ARHITECTURA SPATIULUI INTERIOR

Zaha Hadid

Nascut n Bagdad n 1950, Zaha Hadid a studiat

architectura la Architectural Association din 1972, unde i-a
fost decernat Diploma Prize n 1977. A devint apoi membru
al Office for Metropolitan Architecture; a nceput s predea
la AA alturi de Rem Koolhaas i Elia Zenghelis; mai trziu
i-a nfiinat propriul atelier de arhitectur la AA pn n
1987. Preocuprile sale academice au continuat pn n
prezent cu perioade de vizite profesorale la Columbia i
Harvard Universities i cu o serie de cursuri de Master i
conferine la diverse ntruniri din ntreaga lume. n 1994 l
nlocuiete la catedr pe Kenzo Tange la Graduate School of
Design, Harvard University. Proiectele sale au fost premiate
i recunoscute n ntreaga lume ncepnd cu anul 1983, atunci
cnd i-a facut intrarea cu The Peak Club, Hong Kong, care
a fost urmat de ctigarea premiilor nti la concursul din
Kufurstendamm, Berlin (1986); pentru un Art and Media
Centre n Dusseldorf (1989); i pentru Cardiff Bay Opera
House n 1994. n paralel cu munca sa teoretic i academic,
Hadid ncepe s practice arhitectura din 1979 realiznd un
proiect de design pentru un apartment n Eaton Place,
Londra. Acest proiect a fost premiat cu Architectural Design Gold Medal n 1982. Munca sa
continu cu un proiect de interior i de mobilier pentru Bitar, London (1985), i design-ul ctorva
cladiri din Japonia; inclusiv dou proiecte n Tokio (1988),o Folly n Osaka (1990). n 1990 Hadid
termin un Pavilion Expoziional pentru Arte Vizuale n Gronningen, i n 1992 creaz instalaiile
pentru expoziia The Great Utopia de la Guggenheim Museum, New York. ntre anii 1988-89
Hadid primete nsrcinarea de a proiecta pentru Vitra Fire Station n Weil am Rhein, la care s-au
adaugat adposturile din Hamburg, Bordeaux i Cologne.
Picturile i desenele lui Hadid i-au fcut apariia pe plan internaional ncepnd cu o mare
expoziie la AA n 1983. Alte vernisaje au avut loc la Guggenheim Museum, New York (1978); la
GA Gallery, Tokio (1985); la Museum of Modern Art ,New York (1988); The Graduate School of
Design, Harvard University (1994), i The Waiting Room la Grand Central Station New York
(1995). Deasemenea, lucrrile lui Zaha Hadid fac parte din coleciile permanente ale Museum of
Modern Art, New York, i Deutsches Architektur Museum n Frankfurt.

ARHITECTURA LUI ZAHA HADID

EXPRESIE A GNDIRII DISCURSIVE

Sfidarea gravitii, fragmentar i

revoluionarsunt cteva din atributele folosite
n
a
descrie desenele arhitecturale ale lui Zaha
Hadid.
Irakiana ,devenit londonez, a generat
contiunue controverse cu proiectele ei ce
definesc un nivel al disputei ntre arhitectura
Modernist i cea Postmodernist. Hadid s-a
transformat dintr-o student necunoscut ntr-o
nou
div a arhitecturii, conform unui titlu sugerat
de
Architectural Digest US n ianuarie 1966.
Opera ei a fost acceptat ca fiind o contribuie semnificativ la nnoirea arhitecturii, iar stilul ei a
devenit acum un model pentru ali arhiteci. Aceste caracteristici ar putea servi la ncadrarea ei n
definiia creativitii lui Howard Gardner: Individualitatea creativ este o entitate care de regul
soluioneaz probleme, modeleaz produse sau d natere unor noi interpretri ntr-un anume
domeniu, ntr-un mod iniial considerat revoluionar, dar n cele din urma fiind acceptat ntr-o arie
cultural distinct (Gardner, 1993). Multe teme pe care Gardner le abordez n Creativ Minds
sunt relevante ntr-o discuie despre cariera lui Hadid. Examinndu-i creativitatea n domeniul
vizual/spaial, voi ncerca s descifrez dac modelul inteligenei multiple al lui Gardner este
relevant pentru perioada i domeniul arhitecturii n cazul Zaha Hadid. Propun c n aceast
analiz sa-i nlesnim lui Zaha Hadid libertatea de a explora teme care reflect o minte
copilreasc.
O tem major a desenelor lui Hadid exprim faptul c o cladire poate pluti i, aadar,
sfida gravitatea. Aceast atitudine este reprezentativ pentru schiele unui copil nainte ca cineva
s-i insufle conceptul gravitii. Ideea de a sfida gravitatea nu provine din dorina de a zbura, ci
din refuzul de a respecta nite legi i convenii i de a crea un spaiu nou; n consecin, nseamn
a rspunde la ntrebarea unui copil ntr-o manier adult. Hadid se ncadreaz n caracterul
copilros al geniilor i din alte puncte de vedere, spun unii critici. Ea are tendina de a adopta o
atitudine arogant fa de clieni i public n general, noul ei stil de a desena neajutndu-i deloc pe
privitori s-i interpreteze ideile.
Un alt aspect care a departajat-o pe Zaha Hadid de studenii din prima linie de la AA
este motenirea cultural oriental, non-vestic. Hadid afirm: Cred c faptul c eram o strin
n Londra n anii 70, a fost o experient interesant pentru c era imediatdup revoluia din 1968 i
oamenii erau mult mai deschii n gndire. Nu asociau oricrei idei posibilitatea de a face bani.
Aceast noiune de dislocare fiind dislocat, a constituit o experiena eliberant. Dar, cu timpul,
pentru c eram femeie, i de alt naionalitate, am nceput s generez multe contoverse printre
oamenii de acolo. Cu ct deveneau mai suspicioi n privina mea, cu att m izolam mai mult.
(Hadid, 1995) Aceast atitudine tipic britanic fa de cei considerai excentrici a continuat s
afecteze cariera lui Hadid. Ctigarea seleciei la competiia pentru Cardiff Opera Bay Centre a
fost reevalut dupe contestarea vehement a ideei ei de construcie. Suportul britanic pentru
creaiile sale ajungea pn la momentul produciei i aici se oprea pentru c industria sau
finanele i retrgeau sprijinul. Totui suportul a venit din direcii neateptate. Oameni la care
nu m ateptam, n special cei tineri, veneau i mi spuneau Dac aceast construcie nu se poate
nate, atunci ce se poate nate ?- Am avut de asemenea reacii pozitive din strintate.
Respingerea proiectelor lui Hadid scoate la iveal un aspect interesant al definiiei creativitii lui
Gardner, care a specificat c opera de art trebuie s aparin unei anumite culturi. Dar cine

definete acceptarea unei idei n cadrul unei culturi i care este definiia limitelor unei culturi?
Oare definete cultura britanic ce difer de cultura german ,spre exemplu, care este mult mai
tolerant opinia profesional asupra arhitecturii lui Hadid ? Mario Botta comenta referindu-se
la Hadid: Ea unific modrnitatea arhitecturii hipertehnologice ntr-un mod spectaculos, care
reprezint numitorul comun al ultimelor evenimente de pe arhipelagul asiatic. Excentricitatea lui
Hadid conduce la o caracteristic ce o detaeaz de ceilali arhiteci, chiar ea afirmnd: Pentru
c sunt de provenien non-european, am un sistem de gndire diferit, ordinea mea interioar este
alta. Deconstructivismul i teoriile structuraliste se bazeaz pe aa numitele idei raionale ale unei
singure soluii. Eu nu aparin acestei tradiii, ci a uneia care are alte prioriti. Acestea sunt: emoiile,
intuiia; dar intuitiv nu nseamn instinctiv. Intuiia este mariajul ntre raiune i experien.
Dup ce a primit premiul AA n 1977, Hadid a nceput s lucreze cu unul dintre mentorii ei,
Rem Koolhaas, la OMA (Office of Modern Architecture). Aceast colaborare a devenit n scurt
timp mult prea restrictiv pentru Hadid; cu toate acestea ea i Koolhaas au ramas prieteni
apropiai. El putea s-i neleag munca i ideile pe care ncerca s le exprime, iar ea, evident, i-a
respectat opiniile. Afirmarea decisiv a lui Zaha Hadid a fost n 1983 cnd a ctigat locul nti la
competiia A Peak Project. Proiectul ei a fost la nceput eliminat, dar a doua evaluare l-a ridicat
din teancul de schie respinse. Proiectul consta n desenarea unui club sportiv multifuncional n
Hong Kong, iar schia reprezenta un zgrie-nori orizontal care se ntindea pe diagonal, de-a
lungul pantei. Proiectul nu a fost pus niciodat n aplicare din motive logistice, odat cu revenirea
Hong Kong-ului n proprietatea Chinei. Acest eveniment a proiectat imginea lui Hadid ca a unui
arhitect proiectant ale crui proiecte nu au fost niciodat construite.
Hadid a spat n trecut pentru a-i dezvolta o nou abordare a arhitecturii, studiind
picturile suprematitilor rui care nfloriser n anii ce au precedat revoluia bolevic. Pe lng
aceasta, a studiat i textele teoretice referitoare la deconstructivism ale filosofului francez Jaques
Derrida. Ruii suprematiti concepeau spaii enigmatice cu forme abstracte, dinamizate de
noiunea forei, ca i cum conceptele energiei materiei hiperspaiului ar disloca vechile cuburi
statice euclidiene pe ale cror concepte spaiale, arhitectura se bazase mult timp pn atunci.
Hadid a mpins acest concept mai departe prin crearea a trei forme dimensionale. Ideea cheie, ce
avea n vedere posibilitatea punerii n aplicare a tuturor proiectelor ce urmau, inclusiv cel din
Cardiff, era fragmentarea, sfrmarea formelor convenionale moderne n bucele excentrice,
apoi reasamblarea lor n noi feluri. Problema pus, care a condus la acest nou limbaj vizual este
ce s-ar ntmpla dac am drma formele geometrice pure ale modernismului clasic ce au devenit
din ce n ce mai constante? Ce am putea nva? Aceste ntrebri au fost adresate proiectului
Vitra Fire Station al lui Hadid din Weil am Rhein, Germania. Proiectul a fost construit n 19911993, la 10 ani dup lansarea lui Hadid cu A Peak Project, susinnd aadar ipoteza lui Gardner
a ciclului de 10 ani n creativitate. Cldirea pare ca fiind n procesul de a se sfrma i de a zbura
n toate direciile. Mai mult ca o sculptur
locuibil, proiectul mbin un tip de emoie
visceral care nu este necunoscut structurilor
dramatice largi dar de neimaginat pn atunci
n construcii att de mici. Acest stil fragmentar
se adreseaz nevoilor habitanilor cldirii, mai
mult dect formele modernismului clasic au
reuit vreodat. Acesta permite ca o mulime de
caracteristici diferite s fie croite dup nevoile
clientului. O cldire poate conine o vedere
puternic, sentimente luminoase i aerate, spaii
izolate fonic i trasee clare, n sinteza
intersectrii imaginilor statice cu activitile,
esena unui ora plin de via. Un singur

element al lui Gardner pe care nu l-am regasit n creaia lui Zaha Hadid, a fost evidenierea
negocierii faustiene. ntr-un interviu pentru Global Architecture, ea explic faptul c nu este
ca ceilali arhiteci care sunt recunoscui prin a fi obsedai de meseria lor. Dac devi prea ocupat,
exist lucruri n via asupra importanei crora tu trebuie s decizi. Prietenii mei ar spune c n
ciuda faptului c sunt agitat cu proiectele, totui ncerc s-mi fac timp s m ntlnesc cu ei
Aceasta este problema arhitecilor, sunt mult prea serioi n ceea ce i privete, nu se pot simi bine,
purtndu-se frivol sau fiind doar simple fiine umane.
O trstur pe care Hadid a desprins-o din arhitectura tradiional este stilul ei de a-i
reprezenta ideile arhitecturale. Picturile ei sunt frecvent greit interpretate de ctre oamenii care
cred c lucrrile trebuiesc luate ad-literam. Ele nu reprezint o interpretare, ci o concepie a
volumului sau a spaiului. Deasemenea Hadid folosete culoarea ca pe o metod de a pune n
eviden scheme de iluminare, dar oamenii din nou presupun c acelea vor fi culorile aplicate pe
suprafeele pereilor i podelei. Picturile seamn cu nite colaje nrmate pe perspective multiple,
amestecate. Destul de interesant, un articol i asociaz lucrrile cu activitatea lui Enstein, unul
dintre subiectele lui Gardner:Zaha a devenit faimoas prin tablourile ei magistrale, n care
nfieaz cldiri i orae n urzeala i setea timpului i spaiului einsteinian. Lucrrile ei au
revoluionat arta arhitecturii pentru c a eclipsat
rivalitatea ntre Modernism i Postmodernism, crend
o nou fizic vizual. Schia A Peak Project a
marcat o alternan n sentimente de la certitudini ale
trecutului i pietilor morale ale Modernismului
industrial, la aventura complexitii aflat ntre
ordine i haos. Pasional dar i dozat n abstractizri,
proiectul a fost de asemenea de o inteligen arogant.
Gardner mai pune n discuie rolul experilor n
domeniu, definind creativitatea. Poate pare a fi prea
devreme n a o declara pe Zaha Hadid un geniu n
arhitectur, dar totui lucrrile ei au fcut fa unui
scurt test al timpului. Acesta este un examen dificil n
epoca noastr, a frnturilor sonore i a capriciilor.
Creaia ei de limbaj fizic vizual s-a intercalat cu asocieri sinestezice ciudate. n timp ce proiectele
ei ctigau la diferite competiii, muli birocrai au ncercat s stea n calea punerilor n aplicare.
Prinul de Wales, fiind un critic al ei vehement i membru al unui cerc privat, comenta adesea
asupra acestui tip de arogan absurd arhitectural, pe care publicul a nvat cu greu s l
deprecieze, referindu-se la proiectul Cardiff Opera Bay Center. Pe de alt parte, lucrrile ei
rmn populare i respectate de muli profesioniti i academicieni. nsetai de alternative ale
gentileei sentimentale ale istoriei, arhitecii sunt atrai de dezinvoltura provocatoarei viziuni
futuriste i de doza de optimism degajat de Zaha.
Zaha Hadid intr n canoanele modelului de creativitate al lui Howard Gardner din multe
puncte de vedere. Ea a experimentat izolarea, s-a afirmat timp de aproximativ 10 ani, a obinut
sprijin moral i intelectual n tot acest timp, a fost acceptat ca fiind revoluionar n domeniul
su i dispune de caliti de nepreuit. Cu toate acestea, nu cred c se ncadreaz n profilul care
concluzioneaz Creating Minds. Eu unul nu am detectat la Zaha negocierea faustiana sau
manifestri semnificative de copil. Gardner se rezum la faptul c o creativitate debordant
conine o miestrie detaliat, adesea precoce a domeniului n practic i o form a perceperii, o
varietate a intuiiei care este n mod prosper asociat cu contiina uman ntr-un moment imediat
apropiat al vieii. Totui el menioneaz i c aceasta pare a fi o caracteristic definitorie a
modului modern de a gndi.

Eu a ncheia prin a afirma c aceast metod este valabil pentru oamenii pe care
Gardner i-a studiat, nfindu-ne un model, o matri de la care s pornim n a evalua
creativitatea; dar poate c acesta nu este cel mai bun mod de a o cunoate pe Zaha Hadid.
Bibliografie:
-Gardner, Howard. (1993). Creating Minds New York: Harper
-Hadid,

Collins Publishing

Zaha M. (1995). [Interview with Yoshio Futagawa]. Global Architecture 03, 12-20

-Popham, Peter. (1996) A Model Architect: Zaha Hadid's Radical Plan for the Cardiff Opera House has Brought
her International Fame. Why, then, has it been Rejected? The Independent (London). 2/11/96
-Dietsch,

Deborah. (1987). Beyond Modernism. Architectural Record 6,120