Introducere

Capitolul I Mitul i valorile lui simbolice

1.1. Concep ii despre mit i arhetipuri mitice 1.2. Rela ia mit literatur

Capitolul II Universul artistic dru ian i complexul mitic autohton

2.1. Opera dru ian reflectare a spiritualit ii na ionale 2.2. Personajele simboluri arhetipale ale timpului i spa iului

Capitolul III Spa iul rural ntr-o mitologie arhetipal

3.1. Condi ia mitic a creatorului 3.2. Arhetipuri mioritice 3.3. Valorificarea mitului erotic

Concluzii Bibliografie

CUPRINS:

INTRODUCERE CAPITOLUL I 1.1. 1.2.

Incursiuni n poezia Anei Blandiana

Dimensiunea liric a poeziei postbelice Etapele crea iei poetice sau metafora existen ial

CAPITOLUL II 2.1. 2.2.

Sugestivitatea limbajului poetic

Metafora tropul esen ial al expresivit ii lirice Tipologia metaforei blandiene

CAPITOLUL III Valorile simbolice ale metaforii ninsorii 3.1. 3.2. 3.3. Redimensionare mitic Anturaj existen ial Oglind a sufletului

CONCLUZII BIBLIOGRAFIE

SUMAR:

INTRODUCERE CAPITOLUL I 1.1. 1.2.

Universul artistic blandian: coordonate esen iale

Vrstele crea iei sau medita ii estetice Structura imaginarului

CAPITOLUL II

Matricea lumilor posibile i imposibile

2.1. Valorificarea modelelor poetice 2.2. Ipostaze ale eului liric CAPITOLUL III n c utarea unui limbaj poetic original 3.1. Sugestivitatea limbajului 3.2. Expresivitatea figurilor de stil

CONCLUZII BIBLIOGRAFIE

CAPITOLUL I 1.1.

Incursiuni n poezia Anei Blandiana

Dimensiunea liric a poeziei postbelice

Literatura romn postbelic , ca i toat literatura din spa iul aflat sub regimul totalitarist, este marcat de o puternic criz , determinat , la rndul ei, de criza pe care o traverseaz societatea n perioada respectiv . Omul, acum, este neglijat cu tot ce dobndise el n cteva decenii ale nceputului de secol (libertatea de gndire socialist, practic i de con tiin ). Sunt impuse principiile a a-numitului realism iar n conformitate cu acestea teme majore, scheme

sociologicopolitice care trebuiau s fie urmate la elaborarea operelor literare. Se pe larg metoda cerere-ofert , cu ajutorul c reia ideologii partidului exercit presiuni draconice asupra scriitorilor pentru a-i face s vad ce, cum i ct le solicit regimul. Manipularea lor este nlesnit de faptul c majoritatea nu posed concep ii estetice ferme, iar pe deasupra sunt lipsi i de personalitate de problema cerere-ofert , creatoare i talent, ba chiar i de coloan vertebral sau, cum zice A. urcanu, de verticalitate1. Pentru a creea atitudinea scontat fa
1

urcanu A., Bunul sim , Chi in u: Cartier, 1996, p. 229.

regimul promoveaz pe toate c ile nonvalorile, sprijinind programatic educarea gustului ndoielnic n baza produc iei literare de conjunctur . Acoperi i cu felurite aten ii, mul i scriitori nu rezist tenta iei i ncep s se adapteze la cerere. Constatnd acest fapt, trebuie s preciz m c totu i procesul respectiv nu are integral un caracter de tranzac ie con tient . Cercetnd mecanismele de func ionare a metodei cerere-ofert , cunoscutul exeget francez P. Bourdieu semnaleaz c adaptarea la cerere nu e niciodat n ntregime rezultatul unei tranzac ii con tiente ntre produc tori i consumatori2. n opinia lui P.Bourdieu, produc torii sunt echivalen ii cmpului literar, iar consumatorii ai cmpului puterii. Criza literaturii postbelice a implicat, cum se ntmpl de obicei n asemenea cazuri, criza limbajului3, liricit ii acestuia, pentru c , explic G. Negreanu, starea limbajului este riguros determinat de evolu ia l untric a poporului c ruia-i apar ine limbajul respectiv4. Or, declinul social-cultural i spiritual, care n spa iul romnesc ia propor ii catastrofale, l sndu- i amprenta asupra literaturii, afecteaz nainte de toate limbajul ei. Realiznd o panoram a literaturii postbelice, M. Cimpoi subliniaz se cere privit n strns leg tur , pe plan artistic, c limbajul ei este de lemn, oficializat i academizat5. Degradarea limbajului poetic i cu metamorfozele produc torului s u fic ional, adic ale eului enun tor, metamorfoze mai mult dect evidente acum. De pild , eul liric n poezia anilor 50, se poate lesne constata, este schematizat, declarativ, lipsit de inteligen i sinceritate. Prin ceea ce spune i cum spune el e v dit preocupat s confirme ncrederea ochiului veghetor. Acest eu i asum frecvent omniscien a, dar o omniscien tenden ioas care i limiteaz libertatea att de gndire, ct i de sim ire, permi ndu-i s evolueze doar ntr-un perimetru dinainte trasat. De aici impresia de contraf cut, de platitudine, ceea ce pune n aten ie problema lirismului. Un eu plat i fals, opernd cu un limbaj

Bourdieu P., Regulile artei. Geneza i structura cmpului literar, Bucure ti: Univers, 1998, p. 345. Mu ina A., Eseu asupra poeziei moderne, Chi in u: Cartier, 1997, p. 97. 4 Negreanu G., Paul Valry i modelul Leonardo, Bucure ti: Ed.Albatros, 1978, p.183. 5 Cimpoi M., Panorama literaturii romne postbelice din Republica Moldova. // Literatura romn postbelic , Chi in u: Tipografia Central , 1998, p. 29.
3

artificial, lipsit de originalitate, nu poate fi sursa unui lirism autentic i inedit. Desigur, n asemenea cazuri nu mai r mne loc pentru crea ie i creativitate. Nu ntmpl tor, pn la urm poe ii, observ M. Cimpoi, au sfr it prin a- i povesti biografia i a schi a o atmosfer abstract a veacului6. Anume n aceast perioad se contureaz o ruptur inten ionat cu tradi ia, cu r d cinile, recunoa terea c rora, cum afirm N. St nescu, reprezint un act de demnitate i de sinceritate7. Dar ntruct tradi ia nseamn continuitate, ntreruperea ei nu poate s nu se soldeze cu consecin e dezastruoase. R sturnarea tradi iilor i ntronarea principiilor realismului socialist ce presupunea pseudo-progres, pseudo-estetic, au condus la diminuarea criteriului valorilor i au agravat criza limbajului, a liricit ii i a poeziei n genere. Consemnnd rolul hot rtor al factorilor sus-men iona i n declan area crizei eului liric i a limbajului, A. Mu ina mai relev importan a, n acest proces, a altui factor distructiv: desacralizarea lumii, schimbarea sistemului de referin , nlocuirea unui tip cultural prin altul8. ntr-adev r, schimbarea for at n spa iul romnesc a unui tip cultural cu altul a f cut literatura susceptibil la schimb ri nefaste. Cercet torul vede dou c i de ie ire din criz : fie prin revenirea la tipuri culturale anterioare (semantice sau sintactice), fie prin afirmarea, descoperirea unor zone, unor modalit i de existen deplin , adev rat 9. Genera ia aizecist (din care face parte i Ana Blandiana), fiind con tient de impasul care s-a creat, adopt a doua cale (dup A. Mu ina) de dep ire a crizei, cale ce, nu ncape ndoial , presupune nnoiri esen iale de fond i form , probnd n ultim instan o n elegere superioar a actului poetic. O serie ntreag de volume ap rute n anii aizeci (inclusiv i cele semnate de A. Blandiana Persoana ntia plural (1964), C lciul vulnerabil (1966), A treia tain (1969)) certific eforturi ale limbajului care s asigure o comunicare

6 7

Cimpoi M., O istorie deschis a literaturii romne din Basarabia, Chi in u: Ed. ARC, 1997, p. 209. St nescu N., Fiziologia poeziei, Bucure ti: Ed. Eminescu, 1990, p.403. Mu ina A., op. cit., p. 135. Ibidem.

8 9

sus inute de a introduce n poezie schimb ri considerabile de atitudine liric , de viziune, tematic i expresie. a dezghe ului hru ciovist, ce survine n urma a canoanelor estetice, lingvistice Sub influen a benefic domina ia opresant ,

demasc rii cultului personalit ii, poe ii aizeci ti ncearc s se debaraseze de mortificatoare totalitariste10, ceea ce nseamn , implicit, un nceput de con tientizare de sine, de rea ezare n drepturile ei a subiectivit ii artistice i deci, efectiv, nseamn triumful individualului n opozi ie cu marele colectiv. Drept urmare, se ncearc recuperarea lirismului prin revigorarea esteticului la toate nivelele textului. De men ionat c numai printr-o astfel de revigorare a esteticului pot fi descoperite acele modalit i viabile, la care se referea A. urcanu, de existen lui caracteristice (tropi, sintax rezisten a limbajului poetic n func ia sa primordial , modalit i care evident nu se reduc la mijloacele i fonetic poetic etc.). C ci limbajul poetic de se realizeaz nu numai prin valorificarea, fie i ingenioas , a acestora. n

crea ia poetic autentic totul accede la limbaj: discurs, eu (personaj), compozi ie, intona ie, atmosfer , prozodie, deoarece pn la un punct toate aceste componente, prin latura lor de comunicare emo ional-expresiv , i asum anumite func ii, fie i marginale, de limbaj, iar astfel devin mijloace e drept auxiliare ale acestuia. aizeci tii intuiesc n profunzime, se pare gra ie con tiin ei poetice avansate pe care o v desc ei (n compara ie cu cincizeci tii), aceast dialectic a afirm rii unui limbaj performant care, de fapt, este i dialectica poeticului de calitate. De aceea ei nu ignoreaz aproape nimic din ceea ce ar putea afecta Poezia. n aceea i cheie caracterizeaz poezia romn din perioada postbelic i Iulian Boldea care noteaz : n literatura romn contemporan , anii 60 sunt marca i, f r ndoial , de o revigorare a lirismului pur, dup o perioad arid , n care dogmatismul lozincard impusese o poezie didacticist , materializat n simple reportaje lipsite de fior afectiv ori de profunzime ideatic . Reprezentan ii proletcultismului i axeaz discursul declarativ, epicizant pe o rela ie placentar cu realitatea, crea ia lor constituindu-se n reprezent ri tautologice ale
10

urcanu A., op. cit., p. 231.

unor aspecte ale lumii noi, festiviste, din care afectele, universul interior, tr irile autentice lipseau cu des vr ire.11 Deci, autentica resurec ie a lirismului se produce odat cu genera ia 60, anticipat de Labi i reprezentat , mai ales, de Nichita St nescu, Cezar Baltag, Ioan Alexandru, Marin Sorescu, Ana Blandiana, Ion Gheorghe sau Grigore Vieru, Dumitru Matcovschi, Victor Teleuc , Liviu Damian, Leonida Lari, Ion Vatamanu (n poezia basarabean ) etc. Poezia acestei genera ii propune valoarea estetic , a adar frumosul ca element primordial al operei literare, ntorcndu-se c tre temele dintotdeauna ale lirismului, tratate n tonalitate intens subiectiv , n care ritmurile biografice ale eului se configureaz ca replic interioar a ritmurilor existen iale sau cosmice. Se produce astfel o muta ie extrem de important i fecund sub raport valoric: muta ia de la epicul festivist i exterior la un lirism interiorizat i de la elanurile patriotard-dogmatice la nota ia confesiv care caut s pun n acord de nu n armonie fiin a intim a creatorului cu stihiile12. Concludent n ordinea dat de idei e deja aten ia acordat repertoriului tematico-problematic i al motivelor. Selec ia riguroas mai ales a temelor, refuzul cli eelor i schemelor ideologice de interpretare denot indiscutabil . Proiectate n metafor grija pentru obiectul enun rii i al reprezent rii a c rui pondere n constituirea universului poetic este i simbol, de care acum se face uz frecvent, atare optici constituie un suport eficient pentru interpret ri artistice mai pu in b t torite. De aceea, cu siguran , ponderea lor ca mijloc de limbaj se face sim it . De asemenea se face sim it n lirica aizeci tilor i cre terea ponderii cuvntului i a imaginii ca mijloace de limbaj. Critica a remarcat c ut rile deosebit de intense ale poe ilor n domeniul lexicului i al expresiei. Poe ii caut s -i descopere cuvntului valen e emo ional-expresive inedite prin explor ri sintagmatice i paradigmatice, prin valorificarea lui figurativ . Calea de la cuvnt la imagine ncepe pentru aizeci ti cu eforturi sus inute de a dep i cli eele nr d cinate n anii postbelici.
11

Boldea I., Revela iile poeziei // Limba Romn , nr. 7-8, anul XX, 2010, p. 37. Grigurcu Gh., Existen a poeziei, Bucure ti: Cartea Romneasc , 1986, p. 224.

12

n ansamblu, evolu ia liricii romne postbelice se desf oar

n albia

revitaliz rii eului, a nnoirii lirismului, a structurii lui afectiv-intelectuale i, n ultim instan , a nnoirii limbajului poetic. Fiind o portavoce a autorului, acum eul liric se manifest drept principala instan observ de discurs n poezie. Astfel, dup cum N. Manolescu, eul devine ax al universului poetic, instrument

important de realizare a mesajului i deci factor esen ial de limbaj. nnoirea limbajului, dep irea crizei lui (criz deosebit de profund n poezia cincizeci tilor) este de neconceput f r nnoirea eului liric13. i dac aizeci tii introduc n poezie schimb ri radicale n tematic i atitudine, n viziune i expresie, nnoiesc limbajul i intelectualizeaz sim itor eul poetic, punndu-se astfel nceputul multrvnitului salt de la cantitate la calitate, atunci aptezece tii pun accent pe poeticitatea privirii, i sensibilizeaz percep ia, l rgesc zonele interioare i exterioare de investigare; iar o caracteristic definitorie a eului aptezecist este capacitatea de a avea personalitate, demnitate, individualitate, l snd o impresie de suflu proasp t, nnoitor. Astfel evolueaz , dup cum vom vedea, i poezia Anei Blandiana. n lirica romn postbelic novatoare remacrc m i o tehnic teoretizat mai nti de simboli ti, opus narativit ii, imagismului i discursivit ii poeziei i culori, tradi ionale sugestia. Se bazeaz pe stilul aluziv, fragmentar, indecis, promovnd vagul, clarobscurul, sinestezia, coresponden a dintre sentimente muzicalitatea versurilor, eufonia, armoniile perfecte. Fhilippe van Tieghem l citeaz pe Mallarm: A adar, poezia nu trebuie s fie nici descriptiv , nici narativ , ci sugestiv . A vorbi ca un poet nseamn a te mul umi s fac aluzie la lucruri, sau s le distragi calitatea care va ncorpora vreo Idee.14 Nu s descrie, nici s nareze, nici s enun e clar o idee, ci doar s sugereze. Mijloacele prin care este realizat sugestia sunt multiple. Astfel este imprecizia voit : A numi un obiect, nseamn a suprima trei sferturi din pl cerea pe care i-o d un poem, pl cere care const n bucuria de a ghici ncetul cu ncetul;

13 14

Manolescu N., Literatura romn postbelic , Bra ov: Aula, 2001, p. 273. Vezi: Soare H. .a. Secven e analitice, Pite ti: Carminis Educa ional, 2005, p. 182.

s sugereze obiectul, iat visul nostru (Mallarm). 15 Un alt mijloc este utilizarea simbolului: cele dou imagini care compun simbolul, se suprapun, se ntrep trund, nct sensul analogiei r mne vag. De asemenea, un mijloc de realizare a sugestiei este i tehnica sinesteziei adic transpunerea unei senza ii pe planul altei senza ii, sau dou -trei senza ii determinate fiind de o singur impresie exterioar (principiul coresponden ei dintre senza ii). Cititorii i cultiv gustul pentru o poezie modern , metaforic i metonimic , ce amplific motivele, ce prelunge te miturile i ce creeaz altele noi surprinz toare. Aportul receptorului a fost semnificativ, el a dedublat sensurile (ca i criticul literar), f cnd ca deasupra primului limbaj al operei s pluteasc un al doilea limbaj, adic o coeren aportul receptorului. n concluzie, poezia n perioada postbelic , n care debuteaz Ana Blandiana, evolueaz i activeaz i interesant de la militantismul social spre lirismul i estetic . Poezia a devenit un de semne. De aceea, conceptul de anamorfoz l utiliz m n sensul de lectur nou , de sintez specific ntre sugestiile textului i

reflexiv, de la epic spre liric, de la continuarea tradi iei la modernism postmodernism ntr-o variat gam tematic

sistem de norme, de concepte ideale care sunt intersubiective. Acestea, existnd n idea ia colectiv , s-au transformat odat cu ea, accesibile numai prin experien a mental , individual , bazat pe structura operei, pe planul denotativ i conotativ. Poezia apare, acum, ca magie a verbului gest oracular, mod de existen , o a doua realitate. Poezia comunic nevoia fundamental a sufletului uman de a prinde sensul lumii. Starea poetic este acea unic dispozi ie, de angajare maxim a tuturor facult ilor creatoare, n actul poetic. Inova ia artistic , efervescen a au creat ceva nou la nivelul principiilor i fundamentelor ce privesc organizarea intern a formei n scopul unor inedite semnifica ii i nuan e.

15

Vezi: Drimba O. Istoria literaturii universale. Bucure ti: SAECULUM I.O.,1998, p. 416.