EXPOZITIA

DOMNITORI I PRINCIPI AI RILOR ROMNE

Suntem la a patra colaborare cu prestigioasa bibliotec V. A. Urechia din
Galai care anul acesta, la 11 noiembrie, mplinete 117 ani de la nfiinare. n
discursul su de inaugurare, V.A.Urechia spunea crile nu sunt fcute pentru
anume om ci pentru toi delaolalt, c, precum vzduhul nu-l nchide omul
numai pentru sinei, ci din el triesc cu toii, aa i de carte, cade-se a se
mprti tot nemul romnesc.
Prestigiul i personalitatea profesorului V. A. Urechia, cunoscut n Europa i
implicat n organizarea congreselor lumii latine, n cercetare istoric i etnografic,
fiind la un moment dat preedintele Societii Europene de Etnografie dar i
fondatorul i preedintele Ligii Culturale, a fcut ca foarte multe personaliti din
ar i de peste hotare s fac donaii acestei biblioteci, amplificnd fondul de carte
rar lsat motenire de V.A. Urechia. Printre cele mai importante donaii se numr
i cele care au fcut parte din bibliotecile medievale ale Stolnicului Constantin
Cantacuzino, Nicolae Mavrocordat i Panteleon Caliarhi, medicul i bibliotecarul lui
Constantin Brncoveanu. n anul 1893, Regele Carol I viziteaz biblioteca i,
impresionat de expoziia de cri i stampe preioase, doneaz bibliotecii 52 de cri
i 24 medalii.
n scurt timp, la 1906, colecia de stampe ajungea la un numr impresionant
de 4732 de exemplare. Cea mai preioas parte a coleciei o reprezint cele 116
gravuri de Rembrandt, imprimate la un secol dup moartea artistului de ctre Pierre
Francois Bassan i de fiul su care constituie cea mai mare colecie din ar. O
pondere nsemnat n colecia de stampe o dein stampele europene din secolele
XVII-XIX-lea. Trebuie reinute numele unor graficieni precum: Jacques Callot
(1594-1635), Sadeler Egidius (1575-1629), Iacob de Sandrart (1639-1708), Gerard
Edelinck (1640-1707), Robert Nanteuil (1623-1678), Hubraken Jakob (1698-1780),
Merian Le Jeune (1621-1687), Claude Drevet (1705-1781), J.M.Moreau Le Jeune
(1741-1814), Nicolas de Larmessin (1684-1755), Duplessis Bertaux (1722-1819),
Honore Daumier (1808-1879) i alii. Multe dintre lucrri sunt bine ilustrate n
colecie: gravura de reproducere, portretul, ilustraia de carte, peisajul, stampa
istoric, stampa cu caracter documentar (costume, tipuri etnice, scene militare, etc.)
Mai restrns numeric, stampa romneasc se remarc n special prin gravurile lui
Theodor Aman (1831-1891), Gh.Asachi (1788-1869), Alexandru Asachi (18281875), Carol Popp de Szathmari (1812-1887), Constantin Lecca (1810-1887),
A.Bielz, D. Pappozoglu, Panaiteanu Bardasare (1816-1900), Ioan Negulici (18121851), Miu Popp (1827-1892), Giovanni Schiavoni (1804-1848), Gheorghe Lemeni
(1813-1849) etc.
Pentru a nelege mai bine condiiile n care s-a nscut coala romneasc de
pictur, am consultat monumentala lucrare a lui V.A.Urechia Istorie a colilor de la
1800-1864, n care apar referiri la nvmntul artistic, la a crui i organizare
fusese martor.
Ideea acestei expoziii aparine custodelui acestei colecii de stampe i cri
rare, din biblioteca V.A.Urechia, doamna Valentina One, creia trebuie s-i

mulumesc pentru aceast sugestie, dar i pentru buna colaborare pe ntregul parcurs
al realizrii acestei expoziii.
De asemenea, trebuie s menionez faptul c m-am bucurat de tot sprijinul i
inelegerea necesar din partea conducerii acestei prestigioase biblioteci: directorului
Eugen Iordache i directorului adjunct Liviu Dediu. Acest lucru m determin s
spun c expoziia aparine n aceiai msur bibliotecii V.A.Urechia care a pus la
dispoziie lucrrile din colecia de stampe, dar i Asociaiei Culturale Pro-Basarabia
i Bucovina filiala Costache Negri din Galai, care s-a preocupat de documentare,
printare, nrmare, redactarea textului explicativ i organizarea unui itinerar
expoziional.
Expoziia conine 135 de gravuri i litografii care reprezint domnitorii din
Moldova, ara Romneasc i principii din Transilvania, la care se adaug hri cu
Principatele Romne din aceiai perioad.
Destinaia acestei expoziii o constituie Universitatea Alecu Russo din
Bli (23 august 2007), gimnaziul Alexandru Donici din localitatea DoniciOrhei (27 august 2007) i Biblioteca Naional din Chiinu (3 sept. 2007). Prima
vernisare a expoziiei va avea loc la Muzeul rii Fgraului Valeriu Literat
n data de 7 iunie 2007. Versiunea destinat Basarabiei va conine numai 115
exponate datorit spaiului restrns de expunere. Expoziia integral care va conine
suplimentar i 33 de portrete care vor fi expuse fr ram, va fi vernisat la Muzeul
rii Fgraului unde spaiul generos al cetii ne va permite acest lucru.
Pentru a nelege ct mai bine valoarea acestor stampe, trebuie s intrm n
intimitatea meteugului de realizare a acestor opere de art, proces care a evoluat
n timp prin maniere diferite de exprimare. Inevitabil, va trebui s amintim i de
personalitile artistice, lucrrile crora au intrat n colecia de stampe din bilioteca
V.A.Urechia.
A doua surs utilizat la realizarea expoziiei o constituie lucrarea Comisiei
Monumentelor Istorice: DOMNII ROMNI, constituit din portrete i fresce
contemporane, adunate i publicate de preedintele comisiei Nicolae Iorga. Aceast
impresionant lucrare a fost realizat la Editura Krafft & Drotleff din Sibiu n anul
1930. Mulumim i pe aceast cale domnului prof. Florentin Olteanu, preedintele
Fundaiei Culturale Negru Vod din Fgra, pentru generozitatea cu care ne-a oferit
posibilitatea de a utiliza acest catalog.
Pentru stabilirea ct mai exact a domnitorilor din familiile Ghica, Callimachi
i Suu, am apelat la descendenii acestora, de la care am primit tot sprijinul, avnd
astfel posibilitatea de a consulta arborii genealogici sau imagini cu portretele unor
domnitori. Pe aceast cale mulumesc domnului Grigore Ghica i Radu Negresco
Suu pentru generozitatea cu care au rspuns la solicitarea mea.
Asemenea exponate preioase nu puteau fi prezentate fr o aleas nrmare,
nsoite de passe-partout-ouri adecvate. Acest lucru a fost posibil numai cu ajutorul
domnului Dumitru Nicolae, cruia i mulumesc pentru sprijinul material fcut din
caseta personal.

Portretul, ca manifestare artistic n rile Romne

La sfritul secolului al XVIII-lea, se constat un proces de laicizare n arta
bisericeasc ortodox n cele trei provincii romneti. n cadrul scenelor religioase
i fac loc tot mai mult evenimentele vieii cotidiene ale omului de rnd.
Predilecia pentru portret a primilor consumatori de art laic din rile
romne este fireasc i explicabil tocmai prin aceast gndire de laicizare a artei
care este legat de transformrile sociale din acel moment.
Dac aruncm o privire retrospectiv, putem constata atitudinea patricianului
antic portretizat i prin amploarea draperiilor togei, sau atitudinea pioas cretin
impus la aristocratul medieval ca o caracteristic a portretelor de epoc. n Europa,
prima form de manifestare a spiritului laic n art a fost portretistica prin izolarea
imaginii omeneti din contextul scenic al compoziiei religioase.
Este greu s delimitm cu precizie momentul apariiei primelor nceputuri ale
genului portretistic la noi. Trebuie s vorbim probabil, n primul rnd, de tefan,
zugravul lui Alexandru cel Bun, pe care voievodul, n 1425, l miluia cu patru sate
pentru arta cu care a mpodobit casele domneti cu decoraii, sau de zugravul Toma
din Suceava, om de cas a lui Petru Rare.
Cronica lui Nicolae Costin ne spune de acele picturi murale, executate n casa
de la Suceava a lui Despod Vod Eraclidul, unde apar chipurile cpitanilor i a
domnitorului, picturi care cu vremea s-au ters.
Cronica polono-italian a lui Matei Strykowski, ambasadorul Poloniei n
perioada 1574-1575 la palatul lui Alexandru al III-ea Muat, semnaleaz c pe
peretele etacului princiar se afl un portret al lui tefan cel Mare cu coroan i
sceptru.
Ctre mijlocul veacului XVII, obiceiul familiei domnitoare de a face portrete
pe panouri portabile de evalet era, se pare, un lucru bine ncetenit. Astfel, cum
bine se tie, cnd Vasile Lupu pune la cale, n 1643, cstoria fiicei sale, Ruxandra,
cu Sigismund, mezinul principelui Gheorghe I Rakoczy al Ardealului, ambasadorul
moldovean, Toma Stolnici, s-a dus la curtea ardelean cu un portret al domniei.
Din epoca brncoveneasc se pstreaz primul portret cunoscut la noi, foarte
apropiat de stilul apusean, executat n ulei pe pnz, nesemnat, dar datat i avnd un
epigraf latin Constantin Brankovan Supremus Valachiae Transalpinae
Princeps, setatis 42, anno Domini 1696. Acesta este unicul tablou istoric de
evalet de la finele secolului XVII, care s-a pstrat. Portretul domnitorului muntean
este executat n tradiia occidental a picturilor n ulei, tradiie ce se constituia din
densitatea material a volumelor, valoarea tactil a materialelor diverse: stofe,
mtsuri, blan, metal cu refexe, bijuterii, utilizarea de regul, a clar-obscurului.
Ca urmare a Renaterii, barocul transilvnean i trimite peste Carpai un
exemplar de art figurativ somptuoas ntr-un moment n care ambiiile luminatului
principe tind s integreze teritoriul cultural romnesc n cel European. Este regretabil
faptul c fresca de la palatul brncovenesc de la Mogooaia, ce putea fi vzut nc
n perioada 1754, dup cum relateaz cronica lui Radu Greceanu, este astzi
inexistent. Pereii i tavanul uneia din ncperile palatului, ridicat n 1702, primeau,
dup vizita din 1703 a domnitorului la Adrianopol, zugrveli al fresco, nfind
etapele cltoriei, ntlnirea cu sultanul, serbrile i audienele. n timp ce alte sli,
boltite, erau pictate cu busturile basarabilor i celor din familia brncovenilor,

vzute nc de Franz Josef Sulzer (istoric i cltor de origine eleveian, mort n

Muntenia n 1791) n deceniul al optulea al secolului al XVIII-lea, dar care au
disprut dup rzboiul ruso-turc din 1769-1774.
Trebuie s amintim aici i de artitii apuseni din Italia i Flandra a cror
gravuri i pnze putem s le admirm i acum. Cel mai des ntlnit este chipul lui
Mihai Viteazul executat de: Giacomo Franco din Veneia, Giovanni Orlando, artist
la Roma i Neapole, Aegidius Sadeler (protejat al lui Rudolf al II-lea) sau de unii
artiti din neamul Francken din Anvers, dar i de Dominicus Custos. Matei Basarab
are un portret executat de veneianul Marco Boschini, iar portretul lui Grigore
Ghica este gravat de Cornelis Meyssens din Anvers, avnd sigilii cu caractere arabe.
Domnitorul este nfiat ntr-o atitudine marial, cu armur de parad, imagine ce
se potrivete doar n parte acestui albanez cosmopolit. Constantin Brncoveanu are
printre alte reprezentri i una ce aparine penelului veronezului Alessandro dalla
Via. Catolicul balcanic Gaspar Gratiani, ducele de Naxos i Patos, are un portret
executat de Heinrich Ulrich, iar Dimitrie Cantemir este gravat de Francois
Morellon La Cave. Vasile Lupu este redat ntr-un tablou de olandezul Willem
Hondius, pictor la curtea regelui polon Vladislav al IV-lea, lucrat la Danzig n 1651
dup portretul unui alt olandez, Abraham van Westerveldt.
O descriere interesant, referitoare la Vasile Lupu, o face misionarul Baldini:
Domnul care nu este prea nalt, ci de o statur potrivit, cu faa oache, cu
sprncene negre, frunte nalt nasul spre acvilin, buze puin ntredeschise, musta
neagr, cu o expresie sever i o cuttur nc mai sever a ochilor, se nfieaz
cu o maestate mprteasc. Exist temeiuri numeroase a bnui c ncperile
princiare erau mpodobite la Iai i Bucureti cu portrete mici lucrate dup gustul
vremii, nfind membrii ai dinastiei, unele nsoind pe domnitori n cltoriile lor
prin lume.
Trebuie menionat n mod deosebit existena, ntr-o colecie european
faimoas (Renateri tardive), cum este cea de la castelul Ambroas a arhiducelui
Ferdinand stpnitorul Tirolului, unchiul lui Rudolf al II-lea i fiul mpratului
Ferdinand I, care, la rndul su, nfiinase la Viena n 1563, cea dinti colecie
imperial habsburgic, a celebrului portret a lui Vlad epe.
n 1632, n ara Romneasc activa pictorul italian, Benedetto, rspltit cu
generozitate de domnitorul Leon Toma. Un amator de art plastic este considerat
de ctre specialiti i Gabriel Bethlen, principele Transilvaniei, care avea n palatul
su de la Alba Iulia o sut de pnze cumprate de la Veneia. Se tie c perioada ct
a fost principe al Transilvaniei (1613-1629), Gabriel Bethlen a instaurat o domnie
autoritar i centralizat, ndreptat mpotriva anarhiei nobiliare, dar i mpotriva
tendinelor de autonomie ale patricienilor din oraele sseti. Era epoca de
absolutism monarhic al unui suveran reformat care s-a opus, n Europa rsritean,
Habsburgilor catolici i expansiunii acestora, dar care a dovedit o toleran
confesional comparabil numai cu situaia din Polonia. Motiv pentru care Bethlen a
nzuit deopotriv la coroana Boemiei, Ungariei i Poloniei, iar n 1620 a i fost
proclamat rege maghiar. A asediat Viena cu ajutorul cehilor i a nutrit un cunoscut
plan de a crea un regat al Daciei de confesiune protestant, orientat politic spre
rsrit, aducnd sub acelai sceptru, n nelegere cu Sublima Poart, Transilvania,
Moldova i ara Romneasc. Era proiectul la care fcea aluzie n 1627 ntr-o
depe adresat mpratului, cardinalul Petru Pazmany.

Aa ne putem explica i prezena n castelul de la Hunedoara a medalioanelor

cu chipurile principilor Transilvaniei, ale domnitorilor Moldovei i rii
Romneti, din vechea sal a dietei. Dac privim gravura nsoit de stema valah al
lui Ioanes Matteus Bassaraba Princeps Vaivodae Transalpinae Vallchiae, cum
specific inscripia portretului, realizat de Marco Boschini-elevul lui Palma cel
Tnr, putem distinge un chip de nobil suveranitate, cu o nuan de exotism baroc.
Redat acum trei veacuri i jumtate, domnitorul este cunoscut, cum l prezint
cronicele, drept un bun gospodar, de o patriarhal cuminenie, iscusit cpitan de
oaste: om curat, cu fric de Dumnezeu, iubind rugciunea, postul i milostenia.
Aflat la o rscruce geografic i cultural, ara Romneasc a privit constant
spre Occidentul catolic i protestant, unde Brncoveanu nu va ntrzia s devin erou
de literatur dup martirajul su. n aceste relaii i contacte au existat dou ci,
convergente nu o dat, cu specific aparte.
Prima se ndrepta spre o filier transilvan, care ducea ctre lumea centraleuropean. Constantin Brncoveanu, nc boier fiind, n mai 1688 fusese fcut conte
al mpriei austriece, cu stem proprie, iar ca voievod devine, n ianuarie 1695,
Reichsfurst, avnd raporturi bune cu oraele ardelene, cu intelectualitatea i
nobilimea sseasc i maghiar, dar i cu clerul ortodox romn. Ardealul cunoscuse,
nc din 1679, primele manifestri ale barocului, precum cel manifestat n castelul de
la Snmiclu al lui Bethlen, care avea ornamente fitomorfe caracteristice Renaterii
nflorite. La Sibiu i Braov, veneau n atelierele meterilor Sebastian Hann i Georg
May II, comenzile domnului Constantin Brncoveanu pentru argintrii cu teme din
gravura german, cu motive mitologice greco-romane i elemente ale barocului
german de la Nurnberg i Augsburg, care erau adecvate uzanelor liturgice de
tradiie bizantin de la noi.
Cel de al doilea drum apre apus era cel al Italiei, i, tradiional, al Veneiei.
Tot aici, n cetatea universitar a Serenissimei de la Padova, studiase stolnicul
Constantin Cantacuzino, dar i ali boieri crturari, apropiai voievodului. La Veneia
avea s-i tipreasc secretarul domnesc, evreul catolizat Antonio Maria Del Chiaro,
cunoscutul memorial, ca, n 1712, s tipreac Lexicul episcopului Vario Favorino,
cu portretul lui Constantin Brncoveanu, gravat de veneianul Alessandro dalla
Via, cu legenda n limba latin: Constantinus Bassaraba de Brankowan-princeps
Valachiae Transalpinae.
Perioada fanariot exceleaz i ea prin portretele gravate ale unor domnitori
precum: Nicolae, Alexandru i Constantin Mavrocordat; Alexandru i Constantin
Ipsilanti; Scarlat, Ioan Teodor i Grigore Callimachi; Ioan Gheorghe Caragea;
Alexandru Moruzi; Alexandru i Mihai Suu; Grigore, Alexandru, Dimitrie,
Gheorghe, Matei i Scarlat Ghica; sau Nicolae Mavrogheni. Toi snt bine
reprezentai n expoziie cu portrete de epoc, executate de artiti de notorietate, mai
ales din lumea artistic austro-prusac, de la Johann Georg Wolfgang, la nceputul
secolului al XVIII-lea, la Johann Mathias Ebersbach i J. Eberspach ctre sfritul
su, sau, dup 1800, de B.L. Kreuchely de Schwerdtberg i Blasius Hfel, artistul
care a devenit celebru prin gravarea portretului lui Beethoven.
n ara Romneasc au activat i graficieni francezi cum ar fi, spre exemplu,
L. Dupre, pictor la care au apelat domnitorii din familia Suu, sau italieni, precum
Giorgio Venier, care la cererea lui Nicolae Mavrogheni va surprinde scena urcrii
pe tron a domnitorului. Domnitorul Constantin Mavrocordat a solicitat serviciile
pictorului elveian Jean-Etienne Liotard. Toate portretele erau realizate n spiritul

barocului i al clasicismului, nconjurate de steme i alte accesorii care reprezentau

puterea. Grigore al II-lea Ghica, mare ctitor, crturar, cunosctor de limbi strine,
construiete la Iai, sub dealul Galatei, case domneti, dup modelul celor de la
Constantinopol, dup cum glsuiete Cronica Ghiculetilor. Lng casele domneti,
au fost construite havuzuri i chiocuri, iar n fa o frumoas grdin cu flori. Apa
curgea de la havuz spre grdin pe nite pietre, motiv pentru care grdina a i fost
numit Frumoasa. n aceiai perioad 1765-1766, funcionau i fntnile de la
bisericile Sf. Spiridon i Golia din Iai, caracteristice pentru barocul sau rococoul
constantinopolitan. Toate aceste amenajri, aparinnd nc din perioada primei
domnii ieene a lui Grigore al II-lea Ghica, au fost distruse din ordinul
feldmarealului imperial rus, Mnich, venit cu rzboi mpotriva fanariotului
credincios Porii. naltul demnitar rus: a dat porunc s se drme mreul palat
de la Frumoasa, zidit de Grigore vod, care era podoaba rii i a capitalei Iai,
barbarie pe care, dup plecarea otilor mprtesei Ana Ivanovna, ctitorul Frumoasei
avea s ncerce s o corecteze n 1740, reconstruind pe acelai amplasament un nou
plalat de dou ori mai mare, care va constitui o reedin cvasipermanent.
Se poate presupune c multe dintre portretele domnitorilor din familia Ghica,
care ornau saloanele oficiale, au fost distruse n acel conflict. Este o prejudecat
faptul c fanarioii nu au fost i ctitori i trebuie s precizm faptul c i datorm lui
N.Iorga reabilitarea fcut, peste 100 de ani, prin celebra conferin-Cultura
romneasc sub fanarioi, inut de reputatul istoric n 1898, la Bucureti, la Ateneul
Romn.
Dimitrie Cantemir, care coleciona piese antice n palatul su din Istambul,
printre care se gsea i o amfor greceasc pictat din secolul al VI-lea .e.n., se pare
c avea ndemnare pentru pictur, dac dm crezare ipotezei c anume el este
autorul xilogravurii alegorice Trupul i sufletul din scrierea sa Divanul (1698).
Caz aparte n istoria artei orientale cretine, portretul de ctitor reprezint
singurul prilej n care un personaj din afara bisericii apare n lcaul de cult, investit
cu nsemnele nobleei rezervate sfinilor sau persoanei divine. Rolul portretului votiv
de ctitor n pictura bisericeasc de la noi este de transmitere ctre posteritate a
chipului unei persoane, oferite spre memorie venic urmailor, idealizat pn la
asimilarea n grad cu sfinii.
n portretele ctitorilor rani, cum este vestita fresc a bisericii din Urani (sec.
XVIII), unde paisprezece personaje, brbai i femei, apar mbrcai rnete, n
fumoasele lor costume populare de duminic, pictate cu minuiozitate, de o noblee
cu nimic mai prejos dect vemintele de la curte i care sunt prezentate cu pioenia
tradiional.
S nu uitm de autoportretele zugravilor i a calfelor care au fost introduse n
pictura mural bisericeasc, ncepnd cu secolul al XVII-lea, cum a fost, spre
exemplu, Prvu Mutu (1657-1735), cel mai nsemnat zugrav al epocii cantacuzine i
brncoveneti. Prvu Mutu este cunoscut mai ales prin friza cu portretele colective
cantacuzineti de la biserica Mgureni, care constituie una din cele mai gritoare
mrturii ale modului n care pictura unui lca de rugciune dintr-o curte boiereasc
putea reda, n a doua jumtate a secolului al XVII-lea, mndria i solidaritatea unei
familii atotputernice.

Gravura i litografia romneasc

Pentru a nelege mai bine aceste procedeie artistice i a cunoate artitii
plastici care le-au utilizat, am consultat explicaiile oferite de Gh.Oprescu n cele
dou lucrri: Grafica romneasc n sec. al XIX-lea, editat n dou volume la
Fundaia Regal pentru Literatur i Art, n 1942, i Pictura romneasc n secolul
XIX-lea, aprut n 1937. Am consultat i la alte lucrri de specialitate, semnalate n
Nota de la sfritul textului.
Dat fiind c tehnicile de gravare au fost foarte diversificate timp de trei sute de
ani, ne propunem s le trecem n revist, utiliznd definiiile-explicaiile din
enciclopediile pe care le avem la ndemn.
Gravarea este un gen al graficii n care imaginea este obinut prin
imprimarea unei plci pe care a fost trasat sau gravat desenul, n relief sau n
adncime, pe un suport de hrtie sau pnz. Principalele tehnici ale gravurii sunt:
xilogravura, linogravura, acvaforte, acvatinta i litografia.
Xilogravura este un procedeu de gravare care const din sparea unui desen
pe o plac de lemn i mprimarea lui, ulterioar, pe hrtie.
Linogravura este un procedeu similar, numai c desenul este spat ntr-o
plac de linoleum.
Acvaforte este un alt procedeu de gravare care const n corodarea cu acid
azotic a unei plci de cupru, vernisat (acoperit cu o soluie format din rini
naturale sau artificiale i un solvent, care, dup uscare, formeaz o pelicul
protectoare, neted i lucioas) n prealabil i pe care s-a trasat un desen.
Acvatint este un alt procedeu de gravare cu acid azotic care imit efectele de
a colora monocrom un desen, producnd imagini n semitonuri.
Litografia este un procedeu de reproducere i de multiplicare pe hrtie, de pe
o plac de calcar fin, a unui desen executat cu un creion gras (compus din spun,
cear, grsime, gum i negru de fum) sau cu cerneal gras. Imprimeriile pot obine
prin aceast procedur de litografiere pn la 30.000 de copii. Arta litografic a fost
inventat de Alois Senefelder (1771-1834) n anul 1796 la Mnchen. Litografia
apare la Viena n 1802, la Roma i Londra n 1807, iar n Frana la 1814. La noi
primele litografii apar dup anul 1821. Senefelder a observat c atunci cnd tragi o
linie cu cerneal gras pe o piatr cu grunte fin, cunoscut sub denumirea de calcar
litografic, urma lsat de condeiul sau creionul cu care ai lucrat nu este atacat de
acizii vrsai pe suprafaa pietrei. n timp ce prile acoperite de desen rmn intacte,
cele libere, neatinse de cerneala gras, vor suferi influena coroziv a acizilor.
Splnd apoi imaginea desenat i ungnd piatra cu cerneal tipografic, care i ea
conine unele elemente grase (altele dect cea litografic), aceast cerneal
tipografic este primit de prile pietrei neinfluenate de fora acizilor, adic de cele
pe care fusese desenul i, din contra, este respins de cele unde au ptruns acizii.
Aplicnd piatra astfel pregtit peste o bucat de hrtie i punnd-o sub o pres,
obinem, n consecin, o imagine inversat, n care apar toate detaliile desenului
primitiv.
Litografia ofer dou imense avantaje: cel ce efectuiaz un desen nu mai are
nevoie de un specialist, gravor pe metal sau pe lemn, el poate desena direct pe piatr.
Aceast tehnic este destul de uor de practicat i se dovedete destul de solid,
pentru a rezista la imprimarea unui numr mare de stampe n condiiile de calitate

extrem de fidel. Desenul pe piatr devine una din distraciile obinuite ale societii
din acea perioad.
Gh. Asachi, spre exemplu, punea mare pre pe litografie din pricina facilitilor
ce oferea educatorilor n multiplicarea scenelor i imaginilor n stare s instruiasc i
s contribuie la cultivarea sentimentelor patriotice. Se pare c i M.Koglniceanu a
cochetat cu litografia, tipografiind materiale la E. Sieger din Viena. E vorba de
portretele lui Vasile Alecsandri, Constantin Negruzzi i cel al prinului Nicolae
Suu. Nu este de mirare, deoarece Koglniceanu fcuse studii solide n colile
occidentale n care desenul ocupa un loc foarte important n materiile de studiu.
Cel ce a studiat n profunzime grafica romneasc este Gheorghe Oprescu ,
care mrturisete, n introducerea fcut la studiul su, c singurele locuri unde se
pot face cercetri ample n acest domeniu sunt: Secia de stampe a Academiei
Romne, Biblioteca V.A.Urechia, Muzeul Aman, Muzeul Simu i Muzeul Militar.
Faptul c Gh.Oprescu meniona importana seciei de stampe de la Biblioteca
V.A.Urechia ne d convingerea c expoziia Domnitori are o nsemntate
deosebit, pentru c pune n valoare multe din aceste lucrri necunoscute marelui
public. Nu este lipsit de importan i faptul c unele din ele pot fi unicate n
Romnia. Gh.Oprescu ncearc s ne conving de faptul c V.A.Urechia cunotea
foarte bine istoria gravurei i manifesta un gust rafinat la achiziionarea acestora.
Moda tablourilor panotate pe pereii camerelor a fost introdus n ara noastr
de ofierii imperiali rui, venii la diferite intervale de timp (1739, 1769-1774, 17871791, 1806-1812, 1828-1834, 1853-1856) n componena trupelor de ocupaie. Ca
orice mod nou, a fost adoptat de unii cu entuziasm, de alii cu rezerv, sfrind
prin a se generaliza la 30 de ani de la apariie.
Genul preferat era portretul, el corespundea unei nevoi de validare a statutului
social: prezena chipurilor domnitorilor, la loc de cinste, pe pereii saloanelor,
ncadrate n rame aurite i bogat decorate cu nflorituri de ghips poleit, ineau de
reprezentare la fel ca i caletile mpodobite cu blazoane fanteziste i echipajele
splendide ce i plimbau pe boieri la osea. Din acest motiv, pictura trebuia s fie n
deplin concordan cu poziia modelului, prezentndu-l acoperit de toate nsemneledistinciile cu care fusese onorat de domnitor sau de puterile vecine pe care le
slujise: inele cu sigiliu personal ori al demnitii cu care era nvestit, ordine i
medalii la gt i pe piept. Costumaia, pentru care se opta n vederea pozei, era
aleas cu mut grij dintre piesele cele mai luxoase i preioase ale vestimentaiei, n
combinaii sofisticate pn la ngreunare: mtsuri, blnuri, aluri indiene, bijuterii
cu diamante, perle i peruzele. Tocmai din aceast cauz, portretul, mai mult social
dect fizic i psihologic, devenea narativ lipsit de vioiciune i vibraii, apropiindu-se
de genul naturii statice. Acest lucru nu deranja deloc pe beneficiar pentru c gustul
su era nc neformat, el nu inea la calitile plastice ale tabloului, ci doar la
satisfacerea vanitii de a se vedea reprezentat n toat splendoarea dat de avere i
poziia sa nalt n ierarhia vremii, elemente suficiente pentru a impresiona oaspeii
i rudele. Dar chiar i aceast timid ptrundere a operelor de art n casele boierilor
de la cumpna veacurilor a avut mportana ei pentru dezvoltarea ulterioar a
plasticii de evalet i introducerii nvmntului de specialitate.
Prezena pictorilor pelegrini n capitalele celor dou principate, Iai i
Bucureti, a acomodat nalta societate cu picturile lor, fie miniaturi pe filde sau
hrtie, acuarele, litografii sau lucrri de mari dimensiuni, n ulei pe pnz, lemn,
aram sau carton. Artiti din Europa Central, nu prea talentai, dar meseriai buni i

oneti, mpini de mari ambiii de afirmare i de mirajul unei mbogiri rapide, au

gsit o pia excelent n rile Romne.
Apariia unui pictor strin, mai ales dac era recomandat de persoane serioase i
sus-puse, era salutat de protipendad prin comenzi la care era greu de fcut fa.
Memoriile lui Nicolae Barabas stau mrturie n acest sens. Pe lng portrete, aceti
artiti erau adesea invitai s dea i lecii de desen i pictur copiilor din familiile din
nalta societate.
Ne propunem, n continuare, s trecem n revist numele celor mai importani
graficieni romni i strini, care au realizat cel puin un portret de domnitor, ntr-o
cronologie fireasc i s ncercm s descoperim autorii portretelor de domnitori,
acolo unde putem descifra semnturile pe stampe.
-

Nicolae Barabas (1810-1898), nscut la Marco, n inutul secuiesc, i

ncepe studiile la Aiud, unde are ocazia s nvee romnete. ncepe s ia lecii
de desen cu unul din artitii francezi, pribegit n prile noastre, un oarecare
Lilleque. Vacanele i le petrece la Sibiu unde continu studiul desenului cu
un artist german, Neuhauser. Aici la Sibiu ia contact cu arta mare a
occidentului prin cteva opere expuse n coleia Brukenthal. Se perfecioneaz
la Academia din Viena, motiv pentru care va rmne toat viaa un pictor
clasic, de nuan academic. n mai 1831, este ndemnat s vin la Bucureti
unde devine portretistul en vogue al ofierilor rui de ocupaie, dar i al
aristrocaiei muntene cu stare.
A executat peste 120 de portrete. La Academia Romn se pstreaz lista
complet a lucrrilor lui Barabas, realizate la noi n ar. Sunt portretele celor
mai cunoscute nume de boieri, mpreun cu ofierii armatei ruse de ocupaie.
Portretul lui Kisseleff a fost refcut de 10 ori pentru diveri prieteni sau
linguitori ai acestuia, iar, n final, este reprodus de litograful Kriehuber la
Vienea.
Un alt tablou remarcabil reprezint o compoziie istoric, dar i alegoric
unde Sf. Arhanghel apare n somn lui Mihai Viteazul. Barabas noteaz cu
mult ironie comportamentul societii romne din acea perioad n tranziie
de la moravurile orientale, la cele civilizate, occidentale, cum ar fi scena
hazlie la care asist cu ocazia unei recepii, la care vreo zece boieri, cu jobenul
pe cap i mbrcai n fracuri, edeau turcete lng scaunele venite din Apus.
Pleac din ara n vara anului 1833 i va rmne un admirator al
Romniei. Execut un numr nsemnat de tablouri cu subiecte din Ardeal,
printre care i o capodoper- Romni sliteni mergnd la trg, o pnz de
dimensiuni mari, pictat n 1843 i expus la Viena.

Carol Popp de Szathmari (1812-1886), nscut la Cluj n 1812, este, cum l

arat i numele, un ardelean originar din Stmar, dintr-o familie n care preoia
era considerat o obligaie fa de trecut. Este greu de spus dac strmoii si
erau la origine unguri sau romni. Tatl pictorului, Daniel de Szathmari, este
om distins i cultivat, funcionar al Colegiului reformat din Cluj. Se
cstorete cu Susanna Vass, care rmne vduv n 1839.
Nobleea lui Szathmari nu este una intemeiat pe propietate funciar, ci pe
un rang oferit ca recompens strmoilor si de ctre mprat pentru serviciile
aduse ca intelectuali, oameni de carte, specializai n chestiuni teologice.

Szathmari, specialist n teologie, renun la cariera clerical din cauza rigorilor

i austeritilor impuse i care nu se potriveau cu felul lui de a fi.
Fiind n Ardeal, la contele Banfy, triete un nceput de idil cu o
romnc. Adrian Maniu vorbete ntr-un studiu chiar de o fug a
ndrgostiilor la Roma. Tnra romnc nu era alta dect Mariica Vcrescu,
care se va mrita cu sptarul Costake Ghica, de care va divora pentru a
deveni soia lui Gheorghe Bibescu, viitorul domn al rii Romneti. Ulterior,
Szathmari, inspirat de acest subiect, va realiza o acuarel cu inscripia Un
ideal care nu se atinge niciodat, datat 1830. Sub imperiul acestei pasiuni, se
pare, Szathmari a decis s treac Carpaii n ara Romneasc, mrturie fiind
o acuarel realizat la Rucr, datat 1831.
Plecat la studii la Roma, se mprietenete cu Constantin Lecca aflat i el
la studii, iar, dup 1834, se ndreapt spre Viena pentru ai perfeciona arta cu
Peter Fendi (1792-1842) i Iohann Treml (1816-1852). De la aceti doi
maetri Szathmari nva rolul detaliului n raport cu inspiraia, a bunului plac,
a capriciului n execuia unei lucrri, dar i cum se aplic pata de culoare.
n 1837 l gsim pe Szathmari din nou n ara Romneasc, unde
picteaz unele peisaje din Dolj i Arge, dar i din Vratec, ceea ce dovedete
c a trecut i prin Moldova. Interesul pentru figurile de rani i mai ales
pentru costumele din diferite zone geografice sunt surprinztoare, constituind
un adevrat studiu etnografic. La Vratec, deseneaz o ranc n costum,
vzut din fa i din profil, pentru a surprinde modul cum i este mpletit
prul. Ornamentele unei fote sau custurile unei ii femeieti, este notat cu
mare precizie i migal, lucru care dovedete dragostea cu care Szathmari a
dorit s descopere valorile autentice ale culturii naionale cu care a venit n
contact. Putem afirma c Szathmari este primul pictor care se preocup la noi
de ran, de chipul su, de portul, ocupaiile i obiceiurile sale.
Szathmari nu se mulumete cu experiena artistic obinut la Viena, el
continu perfecionarea la Paris, unde rmne pn n 1840. Aici l cunoate
pe Raffet, care n 1837 l nsoete pe prinul A. Demidoff ntr-o cltorie prin
Ungaria, ara Romneasc, Moldova, Basarabia i Crimeia. Se pare c
Szathmari i-a nsoit pe o poriune din itinerar n calitate de cluz. La Paris,
Szathmari rmne impresionat de acuarelele lui Delacroix, fcute recent de
acesta n Maroc.
Szathmari cltorete foarte mult, astfel, n 1839 l gsim la Roma i
Florena ntr-un voiaj de studii, prilej cu care viziteaz muzeele i face copii
dup Rafael, Tizian, Rubens, Drer (care vor fi expuse n 1864), dar i lucrri
dup natur i mai ales portrete. n 1840, l gsim la Bucureti, unde este
primit n cercurile oficiale, devenind n scurt timp, pictorul oficial la curtea
domnitorului Alexandru Dimitrie Ghica. Este posibil s se fi ntlnit, n
aceast calitate, cu Negulici, care primise o burs pentru Roma fiind i el un
apropiat al domnitorului. Cteva acuarele, care s-au pstrat din acea perioad,
l reprezint pe Alexandru Dimitrie Ghica fie n caleac cu surugii, fie n
mijlocul Obtetei Adunri, fie n stran la Mitropolie, toate sunt lucrri
realizate n calitatea de pictor al curii.
l gsim n 1841 din nou la Cluj. Lucreaz la portretele deputailor
transilvneni din perioada 1841-1843 (dintre care unele se afl la Sibiu), groful Josef Teleki, baronul Brukenthal i baronul Josef Bedeus. Preuit ca

portretist, este insrcinat s execute litografii pentru un numr de membrii ai

Dietei, numii de rege i a unor deputai aflai la Cluj. Aceste litografii au fost
tipografiate n 1841 la Institutul Litografic al Colegiului Reformat din Cluj,
nfiinat n 1833 de Gabriel Barra de Akos. La muzeul Brukenthal din Sibiu,
se gsesc 40 dintre aceste litografii, semnate i cu precizarea funciei celui
portretizat.
Tot n acea perioad, pictorul este sprijinit de contele Bethlen n ideia de
a deschide la Cluj o coal de pictur gratuit. n 1842, bucuretenii deveneau
din nou interesai de portretele lui Szathmari, iar domn n ara Romneasc
era recent nscunat, Gheorghe Bibescu, a crui doamn era Mariica
Vcrescu, o veche cunotiin a pictorului. Tradiia afirm c Szathmari a
cedat insistenelor principelui, lund decizia s se stabileasc definitiv la
Bucureti, unde existena unui public amator de portrete putea ispiti un pictor.
Domnul i folosete pictorul de curte pentru a fixa aspectele anumitor
ceremonii, prilejuite de evenimente importante din cursul domniei sale. n
colecia Academiei se pstreaz un tablou reprezentnd pe Gheorghe Bibescu
la srbtoarea Bobotezei din 1844, i un portret al Mariici intr-un costum
naional. Grija i migala cu care trateaz detaliile costumului, lucrate unele cu
aur, dovedesc dorina pictorului s plac influentului su model. Bibescu
acord ncredere i chiar prietenie lui Szathmari; n 1845 artistul cltorete cu
trsura stpnirii pe Valea Oltului, de la Rmnicul Vlcea spre Craiova,
probabil o cltorie ntreprins cu scopul mbogirii arhivei etnografice.
n 1847, Szathmari l nsoete pe Franz Liszt prin ar n drumul
acestuia spre Kiev. Cu Liszt legase o prietenie nc din 1839, pe cnd era n
Italia i se va folosi de recomandaiile ilustrului compozitor pentru a-i uura
accesul la curile central-europene. n 1848, la 15 mai, cu o lun nainte de
izbucnirea revoluiei, Szathmari cere agi din Bucureti, care era pe atunci
Iancu Manu, ngduina de a face o expoziie de tablouri, nsoit i de o
loterie. Este prima manifestare de acest gen n ara noastr. n afar de
expoziiile de sfrit de an ale clasei de pictur de la Academia Mihilean,
organizate de elevii lui Gh. Asachi la Iai, nici una din cele dou principate nu
cunoteau asemenea manifestri culturale.
Dup cderea lui Bibescu, protectorul su, succesorul acestuia, Barbu
tirbei, l accept. Prinul Barbu tirbei, proaspt numit domn, comand n
1850 patru tablouri ce urmau s eternizeze evenimentul ncoronrii sale,
pnze expuse mai apoi n slile viitorului Parlament din dealul Mitropoliei.
Trei sunt comandate lui Szathmari i unul lui Wallenstein. Szathmari l
reprezint pe Barbu tirbei n picioare, n uniform i cu mantaua pe umr,
iar alturi, pe o mas, cuma cu o egret cu pietre scumpe i un buzdugan. A
fost desenat n 1851 i tiprit n foarte bune condiii, la Lemercier la Paris.
Pentru aceste trei tablouri pictorul a primit un avans de 400 de galbeni, dup
cum afirm cu documente V.A.Urechia n lucrarea sa Istoria coalelor.
Priceput n arta de a-i pune n valoare talentul, pictorul tia s provoace
mrinimia capetelor ncoronate ncepnd cu cea a sultanului de la care obine
n 1851 un inel preuit la 10.000 de piatri, ca semn de recunotiin pentru
tabloul istoric reprezentnd armata turc ntr-una din luptele ei, tablou oferit
de pictor n 1849, probabil n cursul unei cltorii la Constantinopol. ncepnd
cu 1850 i pn la moartea sa, n 1887, Carol Popp de Szathmari va

ntreprinde numeroase cltori n Orient, Occident sau n ar. Din fiecare

deplasare, artistul aduce nenumrate schie, fcute rapid, de regul n tehnica
acuarelei n care excela.
Este fascinat de Orient, unde, ncepnd cu anul 1850 i continund n
1861 i 1872, pictorul descoper cerul limpede, arborii impozani ce
ncadreaz peisajul feeric i venerabilele ruine romane. Pictorul se avnt
printre mulimile pestrie i forfotitoare ale trgurilor i bazarelor, intr sub
cupolele largi ale moscheielor, ptrunde chiar n locuine i hanuri cu ganguri
strmte, boli joase cu lumina filtrat misterios, studiaz siluetele femeilor
nfurate n rifuri i mascate, sau trupurile nude ale brbailor, bronzuri
strlucitoare n zdrene multicolore. La Bagdad i Diarbekir, orae pe Tigru, la
Khorsabad i Baalbek, lng Beirut, Szathmari caut specificul Persiei i a
Siriei aa cum cutase specificul Asiei Mici n Turcia. Portretul lui Nisif Allah
din Bagdad, sau cel al emirului Baalbek-ului, pe lng cei doi orientali btrni
din Khorsabad, sunt exemple al interesului pe care-l poart acestor oameni de
care, prin simpatie, artistul tie s se apropie. nsemnrile sale, nviorate de
pete de acuarel cu ndemnare azvrlite, cuprind cteva adevrate
capodopere, pline de verv i de spontaneitate, ntr-o gam romantic de
verde-smarald, rou nchis, brun cald i cteva culori deschise, care strlucesc
asemenea nestematelor.
S-au pstrat aproape 1000 de piese realizate n cltoriile sale orientale,
ceea ce nseamn enorm de mult. Talentul su de colorist s-a realizat aici mai
bine dect oriunde, pn i n acordul tonurilor ce compun gama aleas.
Coloritul fiecrei foi din carnet se schimb dup subiectul tratat, ntocmai ca
la Delacroix sau la ali romantici.
n 1855, cu ocazia participrii sale la expoziia internaional din Paris,
el expune nu oper de art plastic, ci fotografii. Szathmari a fost printre
primii fotografi artiti de la noi, lucru ce constituie o noutate senzaional.
Lipind fotografiile pe foi cartonate, legate n piele ornat i aurit, acestea
constituiau o min de aur pentru artist. Un exemplu l constituie comanda
fcut de principesa Wittgenstein, pentru un album de fotografie cu familia lui
Liszt pe care l dorete legat n marochin rou cu filete i margini aurite,
inscripionat cu cifre din aur ct mai bogate cu putin. n anul 1855, ziarele
vieneze anunau c pictorul Szathmari a adus cu el dou rare i preioase
albume de fotografii, cu portretele generalilor rui i a taberelor din Silistra i
Oltenia. La 7 martie 1855, mpratul Austriei i confer medalia Pentru Art
i tiin, drept rsplat pentru un album primit de la artist. Asemenea albume
va oferi Szathmari i marelui duce de Saxa-Weimar, regelui Wrttemberg i
chiar mpratului Franei, Napoleon al III-lea. La Londra tot n 1855,
Szathmari obine din partea reginei Victoria, ca o apreciere deosebit, o
medalie de aur, a patra n decurs de cteva luni. Preocuparea pentru fotografie
o va practica i n ar.
Evenimentele istorice de la 1859, care au deteptat attea sperane n
sufletele romnilor, l-au inspirit i pe artist, care execut o litografie n care
sunt reprezentate trupele moldovene n tabra de la Bucureti, pe platoul
Colentina. Sub Alexandru Ioan Cuza, el este numit, la 16 octombrie 1863,
pictor i fotograf al curii, calitate n care el nsoete pe domnitor n vizita pe
care acesta o face sultanului la Constantinopol, n martie 1864. Din aceast

cltorie, pictorul ne-a lsat, pe lng unele acuarele cu subiect oriental, o

schi, executat probabil pe furi, intr-un fund de plrie, cum presupune
Gh.Oprescu, care reprezint ntrevederea lui Cuza cu sultanul Abdul-Aziz,
de fa fiind i Fuad Paa n data de 20 martie 1864. Tot cu prilejul cltoriei
fcute la Constantinopol, Szathmari are prilejul de a-l cunoate pe pictorul
italian A.Preziosi care prin publicaiile sale cromolitografice din Orient, i d
ideia de a publica i el asemenea plane cu subiecte luate din Principatele
Unite. n 1868, Preziosi va cltori n Romnia i va colabora cu Szathmari la
realizarea unor lucrri.
La 29 septembrie 1857, el deseneaz i litografiaz Deschiderea
Divanului ad-hoc, o compoziie lucrat cu mult migal, care inspir respect.
Aceast pictur a fost litografiat i editat la Woneberg. n 29 februarie 1860,
Szathmari reia aceast tem, care reprezint un documentar interesant, dar
care este editat de aceast dat de maiorul D.Pappasoglu, la Danielis, lucrare
care se gsete n colecia Academiei Romne. Pentru redactarea unei litografi
care s reprezinte harta topografic a Romniei, ministrul Ion Ghica n 1860
apeleaz la Szathmari care se pare c era cel mai n msur s execute o
asemenea lucrare.
Cltorete mult n aceast perioad, semnaldu-se prezena artistului
la Mnchen, Haga i n Anglia. Particip la expoziia internaional de la
Viena din 1873, iar la ntoarcere execut n Bucovina schie n acuarele cu
subiecte etnografice. Deschide la Cluj, un an mai trziu, o expoziie unde
expune 63 de acuarele i 3 uleiuri, n majoritate vederi din Romnia, dup
cum informa ziarul Orientul Latin din Braov. Aceast expoziie poate fi
considerat o ncercare a pictorului de a crea o legtur cultural ntre unguri
i romnii de dincoace de Carpai.
Rzboiul de Independen din 1877 l gsete pe Szathmari printre
pictorii care ilustrau imagini din campanie, alturi de Grigorescu, Henia i
Mirea. n 1878, este plecat din nou la Viena, Anglia i Olanda, unde cu acest
prilej ofer personal reginei Olandei, un album de vederi din Romnia. La
Londra cumpr un aparat denumit Luxograf un precursor al exponometrului
modern, cu care msura timpul de expunere a clieelor fotografice. Cltoriile
din Bulgaria efectuate n 1879 i 1880 dup cum reiese din vederile fcute la
Rusciuc, aflate n colecia Academiei, i ofer posibilitatea de a oferi prinului
Alexandru de Battenberg al Bulgariei, cteva lucrri pentru suma important
de 56o napoleoni.
Evenimentul din 1881, ncoronarea primului rege al Romniei l
determin pe Szathmari s fie prezent pentru a ilustra acest moment. Sunt
remarcabile prin calitatea execuiei portretele domnului Alexandru Ioan
Cuza i a Doamnei Elena, de dimensiuni mari care au la baz studii n creion.
Tot el execut o stamp care reprezint Omorrea lui Mihai Viteazul, dup
tabloul lui Aman. Pentru Pappasoglu execut dou portrete ale prinului
Carol ales domn, care au fost tiprite la Paris. Anii 1866, 1867 i 1868 sunt
anii marilor cltorii ntreprinse n Oltenia, Arge, Muscel, Putna i Neam a
pictorului, care a fost nsoit i de Preziosi n ultima cltorie din 1868. Cu
aparatul fotografic i cu ustensilele sale de pictor, Szathmari red imaginea
negustorului de plrii sau de pepeni din blciuri, dar i a ranilor mbrcai
n costume naionale. El merge cu precizia redri atmosferei din trguri,

indicnd pe portative muzicale melodia strigtelor specifice cu care igncile

fceau reclam la produsele aduse spre vnzare. Gh.Oprescu n carile sale, de
unde avem cele mai multe informaii, afirm cu onestitate faptul c Szathmari
a iubit i a simit poporul nostru n toate manifestrile lui.
Pictorul studiaz i realizeaz litografii cu costume naionale romneti
pe care le editeaz n mai multe albume cromolitografice de mare succes, cum
ar fi cel ntitulat Ardealul n imagini. Expune cu succes la Bucureti n salonul
oficial din 1864, 1865 i 1868 ct i la internaionala de la Viena din 1873,
unde este premiat.
-

Carrol Wallenstein (1795-1858) e nregistrat n scriptele Colegiului Sf. Sava

cu numele de Valentein, dar el se isclete vizibil Valtein. n realitate se
numete Carol Vella, fiul lui Ioan Vella nscut la Gospic, lng Zagreb.
Wallenstein era numele tatlui vitreg, care l adoptase. Studiile i le face la
Viena, unde urmeaz cursurile de pictur.
Academia de arte frumoase din Viena, ca mai toate colile germane, se
gsea sub influena teoriilor neoclasice patronate de autoritarul Raphael
Mengs i a oferit tnrului student o formaie tradiional. De la Viena, tnrul
pictor pleac la Braov, unde i continu studiile cu profesorul Debler, iar n
1817, cnd avea 22 de ani, l gsim la Craiova, la o mtu. Aici se cstorete
n anul 1821 cu o romnc din Slatina. Se face remarcat n Craiova ca pictor i
profesor de desen, ns mnat de ambiie dorete s mearg la Bucureti.
n 1829 este deja n serviciul Eforiei colilor, iar n 1830, este numit
profesor la Colegiul Sf. Sava, dup cum menioneaz V.A.Urechia n lucrarea
sa Istoria coalelor. Ca profesor de desen, Wallentein are ocazia s observe
elevii, s descopere, dup caz, talentul i s ndrume personaliti nc
neformate, cum ar fi Theodor Aman, spre exemplu. Public n scop educativ
n 1837 o mie de exemplare din Elemente de desemn i de arhitectur la
editura lui Eliade. Tot n scop educativ, pentru a rspndi prin litografii
momente din istoria romnilor, Wallentein deseneaz o serie de tablouri
istorice. Lupta de la Clugreni a lui Mihai Viteazul este cel mai cunoscut
dintre ele. Tabloul a fost litografiat la Viena, iar V.A.Urechia precizeaz
faptul c tabloul a fost recomandat de Eforia colilor profesorilor din judee n
anul 1847. Dar Wallenstein mai execut i alte tablouri de inspiraie istoric
cum ar fi; Jurmntul lui Mihai, nconjurat de boieri; ntoarcerea
Prinului tirbei din Viena, tablou comandat de domnitor n anul 1850; un
portret al domnitorului Grigore Ghica, etc. Wallenstein iniiaz la Colegiul
Sf. Sava, prima colecie de mulaje, copii dup maetri italieni, dar i portrete
reale dup persoane contemporane, sau fictive care reprezint pe vechii
domnitori. Paralel cu activitatea didactic, Wallenstein ndeplinete i
funcia de conservator al muzeului nfiinat n 1837 pe lng Colegiul Sf.Sava
din iniiativa lui Mihalache Ghica. n aceast calitate, el mbogete
substanial coleciile de tine naturale (n special ornitologie pentru care avea
o pasiune deosebit), dar i de numismatic i sigilografie, istorie i art.
La 24 decembrie 1850, deci dup tulburrile revoluionare de la 1848,
care ntrerupseser viaa cultural, Barbu tirbei d un decret prin care
hotrte nfiinarea unei galerii de tablouri, conducerea creia o ncredineaz
lui Walenstein. Prin acelai decret ordon Eforiei colilor s adune toate

tablourile i gravurile din patrimoniul colii i s le expun ntr-o sal

adecvat, dar cu un inventar scris ntr-un registru nuruit i pecetluit. Domnul
nsui doneaz dou lucrru: unul a lui G.Tattarescu, bursier nc la Roma i
altul a lui P. Alexandrescu. Dup numai un an, la 18 decembrie 1851,
domnitorul aprob achiziionarea a cinci tablouri ale pitarului C. Lecca, tot
pentru Pinacotec. Tablourile istorice i portretele vor ocupa mult vreme
locul principal n colecia muzeului. n 1851, postul de profesor de desen este
ocupat de Constantin Lecca. Prieten cu Szathmari, Wallenstein fondeaz
mpreun o tipografie n 1858. Moare la 26 decembrie a aceluiai an.
-

Iosif Schft, pictor pasager prin rile Romne. Ungur de obrie cu toat
forma germanic a numelui, sttea n chiliile umede i neconfortabile de la
Radu Vod, dup cum ne relateaz pictorul Vasile Mateescu. n trecere prin
Moldova spre Odesa, el las la Iai cel puin dou portrete insemnate, opere de
mari dimensiuni, ndrznee, de o factur superioar, similare cu cele pe care
le vzuse n occident.
Primul tablou l reprezint pe Domnitorul Mihai Sturza, n mrime
natural, n picioare, printre draperii i coloane, cellalt - pe Mitropolitul
Veniamin Costachi. Portretul domnitorului este o lucrare energic, de un
colorit cald, care a fost copiat sub form de bust de ctre Stahi n 1897.

Henric Trenk (1818-1892) e de origine elveian, nscut la Zug pe malurile

unuia din acele superbe lacuri elveiene, n mijlocul unui peisaj feeric.
Educaia estetic este format la Academia de Arte Frumoase din Dsseldorf.
i petrece o parte din tineree n Austria.
Se afl n Ardeal n preajma revoluiei de la 1848, aa cum o atest data
unui portret a lui Karl Sigerus, magistrat, viitor senator de Sibiu, pe care
Trenk l picteaz la Sibiu n 1847. Locuind o vreme la Viena, este influenat
de stilul portretelor de tip Biedermayer, practicate n acea perioad. La Sibiu,
dup cum remarc cercettorul sibian Iulius Bielz, Trenk ocup n acea
perioad postul de profesor de desen, ntr-o coal de fete.
Datorit faptului c veniturile erau insuficiente, el accept s picteze, n
1851, pentru un negustor sibian, o firm, reprezentnd un ran de la munte n
mrime natural.
Dup 1851, l gsim pe Trenk n Bucureti, unde face cunotiin cu
marele arheolog Alexandru Odobescu, care este atras de precizia desenelor lui
Trenk. Prin decizia Consiliului de Minitri al Principatelor Unite din 29
ianuarie 1860, se hotrte luarea msurilor de conservare a monumentelor
istorice, iar lui Odobescu i revine sarcina de a vizita i studia toate aceste
monumente din judeele Dolj, Mehedini, Gorj, Vlcea i Arge. n aceste
condiii, Odobescu l angajeaz pe Trenk s execute la faa locului acuarele
dup monumentele istorice.
Servindu-se de creion i de penia de tu, de acuarele i guae (culoare
preparat din gum arabic, pigmeni minerali i ap), dar mai ales de laviu
(procedeu de a colora monocrom un desen, cu tu diluat), Trenk fixeaz pe
hrtie, cu sigurana unui aparat fotografic, aspectul monumentelor vizitate
mpreun cu Odobescu n vara anilor 1860 i 1861, executnd, dup cum

mrturisete Odobescu n nsemnrile zilnice publicate n Convorbiri literare

din 1923, peste 110 lucrri.
Tattarescu, care se va oferi i el, simultan, pentru o misiune
asemntoare, nu nsoete totui pe nici unul din cei patru oameni de cultur
delegai de minister i pornete singur pe urmele lui Alexandru Pelimon.
Albumul cu aceste lucrri ale lui Trenk, este druit principelui Carol I, la
venirea lui n ar, care, ulterior, le druiete Muzeului Naional. Desenele lui
Trenk reprezint admirabil mnstiri, ruine de ceti istorice, morminte i
pietre funerare cu inscripii, fntni i pridvoare, fresce de ctitori, odoare de
metal i odjdii vechi, icoane, legturi de evanghelii sau chiar facsimilul unei
pagini. Toate lucrrile sunt consemnate de mna lui Trenk.
S-ar prea c artistul este totalmente absorbit de aceast munc de
arhivar. Al. Tzigara-Samurca le menioneaz n special pe cele aptezeci i
cinci care se afl la Muzeul de Art Naional i care au fost expuse n 1865 i
1873 la Expoziia Societii Amicilor Bellelor Arte. Printre acestea
menionm portretele lui Constantin Cantacuzino, Matei Basarab i
Constantin Brncoveanu. Cu aceast ocazie, Trenk expune i dou peisagii:
Muntele Negoiu din Carpai i Malurile lacului Cldruari El complecteaz
imaginea multor monumente de la noi, fixate de Raffet n 1837, de Michel
Bouquet n 1840 i 1843 i de Ch. Doussault n 1848. Tot pentru Odobescu,
pictorul execut n 1870 ilustraii dup Tezaurul de la Pietroasa.
Trenk a fost i un remarcabil peisagist, tema lui preferat erau peisajele
de mari dimensiuni. Ca i Szathmari, Trenk este atras de aglomerrile umane.
n 1868, el expune o acuarel ntitulat Trgul de iarn, care a fost
achiziionat pentru colecia regal. O alt pnz de mari dimensiuni, ntitulat
Blciul la Bucureti, datat 1867, red un iarmaroc. Pe fondul unor case
acoperite de zpad, artistul prezint o mulime pestri de oameni, parte n
costume pitoreti de factur oriental, pe care le purtau precupeii n
Bucuretii vechi, parte mbrcai rnete grupndu-se dup interese. Dei
fiecare figur este bine individualizat, compoziia este unitar, cu toat
lungimea pnzei disproporionat fa de limea ei.
Amintim i alte peisaje realizate de Trenk: Conac de pot, Peisaj cu
cas rneasc, Oltul la Crlije, Oltul la Cozia, lucrri care reflect
nostalgia meleagurilor natale pictate ntr-o viziune romantic cu un pitoresc
slbatic.
Trenk accept s execute, n 1862, zugrveala celor dou coloane,
colorate n galben antic cu ulei, din pridvorul mnstiri Antim din Bucureti.
A pictat i portretul lui tefan Ludwig Roth care se afl la muzeul Brukenthal.
Trenk moare la 5 iulie 1892, la vrsta de 74 de ani.

Emil Volkers (1831-1905). n categoria pictorilor cltori prin ara noastr,

care s-au preocupat de imaginea ranului i a peisajului romnesc n a doua
jumtate a secolului XIX-lea, trebuie amintit neaprat i Emil Volkers.
Nscut n 1831 la Birckenfeld, i ncepe studiile la Academia de Arte
frumoase din Dresda, sub conducerea lui Ritsche i Schnorr von Carolsfeld,
continundu-le la Mnchen, ntre 1852 i 1857, ca elev al frailor Albrecht i
Franz Adam. Stabilit la Dsseldorf, unde i moare n 1905, acest pictor se

specializeaz n pictur animalier, cutnd teme n care s poat reprezenta

caii, animalele sale preferate. n 1859, prezint un album cu litografii pe
aceast tem.
Pentru a putea impune n lucrrile sale pasiunea pentru cai, Volkers,
alege de regul, scenele militare cu clrei sau atelaje de artilerie, n care
nobilele animale sunt surprinse n diferite situaii. Un bun observator i un
excelent cunosctor al anatomiei cabaline, pictorul red mbinarea muchiilor
pe o crup sau pe omoplatul cailor, urmrind n reflexul luminii, prul neted,
executnd cu voluptate i fidelitate splendidul trup de animal n micare.
Avnd acest faim, este firesc ca proasptul principe Carol de
Hohenzollern, care caut s-i organizeze armata, apeleaz la Volkers ca s-i
picteze manevrele militare de la Cotroceni din 1869 i cele din Buzu din
1874. Aceste litografii n care apare i persoana princepelui Carol I sunt
tiprite la Dsseldorf. Dar Volkers execut i tablouri nfind rani romni
clri. n timpul rzboiului din 1877-1878, el nsoete armata romn n
Bulgaria, prilej de a reda scene de lupt, dar i pe Carol I.
Pitorescul vieii rurale din Romnia l atrage cu predilecie. Surprinde
rani de la Dunre pe care i red alturi de un car tras de boi, mnat de un
tnr ran n mintean de aba alb, cu cciul i pip. n car st o pereche de
rani n costume rneti peste strujeni de porumb uscai, iar pe lng car
clresc brbtete rnci cu tergar pe cap, catrine i opinci. O alt imagine
prezint un popas n plin cmpie, lng o fntn cu cumpn, bivolii sunt
desjugai, iar alturi, un ciaun fixat prepeleac, pregtete o mmlig. Volkers
noteaz totul cu o precizie german, dar fr s fac excese. Ca sentiment,
nimic nu lipsete: atmosfera festiv al blciului romnesc, cu crciumi
improvizate din cteva prelate puse pe bee i mpodobite cu frunzi, mesele
sunt de scnduri btute n rui, lutari ntr-o dulce solidaritate cu mesenii,
evlavioii preoi cu potcap i barb, alturi de negustori n giubea i jandarmi
n uniforme. De la superstiia ulcelei pus n vrful prjinei ca aductoare de
noroc, pn la modelul costumului femeiesc sau al pingelei unui ran ce-i
fierbe mmliga la prepeleacul improvizat, printre desagi i movile de porumb
i pepeni, pictorul observ totul, dar nici un amnunt nu rmne neintegrat n
ansamblu, totul se echilibreaz ntr-un ansamblu scenic bine compus.
Interesul pentru figura i viaa ranului romn merge att de departe la
acest artist, nct n muzeele din strintate el este reprezentat astzi prin
tablourile cu subiecte de la noi cum ar fi, de exemplu: ranii romni
mergnd la trg, lucrare expus la Galeria din Wiesbaden, sau Familia de
igani de la Muzeul din Colonia.
-

Un pictor care, n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, a venit s se

stabileasc i s creeze n ara noastr, asemeni lui Trenk i celorlai artiti
strini, este Fidelis Walch (1830-1915).
S-a nscut n 1830 la Imst, n Tirolul austriac din pitoreasca regiune
alpin. Studiile i le-a fcut la Mnchen, cu Wilhelm von Kaulbach, ceea ce ia conferit o solid tiin a desenului. Acest lucru i va permite s-i formeze o
clientel n rndul claselor avute din Principatele Romne.
Venit la noi, probabil, prin anii anterior Unirii, de cnd sunt cunoscute
primele opere, Fidelis Walch particip, n 1865, la prima expoziie a artitilor

n via. Cel mai vechi tablou al su executat la noi, este portretul Elizei
Carpentier, datat 1856. Walch a primit o comand de portret al Theodorei
Cantacuzino, pictat n 1869?, pentru spitalul Colea. Personajul este redat n
toat strlucirea tinerei femei nvemntat ca o domni, n mtsuri lucitoare
i hermin. Comparnd acest portret cu acele ale ctitorilor din biserica Colea,
executate de Aman, sau de Grigorescu, trebuie s-i recunoatem lui Walch
meritul de a rezista cu cinste apropierii de cei doi mari artiti. Walch a slujit i
n nvmnt, ca profesor de desen la liceul Sfntul Gheorghe din Bucureti,
unde i-a pregtit cu contiinciozitate tinerii elevi romni printre care era i
Theodor Pallady.
Este cunoscut faptul c elevii colii de medicin condus de Davilla, luau
lecii de desen anatomic cu Walch sau cu Henia, protejatul generalului.
Solicitat uneori i de Curtea Regal, Walch ne-a lsat desene n cret alb i
crbune, reprezentnd pe Carol I i Elisabeta, n costum de gal, pe un vrf
de munte. Pictorul a murit n 1915, la Bucureti, n vrst de 85 de ani.
-

Constantin Lecca (1810-1887) i Miu Popp reprezint contribuia

Ardealului la viaa artistic a acelei perioade. La origine, familia lui Lecca era
italian, venit n rile Romne n vremea lui Mihai Viteazul, i care
emigreaz n Transilvania, la nceputul secolului al XVIII-lea, din cauza unor
nenelegeri cu neamul Mavrocordailor.
Mama artistului era fata unui negustor grec din Braov, i sor bun cu
bunica lui Caragiale. La Braov, n decembrie 1810 se nate Constantin.
Tat su era negustor nstrit, aa c a putut s dea copilului o educaie
aleas, nvndu-l mai multe limbi strine i fcndu-l s urmeze cursurile
colii romne de pe lng biserica Sf. Neculai din chei. L-au trimis apoi la
studii la Viena i la Buda, dup cum scrie Curierul Romnesc al lui Eliade n
1829. Tnrul student este preocupat de tablouri patriotice, n care figura
central o constituie Mihai Viteazul i tefan cel Mare.
Colaboreaz la Biblioteca Romneasc care apare la Buda, unde
deseneaz i litografiaz portrete ale domnitorilor romni, care apar n
suplimentele acestei publicaii, pe unele le i semneaz, cum ar fi, spre
exemplu, litografia care l prezint pe Grigore Dimitrie Ghica.
Revoluia din 1848 nu-l surprinde nepregtit. Atunci cnd eecul
micrii este evident, el se refugiaz la Braov, de unde ncepe cu adevrat o
carier de pictor. Numrul portretelor i a picturilor bisericeti este
impresionant, la acestea adugndu-se i tablourile istorice.
La Braov pictorul zugrvete biserica Sf. Nicolae din Schei, unde l
ntlnete pe Miu Popp care era cu 17 ani mai tnr. Este nceputul unei
prietenii care va dura foarte mult timp. n 1850, amndoi se gsesc la
Bucureti pentru a picta steagurile armatei. Lecca este numit profesor de desen
la colegiul Sf. Sava, unde rmne pn n 1859, cnd este nlocuit de Gh.
Tattarescu.
n aceast perioad, picteaz mpreun cu Miu Popp mai multe
biserici: Curtea Veche (1852), Sf. Caterina (1853), Sf. Gheorghe Nou, capela
de la Bellu, Radu Vod (1863) i Sf. Nicolae din Cmpulung (1864). Picturile
bisericeti realizate de Lecca i Tattarescu impun un stil n contradicie cu
tradiia naional bizantin.

Miu Popp (1827-1892), prieten i colaborator a lui Constantin Lecca, s-a

nscut la Braov, la 19 martie 1827, fiind al optulea fiu din cei 9 copii ai lui
Ioan Popp Moldovan, originar din Galaii Fgraului. Familia Popp era o
familie de preoi, cum se vede dup numele purtat, nobilat printr-o diplom
din 1668, de principele ardelean Mihail Apafi I (1661-1680), care conferise
unui strmo al pictorului, Ioan al Popii i fiilor si, particula nobiliar, drept
pentru care cei mai muli dintre membrii familiei artistului semneaz Popp de
Galai.
Aceste ranguri nobiliare erau ns absolut onorifice i este semnificativ
faptul c tatl pictorului, era zugrav de biseric de la care el motenete
preocuparea de a picta icoane. Un alt frate va activa n Moldova, unde devine
profesor la Academia Mihilean, apoi, dup inaugurarea Universitii din Iai
n 1860, ocup postul de profesor de geometrie analitic.
Miu Popp i-a nceput nvtura n colile din Secuime, apoi la Braov
cu dasclul bisericii Sf.Neculai i, n sfrit, la coala greceasc i cea
ungureasc din Braov. Proaspt ieit din coala elementar, lucreaz pe
schele, alturi de tat i fratele su, ajutndu-i ca ucenic. Familia aceasta este
un exemplu, de felul n care n Ardeal s-a pstrat obiceiul medieval al
artizanatului practicat de o ntreag familie care lucreaz n echip. Ioan Popp
este unul din acei ardeleni cu chipul aspru, dar venerabil, de btrn cinstit,
reprezentant al acelei categorii de ardeleni pentru care energia, munca,
practica virtuii i simul familial sunt strict necesare succesului social.
Tendina de a iei din condiia sa social prin fiul su, l determin pe Ioan
Popp s ofere acestuia la 15 ani posibilitatea unei cariere mai uoare i mai
stimate: militria.
n 1842, Miu Popp este la coala militar de grniceri din Trgul
Secuiesc, pregtindu-se s devin ofier n vreunul din regimentele romne de
grniceri ai imperiului habsburgic, cum erau cele din Nsud, sau Caransebe.
Miu Popp nu se simte fcut pentru armat i, dup terminarea colii, renun
la militrie i revine la pensulele tatlui su, mrturisindu-i dorina de a
deveni pictor.
Printele su ns nu prsete ideea ca fii si s-l depeasc. El
hotrte ca mezinul, s studieze la Viena, Politehnica. Acesta va ajunge
profesor de matematic la Liceul Naional din Iai, unde-l va invita Panait
Bal, Ministrul Cultelor din Moldova, pentru ca mai trziu, n 1860, s ocupe
n Universitatea ieean catedra de geometrie analitic. Pentru instruirea lui
Miu, familia sa decide c cea mai potrivit soluie este s continuie s
studieze n capitala Imperiului Habsburgic.
Astfel, Miu Popp pleac n 1845 la Viena, unde studiaz doi ani la
Academia chezaro-criasc de arte frumoase-Sf. Ana. Pictura artificial,
academic, a maetrilor vienezi care adoptau stilul bidermeier guverna n
aceast instituie academic. Portretitii i pictorii de scene religioase:
Ferdinand Georg Waldmller, Joseph von Fhrich sau Friederich von
Amerling, practicau un stil lipsit de profunzime, mediocru, impus de rigorile
acelei epoci n arta religioas. n perioada premergtoare revoluiei de la 1848,
Viena se complcea n acest stil idealist, fr legturi cu viaa. Miu Popp
studiaz n perioada 1845-1847 la Academia Sf. Ana cu profesorul Gselhoffer

i cu rectorul Academiei, Anton Petter. Dar n acelai timp, cunoate picturile

celebre din muzeele din Viena.
Aa cum anul 1848 prevestea furtun, pictorul este chemat de familie
acas la Braov, unde face cunotiin cu Lecca i el refugiat politic. Din acest
moment, cei doi vor rmne mpreun o lung perioad de timp, Lecca cu
numele i experiena iar Popp cu munca i devotamentul, perioad care a
nsemnat o colaborare rodnic. Diferena de vrst dintre ei- 17 ani- joac un
rol deosebit n aceast prietenie, n care Lecca apare ca un tutore i un
maestru. Imediat dup terminarea picturii de la biserica Sf. Neculai din
Schei, rmas singur la Braov, pentru c Lecca se ntorsese n ar, Miu
Popp, avnd i o educaie militar, s-a alturat centuriilor naionale aflndu-se
printre conductorii legiunii naionale pentru aprarea Braovului.
Eecul de a salva Braovul l determin s emigreze la Ploieti, unde l
ntlnete pe cumnatul su, tefan Emilian, viitorul profesor la Universitatea
din Iai. Ajuns la Bucureti, Miu Popp l regsete pe Constantin Lecca care
acum era profesor la Colegiul Sf. Sava. Anul 1850 i gsete pe cei doi pictnd
mpreun stema Munteniei pe drapelele otirii, comand pe care o primise
Lecca. Acum ncep s colaboreze la pictarea interioarelor de biseric: Curtea
Veche, Sf. Gheorghe-Nou, i capela cimitirului erban Vod, care le aduce
faim i nsemnate venituri.
Dup 12 ani petrecui n ar se ntoarce, n 1862, la Braov, unde
ncepe seria portretelor braovene, din care cele mai multe s-au pstrat n
colecia Astra din Braov i Sibiu. n 1863, este din nou alturi de Lecca la
Bucureti, unde picteaz biserica Radu-Vod, iar n 1864 i gsim la
Cmpulung pictnd biserica Sf. Neculai i executnd o serie de portrete. Dup
aceast dat Miu Popp se ntoarce definitiv n Braovul su, pe care nu-l va
mai prsi. La Braov are un atelier frecventat de cei mai de vaz oameni ai
oraului. Este chemat s zugrveasc bisericile din apropiere cum sunt cele
din Satulung, Toderia, Rnov, Tnari i Arptac. Cu aceast ocazie, el
execut i numeroase portrete de rani.
Accept la 63 de ani, n 1890, catedra de desen la Liceul Romn, carier
care nu dureaz, or, n scurt vreeme, la 6 martie 1892 moare. Miu Popp, este
credincios provinciei care i-a dat natere, revenind, dup o serie de
peregrinri, s slujeasc societii ardelene ca artist i ca pedagog, contribuind
la ridicarea nivelului artistic n Transilvania.
Foarte important este i numrul mare a portretelor cu figuri din
societatea ardelean a epocii, oameni de toate condiiile, intelectuali, negustori
i funcionari, oreni, dar i rani i preoi de ar. Fruntaii sceleni, rani
cultivai din Ardeal care citesc romanele lui Alexandru Dumas i alte opere
ale literaturii universale, n traducere german sau maghiar, sunt nfiai n
pitorescu lor costum. Preoi de ar cu aspect venerabil, cu figuri sculptate pe
care se poate citi drzenia luptei lor din anii revoluiei de la 1848, dar i
portretele lupttorilor i tribuni ai revoluiei, n laibraele lor albe cu gitane
i nasturi de metal.
Este cunoscut intenia lui Miu Popp de a aduna ntr-un pantheon
portretele celor mai reprezentativi brbai ai poporului romn. n acest
scop, el execut portrete dup fotografii i stampe: cronicari, voievozi,
scriitori i crturari din coala ardelean, revoluionari din Principatele

Romne i Transilvania, oameni politici etc. Multe dintre aceste portrete se

afl la Muzeul din Braov, fiind o mrturie a talentului i a credinei fa de
inutul su natal.
Miu Popp se poate considera pe drept cuvnt cel mai nzestrat portretist al
epocii. El are toate calitile ardeleanului: contina datoriei, aspiraia spre
cultur, cinste i buntate dar i un sentiment patriotic.
-

Gheorghe Tattarescu (1818-1894) se nate la Focani. Tatl su, Mihai

Tattarescu, era mic propietar, iar mama sa, Smaranda, era sora pitarului
Neculai Teodorescu, zugrav de biserici. Rmas orfan de ambii prini este
crescut de acest unchi pe care l nsoete n 1827 la Mnstirea Ciolanul, iar
n 1831, cnd la ndemnul episcopului Chesarie al Buzului, unchiul su
deschide o coal, Tattarescu este cel mai silitor i mai capabil ucenic, avnd
un temperament linitit, timid, dar ptruns de importana lucrului bine fcut.
Un tablou, reprezentnd primirea Prinului Carol I la mnstirea Rteti, este
rodul acelor timpuri. El este deja pregtit s-i ajute profesorul la pictarea
Episcopiei din Buzu (1833) i la lucrrile de restaurare ale Mitropoliei din
Bucureti (1834-1837), fiind chemai de ctre acelai episcop Chesarie, intrat
n locotenena mitropolitan dup declararea vacanei scaunului arhiepiscopal
prin moartea mitropolitului Grigorie, n 1834.
Mulumit de progresele fcute, n 1845, episcopul Chesarie l trimite pe
socoteala sa la Roma s studieze la Academia Sf. Luca, unde are ca profesori
pe Natale Carta, Giovanni Silvagni i Gagliardi de la care asimileaz
neoclasicismul la mod n acea vreme. Bursa fiind bisericeasc, este ndemnat
s se pregteasc pentru pictur mural, necesar decorrii bisericilor. Acest
episcop, cu oarecare dragoste pentru art, are marea libertate de spirit de a
admite c pictura poate fi i altfel dect tradiia canoanelor. Umanizarea
figurilor hieratice i laicizarea picturii n general avea totui anumite limite.
Faptul c Tattarescu merge s se formeze pentru pictur religioas ntr-o
coal apusean, acolo unde laicizarea artei religioase era deja tradiional,
spune foarte mult. Tattarescu se pregtete pentru compoziia ampl cu
multiple personaje, dup modelul marilor maetri pe care i studiaz i uneori
face copii dup opera acestora. Rafael, Guido Reni, Paolo Veronese, Luca
Giordano, Correggio, Murillo i alii, sunt cei care l atrag n vizitele fcute
prin muzeele Romei.
Dorina de a vedea i alte muzee din Italia l determin s solicite un
supliment de 50 de ducai pentru a face aceste cltorii, lucru acceptat cu
generozitate de protectorul su. Dar dup moartea episcopului Chesarie n
1846, Tattarescu se gsete ntr-o mare jen financiar, ceea ce face pe
Al.Golescu-Arpil, aflat atunci la Roma, s scrie fratelui su tefan rugndul s intervin pe lng domnitorul Bibescu n favoarea pictorului. Interesul
purtat de revoluionarul Golescu tnrului pictor ne poate face s credem c
ntre Tattarescu i grupul revoluionar trebuia s existe o legtur. n urma
acestei intervenii, pictorul a putut ntreprinde cltoriile programate la
Florena i Veneia. Aici, surprinde n schie priveliti, dar i costumele
italiencelor cu fuste negre de satir lucios i oruri albe, cu aluri colorate la
gt i basmale nodate pe cap.

n 1848, Tattarescu se poate considera un artist deplin format. n 1850,

prezentndu-se la concursul organizat de Accademia San Luca, de la care
fusese mai inti respins, pentru c nu era italian i catolic, iar mai apoi admis
graie influentului cardinal filo-romn Mezzofanti, Tattarescu obine premiul
cel mare i medalia clasa I pentru tabloul Simeon i Levi salvndu-i sora,
Dina, rpit de Sichem i Henor, o compoziie biblic, tratat n stil clasic.
Este recompensa mult ateptat. Tattarescu datoreaz n bun parte picturii cu
teme istorice, legturile lui cu revoluionarii de la 1848 i, n special, lui
Nicolae Blcescu.
Fiind la Roma, Tattarescu ntreine o coresponden cu Blcescu cruia i
procur cri rare solicitate de acesta. El mrturisete lui Blcescu faptul c el
spijin revoluia prin picturile pe care le realizeaz. n acest fapt trebuie
cutat originea tabloului alegoric ntitulat Deteptarea Romniei, care a atras
atenia presei i a publicului italian. Publicitii Luigi Abati i Quirino Leoni
scriu cu aceast ocazie despre Tattarescu i tabloul su, dar i despre Valahia.
Lucrarea este expediat de pictor lui Barbu tirbei la Bucureti n 1850, care o
doneaz Pinacotecii proaspt reorganizat. O litografie a acestui tablou se
pstreaz la Academia Romn, care ne permite s ne facem o ideie despre
ceea ce reprezenta acest tablou, astzi pierdut. Deteptarea Romniei va figura
printre exponatele oficiale la Expoziia universal din Paris din 1868, i la
Expoziia internaional din Viena n 1873, alturi de un Decebal. n 1870,
cnd Ulysse de Marsillac public un articol despre atelierul lui Tattarescu,
tabloul acesta este pomenit.
n 1851, Tattarescu se ntlnete la Paris cu Blcescu cruia i face
portretul, care va fi donat, spre sfritul vieii, Academiei Romne. Tattarescu
a tiut s descifreze umbra de melancolie care ntuneca faa spiritualizat a lui
Blcescu, a redat zbuciumul contiinei care nu se poate mpca cu ideia de
nfrngere i cu resemnarea. Acest portret este unul din cele mai preioase
portrete din istoria picturii romneti, executat cu dragoste i cu stim pentru
omul excepional care-i poza. Prietenia lui Tattarescu cu Blcescu, pare s fi
fost foarte strns de vreme ce Blcescu ar fi intenionat s-i mrite pe una
din surorile sale, probabil pe Tia, cu pictorul. Sub influena scrierilor istorice
ale lui Blcesu, pictorul realizeaz diverse compoziii cu subiect istoric cum
sunt: Mircea cel Btrn la 1386, Neagoe Basarab n faa Mnstirii Arge,
Lupta dintre Preda Buzescu i Hanul Ttar, ct i cele dou variante ale
eliberrii Romniei la 1848 i Romnia plngnd la sarcofagul libertii
dup revoluia de la 1848. n ultima perioad de activitate n Italia,
Tattarescu a executat la Veneia portrete de personaliti valahe care au avut
un rol n revoluia de la 1848. Portretul generalului armatei revoluionare
valahe, Gheorghe Magheru, utilizeaz drept fond un peisaj veneian.
Tattarescu decide, probabil la ndemnul Comitetului Revoluionar din
exil, s plece la Constantinopol i la Brussa, spre a lua contact cu exilaii
romni. Carnetele sale de schie mrtirisesc despre aceast cltorie chiar dac
misiunea era n primul rnd una politic. n 1851, revine n ar cu un solid
bagaj de cunotiine, devenind curnd unul din cei mai importani pictori
romni de biserici. n 1853, Tattarescu zugrvete biserica Zltari din
Bucureti proaspt zidit, mnstirile Bistria n 1855 i Trgor n 1856, care
constituie comenzi serioase, bine pltite.

Acum consider momentul oportun de a se cstorii la vrsta de 38 de ani

cu tnra Maria Ioanid, fiica unui medelnicer cu propieti n Prahova i
Bucureti. Tattarescu fusese i el boierit, n 1853, ca rsplat a talentului su
dovedit prin pictarea bisericii Zltari. Dup un vechi obicei, domnitorul Barbu
tirbei l ridic la rangul de pitar, care i permite s aspire la mna unei fete de
medelnicer.
Revenit la Bucureti se hotrte s ia parte activ la viaa artistic i
pledeaz pentru deschiderea unei coli de arte frumoase. Dei propunerea lui
Aman este anterioar, datnd din 1859, lui Tattarescu i revine meritul de a fi
ntocmit primul proiect de nfiinare a colilor de arte frumoase i a muzeelor
de art n Bucureti. De la 10 decembrie 1860, de cnd i nainteaz proiectul,
i pn n 1864 cnd i-l vede realizat, Tattarescu depune eforturi alturi de
Aman i Petru Alexandrescu la perfectarea proiectului.
Din acest moment activitatea lui Tattarescu se va desfura pe mai multe
planuri. Ca profesor, va ine cursuri, va corecta lucrri, va da sfaturi i va
publica manuale cum ar fi cel ntitulat Precepte i studii folositoare asupra
proporiilor corpului uman i desenul dup cei mai celebrii pictori. n aceast
perioad elaboreaz o lucrare alegoric pe care o ntituleaz Unirea
Principatelor: sus, plutind pe nori, cele dou ri surori simbolizate prin dou
femei nvemntate n tog i innd un drapel cu acvila munteneasc i bourul
moldav, cu nscripia Unire, sunt ncoronate de un nger; jos, un cioban btrn
doarme lng oile sale, ntr-un peisaj cmpenesc ce se deschide spre un
orizont luminos pe care se profileaz silueta unei biserici. Litografiat, ea a
fost difuzat cu mult succes n vara anului 1857. Rspndirea ideii unioniste
printr-o iconografie adecvat era semnificativ pentru acea perioad. Librria
C. Ioanid n 1857 anuna prin gazeta semi-oficial Anuntorul romn aceast
litografie executat de vienezul August Strixner, prieten cu Tattarescu, i tras
n atelierul lui G.Woneberg. Alturi de Rosenthal, Negulici, Iscovescu, Lecca
i inaintaul acestora Wallenstein, Tattarescu merge pe linia trasat de Asachi
pentru utilizarea litografiilor ca mijloc rapid i eficient pentru difuzarea unei
imagini cu scop mobilizator-patriotic.
Ajuns profesor n 1859, pred lecii la Liceul Sf.Sava, unde l nlocuiete
pe Lecca i la Liceul Matei Basarab, iar n 1864 devine profesor la coala de
Arte Frumoase din Bucureti. Susine cu trie infiinarea Saloanelor
Naionale, unde expune de nenumrate ori. Ca pictor religios el continu s
zugrveasc biserica Sf. Spiridon-Nou din Bucureti (1858-1860), paraclisul
mnstirii Antim din Bucureti (1859) i biserica Creulescu (1860). Dar cea
mai important lucrare n materie de decoraie mural rmne paraclisul Sf.
Ioan din curtea mnstirii Negru Vod din Cmpulung (1860). Cu aceast
ocazie, pictorul deseneaz peisagiile din jurul localitii: Mnstirea
Flmnda i Petera de la Dmbovicioara, desene de o mare precizie grafic.
Aceste desene vor fi preluate spre a fi publicate ntr-un Album Naional,
proiect al Ministerului Cultelor care decide n 1860 msuri pentru conservarea
monumentelor istorice din ar. Arheologi, istorici, precum Alexandru
Odobescu, Cezar Bolliac, Alexandru Pelimon i maiorul Dimitrie Pappasoglu,
editorul litografiilor populare, sunt trimii n cltorii de studii, unii fiind
nsoii de cte un artist. Heinrich Trenk l-a nsoit pe Odobescu, iar Tattarescu
se ofer singur, printr-o scrisoare din 2 iunie 1860, adresat Ministerului

Cutelor s viziteze mnstirile din ar spre a copia tot ce i se va prea

interesant: costume, portrete, datini, etc., cci timpul i nengrijirea le
distruge i cu aceast ocazie vom face o colecie preioas att pentru ar,
ct i pentru artitii pictori ce se vor nsrcina cu suflet naional. Primind
delegaia oficial pentru cltoria prin ar n vederea unui Album Naional ce
urmeaz s fie cromolitografiat, Tattarescu ncepe cu judeul Muscel, unde
avea de lucru la paraclisul din Cmpulung. Vederile din acest ora, din Rucr,
Dragoslavele i Dmbovicioara, prinse ntr-un carnet dovedesc aceast
preocupare. Aspectul edificiilor mnstireti, cu cadrul natural n care sunt
plasate, tablourile votive din interior i detalii arhitectonice ale exterioarelor,
executate cu minuiozitatea de arheolog, contient c face oper documentar,
alterneaz cu schie ale unor rani n portul lor pitoresc.
La Tattarescu, documentarul primeaz atunci cnd reproduce
ormanentele i inscripiile unei pietre funerare, ca aceea a lui Radu de la
Afumai, sau o stem sculptat, odoarele unor moate de sfnt aflate n racla
ei, fie c deseneaz o cup istoric, un epitaf sau o fresc, o biseric ntreag
n peisajul ei sau un detaliu, o ranc n costum sau un ctitor. Albumul
rmne ne publicat, cupriznd 36 de desene de dimensiuni destul de mari i
care acum se gsesc n colecia familiei Eleutheriade.
Ca pictor de evalet, Tattarescu i va mpri activitatea ntre portrete i
compoziii. O compoziie interesant o constituie tabloul istoric Lupta de la
Teiani ntre Stroe Buzescu i nepotul hanului ttar. Acest episod istoric din
1604 trebuia renviat de ctre participanii la un concurs organizat de minister
n 1861 cu scopul de a anima micarea artistic romneasc. Autorul celei mai
reuite schie urma s primeasc 300 de galbeni. Iniiativa nu a avut ecou,
Tattarescu fiind singurul care se prezint la concurs, motiv pentru care el este
amnat.
A pictat un numr impresionant de biserici, cinzeci i dou, iar pentru
Mitropolia din Iai (1886-1887), Tattarescu ncearc s-i renoiasc arta,
drept pentru care se duce n Rusia ca s studieze decoraiunile bisericeti care,
din pcate, plteau i ele tributul decadenei. Viziteaz Kievul, Moscova i
Petersburgul, unde remarc motivele decorative i chenarele n care se
ncadreaz scenele religioase.
Lui Tattarescu i se datoreaz n mare parte laicizarea la noi a picturii
bisericeti. Despre puini artiti, se poate afirma c viaa lor coincide cu istoria
picturii unei ri.
Opera lui Tattarescu se impune i astzi fr reserve mai ales prin
portretele sale.
- Strixner August este autorul litografiei tiprit la Bucureti n condiii foarte
ngrijite, astzi pstrat n coleciile Academiei Romne, care reprezint
portretul de dimensiuni mari a lui Dem.Ghica (Beizadea Mitic), n costum
militar, frumos desenat. Acelai autor, despre care cunoatem foarte puine date,
picteaz i portretul lui aguna din tineree.
Tot Strixner litografiaz un portret a lui Tattarescu cu care era prieten,
lucrare care n 1857 face o foarte bun impresie la momentul expunerii sale.

Petru Alexandrescu (1828-1899), nscut n Craiova, are de foarte tnr

deschideri pentru art, fiind la numai 17 ani suplinitor la o catedr de desen
din oraul lui natal. Remarcat de domnitorul Barbu tirbei, care impresionat
de talentul acestuia hotrte n 1851 s fie trimis n strintate pentru
aprofundarea studiilor.
St n chirie la o adres, unde a stat pn nu demult Tattarescu. Pind pe
urmele acestuia, el se nscrie la Accademia di San Lucca. Rmne la Roma
pn n anul 1856, dup care pleac la Paris ca s studieze cu Leon Cogniet
(1794-1880) care se remarc ca pictor de portrete i scene istorice fiind coleg cu
viitorii mari pictori ai epocii: Carolus Duran, Jules Lefebvre i Emile Bayard,
rsfai ai publicului i oficialitilor din acea perioad.
n 1856, fiind la Paris picteaz n colaborare cu Szathmari o litografie ce
reprezint Unirea Principatelor. Litografia, tiprit la Wonneberg, care ar
trebui s se gseasc n fosta Camer a Deputailor din Dealul Mitropoliei, este
o alegorie: la partea superioar Sfnta Treime, protectoare; jos, pe pmnt, un
nger ncoronat, care strnge minile celor dou rnci, simboliznd cele dou
principate unite. Pe o treapt, mai jos, alte dou femei: Justiia i Istoria, sunt
martore la acest act solemn.
Dup 1859, Alexandrescu se ntoarce la Craiova la prinii si, unde
picteaz portretele membrilor familiilor boiereti din ora: Oteteleeni,
Vrvoreni, Filieni. l gsim la Bucureti n ianuarie 1860 ca profesor de desen
la gimnaziul Lazr, unde rmne pn la 1867.
El este cel care a condus primii pai n desen a lui Andreescu, elev al
acestui gimnaziu din acea perioad. Ct a fost profesor, a executat o serie de
portrete de episcopi i arhierei la cererea lui Dionisie Romano, episcopul
Buzului, dar i decorarea bisericilor Antim din Bucureti i Sf. Nicolae din
Brila.
Dei apreciat de contemporani printre care i de rafinatul
M.Koglniceanu, el gsete viaa pe care o tria la Bucureti ca lipsit de
perspective, din acest motiv pleac la Brila, unde practic negustoria pn la
sfritul viei. Petru Alexandrescu moare n 1899.
-

Ioan Negulici 1812-1851) s-a nscut la Cmpululg-Muscel. Provine

dintr-o familie nstrit, tatl su era preot paroh al bisericii Subeti.
Om cu oarecare gust artistic, acesta era cunoscut pentru arta de a lega
crile bisericeti n metal. Mama lui Ioan Negulici, temperament
mistic, se retrage dup o via exemplar la mnstire, unde se
clugrete.
n clasele primare, urmate la coala de biei din Cmpulung nfiinat de
Doamna Chiajna, micul Ioan se distinge printr-o seam de caliti care
prevestesc talentul artistic.
n 1823, prin venirea lui Scarlat Rosetti la Cmpulung, se ivete ansa ca
tnrul Ioan s aibe posibilitatea s mearg la Bucureti i s urmeze cursuri de
pictur cu Wallenstein.
n 1830, l gsim la Iai, unde Nicolo Livaditti i fcuse o oarecare faim
n rndul societii ieene. Paralel cu practicarea picturii, n tainele creia este
iniiat de meterul Triestin, Negulici nva limbile greac i francez, a cror
cunoatere va contribui mai trziu pentru a deveni un om de lume. Nicolo
-

Livaditti i va cultiva gustul pentru portret. La sugestiile acestuia copiaz o serie

de gravuri. Din aceast perioad, dateaz prietenia pictorului cu Vasile
Alecsandri i Alexandru Ioan Cuza.
Urmeaz cursurile de pictur la Paris n perioada 1834-1837, fiind
bursierul a mai multor boieri moldoveni. Face drumul la Paris mpreun cu
Vasile Alecsandri i Alexandru Ioan Cuza, viitorul domnitor. La Paris, a luat, se
pare, lecii cu Leon Cogniet, un pictor din coala clasic de la Academia de
Arte Frumoase.
La ntoarcere, n 1837, se oprete la Bucureti i locuiete la paharnicul Ion
Buditeanu i Barbu Catargiu, care i erau prieteni. Prin intermediul acestora,
pictorul reuete s ajung n preajma domnitorului Alexandru Ghica al crui
favorit devine. Astfel, pictorul este asigurat cu o serie de comenzi din partea
amatorilor de portrete din capitala rii. La scurt vreme, se afl alturi de
numele unor oameni care fceau parte din boierime i din negustorimea bogat
printre care pitarul Cuaridi, Eufrosina Gtz, cultivatul Nicolae Suu sau Elena
Racovi, dar i al altor tineri a cror simpatie pentru lupta de emancipare
naional era cunoscut.
Fire neastmprat, pleac n 1840 ntr-o cltorie la Atena i
Constantinopol, unde execut un portret a lui Vogoridis capuchehaia Moldovei
pe lng Poart i socru al domnitorului Moldovei, Mihai Sturza. Este uor de
imaginat ce efect a avut acest portret. Civa boieri romni, aflai n acea vreme
n Grecia, i comand i ei portrete la Negulici, printre care este i Barbu
tirbei, nfiat de pictor n mijlocul unui peisaj n spatele cruia se profila
Acropole.
La ntoarcere n ar Negulici nu rmne la Bucureti, cum era de ateptat,
ci merge la Iai , unde domnitorul Mihai Sturza i comand i el un portret. Aici
are un comportament de om liber i refuz s vin la palat s execute portretul
lui Sturza, sub motiv c lumina nu este potrivit, solicitnd ca principele s se
deplaseze la atelierul su, lucru neacceptat de domnitor.
La propunerea Eforiei colilor, domnitorul Alexandru Ghica aprob n
1840 tnrului pictor o burs pentru a studia la Roma sau Paris timp de cinci
ani, cu condiia ca, dup aceast perioad, s slujeasc ca profesor ali cinci ani
n colile publice. Plecarea lui Negulici se amn pentru c, ntre timp, primete
o comand pentru un album cu monumente, priveliti, costume din ar, de care
s se serveasc la Paris ca de un material de propagand, difuzndu-l n
cercurile interesate. Albumul urma s fie multiplicat n strintate pe cheltuiala
domnitorului care a oferit din caseta sa particular i o sum suplimentar de
400 de galbeni anual, pe lng bursa primit oficial. Tot nainte de a pleca la
Paris, Negulici execut un portret al domnitorului Alexandru Ghica Vod pe
care l face n trei exemplare n scopul de a fi amplasat n birouri. La Paris, se
nscrie la cursuri de literatur, arhitectur i anatomie pentru cunoaterea lumii
fizice i a celei morale.
Din nefericire, cderea lui Alexandru Ghica n favoarea lui Gheorghe
Bibescu, determin pierderea bursei, Negulici fiind nevoit s revin n ar. n
perioada de un an i jumtate, pictorul a frecventat atelierul lui Michel Martin
Drollig, fost elev a lui David care era un pictor de istorie cu concepii clasiciste,
de o rigiditate spartan. La ntoarcere n ar, el se oprete timp de un an la
Viena pentru a se perfeciona n arta litografiei.

n toamna anului 1843, l gsim la Bucureti participnd la edinele

Societii literare, un fel de filial a Friei revoluionare condus de Blcescu
i care va pregti revoluia. Scrisorile lui Blcescu ctre Ioan Ghica din 1846 l
menioneaz i pe Negulici alturi de Goleti, Tell, Eliade, Bolliac,
Bolintineanu i moldovenii Koglniceanu, Alecsandri i Negruzzi. n 1844,
Negulici i public prima lucrare literar: o traducere a operei lui Paccard,
intitulat Edmond i Clotilda i primul volum din Educaia mamelor de familie
de Aim Martin.
Se mprietenete cu Eliade, care-i ncredineaz n 1845 conducerea gazetei
Curierul Romnesc ntru ct acesta pleca n strintate. n aceste condiii,
Negulici tiprete Martirii de Chateaubriand. n afar de volumele acestea de
literatur educativ i instructiv, mai public nuvele i articole, dintre care
unele studii despre artiti celebri din istoria picturii i care au meritul de a fi
primele de acest gen scrise de un romn.
Tot n 1846, Negulici ncepe publicarea unui Vocabular romn, n care
vorbele strine sunt explicate n scopul de a purifica limba. n 1846, la sfritul
anului, Curierul i nceteaz activitatea, iar la puin timp, n martie 1847, un
incediu care devasteaz 13 mahalale, i distruge casa dar i multe lucrri
realizate de el. Sinistrat, se vede n situaia s solicite domnitorului Bibescu o
slujb la stat. Postul pe care l primete este catedra de desen de la colegiul
Sf.Sava, deinut pn atunci de Wallenstein.
El continu traducerile pentru Mica Bibliotec Enciclopedic-ReligioasMoral-Literar-Petrectoare-tiinific a lui Eliade. Din aceast perioad este
i portretul pictorului Rosenthal, unul din cele mai bune desene ale lui Negulici.
n acelai timp, execut un numr mare de portrete n desen i acuarel,
n ulei i litografie. Portretul, nainte de a fi o form de art, are pentru el un rol
documentar ori sentimental. De aici vine i nevoia de a-l rspndi prin
litografiere.
n 1848, l gsim pe Negulici printre revoluionari, ajunge chiar prefect de
Prahova. Reprimarea brutal a revoluiei de ctre cele trei imperii care
nconjurau rile Romne l determin pe Negulici s fug la Braov, unde
deseneaz o serie de portrete ale brbailor politici aflai n pribegie,
intenionnd s alctuiasc un album cu capii revoluiei. Litografiaz i
portretul lui Eliade, aflat atunci la Paris. Este prins de autoritile austriece i
transportat n Turcia la Brussa. n acest vechi ora din Asia Mic, unde erau
deportai o parte din revoluionari (printre care i Radu C. Golescu), exilarea era
considerat ca o favoare oferit de Turcia, pentru c duceau o via liber, iar
peisajul era un adevrat paradis.
Sublima Poart iniiaz o Legiune romn ntreinut de Sultan, folosinduse de ofieri romni exilai, precum Al.Christofi i N.Magheru. n acest scop,
Musafirii Sultanului, cum erau numii exilaii, sunt protejai de Raid Paa,
marele Vizir al lui Abdul Madjid care, printr-o Iradea, le permite chiar s intre
cu grade mari n otire (maior), fixndu-le ndemnizaii mai mari de 1000 lei de
cap de om.
Negulici, care, la 10 iulie 1849 se gsea la Brussa, cum rezult dintr-o
scrisoare din lagr a Zoei Golescu ctre fiii si tefan i Nicolae Golescu, avea
o subvenie lunar de 2000 lei. Exilul nu prea deci s fi fost prea greu la
Brussa.

Totui bolnav fiind, n aprilie 1851, el moare la Constantinopol. Las n

paza prietenilor din Brussa toate picturile sale, printre care i cea ntitulat
Brussa n noapte, care constituie primul peisaj nocturn pictat de un artist romn.
Este nmormntat la Pera.
Semnalm cteva portrete dintre cele mai bine realizate de Ioan Negulici:
Dumitru Brtianu, C.A.Rosetti, domnul Alexandru Dimitrie Ghica (1841),
domnul Moldovei- Mihai Sturza. ntre domnitorul A.D.Ghica i Ioan Negulici
existau strnse legturi de prietenie, din acest motiv se vede c i-a dat
osteneala mai mult dect cu alte modele. Figura domnitorului este lucrat pn
n cele mai mici detalii. Din gulerul imens de blan, deasupra cravatei bogate,
petrecut de mai multe ori n jurul gtului, rsare chipul, mrunt desenat, ca
brodat cu acul al domnitorului.
Portretul lui Mihai Sturza, remarcabil, este tiprit de Rauh la Viena.
Calitatea negrului din cerneal, raportul valorilor, de la albul pieptului de
cma la negrul gulerului de catifea i al cravatei de mtase, fac din aceste
stampe unele din cele mai reuite ale lui Negulici.
Menionm i un tablou n ulei care l reprezint pe N.Blcescu pictat de
Negulici, lucrare dup care el execut, ulterior, o litografie care va fi inclus de
V.A.Urechia n volumul Voci latine. De la frai la frai (1894) la pagina 60 cu
indicaia tipografiei Socec.
- Barbu Iscovescu (1816-1854), nscut la Bucureti, n cartierul Moilor, cu
numele adevrat Iscovici, este al doilea evreu (dup Rosenthal), de data asta
nscut n ar, care s-a identificat cu aspiraiile noastre i s-a devotat lor pn la
sacrificiul vieii. Bucuretiul ncepuse c capete o nfiare de ora mare.
ntreprinztorul Momulo, fostul buctar al lui Grigore Ghica, deschide o sal de
teatru i un birt vestit la acea perioad, unde se putea comanda un curcaninirom (aa botezase patronul curcanul gentilom, o reet adus din Italia).
Iscovescu a vzut cu siguran n acea perioad opere de art pictate de
meteri venii din alte ri. Unul din aceste tablouri, nfia scena urcrii pe
tron a lui Nicolae Mavrogheni. Felul n care sunt prezentate n jurul
domnitorului grupurile de boieri, precizia cu care sunt desenate portretele
tuturor personajelor, dovedesc c pictorul, presupus a fi Iordache Venier
(primul staroste al breslei zugravilor de subire ntemeiat n 1787), venit din
Veneia, cunoscuse pictura veneian din veacul al XVIII-lea.
Poate tot n casele bogate vzuse i cteva din numeroasele portrete pictate
de Mihail Toepler (1780-1820), venit la Bucureti, n primii ani ai veacului
XIX-lea. Sau vreuna din miniaturile francezului Henri de Mondonvile, cruia
Curierul romnesc i aducea binemeritate laude.
Posibil este ca Barbu s fi vzut un exemplar din Erotocritul, ilustrat, n
1787, de Petrache Logoftul, sau la fel de rspndita Alexandria, care avea
desenele meterului Nstase Negrul.
n 1835, are loc un mare eveniment la Bucureti. n slile de la Sf. Sava,
Scarlat Wallenstein deschide primul muzeu din ara Romneasc, unde Barbu
avea posibilitatea s admire copii ale unor tablouri celebre. Trebuie s ne
imaginm cum priveau arta oamenii cu vederi mai largi, cum era banul Mihai
Ghica fratele domnitorului Alexandru Ghica i o personaliate deosebit de
influent. Iubitor de art, un bun specialist n numismatic, pledeaz n 1834

pentru ntemeierea unui Muzeu Naional de istorie natural i de antichiti

cruia i doneaz o nsemnat colecie de obiecte.
Iscovescu este remarcat de profesorul su de la Sf. Sava, Wallenstein i
devine n scurt timp protejatul banului Mihai Ghica Ministrul trebilor din
Luntru. Cum l-a cunoscut Mihai Ghica pe Barbu Iscovescu nu se tie prea bine,
dar pasiunea pentru cultur cred c l-a determinat pe acesta s-l trimit n 1835,
s studieze la Viena. Luminatul ban Mihai Ghica alesese bine oraul pentru
protejatul su. Pe aici trecuse, cu un deceniu n urm, i dumnealui, marele
logoft Dinicu Golescu, care se minunase de cte vzuse. Viena devenise de mai
mult vreme un centru al activitii culturale al romnilor. Fiind elev la Sf. Sava,
a vzut cu siguran lucrrile tiprite la Viena, precum era primul manual de
aritmetic din 1777; caligrafia chirilic ilustrat de gravorul Zaharia Orfelin; sau
cartea lui Enchi Vcrescu privind Regulile i ornduielile gramaticii
romneti.
Ca iubitor de art, Barbu Iscovescu a admirat crile frumos ilustrate care
se gseau la negustorii lipscani i braoveni din Bucureti. Cum era, de exemplu,
Lyrica marelui vornic Athanasie Hristopul, scoas de sub teascurile tipografiei
celebrului Iosif Sneifer, care coninea gravuri n aram sau Istoria Daciei Vechi a
lui Dionisie Fotino cu o calitate deosebit a gravurilor. n acea perioad, la
Academia de Arte Frumoase, profesorii: Joseph Danhauser, Johann Ender sau
Moritz Michel Danhauser aduceau strlucire colii vieneze.
Timp de apte ani ct a stat n Austria, pictorul bucuretean a alternat orele
de studiu la coal cu ndelungate cltorii prin ar. Barbu Iscovescu i d
seama c la Viena studiase pe apucate i se hotrte s studieze la Paris, unde i
ajunge n 1842. Aici studiaz n atelierul lui Drolling, fostul profesor a lui
Negulici i, probabil, cu Francois Picot, doi pictori academiti cu celebritate n
lumea artistic. Se pare c studiile la Paris nu au fost hotrtoare n formarea
artistic a lui Iscovescu.
Cert este c n 1845 l gsim din nou la Viena, unde studenii romni se
organizaser n societi. n aceast perioad, se manifest o preferin pentru
portret care se contureaz ca o caracteristic a artei lui Iscovescu.
n drum spre Bucureti execut un desen ntitulat Romn plie din Banat
n care red mbrcmintea unui vechi costum dac, cu dulam lung pn la
genunchi, cu iari frumos mpodobii cu nflorituri meteugite.
n acea perioad, moldoveanul Gh. Lemeni se ntorcea de la Mnchen,
unde studiase desenul istoric i litografia, iar la Roma copiase tablouri celebre.
Un alt moldovean, Gh.Nstseanu, studia la Roma n mizerie uitat de susintorii
lui financiari. nspiraia din trecutul istoric romnesc devine din ce n ce mai
statornic la pictorii romni din epoc. Ne amintim n acest sens de Constantin
Lecca care pictase Intrarea lui Mihai Viteazul n Alba Iulia sau mpcarea lui
Matei Basarab cu Vasile Lupu, ct i Moartea lui Mihai Viteazul pe cmpia
Turzii.
Iscovescu schieaz i el ntr-un desen din 1847 scena Intrrii lui Mihai
Viteazul n Alba Iulia. Revenit n ar n anul 1847, este vzut tot mai des n
compania lui Negulici i Rosenthal, fie la adunrile literare, fie la cele cu caracter
secret.
Este cunoscut ca unul din cei mai entuziati revoluionari de la 1848.
Barbu Iscovescu este cel care a pictat steagul revoluionar pe care a scris deviza

Dreptate-Frie. Se tie c Iscovescu a fost printre cei dinti care au intrat n

palatul domnitorului Bibescu la 11 iunie 1848.
La 13 iulie, primete nsrcinarea din partea guvernului provizoriu de a
organiza, alturi de Rosenthal i tenorul italian stabilit la noi Montrezor,
manifestri festive de primire a lui Suleiman Paa. Serbarea a avut loc n seara de
9 august 1948, n sala teatrului, pe care Barbu Iscovescu a avut misiunea s-o
decoreze cu gust i ingeniozitate. Au fost utilizate ase care cu flori de cmp, iar
pe scen era aezat portretul sultanului i de jur mprejurul scenei cele 21 de
articole ale Constituiei, pe transparentele iluminate. La ridicarea cortinei, acest
tablou a produs o aa vie impresie, nct n tot teatrul a rsunat de-odat strigtul:
Triasc Sultanul, triasc Constituia. A fos un gest disperat de a atrage de
partea micrii oficialitile turce n faa pericolului interveniei Rusiei, care a
devenit, de altfel, inevitabil. Primit srbtorete, Suleiman s-a artat gata s fac
unele concesii privind constituia revoluionar.
Se tie c pictorul cetean Louis David organizase i el pentru Revoluia
Francez cortegiile alegorice ale Republicii, ocupndu-se, ca un adevrat regizor,
de ordinea n care se va defila, ct i de costumele ce urmau s fie mbrcate.
Eecul revoluiei este urmat de fuga din ar i Iscovescu se stabilete la
Braov. Ajutat cu bani de ctre revoluionarii valahi, n special de Al.Golescu,
nsoit de Ghi Magheru, pleac spre ara Moilor, unde se aflau trupele lui
Avram Iancu n dorina s realizeze un album cu portretele conductorilor
revoluiei. Printre acestea remarcm: Ioane Butteanu din Funtana Cornului, un
duce al romnilor, datat 1848; Simeon Balintu, preot de la Roia Abrudului i cel
al lui Nicolae Solomon. Dintre schiele sale n creion din aceast perioad, trebuie
menionate portretul lui Petre Dobra, prefectul de Zlatna i cel al lui Adam
Balint, care poart titulatura curioas de Aide de l-Arme i Perceptor imperator
Haeg. ntr-un portret, Avram Iancu este reprezentat din fa, cu capul uor
ntors, n costum jumtate rnesc, jumtate nemesc, cu chimirul lat de piele, n
care sunt nfipte pistoale. Nu lipsesc cciula brumrie i cravata neagr. Cu toate
c nu este semnat de Iscovescu tabloul are n dreapta, vertical de jos n sus o
inscripie Avram Iancu 1849, dela Vidra, Prefect Aurar, gen(eral).
Pe drumul parcurs n Ardeal spre Banat, Iscovescu deseneaz peisaje care i
s-au prut importante: Turnu Rou, Predeal, Sfntul Gheorghe, Sighioara, Sibiu
i Deva. O litografie pstrat la Sibiu, ntitulat Aprtorii naionalitii romne
din Transilvania 1848-1849, tras n multe exemplare, cuprinde 5 portrete de
prefeci: I.Buteanu, S. Balint, P. Dobra i N. Solomon, ncadrnd chipul lui
Avram Iancu care se sprijin cu cotul drept pe eava unui tun, iar n pumnul stng
strnge garda unei spade. n ideea de a portretiza pe efii revoluiei Iscovescu nu
s-a mrginit numai la capii romnilor ardeleni.
Ajuns n Banat i n Semlin, picteaz i portretele revoluionarilor srbi. Pe
la sfritul primverii lui 1849, Iscovescu ajunge la Paris, unde execut o serie de
desene dup tablouri celebre ale lui Tizian i Rubens. La Biblioteca Naional din
Paris, Iscovescu caut n coleciile de stampe, portrete ale domnitorilor romni,
pe care le copiaz. Putem aminti urmtoarele: portretul lui Mihai Viteazul, dup
Egidius Sadler, portretul lui Constantin erban i cel al lui Gheorghe tefan,
desenate dup milanezul Guido Cesare Bianchi, care reproduce la rndul lui n
gravur, lucrarea lui Abraham Bloemart(1564-?), figura lui Constantin
Mavrocordat- utriusque Valah et Moldavie princepe, dup gravura fcut de

G.F.Schidt pe baza tabloului lui Jean Etienne Liotard, portretul lui Matei
Basarab, n creion, dup gravura veneianului Marchus Boschinus (1613-1678).
Blcescu publicase n Magazinul istoric pentru Dacia n vol. IV (1847),
Buletinul despre Portretele Principilor Trii Romneti i ai Moldovei ce se afl
n Cabinetul de stampe de la Biblioteca regal din Paris i, cum singur
mrturisete, avea obiceiul s roage pe cte un prieten s-i copieze stampele de
care se ocupa. Vreme de trei ani, Iscovescu a lucrat intens la Paris, copiind
nenumrate tablouri ale marilor artiti din veacurile XVI i XVII. Nu este deci
hazardat ipoteza ca Iscovescu s fi executat aceste copii din nsrcinarea lui
Nicolae Blcescu.
Copiile existente n prezent, reprezint doar o parte din cele executate de
Iscovescu. Blcescu vorbete i de portretele lui Vasile Lupu, Mihnea cel Ru,
Brncoveanu, Grigore Ghica al Moldovei etc. Cert este c Marin Nicolau,
biograful lui Iscovescu, amintete de 328 lucrri care se aflau n mapa Iascovescu
n 1902. Ca desenator, Iscovescu are o linia aspr, creionul se oprete adesea n
drum, spre a pune o not de energie, spre a accentua conturul nasului, desenul
buzelor sau forma ochiului cu alte cuvinte trstura feei.
n vara lui 1852, Iscovescu pleac din Paris, trece prin Marsilia i se
ndreapt spre Istambul. n drum, se va opri o vreme la Atena i poate la Chios,
acolo unde amintirea masacrului populaiei de ctre turci, evocat de Delacroix,
era nc vie. Prietenii de la Paris i expediaz cteva recomandri ctre persoane
influente din Turcia, cu rugmintea de a-l prezenta pe Iscovescu membrilor
guvernului turc i, posibil, chiar sultanului, pentru a-l ajuta s obin comenzi
importante. n acest timp, picteaz i portretele revoluionarilor exilai.
n 1853, sosete la Stambul, unde atepta s picteze portretul sultanului.
Iscovescu ctigase un asemenea prestigiu nct putea s aspire la o comand att
de important. Cere lui Aman, care se afla la Paris, toate cele trebuincioase: un
manechin, un cal de bronz, pentru c sultanul nu putea fi nfiat dect ntr-un
portret ecvestru. n acea perioad, marele vizir Reim Paa, obine din partea
sultanului o hotrre prin care ofierii romni, aflai n Turcia, puteau intra n
otia otoman pentru a elibera rile Romne de ocupaia arist.
n 1854, la rugmintea lui Aman, Iscovescu i trimite schie dup uniforme
militare turceti pentru a fi utilizate la terminarea tabloului Lupta de la Oltenia,
i demn de remarcat este i un ajutor bnesc, pentru c Aman, n acea perioad,
era n mare dificultate. Iscovescu primete, ntradevr, nenumrate comenzi
pentru a executa portrete ale unor nali demnitari cum era, spre exemplu,
seraschierul, ministrul de rzboi cu care era n relaii apropiate. n 27 mai 1854,
Iscovescu deseneaz cazarma lui Daud Paa aflat n preajma Stambulului.
Sosirea lui Aman la Stambul cu tabloul Btlia de la Oltenia, lucrare ce urma s
fie oferit sulatanului, l gsete pe Iscovescu foarte bolnav.
Simiind apropierea deznodmntului, i ncredineaz lui Aman toate
operele pe care le avea asupra sa, cu rugmintea de a le duce n ar. Pe 24
octombrie 1854, nconjurat de prieteni: Gh. Magheru, Christofi, Pleoianu, i un
funcionar al consulatului francez Arthur Braligot de Beyne, dicteaz testamentul
prin care doneaz toate tablourile, achiziionate sau fcute de el, Muzeului
Naional. Crile le doneaz bibliotecii de la Sf.Sava.
Se stinge din via n aceiai noapte. Prin grija prietenilor i se ridic un
mausoleum de marmur n cimitirul ortodox din Pera, unde au fost aduse i

rmiele pmnteti ale prietenului su Negulici, precum i ale preotului

craiovean Atanasie Luzin.
Zguduit de vestea sfritului acestui pictor la numai 38 de ani, cel care
pictase steagul revoluiei, Heliade trimite cteva versuri ca s fie spate ca epitaf
pe mormntul pictorului. Prieteni ns au preferat stihurile lui Bolintineanu, mai
simple i mai potrivite cu modestia lui Iscovescu.
Constantin Daniel Rosenthal (1818-1851) este o figur aparte n arta
romneasc. ntlnim la el o putere i un lirism att de nobil i de
frumos, dar i un devotament adus pn la sacrificiu, nct putem spune
c Rosenthal s-a simit romn.
A mbriat cauza noastr revoluionar cu o cldur i cu credin alturi
de Rosetti, de Brtienii i Goletii, cu care a mprit necazurile i bucuriile,
speranele i decepiile. El a adus pentru cauza romnilor jertfa suprem. A
preferat s moar dect s-i trdeze prietenii. S-a nscut la Pesta, n 1820, ntr-o
familie de negustori evrei, supui austrieci.
Educaia primit este tradiional i foarte ngrijit, judecnd dup limbile
strine pe care le cunotea: german, francez i englez, sau faptul c nvase s
cnte la vioar.
La vrsta de 16 ani, se nscrie la Academia de Arte Frumoase din Viena,
unde urmeaz cursurile seciei de arheologie. Petre ConstantinescuIai,
considerat ultimul cercettor al biografiei i operei artistului, afirm c Rosenthal
a fost trimis la Bucureti de organizaia francmasonic din Ungaria. Ipoteza
aceasta ar explica prezena lui Rosenthal n cercurile tinerilor intelectuali
progresiti din Bucureti, unii chiar francmasoni printre care: Melinescu,
Cretzescu i C.A.Rosetti.
La noi vine n anul 1842 cnd realizeaz primul portret. Educat s aibe
cultul prieteniei, devine un partizan al cauzei romnilor. n perioada 1842-1844,
el picteaz cu precdere portrete ale unor personaliti din nalta societate, alturi
de prietenul su Negulici cu care mparte comenzile. Remarcabil este portretul
Steluei, sora lui Costache Negri, care era un model ideal pentru un asemenea
pictor, att de sensibil la graia i la delicateea unui chip de femeie. Pentru a reda
figura expresiv, cu cei doi ochi mari i ptrunztori i atmosfera care nvluie pe
frumoasa moldoveanc, cu mam din Basarabia (frumoasa Smaranda Donici),
pictorul s-a servit de un clar obscur care estompeaz trsturile, realiznd unul
din cele mai valoroase portrete din prima jumtate a sec. al XIX-lea. n 1844,
Rosenthal pleac la studii la Paris.
n 1844, fiind deja la Paris, el va picta portretul lui Nicolae Blcescu,
semn c Rosenthal ptrunsese n cercurile lupttorilor valahi i c se bucura de
ncrederea acestora. Figura lui Blcescu, patetic i impuntoare, este una din
cele mai izbutite opera de art cu acest personaj. Sub fruntea nalt, ochi
strlucesc febril sugernd o suferin adnc. Obrazul tnrului de numai 25 de
ani este brzdat, gura cu buze strnse, brbia bine desenat vorbesc limpede
despre firea voluntar, hotrt a tnrului savant.
Aici, la Paris, politica se amestec cu arta, dar i cu leciile strlucite ale lui
Jules Michelet, Edgar Quinet i Mickiewicz. n 1845, Rosenthal a fost primit n
loja francmasonic L-Athne des Etrangers din care fceau parte mai muli
romni printre care i C. A. Rosetti, devenit de puin timp secretarul lojei. Odat
-

nfiinat Societatea Studenilor Romni de la Paris, cu sediul din str. Sorbona 3,

l gsim pe Rosenthal alturi de Nicolae Blcescu, Mihai Koglniceanu, Ion
Ghica, Scarlat Vrnav, secretar fiind C.A.Rosetti. Preedenia de onoare fusese
oferit lui Lamartine. Faptul c Rosenthal ptrunsese n grupul revoluionar o
demonstreaz i portretul lui Nicolae Golescu, datat 11 mai 1848, care pozeaz
mbrcat n costum de vntoare. n 1847, pictorul este nevoit s plece la Pesta
s-i vad familia care ntre timp srcise. Este perioada cnd trece la cretinism
i i schimb numele din Daniel n Constantin.
ntors la Bucureti n 1848, trimite un tablou la Paris care este admis la
Salonul din 1848 i care constituie prima oper de art expus de un pictor romn
la o asemenea manifestare artistic. La 9 august 1848, Locotenena Domneasc
considernd talentul d-lui Constantin Rosenthal, pictor istoric, participant activ
la revoluia noastr, primete a fi cetean romn cu toate drepturile ce d
naturalizaia. Fiind la Giurgiu, Rosenthal afirma la 26 iulie 1848: Patria mea
este Valahia, n-ai fi crezut niciodat s fiu att de valah cum sunt.
Guvernul Provizoriu i ncredineaz lui Rosenthal pictarea portretului lui
Suleiman Paa aflat la Giurgiu n dorina de a-l flata pe acesta i de a influena
soarta revoluiei care nu era antiotoman. La 13 iulie, lui Rosenthal i se
ncredineaz construirea unui Arc de Triumf n Bucureti, pe sub care urma s
treac Suleiman Paa, cruia i se pregtea o primire srbtoreasc. Se cunosc
dificultile Guvernului Provizoriu, ezitrile Turciei, atitudinea dumnoas i
intervenia brutal a ruilor, care aresteaz efii micrii i i expediaz pe o
corabie.
Rosenthal mpreun cu Niculae Golescu, locotenentul domnesc, au obinut
permisiunea lui Omar Paa s se deplaseze la Constantinopol pentru a pleda
cauza revoluiei, avnd asupra lor scrisori de recomandare din partea
demnitarului turc, ctre Divanul Otoman. Cu toate acestea, Rosenthal este arestat
i numai la intervenia ambasadorului Austriei este eliberat. mpreun cu Maria
Rosetti urmresc corabia cu arestaii i reuesc s-i elibereze, dup care se
refugiaz prin Viena la Paris.
n primele zile ale anului 1851, Rosenthal anun grupul emigranilor din
Paris c pleac s caut de lucru n Graz, unde primete telegrama lui Rosetti prin
care acesta i solicit s mearg n Ardeal i s fac propagand revoluionar.
Rosetti precizeaz mportana acestei misiuni care nu poate fi ncredinat dect
unui prieten ncercat. Avea acum asupra lui un maldr de brouri de propagand
revoluionar. Apuc s distribuie brourile n Pesta, dup care este arestat n
iulie 1851, pentru declaraii politice imprudente. n nchisoare, este torturat
pentru ai divulga complicii, el, ns, alege s moar ca un erou la numai 31 de
ani. Cadavrul este refuzat mamei sale, care l reclama pentru a fi nmormntat.
Din perioada anului 1850, remarcm o lucrare de excepie: Romnia
revoluionar, n care utilizeaz imaginea Mariei Rosetti mbrcat cu o ie
romneasc i innd n mna stng tricolorul. n realizarea acestui tablou i-a
amintit, cu siguran, de ce vzuse n Frana, imaginea Libertii pe baricade a lui
Delacroix, dar i de Grecia murind la Missolonghi a aceluiai autor. Cldura pe
care a simit-o Rosenthal n familia Rosetti, l-a determinat, credem, s execute n
1851 un tablou intitulat Locuina lui C.A.Rosetti la Paris, n exil. Este o
compoziie, una din rarele executate de Rosenthal, n care prezint o scen de
interior, unde C. A. Rosetti o ine n brae pe Liby, iar Maria Rosetti pe Mircea,

cei doi copii ai lor. n planul doi, nger pzitor, singuraticul fr voie, Rosenthal
nsui, i fumeaz pipa de burlac.
Cu ocazia comemorrii morii lui Rosenthal, Maria Rosetti scria la 22 iulie
1852 lui C.A.Rosetti i lui I. Brtianu: pentru el am plns astzi cele dinti
lacrimi. Srmane Rosenthal! Numele tu i cel al Romniei nu pot fi desprite.
Prieten de zile bune, frate n nenorocire, martir al viitorului nostru, tu ai un
templu n sufletele noastre.
Anton Chladek (1794-1882), un ceh inteligent, vioi i fin, nscut la
Elemer o comun din Torontalul iugoslav, e fiul unui fierar, om cu
stare. Predispoziia pentru desen l determin pe tatl su s-l trimit s
studieze picture la Milano. Aici, ctig o solid instrucie i se
familiarizeaz cu maetrii vechi i cu tehnicile acestora.
i continu studiile la Viena, unde ncepe s se intereseze de tehnica
litografiei. n acea perioad, se mprietenete cu un romn pe nume Aloisiu Ioan
Hora i cu Szarthmari, aa se explic, credem, decizia acestuia de a veni la
Bucureti n 1835.
Cu excepia lui Wallenstein, nu mai era nici un artist mai de seam. n
aceste condiii, Chladek ncepe s fac de toate: icoane, compoziii murale pentru
biserici, dar mai ales portrete, de la miniaturi pe filde, pn la mrime natural.
Chladek este, n primul rnd, portretist, fiind avantajat de cultura sa, inteligena i
plcerea cu care lucreaz, de tehnica lui performant.
n 1848, Chladek primete n atelierul lui pe Ghi i Nicolae Grigorescu,
fiind primul care i iniiaz n tainele picturii. Litografiile lui Chladek aprute n
Almanahul din 1837, l prezint i pe Domnitorul Grigore D. Ghica. n colul
opus, unde apare isclitura lui Chladek, apar dou litere: A.M. care reprezint
iniialele celui care s-a ocupat de tipografierea litografiei.
-

Mihai Lapaty, nscut la Caracal, descendentul unei familii levantine

stabilite n Oltenia, ajunge n 1853 s ocupe funcia de pitar. A trit i
s-a format n mediul parizian fiind elevul lui Ary Scheffer, adeptul
ideilor timpului i consacr tot talentul artei i ndrznete s se
msoare n expoziii cu artitii francezi - expune la Salonul din Paris, n
anul 1857 i 1858.
n 1858, expune portretul lui Omer Paa care constituie un omagiu adus
generalului turc, ntr-un moment n care antipatia romnilor fa de rui, ajunsese
la paroxism. Romnul lui C. A. Rosetti menioneaz n 1858 faptul c pictorul,
aflndu-se la Biblioteca Imperial din Paris, picta un portret a lui Mihai Viteazul
inspirat dup cunoscuta gravur a lui Sadeler, care urma s fie tiprit la
Lemercier. Un tablou reprezentnd pe Mihai Viteazul la Clugreni, a fost
reprodus de revista Illustration n 1855. Lapaty a murit tnr, probabil de
tuberculoz.
-

Petre Mateescu e un litograf puin cunoscut la noi pentru c a trit mai

mult n strintate, dar de la care au rmas cteva stampe remarcabile.
Nscut la Curtea de Age, este cunoscut mai mult din corespondena sa
cu Eforia colilor de la care solicita burs de studii.

Urmeaz studiile regulate la Academia de Arte Frumoase din Viena. n

1855, obine o burs pentru Italia. Tot n 1855, fiind la Viena, execut portretul
lui Gheorghe Magheru, lucru care ne ndreptete s constatm o simpatie
afiat pentru Revoluia din 1848. Mai mult, alturi de Negulici i Iscovescu,
Mateescu devine pictor oficial al micrii. n aceast conjunctur, el picteaz
portretul lui Gh. Magheru ca ef al pandurilor, n picioare, mbrcat n costumul
celor de la 1848, cu earf i plrie cu pene tricolor, pe care o ine n mn,
narmat cu o imens sabie recurbat. n fundal, se profileaz un sat oltenesc. Iar,
ca simpatia publicului pentru personajul reprezentat s fie ct mai mare, litografia
este colorat n acuarel. Aceast litografie, care se gsete n colecia de stampe
a bibliotecii V.A.Urechia, a fost tiprit la Viena, la J.Hfelich i editat la
Craiova de Ralian i Ignat Saitca
Gheorghe Asachi (1788-1869) este capul micrii culturale moldovene
n prima jumtate a sec. al XIX-lea. Ca i Eliade, s-a manifestat n
foarte multe domenii, inclusiv cel al artelor.
Nscut la Hera, n 1788, studiaz matematica i ingineria la Lvov i
astronomia la Viena. n 1808, merge la Roma, unde asimileaz literatura clasic
latin i italian i se iniiaz n arheologie i art. n acea perioad, arta
evaletului n Principatul Moldovei era mai puin cunoscut, dar se practica cu
succes portretul. Pentru a nelege mai bine care era activitatea artistic din acea
perioad n Iai la venirea lui Gh.Asachi de la studiile fcute la Roma, vom trece
n revist o pleiad de artiti care activau deja n Moldova.
Un exemplu concludent l constituie Eustate Altini (1772?-1815) care
beneficiase de o burs de studii din partea statului la Viena. Este primul artist
romn care-i nsuete pe deplin limbajul neoclasic n pictur; perspectiva,
clarobsurul, sugerarea micrii, etc., aplicndu-le cu succes n tratarea temelor
iconografice tradiionale. Toate acestea, le aplic n decorul religios la
catapeteasma bisericii Banu (1802), la episcopia din Roman (1805), la bisericile
Sf.Gheorghe (1805), Sf.Spiridon (1813) i cei Patruzeci de Mucenici (1815) din
Iai.
S-a impus i ca portretist transpunnd pe pnz cu sensibilitate romantic
fizionomiile feminine animate de o trire psihologic plin de distincie cum ar
fi chipul Saftei Costache Talpan (1804). Trebuie remarcate i portretele
domnitorului Scarlat Callimachi (1813) i al mitropolitilor Iacov Stamati i
Veniamin Costache (1813).
Un alt portretist, de data asta un ardelean din Slite, stabilit la Iai n
1816, unde i-a creat un bun renume, este Ion Balomir (1794-1835). Att ca
portretist, ct i ca autor de compoziii murale, de exemplu, acea care a decorat
palatul vistiernicului Roznoveanu, rod al colaborrii cu un alt pictor ieeanStawski, Balomir rmne fidel tradiiei. Potretele al Pravilistului Andronache
Donici sau al marelui boier Frederic Bal - dei respect regulile artei
evaletului, pstreaz ceva din tablourile votive de pe pereii bisericilor.
Cel de al treilea pictor pe care dorim s-l semnalm este Mihail Tpler
(1780-1820), un romn de origine austriac. La 1800, se va afla un timp n
capitala Moldovei, unde execut portretul mitropolitului Iacob Stamati. Mai
apoi, pleac la Bucureti, unde a stat mai mult i unde a lsat o suit de
-

remarcabile chipuri de domnitori, doamne, domnie, jupnese i boieri velii

cu o inconfundabil transparen a tonurilor sidefii ale carnaiei, ce confereau
noblee i distincie modelelor.
De asemenea, Tpler reda cu miestrie esturile preioase ale vemntului
i bijuteriile, fr ca aceste detalii s estompeze trsturile psihologice ale
personajelor.
ntors n ar de la studii, Asachi gsete la Iai un mediu prielnic pentru
aplicarea planurilor sale de educare artistic a conaionalilor. n 1812, primete
un post de profesor de topografie, pe care l prsete pentru altul, de agent
diplomatic la Viena, de unde revine la Iai n 1827.
Moldova cunoate tentative eroice de schimbare a sistemului de
invmnt, aciuni pe care Asachi le susine cu toat energia i perseverena.
mpresiile cptate la Roma, ncrederea pe care o avea n aptitudinile native ale
moldovenilor, l-au determinat s pledeze cu insisten pentru crearea unei coli
de arte frumoase.
n 1827, Asachi este numit n importanta funcie de referendar al Epitropiei
coalelor moldoveneti, calitate n care putea coordona i superviza programele
de studii. n 1830 nfiineaz, la coala francez de la Miroslava, un clas de
nceputurile zugrviei pentru care l aduce pe pictorul vienez Hnig.
El era preocupat de cultivarea unor artiti capabili s se serveasc de
litografie. Aa se explic numrul mare de bursieri plecai la studii la Mnchen,
unde aceast art era practicat cu predilecie. Asachi susine dezvoltarea laturei
artistice n nvmntul secundar al Iaului, iar prin crearea n 1835 a
Academiei Mihilene, arta, sub aspectul ei grafic i pictural, se va bucura de
atenia cuvenit.
Printre profesorii de desen, care veneau din strintate, nainte de crearea
Academiei Mihilene, trebuie s amintim de Iosef de Alder. El este autorul
unui tratat de peisaj i de flori, destinat s serveasc de model elevilor, dup
cum ne semnaleaz acelai V.A.Urechia. n 1934, Ioan Mller este numit de
mitropolitul Veniamin Costache, profesor de desenul figurilor i a zugrviturei
istorice. Acesta devine litograful oficial a lui Asachi i profesor de desen la
Academia Mihilean pn n 1837, cnd aceast catedr este ncredinat lui
Giovanni Schiavoni. De la Mller au rmas litografiile executate n colaborare
cu Asachi dup envenii ale acestuia: Mama lui tefan cel Mare mpiedic pe
fiul ei de a intra n Cetatea Neam i tefan cel Mare rostindu-i
testamentul su politic. Prima a aprut n 1833, i fusese inspirat lui Asachi,
la Roma n 1812, de lectura unui pasaj din Istoria Imperiului Otoman a lui
Dimitrie Cantemir, descoperit de el n traducere englez la Biblioteca
Vaticanului. Aceast tablou de dimensiuni mari trebuia s sugereze gestul eroic
al mamei voievodului, n momentul n care, dragostea sa de ar nvinge iubirea
matern- ea l mpiedic pe fiul su s intre n Cetatea Neam i i ordon s
renceap lupta cu turcii. Generalul Kisseleff a comandat 100 de exemplare
multiplicate ale aceste lucrri, din care 75 urmau s fie distribuite colilor. A
doua litografie a aprut un an mai trziu, n 1834. Textele ce nsoesc aceste
tablouri, sunt redactate n dou limbi: romnete i franuzete, fapt ce
dovedete intenia lui Asachi de a le vinde i peste hotare. Ele au fost retiprite
tot la Albina, n 1857.

Asachi este autorul a dou proiecte: a monumentului Obeliscul cu lei

nlat n Copou i dedicat Regulamentului Organic i statuii lui tefan cel
Mare, proiect care nu a fost niciodat finalizat.
Jiovanni Schiavoni(1804-1848), pictor veneian, nscut la Triest n 1804,
este fiul unui cunoscut portretist i pictor de scene istorice Natale Schiavone. i
ncepe studiile artistice la Milano, apoi le continu la Viena i le perfecioneaz
sub supravegherea tatlui su.
Cltorete n Orient, Rusia i n rile Romne. n Moldova, este angajat
de Asachi n 1837, ca profesor de zugrvitur pentru elevii de la Academia
Mihilean, avnd la acea or o reputaie de maestru italian. n 1838, ncepe s
picteze Mitropolia din Iai, proaspt edificat. Din nefericire, prin prbuirea
acoperiului Mitropoliei, s-a pierdut n mare parte i pictura lui Schiavoni.
Totui, fragmente izolate din catapeteasm se mai pstreaz i astzi n muzeu.
Schiavoni colaboreaz cu Asachi la litografierea vestitelor tablouri cu
subiecte din istoria Moldovei. n 1839, apare Alexandru cel Bun Domnul
Moldovei cnd a primit coroana i hlamida de la ambasadorii mpratului
Ioan Paleologul II. Proiectul acestui tablou aparine tot lui Asachi, desenul
ns fusese ncredinat elevilor de la Academie, ca o prob a cunotiinelor,
desigur, tot sub supravegherea lui Schiavoni. ntr-o sal gotic, prin ferestrele
creia se vede peisajul de afar, Alexandru cel Bun i soia sa (el n picioare, ea
pe un tron), primesc insignele regalitii din mna solilor din Bizan. Lucrarea
este tiprit la Iai, la institutul Albinei, de ctre K.F.Hoffmann.
n 1843, pictorul se ntoarce definitiv la Veneia, iar la plecare, este
nsrcinat de Eforia coalelor s cumpere pentru Academia din Iai mulaje dup
statui i busturi antice. Schiavone este un pictor serios, dup cum l
caracterizeaz acelai Gh.Oprescu, cu o temeinic i solid educaie
profesional dobndit alturi de printele su, care era unul din pictorii cei
mai renumii ai Italiei din acea vreme. Practic un desen bine aezat n cadru,
are ndemnare n mnuirea pensulei purtat cu decizie, red obrazul din
portrete fr efecte inutile, cu o mare delicatee a tuei, ca la clasicii pe care i-a
studiat.
El realizeaz un portret a lui Asachi aezat n cabinetul lui de lucru,
nconjurat de cri i stampe printre care i Mama lui tefan cel Mare. Dup
1845, Asachi are ali colaboratori; pentru desen, un polonez, Alex. Lesser, iar ca
litograf pe G.Bardasare-Panaiteanu.
Alexandru Asachi (1828-1875) este fiul i colaboratorul cel mai
apropiat al lui Gheorghe Asachi. Este bine educat ca i tatl su, pentru
care, se tie, arta a jucat un rol important. A urmat cursurile Academiei
Mihilene i-l gsim printre primii elevi ai claselor de desen, fiind coleg
cu Nstseanu.
La vrsta de 30 de ani, Gh.Asachi l ia colaborator la ultimul lui mare
tablou istoric: Btlia de la Baia a lui tefan cel Mare, tipografiat n anul
1851. Este, spre deosebire de celelalte, o litografie n peni, executat cu trei
pietre: una neagr, una roie, i una gri-verzui. Semnat cu A.A., este destul de
bine realizat, mult superioar altor lucrri din acea perioad, ajungnd s
sugereze chiar i micarea n atitudinea personajelor desenate. O versiune puin
-

diferit a aceluia desen, simplificat i purtnd o alt inscripie, s-a tiprit

numai n negru, pe o hrtie albstruie.
Cea mai mare parte a ilustraiilor din diverse publicaii ce apar la Iai, n
tipografia Albinei, sub conducerea lui Gh.Asachi, sunt opere sigure ale fiului
su. O litografie semnat este i portretul lui tefan cel Mare, tiprit de Albina
n dou culori: una pe fond glbuie, alta pe fond alb. tefan cel Mare, ntr-un
medalion, este reprezentat ncoronat, purtnd un bogat vemnt brodat, de
aspect imperial, i cu mna pe mnerul sabiei. n jurul capului, un nimb de raze,
ca i cum ar fi vorba de Domnul Christos, cu ale crui trsturi clasice se cam
aseamn figura voevodului. Jos, stema Moldovei i o poezie patriotic.
Alexandru Asachi public tot la Albina, n 1855, mai multe stampe cu
caracter istoric, ne semnate, care sunt explicate n dou limbi, romn i
francez. Aa este cazul unei litografii, colorat manual, reprezentnd pe
Logoftul Ioan Tutu cu jupnia lui, dup o fresc din biserica din Blineti.
n 1862, este publicat un proiect de statuie a lui tefan cel Mare, aa cum
i-ar fi plcut lui Gh. Asachi s fie onorat marele domnitor. Desenul este realizat
de un pictor german, dar, cu siguran, dup ndicaiile lui Gh.Asachi. Desenul
red statuia care este ridicat n mijlocul unei piee, nconjurat de case.
Mulime mare de rani care, n entuziasmul lor, salut domnitorul, clare i
purtnd o cciul curioas, ca cea a lui Mihai Viteazul. Alexandru Asachi
deseneaz i litografiaz ilustraii pentru Almanah i dup decesul tatlui su.
George Lemeni (1813-1849), elev al Academiei Mihilene, e foarte
apreciat de profesorii si. Ca elev al lui Mller, el public, ncepnd cu
anul 1836, cteva litografii, printre care i cea a lui Dimitrie Cantemir
i a mitropolitului Veniamin Costachi. Este o copie, tiprit de Albina,
dup un desen gravat de Rein, care, la rndul lui, copiase portretul, mult
mai bun, gravat n 1745, cu dltia de Christian Fritsch, pentru cartea
domnitorului Geschichte des osmanischen Reiches.
n 1837, n clasa de arte, la sfrit de an, au fost expuse 5 litografii ale
elevilor printre care i Lemeni i Gh.Panaitescu, care iau premii pentru lucrrile
lor, iar Alex. Asachi primete un premiu de eminen. ntr-o lucrare, datat
1837, Lemeni l prezint pe mitropolitul Veniamin Costachi, cu crja
episcopal, lucrare semnat G.Lemeni-elev Academie. Ce surprinde n mod
deosebit n acest desen este lumina obinut cu ajutorul instrumentului de ras
cerneala litografic le grattoir, fapt ce demonstreaz c Lemeni poseda aceast
tehnic litografic nc din coal.
n 1838, el este trimis ca bursier la Mnchen spre a se perfeciona n
tehnica litografiei cu Piloty, pentru care avea deosebit nclinare. n 1840,
Cihak, prietenul lui Gh.Asachi, l inspecteaz la Mnchen i rmne mulumit
de rezultatele ce le obinuse Lemeni, dar mai ales de ceea ce spun profesorii si.
n 1842, Lemeni prsete Bavaria i se ndreapt spre Roma, unde rmne
pn la ntoarcerea n ar, n 1846.
Cunoate o oarecare celebritate datorit portretului pe care l face
domnitorului Mihai Sturza. Va muri de holer n 1849, lsnd doar cteva
opere picturale.
-

Niccolo Levaditi (1802-1860), de origine greaco-dalmatic, se nate la

Triest i primete o educaie aleas. Din motive de ordin politic, este
obligat s plece la Constantinopol, dup care vine la Iai, unde, n 1832,
devine portretist al protipendadei moldoveneti.
Familiile Cantacuzino-Pacanu, Ghiculetii, Mavrocordaii, Alecsandri
i comand la el portretele lor. Calitile sale de portretist erau apreciate i din
acest motiv, Negulici se hotrte s-i aleag ca profesor anume pe Livaditi.
Pictorul execut n 1835 un portret de grup cu toi membri familiei
Alecsandri, lips fiind doar poetul care era la Paris. Logoftul A.Ghica este
reprezentat ntr-un costum vechi de boier, cu ilic, iar Grigore Ghica, ca tnr
ofier.
Din pcate, relaiile lui Levaditi cu Asachi erau foarte reci, motiv pentru
care acesta nu-l solicit pentru a susine lecii de pictur la Academie.
-

Gheorghe Panaiteanu Bardasare (1816-1900), nscut la Burdujeni n

1816, e fiul unui bcan, probabil de origine greac. n timpul Eteriei,
temndu-se de turci, familia Bardasare fuge la Suceava, n Bucovina
austriac. Rentors acas, gsete toat casa devastat i se hotrte s
ncredineze copilul unor clugri greci din Botoani de la care tnrul
nva limba greac i muzic religioas.
n 1835, l gsim printre bursierii Academiei Mihilene pe care o termin
n 1840 i unde se distinge n mod deosebit, fiind considerat printre primii elevi
ai colii- ex arte pingendi simper primum obtinuit, dup cum spunea diploma sa
n latin. Avusese la Academie profesor pe Schiavone cu care rmne n strnse
legturi. n 1840, el execut dou litografii, spre marea satisfacie a lui
Gheorghe Asachi: portretele reginei Victoria i al arului Nicolae.
Trimis ca bursier la Mnchen, s se perfecioneze, i se pune n vedere s
studieze mai ales desenul istoric i litografia. Pictura a studiat-o cu Wilhelm
von Kaultbach, iar litografia a deprins-o, ntr-un institut particular, cu Ferdinand
Piloty (tatl celebrului pictor i profesor de mai trziu, al Academiei de Arte
Frumoase) i cu Iacob Mehler. F. Piloty i Iosif Lohle conduceau o tipografie i
i-au propus s reproduc prin litografie toate tablourile mai importante din
coleciile familiei domnitoare. Evident, aceast aciune a avut o mare influen
asupra tnrului Panaiteanu.
El execut la Mnchen o litografie a Erionei, fiica lui Asachi, n 1842, o
lucrare excelent, care se putea msura cu cele mai bune litografii ale timpului
i aprut n condiii excelente.
Corespondena ntre Asachi i Panaiteanu scoate n eviden ndemnul lui
Asachi de a asimila toate secretele unei bune litigrafii, chiar i tiprirea cu aur,
de care are nevoie pentru portretul domnitorului.
n 1844, dei termenul de patru ani de studii n strintate expirase, prin
intervenia lui Asachi i se prelungete bursa, spre a-i putea continua
perfecionarea. Mihai Vod Sturza l boierete cu rangul de sptar, dar
Panaiteanu refuz aceast cinste solicitnd ca, n locul ei, s-i fie acordate
fonduri care s-i permit continuarea studiilor.
Dup 18 ani petrecui n Bavaria, se ntoarce, n 1858, n ar, unde devine
preocupat de nfiinarea unei coli de Arte Frumoase i a unui Muzeu de Art.
-

Are norocul s ctige bunvoina lui M.Koglniceanu care, cu autoritatea de

care se bucura, obine un vot al Camerei, n iunie 1860. Astfel, Panaiteanu este
numit director al acestei coli i al muzeului, n acelai an n care se inaugura i
Universitatea din Iai. El era incontestabil n domeniul artei, figura cea mai
serioas din Iai i se bucura de aceiai influen ca i Aman la Bucureti.
Fiind un excelent documentarist, practicnd i fotografia, a imortalizat
odoare, pietre tombale, broderii, portrete votive, manuscrise i alte obiecte
depistate n timpul unor excursii n dorina de a stabili patrimoniul naional din
Bucovina. Rezultatele acestei expediii documentare din 1860 i 1865 au fost
date publicitii n Buletinul Instruciunii Publice, iar patruzeci i patru de
fotografii, care se pstreaz i acum la Biblioteca Academiei Romne, au
aprut ntr-un Album istoric i naional.
Tot cu ajutorul aparatului fotografic, Panaiteanu a executat un portret al
domnitorului Alexandru Ioan Cuza pe care l-a druit Pinacotecii din Iai. Cum
locuia n cldirea veche a universitii, pictorul se gndete s utilizeze o parte
din camere pentru acest muzeu i s pun bazele unei galerii care s conin
tablouri din donaii i cumprri a celor mai bune opere existente atunci n
Moldova.
Panaiteanu era legat nc de la Mnchen de Scarlat Vrnav-Popa Vrnavcum era numit n familie, care era considerat o figur original, simpatic a
timpului. Agitat, animat de aspiraii mari, inteligent, cu un entuziasm exploziv,
Vrnav era un bun patriot, care cuta s introduc idei novatoare pe care le-a
vzut n rile occidentale.
Student la Sorbona, Vrnav urmeaz studii literare i de drept, fiind n
acelai timp i casierul primei societi studeneti romne din Paris, sub
influena benefic a lui Lamartine. Fiind bogat i cheltuitor, cumpr de la
licitaia din 20 dec. 1846, la ndemnul lui Panaiteanu, cteva din tablourile din
cunoscuta colecie Las Marismas, scoas la vnzare.
Colecia achiziionat de Scarlat Vrnav coninea aisprezece tablouri pe
care le expediaz, Epitropiei nvturilor Publice din Iai. Soarta acestor pnze
este dintre cele mai triste. Ajunse la Galai, lzile cu tablouri sunt depozitate
ntr-o ur fiind expuse intemperiilor i umezelii. Ele rmn n aceast locaie
timp de un an i jumate, pn ce Vrnav, ntors n ar, se ntereseaz de soarta
lor. Donatorul firesc indignat le recondiioneaz i le druiete Academiei
Mihilene, unde stau doisprezece ani pn cnd Panaiteanu, Asachi i
Koglniceanu izbutesc s gseasc un buget cu care s se nfiineze, n 1860,
Pinacoteca Naional din Iai.
La aceast important donaie se mai adaug i cea fcut de Costache
Dosiade-treizeci de tablouri. n 1874, printr-o decizie a lui Titus Maiorescu,
Ministrul de Instrucie, colecia lui Costache Negri este cumprat de stat la un
pre cu mult sub valoarea ei, pe care Negri o accept cu mult generozitate.
Impune totui o singur condiie-toate tablourile s rmn definitiv la Iai.
Printre donatorii din acea perioad se numr: C.D. Stahi, I. M. Codrescu, Ioan
Aivis, principesa Adela Moruzi, fabulistul Alex. Donici, avocatul Ftu i alii
care au contribuit mult la mbogirea coleciei pinacotecii din Iai. Pentru
exemplificare, amintim pe Alex.Donici care doneaz tabloul Unirii de
Th.Aman, iar D. Bolintineanu, ministrul Instruciei publice, doneaz n 1863
tabloul istoric epe i solii turci, pictat tot de Th. Aman.

Din 10 august 1861, n structura pinacotecii din Iai intr i pictorul

Gheorghe iller (1824-1880) un excelent restaurator, cruia i revinea sarcina
de a conserva picturile din muzeu. iller era de origine german, dar se nscuse
la Suceava. A luat lecii particulare de art la Iai, cu Giovanni Schiavoni, dar a
plecat n 1840 la Veneia, unde s-a iniiat n restaurarea tablourilor, ceea ce n
acea vreme era o specialitate rar i cu att mai valoroas. iller a fost un bun
colaborator a lui Panaiteanu: modest i rezervat, contiincios i muncitor,
stabilind n coal o atmosfer cald, familiar, propice lucrului pentru elevi.
coala de Arte Frumoase este stabilit n acelai local cu
Pinacoteca, n casele Roznoveanu, cumprate de stat cu 18.000 de galbeni, i
unde, n 1860, ncep cursurile doisprezece elevi. Panaiteanu are norocul de
civa elevi deosebii: Stahi i propiul su nepot, Emanoil Bardasare. n 1866,
coala este ameninat cu desfiinarea, dar, prin intervenia domnitorului Carol
I, se gsesc fonduri necesare pentru continuarea ei, prinul oferind din caseta sa
particular bani pentru o burs la Berlin lui Emanoil Bardasare.
coala se redeschide, odat cu cea din Bucureti, n 1867, iar Panaiteanu
va fi director pn n 1892, cnd se pensioneaz. Panaiteanu l ajut pe Asachi
la tiprirea calendarelor, care erau nsoite de gravuri i litografii, printre care
trebuie amintit cea a lui Vasile Lupu.
Ceva mai trziu, probabil n 1867, dup o cltorie n Bucovina,
Panaiteanu proiecteaz o publicaie n genul celei vzute la Mnchen a lui
Piloty, cu intenia s reproduc tablouri din colecii publice. n Bucovina, el
descoper un portret al lui Miron Costin pe care l fotografiaz i-l public n
1867. Acest tablou este desenat de nepotul lui Panaiteanu, Bardasare, litografiat
de primul, i apare n calendarul lui Asachi. Succesul obinut l determin pe
Asachi s conceap un proiect pentru un Album istoricu i naionalu care
cuprinde patruzeci i patru de fotografii dup portrete, documente, sigilii i
scene istorice. Pe interiorul coperi, Panaiteanu a reprodus un document de la
tefan cel Mare, iar pe cealalt copert, un portret al domnitorului Grigore
Ghica, datat 1864.
Panaiteanu este un foarte bun litograf i un pictor de portrete. Trebuie
apreciat contribuia sa la arta practicat n acea perioad n Moldova, plin de
nobleea desenului realizat cu sentiment i un romantism potolit, trdnd
formaia sa mnchenez.
Emanoil Panaiteanu Bardasare (1850-1935), nepotul lui Gh.
Panaiteanu Bardasare, studiaz mai nti la Iai, fiind un excelent elev
al colii de Arte, sub ndrumarea unchiului su, unde expune pentru
prima dat n 1863, apoi la Berlin, ca bursier al prinului Carol I, n
1867.
n Germania nu st foarte mult, se ntoarce la Iai, unde public litografii.
Este foarte probabil ca unchiul su s-l fi ncurajat s execute litografii,
instruindu-l dup metodele nvate de el nsui n academiile germane.
n 1864, directorul coalei de Arte Frumoase din Iai, George Panaiteanu
Bardasare iniiaz un proiect ambiios la care l asociaz i pe nepotul su. Este
vorba despre o cltorie pe la mnstirile din Bucovina, pentru a se documenta
dup portretele ctitorilor, n cele mai multe cazuri domnitori, asupra figurilor i
costumelor acestora, n vederea realizrii unui album litografic i fotografic care
-

urma s poarte numele de Album Istoric i Naional i din care, din pcate, nu sau tiprit dect prospectul i cteva portrete izolate. Ideia acestui album i-a
venit cnd se afla la Mnchen, unde erau la mod asemenea albume. El gndea
ca i Asachi al crui motenitor cultural se considera, c cel mai folositor lucru
era s detepte n Moldova simul patriotic, propagnd, prin litografii, imaginea
strmoilor ilutrii. Posibil c aceast intenie nu i-a fost strin nici lui
V.A.Urechia, care n 1864 public n Buletinul su arheologic dou portrete
litografiate, cel al lui tefan cel Mare i cel cu fiul acestuia, Alexandru, ca
supliment la povestirea unei excursii la Putna. Acestea sunt semnate Panaiteanu
Bardasare, fr prenume. Dup toate probalitile, Gh.Oprescu atribuie lucrrile
lui Emanoil, pe care le judec dup aspectul desenului. mprimarea este
efectuat foarte ngrijit, n patru culori, deci cu patru pietre.
n 1866, tot V.A. Urechia, n acelai Buletin, reproduce un mic tablou votiv
din sec. al XV-lea care aparine tot lui Emanoil, reprezentnd pe Fecioara
Maria, la picioare cu Ioan Huniadi, dup toate probalitile. Originalul se
gsete la Lemberg. Ambele litografii sunt imprimate la Wonneberg din
Bucureti. Un portret al lui Miron Costin este desenat de Bardasare i litografiat
de Panaiteanu i apare n calendarul lui Asachi n 1867.
Constantin D. Stahi (1844-1920), nscut la Dobreni, Jud. Neam, este
strnepot, nepot i fiu de preot. Strbunicul su venise din Basarabia
prin 1760, de frica ttarilor. Stahi, talentat la desen, devine unul din cei
mai strlucii elevi ai colii de Arte Frumoase din Iai.
Principele Carol I a favorizat pe tinerii ieeni trimindu-i la studii pe
cheltuial proprie. Stahi fusese recomandat principelui nc din 1866 de Gh.
Panaiteanu Bardasare, dar primul beneficiar al bursei domneti a fost colegul
su, nepotul directorului, Emanoil Panaiteanu-Bardasare. n 1867, Stahi
ocupase prin concurs, catedra de desen i caligrafie a Seminarului Veniamin
Costache de la Socola.
La expoziia colii din 1871, lucrrile sale sunt remarcate de Gh. CostaForu, ministrul de Externe, care i ofer, din partea departamentului su, o burs
la Mnchen, pe timp de un an. Acolo, i va avea ca profesori pe Hermann
Anschtz pentru desen dup natur, portret i nud, i pe Alexander Wagner
pentru culoare. n 1872, primete o meniune onorabil, fapt ce-l va convinge pe
ministru s-i prelungeasc bursa cu un an.
n 1874, bursa lui Stahi trebuia s nceteze, dar Panaiteanu recurge la un
subrefugiu i cu acceptul ministrului Titu Maiorescu este numit fr concurs,
profesor de gravur la coala de Belle-Arte, iar salariul i este trimis la
Mnchen pentru a-i putea continua studiile. Orele de gravur erau susinute
benevol de nsui directorul Panaiteanu. Stahi trebuia s se specializeze ns n
aceast tehnic a artelor grafice, aa c se nscrie la clasa de gravur a lui
Johann Raab.
Expune o gravur dup autoportretul pictorului francez Philippe de
Champaigne cu care primete o medalie de bronz la expoziia Academiei
Regale din 1876. Ulterior, trei exemplare ale acestei lucrri sunt expediate n
ar, una fiind destinat domnitorului, care i acord o burs din caseta sa
personal pe care o susine pn la 1 oct. 1877. Pentru ai arta recunotiina
fa de casa domnitoare, Stahi lucrase un foarte duios portret al principesei
-

Elisabeta, purtnd n spate pe gingaa ei fic, principesa Maria, pretimpuriu

rpus de pojar, n 1874. Pentru realizarea acestei acvaforte autorul utilizase o
fotografie a lui Franz Duschek. Zece exemplare ajung la principesa Elisabeta,
ca omagiu i semn de recunotiin din partea beneficiarului bursei domneti.
La Mnchen, Stahi este atras de gravur pe care o practic cu toat cldura
i realizeaz cele mai fine plane din cte s-au spat la noi. Revenit n ar,
Constantin Stahi va ocupa catedra de gravur ce-i fusese rezervat la coala de
Belle-Arte din Iai.
n 1882, deschide o expoziie personal n sala Stavropoleos, iar cu bani
obinui din vnzarea tablourilor se ntoarce n Germania pentru a continua
studiile nc doi ani. n acest perioad, se nscrie la coala de Arte Aplicate
pentru a deprinde xilogravura cu profesorul Hans Wolf.
Stahi se ntoarce definitiv n ar n noiembrie 1884, dedicndu-se elevilor
i propriei opere. Un remarcabil tablou l reprezint pe domnitorul Mihai
Sturza, copiat n bust dup Iosif eft.
Stahi a lucrat paradoxal de mult pentru aceast perioad, gravura n lemn,
dovedind caliti de for i de precizie a desenului dar i ndemnare n tierea
lemnului.
Gheorghe Nstseanu (1812-1864), nscut n Iai n 1812, elev a lui
Schiavoni la Academia Mihilean, este trimis ca bursier la Roma n
1840, unde va rmne 11 ani.
n timpul luptelor patriotice ale italienilor contra Papei din 1849, la care
particip efectiv, este rnit. n 1853, l gsim la Paris atras de coala clasic
francez. n aceast perioad, picteaz una din operele cele mai reprezentative,
Cavalerul n armur, o lucrare viguroas de viziune i factur romantic,
inspirat, se pare, de Delacroix, nceput n strintate i terminat la Iai n
1860.
Revine la Iai dup Unire, unde face mai multe portrete, printre care, n
1860, i cel al domnitorului A. I. Cuza, pentru care este ludat n Ateneul
Romn. Cum el i Panaiteanu erau singurii pictori romni de viitor, guvernul le
propune un program de impulsionare a vieii artistice.
n 1860, cnd se nfiineaz Muzeul ieean, cei doi sunt invitai de
M.Koglniceanu s realizeze pnze cu tematici istorice, drept pentru care sunt
prevzui bani n buget. Simind poate sfritul apropiat, Nstseanu d
publicitii n ziarul Steaua Dunrii un vibrant rmas bun rii. Ateneul Romn
n replic la acest Adio Romnie sublineaz simbolica ntoarcere a unui vlstar
daco-roman n Cetatea Etern pentru a arta c i Moldova nasc oameni.
n 1862, anun c a nceput o copie dup Caravaggio, de la Vatican, pe
care o las neterminat i care va fi sechestrat de creditori. Tabloul este
rscumprat de un francez, resident n Bucureti pe care il ofer spre cumprare
ministerului pentru suma de 600 de galbeni, dar din lipsa banilor lucrarea nu
poate fi cumprat.
La aproape un an dup trecerea lui n nefiin, V.A.Urechia i dedic un
lung studiu n Buletinul Instruciunii Publice pe care l ncheie cu temerea c
acea ultim oper a artistului nu va putea fi recuperat i, din pcate, a avut
dreptate. El rmne la Roma pn la sfritul vieii( moare n 1864).
-

Theodor Aman (1831-1891) e nscut la Cmpulung Muscel, dar

prinii erau din Craiova. Tatl, romn cuovlah, boierit de Caragea, era
un bogat om de afaceri. ntreprinztorul tat, pe adevratul nume
Dimitrie Mihail Dinu, avea n arend strngerea din judeele Olteniei a
untului, sului i a mierei pe care Valahia o datora paei din Vidin.
Numai n 1802, tatl pictorului ncepe s fie numit Aman, porecl derivat
din turcescul aman. Dup decesul primei neveste, el se recstorete n 1820, cu
o femeie mult mai tnr, Despina Paris, dintr-o familie de greci romnizai.
Revoluia din 1821 i aduce mari pagube i nu apuc s-i refac pierderile,
cnd n 1828 vin peste Principate alt necaz: invazia ruilor, urmat de o
cumplit cium.
Aman i trimite tnra soie la Cmpulung, n muni, unde nate n 1831
pe Theodor, viitorul pictor. Din anul 1834, Theodor rmne fr tat, dar cu o
mam tnr care face eforturi s-i ofere o educaie conform situaiei materiale
bune din familie. ncepe studiile la Craiova i le continu la Bucureti, unde are
norocul s fie ndrumat de doi buni profesori care-l iniiaz n tainele desenului:
Lecca i Wallenstein.
nc de la vrsta de 12 ani, Theodor obinuia s modeleze n ciar
portretele celor din cas. Printre primele acuarele ale lui Aman este i cea fcut
bunicei sale aflat pe patul de moarte, imaginea unei persoane nendoielnic
scumpe tnrului copil, pe care a redat-o cu mult atenie i minuiozitate.
Atras de pictur, la 18 ani pleac la Paris pentru a continua educaia clasic
i tradiional din familiile bogate ale acelor vremuri. Cnd ajunge Aman la
Paris, Delacroix avea 50 de ani i terminase cele mai importante opere ale sale,
iar Courbet apucase s expun nc din 1844.
Aman care fcuse parte din Clubul Revoluionar de la Craiova i care
fusese nevoit n toamna anului 1848 s se refugieze la studii n Frana, pentru a
se sustrage de la persecuiile autoritilor instaurate dup nbuirea revoluiei,
ntreine la Paris legturi cu exilaii politici romni, fiind prieten ndeosebi cu
Barbu Iscovescu. O litografie de Moilleron, dup compoziia lui Aman, Cea
din urm noapte a lui Mihai Viteazul, poart dedicaia autograf a pictorului:
Amicului meu Iscovescu, datat n acea epoc. Prieteniei lor i se datoreaz i
aducerea n ar a unei pri din lucrrile acestuia, depuse mai trziu la
Biblioteca Naional din Bucureti.
De ndrumarea lui Blcescu va profita i Aman care copiaz la Biblioteca
Naional din Paris portretul lui Vasile Lupu gravat de Wilhelm Hondius care
era citat n Buletinul publicat de Blcescu i pe care Aman l semneaz. Tot n
acea perioad, Aman execut unele copii dup stampe vechi, reprezentnd
ostai turci n costumele epocii lui Mihai Viteazul i detalii de armament, care
cu siguran au fost utilizate la ilustrarea operei lui Blcescu Istoria Romnilor
sub Mihai Viteazul. Din aceste copii s-a inspirat mai trziu i Mirea care a
realizat tablouri monumentale pe aceast tem.
Aman se nscrie la Michel Drolling i la Francois Picot, renumii pictori
parizieni. Studiaz n special pe Watteau i pe Rubens i le analizeaz
procedeele, ncepnd cu primele operai de pregtire a pnzei. Aici lucreaz
prima oper nsemnat, portretul su, expus ulterior cu succes la salonul
parizian din 1853, deci la 22 de ani.
-

ncepe s fie atras de pictura istoric, mult practicat n acea perioad la

Paris. Prima pnz de acest gen este Lupta de la Oltenia ntre Rui i Turci din
1853, expus un an mai trziu la Goupil (mare negustor de tablouri) i
reprodus prin litografiere de A. Bayot. La sfatul lui Billecocq, fost consul al
Franei la Bucureti, un bun prieten al romnilor, Aman duce tabloul la
Constantinopol i-l druiete Sultanului.
Drumul la Constantinopol, scena mult ateptatei audiene, sunt povestite de
Aman cu mult har mamei sale. Scrisorile aflate la Academie, sunt publicare n
Ramuri de N. Iorga. Dup ce capt de la Sultan 20.000 franci pentru tablou,
Aman se ndreapt ctre Sevastopolul asediat de francezi. Aici face schie n
urma crora va compune tabloul ntitulat Btlia de la Alma pe care l expune
cu mare succes la expoziia internaional de la Paris din 1855. Pentru acest
succes domnitorul tirbei i acord titlul de pitar i o gratificaie de 200 de
galbeni. Atenia pictorului se ndreapt evident spre tabloul istoric. Btlia lui
Mihai la Sfntul Gheorghe(1859), Izgonirea turcilor la Clugreni i
Ultima noapte a lui Mihai Viteazul(1852) inspirat de versurile lui D.
Bolintineanu, pictur reprodus la Paris de cunoscutul litograf Mouilleron, sunt
cteva din preocuprile din acea perioad. Un tablou despre Unirea
Principatelor (1857) prevestete venirea n ar, dup o edere de 10 ani n
strintate. n 1857, Aman trimite n ar Unirea Principatelor, lucrare ce este
expus imediat n Librria lui C. Ioanid, i care, achiziionat de fabulistul
Alex. Donici, este donat de acesta, n 1860, Pinacotecii din Iai, recent
nfiinat. Proaspt sosit n ar, Aman asist la demonstraiile spontane a
populaiei Craiovei din 11 octombrie 1857, la aflarea vestei c divanul
Moldovei i rii Romneti susin Unirea. Sub imperiul acestei emoii face
schia unei lucrri destinate s intre n contiina naional ca o mrturie a
patriotismului concetenilor si, dup care picteaz Hora Unirii la
Craiova(1857).
Compoziiile Vlad epe i solii turci (1864) i Boierii surprini la osp
de trimiii lui Vlad epe (1887) sunt considerate cele mai reuite compoziii
ale lui Aman pe tem istoric. Trebuie amintite i alte tablouri pe aceast tem
cum ar fi: tefan cel Mare i Aprodul Purice, tefan cel Mare i arcaii si
aleg locul mnstirii Putna, Mihai Viteazul primind pe solii turci cu daruri
din partea sultanului Mehmet, Mihai Viteazul privind capul lui Andrei
Bathory.
Sub form de schie sau opere desvrite, conflictele dintre domnitori i
boieri revin des n creaia lui Aman; Lpuneanu artnd soiei sale capetele
boierilor ucii, Moartea lui Lpuneanu, Slujitorii lui Matei Basarab
rzvrtindu-se mpotriva unor boieri.
Pentru pictura sa istoric, Aman se va documenta amnunit asupra
aspectului geografic ct i asupra atmosferei locului unde-i va proiecta scenele
istorice. Astfel, el ndeplinea conceptul picturii compoziionale pn n cele mai
mici amnunte. Fora evocatoare a lui Aman n redarea lui Tudor
Vladimirescu (1876) este remarcabil.
Printre portretele executate de Aman i solicitate de Carol Davilla conductorul Eforiei Spitalelor - se numr i cele ale fondatorilor unor spitale
care la acea dat erau decedati: Sptarul Mihai Cantacuzino, Mihai

Racovi, Grigore Ghica I, Grigore Ghica II, lucrri realizate dup stampe
vechi.
Ca portretist al naltei societii, Aman realizez i portretele principeselor:
Zoe Brncoveanu i a Mariei Cantacuzino. Pe lng portret i pictur istoric,
el va practica pictura decorativ, scene de interior, natur moart n ulei i
acuarel, iar, mai trziu, sculptura, gravura i literatura. Avnd o privire unitar
asupra artei, ncadrat foarte bine n atmosfera timpului, datorit educaiei
primite, Aman s-a deosebit evident de ceilali muritori, dovedind faptul c dei
este pictor, poate rmne un adevrat grand seigneur, egalul boierilor, ba nc
superior lor prin rafinamentul artei practicate. Este de admirat energia acestui
brbat, simpatic, chiar frumos cum putem vedea din autoportrete, cu maniere
distinse, elegant i care se zbate pentru deschiderea unei coli de Arte
Frumoase la Bucureti, instituie care, ncepnd cu 1864, l va avea ca director
pe Aman.
Cu ocazia deschideri colii de Arte Frumoase, V. A. Urechia n calitatea
lui de director n Ministerul Cultelor i Instruciuni Publice, dar i de artizan al
noi coli, declara: Astzi este pus ultima coloan a templului culturii
naionale la care trudete fr odihn secolul ai crui copii suntem. Nu exist
civilizaie, domnilor, acolo unde arta este neglijat. Istoria ne-o spune n
fiecare din paginile sale. Astzi ridicm aici un altar pentru cultul frumosului
i citesc pe frunile voastre, tineri elevi, c nu ne vei nela speranelei vei
deprinde acel mare principiu al artei, unitatea n varietate. Voi vei face din
romnism principiul unitii n societatea n care vei tri. Regulamentul
pentru colile Naionale de Belle-Arte n forma sa definitiv stabilea pentru
beneficiarii unor burse n strintate urmtoarele: Anual, ei trebuie s trimit
cte o lucrare cu subiect naional sau de gen - adic o oper original, cu
tematic legat de motive romneti, sau o copie dup o capodoper a artei
clasice. Pentru acest efort bursierii urmau a primi o gratificaie din partea
statului. La ntoarcere n ar sunt obligai s se angajeze ca profesori la
coala de Belle-Arte pe o perioad echivalent cu anii petrecui n
strintate. Tot n Regulament sunt prevzui cel puin 2000 de galbeni anual,
pentru achiziii de lucrri. Pentru donaii importante va fi pregtit o carte de
aur a donatorilor, unde vor fi nscrii numele acestora, la fel ca i pe pereii
galeriilor, n litere de aur. Dispare interdicia ca profesorii i elevii s fie
excusiv romni sau naturalizai, aceasta poate i pentru faptul c unul din
dasclii emineni era sculptorul de origine german Karl Storck (1826-1887).
Vorbind despre Storck, trebuie amintit c lui i datorm bustul n marmur
al principesei Elena Cuza.
Entuziasmat de fondarea acestei instituii de cultur artistic, B.P.Hadeu
i ofer dezintersat serviciile i propune (la 31 decembrie 1864) s in
prelegeri sptmnale de istorie: Un curs liber i gratuit de Istoria Romnilor
n legtur cu pictura, adic n privina costumelor, moravurilor, mobilelor,
etc. o dat pe sptmn. Ministrul N.Kreulescu d o rezoluie favorabil:
Se ncuvineaz cererea domnului Hadeu, i se va face cea mai vie mulumire
din parte-mi pentru aceast act ludabil i se va publica n Monitor.
n 1863, aflm c la insistenele doamnei Elena Cuza, cu ocazia aniversrii
spitalului Colea, Aman a fost nsrcinat s picteze portretul fondatorului,
sptarul Cantacuzino.

Dup 1867, este finalizat casa lui Aman, executat dup planurile i
gustul lui, iar pictura decorativ este finalizat n 1869. n aceast perioad
ncepe s se ntereseze de gravur a crei tehnic delicat i greu de mnuit o
nva singur.
Ultimul lui tablou, nite trandafiri, este neterminat, ceea ce dovedete c
Aman a lucrat pn n ultima clip de via. Bolnav fiind, se stinge la 19 august
1891. El este cel care introduce la noi tehnica gravurii n ap tare-aquafortencepnd cu anul 1874, gravur pe care o practic cu un deosebit succes.
Aman obinuia s-i lucreze tablourile finalizndu-le pe poriuni. Acest fel
de a lucra, asemntor cu practica pictorilor clasici i ai academitilor, este
atestat la Aman de nenumrate opere rmase neterminate. Se tie c aa proceda
i marele pictor clasic Louis David. n lucrarea Jurmntul de la Jeu de Paume,
aflat n muzeul din Versailles, o uria pnz care nfieaz n mrime
natural un clasic nud brbtesc ideal multiplicat de 15 ori n diferite poziii i
planuri pentru a purta capetele a 15 personaje istorice, care au participat la
revoluie. Fiecare personaj ce compune scena a fost studiat separat i pus la
locul lui ntr-o atitudine adecvat.
Universul moral al artistului este redat sugestiv n lucrarea Atelierul cel
mare al artistului, de unde reiese rafinamentul artistic i gustul pentru luxul
spectacular, propriu acestui artist. Efectul poetic de intimitate, de curenie, de
bun stare fizic i sufleteasc ce rezult din aceast pnz, i se datoreaz
perfectei integrri a obiectelor nsumate de cmpul optic, ntr-o atmosfer
luminoas unitar n care obiectele convieuiesc ntr-o remarcabil armonie.
Intimitatea unei viei mbelugate de artist favorizat de succes, care i creaz
mediul pe care-l dorete, dup gustul i psihologia sa, este redat n aceast
imagine doar prin atmosfera luminoas a interiorului.
n lucrarea Vlad epe i solii turci (1862), Aman ne ofer o lecie de
demnitate naional dat posteritii de Vlad epe i care constituie un
echivalent plastic al unui aforism formulat de Bolintineanu n balada sa:
Cei ce poart jugul si-a tri mai vor
Merit s-l poarte spre ruinea lor.
n compoziia Boierii surprini la osp de trimiii lui Vlad epe, care
reflect un puternic conflict social, descoperim c autorul introduce imaginea
fratelui su Iorgu Aman n personajul din planul doi care red un btrn.
Aceast intenie de a introduce personaje din anturajul su n compoziiile sale,
ajungnd chiar la realizarea unui autoportret, identificat n persoana soldatului
din primul plan ce leag minile boierului, este dezvluit de cercettorul Radu
Bogdan.
Spre deosebire de actualitate, care e toat numai nuane i subtiliti,
posteritatea are o memorie care simplific i reduce opera la un singur tablou n
cazul nostru. De Theodor Aman, ca de toi artitii secolului al XIX-lea, sntem
nc prea aproape pentru ca procesul seleciei, reducerii i identificrii s se fi
terminat.
Dar putem fi siguri c printre operele care au cele mai multe anse s se
identifice cu numele artistului, mai mult chiar dect faimoasa Izgonire a
turcilor la Clugreni, aflat n centrul ateniei generale, se numr
compoziia Boierii surprini la osp de trimiii lui epe. Dei neterminat,

aceast oper ar putea fi de ajuns ca Aman s poat sta cu cinste n orice muzeu
din lume.
- Epaminonda Bucevschi (1843-1891) se nate la Iacobeni, fiind primul
fiu al lui Dimitrie Bucevschi, preotul satului, descendent el nsui dintr-o
familie romneasc original din Galiia, familie care numr mai multe
generaii de preoi.
La Iacobeni, Dimitrie Bucevschi n-a rmas mult ca paroh, obinnd, dup
naterea primului su copil, slujb n comuna Ilieti, unde se i statornicete.
Preotul lupt pentru nfiinarea unei coli n sat, fcnd chiar i sacrificii
materiale, el pune la dispoziia comunei, casa n care locuia fr plat, pentru a
instala n ea coala, lucru care se ntmpl n 1859. Epaminonda Bucevschi face
studiile primare la Suceava, dar i cteva clase de liceu la Cernui, unde l are
ca profesor pe Aron Pumnul, cel care a contribuit mult, se tie, i la formarea lui
Eminescu. Poetul se pare c i-a fost chiar prieten n perioada cernuean.
Talentul de desenator al micului Epaminonda pare s se fi manifestat de
timpuriu. Tatl viitorului pictor, considernd c liceul din Cernui cu predare
n limba german nu corespunde cu dorina lui de ai vedea fiul preot, hotrte
s-l nscrie la un liceu romnesc din Ardeal.
n perioada 1860 i 1862, Epaminonda urmeaz cursurile claselor a VI-a i
a VII-a la liceul din Beiu, pe unde, se pare, a trecut i Eminescu. Clasa a VIII-a
o termin la liceul din Blaj. Avea 20 de ani cnd devine absolvent i este nscris
la seminarul clerical din Cernui, unde face studii teologice pn n 1867. n
timpul studiilor, Bucevschi practic pictura i nu prsete ideia de a se dedica
artei. n 1867, proasptul absolvent al seminarulu, zugrvete bolta altarului
bisericii din Ilieti, unde cei patru evangheliti, ngerii i decoraia ornamental
au fost scoase de sub var n anul 1925.
n martie 1868, Societatea pentru literatur i cultur romn din
Bucovina, prezidat de Gheorghe Hurmuzachi, mulumete lui Epaminonda
Bucevschi pentru portretul mitropolitului Dosoftei, copiat de acesta dup
originalul din biserica Sf. Gheorghe din Suceava.
Se hotrte s devin pictor i ia lecii cu un pictor academist vienez,
Carol Arend, care n 1863-1864 lucra la catedrala din Cernui i care cu timpul
devine un bun prieten al lui Bucevschi i cu care ntreine o coresponden. Bun
desenator, remarcat din perioada studiilor de la Blaj, Bucevschi ncearc s
ilustreze baladele lui Bolintineanu. Acesta este momentul cnd se leag iari
prietenia lui Bucevschi cu Eminescu, rentors n 1865 din peregrinrile cu trupa
teatral Vldescu-Tardini, pentru a relua, la Cernui, n casa lui Aron Pumnul,
stins la nceputul anului 1866, o existen boem, pn n 1868, cnd va porni
pe jos spre Ardeal. Prietenia dintre cei doi va continua curnd la Viena, unde
pictorul ajunge naintea poetului.
n 1868, obine o burs de la consistoriul episcopal pentru a se perfeciona
n arta picturii la Academia de Arte Frumoase din Viena. Studiaz cu
profesorul Joseph von Fhrich, celebru pentru lucrrile lui religioase i, din anul
1873, cu Anselm Feuerbach - profesor de pictur istoric, care i imprim o
tent clasic elevului su. n acea perioad, Academia din Viena era n impas,
pictura pierdea din prestigiul calitilor conferite acestui specific n art,

alunecnd spre un stil grafic care nemulumea profund elevii mai talentai, de
unde acetia preferau s se transfere la Mnchen. Bucevschi este tentat s fac
i el acest transfer, dar este legat de bursa acordat numai pentru Academia din
Viena.
Epaminonda i d toat silina i, n 25 iulie 1872, obine premiul Gundel
pentru cele mai bune studii generale.
n perioada 1869-1872, Eminescu se ntlnete des cu Bucevschi. n afar
de dorul de ar, pe care i-l aminteau cu voluptate privind carnetele de schie
ale pictorului, n care apar peisajele moldovene, figurile de rani i rnci n
costume naionale desenate de Bucevschi n vacanele petrecute la familia sa,
cei doi discut i planul de aciune de comemorare a lui tefan cel Mare din
1871 la Putna. Pentru aceast comemorare, Epaminonda a executat decorurile,
poavaznd poarta mnstirii cu emblema voievodului, ridicnd un arc de triumf
cu steme i inscripii, nirnd stindarde i panouri cu figuri i nume de eroi
naionali precum Horia, Cloca i Crian, Tudor Vladimirescu, Avram Iancu,
toi citai de presa timpului. Din aceeai perioad dateaz i schiele de domnie
i boieri n costume de epoc, sau scenele din baladele lui Bolintineanu, aflate
n carnetele pictorului.
nc din 1871, murindu-i tatl, el devine tutore al celor cinci frai minori i
administrator al averii succesorale, care ngloba o sum considerabil la
capitolul debite. Forat de creditori, este obligat s-i comercializeze talentul.
ncepnd cu anul 1873, el i ntreine la Viena dou surori i pe fratele su
Dionisie, student la medicin.
n disperare de cauz, ncearc n 1874 s intre n nvmnt, drept pentru
care obine un certificat al Ministerului de Instrucie austriac, dar urma s mai
susin un examen la care renun n favoarea contractelor de zugrvire a
bisericilor din Bucovina. n 1874, mpreun cu prietenul su Arend, particip la
zugrvirea bisericilor din Vicovul de Jos i Suceveni, iconostasul de la
Berhomet, pe Prut, dar execut i portrete cum ar fi cel al arhimandritului
Blajovici.
Bucevschi face n Moldova de Nord, dincolo de hotarele statului romn, o
rsturnare a viziunii tradiionale n picturile bisericeti, asemntor cu aceea
svrit de Lecca i Tattarascu n ar. n aceiai perioad, lucrau n
Transilvania, Miu Popp, n acelai stil, iar n Banat, Nicolae Popescu, ambii
trecui prin Academia de la Viena, pe care o urmase i Bucevschi. 1875 este
anul n care moare Arend, iar Bucevschi este sftuit s solicite de la guvern
postul de pictor diocezan pe care-l ocupase acesta. Numirea era onorific,
pictorul nu era pltit, comenzile erau nesigure i din acest motiv Bucevschi
rmne la Viena.
ndemnat de fratele su Dionisie - medic veterinar, stabilit la Giurgiu, unde
se nsurase cu nepoata omului politic Serurie, pictorul intenioneaz n 1879 s
vin n Romnia. n aceast perioad, este vizitat la Viena de Viceniu Babe,
care rmne ncntat de subiectele istorice i naionale: o schi pentru poezia
Deteapt-te romne, o compoziie reprezentnd Pstorul ntristat, dup balada
popular, o alta ntitulat Colinda. Babe scrie un articol n Familia n care
afirm: Consistoriul din Cernui i-a dat titlul de pictor al su, dat nu i
pine. ...Cine nu cunoate soarta pictorilor artiti la romni i anume la cei de
sub Austro-Ungaria? Mitropolitul Bucovinei i Dalmaiei, Silvestru Morariu,

l invit n 1880 la Cernui, unde afar de portretul excelenei sale, vor fi de

renoit i portretele episcopilor, ctigul pictorului cifrndu-se la 1.000 de
florini. Aceste comenzi au fost onorate de Bucevski n 1875, cnd execut
portretele mitropoliilor: Teofil Bendella i Teoctist Blajevici, aflate n palatul
mitropolitan din Cernui, ca i pe cel al episcopului Daniel Vlahovici (aflat n
posesia doctorului Eusebiu Isopescu) i al arhimandritului Hedeon
Constantinovici, egumenul Suceviei.
Portretele bunicilor si paterni i materni, precum i alte portrete de
familie, in de aceeai epoc. n 1876, cltorete la Mnchen i n Italia, ceea
ce va contribui la cristalizarea tendinelor clasice n pictura sa.
Un an mai trziu, ajunge la Paris de unde se ntoarce la Viena. Aici, este
acceptat ca membru al societii artistice Albrecht Drer, care primea doar
artiti consacrai. Bucevschi i mparte activitatea ntre lucrrile din Bucovina
i atelierul su din Viena.
Din 1881 ncepe prietenia cu compozitorul Ciprian Porumbescu, care l
viziteaz la atelier i pe care l ajut financiar. n 1881, fiind la Cernui,
Bucevschi are ocazia s cunoasc n palatul mitropolitan, n care locuia ca
oaspete al lui Silvestru Morariu, pe episcopul Melchisedec tefnescu, cu studii
teologice la Kiev, revoluionar la 1848, membru al Divanului ad-hoc, unionist
nfocat, ministru n cabinetul Koglniceanu i care a fost pasionat toat viaa de
istoria romnilor.
Melchisedec este descoperitorul Evangheliarului, manuscris druit n 1473
de tefan cel Mare mnstirii Humorul, pe ultima pagin a cruia se afl un
portret al voievodului, fcut de un pictor contemporan dup natur, i care
schimb cu totul imaginea tradiional de schimnic sau de Christ pe care i-o
atribuia Gheorghe Asachi, Lecca i ali pictori. Evangheliarul nfieaz un
rubicoid, ras, doar cu musti, atletic la corp, corespunztor descrierilor fcute
de cronicari. Faptul a trezit senzaie.
Melchisedec vorbete despre pictor cu respect ca despre un om care
cunoate n profunzime arta, drept pentru care istoricul l nsrcineaz s scoat
facsimile i desene de pe aceast Evanghelie, ceea ce reprezint albumul de opt
piese aflate astzi la Biblioteca Academiei. Acest album este prezentat de
Melchisedec la Academie la 2 noiembrie 1881 sub form de memoriu. n acest
memoriu se afirm c Bucevschi a descoperit ulterior, la mnstirea Putna, pe
un aer brodat, druit mnstirii de tefan, alt portret al voievodului,
comunicnd acest lucru academicianului Nicolae Ionescu din Iai.
Se cunoate opoziia lui Hadeu fa de noua descoperire care rsturna
iconografia istoric tradiional i intervenia lui Ion Ghica, preedintele
Academiei. Ministrul Instruiunii Publice din acea perioad, totodat i
secretarul general al Academiei, V. A. Urechia, face demersurile necesare pe
lng ambasadorul romn la Viena, Bleanu, pentru invitarea lui Bucevschi n
ar.
n perioada 20-23 decembrie 1881, artistul este consultat pentru lucrarea de
restaurare a biserici Sf. Neculai domnesc din Iai, ctitorie a lui tefan cel Mare,
i, n al doilea rnd, n problema portretului lui tefan cel Mare, n vederea
comenzii deja efectuate lui Fremier pentru statuia ecvestr din faa palatului
administrativ ieean.

n ianuarie 1882, V. A. Urechia prezint Academiei Romne pe Bucevschi

drept: artist-pictor care a binevoit a aduce Academiei copiile de pe portretele
de domni fcute n Bucovina i Iai pentru a servi Academiei la dezbaterile sale
asupra portretului lui tefan cel Mare. Este vorba de nou copii, dup
portretele murale din bisericile de la Vorone, Ptrui, Sf. Dumitru-Suceava,
toate corespunztoare cu portretul de pe Evangheliar. Cu aceast ocazie,
Bucevschi rstoarn teza lui Hadeu, ntemeiat pe portretul din biserica de la
Bdeui, demonstrnd c portretul cunoscut de Hadeu era o copie executat n
prima tineree de nsui Bucevschi, la nsrcinarea lui Hurmuzachi, dup pictura
ce s-a dovedit mai trziu, cnd a fost restaurat tot de el, a fi o lucrare extrem de
recent.
Dup aceast restabilire a adevrului istoric, care red voievodului aerul
su de om ca toi oamenii, apropiindu-l de viaa real, dar mai ales dup
succesul academic, Bucevschi este nsrcinat de guvernul romn s copieze,
pentru a fi tiprit la Viena, Evangheliarul de la Humor i cel aflat la Biblioteca
din Viena, provenit tot de la tefan cel Mare.
Se pare c Episcopul Romanului, Melchisedec tefnescu, n acea
perioad, comand lui Epaminonda Bucevschi un tablou a lui tefan cel Mare
n mrime natural, care s reflecte noua viziune de reprezentare a marelui
domnitor. Portretul este semnat i datat de pictor n anul 1884. Acest portret se
afl la Muzeul de Istorie din Roman, care a fost descoperit de directorul
muzeului, Ursachi Vasile n anul 1967 n grajdurile primriei Roman deteriorat,
fiind strpuns de baioneta unui soldat sovietic din perioada celui de al II-lea
Rzboi Mondial. Restaurat n atelierul Muzeului Naional de Art din
Bucureti, este expus n muzeu ncepnd cu anul 1968.
Cu prilejul lucrrilor de la biserica Arbore, ctitoria lui Luca Arbore,
Bucevschi face o interesant profesiune de credin n privina operaiilor de
restaurare. Iat opinia lui, aa cum a fost exprimat ntr-o scrisoare fa de
autoriti la 1887: restaurarea nu se poate ncredina oricui; pictura e prea
preioas ca s se poat da ca obiect de ncercare oricrui zugrav de rnd
care, fr cunotine, fr pietate pentru un monument att de preios, cu
restaurarea sa ar ruina tot i deplin, dup cum ne arat probele de restaurare
care se afl n pronausul bisericii din Arbore. Ca s se continuie n modul
acesta ar fi un vandalism, pe care nici prezentul nici viitorul nu ni l-ar putea
ierta. Mai bine s rmn picturile acestea vechi sub ptura scutitoare de
murdrie, cci nc i aa se prezint mree, dect s ias la lumin n mod
care vatm tot simul estetic...n 1883, este chemat s picteze iconostasul
catedralei din Zagreb, lucrare de mari proporii care va necesita doi ani de
munc continu.
Dup aceast perioad, ncepnd cu anul 1885, el picteaz bisericile din
Solca, Gura Humorului. Nu renun la scenele istorice i mai ales la portrete,
unele originale, altele copii dup lucrri mai vechi, toate destinate palatului
metropolitan din Cernui.
- Henia Sava (1848-1904) este ardelean fiu de preot, nscut la Sebeel, jud.
Alba. Urmeaz coala elementar i medie la Sebe, unde se remarc pentru
deosebita sa aplicare pentru desen, datorit cruia unchiul su, fotograful

Zaharia Dciulescu, l ia la Bucureti n 1863 i-l nscrie la coala de Arte

Frumoase, de curnd deschis ca bursier de stat.
La Bucureti se petrece evenimentul care avea s-l marcheze pe via,
influennd ntreaga sa dezvoltare, de artist i de om. n 1863, o inundaie
neobinuit de violent urc nivelul Dmboviei necanalizate, intrnd n casele
de pe chei. Henia, care locuia ntr-o cas modest n zona Hanului Babic
(nfiinat n 1890), a fost surprins de inundaie n somn i a fost nevoit s noate
ca s scape cu via. n aceste condiii, s-a ales cu o febr tifoid, boal din care
i se va trage surzenia. Aceast infirmitate va determina lipsa de sociabilitate i
izolarea sa.
Se cunoate c n 1869 Henia concureaz pentru o burs n strintate, pe
care nu o ctig. n 1865, unchiul su care-l susinea financiar moare. Rmas
singur, obine totui n 1871 o burs pentru a studia la Roma i apoi la Paris,
unde devine elevul lui Cabanel (1824-1889), pictor care a executat numeroase
lucrri pentru Napoleon III.
Ajuns la Paris nu a uitat de obligaia de a trimite anual un tablou n ar,
lucrare care reprezint o nunt rneasc ntr-un sat transilvnean din regiunea
Sibiului. Pentru c bursa de regul sosea neregulat, i la un moment dat a fost
chiar anulat de ministrul Tell, Henia era ajutat de studenii romni care,
convini de talentul su, cotizau lunar sau i procurau comenzi. Va recpta
bursa dup marele succes obinut la Salonul Oficial din Paris din 1873 cu
Psyche prsit de Amor, lucrare ce trata un subiect mitologic i care va avea o
rezonan deosebit n ar. Tabloul este cumprat de ministrul Vasile
Boierescu pentru Pinacoteca din Bucureti, iar la insistena lui Theodor Aman
lui Henia i se acord o burs. Cu cei 800 de lei ncasai penru tablou i cu suma
lunar de 120 lei, ct se ridica bursa, Henia a mai rmas la Paris, pn la
sfritul anului 1873, cnd i termin studiile.
Tot n perioada parizian, pictorul executase i Aurora, tablou expus la
Bucureti n 1874 alturi de Psyche i care a fost achiziionat de stat pentru a fi
amplasat n loja domnitorului la Teatrul Naional. Henia primete pentru aceste
dou lucrri o medalie pentru compoziie mitologic, ambele, scot n eviden
influena lirismului lui Pierre Prudhom.
ntors n ar, Henia devine, n 1875, profesor de desen la Azilul
Elena Doamna. n aceast perioad, execut studii de anatomie brbteasc,
care constituie cele mai frumoase tablouri ale genului din pictura romneasc.
Cnd izbucnete rzboiului din 1877, la cererea generalului doctor Carol
Davilla, Henia este ataat Cartierului General al Armatei pe toat durata
campaniei, alturi de Grigorescu, Milea i Szathmari. Rolul acestora era s fac
schie dup scene de lupt i s picteze personaje din acest rzboi. Remarcm
un desen n creion, nfind trecerea Dunrii pe un pod de vase, care are o
valoare mai mult documentar. n schimb, opera cea mai important, Lagrul,
este considerat de specialiti ca fiind cea mai bine realizat. Pnza nfieaz
un bivuac al trupelor, aezat pe un dmb, n planul al doilea cu corturi albe
aliniate, n care se vd ostai n ndeletnicirile tipice de tabr, lng cazanele
de buctrie ngropate n mal, sub care mocnete focul. Scena este perfect
compus att pictural, ct i dramatic.
Tot din campania de la 1877 este i pnza Aprovizionarea dorobanilor
romni n Bulgaria, scen de un realism trecut dincolo de limitele observaiei

obiective, dar cu efecte pline de umor, nu mai puin interesante ca document. La

trecerea unui pode destul de prost ntreinut, ostaii se cznesc s-i decid
animalele ndrtnice s peasc peste sprtura podului. Schiele lui Henia
notau aspecte mai puin eroice, dar pline de umanitate, vzute din spatele
frontului. Cele mai multe din schiele pictorilor au fost cumprate de
domnitorul Carol I.
Pentru Henia, compoziia cu multe personaje i cu o nclinare evident
pentru pictura istoric, i-au adus din partea oficialitilor i o bine meritat
medalie Bene-Merenti clasa a II-a.
Preocupat permanent de pictura istoric realizeaz printre multe teme
abordate i o tem legat de legenda mnstirii Argeului. Momentul la care s-a
oprit pictorul este acela al vizitei lui Neagoie Basarab i a Doamnei Despina,
ncoronat i n haine scumpe de curte, pe antierul fr spor al mnstirii,
ridicat ceva mai sus de temelie. Meterul Manole, cu or, cu mna dreapt pe
piept n semn de supunere, primete darul domnesc al giuvaerurilor Despinei
depuse pe masa dintre el i grupul voievodal.
Sub influena profesorului su Theodor Aman, el picteaz n 1870 o scen
de lupt-Izgonirea turcilor din Giurgiu la 1594 de ctre Mihai Viteazul,
lucrare plin de micare, frumos colorat. Un alt tablou de dimensiuni mai mici
l reprezint pe Mihai Viteazul, urmat de oteni cu drapele intrnd n AlbaIulia, ntmpinat de populaie cu fclii, care lumineaz palid ntreaga scen
nocturn.
Henia picteaz n 1876 portretul n picioare al lui Tudor Vladimirescu,
lucrare inspirat dup Aman. Portretele de domnitori executate n 1883 erau
destinate litografierii ntr-un album dedicat tuturor romnilor care au lucrat
pentru regenerare i independen. Dintre portretele executate trebuie s notm
pe cel cu totul excepional, nesemnat i nedatat al Anei Davilla, soia doctorului
Carol Davilla. Acest fermector portret a tinerei femei, n costum naional, cu
maram de borangic transparent i salb de galbeni, a figurat pentru prima dat
la Expoziia Romn din Sibiu, organizat n 1881. La aceiai expoziie, unde
autorul primete diploma de onoare, Henia mai timite o lucrare cu subiect
istoric, Intrarea triunfal a lui Traian n Sarmisegetuza, astzi pierdut. n
1898, execut o ultim compoziie comandat de guvern care s reprezinte
Inaugurarea Podului de la Cernavod, eveniment ce avusese loc n 1897. n
perioada 1897-1902, pictorul realizeaz desene care nfieaz moartea lui
tefan cel Mare, dar i pe voievod dup btlia de la Codrii Cosminului.
Henia a acceptat i comenzi de panouri decorative destinate a mpodobi
pereii locuinelor particulare. O asemenea comand, poate cea mai important,
o constituie cea din 1894 din partea familiei Berceanu, domiciliat n strada
Sfinii Apostoli nr. 2 din Bucureti. Artistul a decorat cu panouri cele dou etaje
ale holului cu scar central. Panourile realizate, amintesc maniera marilor sale
compoziii decorative din perioada parizian, n care personajele alegorice nudurile femeieti - abund.
O comand asemntoare este primit din partea Teatrului Naional din
Bucureti pentru decorarea plafonului, lucrare disprut odat cu distrugerea
edificiului. Henia realizeaz pentru Teatrul Naional o frumoas compoziie
rotund n care tinere fete evoluau n atitudini graioase, nsoite de amorai,
printre tufiuri de verdea.

Aceste picturi murale ale lui Henia au contribuit la sporirea gustului

publicului nostru pentru acest gen al decoraiei de interior. Trebuie s amintim
n final i de colecia de portrete ale academicienilor care nu mai erau n via,
comandate de Academia Romn i expuse n sala de edine. Sava Henia
moare n 1904 obinuit cu suferinele care l-au oetit n rbdare.
Criticul de art Ion Frunzetti consider c posteritatea datoreaz memoriei
artistului o reabilitare, o repunere n valoare a operei sale prea repede uitat i
care merit a fi studiat i cunoscut.
George Demetrescu Mirea (1852-1934) se nate la Cmpulung
Muscel, patria lui Negulici i locul de natere al lui Aman, fiind al
doilea copil al preotului Dimitrie I. Mirea, mai trziu protopop al
oraului. Dup mam, era nepotul condicarului Pandelescu, cunoscut
pentru arta cu care mpodobea manuscrisele.
nc de pe bncile colii elementare, micul George i manifesta talentul
pentru desen, una din compoziiile sale din acea perioad fiind: Btlia
pompierilor din Dealul Spirei. Aceast lucrare a fost apreciat de arhimandritul
Ioan Evantie de la mnstirea Negru-Vod, unde locuia i slujea tatl pictorului,
dac inem cont de faptul c acesta a cumprat-o pentru el.
La numai 12 ani se nscrie la colegiul Sf. Sava din Bucureti, unde-l va
avea ca profesor de desen pe Constantin Stncescu, care l ncurajeaz, bnuidui talentul. Sub influena printeasc, care nu avea ncredere n posibilitile
oferite pe atunci pictorilor, decide s urmeze studii liceale la coala de
Medicin condus de Carol Davilla. Un excelent animator al nvmntului
medical, Davilla impunea elevilor s urmeze cursuri de desen anatomic cu Sava
Henia sau cu Fidelis Walch. Aa se face c, dei dorete s devin medic,
Mirea se ntlnete din nou cu arta, sporind, n felul acesta, conflictul su
interior.
n 1870, la vrsta de 18 ani, el se decide s dea ascultare vocaiei artistice
i s prseasc medicina, nscriindu-se la coala de Arte Frumoase din
Bucureti, unde lucreaz timp de patru ani cu Aman, Tattarescu i Stncescu,
protectorul su din liceu. n 1874, la o expoziie de sfrit de an al colii,
ctig o medalie de argint. n 1875, Mirea realizeaz prima sa compoziie,
Prima familie de oameni, reinut pentru colecia colii i disprut n incendiul
de la 1885. Aceast compoziie realizat dup o tem impus, constituia i un
concurs de selecie pentru acordarea unei burse n strintate, pe care Mirea o
ctig.
Cu toate acestea, timp de trei ani, Mirea nu primete bursa cu toate
interveniile fcute. ntre timp izbucnete rzboiul pentru neatrnare. Pictorul
are deosebita cinste de a se vedea invitat s nsoeasc n campanie, trupele
romne n Bulgaria, alturi de btrnul Szathmari, Sava Henia i Nicolae
Grigorescu, toi trei pictori cu reputaie bine stabilit. Carnete cu schie relev
scene de interior din adposturi i infirmerii, tabere, aciuni militare, care
alterneaz cu portrete.
Grigorescu apreciaz spontaneitatea i verva tnrului pictor i anume el,
consultat de scriitorul Ioan Ghica asupra alegerii unui tnr pictor care s dea
lecii cuiva din familia sa, l recomand pe Mirea. Bunvoina lui Ioan Ghica pe
care recomandaia lui Grigorescu i meritele incontestabile de pedagog ale
-

tnrului pictor i-au atras-o, va avea consecine benefice pentru cariera

pictorului. Cu trecerea de care se bucura fostul bey de Samos, nu i-a fost greu s
obin de la Ministrul Instruciunii de atunci, Gheorghe Chiu, rezolvarea
problemei bursei ctigate de Mirea cu trei ani nainte, aa c n toamna anului
1878 pictorul este n Frana, mpreun cu sculptorul Ioan Georgescu, proaspt
bursier i acesta.
Timpul de studii la Paris, care a durat ase ani, este o etap fericit pentru
Mirea. Se nscrie mai nti la coala de Arte Frumoase. Aici, lucreaz n
atelierul lui H.Lehmann (1814-1882), un pictor de compoziii istorice i
portrete, care a fost elev al lui Ingres, la rndul lui, un portretist i decorator cu
mare reputaie. De la Lehmann, va deprinde Mirea convingerea c desenul este
baza picturii. n atelierul acestuia, unde a stat numai un singur an, Mirea va
realiza unul din cele mai reuite portrete din cariera sa, Bacant n repaos,
aflat la Muzeul Naional. Bacanta (la romani, preoteas a lui Bachus, dar poate
fi i cu sens de femeie depravat) este unul din nudurile cele mai reuite din
cte s-au pictat la noi. Portretul impresioneaz: carnaia strlucit a femeii care
se odihnete pe o piele de leopard, ntr-o pajite nflorit, cu capul pe genuchii
de ap ai unui faun (n mitologia roman, reprezint un brbat cu picioare i
coarne de ap, considerat protectorul cmpiilor, pdurilor i turmelor), al crui
bust bronzat contrasteaz cu albul trandafiriu, cu efect de sidef, al corpului
femeiesc.
Contactul cu arta mare a stimulat ambiiile tnrului artist, care debuteaz
cu o oper pe care ali pictori de la noi s-ar fi considerat fericii s o realizeze n
plin maturitate. Ca i ali pictori, Mirea ajunge la convingerea c nu este
suficient s studiezi convenionalismul artei practicate n jurul lui 1880 la
Academia din Paris.
El prsete aceast coal, cutnd s profite de ceea ce-i putea oferi
Parisul ca lecie artistic. Simte nevoia unui maestru, drept pentru care intr n
atelierul lui Carolus Duran, un reputat portretist. Snob, Charles Duran, care i
latinizeaz numele, nu-l impresioneaz foarte mult pe Mirea, dar i ofer
posibilitatea de a cunoate publicul francez, care ncepe s-l cunoasc i s-l
aprecieze.
n 1880, Mirea expune la Salonul Oficial din Paris un portret de femeie,
Lelia Trandafir-Djuvara, iar n 1881, un portret de copil cu un minunat cap
ncadrat de bucle blonde ale micului Maurice Lecors. n 1882, anul n care i
execut frumosul autoportret, pictorul expune la Salon portrete de femei din
nalta societate parizian: doamna de Chabail i contesa de Chevremont, lucrri
care dovedesc faptul c pictorul devenise cunoscut ca portretist al marii
burghezii din Paris.
Dar ambiiile lui Mirea tindeau spre mari compoziii cu personaje n
mrime natural, dup modelul vastelor pnze ale decoratorilor francezi,
precum Paul Brudry (1828-1886), ale crui decoraii de la Opera din Paris sau
Primrie, Mirea le-a admirat.
Pictorul reuete s se impun i ca decorator i autor de compoziii vaste
cum ar fi scena dramatic al crui subiect l-a tentat i pe Aman, ranii secui
aduc lui Mihai Viteazul capul lui Andrei Bathory care este expus la Salonul
Oficial din Paris de la 1882. n catalogul Salonului era reprodus pasajul din
Istoria Romnilor sub Mihai Viteazul al lui Blcescu, care l-a inspirat pe pictor.

Aceast compoziie de dimensiuni excepionale, 20 de metri ptrai, astzi

pierdut n urma incendiului care a distrus attea opere la Muzeul Militar din
Bucureti, nfieaz o camer ntunecoas din palatul domnesc, unde Mihai,
pe tron, are alturi, n picioare, pe doamna Stanca i pe fiul lor Ptracu.
Compoziia, dup reproducerile rmase, a avut un mare succes la Paris ct i n
ar, fiind expus n 1883 n pavilionul de lng biserica Stavropoleos i care
demonstreaz tendina spre care se ndreapt Mirea, devenit un portretist bine
cotat.
La Salonul din 1883, Mirea se prezint cu dou portrete, Femeie n
albastru, i Femeie n negru, care este Saa Odobescu, faimoasa frumusee
bucuretean, soia marelui scriitor. Tot la Paris, Mirea lucreaz la o compoziie
de i mai mari dimensiuni, 35 metri ptrai, pe care o pregtete pentru Salonul
din 1884. Este vorba de Vrful cu dor, legend romn, inspirat din povestea
scris de Carmen Sylva, Regina Romniei, i care a produs mare senzaie la
Salonul parizian. Iluzionismul, jocul dintre real i virtual, masele nvolburate de
nori din care se ntrupeaz cele patru nimfe ce ncearc s-l ademeneasc pe
cioban trezit din somn pe vrf de munte, i-au prilejuit lui Mirea demonstrarea
calitilor sale de mare colorist. mpozanta pnz, expus i la Expoziia
Universal de la Paris din 1900, va fi distins cu un premiu hors concours.
Acest tablou se gsete i acum la Moscova, n Tezaurul Romniei. O replic de
mici dimensiuni, a rmas n colecia Dr. Alexandru Mirea, nepotul pictorului. O
replic de mrimea originalului, a putut fi vzut la noi n 1939, dup
afirmaiile lui Ion Frunzetti, n colecia domnului Sigmund Birman. Cert este c
presa parizian, prin criticul de art cu mare autoritate care era Henry
Houssaye, scrie n Revue des deux Mondes, rnduri entuziaste despre opera lui
Milea care, dup el, a reuit s exprime poezia legendei, printr-o coloraie
uoar i frumoas, n care totul este inut, aa cum se cuvine, ntre vis i
realitate.
ntors n ar n 1884, va fi asaltat de cererile pentru portrete din partea
protipendadei. Dup instalarea pictorului n casa Intim-Clubului de pe Calea
Victoriei, este frecventat de mari intelectuali i artiti ai epocii: sculptorul Ioan
Georgescu, arhitectul Ion Mincu, scriitori ca B..Delavrancea, Duiliu
Zamfirescu i publicistul Ionescu-Gion. Localul Clubului este utilizat frecvent
pentru ai expune lucrrile, n toat aceast perioad de apte ani, ct a locuit n
acest cldire.
Tot din aceast epoc dateaz frumoasele portrete ale membrilor familiei
pictorului. Bunicul artistului, din 1885 i cele dou portrete ale prinilor si din
1887, sau portretul Florici Mirea, din acelai an, mrturisesc dragostea pentru
modelul portretizat. Un portret reuit este i cel al lui Alexandru Odobescu n
care Mirea red cu subtilitate spiritualitatea personajului. ntre 1885 i 1888,
trec prin faa evaletului lui Mirea membri ai familiilor Carada, Capa, Cerchez,
Shileanu, Ghica-Comneti, Bibescu, Lahovari, Lecca, nume care demonstreaz
cercul n care Mirea i caut clieni.
Anul 1888, anul contruirii Ateneului Romn, i aduce lui Mirea comanda
celor cinci medalioane istorice de pe faad: Alexandru cel Bun, Neagoe
Basarab, Bogdan Vod, Vasile Lupu i Carol I. O alt lucrare important ce i
se ofer n 1888 este decorarea catedralei din Constana, la concuren cu Aman

i Grigorescu. Pentru c Mirea nu a avut o bun reet pentru pictur mural, n

prezent, pictura este deteriorat de vreme, necesitnd reparaii radicale.
Se cunoate scandalul pe care l-a provocat n epoc faptul c pictorul s-a
slujit de persoane din anturajul su imediat drept modele pentru sfini, ceea ce a
strnit protestele Sinodului, clerul considernd un sacrilegiu nfiarea unei
persoane reale pe un perete de biseric, drept sfnt. Pus s se pronune ca
arbitru n aceast problem delicat, Aman a fost de prere c un zugrav nu se
poate dispensa de model. Episcopul Galailor, Partenie, dup ce inuse piept lui
Odobescu i Ministrului Cultelor, Take Ionescu, refuz s sfineasc biserica,
invocnd neconformitatea stilului picturii cu stilul picturii bizantine. Acest
scandal este semnificativ pentru mentalitatea autoritilor ecleziastice a vremii,
care nu se considera jignit de noirile tradiiei bizantine operate de Tattarescu,
care nlocuise canoanele, dar care nu putea accepta o pictur cu un smbure de
adevr. Mirea a lucrat mai curnd dup modelul colii decorative ruseti a lui
Vereceaghin, spre care se ndreptase i Tattarescu n urma vizitei fcute cu
civa ani mai nainte la Moscova i Petersburg. Dar personajele lui Mirea au
volum i utilizeaz fondul aurit imitnd mozaicul care indic inteniile sale
decorative, mai mult, mpletitura dintre spaiile zugrvite cu figuri de sfini,
arhangheli i alte elemente ale mitologiei cretine ct i suprafeele utilizate
pentru motive ornamentale, concepute conform tradiiei bizantine, dovedesc
intenia pictorului de a obine efecte decorative. Deci nvinuirile aduse
pictorului de ctre cler, n numele aprrii stilului, trebuie s le recunoatem,
afirm Ion Frunzetti, ca nejustificate.
Din 1891, va preda pictura la coala de Belle Arte din Bucureti, la catedra
rmas vacant dup moartea lui Aman, iar din 1899, va deveni directorul
instituiei. Activitatea de portretist continu i n aceast perioad (1891-1894),
dup cum rezult din lista celor care figureaz n diferite monografii : Ioan
C.Brtianu, Regele Carol I, Dr. I. Cantacuzino, prinul Dimitrie Ghica, snt
doar civa din cei pictai. n 1891, i se cere s decoreze cteva panouri pentru
sala de consiliu a Bnci Naionale, iar n 1897, Universitatea din Iai solicit lui
Mirea o compoziie menit s fie amplasat n holul de onoare. Pnza de mari
dimensiuni trebuia s reprezinte Inaugurarea Universitii Mihilene din 1860,
i Divanul ad-hoc. Materialul fotografic necesar i-a fost furnizat pictorului de
istoricul Xenopol.
Mirea revine la compoziiile cu subiecte istorice n 1900, cnd reia
subiectul tratat de Aman cu cteva decenii nainte. Este vorba de Vlad epe i
solii turci, cu care particip la Expoziia de la Paris din 1906. Compoziia nalt
de peste 7 metri, pentru care ncepe studiile 1916, ntitulat Alexandru cel Bun
primind nsemnele de la mpratul din Constantinopol i destinat s fie
amplasat la Ateneul Romn, este finalizat n 1927, dar unele modificri mai
survin n faza pictrii capului voievodului, n 1931. Subiectul nu era nou, el
fusese tratat i de Giovanni Schiavoni printr-o litografie datat 1839. Sistemul
acesta de a menine pe antier decenii ntregi o pnz, ne dovedete contiina
profesional a pictorului.
Trebuie s amintim i de compoziia ce reprezint Legenda lui Traian i a
Dochiei aflat tot la Ateneul Romn i finalizat de Mirea n 1927. ntre timp,
n 1924, Mirea obine Premiul Naional pentru pictur, ca o recompens pentru
ntreaga activitate. Totui interesul lui Mirea pentru figurile din diferite

categorii sociale rmne o actualitate, poate i din cauza gustului publicului

care a fost stimulat de Grigorescu. rani, ciobani, igani, spltorese i capete
de negri ntlnii prin cltoriile fcute, sunt pictai n jurul anului 1908. Dar
principala activitate o constituie portretele i panourile decorative destinate
plafoanelor i pereilor locuinelor particulare. Dintre cele mai importante
asemenea lucrri menionm pe cele din Palatul Cantacuzino (Casa cu lei) de pe
Calea Victoriei. Dansul i Preludiul, executate n 1904, pentru acest palat, dar
i plafonul i panourile cu trandafiri din 1920 executate pentru casa Eliei
Bercovits, sunt printre cele mai reuite din cariera lui Mirea.
Un gen la care artistul a revenit periodic este peisajul, exersat n special din
anii de studii din Frana cnd picteaz peisaje n genul colii de la Barbizon,
cum ar fi: Stnci la Fontainebleau, Pdure n Frana sau Strad nsorit din
orelul Le Mans. Din 1914 dateaz o lucrare Peisaj din Slnic, rmas n
colecia artistului, care denot c pictorul aborda, n orele lui de rgaz, acest gen
n care spontaneitatea era un factor principal. Studiind fizionomiile, fr
interesul de a le contraface trsturile, fr a flata modelul, Mirea a reuit, n
multe din portretele sale, de brbai n special, prieteni, artiti, savani, sau
oameni din popor ca un ideal de puritate i cinste sufleteasc, s transmit
imagini simple, demne i pline de realism, nefalsificai n ideia s par ceea ce
nu sunt. Este semnificativ prerea lui B..Delavrancea, unul din cei mai
sensibili scriitori la art, cu privire la portretul lui Bogdan Petriceicu Hadeu.
Mare admirator al lui Mirea, Delavrancea scrie un articol n Revista Nou din
1889, ntitulat Salonul Ateneului n care afirm: n ochi domnului Hadeu
nsufleii de Mirea pe pnz, n aceti ochi vii, veseli, irei, scruttori,
neastmprai, surprinztori, se deschid dou ci adnci care duc la misterele
de sub fruntea mare, boltit ca o cupol. n aceti ochi vezi pe Hadeu cel de
ieri, pe acela care nu-i pierduse nc genialul su copil. Dar n-ai ntlni pe
Hadeu cel de azi. Ar fi dup mine cel mai complet elogiu ce ai putea aduce
ambilor maetri: i savantul i pictorul. Ateptai pe Hadeu cel de mine ca s
putei nelege ct de profund a fost Mirea cnd a fcut portretul lui Hadeu cel
de ieri. Gradul de ptrundere psihologic a vieii modelului, puterea pictorului
de a vrji n jurul personajului pictat o atmosfer din care s rsar luminos cel
evocat, face pe Delavrancea, cel mai ascultat critic de art de la noi, afar de
Odobescu, n epoc, s exclame: Mirea e singurul artist care a nvins pe
deplin i a crei victorie nu se mai pune la ndoial judecat emis la 1889,
deci ntr-un moment n care Aman nu murise i Grigorescu era n plin glorie,
judecat care ne face s credem c declaraia a fost o pornire sentimental de
prietenie subiectiv.
Mirea moare la 12 decembrie 1934, ca director al Academiei de Arte
Frumoase din Bucureti, i putem afirma cu siguran c a dorit tot timpul s
transmit numeroilor si elevi tradiia unui meteug solid, de nalt inut,
ceea ce constituie, n fond, i lecia valabil a operei sale.

Doi pictori strini invitai n Romnia de Casa Regal:

Jean-Jules-Antoine Lecomte du Nouy i Philip de Laszlo

Prin amabilitatea domnului Gabriel Badea Pun, doctor n istoria artei la

Sorbona, am avut acces la cele dou studii, oferite cu generozitate, ntitulate: JeanJules-Antoine Lecomte du Nouy a la cour royale de Roumanie aprut n Bulletin de
la Societe de lHistoire de lArt francais, 2005 i Les portraits de la famille royale
Roumaine par Philip de Laszlo, aprut n REVUE ROUMAINE DHISTOIRE DE
LART, revist editat de Academia Romn, numrul din anul 2002.
Jean-Jules-Antoine Lecomte du Nouy (1842-1923), pictor i sculptor
francez, nscut la Paris n 10 iunie 1842, a fost elevul lui Charles Gleyre (18081874) i a lui Jean-Lon Grome (1824-1904); cunoscut ca un pictor istoric,
orientalist, dar i un foarte bun portretist. n 1872, obine locul doi al Marelui Premiu
al Romei.
Dei a fost un admirator al antichitii pe care a evocat-o n tablouri ca Oedip
condus de Atigona, a fost un romantic trziu. n spiritul acestui curent a cltorit n
Orient, unde, sedus de exotismul specific rilor din regiune, a pictat pnze precum:
Orientale, Sclavul alb.
Pictorul este fratele arhitectului Emile-Andre Lecomte du Nouy (1844-1914),
care la solicitarea regelui Carol I a restaurat din temelie, ncepnd cu anul 1884,
dou biserici: Trei Ierarhi i Sf. Neculai Domnesc din Iai. Locaurile au fost sfinite
la 2 octombrie 1904, n prezena regelui Carol I. Dac ne referim la biserica Sf.
Neculai din Iai, cu toate criticile aduse arhitectului, studiile fcute confirm faptul
c arhitectul a revenit la vechea construcie cu excepia unor arcade dintre pronaus i
naos, care au fost adugate pe vremea lui Antonie Ruset. Lecomte du Nouy a
nlturat unele contraforturi, dar a adugat un al treilea rnd de ocnie imprimnd
astfel monumentului mai mult sveltee, determinndu-l pe Gh. Curinschi s afirme:
restaurarea se distinge printr-o deosebit acuratee a construciei i a finisajului.
Ct privete restaurarea bisericii Trei Ierarhi, acelai arhitect constat c:
Nicieri, i la nici o alt epoc, nu se va gsi o asemenea drnicie de ornamente, o
asemenea asociaie fantezist de stiluri dintre cele mai variate, concurnd la un tot
att de armonios. ntr-adevr, de la baza edificiului i pn la vrful su, toat
pietrria, fr nici o explicaie, este acoperit de sculpturi variate, executate dup
moda bizantino-oriental, adevrat broderie nfurnd, n mod strns, piosul
sanctuar. Lecomte de Nouy arat n descrierea sa, c este cu totul contient de
caracterul hibrid al acestei decoraii care i mprumut elementele cu motive
orientale, armeneti, georgiene sau persane ct i gotice, un gotic pe care, cu drept
cuvnt, G.Bal l calific de impur. Arhitectul a mai nlat puin turlele, a adugat
un rnd de firide, iar nvelitoarea conic a turlelor a fcut-o mai ascuit. Aceste
observaii pot fi sesizate cu uurin dac realitatea de astzi o comparm cu
litografiile fcute de Raffet n 1837, J. Rey n 1845 i cele a lui Szathmari din 1840.
Revenind la pictorul J.J.Antoine Lecomte du Nouy, care a fost invitat de
regele Carol I, se poate afirma c activitatea acestuia a fost foarte puin studiat dat
fiind dificultile provocate de lipsa de acces la lucrrile acestui important pictor
care a activat pentru o perioad scurt la Bucureti, Sinaia si Iai. Studiul elaborat de
domnul Gabriel Badea Pun se refer n exclusivitate la comenzile de portrete fcute
de membrii familiei regale, acestui pictor. Studiul, din pcate, cum afirm chiar
autorul, nu analizeaz comenzile publice pentru frescele bisericilor restaurate de la
Curtea de Arge, Trei Ierarhi i Sf. Neculai din Iai, comandate de Ministerul

Cultelor i finanate de acesta, dar i cu o substanial contribuie din caseta

personal a regelui Carol I.
Pictorul a efectuat n baza comenzilor oficiale cartoane pentru frescele celor
trei biserici restaurate de fratele su arhitect. Pentru biserica Trei Ierarhi (1896),
pictorul realizeaz portretele lui Vasile Lupu, regelui Carol I i a reginei
Elisabeta; pentru biserica de la Curtea de Arge (1897) execut portretele regelui
Carol I i a reginei Elisabeta oferind Evanghelia scris i ornat de mna ei,
acestei biserici. Pentru biserica Sf. Neculai din Iai, pictorul realizeaz urmtoarele
lucrri: portretul lui tefan cel Mare- ctitor fondator, regele Carol I, regina
Elisabeta i cuplul princiar.
Toate aceste lucrri i machetele care au servit pentru realizarea picturilor
murale, au fost donate de ctre Pierre-Andre Lecomte du Nouy - fiul arhitectuluiBibliotecii Fundaiei Regale din Bucureti, donaie acceptat prin decretul regal din
17 noiembrie 1926. O parte din aceste picturi au fost expuse n sala rond a
bibliotecii. Soarta acestor picturi a fost una dramatic: unele au disprut la 30
decembrie 1947, cnd regele a fost forat s abdice, altele au fost distruse de
incendiul din 21 decembrie 1989.
Cert este c frescele realizate dup aceste cartoane de ctre o echip compus
din Lecomte du Nouy, Charles-Paul Renouardt (1845-1924), Emile-Frdric Nicolle
(1830-1894) i de Nicolae Constantinescu, sunt nc vizibile n bisericile mai sus
amintite.
Plecat spre Constantinopol n 1895, pictorul se oprete la Bucureti pentru a se
ntlni cu fratele su Emile-Andr. n aceste condiii, primete o invitaie oficial din
partea regelui Carol I la castelul Pele din Sinaia, vizit, care din cteva zile se
transform n apte luni. Revine constant n 1896, 1897, 1898 i posibil n 1912. La
prima vizit, regele Carol I comand lui Lecomte du Nouy o serie de portrete
destinate a fi amplasate n Palatul Regal din Bucureti.
Pictorul descrie cu multe detalii, biografului su, Guy de Montgailhard,
momentele n care familia regal poza pentru realizarea portretelor, n atelierul de
pictur a reginei. Executat n maniera marilor portrete franuzeti din secolul al
XVII-lea, portretul regelui Carol I cu o figur matur i serioas. Redat n
picioare, mbrcat n uniforma de general de cavalerie al armatei romne, avnd
degetul arttor de la mna dreapta n interiorul tunicii, iar mna stng, cu cotul
sprijinit de un afet de tun, susine sabia care avea la mner, un cap de vultur. Peste
uniform este aezat neglijent un mantou, iar pe piept sunt prinse mai multe ordine
i medalii printre care: Steaua Romniei i Vulturul Negru al casei de Hohenzollern.
n dreapta, pe un afet de tun este amplasat coroana din oel, fcut dintr-un tun
turcesc capturat la Plevna i un act care sugereaz independena naional, dac
inem cont i de drapelele otomane din planul ndeprtat. n partea stng a
portretului, n plan secund se zrete podul de la Cernavod peste Dunre inaugurat
n 1895, care constituie un simbol al progresului fcut de Romnia la scurt timp
dup obinerea independenei. Tot n partea stng, dar la partea superioar, pnza
poart o inscripie: FCUT-AM ACEST CHIP AL REGELUI CAROL I, N ANUL
30-lea AL DOMNIEI SALE, ANUL SVRIRII PODULUI PESTE DUNRE.
Portretul este datat, localizat i semnat: 1895. Sinaia- Jean du Nouy. Acest tablou a
fost litografiat la Paris de A. Lahure n 1906 i multiplicat pentru un album cu
picturile din colecia casei regale.

Regina Elisabeta a pozat ntr-o rochie lung din satir alb, peste care poart un
mantou din velur albastru, prins pe umeri de un colier de perle. Poart n piept
Coroana Romniei, Ordinul Carol I i un ordin rusesc, se pare al Sfintei Ecaterina.
Cu mna dreapt regina arat spectatorilor, Evanghelia scris i decorat de ea, pe
care a donat-o n amintirea fiicei sale, principesa Maria (decedat la numai trei ani),
mnstirii Curtea de Arge n 1886. Pe pupitru se vede coroana regal din aur pe
care a purtat-o pentru prima dat n 1881, i care a fost executat la firma Resch din
Bucureti. n dreapta, pictorul reprezint o parte din tronul regal din Bucureti,
creaia neo-bizantin a fratelui su care a realizat i schiele pentru stranele regale de
la Curtea de Arge. La partea superioar stng a tabloului se vede inscripia: N
ANUL 1895 AL 30-lea AL DOMNIEI LUI CAROL I - REGELE ROMNIEI
FCUT-AM LA SINAIA ACEST CHIP AL REGINEI ELISAVETA PRINCIPESA DE
WIED.
Cele dou portrete au figurat la Salonul de la Mnchen din 1897, unde au fost
foarte bine primite, dup care au fost expuse pn n anul 1926 ntr-o sal alturat
slii tronului, unde au fost surprinse de un incendiu. n prezent, sunt ntr-o stare
proast de conservare n depozitul Muzeului Pele din Sinaia. n fondul Lecomte du
Nouy de la Muzeul de Art i Arheologie din Aurillac, sunt depozitate cinci studii
preparatorii de ansamblu pentru aceste portrete, sensibil diferite de tablourile finale,
care cu siguran au fost prezentate cuplului regal nainte de a se finaliza portretele
definitive.
Un portret al principesei Maria al Romniei (1875-1939), realizat n acelai
timp cu cele dou portrete precedente, rmne cu o locaie necunoscut. Cu ocazia
ederi la castelul Pele n toamna anului 1896, Lecomte du Nouy primete dou
comenzi de la Tache Ionescu, Ministru Culturii i Instruciilor Publice pentru
portretele regelui i a reginei, n vederea ornrii marelui amfiteatru de la
Universitatea din Iai proaspt construit (1893-1897) dup planurile arhitectului
elveian stabilit n Romnia, Louis Blanc (1860-1903), n stilul Renaterii franceze.
Aceste dou portrete au avut aceiai soart dup alungarea regalitii de ctre
comuniti, locaie necunoscut, fiind nlocuite cu portetele celor doi savani
moldoveni: Gheorghe Asachi i Petre Poni. Autorul studiului Gabriel Badea Pun a
descoperit o fotografie cu amplasarea celor dou portrete regale de la Universitatea
din Iai, la Biblioteca Naional din Paris, departamentul Stampe. Nu se tie dac
Lecomte du Nouy se gsea la Pele, cnd s-a produs n 18-30 septembrie 1896 vizita
mpratului Austro-Ungariei la Bucureti i Sinaia, dar cu siguran el lucra la
portretele regale n fresc de la Curtea de Arge.
Spre sfritul anului 1897, pictorul primete din partea primului ministru
Dimitrie A. Sturza, pentru comemorarea acestei vizite imperiale, comanda pentru a
realiza un basorelief n marmur ce urma s fie amplasat n holul castelului Pele.
Aceast lucrare prezint din profil regele i regina i mpratul, fa n fa.
Deasupra imaginii a fost scris o inscripie n latin, comandat epigrafistului Ren
Cagnat. La partea inferioar a portretelor, sunt sculptate dou mini care se strng,
iar deoparte i alta, sunt reprezentate stemele celor dou ri. Sculptorul Karl Storck
a fost desemnat s realizeze trei exemplare n bronz, una destinat a fi donat
mpratului, alta Academiei Romne i a treia s fie plasat pe vrful Francisc-Iosif
lng Stna Regal din apropierea castelului Pele, vizibil iarna cnd pomii sunt
desfrunzii, dup cum afirm autorul studiului Gabriel Badea Pun, el nsui nscut
la Sinaia. Prima plac nu poate fi localizat, a doua a fost distrus i a treia este

amplasat pe locul iniial. Mai exist o plac n holul de marmur al Castelului Pele
deasupra unei ui de intrare n noua sal de muzic.
O alt plac comemorativ cu ocazia vizitei regelui Carol I n Rusia la
invitaia arului Nicolae II, a rmas n faz de schi. Acest proiect preia structura
primei cu portretele celor doi monarhi reprezentai n profil, fa n fa. La partea
superioar, trebuia s apar inscripia: PLEVNA 1877, ARMATA RUS-ARMATA
ROMANA, care fcea referire la cooperarea celor dou armate n Rzboiul de
Independen. Aceast lucrare se pare c nu a fost comandat i a fost lucrat din
iniiativa pictorului cu sperana c ea va fi achiziionat.
O compoziie, orchestrat chiar de regina Elisabeta, este redat de Lecomte
du Nouy n tabloul Carmen Sylva ascultnd vocea pdurii n care se recunoate
scenariul prin care regina dorea s apar n public. Scriitorul francez Pierre Loti
(1850-1923) care o viziteaz pe regin n 1887, face cu aceast ocazie o descriere
amnunit. Regina dorete s fie redat nu ca regin, ci mai degrab ca scriitoare,
iubitoare de literatur i art n general. Autoare a peste cinzeci de scrieri cu succes
la public, apare ntr-un fotoliu rou n sala de muzic a palatului Pele, n mna
stng ine o carte, iar n cea dreapt o pan de scris. Pe masa apropiat sunt
recunoscute fotografiile regelui, a fiicei sale, principesa Maria, i medalia premiului
Botta pe care Academia francez i-a decernat-o n 1888 pentru cartea Les pense
dune reine. Orga i partiturile care apar pe aceast pnz evoc pasiunea reginei
pentru muzic i, n special, pentru Johann Sebastian Bach, fiind ea nsi o
excelent organist. n partea superioar a tabloului, este redat o viziune alegoric,
des aprut n lucrrile lui Lecomte du Nouy, care sugereaz pdurea care cnt.
Pseudonimul ales de regin Carmen Sylva are la baz cuvintele din limba
latin Carmen-cntecul i Sylva- pdure. Aceast lucrare a lui Lecomte du Nouy,
este amplasat, ncepnd cu 1912, n salonul de muzic deasupra emineului, poate
ca un omagiu adus fratelui pictorului care a realizat planurile acestei sli din castelul
Pele. Expus la Salonul Societii Artitilor francezi n 1899, portretul a fost
reprodus de principalele reviste artistice, devenind n final efigia cea mai des
utilizat n notele biografice din enciclopedia Larousse.
Un alt portret, realizat de acelai pictor, comandat de regin, fiind destinat
mamei sale cu ocazia Crciunului din 1897, care a fost distrus de bombardamentele
americane din 1945, cnd rezidena Segenhaus, aproape de Neuwied, care aparinea
familiei de Wied, a fost distrus complet. Un mic bust ce-l reprezenta pe Carol I i
pe care artistul l-a fcut cadou marelui colecionar Ioan Kalinderu, administratorul
Domeniilor Coroanei, a fost i el pierdut, odat cu bombardarea casei-Muzeu
Kalinderu din Bucureti n ziua nefast de 24 august 1944.
Un proiect nerealizat l constituie propunerea pictorului fcut cuplului regal
de a realiza un tablou care s surprind o imagine din faa chiliei de la mnstirea
Sinaia, n care locuiau n acea perioad i n care regele arat reginei locul n care se
va construi castelul Pele. Schiele acestui proiect se gsesc n galeria Emeric Hahn
din Paris. Carmen Sylva va achiziiona de la pictor mai multe lucrri: La Vierge des
nues, Diana cu locaie necunoscut n prezent, dar i tablourile care au fost
prezentate la Salonul din Paris n 1888: La Vision d Abraham i Saint JeanBaptiste, aflate n Muzeul Naional de Art din Bucureti.
Trebuie s amintim i faptul c Lecomte du Nouy a dat lecii de pictur
reginei i a participat mpreun cu regina la realizarea ilustraiilor pentru Evanghelia
donat de regin mnstirii Sinaia.

Regina i ofer, la sfritul celor dou vizite din 1895-1896 i 1897-1898 ale
pictorului la Sinaia, o caset realizat dup un proiect propriu i executat de
bijutierul casei regale, Paul Telge din Berlin. n cele patru coluri ale capacului sunt
reprezentate imaginea castelului Pele, regina cntnd la org, biserica Curtea de
Arge i podul de la Cernavod. n mijlocul exterior al capacului este evocat
legenda sfintei Ecaterina. Prile laterale ale casetei sunt decorate cu imaginea
sfinilor din biserica ortodox. n interiorul casetei, descoperim o dedicaie a reginei,
gravat, nconjurat de florile ei preferate, floarea de col, sau floarea reginei, cum
este mai bine cunoscut.
n semn de recunotiin pentru atenia cu care au fost primii cei doi frai
Lecomte du Nouy, de ctre familia regal, pictorul doneaz n data de 25 februarie
1897 Academiei Romne suma de dou mii franci, pentru a fi utilizat ca premiu
care s-i poarte numele, pentru un elev de la coala de Arte Frumoase din Bucureti.
Pictorul stabilete regulile prin care se va selecta premiantul: concurenii vor trebui
s prezinte dou lucrri realizate n creion negru pe hrtie alb, unul dup un subiect
antic, altul dup natur i un studiu de nud ntreg.
Dup aceste dou vizite efectuate n Romnia, se pare c pictorul a revenit
numai n 1912 la invitaia primarului din Craiova cu ocazia dezvelirii monumentului
realizat de Lecomte du Nouy, nchinat lui Barbu tirbei, fost domn al rii
Romneti n perioada 1849-1853 i 1854-1856. Monumentul realizat n 1908, a fost
expus n acelai an la salonul Societii Artitilor francezi, n prezent se afl n
parcul public din Craiova.
Din proprie iniiativ, se pare, Lecomte du Nouy, execut o sculptur n
marmur ntitulat La Divin Chanteur, inspirat dintr-o strof scris de Carmen
Sylva:
Aux divins accents la nature entire sanime et seveille
Donne-nous, beau soleil, la force de supporter linspiration
et la puissance de nous lever au-dessus de nous meme
en contemplant la beaut ternelle.
La baza sculpturii este amplasat o panoplie cu portretul reginei i coroana
Romniei. Lucrarea a fost admirat la Salonul de la Paris din 1912, n timp ce
sculptorul spera s fie achiziiontat de regina Elisabeta, pentru sala de muzic a
castelului Pele, dar acest vis nu s-a mai realizat.
n aceste condiii, Lecomte du Nouy o propune lui Joseph Marie CassienBernard (1849-1926) pentru foaierul Operei din Paris. Cu toat legtura de prietenie
cu directorul Operei, acesta a refuzat propunerea motivnd lipsa de spaiu pentru un
monument att de mare. Rmas n atelierul sculptorului, dup deces, lucrarea a fost
donat de vduv n 1926, oraului Versailles, care o instaleaz n holul primriei.
Sub impactul primului rzboi mondial, al eroismului de pe frontul din Carpai,
Lecomte du Nouy realizeaz o compoziie alegoric, cunoscut astzi numai datorit
unei fotografii care apare ntr-un catalog de la Biblioteca Naional din Paris,
ntitulat La Roumanie triomphante (lucrare cu locaie necunoscut). Sculptura
reprezint o tnr femeie lupttoare cu o coroan de lauri pe cap, mbrcat cu o ie
rneasc peste care este pus o plato pe care este imprimat Stema Regatului
Romn, iar pe soclu este scris Romnia.
-

Philip de Laszlo ( 1869-1937) este un pictor care a beneficiat de o

clientel regal, i care ne aduce aminte de Rubens i Van Dyck, sau mai

recent de Winterhalter, pentru a ne ncadra n suita pictorilor de curte care

primeau comenzi importante datorit relaiilor internaionale din epoca
respectiv.
La sfritul secolului al XIX-lea i nceputul celui de al XX-lea, datorit
legturilor matrimoniale sau de prietenie dintre familiile regale din Europa, pictorul
care avea ansa s lucreze la una din curile regale, avea posibilitatea s fie
recomandat la alte curi regale, la nivelul cel mai nalt. Dar succesul nu era asigurat
numai datorit acestor relaii, pictorul trebuia s realizeze portretele astfel ca s
flateze amorul propriu al clientelei, de cele mai multe ori iubitoare i cunosctoare al
acestei arte.
Stilul i poziia adoptat pentru portrete era n funcie de vrsta i rangul
modelului. Dimensiunile portretelor comandate determinau i preul cerut de pictor.
Dac n 1913 pictorul cerea pentru un portret n picioare 1000 lire, n 1929, pentru
acelai dimensiuni, se pltea 26.000 lire.
Philip-Alexius Laszlo de Lombos s-a nscut la Budapesta la 30 aprilie 1869
ntr-o familie modest i numeroas. Abandoneaz coala la vrsta de numai nou
ani, ca s lucreze n diferite ateliere: la scenograful Lehmann Mor, la sculptorul
decorator Vogel, la o manufactur de porelanuri Fischer Mor (1881), la un pictor
Neumann (1883) i la fotograful Strelisky Sandor.
La vrsta de 15 ani devine omul de ncredere al fotografului Strelisky Sandor,
unde a fost remarcat de contele Eugen Zichy pentru arta portretelor realizate.
Contele l ajut s ctige o burs la coala de Arte Frumoase din Budapesta. Aici,
ntr n atelierul pictorului de scene istorice Bertalan Szekely, iar la recomandarea
altui profesor - Imre von Gregusz, n 1890, este trimis ca bursier pentru dou
semestre la Veneia i Mnchen, unde frecventeaz cursurile lui Karl von Piloty,
Alexander Liezen-Mayer i Friedrich A.von Kaulbach.
n toamna aceluiai an, Laszlo se afl la Paris n atelierul lui Jules Lefevre i
Benjamin-Constant, de la Academia Julian. Debutul parizian a jucat un rol decisiv n
cariera pictorului. Cu toate c rmne un german prin temperament i obiceiuri, el,
care vorbete acas germana dar i cu clienii, face dovada prin tablourile lui a unui
elevat stil i a unei elegane tipice franuzeti.
La scurt timp, apar primele comenzi oficiale, cum este portretul mitropolitului
bulgar Grigorius (1891), lucrare care constituie primul mare succes. A fost urmat de
o prim comand regal, portretul prinului motemitor Ferdinand al Bulgariei i a
prinesei Marie-Louise n 1894. Urmeaz mai multe portrete ale casei imperiale
austriece i germane. n 1900, Laszlo execut portretul Papei Lon XIII, pentru care
a primit o medalie de aur la Salonul Societii Naionale de Art de la Paris.
Portretul mpratului Frantz Iosif l realizeaz n 1903, drept pentru care
mpratul l nobileaz n 1912.
Reputaia pictorului se consolideaz i prin lucrarea fcut lui Theodore
Roosvelt n 1908. Dup cstoria pictorului care survine n data de 7 iunie 1900, cu
irlandeza Lucy-Magdaleine Guiness (1870-1950), pe care o ntlnise nainte la
Mnchen, pictorul se stabilete definitiv la Londra. n aceast conjunctur nu este de
mirare c Edouard al VII-lea i comand portrete oficiale, care sunt urmate de
nenumrate comenzi solicitate de aristocraia britanic. Familiile regale apropiate
curii britanice, apeleaz la Laszlo pentru executarea unor portrete.
Galeria portretelor pictate de Laszlo conine peste trei mii de lucrri
care reprezint imaginea a patru generaii. Portretele lui Laszlo erau elegante,

rafinate i ce este mai important, ele reueau s flateze personajul redat printr-o
asemnare deosebit de favorabil. Regina Maria a fost nevoit s apeleze la vrul ei,
regele Ferdinand al Spaniei pentru a convinge pictorul s vin n Romnia pentru a
realiza portretul reginei.
Regina Maria apare n portret mbrcat ntr-o rochie de sear cu un al
aurit, iar pe cap poart o diadem(anexat). Tabloul este semnat i localizat la Londra
n 1924. Tabloul aparine palatului Pele, dar, din 1990 pn n 2000, a fost
mprumutat Muzeului Cotroceni. Laszlo execut i o litografie n culori a acestui
tablou. Exemplarul litografiat nr.XV este donat de regin, doamnei de onoare de la
curtea regal, Elena Mavrodi.
n jurnalul ei, Regina Maria povestete momentele din timpul ct poza
pictorului, care, pentru a nu plictisi modelul, aeza o oglind lng pnz pentru ca
regina s poat urmri efectiv cum nainteaz lucrarea. La solicitarea reginei, Laszlo
realizeaz dup acest portret o litografie pentru a fi oferit doamnelor de onoare de
la curte. Tabloul a fost expus n perioada 1924-1940 i dup 1990 n salonul din
Palatul Cotroceni, numit astzi Salonul Cerkez dup numele arhitectului care a
proiectat sala.
Dup 1930, regele Carol II-lea, a nvitat de mai multe ori pe Philip de Laszlo
n Romnia, invitaie acceptat dup mai multe insistene. Se pare c pictorul a fost
foarte afectat de pierderea Transilvaniei prin Tratatul de la Trianon, drept pentru
care a avut o oarecare reinere de a veni n Romnia. Comanda fcut de regele
Carol II-lea a constat n trei mari tablouri care urmau s-l reprezinte pe regele
Ferdinand, regina Maria i regele Carol al II-lea, completnd portretele regelui
Carol I i al reginei Elisabeta executate n perioada 1895-1896 de Jean-Jules
Lecomte du Nouy. Astfel, se realiza un ansamblu de portrete destinat a fi amplasat n
Sala Tronului din Palatul regal din Bucureti, recldit n 1936 de ctre arhitectul N.
Nenciulescu i decorat de Casa Henri Jansen din Paris.
Laszlo sosete la Bucureti la 30 ianuarie 1936, ca invitat personal al regelui
Carol al II-lea, i va locui n cele trei sptmni ct a stat n Romnia, la reedina
reginei Maria de la Cotroceni. Costumul ales de regina Maria pentru a fi reprezentat
n portret a fost acela utilizat n momentul ncoronrii de la Alba Iulia din 15
noiembrie 1922(anexat). Pentru a scurta timpul obositoarelor edine de atelier,
pictorul, conform unui obicei, executa o schi rapid cu ulei pe carton de mici
dimensiuni, dup care a doua zi ncepea pe pnz cu tue viguroase lucrarea propriuzis. edinele de pozat cu subiectul au continuat o sptmn, zilnic. n acelai
timp, pictorul lucra i la portretul regelui Ferdinand.
n a patra zi de cnd Laszlo ncepuse s lucreze la portret, regina Maria a
primit vestea c sora ei Victoria-Melita, mritat cu Marele Duce Chiril al Rusiei,
este pe moarte, fiind nevoit astfel s mearg de urgen n Rusia. La ntoarcere,
dup decesul ntervenit, pictorul propune reginei un portret n doliu, pe care regina l
accept. Laszlo reuete s termine portretul n dou ore dup cum afirm nsi
pictorul. Regina Maria este reprezentat bust, cu un crucifix, acoperit cu un voal
negru, cu o imagine afectat de durerea decesului surorii sale. Imaginea impune un
respect prin durerea evident afiat, dar i prin inuta majestuas redat cu mult
sensibilitate de pictor. Portretul a fost prezentat reginei ca un cadou pentru
aniversarea vrstei de 60 de ani de ctre Oscar Kaufmann, preedintele Bncii de
Credit al Romniei. Regina Maria a lsat prin testament portretul ficei sale preferate

Ileana, arhiduces de Habsbourg-Toscana, care l va vedea distrus n 1945 de ctre

sovietici care ocupaser castelul Snnberg, aproape de Viena.
Ca o amintire pentru timpul petrecut la Palatul Cotroceni, Laszlo ofer reginei
Maria, un portret surpriz, n care regina este ntr-un costum naional romnesc,
tablou pe care l-a executat n ateleriul lui din Londra i ntitulat de autor In
souvenier of Cotroceni 1936(anexat). Cel mai utilizat portret fotografic pe care
regina l oferea cu diferite ocazii a fost tocmai acest portret, care este o dovad n
plus de ataament sincer pentru Romnia. Laszlo a aceptat cu mare dificultate
comanda de a picta portretul regelui Ferinand care nu mai era n via la acea dat.
Pn atunci, el nu fcuse dect o singur excepie de acest fel, portretul regelui
Albert al Belgiei. Pictorul l vzuse o singur dat pe regele Ferdinand la
Sigmaringen, n timp ce fcea portretul mamei sale. Pentru a uura executarea
portretului, regele a numit un aghiotant s mbrace uniforma regal, iar pentru
imaginea regelui Ferdinad a fost utilizat o fotografie. Acest portret este influenat
de cel realizat de Alfred Schwarz n 1910, portret care la acea dat se gsea la
Cotroceni. La fel ca i n portretul lui Schwarz, Ferdinand apare puin ntors cu
figura spre stnga, care imprim o atitudine de respect, dar ofer i avantajul de a
evita defectul fizic al regelui care avea urechile puin ndeprtate. Regele Ferdinand
era mbrcat n uniforma regimentului de Vntori de munte, primul regiment
comandat de el la venirea n ar n calitate de print motenitor. Pe uniform se
disting ordinele Carol I i Coroana Romniei. n mna dreapt ine bastonul de
mareal, care semnific faptul c este conductorul Armatei Romne. n mna
stng susine mantaua ordinului Mihai Viteazul, ordin cavaleresc, pe care l-a
infiinat n 1923.
Philip de Laszlo execut i portretul regelui Carol al II-lea n uniform de
parad a regimentului de Gard regal, cu ordinul Carol I i Coroana Romniei,
avnd n mna dreapt bastonul de mareal al Armatei Romne, iar n mna stng coiful cu penaj. Tabloul este semnat i datat: Bucureti 1936 i s-a aflat n Sala
Tronului din palatul regal din Bucureti pn n 1948. n prezent, din cauza unei
proaste conservri, tabloul are multe deteriorri.
La sugestia reginei Maria, pictorul execut i portretul Marelui-Voievod
Mihai de Alba Iulia mbrcat n costum de vntoare i cu o arm de vntoare n
mn, parc surprins ntre dou focuri trase. La cererea principesei Elena, mama
regelui Mihai, Laszlo execut o replic a acestui tablou de vntoare dar de
dimensiuni mult mai mici, care constituie i ultimile lucrri ale pictorului nainte de
moartea sa care survine n 1937. La cererea lui Carol II-lea, Laszlo execut un
portret-schi a regelui n costum de marin i un altul n costum sport. n aceiai
perioad, el execut i portretul Elenei Lupescu, bust, mbrcat ntr-o rochie neagr
purtnd un irag de perle.
n anul 1925, timp n care se afla la Atena pentru a picta portretele Familiei
Regale a Greciei, pictorul a executat i un portret al principesei Elena, viitoarea
nevast a prinului motenitor Carol II-lea. Portretul reprezint o poziie favorit a
artistului care va fi utilizat i pentru portretul reginei Elisabeta a Angliei.
ntr-o perioad de 30 de ani, ncepnd cu anul 1907, Laszlo picteaz un numr
impresionant de portrete a familiilor regale: Prinul Andrew al Greciei (1907),
mpratul Germaniei (1908), regina Spaniei (1920), regele Alfonso XIII al Spaniei
(1927), ducele de York (1931), regina Elisabeta II-a (1934), ducele de Kent (1934),
Augusta Victoria-regina Portugaliei (1935), Ludovic al II-a i prinesa Charlotte de

Monaco (1936). S nu uitm i portretul contesei Anna de Noailles (anexat),

executat de Laszlo n 1913.
Pictnd uor, rapid i strlucitor, Laszlo pune n valoare elegana aristocratic,
ntr-o perioad cnd aceasta se manifesta din plin.

Editori i autori de litografii din Bucureti.

Colonelul D. Pappasoglu (1811-1892) se afl printre cei mai fertili
litografi i editori bucureteni din acea perioad. Nu a fost domeniu n care
acest colonel n retragere, s nu se amestece i chiar s se cread
competent, intrnd chiar n polemici cu valori certe cum era Cezar Bolliac
sau George Sion.
Fiul unui bogat negustor bucuretean, provenit din Slatina, fusese crescut cu
grij, pus s nvee germana la Braov, unde se refugiase familia pe vremea
revoluiei lui Tudor Vladimirescu i unde rmne pn n 1827. Revenit cu familia la
Bucureti, ia lecii de desen cu un oarecare Jacquin. Intr n armat n 1830, i o
prsete cu gradul de maior n 1855.
Fiind un personaj foarte activ, ncepe o activitate foarte susinut de a
litografia hri geografice, tablourile cu portretele domnitorilor i scene istorice cu
aceti domnitori. George Oprescu ne ndeamn s-l comparm cu Gh. Asachi din
Moldova n sensul c Pappasoglu era inventatorul subiectului pe care altul l
executa n desen i l litografia pe piatr litografic.
Printre colaboratorii si l remarcm pe Szathmari, A. Bielz, K. Danielis - care
executau desenul i G.Venrich-care executa litogafia i o tiprea. Un alt grup de
colaboratori este constituit din: I.Pernet, G. Isler i H. Bahr. Dac constatm c n
acea perioad circulau la noi colecii de stampe documentare i patriotice din
Germania, Austria i chiar din Rusia, nu este dificil s ne imaginm de unde a luat
Pappasoglu acest exemplu de a realiza o aciune educativ patriotic care cu timpul
s-a dovedit i rentabil. Marea majoritate a compoziiilor aparin lui Pappasoglu.
n literatura de specialitate se face referire, la o serie de litografii, lucru pe
care-l vom semnala i noi:
n 1857, Portrete ale domnitorilor, executate dup tablourile cu ctitori din
mnstiri.
n 1858, Podul lui Traian i portretul lui Barbu tirbei.
n 1859, Unirea Principatelor, cu versuri la adresa lui Cuza; Portretul lui A.
I. Cuza, printre mrci de judee; Tablou cu mpraii Otomani.
n 1860, Sosirea lui A. I. Cuza la Camer; Cetatea lui Negru Vod.
n 1861, Unirea Principatelor.
n 1862, Portrete de voievozi.
n 1863, Portretele domnitorului A. I. Cuza i al doamnei Elena Cuza.
n 1866, Portretul lui Carol Anton de Hohenzollern, tatl Prinului Carol
I.
n 1874, Statuia lui Mihai Viteazul.
n 1878, Independena Romniei.
n 1879, Mircea cel Btrn n lupt cu Baiazid la Rovine.
n 1881, Proclamarea domnitorului Carol I ca Rege al Romniei.
-

n 1883, tefan cel Mare i portretul regelui Carol I.

n 1888, ncoronarea ca rege a lui Carol I.
Toate aceste cromolitografii se publicau n albume, unele chiar sub patronajul
lui Carol I. Cu timpul, pietrele se crpau i Pappasoglu era obligat s utilizeze o
procedur des ntlnit n Apus: tratarea unei plci de zinc, pe care se desenase cu
cerneal litografic, la fel ca pe piatra litografic. Acest procedeu a fost inventat de
tipograful francez, Firmin Gillot i poart numele de paniconographie. Procedura
este practicat i de Szathmari.
Tot n acea perioad la Bucureti funcionau mai multe tipografii particulare,
care aveau de regul cte un meteugar mai ndemnatic n stare s execute trecerea
pe piatr litografic a unui desen i tiprirea lui.
Tipografia lui G.Venrich care se gsea la Hanul lui M.Ghica, precum i cele
ale lui Voneberg i Bielz-Danielis, sunt cele mai importante, la care apeleaz i
Pappasoglu.
Voneberg este deosebit de fertil, stampele desenate de dnsul sunt de
regul de dimensiuni mari i se distribuiau ca suplimente la abonaii unor
periodice, cum ar fi Trompeta Carpailor i Revista Romn, de exemplu.
Voneberg deseneaz n aceast manier un Traian n costum de osta
roman, lucrate n dou culori, deci tras cu dou pietre.
Acelai autor execut portretul lui N.Blcescu i un dublu portret al Prinului
Carol i Principesei Elisabeta, realizat probabil cu ocazia cstoriei lor. Aceast
stamp ncadreaz personajele cu flori, iar n partea de jos, este reprezentat stema
Romniei, ntre dou drapele. O alt stamp reprezint pe cei patru Vcreti:
Enache, Alecu, Nicolae, i Ion. Tot pentru Revista Romn sunt reproduse dup
gravuri mai vechi n copii litografiate de ctre Voneberg: portretul lui Mihai
Viteazul, dup Sadeler; Mihai Viteazul cu cciul ciobneasc dup o alt gravur
contemporan cunoscut i un bust a lui Mihai Viteazul.
Voneberg se inspira din stampele mai vechi dup un obicei agreat n acea
perioad, pentru c ideia de propietate artistic nu exista la noi. Ca editor, Voneberg
public litografia care reprezenta Uciderea lui Mihnea cel ru (ucidere care s-a
produs la Sibiu, unde este i placa mortuar n Biserica Evanghelic), executat dup
un desen de C.I.Stncescu i litografiat de I. Dembinsky.
-

I. Pernet, desenator i litograf francez de origine, execut pentru editorul

G. Ioanid o stamp dedicat naiunei romne, n dou culori, care conine
medalioane cu portretele domnitorilor notrii, ultimul fiind Alex. Ghica,
retras din domnie la 1842. Tot Pernet deseneaz un portret al lui Mircea
cel Btrn n costumul de la Cozia, iar, de jur mprejur, sunt redate
dousprezece medalioane cu portretele domnitorilor, ultimul fiind
G.Bibescu i Barbu tirbei, litografie semnat de autor i avnd un text n
limba francez.

Ioan G. Venrich este considerat de G.Oprescu cel mai fecund i mai

talentat dintre litografii bucureteni. Cnd n 1829 vine din Ardeal la
Bucureti, este bine primit i ncurajat de Eliade. Stampele mprimate de el
pot sta foarte bine alturi de cele editate la Viena sau de la atelierul lui
Lemercier din Paris. El deseneaz pentru Calendarul popular romnesc
din 1846 un portret a lui Alex. Dem. Ghica, iar pentru Almanahul statului

din 1848, dou portrete ale domnitorului G.Bibescu, n uniform, iar la

piept cu decoraiile primite de la Sultan. O alt litografie o reprezint pe
doamna Mariica Bibescu n costum naional. El continu seria
portretelor cu cel al lui A.I.Cuza, unul a lui Cloca i a treia litografie, cea
a lui Avram Iancu, datat 1864. n 1866, execut un portret a lui Carol
Anton de Hohenzollern-Sigmaringen, iar, mai trziu, n 1874 scoate o
litografie cu portretul lui Mihai Vitezul, ca n 1881, fiind deja n vrst
execut un portret de grup al familiei princiare, printre ghirlande de flori.
A. Bielz n colaborare cu Danielis n calitate de asociat, execut stampe
pentru diveri editori, dar care, de cele mai multe ori, sunt imprimate n
atelierul lor. Remarcm apariia n 1852 a unui album litografiat al Otirii
Romne n care sunt redate diverse uniforme de epoc. Josefina Bielz, fiica
patronului, execut n 1866 mai multe litografii ale lui August Treboniu
Laurian, Dim. Bolintineanu i cel al domnitorului Carol I. Evenimentul
ateptat cu sufletul la gur - Unirea din 1859 - face ca s apar un calendar
ntitulat Unirea, tiprit n 1858 la Bielz i Danielis.
n anul 1851 apare la editura George Ioanid din Bucureti o Istorie a MoldoRomniei n dou volume, tipografiat dup un manuscris vechi n limba romn
gsit la Mnstirea Cozia. Primul volum prezint: neamurile care au locuit pe aceste
pmnturi dup rspndirea fiilor lui Noe; originea Moldo-Romnilor, i mai multe
rzboaie ale Domnilor Moldovei cu deosebite naii, pn la anul 1595. Al doilea
volum, ntitulat Istoria rii Romneti, care apare la aceiai editur n 1859,
trateaz evenimentele de la desclecatul lui Negru Vod pn n anul 1728. Ambele
volume au litografii executate i semnate de A. Bielz. Primul volum conine
urmtoarele litografii: Traian, Decebal, Drago Vod, tefan cel Mare, Bogdan
Vod. Volumul II are urmtoarele litografii cu portretele domnitorilor: Radu Negru
Basarab, Mircea cel Btrn, Vlad epe, Neagoe Basarab, Mihai Viteazul,
Constantin erban, Matei Basarab, Vasile Lupu, i Constantin Brncoveanu. n
total sunt 14 litografii, mprite n funcie de principatul unde au domnit, excepie
face Vasile Lupu care din greeal este inclus ntre domnitorii din ara Romneasc.
Litografiile sunt executate dup gravuri n general cunoscute i sunt bine
reprezentate n exponat.
Kriehuber, vienez, un favorit al elitei bucuretene, execut un numr de
portrete de domnitori i boieri romni pe care le isclete cu o paraf.
De data asta, un litograf francez, Bocquin tiprete la Lemercier, la Paris, mai
multe portrete ale familiei domnitoare a Ghiculetilor: Grigore Ghica, (1660-1664
i 1672-1674), Grigore Ghica al IV-lea (1822-1828), Alexandru D. Ghica (18341842 i Caimacam n perioada 1856-1858). Tot George Oprescu vorbete despre
posibilitatea ca aceste chipuri de domnitori s fi fost comandate nainte de 1850, lui
Joseph Lemercier(1803-1887) - celebrul litograf francez, considerat unul din cei mai
buni meteri din Paris. mprimeria acestui litograf funciona ncepnd cu anul
1837.Tot Lemercier tiprete la editura FredericValbaum un portret al lui George
Bibescu. Portretul este desenat de Anton Kaufmann-vienez, datat cu ziua urcrii pe
tron a domnitorului, 14 februarie 1843. Litografia a fost executat de A.Maurin
(1793-1860) - litograf francez i pe care N.Iorga a inclus-o n albumul: Portretele
Domnilor Romni. Este o imagine foarte des ntlnit n epoc. Bibescu ncadrat de
mrcile judeelor Munteniei (care, din pcate, nu apar n exemplarul oferit de
-

N.Iorga) este prezentat n picioare, n costum militar, pe o estrad, n faa unor

coloane de marmur. Lng el se afl tronul, ndrtul cruia sunt trase nite
draperii. Domnul poart pe umeri o mant larg i pe cap o cciul cu o egret. Poza
puin teatral, aa cum i plcea s apar n faa supuilor.
Acelai litograf A. Maurin tiprete tot la Lemercier portretul domnitorului
Alexandru Ghica.
Portretul principelui Moldovei Mihai Sturza n costum civil, comandat de
domnitor, se vede dup plecarea din ar n urma revoluiei de la 1848, este executat
probabil tot de un francez. Nesemnat, exemplarul se gsete la Biblioteca
V.A.Urechia din Galai. Foarte important observaia lui Gh.Oprescu privind
complementarea portretelor cercetate de domnia sa la Academie i la Biblioteca
V.A.Urechia, n sensul c aceleai personaliti se gsesc n diferite imagini i
executate de diferii autori n cele dou instituii culturale.
- I.R.Huber deseneaz dup natur, n 1866, o panoram a Bucuretiului,
lucrare ce prezint interes ca document.
- E.Grassiani litografiaz n dou culori portretele regelui i a reginei cu
ocazia ncorornrii acestora.
- Aug. Prestreaux litografiaz i public la C.A. Rosetti un portret a lui
Alexandru Ghica.
Stampe, gravuri sau litografi neisclite, sau cu autori necunoscui
Un capitol separat l rezervm stampelor, gravate sau litografiate, care nu
sunt semnate de autori, sau cu autori aproape necunsocui. Cnd este vorba de un
portret, data mori personajului sau, n cazul domnitorilor, perioada ct au domnit,
nu poate fi o garanie c stampa s-a imprimat n acea perioad, pentru c ea putea fi
comandat mult mai trziu din diferite motive.
Un portret litografiat a lui tefan Giorgizza, reprodus de N.Iorga n
Portrete ale Domnitorilor Romni nr.105, este o copie dup un cunoscut
portret al voievodului, desenat de A. Bloom (probabil Adrian Bloomart) i
gravat de Bianchi.
Alte patru litografii, care par a fi executate de acelai desenator, sunt
tiprite la E. Sieger din Viena, i-i reprezint pe Vasile Alecsandri, Mihai
Koglniceanu, Constantin Negruzzi i Prinul Nicolae Suu. Toate patru
se gsesc la Academie. Ultima stamp, pstreaz intr-un col semntura lui
Koglniceanu. Gh. Oprescu, care le-a studiat, este tentat s afirme c toate
cele patru sunt opera lui M. Koglniceanu i au fost litografiate la Viena n
cele mai bune condiii.
Portretul lui Mihai Sturza, Prince de Moldavie, neisclit difer de cel
prezentat de N.Iorga n Portretele Domnilor Romni, este executat i
litografiat probabil n Frana, pentru c inscripia este dubl: n francez i
n romnete cu litere chirilice.
La biblioteca V.A.Urechia, exist un alt portret a lui Mihai Sturza,
realizat de un autor necunoscut, n costum civil, care, dup afirmaiile lui
Gh. Oprescu, este tiprit n Frana.
Un bust al lui Barbu Dimitrie tirbei, frumos desenat, este la fel
nesemnat i probabil tipografiat la Viena.

l gsim i pe Vasile Lupu ntr-un supliment la Patria din 1859, care este
o reproducere litografic dup un portret cunoscut al domnului moldovean.
De altfel, exist nenumrate portrete ale domnitorilor care erau incluse ca
suplimente la anumite publicaii periodice, dar care se pstreaz la
biblioteca V.A.Urechia, ca i la Academie, ca foi separate.

Gravura n metal, spre deosebire de cea n lemn mai frecvent utilizat

la noi ncepnd cu sec. al XVI-lea, nu este aa de mult practicat din cauza
procedeului greu i foarte lung de execuie, delicat, bazat pe un alt stil i care
necesit stpnirea desvrit a desenului.
Gravura n metal a fost ns foarte utilizat n Germania, Austria i Frana.
Imaginea pe aram, miglit cu linii nenumrate, reclama o mare precizie i
corectitudine, de regul, se trgea separat de text. Hrtia intra astfel de dou ori sub
pres, ceea ce complica operaia de tiprire. Aceast tehnic a fost evitat de gravorii
notri, numai Aman, curios de tehnici noi i un pasionat al desenului, face o excepie
n acest sens.
n 1800, apare un admirabil portret, poate unul din cele mai reuite i mai fin
executate dup personaje de la noi. El nsoete Mappamondul pe care G. Golescu l
public n acel an la Viena i reprezint chipul lui Alexandru Moruzzi. Nu numai
figura domnitorului, dar i hrile care apar n album, dovedesc o desvrit
cunoatere a gravurii n aram. Portretul este fcut cu dltia, nsoit de aa nimit
tehnic n pointille, adic punctat, care reuete s redea trsturile i umbrele. n
treact, vorbim de un gravor Dimitrie Contoleu Romano, originar din Basarabia
poate din Ismail, pe care N.Iorga l consider un produs al colii lui Gh.Asachi.
n 1816, la Iai apare la o tipografie greceasc de curnd nfiinat la Trei
Ierarhi, Codul Civil al Principatului Moldovei al lui Scarlat Alexandru Callimah.
Splendid volum, o podoab a tiparului romnesc, cum mrturisete acelai
Gh.Oprescu, cu cteva gravuri n aran, printre care i portretul domnitorului. nc
de la foaia de titlu putem admira o frumoas stamp, Stema Moldovei, aezat pe o
blan de samur ncoronat, susinut de doi lei, ndrtul crora se resfir, ntr-o
compoziie ca un evantai, steaguri, trompete i guri de tun. Este opera lui Dimitrie
Contoleu.
Spre deosebire de alte gravuri ale acestui artist, stema este adnc spat, n
linii energice, astfel nct imaginea este excepional de viguroas i de clar. n cazul
acestei stampe, ne gsim, cu siguran, n faa unui artist care i cunoate bine
meseria i tie ce se poate obine prin metoda gravrii pe metal, dar pentru portretul
domnitorului Scarlat Callimachi, se apeleaz la un gravor strin vienez, la Blasius
Hfel (1792-1863), cunoscut n strintate pentru tabloul fcut lui Beethoven. Hfel
a gravat ntr-un stil impecabil dup portretul pe care baronul Ludovic Krechly de
Schwerdtberg l fcuse n 1817. Toate aceste indicaii se gsesc semnalate n partea
de jos a portretului. Imaginea prezint n dreapta unul din dealurile Iaului,
nconjurat de o biseric, poate chiar Cetuia, iar jos, sub portret, un cerc cu Stema
Moldovei, nconjurat de heraldica judeelor, toate gravate cu dltia.
n preajma anului 1820, gravura n metal sufer concurena litografiei,
procedeu mai uor de manipulat. Publicaiile lui Asachi din acea perioad, pn la
anul 1830, vor utiliza gravura n oel i nu aram care era mai solid, deci mai
durabil, i se putea nivela i lustrui mai bine, astfel c i cele mai mici detalii pot fi
vzute.

Litografia ca ilustraie de carte este un subiect care prefaeaz o alt

expoziie destinat a prezenta imagini din rile Romne, surprinse de artiti strini
i autohtoni. n primul rnd, putem vorbi de cartea de cltorie scris de prinul
Anatol Demidoff, Voyage dans la Russie Meridionale et la Crimee par la Hongrie
la Valachie et la Moldavie, ilustrat cu 64 desene de celebrul artist francez Auguste
Raffet. Cartea este dedicat mpratului Rusiei Nicolae I i este tiprit la Paris n
1840, la editura Ernest Bourdine.
Mai semnalm frumoasele portrete ale lui Mihai Suu i ale ficei sale Elena,
pe care Louis Dupr (elevul lui David) le publicase ntr-un mare album, care conine
i impresiile sale din Constantinopol i din Atena din anul 1825. Tot Dupr
executase un portret a domnitorului Mihai Suu n 1819 la Constantinopol, ambele
portrete reflect nonalana de rafinat despot oriental, pe care artistul a tiut s-o
imprime atitudinii i figurii splendide, luminoase a prinului Suu.
Un alt album interesant al vremii este semnat de Adolphe Midy (1797-1874),
litograf din Rouen i apoi din Paris care public la Enghelmann (1788-1839), care
era considerat cel mai faimos atelier de litografiat din perioada de nceput a tehnicii
litografice - 1816. Autorul traverseaz Moldova i Basarabia, unde ntlnete
cretini, evrei n costumele lor tradiionale, boieri de mod veche, cu giubea i
calpac, dar i boieri de mod nou, cu haine nemeti. Calitatea litografiilor este
ireproabil.
Faimoasele foi de album l prezint i pe Alex. Decamps (1803-1860), care n
cltoria lui prin Orient a poposit i n rile Romne.
Biblioteca Romneasc constituie prima carte romneasc n care apare ca
supliment o litografie n peni Romulus, strmoul Romnilor. Peisajul a fost copiat
cu lux de amnunte dup cel executat n aram din volumul Istoria Daciei a lui
Fotino i tiprit la Viena n 1819. Tot n Biblioteca Romneasc va publica
litografiile de inceput i Lecca din perioada de studii la Pesta. Dup 1829, apar la
Bucureti Curierul lui Heliade, iar la Iai Albina lui Asachi care vor utiliza tehnica
litografiei pentru a reda diverse ilustraii. n aceast perioad, n 1829, reapare la
Buda, Bilioteca Romneasc care introduce ca supliment chipul unui principe la
fiecare numr editat: Dimitrie Cantemir, Radu erban, Mihai Viteazul i tefan
cel Mare. Toate se presupun c erau ale lui Lecca. ncepnd cu anul 1834, ediia
nou a volumelor din Biblioteca Romn red litografiile domnitorilor: Radu Negru
i Ioan Drago, de data asta semnate de Lecca.
n aceeai perioad, apare Album der Unteren-Donau-Gegend, nach der
Natur gezeichnet a cpitanului Carol Begenau, album litografiat la Berlin de
Schwabe. Cpitanul Begenau, ocupndu-se timp ndelungat cu delimitarea
granielor, atras de frumuseile locurilor a schiat vederi cu scopul de a ntocmi un
album al regiunii dunrene. Octav Lugoianu, care a studiat aceste 12 litografii n
culori, indic i denumirea lor: Orova cu cetatea Elisabeta, Porile de fier, Cladova,
Turnul-Severin, Ruinele podului dela Turnul Severin, Vidinul, Nicopole, itovul,
Rusciucul, Debarcaderul din Giurgiu, Silistra i Mcinul. Tehnica este a litografiei n
culori, adic cu mai multe pietre, fiecare cu o culoare i trase succesiv.
La mijlocul secolului al XIX-lea, la Bucureti se gseau o seam de litografi,
mai mult meteugari dect artiti, de origine german, care tipresc ngrijit litografii
pentru calendare, suplimente, reclame comerciale, portrete i fel de fel de stampe.

n Moldova, unde Asachi acorda o atenie deosebit litografiei, apare foaia de

titlu a Albinei Romneti din 1829 n tehnica litografic. n 1837, n suplimentul la
nr.5 a Albinei apare desenul lui Alexandru Asachi care utilizeaz urme de grattoir i
care reprezint Columna lui Traian de la Roma nsoit i de alte reproduceri de
monezi romane, un legionar roman i un dac captiv. (Grattoir este instrumentul de
care se servesc litografii pentru a ridica n unele locuri cerneala litografic, prin care
la imprimare se produc linii de lumin, n mijlocul unei poriuni intens luminate.
Grattoir-ul ofer litografului posibilitatea s obin efecte interesante de lumin,
instrument utilizat numai de litografii foarte iniiai).
Spicuitorul Moldo-Valah din 1841 editat de Gh. Asachi, la numrul din
octombrie-decembrie prezint o litografie n creion cu portretul lui Dimitrie
Cantemir, realizat de Alex. Asachi. Calendarul din 1853 a lui Koglniceanu,
public cele mai multe litografii cu subiect istoric din viaa lui Bogdan fiul lui
tefan cel Mare. Domnul Moldovei din 1508 e reprezentat n picioare, ntr-un
costum de curte cu un peisaj muntos n spate i o cas boiereasc din acele vremuri.
O alt litografie l prezint pe Bogdan sfrmnd poarta cetii Lwov i, n fine, o
alt litografie cu un cortegiu de rani moldoveni ce conduc nite robi, prizonieri de
rzboi, toi boieri poloni, trgnd la o cru n care se gsea clopotul de la Rohatin,
pe care trebuiau s-l transporte la Suceava.
n Almanahul din 1867, apare bustul prinului Carol I, iar n anul 1870 apare
portretul principesei Elisabeta i mai multe scene din viaa lui Alex. Lpuneanu,
toate semnate de Al. Asachi. Ilustraiile din suplimentul anului 1872 prezint o
litografie cu monumentul prinului Racovi la Vama Bucovinei care presupune
participarea lui Alexandru Asachi la Serbrile a 400 de ani de la trnosirea
mnstirii Putna la 14-15 august 1871, unde cu siguran s-a ntlnit cu M. Eminescu
i Ioan Slavici care erau n comitetul de organizare. n 1873, este reluat seria
nuvelelor istorice i cu un portret a lui Gaspar Graiani- domnul Moldovei. n
calendarul din 1875 este prezent imaginea statuii lui Mihai Viteazul, inaugurat la
3 noiembrie 1874, ntr-o litografie desenat de Asachi i tras de Godner, dup o
schi expediat din Bucureti.
n noua Albin Romn din 7 februarie 1857, tot ca supliment, apare portretul
lui Vasile Lupu dup portretul n fresc de la Trei Ierarhi, dar i dup broderia de pe
draperia de catifea, azi disprut.
ncercare de recuperare din strintate a unor obiecte de art legate de
istoria Romniei.
Capitala fostei mprii austro-ungare a fost tot timpul o atracie pentru
cltorii romni pornii spre Occident. n 1824, marele logoft Dinicu Golescu
viziteaz palatul Belvedere, unde rmne uimit de mulimea de icoane i tablouri
expuse.
Prin tratatul de pace, ncheiat ntre puterile aliate i Austria, n septembrie
1919, la Saint-Germain-en Laye, multe obiecte de art, i mai ales unele picturi
clasice din muzeele vieneze, au fost restituite oraelor din Italia, de unde fuseser
aduse cu prilejul vremelnicilor ocupri ale acestor provincii de ctre austrieci. Pe
temeiul acelorai clauze ale tratatului de pace, i Romniei i revenea dreptul de
revendicare a numeroase obiecte de art aflate n muzeele vieneze.

Tratative n acest sens s-au i ntreprins, ne spune Al. Tzgara-Samurca n

lucrarea Scrieri despre arta romneasc, iar ntr-un anumit caz s-a semnat chiar
protocolul de schimb, dar care, din pcate, nu s-a executat. Din categoria celor care
puteau fi revendicate se ncadra i tezaurul descoperit n 1799, n Snnicolau Mare
compus din 23 vase de aur, sau bogata colecie de monezi din aur ale voievozilor
notri.
Din domeniul tablourilor care ne privete n mod direct, menionm doar
pnza lui Frans Francken, care, sub legenda: Croesus artnd lui Solon tezaurele
sale, l reprezint pe Rudolf al II-lea, n a crui suit se afl, la loc de cinste i ntrun splendid costum, Mihai Viteazul. n stnga lui Mihai Viteatul, n portret, se afl
principesa Maria Cristierna, nevasta lui Sigismund Bathory, care pentru o perioad a
stpnit Cetatea Fgraului. Apropierea celor doi, reprezentat n acest tablou nu
este ntpltoare, fiind cunoscut atracia pe care o avea domnitorul romn pentru
frumoasa principes. Acest tablou a servit ca imagine, multor alte copii cu chipul
domnitorului, care au fost rspndite n Europa i a fost executat nainte de 1601,
cnd Mihai Viteazul se afla ca oaspete la curtea lui Rudolf al II-lea, la Praga.
Al. Tzigara Samurca semnaleaz oportunitatea ca acest tablou original s
figureze n palatul de la Alba Iulia i, n acest sens, semneaz un protocol la 5 aprilie
1929 prin care, n conformitate cu tratatul mai sus amintit, tabloul ne era cedat n
schimbul unor compensaii tot picturale cum era tbliile cu sfini ale lui Bartolomeu
Zeitblom. Acordul era perfectat i la legaia romn din Viena urma s se fac
schimbul. Dar au intervenit nespecialitii, atottiutori care au afirmat c nu este
nevoie de originalul portretului unde apare Mihai Viteazul, deoarece exist undeva
o copie a unui pictor romn!
n aceleai condiii se putea revendica i Evangheliarul lui tefan cel Mare,
din 1504, Tetraevangheliarul druit de tefan cel Mare, mnstirii Zograf n
1502, Tetraevanghelul druit de Petru Rare mnstirii Xiropotam de la Muntele
Athos n 1535, toate aflate la Biblioteca din Viena. Portretul lui Mihai Viteazul, cel
lucrat ad vivum de Aegidius Sadeler (1575-1629), reuit sub toate aspectele,
continu s se gseasc n bogata colecie a Albertinei din Viena, unde se pot vedea
mai toate efigiile grafice ale domnilor romni. Coroana oriental btut n aur cu
nestemate a principelui Transilvaniei tefan Bocskay a fost i ea n discuiile din
acea perioad, dar tratativele au euat i n-au mai fost returnate Romniei.
Radu Mooc

Mai 2007, Galai

Note:
1. Iorga, Nicolae, Domnii Romni dup portrete i fresce contemporane, Editura i tiparul
Krafft&Drotleff S.A. pentru arte grafice, Sibiu, 1930.
2. Frunzetti, Ion, Pictori revoluionari de la 1848, Ed. Meridiane, Bucureti, 1988.
3. Istoria Moldo-Romnilor, Vol.I, Editura George Ioanid, Bucureti, 1858.
4. Istoria Trii Romneti, Vol. II, Editura George Ioanid, Bucureti, 1859
5. Oprescu, George, Grafica Romneasc n secolul al XIX-lea, Fundaia Regal pentru
Literatur i Art, Bucureti, 1942.
6. Oprescu, George, Pictura Romneasc n secolul XIX, Fundaia Regal pentru Literatur i
Art, 1943.
7. Ionescu, Adrian-Silvan, nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, 1999.

8. Tzigara-Samurca, Al., Scrieri despre arta romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1987.
9. Grigorescu, Dan, Trei pictori de la 1848, Ed. Meridiane, 1973.
10.Florea, Vasile i Szekely, Gherghe, Mic enciclopedie de art universal, Ed. Litera
Internaional, Bucureti-Chiinu, 2005.
11. Florea, Vasile, Theodor Aman, Ed. Meridiane, Bucureti, 1965.
12. Turdeanu, Emil, Oameni i cri de altdat, Ed. Enciclopedic, Bucureti, 1997
13. Frunzetti, Ion, Arta romneasc n secolul XIX, Editura Meridiane, Bucureti, 1991
14. Theodorescu, Rzvan, Civilizaia romnilor ntre medieval i modern, Editura Meridiane,
Bucureti, 1987.
15. Maetrii picturii romneti, Text Ion Frunzetti, Bucureti, 1953.
16. Asachi, Gheorghe, Scrieri, Editura Hyperion, Chiinu, 1991.
17. Grigorescu, Dan, Florea, Vasile, La peinture roumaine, Editura Meridiane, Bucureti,
1977.
18. Popescu, Mircea, Sava Henia, Editura de stat pentru literatur i art, Bucureti, 1954.
19. Bdru Dan i Caprou Ioan, Iaii vechilor zidiri, Editura Junimea, Iai, 1974.
20. Caprou Ioan, Vasiliu Lucian, Iai, Editura Cronica, Iai, 1994
21.Cosma Gheorghe, Pictur istoric romneasc, Editura Meridiane, Bucureti, Bucureti,
1986.
22. Urechia V.A. Istoria coalelor 1800-1864, Editura Imprimeriilor Statului, Bucureti, 18921901