PROPORTIILE

CORPULUI

UMAN

PREMISETEORETICE

PROPORTIE

UNRAPORTMATEMATICINTREDOUAMARIMIMASURABILE
(UNNUMAR)

P=a/b
UNDE:
a MARIMECERCETATAINRAPORTDE
b MARIMECUNOSCUTA,REFERINTA,
PPROPORTIALUI

aFATADEb

DEX
NUMAR
CANTITATEDEDEELEMENTEDEACELASFELCAREINTRAINTROINSIRUIRE
CANTITATECAREARATADECATEORIOMARIMESECUPRINDEINALTADEACEEASIMASURA
CEEACEREPREZINTAREZULTATULUNEIMASURARI
SEMNGRAFICSAUGRUPDESEMNEGRAFICECAREINDICAOASTFELDECANTITATEUNASEMENEAREZULTAT

FORANUMARULUI

LUMEA VAZUTA CA NUMAR

LUMEA VAZUTA CA FORMA
FORMA SI FRUMOSUL

LUMEAVAZUTACANUMAR
NUMARUL
REZOLVA CONFLICTUL INTRE INFINITUL LUMII CAPREZENTA SI DIVERSITATE ,SI EXISTENTA CONCRETA LACAREPOTI AVEA ACCES
SICAREESTELIMITATATEMPOROSPATIAL
NUMARUL LIMITEAZA
OFERA ORDINE SI INTELEGERE
CONDITIE AEXISTENTEI
UNLUCRU EXISTA INMASURA INCAREESTE LIMITAT SI POATE FI INTELES PRIN MASURARE
LALIMITA PRIN CORELAREA LUI(STRUCTURA,PROPRIETATI)CUUNSISTEM DELEGI/RELATII MATEMATICE

PITAGORA TOTUL ESTE RANDUIT DUPA NUMAR

PHILALAOS (FILOSOF PITAGOREIC) TOATE LUCRURILE CE SECUNOSC AUUNNUMAR:FARA NUMAR NUNEAR FI CUPUTINTA SA
CUNOASTEM NIMIC

PLATON NUMERELE REPREZINTA CEL MAI INALT GRADDECUNOASTERE

NUMERELE REPREZINTA CUNOASTEREA INSASI

LUMEAVAZUTACAFORMA

ORICE LUCRU/FIINTA ESTE DEFINIT DEOFORMA

ORICE LUCRU/FIINTA ESTE FACUT DINPARTI
FORMAPOATE FI UNICA SIMPLA
COMPLEXA REALIZATA DINPARTI COSTITITUTIVE
IDENTIFICABILE
TOATE LUCRURILE CE EXISTA REFLECTA INANUMITE LIMITE REGIMURI DEORDINE
(STRUCTURALE,FUNCTIONALE)
ORDINEA ESTE NUMAR SI LEGI MATEMATICE
INTELEGERA FORMEI PRESUPUNE:
RECEPTAREA
IDENTIFICAREA PARTILOR
IDENTIFICAREA RELATIILOR DINTRE PARTI
RELATIA CUFORMAESTE CONDITIONATA DESCOP

FORMASIFRUMOSUL

ATAT FORMELE CATSI FRUMOSUL SUNT REALITATI REGASITE LANIVELE DIFERITE DEORGANIZARE A
EXISTENTULUI
SI AUMANULUI
IDENTIFICAREA/CAUTAREA FORMELOR FRUMOASE ESTE DEFINITORIE ATAT PRACTICII ARTISTICE DAR SI
BUNULUISIMT .IMPULS NATURALSI PRACTICA EDUCATA/PROFESIONALIZATA
CONECTAREA FORMELOR SI FRUMOSULUI SEFACEPRIN ARMONIE

ARMONIE =POTRIVIRE DESAVARSITA AELEMENTELOR/PARTILOR UNUI INTREG

PITAGORA VIRTUTEA ESTE ARMONIE,TOTASA SI SANATATEA,SI TOTBINELE SI DIVINITATEA.INCONSECINTA

LUCRURILE TOATE SUNT PLASMUITE DUPA LEGILE ARMONIEI.

Teoria proportiilor corpului uman

corpul uman este facut dinparti macropartile sunt segmentele (larandul lor defininduseprintruninventar morfo structural)
proportiile corpului=teorie aunor paramentri umani destabilire aunor relatii matematice intre parti
scopul dorinta decautare/intelegere/postulare afrumosului
interes pentru norma
nevoia deastabili oconventie
exista doua realitati asupra carora sepoate aplica problematica proportiilor
obiectul reprezentarii (subiectul aflat inpoza) secaracterizeaza prin proportii obiective
reprezentarea obiectului imaginea propusa secaracterizeaza prin proportii tehnice
Obstacole
azi scepticism si interes scazut datorita
suspiciunii deadescifraceea ce defapt noi investim inreceptarea si intelegerea artistica acorpului uman
arta definita camanifestare asubiectivitatii individuale si cu+/ odimensiune irationala nuarenevoie deimpuneri legice
constrangatoare conditionante
Practice acesul/relatia curealitatea intermenii unei consistente maxime deadevar/dereal
Teoretice

(functia deadevar este axalcivilizatiei europene)

receptarea /intelegerea corpului uman inregim demaximarealitate pe cale vizuala este practic imposibila:
1 corpul uman castructura complexa organica introduceprea multe variabile (deforma,demiscare)
identificarile dimensionale sunt foarte dificile datorita:
diversitatii viului instatica/miscare ,+/ temporalitate
imposibilitatii reconstructiei artificiale inconditii delaborator/atelier scheletul este orealitate orientativa si imprecisa
raportata laviul caruia iaapartinut
2 receptarea subiectului artistic(inacest caz amodelului aflat inpoza)catsi aprodusului actului artistic(reprezentarea subiectului in
forme specifice artei )serealizeaza cuajutorul functie vazului actul deaprivi este parazitatdedeformarea perspectivala
deci:
intre realexistentsi realaflat incampvizual si introperspectiva oarecare exista consistente diferente
constientizarea acestora si raportarea laele este opractica artistica indelungata

CORPULUMAN
DATE
ANTROPOLOGICE
SI
ANTROPOMETRICE

OBIECTULDESTUDIU
CORPULUMANCAINTREGINORTOSTATISM
REPERELEOSOASECAPUNCTEMETRICE,
SEGMENTELECORPULUI(MASURATEINTRELIMITEANATOMICESI/SAULIMITEVIZUALE)
MARIMIOPTINUTE
MARIMIABSOLUTE DISTANTEMASURATEINTREPUNCTEMETRICE
PEVERTICALA(LUNGIMI)
ORIZONTALA(DIAMETRE)
MARIMIRELATIVEVALORIPROCENTUALEALEDIFERITELORMARIMIRAPORTATELATALIESAUALTE
PARTIMAIMARIEXTRUNCHI,BUST,MEMBREININTREGIME
Sx100/TALIESAUSx100/TRUNCHISAUSx100/MEMBRU(MARIMERELATIVAINTRINSECA)CUS
FIINDMARIMEAUNUIELEMENTAFLATINSTUDIU

ANALIZADATELORSTATISTICSICOMPARATIVEFFORTDEREDUCEREAVARIABILELORINDIVIDUALE

OBIECTIVEANTROPOLOGICE
IDENTIFICAREACARACTERISTICILORRASIALE
IDENTIFICAREACARACTERISTICILORUNEIPOPULATII
ANALIZAMODIFICARILORRFOLOGICEINTIMP
ANALIZACOMPARATIVAINSERIAPRIMATELORSIINTRASEULEVOLUTIV

OBIECTIVEALECURSULUI
PREZENTAREADERAPORTURIDEPROPORTIONAREINRAPORTDETALIE
IDENTIFICAREARAPORTURILORDEPROPORTIONAREINTRINSECI
PREZENTAREADIFERENTELORSEXUALESIINRAPORTDEVARSTA

CRESTEREACORPULUIUMANSEINSCRIEPEPERIOADA
018ANILAFEMEIE
0 20ANILABARBAT
INRAPORTDETALIEOAMENIISEIMPARTINCATEGORII
INGENERALBARBATIISUNTCU811CMMAIINALTICAFEMEILE
(TALIAFEMEI=93%)

TALIE(cm)

BARBATI

FEMEI

MICI

150159,9

140148,9

SUBMIJLOCII

160163,9

1491529

MIJLOCII

164166,9

153155,9

SUPRAMIJLOCII

167,9169,9

156158,9

INALTE

170179,9

159167,9

FOARTEINALTE

PESTE180

PESTE170

CRESTEREACORPULUITALIEISEREALIZEAZAPRINCRESTEREAINEGALAASEGMENTELOR
SEGMENTELEAUVITEZEDIFERITEDECRESTERE
RAPORTURILESEGMENTELORCORPULUISUNTDIRIJATEDEDIMENSIUNILEABSOLUTEALETALIEI

STABILIREACENTRULUIFIGURII
SUBIECTINORTOSTATISM ANTERIORINVECINATATEASIMFIZEIPUBIENE
POSTERIORINPUNCTULCELMAIPROEMINENTALFESEI
RARLANIVELULSIMFIZEIPUBIENE
simfiza seafla la48,752,4%dintalie
simfiza subcentrul figurii lasubiectii scunzi
simfiza deasupra centrului figurii lasubiectii inalti
PUNEINEVIDENTAROLULDETERMINANTALMEMBRELORINFERIOAREINSTABILIREACENTRULUI
membrele inferioare sunt intre 44,5%dintalie (subiecti scunzi)si 47,7%dintalie (subiecti inalti)
MEMBRELEINFERIOARESUNTELEMENETELECELEMAIVARIABILELAMODIFICAREATALIEI

DIAMETRE(RAPORTARELATALIE)
BIACROMIAL 1823%BARBATI
1820%FEMEI
TALIILEMIJLOCIIAUDIAMETRELECELEMAIMARIINRAPORTDETALIE
LAFEMEIDIAMETRULESTEMAIMICCACELBICRISTALSIBIACROMIAL
BICRISTAL (SPINAILIACAANTEROSUPERIOARA) 17,2%BARBATI(56,2%TRUNCHI)
18,5%FEMEI(59,5%DINTRUNCHI)
LACRESTEREATALIEISCADEDIAMETRULBICRISTAL
BITROHANTERIAN 18 19%BARBATI
1920%FEMEI
LACRESTEREATALIEISCADEDIAMETRULBICRISTAL

LAAMBELESEXEDIAMETRULBIUMERAL (PECONTURULDELTOIDIAN)ESTEMAIMARECABITROHANTERIAN
CUTIATORACICA AREDAIMETRULCORESPONDENTCU
TALIA INVERSPROPORTIONAL
ACTIVITATEAFIZICA(INTENSA) DIRECTPROPORTINAL
SEXUL UNGHIULXIFOIDIANLAVALORI(CCA) 65 LAFEMEISI7072 LABARBATI

PROPORTIIALEMEMBRELOR
MEMBRULSUPERIOR
44,5%DINTALIE
94,9%DINBUSTLABARBATI
94,4DINBUSTLAFEMEIE
APROXIMATIVEGALCUMEMBRULINFERIOR(MASURATDELASANTULSUBFESIER)
TALIAMEDIE(SIBINEPROPORTIONATA)ARE
COTULINDREPTULCRESTEIILIACE
ARTICULATIARADIOCARPIANALANIVELULSIMFIZEIPUBIENEIARDINLECTURAPOSTERIOARA
LANIVELULSANTULUISUBFESIER
DEGETULMEDIUSLAJUMATATEACOAPSEI
ANVERGURA EGALITATEACUTALIARARA
SUB10ANI MAIMICACATALIA
LA10ANIRELATIVEGALA
PESTE10ANIMAIMARECATALIACU56CM
INTRINSECI BRATUL4142%
ANTEBRATUL 33% SEGMENTULCUVARIABILITATEACEAMAIMARELACRESTERATALIEI
MANA 2425%(1011%DINTALIE PROCENTNEMODIFICATALCRESTERATALIEI)

MEMBRULINFERIOR
50,754,3%DINTALIELABARBATI
50,254,1%DINTALIELAFEMEI
INTRINSECICOAPSA50%
GAMBA 42% SEGMENTULCUCEMAIMAREVARIABILITATELACRESTEREATALIEI
PLANTAINALTME8%(LUNGIMEACCA31%DINTALIE)

CORPULUMANIN
REPREZENTARILEARTISTICE

PREMISE
corpul caintreg ori partile constitutivereprezinta unsubiect/tema constanta in
arta
autoreferentialitate,antropocentrism explicitsau implicit

reprezentarea inorizont istoric seafla subdictaturastiluluiepocii/curentului artistic

originalitatea inacest sens este untermen relativ si mai degraba unindicatoraltipului deadecvare

Repezentarea artistica a corpului uman

este
un
indicator
rafinat
dar
definitoriu pentru dinamica estetica a
evului artistic/creatorului

OSTACOLE
Teoretice
azi scepticism si interes scazut datorita
suspiciunii deadescifraceea ce defapt noi investim inreceptarea si intelegerea artistica acorpului uman
arta definita camanifestare asubiectivitatii individuale si cu+/ odimensiune irationala nuarenevoie de
impuneri legice constrangatoare conditionante

Practice
acesul/relatia curealitate prin mijloace exclusiv vizuale intermenii unei consistente maxime deadevar/
dereal(functia deadevar este axalcivilizatiei europene)
receptarea /intelegerea corpului uman inregim demaximarealitate pe cale vizuala este practic imposibila:
1 corpul uman castructura complexa organica introduceprea multe variabile (deforma,demiscare)
identificarile dimensionale sunt foarte dificile datorita:
diversitatii viului instatica/miscare ,+/ temporalitate
imposibilitatii reconstructiei artificiale inconditii delaborator/atelier scheletul este orealitate
orientativa si imprecisa raportata laviul caruia iaapartinut
2 receptarea subiectului artistic(inacest caz amodelului aflat inpoza)catsi aprodusului actului artistic
(reprezentarea subiectului informe specifice artei )serealizeaza cuajutorul functie vazului actul deaprivi este
parazitatdedeformarea perspectivala
deci:
intre realexistentsi realaflat incampvizual si introperspectiva oarecare exista consistente diferente
constientizarea acestora si raportarea laele este opractica artistica indelungata

solutiile practiceinspatiul artistic:

divizarea intregului (talia)
multiplicarea unei unitati

Solutiaegipteana

CONDITIONARI
arta egipteana este aservita efortului deglorificare
funerara,
cultica,
cudimensiune magica
exista undezinteres fundamentalpentru mundanul carnal,
schimbator si perisabil ce asteapta confirmarea eternului
viata adevarata si eterna este dupa moarte
existentul uman este ingemanarea KAului si MAATului
corpul uman este substrat materialnecesar si obligatoriu pentru
KA deunde si impunerea pastrarii saleindependentde
organicitatea si functionalitatea sa
ARTAEGIPTULUIOARTAADUBLULUINEMURITOR.
pastrarea caformaduceladezvoltarea tehnicilor demumificare

REPREZENTAREA
arta neimitativa
ignora organicitatea corpului si amiscarilor (sunt mecanice)
constructia presupune unasamblaj,oserie detranslatari decontur a
segmentelor (capdinprofil ,ochi dinfata,trunchi dinfata,bazin dinprofil
membre superioare dinfata cele inferioare dinprofil)
nuexista racourci,reprezentare aspatiului
tehnica reprezentari presupune:
existenta unei unitati ce seva multiplica
retele premergatoare imaginii cadezvoltare aunitatii inraport de
caresetraseaza conturul
talia 18/22unitati,inaltimea sezand 15unitati lungimea
plante 3unitati,gamba 5
notatepe grundul zidului sau pe suprafetele pietrelor (pentru
sculptura pe trei laturi deci trei imagini corespunzatoare fetei,
profilului si bazeireunirea acestora facanduseprin rotungirea
muchiior deintalnire odata cuavansarea sculpturii)
retelele ausemnificatie constructionala si seadreseaza
reprezentarii cuspecificitate pentru statica,miscare
oameni sau animale,
personaje sau faraon,
fiecarei abordari atribuiduiseoretea si unaltgoritm detrasare

Solutiagreaca

CONDITIONARI
debutul artei grecesti preia solutia egipteana
axul culturalsi aparitia filosofiei reformuleaza modul dereprezentare
1 antropocentrism organicsi functional
tinecontde organizarea organica aformelor
dereceptia vizuala inspecialalucrarii (cunosteau si
manipulau deformarea perspectivala)
2 supun constructia si reprezentarea,pricipiilor amoniei si receptiei vizuale
Crisipussustine cafrumusetea nuconsta dinelemente ci dinraporturile armonioase dintre parti:proportiile unui
deget fata dealtul,alrestului mainii fata deincheietura,alacestora fata deantebrat,alantebratului fata deintregul brat,in
finealtuturor partilor fata detoate celelalte,asa precum seindica incanonul lui Policlet

3 armonia este gandita caopozitia contrariilor

(par impar,masculin feminin,plus minus,finit infinit,patrat dreptunghi,
linie dreapta linie curba,iubire ura,pace razboi,linistea neliniste,static miscarea)
lainceput doar unelementalopozitiei reprezentand perfectiunea
(numarul impar,linia dreapta,patratul,etc.)
ulteriorarmonia reiese prin coexistenta contrariilor,echilibrul dinamic
postularea unei polaritati intre doua entitati contradictorii,iar conflictullor,
originea armoniei
4 imagine/formaeste cuplatacuesteticul:formele inmodul deconstructie si cuo
anumita armonie trebuie sa surprinda frumusetea legic

homobene figuratuseste centrat innumar:

frumosul iese laiveala,incetul cuincetul,prin imbinarea mai multor
numere
postularea unor relatii exprimate catermeni ai unei fractii
senaste oestetica cufundamentinrelationare cuantificabila
(apartilor intre ele si alor cuintregul,si toate exprimate
innumere reale intregi)
CONCEPTE
eurhytmia infatisare placuta si aspectpotrivit permite ajustari/modificari ale
formelor/intregului inraport dereceptia vizuala
symmetria definitia normativa armonia partilor intre ele si alor fata deintreg
principiu estetic
proportio solutia tehnica,metoda prin carerelatiile armonioase sunt tradusein
practica

Exemplificare
fata (mentoninsertia parului)=1/10 dintalie
mana 1/10 dintalie
capul =1/8dintalie
fata si gatpana lamarul lui Adam=1/6 dintalie
capsi gatpana lamarul lui Adam=
vertexlinia mamelonara dintalie
ombilicul la4/6 dintalie
simfiza pubiana la dintalie
anvergura egala cutalia
antebratul si mana dintalie
gamba dintalie
lungimea plantei 1/6 dintalie

SolutiaEvului Mediu

CONDITIONARI
EvuL Mediu crestin senaste violent/inviolenta si inantiteza cuantichitatea
(desi inceputa inacest modva recupera si incorpora lentfilosofia greaca )

propune oreformulare fundamentala deorganizare

teologica,
sociala
avalorilor,etc
interesul pentru om caexistenta materiala insevera diferenta fata deantichitatea anterioara
dialectica corpspiritrezolvata infavoarea spiritului si indetrimentul carnalului si corporalitatii corpul devalorizat
inEgiptul anticdezinteres
inEvul Mediu devalorizare,ominimalizare arelationarii cuacesta
reprezentarea corpului ocvasinecesitate reglementata
prin diferenta fata deantichitate
deoreformulare ideologica (perioada iconoclasta)
sub2tipuri desolutionari bizantina
romanica (ce seva dezvolta incea gotica)
(corespunzator impartirii Imperiului Romanulteriorcrestinat)
reprezentarea vizuala
realitatea contingenta,materiala devalorizare adresata atat corpului catsi spatiului
trebuie sa propuna/includa odimensiune nonvizuala,spirituala sa reprezinte
iconicul medievalprezinta inaceeasi imagine
realitatea subaspecte evidente
catsi
aspecte ce nuar putea fi reprezentate inplan,prin corespondenta cuexperienta vizuala
(reflexsi efort alintentiei dereprezentare anereprezentabilului)

REPREZENTAREABIZANTINA

INTROOARECARECONTINUITATECUCEAANTICATINECONTDEORGANICITATEACORPULUI
RENUNTALAANTROPOMETRISMSIRELATIONAREAPARTILOR
SCHEMATIZAREREPREZENTATIONALAATATACORPULUICATSIAMEDIULUIINCONJURATOR(SPATIUFIZIC,PERSPECTIVA,ETC)
PROPUNEOFIGURAREPRINMULTIPLICAREAMODULULUI
MODULUL=CAPUL/FATA(TESTA,VISA)
PORTRETULCAMPALMANIFESTARIIEXPRESIEISPIRITUALE

MANUALULZUGRAVULUIDELAMUNTELEATHOS ERMINIA
TALIA=9CAPETE
PORTRETULIMPARTITPRINTREIMI
TORSUL=3UNITATI
INALTIMEAPLATEI=1/3UNITATI
GATUL=1/3UNITATI
TORACE=1+1/3UNITATI
SEGMENTELEMEMBRULUISUPERIOR=1UNITATE
LUNGIMEAPLANTEI=1UNITATE

ORIGINEAERMINIEIMASURATORIPEBAZANUMERICAAUNEICOFREERICARTURARESTIARABEDINORIENTINSECIX(FRATIIPURITATII)CARE PROPUNOCOSMOLOGIE
ARMONICAPRINMUMAR(ORIGINESIREFERINTAANTICA),FARALEGATURACUPRACTICAARTISTICASAUDEATELIER

REPREZENTAREAAREODIMENSIUNEPRATICA MODALITATERAPIDA,EFICIENTA,USOARA,CUMINIMDEMIJLOACE,AFIGURII
(EXFOLOSIREAUNUICOMPAS)

REPREZENTAREAROMANICA
FARAREFERINTASILEGATURACUORGANICUL

SCHEMATIZARELAMAXIM INTERESDOARPENTRU
CONTURSIMARCAREASUGERATAAMISCARILOR

INCRIEREACORPULUIPRINSIINFORMEGEOMETRICE
CONSACRATECAPURE/PERFECTE/CUCONTINUT
TEOLOGIC

REFERINTAPENTRUATELIERVILLARDDEHONNECOURTCEPROPUNEO
METODAEXPEDITIVADEDESEN

SOLUTIARENASTENTISTA

CONDITIONARI
UNCOMPLEXDEFACTORI

ORIGINEAPLATONICAASUPRALUMIIDARCITITAPRINCODCRESTIN
LUMEAESTEOFIINTAINSUFLETITA(MACROCOSMOS)
OMULESTEOLUMEMICA(MICROCOSMOSDUPAIMAGINEADIVINA)
TEORIAPROPORTIILORCAPATAVALENTENOIMARCATEDEVENERATIE
MATERIALIZAREAUNUIPOSTULATMETAFIZIC
PROPORTIILEFIINTEISUNTPLANARMONIOSACREATIEIDIVINEEXPRESIEAARMONIEI
DINTREMACROSOMICROCOSMOS
SINTEZAASPIRITULUI MISTIC(PLATON)SI
RATIONAL(ARISTOTEL)GENEREAZAOESTETICANORMATIVA
OTEORIEMATEMATICASISPECULATIVADEODATACENTRATAINJURULSECTIUNIIDEAUR
CONDITIEAPRACTICIIARTISTICE
ARTELEDEVINLIBERALESIVALIDEPEPIATAINTELECTUALA
SENASTEINDIVIDUALITATEACREATOARE
ORIGINEAINSOLUTIABIZANTINADE9CAPETE
ATENTIAASUPRACORPORALITATIISEMUTADELAFIGURAREAIDEALULUILAPLURALITATEADE
TIPURICARACTERISTICESIFRUMOASE

REPREZENTAREA
RATIONALIZAREASPATIULUIFIZICFOARTEIMPORTANTA
SEIDENTIFICA2SISTEME
LEONBATTISTAALBERTI
LEONARDODAVINCI
SEDORESCDUSELARANGULUNEISTIINTEEMPIRICE

LEONBATTISTAALBERTI
EFORTDEPERFECTIONAREAMETODEIBIZANTINE
ANEXAREAAUNUISISTEMDEMASURATORI(PICIOARE,DEGETE,MINUTA)SIINSCREREAINTABELE

LEONARDODAVINCI
EFORTDEPRELUCRAREELABORATAAMATERIALULUI
MARIREACAMPULUIDEOBSERVATIE
DEBUTINDIVIZAREAITALOBIZANTINALACAREANEXEAZARELATIONAREAPRINFRACTIIORDINARE
IDENTIFICAFRUMOSULCUNATURALUL
INVESTIGARESISTEMATICAASTRUCTURILORSIFUNCTIONALITATIIANATOMICE
INCERCAREDESISTEMATIZAREAVARIABILELORSIDECUPLAREATEORIEIPROPORTIILORCUCEAAMISCARII
PRINCIPIULMISCARICONTINUESIUNIFORMCIRCULARE
IDENTIFICASUBIECTIVITATEASIEFORTDELEGITIMARESIRATIONALIZAREAEI
MISCAREAORGANICA=VOINTASUBIECTIVAASUBIECTULUIDEREPREZENTAT
ABERATIILEVIZUALE=EXPERIENTASUBIECTIVAAARTISTULUISIASPECTATORULUI
INOVATIAPRINEFORTULDEARMONIZAREAUNEITEORIIMATEMATICECUUNAFIZIOLOGICASICUCEAAPERSPECTIVEI

DURER

MARCHEAZATRECEREADELAGOTICLARENASTERE
EFORTDECONSTRUCTIEAUNEISTIINTEANTROPOMETRICE
DEBUTSUBMODELULITALOBIZANTIN+DIVIZAREAUNITATIIPANALAA3APARTEAMINUTEIALBERTIENE(1/600DINTESTE)
IMPRESIONANTEFORTDE MASURARE
DEFINIREA TIPULUICARACTERISTIC(26SETURIDEPROPORTIISICELDECOPIL)
NORMALULUISIANORMALULUI
INTREGULUISISEGMENTECARACTERISTICE(PORTRET,MANA,PLANTA)
REDUCTIEGEOMETRICAAFORMELOR
PERDELEGATURACUPRACTICAARTISTICAPRINCOEFICIENTDEAPLICABILITATEMINIMAL(INATELIER)

Teoria proportiilor inperspectiva

moderna

VICTORIAPRINCIPIULUISUBIECTIVITATII
POSTULAREASICONSTIENTIZAREA
SUBIECTIVITATIIINARTACONDUCE
TEORIAPROPORTIILORSPREO
MINIMIZAREAROLULUISIAPLICABILITATIIEI

DUPASECXVSEAFIRMAINDEPENDENTA
SIRELATIVITATEAELEMENETELORIMPLICATE
INORGANIZAREAARTISTICITATII
SUBIECT
ARTIST
SPECTATOR

DEZVOLTAREAARTELORCUINSERTULSUBIECTIV
POATEIMPARTIFORMELEDEMANIFESTAREIN
SUBIECTIVPICTURAL
AMENDEAZAFORMELEIN
FAVOAREASENTIMENTULUI/SENZATIEI
SUBIECTIVNONPICTURAL
AMENDEAZAFORMELEIN
FAVOAREAUNORDEFORMARI
CUCARACTEREXPRESIV