Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
PREMISE TEORETICE
PROPORTIE
P=a/b
UNDE:
a- MARIME CERCETATA IN RAPORT DE
b- MARIME CUNOSCUTA , REFERINTA,
DEX
NUMAR
- CANTITATE DE DE ELEMENTE DE ACELAS FEL CARE INTRA INTR-O INSIRUIRE
- CANTITATE CARE ARATA DE CATE ORI O MARIME SE CUPRINDE IN ALTA DE ACEEASI MASURA
- SEMN GRAFIC SAU GRUP DE SEMNE GRAFICE CARE INDICA O ASTFEL DE CANTITATE UN ASEMENEA REZULTAT
FORŢA NUMARULUI
• FORMA SI FRUMOSUL
LUMEA VAZUTA CA NUMAR
NUMARUL
- REZOLVA CONFLICTUL INTRE INFINITUL LUMII CA PREZENTA SI DIVERSITATE , SI EXISTENTA CONCRETA LA CARE POTI AVEA ACCES
SI CARE ESTE LIMITATA TEMPORO-SPATIAL
- NUMARUL LIMITEAZA
- CONDITIE A EXISTENTEI
- UN LUCRU EXISTA IN MASURA IN CARE ESTE LIMITAT SI POATE FI INTELES PRIN MASURARE
- LA LIMITA - PRIN CORELAREA LUI(STRUCTURA, PROPRIETATI) CU UN SISTEM DE LEGI/RELATII MATEMATICE
PHILALAOS (FILOSOF PITAGOREIC)- “TOATE LUCRURILE CE SE CUNOSC AU UN NUMAR: FARA NUMAR NU NE-AR FI CU PUTINTA SA
CUNOASTEM NIMIC”
- ATAT FORMELE CAT SI FRUMOSUL SUNT REALITATI REGASITE LA NIVELE DIFERITE DE ORGANIZARE A
EXISTENTULUI SI A UMANULUI
PITAGORA- ”VIRTUTEA ESTE ARMONIE, TOT ASA SI SANATATEA, SI TOT BINELE SI DIVINITATEA.
IN CONSECINTA LUCRURILE TOATE SUNT PLASMUITE DUPA LEGILE ARMONIEI”.
Teoria proportiilor corpului uman
- corpul uman este facut din parti - macro –partile sunt segmentele
(la randul lor definindu-se printr-un inventar morfo –structural)
- proportiile corpului= teorie a unor paramentri umani de stabilire a unor relatii matematice intre parti
Practice
deci:
-intre real existent si real aflat in camp vizual si intr-o perspectiva oarecare exista consistente
diferente
- constientizarea acestora si raportarea la ele este o practica artistica indelungata
CORPUL UMAN
DATE
ANTROPOLOGICE
SI
ANTROPOMETRICE
OBIECTUL DE STUDIU
MARIMI OPTINUTE
OBIECTIVE ANTROPOLOGICE
IN GENERAL BARBATII SUNT CU 8-11 CM MAI INALTI CA FEMEILE INALTE 170-179,9 159-167,9
membrele inferioare sunt intre 44,5% din talie (subiecti scunzi) si 47,7% din talie (subiecti inalti)
INTRINSECI - BRATUL-41-42%
- ANTEBRATUL- 33%- SEGMENTUL CU VARIABILITATEA CEA MAI MARE LA CRESTERA TALIEI
- MANA- 24-25% (10-11% DIN TALIE- PROCENT NEMODIFICAT AL CRESTERA TALIEI)
MEMBRUL INFERIOR
Teoretice
Practice
- acesul/relatia cu realitate prin mijloace exclusiv vizuale in termenii unei consistente maxime de “adevar”/ ”
de real” (functia de adevar este ax al civilizatiei europene)
- receptarea /intelegerea corpului uman in regim de maxima realitate pe cale vizuala este practic imposibila:
1- corpul uman ca structura complexa organica introduce prea multe variabile (de forma, de miscare)
- identificarile dimensionale sunt foarte dificile datorita:
- diversitatii viului in statica/miscare ,+/- temporalitate
- imposibilitatii reconstructiei artificiale in conditii de laborator/atelier- scheletul este o realitate
orientativa si imprecisa raportata la viul caruia i-a apartinut
2- receptarea subiectului artistic (in acest caz a modelului aflat “in poza” ) cat si a produsului actului artistic
(reprezentarea subiectului in forme specifice artei ) se realizeaza cu ajutorul functie vazului- actul de a privi este
“parazitat” de “deformarea perspectivala”
deci:
-intre real existent si real aflat in camp vizual si intr-o perspectiva oarecare exista consistente diferente
- constientizarea acestora si raportarea la ele este o practica artistica indelungata
solutiile practice in spatiul artistic:
- arta neimitativa
- constructia presupune
un asamblaj,
o serie de translatari de contur a segmentelor
(cap din profil ,ochi din fata, trunchi din fata,
bazin din profil membre superioare din fata cele inferioare din profil)
nu exista racourci, reprezentare a spatiului
Tehnica reprezentari
presupune:
- talia 18/22 unitati, inaltimea sezand 15 unitati lungimea , plante 3 unitati, gamba 5
(par- impar, masculin- feminin, plus- minus, finit- infinit, patrat- dreptunghi, linie
dreapta- linie curba, iubire- ura, pace- razboi, linistea- neliniste, static- miscarea)
eurhytmia
- ”infatisare placuta si aspect potrivit”
- permite ajustari/modificari ale
formelor/intregului in raport de receptia vizuala
symmetria
- definitia normativa- armonia partilor intre ele si a lor fata de intreg
-principiu estetic
proportio
- solutia tehnica, metoda prin care relatiile armonioase sunt “traduse” in
practica
Exemplificare
- fata (menton-insertia parului)=1/10 din talie
– o cvasi-necesitate- reglementata
- reprezentarea vizuala
SCHEMATIZARE REPREZENTATIONALA ATAT A CORPULUI CAT SI A MEDIULUI INCONJURATOR (SPATIU FIZIC , PERSPECTIVA, ETC)
ORIGINEA ERMINIEI–MASURATORI PE BAZA NUMERICA A UNEI COFREERI CARTURARESTI ARABE DIN ORIENT IN SEC IX (“FRATII PURITATII”) CARE PROPUN O COSMOLOGIE
“ARMONICA” PRIN MUMAR (ORIGINE SI REFERINTA ANTICA), FARA LEGATURA CU PRACTICA ARTISTICA SAU DE ATELIER
REPREZENTAREA ARE O DIMENSIUNE PRATICA- MODALITATE RAPIDA, EFICIENTA, USOARA, CU MINIM DE MIJLOACE, A
FIGURII
(EX-FOLOSIREA UNUI COMPAS )
REPREZENTAREA ROMANICA
FARA REFERINTA SI LEGATURA CU ORGANICUL
- INOVATIA PRIN EFORTUL DE ARMONIZARE A UNEI TEORII MATEMATICE CU UNA FIZIOLOGICA SI CU CEA A
PERSPECTIVEI
DURER
PERDE LEGATURA CU PRACTICA ARTISTICA PRIN COEFICIENT DE APLICABILITATE MINIMAL (IN ATELIER)
Teoria proportiilor in perspectiva
moderna
VICTORIA PRINCIPIULUI SUBIECTIVITATII
POSTULAREA SI CONSTIENTIZAREA
SUBIECTIVITATII IN ARTA CONDUCE
TEORIA PROPORTIILOR SPRE O
MINIMIZARE A ROLULUI SI APLICABILITATII EI