Samuel Beckett (n. 13 aprilie 1906, d.

22 decembrie 1989) a fost

un dramaturg, nuvelist i poet irlandez de expresie englez i francez. n anul 1969 a fost distins
cu premiul Nobel pentru literatur.
Beckett s-a nscut la Dublin, ns a studiat i a predat la Paris unde s-a stabilit n 1937.
Majoritatea operelor lui sunt scrise n limba francez. i-a tradus piesele n limba englez. Primul
su roman, Murphy, a aprut n 1938 i reprezint un model al operelor lui ulterioare. Inovaia
const n respingerea elementelor tradiionale ce in de intrig, personaje i decor. Ca alternativ,
teatrul lui Beckett ilustreaz experiena ateptrii i luptei nsoite de o inutilitate epuizant. Chinul i
agonia de a exista ntr-o lume deart sporesc n urmtoarele romane ale lui Becket. Printre
acestea, se numr:
Watt (1942-1944);
trilogia Molloy (1951), Malone Meurt (Malone moare) (1951) i The Unnamable (1953);
How It Is (1961);
The Lost Ones (1972)
Piesele lui aparin teatrului absurdului. Beckett a mbinat umorul nostalgic cu un sentiment
devastator de durere i nfrngere. En attendant Godot (Ateptndu-l pe Godot) (1952) i Fin de
partie (Ultimul joc) (1957) rmn dou dintre cele mai controversate piese ale lui Beckett. n 1969,
dramaturgul a primit Premiul Nobel pentru Literatur. Printre operele sale se numr o analiz
semnificativ a operei lui Proust (1931); piesele Krapp's Last Tape (Ultima caset a lui Krapp
[1]
)
(1959) i Happy Days (Zile fericite) (1961); un scenariu, Film (1969); povestiri, Breath (Rsuflare)
(1966) i Lessness (1970); proze scurte adunate n volumele Stories and Texts for
Nothing (Povestiri i texte fr nici un scop) (1967), No's Knife (Cuitul lui Nu) (1967) i The
Complete Short Prose (Povestiri complete: 1929-1989) (1996); antologiileMore Pricks than
Kicks (1970) i First Love and Other Shorts (Prima iubire i alte povestiri) (1974); i Poems (Poezii)
(1963). Cele 16 volume deCollected Works (Opere) au fost publicate n 1970, primele ficiuni i
piese ale lui Beckett fiind publicate postum: romanul Dream of Fair to Middling Women (scris n
1932) n 1992 i piesa Eleuthria (scris n 1947) n 1995.


Nimic nu se intampla de doua ori- astfel a fost adesea rezumata faimoasa piesa a lui Beckett. Lipsa oricarei actiuni
substantiale, ca si subiectul minimal, sunt caracteristici principale ale piesei In asteparea lui Godot .General vorbind,
Beckett a tintit spre minimalizare maxima in aceasta piesa iar efectul teatral al acestui tip de text difera considerabil
de piese mai conventionale. Sunt doua personaje principale: Estragon si Vladimir(ce fel de nume sunt astea, ai putea
foarte bine sa intrebi?dar fi pregatit pentru si mai multe absurditati). Nu au nimic nemaipomenit si isi petrec timpul
incercand sa isi scoata pantofii pentru a-si aerisi picioarele sau schimbandu-si palariile intr-un stil de comedie. A, cat
pe ce sa uit: il asteapta pe Godot.Si cine este el? Ei bine, tocmai asta este: nimeni nu stie cine este iar unul dintre
putinele lucruri pe care le aflam despre Godot este acela ca pare sa aiba turme de oi si capre si ca uneori ii bate pe
baietii care au grija de turmele sale. De ce Didi si Gogo(numele lor prescurtate) il asteapta pe Godot? Pentru ca s-a
hotarat ca ei sa se intalneasca pe drumul de langa copac (singurul element de decor din piesa). Este greu de
descifrat dar poate asta este ideea? Pe masura ce piesa inainteaza, devine tot mai absurda. In actul I Didi si Gogo se
intalnesc cu Pozo si Lucky.
Pozo mananca un picior de pui iar Lucky, ei bine, Lucky nu este atat de norocos de fapt, pentru ca este sclavul lui
Pozo: ce face pentru el: gandeste. iar cand Didi si Gogo ii cer lui Pozo sa il faca pe Lucky sa gandeasca , suntem
martorii unui discurs greu de inteles, aproape fara sens. In actul II apar din nou Pozo si Lucky dar lucrurile s-au
schimbat. Pozzo este orb iar Lucky mut. La sfarsitul actului II la fel ca si la sfarsitul primului act, apare un baiat,si desi
pare a fi acelasi baiat in ambele acte, cand vine a doua oara nu isi aminteste sa -i fi intalnit pe Didi si Gogo cu o zi
inainte. Vine din partea lui Godot, sa ii spuna ca Godot nu a putut ajunge in ziua respectiva si ca trebuie sa astepte
pana a doua zi.In acest moment incepi sa te gandesti: cate zile au trecut in mod asemanator? sau poate este
aceeasi zi tot timpul? Becket nu da raspunsuri iar acesta imi pare a fi punctul crucial al piesei: pentru ca nu sunt
raspunsuri, ci doar intrebari, repetate din timp in timp cu insistenta absurda de parca nu ar fi fost intrebate de o mie
de ori inainte.
Nimic de fcut. [...] i eu ncep s cred la fel. [...] M-am mpotrivit mult vreme gndului stuia, spunndu-mi: Vladimir, nu
te prosti, nc n-ai ncercat tot. i reluam lupta. (Samuel Beckett,Ateptndu-l pe Godot) Iat primul schimb de replici dintr-
o pies de referin a secolului al XX-lea, captnd n jocul grotesc pe dou voci, a meditativului Vladimir i a confuzului
Estragon, gndul insinuant al zdrniciei, al neputinei ieirii din cercul vicios al unei partituri monotone, repetitive la
nesfrit. Lupta este ns mereu reluat, plictisul i inutilitatea sunt ingenios disimulate prin convertirea tragicului n grotesc,
prin transformarea grimasei n zmbet, a meditaiei n plvrgeal, a lamentaiei n bufonerie. Timpul este umplut cu
fleacuri, plvrgeala ndulcete neputina, show-ul de circ abate gndurile sumbre, bufonii knucii joac ori chiar
mimeaz gndirea, jocul face ateptarea mai uoar, agitaia ntreine iluzia micrii ntr-o lume n care toate rmn pe loc,
n care domnete ineria: Gsim ntodeauna cte ceva care s ne dea impresia c trim, nu-i aa, Didi? Iat i provocarea
pe care o propunem pentru ntlnirea aniversar din februarie (luna aceasta srbtorim un an de bogate i incitante l ecturi!)
a Atelierului de lectur n cutarea cititorilor celebri din Timioara, de miercuri, 23 februarie 2010, de la ora 18, cu
tema BUFONII ZDRNICIEI SAMUEL BECKETT, ATEPTNDU-L PE GODOT ELEUTHERIA SFRITUL
JOCULUI: descoperirea subterfugiilor comice de disimulare a sentimentului zdrniciei i a ineriei care se ascunde n
gesturile mecanice ale bufonilor care ne ntrein iluzia unei triri autentice. Am ales ca punct de plecare pentru aceste
incitante interogaii provocatoarele piese ale lui Samuel Beckett, reunite n volumul Ateptndu-l pe Godot Eleutheria
Sfritul jocului, n traducerea lui Gellu Naum i a Irinei Mavrodin, aprut ntr-o nou ediie n 2010 la Editura Curtea Veche,
creia i mulumim pentru susinere.
Ateptndu-l pe Godot (1952) este compus din dou acte care urmeaz aceeai schem: doi pierde-var, Vladimir i
Estragon, se rentlnesc lng o salcie, unde l ateapt n zadar pe un oarecare Godot (nume care a strnit numeroase
interpretri, cea mai cunoscut fiind cea religioas, care descompune acest nume n God Dumnezeu i sufixul ot, prezent
i n Charlot sau Pierrot pist hermeneutic neconfirmat de autor, Beckett afirmnd c dac ar fi tiut cine e Godot, ar fi
spus-o n pies). Cuplul static Vladimir Estragon, ilustrnd interdependena dintre intelectual i carnal, este completat de
perechea dinamic Pozzo Lucky, ntruchipnd relaia tipic stpn sclav. Bufoneriile celor patru se construiesc printr-o
alternan ameitoare de replici scurte, unele repetive, pe alocuri adevrate laitmotive, precum VLADIMIR: l ateptm pe
Godot. ESTRAGON: Adevrat., iar comicul rbufnete din dislocrile de sens provocate de saltul nucitor de la o replic la
alta. Actul II aduce aceeai amnare a mult-ateptatei veniri a lui Godot, dar sunt indicii c aceast ateptare se prelungete
n zadar, printr-o psuire mereu reluat pentru un perpetuu mine.
Cea de-a doua pies, Eleutheria (1947, publicat ns postum), are n centru figura paradoxalului Victor, care de doi ani
triete izolat ntr-o camer sordid, refuznd s comunice cu familia sau cu logodnica sa, ncercnd s se desprind de
orice l ine n lanuri, de ceilai i n final de sine nsui, de propriile nchisori, printr-o autonegare ascetic: Fiind ct mai
puin cu putin. Nemicndu-m, negndind, nevisnd, nevorbind, neascultnd, nepricepnd, netiind, nevoind, neputnd,
i aa mai departe. Ironia este c aceast libertate cutat cu disperare eleutheria nseamn libertate n limba greac
se ntoarce mpotriva lui Victor, care admite c triete o via mncat de propria libertate. Mai mult, libertatea se
dovedete la fel de iluzorie ca ateptarea lui Godot din cealalt pies beckettian, ea pierzndu-i orice sens n confruntarea
cu proba suprem moartea. Aceast meditaie existenialist se topete, n stilul inconfundabil al lui Samuel Backett, n
fars, efect ngroat grotesc printr-un truc metatextual: imixtiunea unui spectator, care se implic n cursul firesc al piesei,
manipulnd personajele i smulgndu-le mrturisiri lmuritoare, speculnd efectele comice ale one-man-show-ului regizat
de Victor.
Ultima pies, Sfritul jocului (1957), revine la formula cuplului de personaje complementare, propunnd o combinaie
ingenioas a celor dou cupluri beckettiene din Ateptndu-l pe Godot: autoritarul Hamm nu poate sta n picioare, pe cnd
Clov, sluga sa obedient, nu se poate aeza. Piesa se desfoar ntr-un decor sumbru i ntr-o atmosfer apocaliptic, ntr-
un univers sortit extinciei imintente, fr repere temporale (este ora 0) sau spaiale (Totul este mort). Jocul se
prelungete din inerie, fr nicio noim (Oare de ce, n fiecare zi, aceeai comedie?), precum n finalul unui joc de ah, de
unde Beckett a i preluat titlul sugestiv al piesei, metafor obsedant, amintit i de ctre Spectatorul din Eleutheria. Dac
acesta intervine ns n jocul prost, prelungit zadarnic, precipitnd finalul piesei, n cellalte dou piese, Ateptndu-l pe
Godot i Sfritul jocului, finalul este mereu trgnat, amnat pe mine, tragica ncletare a regilor de pe tabla de ah
este abandonat, jocul fiind lsat n seama mutrilor derizorii ale nebunilor bufonii zdrniciei.
Discuiile noastre se vor focaliza pe cteva ntrebri provocatoare:
Care sunt mecanismele de disimulare prin care tragicul se convertete n grotesc?
Care sunt implicaiile ateptrii, ale repetatelor amnri, ale spaimei de sfrit?
Care este miza jocului derizoriu al bufonilor zdrniciei?
Aadar, v ateptm la ntlnirea aniversar din februarie a Atelierului de lectur n cutarea cititorilor celebri din
Timioara, cu tema BUFONII ZDRNICIEI SAMUEL BECKETT, ATEPTNDU-L PE GODOT ELEUTHERIA
SFRITUL JOCULUI, Editura Curtea Veche, 2010, care va avea loc miercuri, 23 februarie 2011, de la ora 18, la
Librria Crtureti Mercy din Timioara!
n continuare, v invitm s citii un eseu scris de o cititoare fidel de la Atelierul nostru de lectur,ANDRADA PAUL:
<<M numesc Andrada Paul, sunt elev n clasa a XI-a la Liceul Teoretic William Shakespeare din Timioara, profil real,
iar printre materiile mele preferate se numr limba englez i limba romn. Sunt o fire deschis, rbdtoare i ambiioas.
n perioada aceasta sunt o mulime de ntrebri la care ncerc s le gsesc rspunsuri, dar cred c este ceva normal la
aceast vrst cnd ncercm s descoperim cine suntem i ce dorim s facem mai departe.
Ateptndu-l pe Godot
Suntem devorai de timp nu pentru c trim, ci pentru c credem n realitatea lui i, prin aceasta uitm sau dispreuim
Eternitatea.(Mircea Eliade, ncercarea labirintului)
Ateptarea este egal cu timpul, timpul care i macin pe cei doi protagoniti Vladimir (Didi) i Estragon (Gogo). Timpul
devine ppuarul care i conduce i le comand personajelor urmtoarele micri, dar simultan, timpul care nu mai are
ritm i nici msur, poate reprezenta sperana, schimbarea ce poate izvor din ntlnirea cu enigmaticul Godot.
Estragon i Vladimir, doi vagabonzi, care au o singur int, aceea de a-l ntlni pe Godot, despre care nu cunosc foarte
multe detalii, dar pe care l ateapt cu ardoare.
Gogo i Didi sunt diferii, dar fiecare este deosebit n felul su. Vladimir este cel intelectual, cel care are o doz de
nelepciune, pe cnd Estragon este cel uituc, fricos i gurmand, dar n ciuda acestor diferene ei se completeaz unul pe
cellalt ntr-un mod armonios i dau glas unui lung monolog pe dou voci. Sunt clipe n care se gndesc s se despart, dar
amndoi ajung la concluzia c desprirea ar nsemna o neplcere, o greutate.
Estragon: Sunt momente n care m-ntreb dac n-am face mai bine s ne desprim.
Vladimir: N-ai ajunge prea departe.
Estragon: Ce-i drept, ar fi un mare neajuns.
Printre faptele inutile ale celor doi prieteni intervin alte dou personaje, Pozzo i Lucky, pe care i leag o relaie de alt
factur. Cnd cei doi intr n scen, Pozzo (stpnul) l ine pe Lucky (hamalul acestuia) de o funie trecut pe dup gt, o
funie a crei strnsori i-a cauzat acestuia rni. Pozzo poart masca unei persoane oropsite, cnd tocmai el este cel care-l
rnete i chinuiete pe Lucky de care ar vrea s se scape. Cu toate c Pozzo l supune pe Lucky la unele chinuri, acesta i
rmne loial, iar relaia dintre cei doi este alimentat i meninut de ctre Lucky, care este i el mistuit i consumat de
oboseal.
n actul II, Estragon nu-i mai aduce aminte de cele ntmplate cu o sear nainte, dar Vladimir ncearc s-i reaminteasc
de Pozzo i de Lucky. Pozzo i Lucky apar i ei, ns de aceast dat Pozzo este orb, Lucky mut, iar frnghia acestuia mai
scurt. Pozzo i-a uitat pe Vladimir i Estragon i a pierdut noiunea timpului.
Biatul care a venit cu o sear nainte i i-a anunat pe Vladimir i Estragon c Godot nu va putea veni n acea sear, vine
din nou, dar nu-l recunoate pe Vladimir i susine faptul c nu a mai venit la cei doi. Vladimir i spune lui Estragon c mine
se vor spnzura dac nu vine Godot, iar dac vine, vor fi salvai. Soarta celor doi atrn din nou de mna ppuarului,
timpul care va decide dac l va aduce pe Godot n faa lui Didi i Gogo, dac se va juca cu minile acestora i -i va face s
uite tot ceea ce s-a ntmplat cu o zi nainte sau dac i va convinge s-l mai atepte pe Godot nc o zi, nc una, mai o zi,
numai una
Sfritul jocului
Sfritul jocului prezint relaia bizar care exist ntre Hamm i Clov, dar i prezint i pe Nagg i Nell (prinii lui Hamm)
care triesc n dou tomberoane, undeva lng mare, chiar dac n momentul n care Hamm i spune lui Clov s priveasc
marea, acesta i spune c totul e mort, c nu e urm de soare, c e o zi cenuie, Un negru mai puin ntunecat. n tot
universul.
Cei patru sunt din nou consumai i chinuii de timp (Hamm: Ieri! Ce nseamn asta? Ieri!) i de rutin (Clov: De ce oare,
n fiecare zi, acesta comedie? Hamm: Rutina. Nu se tie niciodat.)
Clov ar vrea s-l prseasc pe Hamm, dar nu poate, realizeaz c au nevoie unul de cellalt.
Samuel Beckett sugereaz ntr-un interviu c Hamm i Clov ar putea fi Vladimir i Estragon la sfasitul vieii, la senectute. Le
este dificil s triasc mpreun, dar le-ar fi imposibil s triasc desprii.
Aadar, ambiguitatea este cea care d culoare i ofer piste de plecare ctre noi idei i alte interpretri, iar cu ajutorul unor
replici, aparent simple i parc alese la ntmplare, Samuel Beckett le d voie cititorilor s-i duc ideile mai departe, s se
joace, s fie ei cei care au puterea s traseze o crare pentru protagoniti, s devin ei ppuarul.>>