Dorobanu Alexandra

Al III-lea an, englez A rus B

Seria 1, grupa 3

Fantasticul n proza scurt a lui Mihail Bulgakov

Literatura fantastic este un gen de literatur n care elementul preponderent l constituie

imaginaia, irealul, totul apare ca o plsmuire a imaginaiei. ( archeus.ro )

Mihai Bulgakov va aborda de-a lungul vieii multe stiluri i genuri literare, n care
fantasticul i va gsi locul n scrieri cu caracter tiinific, precum Oule fatale i Inim de
cine, dar i n cele n care este prezentat caracterul social, precum Diavoliada. Iar n romanul
Maestrul i margareta ntlnim fantasticul pukinian. (Apud Crasovschi, 2008)
ncepnd cu anul 1920, Bulgakov va renuna la cariera de medic i se va ndrepta spre cea
de scriitor, primele sale creaii fiind publicate n ziarele vremii. Dar n viaa lui s-a instalat cu
preponderen teatrul, perioad n care va lucra i la viitoarele sale capodopere literare.
De o mare diversitate foileton, schi, povestire, nuvel, roman, fars, dram etc scrierile
sale contureaz o viziune de o surprinztoare coeren. ( Buiciuc, 2011, p.4)

Scriitorul aparine expresionismului, curent literar care pune accent pe intensitatea

expresiei. (dexonline.ro) Simbolistica prozei sale este dens, limbajul contureaz tipologii.

Temele sale fantastice au rdcini n realitatea social n care se afl Bulgakov, astfel n
spatele experimentului al crui subiect este cinele arikov, se remarc dorina omului de a
gsi elixirul tinereii:
Prototipul evenimentului tiinific, deschiztor de perspective nebnuite, l constituie una din
numeroasele descoperiri n domeniul medicinei de la nceputul veacului XX ipoteza ntineririi
omului despre care s-a scris foarte mult n presa vremii, dndu-se natere nenumratelor presupuneri i zvonuri aproape de domeniul fantasticului. ( Crasovschi, 2011, p. 242 )

De asemenea, n Diavoliada cititorul este introdus ntr-o perioad n care se fceau

disponibilizri, oamenii nu primeau niciun motiv pentru aceste aciuni i de cele mai multe ori
nici mcar salariul, sau le era oferit n produse ale produciei, astfel personajul central
primete cutii de chibrituri, iar vecina sa Alexandra Fiodorovna primete sticle de vin. Un alt
aspect este indiferena cu care erau tratai angajaii, neavnd posibilitatea de a reclama
nemulumirile pe care le aveau. n Inim de cine este prezentat o alt situaie i anume
problematica camerelor pe care le ocupa cineva, astfel Schwonder vrea sa fac o reclamaie

mpotriva profesorului Filipp Filippovici, dar acesta avea o situaie privilegiat, deoarece
preocuprile lui gravitau n jurul noilor descoperiri stiinifice.
Trind i lucrnd n mediul dramatic al ascensiunii bolevismului, contestat de critic i interzis
de cenzur, Bulgakov aduce n prim-plan o serie de neajunsuri culturale i sociale din epoc: de la
crezul artistului la responsabilitatea intelectualului umanist i a omului de tiin, de la pericolul
sufocrii esenelor sub greutatea strivitoare a aparenei la depersonalizarea i uniformizarea
individului ntr-o societate totalitar. ( Buiciuc, 2011, p. 4)

Nuvela Inim de cine este alctuit n mod hazardic din jurnalul inut de profesorul
Filippovici, n care ulterior va scrie i Bormenthal sub forma unor foi de observaie clinic,
tririle i gndurile lui arikov sunt de asemenea menionate n nceputul nuvelei, care se
mbin ulterior cu cele ale profesorilor. Consecinele experimentelor realizate de profesorul
Filippovici i de profesorul Bormenthal rezult ntr-o descoperire de natur fantastic, un
cine care a devenit om, cu abiliti de a comunica, nfiarea sa devine uman, blana de
cine i cade, dar cel mai important aspect este redat de faptul c inima sa de cine era mai
bun dect a omului n care se transform: inima unui cine este inima stpnului su.(
Dicionar de motive i simboluri literare )
Dar un personaj fantastic nu este numai arikov, ci i cei doi profesori, care realizeaz
inimaginabilul, unul dintre pacienii iniiali ai profesorului Filippocivi menioneaz caracterul
unic pe care l are acesta: sntei un magician, un vrjitor, profesore ( Bulgakov, 2011, p.
22) arik poate s simt primejdia, dar mai mult dect att, are capacitatea uman de a a avea
o presimire, act nregistrat att nainte de operaie ct i nainte de cea de-a doua intervenie:
Poligraf Poligrafovici care nc de diminea avusese o presimire ut plec ursuz cu camionul
la munc. ( Bulgakov, 2011, p. 113)

Prodesul de transformare care survine operaiei, este redat de profesorul Bormenthal:

ltratul se schimb n sunete umane, blana i cade iniial de pe frunte i de pe lateralurile
trunchiului, urmnd un ntreg proces de chelire, ncepe s rd, zmbete, st n dou labe, i
cade coada, poart vemnt uman, ncepe s vorbeasc, i va alege un nume, este trecut ca
fiind locuitor n casa profesorului Preobrajenski. Toate aceste nsemnri reprezint elemente
fantastice, ce in de absurd, opunndu-se realitii logice.
Experimentul nu a dus la ntinerirea subiectului, ci la umanizarea lui: Aadar, subiectul nuvelei
pornete de la o descoperire tiinific, ce are urmri neprevzute. ( Crasovschi, 2011, p. 242 )

De natura fantastic ine nu numai operia n sine, care apare ca ceva revoluionar ci i
aciunile lui arikov ca omul Poligraf Poligrafovici i anume angajarea ca centrul de ecarisaj,
nu ca simplu angajat ci ca rspunztor de acetia.
n cele trei nuvele menionate fantasticul se mpletete cu satira, n care sunt criticate
defecte morale ale oamenilor sau aspecte negative ale societ ii, cu inten ii moralizatoare

(Dexonline.ro)
Nuvela Oule fatale se nscrie n seria creaiilor tiinifico-fantastice, dar i satirice, n care este
prezentat o descoperire a unui savant i urmrile nefaste ale interveniei unor persoane lipsite de
cunotine minimale necesare realizrii inteniilor lor. ( Crasovschi, 2011, p. 239)

La o prim analiz, Inim de cine i Oule fatale par a avea o tem comun ce atrage
acelai discurs moralizator. Dar n cea de-a doua nuvel, complexitatea descoperirii este mult
mai ampl iar efectele sale nefaste sunt resimite ca drame comune, n timp ce arikov
reprezint un pericol numai pentru un grup restrns de oameni. Vom plasa n cadrul
fantasticului modul n care profesorul Persikov este destinat s descopere raza dttoare de
via, evenimentele care au urmat dup aceast descoperire i personajele fantastice. Aici nu
este vorba de un cine umanizat, ci de nenumrate monstruoziti care par mai degrab culese
din basmele cu balauri.
Pe un plan paralele cu descoperirea profesorului Persikov, este relatat tragedia care se
abate asupra satelor n care ginile vor muri. Raza este ulterior folosit fr s fie testat, de
cineva specializat, aspect care aduce o remarc negativ a unor timpuri n care cercettorilor
nu le era permis s i desfoare activitatea n condiii propice. Se ofer indicii asupra
viitoarelor evenimente catastrofice, pe un plan asemanator cu presimirile rele ale lui arikov
apar presimirile lui Persikov. Dar cel mai important aspect este redat de natura, care devine
un element fantastic prevestitor:
Dimineaa, la prima gean de lumin a rsritului, crngurile, care ntmpinau de obicei soarele
cu cntecul puternic al psrilor, erau nvluite ntr-o linite de mormnt. Toi remarcar acest
fenomen. Era ca nainte de furtun. [...] Seara se mbogi i ea cu alte surprize. Dac dimineaa
crngurile erau tcute, artnd tuturor ct de neplcut i suspect este linitea n pdure, dac pe la
prny dispruser, nu se tie unde, toate vrbiile din curtea sovhoyului, n schimb spre sear tcu i
iayul din eremetievo. Acum parc pieriser toate. ( Bulgakov, 2011, p. 65)

Linitea apare ca un element semnificativ, care prevestete dezastrul: Conform tradiiilor,

nainte de creaie, ar fi fost tcere i tcere va fi la sfritul timpurilor. ( Dicionar de motive i
3

simboluri literare) i ncurctura produs nu se tie cum, tot prin firele destinului, ine de o
fatalitate fantastic. Imaginea serei dup ce ginile ieiser din ou este nspimnttoare,
creaturi inimaginabile amenin s aduc moartea n ntreaga Rusie: ntreaga ser forfotea i
viermuia. Rsucindu-se i ncolcindu-se , ssind, unduindu-i corpurile i legnndu-i capetele, pe
podeaua serelor se trau nite erpi uriai. [...] erpi de toate dimensiunile se ncolceau pe fire, se
urcau ramele geamurilor i se trau afarprin gaura din tavan. ( Bulgakov, 2011, p. 74)

arpele este de cele mai multe ori un simbol al fatalismului, dei creaturile lui Bulgakov
sunt de dimensiuni colosale, aspect care reflect caracterul lor fantastic, este menionat nc
de la nceput c broatele care ieeau din oule plasate sub raz erau mai agresive: n decurs
de o zi se transformar n broate, i nc n nite broate agresive i nesioase, astfel c jumtate
dintre ele fur pe loc halite de cealalt jumtate. ( Bulgakov, 2011, p. 19)

Raza roie este un element fantastic, care ajuns n mini greite poate distruge natura,
cum se i ntmpl de altfel.
Lumea descris de el n Diavoliada i n Oule fatale este una haotic i halucinant, n care
umorul, ironia, sarcasmul i dramatismul alterneaz sau se ntreptrund, iar fantasticul fuzioneaz cu
realul vzut prin filtrul unei contiine clare i ndrznee. ( Buiciuc, 2011, p. 4)

nc de la nceputul nuvelei Diavoliada ne este prezentat tema: Povestea unui funcionar

dus la pierzanie de doi gemeni. (Bulgakov, 2011, p. 91 ) Doi este cifra ambivalenelor i
dedublrilor. Numrul doi simbolizeaz dualismul pe care se sprijin orice dialectic, orice efort,
orice lupt, orice micare, orice progres; exprim un antagonism, o rivalitate, o opoziie. ( Dicionar
de motive i simboluri literare )

ntmplrile prin care trece personajul de hrtie al nuvelei Diavoliada sunt i ele de
factur fantastic. Este o harababur constant care l mpinge spre nebunie. Nu este nimic
firesc n amalgamul de ntmplri nefericite. Destinul pare a mpleti viaa obinuit a lui
Korotkov cu felurite evenimente fantastice. Chiar i salariul care i fusese oferit n chibrituri,
care s primeasc o conotaie fabuloas, care ar suprinde pe oricine din zilele noastre, dar
Bulgakov exprim n cel mai satiric mod reproul real fa de lipsurile vremii sale. Personajul
bulgakovian este pus n faa fatalitii, care nu mai are nfisare de arpe, ca n nuvela
precedent, ci de om obinuit. Dar nu este nimic tipic n acest om, Kalsoner, deoarece apariia
geamnului su are repercursiuni tragice.
Sunt prezente i anumite elemente fantastice, precum pierderea actelor, care reprezint
dedublarea personajului, dar i unele mai concrete precum orga, motanul. Korotkov ncearc
4

s se conving c totul este aa cum i apare n faa ochilor: Omul sta exist n realitate. V
asigur... Totui nu pot s neleg... Ba are barb, ba, peste o clip, n-o mai are... Nu neleg... Ba i
mai schimb i vocea... Pe lng asta, mi s-au furat toate actele... ( Bulgakov, 2011, p. 122)

Ceea ce nu reuete s neleag Korotkov este faptul c aici nu mai este vorba de
realitate, ci fantasticul este cel care intervine n viaa sa linitit. Ca i n celelalte nuvele,
personajele sunt prevestite i presimt, dar nu se pot mpotrivi destinului. De asemenea
Korotkov are un astfel de moment: Doamne, iar ceva nu-i n ordine... gndi, melancolic,
Korotkov. Oft din greu, dar se supuse. ( Bulgakov, 2011, p. 127)

Plin de fantastic este i romanul Maestrul i Margareta, diavolii sunt ntrupai n oameni,
sau n animale, dar aciunea i simbolistica sunt mult mai ample. Incomparabil cu proza de
scurt dimensiune, acest roman se ridic deasupra scrierilor anterioare ale lui Bulgakov
reprezentnd capodopera bulgakovian n toat amplitudinea ei.
Nuvelele menionate, Oule fatale, Diavoliada, Inim de cine au ca scop ncadrarea
evenimentelor care se desfoar ntr-un cadru socio-politic, avertizarea omenirii asupra a
ceea ce se poate ntmpla n cazul n care tiina este plasat naintea naturii i n general a
curgerii naturale i fireti a vieii.
Fantasticul apare n aceste nuvele n mai multe ipostaze: prin personaje i caractere de
factur fantastic, care fie c sunt animale umanizate, gemeni care duc la dedublarea uman,
montrii; prin evenimente fantastice care fie c sunt prezise sau ateptare, fie c apar trimise
de destin i sunt imposibil de evitat, prin elemente fantastice precum raze care au menirea s
accelereze procesul de cretere natural, dar care i modific caracterul, subiecii devenind
mai agresivi, sau prin operaii experimentale, rezultatele de la care, nu sunt mereu cele dorite.
Totul este bine aezat n nuvelele bulgakoviene, nceputul denoteaz o via simpl, linitit,
care urmeaz s fie schimbat de o catastrof, ncheindu-se fie prin moartea personajului care
reuete s gseasc linitea, fie prin uciderea creaturilor care nu fac parte din normalitate.
Este de remarcat ntoarcerea la stadiul iniial, aspect ce reflet caracterul moralizator pe care
Bulgakov l introduce.
Contestat adesea cu virulen de critica vremii s nu uitm anii dramatici n care i-a
desfurat activitatea literar, 1920-1940, anul morii sale-, a reuit s publice prea puin n timpul
vieii, antologicele naraiuni fantastice Diavoliada i Oule fatale, precum i romanul Garda alb
numrndu-se printre excepii. Adevrata glorie a lui Bulgakov este postum. ( Buiciuc, 2011, p.4 )

Aa cum am precizat nainte, aceste nuvele sunt o reflectare, o oglind am putea spune a
societaii n care tria, de aici i aceast ntrziere n publicarea lor, deoarece erau nlturate de
cenzura vremii. Dei Bulgakov voia s fie apreciat n afara rii sale natale, acesta nu va primi
posibilitatea de a scrie i de a publica n afar, aa cum i dorea.
O capodoper a captivitii ntr-un regim care nu l caracteriza, Bulgakov las n urma sa o
oper ncrcat de simboluri, care i-a apreciere n cititor, reuind s pun probleme i de
asemenea s i ofere un indiciu ctre evitarea lor. Un adept al satirei pe care o mbrac cu
nenumrate elemente fantastice, Mihail Bulgakov reuete s recreeze realitatea, rmnnd
unul dintre cei mai sinceri autori ai secolului XX.

Corpusul de texte:
Bulgakov, Mihail, Inim de cine, Bucureti, editura Polirom, 2011
Bulgakov, Mihail, Oule fatale, Diavoliada, Bucureti, editura Polirom, 2011

Bibliografie selectiv :
Archeus.ro Resurse lingvistice pentru limba romn
http://www.archeus.ro/lingvistica/CautareDex?query=FANTASTIC
Buiciuc, Mircea Aurel, Oule fatale, Diavoliada, NOTE, Bucureti, editura Polirom, 2011
Crasovschi, Axinia, Prozatori rui, secolele XIX-XX, Bucureti, editura Universitii din
Bucureti, 2008
Dicionar de motive i simboluri literare
www.dexonline.ro