RELAIA DINTRE LITERATUR I JURNALISM n prelegerea precedent, am artat c una dintre cele mai importante surse ale creativitii,

inclusiv n mesajele jurnalistice, este funcia poetic. Proiectarea acesteia ntr-un mesaj i confer o caracteristic numit uneori poeticitate, alteori literaritate. Atunci cnd funcia poetic este dominant, concretizarea ei n mesaj e integral i continu, spre deosebire de situaia n care ea apare ntr-o postur secundar i cnd este concretizat parial i discontinuu. Aceste dou ipostaze invocate sunt definitorii pentru relaiile ce pot fi identificate ntre mesajele literare i cele jurnalistice. Deosebirea esenial dintre ele este aceea c funcia poetic este indispensabil primei categorii de mesaje, a cror existen o condiioneaz, dar c ea este facultativ n cazul mesajelor jurnalistice, dominate, cum am artat data trecut, de funcia conativ. Facultativ nseamn, n aceast din urm mprejurare, c apelul la funcia poetic este la latitudinea jurnalistului, cu precizarea c msura n care ea poate fi prezent n diferite mesaje depinde de apartenena acestora la un anumit gen publicistic (tire, relatare, reportaj, anchet), aa cum precizeaz Patrick Charaudeau. n lucrarea intitulat Producia textului jurnalistic, Polirom 2004, p. 107, Luminia Roca, o cunoscut cercettoare a textelor i a practicii jurnalistice face urmtoarele consideraii cu privire la acest subiect, insistnd asupra elementelor de literaritate ce pot fi identificate n mesajele ziaristice, ntre care narativitatea ocup un loc privilegiat: Caracterul narativ-referenial al textelor de pres a constituit baza devoltrii unei direcii de cercetare noi a mass-media: naratologia mediatic. Aceasta consider discursul promovat de mass-media identic cu discursul narativ (ca strctur, expresie i funcionalitate) i analizeaz structurile narative, funciile i construciile acestuia. Tema de astzi poate fi abordat din mai multe unghiuri, n msura n care relaia dintre cele dou domenii comport concretizri diferite. O prim posibilitate de abordare a acestei relaii este aceea care vizeaz situaia n care unul i acelai autor produce att mesaje literare, ct i mesaje jurnalistice. Cultura noastr ofer destule exemple de scriitori importani care au fcut i jurnalism, precum Mihai Eminescu, I. L. Caragiale, Ioan Slavici, Liviu Rebreanu, Tudor Arghezi sau, mai recent, Octavian Paler etc., dar i de jurnaliti profesioniti care au scris i texte literare, ntre acetia putnd fi amintii N. D. Cocea, F. Brunea-Fox sau Alexandru Sahia. S-a remarcat de ctre comentatori c experiena dintr-un domeniu se rsfrnge asupra celuilalt, n sensul c jurnalistica unui scriitor va perpetua obinuina de a genera literaritatea acestuia, tot astfel cum ziaristul va transfera n paginile lui literare un mod specific de a percepe i de a prezenta realitatea. Dar asemenea autori cu dubl disponibilitate constituie mai degrab excepii, regula fiind aceea a asumrii unei unice ndeletniciri. Faptul ns c exist i autori care i-au asumat ambele domenii, cu toate consecinele pentru structura textelor care decurg de aici, poate constitui o dovad demn de reinut a posibilitii de interferare a celor dou categorii de texte. O a doua posibilitate de a evidenia legtura dintre literatur i jurnalism o constituie apelul la intertextualitate. Este vorba despre fenomenul denumit aa de ctre semioticiana francez de origine bulgar, Julia Kristeva i care const n includerea ntr-un text a unuia sau a mai multor fragmente din texte aparinnd altor autori. Fenomenul este ns mult mai vechi, autoarea menionat nefcnd dect s-l teoretizeze. Trebuie s precizez ns c ea a fost precedat n aceast privin de ctre ntemeietorul dadaismului, Tristan Tzara, care a indicat modul n care un text poetic poate fi fcut cu material ziaristic, n manifestul intitulat Pentru a face o poezie dadaist: Luai un ziar. Luai o pereche de foarfeci, Alegei din ziar un articol care s aib lungimea pe care vrei s o dai poeziei voastre. Decupai articolul. Tiai cu grij toate cuvintele care formeaz respectivul articol i punei toate cuvintele ntr-un scule. Agitai-l ncetior. 1

Scoatei cuvintele unul dup altul, depunndu-le n ordinea n care le vei extrage. Copiai-le contiincios. Poezia v va semna. i iat-v un scriitor infinit de original i nzestrat cu o sensibilitate ncnttoare, dei, se nelege, neneeleas de oamenii vulgari. Mai mult dect att, colajul poate fi depistat i n alte arte, ca de pild pictura. n multe tablouri din primele decenii ale secolului al XX-lea, pictorii au folosit tehnica colajului, ncorpornd n picturile lor fragmente izolate din obiecte fr funcie poetic. Aici intereseaz ndeosebi practica destul de rspndit n epoc a folosirii fragmentelor de ziar, ca modalitate de acreditare a cotidianului celui mai banal n calitate de surs a tririi estetice. Ideea este aceea c orice realitate, ct de umil, poate constitui izvor al artei. Pot fi amintite aceast privin tablouri semnate de Pablo Picasso ori de Dieter Tuchalke. Colajul apare astfel ca un caz particular al intertextualitii. Pe noi ne intereseaz ns situaiile n care se produce un transfer din textele jurnalistice n cele literare i invers. Cea dinti situaie poate fi identificat n unele schie ale lui I. L. Caragiale, cu precizarea c la acest scriitor avem de a face nu att cu citate veritabile din pres, ci fie cu imaginarea unor articole a cror succesiune alctuiete textul literar (Tem i variaiuni, Groaznica sinucidere din strada Fidelitii), fie cu imaginarea unor articole citite i comentate de personaje (Nae Ipingescu i Jupn Dumitrache din O noapte furtunoas, care i dezvluie limitele culturale cu ocazia lecturii unui articol din Vocea patriotului naionale semnat de viitorul suspect Ric Venturiano sau Conu Leonida, care i va deconspira n finalul farsei mefiena fa de republicanismul afiat n timpul lecturii unui articol din ziarul Aurora Democratic). Ulterior, intertextualitatea a fost asumat ca o tehnic arhitectonic modern ndeosebi de ctre romancieri. Voi aminti n aceast privin celebrul roman al lui John Dos Passos, Paralela 42, construit prin alternarea unor episoade ficionale, cu decupaje din presa american a vremii, la care se recurge spre a se crea pe aceast cale un evident efect de autenticitate. Traseul invers, dinspre literatur spre textul mediatic, este mai puin frecventat, dei exist mprejurri n care ziaristul consider oportun s recurg la citate din opere literare, la anecdote ori expresii celebre, cu ajutorul crora s i consolideze opiniile. Semnalez cu acest prilej apariia unei direcii relativ recente n presa mondial, numit New Journalism i care promoveaz n mod deliberat ficionalizarea mesajelor mediatice, ndeosebi a reportajelor i a anchetelor jurnalistice. Mai amintesc, tot ca form a relaiei dintre literatur i jurnalism, prezena ziaristului ca personaj al unei piese de teatru. Sunt de amintit aici Ric Venturiano, studinte n drept i publicist, din O noapte furtunoas de I. L. Caragiale, Gelu Ruscanu din Jocul ielelor de Camil Petrescu, Alexandru Andronic din Ultima or de Mihail Sebastian, precum i grupul ziaritilor din piesa cu acelai nume de Al. Mirodan. n sens invers, pot fi amintite interviurile, ai cror protagoniti sunt scriitori, aprute n periodice sau n volume consacrate acestei specii. Extinznd discuia, voi invoca o distincie fundamental pe care o fcea n Antichitate Aristotel n Poetica, ntre istoric, care descrie realitatea aa cum a fost, i poet, care o prezint aa cum ar fi putut s fie. Cu alte cuvinte, cel dinti ofer o imagine a lumii reale, pe cnd cellalt propune o imagine a unei lumi posibile. Diferena este aceea dintre realitate i ficiune. Arta n general i literatura n particular sunt domenii de manifestare a ficionalului. Sau, cel puin, o ndelungat tradiie le confer aceast nsuire. Simptomatic mi se pare efortul de discreditare a ficiunii de ctre avangarditi, care au privilegiat reportajul n defavoarea romanului, anulnd astfel distincia aristotelic amintit mai sus. O reacie similar, de suprimare a ficiunii i de substituire a ei prin transcrierea fidel a realitii nude cu pstrarea denumirii consacrate de roman, a aprut n perioada postbelic, ndeosebi n USA. Un reprezentant notoriu al acestei tendine a fost Truman Capote. El a reprodus, aproape fotografic, n romanul su intitulat Cu snge rece, relatrile pe care i le-au fcut n nchisoare, naintea execuiei, doi criminali, care i-au ucis, cu premeditare, pe toi membrii unei familii, copii i aduli. Faptele sunt relatate nud, moment cu moment, efectul de real fiind obinut din absena aproape total a comentariilor i a descrierilor. Cu toate acestea, prin simpla precizare c este vorba de un roman, chiar dac de unul scris ntr-un mod neobinuit, cititorul triete cu impresia c se afl naintea unei opere de ficiune. Doar cel ce tie cum a fost scris cartea o va citi cu ali ochi, eventual ca pe un lung reportaj. Rezult c efectul ficionalitii se instituie nu graie coninutului 2

propriu-zis, ci datorit felului cum este citit textul: ca roman sau ca reportaj, deci ca text factual. Aici trebuie cutat geneza curentului New Journalism, despre care am amintit deja, care propune calea invers, de ficionalizare a textului mediatic, care, dac nu este minciun, balon de ncercare, mijloc de dezinformare, rmne totui ntr-o zon gri, echivoc, din perspectiva ndeplinirii fidele a funciilor fundamentale ale presei. Dac exist genuri i specii jurnalistice privilegiate n privina disponibilitii de a ncorpora elemente de poeticitate, dintre care unele au fost deja amintite, nu este mai puin adevrat c i o varietate aparent refractar, prin coninut i prin dimensiune, la manifestri ale funciei poetice, cum este tirea poate gsi ci de atragere a interesului cititorului. Modalitatea tradiional la care s-a recurs mult vreme este privilegierea senzaionalului, adic selectarea acelor infirmaii din realitate care sunt capabile s uimeasc i mai cu seam s ingrijoreze sau chiar s nfricoeze. Principalele curente senzaionaliste s-au nscut simultan, dar profund diferit, n USA i n Frana. Pe continentul american, presa constituie n primul rnd o marf ce trebuie vndut ct mai rentabil, deziderat ce a dat natere la Yellow Journalism, adic presei de scandal. Acest jurnalism agresiv continu i n prezent, sub formele sale derivate, de Bonk Journalism i Yuk Journalism, bazate pe scandalurile n care sunt implicate celebriti (primul caz) sau pe o grafica bizarului existenial (cel de al doilea). Exploatarea sistematic a faptului divers se leag de apariia presei populare (Penny Press), care folosete n exces titluri care atrag i intrig, sub care sunt evocate crime, violene, sexualitatea. Mai trziu a aprut jurnalismul excepiei, a crui materie prim nu difer radical de cea folosit anterior. Dictonul sub care este evocat faptul divers este bine cunoscuta fraz: Un cine care muc un preot nu este o tire. n schimb, un preot care muc un cine iat o tire. n presa francez se consolideaz o formul strns legat de maniera unui jurnalism literar i politic, bazat pe interpretare, creaie, savoarea expresiei i imaginaie. Relaia dintre tire i literar, dei poate prea improbabil, se susine totui, cel puin uneori, de ctre ambele tabere. Am n vedere posibilitatea transformrii textului literar ntr-unul poetic i invers, prin operaia de transcodare, adic prin substituirea reciproc a codurilor mediatic i literar. Prima cale poate fi ilustrat cu ajutorul lui Umberto Eco, cel care n ase plimbri prin pdurea narativ, Pontica, 1997, p. 47 . u., d un exmplu de limerick (specie literar satiric n versuri) al lui Edward Lear, pe care apoi l transcrie n stil jurnalistic, dup cum urmeaz. Textul poetic este urmtorul: A fost odat un mo n Peru cruia baba i fcea tocan; dar s-a ntmplat c a greit i-n crati ea l-a gtit pe bietu-i moneag din Peru. Transcrierea jurnalistic a textului, propus de Eco, este dup cum urmeaz: Lima, 17 martie. Ieri, Alvaro Gonzales, de 41 de ani, cu 2 copii, funcionar la Peruvian Chemical Bank, a fost fiert din greeal de soia sa, Lolita Sanchez de Medinaceli, n timp ce pregtea o mncare tipic local. Mult mai frecvent este calea invers, de la tire la textul poetic. Ea a fost urmat, la noi, de poetul erban Foar, care a publicat o suit de texte n revista Orizont, care au ca punct de plecare tiri aprute n cadrul rubricii Cronica neagr din ziarul Adevrul. tirea poate conine ns, n germene, o structur capabil s fie dezvoltat prin apelul la mijloacele literaturii sau chiar transformat n text literar, prin transcodare, adic prin nlocuirea codului mediatic cu cel literar. Pentru exemplificare, am ales o tire din 3 februarie 1997, purtnd titlul Adus la exasperare, Aurica Dobre i-a tiat brbatului capul cu o secure. Iat textul: 3

Parchetul de pe lng Tribunalul judeului Gorj a emis mandat de cercetare n stare de arest Aurici Dobre, n vrst de 40 de ani, din comuna Teleti, pentru svrirea infraciunii de omor deosebit de grav, victim fiind soul su, Dobre Rican, de 43 de ani. S-a dovedit c, n ultima noapte din luna ianuarie, ntre cei doi soi a avut loc o discuie contradictorie. Unul din motivele care a iscat-o a fost i acela c Aurica Dobre, muncitoare, trudea din greu pentru ntreinerea casei, iar soul, cunoscut cu antecedente penale, nu avea nici o ocupaie. nfuriat, aceasta a pus mna pe o secure i i-a despicat capul, omorndu-l. Se observ c, potrivit unei practici jurnalistice curente, structura tirii inverseaz cronologia, n sensul c efectul (adic arestarea fptaei pentru infraciunea de omor deosebit de grav) preced cauza (discuia contradictorie dintre soi, terminat cu omorul). Partea nti a textului, accentuat expozitiv, cuprinde o serie de formule specifice limbajului juridic: Parchetul de pe lng Tribunalul judeului Gorj, a emis mandat de cercetare n stare de arest, pentru svrirea infraciunii de omor deosebit de grav. Partea doua este predominant narativ, n structura ei intrnd componente specifice: precizarea momentului (n ultima noapte din luna ianuarie), evocarea faptelor (discuia contradictorie i omorul: a pus mna pe o secure i i-a despicat capul, omorndu-l) i prezentarea protagonitilor, adic a fptaei: Aurica Dobre, muncitoare care trudea din greu pentru ntreinerea casei i a victomei: soul, cunoscut cu antecedente penale, care nu avea nici o ocupaie. Am subliniat deosebirile dintre aceste pri ale textului publicistic ntruct, aa cum se va vedea, erban Foar alege, ca punct de plecare, partea narativ, opiune deloc ntmpltoare, cci tocmai aceast parte relateaz faptele n sine, fapte ieite din comun i capabile, prin aceasta, s atrag atenia asupra lor. De aceea, se poate spune c ele sunt, ntr-un fel specific, autorefereniale i, deci, compatibile cu autoreferenialitatea textului poetic. Iat, de altfel, cum sun acest text: Cuadragenar, Aurica Dobre Din Gorj domiciliat n comuna Teleti, n cea din urm zi din luna Ianuarie,-n ciuda vieii sale sobre De-albin, care ine pe brba-su, Un trntor cu dosar penal,-cnd dnsul ncepe s-o njure, cu tot plnsul Muieri-sii, i scuip n obrazu

Acesteia, vorbind tot mai aiurea Din cauza consumului, pesemne, Ea, amintindu-i-l pe Strmb-Lemne, i crap-n dou capul, cu securea. (Orizont, IX, 1997, nr. 4, p. 3) Trebuie s se constate, mai nti, absena titlului. n locul acestuia, apare trimiterea intertextual: Cronica neagr, Adevrul, 3 II 97, prin care se obine un dublu efect; n primul rnd, se d o calificare anticipativ a celor ce sunt coninute n text: prin formula Cronica neagr, cititorul este avertizat c se va afla n faa unor dezvluiri senzaionale i macabre; n al doilea rnd, menionarea exact a periodicului i a datei de apariie constituie, de fapt, o autentificare a valorii de adevr, prin angajarea verosimilitii celor expuse n tire. Trimiterea la textul publicistic constituie o modalitate de dezangajare referenial a propriului text, care vizeaz nu realitatea propriu-zis, ci felul cum a fost aceasta prezentat n tire. Textul publicistic devine, astfel, un referent al celui poetic. O a doua constatare este aceea c dezangajarea referenial de care am amintit face ca punctele de contact cu textul publicistic s fie precare, ele rezumndu-se la nceputul i la sfritul textului poetic: cuadragenar, Aurica Dobre/din Gorj domiciliat n comuna/Teleti, n cea din urm zi din luna/ianuarie [...] i [...] i crap-n dou capul, cu securea. Faptele fiind cunoscute, ele prezint interes minor pentru poet. Cmpul lui de aciune l constituie prezumarea atmosferei care a dus la un atare deznodmnt. n aceast privin, el i legitimeaz vocaia ficional, imaginnd modul probabil n care se vor fi derulat evenimentele. Aceast expansiune ficional a textului de pornire se realizeaz fie prin reformularea informaiei iniiale: secvena publicistic trudea din greu pentru ntreinerea casei devine -n ciuda vieii sale sobre//de-albin, care-l ine pe brba-su, fie prin instaurarea unei secvene inedite, plauzibile ns contextual: cnd dnsul/ncepe s-o njure cu tot plnsul/muieri-sii, i scuip n obrazu//acesteia, vorbind tot mai aiurea/din cauza consumului, pesemne. Poeticitatea textului lui erban Foar nu rezid ns numai n atari adugiri ficionale. Ea profit i de efortul vizibil de convertire a limbajului publicistic, predominant, dac nu exclusiv, neologistic, ntr-un limbaj bizuit, n primul rnd, pe cuvinte i expresii populare, ceea ce este n deplin acord cu statutul social al personajelor: cu cteva excepii (cuadragenar, domiciliat, sobr, dosarul penal, consum), textul din Orizont este dominat de o exprimare plastic, ncrcat de poeticitate (brba-su, trntor, muiri-sii, obrazu, vorbind tot mai aiurea, pesemne).

Alte surse de poeticitate sunt figurile, destul de puine de altfel: epitete (via sobr, vorbind tot mai aiurea), metafore antitetice (opoziia dintre fpta i victim, adic dintre soie i so este convertit retoric n opoziia albin vs trntor) i aliteraii (ncepe s-o njure, din cauza consumului, i crap-n dou capul). Cea mai evident cale de distanare a textului poetic de cel publicistic este ns organizarea prozodic a celui dinti, ntr-o succesiune de trei catrene, strict rimate i ritmate. Rigoarea prozodic contrasteaz nu cu textul poetic, ci cu cel publicistic, pe care cel poetic l evoc n permanen.

Gerard Genette constata, n cartea sa Introducere n arhitext, Univers, 1994, p. 157, c procedeele de ficionalizare s-au rspndit de cteva decenii ncoace n anumite forme de povestiri factuale, precum reportajul ori ancheta jurnalistic. S-a deschis, astfel, o nou direcie de cercetare, anume aceea a naratologiei mediatice. De pild, Marc Lits, profesor la departamentul de comunicare a Universitii Catolice din Louvain, afirm c povestirea n pres poate fi studiat n trei modaliti diferite: a) considernd povestirea format dintr-o succesiune de articole consacrate aceluiai eveniment; b) comparnd povestirile aceluiai eveniment, n ziare diferite; c) reinnd un singur articol, pentru a ncerca s descriem funcionarea lecturii curente a unei povestiri n pres. Cercetrile au dovedit c povestire de pres are o structur identic cu a oricrui alt tip de naraiune (personajul, tipul naraiunii i descrierea). De exemplu, relatarea unui fapt divers rspunde nevoii marelui public de a evada din cotidian ntr-un univers conceput n general dup modelul oferit de lumea ficiunii. Astfel de naraiuni creeaz uneori o atmosfer de basm, cu eroi ieii din comun: Povestea lui Mo Racu este a unui miner care a urcat muntele pentru a dobndi nelepciunea sub cerul liber. La 77 de ani doarme sub cerul liber, n mijlocul unei pduri de lng Baia Mare, adpostit doar de o colib neterminat. Nscut n 1926, n mijlocul unei familii basarabene, Mihai Racu se desparte la 16 ani de familia sa, pe care nu avea s o mai revad vreodat. A lucrat la mina Spsar timp de 25 de, ca muncitor necalificat. (Mo Racu, un btrn de 77 de ani, s-a refugiat ntr-o colib din pdurile Maramureului / filozoful munilor njur organizarea lumii, Evenimentul zilei, 13 ianuarie 2004) Senzaionalismul specific acestui gen de tiri se manifest n prezentarea mediului n care triete personajul. Mo Racu s-a refugiat pe Valea Usturoiului, n locul numit Plescioara, n inima pdurii, locul fiind izolat: Crarea spre colimba moului este istovitoare chiar pentru un tnr i inedit coliba nu are acoperi. Personajul este pe msura spaiului n care triete, asemntor 6

personajelor de ficiune: Muli cred c Mo Racu nu exist dect n imaginaia vistorilor i spune despre sine c e ca o trestie n pustiu, btut de vnt, o umbr de om care i duce ultima sut de metri spre groap. Tot ca n basme, nelepciunea lui Mo Racu este rezultatul convieuirii cu natura: Natura l inspir pe pribeagul din munte, Am venit s stau la aer curat n pdure... Am gsit colimba, nu am fcut nimic. Nici nu am nevoie. mi place s m gndesc la ceea ce a scris Hoga, scriitorul meu de suflet. Ascult vocile pdurii, glasuri nedesluite, de parc ar vorbi o lume necunoscut. Subiectul, izolarea omului modern n mijlocul naturii pentru a-i gsi linite, n acelai timp actual i mitologic, pare a fi preluat din cultura arhaic i este tratat ca atare. Tiparul narativ al basmului se ntlnete i n povestirea dactilografului fr mini, n care un personaj extraordinar (eroul) nvinge greutile, trecnd peste obstacole pe care oamenii obinuii nu le pot depi: Un oltean fr antebrae a nvins handicapul cu care s-a nscut i bate de aproape 50 de ani la maina de scris, dactilografiaz dosarele de pensionare sau de admitere la liceu. Nea Marin Jichianu este cel mai de vaz cetean din Cezieni, judeul Olt. Nici eful de post i nici primarul precum notarul, aa cum l numesc oamenii pe btrnul care s-a nscut i a crescut n primrie. La cei 65 de ani pe care i mplinete n septembrie, Nea Marin a rmas poate cel mai iscusit dactilograf fr coal din comuna aflat la civa kilometri de Caracal... Dei pare incredibil, olteanul poate s scrie i de mn. (De 65 de ani se lupt cu handicapul / Notarul, dactilograful fr mini, Evenimentul zilei, 13 ianuarie 2004). Din aceast poveste lipsete tema comuniunii omului cu natura, accentul punndu-se pe calitile extraordinare ale personajului, caliti care i confer statut de erou.