Adolf Loos De altfel, de dragul continuitii culturale, Loos era dispus s accepte ornamentul arheologic, ori monumentul funerar

ca form de art. n locul ornamentelor, Loos prefera estetica materialelor scumpe. n ciuda teriilor lui severe mpotriva operei de art totale a lui van de Velde, Loos prevedea n casele lui ct mai mult mobilier fix, soluie cu ajutorul creia controla ct mai mult calitatea amenajrii interioare chiar dup ce intra pe mna beneficiarilor. Loos este i autorul Raumplanului o soluie, n fond, estetic. Sigur c el nar fi acceptat niciodat s recunoasc faptul c n ciuda ascetismului afirmatm materialele scumpe, rusticitatea grinzilor i emineelor, elegana marmurei i a mobilierului fix i nu n ultimul rnd raumplanul au fost soluii rafinate de estetic a arhitecturii. Din ideologia lui fcea parte exprimarea distinciei dintre elementele structurale i cele nestru cturale. S-a preocupat de senzaia de spaiu. Deutscher Werkbund La nceput au fost doar 12 arhiteci i 12 firme de afaceri. Arhitecilor Hermann Muthesius, Theodor Fischer, Peter Behrens, Josef Hoffmann, J. M. Olbrich, Bruno Paul, Riemerschmid i Schumacher li s-au adugat apoi Heinrich Tessenov i Henry van de Velde. n 1910 erau 731 de membri (360 artiti, 276 industriai, 95 economiti) Uniunea dintre industriai i creatori de art reprezint i programul lor: uniunea dintre art i producia industrial. Astfel, att n arhitectur, ct i n design, Deutscher Werkbund a fost cel care a produs saltul de la activitatea manufaturier a produselor unicat (Arts & Crafts) la proiectarea pentru produsele de serie. Cu alte cuvinte, a nfiinat i legitimat designul industrial. Capodopera lui din aceast perioad a fost cldirea cu valoare simbolic Fabrica de turbine. Este un obiect urban, dar n primul rnd un obiect arhitectural a crui principal caracteristic o constituie primatul structurii. Structura metalic este cea a unei cldiri industriale, esenialmente tehnologic, clar, elegant, sincer exprimat. Precum cristalul de la Darmstadt simbol al claritii, rigorii, frumuseii ordinii, Turbinenfabrik este un templu social, simbol al noii ordini a culturii urbane moderne. Etica industrial de tip ascetic (ascetismul arhitecturii n slujba industriei) apare n structura metalic aparent, balamalele brutal exprimate, suprafeele seci de sticl etc. n cadrul acestei expoziii s-a manifestat deja o sciziune ideatic, existent de fapt i n micrea ideilor din Germania. Cele dou direcii pot fi numite 1. TYPISIERUNG. Aa poate fi numit direcia uor normativ a arhitecturii, doritoare de ordine i bun gust, bazate pe un cadru, principii i arhetipuri, care vor fi acceptate colectiv. Evident, dincolo de ele orice creaie se poate dezvolta liber. 2. KUNSTWOLLEN. Aa poate fi numit direcia care promoveaz libertatea total a creaiei arhitecturale, ca expresie a sensibilitii artistice neinhibate. Voina formei se exprim individual. Ansamblul coordonat de Mies van der Rohe cuprindea 21 de cldiri, cu 60 de locuine, construite de 16 de arhiteci invitai, printre care: Le Corbusier, Bruno i Max Taut, Hans Scharoun, Peter Oud, Walter Gropius, Mies van der Rohe .a. Locuinele sunt gzduite n vile individuale i cuplate, dar i ca apartamente n blocuri de locuine colective. Dincolo de diferenele de temperament artistic, arhitectura caselor are n comun o serie de elemente tipice, clasice chiar, ale modernismului: acope riuri teras, faade cu un design simplu, benzi orizontale de ferestre, plan liber i un nalt nivel de prefabricare. De Stijl (Neo plasticism) Concluzii 1 De Stijl a nsemnat interpretarea olandez a unui curent mai larg. n ea se regsesc principii ale Futurismului, Suprematismu lui, Productivismului, Cosntructivismului, Expresionismului, Cubismului, chiar Bauhaus, Art Nouveau i Antropozofiei. Astfel, tangenele sunt: - Aspectul iraional (liniile, culorile i formele pure sugerate de Schoenaekers, provenind de la Husserl i Bergson) se nveci neaz cu expresionismuli antropozofia; - Ortogonalitatea lui Mondrian i teoria abstractizrii se aseamn cu Suprematismul lui Malevich; al fel dualitatea antinomic plin-gol, mas-vid, culoare-nonculoare; - Elementarismul lui van Doesburg de la un moment dat se ntlnete cu al lui El Lissitzky n arhitectur i n grafic; - Jucriile lui Rietvelt pot fi confundate cu cele alelui Bruno Taut; - La un moment dat van Doesburg se contamineaz de Dadaism, i apar, n consecin, unele elemente comune; - Spectrul sfritului artei pure, care le-a aprut amndurora, lui Mondrian i lui van Doesburg ctre anii '30, aduce cu proclamaiile Productivismului lui Rodcenko i soiei lui: "Jos arta, triasc tehnica!"; - Aceeai ncredere n tehnicism este tangent cu futurismul italian, apologetic prezent n manifestul lui Marinetti; - elul declarat, de a creea Gesamtkunstwerk, este prezent la Art Nouveau (van de Velde, chiar Behrens), dar i la Expresionit i i n doctrina Bauhaus; - Teoria produsului de design ca obiect cotidian pus la dispoziia maselor constituie teza fundamental a Werkbundului; - Van Doesburg, ca i El Lissitzky, erau talentai, erau geniali, erau polivaleni, erau disipai interdisciplinar fcau pictur, publicistic, tipografie, arhitectur, grafic etc., fceau fotografie, ca i Moholy- Nagy, Rodcenko i soiile lor; - Admiterea funciunii i a comandamentului tehnologic ca determinani eseniali ai arhitecturii se intersecteaz cu ideologia corbusian a revistei de avangard Esprit Nouveau. Unul dintre telurile miscarii De Stijl a fost dominarea dualitatii dintre interior si exterior in arhitectura.

Concluzii 2 Element comun tuturor avangardelor. Fiecare curent avangardist si-a respespectat pana la fetisizare manifestul propriu. Ele succedandu-se rapid si adacund arareori ceva absolut nou. In general, manifestele si fiecare current a avut un manifest, erau relative asemanatoare in fond. Manifestele erau interpretari particulare ale curentului mai larg, conditionate toate de spiritul epocii. Spiritul epocii era determinat de realitatea moderna. Realitatea moderna care a orientat intreaga intelectualitate creatoare pe directia social-democratica, de stanga, de asimilare a maselor societatii largi europene, imbogatita cu proletariatul consistent, de asimilare a lui intr-un curent cultural generalizat, de eliminare a claselor educate versus clase needucate. Plecand de la o realitate sociala s-a generat un spirit al epocii care a dominat incluziv creatia artisica careia i s-a integrat si arhitectura, programatic.

ntreaga avangard european s-a caracterizat prin respectarea, pn la fetiizare, a manifestului propriu un timp. Apoi se lsau depite rapid de evenimente i au sfrit la fel de repede cum au aprut. ntre ele au existat asemnri, pentru c toate erau, n fond, interpretri ale aceluiai spirit al epocii, determinat de realitatea modern. Toate n torceau spatele trecutului individualist, deorativist i liric. Toate luau n seam noii factori economici, sociali, tehnici, tiinifici i politici. Ca revers al capitalismului i industrializrii, toate erau cuprinse de spirit umanist de stnga i se puneau n slujba maselor. n arhitectur, toate formele avangardei au stat sub incidena funcionalismului (m ai devreme sau mai trziu, vezi De Stijl). Toate urau ornamentele. Toate cutau febril un nou limbaj, adecvat noilor realiti. Toate aspirau la un nou raport ntre interior i exterior. Toate acionau eliberator n favoarea spaiului. Toate se raportau la noile posibiliti tehnice. Elemente commune: - In arhitectura toate formele arhitecturale au stat sub incidenta functionalismului, nu s-au facut derogari.

Unul dintre telurile miscarii De Stijl a fost dominarea dualitatii dintre interior si exterior in arhitectura. In eliminarea dualitatii dintre interior si exterior, un rol important l-a avut Le Corbusier. De Stijl, a lasat urme mai ales in arhitectura si design desi, lucrari putine, caci in arta Mondrian dusese lucrurile la limita imposibilului. De Stijl in arhitectura a lasat un drum deschis. De Stijl a contracarat expresionismul, expressionism ce exprima exasperarea. De Stijl a contracarat scoala de la Amsterdam, chiar si scoala functionalista si structuralista de la Rotterdam, propunand un alt stil de plecare dar ajungand la concluzii similare. In 1917 este infiintata revista De Stijl. Curentul parcurge prima etapa pana prin 1923, apoi incepe etapa intaernationala pana prin 1925, apoi pana in 1931, cand moare van Doesburg are loc etapa a treia. Oamenii din De Stijl nu au stat mult impreuna. Principiile nu au fost statice, au evoluat, a fst tot timpul cu un pas spre dezvoltare. Desi luptau impotriva individualismului, miscarea a fost o grupare libera a unor individualisti in fond, care au avut o ideologie fundamental sprijinita pe universal si abstract.

Modernism - Stilul International Pe acest drum deschis, tema cldirilor de birouri a fost apoi consacrat de realizrile lui Louis Sullivan - personajul dominant al }colii de la Chicago i un mare pionier al modernismului. Dei nu era deloc lipsit de cultur i sensibilitate, ci dimpotriv, Sullivan a ntruchipat n cldirile sale pragmatismul american. Este autorul celebrei propoziii Form follows function, pe care a explicat-o drept formula organic a existenei, similar propoziiei Funcia creeaz organul, care trebuie reflectat i n arhitectur. Ideea este c arhitectura trebuia s rspund dinamicii vieii n oraul american n plin expansiune. Astfel, cldirile lui Sullivan doreau s exprime ceea ce, dup el, t rebuie s exprime ntotdeauna arhitectura: modul de via. Celebra sa maxim, devenit slogan al arhitecturii moderne, a fost ulterior absolutizat i dogmatizat i a dat acestei arhitecturi i numele arhitectur functionalist. Att arhitectura, ct i denumirea i pstreaz i astzi valabilitatea, dar ntr-o manier mult liberalizat i nuanat. Arhitectura american i-a ctigat coerena nu prin generalizarea zgrie-norilor, ci, paradoxal, prin opera celui mai atipic dintre arhitecii si: Frank Lloyd Wright. Dei elev al lui Sullivan, el a fost puin interesat de cldirile de birouri, ci mai mult de crearea de spaii interioare. ncepnd din 1900, Wright a construit vile pentru bogaii si vecini de la periferi oraului - vile cu forme diferite, dar cu o fizionomie n care se recunotea aceeai mare personalitate. A fost epoca n care marele arhitect a dat o cu totul nou interpretare locuinei unifamiliale. El a spart pereii cutiei tradiionale - att pe cei interiori ct i pe cei exteriori - pentru a crea interioare care comunic att ntre ele, ct i cu exteriorul. A creat spatial deschis, flexibil i articulat i tot el a fost cel care a definit, dup criterii moderne, zonele funcionale n cadrul locuinei. Arhitectura modern s-a numit i arhitectura funcionalist. Principii ale arhitecturii modern:

Functiunea dicteaza forma Sinceritatea formelor Formele arhitecturale s fie simple, geometrice Principiul zonificrii funcionale, aplicat n urbanism, dei a rezolvat prompt unele probleme acute ale momentului, s-a dovedit o soluie nociv pe termen lung. n concluzie, Arhitectura Modern a actualizat vechea triad utilitas - firmitas - venustas, instalnd pe primul loc componenta utilitas, sub numele de funciune. Astfel, triada putea fi numit acum funciune dominant - structur performant - form determinate de funciune i soluie tehnic.

Bauhaus o idee; un efort de a reforma nvmntul artelor aplicate; un efort de a creea o sensibilitate pentru forme noi, de bun gust i nonistorice; un efort de a pune arhitectura n slujba noii realiti europene. Activitatea lui Walter Gropius ntre 1910-1914. Tnrul Walter Gropius a devenit curnd unul din membrii importani din Werkbund. n acord cu ideile mentorului su Pet er Behrens (n biroul cruia era angajat), considera i el c, pentru acel moment, arhitectura industrial era forma cea mai important de arhitectur. Prima lui creaie redutabil a fost n parteneriat cu Adolf Meyer i a constat n Uzinele Fagus (Fagus-Werk) la Alfeld pe Leine, lucrarea a nceput n 1911. Aici a fost realizat faada integral din oel i sticl un motiv care avea s devin icon-ul arhitecturii industriale. n 1914, a proiectat pentru expoziia Werkbund o fabricmodel, care se nscria n cutrile lui pe linia noilor matriale de construcie. Din oel, sticl i alte materiale noi, combinate cu cele tradiionale (zidria de crmid), voia el s obin un nou limbaj architectural, inspirat i expresiv asta n condiiile n care ele apruser deja puse n oper, numai c erau urte i inexpressive. Unii critici au descoperit n scara vitrat, transparent, amplasat pe colul cldirii, n combinaie cu volumul monumental al cldirii vechea arhitectur egiptean ca surs de inspiraie. Se poate. De exemplu, materiale de baz nu mai erau lemnul, argintul sau lutul, ci evile din metal, lemnul stratificat i sticla produs industrial. Scopul declarat era producia de obiecte cu o calitate estetic controlat, de serie mare, accesibile claselor sociale modeste i consistente. Dou exemple definitorii pentru Bauhaus sunt: - buctria integrat (aa cum ai nvat -o i voi, cu front de lucru...) i aa numita - Systemmbel (n general mobilier pentru birouri, uor, din elemente structural metalice, din aceeai gam car e poate fi de serie)

Instituie de nvmnt superior pentru arhitectur, design i arte plastice aplicate Autorul concepiei i directorul instituiei: Walter Gropius Scopuri principale ale nvmntului de arhitectur - Realizarea unitii dintre art i meteug, dintre teorie i practic, n cadrul operei de art total, avnd la baz unitatea construit elementar (Bauht te) - Transferul virtuilor artei meteugreti la condiiile erei industriale - Adecvarea materialelor la funciuni, funcionalit atea produselor - Arta utilizat n industrie - Strategia proiectrii gndit pentru condiiile din timpul Republicii de la Weimar, dominat de criza de locuine. Promovarea unei arhitecturi moderne, care s rspund acestei situaii socialpolitice. Scopuri principale ale nvmntului de design - producia de obiecte de mas dup un prototip, produse n serie, accesibile - prototipul creeat de un designer, conform principiilor: calitate estetic, utilitate practic, funcionalitate, caliti ergonomice, adecvare la condiii de producie industriale Deconstructivism Ne aflm, iat, la vreo trei ani, cred eu, de la retragerea discret, n plin glorie, a Deconstructivismului i la treisprezece ani de la fulminanta sa ieire n lume. Btrnii i mai amintesc de botezul oficiat atunci, n 1988, la Museum of Modern Art din New York, unde nai i fuseser Philip Johnson i Mark Wigley. Copilul era chiar mrior la acea dat avea vreo opt, nou ani, dar naterea ntrziase s fie declarat din cauza identitii sale incerte. Cnd, n fine, prinii care i l -au revendicat au fost luai n serios - Richard Meier, Eisenmann, Zaha Hadid, Bernard Tschumi critici serioi s-au hotrt s-i confirme public n saloane de nalt cot, la Londra, Paris i New York. Principiul principal al deconstructivismului este sinceritatea. O fcea cu argumente ct se poate de logice: pereii separ un spaiu interior de unul exterior, care au fiecare alte responsabiliti, dau adic socoteal unor condiionri i contexte diferite. Sinceritatea coajei nu doar c nu folosete la nimic, dar nu face dect s ncurce lucrurile, oblignd exteriorul s se ocupe de exprimarea interiorului, n loc s se concentreze asupra c riteriilor de design urban. Arhitectura deconstructivista avea ca element determinant conceptual ca origine a obiectului arhitectural. Alt obiectiv al arhitecilor deconstructiviti a fost marginalizarea principiului funcionalitii, rsturnarea hegemoniei sale asupra formei i semnificaiilor. n ncheiere, a mai spune c Deconstructivismul a fost un experiment artistic interesant dar care, dei i exhiba bucuros metoda, a produs o arhitectur pe ct de spectaculoas, pe att de criptic. A necesitat un efort hermeneutic, (pe care nu tiu ci dintre utilizatorii n mas a acelor forme l-au fcut), o iniiere sau o cheie pus la dispoziie de critic. De obicei, aceasta era deconspirarea conceptului. Deconstructivismul nu numai ca a virusat procedeele tradiionale ale arhitecturii, bulversndu -i echilibrul, dar a integrat concepte din zonele cele mai abstracte. La toate acestea s-a adugat i intenia programatic de a aboli semnificaia cultural, ca loc comun al receptrii populare. Lundu -i-se semnificaia simbolic, i s-a luat omului i ultimul reper, ultima speran de accesibilitate. Sigur, nu el, sracul, conteaz ntr -o avangard, dar se cuvenea, totui, ca mcar ealonul doi al arhitecturii s priceap ceva, fiindc receptarea este o dimensiune intrinsec a creaiei. Cu alte cuvinte, ntr-adevr, scriem ca s fim iubii, cum spunea Roland Barthes, sau proiectm, ca s ajungem n reviste. i atunci, unii arhiteci s-au mai explicat, pentru cine avea urechi de auzit. Alii, mai generoi, i-au lsat pe critici, s mnnce i ei o pine. Cei mai muli au lsat -o balt. Iar acum, nu prea mai intereseaz de nimeni. Pe istorici, fiindc pentru ei istoria bate cel mult pn n secolul 19, pe ceilali pentru c a trecut moda. Postmodernism 1) Modernismul remanent, adic mpingerea pn la ultimele consecine a dogmelor moderniste, manifestate mai ales n arhitectura cartierelor i suburbiilor i 2) Pluralismul, adic nuanarea Stilului Internaional. Dac prima se caracteriza n continuare prin omogenitate, celei de -a doua i era specific diversitatea. Una din variantele pluraliste a fost propus chiar de Le Corbusier, prin forma liber a Bisericii de la Ronchamp, a crei originalitate i-a surprins chiar pe tinerii revoluionari. Era o reorientare ctre formele organice. Pe aceast linie au mai mers Hans Scharoun, cu Filarmonica din Berlin (1963), Jrn Utzon cu Opera din Sydney (1956-76), Eero Saarinen cu terminalul TWA a aeroportului din New York .a. o arhitectur plastic, uneori expresionist. Pe alt linie, aceea a repunerii n discuie a unor chestiuni fundamentale ale existenei, a fost arhitectura lui Louis Kahn. El a dezvoltat vechile principii ale lui Frank Lloyd Wright, ale respectului fa de materialele naturale i a fost un maestru al luminii n arhitectur. Structuralism. Micarea a aprut n Olanda ca reacie la lipsa de expresie, neutralitatea i internaionalismul arhitecturii funcionaliste, care-i spunea i raionaliste. Cum sesizase i Jane Jacobs, n urbanism, formele urbane, ca i locuitorii, i pierdeau identitatea. n principiu, structuralismul s-a impus prin dou forme majore de manifestare : 1) Estetica numrului, formulat e Aldo van Eyck n 1959. Structuri arhitecturale, configuraii spaiale, asemntoare unui esut organic cel ular. Orfelinat Amsterdam 1961, Aldo van Eyck. 2) Angrenarea utilizatorilor n proiectare - Arhitectura diversitii vieii. Principii ale structuralismului i unele concepte-cheie sunt: - Structur i coinciden

- relaia fluent dintre structuri sociale i structure arhitecturale. Herman Hertzberger Diagoon, Delft, 1971. - comportarea arhetipal a omului (antropologie) - sensibilitatea fa de identitatea locului - Coeren, cretere i schimbri la nivel urban Moshe Safdie Habitat 1967, Montreal. - Articulare la nivel architectural Contextualismul. Contextualismul a reproat Micrii Moderne incapacitatea de a nelege i de a reaciona fa de contextul fizic al unei construcii. Ca urmare, se propunea o deplasare a ateniei de la obiectul arhitectural ca text la situl su, numitcontext. n contradicie cu modernismul, care fcea tabula rasa cu mediul existent, elibernd terenul, contextualismul accentua valoarea mediului geografic i a mediului construit existent. Noua construcie nu-i va mai putea permite s ignore ori s sfideze environmentul, dar va avea posibilitatea s opteze ntre diferite atitudini n relaia cu mediul. n noua lui calitate, mediul va fi respectat ca un valoros partener de dialog cultural i va contribui la identitatea locurilor. Printele unanim recunoscut al unui contextualism avant la lettre a fost arhitectul finlandez Aalvar Aalto, a crui inconfundabil oper exprim ntr-o manier subtil valorile scandinave. Postmodernismul architectural. Coloane ionice din inox, scri care nu duc nicieri, arcade i brie convenionale utilizate n maniere cu totul neconvenionale fceau parte din limbajul postmodernist. nsui veteranul Philip Johnson s-a integrat acestui curent, cu acea glum numit AT&T, un zgrie nor tradiional ca o pendul Chipendale. Astfel se introduc ea o dimensiune psihologic inedit, bazat pe amintiri i asociaii. High Tech. La aproape un centenar de la construirea turnului Eiffel, s-a deschis n ianuarie 1977 la Paris, Centre Pompidou, numit local Beaubourg. Prima manifestare, ocant, a constituit -o Centrul Pompidou - Beaubourg, din Paris, construit n 1969-72 de Renzo Piano i Richard Rogers. n acest scop, structura i detaliile constructive, plus elementele de instalaii erau exhibate hiperbolizat la un asemenea nivel, nct constituiau nsi expresia artistic a arhitecturii. Era o atitudine nou, care s-a constituit repede ntr-un current autonom, numit High Tech. Regionalismul critic. Devenit un curent arhitectural de mare succes, att la public, ct i la arhiteci aceast abordare a fost iniial susinut, printre alii, de fraii Robert i Leon Krier, at prin scrieri, ct i prin proiecte. Ideea principal o constituia respectul fa de istorie tradiie, memorie i ntregul context local. Caracterul unui loc nu este doar un dat a mediului fizic, ci implic moduri de via, tradiii i mentaliti, al cror fundal este istori i cultural. Apariie discret a noului obiect arhitectural poate fi, la rndul ei: a1. o discret injecie cu actualitate a unui mediu istoric (de exemplu amenajarea curi de la Somerset House, Londra). a2. subordonare urbanistic prin control volumetric, de aliniament, de integrare n esu etc.; a3. prezena unei cldiri contemporane, escamotat ns de vegetaie pentru a- micora impactul ntr-un sit care nu mai suport noul. B. Dialog de la egal la egal cu istoria, dar de loc lipsit de respect. Este cazu piramidei Louvrului sau a Maison Carre a lui Foster la Nmes. C. Dominarea sitului istoric sau chiar contrazicerea lui, dac situaia o permite Mario Botta a fost cel care a clcat ntotdeauna pe margine de cuit. Uneori i-a iei bine. D. Ignorarea mediului existent este o atitudine inadmisibil. Acesta a fost pcatu major al modernismului. Noi, n Romnia, avem nenumrate exemple dureroase, pri orice col al rii ne -am duce. Minimalism. Probabil c originile minimalismului se afl n Anglia secolului 19, cnd diveri artiti (m gndesc, de exemplu, la Willi am Morris sau Mackintosh) s-au lsat cu entuziasm sedui de noi surse de inspiraie, cum ar fi arhitectura japonez sau arta preistoric. Ambele aveau n comun tendina de a comunica prin forme ct mai reinute, reduse la minimum, la esenial, mesaje care, odat decodificate, surprindeau prin capacitatea lor de a revela o lume. Din descoperirea acestui tip de rafinament estetic i intelectual a derivat arta modern, numit abstract. O nou form de decoraie era natur esenial calitativ i nu cantitativ: era alctuit din acurateea detaliilor, expresivitatea texturii, efectele de lumin, frumuseea materialelor naturale. Ideile reducioniste erau susinute de plane perfecte i un iluminat elegant, care puneau n valoare Raumplane rezultate din nlturarea ct mai multor perei interiori. Drept maetri ai minimalismului contemporan pot fi citai Luis Barragan, Alvaro Siza, Peter Zumthor, Eduardo Souto de Moura i alii, dar mai ales, cine altul dect un arhitect japonez: Tadao Ando. Conceptualism. Dincolo de asta ns, conceptualismul arhitectural este o umbrel generoas, sub care se dezvolt maniere personale de abordare a fen omenului arhitectural. La originea fiecrui proiect de arhitectur st un concept de baz, o idee esenial, o filozofie. Ea este apoi urmrit de ctre toate componentele i detaliile de arhitectur. Dac n arhitectura de pn la modernism, ideea dominant era una colectiv, azi obsesia arhitectului e aceea de a -i exprima originalitatea prin Idee. Fie c manifestarea este high t ech, deconstructivist, regionalist sau minimalist, nici un arhitect autentic nu se poate sustrage exigenei de a avea la baza demersului su un concept consistent. Orasul modern Unele caracteristici elementare ale calitii vieii n ora: Fiecare om trebuie s aib o locuin; Accesul la locul activitii cotidiene (slujb, coal) trebuie s fie facil; Toate dotrile publice s fie accesibile n deplin siguran, ziua i noaptea; Localitile mici i cele rurale s ofere condiii de locuire la nivelul general de civilizaie; Mediul natural extraurban de calitate, uor accesibil; Limitarea polurii industriale i din trafic; Mediu construit de calitate etc.

 Unele caracteristici i condiii ale mediului construit de calitate: Calitatea locuirii s nu coboare sub minimul decenei, n raport cu nivelul civilizaiei de azi. Calitatea spaiilor publice i semi-publice la cote nalte. Pe scurt, cteva criteria pentru un spaiu public prietenos sunt: - relaie controlat ntre spaiul public i privat, - relaie permisiv ntre spaiul urban i spaiul public arhitectural, - imagini urbane de calitate, diversificate, cu caracter lizibil i memorabil, - "locuri" personalizate, - creterea calitativ i cantitativ a zonelor i traseelor pietonale, integrate ntr -o continuitate pietonal, - mobilier urban n acord cu spiritul contemporan... O relaie coerent ntre centru i suburbii regenerarea periferiilor. Policentricitate n cazul oraelor mari. Descurajarea traficului cu automobilul, condiii bune de transport n comun. Deplasarea, pe ct posibil, a traficului intens n afara oraului i n subteran Limitarea activitii de construire a noi cldiri, pe spaiile rmase libere . Reamenajarea mediului deja construit. Prezervarea i reintroducerea, pe ct posibil, a structurii oraului traditional european (cu ierarhia esutului stradal i a pieelor, a cldirilor cu semnificaii comunitare, evocarea realelor valori comune, importana faadei principale). Prezervarea centrelor istorice prin refuncionalizarea lor, dezvoltarea i controlul turismului. Obiecte de arhitectur de calitate, indiferent de dimensiuni, program sau amplasament. Limitarea industrializrii n construcii, a raionalizrii i eficientizrii, pentru a evita monotonia, a srcia expresiv i pentru a nu depi capacitatea uman de acceptare a artificialitii i noului. Calitatea detaliului elegan la scar mic. Rolul crescut al arhitecilor, peisagitilor i designerilor n stabilirea strategiilor i n deciziile de interes public. urmrirea dezvoltrii durabile prin politicile urbane; Rolul crescut al criticii i participarea publicului avizat la decizii punctuale. Caracteristici elementare ale arhitecturii de calitate: Valoare estetic i cultural Caliti fizice controlate Adecvarea structurii i a materialelor Adecvarea social respect pentru criteriul durabilitii Adecvarea ecologic Flexibilitatea funcional Integrarea n mediul cultural considerarea influenei arhitecturii asupra comportamentului uman; asigurarea Confortul psihic al omului etc. contiina permanent asupra dublului rol al obiectului arhitectural: acela de a -i servi utilizatorii, dar i acela de a contribui la continua remodelare a mediului construit urban etc.