Floare albastr

Mitul florii albastre este o constant a literaturii romantice europene, avnd trsturi
particulare n fiecare manifestare. Albastrul era, pentru Goethe, n perspectiv spaial, efectul
luminii solare proiectate pe ntunericul cosmic. La Novalis, albastrul! apare n asociaie cu
floarea!, e"primnd sentimentul infinitului, al dorului de absolut. #roul din Heinrich von
Ofterdingen svr$e$te o cltorie iniiatic de%a lun&ul 'hurin&iei, mistuit de dorul de a (ri
mcar! floare albastr) nu comorile sunt cele ce mi%au de$teptat o att de neasemuit
dorin, $i spunea n sinea%i, departe de mine orice lcomie* dor mi este ns s (resc floarea
albastr. Necurmat la ea mi st &ndul $i la nimic altceva.! La Novalis, motivul florii albastre
se asocia( cu motivul visului, care nsoe$te procesul de autocunoa$tere pe care%l parcur&e
eroul. La fel de important ca rtcirea pe drumuri necunoscute, n cutarea idealului, este
cltoria interioar pe care +einrich o svr$e$te, reu$ind s%$i cunoasc sufletul.
Aspiraia spre un ideal se re&se$te $i n poe(ia lui Leopardi, care colorea( infinitul n
albastru, manifestndu%$i liric dorina de a naufra&ia! ,naufragar!- n absolut. Floarea
albastr apare $i la poetul italian, sub numele de Ginestra. .spndirea motivului n literatura
european indic o fascinaie profund pentru atin&erea idealului.
'udor /ianu indica proveniena novalisian a motivului la Mihai #minescu, iar 0tefan
1a(imir indica o alt posibil surs n Les Contemplations de /ictor +u&o.
La Mihai #minescu floare albastr! e"prim, dup /ladimir 2treinu, un ideal erotic
de tineree, cea dinti tentaie a vieii, pe care e adevrat c o reduce, cu versul ultim, la
pesimismul poe(iilor lui de debutant, dar nu fr o diferen de timbru mu(ical $i fr a o
relua n opera ntrea& sub forma spectaculoasei oscilaii eminesciene ntre ideea de moarte $i
via, care conine toate valorile proprii. Floare albastr poate fi luat de aceea ca embrion al
marii lui opere!.
Motivul apare n opera eminescian n mai multe iposta(e, semnificnd un element al
peisa3ului ,1lin 4 file din poveste-, simboli(nd puritatea, desvr$irea ,mpodobe$te fruntea
persona3elor ideale) Maria $i 5ions, din Srmanul Dions, fata de mprat din Clin- sau
desemnnd%o pe iubit ,Floare albastr-. 1a element al peisa3ului, floarea albastr apare ntr%
un cadru ideal) Acolo, ln& i(voar, iarba pare de omt, 6 Flori albastre tremur ude n
v(duhul tmiet! ,Clin-. 7n nuvela Srmanul Dionis, floarea albastr apare ca atribut al
desvr$irii) #l $i r(ima fruntea ncununat cu flori albastre de &enunchiul ei) iar pe umrul
ei cnta o pasre miastr!. 5e la atribut al feminitii ideale ,Flori albastre are%n pru%i $i o
stea n frunte poart!, Clin-, floarea albastr devine simbolul iubitei n poe(ia cu acela$i
nume.
8oe(ia de(volt tema iubirii, fiind structurat pe dou planuri temporale, concreti(ate
ntr%un lun& monolo& al iubitei, la pre(ent, $i ntr%un comentariu scurt, conclu(iv, al iubitului,
la trecut. 9 po(iie spaial i desparte pe ndr&ostii chiar n planul pre(entului. 7n
monolo&ul su, fata ncearc s%l convin& pe tnr s renune la cutrile sale ntreprinse n
deprtare! ,Nu cta n deprtare 6 Fericirea ta, iubite:!-, iar eroul, referindu%se la planul n
care l chemase floare albastr!, l desemnea( prin sinta&ma n lume! ,'otu$i ; este trist
n lume :!- ,<oe 5umitrescu =u$ulen&a-. 9po(iia dintre cele dou planuri, al departelui! ,n
care se &se$te sau la care aspir persona3ul masculin- $i al aproapelui!,n care se situea(
iubita- desemnea( una din acele polariti caracteristice eminesciene!,<.5.=.-. 5epartele!
se asocia( cu alte motive romantice 4 stelele!, norii!, ceruri nalte! 4 care indic
atitudinea romanticului nsetat de cunoa$tere, de atin&erea absolutului. 8rima parte a
monolo&ului iubitei ,primele trei strofe-su&erea(, pe un ton familiar, $&alnic ,asemntor cu
acela al chemrii adresate de 1tlin fetei de%mprat, n Luceafrul-, universul cutrilor
tnrului nsetat de absolut. 2inta&mele desemnea( o lume a ideilor abstracte )!>ar te%ai
cufundat n stele 60i n nori $i%n ceruri nalte!. 2trofa a doua se spri3in pe o ampl enumeraie)
7n (adar ruri n soare 6 Grmde$ti%n a ta &ndire 6 0i cmpiile asire 60i ntunecata mare!.
.uri n soare! semnific macrocosmosul $i lumea ma&ic, ultima tain spre care poetul
?
manifest o atracie constant, vi(ibil $i n Srmanul Dionis. ,5ionis $i Maria triesc, n
fiecare noapte, ma&ia visului solar) !0i cu toate acestea, n fiece noapte, se repeta acest vis, n
fiece noapte el umbla cu Maria n lumea solar a cercurilor!-. Lumea solar, care cuprindea
ultimul secret al domei lui 5umne(eu!, era (ona cea mai nalt de cunoa$tere n care 5an
aspira s ptrund. Accesul nu este permis eroului, care, dorind s%$i dep$easc propria
limit, repet cderea biblic a lui Lucifer. 8re(ena soarelui n prima parte a enumerrii
cosmici(ea( planul de referin $i su&erea( cea mai nalt treapt de cunoa$tere la care
poate aspira poetul. Al doilea termen al enumerrii este constituit de cmpiile asire!, care
su&erea( o alt dimensiune ,terestr- a planului de referin, cu atributele imensitii. Al
treilea termen al enumerrii, introdus prin aceea$i con3uncie coordonatoare i 4 aduce un
element nou, su&ernd misterul, prin inversiunea ntunecata mare!. 2e propun, n acest mod,
descendent, trei trepte ale procesului de cunoa$tere) !soare!, cmpiile asire!, ntunecata
mare!, fiecare element su&ernd o parte a universului.
7n strofa a treia, se reia a doua treapt din universul cunoa$terii ntr%o alt iposta(,
menit s readuc atributele cosmicului n plan terestru, prin su&estia nlimilor) 8iramidele%
nvechite 6 @rc%n cer vrful lor mare!. @ltimele dou versuri aduc su&estia departelui, care se
asocia( cu preocuprile iubitului) Nu cta n deprtare 6 Fericirea ta, iubite:!.
8rimele trei strofe traduc, printr%un ton reprobativ, familiar, universul iubitului, n
antite( cu acela al iubitei, pre(entat n a doua parte a monolo&ului fetei. Monolo&ul este
ntrerupt de comentariul retrospectiv al iubitului) Astfel (ise mititica 6 5ulce nete(indu%mi
prul. 6 Ah: ea spuse adevrul* 6 #u am rs, n%am (is nimica!. 8rimele dou versuri ale
catrenului perpetuea( tonul familiar $i &in&a$ din strofele anterioare, prin diminutivul
mititica! $i inversiunea 5ulce nete(indu%mi prul!. #"clamaia din versul al treilea
introduce o alt not afectiv, &rav, anticipnd sfr$itul. 'risteea, sin&urtatea $i
de(am&irea sunt su&erate $i de atitudinea adoptat de acela cruia i%a fost adresat invitaia la
fericire) rs sceptic $i tcere.
8artea a doua a monolo&ului iubitei cuprinde invitaia la iubire, care se mpline$te ntr%
un cadru tipic eminescian ,chemarea $i cadrul natural sunt asemntoare cu acelea din
Dorin!a, Lacul, "ovestea codrului-) +ai n codrul cu verdea, 6 @ndA isvoare pln& n vale 6
2tnca st s se prvale 6 7n prpastia mrea;!.
Graioas $i $&alnic, iubita f&duie$te fericirea, mplinirea, ca $i 1tlin, n
Luceafrul. 1a n alte poe(ii de tineree, poetul utili(ea( timpul viitor ca o proiectare a
mplinirii mai tr(ii , /om $edea n foi de mure!, 0i mi%i spune%atunci pove$ti!, /oi
cerca de m iube$ti!, /oi fi ro$ie ca mrul!, Mi%oi desface de%aur prul!, Mi%i inea de
subsuoar!, 'e%oi inea de dup &t!, Ne%om da srutri pe cale!-, din imposibilitatea
mplinirii ntr%un moment apropiat. 8rocedeul este utili(at $i n Luceafrul) 1ci amndoi
vom fi cumini 6 /om fi voio$i $i teferi, 6 /ei pierde dorul de prini 6 0i visul de luceferi!.
1adrul natural este ocrotitor, reunind solemnul ,su&erat de epitetul prpastia
mrea!- $i familiarul ,bolta cea senin!, trestia cea lin!, foi de mure!-. 8eisa3ul
aminte$te de romanul lui Novalis* +einrich parcur&e, n vis, drumuri asemntoare) 2tnci
de un albastru ntunecat strbtute de vine colorate se nlau la oarecare deprtare, lumina
(ilei care l nvluia era mai dulce $i mai strlucitoare dect cea obi$nuit, cerul fr pat era
de un albastru btnd spre ne&ru. 1eea ce l atr&ea cu toat puterea era o floare nalt, a(urie,
care la nceput se afla la ba(a i(vorului $i i atin&ea faa cu petalele%i lar&i $i strlucitoare!.
>ubita eminescian din Floare albastr ntrune$te caracteristici ideale. Autoportretul
este simplu $i su&estiv, alctuit dintr%o comparaie $i dintr%un epitet cromatic care sublinia(
caracterul an&elic al iubitei) 0i de%a soarelui cldur 6 /oi fi ro$ie ca mrul, 6 Mi%oi desface
de%aur prul 6 2%i astup cu dnsul &ura!.
Momentele ntlnirii sunt pre(entate detaliat, scur&erea timpului este su&erat de
motivul nserrii $i de motivul lunii. 8unctul culminant al idilei este atins n momentul
nserrii, ca n Sara pe deal. 8rsirea spaiului ocrotitor din ochi de pdure! se asocia( cu
parcur&erea drumului ctre satul situat n vale!, printr%o mi$care opus celei din Sara pe
B
deal) 1nd prin cren&i s%a fi ivit 6 Luna%n noaptea cea de var, 6 Mi%i inea de subsuoar, 6
'e%oi inea de dup &t. 66 8e crare%n boli de frun(e, 6 Apucnd spre sat n vale, 6 Ne%om da
srutri pe cale, 6 5ulci ca florile ascunse!. 8rsirea spaiului i(olat, din pdure anticipea(
finalul tra&ic al poe(iei. =olile de frun(e! din Floare albastr amintesc de alte boli! ale
pdurii care ocrote$te, iubind necondiionat ,O# rm$i;-. Atitudinea celui care ncearc s se
deta$e(e de chemarea lumii este similar n cele dou poe(ii) rs sceptic $i nepsare. <oe
5umitrescu%=u$ulen&a asocia chemarea iubitei din Floare albastr cu ire(istibila chemare a
lumii fenomenelor, aceea care ntinde ,dup e"presia de mai tr(iu, din Gloss- lucii mre3e!
pentru prinderea neleptului!. 8romisiunea mplinirii iubirii n viitor este transferat brusc, n
pre(ent* ntreruperea monolo&ului fetei cu o strof n care predomin verbele la pre(ent
su&erea( o confu(ie ntre dou planuri temporale. 8rins de 3ocul iubitei, de amintirea
promisiunii de fericire, eroul eminescian nveste$te realitatea cu atributele idealului. 1ele
dou inversiuni din finalul strofei, precedate de dou construcii cu valoare de superlativ
sublinia( caracterul ideal al ntlnirii) 7nc%o &ur $i dispare ; 6 1a un stlp eu stam n
lun: 6 1e frumoas, ce nebun 6 # albastra%mi, dulce floare:!.
'cerea suspensiei introduce $i scur&erea nemiloas a timpului $i intervenia
thanatic! ,<oe 5umitrescu%=u$ulen&a-. Folosirea verbelor la trecut, tonul &rav, melancolic,
reluarea epitetului dulce! asociat, n ultima strof, cu minune!, su&erea( moartea iubitei
sau, prin e"tensie, a iubirii. Ad3ectivul pronominal noastr! su&erea( asumarea unei
anumite vi(iuni despre lume $i fericire) 0i te%ai dus, dulce minune, 6 0i%a murit iubirea
noastr ; 6 Floare%albastr: Floare%albastr: 6 'otu$i ; este trist n lume:!.
.epetiia din versul al treilea sublinia( re&retul profund dup dispruta minune!,
dup posibila fericire, refu(at cndva $i pierdut pentru totdeauna. 8ierderea ilu(iilor se
asocia( cu rspunsul lui tardiv la chemarea ei n lumea de care a fost tentat $i a crei
prelnic frumusee a fost acceptat ca un adevr de el. 5ispariia ei sau nele&erea ilu(iei
printr%o redistanare l%au fcut s profere(e aceast afirmaie, n ciuda ntre&ii demonstraii
prealabile $i mai cu seam a re&retului acut e"primat n strofa a patra, n raport cu penultima
strof a poe(iei.! ,<oe 5umitrescu%=u$ulen&a-
/ersul final a suscitat interesul numero$ilor e"e&ei ai operei eminesciene, care au
ncercat s e"plice diferenele de interpretare dintre variantele 'otul este trist n lume! $i
'otu$i este trist n lume!. /ladimir 2treinu indic posibilitatea identificrii unei nuane
concesive n te"tul poetic, nuan care ar susine lo&ic varianta de final 'otu$i este trist n
lume!. 7ntrebndu%se dac lipse$te n adevr un dei care s clarifice pe dificilul %otui!,
criticul rspunde edificator) nu lipse$te, e fili&ranat ns n transpuneri metaforice de la
primul vers al poe(iei, pn la ultimul, pe care l iluminea(. 7n cuvinte mai e"plicite, dei
poetul consimte la dulcea in3onciune a iubitei de a se retra&e din lumea inuman a stelelor, a
norilor $i a cerurilor nalte, dei a admis c numai mormintele faraonice, piramidele&nvechite
vin n atin&ere cu asemenea realiti transcendentale, c fantoma civili(aiei de pe c$mpiile
asire induce la meditaii (adarnice, c nu mai e profitabil nici simbolul din 'ntunecata mare
C;D, de$i s%a umani(at prin iubire, de$i a fcut e"periena ntrea& a fericirii omene$ti, de$i a
trit re&enerator idealul florii albastre, ca sentiment al unui infinit mai luminos dect acela al
meditaiei filo(ofice, totu$i este trist n lume!, iubirea ns$i fiind muritoare!. /ersul final
fi&urea( condiia uman tra&ic. 2f$iat de dorina de a fi fericit, omul aspir n permanen
spre desvr$ire. >ubirea, ca sentiment plenar, poate substitui orice alt sentiment, asi&urnd
mplinirea. 5ispariia iubirii ns pustie$te $i determin mutilarea spiritual definitiv.
.eluarea preocuprilor obi$nuite, abstracte, nu mai e posibil. 7n Floare albastr, sentimentul
erotic este trata n stil popular. # aceea$i iubire care usuc, ucide, pustie$te sufletul, din lirica
popular. 8oetul alternea( planuri antitetice, menine confu(ia ntre trecut%pre(ent%viitor, cu
toate c, aparent, Floare albastr este o poe(ie de o simplitate e"trem. 'e"tul se or&ani(ea(
antitetic n 3urul unor metafore ale vieii $i ale morii* o lume nedefinit e"pres, etern, a
ideilor, cu stele!, nori!, ceruri nalte!, piramide%nvechite! $i ntunecata mare! conine
primul termen al unei metafore a morii $i a eternitii, n opo(iie cu alt lume, n care
E
codrul cu verdea!, ochiul de pdure!, bolta senin!, poteca!, srutrile n cale!
desemnea( viaa. Antite(a pe care este constituit poe(ia este mult mai &rav dect cele din
(mprat i proletar sau din (nger i demon. 'ermenii acesteia sunt repre(entai de via $i
moarte. 2imbolurile vieii se asocia( cu simbolurile eternitii, cu tonul solemn, oracular*
simbolurile vieii se asocia( cu temporalitatea, cu tonul familiar, intim, 3ucu$. Moarte $i
viaa, de$i repre(int valori nativ incompatibile! ,/. 2treinu-, nu sunt puse n opo(iie n
Floare albastr. 7ntre ele se instituie un dialo&, dialo&ul eternului cu efemerul! care
constituie marele arc voltaic al lirismului eminescian! ,/. 2treinu-. 1onsimirea $i, de la un
timp, perpendicitatea transcendentalului la real, pe de o parte, $i vocaia realului la
transcendent, de alta, compun latena embrionar din Floare albastr, pe care opera ntrea&
o va actuali(a $i multiplica, urmnd s nfloreasc suprem n Luceafrul! ,/. 2treinu-.
7ncercarea de transcendere a condiiei umane este evident n Floare albastr, a$a cum
ncercarea de transcendere a condiiei divine este evident n Luceafrul. #ntiti separate prin
le&i implacabile, nici poetul nici +Fperion no vor reu$i s dep$easc limitele. 7ncercarea de a
se umani(a prin iubire a (eului este similar cu ncercarea de a se eterni(a a omului prin
aspiraia la etern. >mplacabilul destin impune ambilor renunarea. 1eea ce rmne este
amintirea e"perienei sau a ncercrii. Atitudinea pesimist din Floare albastr prefi&urea(
rceala, deta$area, din Luceafrul, la fel cum primele strofe ale poe(iei construite pe metafora
morii, anticipea( finalul tra&ic al acesteia. 2tructura compo(iional a Florii albastre
reliefea( evoluia e"presivitii artistice eminesciene, de la tonul declamativ, patetic, din
)pigonii $i (mprat i proletar la tonul discret, melancolic, de dulce 3ele!, la fel de tra&ic,
dar mult mai rafinat.
G