Comicul de situatie

Criticul literar V. Fanache observ c natura, invariabil comic a politicianului

constituie marea performan estetic a scriitorului nostru. Propoziia cu valoare
de principiu a lui Caragiale este c insul atins de maladia politicului cade n
ridicol. Ontologic damnat sa fie comic, el nu poate depi aceast condiie fix.
Este i cazul personajelor din O scrisoare pierdut, care pun n eviden att
comicul de caracter, ct i pe cel de limbaj i de situaie.
ncurcturile datorate drumului circular al scrisorii care, n final, se ntoarce la
destinatar, dau natere unor scene comice n care protagonist este Ceteanul
turmentat. In primul act, acesta vine contiincios (a fost pota) s aduc
scrisoarea andrisantului i constat cu stupefacie c nu o mai are i c satisfacia
de a-l bate pe Caavencu este fals, deoarece a fost pclit de acesta. Scena
creeaz i emoia cuplului amoros implicat, care se simte iniial agasat de prezena
Ceteanului, apoi triete emoia c s-ar putea s scape de tortura antajului - n
faz incipient i n cele din urm deziluzia c totul este o speran deart.
Simetric, apare n actul al patrulea din nou Ceteanul, de data aceasta avnd
scrisoarea pe care o i nmneaz Zoei, nruind ultimele sperane ale lui
Caavencu, a crui ambiie politic stil la baza situaiei de criz care agit lumea
politic a oraului de munte: CETEANUL: O am, n-am pierdut-o... nu m-am
mai ntlnit (sughie i arat pe Caavencu) cu onorabilul! Scrisoarea, devenit
arm de antaj, prilejuiete inflamarea orgoliului avocatului, care crede c prin ea
poate s i ating scopul i aspiraiile -postul n Camera Deputailor.
Evoluia scenic a lui Caavencu dezvolt motivul roii norocului i ilustreaz
mbinarea comicului de situaie cu cel de caracter i de moravuri. Posesorul
scrisorii, pe care i-o nsuete fr scrupule, triete mirajul puterii pentru care nu
este nc pregtit, deoarece nu ine cont de toate necunoscutele jocului politic; nu
ia n seam poziia centrului, nu i cunoate suficient pe Trahanache i Tiptescu i
nu ascunde scrisoarea n loc sigur pentru ca ea s devin paaportul etern pentru
Parlament, ca n cazul lui Dandanache. In acest sens, dei senil, peltic, nemarcant,
Dandanache dovedete o experien i o viclenie superioare lui Caavencu, dei
ambii exclud criteriul valorilor morale. Scopul scuz mijloacele este deviza acestor
lupttori pentru putere i Caavencu o spune explicit. Ct vreme deine obiectul
incriminator i amenin cu publicarea n ziar a scrisorii, Caavencu i permite s
fie ironic, arogant i, ntr-o oarecare msur onest, pentru c promite returnarea
biletului de dragoste. El triete clipa cea mare a poziiei celui puternic: n sfrit,
capitideaz! Se putea altfel?... Iubitul, scumpul, venerabilul nenea Zaharia (rde)
parc-l auz disear proclamndu-m candidat al colegiului, urmat de crunta
deziluzie, pentru c pierde scrisoarea, se simte ameninat de polia falsificat
gsit de Trahanache i trebuie s se supun inamicilor i s cear scuze
vampirului n public.
Scrisoarea, doar pomenit n scena nti a comediei de ctre Pristanda, poliistul
care se ocup de inamicii politici ai prefectului, capt treptat importan, odat cu
agitaia celor implicai. Dup ce amicul Zaharia i reproduce coninutul biletului de
dragoste, prefectul ameit i-mpleti-cindu-se se lamenteaz, iar Zoe este
nenorocit, jelete i lein n faa soului, cerndu-i astfel protecia. Ulterior
aplic arta seduciei asupra lui Tiptescu, n dorina de a-l convinge s l susin pe
Caavencu. Pentru ea, lupta politic se nscrie n categoria nimicurilor n
comparaie cu riscul de imagine la care se expune. De aceea, i insufl prefectului

sentimentul culpei, insinund c nu o iubete, iar cnd constat c toate ncercrile

dau gre, declar c l susine ea pe Caavencu, devenind n aceast calitate
inamica lui Tiptescu: cine lupt cu Caavencu, lupt cu mine... Prefectul se las
convins de Zoe, i promite avocatului sprijinul, dar apoi, cum trebuie s respecte
indicaiile de la centru i cum se simte n afara pericolului, l declar candidat pe
Dandanache. Astfel, Caavencu pierde teren pn la eecul total provocat de
pierderea plriei cu scrisoarea.
Triunghiul conjugal, alctuit din soii Trahanache i din tefan Tiptescu se afl n
centrul unor scene comice care susin i ele comicul de situaie. In faa antajului,
cei trei acioneaz i se comport diferit. Soul nelat, care mrturisete c Fnic
nu i-a greit n cei opt ani de cnd convieuiesc i care o consider pe tnra soie
fragil i sensibil, afirm de la nceput c scrisoarea este un fals i Caavencu un
plastograf, pentru a detensiona atmosfera. Chemat la avocat pentru a i se pune n
fa documentul care atest relaiile extraconjugale ale Zoei, Trahanache este
indignat de comportamentul lui Caavencu i nu de posibilitatea de a se dezvlui
situaia ridicol i periculoas pentru viitorul su politic, de so nelat. El consider
antajul mielie, infamie (contextul ambiguu permite ns i relaionarea acestor
cuvinte cu legtura amoroas dintre Zoe i Fnic), l informeaz pe prefect i i
urmrete cu iretenie reacia. Afectat sau nu, Trahanache nu las s se vad acest
lucru, ci acioneaz diplomatic", salvnd situaia i pe Tiptescu nsui, pe care l
avertizeaz: Ei, astmpr-te, omule, i las' odat mofturile, avem lucruri mai
serioase de vorbit. Pentru el, lucrurile serioase sunt cele politice, dar cunoate scrisoarea pe de rost, stabilete clar situaia fiecruia n cadrul triunghiului atunci cnd
reproduce coninutul biletului prefectului, facndu-l pe acesta ridicol: Scumpa mea
Zoe, venerabilul (adic eu) merge desear la ntrunire (ntrunirea de alaltierisear). Eu (adic tu) trebuie s stau acas pentru c atept depei dela Bucureti,
la care trebuie s raspunz pe dat; [...] nu m atepta, prin urmare, i vino tu
(adic nevast-mea, Joiica), la cocoelul tu (adic iu), care te ador, ca
totdeauna.scri-soarea nsi este hilar prin amestecul sferei politicului cu cel al
intimitii i prin ipostaza de cocoel a lui Tiptescu, nsuit de Trahanache atunci
cnd l portretizeaz drept iute, fr cumpt i rar diplomaie. Comicul scenei este
generat de schimbarea rolurilor i a atitudinii, soul nelat fiind calm, echilibrat,
chiar placid n timp ce amantul este tulburat, emoionat, agitat, nfuriat i
culmineaz cu invitaia lui Trahanache pe un ton sigur, hotrt ca Fnic s-i in de
urt Zoei. Trahanache
ntrevede pericolul schimbrii obiceiurilor i, cum pentru el politica este cea care
conteaz, pentru c acolo simte c reprezint puterea, consider indignarea i spaima
prefectului un moft, la fel ca refuzul acestuia de a mai merge la soii Trahanache.
Comicul de situaie este amplificat de prezena cuplului comic Farfuridi i
Brnzovenescu, suspicioi i acuzatori, manifestndu-i spaima de trdare i animozitatea
fa de Caavencu, precum i fa de Dandanache care, confuz, l consider pe Tiptescu
so al Zoei, dup ce le povestete celor doi cum i-a obinut candidatura.
mbinarea comicului de situaie cu cel de limbaj are un rol important n definirea
caracterelor. Politicienii din oraul de provincie, dei sunt stlpi ai puterii locale nu
stpnesc arta cuvntului, retorica fiind poticnit, greoaie n cazul lui Farfuridi i
inexistent n cazul alesului. Discursurile electorale susin ncadrarea personajelor n
categoria demagogilor, dar denot i insuficien cultural sau mai ru, pe cea mental.
Farfuridi, desemnat de Partid este primul care urc la tribun i rostirea pare pentru el un

efort uneori peste puterile proprii, mai ales c este ntrerupt i ironizat de susintorii lui
Caavencu. Dac didascaliile noteaz detaliat emoia, truda, oboseala, discursul prolix se
ncheie cu o contradicie n termeni: Din dou una, dai-mi voie: ori s se revizuiasc,
primesc! Dar atunci s nu se schimbe nimica: ori s nu se revizuiasc, primesc! dar
atunci s se schimbe pe ici pe colo i anume n punctele... eseniale. Aceast contradicie
trdeaz confuzia interioar i indic o fiin care funcioneaz pe baza automatismelor.
Construcia discursului nsui, dup un ablon cunoscut de asculttori, ntrete aceast
imagine, depit ns de Dandanache, pentru c, rugat s in un discurs n faa alegtorilor care i-au fcut datoria i l-au votat nu reuete s rosteasc nicio fraz, amestecnd
familia, alegtorii, patriotismul ntr-un talme-balme absurd n sntatea alegtorilor...
care au probat patriotism i mi~au acordat (nu nemerete)... asta... Cum s zic, de!... zi-i
pe nume, de!??? sufradzele lor: eu, care familia mea de la patruzsopt n Camer, i eu ca
romnul, imparial, care va s zic... cum am zie... n sfrit s triasc!
Caavencu se distinge prin tehnica punerii n scen a discursului, prin preferina pentru
cuvinte mari, folosite n orice mprejurare - o alt surs a comicului de limbaj prin
nadecvarea acestuia la situaie, prin arta persuasiunii asculttorilor, ns i intervenia sa
este un nonsens: industria romn e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu
desvrire. Caavencu se exprim sentenios, grav, cu aplomb, chiar dac rostete truisme
- un popor care nu merge nainte, st pe loc, ba chiar d napoi - sau expresii latineti
stlcite - oneste bibere. Ticurile verbale contribuie i la realizarea comicului de limbaj ca
i cuvintele pronunate greit, care fac deliciul spectatorului de azi: docoment, cestiuni,
scrofuloi, familie. Lor li se altur cacofoniile - va za zic c nu le are, precum i
stereotipiile - zece fix, unsprezece fix, dousprezece fix.
mbinarea tipurilor de comic ofer cititorului dimensiunea omului politic caragialian,
infatuat, suficient, oportunist, demagog, identificat cu rolul pe care l joac, ajungnd
astfel o marionet.