eliberare a tensiunilor fizice si psihice pe care le-am acumulat de-a lungul vietii. Deseori, nu constientizam aceste tensiuni pana cand nu ne imbolnavim si nu mai suntem in stare sa ne continuam activitatea. Ele pot avea o mare contributie la aparitia durerilor de cap, de spate, a problemelor cardiace, a artritei si a depresiei, precum si a unei intregi game de suferinte. Daca acestor tensiuni musculare neconstientizate li se permite sa se permanentizeze, ele pot sa ne afecteze calitatea vietii prin accelerarea procesului de imbatranire si scaderea vitalitati. Nu este o terapie, ci un mod de educare somatica. Poate fi numit si reeducare psihomotorie. Principalul scop este acela de a renunta la automatisme, adica la obiceiurile gresite, bine inradacinate, pe care le avem multi dintre noi. Pentru aceasta trebuie adoptat un mecanism de inhibitie ce consta in oprirea constienta a unei actiuni obisnuite sau automatice, urmand a fi inlocuita cu alta, adecvata. Desi initial a fost dezvoltata pentru actori, tehnica este recomandata tuturor persoanelor, indiferent de varsta, care sufera in special de dureri de spate sau au probleme cu respiratia. Femeile insarcinate isi gasesc echilibrul cu noile schimbari ce intervin in constitutia lor, iar schimbarile fizice pe care aceasta perioada a vietii le presupune sunt suportate mai usor. Creste performanta intr-un spectru larg de activitati, de la cele atletice sau artistice pana la tratarea unor boli. Restabilirea gradata a relatiei naturale dintre cap, gat si coloana este o sursa de sanatate. Astfel, persoanele devin mai calme, mai increzatoare, dispun de 1
mai multa energie, rezista mai usor in situatiile stresante si
gandesc cu mai multa claritate. Tehnica Alexander poate fi aplicata in general in orice pozitie (sezand, intins pe spate, stand in picioare, mergand, ridicand) si in orice activitate zilnica care implica folosirea propriului corp. TA nu inseamna o serie de tratamente sau exercitii ci mai curand un mod de re-educare a mintii si a corpului. Aceasta tehnica se invata de peste un secol in tari precum SUA, Australia, Anglia, Germania, Elvetia si este foarte apreciata in cercuri educationale, teatrale si muzicale ca o metoda de re-educare psiho-fizica. In tot acest timp numeroase personalitati si-au exprimat public increderea si atasamentul fata de acesta tehnica. Printre ei se numara: Actori/actrite: Paul Newman, Jeremy Irons, Robin Williams, Gwyneth Paltrow, Christopher Reeve, William Hurt, Keanu Reeves, Hillary Swank, Patrick Stewart, Kevin Kline, Julie Andrews; muzicieni: Paul McCartney, Sting, Julian Bream, Yehudi Menuhin, James Galway, Sir Colin Davis; altii: George Bernard Shaw, Aldous Huxley, Frederick Perls (fondatorul terapiei Gestalt).
Numele tehnicii vine de la actorul australian F. M. Alexander
(1869-1955), care si-a intrerupt brusc cariera atunci cand si-a pierdut vocea. Frederick Matthias Alexander s-a nscut n 1869 n Wynyard, Tasmania. A fost un copil bolnvicios, cu puine anse de supravieuire i a supravieuit datorit dragostei i grijei mamei sale. In copilrie a nvat despre agricultur i animale, i a dezoltat o pasiune pentru cai pe care a pstrat-o toat viaa. Din cauza presiunii financiare a fost nevoit s prseasc casa printeasc i s lucreze n mina. n timpul liber a nceput nvee singur vioara i s ia parte n reprezentaii dramatice de amatori. A 2
descoperit c avea talent n dram i a decis s urmeze cariera
de actor. Cu banii economisii s-a mutat in Melbourne ca s-i urmeze talentul. n Melbourne a nceput s-i dezvolte un stil particular de interpretare, dnd recitaluri dramatice din mari opere de arte, n special Sheakspeare, i a avut un succes considerabil. Totui probleme repetate cu respiraia, pierderea vocii si vitalitate sczut l obligau la perioade lungi de odihn i ameninau s-i ruineze cariera de recitator. Alexander a cutat ajutorul doctorilor i al profesorilor de muzic, a studiat diverse metode disponibile la vremea respectiva vechi si noi- dar nimic nu prea s dea rezultate. Majoritatea oamenilor ar fi
cutat o nou carier, dar Alexander era un individ extraordinar.
El a decis c dac nimeni nu-i poate spune care e cauza problemei sale, trebuie s descopere el nsui. Aa a nceput cutarea lui in descoperirea funcionrii. Lipsit de alta posibilitate de a se exprima, Alexander a inceput sa-si studieze miscarile obiectiv, intr-o camera plina de oglinzi. Asa a descoperit discrepanta dintre ce facea si ce credea ca face: corpul sau se incorda in anumite puncte, iar coloana era solicitata in mod nejustificat. A inceput sa faca o serie de exercitii care sa-i detensioneze spatele, dupa principiul ca, reducand tensiunea din ceafa, capul nu mai apasa coloana, iar aceasta se relaxeaza. Alexander sustine ca modul de a gandi se afla la baza oricarei actiuni si el determina contractia sau relaxarea. Felul in care ne simtim nu este ceea ce suntem si ceea ce suntem nu e neaparat ceea ce parem.
Beneficiile Tehnicii Alexander1
Pentru sntate si forma fizica mbuntit 1. Ajuta la inlaturarea deficientelor legate de postura 2. Creste rezilienta si vitalitatea; imbunatateste coordonarea si miscarea 3. Inlatura problemele musculare si cele legate de incheieturi 4. Imbunatateste capacitatea de refacere dupa accidentari sau operatii 5. Respiratia si vorbirea devin mai usoare 6. Miscare in general devine mai libera, mai usoara, mai placuta 7. Imbunatateste rezistenta la stres si dureri 8. Creste claritatea de perceptie a miscarii permitand gestionarea tracului de scena 9. Creste flexibilitatea, miscarea cu gratie si fara un efort suplimentar 10. nlesneste capacitatea de concentrare si echilibrul fara a deveni rigid 11. Dezvolta spontaneitatea si creste capacitatea de a stapani stresul 12. Ofera posibilitatea de a intra in forma in mod constient si consecvent Pentru dezvoltare personal 1. Inlesneste autocunoasterea si ofera o fundatie indispensabila pentru autodisciplina 2. Dezvolta creativitatea 3. Dezvolta increderea si stapanirea de sine Tehnica Alexander ne nva cum s ne utilizm n mod corect propiul corp: cum s ne micm, s stm drepi, s respirm, s nvm, cum ne organizm concentrarea i atenia i mai ales cum ne stpnim reaciile n situaii solicitante. Conform tehnicii lui Alexander restabilirea unei relaii naturale ntre cap, gt i coloana vertebral este o condiie esenial pentru calitatea tuturor micrilor. Toate persoanele sunt afectate de obiceiuri greite (automatisme) ale corpului, ale respiraiei, micrilor i tensiunilor musculare. Aceste automatisme antreneaz o serie de probleme: dureri de spate 1
http://www.youtube.com/watch?v=snF45TQWnJ0 si multe altele pe Youtube ...
sau de cap, oboseal, dificulti respiratorii, pierderea
mobilitii, afectarea capacitii de a nva i de a reaciona la stres. Aceste obiceiuri greite sunt cauzate n mare parte de viaa sedentar, caracteristica societii contemporane i activitile pe care le deprindem nc din copilrie, precum scrisul, care necesit un efort neuromuscular intens i determin adoptarea unor poziii foarte tensionate. De aceea , atunci cnd crisparea nu este contietizat i dispersat, organismul se adapteaz la aceasta.Tehnica Alexander ne nvat s observm comportamentele posturale care pot duna echilibrului corpului. Corpul este supus expansiunii i contraciei depinznd de muli factori, unii mentali, alii emoionali i alii fizici, care sunt n relaie unul cu altul ntr-un mod subtil. Unii din aceti factori pot fi adui mai mult sub controlul contiinei. Un factor principal care are o influen major n activarea tendinei de expansiune este modul n care capul este susinut n vrful coloanei. Atunci cnd capul este blocat ntr-o poziie fix cu multa tensiune nenecesar, greutatea lui aproximativ 5 kg la un adult ncepe s apese n jos pe coloana cervical. Aceasta apoi afecteaz restul coloanei i cauzeaz un colaps general. Pentru a contracara acest colaps, muchii ncep s se rigidizeze n anumite regiuni ca abdomenul, partea lombar, pieptul, gtul i umerii. Chiar oamenii sntoi, care arat bine fizic, pot folosi mai mult tensiune dect e necesar s se susin i s se mite. Dac, pe de alt parte, capul are libertatea s aib poziia lui natural, atunci coloana funcioneaz la lungimea ei natural i susine corpul. Odat ce corpul este susinut, muchii care au fost substituii se pot descleta i o stare general de eliberare, uurare i libertate de micare este simit. Cu un bun profesor, o astfel de experien poate fi trit aproape imediat. Totui, nu putem depinde mereu de un profesor i mai devreme sau mai trziu trebuie s gsim ceva care funcioneaz pentru noi nine. Chiar dup ce cineva a experimentat efectul acestei relaii 5
ntre cap i coloana vertebral, schimbarea vechiului obicei nu
este uoar. S lum de exemplu un muzician. Aspectul fizic de a cnta la un instrument implic o serie complex de micri. Micrile nu sunt esenial diferite de cele ntrebuinate n alte activiti; sunt micri ale braelor, minilor, degetelor i ale mecanismului de respiraie. Dei complexe, ele nu sunt complicate; necomplicate deoarece capacitatea corpului de a repeta micri nvate este foarte eficient. Poate funciona n ciuda excesului de tensiune sau a slbirii tonusului muscular, dar n general pltete un pre pentru asta. Dificultatea experimentat de muli oameni, nu neaprat muzicieni, care sufer de o durere legat de micri repetate, este deseori cauzat de faptul c aceste micri au fost nvate contractnd anumite grupuri de muchi. Aceasta se ntmpl sub nivelul contient al simului. De fiecare dat cnd micarea este repetat, prin asociaie (incontient) se repet i contracia; cele dou au devenit att de legate n percepia noastr senzorial c nu mai e posibil s separm micarea necesar de contracia nenecesar. Aprecierea noastr senzorial nu este sigur. Alexander a descoperit cnd a nceput s se studieze c aprecirea lui senzorial a ceea ce se ntmpla n corpul lui nu era corect. Oamenii cred c stau, se mic, i folosesc braele ntr-un mod normal. Ei nu asociaz dificultile pe care le au cu modul n care fac lucrurile. Feedbackul senzorial, sau simul kinestetic, nregistreaz numai schimbri, nu funcioneaz obiectiv. Alt motiv este fora obinuinei. Obinuina este un fel de condiionare a creierului nostru i a reelei neuronale s lucreze ntr-un anumit mod. Aceste obinuine exist undeva n aria dintre stimul i rspuns. Privit din acest punct de vedere, n cazul muzicianului, se poate spune c stimulul este dorina sau intenia s cnte la un instrument i rspunsul este un amestec de activitate muscular i micri necesare i nenecesare. Numai gndul cntrii este de ajuns s declaneze o serie ntreag de obinuine: blocarea umerilor, ncordarea braelor, ncletarea maxilarului, strngerea abdomenului, etc, Ca un program de calculator, sau mai ru ca un virus de calculator, odat activat urmeaz supus, orbete, fiecare etap a drumului dinainte stabilit. Schimbarea atitudinii care este necesar pentru a permite acestor schimbri s ia loc este dificil de pus n practic, dei este uor de neles ca i concept. Este legat de ceea ce 6
Alexander a numit end-gaining (concentrarea pe rezultat).
End-gaining nseamn c atenia este concentrat pe atingerea unui rezultat ntr-o anumit activitate n detrimentul participrii la procesul (mijloacele) prin care rezultatul este atins. Conceptele lui Alexander de end-gaining i attending to the means-whereby (urmrirea mijloacelor) sunt foarte apropiate de anumite concepte indice ca mindfulness sau being in moment. Paralela cu Zen Buddhism sau Taoism este frapant, dar nu voi extinde aici aceast discuie. A dori s discut n mai mult detaliu problema cntrii la un instrument muzical n lumina a ceea ce a fost discutat mai sus, cu referin la anumite dificulti deosebite i cauzele lor specifice. Fiecare instrument solicit intr-un anumit fel cntreul. Violonitii i flautitii, de exemplu, trebuie s-i in braele i minile n anumite poziii neobinuite n timp ce cnt i sufer frecvent de dureri i rigiditate n brae, umeri i spate. Modelul inerent este acela de a ine ceva sus (holding something up) i ei deseori pierd legtura cu pmntul (grounding), unde susinerea corpului i a greutii ce o car (rucsac, valiz, cumprturi) este experimentat ca un rspuns natural la gravitaie. (Aceasta este o experien pe care un profesor o poate da uor unui elev, dei nu e uor de a o gsi singur.) Cnd acest rspuns natural la gravitaie nu funcioneaz, muchi care nu snt fcui pentru susinerea posturii ncep s se ncordeze pentru a susine corpul. Rezultatul este durere i rigiditate. Cntreii la bas, pe de alt parte, au tendina de a-i ncorda pieptul i umerii. Arat ca i cum ar fi trai n jos de gravitaie i nu gsesc reacia antigravitaional n sus. Cntreii vocali i instrumentali au deseori probleme cu respiraia. Dei exist variaii subiective, legate de fiecare persoan i instrument, tiparul general este de a ncerca s produc respiraia cu tensiune excesiv n loc de a permite respiraiei s se mite liber n interiorul i exteriorul corpului. nvarea tehnicii implic cteva nivele de nelegere, pe care le voi grupa n trei seciuni: A lsa s treac; A lsa s fie; A lsa s (se) fac (Letting go; Letting be; Letting do). Majoritatea oamenilor rein exces de tensiune muscular n corp. Pentru a ncepe s nvm despre noi nine, instrumentul nostru- corpul- trebuie s fie mai liber. Aceasta 7
nseamn eliberare de tensiune muscular. Profesorii de Tehnica
Alexander ncep de obicei o lecie ajutnd elevul s elibereze tensiunea excesiv n poziii i micri foarte simple: statul pe scaun, n picioare, culcat sau n mers. Odat ce uurarea de tensiune muscular excesiv este produs, o nou percepie a corpului ncepe s apar, un nou feedback mai exact despre poziia relativ a prilor corpului i gradul de tensiune muscular folosit, se instaureaz. n timp ce aceast percepie se dezvolt, devine clar c gradul de tensiune muscular depinde de strile noastre emoionale i mentale; acestea nu sunt separate, ci sunt pri ale ntregului. O nou percepie a sinelui nostru ca fiin uman potenial integrat cere un nou mod de activitate cerebral i un nou mod de gndire. Prima etap n acest nou mod de gndire este de a nva s oprim banda gndurilor. Opritul gndurilor este o stare definit i uor de recunoscut, n care suntem pur i simplu. Nu facem nimic, nu gndim despre lucruri- ci suntem; aleri, receptivi la impresii, dar fra a reaciona. Din acest punct o nou coordonare poate aprea. Cheia coordonrii este relaia dintre prile corpului i modul n care aceasta este animat. Corpul nu este construit ca pietre de construcie, una deasupra celeilalte, ci mai mult ca un pod suspendat. Prile corpului tind s trag una de alta, crend un spaiu n ncheieturi i o calitate dinamic i de expansiune. Deoarece suntem vertebrate, cea mai important dintre acestea este incheietura dintre cap i coloan. Capul conduce, corpul urmeaz. Dac cineva urmrete o pisic sau un copil n micare, e clar c dupa ce ceva le trezete atenia, capul ncepe s se mite nti i corpul urmeaz. Capul, nu gtul. Pe msur ce aceast contientizare crete, ncepem s observm i fora obinuinei. Noi reacionm continuu la stimuli n mod automat, ci nu funcionm contient. Putem supravieui n acest mod, i putem chiar fii plini de succes; dar nu e tot ceea ce e posibil pentru o fiin uman. n opera sa The Ascent of Man Jacob Bronowski scrie: Noi suntem unicul experiment al naturii care poate demonstra c inteligena raional e mai util dect reflexul. .In Om, creierul trebuie s fie un instrument de pregtire nainte s fie un instrument de aciune. Un om poate alege. Pentru a alege, trebuie s facem un stop 8
ntre stimul i rspuns: acesta e singurul loc unde alegerea e
posibil altfel un proces chimic ncepe i neuronii se ncarc cu for. Exist o parte a minii, o funcie superioar a creierului uman, unde se iau deciziile. A ncepe s devenim contieni de asta e o mare responsabilitate; nu mai putem s dm vina pe alii sau pe circumstane pentru dificultaile noastre. Un om poate lua decizii. Ierarhia funcionrii ncepe s ia form: stimul pauz alegere - decizie. Pentru a pune n practic o decizie, aceasta trebuie s devin intenie. Intenia este o for foarte puternic; ncepe s activeze sistemul nervos i s declaneze impulsuri nervoase n muchi. Aceast for traverseaz corpul de-a lungul anumitor ci i n anumite direcii. E posibil s nvm s canalizm aceast for animatoare n mod contient. La acest nivel de contientizare, viaa devine proces -alegere, decizie, aciune- n fiecare moment. O anumit stare de prezen apare n care ne percepem ca aici, acum. Aceast calitate, palpabil i de recunoscut- aduce o nou calitate n viaa cuiva. Este de asemenea de recunoscut n alii: o numim prezen. n interpretare aduce totul la via. Interpretul devine un intermediar ntre lumea invisibil a inteniei creatoare, expresia emoiei i audien. Prezena cere prezen, i n acest mod un eveniment special poate lua loc n timpul unei reprezentaii. A invata tehnica Alexander echivaleaza intr-o oarecare masura cu a invata orice alta tehnic. De aceea, este nevoie de un profesor, cel putin la inceput. Lectiile nu sunt deloc dureroase, pentru ca nu exista nicio urma de agresivitate, ba din contra, lectiile te ajuta sa te eliberezi de tensiune si de obiceiurile daunatoare. In timpul lectiei, profesorul iti va studia postura si tiparul miscarilor, privindu-te in diferite ipostaze si asezandu-si mainile pe gatul, umerii si spatele tau. Astfel isi va da seama ce anume este gresit in felul in care te misti si respiri si va corecta aceste greseli ghidandu-te cu mainile sale si explicandu-ti in ce costa comportamentul corect si sanatos.Evident, profesorul nu poate decat sa iti explice si sa te corecteze, depinde de tine sa pui in practica, zi de zi, ceea ce ai invatat. Tehnica Alexander ne poate fi utila tuturor, insa este recomandata in special actorilor, muzicienilor, atletilor, celor care sufera din cauza unor rani repetate sau de boli provocate de miscarile repetitive, celor care au dureri de cap, de spate si 9
de gat, celor care stau foarte mult la birou. Deosebit de utile
sunt lectiile si pentru femeile insarcinate care pot invata cum sa sustina greutatea tot mai mare a copilului, cum sa evite durerile de spate si picioare si cum sa suporte mai bine travaliul si nasterea prin pozitii si miscari speciale. Cei mai receptivi sunt copiii, pe care lectiile ii invata cum sa pastreze postura frumoasa pe care o au, sau cum sa-si imbunatateasca postura daca au deviatii ale coloanei vertebrale, cum sunt scolioza si lordoza. De ce avem nevoie de astfel de exercitii? Cea mai buna imagine a felului in care stresul ne afecteaza trupul e felul cum reactionam la un zgomot neasteptat de puternic: aducand umerii in sus si capul intre ei. Apoi, "vertebrele se taseaza, indiferent ca mergem la sala sau nu si chiar si dansatorii au probleme", de aceea e nevoie de un set de exercitii speciale pentru coloana. Dincolo de relaxarea coloanei, tehnica Alexander are numeroase alte efecte pozitive, sustin specialistii. Respiratia si vorbirea devin mai usoare, miscarile in general devin mai naturale, creste rezistenta la stres si dureri, se dezvolta creativitatea, se amelioreaza fobiile, gandirea devine mai clara, iar unii spun ca au castigat chiar un centimetru in inaltime! Din pacate, la noi nu exista cursuri de "Alexander technique", nici macar pentru dansatori si nu e recomandabil ca exercitiile sa fie invatate de unul singur. BIBLIOGRAFIE Brennan ,R. Vindecare prin metoda Alexander, Editura Teora ,Bucuresti 2003