit n laborator. Ideea este s putem prinde n siguran cu acest clete i s putem menine obiectul muncii. Furca este un instrument ndoit sub form de U, sudat pe o tij care are la capt un mner din lemn. Cu aceasta putem prinde n siguran suportul folosit la arderea obiectului. Toate aceste suporturi trebuie prevzute cu dou guri n care se introduce furca.

Instrumente de emailare Pentru mrunirea bucilor medii de email cel mai adecvat este mojarul de oel, mai apoi,
8 |18

CE ESTE EMAILUL?

pentru pulverizare vom folosi mojarul de porelan. Emailul pregtit, pulverizat, umed va fi depozitat n recipiente de plastic sau porelan. Dac dorim s obinem rezultate impecabile, n timp ce lucrm cu emailul curenia este cea mai important condiie. n timpul fasonrii vom aeza obiectul pe o bucat de pnz curat. Pentru aplicarea emailului vom folosi o pensul sau spatul. Pensula ideal este de mrimea 1-3. Pentru aplicarea soluiei de tragant vom avea nevoie de o pensul mai mare. n cazul obiectelor cu suprafee mici sau compartimentate se folosete spatula tubular. Poate fi fabricat dintr-un tub plastic sau de metal. Racleta este o sfoar rotund, fixat ntr-un mner de lemn. Vergeaua de aplicare are un capt plat. Atunci cnd trebuie aplicat o cantitate mai mare de email vom folosi spatule linguri de mrimi diferite. Toate spatulele sunt fixate ntr-o coad de lemn mai groas dect un creion. Spatulele trebuie s aib o suprafa perfect neted, n caz contrar pulberea de email nu se aeaz n mod corespunztor. Marginea trebuie de asemenea c fie neted, dar nu prea ascuit, mai degrab rotunjit. Pentru ndoirea muchiilor, la unele lucrri, vom avea nevoie de mai multe tipuri de cleti, pensete. Pentru cernerea emailului este nevoie de o sit fin, de genul celor folosite n buctrie. Pentru aplicarea uniform a tragantului se recomand utilizarea unui pulverizator. Pentru foliere vom avea nevoie de o foarfec de mrimi medii. Pentru lustruire i lefuire folosim un disc rotativ de carbid de siliciu i bare.

Culori de email

Culorile email sunt grupate pe baza capacitii de transmisie a luminii:

1. Emailuri transparente, n culori i luminoziti diferite. n cazul acestora textura metalului se vede mai mult sau mai puin. 2. Fondant; email incolor, transparent, care formeaz nveliul translucid al metalului. 3. Culorile opace; sunt preparate prin adugarea unor soluii opacifiante i pot fi fabricate n
9 |18

CE ESTE EMAILUL?

toate nuanele de culori. 4. Emailuri opalizante; semitransparente, ntre emailurile transparente i cele opace. Dup procesul arderii au efect opalescent.

Eantioane de culori

Din aspectul emailului neaplicat i al aditivilor de culoare nu putem ti cu certitudine cum vor iei ntr-adevr culorile. Efectul final al culorii se observ numai dup topire. n cazul emailurilor transparente i opalizante suprafaa obiectului pe care se aplic emailul are o influen semnificativ asupra culorii. Vom aplica email colorat pe segmente avnd limea de 10mm, pe marginea de sus n strat mai gros, iar pe cea de jos n strat mai subire, pentru a experimenta i efectul grosimii stratului. Trebuie fcute probe pentru toate culorile. Culorile vor fi arse separat pe benzi. Este important ca toate s fie arse n condiii similare, pentru a putea observa posibilitile de combinare. Culorile asemntoare le vom aeza pe o palet de culori comun. Prima oar grunduim, mai apoi aplicm emailul. n cazul emailurilor opace mai aplicm nc un strat pentru a putea determina culoarea i pe baza grosimii stratului. Aceste eantioane le vom fixa pe un tablou i le vom aeza ntr-un loc vizibil.

Pe lng probele standardizate, n timpul lucrului trebuie fcute i probe speciale. a) amestecarea culorilor straturilor arse unul peste altul, b) aspectul culorilor dup mai multe arderi, c) verificarea comportamentului emailurilor nvecinate n timpul topirii. Este indicat s pregtim pentru fiecare email cte o fi. Pe aceasta vom trece denumirea productorului, a culorii i vom anexa o prob de ardere. Emailarea poate fi divizat n dou grupe principale: giuvaergeria i vopsirea. Giuvaergeria poate fi de mai multe feluri: 1. email cloisonne, 2. ncastrat, 3. n relief.

Istoria tehnicilor de emailare

Emailarea este una dintre tehnicile decorative ale prelucrrii metalelor. Egiptenii i emailau bijuteriile acum mii de ani, cu tehnici asemntoare celor din zilele noastre. Popoarele estice antice foloseau pentru ornamentare sticla topit ncepnd deja din anii 4400 .Hr.
10 |18

CE ESTE EMAILUL?

Au fost gsite obiecte de metal din Grecia antic cu plcue de sticl albastre topite pe ele. Acestea provin din perioada 1425-1300 .Hr. ncepnd cu prima jumtate a secolului VI. .Hr. bijuteriile greceti de aur erau decorate cu filigran albastru-verde pal. Exist date care atest faptul c n secolul I. .Hr. n zona estic a Mrii Mediterane se topea sticl pe metale. Grecii, mai apoi etrucii i decorau bijuteriile cu emailuri colorate.

Compartimentarea egiptean

n cultura egiptean bijuteriile fabricate n perioada dinastiei a XII-a erau deja realizate cu tehnica compartimentrii cu paste de sticl. Bijuteriile egiptene erau plane, pietrele scumpe ncrustate erau aezate ln plcuele de ceramic i sticl colorat, sub form de mozaic. Acest stil s-a dezvoltat nafara Egiptului n perioada urmtoare dinastiilor. Egiptenii au renunat s completeze lipsurile cauzate de pierderea volumului emailului topit, au umplut compartimentele cu email, n care acesta s-a scufundat formnd o adncitur. Acest stil corespunde emailului cu nervuri din zilele noastre.

Emailul celtic

Triburile celte au dezvoltat tehnica emailului nglobat n bronz n secolul V. .Hr. La nceput au topit numai bordo opac n locul aplicaiilor de coral. Decorau astfel bijuteriile, uneltele, armele, frurile i cruele. Aezau aproape una de alte culori puternice (rou, albastru, verde, alb), separate prin nervuri subiri.

Harnasament emailat

Romanii au folosit tehnica emailrii n ara Galilor, mai apoi n Britania. Din punct de vedere al tehnicii folosite munca romanilor corespunde ntrutotul celei celtice. Emailurile opace erau colorate n mare parte cu oxizi de fier i cupru, i erau topite pe bijuterii, unele de bronz. Metalele preioase nu erau emailate, nici romanii, nici celii nu au folosit tehnica compartimentrii. n Roma producia de sticl era bine dezvoltat, dar cu toate acestea nu emailau metale. La cele mai valoroase bijuterii, pentru mbogirea culorilor, bijutierii germani au aplicat pn n secolele IV-VII pietre preioase colorate i sticle colorate, n special almanditul
11 |18

CE ESTE EMAILUL?

rou. lefuirea unor plcue subiri din pietre mai tari ca sticla sau cuarul, i care nu se crpau, mai apoi aezarea acestora ntre nervuri pentru a forma modele, era o munc extrem de grea. Probabil c ghermanii procurau de la popoarele persane pietrele sub forma unor plcue deja lefuite. Se pare c nu dispuneau de vreun material pentru lefuire cu care s fi putut lustrui pietrele tari. O fibul francez de la mijlocul secolului VI. este o pies unic. Reeaua de nervuri aurii prinde plcuele de sticl verde, fr fundal. Se vede clar c lamelele de sticl au fost topite n compartimente. Emailul apare sub forma unor tablete mici folosite la bijuterii.

Emailul ngropat din Bizan

n secolul al VIII-lea apare i ti atinge n scurt timp apogeul emailul ngropat din Bizan. Acesta poate considerat ca fiind un stil independent de art plastic i nu un mijloc de a imita pietrele preioase. n acele vremuri Siria era deja un centru important al fabricrii i prelucrrii sticlei. Se fabricau iraguri i vase mici emailate. Prelucrarea metalelor preioase era bine dezvoltat n Bizan, astfel nct erau asigurate condiiile contopirii sticlei cu metalul. Bisericile i palatele bizantine, n special n capitala Constantinopol, erau acoperite n totalitate cu mozaic de aur. Tot att de grandioase erau i obiectele lor decorative i vasele. n aa fel a aprut noul email ngropat din Bizan, au aprut tehnici grafice expresive. Cu fundalul lor auriu, imaginile sfinilor produc un efect solemn. Epoca de aur a acestei tehnici de emailare s-a ntins pn n secolul al XII-lea. Acest stil bizantin a avut un efect semnificativ asupra dezvoltrii tehnicilor de emailare din Europea medieval. n Tbilisi putem gsi o colecie bogat a unor lucrri realizate cu tehnica emailului ngropat a georgienilor. Pe acestea se observ influenele bizantine, dar cu toate acestea sunt creaii independente. Dovada c tehnica emailri s-a extins i nafara imperiului bizantin este vasul realizat pe ambele pri cu tehnica emailului compartimentat. Aceast pies prezint ridicarea n ceruri a lui Nagy Sndor, mbinnd stilul bizantin cu cel persian. Ea dovedete perfeciunea tehnicii emailrii din orient, nu este cu nimic mai puin desvrit dect lucrrile din Bizan.

12 |18

CE ESTE EMAILUL?

Emailul medieval compartimentat i ngropat

Arta emailrii medievale timpurii din Europa, pe lng influenele siriene, orientale, a fost puternic influenat de Bizan. Tehnica ngroprii almandinului, folosit timp de sute de ani, a asigurat practica pregtirii metalelor folosite la emailarea compartimentat. Calitatea sticlei obinute s-a mbuntit fcnd posibil fabricarea unor emailuri colorate. Centrele de emailare au nceput s se dezvolte remarcabil n regiunile Limoges i Rajna-Maas n secolul al XII-lea. Lucrrile de aur emailat din Bizan devin definitoare. Importana procedeelor folosite a crescut rapid, n cadrul giuvaergeriei s-a dezvoltat tehnica independent a emailrii. O importan deosebit l are chivotul pe care Carol cel Mare l-a fcut cadou ducelui de Saxonia Widukind, cnd acesta a fost botezat n anul 785. Pe prima fa se gsesc giuvaere nobile, prinse cu panglici formate din almandine ngropate, aa cum se obinuia n lucrrile ghermanilor. ntre panglic s-au format 10 mici compartimente de aur, cu motive animale naive, fiind vorba de o lucrare merovingian, carolingian. n secolele IX-X atelierele din mnstirile Lorraine din zona Rinului erau centrul emailrii aurului, aici se foloseau tehnicile compartimentrii i ngroprii. Obiectele bisericeti ornate cu pietre erau decorate cu plcue multicolore de email. ncepnd cu secolul al XII-lea emailarea ngropat era folosit pentru decorarea obiectelor sacrale. Aceast metod de reprezentare plastic folosea motive figurale i ornamentale. Cele mai importante ateliere erau localizate pe malurile Rinului i rului Mosel i n oraul francez Limoges. Pentru emailare se folosea mereu cuprul placat cu aur, probabil din motive economice. Au trecut de la tehnica compartimentrii emailului din aur la cea a ngroprii emailului n cupru. La mijlocul secolului al XII-lea Limoges a devenit centrul producerii n mas a obiectelor bisericeti folosind cele mai variate metode ale emailului ngropat. Centrul i-a meninut aceast poziie pn n secolul al XIV-lea.

Emailul gotic cu tietur adnc De-a lungul istoriei s-au dezvoltat noi tehnici, dar asta nu a nsemnat c metodele de pn atunci nu au mai fost aplicate, ci c s-au diversificat posibilitile. Emailarea ngropat a fost folosit la reprezentrile simple, pentru blazoni i litere pn la sfritul evului mediu. La nceputul secolului al XIV-lea ncepe s se manifeste exigena fa de prelucrarea aurului.
13 |18

CE ESTE EMAILUL?

Formele sunt numai semi-convexe, iar emailul transparent este topit pe ntreaga suprafa. Reprezentrile grafice se ivesc misterios prin email. Diferitele grosimi de email aplicate confer plasticitate diferit. Aceast tehnic era folosit la decoraiunile bisericilor gotice i la obiectele sacrale. Pe suport se sculptau diferite modele.

Statui emailate n stil renascentist i baroc Stilul renascentist i-a atins apogeul n Italia. Artizanatul a contribuit n mod semnificativ la dezvoltarea tehnicii, produciei i artei. Acesta servea interesele burgheziei progresiste, avea o orientare laic, anti-feudalism i anti-teologie. n perioada renascentist din Germania prelucrarea aurului s-a dezvoltat independent. Pe lng Mnchen, Salzburg, Praga i Viena, n secolul al XVI-lea s-au dezvoltat ca centre ale prelucrrii aurului Nrnberg i Augsburg. n aceste orae artizanii au dezvoltat tehnica gravurii, realiznd desene modele pentru diferite meteuguri. n a doua jumtate a secolului al XV-lea, pentru a ntmpina cererea, artizanii fabricau bijuterii, podoabe pentru mbrcminte, n special grade, lanuri de aur, podoabe pentru cap i plrii, brri, inele, butoni. Foloseau cu abunden diferite forme, le preferau n special pe cele alipite, adugate. Lucrau cu culori vii, ornamente abundente pe suprafee mici, decorate alocuri cu email, pietre preioase i mrgele, sau scene figurative. Pe lng emailul compartimentat i ngropat, tehnica statuilor emailate a devenit dominant. n anii 1400 n regiunea Burgundia-Cmpia German au fost create piese importante, unul dintre motivele ndrgite era figura Sfntului Gheorghe. Cea mai remarcabil capodoper a tehnicii statuilor emailate, ct i a tuturor celorlalte tehnici de emailare, este un ornament pentru mas, care prezint diferite scene pe o suprafa de un metru ptrat, titlul operei Tronul lui Aurangzeb. Moda bijuteriilor ornamentate cu figuri, emailate color, a durat timp de trei secole, pn la stilul rococo.

Email pictat de Limoges


Lavoar de Limoges, Btmonostor (Ungaria)

n secolul al XV-lea a aprut ca o tehnic absolut nou pictura n email. Imaginea era aplicat pe fundal cu emailuri colorate, pisate fin. Culorile erau aezate unele lng altele fr nervuri despritoare. n Italia existau deja
14 |18

CE ESTE EMAILUL?

cteva asemenea ateliere, dar cu toate acestea, n secolele XV-XVI adevratul centru al acestei tehnici noi a fost oraul francez Limoges. La nceput desenul era gravat pe o plac de cupru, care apoi se acoperea cu un strat subire de fondant incolor. Mai apoi pe acest strat se desena din nou cu negru desenul de dedesubt i se ardea, dup care urma aplicarea propriu zis a culorilor. n secolul al XVI-lea s-a dezvoltat tipica tehnic Limoges, tehnica grisaill, adic emailare n nunae de gri. Pe placa emailat n negru sau verde figurile erau pictate cu alb. n funcie de grosimea stratului fundalul nchis la culoare se ntrevede mai mult sau mai puin, crendu-se mai multe nuane de gri. Se folosea alb gros, aproape nefluid, de aceea formele rmneau puin n relief. Un alt procedeu mai degrab grafic: placa emailat n negru era acoperit cu un strat subire alb, mai apoi n acest praf umed se grava desenul dorit, plasticitatea acestuia era indicat cu straft, iar la urm se ardea albul. Albul era adesea colorat prin acoperire cu un email colorat transparent. Pentru mbrcmintea figurilor se foloseau diverse culori, pentru reprezentarea corpului se folosea email roz i erau preferate efectele de aur. n prima perioad a tehnicii Limoges se foloseau scene biblice, adesea dup picturi renumite. Ca urmare a influenelor italiene se emailau pe lng plcile pictate i vase i ustensile. Tradiiile treceau de la o generaie la alta. Emailul vaselor tipic bombate poart denumirea de email de Veneia, se presupune c acestea erau fabricate n Veneia. Pe aceste vase de cupru nvelite cu email opac se matriau flori de aur, frunze, rozete.

Picturi n miniatur n stil baroc


Sfenic, miniatur

La mijlocul secolului al XVII-lea erau disponibili civa oxizi de metal cu ajutorul crora pe un fundal emailat alb se puteau obine nuane fine, asemenea picturii n ulei, astfel nct reueau s picteze picturi n miniatur pe plci emailate. Fundalul de metal rmne invizibil, metalul are numai post de suport. Aceast tehnic se separ de emailarea folosit n prelucrarea aurului i devine un gen aparte al picturii. n scurt timp picturile n miniatur s-au extins n ntreaga Europ. Obiectele cele mai populare erau medalioanele, dar se decorau i toate tipurile de obiecte decorative, cu scene, flori sau alte tipuri de ornamente. Se foloseau culori strlucitoare pe fundaluri albe. Bijutierii nu se mai ocupau de emailare, ei prelucrau doar metalele. Emailarea, pictarea efectiv
15 |18

CE ESTE EMAILUL?

era munca pictorului de miniaturi. Este deosebit de semnificativ Dinglinger cu cele dou lucrri ale sale de la nceputul secolului XVII. Prezint scena gzduirii Cleopatrei cu obrznicie baroc, printr-o lucrare minuioas, n care detaliile milimetrice sunt lucrate fin. Aceast tehnic era folosit i pe articole de consum, de ex. caseta de tutun, etc. Aceste lucrri se difereniaz complet de prelucrarea aurului i sunt amintite ca picturi n miniatur independente. Emailul pentru pictat era aplicat pe absolut orice fel de obiect, culorile i temele nu cunoteau limite. La nceputul secolului al XIX-lea scade calitatea emailului pictat. La mijlocul secolului deja se foloseau matrie pe emailul alb. Odat cu descoperirea fotografierii portretele n miniatur i-au pierdut semnificaia avut. Ultimii mesageri ai emailului pictat sunt marcajele smluite de pe strzi. Spre sfritul secolului al XVIII-lea obiectele fabricate din metale preioase au nceput s fie decorate cu guilloche-uri: casete de tutun, toc pentru ceas. Pe bijuterii guilloche-ul era acoperit cu un email deschis la culoare, transparent. Prin acest strat se ntrevede gravura, ornamentele vopsite, sau plcuele de aur topite, menite s amplifice efectul.

Email industrial n secolul al XIX-lea iese n eviden emailul industrial, folosit pe fier i oel, acesta devenind un produs cu totul aparte. n anul 1785 au fost emailate primele vase de font, sobe, n atelierul din Lachhammer. ncepnd cu anul 1810 se emailau i plci de fier. nc nu se cunotea emailul pe baz de cobalt i astfel trebuiau folosite emailurile pe baz de plumb, ns acestea erau otrvitoare pe vasele de buctrie. Calitatea oelului nu era constant, de aceea emailul trebuia ajustat la suprafaa de suport. Reetele erau secrete, astfel c fiecare atelier trebuia s-i redescopere propriul email. Au fost inventate presa de tras i tehnica de ameliorare a oelului. Pe la 1860 s-au putut fabrica ieftin vase de uz din oel de calitate constant. ntre 1850-1900 au aprut noi inovaii, ca de exemplu: email de fundal cu coninut de cobalt, criolitul, ca substan opacifiant, alimentarea substanei opacifiante n moara de email (n locul amestecrii acesteia la topitur). n zilele noastre se emaileaz utilaje, echipamente chimice, dulapuri ale utilajelor, faade ntregi.
16 |18

CE ESTE EMAILUL?

Email dup perioada secesionist

n perioada secesionist s-a trecut din nou la utilizarea mai frecvent a emailului la fabricarea bujuteriilor i obiectelor decorative. Particularitatea creaiilor secesioniste erau motivele vegetale i animale folosite. Se ncorporau n creaie, exclusiv pe considerente artistice, materiale naturale i artificiale, de exemplu: metale, pietre preioase, perle, filde. Se cutau noi forme de exprimare, n urma experimentrii cu acestea s-a dezvoltat ramura meteugurilor. Ca urmare a influenelor asiatice, orientale, s-a folosit din nou emailul spart. n secolul al XX-lea devine din nou agreat tehnica emailului, n special n cercul bijuteriilor i obiectelor decorative. Odat cu avansarea chimiei paleta vopselelor email s-a diversificat foarte mult, se putea lucra cu toate nuanele posibile, sub form transparent sau opac. Procesul de munc a fost uurat de cazane electrice sigure, reglabile. Tehnicile disponibile astzi fac posibil att decorarea micilor bijuterii sau obiecte decorative, ct i a faadelor, numai fantezia artitilor mai poate limita creaia.

17 |18

CE ESTE EMAILUL?

Bibliografie

Brepohl, E: Tehnica emailrii industriale, Editura Tehnic, Budapesta, 1984 Bradford, E: 4 Centuries of European Jewellery, Norrwich, 1967 Conway, V.: Introducing Enameling, 2.Aufl. London- New York, 1972 Hughes, G.: The Art of Jewellery. New York, 1972 Internet

18 |18