Sunteți pe pagina 1din 79

WILLIAM SHAKESPEARE

THE TRAGEDY OF HAMLET


Prince of Denmark
TRAGEDIA LUI
H AM LET
Print de Danemarca
An English-Rumanian edition, revised and translated with a Preface, an In- troduction, Notes and a
Commentary
by VLADIMIR S T R E I N V
Text anglo-romn, ngrijit i tradus, cu o Prefa, o Introducere, Note i Comentarii
de VLADIMIR S T R E I N U
THE PUBLISHING HOUSE FOR LITERATURE
EDITURA PENTRU LITERATURAPREFA
Ediiile critice urmresc, dup cum tim, stabilirea unui text autentic. Cnd autorul, a crui gndire se
crediteaz prin textul autentic, las dup moarte manuscrise, descifrarea i tiprirea lor ntocmai este grija
principal a editorilor. i numai dac baza manuscript lipsete, prima sau primele tiprituri devin baza ediiilor
urm- toare.
Cu Hamlet, ca i cu ntreaga oper shakespearian, s-a ntmplat chiar acest fapt: manuscrisul a disprut.
nct primele tiprituri au rmas ca singur temei al oricrei retipriri. Dar nici acestea, din cauza numeroaselor
di- ferene de text, mici i mari, dar mai cu seam infinit controversabile, nu dau editorilor dect prilej ca dintr-o
treab aparent simpl s fac lucrri foarte complicate.
Reducnd complicaia la necesar, cea dinti tipritur a textului, un in-quarto, apare sub titlul: The
Tragicall Historie oj HAMLET Prince of Denmarke. By William Shakespeare. As it hath beene diuerse timis
acted by his Highnesse seruants in the Cittie oj London: as also in the two Vniuersities oj Cambridge and
Oxford, and elsewhere. At London printed for N : L. and John Trundell. 1603. (Tragica poveste a lui Hamlet,
Prin de Danemarca. De William Shakespeare. Aa cum s-a jucat de mai multe ori de supuii nlimii-sale n
Oraul Londrei: cum de asemenea n cele dou Universiti din Cambridge i Oxjord, i n alte pri. Tipri!
la Londra pentru N : L.i John Trundell. i603.)
Hamlet se reprezenta, la apariia volumului, de mai muli ani cu succes neslbit, i numai interesul
publicului
VI
Tragedia lui Hamlet
spectator, scontat i ca public cititor, a putut sta la baza primei iniiative editoriale. E azi stabilit c, n
afar de pri nedenaturate, acest prim text, transcris n prip i n mare msur din auzite, conine cuvinte
nregistrate greit, transcrieri n proz rea a unor bune versuri, con- trageri sau rezumri expeditive i mari
lipsuri din cuprin- sul tragediei. E un text deci eronat, corupt i incomplet, spunndu-i-se de aceea mai pe scurt
the bad in-quarto" (rul, greitul in-quarto").
Neajunsurile i s-au observat cu oarecare alarm chiar de la apariie. i, la nu mai mult dect un an, apare
al doilea in-quarto, sub titlul plin de semnificaia alarmei: THE Tragicall Historie oj HAMLET, Prince of
Denmarke. By William Shakespeare. Newly imprinted and enlarged to almost as much againe as it was,
according to the true and perject Coppie. AT LONDON, Printed by I.R.jor N.L., and are to be sold at his
shoppe under Saint Dun- stons Church in Fleetstreet. 1604. (Tragica poveste a lui Hamlet, Prin de
Danemarca. De William Shakespeare. Tiprit din nou i sporit cu aproape nc o dat cit a /ost, dup
adevrata si perfecta Copie. La Londra, tiprit de I.R. pentru N.L., si se afl de vnzare n prvlia sa lng
biserica Sjntul Dunston, n strada Flotei. 1604.) Acestei a doua tipriri i se spune pn azi in-quarto 1604".
n realitate, dintre cele ase exemplare existente, trei au aprut n ultimele luni din 1604, iar celelalte, n
pri- mele luni din 1605, cum i snt respectiv datate (John Dover Wilson, Introducere la ediia sa critic, 1961).
Fa de primul in-quarto, al doilea, adeverind ceea ce se afirm n titlu (enlarged to almost as much againe as
it was"), conine un spor de circa o mie cinci sute de rn- duri, versuri i proz, corecteaz numeroase erori
verbale, schimb numele lui Corambis n Polonius, iar pe al lui Montano n Reynaldo, un gentilom anonim
devenind Osric. Textul, ntregit i emendat astfel dup adevrata i perfecta Copie", de care e de presupus c
nsui Shakes-peare n-a putut rmne strin, se retiprete n 1608, 1611 etc.
Dar moartea n 1616 a marelui scriitor, pe care tiprirea operei sale nu-1 prea interesase nici dup
retragerea din teatru, trezete n doi foti prieteni i camarazi de scen, John Heminge i Henric Condell, datoria
de a i-o tipri. Sub ngrijirea lor, la apte ani dup moartea autorului, apare, aadar, un volum colectaneu cu
titlul: Mr. Wil- liam Shakespeare's Comedies, Histories, and Tragedies. Published according to the true original
Copies, 1623, Fol. Printed at the Charges of W. Jaggard, Ed. Blount, J. Smith- weehe, and W. Apsley, (Ale D-
lui William Shakespeare Comedii, Istorii si Tragedii. Publicate dup Copii cu adev- rat originale, 1623, Fol.
Tiprit cu cheltuielile lui W. Jag- gard etc.) Volumul, cruia editorii ulteriori i zic in- folio 1623", este dedicat
frailor William Earl of Pem- broke i Philip Earl of Montgomery i s-a tiprit onely to keepe the memory of
so worthy a Friend, an Fellow alive, as was our Shakespeare" (numai spre a pstra vie aminti- rea unui att de
preios Prieten i Camarad, cum a fost Shakespeare al nostru").
n privina textului, editorii spun, n prefaa ctre ci- titori, c acetia, fiind mai nainte abus'd with
diverse stolen, and surreptitious copies, maimed and deformed by the frauds and slealthes of injurious
impostors" (nelai cu diverse copii subreptice i furate, schilodite i defor- mate de fraudele i tinuirile
necinstite ale unor impostori prejudiciabili"), obin acum o tipritur, n care chiar textele fraudate snt cur'd
and perfect of their limbes" (ngrijite i scpate de osnda lor").
Ediia se retiprete n 1632 (cu numeroase coreciuni, folosite de Ed. Malone), n 1664 (cu soarta de a
disprea aproape n ntregime n incendiul Londrei din 1666, fiind azi de aceea mai rar dect primul in-folio) i
n 1682 (aceasta, inutilizabil, dup G. Steevens, din cauza numrului mare de erori). Hamlet din in-folio 1623,
dei
VIII
Tragedia lui Hamlet
corespunznd aproape ntocmai celui din in-quarto 1604 1605, se deosebete de el prin coreciuni
normale de cuvinte i expresii, prin greeli de tip-ar proprii, prin eliminarea a circa dou sute de rnduri, dar i
prin adugirea a ctor- va zeci, deosebiri existnd de asemenea n punctuaie i indicaii scenice.
Aceasta fiind situaia primelor tiprituri, editorii de sute de ani se tot ntreab care e textul cel bun.
Lsnd deoparte intempestivul bad in-quarto", adevrat pi- raterie" editorial, cum i s-a spus de cu vreme,
in-quarto 1604 se afirm din titlu ca tiprit dup adevrata i perfecta copie", ntocmai cum tot din titlu in-folio
1623 se declar de asemenea ca tiprit dup adevratele copii originale". Dac al doilea in-quarto a putut anula
cu uu- rin pe primul, este i el, la rudul lui, anulat de in-folio 1623? Pentru o anumit perioad din istoricul
reeditri- lor, se poate rspunde, dac nu chiar afirmativ, n orice caz cu precizarea unei certe preferine pentru
in-folio 1623.
Editori din secolul al XVIII-lea . (Rowe, Theobald, Hanmer, Warburton, Johnson, Steevens, Pope,
Capell, Malone) i din secolul al XIX-lea (de la Boswell i Har- ness pn la Clarke i Furness), nelipsind
continuatori nici din secolul al XX-lea (Herford, Dowden, Verity, Wright, Craig, Browning .a.), retipresc
textul din in-folio 1623, ameliorat prin tendina, cronologic din ce n ce mai ferm, de a-1 raporta, completndu-
1 sau numai emendndu-1, la textul din in-quarto 1604. E ceea ce, editorial, s-a nu- mit texttts receptus.
Tendina comparativ ajunge ns, n timpul nostru, la rsturnarea situaiei celor dou texte de baz:
Dover Wilson (1934) i M.R. Ridley (1950), spre deosebire de naintai, i alctuiesc ediiile critice respective
ple- cnd de la in-quarto 1604, pe care l completeaz, l n dreapt sau numai l confrunt, de regul, cu in-folio
1623 i, incidental, chiar cu ndelung desconsideratul in-quarto 1603. Analize de text i mprejurri istorice duc
Prefa
IX
pe primul s afirme, n cercetarea special The Manuscript o) Shakespeare's Hamlet (1936)
(Manuscrisul Hamlet, de Shakespeare) c numai in-quarto 1604 a putut fi tiprit dup propriul autograf al
autorului, n timp ce al doilea, n Prefaa ediiei sale, se abine de la o asemenea afirma- ie general, indicnd
ns cteva coreciuni i inserii, care, necesitnd fie un manuscris, fie o intervenie de autor, bat la aceeai
afirmaie, orict de indirect. Dar, dei astfel dovedit, baza manuscript, lipsind ca docu- ment, rmne tiinific
abia prezumabil. Rezult dar c textele de maniat n vederea oricrei ediii Hamlet snt in-quarto 1604 i in-
folio 1623, ntregite i corectate unul prin altul, nu fr a le controla pe amndou cu in-quarto 1603. n fapt,
operaia nu s-a schimbat fa de aceea care dusese la tradiionalul textus receptus; s-a schimbat numai punctul
de plecare i s-au schimbat, bineneles, editorii.
Stadiul actual al chestiunii e ilustrat prin lucrrile ti- pice ale lui Dover Wilson i M.R. Ridley. Acesta
din urm intete numai s stabileasc, prin analize filologice comparative, textul autentic; primul ns, pe
Ung aceas- ta, i dezvolt lucrarea n comentarii erudite privitoare la epoc, la psihologia caracterelor, la
izvoarele" epi- soadelor i expresiilor, la istoria limbii, urmrind astfel s focalizeze ideaia shakespearian n
chiar procesul ei expresiv. E o ediie comentat amplu i riguros, care ar trebui s descurajeze alte iniiative. Cu
toate acestea, cum nsui Dover Wilson precizeaz, erudiia necesar nu e totul; un factor mai decisiv n privina
diversitii editoriale se dovedete a fi judecata, unit cu bunul-gust, a fiecrui nou editor. Pe de alt parte,
putem aduga, de asemenea, c tiutele obscuriti de text n Shakespeare, i mai cu seam n Hamlet,
semnalate nc din 1679 de Dry den (The Grounds of Criticism in Tragedy Bazele criticii n tragedie): ...nu
pot s neg... scderile lui mai ales n maniera sa de a se exprima: adesea i obscurifi-
X
Tragedia lui Hamlet
c gndul prin cuvinte i cteodat i-1 face ininteligibil", snt ndemnuri de continue reirterpretri. nct,
date fiind textele de baz, azi bine cunoscute i la ndemna oricui, dat fiind obligaia comun de eclectism
editorial i date fiind drepturile judecii i bunului-gust de a selecta expresia i reinterpreta obscuritatea, noile
ini- iative, departe de a fi descurajate, apar ca legitime i necesare. O libertate fr ngrdiri n timp va face
astfel ca piramida de studii i ediii, n care mediteaz nc tristul ei faraon, s se nale ct nimeni n-ar putea
calcula.
Lucrarea de fa nu urmrete s contribuie la nla- rea, nici cu un fir de nisip, a monumentului
bibliografic existent; i cu att mai puin s reprezinte vreun adaos tiinific" la cunotinele de pn acum,
engleze sau europene. Ea are scopul clar ca, printr-o ediie anglo- romn comentat, folosind ct mai substanial
rezulta- tele cercetrilor strine, s duc mai departe la noi cunoa- terea celei mai controversate mari opere din
cite exist. Ar fi fost deci cuminte din partea autorului s adopte un text critic autorizat, pe al lui Furness, care
nsumeaz rezultatele tuturor ediiilor anterioare, pe al lui Dowden, ale crui comentarii snt nc folosite de
editori contem- porani, sau pe al lui Dover Wilson, retiprit n 1961.
Dar necuminenia a nceput prin compararea analitic mai nti a textelor de baz, apoi a ediiilor critice
exis- tente i, n cele din urm, cu autorizarea acelei liberti a judecii i bunului-gust, de care s-a vorbit, a
prefe- rinei personale pentru unul din termenii fiecrei con- troverse. De la punctuaia cte unui fragment i
pn la ordinea unor grupuri de versuri, de la coreciunea erori- lor de tipar i emendarea expresiilor pn la
diferenele privind adaosuri editoriale sau indicaii scenice, nici un amnunt de text n-a fost admis sau respins
neraionat. Munc inutil, se va zice, dup cum i-a zis nsui oste- nitorul, fiindc textul obinut astfel este
numai rezulta- tul unui dublu eclectism condus de ideea claritii; innd
prefa
seam de cele trei ediii de baz, ca i de cele mai nsem- nate ediii comentate, el adopt numeroase
ameliorri textuale din in-folio 1623, ca textele vechi i moderne, mai puine din in-quarto 1604, devenit punct
de plecare pentru ediiile contemporane, i, ca toate la un loc, abis cte o sugestie din in-quarto 1603.
Partea a doua, n lucrarea de fa, este traducerea tex- tului. Noua versiune se adaug mai nti
bibliografic celor de pn azi: ea vine la peste o sut cincizeci de ani de la primul contact al limbii noastre cu
tragedia shakespearian. Acest prim contact se face prin traduc- torul ardelean Ion Barac. Nu este o traducere
dup ori- ginal i nici dup vreo traducere strin a originalului ; e aducerea n romnete a unei prelucrri
germane abre- viate. Despre ea vorbesc monografitii I. Colan (Ion Barac, 1928, cu laude uuratice i erori
istorico-literare) i G. Bogdan-Duic (Ion Barac, 1933, cu aspre corectri ale precedentului i tot att de aspre
observri critice pentru limba traducerii). O menioneaz, de asemenea, D. Popovici (La Litterature roumaine
l'epoque des lumi- eres, 1945Literatura romn n epoca iluminismului cu rezerva c traductorul a fcut-
o n versuri sa maniire", dar traducerea e n proz, avnd numai cte va fragmente versificate), loan Massoff
(Teatrul romnesc, voi. I, 1961, cu descifrri greite, din chirilice, ale numelui persona- jelor), iar dintre strini,
C.S. Checkley (Roumanian In- terpretations of Hamlet Interpretrile romneti ale lui Hamlet n The
Slavonie and East-European Review Re- vista slavon i est-european, voi. XXXVII, nr. 89, June, 1959,
cu date din monografia lui Bogdan-Duic i con- cluzia c e o lucrare de slab valoare intrinsec", dar
respectabil ca efort de pionier"). Manuscrisul lui Barac, pstrat n Biblioteca Academiei R.P.R. (Mss. 209),
da- teaz probabil din primul deceniu al secolului al XIX-lea, fiind deci redactat n alfabet chirilic. Titlul este:
Amlet, Prinul de la Dania. Tragedie n cinci perdele. Dup a-
XII
Tragedia lui Hamlet
kepeer. Sau producluit n K (esaro)-Krecul Theatru al Kurii. Greit s-ar nelege c textul lui Barac
fusese cumva reprezentat (producluit") i nc n Kesaro- Krescul teatru" din Viena; se reprezentase
prelucrarea german, pe care Barac o adusese n romnete. Urmeaz apoi lista personajelor (Persoanele"):
Craiul de la Dania, Criasa manca lui Amlet, Amlet, Duhul tatlui lui Amlet i celelalte, cu Teatraliti,
Curteani i Straja; dar lui Polonius i se zice Old.enh.olm, Marele Vistieriu, unui curtean Guldenster-n,
Horatio i Marcellus snt Guslav i Bernjeld (Offiiri"), iar Bernardo i Francisco Elrih i Fran- ov
(Soldai"), lipsind cu totul Fortinbras, Voltimand, Cornelius, Rosenkrantz, Osric, Gentilomul, Cpitanul,
Actorii, Ambasadorii i Groparii. Prelucrarea este, aa- dar, de la bun nceput evident. Barac ns nu prelucrea-
z, ci numai traduce un text german. E vorba de adapta- rea lui Priedrich Ludwig Schroder, actor de meserie,
care combinase personal o prelucrare anterioar a lui Franz Heufeld (aceasta dup traducerea integral a lui
Christoph Martin Wieland) cu traducerea de mare succes a lui Johan Joachim Eschenburg. Tiprindu-i lucrarea
la Hamburg n 1778, Schroder o joac n toat Germania, i n 1781 la Viena (v. Bogdan-Duic, op. cit., i C.S.
Checkley, art. cit.). Traducerea lui Barac este ceea ce poate ii 'imba romn scris de un ardelean ntre 1800 i
1810. Actele snt, ca n epoc, perdele", i scenele artri" ; prinul Danemarcei se numete cnd Amlet,
cnd Hamlet i apoi iari Amlet; n loc de parte, prticic" sau bu- cat, bucic" se zice, cu vorba maghiar,
drab, dr- bu"; cte un personaj n uimire spune Bai!", iar peli- nul este limbricari". Documentul
lingvistic, putnd interesa n sine, nu vine n nici o atingere cu valoarea literar.
Al doilea contact al limbii noastre cu aceeai tragedie se face prin D.P. Economu. Sub titlul Hamlet,
principele Danemarcei (1855), acesta traduce de asemenea o prelu-
Prefa
XIII
crare strin, francez ns de data aceasta. Textul tradus aparine lui Al. Dumas i Paul Meurice (mai
mult celui din urm, de ndat ce o ediie ulterioar e semnat numai de el), Hamlet, Prince de Danemark,
1849. Urmnd n timp pe Ducis, noii prelucrtori francezi, sub form de buni alexandrini, au n comun cu
naintaul lor i de asemenea cu cei germani grija principal a reprezentabi- litii. Ei suprim de aceea episodul
Fortinbras (lsat n apendicele ediiei), elimin pe Voltimand, Cornelius, Reynaldo i Osric, nfieaz fr
vreo participare acti- v pe Bernardo i Francisco, prefac dragostea dintre Hamlet i Ophelia ntr-o pur idil,
sar peste trimiterea lui Guildenstern i Rosenkrantz la moartea din Anglia i sfresc, cum comand Fantoma
reaprut n final, prin triumful i supravieuirea lui Hamlet. D.P. Economu traduce fidel versiunea Meurice
pn la deznodmnt, unde introduce, ca din Shakespeare, dezvluirea vinov- iei regelui prin Laertes
muribund. Limba traducerii este, n sens neologistic, francez ns, tot att de rebarba- tiv ca n Barac. Fcnd
lectura mult mai dificil dect alfabetul chirilic de tranziie n care s-a tiprit, abuzul de neologisme i forma lor
arbitrar i anuleaz orice valoare literar: avem aparin, nvestit (mbrcat), poziiune, decompus, suicid,
ultragios, tempest" etc., fii mai alegru" zice regele ctre Hamlet i in- ceste fratucid" Hamlet ctre
rege, n scena ultim. Prelucrare n felul ei este, de asemenea, traducerea lui Drago Protopopescu, fcut
pentru Teatrul Naional, Hamlet, 1923. Tradus n metru original dup textul englez, Drago Protopopescu o
adapteaz pentru scen. Reprezentabilitatea i se pare mai necesar dect fideli- tatea. De aceea, pn n 1938,
cnd o tiprete, traduce- rea lui rmne incomplet i oarecum mutilant. n ve- derea adaptrii teatrale, el
abreviaz, nlocuind prescur- trile cu indicaii scenice proprii, i iniiativa regreta- bil nu-i lipsete nici n
ordinea expresiei, dup cum se
A7V
Tragedia lui Hamlet
poate vedea din exemplele Notelor si comentariilor ediiei de fa. nct, dei pregtit s dea cea mai
bun tradu- cere romneasc, Drago Protopopescu a realizat un inter- mediar hibrid, prelucrare i traducere
propriu-zis n aceeai msur. Cteodat, cu toate acestea, pregtirea i talentul, aprndu-i n rare grupe de
versuri, nu las nici o ndoial asupra posibilitilor lui nefolosite.
Prima traducere romneasc integral, dup textul englez, n vers original i cu remarcabil nlesnire este
Hamlet, prin de Danemarca, 1877 (retiprit n 1908 i 1922) de Adolphe Stern. Totodat, aceasta este prima
traducere fcut pe baza unui studiu nedezlipit de ori- ginalul shakespearian. Ca s-i clarifice sensul. Stern
recurge adesea la observrile i traducerea A.W. von Schlegel, i revede textul ediiei a doua n lumina con-
tribuiilor lui Friedrich Gundolf (Shakespeare in deutscher Sprache, 1908Shakespeare n limba german), iar
pentru ediia a treia cerceteaz lucrarea profesorului Leon Kel- lner (Shakespeare-Wrterbuck, 1922). C.S.
Checkley (art. cit.) o numete the only scholarly translation into Rou- manian oj the complete English text..."
(singura traducere savant n romnete a textului englez complet"); dar, n acelai timp, o i ine sub rigoarea
de a fi respectat blank verse"-VL\ (versul alb") al originalului, sub cuvnt c forma aceasta e specific limbii
engleze i c publi- cul romn n-ar fi sensibil dect la alexandrinii francezi, al cror gust i-a fost ntreinut de
poei ca Alexandrescu i Eminescu. i e adevrat c decasilabul alb e specific literaturii engleze. Nu e n totul
inexact nici ultima afirmaie. Numai c prsirea metrului original ar fi atins grav chiar titlul de laud, pe care
Checkley nsui i-1 formuleaz. Ct despre calitatea literar, evident la lectur, dei nu ferit pe alocuri de
aproximri i forme de limb romn oarecum improprii, cititorul va putea singur s-o afle n numeroasele
exemple de la Note si comentarii
prefa
Versiunile n proz Victor Anestin (1908) i V. Deme- trius (1925), dei popularizate prin Biblioteca
pentru toi" i ndelung reprezentate, rspund nendestultor chiar unor exigene minime. Avnd locul lor n
cronolo- gia traducerilor (Checkley nu nregistreaz pe Demetrius), ele rmn sub nivelul atins de Stern. De
aceea e de men- ionat mai curnd traducerea manuscript anonim de la Biblioteca Academiei R.P.R. (Ms. rom.
4983), asu- pra creia nu s-a dat pin acum nici o relaie. Sub titlu, autorul a nsemnat ca dat a lucrrii 1913",
iar ca motto: To be or not to be". Pe o foaie a dosarului de ms un funcionar al Academiei a pus
nregistrarea:""Nr. 2533. Traducerea tragediei Hamlet. Prezentat pentru premiul Nsturel."
Pe aceeai foaie, probabil preedintele juriului de
premiere a scris cu creion D-lui Murau", cruia i se
repartiza lucrarea ca referent. Mai jos, funcionarul
bibliotecii a mai adugat: n secia literar 5 iunie
1927, edina plenar 6 iunie 1927".
Referentul academic se vede bine a fi umblat prin traducere; fr s fi citit manuscrisul n ntregime, el
propune, cu un creion sever, unele coreciuni de cuvinte i expresii, dar nu merge cu lectura pn la sfrit, hot-
rt s propun respingerea de la premiere, dup lectura evident fragmentar. i respingerea se afl n Analele
Academiei cu data edinei respective. Manuscrisul con- ine: 1. Notele bibliografice, cuprinznd informaii
despre data compunerii, primele tiprituri i izvoare; 2. Tra- ducerea din englez i n metru original, cu versuri
cnd bune, cnd mai puin bune, acestea suferind din cauza unor cuvinte regionale (ardelene) i mai cu seam a
unei convenii stilistice care trdeaz pe amator. Tex- tul romnesc e ns comentat abundent n josul paginilor,
cu referire la editori i critici ndeosebi englezi; 3. Cri- tici rezumative sau extrase a) engleze (Th. Hanmer,
Richardson, Coleridge, Mrs. Jamesson, Campbell, Dr.
mmmk-
:
.
XVI
Tragedia lui Hamlet
Ray), b) germane (Goethe, Tieck), c) franceze (Voltaire, Hugo, Taine).
Lucrarea urmeaz ndeaproape i mrturisit ediia savant, n dou volume, a lui H.H. Furness (1877),
dar reprezint un efort cu totul original fa de celelalte. Putem crede c dac manuscrisul se tiprea la timp, ar
fi contribuit de zeci de ani la adncirea cunoaterii tragediei printre cititorii de la noi, autorul fiind tot att de
documentat, dac nu chiar mai mult i mai direct, ca Adolphe Stern. Necunoscutul-amator este Constantin
Popescu-Azuga, fost medic ipare-se director al spita- lului din Azuga. Numele i-a rmas pe cererea de
depunere a manuscrisului spre premiere, n arhiva Academiei*.
Dup eliberarea rii noastre, la 23 august 1944, inte- resul pentru literatura universal se organizeaz la
noi pe bazele celei mai largi concepii de culturalizare a maselor. n acest scop, se constituie o serie de colective
de traductori, care ncep o ntins activitate, prin care se urmrete transpunerea n romnete a capodoperelor
literaturii universale.
Shakespeare avea s fie obiectul unei traduceri inte- grale. Mai nainte ns de nceputul acestei mari
opere, apare n 1948 un Hamlet n proz, tradus de Maria Banu i Vera Clin, dar n excelent proz, tras
direct din versurile originalului: n aceast form, e cea mai bun traducere romneasc, i de aceea, fa de cele
n versuri, preferabil de reprezentat. Mai analitic i paralel cu celelalte, ea se afl prezentat n Notele i
comentariile noastre. O translaie grea de prozaicitate, dei n versuri, la care se vede a fi lucrat mai multe
mini, dintre care una a umblat dup nlesniri la alte traduceri, este aceea aprut n 1955 (reeditat n 1956 i
1959). Pe drept cu- vnt, la numai trei ani de la ultima retiprire, aceeai editur ajunge la traducerea tefan
Runcu, din 1962;
* Comunicat, la rugminte, de administraia bibliotecii, prin confratele George Baiculescu, cruia i
mulumim.
Prefa
XVII
Hf&
-

despre aceasta va fi vorba, pe exemple, la Note i comen- tarii.


Traducerea nou, cuprins n volumul de fa, nu vine aadar s umple vreo lacun; i nici n-a fost
fcut cu gndul s depeasc ce s-a realizat anterior. Dac ar fi totui s-o comparm, am spune numai, cu o
judecat general, c e alt traducere, pe care o inem ca mult mai rea dect cea mai bun i mult mai bun dect
cea mai rea. Dar, spunnd astfel, implicm n comparaie nu numai ce s-a fcut la noi. Dup cum se poate vedea
din partea a treia, versiuni europene ne-au stat deopotriv la ndemn; i, dintr-un numr destul de apreciabil,
am reinut cteva, de care ne-am servit n primul rnd ca s luminm din ct mai multe pri sensurile obscure
sau dificile. Cu acelai scop, am controlat-o de asemenea cu ediii critice engleze, germane i franceze. Iar n
urma dublului control prin traduceri i ediii comentate, am ajuns la versiunea prezent, pe care n-o socotim
totui definitiv. Sensurile ei, comune, diferite sau, cteodat, chiar singulare, au fost pstrate numai pe baz de
examen critic, fr a se putea spune c reflexia nu le-ar mai folosi. C traducerea e mai bun sau mai rea dect
altele, fapt sigur este c nu ideea calitii i a ntrecerii i-a condus realizarea.
Excelena sau inferioritatea ei snt valori mai curnd de derivaie dect de concurs. De aceea, rezultatele
nu-i snt raportabile dect la dificultile de principiu ale oricrei traduceri. Aa cum este, ea propune cititorilor
o experien lingvistic. I<a baza ei st, ca mprejurare generativ, experimentarea limitelor limbii romne pe
limitele limbii engleze. Particularitile idiomatice ale englezei, sporite prin particularitile stilului shakes-
pearian, i-au provocat i susinut interesul, n efortul de a acoperi cu natura limbii romne, mai totdeauna
diferit, cteodat lacunar i n unele privine contra- dictorie, natura limbii engleze. Ca exemplu luat dintre
XVIII
Tragedia lui Hamlet
cele mai simple, versul n care Ophelia plnge pe ruina spiritului lui Hamlet, amintindu-i-1
C
a paragon
al curii, al armatei i al culturii (The courtier's, soldier's, scho- lar's eye, tongue, sword"), e sigur c nu va
putea fi turnat niciodat ntr-un singur vers romnesc. De altfel, chiar o limb congener i nc mnuit de
Schlegel i d, ca s-1 traduc, micarea mai larg a trecerii n versul urmtor (Des Hojmanns Auge, des
Gelehrters Zunge./Des Kriegers Arm"). Prin monosilabismul limbii, devenit de aceea aglutinant i sintetic,
versul englez dispune de o den- sitate verbal de-a dreptul inaccesibil limbilor neola- tine-; polisilabice i
analitice, cum este i limba romn. Nu e deci de luat n nume de ru, pentru traducerile n aceste limbi,
depirea numrului original de versuri, n echivalene neolatine, materia versului englez se subiaz inevitabil.
i mpotriva unei diluii care poate amenina cu dublarea textului, traductorul romn e constrns s vneze n
idiomul propriu ct mai multe voca- bule mono i bisilabice. Este adevrat c vnatul rar face sportul interesant
i c plcerea aceasta nu lipsete totdeauna; dar de mai multe ori cuvntul romnesc cel mai frecvent este ca
volum sonic de la dou silabe n sus. Astfel c noua versiune, constrns la depiri necesare i temndu-se n
acelai timp s nu piard cu totul den- sitatea originalului, a trebuit s-i ngduie un plus de cteva zeci de
rnduri, versuri i proz, fa de cele 3.871 ale textului englez. Nu zicem c limita de densificare a limbii
noastre n-ar suferi concentrri mai energice nc, dar punctul acela de concentraie s-ar pierde desigur n
probabile logogrife; i stilul shakespearian nu are nevoie de suplimentri ale obscuritii proprii. Nu zicem, pe
de alt parte, nici c rezultatul obinut este exclusiv al concentrrii expresiei: aceasta ar nsemna s trecem cu
uurin peste beneficiile simplificrii textului. Cci snt n estura limbii engleze, sub form de cuvinte,
sintagme sau metafore, unele experiene de via colec-
Prefa
XIX
tiv n totul strine de acelea care au constituit estura limbii romne. Observm astfel n limba englez
imagini sau reprezentri nautico-maritime, confesionale cato- lice i protestante , cinegetico-sportive i
cavalereti, feudalo-curtene i cultural-artistice, crora limba romn le rspunde cu imagini agro-pastorale,
confesional-orto- doxe, patriarhale, rurale i folclorice. nct pentru figu- raia complex susinut n englez de
card" (busol" sau hart" de navigator), de wreck" (naufragiu"), de grace" (izbvire, iertare"), to
check" (a-i devia zbo- rul principal la przi secundare", cu privire la oimii din lnucul vntorilor feudali) i
multe altele, simplifica- rea textului original este tot att de inevitabil ca i dep- irea numeric. La
particularitile idiomatice, abia suge- rate aici, se adaug particularitile stilului shakespea- rian. E vorba de
conduita stilistic a exprimrii n du- blete i triplete sinonimice, de pletora verbal, care a creat impresia de
aa-zis redundan; e acea densitate metaforic sau suprapunere de imagini, care in de o viziune uria baroc;
e obscuritatea lexical i, mai deseori, sintactic; iar n sfrit dac se poate zice n sfrit e seria jocurilor
de cuvinte, care se interzic n total nu numai limbii romne. De aceea interesul de experien lingvistic devine
copleitor n traducere i tot de aceea orice versiune necomentat din Shakespeare poate prea o ndrzneal
fr seamn.
Partea a treia conine prin urmare Note i comentarii. Materialul critic se refer la cte un asterisc, cu
care s-a nsemnat sfritul rndurilor chestionabile din textul englez. Asteriscul indic explicaii pentru cte un
cuvnt, cte o expresie, cte un rnd ntreg sau chiar un grup de rnduri. Cum traducerea a fost nevoit deseori s
simpli- fice, notele i comentariile au n primul rnd rostul s suplineasc prin adaosuri filologice, stilistice i
istorice ceea ce s-a simplificat. Ele reproduc deseori integral rndurile comentate. Aceasta ajut s fie citite
indepen-
XX
Tragedia lui Hamlet
dent de textul propriu-zis, dar mai cu seam, prin paren- tezul cu traducerea literal", nlesnesc s se
aprecieze distana de la literalitate la versiunea literar. Pe de alt parte, n vederea aceleiai uurri a lecturii i
a claritii, am ferit notele de abrevieri i semne editoriale, care dau lucrrilor tiinifice de acest fel aparene
alge- brice. Snt cazuri cnd tiina ctig, scuturndu-se de tehnicitate. Altfel, n afar de libertatea editorului de
a diferi n unele interpretri, totalul gloselor e redactat pe baza a cinci ediii tiinifice engleze. Consultate
direct, ediiile Harness (1830), H.H. Furness (1877), A.W. Ve- rity (1904 i 1913), John Dover Wilson (1934 i
1961) i M.R. Ridley (1950) au pus ns la dispoziia editorului romn materialele proprii tuturor lucrrilor de
aceeai natur, care nu i-au stat la ndemn. Pe lng acestea, unele traduceri europene, nsoite de aparat critic,
cum snt Schlegel L.L. Schiicking (1941 i 1961), Pierre Messiaen (1949), H. Fluchere (1959) i M.M.
Morozov (ed. R.M. Samarin, 1954), i-au servit scopul n msuri variate.
i, de cte ori a cerut nevoia, interpretarea s-a sprijinit sau a venit de-a dreptul din studii speciale, citate
cu nume de autor, titlu i an de apariie. i totui, Notele i comentariile indic numai vag numrul specialitilor
folosii n redactare, i cu att mai vag pe al celor, dintr-o cauz sau alta, nefolosii sau numai nenumii. Dar
tipul lucrrii, aa cum transpare el din relaia organic a celor trei pri, i are identitatea lui. Cu modestia la
care sftuiete tiina i iubirea de lucrul ntreprins, tipul ediiei se hrnete din mai toat literatura critic a
specialitii, fiind n acelai timp ceea ce este: triplu efort de editor, translator i comentator. Ediii bilingve,
alctuite tiinific, snt destule n principalele culturi europene. ndeosebi, nu poate fi trecut cu vederea ediia
anglo-german a profesorului Schiicking, binecunoscut shakespearolog; traducerea ns, numai revizuit pe
Prefa
XXI
alocuri, este a lui Schlegel. nct o ediie al crei autor s-i fi dat silina de a stabili un text, de a-1
traduce i de a-1 comenta noi n-am avut nc norocul s cunoatem.
n acelai timp, lucrarea de fa i sporete identita- tea printr-un adaos propriu. E vorba de numeroasele
difi- culti textuale, a cror rezolvare variaz sau coincide n diversele traduceri. Ele snt, dup nsemntate,
urm- rite prin interpretri pe textul original, dar mai totdeauna i prin juxtapunerea struitoare a feluritelor
rezolvri date traducerii acestor cazuri dificile. Mnuind n acest scop cteva ediii germane Schlegel (una
confruntat cu variantele manuscrise de Michael Bernays, alta revizuit de Fr. Gundolf i dou revizuite din nou
de Schiicking), alegnd din numeroasele traduceri franceze pe a lui Andr Gide din ediia Fluchere i pe aceea a
belgianului Messiaen, putnd ntrebuina de asemenea dou ruseti Morozov i Pasternak*, iar dintre cele
romneti, patru Adolphe Stern, Drago Protopopescu, Maria Ba- nu Vera Clin i tefan Runcu ,
autorul a putut exprima scurte judeci de valoare asupra fiecreia n parte, dar mai cu seam i totodat le-a
dispus para- taxic, nlesnindu-i astfel concluzii de literatur compa- rat. Ultima concluzie a prezentrii lor a
jronte nu e chiar nou: Schlegel rmne nc, prin congeneritatea limbii germane fa de englez i deopotriv
prin talent propriu, cel mai de seam traductor al lui Hamlet. n orice caz, compararea traducerilor se face
ntiai dat la noi i oriunde.
Dar, repetm, caracteristicile lucrrii, fie n stabilirea textului original, fie n traducere, n comentarii, n
com- pararea soluiilor la dificulti sau n felul simplu i mai ales neconvenional de prezentare, snt comandate
de rostul ei, nescpat niciodat din vedere, de a popu-
* Pentru traducerea textelor ruse din M. M Morozov, R. M. Samarin i B. Pasternak am avut nepreuita
colaborare a Elenei G. Zne, creia Ii mulumim.
XXII
Tragedia lui Hamlet
lariza la nivel propriu o mare oper universal printre numeroii noi cititori romni. Semnalarea
eventualelor scpri din vedere sau chiar greeli e ateptat de aceea cu recunotin ca o colaborare la
atingerea scopului, n acest sens, dac Hamlet poate deveni component real a noii contiine artistice
romneti, meritul nu este al eforturilor de autor. Rezultatul lor ar fi zcut n stearp ineficient. Cci de
douzeci de ani cultura romn s-a dezvoltat i se dezvolt nc sub auspiciile culturalizrii maselor; i unul din
mijloacele de reali- zare ale acestei generoase politici a fost de la nceput i continu s fie organizarea
interesului public pentru literatura universal. Astfel, biblioteci de traduceri din toate marile opere ale umanitii
s-au constituit sub ochii notri i reprezint azi ca factor spiritual ceea ce niciodat n-a putut reprezenta la noi
iniiativa particular i cu att mai puin iniiativa statului burghez. Cum Hamlet este o oper universal,
negolit nc de sensuri actuale, lucrarea noastr i va gsi deci locul n aceste vii biblio- teci, fr de care ar fi
de neneles. Neputnd fi nici ntreprins i nici tiprit n afara concepiei democrat- populare a culturii romne,
autorul ei simte de aceea mai mare satisfacie de a fi rspuns dup msura lui fe- cundei orientri politice i e cu
mult mai mulumit c se vede adnc ndatorat dect c se tie autor.
INTRODUCERE
Izvoarele opere!. Cronic sngeroas a vieii de palat, Hamlet este o tragedie endogamic; tragedia se
ncheie cu stingerea unei dinastii pe maldrul de cadavre, n care oa- meni ri i oameni buni zac, fr
deosebire, unii peste alii. Cauza fatal, luxurioasa Gertruda, suveran coprta la tronul danez i deci soie
a regelui Hamlet, cu care are ca fecior de vrst studeneasc pe prinul Hamlet, alunec la dragostea adulter
i nc incestuoas a cumnatului Clau- dius, care i ucide fratele, urmndu-i la tron i soie. mpre- jurrile
extraordinare aduc de la studii pe tnrul Hamlet: vzndu-se fr printe, fr mam i fr coroan, la care,
dei tradiional electiv, aspira cu fireasc legitimitate, el simuleaz nebunia, ca s se poat ascunde i
rzbuna n timp. Chiar numele de Hamlet nu nseamn altceva; fiind compus, dup cum se tie de la Israel
Gollanez .a., dintr-un nume de botez scandinav Anle i porecla Odj, adic vitea- zul" i apoi nebunul", el
nsemna pentru Hamlet-tatl Anle-viteazul", iar pentru Hamlet-fiul Anle-nebunul". Dar rzbunarea, dei
obiectiv posibil, nu va fi act de voin al sufletului su ultragiat; amnarea gestului justiiar, fie din scrupule
de contiin excesive, fie din deficiena energiei (ceea ce n primul caz ar fi semn de idealism m oral iar n al
doilea de ubrezirea vitalitii prin reflecie filozo- fic prelungit), goriineaz o serie de situaii, tragice, a
cror micare prvlete cu ndreptire n catastrofa fi- nal pe Gertruda, pe Claudius si pe Hamlet nsui.
Endogamia, deci disputa n jurul unei femei din aceeai familie, dac nu din acelai singe, setea de
rzbunare, precum si asumarea iresponsabilitii ca masc a mainaiunilor
XXIV
Tragedia lui Hamlet
rzbunrii snt elemente tragice bine cunoscute. Ele au o vechime milenar; istoria le-a semnalat cnd
mpreun, cnd separat, fr s se poat urmri trecerea lor dintr-o cultur n alta. Situaii oarecum paralele
se afl ntr-o legend iranian de Kaikhosrav (O. L. Jiriezek, Hamlet n Iran, n Zeitschrift des Vereins f iir
Volkskunde, 1900, B.X, autor mai nli al lucrrii Amlethsage auf Island, 1896), n biografia lui David la evrei
(Saxo Grammalicus, Historia Danica, i, ntre alii, John Dover Wilson, Introduction la ed. crit. Hamlet, 1961),
n istoria neamului atrid la greci (Gilbert Murray, Hamlet and Orestis, 1914; Ernest Jones, Essays in Applied
Psycho-Analysis, 1923, i Hamlet and Oedipus, 1949), n povestea lui Junius Brutus la romani (Saxo
Grammaticus, Op. cit., Dover Wilson, Op. cit. .a.), n viaa lui Iuda Iscariotul i a sf. Grigorie la cretini
(Ernest Jones, Op. cit.), ca i n ceurile Nordului european la danezi, cum saga sau eddele norvego-islandice,
dar precretine n referina lor, ni le povestesc.
Afirmaia c n edde am avea o variant scobort" din vechea legend iranian (i deci trecut"
mai nti n lumea ebraic, greac, roman i cretin) pare ns chestionabil. Raportul strict istoric nefiind
dovedii pn, azi i prnd ndoielnic a se dovedi cndva, mprejurarea impune alt explicaie. Rmnnd greu
de admis ca situa- iile de endogamie, rzbunare i alienaie simulat s fi cltorit firesc peste adevrate
abisuri istorice, mai plauzibil apare explicaia antropologic: sufletul omului, pe orice latitudine i indiferent
de mileniu, ia unele atitudini sta- tornice, care ne informeaz despre mrginirea naturii lui. Ideea de lan al
acestor ipostaze fundamentale, ntre care nu lucreaz cauza istoric, cum logica noastr e fcut s cread,
poate fi pur iluzie. Explicaia prin limitele contiinei umane ni se confirm de altfel cu unele situaii de via
ale epocii elizabetane, pe care Shakespeare sau autorul pri- mului Hamlet le vor fi cunoscut mai nainte de a
cunoate izvoarele" literare.
Introducere
XXV
n adevr, cteva dale anecdotice ale tragediei pot fi identificate cu uurin n cel puin dou cazuri de
epoc celebre. E vorba de viaa domestic a Mriei Stuart i, contemporan, de aceeai via a vduvei
cavalerului de Essex. Vremea vuia de dubla cronic infam a Curii scoiene i a familiei Essex. Este adevrat
c la sfritul domniei Eliza- betei I, care coincide cu sfritul secolului, puin timp mai rmnea lumii nalte"
s reprobe chiar crime capitale. Acea- st lume devenise n parte insensibil la atta snge omenesc cit se va
vrsa n epoc, fiind ndeosebi cu totul absorbit de patru mari controverse ale timpului. Atenia unanim se
angajase mai nti n lupta pentru puterea politic, pe care o exacerbase pn la indisponibilizarea spiritelor
iminenta succesiune la tronul Angliei. Conflictul politic pe succesiune se complicase totodat cu disputa
confesional- religioas dintre reformiti i catolici, cu aceea social dintre burghezia pe cale de constituire i
feudalitatea occident, precum i cu aceea de ordin spiritual i artistic dintre Rena- tere i Ev Mediu.
Iar dac succesiunea la tron era controversa principali n dezbaterea momentului, principal n
dezbaterea istoriei fiind lupta burgheziei cu feudalitatea i a spiritului renascen- tist cu tradiia medieval,
Maria Stuart i contele de Essex, amndoi succesori posibili, veneau inevitabil n discuia public, alt ca
factori ai celei mai arztoare dispute, ct i ca personaje de cronic intim. Maria Stuart, dup scurt timp de
soie a lui Francisc II i de regin a Franei, se napoiase i se cstorise cu contele Darnley, un Stuart el
nsui, care devenea prin aceasta rege al Scoiei sub numele de Henric, ucis ns repede i misterios de o
conjuraie nobi- liar n frunte cu Bothwell, pe care regina, din nou vduv, l primete ca so. De asemenea,
cavalerul de Essex fusese otrvit, cum se tia public, de Robert Dudley, cavaler de Leicester, pe care ntocmai,
fr nici o reinere, vduva i-l fcuse so. Fuseser Maria Stuart i vduva de Essex ele nsele complice n
uciderea brbailor proprii? Li s-a sus-
XXVI
Tragedia lui Hamlet
inut cnd amestecul, cnd neamestecul; adevrul este c nu se poate ti clar, cum nu se tie dac
Gertruda, n Hamlet, a participat sau nu sub vreo form la uciderea primului so de ctre al doilea.
Din paralelismul cronicii de epoc cu tragedia shakespea- rian lipsete numai relaia endogamic,
dar lipsa se acoper cu un alt element de simetrie, mult mai nsemnat. Maria Stuart si vduva de Essex
rmseser din cstoria cu soii ucii mame a cte unui jiu, prima avnd pe Iacob, viitorul James VI, rege al
Scoiei i, dup moartea Eliza- betei, James I al Angliei, iar a doua pe Robert Devereux, conte de Essex, favorit
i victim a Elizabetei. In amndou cazurile, identitatea situaiei lor matrimoniale cu a Gertrudei, care se
mrit cu ucigaul primului brbat, avnd ns de la soul ucis pe prinul Hamlet, este izbitoare. Nu mai puin
conspicu este relaia de comportament i psihologie dintre fiul Mriei Stuart i cel al vduvei de Essex de o
parte, i fiul Gertrudei de alta. Gustul artelor, al studiului i secluziunii melancolice fac din Iacob Stuart,
Robert Devereux i Ham- let o trinitate a meditaiei solitare. Unii cercettori au sus- inut att de analitic
paralelizarea personajelor istoriei cu ale tragediei (Lilian Winstanley, Hamlet and the Scottish. Succession,
1921, i Allen Percy, De Vere as Shakespeare, 1932), nct ficiunea shakespearian le-a putut prea un fel de
cronic figurativ. Dup Allen Percy, Hamlet n-ar fi numai interpretarea alegoric a omorului lui Darnley,
Regina i Claudius fiind luai ca Regina Mary a scoilor i Bothwell" sau ca Margery, mam a lui de Vere,
contes de Oxford, i Charles Tyrell, al doilea so al ei", dar chiar personaje secundare, Horatio i Francisco,
n-ar ji dect Horatio de Vere i Francis de Vere, verii preferai ai con- telui de Oxjord", iar Fantoma al
16-lea Cavaler de Oxjord, care a murit n 1562". Cercettorii acetia ajung uneori la controverse de
identificare. Nu-i vom urma pe acest drum, dei raporturile stabilite de ei snt cteodal mai mult dect
sugestive. Reinem numai situaia domestic;
Introducere
XXVII
e un /apt, a crui neregularitate senzaional, declarat n viaa de jamilie a reginei Scoiei, ca i la
cartea reginei Angliei, umplea contiina timpului. O carie contemporan povestea de altfel pe larg de firescul
dublu matrimoniu al Mriei Stuart (Georgius Buchananus, Rerum Scotticarum Historia, 1582), astfel c ceea
ce este fundamental n anecdota tragediei se afla ca situaie de via n preocuparea epocii. Este de admis
aadar ca ideea tragediei s se fi nfiripat mai nti din mprejurri de via real i contemporan. Cronica
social-politic nu poate fi trecut cu vederea: s-ar ignora valoarea primului izvor", care a inut treaz
ncontinuu interesul pentru izvoarele" propriu- zise, textuale.
Dintre acestea, textul dinti, cruia critica german i-a spus Ur-Hamlet, iar cea francez Pre-Hamlet,
se repre- zenta probabil nc din 1589, dac nu de mai nainte. Thomas Nashe l meniona polemic n prefaa
(Epistle to the Gas- stlemen Students of Both Universities) romanului Mena- phon de Robert Greene. Pe cine
anume intete polemistul, nu e prea clar. Dar e vorba, n orice caz, de dramatitii improvizai care, fr o bun
cunoatere a limbii latine (... could scarcely Latinize their nack verse"), imitau traduceri din Seneca, fiind
oricnd n stare s procure ama- torilor Hamlei ntregi" sau cte un bra de tirade tragice" (whole Hamlets,
I should say handfuls of Tragicall spee- ches").
Cititorii, crora li se putea vorbi astfel, cunoteau deci din 1589, i poate chiar de mai nainte, pe un
imitator al lui Seneca, autor totodat i al unei tragedii Hamlet cu solilocvii sfietoare. Cine era dramatistul
vizat? Mai toi criticii chestiunii, ntemeindu-se pe un joc de cuvinte favo- rizat de aluzia the Kid in Esop"
(Iedul lui Esop") din alte rnduri ale prefeei, cred c autorul nu putea fi dect Thomas Kyd, mai cu seam c
el era bine cunoscut prin fioroasa The Spanish Tragedy (1587), iar calamburul patronimic n-avea nici un rost
dac cititorii n-ar fi tiut
XXVIII
Tragedia lui Hamlet
pe Ky autor i al acelui prim Hamlet la care se refer Nashe.
Dar titlul aceleiai opere s-a mai aflat in registrul tea- tral zilnic (Diary) al unui Philip Henslowe, care
i con- semna intrarea pe ziua de 11 iunie 1594 la teatrul Newing- ton Butts. Interesul nregistrrii st n
numele teatrului, pe scena cruia jucau cu rndul n acel timp trupa lui Butts i trupa lordului-ambelan, din
care fcea parte Shakespeare. C Hamletul lui Thomas Kyd aparinea repertoriului tru- pei Shakespeare e deci
nendoielnic; caracterul de spectacol terific i se precizeaz, mai concret dect se tia de la Nashe, n Wits
miserie and the Worlds madnesse, discovering the Devils incarnate of this Age (1596) de Th. Lodge. Ca s
descrie un personaj de epoc, Lodge arat c looks as pale as the visard of y Ghost which cried so misera- bly
at y theator, like an oisterwife, Hamlet, revenge" (arat tot aa de palid ca obrazul strigoiului care rcnea att
de jalnic la Teatru, ca o precupea de stridii: Hamlet, rzbunare"). Tragedia lui Kyd coninea prin urmare o
stafie i retorica rzbunrii.
i mai putem ti nc ceva. Ctre sfritul ultimului deceniu al secolului XVI i la nceputul secolului
urmtor, o trup de actori englezi dusese n Germania traducerea unei tragedii numite Der Bestrafte
Brudermord oder Prinz Hamlet Aus Daenmark (Fratricidul pedepsit sau Prinul Hamlet din Danemarca);
pstrat ntr-o form ulterioar din 1710, piesa se reprezentase sigur la Dresda nc din 1826 i, dup cum s-a
mai afirmai, la Danzig n a doua decad a secolului (v., pentru datele i textul ei, H.H. Furness, Hamlet, ed.
crit., voi. II, 1877). S-a putut crede prin urmare c traducerea este prima versiune german a operei lui
Shakespeare. Datele artate ca i, ndeosebi, dezvoltarea anecdotei prin anumite epizoduri confirm aceasta.
Dar exist i deosebiri. Textul pstrai difer mai nti de textul Shakespeare prin existena Prologului, cu care
se deschide; difer prin violena scenelor i patosul neconvingtor al
declamaiei; t dijer n sfrii prin numele lui Polonius, cruia i se spune Corambus. Cum ultima
diferen coincide cu aceea semnalabil de asemenea ntre prima i a doua edi- ie din Hamletul shakespearian
(a doua: Polonius, dar ntia Carambis, v. Prefaa ediiei prezente), urmeaz c traduce- rea german s-a jacut
dup textul shakespearian cel mai crud, text anterior ediiei prime din 1603, care n-are prolog. C a existat un
Pre-Hamlet, probabil de Thomas Kyd, alc- tuit pe baza endogamiei intre frai i a rzbunrii de la nepot la
unchi, de fals declamaie, cu o stafie cumplit, tragedia deschizndu-se cu un prolog ca The Spanish Tragedy
a ace- luiai Kyd, faptul pare cert; i tot att de corect este s se cread c Shakespeare, fcnd parte din trupa
care o repre- zenta, mpins de succesul public i geniul propriu, a rev- zut-o succesiv din 1594 1596 pn n
ajunul tipririi Ham- letului propriu din 1603, ajungnd provizoriu la versiunea trecut n Der Bestrafte
Brudermord. Toate acestea pun n lumin situaia de prim izvor textual pe care piesa lui Kyd a avut-o pentru
Shakespeare.
S-a mai afirmat c ideea de teatru n teatru", prin care Hamlet urmrete s fac pe regele-unchi a-i
trda crima, ca i amnarea nelegitim a unei rzbunri att de legitime, ceea ce d tragediei lungimi
necunoscute celorlalte piese shakespeariene, ar proveni din The Spanish Tragedy. Fiind adevrat c aceast
foarte popular tragedie a lui Kyd, mai pe gustul epocii dect oricare alta, coninea att artificiul teatrului n
teatru", ct i tergiversarea eroului cu sine asupra rzbunrii, valoarea ei de izvor unic nu este totui, dup
cum se va vedea, mai puin contestabil. Un fapt biografic pentru primul element (v. infra, p. XXXVII) i altul
textual (v. infra, p. XXXIV), pentru al doilea i disput aceast valoare.
De cu totul alt nsemntate, n ordinea izvoarelor textuale, pare The Historie of Hamblet, aprut la
Londra n 1608. Povestea se desfoar n opt capitole cu subtitluri analitice, n stilul vremii: Cap.I. Cum
Horvendil i Fengon
XXX
Tragedia lui Hamlet
fur pui guvernatori ai provinciei Ditmarsa, i cum Hor- vendil se nsura cu Gerutha, jiica lui
Roderick, regele cel mare ( the chief King ) al Danemarcei, i cu care ea avu pe Hamblet; i cum dup
aceast nsurtoare fratele su Fengon l ucise mielete i se nsura el cu soia fratelui; i ce a mai urmat.
Cap.II. Cum Hamblet se prefcu nebun, ca s scape de asuprirea unchiului, i cum fu momit cu o femeie (prin
uneltirile lui unchi-su), care prin asta gndea s sape (undermine) pe Prin, i s afle prin astfel de mijloace
dac el se preface c e nebun ori nu', i cum Hamblet nu vru n nici un chip s fie adus a se nelege cu ea; t
ce a mai urmai. Cap.III. Cum Fengon, unchiul lui Ham- blet, ncercnd a doua oar s-i dea pe fa nebunia
cea neadevrat (His politick madness) mpinse pe unul din sfetnicii lui s ptrunz pe furi n iatacul
reginii dup o perdea, ca s aud ce i vorbesc Hamblet i Regina; i cum Hamblet l omor (pe acesta), i
scp teafr din acea primejdie; i ce a mai urmat. Cap. IV. Cum a treia oar Fengon unelti s trimeai pe
Hamblet la regele Engliterei, cu nscrisuri tainice ca acesta s-l omoare; i cum Hamblet, pe cnd nsoitorii lui
dormeau, citi nscrisurile i cum n locul lor fcu altele, spunnd ca regele Engliterei s omoare pe cei doi
trimii i s-i mrite fata cu Hamblet, ceea ce se i fcu; i cum Hamblet scp teafr din Englilera; i ce a
mai urmat. Cap. V. Cum Hamblet, scpnd teafr din Englitera, sosi n Danemarca chiar n ziua cnd danii i
srbtoreau nmornintarea crezndu-l a fi murit n Englitera; i cum i rzbun uciderea lui ttn-su
asupra unchiului i a celorlali curteni; i ce a mai urmat. Cap. VI. Hamblet, omorndu-i unchiul, i arzndu-i
palatul, fcu o vorbire ctre dani, ca s le arate ce a fcut el; i cum ei l-au pus Rege al Danemarcei." Ultimele
dou capitole (Cap. VII. Cum Hamblet, dup ncoronarea lui, se duse n Englitera; i cum regele Engliterei
vru tainic s-l ucid, i cum el omor pe regele Engliterei, i cum se ntoarse din nou n Danemarca, venind cu
dou soii; i ce a mai urmat.
Introducere
XXXI
Cap. VIII. Cum Hamblet, aflindu-se n Danemarca, fu atacat de Wiglerus, unchiu-su, i dup ce fu
viclenit de soia din urm, numit Ermetruda, ju rpus: dup a crui moarte ea se mrit cu vrjmaul lui,
Wiglerus.), fiind cu totul divergente ja de ceea ce ne intereseaz, ies din discuie. Pn la ele ns, povestirea
conine toat lemnria anecdotic din Hamlet. De aceea s-a i crezut un timp c The Hystorie of Hamblet, dei
pstrat ntr-o tipritur numai din 1608, va ji jost de japt mai veche, cel puin din ultimul, dac nu chiar
penultimul deceniu al secolului XVI, dar se va ji pierdut.
Conjectura sprijinea astjel, nu fr credibilitate, ideea de izvor principal. E prerea lui Capell, care,
stabilind paralelismul de situaii ntre ele, se adopt n general de critica englez. Tot el, n ediia sa critic,
arat c poves- tirea, pe care o nfiase ntre alte tiprituri din timpul vieii lui Shakespeare, e ca o traducere
aproape literal dup Histoires Tragiques (1570) de Francois de Belle- forest. n adevr, un Belleforesl tiprise
la Paris, ntre 1564 i 1582, o serie de tomuri, cuprinznd istorii" traduse in mare parte din italianul
Bandello. In tomul V, poves- tirea a treia" poart chiar titlul: Avec quelle ruse, Amleth, qui depuis fut roy de
Dannemarch, vengea la mort de son pere Horwendille, occis par Fongon, son frere, et autre occurrence de son
histoire (Cu ce vicleug, Amleth, care apoi fu rege n Danemarca, rzbun moartea tatlui su Horvendill, rpus
de Fengon, fratele lui, i alt ntmplare a vieii sale). Ce putea fi mai firesc dect ca traducerea englez s se fi
fcut la civa ani dup apariia tomului respectiv de la Paris? Fiind anterioar tragediei shakespeariene, ea
putuse servi prin urmare ca izvor. i Capell conchidea: Pentru oamenii obinuii cu asemenea lucruri, nu
poate fi nici o ndoial c traducerea nu e cu mult mai tnr dect originalul francez", iar c Shakes- peare
i-a luat piesa din ea, poate fi de asemeni foarte mic ndoial". Concluzia lui Capell pare azi destul de
ubred:
XXXII
Tragedia lui Hamlet
nici zisul original francez" nu era un text original, ci de asemeni unul tradus. Textul-izvor se chema
Historia Danica, oper a clugrului Saxo Grammaticus, care n pragul secolului al XIII-lea (11801208)
povestise n latine- te vechea legend islandez. Theobald, dnd chiar un scurt rezumat, se i referise la
scrierea clugrului ca la izvorul tragediei, nc din 1733. Totui afirmaia lui Capell, dup care Shakespeare
folosise The Historie of Hamblet ntr-o ediie azi disprut, avea s prevaleze n critica englez pn ctre
ultimul sfert al secolului al XIX-lea. Critica german ns, prin Karl Elze, observ ciudenia c, din
numeroasele povestiri ale lui Belleforest, nu s-a tradus n englezete dect naraiunea cu Hamlet. i Elze,
comparnd analitic textele englez, francez i latin, descoper diferene semnificative: n timp ce traducerea
englez men- ioneaz ca loc de ascunzi pentru curteanul-spion, trimes s asculte convorbirea dintre Hamlet
i Regina-mam, o perdea", care se afl de asemenea n Shakespeare, spunn- du-i-se tot hangings" sau
arras", traducerea francez ca i originalul latin ascund pe spion sub salteaua" sau cuver- tura" patului
(laudier-loudier" la Belleforest i stra- mentum" la Saxo Grammaticus) ; i iot astfel Shakespeare i
traductorul englez pun n gura lui Hamlet aceleai cuvinte (Un obolan! un obolan!") ca s justifice str-
pungerea curteanului zelos prin perdea, n timp ce la Belleforest i Saxo prinul sare pe saltea, omoar pe
neno- rocit, l toac i-l d la porci, fr nici un cuvnt. Cum este greu de admis ca modificarea situaiei s se
datoreasc mediocrului traductor, rezult c nu tragedia i-a luat anecdota din traducere, ci traducerea a fost
n orice caz influenat de tragedie (dac nu cumva ea a i fost pe de-a-niregul ntreprins cu ascunse scopuri
polemice). Ori- cum, fapt este c ideea anteritii tragediei fa de tradu- cere a fost preluat de la Elze de mai
toi shakespearologii englezi de la H.H. Furness pn la John Dover Wilson, contemporanul nostru.
Introducere
XXXIII
Au rmas aadar ca izvoare probabile numai Bellejorest si Saxo. Opinia general nclin pentru
Bellejorest. Dar Dover Wilson, urmnd pe Theobald, ne ncredineaz de preponderena izvorului latin (w.
Introd. la ed. cit.). Eminentul critic i editor izoleaz pentru aceasta din Saxo o serie ntreag de situaii:
mpreunarea omorului nefiresc cu incestul": nebunia ntng i grotesc", starea de pronunat letargie",
totui nemsurata chibzuin" a nebuniei i prostraiei lui Amleth; femeia ncnttoare", o prieten din
copilrie, trimeas s-l ispiteasc, primejdie de care l ferete ntiinarea unui prieten credincios"; curteanul
nzestrat mai mult cu ndrzneal ect cu judecat" care l spioneaz de sub saltea n iatacul Reginei;
convorbirea teribil cu aceasta, pe care o numete cea mai infam dintre muieri", desjrnat ca o curv" i
fr raiune ca slbaticele fiare"; ndemnul urmtor, dat mam-si, de a nu-i plnge necuminenia, ci cina
din suflet", despicarea n dou a inimii ei" i ndrumarea pe calea virtuii"; apoi trimiterea lui Amleth n
Anglia, cei doi nsoitori, scrisoarea spat n lemn", prin care se poruncea uciderea lui, descoperirea
scrisorii, radierea lite- relor i crestarea altora, prin care nsoitorii urmau s fie ucii, semnarea n fals a
Regelui, spnzurarea nsoitorilor neleali, onorurile regelui Angliei pentru Amleth, care i devine ginere,
napoierea n ar, beia de la palat, incen- dierea Curii i uciderea regelui cu propria-i spad, pe care Amleth
o folosete n locul alei sale, fiindc dumanii, bnuindu-i intenia, i-o ncuiaser n teac. Pe Ung
caracterul eroului, toate elementele din Hamlet se afl aci n germen: fratricid, incest, umor sarcastic,
Ophelia, Hora- tio, Polonius, Rosencrantz i Guildenstern, cltoria n Anglia, prefacerea scrisorii i sigiliul
fals, chiar plcerea de butur a unchiului i schimbul sbiilor din ultima scen. Faptul cel mai izbitor dintre
toate este lunga vorbire a lui Amleth ctre mam-sa n odaia ei de culcare, vorbire care ne d nucleul nu numai
al vorbelor-pumnale, cu care
XXXIV
Tragedia lui Hamlet
a despicat n dou inima Gerlrudei, dar i al primului su monolog. i dei Amleth este ca persoan
foarte diferit de Hamlet, putem gsi ns o sugestie despre melancolia i inaciunea celui din urm n letargia
asumat de proto- tipul lui. n adevr, cuvintele lui Saxo Quicquid opere exhibuit profnndam redolebat inertiam
puteau prea bine servi ca motto pentru piesa lui Shakespeare." Dar Dover Wilson nu trece cu vederea nici
nsemntatea traducerii lui Belleforest. Acesta, lund i oarecum dezvoltnd povestea din Saxo, accentuase
copleitoarea melancolie a lui Amleth", adugase situaia c adulterul cu fratele soului avusese loc nainte
de suprimarea acestuia i, totodat, fcuse din Amleth i femeia ncnttoare", trimeas s-l ispiteasc,
cunoscuta pereche de ndrgostii. Shakespeare, dup cum se tie, avea s preia adaosurile lui Belleforest.
Cum ns tragedia amplific din Saxo att prezentarea prototipului lui Polonius fpraesumptione quam solertia
abundantior",), ct i a prototipului Gerlrudei (lacerata mater "), trsturi de caracter despre care nu se face
meniunea n Belleforest, concluzia lui Dover Wilson, pe deplin convingtoare, este c ambele versiuni au
influenat piesa" n msuri i la date diferite.
Aadar izvoarele textuale de prim ordin snt Hamlet de Thomas Kyd, Historia Danica (Cartea a treia)
de Saxo Crammaticus i Histoires Tragiques (Tomul V, povestea a treia) de Francois de Belleforest. Pentru unii
cercettori, piesa lui Kyd n-ar fi existat, autorul acelui Pre-Hamlet fiind tot Shakespeare. Fr a fi o conjectur
imposibil ca atare, teza s-a susinut nu numai o dat. Pentru cei mai muli ns, cum a rezultat din expunerea
chestiunii fcut de noi (v. supra, p. XXVII XXIX), existena a dou tragedii deosebite, dintre care prima a
lui Kyd, cu valoare de izvor pentru Shakespeare, pare ferit de orice ndoial. Aa fiind, se nelege c, spre a
ti tot ceea ce o minte omeneasc vrea s tie, ar trebui s putem clarifica msura exact n care Kyd i
Shakespeare au folosit fiecare n parte pe
Introducere
XXXV
Saxo i pe Belleforest. Dar, lipsind poate pentru totdeauna opera celui dinii, spiritul de cercetare se
lovete de misterul absolut al izvoarelor shakespeariene textuale.
Cu rezultate mai certe, s-a plimbat nuiaua de alun a izvoritilor" peste lecturile lui Shakespeare. O
seam de replici i chiar unele modificri ale bazei anecdotice s-au artat a proveni, dintre autorii englezi, de
la Robert Burton (Anatomy of Melancholy, 1521), Timothy Bright (A Treatise of Melancholy, 1586), Lewis
Lavater (Of Ghostes and Spirites Walking by Night, 1572), John Lyly (Eu- phues, 1580), James VI
(Daemonology, 1597) i alii; dintre francezi, de la Montaigne (Essais, 1580); i dintre italieni, de la Giordano
Bruno (ho Spaccio della bestia triomfante, 1584) i, ndeosebi, de la Antonio Porsevino sau de la nc
necunoscutul, care, povestind cum a fost ucis ducele de Urbino, n 1538 (cu cteva picturi de otrav n ureche,
pe cnd dormea n grdin), a dat subiectul piesei n pies" i fragmentul uciderii din destinuirea Fantomei.
Nu lipsesc de asemenea nici destule urme de lecturi clasice, de care teatrul shakespearian i n general
elizabetan, ca fenomen de Renatere, era plin.
In Hamlet, autori ca Seneca, Plaut, Juvenal, Virgil, Ovid, sau, dintre greci, Plutarh snt fie numii direct,
fie numai folosii (asupra contactului cu scriitori att contemporani, ct i antici, v. Note i comentarii la ediia
de fa). In aceast privin, T.W. Baldwin a fcut o solid cercetare n dou mari tomuri, sub titlul William
Shakespeare's Small Latine & Lesse Greeke (1956). ntinsul lui studiu se ncheie cu rndurile: Shakespeare a
luat de regul din asemenea autori valori strict caracteristice mai curnd pentru sine decl pentru ei. Dac vom
cuta la el mai mult acest material, nu-l vom gsi. Faptul se poate demonstra numai citind pe Shakespeare cu
de-amnuntul pentru el nsui. Citindu-l astfel, vom afla c el n-a mprumutat de la aceti autori, ci a gsit n
ei pri din sine nsui, pe care i le-a reclamat ca ale sale. Aici este paradoxul...
XXXVI
Tragedia lui Hamlet
Shakespeare n-a imaginat nimic nou: tipuri literare, forme de vers, situaii etc., etc. i totui el este unul
dintre cei mai originali autori care au existat vreodat... Shakes- peare n-a mprumutat de la nimeni nimic; s-a
gsit doar pe el nsui. Dar cum s-a recunoscut pe sine cnd s-a gsit? Cum a ajuns s jie el nsui?
Contemporanii rspund: Natura. Dar cum?"
Concluzia lui Baldwin e aplicabil tuturor izvoarelor textuale privind teatrul shakespearian, iar
ntrebrile, cu care sfrete, pun de fapt singura problem real. Autori mai nvai dect Shakespeare au fost
mai toi dramaturgii epocii, i totui nici unul n-a brzdat istoria spiritului omenesc mai adnc dect
absolventul elementarei Grammar School" din Stratford. Paradoxul uimise, dintre contem- porani, mai cu
seam pe Ben Jonson, a crui formul small latine & lesse greeke" (puin latin i mai puin greac")
surprinsese chiar aceast uimire, dup cum avea s arunce n mut perplexitate pe toi exegeii viitori.
Suma izvoarelor" textuale nu d ca rezultat nici una din operele lui i cu att mai puin pe Hamlet. Un
plus inanalizabil, mai efectuai dect tiina de carte, plus cruia i zicem geniu", este prima i ultima realitate
a creaiei lui. E de la sine neles c situaia antropologic de la curtea scoian (Maria Stuart Darnley
Bothwell) sau de la curtea Elizabetei (vduva de Essex cavalerul de Essex Dudley) ca i textele lui Saxo
i Belleforest nu snt, ca izvoare anecdotice, lipsite de nsemntate. Dar e cu totul probabil ca fapte de
experien intim, drame ale contiin- ei proprii i periia unei biografii zbuciumate s fi pus mai curnd n
micare acea facultate genial, pe care nimic extern n-o nvedereaz. Patosul fundamental care, din Hamlet,
sidereaz de sute de ani, cu putere neslbit, contiina umanitii cultivate (ine n primul rnd de izvoare
biografice. Astfel, un fiu, mort n vrst crud, i se numea Hamnet (id est Hamlet); de-ar fi ajuns la vrsta
rcflexiunii, el urma s se cutremure de adulterul mamei
Introducere
XXXVII
sale Anne Hathaway cu unul dintre unchii lui Edmond i Richard, /rafii tatlui. n locul lui s-a
cutremurat ns genialul so i printe, ai crui ochi, cu o aprindere inimaginabil, vor fi fulgerat de la infamia
Annei la ntmplrile similare ale curii scoiene i elizabetane, de aci la simbolul lor grosolan aflat n piesa lui
Kyd, de la Kyd la naraiunile din Saxo i Belieforest, iar de la acestea din nou la incestuosul adulter al soiei-
mame din Stratford. E aici un scurtcircuit, care comand toate izvoarele", putnd fi indicat ca izvorul de foc al
tragediei. Ura perdurabil fa de Anne Hathaway, soia nenumit nici n testament, explic poate de
asemenea pri nsem- nate ale operei, cum snt cruzimea i neruinarea lui Ham- let, general reprobate, fa
de Ophelia i de mama lui. n imaginea de ticloie i perversitate pe care Shakespeare i-o furise asupra
femeii n general nu e nepotrivit s se vad nc dezamgirea lui londonez n legtur cu Mary Fitton,
posibila the black lady" a Sonetelor. nct expe- riena domestic de la Stratford i experiena lumeasc de la
Londra susin din adncimi biografice diatriba i sar- casmul lui Hamlet: ngereasca" Ophelie e o Gertrud n
scutece, iar Gertrud, nfierbntata matroan", care i-a abjurat cununia n adulter i incest, e o Ophelie
ajuns la vrsta ticloiei.
Viaa dus de Shakespeare, att n provincia natal ct i, ca actor, pe Ung curtea elizabetan, l face
s-i mp- neze opera cu numeroase alte imagini. Din Stratford pro- vine fondul de catolicism al tragediei,
alimentat de atmos- fera familial, i vin de-a dreptul unele scene secundare, cum snt moartea prin nec a
Opheliei care, n descrierea Gertrudei, reproduce sinuciderea sau accidentul Catharinei Hamlet din localitate;
disputa groparilor asupra dreptului la nmormntarea cretineasc, tripl satir a exceptrii sinucigailor
nobili de la legea comun, a justiiei feudale i a scolasticismului arguios, n care Shakespeare preface un caz
dezbtut public n epoc; folosirea teatrului in
XXXVIII Tragedia lui Hamlet
teatru" ca mijloc de a influena contiina vinovat a regelui Claudius, unde de asemenea strbate cazul
unei ucigae locale, care i mrturisise crima la o reprezentaie de teatru; i, in sfrit, ntre multe altele,
descrierea repetat a judecii de apoi" dup fresca de la Trinity Chapel, pstrat azi ntr-o fotografie. Ct
privete viaa dus la Londra, portretul prinului Danemarcei, paragon deopo- triv al frumuseii masculine, al
vitejiei tinereti, al cuge- trii mature i al curteniei omului de lume, cum l cunoa- tem din celebrul bocet al
Opheliei, este, dup mai toi shakespearologii, de la Malone la Dover Wilson, portretul contelui de Essex
nsui, ale crui cuvinte, nainte de decapitare, snt reformulate de Horatio la moartea lui Hamlet; Horatio, la
rndul lui, reprezint pe lordul South- ampton, protectorul teatrului i trupei lui Shakespeare, prietenul contelui
de Essex, comandant al cavaleriei lui n campania din Irlanda, nchis la Turn o dat cu executarea prietenului,
sau, dac nu-l reprezint, cuvintele pe care Hamlet le rostete spre lauda lui Horatio au oricum sunetul
anumitor Sonete ce par a-i fi dedicate, ca i primul poem shakespearian tiprit, Venus and Adonis; tragedia
conine chiar tirea c tragedienii oraului" ajunseser s dea reprezentaii n provincie, capitala fiindu-le
interzis pen- tru participare indirect la conspiraia Essex-Southampton (trupa Shakespeare reprezentase, n
ajunul revoltei, piesa Richard II cu intenia, s-a zis, de a arta cum poate fi depus un suveran). Cititorul va
putea urmri n Notele i comentariile ediiei noastre aproape tot ceea ce Shakes- peare a extras din viaa
londonez, fie spre a compune personaje ca deertul Polonius, fie spre a fixa atmosfera de epoc prin fapte
expresive ca disputa teatrelor". Dar nici o referin biografic dintre toate acestea i altele, care pot nc fi
citate, n-a avut valoarea formativ a necredinei i incestului Annei Hathaway. Dramatica mprejurare de
familie a original singur interesul pentru celelalte izvoare" antropologice sau textuale, fiind de fapt
principiul anali-
Introducere
XXXIX
zabil al creaiei, dincolo de care sau deasupra cruia avem de-a face cu inanalizabila facultate genial.
Data de compunere. Asupra timpului cnd a fost scris Hamlet, chestiunea comport de asemenea o
mic expunere. Snt critici care atribuie faptului un anumit an; alii ns i urmresc mplinirea pe o anumit
perioad. In orice caz, datele problemei snt urmtoarele: n 1589, Thomas Nashe meniona un Hamlet, ca
oper de teatru, n pamfletul lui, dup cum am pomenit mai sus; am artat totodat c n 1594 Philip
Henslowe nregistra o pies Hamlet ca intrnd n repertoriul teatrului Butts, iar c n 1596, Th. Lodge, ca s
descrie un personaj de epoc, se refer la paliditatea unei fantome, care cere vociferant rzbunare de la un
Hamlet (v. supra, p. XXVIII); cu doi ani mai trziu, n 1598, Meres d n Palladis Tamia titlul tragediilor de pn
atunci ale lui Shakespeare, fr s menioneze pe Hamlet; pe alt carte, tiprit tot n 1598 (Chaucer de
Speght), s-a gsit nota marginal a lui Gabriel Harvey, care, artnd pe Cavalerul de Essex ca fiind nc n
via, mai afirm: oamenii tineri (the younger sort ) simt mare plcere pentru Venus i Adonis de
Shakespeare, dar Lucre- ia lui i tragedia sa despre Hamlet, Prin de Danemarca, au aceasta n ele, c plac
oamenilor mai pricepui (to please the wiser sort)" ; nsfrit, anul 1602 aduce nscrierea tragediei n the
Stationers' Register" (un fel de condic a autorizrilor de imprimat), sub forma: A Booke called The Revenge
of Hamlett Prince of Denmarke as yt was latelie Acted by the Lord Chamberleyne his servantes" (O Carte
numit Rzbunarea lui Hamlet Prin de Dane- marca aa cum a fost ea jucat n urm de supuii Lor- dului-
ambelan"),eJ' ca n 1603 cartea anunat astfel s i apar.
Fr nevoia de a mai relua numeroasele controverse pe care le-a iscat acest tablou de date, fapt ferit de
orice pro- babilitate de eroare este azi urmtorul: primele trei date, legate de numele lui Nashe, al lui
Henslowe i al lui Lodge
XL
Tragedia lui Hamlet
(1589, 1594 i 1596), indic Hamletul rudimentar fi declamator, cruia critica i-a zis de asemenea Pre-
Hamlet, de Thomas Kyd, iar ultimele dou, nota lui Harvey i inscripia din Stationers' Register" (1598 i
1602) privesc opera lui Shakespeare. Logica ndeamn firete s se cread c marele autor i-a compus
tragedia jie n cuprinsul acestor ani, Jie ntr-unui singur dintre ei. Argumentaia lui A.W. Verity (Introduction,
ed. crit., 1913) pare n adevr convingtoare: ...iulie 26, 1602, data intrrii lui Hamlet n registrul de
autorizri, fixeaz limita datei de compunere ntr-o direcie. n alt direcie absena lui Hamlet din lista
tragediilor lui Shakespeare dat de Meres n Palladis Tamia este, practic, dovada c opera nu fusese scris
na- inte de 1598. Intre limitele astfel precizate, perioada 1601 (cel mai trziu) sau 1602 (cel mai devreme)
poate fi accep- tat cu convingere. Ea aaz pe Hamlet exact dup grupul de comedii mijlocae, n strns
relaie cu tragedia Julius Caesar, care anticipeaz pe Hamlet cu civa ani. Ea se acord cu caracteristicile
generale de stil, metru i adnc ntunecare, ce deosebesc nceputul marii perioade tragice. i se potrivete,
destul de precis, cu inchestionabila aluzie contemporan pe care o subliniaz pasajul cu actorii (act. II, se. 2,
rnd.318347). Controversa la care se face aluzie era n plin desfurare de la 1601 la 1602, i e n ea un
anume temei s se cread c spre sfritul lui 1601 trupa lui Shakespeare nsui cltoreaprin provincie.
Dintre cei doi ani, eu cred c 1602 este data cea mai pro- babil. Ea corespunde cu intrarea lui Hamlet n
registrul de autorizri, ca latelie Acted (adic pentru ntia oar). Dar nc o dat, cutnd s determinm
strns data unei anumite piese, cnd dispunem de limite sigure n toate direciile, fixate cu satisfctoare
eviden, trebuie totdea- una s ne dm seama de alte piese cunoscute sau presupuse c au fost de asemenea
scrise ntre sau aproape ntre acele limite. Astfel, Twelfth Night, ultima din comediile vesele, i Julius Caesar,
prima dintre tragediile mai trzii, amn-
Introducere
XLI
dou dateaz din 16001601, n timp ce 1603 reclam pe Troilus i Cressida. Nici o alt pies n afar
de Hamlet nu pare indicat pentru unul dintre ele. Dac Hamlet, scris la aceast dat i intrat n registrul de
autorizri n iulie 1602, era substanial chiar Hamletul din al doilea quarto i din folio, adic Hamlet de azi;
sau dac era doar o prim schi, reinnd (cum cred unii) pri dintr-o pies Hamlet preshakespearian,
retopit apoi i dez- voltat: o asemenea chestiune depinde n adevr de relaia n care stau primul i al doilea
quarto. Personal socotesc corect s afirm c tragedia, aa cum o avem, a fost scris substanial n 1602."
n argumentaia lui Verity, satisfctor de riguroas, concluzia anului de compunere, dei evident, spre
lauda criticului, nu este totui decretat ca indiscutabil. E n ea o grij de a nu afirma apodictic, de ndat ce
tragedia ni se d ca scris substanial n 1602". Formularea concluziei las destul loc convingerii c, dac
adaosuri importante privind evenimente din 1601 i 1602 (conspiraia Essex, disputa teatral, alungarea n
provincie a trupei Shakespeare .a.) n-au putut spori tragedia dect n 1602, fondul ei tragic i reprezentarea
erau realiti anterioare. Nu mult anterioare, pare a fi crezut Verity, deoarece el, ca s-i sprijine anul fixat
pentru compunere, nelegea pe latelie Acted" din nscrierea n registrul autorizaiilor de imprimare ca
reprezentat ntia oar", iar n al doilea rnd fiindc Meres nu cita pe Hamlet ntre tragediile shakespeariene
la 1598. Dar latelie Acted" nsemneaz mai probabil reprezentat recent, n ultimul timp", adic n forma la
care piesa a ajuns nainte de nregistrare, iar Meres este azi anulat de Gabriel Harvey, care vorbete despre
existena i preuirea tragediei tot n 1598. Urmeaz dar c, efectiv, nu exist un an, ci ani, de compunere i c
acetia se cu- prind ntre 1598 i 1602. E tot ce poate fi primit mai cu ncredere n privina desvririi
tragediei i, fapt cre- dem noi cel puin tot att de semnalabil, n privina
XLII
Tragedia lui Hamlet
asocierii ei cu numele lui Shakespeare ca autor; cci ca om de teatru numele i fusese asociat, dup
cum se vede din tabloul datelor, nc din 1594. Meres nu spunea nimic altceva n 1598, nemenionnd piesa
ntre tragediile lui Shakespeare, dect c numele lui de autor nu era nc, pentru contiina public, legat de
drama principelui Dane- marcei, tiindu-se ns chiar de atunci c lucrarea aparinea teatrului su din 1594 i
c el nsui juca n ea rolul Fantomei.
Criticii cei mai autorizai, vechi i noi, merg de aceea, fr s ezite, la ideea ferm, dei conjectural,
c el a supus-o unei ndelungi revizuiri progresive care n cele din urm, adic ncepnd dintr-o anumit lun a
anului 1598, de cnd dateaz nota lui Harvey, i-a atras zicem noi numele i ndreptirea s i se atribuie.
Ultimul critic de mai mare ncredere, Dover Wilson, crede astfel c tragedia lui Kyd, cumprat de teatrul
Shakespeare puin mai nainte de iunie 1594", a fost transformat, cam de atunci i pn n toamna lui 1601,
n miracolul de frumusee i profunzime pe care fericiii urmai ai lui Shakespeare l numesc Hamlet". Este
drept c acelai critic, n direct continuare, adaug: n natura acestei transformri... nu propun s intrm
acum. E destul s amintesc mai nti c prima meniune a unui Hamlet shakespearian se ntm- pl s fie ntr-o
not a decanului din Cambridge, Gabriel Harvey, scris pe marginea exemplarului su din Chaucer de Speght,
publicat n 1598, not care, vorbind de cavalerul de Essex ca fiind nc n via, trebuia deci s fi fost scris
nainte de februarie 1601; iar n al treilea rnd, c anumite pasaje din ultimul Hamlet, referina ndeosebi la
Copiii Capelei i la Rzboiul Teatrelor din act. II, se. II, rnd. 330361, i indicaia despre aprarea Ostendei
n solilocul din act. III, se. IV n-au putui fi scrise nainte de vara sau toamna aceluiai an. Totul arat, prin
urmare, ca i cum Shakespeare ar fi fost mai nti n situaia de a fi mnuit piesa (lui Kyd, n.n.) ctva timp dup
referina lui Lodge
Introducere
XLlll
din 1596 i apoi s-o fi revizuit n 7601." Cum se observ, pasajul nu numai circumsianiaz prima
aseriune a cri- ticului, dar o i modific oarecum; aceasta nu mpiedic s se rein ns esenialul, i anume
c procesul transfor- mrii tragediei lui Kyd n tragedia lui Shakespeare debor- deaz n vechime perioada
15981602. Dar, dincolo de limita Harvey, spiritul de cercetare e nconjurat de ceu- rile Londrei,
perspectivele devin neguroase, iar puinii pai ce se mai pot face calc din supoziie in supoziie, fiind pe drept
cauionai. Dintre toate, presupunerea cea mai raional admisibil n succesiunea de contribuii shakes-
peariene la opera lui Kyd pare s fie existena unei forme intermediare cu caracteristicile versiunii germane
Der Be- strafte Brudermord. Textul acesteia, retradus n englez i aflat n ediia critic Furness, se deosebete
ca ntocmire dramatic, dar arat i unele coincidene epizodice, fa de textul Shakespeare, cum s-a vzut la
istoricul izvoarelor" (v. supra, p. XXIII etc.). Traducerea n german se va fi fcut deci dup o form rezultat
din prelucrarea provizorie a piesei lui Kyd, pe care n epoc o reprezenta trupa Shakes- peare. Ct privete
data, fiind cu neputin s i se precizeze anul, abia conjecturarea perioadei de se poate face. i presupunerea
c forma tradus n german ine de timpul cnd piesa, prelucrat n parte, nu-i asociase nc numele
prelucrtorului, pare ndeajuns de corect. Prin urmare, Fratricidul pedepsit indic un an cuprins ntre 1594,
cnd lucrarea lui Kyd intr n posesia trupei lordului-am- belan, i anii imediat anteriori lui 1598, cnd
Harvey o declar, ntre lucrrile lui Shakespeare, drept una dintre cele mai apreciate de lumea priceput".
Concluzia gene- ral este c discuia n jurul compunerii sau revizuirii nu poate avea ca obiect propriu un
anumit an, fie el 1601, fie 1602,\ compunerea pare mai curnd s fi fost un lung proces de revizuire a piesei lui
Kyd, proces intermitent caref nsoind reprezentarea nentrerupt, acoper o perioad de opt ani, cu intervale
operative deosebite ca nsemntate.
XLIV
Tragedia lui Hamlet
Reinem astfel intervalul dintre semnalarea unei piese Hamlet n repertoriul shakespearian i versiunea
german (15941596) .intervalul dintre aceasta si asocierea tragediei cu numele de autor al lui Shakespeare
(15961598), inter- valul de la acoperirea numelui lui Kyd pn la autorizarea imprimrii (15981602),
dac nu cumva mai rmne aci s distingem intensitatea operativ a ultimilor doi ani (16011602). E tot ce,
privitor la timpul de compunere al tragediei, putem afirma pe baz de date sigure i de aproxi- mri admisibile.
Interpretri critice. Snt cteva capodopere ale litera- turii universale, care, modificnd spiritul
umanitii i modi- ficndu-se ele nsele prin acest spirit, au rmas mereu con- temporane. Ele au nscut de
aceea o literatur critic imens, creia, fcndu-i-se suma, trebuie s i se adauge totdeauna rezerva unor
cercetri nenregistrate. Hamlet face parte dintre capodoperele care descurajeaz critica de la documentaia
complet. Numai existena unor bilanuri cri. tice, a unor culegeri de texte i bibliografii, dei n cretere
continu, salveaz de la nec iniiativa documentrii. Nevoia de punct" al chestiunii a dus mai ntti pe H.H.
Furness s adauge ediiei sale textele critice (engleze, germane i franceze) mai nsemnate, pn la 1877. Dar
punctul" s-a stabilit mai tiinific prin reveniri asupra materiei ca aceea a lui R.W. Babcock (The Genesis of
Shakespeare Idolatry, 1931), prin dezvoltri cum se afl n P.S. Conklin (A History of Hamlet Criticism, n
Shakes- peare Survey, 9, 1956) sau J.C. Sisson (New Readings in Shakespeare, vol.II, 1961), i ndeosebi prin
efortul de a nfia interpretarea critic de la 1661 pn n 1947, al lui Claude C.H. Williamson (Readings on
the Character of Hamlet, 1950). Lucrrile de acest fel arat interesul nentrerupt pe care, secole de-a rndul,
tragedia l-a strnit n contiinele omeneti cele mai luminate. Ca oper de teatru, ea a fost ludat de
romantici cu idolatrie, dup cum avea s fie respins uneori humoral de moderni; dar
Introducere
XLV
nimeni n-a trecut pe ling ea nepstor. Cum va fi fost privit n timpul vieii autorului i dup moartea
lui, pn ctre sfrilulsecolului al XVIII-lea, nu avem cum ti, dect c reprezentarea nentrerupt i numrul
ediiilor ne informeaz despre favoarea public n aceast lung perioad. Unele rezerve ncep s se formuleze
abia cu Dryden, Samuel Johnson, George Steevens .a. Acetia fac observaii de stil, compoziionale, etice sau
sociale, care prevestesc un criti- cism viitor mai riguros. Dar romanticii nu vor da pas dez- voltrii acestor
observaii; ei vor acoperi cu entuziasmul lor ncercrile de manifestare a spiritului clasic. PentruGoethe,
eroul nu are nici un plan, dar piesa e plin de plan", Shakespeare a cutat s zugrveasc o mare fapt
lsat pe seama unui suflet necorespunztor spre a o mplini. n privina aceasta, gsesc piesa desvrit
compus", i, dintre romantici, Coleridge va exprima adeziunea total a noii sensibiliti la tipul tragediei.
Dac eroul pare s acio- neze ntmpltor, dup zelatorul romantic, el are motive adnci s procedeze astfel:
n procesele sntoase ale spi- ritului, se menine constant o balan ntre impresiile de la obiectele externe i
operaiile interne ale inteligenei; fiindc, dac ar fi o suprabalansare de partea facultii contempla- tive,
omul prin aceasta devine creatur de pur meditaie, pierznd puterea fireasc de aciune"; Shakespeare i
creeaz caracterele, ducnd facultatea moral sau intelectual" la un exces morbid" i aruncndu-le
mutilate i suferinde" n anumite mprejurri de via; Hamlet exemplific astfel necesitatea moral a unei
balane necesare..., un equili- brum ntre lumea real i lumea imaginar"; el e mai viu n nchipuire dect n
percepii, avnd o enorm activitate intelectual i o aversiune corespunztoare fa de aciunea real" care
ar trebui s urmeze; el e obligat de aceea s acioneze sub interesul momentului". n acelai timp, A.W.
Schlegel vine cu o contribuie nsemnat la descura- jarea exigenelor teatrale: Hamlet e o tragedie a
gndirii, inspirat de continua i niciodat satisfcuta meditaie
XLVI
Tragedia lui Hamlet
asupra destinului uman..."; oper enigmatic", ea sea- mn cu acele ecuaii iraionale, din care
rmne totdeauna o fraciune de mrime necunoscut, care nu admite nici o soluie" i este de aceea un sfinx
gigantic" al destinului umanitii. Opinii de-a dreptul contrare, ajunse nu o singur dat la maliie sau chiar
neseriozitate, vor exprima modernii secolului al XX-lea. Dintre acetia, cei mai de seamsnt T.S. Eliot i
Papini. Primul ajunge la concluzia mereu citat: Hamlet, departe de a fi piesa magistral a lui Shakespeare,
este cu toat sigurana un eec artistic"; iar al doilea, mrturisind mai direct deosebirea de confor- maie a
sufletului modern fa de cel romantic, spune tare: Nici o alt recitire n-a fost pentru mine att de trist...
Pentru mine azi nu numai Shakespeare a murit, dar n sufletul meu a murit de asemenea nelinititul lui fiu."
Eliot i Papini au legitimat astfel, ntr-o msur pe care desigur n-au putut-o ntrevedea, nereineri de felul
aceleia a lui Louis F. Doyle (America, 16, 1946): pies rati construit din douzeci de scene fioroase", lips
de unitate ca pies i caractere, care i schimb culoarea cameleonic, dup situaii", un ru caz de
probleme de intrig nerezol- vate", autori moderni de piese ar fi fost spnzurai, critic vorbind, pentru mai
puin" i, relund pe vechiul Hanmer, ezitarea lui Hamlet nu conine tragism, ci numai artificiu de a prelungi
reprezentaia. Observaiile critice s-au vzut autorizate pn la forma tiinific a neseriozitii. Astfel, R.F..
Simpson (How Did Hamlet's Father Die n The Listener, 17 aprilie 1947), ca s arate absurditatea otr- virii
prin ureche a tatlui lui Hamlet, este el nsui de o absurditate menionabil: urechea e sensibil, i el s-ar fi
trezit din somn, cnd i-a picat otrav. Chiar dac admitem aceasta, pot ns picturi puse n ureche s ucid un
om? Ce fel de picturi au fost acelea?" i urmeaz un excurs de chimie, farmacologie, fiziologie etc. spre a
dovedi ce se poate dovedi cu atta tiin n art; ct privete erupia lazar-like", de care a fost acoperit n
urma otrvirii, ea
Introducere
XLVII
este dermatit exfoliativa acut, dar numai arsenicul provoac aa ceva, nu mselaria, despre care
vorbete Fantoma. Idealismul etico-ecleziastic ajunsese n sens con- trar la aceleai excese, tragedia fiind
vzut ca o alegorie: Hamlet = Adevrul realizat progresiv n Istorie, Claudius = ideea de Ru i Eroare,
Ophelia = Biserica, Polonius Absolutismul i Tradiia, Fantoma = glasul Cre- tinismului etc. n sfrit, un
mare numr de obiecii i interpretri moderne pun n vedere nenelegerea ficiunii artistice ca domeniu al
metaforei sau confundarea metaforei cu alegoria.
Un loc mai interesant, ntre admiratorii romantici i negatorii extremi, ocup cercettorii, a cror
admiraie persist, dei lovindu-se de inconsistena" (citete: con- tradicia, incoerena) personajului
principal sau altora de al doilea plan, ca i de prisosurile economiei dramatice, care fac din Hamlet cea mai
nceat i mai lung tragedie shakespearian. Acetia profeseaz fa de oper un cult disociativ: ei admir ca
romanticii creaia shakespearian i simt ca modernii imperfecia ei, dar cred c partea criti- cabil este ceea
ce mai subzist din opera primitiv a lui Kyd. Teignmouth Shore (Shakespeare's Self, 1920), n- chipuindu-i
tragedia fr podoabele ei poetice, vede n ea o melodram crud", iar n personaje simple roluri luate
probabil ntocmai din vechea pies", Hamlet nsui fiind un biet petic de material brodat prea scump". Harley
Granville Barker (Prefaces to Shakespeare, 1937) i ex- plic asemntor lipsa de unitate: Hamlet face
efortul s fie n acelai timp eroul lui Kyd i eroul lui Shakespeare". Dintre ci au aceeai idee, George
Santayana fObiter Scripta, 1936) face un pas mai departe. n adevr, piesa este o poveste ordinar cu o
elaboraie extraordinar", anumite pasaje, mai vechi chiar dect melodrama lui Kyd, ce conin resturi ale
acelei farse convenionale, care... a fost motenit de drama elizabetan de la Evul Mediu, cnd pietatea i
obscenitatea, simplitatea plin de grafie i
XLVIII Tragedia lui Hamlet
rcnetul declamator puteau fi nvlmite fr pcat, astfel c sentimentele incoerente ale
personalitii lui Hamlet" sint datorate, n sens genetic, imperfectei retopiri a unei vechi istorioare groteti";
dar chiar acest amestec barbar, supravieuind din ntmplare sau inerie", chiar cele mai puin asimilate
elemente ale fabulei, printr-o fericit ntorstur", se ncarc la Shakespeare de cea mai profund sugestie",
i Santayana dovedete estetic legtura ziselor defi- ciene cu oviala i dezechilibrul hamletian.
Discutarea operei implic ns, dup cum se vede, dis- cutarea n primul rnd a eroului: alctuirea
operei i reflec- teaz, n reliefurile ca i n deficienele ei, personalitatea. Hamlet ca oper dramatic fr
Hamlet ca personaj prin- cipal e de neconceput. Ce face el, ce gndete, ce simte, a devenit aadar cu timpul
preocuparea unic a criticii. Umanitatea lui Hamlet, structura lui moral i concepia de via snt pn azi
realiti enigmatice, i de aceea surse de ntrebri cu rspunsul totdeauna contestabil sau ambiguu. Este el un
contemplativ abulic sau un dinamic deliberativ ? E un adnc filozof idealist sau un gnditor banal de gene-
raliti ? E moral sau imoral ? E o minte sntoas sau una lovit de alienaie? Acestor ntrebri li s-au
adugat altele, secunde: e nativ melancolic sau decepionat experimental? e sentimental sau cinic? e sincer
sau ipocrit? e ndrgostit normal de Ophelia sau, freudian, de mam-sa? e brbat, cu orientare erotic viril,
sau caz de invertire i androgi- nism? Chestionate, cu egal aprindere, snt de asemeni nfiarea fizic i
vrsta: e frumos i distins sau urt i comun? e nalt sau scund? e robust sau debil? e gras sau usciv? e de
douzeci, douzeci i cinci sau de treizeci de ani? i cel puin tot att de ndreptite ar mai fi nc: e poet sau
critic? e deist sau teist? e catolic sau protestant ? e progresist sau reacionar? n sfrit, cercetarea critic a
devenit deseori, cum arat unele ntrebri, cruzime inchi- zitorial rigoare etic, scrupul medical i alte
curiozi- ti mai mult sau mai puin legitime. Dar e de recunoscut
Introducere
XL1X
c, oricl ar rtci comentatorii i orict s-ar contrazice n rspunsuri, dovada textual nu lipsete nici
unuia: sfinxul" lui Schlegel i ncuviineaz cu aceeai precari- tate pe toi.
Ar fi inutil i fastidios s citm rspunsurile i numele celor care s-au agitat n jurul ntrebrilor de mai
sus. E de ajuns s se tie c dou-trei dintre ele snt, n realitate, controverse fundamentale, dac nu cumva
dezechilibrul spi- ritului hamletian le conine pe cele mai nsemnate. n orice caz, o ncercare mai recent de a
cuprinde, pe scurt, problema- tica personajului face Marcel Pagnol (Shakespeare, coll. Genies et Realties",
1962), chiar dac laturi importante rmn numai subnelese fa de altele artate struitor, dei secundare. E
nebun? nu e nebun?" reia Pagnol con- troversa central, i d vechimii ei o soluie nou. Dup el, Hamlet e
nebun cu intermitene; n momentele de luciditate, se preface ns c face pe nebunul, simuleaz pe
simulator", ca s fac a se crede c adevratele crize snt crize false". A Uf el, el manifest o nemrginit
iubire pentru mama lui, un amor exagerat. Lui Freud nu i-a scpat s-l sublinieze. Dac Oedip rege n-ar fi
existat, celebrul complex al lui Oedip s-ar fi numit cu siguran complexul lui Hamlet. Dei virgin, cast n
vorbire cu brbaii, e obscen, grosolan i obsedat sexual n convorbiri cu mam-sa i Ophelia, dar exagerat
amoros fa de Horatio. Fiu unic, foarte frumos la chip, care i iubete mama cu o dragoste maladiv. Om
elegant i distins, care vorbete femeilor de treburi sexuale; intelectual vistor, care ia mereu poze de comedian
i care mpinge la sinucidere pe o tnr fat minunat de frumoas; om curajos, dar cruia i e fric de snge,
care nu ucide pe Polonius dect printr-o perdea i care nu ndrznete s ridice aceast perdea... Om care, la
vrsta de treizeci de ani, triete nc printre studeni i care, ca sase mai na- poieze la colegii indispensabili,
refuz s fie primul la Curte i respinge dragostea purei, dar voluptoasei Ophelii. E acest om n adevr un
brbat? Nu, cu siguran c nu.
L
Tragedia lui Hamlet
Hamlet e pentru mine, fr nici o ndoial, un filozof ie sex ndoielnic i al crui rol poate fi jucat
perfect de o mare actri. Desigur, nu voi afirma c prinul de la Elsenore ar fi un veritabil invertit. Zic numai
c ntorstura lui de spirit mi se pare mai curnd feminin, c nu are reflexele unui brbat, c iubete pe
mam-sa n chip slbatic i c amiciiile lui snt mai adnci dect iubirile." Ca nfiare fizic, Marcel Pagnol
l vede cu ochii de ndrgostit ai Opheliei: sportiv, tnr, frumos, cultivat, elegant: Hamlet e voinic, are piept
lat (poitrine profonde^, talia subire, picioarele lungi. E blond, cu prul ondulat i ochi de femeie, cu gene
lungi. Mi se pare c ochii snt negri. Sub mnecue de dantel, are mini lungi, fine i albe. Voce grav i dini
frumoi. E foarte frumos. Nu ca ziua, ci ca noaptea." Lipsind excesul de idealizare din portretul fizic i struind
mai corespunztor asupra dramatismului reflexiv, asupra zborului minii lui Hamlet la generalitatea filozofic,
Pagnol ar fi pus n pagina citat mai tot ce se poate spune despre alctuirea lui intim.
Hamlet, fiind construit din propensiti opuse, declarate cu aceeai violen i atingnd forme totdeauna
maladive, conine embrionar ntreaga diversitate a situaiilor i a lumii, n care drama lui se consum.
Inconsistena" carac- terului, care i s-a observat de nenumrate ori, este efectul conflictelor de contiin,
obiectivate in celelalte personaje. Cci natura lui conflictual, eliberndu-i elementele de complexitate,
devenite oameni, e de recunoscut pretutindeni in economia operei. Nebunia lui, condus, dup vorba lui
Polonius, cu metod", rspunde amplificat n nebunia tragic a Opheliei; cazul propriu, adic rzbunarea
tatlui ucis, se reflect in furia juvenil a lui Laertes; aciunea, la care el nu ajunge dect prin surprinztoare
impulsiuni, apare sub form organizat la Fortinbras; cit privete mi- carea hamletian cea mai frecvent,
care este secluziunea melancolic, prin care i favorizeaz adevrata lui natur, constnd din introspecie,
meditaie etico-filozofic i in
Introducere
LI
general scrupul suputaliv, aceast conduit, fr de care Hamlet nu mai este el nsui, complic
neateptat chiar psihologia contrar a unor personaje cu care el se ajl n conflict: astfel Claudius, Gertruda,
Polonius i nc o dat Laertes, pe raz limitat psihologic, deci practic, fiind caractere ordinare, se
molipsesc de extraordinara putere autoscopic sau numai deliberativ a lui Hamlet, devenind prin contagiune
ele nsele existene tragice sau, oricum, realiti contemplabile. nsi Fantoma i Primul Gropar, dei apariii
cu totul secundare, alunec la reflecii etico-filozofice, semnalnd din alte direcii ale piesei confor- maia
personajului central. Facultatea lui de analiz i autoanaliz se desface dup natura personajului care o preia,
n tipuri de reflexiune, de la formalismul scolastic pn la examenul de sine cel mai dramatic, preocuparea
principal a acestei lumi fiind legea; tipul deformrii raiocinante e n logica formal a Groparului i n mania
silogistic a lui Polonius; cu acesta i fiul su Laertes ni se ilustreaz forma didacticisl-etic; Claudius,
Gertruda i Fantoma ajung la examinarea contiinei proprii, n lumina aceluiai principiu etico-religios; n
sfrit toi, inclusiv Groparul, au in vedere adevruri eterne i formulri lapi- dare. Urmrind cum diseminarea
laturilor de complexitate hamletian i creeaz lumea ambiant, opera ni se propune n adevratul ei spaiu
estetic, spaiu plin de iradiaia unui soare negru", care i germineaz i i duce la matu- raie universul
propriu. Dispunerea radial a organismelor vii, a ramificrii vegetale, a solarilfii corolelor i altor forme de
via, care repet n materie proprie imaginea soarelui, e paragonul cosmic al tragediei. Din acest punct de
vedere, percepia critic descoper acea scar a omolo- giilor, care particularizeaz ficiunea artistic n
general i, cu privire special la Hamlet, d operei profunda ei orga- nicitate. Ceea ce s-a numit
inconsistena" psihologiei lui Hamlet i a celorlalte personaje sau viciile de compunere teatral rmn,
undeva foarte jos, impresii reale, dar apar-
LII
Tragedia lui Hamlet
innd nivelului colresc al criticii. Cu mult mai decisiv n judecata de valoare dect divergena
psihologic a carac- terelor i cea epizodic a compunerii teatrale este ntoarcerea divergenelor la matca lor
solar, fenomen de convergen cu att mai semnificativ cu cit ntoarcerea vine mai de departe.
Cauz genetic a celorlalte caractere i a ntocmirii operei, Hamlet are el nsui o natere i o
mplinire. ntr-un fel, studiul izvoarelor" (v. supra, p. XXIII etc.) lumineaz n adevr noua chestiune; o
lumineaz ns exterior, mai mult pe latura anecdotic a personajului. Formaia lui intim, constituirea ca
personaj shakespearian, deosebit fa de ce l-a putut preceda narativ, ndrumeaz critica la cercetri mai largi
dect aria tragediei proprii. Cci nu numai lumea n care se mic Hamlet seamn cu el; chipuri numeroase
de oameni, aparinnd teatrului shakespearian ntreg, privesc, dup cum se afl n piese anterioare sau mai
trzii, fie n direcia spiritual care l va nate, fie n direcia care l-a nscut. n aceast privin, critici ca Wil-
liam Hazlitt, Ed. Dowden, Georg Brandes .a. au semnalat unele corespondene semnificative; dar ndeosebi
Frank Harris (Shakespeare der Mensch und seine tragische Lebensgeschichte, 1928), precedat parial de G.S.
Dunn fHamlet, 1914) i urmat de Logan Pearsall Smith (On Reading Shakespeare, 1933), stabilete organizat
aceste relaii. Frank Harris, urmrind n principal s descifreze psihologia hamletian, pentru a citi n ea
biografia lui Shakespeare, i urmrete firea n personaje care l preves- tesc, precum i n altele, care, aprnd
mai trziu.i adaug un plus de experien biografic fa de el. Studiul lui Harris susine cu putere de
convingere i strlucire c eroul tragic n Hamlet, ca i n celelalte tragedii, este Shakes- peare nsui.
Rmnnd ns numai la lumea creat de poet, fapt este c aceast lume rotete gravitaional n jurul lui
Hamlet i cu deosebire n jurul acelui Hamlet din cele patru monologuri ale tragediei. Despre dispoziia lui de
a sta
Introducere
LIU
de vorb cu sine, s-a observat cin c apare inoportun, cnd c ntrzie desfurarea dramatic i chiar
uneori c rcflexi- unile la care ajunge snt banale. Ediia in-folio 1623, innd seama de nlesnirea
reprezentrii, elimin din soli- locvii, i din cele rmase reduce. Monologrile snt, ns, mai nti o convenie
artistic elizabetan, i ca atare snt de neatins; art fr convenie nu se cunoate i de aceea observaia cea
mai proprie, fcut, independent, att de Teignmouth Shore, ct i de L.L. Schiicking este identi- tatea dintre
rostul artistic al solilocviilor i acela al ariilor" de oper. Dar mai mult dect orice alte situaii, ele ne fac s
cunoatem o natur omeneasc n continu dezbatere cu ea nsi, care, dup cum am vzut, recurbeaz la
sine naturi contrare. E vorba deci de acel spirit hamletian care, nereuind s organizeze existena pe o idee, se
vede osndit la introspecia stearp, ghem inextricabil de ntrebri fr rspuns i, n acelai timp, centru de
gravitaie al creaiei shakespeariene ntregi, n adevr, pn la Hamlet, cu acelai gust al adevrurilor
abstracte, al meditaiei melancolice, al monologurilor, cu sentimentul profund al efemcritii omului i obsesia
tea- trului" vieii, cu aceeai fire imaginativ i cu acelai sunet n glas mai ales, personaje ca Romeo (Romeo
and Juliet), Jacques melancolicul (As You Like It), Richard II (Ri- chard II) i Brutus (Julius Caesar) i premerg
tipul psiho- logic, fiind numai vorbereitende Studien fur das grosse Portrt" (Harris), iar ulterior fa de
Hamlet, lovii de aceeai indirecie i melancolie, Macbeth (Macbeth), ducele Vincentio (Measure for Measure),
Posthumus (Cym- beline) i alii i preiau tragica identitate. C Hamlet i toate aceste personaje, care unele l
prefigureaz i altele l continu, transpun n ficiune dramatic latene biogra- fice, tipul omenesc hamletian
fiind nsui Shakespeare, faptul e demonstrat de Frank Harris cu deplin credibili- tate. Dar pentru nevoia
noastr, noi reinem c lumea n care Hamlet i mplinete destinul ne apare, prin
LIV Tragedia lui Hamlet
reflexele umanitii lui n celelalte personaje, ca o conste- laie al crei centru solar este el, i c
aceast lume, prin adaosuri ce-i vin din celelalte tragedii, i lrgete cuprin- derea pn la a propune
contemplrii o necuprins i arz- toare unitate galactic. Departe de a ntrece realitatea, cuvntul galaxie"
numai o sugereaz. Cci, de patru sute de ani, oameni reali se adaug la ficiune, sporindu-i raza de
umanitate. Astfel Coleridge, notind mai nti c Hamlet privete lucrurile externe ca hieroglife" i artnd la
el prevalenta deprinderii de a abstractiza i generaliza asupra deprinderii practice", se nscrie n gravitaia
hamle- tian: Dac pot spune aa, am eu nsumi ceva (a smack) din felul lui Hamlet". Pentru William
Hazliu, el abund n reflecii izbitoare asupra vieii omeneti... i suferinele proprii, prin felul spiritului su
de a se comporta, snt transferate pe seama general a umanitii", nct nai sntem Hamlet". Victor Hugo i se
declar consangvin: gnosco fratrem" .Un actor, lasfritul secolului al XIX-lea, Herbert Beerbohn Tree,
observ: Toi sntem Hamlei poteniali", iar pentru un Frank Walters toi sntem Hamlei la vremea
noastr". Dar seria adeziunilor personale se pierde n masele de spectatori care, dup epoci, au selec- tat cnd,
ca publicul elizabetan, pe brbatul zdravn, viteaz cu spada i cu limba, cnd, ca publicul victorian, pe
reprezentantul unei etici absolute, cnd ca romanticii pe vistorul melancolic i ezitant, cnd ca postromanticii
sim- boliti pe intelectualul estet i cnd ca epoca noastr chiar pe omul de aciune. i este probabil ca
Shakespeare s fi intit la aceast actualitate nentrerupt, 'cnd Hamlet vorbete Primului Actor (Act. III, se.
II, rind. i926) despre teatru ca oglind" a epocilor
NOTE I C O M E N T A R I I
A C T V L I
S C E N A 1
Rnd. 15:
Nu toi editorii coincid n privina formei acestor rnduri. Snt versuri, sau proz? Dei versul, prin ritm
i msur, este identifica- bil dintr-o dat, totui unii editori l dispun tipo- grafic pe fragmente, cum s-a tiprit
n primele dou ediii in-quarto din timpul vieii lui Shakes- peare. Faptul e legitim i n-ar fi prea neregu- lat,
mai ales dac n acest fel de dispunere devine mai clar, dup cum s-a spus, scurtimea i viva- citatea replicilor.
Dar versul astfel dezmembrat se i numeroteaz critic pe fragmente, acestea fiind luate, prin urmare, ca rnduri
de sine st- ttoare, cum se procedeaz cu proza. Nici cei care iau fragmentele ca pri ale aceluiai vers nu le
compun la fel. Aceeai deosebire exist, de asemenea, n toate traducerile. Forma de vers, descompus sau nu,
rmne, oricum, real, dei A.W. Schlegel, dup cum observ LL- Schiicking (Hamlet, ed. anglo-germ., 1961),
o trece cu vede- rea n traducerea sa.
E de observat c primul care ntreab cine-i?" este Bernardo, care vine, nu Francisco, din post, cum ar
fi fost normal ; iar replicile scurte, deci temtoare, snt ale noilor-venii, Bernardo, Hora- tio i Marcellus,
primul i al treilea fiind pe drept ngrijorai, deoarece ei au i vzut Fantoma.
Rnd. 2:
unfold yourself" (dezvluie-te"), prin nume, sau parol de sentinel? Din replicile urmtoare, s-ar
nelege c Francisco l identific pe Bernardo mai mult dup voce. C nu e vorba de parol, se vede clar din
rspunsurile lui Horatio i Mar-
378
Note fi comentarii
cellus, care, sosind mai trziu (v. rnd. 13), rspund Ia somaie deosebit.
Rnd. 4:
most carefully upon your hour" (foarte plin de grij pentru ceasul tu"), grija" lui Bernardo fcndu-1
s vin mai devreme, cum crede Francisco.
Rnd. 7:
/ am sick at heart" (literal: Mi-e inima bolnav") nu nsemneaz dect mi simt inima grea" de
presentimente tulburi. Replica lui Francisco suge- reaz mai mult dect temerea celorlali atmosfera tragic, i
de aceea nu e propriu a o lua drept alt exprimare a nopii geroase, cum s-a conside- rat n unele traduceri.
Rnd. 11:
The rivals of tny watch" (Tovarii mei de paz"). Rival", etimologic riveran" (de la lat. rivalis), a
dezvoltat n englez, ca n toate limbile care l au, sensul de duman", din mai timpuriul com- petitor" i deci
partener", reinut nc aici.
Rnd. 13:
liegemen to the Dane" (vasali Danului") ; regele este artat prin naionalitate. S-ar zice c Danemarca
i ntindea la acea vreme stpnirea peste neamuri de mai multe obrii, ajungnd la conflicte de grani i
rzboaie cu norvegienii (Act. I, se. 1, rnd. 60) i chiar cu deprtaii poloni (Act. I, se. 1, rnd. 62) i francezi
(Act. IV, se. 7, rnd. 86). nct stpnitorului peste attea popoare deose- bite i se zicea Danul", cum mai trziu
se va spune Turcul" n loc de sultanul turcilor. Curios este c nsui regele i zice Danul" (Act. I, se. 2, rnd.
44, i se. 4, rnd. 45). regelui norvegienilor spimndu-i, de asemenea, Norvegul" (Act. I, se. 2, rnd. 28).
A.W. SchlegelPr. Gundolf traduc Vasali des Dtlnen"; L.I/. Schilcking i urmeaz; numeroi
traductori francezi, ns, de la Letourneur i Franois-Victor Hugo pn la Andr Gide, pre- fer injust du roi"
(ai regelui"), du roi Danois"
Actul l Scena 1
379
(ai regelui danez") ; mai recentul Pierre Messiaen avnd du Danois" (al, ai Danezului"); B. Paster-
nak: }{} " (ai regelui").
Traductorii romni, Adolphe Stern, Drago Pro- topopescu. Maria Banu Vera Clin i tefan Run-
cu, au n ordinea citrii supui danezi", credin- cioi coroanei", ai regelui", vasalii regelui"; textul nostru
reine ai Danului", ca n original.
R n d. 14:
Give you good night" (V dau v spun bun noapte"). Traducerea nu e chiar corect. Expresia
englez prescurteaz, i cu att mai mult sub forma good night", zicerea ntreag may God give you good
night" (s v dea Dumnezeu noapte bun"). Dar e posibil s fie i / give you good night".
R n d. 17:
ntrebat de Bernardo dac e chiar el, Horatio rspunde a piece of him" (numai o parte din el"). Sensul
este incredulitatea lui Horatio: el vine ndoit cu privire la apariia Fantomei, vine deci n parte", nu n
ntregimea lui, fiindc nu crede n asemenea poveti. Expresia se clarific deplin prin rndurile 21 i 30 ale
aceleiai scene. De aceea mai toi traductorii o pstreaz ntoc- mai: ein Stiick von ihm" A.W. Schlegel, Fr.
Gundolf i ali traductori germani; C'en est un bout" A. Gide; quelque chose comme lui" P. Messiaen;
B. Pasternak: , " m }j}{} {} (da, oarecum", ntr-o oarecare msur"). Explicaia c
Horatio, necreznd n fantome, nu- mai el e liber s glumeasc, nlesnete traducerea cea mai exact. Atmosfera
ns nu e de amuza- ment nici pentru el, fiindc, dei e adevrat c el e n cea mai mare parte incredul, cu mica
parte care l aduce, vine totui vag temtor el nsui. i ca s-i ascund teama, i-o exagereaz n iro- nie fa
de spaima celorlali: cum s mai fiu eu, cnd m simt aproape pierit de spaim, nemaifiind dect o bucic".
n romnete, la Stern, este o bucat din el"; la Drago Protopopescu, camei"; la Banu C-
380
Note si comentarii
lin, o frm din el" ; la Runcu, o parte, doar, dintr-nsul", ceea ce nu este inexact, mai cu seam la
ultimii doi; pentru traducerea de faa s-a ajuns totui la un deget doar din el", ca mai aproape con- textual,
potrivit comentariului de mai sus.
R n d. 19:
What, has this thing appeared again to-night?" (Eh, lucrul acela s-a mai ivit ast-noapte?"). Cuvntul
thing" este aici desconsiderativ : ches- tie", treab", fleac", moft". Aa fiind, n-ar putea fi nici o ndoial
c ntrebarea aparine lui Horatio, nu lui Marcellus, chiar dac se constat c primele dou in-quarto din timpul
vieii lui Shakespeare difer: 1603 o atribuie lui Marcel- lus, iar 1604 lui Horatio.
Fapt este c Marcellus nu putea n nici un caz spune thing" unei fantome, pe care dimpreun cu
Bernardo o vzuse pn atunci de dou ori. Cuvntul exprim numai pe Horatio, cruia edi- iile H.H. Furness i
John Dover Wilson, dup altele mai vechi, i-o redau. Pentru Coleridge, thing" e caracteristic numai prin
nensemnta- tea i imprecizia cu care sporete misterul scenei. A.W. Schlegel traduce thing" prin Ding" ; A.
Gide, prin chose", dar ali traductori francezi, mai puin fideli, prin tre" (fiin"), ombre" (um- br") sau
apparition" (artare"). B. Pasternak: , / ? o Z [ j j{ }j[
11
(Ei cum, a
mai aprut azi aceast ciudenie?")*. La noi, Stern: S-a artat nluca iar azi-noapte?" ; Drago Protopopescu:
Vzui ceva din nou?"; BanuClin: i-n ast noapte s-a artat?"; Runcu: Artarea a venit din nou?", fa
de: Eh, inoftu-acela a mai ieit ast-noapte?" din
* Spre deosebire de aceast replica, cele mai numeroase exemple de traducere din Pasternak, dup cum
se va vedea, sint mai totdea- una perifrastice sau libere. Mai textuala este traducerea n proz a lui M. M.
Morozov (Articole i traduceri alese, 1954). R. M. Samarin, care prefaeaz seleciunea din scrierile lui
Morozov, cu privire la Pasternak, afirm: Din pcate, nu n toate recenziile lui privind traducerea pieselor lui
Shakespeare, Morozov a artat suficient ana- liz; astfel, de exemplu, aprecierea traducerilor Pasternak ar fi
ajutat mai mult traductorului dac ar fi coninut o analiz mai precis i rnai susinut a traducerii n raport cu
textul". Pentru comparaie, am preferat totui traducerea Pasternak, fiind n versuri, nu ns fr prerea de ru
c n-am avut la ndemn o ediie ameliorat, a crei nevoie a simit-o traductorul nsui.
Actul l Scena 1
381
traducerea noastr, care ine seama de sensul peio- rat din thing".
Enter Ghost" (Intr Fantoma"). Vedeniile, spiri- tele, strigoii fac parte din mijloacele tari" ale lui
Shakespeare de a-i impresiona spectatorii super- stiioi. La asemenea mijloace el recurge n Julius Caesar,
Hamlet, Macbeth i mai cu seam n Richard al Ill-lea, unde spiritele apar n legiune. Proce- deul aparine
teatrului elizabetan ntreg, dup Thiesle de Seneca. Cu att mai mult putem r- mne cu ideea c aducerea
fantomelor n scen e semnificativ nu att pentru autori, ct pentru spiritul public obscurantist.
C Shakespeare era un spirit liber de asemenea superstiii avem faptul, plin de neles, c fanto- ma
regelui mort nu e vzut i auzit de nimeni altcineva dect de Hamlet nsui i de prietenii Horatio, Marcellus
i Bernardo, care se afl cu inima lng drama intim a prinului Danemar- cei. Astfel, v. Act. III, se. 4, rnd. 131
139, unde Regina, strin de drama fiului ei, pune vedenia pe seama alienaiei.
Asupra subiectivitii sau obiectivittii Fanto- mei s-a dus o lung discuie, argumente temeinice
existnd pentru ambele ipoteze. Subiectivitii au mers pn la a transforma, pe scen, spiritul regelui mort ntr-o
raz delumin i o voce",i W.L. Law- rence (Shakespeare's Workshop, 1928) afirm c inovaia a strnit mare
succes n '1922 la Sam H. Harris Theater din New York.
Rind. 41:
Thou art a scholar" (Tu eti "om nvat, colit, cu tiin de carte"). Se afirm c sensul ar privi chiar
cunotinele de limb latin ale luipHoratio, credina timpului fiind c fantomele nu pot fi exorcizate dect cu
formule latineti. Se tie de la Tschischwitz c vorbele cele mai aprtoare erau n hexametrul palindrom Signa
te signa, temere me tangis et angis. Dar Horatio, cnd se adreseaz Fantomei, nu recurge la vreo asemenea
formul.
382
Note i comentarii
Ca s se traduc scholar", s-a alergat n toate lim- bile de la student" pn la savant", dar n gene- ral
sensul de om instruit" e pus n vedere de toi traductorii.
R n d. 43:
it harrows me with fear and wonder" (m rsco- lete cu groaz i uimire") spune Horatio dup ce a
vzut el nsui Fantoma. Cuvntul to harrow", dup dicionarele etimologice, e o form a ver- bului to harry"
(a distruge, a nimici"), contami- nat prin to harrow" (a grapa, a rscoli pnintul ; a rni"). Ediiile Craig,
Wright, D.C. Browning, J.D. Wilson i altele l pstreaz, ca i ediiile vechi, care ns l deriv din exclamaia
arhaic de durere harrow" ; dar M.R. Ridley l nlocuiete cu it horrors ..." j (m ngrozete..."), ca fiind
o corupie a acestuia. Dac este aa, m ngro- zesc de spaim i uimire" e o expresie pleonastic ; dar mai cu
seam, prin declinul de vigoare de la ideea de groaz" la aceea de spaim" i apoi de uimire", e un
anticlimax, impropriu stilului shakespearian. De asemenea, mai potrivit ace- luiai stil dens metaforic, to
harrow" (a grapa") exprim momentul psihologic cu alt relief dect to horror" (a ngrozi"). nct, dei
interesant, modificarea lui M.R. Ridley rmne chestiona- bil. Traductorii germani: es macht mich starr vor
Furcht und Staunen" (m ncremenete de groaz i uimire") ; A. Gide j'en frmis de surprise et de peur"
(tremur de surprindere i fri- c") ; iar B. Pasternak sare peste cuvnt. Versiuni romneti: Stern m-nfioar
de uimire i de spaim" ; Dragc Protopopescu te las mpie- trit !" ; BanuClin m rscolete
spaima i uimirea" ; Runcu snt prins de groaz i uimi- re" ; textul de fa m cutremur i-s uimit".
R n d. 47:
the majesty oj buried Denmark" (majestatea nmor- mntatei Danemarce"). E un alt fel de a se spune
regelui, cu numele rii (v. Act. I, se. 5, rnd. 82, i Act. IV, se. 3, rnd. 61). Tot aa spune i Anto- niu muribund
ctre Cleopatra: I am died, Egypt" (Mor, regin a Egiptului").
Actul I Scena 1
3S3
Rind. 62:
He smote the sledded Polacks on the ice" (El zdro- bea pe polonii venii cu sniile pe ghea"), spune
Horatio despre Hamlet-tatl. ntemeindu-se pe in-quarto 1603 i 1604, care conin shaded pollax" (... secure"
sau baltag", adjectivul fiind necunoscut dicionarelor engleze) n loc de sledded Polacks" (poloni n snii"),
i spre deosebire de ali editori, M.R. Ridley comen- teaz: Forma obinuit, sledded Polacks, ca i
interpretarea ei, c s-a repezit asupra polonilor venii cu sniile, mi se pare de nesusinut. Mai nti, este ciudat
ca in-quarto 2, tiprind Norway cum se cuvenea, n litere cursive, s fi tiprit cu dou rnduri mai jos un nume
propriu cu litere drepte i cu iniiala mic; i nu mai puin ciudat mi se pare cnd n Act. II, se. 2, rnd. 75, gsim
firescul singular tiprit firesc Polack, iar n Act. V, se. 2, rnd. 393, Pollack. Al doilea, ca o chestiune de
conduit, e ciudat ca el s se fi repezit asupra dumanilor lui cu cuvinte de ameninare, orict de mnioase, i,
chiar fcnd aa, e mai ciudat c n fierbineala i micarea iute a aciunii, ceea ce trebuia s se consemneze
despre el era ncrunt- tura lui. Mi se pare clar c tabloul zugrvete pe un om ncruntat de mnie i care lovete
cu bal- tagul n ghea. Shaded este totui dificil. Foarte posibil, trebuie s citim his loaded pollax mpo-
vratul, greul lui baltag n loc de [the shaded (cuvnt necunoscut)."
Destul de complicat n sine, explicaia lui M.R. Ridley complic i situaia lupttorului :dac e vorba
de baltagul lui", de ce este vrednic s se spun c izbea n ghea", i nu efectiv n du- mani? Cu toate
acestea, spre deosebire de A .\V. Schle- gel i XI.T-I. Schiieking, la care gsim beschlittete Polachen", Fr.
Gundolf traduce modificarea tex- tului prin wuchtige Streitaxt" (baltag greu") ; A. Gide rmne la traneaux
polonais". Imaginea de polonezi n sanie" se pstreaz i la B. Pas- ternak.
Nici un traductor romn nu prsete textul sledded Polacks", dar Stern i Runcu cred c e
:-S4
Note fi comentarii
vorba de aruncarea sau rsturnarea din snii pe ghea a polonilor, sens inexact, iar Drago Pro -
topopescu, tiind versurile controversate, le supri - m. Zdrobi iui snii de poloni pe ghea" pare echivalena
cea mai riguroas a originalului (cu rezerva ca Polacks" s nu fie un plural greit n locul singularului
Polack", care, dup Al. Pope, s-ar referi la regele polon).
R n d. 64:
at this dead hour" (la acest ceas mort"), la miezul nopii.
Rnd. 91:
inheritance" (posesie, proprietate").
Rnd. 93:
carriage" (cuprins, coninut").
Rnd. 95:
of unimproved mettle" (dintr-o inexperimentat aprindere") caracterizeaz Horatio firea tnrului
Fortinbras.
ntrebarea pentru editori este: mettle" (aprindere, curaj"), sau metal" (metal")? Craig i alii:
mettle" ; M.R. Ridley i alii: metal". Dicionarele dau cuvintele ca nrudite, primul fiind form me-
taforizat i independent a celui de-al doilea.
Rnd. 9899:
enterprise j That hath a stomach in't" (literal: aciune / Care are n ea un stomac") ; cuvntul
stomach" are n englez sensul figurat de rost ascuns, scop, raiune".
Rnd. 102:
compulsative" compulsatory" (constrngtor, silnic") ; termenul variaz dup editori, fr ns a-
i influena sensul.
Rnd. 116120:
conin o referin istoric; ntre 1598 i 1601 s-au ntmplat n Anglia eclipse de soare i lun, pe care
superstiia epocii le-a interpretat ca pre- vestiri ale complotului i executrii contelui de Essex. J.D. Wilson,
D.C. Browning i M.R. Rid- ley, fa de ali editori, mut rndurile 116120
Actul I Scena 1
385
jos, fcndu-le s urmeze imediat dup rndul 124. Oricte superstiii i coincidene s-ar gsi n epoc,
dews of blood" (rou de snge") n-a putut vedea nimeni n Anglia, n timp ce, rmnnd nemodi- ficat
succesiunea, aruncarea faptului n depr- tata perioad a asasinrii lui Caesar l face mai admisibil. n ediia in-
folio 1923, rndurile 111 124 nu apar, poate pentru c seamn ndeaproape cu unele pasaje din Julius
Caesar, scris anterior. Dar oricum ar interveni editorii, de la Nicholas Rowe, Malone i Steevens pn la D.C.
Browning i M. R. Ridley, cu adugiri de clarificare (N. Rowe), cu substituiri de cuvinte (Malone) sau cu
intervertirea artat, textul rmne cu acelai neles.
Atmosfera de cataclism (perturbaii cosmice, co- mete, eclipse) i fantasticitate (deschideri de mor-
minte, preumblri de mori prin lume, rou de snge) n asociere cu judecata de apoi, se exprim prin
reprezentri de cert provenien apocalip- tic. Dar putem crede c izvorul direct, dei indi- cat n Ducan
(Pharsalia), se afl mai curnd n acele Dies irae din literatura religioas a evului mediu. n orice caz,
Shakespeare cunotea obscu- rantismul epocii, pe care l rscolea cu imagini de teroare superstiial i
eshatogic.
R n d. 118:
the moist star" (astrul umiditii, Luna").
R n d. 119:
Neptun, zeul mrii la romani.
R n d. 148163:
ntregul pasaj, cuprinzud superstiia duhurilor nopii, speriate i alungate de cntecul cocoilor, s-a zis
c amintete dou imnuri religioase, unul (Douce) al sfntului Ambrozie i altul (Farmer) al lui Prudentius,
scriitori ai bisericii cretine n se- colul al IV-lea.
R n d. 151 155:
n concepia primitivilor, zis pneumatologic", elementele (ap, foc, pmnt, aer) au fiecare cte un
spirit, mimit pneum" (suflu"), care umbl
,, Note si comentarii
noaptea, pentru ca n zori s se retrag din nou n stihia proprie (Samuel Johnson, Preface to
Shakespeare, 1765). Ceea ce este mai puin clar e faptul c la o asemenea credin, de care nu e strin nici el (v.
rnd. 151155), se refer Hora- tio, omul raiunii. Explicaia st poate n voina lui Shakespeare de a nu-i
schematiza nici un per- sonaj .
S C E N A 2
Rnd. 12:
Though yet of Hamlet... the memory be green" (Amintirea lui Hamlet-tatl cu toate c e nc verde"),
adic dei nu s-a vetejit nc... A. W. Schlegel, urmat de Pr. Gundolf i L.L. Schiicking, traduce wiewohl...
fris eh", ceea ce nu modific sensul; dar A. Gide e mai literal traducnd ver- doyant souvenir", dei ideea de
verde" sau proas- pt" se dezvolt la el cu aceea de prosper", in- existent n original. B. Pasternak traduce
liber: / , " }j j{ { } { j j { } } f (Cu toate c
noi nu am schim- bat nc haina de doliu / Dup fratele nostru, scumpul Hamlet...").
n romnete aceste versuri devin la Stern, fidel: Dei e verde amintirea nc / A morii dragului meu
frate Hamlet" ; la Drago Protopopescu, de asemenea fidel, dar fr solemnitate: Dei ni-i proaspt n minte
moartea / Iubitului meu fra- te..."; la BanuClin, n bun proz: Dei amintirea morii scumpului nostru
frate Hamlet e proaspt nc..."; iar la Runcu: Dei n amin- tire-i vie moartea / I/ui Hamlet...". Cum limba
romn dispune de cteva sensuri deri- vate ale cuvntului verde", printre care mai cu seam viguros, puternic"
(btrn verde"). Stern menine perfect corespunztor pe verde" cu acest sens, asociat de la sine cu proaspt".
Cu ceva so- lemnitate n plus, cum se exprim totdeauna Clau- dius, versurile traducerii noastre snt: Dei e
nc verde amintirea / A morii drag fratelui nostru Hamlet".
Actul I Scena 2
387
Rind. 24:
bands" sau bonds" (legminte, ndatoriri").
R n d. 28:
v. nota Act. I, se. 1, rnd. 13.
R n d. 44:
Ibidem.
Rnd. 65:
A little more than kin and less than kind" (Ceva mai mult dect rud i mai puin dect neam")
rspunde Hamlet aparte cnd regele unchi i tat vitreg l numete my cousin... and my son" (vrul... i
fiul meu"). Rspunsul e un joc de cuvinte, kin" hind", favorizat ^probabil de pronunia din epoc,
pronunia de azi deose- bindu-le i anulnd prin aceasta calamburul. ne- lesul e clar: ceva mai mult dect vr,
adic nepot de frate, i mai puin dect fiu", adic fiu vitreg, vrea s spun Hamlet, ca s ironizeze complicatul
grad de rudenie dintre ei. Dar jocul de cuvinte e chiar mai complicat dect raporturile lor de nrudire, deoarece,
dac kin" trezete ideea de consangvinitate prin el nsui, precum i prin aso- cierea cu kinsman" (vr"),
kind" nsemneaz nu numai fel, varietate, categorie, sort, neam", dar i, ca adjectiv, plcut, cordial, afabil".
Tra- ducerea complet a jocului de cuvinte ar fi deci: ceva mai mult dect afini, dar fr afinitate (mo- ral) i
fr plcerea de a fi ntre noi afini". A.W. Schlegel reine numai Mehr als verwandt und weniger als gewogen"
(Mai mult dect nrudit i mai puin dect afectuos" sau binevoitor") ; I/.L. Schiicking i Fr. Gundolf, nici att,
cu Mehr als befreundet, weniger als Freund" (Mai mult dect mprietenit, mai puin dect prieten") ; dar A.
Gide spune mai puin cu: De fait, hlas ! un peu plus que de coeur" (De fapt, vai! ceva mai mult dect din
inim"). La B. Pasternak, tot att de aproximativ: r } , })
[" (i chiar prea apropiat, din p- cate"). Traductorii romni: Stern Mai mult o rud, mai puin
prieten" ; Drago Protopopescu Nepot, se poate... fiu, cred, mai puin!";
388
Note i comentarii
d anusClin Mai mult nrudii, nfrii mai puin" ; Runcu Neamuri mai mult i mai puin
de-un neam". n afar de ultimul, care salveaz ceva din text prin jocul cuvntului (neam-nea- muri"), ceilali
rmn departe de original. Ideea de a juca pe un acelai cuvnt cu sensuri deosebite ne-a dus la forma Destul de
rud, ns nu-nru- dii", unde nrudii", printr-o simpl intonaie de actor, poate nsemna asemntori".
Jocurile de cuvinte, asociaii verbale semnificative, dar i de multe ori numai mecanice, abund n Hamlet;
abund, de altfel, n tot teatrul shakespearian (afar de Macbeth), ca i n teatrul elizabetan n genere. Dovad c
spiritul public de atunci gusta deosebit de mult calamburul i alte isteimi ale cuvntului.
R n d. 66:
How is it, that the clouds still hang on you ?" (literal: Cum se face c norii nc mai atrn de" sau pe
tine?") ntreab regele pe Hamlet, implicnd ideea de ntunecime a norilor.
Dar ce snt aceti nori"? Exprim ei ngndurarea melancolic a prinului? Aa rezult din rspunsul lui
c, dimpotriv, se simte prea la soare" (v. rnd. 67) ; i aa interpreteaz att comentatorii, ct i traductorii.
n aceast situaie, general admis i apreciat ca de la sine neleas, hang on you" nsemneaz atrn
asupra ta", cu alte cuvinte, te ntunec". i fr ndoial c melancolia lui Hamlet ca stare oarecum alarmant
nu lipsete din intenia cu care regele l ntreab. Dac ns hang on you" se nelege mai propriu, deci mai
strict, fr s i se foreze sensul nicicum (atrn de tine" sau pe tine"), expresia schimb de asemenea
semnifica- ia metaforic a norilor" ; ei nu mai figureaz dect n al doilea plan i derivativ tristeea sau
ngndu- rarea, planul prim fiind al ideii de veminte n- tunecate". Astfel, traducnd literar de data aceasta,
versul devine : De ce nori negri nc te-nvemnt ?". C e vorba direct de mbrcmintea de doliu i numai
asociativ de melancolie, aceasta apare nc o dat din intervenia reginei, care reia i duce mai
Scena 2
3S
n
departe gndul regelui: ... cast thy nightcd colour off" (literal: ...las deoparte, arunc, leapd-i
nfiarea de noapte"; literar: ...dezbrac-i haina ntunecat", renun la culoarea doliului vestimentar"). i
aceleiai intenii i rspunde Hamlet nsui (v. rnd. 7778 i 86), cu my inky cloak" (vemntul meu de
culoarea cer- nelii"), customary suits of solemn black" (hainele datinii de un negru solemn") i the
trappings and the suits of woe" (podoabele mbrcrii i costumele durerii"), nct nu poate fi nici o ndoial c
nori" se refer la doliul vestimentar, n care Hamlet, dup impresia regelui i a reginei, ntrzie. Aa fiind, ne
putem prea bine ntreba: a vrut n adevr regele s spun i chiar a spus clouds" cu semnificaia de haine
negre"? Sau, vznd pe Hamlet n dolin i cu oarecare nengrijire n i- nut, cum va aprea mai accentuat n
iatacul Opheliei (v. Act. II, se. 1, rnd. 7982), el a spus numai depreciativ i metaforic clouts" ? Dup
dicionarele Oxford i Webster, cuvntul a- cesta, arhaic i dialectal, nsemneaz veminte rupte, petice, fii", i
pare probabil ca regele s fi spus direct i propriu clouts", foarte congruent fa de hang on you", iar Hamlet,
cu dispoziia lui caracteristic la ambiguitatea verbal, s fi simulat c aude clouds", ca s poat rspunde
sarcastic printr-un nou joc de cuvinte (v. rnd. 67 i nota corespunztoare). Clouts-clouds" este ast- fel ca kin-
kind" dinainte i ca sun-son" urmtor. Dup cum se arat, bifurcaia limbii lui Hamlet joac frenetic ntre
sarcasmul aluziei i euforia simulat.
n consecin, vorbind editorial, ar fi urmat s rectificm" probabila tiprire greit din toate cele trei
ediii de baz. Dar dei ediia noastr i-a propus ndeosebi clarificarea sensurilor ad usum populi, nu ne-arn
luat aceast libertate; am implicat-o de aceea numai n traducere. Adop- tarea ineditului joc de cuvinte
lichideaz falsa elegan vestimentar (pelerina impecabil, cio- rapii ntini perfect pn la fundele de sub
genunchi, culota i bluza, toate de mtase neagr, numai
390
Note i comentarii
colereta alb), n care Hamlet e meninut de o convenie scenic, evident i n cunoscuta gra- vur a lui
Delacroix.
Rnd. 67:
/ am too much i' the sun" (Snt prea n" sau la soare"). S-a presupus un alt joc de cuvinte (Farmer),
sun-son" (soare-fiu"), posibil n pro- nunia englez; dar sensul, dac sun" i asoci- az pe son", devine
contradictor fa de rndul 65, cnd Hamlet i diminueaz calitatea filial. Mai curnd e de admis c Hamlet,
contestnd nnourarea", care i se observase, rspunde cu situaia contrar, c se afl prea mult la soare"j vrnd
poate, dup S. Johnson, s sugereze zice- rea englez ...into the warm sun" (a fi la soare", a fi pe drumuri, a
nu avea nici un rost", ca aluzie la frustrarea dreptului su de succesiune la tron). Sau, poate, desemnnd prin
soare" pe regele care l ine sub observaia lui, vrea el s spun c i displace situaia prea aproape de Kege? Ar
fi singurul sens care s se poat exprima complet n alte limbi. Jocul de cuvinte, de care e cazul s ne ndoim, i
aluzia la proverbul englez snt pentru traductori valori pierdute.
Rnd. 69:
Denmark" (regele Danemarcei"), cf. mai sus, se. 1, rnd. 13.
Rnd. 113:
to school in Wittenberg" (la coal n Witten- berg"), universitate celebr n epoc, celebr mai cu
sea;n prin studenia lui Duther i a legen- darului Dr. Faust; pe Luther l avusese de ase- meni profesor de
filozofie. E ns un anacro- nism ca Hamlet s fi studiat la Wittenberg (John Charles Bucknill) ; n orice caz,
astfel ni se indic educaia lui protestant.
R n d. 114:
retrograde" (neprielnic"), termen astrologie, pre- cizat de Tschischwitz.
Rnd. 126:
the great cannon" (marele tun") e al doilea ana- cronism din Hamlet: epoca i Ebinore nu cuno-
Actul I Scena 2
391
teau nc piesele de artilerie, spune cite un co- mentator (J. Ch. Bucknill).
Rnd. 129:
O, that this too too solid flesh would melt" (O, dac aceast prea-prea tare carne" sau acest prea- prea
vnjos trup s-ar topi"). S-a pus ntrebarea: solid flesh", sau sullied flesh" (carne murdar, dezgusttoare,
scrbavnic") ? Ortoepia englez justific ntrebarea. i cum cele dou in-quarto, 1603 i 1604, conin greit
sallied" n locul for- mei corecte sullied", M.R. Ridley consider c nu e rezonabil s se renune la acest
calificativ, mai cu seam c n starea de spirit a lui Hamlet murdria crnii este mult mai tulburtoare dect
soliditatea ei". Deci, dup el, ca i dup nain- taii \\\i, Dowden i J.D. Wilson, sullied", i nu solid", cum
tipresc ceilali editori. Dar este, n acest caz, mai rezonabil s se conceap ideea de topire i dezgheare (to
melt, to thaw") n leg- tur cu aceea de murdrie dect cu cea de solidi- tate? Metafora necesar, dezvoltat i
n versul urmtor (and resolve itself into a dew" i s se dezlege, s se prefac ntr-o rou"), se nate, prin
urmare, din sentimentul mai nti al solidi- tii i al greutii trupului. A. W. Schlegel L. L. SchuckingFr.
Gundolf: festes Fleisch" (carne tare"); A. Gide: chair... massive" (mas de carne"); . Pasternak: d j)
" "{ }j (povar grea de carne i oase"). Fiind ns solid", cum apare i n
mai toate traducerile romneti, versiunea A. Gide (chair... massive") provine n parte din ideea acelor
comentatori dup care Hamlet, ca aspect fizic, era voluminos (v. Act. II, se. l.rnd. 96, i Act. V, se. 2, rnd.
305). La noi, Stern zice aceast carne prea-prea vr- toas" ; Drago Protopopescu : carnea asta de p- cate";
BanuClin: aceast carne mult prea tare"; Runcu: aceast carne prea vrtoas". Dra- go Protopopescu ine
singur de sullied flesh", ceilali, de solid...", ca i traductorul de acum, cu: trupu-mi greu, prea greu..."
392
Note i comentarii
Rind. 140:
Hyperion, zeul soarelui i, cteodat, tatl soa- relui, la vechii greci.
R n d. 149:
Niobe, n mitologia greac, mam care, plngn- du-i copiii ucii de Apollo i Artemis, s-a pref- cut n
stan de piatr.
Rnd. 150:
discourse of reason" (judecat logic, raionament, posibilitate silogistic"), dup J.D. Wilson, ex-
presia obinuit n Montaigne a lui Florio".
Rnd. 163:
Sir, my good friend; I'll change that name with you" (Domnule, bunul meu prieten; vreau s schimb
numele acela cu tine"). A. W. Schlegel, Fr. Gundolf, L.L. Schiicking: Mein guler Freund; vertauscht mir jenen
Namen" (Bunul meu prieten; schimb-mi acel nume"); la A. Gide: Mon ami, veux-tu dire, comme je suis le
tien" (Prietenul meu, vrei tu s zici, cum i eu snt al tu") ; B. Paster- nak : i ]}]{}j {
" [ (Sntem de-a dreptul prieteni").
Traducerile romneti urmeaz, ca i cele n alte limbi, ideea tuturor comentatorilor c Hamlet nu
accept de la Horatio, colegul lui, s i se declare supus", preferind s-1 tie prieten". Credem ns c
rspunsul lui Hamlet are alte implicaii. Auzind pe Horatio spunndu-i lord" i declarndu-i-se supus, colegul
de la Wittenberg replic: Sir, my good friend" (Domnule, bunul meu prieten"). Ce rost are cuvntul sir"
nainte de my good friend" ? Dac accentul de intonaie se pune pe bunul meu prieten", au dreptate
traductorii de mai sus; dar e posibil ca accentul s se cuvin lui domnule", i atunci sensul este acesta: bunul
meu prieten, spune-mi domnule, nu lord", cu att mai mult cu ct urmeaz imediat: a vrea s schimb cu tine
acel nume", adic acel titlu" cu care i s-a adresat Horatio. Traducerea noastr reine acest sens, dei n penibil
minoritate.
Rnd. 176:
My lord" are, dup situaia folosirii, mai multe sensuri. Lingvitii spun unei astfel de expresii
Actul I Scena 2
393
polisemantic, iar fenomenului, polisemie. n stare de rugciune, my lord, scris cu iniiale majuscule,
nsemneaz Doamne, Dumnezeul meu" sau St- pne ceresc" ; n relaii de la feudal i orice alt supus la rege
nsemneaz majestatea, regele, suve- ranul" sau stpnul meu" ; adresat principilor, este alte, prinul meu";
de la nobil la nobil poate fi domnule, domnul meu" ; iar de la fiu- fiic la tat nsemneaz printe", cu o
nuan accentuat protocolar. Mutatis mutandis pentru my lady", care sub forma our Lady", n rug- ciuni
sau jurminte, nseamn Maica Domnului" sau Sfnta Fecioar". Cum toate aceste sensuri se afl de
asemenea n Hamlet, constrngerea versi- ficrii a dus de cele mai multe ori la pstrarea expresiei engleze.
Situaia ntrebuinrii i preci- zeaz ndeajuns sensul.
R n d. 180181:
Thrift, thrift, Horatio" (Economie, economie" sau chiverniseal"). Nici limba german nu pune la
dispoziia lui A.W. Schlegel monosilabismul din thrift", foarte preios ca posibilitate de into- naie scenic; el
traduce prin Wirtschaft", care, dei are acelai neles, nu poate fi repetat att de expresiv ca termenul englez.
i cu att mai puin realizeaz traducerile franceze prin: conomie, conomie, Horatio", sau cea rus, a lui B.
Paster- nak: { j }j[" (chibzuin"). In continuare, Hamlet ironizeaz muctor tre-
cerea brusc de la praznicul mortului la noua cu- nunie a reginei: n Anglia exista obiceiul ca mn- crurile de
comnd s fie reci. Aadar, the fune- ral baked meats" nsemneaz bucatele reci ale pomenii" mortului.
Traductorii romni au de ase- menea economie" sau calicie" (BanuClin), ceea ce ngreuneaz rapiditatea
sarcastic cu care se repet monosilabicul thrift". Pentru aceste motive, traducerea noastr: Mai ieftin, ieftin".
Rnd. 229:
Then saw you not his face" (Atunci nu i-ai vzut chipul"). Majoritatea editorilor fac din aceasta o
ntrebare, conform tipriturii in-quarto 1603. Pe
394
Note }i comentarii
drept cuvnt, M.R. Ridley observ: ... greit, de ndat ce implicaia narmrii din cretet pn-n tlpi
(cum au spus Marcellus i Bernardo) este c faa i-ar fi fost acoperit", i ntrebarea, ca ntrebare, e fr rost. S-
ar putea ns ca textul s conin o insisten stilistic din partea lui Ham- let, nsemnnd atunci chipul zicei c
nu i l-ai vzut?", ceea ce exprim mai precis dorina lui de a ti cum arta tat-su la fa, adic ce gnduri
trda. Dar urmtoarele dou rnduri, 230 i 231, par a da dreptate lui M.R. Ridley.
Rnd. 257258:
Till then sit still, my soul: foul deeds will rise,) Though all the earth o'erhelm them to men's eyes"
(Pn atunci, stai linitit, suflete: fapte mrave vor ni, n ochii oamenilor, chiar de le-ar aco- peri pmntu-
ntreg"). Snt primele versuri rimate n Hamlet. S-a pus ntrebarea cnd i cu ce rost i rimeaz versurile
Shakespeare. ntrebarea nu privete, se nelege, partea de teatru n teatru" din Hamlet, unde rima evoc
tradiia versificrii tragice, i nici strofele de cntece populare, spuse de Hamlet, de Ophelia, nebun, sau cntate
de Primul Clovn. d vorba numai de textul propriu- zis al tragediei, n care rima apare foarte rar. n privina
frecvenei ei, Dowden a observat c nu- mrul versurilor rimate scade la Shakespeare pn aproape de dispariie
n lucrrile maturitii. Astfel, de unde n Love's Labour's Lost snt cam dou versuri rimate la unul alb, n The
Comedy of Errors snt trei sute optzeci rimate la o mie o sut cincizeci nerimate, iat n The Tempest e o ntm-
plare c snt dou rimate, pentru ca n The Win- ter's Tale s nu se mai dea peste nici o rim. E firesc dar ca
Hamlet s conin foarte puine ver- suri rimate,ca i Antony and Cleopatra, Julius Cae- sar, Macbeth, Othello
.a. Cadena lor nu este ns ntmpltoare. Ele ncheie de obicei scenele formulnd o concluzie evident pentru
auditorii epocii elizabetane, care, nev znd schimbarea de decor, nu puteau ti altfel c o scen s-a terminat ; n
al doilea rnd, rimele ncheie adesea cte o re- plic mai lung, mai cu seam cnd replica ex- prim o stare de
contiin nsemnat i cnd ver- surile rimate sugereaz urmri necesare. Pentru aceasta, traductorii care nu le
respect greesc.
Actul 1 Scena 3
395
S C E N A 3
Rn d. 21:
Safely" (salvare, siguran"), sanctity" (sfin- enie"), sau, cum au admis Theobald i Hanmer,
sanity" (sntate") ? Dei versul rmne sczut ca msur, editorii pstreaz n general pe safety". M. R.
Ridley, dup sugestia lui Warburton, re- zolv neregularitatea prin introducerea articolului the" nainte de
health", versul ntregindu-se ast- fel: The safety and the health of this whole state". Dar nici propuntorul nu-
i modific textul dup propunerea proprie, nsuit ns de ediia de fa.
R n d. 5981 :
Sfaturile lui Polonius snt celebre. Valoarea lor st n densitate. Scurtimea aforistic le face me-
morabile de la prima lectur. Numai o minte de om hrnit ndelung cu umanioare" latineti putea s le
gndeasc i mai cu seam s le exprime att de concis. Polonius, curteanul plin de iretenie i sim practic,
spirit convenional i ndeosebi seni- lizat, nu era acest om.
Dac sfaturile i aparin sau nu, e o chestiune asu- pra creia comentatorii snt mprii. Unii l cred prea
senil ca s i se poat atribui; alii, soco- tindu-1 capabil s-i reprezinte trecutul cu toate nvmintele lui, ca
toi btrnii, l nfieaz ca inapt numai n privina descifrrii viitorului. El este priceput asupra trecutului i
ignorant asupra viitorului", l caracterizeaz S. Johnson, iar Coleridge exprim aceeai idee n imaginea
Ciclopului cu ochiul n ceaf". Fapt este c, vor- bind editorial, pasajul respectiv n in-quarto 1603 se afl pus
ntre ghilimete. Este vorba de un citat? De unde? Rspunsul n- trzie nc. Totui, se afirm c unele dintre
maxi- mele lui ar semna cu sfaturile lordului cancelar Burleigh ctre fiul su Robert Cecil sau ale lui Henry
Sydney ctre fiul su Philip, precum i cu acelea ale lui Euphues ctre Philautus din Euphues de John Lyly ; i
se mai adaug de alii c naltele recomandri, ncepnd de la This above all" (Aceasta mai presus de orice")
i privind acordul
396
Note fi comentarii
contiinei cu ea nsi, ar proveni din eseurile i corespondena lui Bacon. Dar nimeni pn azi n-a
identificat citatul artat prin ghilimetele edi- iei din 1603. Exist totui o comparaie, dup aceea mai veche, a
lui Rushton (v. ed. H.H. Fur- ness), destul de convingtoare, ntre sfaturile lui Polonius i ideile asupra educaiei
tinerilor ale lordului Burleigh, fcut de Percy Allen (De Vere as Shakespeare, 1932). Dar, dup Dover Wilson,
ghilimetele din in-quarto 1603 nu arat un citat, ci snt o simpl indicaie a declamrii versurilor respective. i
este adevrat c semnele citrii, n aceeai prim ediie, apar mai totdeauna cnd versul ia inuta sentenioas.
Caracterul gnomic al versurilor fiind izvorul fru- museii lor, face ca traducerile n proz s nu fie luate n
seam; numai cele versificate rmn pe drept cuvnt examinabile. Iar dintre acestea, tra- ducerea A.W. Schlegel
e de reinut n primul rnd. De ex.: Give every man thy ear, but few thy voice;\Take each man's censure, but
reserve thy judge- ment. I Costly thy habit as thy purse can buy,I But not expressed in fancy; rich, not gaudy;"
Dein Ohr leih jedent, wen'gen deine Stimme; jNimm Rat von alien, aber spar dein Urteil. / Die Kleidung
kostbar, wie's dein Beutel kann, / Doch nicht ins Grillenhafte: reich, nicht bunt." La nici un alt tra- ductor nu
se poate observa concizia proverbial a originalului. Traducerea noastr merge sau a vrut s mearg n aceeai
direcie a gnomicitii sfaturilor.
Rnd. 63:
hoops of steel" (cercuri de oel"), sau hooks of steel" (crlige de oel") ? Rspunsul nu influen- eaz
nelesul.
Rnd. 74:
Are often" (Snt adesea"), potrivit ediiei in- quarto 1603 i in-folio 1623, cu of" modificat n
often", dup o propunere a lui J. D. Wilson; nu cum citim n in-quarto 1604 of a", ceea ce du- ce la un
nonsens i la ncrcarea versului cu o silab n plus.
Actul I Scena 3
397
Rnd. 105107:
think yourself a baby, / That you have ta'en these tenders for true pay, / Which are not sterling" (so-
cotete-te copil / Dac ai luat aceste oferte drept bani buni, / Ele nefiind argint curat"). A.W. Schlegel, Fr.
Gundolf, L.L. Schiicking se opresc la echivalene necorespunztoare dect n mic parte: denkt, Iltr seid ein
dummes Ding, / Dass Ihr fur bar Antrge habt genommen, / Die ohn' Ertrag sind" (gndete c eti lucru prost
/ Dac ai luat drept propunere suntoare [bneasc] / Ceea ce este fr profit").
La A. Gide sensul originalului e mai respectat, dei pierde o parte din imaginile att de specifice
arghirologiei anglo-saxone: ces offres sont de la monnaie de singe; croyez-le, et seul un bb comme vous
peut s'y laisser prendre" (aceste oferte snt moned mincinoas, ascult-m pe mine, i numai un copil ca tine
se poate lsa nelat"). Totui, versiunea P. Messiaen pare preferabil: vous tes une enfant d'avoir pris pour
bon argent des avances qui ne sont pas de bon aloi" (eti o copil lund drept bani adevrai avansuri care nu
snt dintr-un aliaj de pre"). La B. Pasternak imaginile bneti snt exprimate prin : j} j - j, ]
{ {[ r j{ ]{ [ }"} ]} }{}) " (eti
copil priniindu-le [dovezile lui] ca plat, i cere n viitor dovezi mai scumpe"). La noi traducerile Stern i Banu
-Clin rmn, ntr-un fel sau altul, mai lng textul original. Prima: gndete-te c eti un copila / Lund
drept bani adevrai nite / Dovezi ce nu fac nici un ban"; iar a doua: eti un copil c ai luat aceste dovezi drept
moned preioas, cnd ele nu snt dect bani de tinichea".
Toi traductorii, strini ca i romni, s-au ferit de cuvntul sterling", ocolindu-1 perifrastic. Dar, cum se
arat n dicionarele etimologice engleze, sterling" nsemneaz la origine argint", adic metal preios",
putnd fi folosit ca atare, fr nici o nevoie de perifrasticitate.
Rnd. 107109:
tender yourself more dearly, / Or, not to crack
Note si comentarii
the wind of the poor phrase / Running it thus, you'll tender me a fool" (arat-te mai scump, / Savi, ca
s nu curmam avntul bietului cuvnt / Spus pn acum, mi te vei arta ca proast"). Dar ultimul vers poate
nsemna prea bine, dup Dow- den, mi te vei arta [n curnd] cu un prostu [n brae]", adic cu un copil de la
Hamlet, iubi- tul; i replica imediat a Opheliei (... dar m-a stnjenit numai cu o dragoste cuviincioas") ar
susine aceast interpretare. Oricum ar fi, A.W. Schlegel, Fr. Gundolf, L.L- Schucking snt, ca i n cazul de mai
nainte, destul de perifras- tici: betragt Euch kliiger, / Sonst unt das arme Wort nicht tot zu hetzen /
Trgt Euere Narrheit noch Euch Schaden cin" (poart-te mai nelep- ete, / Altfel ca s nu fugrim
srmanul cuvnt pn la moarte / i pori nc nebunia spre paguba ta"). A. Gide: offrez vous-mme plus de
rserve, ou, pour changer d'air, sans changer de chanson, vous m'offrirez de la sottise" (ofer-te nsi cu mai
mult reinere, sau, ca s schimbm tonul fr a schimba cntecul, mi vei oferi numai pros- tie"). P. Messiaen,
fcnd ca ntregul text s se nvrteasc n jurul cuvntului i ideii de avans" i primind interpretarea Dowden a
ultimului vers, traduce: c'est vous-mme qu'il faut faire des avances, si non, pour ne pas affadir les pauvres
mots tourner autour, vous m'avancerez un poupon" (tu nsi trebuie s faci avansuri; altfel, ca s nu facem
serbede bietele cuvinte tot nvrtindu-ne n jurul lor, mi vei avansa [nfia] un prunc"). La B. Pasternak,
ultimul vers you'll tender me a fool" capt inexplicabil forma } j } - }" { ]
}j {" (din cauza dovezii tale, o s-mi pierd mintea").
n romnete, versurile acestea la Banu-Clin i Runcu au nfiare oarecum corect: ori de nu
ca s nu tai avntul acestei srmane tirade, ai s dai dovad c eti o proast", sau, la al doilea, mai puin
exact: altfel, zu / Cuvintele s nu-mi mai obosesc, / C le-am btut destul mi pari o proast". Dar Stern
i Drago Protopo- pescu i iau liberti greu de aprat; primul:
Actul I Scena 4
399
ori spre-a nu / Speti st biet cuvnt, gonin- du-1 astfel / Ai s m dovedeti un caraghios" ; i al
doilea, urmnd sugestia Dowden: las-te ceva mai greu, fetio, ori altminteri, / Puchea pe limb! el te las
grea...". Totui, chiar traducerile foarte largi in seama de faptul c originalul pivoteaz pe cuvntul tender",
luat cnd ca substantiv: dovad, pro- punere, ofert", cnd ca verb: a dovedi, a pro- pune, a oferi". Dificultile
mai rezistente snt not to crack the wind of the poor phrase j Running it thus" i you'll lender me a fool".
Prima s-ar nl- tura prin pozitivarea sensului: ca s ntrebuin- ez tot bietul cuvnt de pn acum", dar a doua
rmne mereu chestionabil, dup cum i se d n- elesul mi te vei arta ca proast", sau mi vei arta un
prostu de prunc". Traducerea noastr s-a ferit de ideea dup care Polonius ntrevede eventualitatea copilului de
la Hamlet.
R n d. 130:
bawds" (codoae"), emendare a lui Theobald, adoptat de muli editori; dup alii, bonds"
(legminte"), cum se afl n textele de baz din 1603 i 1623.
S C E N A 4
R n d. 19:
swinish" (porcesc"), cuvnt presupus a intra n calambur cu Sweyn", numele obinuit al regilor
Danemarcei: in-quarto 1604 face posibil aceast presupunere, cuvntul swinish" fiind tiprit cu iniiala
majuscul.
R n d. 3638:
the dram of eale / Doth all the noble substance of a doubt j To his own scandal" .Versurile, n ediiile de
baz, conin o obscuritate controversabil nc: cu- vntul eale" este necunoscut chiar glosarelor lim- bii lui
Shakespeare, propunndu-se s fie nlocuit prin UI" (ru"), eisel" (oet"), bale" (ru", arh.) sau evil"
(ru") ; iar of a doubt" (a unei ndoieli"
Note ;i comentarii
sau de o ndoial") e cu totul nonsensic n com- punerea lui cu ntregul.
S-a iscat astfel o mare controvers editorial. Dowden, Chambers i J.D. Wilson au venit cu lumini
profitabile. Soluia cea mai plauzibil aparine lui J.D. Wilson: eale" poate fi printr-o greeal de tipar vechea
form ettle" a cuvntului evil" (ru, stricciune, cauz nociv"), fiindc n ediiile 1603 i 1604 exist, de
asemenea, n loc de devii" (diavol"), deule", care, din cauza aceleiai greeli de tipar, apare o dat ca
deale". Deci eale" nsemneaz ru, stricciune, cauz nociv", iar sintagma care l cuprinde dramul de
ru, gruntele de stricciune", n privina lui of a dottbt", fiind cu totul evident c verbul ajuttor doth", care
ncepe versul, trebuie s aib o complinire, fiind tot att de evi- dent c nici unul din cuvintele urmtoare, n
afar de of a doubt", nu-1 poate complini verbal, J.D. Wilson se oprete asupra acestuia. i dac doubt"
urmeaz n chip logic s fie verb, of a" nu poate fi dect eroarea pe care editorul a mai corectat-o prin often"
(adesea") n se. 3, rnd. 74. Dar nici cu aceste rectificri versul nu devine mai clar. n adevr, ce-ar nsemna de
fapt grun- tele de stricciune adesea se ndoiete de ntreaga nobil substan, spre propria-i ocar"? Sensul
lui to doubt" e altul, cuvntul nsvii fiind altul. Cu aceeai form, n Act. IV, se. 7, rnd. 195, el nsemneaz a
stinge", i verbul cu acest sens este to dout", pronunat ntocmai ca to doubt", cu care a fost asimilat scriptic.
Fcnd corecturile propuse de J.D. Wilson, obinem: gruntele de stricciune stinge ntreaga substan nobil,
spre propria-i ocar". Dar cum se poate ca o nobil substan" s fie stins", i nc de un grunte", se
ntreab M.R. Ridley, mai cu seam c sensul necesar este de infecie i mai puin de extincie" ? ntrebarea e
legitim, ntruct ea pornete de la sensul propriu al lui to dout" (a stinge"). Dac se pleac de la posibilitatea
lui metaforic, de la a nbui", care, la rndul ei, implic ideea de extindere a unei corupii, ajungem la acel
singur
Actul I Scena 4
401
sens necesar... de infecie". i versurile n-ar mai putea fi ntmpinate cu nici o observaie. nelesul lor,
datorit gloselor lui J.D. Wilson, e urmtorul: gruntele de stricciune [de impuritate] nbu [prin extinderea
corupiei] ntreaga substan nobil, spre propria ei ocar". Traductorii dau versiuni fidele. A.W. Schlegel i
L.L. Schiicking: der Gram von Schlechten loscht des edlen Wertes / Gehalt ganz aus zu seiner eignen
Schmach" (gruntele de ru nbu cuprinsul ntreg / Al nobilei nsuiri, spre propria-i ocar"). Fr. Gundolf,
ns: der Gram j Von Schlechten drilckt die ganze Masse Edles / In uns herab zur Schmach". P. Messiaen:
la parcelle d'impurit dtruit et couvre de souillure toute la noble substance" (prticica de impuritate distruge
i acoper de murdrie ntreaga substan nobil"). A. Gide rezolv dificultatea eliminnd versurile care o
conin, fr ca pierderea s fie imputabil. De altfel, din ediia in-folio 1623 lipsete ntregul pasaj al coruperii
caracterului printr-un mic cusur (rnd. 1738). B. Pasternak: _ }j j} - ]}
] { } {} j { " (iar totul din cauza acestei
picturi prosteti de ru... tot binele dintr-o dat se spulber"). Versiunea romneasc Stern conine: st dram
de ru / Coboar toat nobila lor fire [a oamenilor]/ ntru ruinea ei" ; Drago Protopopescu e chiar fr sens:
precum aluatul cel mai bun se stric / De torni n el doar un grunte acru" (dar aciditate se pune n aluat ca s
creasc) ; BanuClin re- in nelesul: un astfel de grunte stricat ntoarce tot ce e bun n firea omeneasc
mpotriva omului" ; i a lui Runcu, n felul celei a lui Drago Proto- popescu: Un dram de-oet / Acrete
aluatul. i-acest fapt spre paguba-i."
Rnd. 41:
airs from heaven or blasts from hell" (adieri din cer sau rbufniri din iad") pot aduce cu ele Fan-
toma.
Creznd aceasta, Hamlet, dup cum s-a zis, face act de om instruit la Wittenberg, centrul protes-
402
Note i comentarii
tantismului; el nu menioneaz ipoteza catolic a purgatoriului.
Rnd. 43:
in such a questionable shape" (ntr-o form sau cu o nfiare att de ntrebtoare") mai poate
nsemna i cu o nfiare att de ndoielnic", cum admit unii editori; dar continuarea that I will speak to
thee" (nct i voi vorbi") nltur sensul al doilea.
Rnd. 45:
v. nota Act. I, se. 1, rnd. 13.
Rnd. 54:
fools of nature" (caraghioi ai naturii", n inter- pretarea lui Warburton, dar i naivi ai naturii", uor
de nelat, dup J.D. Wilson).
Rnd. 7071:
the dreadful summit of the cliff / That beetles o'er his base into the sea" (groaznicul pisc al stncii/
Care st aplecat de pe temelie asupra mrii"). Privitor li cuvitul beetles", editorii ezit ntre betlles" (?),
beehles" (?) i beetles". Nu lipsesc nici cei care cred c beetles" ar putea fi forma ver- bal a substantivului
curent beetle" (mai" instrument masiv de strivit). Acetia se afl ns n eroarea de a nu distinge ntre un
termen actual i omonimul lui arhaic, io beetle" (a sta aplecat, a atrna"). A.W. Schlegel traduce exact:
Wipfel jenes Felsen, der in die See nickt iiber seinen Fuss" (piscul acelei stnci, care se nclin de pe temelia
ei n mare"). A. Gide este ca totdeauna mai liber, dar nu inexact: l'affreux sommet de la falaise qui surplombe
la mer" (spimnttorul pisc al falezei care se nal deasupra mrii"). Fidel, ca la A. W. Schlegel, este
versiunea B. Pasternak: j ] j{ }"} j , "} }{
" (ieitura ngrozitoarei stnci, care atrn dea- supra mrii").
La noi, Stern traduce prin: nfricoatul vrf al stncii/ Ce peste poala ei se pleac-n mare" ; Drago
Protopopescu, prin: grozav namil de stnc / Ce clatin din cap deasupra mrii"; Ba-
Actul I Scena }
403
nuClin, prin: vrful acela nspimnttor de stnc ce se ridic deasupra mrii", i Runcu, prin
insuficientul: vrful nalt al stncii".
Riad. 83:
the Nemean lion" (leul din Nemeea"), pe care 1-a ucis Hercule-Herakles, semizeu n mitologia greco-
roman; Nemeea: ora al vechii Grecii, n Argolida.
Rnd. 90:
Something is rotten in the state of Denmark" (Ceva e putred n statul Danemarcei"). La noi va trebui
s mai treac un timp pentru ca versul acesta s nu mai trezeasc n cititori i spectatori forma oarecum
proverbializat: B ceva putred n Danemarca". De aceea, n romnete, forma de vers, oricum i s-ar dispune
prile, pare inacurat. Versul acesta n romnete, oricum ar fi ntors (Stern: Ceva-i putred n statul
Danemarcei"; Drago Protopopescu: n Danemarca, putred..."; BanuClin: Ceva este putred n ara Dane-
marcei"; Runcu: Ceva e putred, cred, n Dane- marca", sau traducerea noastr: A putrezit ceva n
Danemarca"), se lovete de amintirea vechii traduceri n proz a lui V. Anestin: E ceva putred n Danemarca".
S C E N A 5
Rnd. 1113:
confined to fast in fires, / Till the foul crimes done in my days of mture / Ate burnt and purged away"
(silit s posteasc n flcri / Pn cnd murda- rele pcate fcute n via de firea mea / Vor arde i se vor
purifica cu totul"). Spunnd c, pentru un timp, se afl n purgatoriu, Fantoma vorbete n spirit catolic fiului
protestant. Neclarificat nici azi, expresia to fast in fires" (a posti n flcri") s-a presupus a fi sau to last in
fires" (a rmne n flcri", S. Johnson), sau to waste in fires" ( a f i nimicit n flcri", Stee vens), sau, n
adevr, to fast in fires" (a posti", J.D. Wilson),
404
Note si comentarii
conform unui citat din Purgatoriul lui Dante. Pentru foul crimes done in my days of nature", A.W.
Schlegel, fa de ali traductori, spune inegalabil die Verbrechen meiner Zeitlichkeit" (frdelegile vremuirii
mele").
Rnd. 19:
an" (n", pe"), form arhaic pentru on".
Rnd. 2934:
Haste me to know't, that I, with wings as swiff j As meditation, or the thoughts of love / May sweep to
my revenge" (F-m s tiu mai repede pentru ca pe aripi tot att de iui / Ca ale gndului i ale dorurilor de
dragoste / S pot zbura la rzbuna- rea-mi") . Hamlet se iluzioneaz asupra firii sale cu acest moment de
aprindere. Tragedia se nate tocmai din conformaia lui contrar, din consu- marea mental a faptei. El se
iluzioneaz pe sine i iluzioneaz de asemenea spiritul tatlui su. Cci Fantoma rspunde: / find thee apt, j
And duller shouldst thou be than the fat weed j That rots itself in ease on Lethe wharf, j Wouldst thou not stir in
this" (Te simt in stare, / i ai fi mai trn- dav dect grasa buruian / Care putrezete lini- tit pe marginea rului
I,ethe / Dac aceasta nu te-ar pune n micare").
n fapt, ns, Hamlet va fi chiar the fat weed I That rots itself in ease on Lethe wharf". Este neadevrat
numai c el va fi linitit i va uita. Nu; se va fr- mnta i i va aminti totul oricnd i oriunde, dar va consuma
fapta n gnd, cum nsi Fantoma l va face atent (v. Act. III, se. 4, rnd. 110111). S-a observat c Lethe, rul
uitrii la vechii greci, e o noiune pgn i ca atare nepotrivit cu cato- licismul fostului rege. Dar ca metafor a
uitrii, folosirea ei rmne proprie oricrei mentaliti.
Rnd. 33:
rots 7s//",laMaloneiM,R. Ridley,are forma-oo<s itself" (prinde rdcini..."), dup in-quarto
1604.
Rnd. 62:
juice of cursed hebenon" (zeam de blestemat he- benon"). E vorba, bineneles, de o buruian otrvi-
toare. Nu e nici mtrgun, nici laur sau lurusc.
Actul I Scena 5
405
n primele in-quarto, 1603 i 1604, fiind Hebona", s-a crezut c poate fi vorba de ebony" (eben"),
dar abanosul nu e otrvitor. S-a propus de ase- menea yew" (tis"). Mai convingtor se vede n hebenon"
metateza henebon" a cuvntului hen- bane" (mselari"), ceea ce a fcut pe A.W. Schle- gel s-1 traduc
prin Bihenkraut". I<a A. Gide i P. Messiaen: jusquiame" ; la B. Pasternak: " (mtrgun"). La
noi, Stern: m- selari" ; Drago Protopopescu: cucut"; Banu Clin: cucut"; Runcu: cucut"; n textul
nos- tru: mselari".
Rind. 6869:
it doth posset and curd" (prinde i ncheag"). M.R. Ridley nlocuiete posset" cu possess" (pune
stpnire"), ca s nlture tautologia din posset and curd". Snt comentatori ns care au ntocmit (v. Harley
Granville-Barker, Prefaces to Shakespeare, 1961, i ediia anglo-german li.lt. Schiicking, 1949) tabele de
dublete i tri- plete verbale strnse din Hamlet. i se spune c aceast conduit stilistic e n general la Shakes-
peare voina lui de scriitor. De altfel, deprinderea sinonimelor repetate, cu intenia de a da mai mult relief ideii,
poate fi observat la el de orice cititor. Totui, M.R. Ridley prefer possess", care se gsete n in-quarto 1604,
baza ediiei sale.
Rnd. 82:
the royal bed of Denmark" (regalul pat al regelui Danemarcei"), v. nota Act. I, se. 1, rnd. 47.
Rnd. 8586:
Taint not thy mind, nor let thy soul contrive j Against thy mother aught" (Nu-i pta cugetul, nici nu-i
lsa sufletul s unelteasc / Ceva mpo- triva mamei tale"). N. Rowe (Preface to Shakes- peare, 1709) pune n
vedere arta minunat i judecata exact" cvi care Shakespeare oprete pe Hamlet de la vreo violen la adresa
mamei sale, aceasta spre deosebire de greeala estetic din Electra lui Sophocle, care, n timp ce Oreste ucide n
culise pe Clitemnestra, mama sa, Electra, fiica
406
Note fi comentarii
ei i sor a lui Oreste, l ncurajeaz de pe scen la oribilul paricid.
R n d. 9697:
while memory holds a seat in this distracted globs" (ct timp inere de minte va sta n acest glob
zdruncinat"), adic n capul lui, pe care, ca s-1 arate, s-a sugerat c actorul respectiv trebuie s i-1 cuprind n
palme. d mai dificil de crezut c this distracted globe" s-ar referi la globul pmn- tesc, cum s-a putut
presupune. i nc mai dificil s se cread este presupusa referin din globe" la cvasi sfericitatea fizic a lui
Hamlet (v. nota Act. V, se. 2, rnd. 305).
Rnd. 107:
my tables" (tabletele mele"), prin care Hamlet nelege, ca student, tbliele de filde sau ardezie pe
care i nsemna cunotinele noi, un fel de aide-mmoire de epoc.
Rnd. 115:
Hillo, ho, ho, boy! come, bird, come" (strigt de ntoarcere, folosit de vntorii timpului ca s-i
recheme oimii: Hillo, ho, ho, copile! vino, pa- sre, vino"). Dac se nelege ca Hamlet s reche- me astfel pe
Horatio, e destul de curios ca Horatio s fi strigat n acelai fel pe Hamlet (v. rndul imediat anterior). Alt
interpretare ns nu se poate da.
Rnd. 135:
by Saint Patrick" (pe sfntul Patrick"), sfnt irlandez. Dowden arat c invocarea acestui sfnt e tot ce
poate fi mai potrivit cu situaia lui Ham- let; el tie zvonul public, dup care tatl su a
murit n urma mucturii unui arpe veninos, dar c acest arpe, dup spusa Fantomei, i poart acum
coroana", iar Patrick'era vestit fiindc alungase toi erpii din Irlanda. J.D. Wilson ns afirm c sfntul Patrick
era, la sfritul evu- lui mediu, privit ca principala dovad a existen- ei purgatoriului" i c Hamlet l invoc n
scopul de a sugera lui Horatio, protestantul-student de la Wittenberg, adevrul. Dar Hamlet nu stu-
Actul I Scena i
407
diase tot la Wittenberg i nu era el nsui protes- tant? (V. nota se. 4, rnd. 41.)
Riad. 137:
it is a honest Ghost" (e un strigoi cinstit", adic neneltor"). Cuvntul honest" ne face s ne-
legem c Hamlet a avut momente de ndoial asupra vedeniei, ca adevrat spirit al tatlui su. ndoiala va
reaprea de altfel n Act. II, se. 2, rnd. 638639.
Rnd. 146:
upon my sword" (pe spada mea"), pe minerul n form de cruce al spadei, pe care se jura n epoc. Se
va observa c jurmntul se ia de trei ori, dup credina timpului n eficacitatea numrului.
Rnd. ISO:
Truepenny" (Tovar credincios") e un nume propriu de epoc, luat n sens comun; dar s-a ar- tat
(Collier) a fi i termen minier", cu care se indica direcia minereului sub pmnt, ceea ce, raportat la pioner"
din rnd. 163 de mai jos, se confirm ndeajuns.
Rnd. 151152:
ndemnul Fantomei la jurmnt e auzit att de Hamlet, ct i de prietenii Horatio i Marcellus ; auzindu-
1, acetia consimt numaidect s jure. E semnificativ c n Act. III, se. 4, rnd. 131140, Fantoma va fi auzit i
vzut numai de Hamlet, nu i de regina prezent acolo (v. mai sus nota la indicaia de scen Enter Ghost", p.
379, la Note i Comentarii.
Rnd. 156:
Hic et ubique?" (Aici i oriiunde?"). ntreba- rea adresat Fantomei se face n latinete, dup credina
timpului c vracii se nelegeau cu spiri- tele n limba latin.
Rnd. 166167:
There are more things in heaven and earth, Horatio,/ Than are dreamt of in your philosophy" (Snt
mai multe lucruri n cer i pe pmnt, Horatio, / Dect se bnuie n filozofia voastr"). E o alu- zie celebr la
suprarealiti misterioase ; se citeaz
408
Note si comentarii
curent ca indicaie de adevruri ascunse. De ce ns Hamlet, colegul de studii al lui Horatio, zice your
philosophy", i nu our..."? ntrebarea i-a pus-o Corson i i-a rspuns H.H. Furness: your" are aici nuan
etic, your philosophy" nsemnnd filozofia omeneasc".
R n d. 179:
This not to do" (Aceasta s nu facei"). Cte un editor reine this do swear" (aceasta jurai"), cum se
afl n in-quarto 1604. Raportat la context, sensul e acelai. Dar se sacrific rima, cu care ultimele dou versuri
ncheie toate replicile mai deosebite.
R n d. 184:
so poor a man as Hamlet is" (uu om att de sr- man cum e Hamlet"). E nc o aluzie la tronul care i
s-a rpit.
Rnd. 188189:
The time is out of joint; o, cursed spite, / That ever I was born to set it right !" (Timpul e srit din -
ni, o, blestemat necaz al soartei / De-a fi tre- buit s m nasc eu ca s-1 aez la loc"). A.W. Schle- gel traduce:
Die Zeit ist aus den Fugen; Schmach und Gram, \ Dass ich zur Welt, sie einzurichten, kam" (Timpul e srit
din ni, ce ruine i ciud / Ca eu s vin pe lume s-1 ndrept"). Schmach und Gram", observ I<.Ic
Schiicking, nu red sensul de nenorocire a soartei din cursed spite"; mai proprie este forma gsit n
manuscri- sele lui A.W. Schlegel: Oh, verhasst! Sie einzu- richten flit auf mich die Last" (Oh, groaznic de
urt ! Povara s-1 ndrept a czut pe mine"). Nici lui Fr. Gundolf Schmach und Gram" nu i se pare
satisfctor i nlocuiete cu h'jllischer Kram" (infernal treab"), ceea ce nu e de preferat i nici de respins
fa de cele dou forme ale lui A.W. Schlegel. Toate la un loc ns snt incompa- rabil mai fidele dect proza lui
A. Gide: Cette poque est dshonore. Maudit soit le souci d'tre ni, moi, pour la faire rentrer dans l'ordre"
(Aceast epoc e dezonorat. Blestemat s fie necazul de a fi fost nscut, eu, ca s-o readuc n ordine"). E,
Actul I
Scena }
409
fr ndoial, de neneles cum s-a putut ajunge de la timpul srit din ni" la epoca... dezono- rat",
care urmeaz a fi readus n ordine". Fa de versiunea A. Gide, aceea a lui P. Messiaen se reine pe drept
cuvnt: Le temps est dtraqu; o, maldiction que je sois n pour le remettre en place!" (Timpul s-a detracat;
o, ce blestem ca s m nasc eu pentru a-1 pune din nou la loc!"). Dei foarte liber i sacrificnd rima, versiunea
B. Pasternak e greu menionabil: }{ [ j[. Ii }
{ } - j[ !" : (S-a rupt firul care leag zilele, / Cum a putea s-i rennod
capetele?"). Versiuni romneti de reinut la Stern i Drago Protopopescu; primul: O, timpul e scrntit. Vai,
soart rea, / C eu am fost nscut a-1 ndrepta!", i al doilea: Pmntul i-a ieit din fire, cine / Ca s-1 ndrept
m-a blestemat pe mine?". Ct privete traducerea din volumul de fa, ea este ntructva eliptic n primul vers
(Snt timpi srii"), i ca s exprime ideea de destin, recurge la vechiul sens de soart" al cuvntului noroc".
Privitor la rimarea versurilor, v. nota de mai sus, se. 2, rnd. 257258.
_ - f V 1. U
S C E N A l
R n d. 6:
Marry" (A-ha"), interjecie arhaic de surpriz; s-a luat de asemenea ca jurmnt abreviat pe sfnta
Maria", dar i contaminat prin vechea in- terjecie. E deprinderea verbal ndeosebi a lui Polonius, care i
ncepe cu ea numeroase replici i tot cu ea i susine n parte pitorescul perso- najului.
Rnd. 11:
more nearer" (literal: mai mult mai aproape"), un comparativ pleonastic. Nu lipsesc n Shakes- peare
nici dublri ale superlativului (v. mai jos, se. 2, rnd. 122). Aceste prisosuri de expresie, cumsnt i dubletele i
tripletele de substantive sau verbe (v. nota Act. I, se. 5, rnd. 6869), inderedun- dana stilului shakespearian,
care a fcut ca geniul lui verbal s fie asociat cu acela al lui Rabelais.
Rnd. 3435:
unreclaimed blood lof general assault" (snge nen- frnat" sau clocotitor") ; mai departe, traducerea
e nesigur. Muli comentatori ca i traductori cred c of general assault" nsemneaz ceva apro- piat de care
se revars, d pe din afar" ; alii neleg numai snge clocotitor, cum l au de regul toi tinerii". Cu acest sens,
A.W. Schlegel i Fr. Gundolf se in strns de original: eine Wildheit ungezhmten Bluts, die jeden anficht" (o
slbticie a sngelui nepotolit, care atac sau lovete pe fiece tnr") ; mai larg, se nelege, la A. Gide: toutes,
intemprances ordinaires" (toate, intemperante obinuite"), dar preferabil fa de P. Messiaen, la care avem (cu
sensul cellalt): qui s'lance un
Actul II Scena 1
411
peu partout" (care se avnt, d nval oarecum peste tot"); B. Pasternak, fidel: ]{}jj
" [ (ngduite tuturor").
Riad. 4952:
Polonius, ca prim semn de senilizare, i pierde irul vorbei; el pierde ns n acelai timp i exprimarea
ritmat, trecnd la proz. Unii editori, ca J.D. Wilson, O'Sullivan i alii, dau totui acestei proze a senilitii
nfiare tipografic de versuri. De la Malone, care le-a tiprit n proz (dei in-quarto 1604 justific luarea lor
ca versuri), dispunerea lor ritmic pare estetic o eroare. Cci Shakespeare (nemaimenionnd c versurile con-
stituite de editori snt cteodat, ca la O'Sullivan, n afara metrului general) ntrebuineaz proza n locul
versului alb numai cu anumit semnifi- caie. Dezordinea momentan de gndire, dezor- dine amnezic, e
nefiresc s se exprime prin ordi- nea versificaiei. Nici Hamlet nu-i va simula alienaia mintal n versuri, dup
cum pe Ophe- lia nebunia o va duce totdeauna la vorbirea n proz (exceptndu-i-se cntecele populare), n
coincidena dezorganizrii spiritului sub aceste trei forme i coruperea n proz a metrului trage- diei e o
concordan plin de sugestie. Vom sem- nala i comenta fiece trecere de la vers la proz sau de la proz la vers
pe msur ce textul va cere aceasta. Pn atunci, se poate anticipa ca observa- ie general, fcut de muli
editori, c proza n Hamlet scoboar nivelul tragic, coninnd o depre- ciere fie a personajului care vorbete sau
cruia i se vorbete, fie a gndirii exprimate; i invers, pentru vorbirea metrificat.
R n d. 65:
assays of bias" (ncercri n piez, piezie"). Expresia e ct se poate de clar: bias" corespunde fr.
biais" (care a trecut i la noi, n limbajul mo- distic, sub forma bi"). Totui, H.H. Furness citeaz
interpretarea c assays of bias" ar avea un substrat metaforic provenit din jocul de popice, foarte gustat n
epoc: bilele aveau o ncrctur lateral de plumb, care le fcea traiectoria curb,
412
Note si comentarii
nct juctorii trebuia s calculeze aceast curbu- r, aruncndu-le oblic. A.W. Scblegel zice mit
verstecktem Angrijf" (cu atac" sau nceput in- direct") , ceea ce Pr. Gundolf revizuiete,, aufgewund- nen
Gdngen" (pe ci rsucite") ; A. Gide, de la jocul de popice, ajunge la par cabestan" (prin traciune la
cabestan"), imagine arbitrar, corec- tat la P. Messiaen prin ... dtours" (ocoluri"), ca i la B. Pasternak: r
, } } } , j}- {} }" (pe departe, pe ocolite, lturalnic"). Traducerile
romneti (nvliri piezie": Stern; ntortocheli" : Banu'Clin; cotituri": Runcu), afar de aceea a lui
Drago Protopopescu, care suprim versul dificil, rein n general ideea, fr s poat sugera imaginea sportiv.
Nici o tradu- cere de altfel nu ajunge la metafora original.
R n d. 73:
And let him play his music" (i las-l s-i cnte cntecul"). A.W. Schlegel, introducnd un dativ etic,
precum i ideea criticii germane c ar fi vorba de practica muzicii, traduce : Und dass er die Musih mir
jleissig treibt" (i... muzica s mi i-o duc mai departe cu zel"). A. Gide, dup ce ia arbitrar pe Observe his
inclination in yourself" (Observ-i pornirile n tine nsui", adic din ascuns"), ca: Agis selon ses sentiments
ton gard" (Poart-te potrivit cu sentimentele lui fa de tine"), traduce noua recomandare a lui Polonius mai
exact prin Et laisse-le pousser sa pointe" (i las-1 s-i dea firea pe fa"). B. Pasternak dena- tureaz, la
sugestia probabil a lui A.W. Schlegel : r {} ] { j" (i las-1 s ia
lecii de muzic").
Aceeai divergen la traductorii romni: Vezi s nu neglijeze muzica" nelege, [tot dup A.W.
Schlegel, Stern; Ca el habar s n-aib", gsete ni- merit Drago Protopopescu s spun, oarecum late- ral;
Las-1 s-i cnte cntecul", cu mult mai fidel la BanuClin i Runcu. Sensul complet ar fi: Las-1 s se
poarte dup firea lui, chiar dac e fantezist, ca i cum nu l-ar vedea nimeni". De aici, mendrele" textului
nostru, sens autoriz at
Actul II Scena 1 413
de critica englez de la vechii editori pn la comentariul lui Harley Granville-Barker.
R u d. 96:
all his bulk" (literal: toat mrimea, tot volumul lui", subnelegndu-se volum cu rotunjimi de balot"
; literar : tot coninutul de via, tot su- fletul"). Din sensul literal s-a fcut argument cu care se sprijin ipoteza
corpolenei lui Hamlet (cf. Act. V, se. 2, rnd. 305). A.W. Schlegel i Fr. Gundolf traduc prin: seinen ganzen
Bau" (ntreaga lui construcie" sau zidire"); A. Gide, prin: son tre" i P. Messiaen: son corps"; d. Pas-
ternak traduce prin: " " (din adncul sufletului"). La noi, Stern: trupul tot";
Drago Protopopescu: suflarea"; Banu Clin: toat fptura"; Runcu: ntregul trup", i, aproximativ,
aceeai interpretare n traducerea de fa.
Rnd. 114:
beshrew my jealousy" (fii blestemat, bnuial").
Rnd. 119 120:
This must be known, which, being kept close, might move I More grief to hide than hale to utter love."
(Trebuie s se tie" de rege ceea ce, dac s-ar ine ascuns, ar pricinui / Mai mare suprare dect ura pricinuit
c i-am spune iubirea"), n contra densitii filologice, a ntorsturii pleo- nastice de la primul vers la al doilea,
n contra complicaiei de formulare i a sensului care joac de la to hide" la io utter" i de la hate" la love"
nimic nu pare obscur: Polonius vrea s comunice regelui iubirea lui Hamlet pentru Ophelia, orict ar indispune
pe rege cu aceasta, fiindc a nu i-o comunica nseamn s-1 supere mai tare. Totui, observ M.R. Ridley, pe
drept cuvnt, hate" i Iove" snt destul de nelalocul lor, primul ca sens i al doilea ca poziie gramatical. Fr.
Gundolf, revizuind pe A.W. Schlegel, adaug traducerii mai mult ordine topic: Er muss dies wissen: Liebe,
hier versteckt, / Brcht uns mehr Gram als Hass ein, wenn entdecki" (El trebuie s tie aceasta: iubirea, aici
ascuns, / Ne-ar aduce
414
Note si comentarii
mai mult necaz dect ur dac i e destinuit"). A. Gide nelege, ns: ... ceci qui, tenu secret,
causerait plus de mal que notre rpugnance lui rvler cet amour" (... ceea ce, inut in tain, ar pricinui mai
mare ru dect repulsia noastr de a-i dezvlui aceast dragoste"). Fidel i exact, P. Messiaen: Ceci doit tre
su: si l'on tenait cet amour secret, on pourrait faire natre plus de malheur le cacher que de ressentiment le
rvler" (Asta trebuie s se tie: dac s-ar ine n ascuns aceas- t iubire, s-ar putea da loc la o mai mare
nenorocire dect resentimentul de a o dezvlui"). La B. Pasternak: d j
}j[ } [ { }j {} }"} ]{ [" (n unele
treburi, timiditatea i tcerea / Snt mai vtmtoare dect o mrturisire sincer"), n romnete avem la Stern:
Ast dragoste ne poate-aduce / Mai mult ru dac o vom tinui / Dect necaz de-o vom descoperi" ; la Drago
Pro- topopescu : Tinuirea unui dor / Aduce adesea mai mult mhnire / Dect e-n simpla lui mrtu- risire" ; la
BanuClin: Dac l-am tinui [acest lucru], ar putea face mai mult ru dect sila pe care o simte oricine cnd
i dezvluie dragostea" ; iar la Runcu, sacrificnd rima: Pstrarea-n tain a dragostei acesteia / E mult mai rea
dect mrtu- risirea". Sensul, n msuri diferite, se respect, dar ntr-o expresie de cele mai multe ori diluat, n
privina rimrii versurilor, v. nota Act. I, se. 2, rnd. 257258.
S C E N A 2
Rnd. 63:
The Polack" (Polonul, regele polon"), v. nota Act. I, se. 1, rnd. 13.
Rnd. 90:
since" (de ndat ce"), ca n in-folio 1623, sau for" (deoarece"), ca n in-quarto 1604, nu afec- teaz
sensul.
Actul II Scena 2
41>
Rnd. 122:
most best", reduplicare de superlativ; v. nota Act. II, se. 1, rnd. 11.
Rnd. 124:
this machine" (aceast main"), nelegnd or- ganismul" lui. Cuvntul apare att n traducerile
germane, ct i n cele franceze. B. Pasternak l menine, de asemenea.
Dintre traducerile romneti l gsim direct ca main" (Stern) sau mainrie" (Runcu), ceea ce este tot
att de nepotrivit, dar mai nepotrivit rmne carne pe oase" (Drago Protopopescu) ; nct e de preferat trupul
acesta" (BanuClin). Totui, traducerea noastr identific main", cuvnt neprimit de spiritul limbii romne
literare, cu inima", pe baza mecanicitii acestui organ.
Rnd. 137:
IJ I played the desk, or table-book" (Dac m-a fi jucat de-a pupitrul sau de-a cartea de note zil-
nice"). Snt comentatori care neleg c Polonius, aflnd de dragostea dintre Hamlet i Ophelia, ca s nu le
favorizeze acest sentiment nelegitim, a refuzat s se fac depozitar al scrisorilor lor de dragoste. A.W. Schlegel
Fr. Guudolf L.L. Scliii- cking neleg mai simplu: htt ioh... Briejtasche oder Schreibepult gespielt"
(Dac m-a fi jucat de-a mapa cu scrisori sau de-a pupitrul"), ceea ce n- elege de asemenea A. Gide: Si
j'avais simple- ment jou de l'critoire et des tablettes" (Dac m-a fi jucat de-a pupitrul i de-a jurnalul"). I<a
B. Pas- ternak, cu liberti proprii fa de text: i}" j {] " /
} [ ] [ j }- j{ j[" (Dac eu, mai rbdtor dect hrtia, a fi privit printre
degete la..."). Aadar, Polonius spune numai c, observndu-le dragostea, nu s-a fcut a scrie sau a citi", cu alte
cuvinte, a nu bga de seam, sens confirmat, de altfel, prin versurile urmtoare. Totui, parafraza lui Drago
Protopopescu: i atunci puteam eu s le cnt n strun? / S fac s zic aa pe surdomutul, / Pe n-aude, n-a
vede?... Se putea?" este inadmisibil; Stern, BanuClin i Runcu
416
Note }i comentarii
dau versiuni mai riguroase, chiar cnd snt discu- tabile.
Rnd. 142:
out of thy star" (n afara zodiei tale") e una dintre numeroasele imagini astrologice care, fiind ale
timpului, abund n Hamlet, ca i, de altfel, n tot teatrul elizabetan.
La A.W. Schlegel este: zu hoc h jiir dich" (prea sus pentru tine"), ceea ce reine sensul fr a re- ine
i imaginea. La A. Gide i P. Messiaen, mai exact: hors de ta sphre"; iar la B. Pasternak: j }
j " (nu-i este pereche"). Dei limba romn are cuvntul zodie", care ex- prim chiar ideea de soart"
a textului englez, traductorii nu-1 folosesc, mergnd la expresii fr relief, ca: nu-i din lumea ta" sau: nu i-e
de-o seam" (BanuClin i Runcu), cnd nu snt chiar vulgare, ca: nu e... de mutra ta" (Stern). Mai propriu,
de data aceasta, Drago Protopopesc u : steaua ta-i aiurea".
Indicaia scenic (p. 114, sus), dup care Polonius trebuie s-i arate capul i umerii", exist del
Theobald. Dar Dowden crede c vorbele btrnului om de stat privesc crja" de demnitar i mna" care o
poart.
Rnd. 159160:
though it were hid indeed/Within the centre" (de- ar fi ascuns chiar n centrul pmntului"). Conform
astronomiei ptolemeice, globul terestru era cen- trul" universului (geocentrism), i concepia aceasta n epoc,
dei rsturnat de Copernic, era nc puternic pentru un retrograd ca Polonius. De aceea el nelege prin
centre", ca majoritatea lumii de atunci, pmntul".
A.W. Schlegel traduce prin im Mittelpunkt" (n centru"); A. Gide, de asemenea, fr nici un adaos
explicativ: au centre"; dar P. Messiaen: au finfond de la terre" (n strfundul pmntului") ; B. Pasternak:
]} " (sub pmnt"). n romnete, arbitrar la Runcu (n fundul iadu- lui"), exact la Stern i
BanuClin (n fundul"
Actul II Scena 2
417
sau n centrul pmntului") ; eliminat versul res- pectiv la Drago Protopopescu.
R n d. 173:
Hamlet trece de la vers la proz, cu semnificaia c Polonius nu e vrednic s i se vorbeasc n ver- suri,
i tot cu acelai neles va vorbi n proz cu . Guildenstern i Rosencrantz (v. nota Act. II, se. 1, rnd. 4952).
R n d. 175:
you are a fishmonger" (literal: eti un negustor de pete") ; Hamlet numete pe Polonius fishmon-
ger", cuvnt care, dup Malone, Dowden, J.D. Wil- son .a., are sensul argotic al lui fleshmong er" (negustor
de carne vie"), neles oarecum paralel cu cel francez din maquereau", care a trecut i n ro- mna oreneasc
pentru pete". Am avea deci un joc de cuvinte.
Coleridge, lund pe fishmonger" ca fisherman", scotea sensul you are sent to fish out this secret"
(ai fost trimis s pescuieti acest secret") . Nu este imposibil, mai ales dac se admite presupu- nerea lui J.D.
Wilson, c Hamlet a ascultat unel- tirea lui Polonius i a regelui de a-1 ntlni cu Ophelia.
Pentru traductori, problema este aceea a expri- mrii jocului de cuvinte fishmonger fishmon- ger".
A.W. Schlegel zice Fischhndler" ; A. Gide: marchand de poisson"; P. Messiaen, direct i greit:
maquereau"; d. Pasternak: { j}{"} " (negustor de pete"), i tot astfel traductorii
romni. Runcu versific inutil proza conversativ dintre Hamlet i Polonius. Singura posibilitate de a menine
textul ambiguu i sar- castic ar fi, poate, s se zic negustor de pesc- rii", cum se afl n traducerea de fa.
Rnd. 183:
being a god kissing carrion" (fiind un zeu care s- rut strvuri"). Unii editori, mai cu seam mo-
derni, ca J.D. Wilson i M.R. Ridley, pstreaz fa de ceilali: ... a good kissing carrion" (... un strv bun de
srutat"), cum se afl n ediiile in- quarto 1604 i in-folio 1623; dar recunosc c tex- tul emendat (Warburton) e
preferabil ca sens.
41S
Note fi comentarii
Nici H.H. Furness nu consider dect cu greu nece- sar god" pentru good", dei el nsui gsete supe-
rior sensul emendrii. A.W. SchlegelFr. Gun- dolf, A. GideP. Messiaen i d. Pasternak traduc cu toii, mai
liber sau mai riguros, ideea din god kissing carrion", ca i traductorii romni.
Rnd. 187:
but as" (dar cum"), ca n in-quarto 1604, sau but not as" (dar nu cum"), ca n in-folio 1623;
diferena de sens, fr s fie apreciabil, e totui de luat n seam. J.D. Wilson resimte pe but as" ca mai
subtil i mai n felul lui Hamlet".
Rnd. 189:
Textul e destul de clar ca s se vad c indicaia aside" (aparte") nu se refer la ntrebarea cu care
ncepe. Totui, snt editori care includ i ntreba- rea iniial n aparte".
Rnd. 196:
Words, words, words" (Vorbe, vorbe, vorbe"); replica vine, dup Claud. W. Sykes (Alias William
Shakespeare?, 1947), din Lo spaccio della bestia trionjante Izgonirea bestiei triumftoare, 1584, de
Giordano Bruno; e o citaie direct" (Sykes).
Rnd. 200:
the satirical rogue" (derbedeul de scriitor satiric") ; s-a presupus c ar fi vorba de J. I<yly (Euphues)
sau Juvenal (Satira X).
Rnd. 213:
Cu sau fr semnul ntrebrii (in-quarto 1604, fr; in-folio 1623, cu), replica lui Hamlet conine aceeai
supoziie c regele i Polonius i vneaz viaa.
Rnd. 236:
Fortuna, zei a ntmplrii i a soartei la romani, reprezentat ca fiind legat la ochi, cu cornul abun-
denei n mna dreapt i stnd cu tlpile pe o roat ca simbol al mutabilitii.
Rnd. 257259:
There is nothing either good or bad, but thinking makes it so" (Nimic nu e nici bun, nici ru, fr ca
Actul II Scena 2
419
giidirea s nu-1 fac aa"), cu alte cuvinte, valorile morale snt valori subiective, variabile de la indi-
vid la individ.
Devenit proverb, reflecia lui Hamlet i-a prut lui E-K. Chambers o sumarizare a tuturor filo- zofiilor,
n timp ce J.D. Wilson, identificnd-o la unii autori mai vechi, o socotete loc comun al vremii". Oricum ar fi,
Schopenhauer, cu concepia lui idealist (subiectivitatea lumii), citeaz de- seori asemenea versuri din Hamlet,
n Die Welt als Wille und Vorstellung (Lumea ca voin i reprezentare).
R n d. 265271:
Replica lui Guildenstern: the very substance of the ambitious is merely the shadow of a dream"
(adevrata natur a omului ambiios este numai umbra unui vis") i a lui Rosencrantz: / hold am- bition of so
airy and light a quality that it is but a shadow's shadow" (eu socotesc ambiia ca o n- suire att de strvezie i
uoar, c mi se pare doar umbra unei umbre"), aceste replici, mai potrivite cu deprinderea meditativ a lui
Hamlet i cu spi- ritul lui cultivat, care putea ti de Pindar (visul unei umbre"), snt destul de improprii pentru
contiina unor curtezani superficiali. Dar nici un editor nu presupune vreo neregul de text.
R n d. 283:
Beggar that I am" (Ceretor ce snt"), o nou alu- zie a lui Hamlet la rpirea tronului, v. Act. I, se. 2,
rnd. 67, i se. 5, rnd. 184.
Rnd. 307328:
Hamlet continu s vorbeasc n proz cu Guil- denstern i Rosencrantz.
Dac folosirea prozei este depreciativ fie fa de convorbitori, fie fa de ceea ce exprim (v. nota Act.
II, se. 1, rnd. 4952, i se. 2, rnd. 173), putem fi surprini c mrturisirea dezamgirii de via a lui Hamlet
nu se face n versuri. Dezgustul de viaa proprie, ca i de existena lumii se expri- m, e adevrat, ntr-o proz
puternic, plin de virtui expresive, dar materia ei excepional, ca nlime a gndirii i frumusee a exprimrii,
o
420
Note si comentarii
destina versului. Pasajul se consider de aceea ca o abatere de la regula de semnificaie a prozei. S-ar
mai putea aduga ns c deprecierea convor- bitorilor e mai necesar dect punerea n relief, prin vers, a
confesiunii, care chiar n proz e un fragment tot att de glorios ct ar fi fost i n ver- suri.
Nicieri, spune Dowden, n-a scris Shakespeare o mai nobil bucat de proz", iar Arthur Symons
(Dramatis Personae, 1925) o afirm de asemenea ca cea mai minunat proz n limba noastr", adugind c
dac exist vreo bucat de proz nemuritoare, aceasta e".
R n d. 314:
the earth, seems to me a sterile promontory" (pmntul... mi pare un promontoriu sterp").
Comentariul lui Verity precizeaz imaginea ca istm splat de revrsrile celor dou eterniti. Trecutul i
Viitorul".
R nd. 315317:
this most excellent canopy, the air... this brave o'er- hanging firmament, this majestical roof fretted
with golden fire..." (acest preanalt baldachin, aerul..., acest cer strlucitor de deasupra, tavanul mre,
mpodobit cu focuri aurii") s-a identificat a fi o reminiscen din Montaigne (Essais, Cartea II, cap. 12: Ce
branle admirable de la vote cleste, la lumire ternelle de ces flambeaux roulant si fire- ment sur sa tte"
[Aceast hor admirabil a bolii cereti, lumina etern a acestor fclii rostogolin- du-se att de mre"]).
G. Brandes, J.D. Wilson i P. Messiaen au preci- zat textele, care i corespund, din Essais i Ham- let.
De altfel, la British Museum exist un exem- plar din traducerea englez a operei lui Montaigne, fcut de
Giovanni Florio n 1595, i exemplarul poart (pe o foaie volant, ns) semntura lui Shakespeare. Dar pasajul
a mai fost raportat de G.B. Harrison (Shakespeare at Work, 1933) la A New and Large Discourse of the Travels
of Sir Anthony Shirley (1601) de William Parry, n care se afl fraza: To see those resplendent and crystal-
Actul II Scena 2
421
line heavens overcanopying the earth, invested most somptuously in hight of Nature's pride with her
richest livery, the particularities whereof, were they described according to the truth of their nature, it might
breed a scruple in natural man whether Man were, for transgression, ever unimparadised or no". Reflexiunile
lui Hamlet despre om cu care se ncheie tirada dezgustului de existen snt puse de alii n legtur cu unele
idei din mai sus citata Lo spaccio della bestia trionfante de Giordano Bruno.
Rind. 338341:
Anunndu-i-se trupa de actori, Hamlet rspunde n subnelesuri: He that plays the king shall be
wellcome; his majesty shall have tribute of me" (Acela care face pe regele va fi binevenit ; maje- statea-lui va
primi tributul meu"), spre deosebire de regele Danemarcei; the adventurous knight shall use his foil and
target" (cavalerul rtcitor i va folosi spada i scutul"), nu le va lsa, ca Hamlet, s rugineasc; the lover
shall not sigh gratis" (ndrgostitul nu va suspina n zadar"), cum sus- pin Hamlet dup Ophelia, care s-a
fcut compli- cea regelui i a tatlui ei etc.
Rind. 341-342:
the humorous man" ' (personajul fantastic"). H.H. Furness, J.D. Wilson, M.R. Ridley i alii atrag
atenia asupra sensului vechi din humorous" ; e vorba de caracterul fantasc, capricios i certre, deosebit de
clovn", cu care s-ar putea confunda dup sensul modern. A.W. SchlegelFr. Gundolf traduc pe humorous
man" prin der Launige" (glumeul"); A. Gide i P. Messiaen, prin le fantaisiste" i le fantasque", iar B.
Pasternak, prin " } (melancolicul").
Greit traduc n romnete BanuClin (comi- cul") i Runcu (argosul", dei nuana nu lipsete din
humorous"); ambiguu, dup A.W. Schlegel, la Stern (omul vesel"), iar Drago Protopopescu i simplific
lucrul, eliminnd apte rnduri din textul original.
R nd. 343344:
those... whose lungs are tickled }' the sere" (aceia...
Note fi comentarii
ai cror plinni snt uor de gdilat" sau izbuc- nesc uor n hohote de rs"). Comentatorii spun c avem
aici o metafor: o" the sere" nsemneaz, dup M.R. Ridley, care urmeaz sugestii mai vechi, ca o arm de
foc... tiut a se descrca la cea mai mic atingere". A.W. Verity d i etimologia cu- vntului: ,fiere" sau sear",
de la vechiul fr. serre", lat. sera" (piedic"), deci trgaci". Imaginea e n aceeai msur complicat i for-
at: plmn puc, hohot de rs descrc- tur de puc, uurin de a rde trgaci sen- sibil. E
ndoielnic dac nsui cititorul englez poate compune spontan, n voia lecturii, o ima- gine att de nefireasc. De
aceea, ali comentatori, poate nu att de elizabetani", vd mai simplu: on the sere" nsemneaz, dup ei, pe
uscat, n sec", cuvntul sere" (uscat, scorojit") fiind omonim cu sere" (trgaci"). De altfel, contextul nsui
duce la nelesul mai simplu ... ai cror plmni snt gdilai zadarnic", cci se vorbete de calit- ile eminente
ale fiecrui actor n parte, i deci, la rndul lui, clovnul va face s rd chiar pe spec- tatorii care, fiindc li s-au
uscat plmnii, nu rd uor. Am avea, cu alte cuvinte, exact sensul contrar fa de cel att de amfiguric din
metafora cu puca i trgaciul.
A.W. Schlegel urmeaz sensul metaforei compli- cate, fr a-i pstra elementele: der Narr soli den zu
lachen machen, der ein kitzliges Zwerchfell hat" (nebunul trebuie s fac s rd pe acela care are diafragma
gdilicioas") ; P. Messiaen, ctigat de aceeai interpretare, traduce: le buf fon fera rire ceux dont les poumons
sont aiss la dtente" (bu- fonul va face s rd pe aceia ai cror plmni se descarc uor" n hohote de rs) ;
dar A. Gide, mai textual de data aceasta, zice: le clown fera rire les asthmatiques" (clovnul va face s rd pe
ast- matici", dei nu e vorba propriu-zis de astmatici", ci numai de cei dificili la rs). La B. Pasternak: o
, j} j { j[ ) }j j }"} }
, , " { j} [ } ) j }j (de bufon vor rde, inndu-se de burtice, toi
cei care, ca nite cocoae de puc, abia ateapt s fie gdilai, s fie atini").
Actul U Scena 2
423
Cele dou sensuri se afl, de asemenea, la traduc- torii romni, amndou. Stern: plmnii gdiloi" ;
BanuClin, mult mai textual: va gdila pe cei cu plmnii vetezi, pn-i va face s rd" ; Runcu, ntr-o
perifraz de neadmis a primului sens: va face... s necheze pe cei al cror rs nete ca dintr-o pratie" ;
Drago Protopopescu nu e n discuie, netraducnd pasajul.
Rnd. 344346:
and the lady shall say her mind freely, or the blank verse shall halt for't" (i doamna i va spune des-
chis gndul, sau versul alb va chiopta"). Dow- den crede c actorii sreau unele cuvinte sau pa- saje indecente,
i atunci corectitudinea versurilor suferea.
E rnai admisibil dect c dragostea va distruge mai curnd msura versului dect s nu-i spun gndul
ntreg", cum interpreteaz alii. A.W. Schle- gelFr.Gundolf L.L. Schiicking, ca i P. Mes- siaen i chiar A.
Gide, se in lng textul original, cu uoare liberti. B. Pasternak: j [ j }
" }) (fr s-o stinghereasc versi- ficaia").
Traduceri romneti corecte snt la BanuClin: i va spune slobod gndul, cci altfel versul ei ar
chiopta" i Runcu: ...ca s nu chioapete versul", dei amudou se feresc de precizarea c e vorba de versul
alb.
Rnd. 348386:
Acest fragment reflect stri teatrale de epoc. Evenimente, oameni, actori i scriitori ai momen- tului
15981604 transpar limpede din aluziile textului, configurnd o disput teatral care n- cheie perioada
elizabetan. The tragedians of the city" (tragedienii oraului") snt actorii, printre care se afla Shakespeare
nsui ca artist dramatic, scriitor i coproprietar al asociaiei. Teatrul lor, numit The Globe, se bucura de pro-
tecia lordului Southampton. Construit din lemn, n forma circurilor de azi, avea ca emblem pe Hercule cu
globul terestru pe umeri, de unde i luase i numele, explicitt prin maxima din Petro-
Note fi comentarii
nius: Totus mundus agit histrionem (Lumea n- treag se comport actoricete", cu alte cuvinte, toi
oamenii snt actori"). Prosperitatea ntreprinderii cunoate ns, spre
1600, mprejurri mai puin prielnice. Strmto- rarea venea dintr-o relativ impopularitate, dato- rat
apariiei i afirmrii unei noi njghebri dramatice, la care participau numai actori foarte tineri; i noua asociaie
izbutise s modifice n parte gustul public. La aceast predilecie publi- c se refer ntrebarea lui Hamlet:
How chances it they travel?" (Cum se face c umbl din loc n loc?") i mai cu seam rspunsul lui Rosen-
crantz: their inhibition comes by the means of the late innovation" (strmtorarea lor se datorete inovaiei de
curnd", adic gustului public pentru ultima inovaie").
Mai nainte ns de a relata conflictul dintre cele dcu asociaii, ca s nelegem cum ajunsese un teatru
att de nsemnat ca The Globe s recurg la spectacolele provinciale (to travel" s cltoreasc"), e
necesar s tim c la modificarea gustului public se va aduga dizgraia din
1601, cnd teatrul lui Shakespeare, dimpreun cu lordul protector Southampton, se afl oarecum
implicat n conspiraia contelui Essex ; i se mai menioneaz, de asemenea, ca o a treia cauz a strmtorrii
asociaiei i a punerii ei pe drumuri, molima din 1603. S-a mai afirmat, totdeodat, de Steevens, dintre
comentatorii vechi, iar dintre moderni, ntre alii, de ctre A.S. Cairncross, n The Problem oj Hamlet A
Solution, 1936, c prin inhibition" i innovation" trebuie s se n- eleag nu numai moda", ci i unele
msuri admi- nistrativo-politice inspirate de puritani mpotriva teatrelor devenite licenioase.
Dar cap de serie al vitregiilor rmne concurena noilor actori tineri. Acetia erau coritii Capelei
Regale, care au devenit, din amatori, actori de profesie, numii the children oj the Chapel" (copiii capelei"),
i stabilii la Blackfriars Theatre (Tru- pa dominicanilor). Pe ei i arat expresii ca aiery of children" (cuib de
copilandri") sau little
Actul II Scena 2
42 J
eyases" (puiui de oimi"). Popularitatea lor se ntemeia pe elemente de spectacol ca muzic vo- cal,
dans, joc de mti i costumaie atrgtoare, toate n legtur cu aptitudini de oameni tineri, capabili s
stabileasc the fashion" (moda" timpu- lui), mai cu seam c mprejurrile politice de moment i favorizau,
avnd i protecia regal. De aceea e firesc s fi nlturat" din competiie pe adversarii mai vrstnici de la The
Globe, sau, cum spune Rosencrantz, pe Hercules and his load too" (Hercule cu povara lui cu tot"). Dar
disputa actoriceasc avea s se dezvolte prin intervenia scriitorilor. Teatrul vrstnicilor avea printre autorii care
i furnizau lucrri dramatice pe Marston i Dekker, cu care Ben Jonson se afla la acea dat n conflict. Acesta,
condus de simul oportunitii, compune comedia satiric Cynthia's Revels (Petrecerile Cynthiei), viznd
asociaia n- treag de scriitori i actori de la The Globe. Copiii" o reprezint, i succesul e al lor, dar i al
scriitorului. ncurajat i, dup cum se spune, aflnd de planul celor de la The Globe, care pre- gteau mpotriva
lui o satir numit Satiro-Mas- tix, or the Unlrussing of the Humorous Poet (Satiro- Maslix sau Demascarea
poetului cu toane), d tot copiilor capelei" noua lui lucrare. The Poetaster (Poeelul), pies plin de nereineri
i violene la adresa adversarilor. Rspunsul acestora prin Satiro-Mastix de Marston i Dekker e aproape aco-
perit de marea favoare artat de publicul spec- tator copiilor" de la Blackfriars Theatre i pieselor lui B.
Jonson. Numai mpcarea scriito- rilor n 1604, la destul timp dup executarea con- telui Essex i la un an dup
moartea reginei nsi, pune capt conflictului, care constituie un moment din istoria teatrului englez i la care
se refer frag- mentul din Hamlet.
Cuvntul argument" (subiect") din rndul 378 provine din lat. ar gumentum", cum se spunea
rezumatelor care prefaau piesele de teatru lati- neti (v. Act. III, se. 2, rnd. 265), de unde sensul de cuprins,
subiect".
426
Note i comentarii
Rind. 391 :
,,'Sblood" (pe sngele Domnului"), form de jur- mnt prescurtat de la Christ's blood" (sngele lui
Hristos").
R n d. 406407:
/ know a hawk from a handsaw" (literal : cunosc un oim fa de un fierstru"). Chiar n aceast
form absurd, ceea ce ar conveni hotrrii lui Hamlet de a simula insanitatea, e o zicere englez, care afirm
pstrarea luciditii elementare. Cu acest sens, nimic nu s-ar opune nelesului literal, n realitate, handsaw"
(fierstru") este o corup- ie din heronshaw, hernshaw" (cocostrc"). Engle- zul zice, aadar, handsaw",
cum s-a corupt cuvn- tul n pronunia popular , ns nelege hernshaw" , cum arta cuvntul nainte de
corupie. Cu alte cuvinte, n-ar fi vorba de o luciditate elementar, ci de una a nuanelor.
Ceva similar s-a ntmplat n limba romn cu zicala colac peste pupz". Ideea de pupz cu un colac
pe ea e, bineneles, absurd, dar sensul curent nu e de loc absurd, i el a rmas intact de pe vremea cnd
expresia nsemna colac peste co- lac" (n grecete popasos-colac", un anumit co- lac, un fel de prescur).
Privitor la traducerea zicalei engleze, nici o ver- siune nu pierde sensul util. A.W. Schlegel: ]]
ich einen Kirch turn von einem Leuchlenpfahl unter- scheiden" (pot deosebi un turn de biseric de un parmac
cu felinar"; Fr. Gundolf preferind: kann ich einen Spatz von einem Papagei unterscheiden" (pot deosebi o
vrabie de un papagal"); A. Gide: je ne confondrai pas faucons et grues" (nu voi confunda oimii cu cocorii") ;
P. Messiaen: je sais distinguer une vessie d'une lanterne" (tiu s deosebesc o bic de o lantern"); B.
Pasternak : }j } } }j ] " (eu nc disti ng oimul de cocostrc").
Traducerile romneti snt. toate corespunzto are_ dar ntocmai cum snt ale lui B. Pasternak, P . Mes-
siaen, A. Gide, A.W. Schlegel i Fr. Gundolf , ele nu se preocup, n material propriu, de cuvn tul handsaw"
n nici un fel.
Actul II Scena 2
427
Traducerea noastr propunnd ulei" (pop. : stup, buduroi"), ca o corupie din uliu", ncearc s dea o
paralel romneasc cuvntului englez. Dar nu ne ludm cu fabricarea acestui paralelism: handsaw" nu este
numaidect o corupie din he- ronshaw", puind fi luat n sens propriu de fie- rstru", cu att mai mult cu ct
hawk", care n- semneaz oim", a nsemnat altdat mistrie" sau, n orice caz, o unealt ncovoiat (White,
Dowden, J.D. Wilson), i atunci sensul ar fi de luciditate elementar (pot deosebi o mistrie de un fierstru").
R n d. 418:
Roscius, actor roman tragic, ct i comic (secolul I .e.n.).
R n d. 420:
Buz, buz", interjecie; se consider, dup Black- stone (citat de H.H. Furness), ca ntrerupere pe care
studenii de la Oxford o fceau celor ce po- vesteau ceva prea cunoscut. Explicaia nu convin- ge, dei e
adoptat aproape unanim. n acest caz, de ce Polonius rspunde Upon my honour" (Pe cinstea mea") ?
Replica lui arat c Hamlet nu-1 crede, sau, oricum, se face a nu-1 crede. A.W. SchlegelFr. Gundolf traduc
prin: Lirum, larum" (refren de cntec popular, aici avnd ne- lesul de incredulitate); A. Gide, prin: Yzz! Yzz!"
(?); P. Messiaen, prin: Tralala!", ca A.W. Schle- gel; i B. Pasternak, nu nelegem de ce, prin: o )j}!
Ax-ax-ax !" (Cotcodac, cotcodac"). Majoritatea traducerilor romneti folosesc pe Bz, bz"cu ct
ndreptire,nu e uor de spus; numai Drago Protopopescu zice: ta-tararra, ta- tararra". E de admis c orice
expresie a increduli- tii s-ar apropia mai mult de interjecia englez (n romnete, de ex., nu mai spune!", ce
vor- beti?" sau ei, las-m!").
R n d. 427:
scene individable, or poem unlimited". Se crede c Polonius numete astfel piesele care respect, ca n
antichitate, unitatea de loc (individable") i
428
Note ;i comentarii
piesele fr unitate de loc sau timp (unlimited"), cum obinuiau scriitorii elizabetani.
R I a . 428:
Seneca, autor roman de tragedii n secolul I e.n., i Plautus, autor roman de comedii din secolul al II-lea
.e.n., ambii considerai n vremea lui Shakespeare ca modele nentrecute i devenii populari. Aflase de ei chiar
Polonius, reprezentant ndeosebi al spiritului comun.
Rnd. 431:
Jephthah, judector al Israelului, care, jurnd pe fiica lui, urma s o sacrifice.
Rnd. 435436:
Acest fragment de cntec i cele care urmeaz snt scoase dintr-o pies intitulat Jephthah [de Dekker
i Munday], jucat n 1601" (P. Messiaen). Se indic ns de asemenea ca origine o veche balad" Jephtha
Judge^of Israel", tiprit mai trziu n Reliques of Ancient English Poetry de Percy (H. H. Furness, A.W.
Verity i O'Sullivan). n text (rnd. 446), baladei i se spune pious chan- son" (cntec pios, religios"), ceea ce
sprijin indi- caia originii din Dr. Percy. Dar pious chanson" este pons chanson" (cntec de pod, de pia
pu- blic") n in-folio 1623.
Rnd. 451453:
, old Jriendl Why, thy face is balanced since I saw thee last; com'st thou to beard me in Denmark ?"
(O, vechi prieteni Ei, cum, faa i s-a nciucurat cu barb de cnd te-am vzut ultima dat ; vrei tu s m
sfidezi" sau s m ntrecin Danemarca?"). Textul original joac pe substantivul beard" (barb") i verbul
to beard" (a sfida, a provoca, a-i rde n nas"), ceea ce nu st la ndemna ori- crui traductor. Mai important
este c Hamlet, dup cum rezult din vorbele lui ctre primul actor, purta el nsui barb (cf. rnd. 612, mai jos).
In orice caz, fizionomia prinului Danemarcei, imberb, palid i mcinat, cum ne-a creat-o tra- diia teatral
romantic, nu pare s corespund, n cteva locuri, textului.
Actul II Scena 2
429
A.W. Schlegel traduce alturi: Du wirsi doib hojfentlich nicht in den Bart murmeln?" (Totui, sper, nu
vei mormi n barb?"), ceea ce n revi- zuirea lui Fr. Gundolf d: Man soli dir wohl unt den Bart gehn in
Danemark." (Trebuie s-i mear- g din plin n Danemarca, dup barb."), tot att de nepotrivit. La A. Gide,
care ia n seam jocul de cuvinte, avem: Depuis que je ne t'ai vu, ta lvre s'est gentiment ombrage. Viendrais-
tu me por- ter ombrage en Danemark?" (De cnd nu te-am vzut, i s-a umbrit buza destul de bine. Vii poate
s-mi faci umbr n Danemarca?"). Meninnd ideea de barb" din original, P. Messiaen zice, cu pier- derea
jocului de cuvinte: Ton visage a mis volant depuis que je ne t'ai vu et tu viens me provo- quer de ta barbe
jusqu'en Danemark?" (Chipul tu i-a pus un volan de cnd nu te-am vzut i vii s m provoci cu barba ta
chiar n Danemarca?"). B. Pasternak interpreteaz: { " j
[ } m ?" (Ai venit ca sub ochii mei s-i bai joc de treburile
mele n Danemarca?").
n romnete, Stern, nelegnd primul la noi c Hamlet avea barb, traduce pe alocurea cu stn- gcie :
Faa ta s-a umplut de ciucuri de cnd te-am vzut n urm; nu cumva vii n Danemarca ca s m tragi de
barb?" ; Drago Protopopescu: ... Vii oare-n Danemarca s-mi rzi n barb?"; Banu Clin: Oare ai venit
n Danemarca s mri n barb?"; iar Runcu: Vii n Danemarca, oare, ca s-i rzi de mine-n barba ta?". Dup
ct se pare, numai ideea c R. Burbage, ac- torul la care s-a gndit Shakespeare compunnd tragedia, purta barb
marinreasc (valanced") i c n acelai fel se purta Hamlet nsui n nchi- puirea lui Shakespeare, lmurete
pe deplin textul.
Rnd. 455:
By'r Lady" (Pe Maica Domnului"), prescurtare din by our Lady".
Rnd. 455457:
your ladyship is nea.zr to heaven, than when I saw you last, by the altitude of a chopine" (domnia-
430
Note fi comentarii
voastr e mai aproape de ceruri cu nlimea unui coturn dect cnd v-am vzut ultima dat"). Sensul
devine clar numai dac se tie c n epoc rolurile de femei erau jucate, potrivit unei legi de atunci, de
adolesceni, sau, oricum, de oameni tineri; abia n 1662 vine n Anglia ngduina le- gal ca femeile s apar pe
scen. Cum tinerii care jucau roluri feminine creteau ntre timp, Hamlet nu vrea s spun mai mult: tnrul
deintor al rolului de femeie e mai nalt dect cnd 1-a vzut ultima oar. Dar the altitude of a chopine" e n
acelai timp o aluzie satiric la moda tocurilor nalte, venit din Veneia.
R n d 457459:
Pray God your voice, like a piece of uncur- rent gold, be not cracked within the ring" (Dea Domnul
ca vocea, asemeni unei monede de aur care nu mai umbl, s nu vi se fi spart n inel"). Hamlet vorbete n
continuare aceluiai tnr cu rol feminin, tnr care s-ar fi putut ca ntre timp s-i mai fi virilizat glasul prin
naintarea n vrst. Agravarea masculin a vocii i-ar interzice travestiul obinuit. De aceea, Hamlet i ureaz s
nu i se fi schimbat glasul, s nu i se fi dogit, s nu i se fi spart, ca banii vechi care nu mai umbl.
Imaginea folosit e ns mai complicat. Ea im- plic galbenii elizabetani, care, avnd chipul regi- nei
nchis ntr-un cerc (inel") i dnd prin lovire un sunet plcut, se sprgeau cteodat de la mar- gine pn n
cercul care nconjura chipul reginei; acetia circulau nc, dei nu mai sunau prea lim- pede. Alii ns se
sprgeau de la margine pn dincolo de inel" ; acetia sunau gros i nu mai cir- culau. Cu ei se face comparaia
vocii, care, dac s-ar agrava, ar scoate pe tnr din rolurile de femei, dup cum spargerea monedelor de aur pn
nun- trul inelului" le scotea din circulaie. Traducerile tind s cuprind ct mai mult din materialitatea
imaginii, reinnd mai totdeauna esenialul, nu i amnuntul: A.W. SchlegelFr. Gundolf: Gebe Gott, dass
Euere Stimtne nicht wie
Actul II Scena 2
4M
ein abgenutztes Goldstiick den hellen Klang verloren haben mag!" (Dea Dumnezeu ca vocea voastr s
nu-i fi pierdut limpedele sunet, ca un galben ieit din uz"); A. Gide, admirabil, dei liber: Veuille Dieu que la
pubert n'ait pas bronz les cordes d'or de votre voix" (Dea Dumnezeu ca puber- tatea s nu v fi bronzat
coardele de aur ale vocii") ; P. Messiaeu: ... que votre voix n'ait pas le son jl comme une pice d'or qui n'a
plus cours" (... ca vocea s nu v aib sunetul spart al unei monede de aur care nu mai are curs"); B. Pasternak:
... j} "} } [ j, } }j} - j} } {
" (... c vocea dv. nu este alte- rat, ca galbenul retras din circulaie"). Traductorii romni rein
acelai sens, cu nensem- nate diferene, afar de Runcu, pentru care fraza tradus devine: ... vocea voastr s
nu fi cptat vreo crptur, ca piesele de aur false".
Riad. 480:
Enea, erou secundar n Iliada, principal n Eneida; Dido, regin a Cartaginei n Eneida.
R n d. 482:
Priam, regele Troiei n Iliada.
R n d. 485-531 i 539552:
Pyrrhus, regele Epirului, erou secundar n Iliada; Ciclop, uria cu un ochi n frunte, dup mito- logia
greac; Marte, zeul rzboiului n mitologia roman.
Fragmentele declamate unul de Hamlet i cellalt de Primul Actor se refer la fapte din Eneida, i
anume la Aeneas' talk to Dido" (povestea lui Enea ctre Didona"), cum i se spune n rnd. 480, i privesc
cderea Troiei.
Spectatorii elizabetani cunoteau bine aceste fapte, fiindc putuser lua cunotin de ele n 1594, cnd
s-a reprezentat Dido, Queen of Carthage (Didona, regina Cartaginei) de Marlowe i Nash. E sigur azi c
Shakespeare nu citeaz fragmentele nici din Eneida i nici din Dido, Queen oj Carthage; ele i aparin ca
parafraze, care se sprijineau pe amintirile publicului spectator despre o reprezen- taie relativ recent.
Note ji comentarii
ntrebarea fr rspuns sigur e cu ce inteni e artistic folosete Shakespeare cele dou parafraze :
a vrut el s le dea relief exemplar, sau s le ridicu- lizeze? A. Gide crede c este n totul o subtili- tate de
intenie, pe care nici o traducere n-ar pu- tea-o reda". Majoritatea comentatorilor vd, mai cu seam n tirada
spus de Primul Actor, o satir a stilului lui Marlowe i al nvceilor lui. Este adevrat c ambele tirade se
deosebesc dintr-o dat, prin ton declamator i voin terific, de textul shakespearian; dup cum e adevrat c
declamaia i groaza, adic stilul pneumatic i naiv terifiant, caracterizau concepia dramatic a colii lui
Marlowe; i tot adevrat este c fap- tele narate snt aceleai cu faptele din Dido, Queen of Carthage. A vedea
deci n toate acestea intenia unei satire literare nu este cu neputin. i aa ar fi dac fragmentele de declamaie
n-ar avea nici un rost funcional n contextul tragediei. Dar Hamlet cnd cere Primului Actor s-i declame un
pasaj plin de patim" arat pasajul ca fcnd parte dintr-o pies excelent", din care deosebit de mult i
plcuse Aeneas' talk to Dido". Opinia lui Hamlet, care poate fi prezumat ca opinie a lui Shakespeare, face
destul de greu de neles cum putea el expune deriziunii un fragment la care inea pn la a i-1 fi ntiprit n
memorie. n adevr, aproape jumtate din acest fragment e spus de Hamlet, Se satiriza Hamlet pe sine nsui?
Aici s-ar ajunge, n ultim concluzie* cu implicaia satiric despre care se vorbete.
Dar mai mult: Primul Actor, continund pe Ham- let, pune atta pasiune n povestea uciderii lui Priam de
ctre Pyrrhus i mai ales n teroarea Hecubei privindu-i regele-so mcelrit, nct el, substituindu-se eroilor i
trindu-le tragedia, nu numai c poate force his soul... to his own con- ceit" (s-i sileasc sufletul... dup
propria lui nchipuire"), dar plnge i ia nfiare de de- ment (Tears in his eyes, distraction in's aspect"). C
un actor avea puterea s plng i s-i modifice dup nchipuiri fizionomia, nu e nimic mai fi- resc; trebuie s
se observe ns cum puterea lui
tul II Scena 2
433
trece asupra contiinei lui Hamlet, rscolindu-i drama proprie, c prinul, n al doilea important
monolog al su (v. rnd. 587645, aceeai scen), ajunge s se dezguste de neputina lui de a acio- na, dezgust
cu att mai radical cu ct, spre deose- bire de actorul care triete numai fapte de ima- ginaie (What's Hecuba
to him, or he to her?" Ce i este Hecuba lui, sau el Hecubei?"), el are ndreptiri profunde la lacrimi i
aciune i to- tui nu e n stare nici de ceea ce face actorul. Hamlet este att de zguduit de conduita acestuia, c
trece la planul complicat al unei reprezentaii teatrale, a crei anecdot dramatic s-1 determine pe rege a-i
trda fapta criminal. Semnificaia acestor dezvoltri const n aceea c fragmentul declamat de actor e privit de
Hamlet cu seriozitate i preuire, c fr el Hamlet nu-i putea reexamina cazul tragic i nici s imagineze
cursa" n care urma s prind contiina regelui fratricid.
Acestea snt argumentele pentru care satira im- plicat din cele dou declamri e o idee mai curnd a
comentatorilor dect a lui Shakespeare nsui. De aceea Coleridge i A.W. Schlegel, unul spu- nnd c pasajul
Hecubei e superb", iar altul g - sindu-i adevrat grandoare", i, dup ei, n- deosebi A.C. Bradley, cu
prerea lor contrar fa de majoritatea comentatorilor, intuind semnifi- caia i funcia estetic a parafrazelor,
snt pro- babil mai lng adevrul ficiunii. Fragmentul declamat de Primul Actor fiind absurd s repre- zinte o
satir chiar incidental, e un mod de a promova situaia tragic.
n traducerea noastr, blank verse"-ul originalului, care n literatura englez este totodat forma de vers
liric, epic i dramatic, a fost convertit n me- trul romnesc de 14 silabe. Materia epic a pasa- jului a impus
adoptarea unui metru romnesc epic. Endecasilabul (i cu att mai puin deca- silabul) ncercat dup modele
italiene de Ion He- Hade Rdulescu n Fingal s-a dovedit la noi inapt s susin naraiuni mai largi.
434
Note si comentarii
Rind. 562:
God's bodkin" (Pe truporul Domnului") de la forma exact God's bodykins", jurmnt popular, care
conine un diminutiv hipocoristic (de afeci- une).
R n d. 607:
John-a-dreams" (Ion-vistorul, Ion-gur-casc") ; cuvntul, dat de A.W. Verity ca fiind creat de
Shakespeare, dei artat de Steevens ca anterior, corespunde romnescului Gur-Casc" sau Tn- dal".
Rnd. 612:
Who... plucks off my beard and blows it in my face...?" (Cine... mi smulge barba i mi-o arunc n
fa...?"). A doua oar textul ne ncredineaz c Hamlet purta barb (v. nota de mai sus, rnd. 451453).
Rnd. 615:
,,'Swounds" (Pe rnile lui Hristos"), prescurtare din Christ's wounds", cf. mai sus: ' S blood" (Pe
sngele lui Hristos"), rnd. 391.
Rnd. 617:
or ere" (mai nainte"), form dubl de adverb, conexnd termenul curent (ere") cu cel arhaic
Rnd. 638639:
The spirit that I have seen/May be a devil" (Spi- ritul pe care l-am vzut poate fi vreun diavol") ;
versurile acestea expliciteaz temerea pe care honest Ghost" (v. nota Act. I, se. 5, rnd. 137) } presupunea
numai. Ele corespund, dup numeroi comentatori, explicaiei spectrelor, pe care o pro- pun Thomas Browne n
Religio Medici (1643) i James I n Demonologia (1596) lui. Piesa de tea- tru cu care Hamlet vrea s se
conving de crima regelui l va ncredina totodat i despre onesti- tatea" Fantomei.
Rnd. 644:
relative" (referitor" la presupunerea lui Hamlet), sens etimologic; more relative" = mai indicativ,
mai plin de semnificaie".
A C T U L III
S C E N A 1
Rnd. 1:
by no drift of circumstance" (prin libera micare, prin jocul mprejurrilor") poate nsemna sau la
voia ntmplrii", sau ca din ntmplare". Fr s fie deosebit de notabil, diferena de sens se accentueaz dup
editori: unii nlocuiesc pe drift of circumstance", cum se afl n in-folio 1623, prin drift of conference" (joc,
micare, curs al convorbirii", adic din vorb n vorb"), cum este n in-quarto 1603 i 1604. La acestea, se
adaug comentariul lui A.W. Verity, care preci- zeaz pe drift of circumstance" prin roundabout means,
indirect methods" (mijloace de ncercuire, procedee indirecte"), ca i O'Sullivan, cu artifi- ciu de
conversaie". De aici, toate deosebirile dintre traductori; A.W. SchlegelFr. Gundolf prefer Wendung des
Gesprchs" (ntorstur a convor- birii") ; A. Gide, ns: sans trop forcer les circon- stances" (fr a fora
mprejurrile") ; P. Messiaen: en dirigeant la conversation" (conducnd conver- saia") ; d. Pasternak nltur
expresia. La noi, Stern zice destul de impropriu: prin vreun cotit dibaci"; Drago Protopopescu, ters i
generic: cu nici un chip"; BanuClin: fr a mpinge lucrurile prea departe"; Runcu: pe ocolite".
Rnd. 26:
give him a further edge" (literal: dai-i o tot mai mare ascuime") a curiozitii pentru plcerile
teatrale, spune regele lui Rosencrantz i Guilden- stern. E clar c el nu se atepta la nimic ru din partea lui
Hamlet, crezndu-1 atins numai de melancolia" epocii.
436
Note fi comentarii
Riad. 29:
we have closely sent for Hamlet hither" (am tri- mis... dup Hamlet s vin aici"). Determinant al
verbului, closely" e comentat cnd ca n tain, n ascuns", cnd ca urgent, presant". La A.W. SchlegelFr.
Gundolf: heimlich" (tai- nic") ; la A. Gide: en secret" (pe ascuns"), ca i la P. Messiaen: secrtement" (n
ascuns"), i la B. Pasternak: " " } (n secret"). Acelai sens, n romnete, la Stern i Banu
Clin (n tain"), Drago Protopopescu i Runcu nerei- nnd cuvntul sub nici o form.
R n d. 45:
such an exercise" (un astfel de exerciiu") se re- fer la cartea de rugciuni sau, n orice caz, cu
coninut religios pe care o citete Ophelia. Cuvn- tul exercise" e folosit aici cu vechea nuan cato- lic i, de
fapt, nsemneaz gimnastic ntri- toare a sufletului".
R n d. 5688:
Este al treilea (1. Act. I, se. 2, rnd. 129159; 2. Act. II, se. 2, rnd. 587645, i 4. Act. IV, se. 4, rnd.
3266) i cel mai cunoscut dintre cele patru monologuri ale lui Hamlet. Locul lui, la nceputul Actului III, a
fost contes- tat. Dup Hunter, e mai firesc s vin la nceputul Actului II, cnd ar continua s exprime stri sufle-
teti recentisime n legtur cu destinuirea Fan- tomei. De altfel, aici se afl n in-quarto 1603, i numai
mprejurri necunoscute l-au deplasat unde se afl acum.
Snt n el cteva dificulti de text. Rndul 56 se afl n memoria general, cu punctuaia admis, ntre
alii, de H.H. Furness i M.R. Ridley: To be or not to be, that is the question;" (A fi sau a nu fi, aceasta e-
ntrebarea;"). Prezentat astfel, n- trebarea" indic pe a fi sau a nu fi" drept chestiu- nea esenial. Dar mai
exist punctuaia Craig i alii: To be or not to be; that is the question:" i urmeaz rndul 57, care ncepe cu
whether" (dac"), ceea ce las s se vad c ntrebarea" esenial dramatic e n rndurile 5760 : wheter ' t
is
_ tul IU Scena 1
437
nobler..." etc. (dac e mai nobil..." etc.). Deosebirea e urmat de consecine interpretative. Unii
comentatori (S. Johnson, Dowden .a.) au crezut c solilocul d culoare reflexiv ideii lui Hamlet de a ucide pe
rege, cu riscul fatal ca el nsui s-i piard viaa; de aici, examinarea din a fi sau a nu fi". Alii, ns (Malone,
A.C. Bradley, J.D. Wilson i cei mai muli? dei ultimul, n punctuaie proprie, folosind numai virgula), au
susinut c e vorba de o exclusiv meditaie a sinu- ciderii. Se poate crede n adevr c planul tragic al
rzbunrii lui Hamlet este, contextual, mai puin evident dect perpendicitatea la sinucidere. O dezbatere privind
punctuaia versurilor 5760 (wheter 'tis nobler..." etc.) i care const n legi- timitatea semnului de ntrebare
final, cum era n in-quarto 1603, nlocuit de ediiile urmtoare prin punct i virgul, susine Charles Downing
(God in Shakespeare, 1902). Se afirm c fr acel semn de ntrebare, ntregul soliloc devine nonsen- sic. Ct
privete versul Io be or not to be", A.W. SchlegelFr. Gundolf, ca i B. Pasternak, adopt punctuaia Craig,
iar A. Gide i P. Messiaen pe cea comun.
n romnete, afar de BanuClin, care ps- treaz una din punctuaiile ediiilor engleze, i anume pe
aceea a lui Craig, ceilali traductori puncteaz personal i eronat.
Versul ... to take arms against a sea of troubles" (... a lua, a ridica armele mpotriva unei mri de
necazuri") mpreuneaz imagini de evident incongruitate : mrile agitate" i cu att mai puin figurativ (mri
de suferine") nu se combat cu arme". S-a admis ipoteza lui Herford c ver- sul e o aluzie la obiceiul celilor de
a se arunca n mare cu spadele n mini ca s combat valurile. Shakespeare ar fi citit despre aceasta n
traducerea lui Fleming din EHan (Histories), aprut n 1576. Dar nc de timpuriu, Oliver Goldsmith observ
c imaginea mrii combtute cu arme e absurd i ridicul". Ca s fi vrut Shakespeare s evoce chiar lupta
celilor, cu sabia i lancea, mpotriva talazurilor mrii, ar trebui ca to take
138
Note fi comentarii
arms" s nsemneze chiar a ridica armele" i s se refere cu necesitate la mare" ; numai ns c versul
urmtor, rndul 60, and by opposing, end them" (i prin mpotrivire, opunere sau lupt, s le curme"), duce
gndul exclusiv la troubles", i nu la marea cu valurile ei. Pe de alt parte, by opposing", cuprins de mai
nainte n to take arms", slbete vigoarea expresiv printr-un anti- climax neshakespearian. Rezult dar din
versul 60 c to lake arms" nu poate avea sensul concret de a pune mna pe arme", ci pe acela mai ters de a
se narma, a se fortifica". De aceea, A.W. Schle- gel-Fr. Gundolf traduc to take arms" nu prin zu den
Wajfen greijen" (a lua armele"), ci prin sich waffnen" (a se narma, a se echipa" etc.). A. Gide urmeaz pe
A.W. Schlegel ; dar P. Messiaen rmne la sensul literal. B. Pasternak, deprtn- du-se de imagine, construiete:
[ } } j[ }]{}j / d}j j[, }}{ )j[
, ]} - j[/ r ]}" j[?" (sau trebuie s opui rezisten,/S te rscoli, s te
narmezi, s birui, / Sau s pieri?").
Majoritatea traducerilor romneti nu se iau dup literalitatea textului, care, dup cum am vzut, ar duce
cel puin la o imagine baroc; totui, Runcu crede c un ocean de zbucium" poate fi nfruntat cu arma".
Expresia din rndul 65, there's the rub" (aici e piedica, dificultatea, aci e-aci"), conine cuvntul
rub", care n bun romneasc nseamn clenci". Pentru O. Goldsmith, stilul cade ntr-un vulga- rism"
reprobabil. Sensul zicalei e ct se poate de clar. Totui A.W. Verity trimite pentru rub" la nota lui H.H. Furness
(v. nota Act. II, se. 1, rnd. 65), cu imaginea jocului de popice. E vorba, dup el, de termenul tehnic" al jocului
pentru orice obstacol care mpiedic bila s-i urmeze cursul". La A.W. Schlegel Fr. Gundolf avem da
liegt's" (acolo e cauza") ; mai fidel stilistic, la A. Gide: c'est l le hic" (acolo e clenciul"). d. Pasternak,
arbitrar: }j }j j" (iat i rspunsul"). La noi, Stern: iat bopul" ; Drago Protopopescu,
denaturnd : asta-i grozvia" ; Ba-
Actul /// Scena 1
439
nuClin : aici st totul" ; iar Runcu sare expresia. When we have shuffled off this mortal coil"
(cnd ne vom desface din acest...", mai departe traducere incert), din rndul 67. Cuvntul coil" nseamn,
dup glosare elizabetane, zgomot, larm, tm- blu", iar n accepia actual, ochi, la, colac" de frnghie sau
cablu. De aici, dou sensuri posi- bile: cnd vom iei, ne vom scutura, din zarva vieii", sau: cnd ne vom
desface din legturile pieritoare" ale trupului, cum susine J.D. Wilson. La A.W. Schlegel: Wenn wir den
Drang des Ird'- schen abgesch ittelt" (Cnd ne vom desface, ne vom scutura de mbulzeala, ngrmdeala, con-
strngerea celor pmnteti"), mpcnd oarecum ambele sensuri; devenit la Fr. Gundolf: Wenn wir den Knul
des Irdischen abgespult" (Cnd ne vom fi depnat ghemul vieii") ; la A. Gide, con- form interpretrii J.D.
Wilson: chapps des liens charnels" (scpai de legturi trupeti") ; la P. Mes- siaen: quand nous aurons
rejet cette dfroque mortelle" (cnd vom fi lepdat aceast zdrean muritoare"), versiune care prin ideea de
nfu- rare" reia pe coil" n sens tot wilsonian; la B. Pas- ternak, aproximativ aceeai accepie: i}"
- " ]} {} }"} j j (Cnd nveliul simi- rilor pmnteti este dat la o parte").
Traducerile romneti spun ctu pmnteasc" (Stern), strnsoarea ctuelor de lut" (Drago Protopopescu),
legturile noastre pmnteti" (BanuClin), i Runcu, fr sprijin n text, laul uciga". Ideea legitim de
zarv, hrmlaie, tmblu" e nlturat de mai toi traductorii, n chip eronat.
De reinut este de asemenea, n rnd. 6064, o nou reminiscen din Montaigne (prima v. nota Act. II,
se. 2, rnd. 315317): To die; to sleep,] No more, and by a sleep to say we end j The heart- ache, and the
thousand natural shocks j That flesh is heir to; 'lis a consummation j Devoutly to be wished" (A muri; a dormi,
nimic mai mult, i printr-un somn s zicem c punem capt suferinei sufleteti i nenumratelor lovituri fireti
pe care le motenete carnea ; e o ncheiere de dorit din
Note si comentarii
toat inima"). Aceste versuri conin, dup G. Brandes, amintiri din Essais, Cartea III, cap. 12 : Si la
mort est un anantissement de notre tre, c'est encore amendement d'entrer en une longue et paisible nuit. Nous
ne sentons rien de plus doux en la vie qu'un repos et sommeil tranquille et profond, sans songes" (Dac
moartea este o nimicire a fiin- ei noastre, e totui bine c intrm ntr-o noapte lung i linitit. Nimic nu
simim mai dulce n via dect o odihn i un somn linitit i profund, fr vise").
Dar, dup Douce i Hunter (citai de H.H. Fur- ness), e vorba de o reminiscen din Cardanus
(Comforte, 1576) ; i textele artate de ei (moar- tea nu e altceva dect somn, i a nuiri nsemneaz a dormi",
sau: cu ce seamn moartea mai bine dect cu somnul?... cele mai dulci i mai sntoase somnuri snt acelea n
care, ca oamenii mori, nu vism nimic") snt de confruntat cu cele din Mon- taigne i de reinut mpreun ca
izvoare posibile. Latinescul quietus" (linitit, exonerat"), n rn- dul 75, sugereaz metafora cretin a morii,
prin care omul i pltete, i achit o datorie; meta- fora st n legtur cu coloratura confesional a ntregului
monolog.
Nici o pagin din literatura omenirii uu este mai prezent n memoria general i n-a fost mai comentat,
mai slvit i n acelai timp mai contestat. Spiritele cele mai alese, n deplin acord cu sentimentul ntregii
lumi cultivate, sentiment aproape de patru ori centenar, consider aceast meditaie asupra morii ca floare
suprem a melan- coliei omului n lume. Goethe, Coleridge, A..W- Schlegel, William Hazlitt, iar dup ei
nenumrai creatori, critici i simpli oameni, au fcut din ea tiparul i emblema omului modern. A.C. Swinburne
(A Study of Shakespeare, 1880) o numete suprem solilocviu" i crede c, dup ct tie el, nici o ureche de
muritor n-a mai auzit vreodat pe scen cuvinte... care s ntruneasc cea mai nobil susi- nere proferat
vreodat pentru drepturile raiunii umane cu cea mai nalt vindicaie rostit cndva asupra acelor drepturi". Dar
exist de asemenea
Actul III Scena 1
441
comentatori nu puinicare vd altfel. O. Gold- smith (Works, 1765), de exemplu, afirm: Solilo-
cul din Hamlet, pe care att de deseori l-am auzit ludat n termeni de admiraie, este, dup pre- rea noastr, o
grmad de absurditi, fie ca situa- ie, ca sentiment, ca subiect, fie ca poezie... ntre- gul lui lan de judeci...
pare inconsistent i in- congruu" ; iar proprietatea expresiei" e lovit de ambiguiti", vulgarism" i
confuzie" meta- foric. Un William Hale, n aceeai perioad de timp, scrie chiar o Parody on the Soliloquy in
Hamlet" (1777): To hunt or not to hunt! that is the Question" (A vna sau a nu vina ! Aceasta e ntrebarea").
Iar dintre moderni, unuia dintre cei mai de seam reprezentani ca G. Papini, Venti quatro cervelli (1923),
monologul i pare un loc comun superficial".
Rn d. 103:
Ha, ha ! are you honest ?" (Ha, ha ! eti cinstit?"), izbucnete Hamlet n proz ctre Ophelia. Pr-
sirea versului vine din rsturnarea psihologic a lui Hamlet. Tot ceea ce spune el pn la rndul 159, cnd iese
din scen, e o diatrib violent mpotriva femeii, a conjugalitii i a lui nsui. Exprima- rea ei n versuri, n
cuvinte controlate metric, i-ar fi diminuat violena. tie Hamlet, cum presu- pune J.D. Wilson, c Ophelia s-a
fcut instrumen- tul uneltirilor lui Polonius i ale regelui? Merit Ophelia atta brutalitate? Snt ntrebri pe care
mai toi comentatorii i le-au pus, rspunznd nu o dat, mai cu seam celei de a doua, destul de sever pentru
Hamlet. Critica german,prin G.C.Ger- vinus, numrndu-i pcatele, l dezaprob energic: nc mai vinovat ne
apare Hamlet n atitudinea fa de iubita lui". E de crezut ns c brutaliza- rea Opheliei intr, n bun msur,
n compune- rea contient a dezechilibrului su mintal. Repro- barea afcctaiei i a cosmeticurilor femeieti e
ar- tat (n John C. Powy, The Pleasures of Literature, 1938) ca stnd n oarecare legtur cu Satira III de
Juvenal.
442
Note fi comentarii
Rnd. 109:
converse" (arh.: convorbire"), cum pare a fi ii in-quarto 1604, sau commerce" (relaie, raport"),
cum apare n in-folio 1623? Sensul rmne ns neinfluenat.
Rnd. 121:
Gel thee to a nunnery" (Du-te la o mnstire"), ndemnul de clugrire e provocat de replica ante-
rioar a Opheliei, care s-a declarat deceived" (de- zamgit"). Ideea de clugrire se sprijin de ase- menea
pe considerentele antigenerative cu care rspunde Hamlet. Cu toate acestea, cte un comen- tator, ca Jean Fuzier
(d. Fluchre), urmnd pe J.D. Wilson i alii, d pentru nunnery" sensul argotic de bordel", i adaug: tirada
final a lui Hamlet las mic ndoial asupra faptului c el la acest neles se gndete". Primul editor care a
precizat acest sens este J.Q. Adams (Hamlet, 1929J. Pn acum, ns, nici un traductor din ci cu- noatem n-a
mers la interpretarea argotic.
Rnd. 145146:
wise men know well enough what monsters you make oj them" (oamenii nelepi tiu destul de bine ce
montri facei voi din ei"). Are cuvntul monster" neles de ncornorat" ? E drept c altfel fraza n-ar spune
prea mult.
Rnd. 159170:
Brutalitatea lui Hamlet fa de Ophelia (v. rnd. 103158) o convinge de dezechilibrul lui, fr s-i
ating iubirea pentru el. Elanul sentimentului devine vers, i avem n plngerea Opheliei, dup plecarea lui, unul
dintre cele mai pure i mai tra- gice imnuri de iubire; poate sta n celebritate al- turi de monologul to be or
not to be" (v. rnd. 5688) i de proza de aur a dezgustului de via comunicat lui Guildenstern i Rosencrantz
(v. Act. II, se. 2, rnd. 307338). Sublimul bocet, pe lng aceasta, conine portretul lui Hamlet, adunat din
ntreaga tragedie i lucrat aici n miniatura memo- rabil a tinereii, a nelepciunii, a curteniei, a vitejiei, a
nvturii, a perspectivei suverane, a omului de lume, a gustului, a inimii i, n sfrit,
Actul III Scena 2
443
a nebuniei. imaginea cu care va rmne nsui Goethe despre Hamlet: stejar rsdit ntr-un vas de pre, d
care plesnete i se sfrm sub puterea de ntindere a rdcinilor, sau, n cuvintele mai trzii ale lui B.K.
Chambers, ruina unui spirit mre".
S C E N A 2
R n d. 156:
the groundlings" (spectatorii de la parter"). Cuvutul pune n vedere o nuan depreciativ:
spectatorii comuni", fr locuri rezervate i, deci, dup concepia timpului, fr pricepere deo- sebit.
Groundling" e o formaie de la ground" (pmnt"); ca i fr. parterre", arat c primele teatre nu erau
podite, spectatorii cei muli asistnd la desfurarea pieselor de teatru n picioare i de pe pmnt.
Termagant" (sens modern: femeie-scorpie, pis- loag, violent, rea). Ca nume, dup Dr. Percy
(autorul culegerii Reliques of Ancient English Poetry), Terevagant sau Tervagant, alturi de Mahomet, apare a
vechile romane, de unde trece n formele de teatru medieval, miracole" i moraliti"; e o zeitate islamic,
devenit popular priu vio- len. Herod" (Irod"), rege al evreilor, secolul I .e.n., vestit prin ferocitate i
intrat, ca i Terma- gant, n misterele evului mediu. Traductorii n general se feresc a numi direct att pe
Termagant, t i pe Irod, pentru motivul probabil al ieirii lor din contiina modernilor. A.W. SchlegelFr.
Giindolf nlocuiesc pe Termagant cu Bramarbas n forma Bramarbasieren" (ludroie.'fal, n- gmfare"),
iar pe Irod, cu Tyrann". Dac ns tirania" poate aminti de Irod, Bramarbas, ca personaj uitat din teatrul uitat
al unui autor ger- man uitat, canoscut numai specialitilor prin refe- rina lui Gattsched, poate fi modernilor tot
att de necunoscut ca Termagant. nlocuirea, prin ur- mare, a devenit inutil; este ns i improprie, fiindc
Bramarbas ca porecl de soldat ludros
Note si comentarii
era mai curnd tm miles gloriosus" dect un perso- naj violent.
La A. Gide, Irod nu mai apare nicicum, iar Ter- magant e suplinit prin Artaban. De fapt, Artaban
suplinete att pe unul, ct i pe cellalt, amndou numele fiind luate ca simboluri ale laudei de sine, i avem
astfel de pareils sur-Artabans" (asemenea supra-Artabani"). Dar Artaban cine este? Dei trecut n proverbul
fier comme un Artaban" (mndru ca un Artaban"), e cazul s se spun, ca i despre Bramarbas, c, de fapt,
reprezint pe eroul uitat din romanul uitat al unui autor fran- cez uitat, iar pe de alt parte, ntocmai ca la A.W.
SchlegelFr. Gundolf, violena lui Terma- gant i a lui Irod nu st n nici o relaie cu ngm- farea" lui
Artaban. nct e mai potrivit s se res- pecte originalul, cum face P. Messiaen. B. Paster- nak, nlturnd pe
Termagant, pstreaz numai referina la Irod: ] { {} j r{} " (a supra- irodiza pe
Irod"), preciznd situaia prin: Zj} } -j} { j j }" (Aceasta este un
fel de suprasatanizare").
n romnete, Stern i Runcu respect ntocmai originalul, Drago Protopopescu trunchiaz pasa- jul,
nct nu-i mai pune problema Termagant Irod, iar BanuClin rezum necorespunztor n: mai cezar
dect cezarul".
I,a o observaie critic a lui Hamlet asupra inter- pretrii unor actori, se rspunde: we have reformed
that indifferently" (noi am reformat, am ndreptat aa ceva cu totul"). Cu totul", n general" sau fr
deosebire" zicem noi pentru indifferently". Cu acelai sens apare cuvntul, dar adjectiv, n replica lui
Rosencrantz din Act. II, se. 2, rnd. 234 ; ntrebat de Hamlet cum o mai duce, el rspunde: As the indifferent
children of the earth" (Ca toi copiii pmntului"). Totui, i se atribuie nelesul, ca adverb, destul de...",
pasabil", mai mult sau mai puin", n comentarii, ca i n traduceri. Fragmentul ntreg e o lecie de art
dramatic, celebrat ndeosebi ca fiind concepia de interpre- tare a lui Shakespeare. Cu dubla lui experien de
autor i actor (juca n Hamlet rolul Fantomei, iar n As ou Like It pe Adam), el recomand mo-
Actul 111 Scena 2
445
deraie, spirit de msur i naturalee; teatrul este oglinda naturii i a istoriei, avnd ca scop ultim
moralizarea lumii; aa fiind, actorul urmea- z s respecte textul autorului. Se nelege ns c ideile lui
Shakespeare, exprimate aici prin Hamlet, nu au n inuta lor aerul teoretic; ele snt formu- lri rmase n
memoria omenirii de aproape patru sute de ani, dar snt mai cu seam arme mpotriva autorilor i actorilor
epocii, care depravau sau ncurajau n eroare gustul public. Hamlet cenzu- reaz astfel melodramatismul,
artificialitatea, de- clamaia asurzitoare a tradiiei teatrale elizabe- tane, fie n privina operelor reprezentate
(cumplite imitaii dup Seneca), fie n privina interpretrii dramatice (formula violent a Trupei Amirali- tii
The Admiral's Men). Actorii vizai snt tragedianul Edward Alleyn i comedianul William Kempe (sau mai
curnd Tarleton, susin J.D. Wilson i A.S. Carincross).
Rnd. 102104:
How fares our cousin Hamlet?" (Cum } mai duce vrul nostru Hamlet?") ntreab regele- Verbul
to fare" are att nelesul curent de a face, a } duce", ct i pe acela mai vechi de a tri, a se hrni, a mnca".
Hamlet reine din cuvnt sensul vechi, care i trebuie ca s poat rspunde sarcas- tic : Excellent, i' faith, of the
chameleon's dish: I eat the air, promise-crammed" (Triesc, n adevr, excelent, cu tain de cameleon: mnnc
aer, fiind mbtiibat de promisiuni"). Rspunsul implic ideea timpului, dup care cameleonii s-ar hrni cu aer,
nu cu musculiele prinse din zbor; dar mai implic, dup J.D. Wilson, jocul de cuvinte air" (aer") heir"
(motenitor"), omonime n pronunie. Adaosul imediat promise-crammed" pare s susin calamburul propus.
n orice caz, Hamlet se gudete ncontinuu la coroana care i s-a rpit (v. Act. I, se. 2, rnd. 67, i se. 5, rnd. 184
; Act. II, se. 2, rnd. 276).
Rnd. 113114:
/ was killed i' the Capitol, Brutus killed me" (Eram ucis pe Capitoliu, Brutus m ucidea"),
446
Note si comentarii
i amintete Polonius de rolul lui Julius Caesar, pe care l jucase ca student; iar Hamlet trece la dublul
calambur: Brutus era o brut dac omora pe Capitoliu un att de capital viel". De dragul jocului de cuvinte,
care n general trebuie s fi fost foarte pe placul epocii, Shakespeare mut uci- derea lui Caesar de la Curia
Pompeian, unde s-a petrecut, la Capitoliu. Dar este mai curnd adev- rat c Shakespeare greea cu bun-
credin, deoa- rece chiar n Julius Caesar locul asasinrii este tot Capitoliul, menionat ca atare de asemenea n
Antony ani Cleopatra.
Rind. 140:
sables" (samur"), n calambur cu termenul heral- dic sabie" (nchis, negru").
R 11 d. 146147:
hobby-h->rse" (cal de lemn"), datin englez a srbtoririi primverii, pomenit n cntecele i
baladele timpului. E vorba de ieirea la cmp sau la pdure cu cai de lema, n care se intra pn la bru prin
valtrapurile care i acopereau; era un simulacru de echitafe cu ntreceri de alergri i srituri, care poate s fi
degenerat n petrecere licenioas. Jocul a fost combtut i desfiinat de bigoii puritanismului. De aici,
comparaia ntre soarta morilor de a fi uitai i soarta calului de lemn".
Rind. 151:
this is miching mallecho" (e un ahr-inahr", o prefctorie ticloas"), calific Hamlet mimo-
drama de introducere.
n privina expresiei, O'Sullivau precizeaz: Cuvntul miching e ntrebuinat zilnic n vestul Angliei
(pentru a face pe leneul sau a ascunde un gnd ru). Mallecho, transcriere inexact pentru malhecho, ticloie,
n spaniol; astfel c miching mallecho e o nenorocire care trebuie suspectat." A.W. SchlegelFr. Gundolf
traduc prin spitzbiibi- sche Munkelei" (o cleveteal ticloas"); A. Gide: c'est du mi-mac" (mac",
prescurtare argotic de la maquereau" pete"; mi-mac" ceva sus- pect"?); P. Messiaen: c'est mchant
mchef" (e }
Actul III Scena 2
447
nenorocire ticloas"), traducerile franceze amn- dou pstrnd, spre deosebire de A.W. Schlegel,
aliteraia originalului; B. Pasternak traduce prin zicerea rus popular: " i ]} } } (ar- pe
sub buturug").
n romnete, urzire mieleasc" la Stern, elimi- nare de pasaj la Drago Protopopescu, urzeli as-
cunse" la BanuClin i chiar miching mallecho" ca n original, urmat de: nseamn mielie", la Runcu.
Poate c numai un ticlos ahr-mahr", pstrnd i aliteraia original, ar fi corespunztor n romnete. S-a
indicat c aceste vorbe snt spuse de Hamlet cu iritare, ca observaie la adresa Pri- mului Actor, care ar fi
introdus fr tirea lui rezumatul mimat al piesei.
R n d. 151:
argument", v. nota Act. II, se. 2, rnd. 378.
Rnd. 184:
posy" (inscripie"), sau poesy" (deviz versifi- cat")? Diferena de editare nu modific nelesul.
R i n d. 187261:
Piesa, jucat n faa regelui i a Curii, e scris, spre deosebire de tragedia nsi, n versuri rimate.
Aceasta era tradiia tragediilor elizabetane. Versurile rimate din Hamlet au fost preuite cu mai puin entuziasm
dect cele albe. S-a mers cu rigoarea critic fa de versurile rimate pu la afirmaii discutabile. Astfel, un
Anonimus, nc din 1736, i dup el alii, zicea: Scena reprezen- tat de actori e scris n versuri nefericite.
Fr a risca denumirea de critic nrit [ill-natured], pot ndrzni s spun aceasta: c aproape oriunde
Shakespeare a ncercat rima, fie n cuprinsul pie- selor lui, fie la sfritul actelor i scenelor, el rmne departe
de frumuseea i fora versului su alb. S-ar crede c snt scrise de doi autori diferii." Rima i stilul voit solemn
diu aceast pies de manevr in ns nu de posibilitile de poet ale lui Shakespeare, ci de intenia lui de a
parodia imi- taiile dup Seneca ale primilor autori elizabetani. Dar discuia cea mai larg s-a fcut de editori n
jurul versurilor scrise de Hamlet i introduse n
448
Note i comentarii
pies. Care snt acele versuri? Cum pot fi identifi- cate? d vorba de grupa 219248, format din versuri
gnomice i cu coninut caracteristic hamle- tian? Nu e mai curnd cazul s se cread c ceea ce spune I,ucianus,
rnd. 290295, ndemnat cu vehemen de Hamlet nsui, este fragmentul cutat ? Sau, poate, nici nu s-a ajuns
la versurile lui Hamlet, fiindc regele s-a indignat i a prsit sala prea devreme? Ultimele dou ipoteze,
aparinnd cea dinti lui H.H. Furness, iar cea de-a doua lui M.R. Ridley, par mai consistente. n rnd. 187
188: Phoebus, zeu al soarelui, la romani; Neptun, zeu al mrilor i oceanelor, la romani; Tellus, globul terestru.
n rnd. 191 : Hymen, zeul cs- toriilor, la vechii greci.
Dup versul Actriei-regin: None wed the second but who hilled the first" (Nici o soie nu se
remrit, dect cea care i-a ucis primul brbat", rnd. 213), Hamlet zice aparte, dar ca s fie auzit: That's
wormwood" (sta e pelin", adic butur amar, tare, neplcut). A. W. Schlegel traduce deci: Das ist
Wermut"; francezii, fiindc uleiul de pelin se folosete la prepararea absintului, zic: Quelle absinthe" ca A.
Gide, sau: Voil de l'ab- sinthe" ca P. Messiaen; B. Pasternak, direct: } [, ]} [" (Pelin,
pelin"). Traducto- rii romni au: Pelin amar" (Stern) ; Migdale amare" (Drago Protopopescu) ;
Putreziciune" (Banu.Clin) i: Pelin, amar pelin" (Runcu), fa de: Filtru, amar filtru" al traducerii
noastre, n rndul 252, anchor's cheer" (trai de pustnic"), cu prescurtarea anchor" din anchorite,
anchoret" (anahoret").
Rnd. 265:
Argument" (subiect"), v. nota Act. II, se. 2, rnd. 346348.
Rnd. 270:
Tropically" (metaforic, figurativ"), de la trope" (trop, metafor, figur literar"), dar n concu- ren
de calambur cu trapically" (n chip de capcan, de curs"), de la trap" (capcan"). Jocul de cuvinte e ajutat
chiar de aceast form existent n in-quarto 1603.
Actul III Scena 2
449
Referitor la argumentul" Cursei de oareci (Mouse- Trap), se tie de la Dowdeu c Shakespeare folo-
sete o pies italian, dup cum spune Hamlet nsui (written in very choise Italian" scris ntr-o limb
italian foarte aleas", rnd. 298). Faptul istoric la care se refer este, dup Dowden, uciderea n 1538 a ducelui
de Urbino, cstorit cu
0Gonzaga, de ctre Imigi Gonzago, prin turnarea unei otrvi n ureche. Izvorul direct a fost indicat n
darea de seam a lui Antonio Porsevino asupra uciderii lui Alfonso Gonzaga, marchiz de Castelgol- fredo (v.
C.W. Sykes, Alias William Shakespeare ?, 1947) ; nefiind tradus n englezete, se afirm c Shakespeare a
citit-o n original.
Rnd. 280281:
I could interpret between you and your love, if
1could see the puppets dalling" (A putea s inter- pretez, s mijlocesc, ntre dumneata i iubitul
dumitale, dac a putea s vd, s sufr, s suport jocul ppuilor"). Sensul e destul de obscur, ca toate
rspunsurile date de Hamlet Opheliei. Your love" este probabil chiar
L
Hanilet, care ar putea s dea curs normal
dragostei cu Ophelia dac ns nu i-ar fi sil de marionetele iubirii. Aceasta pare a spune el, fcnd aluzie,
afirm Steevens, la interpretul" care explica publicului spectator actele i gesturile ppuilor. J.D. Wil- son
presupune de asemenea un sens indecent.
Rnd. 286:
You must take" (trebuie s v luai"), sau you mis-take" (v nelai asupra...")? Kditorii nu dau
acelai rspuns, i nici traductorii. De altfel, ntregul schimb de replici ntre Hamlet i Ophe- lia este plin de
subnelesuri unii zic obscene, care nici nu pot fi interpretate, necum traduse. De aceea unii editori, care
ca Verity se adreseaz tineretului, le elimin.
Rnd. 293:
Hecate, divinitate infernal a magiei, avnd trei capete i trei trupuri, n mitologia greac. De la cele trei
guri ale ei vine thrice infected" (de trei ori spurcat").
4S0
Note fi comentarii
Rind. 302:
frighted with false fire ?" (speriat de un foc ireal?") ntreab Hamlet cnd vede pe rege plecnd indig-
nat de la reprezentaie.
Dup majoritatea comentatorilor, false fire" nsemneaz simpl pies de teatru", deci ficiune, simpl
nchipuire". A.W. Schlegel traduce: durch falschen Feuerlrm geschreckt?" (ngrozit de o fals alarm de
foc?"), necorespunztor; A. Gide: alert par un faux-semblant ?" (speriat de o fals asemnare?"), cum, n
adevr, spune subtextul, dar se nimicete astfel jocul sugestiei din false fire". Dup ali comentatori, expresia
mai poate nsemna flcruie de comoar" i, de asemenea, glon orb", amndou aceste sensuri avnd n
comun cu cel artat de majoritatea comentatorilor ideea de nonrealitate. P. Messiaen, n traducerea sa, se oprete
la nelesul de dcharge blanc" (descrcare de puc alb, glon orb"), iar B. Pasternak sare peste
replic. La noi. Stern e literal cu un foc fals" ; Drago Protopopescu fidel interpretrii de gloane oarbe",
ca i Banu Clin; iar Runcu fr relief n simplu joc". Ca editor i comentator, M.R. Ridley e
nemulumit cu nelesul literal din false fire"; agraviidu-1, l ia ca nimic", fiindc totul pn la plecarea rege-
lui n-a fost dect piesa italian, fr versurile intro- duse de Hamlet, i care, numai ele, ar fi fost ceva" (v. nota
de la rnd. 187261).
R n d. 307310:
Citat sau adaptare dintr-o balad neidentificat a epocii, ca i rnd. 318321.
Rnd. 311315:
forest of feathers" (pdure de pene"), Provincial roses" (trandafiri de Provena"din Frana). J.
Fuzier explic astfel ntreaga complicat i complex fraz a lui Hamlet : Rozetele fabricate n Provena
erau un ornament foarte cutat n epoc pentru decorarea pantofilor. Ct despre pene, ele fceau parte din
mbrcmintea tradiio- nal a tragedienilor, i din Prologul scris de Web- ster pentru Nemulumitul de Marston
reiese c
Actul III Scena 2
451
Trupa dominicanilor... avea mare slbiciune la acest fel de ornament". Am avea deci n fraza lui Hamlet
o nou sgeat tras n costumaia exa- gerat a copiilor capelei" (v. nota Act. II, se. 2, rnd. 348386).
R n d. 316 :
Half a share" (Jumtate de parte", nu chiar co- prta), zice Horatio. E o indicaie de cum se plteau
actorii elizabetani: prin cointeresare la procente.
Rnd. 318:
Damon i Pythias, filozofi siracuzani din secolul al IV-lea .e.n., vestii pentru prietenia lor. Ham- let se
consider Pythias, poate nu fr aluzie la condamnarea acestuia la moarte de ctre tiranul Sir acuzei.
Rnd. 321:
a very, very peacock" (un adevrat, adevrat pun"). Cuvntul peacock", aflat n ediiile de baz
(1604 i 1623) sub forma paiock" i paiocke", a pus n mare micare fantezia editorilor. S-a mers pn la a se
crede c ar fi vorba de o anumit mo- ned italian (ii baiocco"), sau chiar, ca indicaie pentru actor, de un...
sughi.
Interpretarea rezonabil aparine, dup Dyce, lui J.D. Wilson: pacock" este peacock". Totui, M.R.
Ridley, dei accept ca text propunerea lui J.D. Wilson (de fapt a lui Dyce), reine c Spen- ser folosete
patehocke pentru clovn", ceea ce ar susine puternic ideea batjocoritoare a strofei citate i s-ar lega, pe lng
aceasta, de imaginea a king of shreds and patches" (un rege n zdrene i petice", v. mai jos, se. 4, rnd. 102),
pe care o avea Hamlet despre Claudius. Dar pacock" pentru peacock" e, oricum, ca modificare n paiocke"
i ca imagine a ngmfrii, mai admisibil.
Traductorii i iau ns felurite liberti. A.W. Schlegel traduce prin rechter Affe" (curat mai- mu")
; A. Gide, prin deschisul imbecile" (ne- putincios, cztur"); P. Messiaen, prin gros... paillard" (mare...
paia", dup sugestia lui M. R. Ridley?); d. Pasternak, folosind un
452
Note }i comentarii
joc de cuvinte ruseti (} -} j{" mgar- nisetru"), se oprete dup primele dou
silabe ale cuvntului dinti, pe care l completeaz cu ulti- mele dou consoane ale cuvntului al doilea. Tra-
ducerile romneti pstreaz toate cuvntul pun", dar Runcu transform inexplicabil strofa citat de Hamlet n
text propriu-zis, iar Drago Proto- popescu o elimin cu totul.
R n d. 331:
perdy" (exclamaie asemntoare cu romnescul zu"), form contras din fr. par Dieu" (jur pe
Dumnezeu").
Rnd. 341342:
to put him to his purgation" (a-1 obliga, a-1 pune la purgaia lui"). Hamlet, dup Dowden, spune
purgation", adic doctoria, curenia" care se da tuturor bolnavilor, dar gndete sanciunea penal", pe care
ar merita-o fratricidul. Toi traductorii trec prin mari dificulti cu de- prinderea lui Hamlet de a-i bifurca
replicile.
Rnd. 370371 :
We shall obey, were she ten times our mother" (Ne vom supune, dac ne-ar fi de zece ori mam").
Tradus astfel, rspunsul lui Hamlet c se va duce s vad pe regin este n partea a doua nonsensic. Ce
nsemneaz dac ne-ar fi de zece ori mam"? Editorii trec cu toii peste ntrebare, dei legitim, iar
traductorii, pe care i cunoatem, nu gsesc alt neles. Logic ar fi ne vom supune ca i cum ne-ar fi de zece
ori marn".
R n d. 374:
by these pickers and stealers" (pe aceste mini hoae"). Duplicaia din pickers and stealers" ine de
cunoscuta redundan a stilului shakespea- rian, coiiinnd ns, prin pickers", ideea de ascu- ime a degetelor.
Dar jurmntul, plin de sarcasm la adresa naturii omeneti, vine din cunoscuta rugciune a catehismului: keep
my hands from picking and stealing" (ferete-mi minile de la hoii").
A.W. Schlegel, traducnd i ideea din pickers", nu numai din stealers", zice admirabil: bei die-
Actul III Scena 2
0
433
sen beiden Diebeszangen hier" (pe aceste dou perechi de cleti hoeti"), pierznd ns legtura cu
catehismul. Traducerile romneti variaz ntre aceste dou unelte de ho" (Stern), aceti zece hoi" (Banu
Clin), aceste scule hoae i apu- ctoare" (Runcu), afar de una care denatureaz: pe degetele astea, c nici
n-au ciupit, nici buzunrit" (Drago Protopopescu).
Rnd. 383:
while the grass grows" (n timp ce iarba crete") e, dup Malone, prima parte a unui cunoscut pro-
verb, care continu cu The silly horse be starved" (Calul prost moare de foame"). A. Gide i P. Messiaen iau
pe while" n sens dialec- tal pii ce"; sensul curent e ns n timp ce, ct timp". Se poate nelege sau pn
s creasc iarba", cum traduc ei i B. Pasternak, sau n timp ce iarba crete", cum traduce A.W. Schlegel.
Acesta este, credem,mai aproape de spiritul replicii, fiindc Hamlet, nentreprinznd nimic ca s-i ocupe tronul,
se ia drept calul prost" care piere de foame, dei iarb exist. n romnete, majori- tatea traductorilor se
menin la literalitatea pro- verbului, fr s ncerce vreo echivalen rom- neasc tot proverbial, cum face
Drago Proto- popescu (pate, murgule!").
Rnd. 386388:
why do you go about to recover the wind of me, as if you would drive me into a toil?" (de ce umbli pe
de lturi s mi te aezi n vnt, ca i cum ai vrea s m mpingi n plas?") spune Hamlet Ini Guil- denstern.^,
ntrebarea e aparent obscur. Ea implic, dup Singer, stratagema vntorilor de iepuri de a se aeza n
btaia vutului, astfel ca viiatul, simin- du-le mirosul, s mearg n direcie contrar, unde i s-a ntins de mai
nainte plasa-capcan. Aadar, Hamlet nu e chiar iepurele care cade n curs: nu va merge acolo unde vreas-1
duc Guildenstern. Aceasta d vorbelor to withdraw with you" (s m retrag cu dumneata", adic s stm de
vorb noi doi, n tain), care snt naintea ntrebrii lui
454
Note si comentarii
Hamlet, un sens n plus: nsemneaz c Guilden- stern i-a cerut prin vreun semn oarecare s se retrag
mpreun, ca s-i comunice ceva. De aceea Malone a dat indicaia scenic lund pe Guilden- stern deoparte".
Rnd. 412:
,,'Sblood", v. nota Act. II, se. 2, rnd. 391.
Rnd. 415:
you can fret me" (m poi supra", dar i m poi ntinde i slbi ca pe o coard", sau m poi
mpodobi"), verbul fret" fiind folosit aici ca tripl omonimie.
A.W. Schlegel traduce primul sens: ihr knnt mich zwar verstimmen" ; A. Gide, pe al doilea: vous
pouvez le retourner dans tous les sens" (poi s-1 ntorci" din cheie n toate felurile") ; P. Mes- siaen, cu
oarecare indecizie: vous aurez beau me gratter" (zadarnic m vei zgndri") ; iar B. Pas- ternak: }
" ) j { j{}j[ (m poi dezacorda").
Traductorii romni: dei m putei discorda" ar fi corect la Stern, dar urmat de nu putei ns cnta cu
mine" devine incoerent; la Drago Pro- topopescu: orict m-ai rsuci", admis de ase- menea la BanuClin
i la Runcu.
Rnd. 428:
They fool me to the top of my bent" (Toi m bat- jocoresc pn la limita rbdrii mele"). nelesul se
limpezete prin imaginea din bent" : cuvntul este propriu pentru ncovoierea" arcului nainte de a se da
drumul sgeii, astfel c the top of my bent" nsemneaz limita superioar a puterii mele de ncordare". E
sensul luat de toi traduc- torii, dei fr s poat sugera imaginea textului. Ar fi prima dat ns cnd Hamlet,
n privina simulrii nebuniei, s-ar vedea pe punctul de a-i pierde controlul de sine. i n afar de aceasta,
limba lui e, dup cum tim, normal bifurcat. De aceea, ca s rmnem la conduita lui verbal i psihologic, nu
este imposibil ca bent" s nsemne numai nclinaie, aplecare, voie", i atunci the top of my bent", n ciuda
expresiei consacrate de
Actul III Scena 3
4S!
dicionare, s fie vrf al dorinei mele, maximum al nclinaiei, al aplecrii, al inteniei mele". Cu alte
cuvinte, Hamlet i d seama, n aparte", c simularea nebuniei i-a reuit chiar dup dorin. Aceast
interpretare pare ns interpretului nsui deconcertant prin singularitatea ei.
R n d. 438:
Nero, mprat roman (secolul I .e.n.), care i-a ucis mama.
Hamlet pare a se afla fa de regin pe punctul ultimei violene, dar l reine sfatul Fantomei (v. nota Act.
I, se. 5, rnd. 8586) i propria-i raiune: el nu va repeta nici greeala estetic a lui Oreste, nici nebunia
mpratului roman.
S C E N A 3
Rnd. 5 :
The terms of our estate" (Datoriile situaiei noas- tre" de rege, adic obligaiile fa de aceast situa-
ie, condiiile ei). Traductorii dau acelai sens, i nici A. Gide, cu la svret de notre tal" (sigu- rana statului
nostru"), nu se deprteaz prea mult.
i n d. 3672:
Monologul lui Claudius, plin de patetismul remu- crii, arat c el nu este un simplu monstru moral ; o
componen de umanitate l complic n forme catolice, fcnd din el un alt personaj tragic n mna, cum se
spune, a destinului. La aceasta se adaug stilul demnitii, care i este propriu (v. Act. I, se. 2, rnd. 139),
nsuirea de a pre- vedea, acordul gndului cu fapta i promptitudinea n decizii ca trsturi ale omului de stat (v
. Act.III, se. 1, rnd. 171184, i se. 3, rnd. 17), precum i contiina deplin a suveranitii (v. nota Act. IV,
se. 5, rnd. 122125). El este, prin urmare, altceva dect o momie" pe tron, rege de petice i zdrene", cum i
se va prea lui Hamlet (v. mai jos, nota se. 4, rnd. 102); sau, cu vorbele lui Walter Raleigh: Regele n Hamlet
este ceva mai mult dect un om de nimic" (a man of straw") O. Wilson Knight (The Wheel of Fire, 1930)
crede
456
Note i comentarii
astfel c dac ne gndim mai nti la statul Dane- marcei n timpul aciunii piesei, sntem inui s
aplaudm pe Claudius, aa cum ne apare: el se comport pn la capt cu o frumoas consecven". Dintre
numeroii comentatori care vd n Clau- dius mai mult dect vede Hamlet, citm, de ase- menea, pe M.R.
Ridley (William Shakespeare A Commentary, 1936): Fr ndoial, zice el, [regele] este un ticlos, un
uciga i un adulterin, dar e departe de a fi o nonentitate, spicul mlurat, regele de zdrene i petice, cum l
numete Hamlet". Iar n ceea ce privete dramatismul Ivii ca personaj, George Saintsbury (Shakespeare, 1934)
afirm: Claudius, firete, nu disput n nici un fel vrec poziie de erou, dar e n el materie, aa cum ni se
nfieaz, pentru o jumtate duzin de eroi raci- nieni".
R n d. 7296:
Ezitaia lui Hamlet de a omor pe rege, ct timp acesta i face rugciunea, intereseaz pe cititor de dou
ori. O dat printr-o expresie al crei co- mentariu critic atinge limita aa-zisei critici de text, iar a doua oar prin
lumina n care pasajul l pune pe Hamlet.
Expresia este hire and salary" (literal: chirie i leaf"; mai larg: plat, beneficiu, profit"), i ea se afl
n toate numeroasele ediii Hamlet, care au luat-o din in-folio 1623; in-quarto 1604, n locul ei, are base and
silly", ceea ce este curat nonsens", zice M.R. Ridley, i tot el continu: ... dar tot att de curat [limpede] este
c greu ar putea fi vorba de o leciune greit a unei expresii, care s-ar fi putut citi corect hire and salary". La
aceasta se adaug forma din in-quarto 1603, cu totul diferit de celelalte: benefit, and not..." i M.R. Ridley,
ca s scoat pe nonsensicul base and silly" din benefit, and not...", zice: Este necesar s se observe c nef it,
urmat de una din formele ampersandului (&), uor ar putea fi citit ca nd sili y, dei e mai greu de extras is base
a din is a be, afar numai dac sabe a putut fi citit ca base". Expresia hire and salary" intereseaz aadar
Actul 111 Scena 3
457
mai nti prin limita conjectural pe care a putut-o atinge critica filologic, n care M.R. Ridley e
nentrecut.
Bar cititorul mai poate fi interesat, n al doilea rnd, de atitudinea lui Hamlet. Gsind pe rege n
rugciune, el are prilejul de a-1 ucide sigur, mplinind astfel porunca de rzbunare a spiritului tatlui su. Ezit
ns, fiindc regele, n caz c ar fi ucis n timpul rugciunii, ar muri mntuit, primind astfel hire and salary", n
loc de pedeapsa meritat. Deci, nu-1 va ucide, ci va atepta un alt prilej, cnd Claudius se va deda la viciile care
nu-i lipsesc: la butur, la muie, la plcerea dra- gostei incestuoase i altele ; numai atunci trebuie s-1 omoare,
pentru ca sufletul incestuosului fra- tricid s mearg sigur n iad, la condamnarea ve- nic. De fapt, Hamlet i
caut motive ca s nu acioneze.
Motivele gsite, ns, au nspimntat i chiar au dezgustat pe spectatorii timpului, ca i pe unii
comentatori. S. Johnson zice nc din 1763: Pasajul n care Hamlet, reprezentat drept un caracter virtuos, nu e
mulumit cu snge pentru snge, ci maineaz damnaia omului pe care vrea s-1 pedepseasc, e prea oribil ca s
fie citit sau rostit". n convorbirea Byron i Shelley despre ca- racterul lui Hamlet, dat ca fiind auzit de un
Ano- nim n 1830 i tiprit n 1930, Byron nnumr cruzimile lui Hamlet fa de Ophelia, de Laertes, de
Guildenstern i Rosencrantz, precum i fa de Claudius, n scena rugciunii, calificnd-o pe aceasta din urm
drept un diabolic rafinament". i nsui, W. Hazlitt (Characters of Shakespeare's Plays, 1818), dei mare preot,
alturi de Coleridge i Goethe, al cultului lui Hamlet, observ c atep- tarea unei oportuniti mai fatale" cnd
s fie ucis Claudius dovedete rafinament de maliie".
458
Note si comentarii
S C E N A 4
Rind. 11:
idle tongue" (limb nebuneasc"), cf. se. 2, rnd 101.
Rnd. 14:
by the rood" (jur pe cruce"). Cuvntul vechi englez rood" nsemneaz cruce", ndeosebi cruce mare
de lemn, fiindc st n legtur formativ cu rod" (ntre altele, par, stlp"). E interesant s se ob- serve, n
limba romn, paralelismul cruce" zis n popor, dar numai pentru mori, stlp, stlpare".
Rnd. 2728:
Hamlet, dup ce omoar pe Polonius, crezut a fi regele, i auzind pe regina-mam c i calific fapta
drept bloody deed" (fapt sngeroas"), rspunde inexplicabil almost as bad, good mother, / As kill a king
and marry with his brother" (aproape tot att de rea, bun mam, ca a omor un rege i a te mrita cu frate-
su"). E prima dat cnd el i acuz mama de complicitate efectiv la crim. i acuzaiei nu i se poate gsi
temei. Piesa potri- vit de Hamlet nsui i reprezentat la Curte (v. se. 2, rnd. 187261) n-a lsat s se vad
nimic n acest sens. Nici replicile lui, de obicei bi i trifurcate, n-au insinuat nici una participarea Gertrudei la
crim. Acuzaia rmue de aceea inexplicabil.
R n d. 38:
bulwark" (ntritur, fortificaie, zid de aprare, redut"), vechi cuvnt anglo-saxon, de unde fr.
boulevard", de la care rom. bulevard"; din zid de aprare exterior", pe care se putea umbla, al unui ora, a
devenit cale interioar". n text, primul sens: bulwark against the sense" (aprare mpotriva simirii"), adic
insensibilitate".
Rnd. 4851:
M.R. Ridley ia de bun, ca de obicei, transcrierea din in-quarto 1604. El, spre deosebire de in-folio 1623
i alte ediii urmtoare, terge orice semn de punctuaie dup glow", nlocuiete pe Yea"
Actul III Scena 4
459
cu O'er" i pe tristful" cu heated", nct sensul acceptat este nu c cerul arde" sau roete" i c
pmntul aprins la chip ca naintea judecii de apoi se mbolnvete de fapta reginei", ci, fiind vorba numai de
cer, bolta cereasc arde deasupra pmntului, aprins la chip, ca naintea judecii de apoi, se mbolnvete".
Dar editorul recunoate c, gramatical, este de preferat tran- scrierea din in-folio 1623, pe care, de altfel, o
urmeaz traductorii. O interpretare proprie aduce J.D.Wilson: the compound mass... with tristful visage" i
thought-sick at the act" ar fi mi pmntul, ci luna n eclips. Rind. 5152:
what act, / That roars so loud and thunders in the index?" (ce fapt, care url att de puternic i tun n
index?"). Prin roars... and thunders" lum din nou cunotin de cumulul verbal care specific stilul
shakespearian (v. se. 2, rnd. 374).
Ce nsemneaz ns the index" ? Este numai tabla de materii" a unei cri, aezat, dup obiceiul
timpului, la nceput, cum afirm cei mai muli dintre comentatori? Orict de dezvoltat, un ase- menea index"
nu poate urla" i nici tuna". Mai curnd poate fi vorba de Indexul papal, care cuprindea crile eretice, n
comparaie cu care Shakespeare e posibil s se fi gndit la cartea pcatelor"? Sensul acesta pare a reiei, de
asemenea, la A.W. Schlegel din traducerea indexului" prin Verkiindung" (anun, promulgare", dar i sentin-
"). A. Gide zice, destul de inexpresiv :ces prmisses" (premise"); P. Messiaen: prface", dup sensul

artat, iar B. Pasternak, urmnd acelai sens: j "{} } ]{ } " (aa de sonor
pre- cuvntare").
Traducerile romneti, pstrnd cuvintele, dau sensuri diferite: care fapt bubuie / i tun aa de tare n
contra mea?" (Stern); ce-am fcut/ De tuni aa i fulgeri mpotriv-mi?" (Drago Pro- topopescu) ; ce fapt
strigtoare la cer, care drm legea?" (Banu-Clin) ; i ce fapt / D semn ast- fel tunnd i fulgernd?"
(Runcu).
460
Note si comentarii
Totui, cea mai veche propunere, care este a lui Warburton, rmne foarte posibil i sugestiv. Versul :
That roars so loud and thunders in the Index" trebuie citit: That roars so loud that thunders to the Indies"
(Care url att de tare, c bubuie pn n Indii").
R n d. 53:
Look here, upon this picture, and on this" (Pri- vete ici, la acest portret, i la sta"), cu nuan de
peioraie on this". Purta la gt Hamlet me- dalionul tatlui su, iar regina pe al lui Claudius? Sau portretele
frailor amndoi se aflau pe pereii castelului din Elsinore? Dup cum se admite o situaie sau alta, faptul
comand diferene de inter- pretare dramatic. Dar se poate spune c ideea de portrete murale e mai veridic
dect aceea a me- dalioanelor: n rnd. 63, dup ce Hamlet descrie chipul tatlui su, ca s treac la descrierea
celui- lalt, zice: Look you now what follows" (Privete acum ce urmeaz"), ca i cum s-ar gsi n faa unei
galerii de portrete. O variant a portretelor de perete se afl n P. Allen (De Vere as Shakespeare, 1932) ; acesta
afirm c Hamlet descrie de fapt marea tapiserie de mtase, care, avnd un loc de trecere la mijloc i atrnnd
din tavan, mprea n dou marele hol al palatului Kronberg din Elsi- nore i purta pe el portrete ale regilor
Danemarcei. Aceasta e perdeaua prin care Hamlet omoar pe Polonius i ale crei rmie pot fi nc vzute
ntr-unui din muzeele Copenhagi." Dar fie de pe perete, fie de pe tapiserie, portretele nu opresc totui o
ntrebare: ce rost ar fi avut ele chiar n iatacul" reginei, unde Hamlet face comparaia?
Rnd. 5658:
Hyperion, v. nota Act. I, se. 2, rnd. 140. Jove-Jupi- ter ; Marte, zeul rzboiului, la romani; Mercur,
tafeta zeilor i zeul comerului, la romani.
Rnd. 98:
o Vice of kings" (un Viciu de regi"), clovn al regi- lor, nu rege. n piesele de teatru medievale, zise
moraliti, rolul comic era deinut de un perso-
Actul III Scena 4
461
naj grotesc, mbrcat pestri, mascat i cu urechi de mgar, care se numea Viciu".
Rnd. 102:
A king oj shreds and patches" (Un rege de zdrene i petice"), v. mai sus nota rnd. 5152, i se. 2,
rnd. 374. Shreds and patches", trecut n proverb, se zice pn azi despre oamenii care nu corespund rangului
lor. A.W. Schlegel: Ein geflickter Lum- penkonig" (Un rege de zdrene, pestri"); A. Gide: Un roi de pices
et morceaux" (Un rege de petice i rupturi"), ceea ce n franuzete (pices et mor- ceaux" ) e destul de ters;
P. Messiaen, mai expre- siv: Un roi de carnaval" (Un rege de carnaval", de petrecere, de haz) ; B. Pasternak,
printr-o meta- for proprie: j} } "{ } " (sorcov"), n romnete, rege de
otrepe i de petici"(Stern) ; rege cu alvari i cu tichie" (Drago Protopopescu) ; rege... din zdrene i petice"
(Banu Clin) i rege de potloage i de crpe" (Runcu). Rnd. 115139:
Dialogul Hamletregina asupra Fantomei se duce pe ideea c numai Hamlet vede i aude spiritul
tatlui su. d deci un fapt de contiin personal apariia Fantomei (v. nota Act. I, se. 1, p. 379, indicaia de
scen Enter Ghost. Rnd. 121: in excrements" (n cretere", de la sine, ca pr, unghii, cu sensul etimologiei
latine ex-crescere = a crete n afar). Rnd. 121122: your bedded hair ...start up and stand an end" (prul
culcat... sare n sus i st drept") e un solecism, neresimit n traducere; gramatical, trebuia starts... and stands",
dar forma singular a subiectului a fost pluralizat att prin comparaia as... soldiers..." (ca... soldai..."), ct
i prin implicaia de plete" a prului.
Rnd. 162171:
That monster, custom..." (Acest monstru, obi- nuina...") e unul din pasajele pe care editorii, de la
Theobald, din secolul al XVIII-lea, pn la contemporanii notri J.D. Wilson i M.R. Ridley, le frmnt n
diverse chipuri: virgula dup doth eat" trebuie tears, i n loc de devii" (diavol") s fie evil" (ru"), ca s
i se neleag toat
462
Note si comentarii
simirea deprinderilor rele" ; either master the devil" (fie a stpni pe Diavol"), din rnd. 170, e mai
potrivit s fie either curb the devil" (fie a supune pe Diavol") ; primele apte versuri, de la that monster..."
pn la put on" din rnd. 166, i altele patru, de la the next more easy" din rnd. 168 pn la wondrous
potency" din rnd. 171, ver- suri n care se arat puterea bun a obinuinei, contribuia ei psihologic la
ntemeierea unei conduite virtuoase, exist numai n in-quarto 1604, nu i n in-folio 1623, ediiile variind deci
dup cum se apreciaz ca mai acreditat una sau alta. Sensul ns e unul : n ipostaz de monstru, obi- nuina
mortific sensibilitatea la ru sau, admi- nd modificrile de mai sus, mortific orice sim- ire, ca diavol al
deprinderilor; iar n ipostaz de nger contribuie la educarea virtuii, avnd pute- rea s schimbe nsi natura
omului ru. La reminiscenele din Montaigne, artate de G. Brandes i J.D.Wilson, P.Messiaeu propune s se
adauge acest pasaj ca ecou al refleciilor asupra obinuinei, considerat ca a doua natur, din Essais, Cartea I,
cap. 22.
Rnd. 179180:
/ must be cruel, only to be kind: j Thus bad begins, and worse remains behind" (Trebuie s fiu crud
numai pentru a fi bun, / Astfel rul ncepe, i mai- rul rmne napoi"). Traducerea literal e obscur. Plin de
sugestii utile ni se pare conduita de traductor a lui A. Gide n jurul versului 180: Tradusesem aceste cuvinte
mai nti astfel prevenind printr-o fapt rea o fapt i mai rea foarte satisfcxit de aceast interpretare,
care da vorbelor lui Hamlet, mi se prea, un sens mult mai profund dect cel care li se d de obicei, sens n
perfect concordan, pe deasupra, cu tot restul dialogului. Dar nu m pot ncpna ntr-un con- tresens att de
evident, orict de seductor ar putea prea. i autorul care, n cele din urm, m convinge este Dickens: recitind,
zilele acestea, David Copperfield, m-am prins (cap. LII) de aceast fraz, pe care el o pune n gura lui
Micawber al su, care nu rostete, n cuprinsul crii, dect
Actul HI Scena 4
463
truisme umflate: Aceasta a fost destul de ru; dar, dup cum observ filozoficul danez, cu acea
universal aplicabilitate care distinge ilustra po- doab a erei elizabetane, mai ru rmne n urm/. Ceva
totui m face perplex: primul text Hamlet imprimat ni se aduce la cunotin c da Astfel ru ncepe, care,
corectat mai trziu, a devenit acest ru ncepe, al crui sens a prut mai clar, acest ru designnd cadavrul
lui Polonius, nct am adoptat definitiv aceast versiune." Traduce- rea pentru care A. Gide, aadar, a optat este,
pentru ambele versuri: S'il m'a fallu tre cruel, c'est par tendresse. / Mauvais dbut; la suite sera pire" (Dac
a trebuit s fiu crud, am fost din iu- bire. / Ru nceput; urmarea va fi mai rea"). Nici A.W. Schlegel nu
tradusese altfel, ca sens: ZM
-
Grausamkeit zwingt blosse Liebe mich; j Schlimm fngt es an, und Schlimmers
nhert sich", sau la Fr. Gundolf : meldet sich" (La cruzime m duce, m oblig, simpla iubire; / Rul ncepe,
i niai- rul se apropie" la A.W. Schlegel, sau se anun" la Fr. Gundolf). P. Messiaen li se altur: II faut que
je sois cruel afin d'tre bon. Le mauvais commence aujourd'hui, le pire viendra ensuite" (Trebuie s fiu crud
cu scopul de a fi bun. Rul ncepe azi, mai-rul va veni pe urm"). Nici B. Pas- ternak nu nelege diferit : r
) }j } ) j[ {} , j o j[ [, "}j}
j } " (Din mil trebuie s fiu crud. /Neno- rocirile au nceput, pregtii-v de altele noi").
Traductorii romni urmeaz cu toii sensul devenit astfel tradiional. Nici o nedumerire nu se mai poate
formula fr oarecare sfial. Totul este n adevr foarte clar : Hamlet se poart crud din duioia ce poart tatlui
ucis, i rul pe care 1-a fcut omornd pe Polonius prefaeaz mai-rul urmtor, adic uciderea lui Claudius. i
totui, chiar cu sentimentul celei mai descurajante minoriti, ne-am putea nc ntreba: e posibil ca Hamlet, fire
att de mpletit i cntritoare, s-i divulge naiv mamei sale, adic reginei, soie a lui Claudius, planul de
rzbunare i chiar etapele lui? d posibil, de asemenea, ca Hamlet, minte att de nalt i
464
Note fi comentarii
preocupat de virtute i ideea moral, s se dove- deasc incoerent, apreciind c uciderea lui Polo- nius
e o fapt rea", dar uciderea regelui asasin e una mai rea"? Observnd, pe de alt parte, sune- tul de meditaie
solitar i spovedania intim a celor dou versuri, nrudite de aproape cu mono- logurile lui, ceea ce le face s
distoneze fa de dia- logul cu regina, am preferat textul din in-folio 1623: Thus bad begins" i am tradus:
Fac ru, s-o iau mai-rului-nainte".
R n d. 182197:
Not this, by no means..." (Aceasta nu, cu nici un chip..."). Obscuritatea fragmentului nu e, ca de attea
ori, filologic, ci numai psihologic: Hamlet, din profesor de etic al mamei sale, devine, brusc i neneles, fiu
ru, sarcastic i violent. Aparent, el i interzice s-i urmeze sfaturile de pn aici; n realitate, el i exprim
convingerea c sfaturile lui nu pot fi urmate de o mam i fost soie fr contiin, care, orice s-arntmpla, va
merge din nou oarb la patul incestuos, unde va comunica regelui tot ceea ce a aflat de la Hamlet, ndeosebi c
urmrete s-1 ucid, la adpostul unei alienaii simulate. Pentru una ca ea, ce va- loare mai poate avea
sensibilitatea moral sau inerea secretului? In despite of sense and secrecy,! Unpeg the basket... etc." (n
ciuda simirii i obligaiei de a ine o tain, / Deschide colivia... etc."), divulg totul, i spune Hamlet, i vei pi
like the famous ape" (ca vestita maimu"), care, intrnd n colivia din care porumbeii au zburat, a crezut c n
acest fel va putea i ea s zboare, dar i-a frnt gtul, cznd de pe cas. Fabula folo- sit de Hamlet n-a fost nc
identificat; e clar ns c el se refer la un material literar rmas necunoscut.
Fragmentele 158172 i 182197 au servit criti- cilor freudieni s fac demonstraii psihanalitice.
Hamlet este caracterizat prin complexul Oedip" : n realitatea subcontient a fiinei sale, el iubete pe mama
lui cu gelozie de amant; mai mult, Hamlet a fost gelos chiar pe tatl lui, i investi- gaia poliist a criticilor
psihanaliti ajunge la
Actul 111 Scena 4
46?
concluzia c Shakespeare nsui a fost ndrgostit de mama lui i gelos pe tat-su, astfel c Hamlet nu e
dect o mare fabul autobiografic (Dr. Er- nest Jones , Essays in Applied Psycho-analysis, 1929, i T.S. EHot,
Elizabethan Essays, 1932).
R ii d. 205206:
they must sweep my way, / And marshal me to knavery" (ei mi mtur calea/i m conduc la").
A.W. Schlegel zice Schurkerei" "" (la ticloie") ; Fr. Gundolf: zur Niedertracht" (la mrvie") ; P.
Messiaen, de asemenea: la sclratressc" (la fapte scelerate"). Dar aceasta poate nsemna c Hamlet las s
se neleag nevinovia lui n crimele care vor urma, ceea ce ar fi o eroare. A. Gide traduce au piige" (la
capcan"), nele- gnd deci prin knavery" ticloia" celor care ncercau s-1 atrag n curs. B. Pasternak
dena- tureaz originalul: m } [ { " / ) } ]{} }
/ II, , " j{ ] j}{) j ]}j{ j{ (Doi prieteni de coal / De mult au i
vndut cadavrul meu / i, tri- umftori, i freac miuile"). Traducerile ro- mneti au n vreo curs
mieleasc" la Stern, ctre capcana aceea ticloas" la Banu Clin i, destul de inexpresiv i vulgar, iitr-
un bucluc" la Runcu; ct privete traducerea Drago Protopopescu, ea este, referitor la scena ntreag,
inadmisibil de arbitrar i pe alocurea chiar estro- piant; sfritul Actului III nici nu e tradus.
R n d. 208:
Hoist with his own petar" (Aruncat" n aer de propria sa bomb") a devenit zical popular.
A C T U L IV
S C E N A 1
R n d. 1:
matter" (materie, material, stof, substan, treab etc."), cuvnt polisemantic, avnd aici sens de
motiv, ndreptire" sau semnificaie ascuns, neles".
Traductorii cei mai muli l iau ca motiv, cauz" ; A.W. Schlegel, ca: Sinn" (neles, semnificaie"),
iar traducerea lui Stern i a noastr, ca: temei", cuvntul acesta ntrunind, n sensul lui derivat, ideea de
cauz", ndreptire" i semnificaie".
R n d. 2:
You must translate" (Trebuie s dai la iveal" motivul... dar i ... s-1 tlmceti"). Cuvntul
translate" pstreaz nelesul etimologic de trans- fer, mutare dintr-un loc n altul" i a nscut pe cel de
traducere dintr-o limb n alta".
R n d. 11:
brainish apprehension" (prere descreierat"), pentru brainish" indiendu-se de asemenea ne- lesul
de ncpnat, ntrtat, impulsiv", iar pentru apprehension" nlturndu-se sensul actual din alte limbi
temere" i mergnd la sensul pri- mitiv, dei nu e etimologic, prere, idee". La A.W. Schlegel este: in seines
Wahnes Hitze" (n aprinderea nlucirii lui"); la A. Gide: dans un transport mental" (ntr-o nelare a minii")
; la P. Messiaen: dans la jivre de son cerveau" (n fier- berea creierului su"), iar la B. Pasternak,
asemntor: " { (n delir"). Pentru traductorii romni brainish apprehension" este nebun
spaim" sau, simplu, spaim", ca la Stern i Runcu, sau furie nelegiuit", ca la BanuClin. Drago
Protopopescu, dup cum
Actul IV Scena 1
467
nu traduce sfritul Actului III (v. nota Act. III, se. 4, rnd. 205206), nu traduce nici nceputul Actului
IV (se. 1), unde se afl expresia discutata.
Rnd. 1223:
O, heavy deed!... the pith oj life" (O, ce faptA grea!... mduva vieii"). I/a tirea c i-a fost ucis
sfetnicul cel mai apropiat, Claudius nu are nici un cuvnt de comptimire pentru Polonius, heavy deed" fiind
pentru el regele; ca om politic, pornit fr mult reflecie la aciune, vede con- secinele de opinie public ale
faptei, nu fapta nsi, fixndu-i totodat msurile de ntmpinare a consecinelor.
Rnd. 25:
ore" (minereu"), aici cu sensul, dup S. Johnson, de or" (aur").
R u d. 40:
50, haply, slender" (astfel, poate, brfeala") este adugat de Theobald i Capell ca s ntre- geasc
versul, incomplet n in-folio 1623.
Rnd. 44:
the woundless air" (aerul fr ran", nernit, cart nu poate fi rnit). Aceeai imagine este i n Act. I.
se. 1, rnd. 144 (as the air, invulnerable" ca aerul, invulnerabil"), i, de asemenea, n Act. III, se. 4, rnd.
118 (the incorporai air" aerul fr trup").
S C E N A 2
Rnd. 6:
Compounded it with dust, whereto 'tis kin" (L-am mpcat cu rna, creia i e rud"), rspunde
Hamlet la ntrebarea unde e cadavrul lui Polonius. Rspunsul adaug la ceea ce se tie din Biblie despre
originea omului o ncrctur de sarcasm i umor sinistru, care caracterizeaz conduita lui Hamlet. Sensul
propriu din compounded" (mpe- recheat, unit, asociat") nu este cel mai potrivit ca s susin sarcasmul lui
Hamlet; de aceea, tra-
468
Note ji comentarii
ducerea lui A.W. Schlegel (gepaart" mpere- cheat"), a lui A. Gide (rendu" -redat"), a lui P.
Messiaen (ml" amestecat") corespund numai parial subtextului, i de aici mpcat" din textul nostru.
Pentru simularea nebuniei, Hamlet se exprim n proz, nu n versuri (v. nota Act. II, se. 1, rnd. 49
52).
R n d. 1523:
... a sponge... ?... Ay, sir; that soaks up... dry again" (... un burete?... Da, domnule; care suge toat...
iari uscat"). H.H. Furness i J.D. Wilson indic sursa imaginii n Suetoniu (Vespasian) : mpratul roman, se
spune, folosea astfel de oameni ca pe burei, punndu-i s sug fiind uscai i storen- du-i fiind mbibai.
Rnd. 19:
like an ape an apple" (ca o maimu un mr"). Textul nostru adopt presupunerea Farmer. In- quarto
1603 are as an ape doth nuttes" (cum face o maimu cu nucile") ; in-quarto 1604 modific ns expresia n
like an apple", unde e de toat evidena c tipritorul a srit peste an ape"; iar in-folio 1623 prescurteaz n
like an ape", ca nelegndu-se de la sine nucile" sau mrul".
Rnd. 2526:
a knavish speech sleeps in a foolish ear" (o vorb ticloas adoarme n urechea prostnac"), pro-
verb al vremii lui Shakespeare, dup Steevens. Cte un editor explic pe adoarme" prin se pierde", ceea ce se
nelege chiar fr lmuriri; nici unul ns din ci cunoatem nu ne ajut s nelegem pe knavish".
Cu sensul cunoscut, replica lui Hamlet e obscur. Ce nsemneaz c o vorb ticloas adoarme n
urechea prostnac" ? d un nonsens. De aceea, J.D.Wilson noteaz: Hamlet nelege, firete, c vorba lui e
glumea, i Rosencrantz ticlos". Dar nonsensul nu e mai puin evident, chiar dac e altul. A.W. Schlegel
traduce knavish speech" prin; eine lose Rede" (o vorbire lax, liber, larg"); A. Gide, prin: parole
maligne" (vorb
Actul IV Scena 2
469
rutcioas"); P. Messiaen, prin: malin propos" (aluzie muctoare"), ceea ce d replicii un ne- les,
iar B. Pasternak, prin: j " (pentru glume"), ceea ce nu e imposibil. Ca s dobndim ns un neles
deplin, knavish" trebuie presupus ca avnd aici accepia, similar cu a termenilor argotici, de mecheresc,
neltor, ascuns", poate chiar iste" sau inteligent, subtil", cum se afl n traducerile romneti: vorb istea-
" la Stern, cuvut inteligent" la Ruucu (Dra- go Protopopescu, pe deasupra textului i chiar n contra lui:
Zvrli o piatr-n ap, doar nebunii s-arunc dup ea"). De altfel, discuia u-ar fi trebuit s mai aib vreun rost
de ndat ce Web- ster's New World Dictionary d pentru knavish" sensul derivat tricky".
R n d. 2930:
The body is with the king, but the king is not with the body" (Corpul e cu regele, dar regele nu e cu
corpul").
Implicaia de sarcasm, de umor negru, de insani- tate calculat, de sens bifurcat n cuvintele body" i
king" ncifreaz replica lui Hamlet pn la dezorientare. Nu numai Rosencrantz nu nelege nimic, dar nici
cititorul sau spectatorul comun i nici comentatori faimoi, ca S. Johnson, nu snt mai la larg. Dup cum body"
nsemneaz cnd corp", cnd le" (ca prescurtarea din dead body", cum i-a spus Rosencrantz), iar king",
cnd regele adevrat", cnd regele uzurpator", fraza susine o echivocitate pe care Hamlet o ntrebuineaz
totdeauna fa de neprieteni. n orice caz, el spune enigmatic c aparena fizic, adic trupul, este (nc, dei nu
pentru mult timp) cu regele uzur- pator, dar c regele legitim (tatl lui sau poate chiar el nsui) nu se afl n
acest corp. Dar se mai poate nelege i c trupul nensufleit al lui Polonius este acum la un loc cu regele
(asasinat), dar c regele (uzurpator) nu este nc, pentru un timp, n acelai loc cu Polonius; dei mai curnd pare
adevrat ceea ce afirm H.H. Fur- ness: c Hamlet vorbete nonsensic nadins.
470
Note fi comentarii
Rind. 3132:
a thing... oj nothing" (un lucru... de nimic") spune Hamlet despre rege. Mai toi comentatorii se refer
la Psalmul 144 : Omul este un lucru de nimic, vremea lui piere ca o umbr". J.D. Wilson vede aici chiar
intenia lui Hamlet de a spune c regele nu mai are mult de trit. Insulta ns e mai evident.
R n d. 3233:
Hide, fox" (Ascunde-te, vulpe"), joc de copii numit Hide, jox and all after" (Ascunde-te, vulpe, i
apoi toi ceilali" sau toi dup ea") ; dup Han- mer, un fel de de-a v-ai ascunselea". J.D. Wilson precizeaz
c vulpea e Polonius i c Hamlet fuge de pe scen spunndu-i replica. A.W. Verity pre- supune c e vorba de
un vechi joc Vulpea i cli- nii".
S C E N A 3
Rnd. 19:
a certain convocation of politic worms" (o anumit convocare de viermi politici") s-a dat (Singer) ca
joc de cuvinte cu Dieta din Worms (unde, n 1521, Luther a fost condamnat ca eretic). Calamburul pare
improbabil i este inutil.
Rnd. 2126:
Your worm is your only emperor for diet... that's the end" (Pentru masa chiar a unui rege, tot vier-
mele e singurul mprat... acesta e sfritul") dezvolt, zice G. Brandes, reflecia din Montaigne (Essais, Cartea
II, cap. 12): c'est le djeuner d'un petit ver que le coeur et la vie d'un grand et triomphant empereur" (inima
i viaa unui mare i triumftor mprat nu e dect masa unui viermuor"). Ca limbaj, your worm" e un mod
familiar de a inte- resa mai precis pe convorbitor la ideea exprimat, n felul dativului etic n naraiuni (cf. Act.
V, se. 1, rnd. 62 i 180); ca intenie, ns, Hamlet satirizeaz astfel contiina suveranitii. Pasajul ntreg nu are
alt sens. Poziia regal e adus, cu sarcasm, la nivelul comun. Ascuimea
Actul IV Scena 4
471
satirei sclipete de sub simularea alienaiei mai cu seam u rad. 2830, n care Hamlet arat cum un
rege mncat de viermi, care snt hrana petilor, iar petii hrana ceretorilor, i poate plimba fala (may go a
progress") prin maele unui ceretor". (Cuvntul progress", n timpul lui Shakespeare, era termenul consacrat
pentru cl- toriile prin ar ale suveranilor.)
R n d. 37:
the other place" (locul cellalt"), opus fa de heaven" (ceruri"), adic iadul, unde Hamlet tie c
regele va ajunge n curnd. Ca s se poat sugera iadul, an dem andem Or te", la A.W. Schle- gel, i dans
l'autre place", la A. Gide, nu par su- ficiente ; mai sugestiv este la P. Messiaen, l'autre adresse"; d. Pasternak
nu menioneaz iadul n nici un fel, Hamlet trimind pe rege s-i caute sfetnicul n cer. n traducerile
romneti, locul cellalt" la Stern, partea opus" la Drago Protopopescu, dincolo" la BanuClin, par-
tea cealalt" la Runcu, i locul dimpotriv" al traducerii noastre de azi nu snt nici mai suges- tive, nici mai
nendemnatice.
R n d. 61:
England" (Anglie"), n sensul de monarh al An- gliei (v. nota Act. I, se. 1, rnd. 13).
R n d. 71 :
my joys were ne'er begun" (fericirea mea n-ar mai putea rencepe"). Sensul literal se mpiedic de
were... begun", cum este n in-folio 1623, care modific, pentru a salva rima finalului de scen, pe corectul
will ne'er begin" din in-quarto 1603.
. S C E N A 4
Rnd. 24:
by his license" (cu nvoirea lui") se refer la ad- miterea de ctre regele Danemarcei ca oastea nor-
vegian s poat trece prin ar (v. Act. II, se. 2, rnd. 7682), mpotriva'polonilor.
Rnd. 10 i 21:
of Norway" (ai Norvegiei", ai regelui Norvegiei)
472
Note fi comentarii
i to Norway or the Pole" (Norvegului sau Polo- nului", regelui Norvegiei sau regelui Poloniei). De
asemenea, rnd. 23, the Polack" regele polon" (v. nota Act. I, se. 1, rnd. 13). n acelai grup de versuri,
rnd. 1823, se spune c rzboiul dintre norvegieni i poloni se duce pentru a little patch of ground" (un
petic mic de pmnt"), nu att pentru un folos material, ct pentru faima militar. Comentatorii, arat J. Fu- zier,
urmnd ndeosebi pe J.D. Wilson, vd aici o aluzie la actualitatea militar, asupra creia Shakespeare i-ar
exprima prin gura lui Hamlet opinia personal. In epoca n care Hamlet a fost probabil scris, Sir Francis de Vere
apra de ma' bine de o lun dunele Ostendei mpotriva spanio- lilor, cu grele pierderi. Aceast campanie, nce-
put la 2 iulie 1601... trebuia s se desfoare pn la nceputul lui martie 1602."
n realitate, ceea ce se tie despre Hamlet ca dat a compunerii este nc destul de controversat. P. Allen
afirm chiar c tragedia ar fi fost conce- put prin 15821584 ! Mai probabil este, dup P. Messiaen, c
Shakespeare condamn prin Ham- let ideea de rzboi, ca n alte tragedii ale sale, dect un anumit rzboi.
Rnd. 26:
will not debate" (nu vor dezbate", adic nu vor rezolva). Tcerea comentatorilor, arat M.R.Ridley,
las s se neleag c ei nu gsesc n aceste rnduri nici o dificultate. Dar de ndat ce punctul de vedere al lui
Hamlet este c viei omeneti i averi vor fi cheltuite pentru dezbaterea chestiunii, el pare a spune contrariul de
ceea ce este de ateptat. i atunci, fie trebuie s form pe debate ca s nsemne a fi de ajuns spre a
rezolva, fie, altfel, trebuie s emendm." Nota pare ns att de just, nct traductorii au gsit sensul fr s-o
cunoasc; A.W. Schlegel: entscheiden... doch nicht" (nu rezolv... totui"), cum se afl de asemenea n
celelalte traduceri, fie romneti (afar de Drago Protopopescu, care, dup obiceiul lui, elimin patru versuri).
Rnd. 27:
imposthume" (medical: fistul").
Actul IV Scena 4
47}
Rnd. 34:
market of his time" (literal: trg al timpului su", cu alte cuvinte, afacere", interes" sau ctig al
vieii lui").
Rnd. 36:
discourse" (sens arhaic: raiune", cf. Act. I, se. 2, rnd. 150: discourse of reason", expresie care
indic modul de formaie a sensului arhaic).
Rnd. 5356:
Rightly to be great / Is not to stir without great argument, j But greatly to find quarrel in a straw /
When honour's at the stake" (literal: A fi cu ade- vrat mare / d nu s..., / Ci s gseti mre a te lupta pentru
un fir de pai / Cnd onoarea e n joc"). Sensul ntreg depinde de ceea ce se nelege prin Is not to stir without":
E nu s te agii fr" sau: E s nu te agii fr", cum spune textul, i atunci But" urmtor i pierde rostul de
conjunc- ie adversativ, i continuarea devine contradic- torie, sau: E nu s te agii numai", i totul e cu
aceasta n ordine.
Traductorii respect n general textul, care e destul de neltor prin dubla negaie not" i without".
A.W. Schlegel, observnd neregula ori- ginalului, nlocuiete pe adversativul But" cu Doch" (Totui"), i
continuarea vine ca o excep- ie la norma primelor versuri: Wahrhaft gross sein, heisst, I Nicht ohne grossen
Gegenstand sich regen, / Doch einen Strohhalm selber gross verfechten, / Wenn Ehre auf dem Spiel" (A fi n
adevr mare se cheam/A nu te porni fr o mare pricin, / Totui, e de aprat aprig chiar un fir de pai / Cnd
e n joc onoarea"). Traducerea lui P. Messiaen
e textual, i de aceea contrazictoare: Etre vraiment grand, ce n'est point s'mouvoir sans grand sujet,
mais trouver grandement une querelle dans un brin de paille quand l'honneur est en jeu" (A fi n adevr mare
nu este s te aprinzi fr mare cauz, ci s gseti mare disputa pentru un fir de pai cnd onoarea e n joc"). Ali
traductori, modificnd textul ca s obin un sens coerent sau respectndu-1 n literalitatea lui contrazictoare.
Note /i comentarii
se situeaz sau ling A.W. Schlegel, saulng P.Mes- siaen.
Dintre comentatori, M.R. Ridley atrage atenia, fr s mearg la consecina editorial, asupra
frecventelor exemple n Shakespeare" de confu- zie" datorit jocului negaiilor; dar H.H. Furness, preciznd
c negaia calific pe is, nu pe predica- tul io stir", extrage din text, cum se afl el, sensul urmtor: Adevrata
mreie nu st n a sri la lupt pentru orice cauz trivial, ci n a simi c, dac onoarea e n joc, chiar un fleac e
temei de disput".
Traducerile romneti difer dup cum se in lite- ral de text, ca la Drago Protopopescu, dup cum
urmeaz pe A.W. Schlegel, ca la Stern, dup cum modific necesar, ca la Runcu (A fi om mare-ntra- devr nu-
nseamn / Doar cauzelor mari s te consacri..."), i, n sfrit, dup cum modific pgu- bitor (A fi cu adevrat
mare nu nseamn s te lai trt n orice glceav mrunt"), ca la Ba- nuClin.
d. 60:
twenty thousand men" (douzeci de mii de oa- meni"). Eroare curioas: ostaii lui Fortinbras erau n
numr de dou mii (v. aceeai scen, rnd. 25: Two thousand souls"). Toate traducerile cunoscute menin
eroarea. A.W. Verity o d pe seama strii de excitaie n care se afla Hamlet ; i n acest caz, nsui Shakespeare
se afl n aceeai stare, fapt mai semnificativ ca febrilitate de autor dect ca aprindere a eroului.
d. 6566:
O, from this time forth, / My thoughts be bloody, or be nothing worth" (O, de acum ncolo, gnduri ale
mele, fii sngeroase, sau altfel nu nsemnai nimic"). Cu rima forth-worth" se sfrete al patru- lea monolog
hamletian i se ncheie scena 4 (v. nota Act. I, se. 2, rnd. 257258) ; dar ar fi fost firesc ca aceeai rim s
cad la nchiderea Actu- lui III, nglobnd deci primele patru scene din Actul IV, care duc la un sfrit coerent
aciunea, n acest caz, Actul IV, a crui desfurare ncepe
Actul IV Scena 5
475
de drept cteva zile mai trziu", cum se arat sub indicaia scenei 5, ar fi fost normal s nceap cu
aceast scen. Pentru spectatorii i cititorii eliza- betani sau chiar de mai trziu, faptul nu era prea nsemnat:
tragedia se reprezenta fr ntrerupere, abia rima fiind o indicaie a sfriturilor de scene sau acte, dup cum
locul aciunii indica sumar nceperea lor. In-folio 1623 are numai Actus Pri- mus i Actus Secundus. Diviziunea
n cinci acte i scene s-a fcut mult mai trziu, fr s se tie sigur cnd i cine a nceput-o ; se atribuie ns edi-
torului N. Rowe (1708), de la care a devenit tradi- ional. O regrupare a celor cinci acte, rmase de la N. Rowe,
nu fr a fi nc pe drept discutate, propune Harley Grandville-Barker (Prefaces to Shakespeare, 1961) : totul e
organizabil pe trei timpi, crora el le spune mouvements" (micri").
S C E N A 5
R n d. 2:
She is importunate" (Este struitoare" sau, dup sensul vechi, este glgioas, incomod"). Con-
textul (She is importunate, indeed distract" Este glgioas, n adevr nebun") justific sensul primitiv.
Totui, traductorii se opresc toi la accepia mai trzie. A.W. Schlegel: Sie ist sehr dringend"; A. Gide i P.
Messiaen: Elle insiste"; B. Pasternak ns traduce sensul primitiv". " j (Ea face scandal"),
sens care n romnete se afl numai n traducerea noastr. Cuvintele acestea, privind pe Ophelia, snt spuse de
un Gentilom n in-quarto 1603 i 1604; in-folio 1623, excluzndu-1, le las pe seama lui Horatio, prezent n
scen.
R n d. 6:
Spurns enviously at straws" (nfuriat, strivete cu piciorul nimicuri"), sens metaforic.
Rnd. 19:
jealousy" (bnuial, temere"), cf. Act. II, se. 1, rnd. 114.
476
Note fi comentarii
Rind. 2326:
Fragment din balad liric anonim, a crei vechi- me se vede din arhaicul shoon" (nclminte") ;
his cockle hat" (plria lui", mpodobit cu o cochilie"), obicei pe care Verity l explic astfel: O cochilie
de scoic pe plrie nsemna c purt- torul ei fusese n pelerinaj la moatele sfntului Jack din Compostella,
unele dintre cele mai vestite moate medievale, n nord-vestul Spaniei, nu departe de Capul Finister. Altfel de
scoic indica pelerinajul la Ierusalim."
Rnd. 2932:
Spre deosebire de fragmentul anterior, cu cuprins evident erotic, care poate arta c Ophelia se gn-
dete la Hamlet, noul fragment schimb brusc mer. sul asociaiilor i se raporteaz la moartea lui Po- lonius,
care n-a fost dus la groap cu bocete i lacrimi de iubire adevrat" (with bewept to the grave did not go with
true-love showers"). Dei text ne varietur n ediiile 1603, 1604 i 1623, Pope, urmat de muli editori,
pozitiveaz sensul, eli- minnd negaia not". n primul caz s-ar sugera neregularitatea nmormntrii lui
Polonius, fapt care l va indigna pe Laertes (v. mai departe, se. 6, rnd. 215217) ; n al doilea s-ar nelege,
dimpo. triv, c a fost plns cu adevrat iubire". Tra- ductorii urmeaz, dup ediii, un sens sau altul.
Rnd. 4041:
the owl was a baker's daughter" (bufnia a fost o fat de brutar"). Credin, dup Douce (citat de
Furness), popular n comitatul Gloucester: cernd Isus, ntr-o brutrie, s i se dea o pine, fata bru- tarului pune
la copt mai puin aluat dect se cu- venea ; dar bucica rmas crete n cuptor pn ce fata neltoare strig de
uimire cam n felul psrilor de noapte, ceea ce i-a adus preschimbarea n bufni. Comentatorii in cu tot
dinadinsul s gseasc un sens incoerenelor Opheliei i le inter- preteaz ca i cum ar fi vorba de ciudeniile
calcu- late ale lui Hamlet. Ea, ns, este n adevr o alienat, n contiina creia fierb fragmente din restrnsa
dar patetica ei experien: iubirea pentru
Actul IV Scena 2
477
printele ucis, ct i pentru uciga. Cntecele ei alterneaz de aceea reprezentri fie funerale, fie erotice;
restul este pur incoeren, al crei mijloc de exprimare este nu versul, ci proza (v. nota Act. II, se. 1, rnd. 49
52). Un singur gnd al ei bate, pare-se, mai departe. E ceea ce spune n rnd. 41-42: We know what we are,
but know not what we may be" (tim ceea ce sntem, dar nu tim ce putem fi"). La aceste vorbe, regele, cruia
i snt adresate, ar trebui s tresar, i e probabil ca Shakespeare s fi pus pe Ophelia s le rosteasc nu spre a-i
contrazice demena real, ci spre a da de gndit regelui. i replica lui, imediat i scurt, conceit upon her
father" (nchipuire despre tatl su") vine ca o scuturare de ntunecatele posibi- liti cu care Ophelia l
surprinde.
Rnd. 4754 i 5765:
Fragmente din alt cntec anonim, care i schimb din nou jocul asociaiilor. Iubirea fa de Hamlet ia
forma de amintire a vechilor obiceiuri engleze legate de ziua sfntului Valentin (14 februarie), cnd tinerii,
ntlnind prima fat, o consider ca iubita lor. Strofele baladei conin graba fetelor de a fi luate drept
Valentine", ceea ce le duce dis-de-diminea sub ferestrele tinerilor i chiar n camera lor, de unde, ns, nici o
fat n-a mai ieit fat" (out a maid never departed more"); iar dac, la ieire, ele mai amintesc de cstoria
promis, ei rspund c s-ar fi cstorit an thou hadst not come to my bed" (dac tu nu-mi veneai n pat").
Plecnd de la aceste versuri, pe care le va reformu- la n Faust (serenada n derdere a lui Mefisto),
nsui Goethe crede c experiena erotic a Opheliei cu Hamlet a putut fi mai adnc dect pare s fi fost. Pn la
a se afirma de alii, cum s-a i afirmat, c ar fi avut chiar un copil, i nc nu cu Hamlet, distana nu e prea mare.
nct nota Ini Messiaen e cum nu se poate mai binevenit: Lytton Strachpy i ali comentatori fac s se observe
c n delirul nebuniei, femeile cele mai virtuoase spun i cnt necuviine, pe care le-au putut auzi din ntmplare
i care le-au rmas n subcontient". n rnd. 51 i 52, donned"
478
Note si comentarii
i dupped" snt forme colocvial populare de la do on" i do up", iar n rndul 57, by Gis" este
prescurtarea jurmntului by Jesus" (pe Isus").
Rnd. 71:
my coach" (trsura mea") se consider (J.Ch. Buck- riill) anacronism; cuvnt de origine maghiar, de
la Kocs, nume de localitate, originar pot, trsur de cltori".
Rnd. 82:
greenly" (verde, crud, pe necopt"), adic la netimp, prea de cu vreme".
Rnd. 83:
in hugger-mugger" (pe ascuns"). Steevens d expresia ca provenind din Plutarc tradus de North; iar
Verity, relund informaia, observ n acelai timp c nu se mai gsete nicieri altundeva n Shakespeare.
Rnd. 8485:
fair judgement, J Without the which we are pictures, or mere beasts" (raiunea minunat, fr de care
sntem simple zugrveli, sau curate fiare"). Ima- ginea de tablou, pictur" pentru om fr suflet" revine de
cteva ori n Hamlet. Numai Claudius o folosete aici ca pictures" i mai departe (v. se. 7, rnd. 111) ca
painting", Ideea de fiar" pentru om fr raiune" poate prea chiar curioas, fiind folo- sit cu aceeai
predilecie de oameni cu caractere att de antagonice, cum snt Claudius-regele i Hamlet (v. se. 4, rnd. 33
39).
Rnd. 8890:
Feeds on his wonder, keeps himself in clouds / And wants not buzzers to infect his ear / With pesti- lent
speeches" (Se hrnete din nuceala lui" triete din nchipuiri, ine singur n nori" st nnourat, i
nu lipsesc ruvoitori s-i infec- teze urechea" s-1 mbolnveasc cu vorbe pestileniale", cu insinuri
primejdioase). E unul din numeroasele exemple de stil pletoric, care spe- cific scrisul shakespearian, fcndu-1
adesea in- traductibil fr energice simplificri. Nu toate
Actul IV Scena 5
479
limbile au posibilitile limbii germane i nu toi traductorii au talentul lui A.W. Schlegel.
Rn d. 94:
murdering-piece" (tun, mortier"), ncrcat cu ghiulele mrunte, cuie i buci de fier vechi, nu- mire
de epoc a pieselor mici de artilerie.
R n d. 96:
my Switzers" (elveienii mei"), numele paznici- lor regali, care se recrutau ca mercenari din Elve- ia,
fiind bine cunoscut loialitatea lor. Este ade- vrat, ns, c proverbul, amintit de Malone, Legea, logica i
switzerii pot fi nchiriai s lupte pentru oricine" a putut spune i altceva.
R n d. 100:
impitious" (nemilos"), cum este n in-quarto 1603 i 1604, sau impetuous" (nvalnic"), cum e n in-
folio 1623? Diferena de sens nu adaug i nu scade, contextul primind deopotriv un cuvnt sau altul.
R n d. 110:
O, this is counter, you, false Danish dogs" (O, aceasta" urma, poteca este n direcia opus, voi,
nepricepui cini danezi"); false... dogs" e un pleonasm, dog" nefiind cine de vntoare" (hound"), ci de
cas. Dar reflexia reginei c urma e n sens contrar" pare dorin de a asmui mulimea asupra lui Hamlet.
Ucigaul lui Polo- nius nu este regele, vrea ea s spun, ci adversarul lui, adic Hamlet. De nicieri altundeva
nu se mai vede complicitatea cel puin parial a reginei la uneltirile regelui mpotriva fiului ei.
Rnd. 122125:
Versurile acestea formuleaz plastic doctrina rega- litii de drept divin. Istoricete, concepia suve-
ranitii sacre e n curs de construire sub domnia EHzabetei, devenind indiscutabil sub urmaii ei. De-a dreptul
curios este, ns, faptul c un rege ales, cum era Claudius (ales fusese de asemenea i fratele ucis, amndoi
devenind regi i brbai ai Gertrudei, ea singur regin ereditar), face aceast teorie.
Note fi comentarii
d. 151:
It shall... 'pear" (Va aprea"), ca i n in-quarto 1604; n in-folio 1623, II shall... pierce" (Va...
strpunge"). Diferena e metaforic, nu noional.
d. 161163:
Nature is fine in love..." (Firea e frumoas n iubire..."). Dowden, dup Warburton, interpre- teaz
aceste versuri ca fiind o explicaie a insani- tii Opheliei, care i-a trimis tatlui ei tot ce a avut mai scump.
Totul depinde ns de ceea ce se nelege prin the thing it loves" (lucrul" de fapt, fiina pe care o
iubete"). Cine este fiina iubit" a Opheliei? 13 n adevr Polonius, numai Polonius? Traducerea P. Messiaen,
urmnd ideea Warburton Dowden, nsuit i explicitat de J.D. Wilson, arat: L'amour filial est chose
exquise, si exquise, qu'il envoie une part prcieuse de soi-mme aprs l'objet aim" (Iubirea filial e lucru
delicat, aa de delicat, c trimite o parte preioas din ea nsi dup fiina iubit"). A. Gide e mai textual: La
nature, dans un raffinement d'amour, fait l'me aimante sacrifier le plus prcieux de soi en offrande celui
qu'elle aime" (Natura, n dragostea curat, face sufletul iubitor s sacrifice ce e mai de pre n sine ca ofrand
fiinei iubite". La A.W. Schle- gel, avem: Natur... sendet ein kostbar Pfand von sich dem, was sie liebt, nach"
(Natura... trimite un zlog de pre din sine dup cel pe care l iubete"). B. Pasternak, mai perifrastic, dar cu
acelai sens: z } [ } ]} } {} } ) {j /M ] - jj
} }{}"} } / m [ ) }j {- " (Iubirea pornit de
bunvoie spre jertf i pltete morilor cucei mai scump pre dajdiagin- giei").
Dar, cu aceeai ndreptire, originalul las loc s se neleag c the thing it loves" poate indica pe
Hamlet, nu pe Polonius. Posibilitatea e chiar probabilitate n comentariul lui Theobald. Cu acest sens, Laertes
vrea s spun c e de neneles ca iubirea care, potrivit naturii, arat fiinei iubite ce are n ea mai de pre s fi
produs n Ophelia dezastrul nebuniei; natura n iubire e frumoas, nu urt. S-a extras ns sensul prim, cel pus
n
Actul IV Scena S
481
vedere de Dowden, datorit, poate, versului 160, al crui sfrit an old man's life" (o via de om
btrn") a putut sugera pe Polonius. Textul e totui destul de incert: ediia in-quarto 1604 are poore" n loc de
old", ceea ce nu mai duce gndul la Polonius.
Rnd. 165:
Hey non nonny, nonny, hey nonny" (refren de balad popular cntat, n felul romnescului Tra-la-li-
la-la-li-la-la". A.W. Schlegel: Leider, ach leider 1" (Vai, ah, vai !") ; A. Gide: Mironton, mironton,
mirontaine"; P. Messiaen: Londeridra, londeridra"; d. Pasternak: de neneles: - } - } }
}"" (hop, hop, cu toat viteza picioarelor"). n romnete, nani-nani" (Stern i Runcu), Tra-la-
la-la" (Drago Protopopescu) i O lulali, o lulala" (BanuClin). Cel mai propriu mprejurrii este,
bineneles, refrenul cu rezonana cea mai jalnic
Rnd. 170-171:
a-down a-down... a-down-a", refren popular, pro- babil de bocet, dup sugestia sepulcral din down"
(4 os").
Rnd. 172-173:
O, how the wheel becomes it" (O, ct de bine se potrivete refrenul", dup) accepia general, cu
situaia tatlui ei. Malone i H.H. Furness cred ns c Ophelia, n timp ce cnt, se gndete la roata"
instrumentului casnic, zis vrtelni, la care fetele lucreaz cntnd ; i e mai sugestiv pentru starea ei de delir
dect sensul metaforic roat- refren". La J.D. Wilson: roata" zeiei Fortuna. It is the false steward that stole
his master's daughter" (Paznicul necredincios e cel care a furat fata st- pnului"), aceast reminiscen de
cntec popular neidentificat se obinuiete a se transforma scenic n mijloc de a indica pe rege ca false
steward". De unde eroarea: ntre nebunia Opheliei i simu- larea lui Hamlet n-ar fi nici o deosebire, de ndat ce
se iau deopotriv de semnificative.
Rnd. 175186:
Florile pe care le mparte Ophelia dau din nou prilej comentatorilor s caute sensul incoerene-
482
Note i comentarii
lor ei. Limbajul floral, raportat la cei crora ea le ofer flori, e artat ca plin de cel mai dramatic neles.
Astfel, organizndu-i critic delirul, dei fr indicaii de text, rozmarinul amintirii i pan- seluele ngndurrii se
cuvin iubitului ei, Hamlet, pe care ea l vede n Laertes, cruia trebuie s i le dea; mrarul prefctoriei i
columbinele ne- credinei matrimoniale snt ale regelui, care a corupt bun-credina soiei fratelui su (de ce,
totui, columbine" ?) ; cimbriorul cinei e pentru regina adulter, dar i pentru ea nsi, fiindc n- semneaz
i amintire trist", nu numai cin, nct regina trebuie s-1 poarte with a difference", cu diferena dintre
faptele lor ; ea mai ofer cuiva o romnit, floare a prefctoriei, ca i mrarul, ceea ce face pe logicienii
nebuniei Opheliei s-o ndrepte din nou ctre regin, pentru ca n sfrit altcuiva s-i spun c i-ar da cteva
micunele", simbol al credinei, acest altcineva fiind, bine- neles, credinciosul Horatio. A gsi chiar atta
logic n delirul Opheliei e un act critic cel puin chestionabil.
R" n d. 187:
bonny sweet Robin" (frumosul dulce Robin"), vers extras, arat J. Fuzier, dintr-o balad cunos- cut,
care se regsete cntat de asemenea de o tnr nebun n Two Noble Cousins de Fletcher i Massinger, pies
la care Shakespeare a putut fi chiar colaborator", indicaie din ediia J.D. Wilson. Robin se socotete a fi Robin
Hood, erou legendar, haiduc din secolul al XII-lea, milos cu srcimea, arca vestit, cntat pentru faptele lui de
curaj i mrinimie n numeroase balade populare engleze ; un Jianu sau Radu Anghel din folclorul romnesc.
Rnd. 190199:
Fragment, dup H.H. Furness, din The Milkmaid's Dumps (Cntecele tinerei lptrese).
Rnd. 215:
No trophy... nor hatchment" (embleme armoriale de sepulcru cavaleresc), o'er his bones" (peste
oasele lui", pe mormntul lui"). Pentru Laertes vanitatea riturilor cavalereti nemplinite la
Actul IV Scena 67
483
moartea tatlui su pare mai grav dect moartea nsi, sau, n orice caz, tot att de grav. E un Hamlet
superficial sau chiar deert,
S C E N A 6
Rnd. 22:
thieves of mercy" (hoi miloi, cu inim bun"). Rnd. 29:
the bore of the matter" (literal, calibrul cazului",
nsemntatea faptului).
S C E N A 7
Rnd. 10:
unsinewed" (fr musculatur", nebrbtesc).
Rnd. 14:
so conjunctive" (att de legat, unit"), termen luat din astronomie: planete n conjuncie".
Rnd. 20:
the spring that turneth wood to stone" (izvorul care preschimb lemnul n piatr"). Se afirm c lng
Stratford-on-Avon ar fi existat un izvor ale crui ape pietrificau lemnele i despre care Shakespeare tia din
copilrie. Editorii care comunic aceast informaie, Furnivall i Dowden, o iau din Des- cription of England
(Descrierea Angliei) de Har- rison.
Rnd. 21:
convert his gyves to graces" (i preface ctuele n farmece... n podoabe" i se poate nelege prea
bine ... n inele"). A.W. Schlegel traduce nesatis- fctor pe grace" prin Lob" (laud, aprobare"), Fr.
Gundolf nlocuiete mai propriu pe Lob" prin Schmuck" (podoab, giuvaer"), Gide prin parure"
(podoab, giuvaer"), P. Messiaen, destul de liber i mai aproape de Schlegel, prin titre de gloire" (titlu de
glorie"), iar B. Pasternak zice liber, uitnd metafora: n"} } } j
" " (Greelile lui se vor preface n me-
484
Note i comentarii
rite"). n romnete, traducerea cea mai exact este a lui Drago Protopopescu : s fac din ctua lui
brar".
R n d. 31:
stuff so flat and dull" (materie att de indiferent i nesimitoare"), pleonasm adjectival, cf. Act. III,
se. 2, rnd. 374, v. nota Act. I, se. 5, rnd. 6869, i nota Act. II, se. 1, rnd. 11.
Rnd. 32:
our beard be shook with danger" (literal, s ni se scuture, s ni se smulg barba", adic s fim sfi-
dai att de grav"). Expresia dezvolt sensul ver- bului io beard" (a apuca de barb, a se mpotrivi fi, a
sfida"). Un sens oarecum paralel se afl n francez: la barbe" (n vzul i nciuda") sau mai cu seam
tirer la barbe" (a trage de barb, a batjocori") ; faptul acesta susine literalitatea traducerilor A. GideP.
Messiaen: tirer la barbe par le danger" sau tirer la barbe sans danger". Nu tim ns s existe ceva similar n
limba ger- man; totui, A.W. Schlegel o face s primeasc expresia englez: Dass wir Gefahr am Bart uns
raufen liessen" (C noi am lsa primejdia s ne smulg barba"). B. Pasternak traduce prin m "{
j[ } }{} } ?" ( voi lsa pri- mejdia s mi se joace n barb?"). Traducerile
romneti se mpiedic n obligaia de a suplini expresia chiar n cuvintele originalului: s lsm primejdiei a
ne ciupi de barb" (Stern), ca barba mea s drdie de fric" (Drago Protopopescu), s m las tras de barb"
(BanuClin) i ne ia primejdia de barb" (Runcu).
Rnd. 50:
Are all the rest come back?", ntreab regele cu ngrijorare despre soarta lui Rosencrantz i Guil-
denstern, aflnd de ntoarcerea lui Hamlet.
Rnd. 54:
in a postscript here, he says alone" (ntr-un post- scriptum aici, el spune singur") exprim aceeai
ngrijorare din rnd. 50, gndul regelui fiind nu att la soarta nsoitorilor lui Hamlet, ct la scri- soarea prin care
ordonase uciderea lui n Anglia.
Actul IV Scena 7
48S
Rnd. 58:
tell him to his teeth" (a-i spune verde n fa"), expresia to his teeth" fiind echivalentul celei fran-
ceze la barbe" (v. mai sus, rnd. 32) i al celei romneti n nas".
Rnd. 64 :
as checking al his voyage" (ca abatere de la cl- toria lui pe mare"), metafor vntoreasc intra-
ductibil, checking" nsemnnd prsirea direciei principale n zborul oimilor de vntoare pentru una
incidental, abatere de la o prad urmrit la una subsidiar. Regele spune astfel c Hamlet, neajungnd la
moartea din Anglia, trebuie condus as checking at his voyage" ctre alte mprejurri fatale, care s nlocuiasc
pe cele crora li s-a sus- tras. Imaginea e att de implicat i cinegetic feu- dal, nct, fr a fi sigur c nii
englezii o mai pot realiza (de altfel, unele ediii din secolul al XVII-lea o i nlocuiesc prin liking not"), citito-
rii strini, chiar studiai, o pierd la primele lecturi, iar traductorii nu o pot sugera. A.W. Schlegel zice Als
stutzig vor der Reis'" (Ca reculnd, dnd napoi, din faa cltoriei") ; A. Gide rompant son voyage"
(ntrerupndu-i cltoria") ; P. Mes- siaen ayant renonc son voyage" (dup ce a renunat la cltoria
lui"); B. Pasternak ocolete dificultatea, netraducnd n nici un fel. Traduc- torii romni rein numai ideea
ntreruperii cltoriei.
Rnd. 69:
shall uncharge the practice" (va gsi fr vin fapta", cu alte cuvinte, i-o va explica ndeajuns i va
accepta-o ca atare"), iar dac practice" se ia n sens de iretenie, capcan", sens care nu-i lipsete, traducerea
este va gsi fr vin ire- tenia". De aceea ideea de capcan sau viclenie" apare n mai toate traducerile:
List" la A.W. Schle- gel, ruse" la A. Gide, moyen" la P. Messiaen, } " la d. Pasternak; iar n
romnete, urzire" la Stern, nu exist la Drago Protopopescu, ire- tlic" la BanuClin i curs" la Runcu.
486 Note si comentarii
Rnd. 78:
Of the unworthiest siege" (De rangul cel mai puin considerat") conine ideea de ierarhie social a in-
vitailor dup scaunele pe care le ocup, ceea ce francezii numeau, mai nti n limbaj de curte, la prsance".
Rnd. 83:
his weeds" (buruienile ei"), buruienile de leac ale vrstei naintate.
Rnd. 87:
they can well" (se pricep bine"), veche accepie a formei can".
Rnd. 95:
Lamond" se presupune c ar reprezenta, sub nume convenional, fie pe lordul Southampton, coman-
dant al cavaleriei contelui Essex n rzboiul pentru cucerirea Irlandei (1599) i protector allui Shakes- peare, fie
pe un Pietro Monte, maestru de clrie al curii franceze [menionat de B. Castiglione n 11 Cortegiano
(Curtezanul)], nu mai puin vestit ca vntor.
Rnd. 99:
masterly report" (raport asupra miestriei").
Rnd. 104:
motion, guard... eye" (micare, paz... ochi"), cuvintele acestea semnific fiecare cte o figur n
scrim: motion" (fandare, atac"), guard" (n gard") i eye" (probabil parare").
Rnd. 111:
the painting oj a sorrow" (zugrveala unei sufe- rine") cf. mai sus, se. 5, rnd. 8485.
Rnd. 120:
plurisy" (pletor"), de la lat. plus-pluris (mai mult"), fr legtur cu pleurezie" (discuie am-
nunit, n ediia H.H. Furness).
Rnd. 125-126:
a spendthrift's sigh,/That hurls by easing" (un sus- pin al nesocotinei, care vatm uurnd"). Expli-
caia O'Sullivan: ca un suspin fatal, asemenea risipitorului care, uurnd un om de greutatea au-
Actul IV Scena 7
487
ruhti su, l aduce n mizerie". Dup Verity i ali editori mai vechi, ar fi vorba de o aluzie la depita
idee medical c orice suspin cost omul un strop de snge". A.W. Schlegel traduce cuvnt cu cuvnt: ein
prasserischer Seu/zer, der Undernd schadet", n revizuirea lui Pr. Gundolf ein Taug- nichts-Seujzer" (o
netrebnicie de suspin"). A. Gide zice soupir d'une me prodigue qui, en le poussant, s'extnue" (suspin al
unui suflet risipitor care, suspinnd, se istovete"). La P. Messiaen, mai fidel, un soupir qui ensemble fait mal
et soulage" (un suspin care face i ru, i bine"). Iar B. Pasternak are } ]} } ]
j[ j[" (apoi e prea trziu s plngi i s suspini"). Raportabil la interpretarea lui
O'Sullivan este versiunea ro- mneasc Stern, geamt de risipitor", i de ase- menea traducerea BanuClin
suspinul unui om cheltuitor" ; Drago Protopopescu sare expresia, iar Runcu o preface n junghi ce doare
cnd res- pirm".
R n d. 126:
to the quick o'the ulcer" (literal, la viul rnii", cu echivalen exact n romnete s punem dege-
tul" sau s apsam pe ran"). Traducerile fran- ceze dau au vi/ de l'abcs" (A. Gide) sau au vij de l'ulcre"
(P. Messiaen), dar A.W. Schlegel zice zum Kern der Sache" (la inima chestiunii"), cu pierderea imaginii. B.
Pasternak, fr relief: } " (i-acum, la lucru").
R n d. 147:
ail simples" (toate buruienile"), cuvntul sim- ple" fiind termen medical pentru buruian de leac".
R n d. 163:
for the nonce" (pentru o singur dat", adic anume pentru aceast mprejurare"). Dup Web- ster's
New World Dictionary, nonce" e o for- maie prin contopire silabic de la jor then ones..., n care then... este
dativul singular al articolului definit.
488
Note i comentarii
Riad. 175:
our cold maids" (literal, fetele noastre reci", care nu cunosc nc fierberea sngelui). A.W. Schle- gel
nu traduce versul cu cold maids" i nici versul anterior, probabil din cauza sensului licenios; le traduce ns
Fr. Gundolf: keusche Mudchen" (fete ruinoase, caste"). La A. Gide cold maids" este chastes filles", iar la
P. Messiaen chastes pucelles"; n privina sensului general, primul zice ces digitales pourpres,
auxquelles nos bergers liber- tins donnent un vilain nom, mais que nos chastes filles appellent doigts-de-mort"
(aceste digitale roii, crora ciobanii notri libertini le dau un nume grosolan, dar pe care fetele noastre le
numesc degete-de-mort") ; la P. Messiaeu, avem ces lon- gues fleurs pourpres, que nos bergers rustauds nom-
ment d'un nom grossier, mais que nos chastes pucel- les appellent pattes-de-loup" (acele lungi flori purpurii,
pe care neciopliii notri de ciobani le numesc grosolan, dar crora copilele noastre nevi- novate le zic lab-de-
lup"). B. Pasternak, eu ace- lai sens general, vorbete de " (fete"), fr alt specificare. n
romnete, fete curate" la Stern, fecioarele sfioase" la Runcu; Drago Protopopescu elimin dificultatea ca de
obicei i, pentru ntia dat, la fel procedeaz i Banu Clin.
A C T U L V
S C E N A 1
Two Clowns" (Doi clovni"). Dat fiind rostul lor n cimitir, acestor dou personaje li se spune n
traduceri de obicei gropari". Cuvntul clown", dup dicionarele etimologice, ar sta n legtur cu olandezul
kleun, kloen", acesta provenit dintr-o veche rdcin germanic i nsemnnd la origine zdrean", iar mai
trziu om zdren- ros". Cum mbrcmintea rupt sau peticit era semnul social al omului de jos, i ndeosebi
al ranilor, clown" a nsemnat n englez mai nti ran", sens folosit n traducerea lui A. Gide. Dar ranii",
cu conduita lor stngace fa de oreni, au putut prea clasei oprimante comici, i astfel, de la hazul produs de
ranii aprui ntmpltor n alt mediu social, s-a trecut la formarea noiunii de clown", personaj la nceput
neintenional i apoi chiar intenional comic. Cnd Shakespeare scria Hamlet, cuvntul mai pstra amintirea
sensului originar, dar i consti- tuise ntreg sensul al doilea, cu care avea s i rmn. Nici un englez nefilolog
nu mai nelege azi ran" prin clown". nct traducerea lui A. Gide, care d acest sens, nu se poate sprijini
nici pe limba francez, n care paysan" nu nsemneaz clown", nici pe limba englez, n care cuvntul i-a
pierdut accepia primitiv. A.W. Schlegel, plecnd de la profesiunea lor, zice acestor clowns" mai potrivit
Totengrber" (gropari"), i dup el, mai toi traductorii zic la fel. O ediie comen- tat, ns, pare a trebui s
pstreze cuvntul origi- nal, nsoindu-1 de o not explicativ.
490
Note i comentarii
Rind. 2:
seeks her own salvation" (i caut singur inn- tuirea", se sinucide).
Rind. 4:
crowner" n loc de coroner" (judector de instruc- ie"). La A.W. Schlegel, Totenbeschauer"
(inspec- tor de mori") ; la A. Gide i P. Messiaen, coro- ner", reinnd cuvntul englez curent; la B. Pas-
ternak, " } j [ (judector de instrucie"). Traductorii romni au cu toii judector", afar
de Stern, care spune numai cercetare".
R n d. 922:
se offendendo", modificare n grai incult a legiui- tului se defendendo pentru cazurile de omor svrit
n legitim aprare. Clovnul corupe filologic formula i o aplic la sinucideri; argal" (rnd. 13, 20 i, mai jos,
53) este o corupere a conclusivului ergo, specific pledoariilor juridice, dar rmas din scolastica medieval (la
A.W. Schlegel, aspectul corupt al lui ergo ia forma ergel, cnd nu e also" aadar"; A. Gide l traduce prin
donc"; la P. Messiaen, forma latin necorupt, n mod eronat; B. Pasternak sare expresia.
Prima expresie se afl ntocmai la toi traductorii romni; a doua ns, pstrat ntocmai de Drago
Protopopescu, ia forma ergos" la Stern i prin urmare" sau deci" la BanuClin i Runcu. Pasajul este, n
mod evident, o satir n primul rnd a spiritului arguios juridic, cruia, dup H.H. Purness, nu i-a lipsit nici
cazul real, cnd avocaii, dezbtnd procesul unui judector necat (Sir James Hales), a trebuit s stabileasc
dac s-a dus el la ap, sau apa a venit la el" ; n al doilea rnd, e o satir a logicii scolastice, pentru care nu
exista adevr fr s rezulte dintr-un silogism expres.
Rnd. 26:
gentlewoman" (femeie fat de luine", nobil) ; traducere curioas la A.W. Schlegel prin Fru-
lein", cuvnt sortit s-i piard nuana social.
Actul V Scena 1
491
Rnd. 28:
thou say'st", contracie din biblicul say'st it" (tu zici asta"), nsemnnd, dup H.H. Purness, ai
dreptate". Traducerea cea mai exact, de data aceasta, e a lui A. Gide: Tu l'as dit" (Ai spus-o singur", ca
mirare c a putut ghici) ; tot att de fidel este a lui A.W. Schlegel: ja, da haben wir's" (literal, da, atunci asta
e").
Rnd. 31:
even Christian" (cretin de rnd", cretin obi- nuit, din popor).
Rnd. 36:
the first that ever bore arms" (primul care a purtat vreodat..."), joc satiric de omonimie ntre arms"
(arme, armoarii") i arms" (brae"), pe care, cum bine se nelege, nici o traducere nu-1 poate fixa n alt
limb. P. Messiaen d ideea de noblee a lui Adam ca provenind din cntecul rzmeriei rnimii engleze de la
1380: When Adam delved and Eve span,] Who was the gentleman?" (Cnd Adam spa i Eva esea,/ Cine era
nobilul?"). H.H. Furness citeaz din Douce: Sapa lui Adam e artat n unele cri de heraldic drept cea mai
veche form de embleme escutcheons; nu e improbabil ca partea de jos a acestei unelte s fi sugerat
binecunoscuta form a vechilor scuturi triunghiulare". Deci arm" = unealt de munc", de unde sensul
traducerii noastre.
Rnd. 42-43:
confess thyself" (rnrturisete-te singur" n sens de recunoate-te c..."). Traducerile A.W. Schle- gel,
A. Gide, P. Messiaen, d. Pasternak i altele dau acelai neles. Totui, Malone (n H.H. Fur- ness) afirm c e
un proverb ntrerupt la jum- tate: confess thyself and be hanged" (spovede- te-te, c spnzurtoarea e a ta")
ar fi spus clov- nul dac nu i se tia vorba. Proverbul a devenit ameninare glumea.
Rnd. 57:
and unyoke" (i dejug"), paralelism perfect n romnete ; a dejuga, a deveni liber, a putea s
492
Note fi comentarii
plece de la o munc". n traducerile germane, franceze i cea rus, pstrndu-se nelesul, meta- fora
plugreasc anglo-romn se pierde. La A.W. Schlegel avem und du solist Feierabend haben" (i i se cuvine
s fii liber" ca n seara de Ajun), la A. Gide on sera quitte" (nu vei mai avea nici o obligaie"), la P. Messiaen
et fiche ton camp" (i terge-o, ia-o din loc"), la B. Pasternak " }j )[ (i dezleag-te",
adic fii liber"), nromnete, poi sdeshami", la Stern, nu e n contra textului, dei se ocolete traducerea
exact; ai scpat p azi" la Drago Protopopescu, care muntenizeaz pronunia ca s exprime condiia social a
groparului; i-i dau drumul" la BanuClin ; i, greit neles, las gluma" la Runcu.
Rnd. 60:
Mass" (jurmnt, pe sfnta liturghie").
Rnd. 62:
your" (al tu"), v. nota Act. IV, se. 3, rnd. 2126.
Rnd. 6566:
get thee to Yaughan" (du-te la Iohan"), fiind de presupus un crciumar vecin cu cimitirul. Numele
debitantului, neexistnd n ediiile de baz dect n in-folio 1623, e presupus c a putut nate, prin audiie greit,
ndemnul get thee gone" (f-te dus", popular), cum se afl n in-quarto 1603. A. Gide i P. Messiaen schimb
numele, primul n Vaugan", iar al doilea n Baptiste", fr explicaie; A.W. Schlegel nu-1 menioneaz (Geh,
mach' dich ins Wirthaus" Du-te, bag-te n circium"); la B. Pasternak, " , { j, r}"
" (alearg, frate, la Iohan"). Dintre traductorii romni, Stern i BanuClin nu ps- treaz numele
crciumarului.
Rnd. 6770:
Strofa cntat de Clovn, ca i cele din rnd. 7174 i 7780 fac parte din versiunea corupt a micului
poem The Aged Lover Renounceth Love (Btrnul ndrgostit renun la dragoste) de Henry Howard,
Actul V Scena 1
493
conte de Surrey, om de curte i poet (1517? 1547); poemul, aflat n Toilet's Miscellany (1557), a fost
mult vreme atribuit lordului Thomas Vaux (15101556). Versurile nceptoare ale primelor dou strofe snt
folosite de Goethe n Faust (partea a doua), cnd Lemurii i sap groapa, cntndu-le.
Rnd. 7374:
Custom hath made it in him a property of easiness" (Obinuina i-a prefcut-o", i-a prefcut meseria
de gropar n voie bun") ; cf. Act. III, se. 4, rnd 162, unde custom... all sense doth eat" (obi- nuina...
nghite orice simire"), sens pe care l are i hath made it in him a property of easiness". De aceea, J.D.Wilson
e ndreptit s cenzureze sensul de uurin, nlesnire", adoptat de cei mai muli comentatori i traductori, i
s-1 nlocuiasc prin acela de indiferen".
Rnd. 8586:
o'er-reaches" (joc pe dublul sens al cuvntului ajunge, lovete din urm" i ntrece, depete"). A.
Gide rezolv dificultatea, eliminnd cuvntul. Ceilali traductori rein cte un sens din over- reach" : A. W.
Schlegel iiberlistel" (ntrece"), P. Messiaen en fait voir" (i arat el, l maltratea- z"), B. Pasternak {
" ]}{) j (dispune"). La noi. Stern crede mai potrivit l ia la vale", Drago Protopopescu,
asemntor, i rde de ea", BanuClin, fr deosebire, o ia n rs", iar Runcu pe care o apuc".
Rnd. 95:
Lady Worm's" (literal, al Doamnei Larve", fiind de presupus c, murind, a devenit soul Doamnei
Larve", aceasta personificnd ideea de moarte). Comentatorii nu se opresc n nici un fel asupra imaginii acestui
himeneu cu moartea. Se va fi nelegnd de la sine n englezete? E ndo- ielnic, n orice caz, traductorii nu
neleg.
Rnd. 99100:
to play at loggats" (a juca la..."); cuvntul loggat" este forma diminutivat de la log"
494
Note si comentarii
(trunchi de copac" dobort), i jocul la care se face aluzie asemntor, ntr-un fel, cu jocul de popice
const din aruncarea ct mai aproape de un popic a trei conuri de lemn.
Rnd. 105122:
Pasajul, aproape n ntregime, e un continuu joc sarcastic de omonimie al cuvntului substan- tiv i
adjectiv fine": sensurile angajate snt frumos, plcut", mrunt, fin" (ca arina fin") i amend" (de fapt
sum pltit de posesorul unei buci de pmnt lordului-proprietar pentru ngduina de a o trece n posesia
altcuiva") i sfrit, fine". Sensurile cuvntului acesta i cei- lali termeni tehnici, aparinnd tiinei juridice,
care a fcut pe muli comentatori s se ntrebe unde a putut Shakespeare s dobndeasc ase- menea cunotine,
autoriz traducerile la liber- ti proprii. Quiddities" (din latina medieval quiddity, formaie substantivat de
la qui?" ce?" cu sens filozofico-scolastic de esen", corupt n limbajul juridic ca subtilitate, nuan
futil"); quillets" (de la lat. quid libet" ceea ce place", cu nelesuri de arguie, nuan sofis- tic", origine
ns suspectat ca inexact: s-a propus de aceea qualitas"); tenure" (titlu de posesie" a unui bun imobiliar
sau a unei funcii, poziii etc.); action of battery" (prescurtare a for- mulei legale action of assault and
battery" pentru delictul de atac i lovire") ; double vouchers" pair of indentures" (duble mrturii"
pe- reche de acte dinate", dup Dowden, acte n dublu exemplar pe aceeai foaie de hrtie sau pergament,
mprit la mijloc printr-o linie de mici perforaii, pe care puteau fi separate, rm- nnd deci dinate", dar care
nu serveau dect mpreun ca dovad juridic a proprietii) ; aceste noiuni de drept funciar burghezo-feuda!
justific recursul traductorilor la posibilitile limbii lor. Totui, se poate observa c A. Gide traduce eronat
the inheritor himself" din rnd.121 122 tiu l'hritier direct" (motenitorul direct"); expresia, cu
sarcasmul i umorul ei negru, vizeaz
Actul V Scena 1
49)
chiar pe proprietarul" cumprtor de pmnturi, cum traduce A.W. Schlegel i P. Messiaen (Eigen-
tiimer", propritaire"). De altfel, v. Act. I, se. 1, rnd. 91, unde inheritance" nsemneaz foarte evident
proprietate, posesie".
Rnd. 128:
sirrah" (de la sir" domnule", modificat de- preciativ dup persoana creia i se adreseaz).
Heda" (alo, hei"), mon ami" (prietene") i mon brave" (voinicule"), cum se afl respectiv n A.W.
Schlegel, A. Gide i P. Messiaen, nu snt corespunztoare originalului. B. Pasternak, peri- frastic : j
j " (Ei, tu la"). Traducerile romneti au m" (Stern), amice" (Drago Pro- topopescu),
domnule" (Banu-Clin) i, mai nimerit, cumetre" (Runcu) ; singurul cuvnt corespunztor n romnete
este ns jupne", care conine degradarea semantic din sirrah".
Rnd. 131138:
ntregul dialog HamletPrimul Clovn e construit pe jocul de cuvinte, dou verbe i un substantiv, to
lie" (a sta, a zcea"), to lie" (a mini") i lie" (minciun"). Traductorii snt constrni s recurg de aceea
la aproximri, pe care li le ngduie limba respectiv. Cel mai nlesnit este A.W. Schlegel, care dispune de cvasi
omofonia dintre liegen" i liigen".
Rnd. 147148:
How absolute the knave is" (Ce sigur este der- bedeul"). La A.W. Schlegel, voie keck" (ce n-
drzne", din accepia juridic a lui absolute" nempiedicat, liber"), revizuit de Fr. Gundolf n voie
unnachgiebig" (ce inflexibil, neconcesiv") ; la A. Gide, mticuleux" (precis, exact") ; la P. Messiaen,
exact"; la B. Pasternak, " } } (perfect"). In romnete, absolute" a dat natere unor
echivalene cteodat surprinztoare: mig- los" (Stern), mare crciogar" (Drago Protopo- pescu), tipicar"
(Banu Clin), dar precis" (Runcu). Metafora nautic din by the card" (cu busola n mn") nsemneaz
cu precizie mari-
496
Note si comentarii
tim n orientare", dar i cu harta sau cartea n mn" (cf. Act. V, se. 2, rnd. 114).
Rnd. 149:
this three years" (de trei ani ncoace"), adic de cnd? Ce legtur poate exista ntre aceti trei ani" i
vrsta lui Hamlet? Dup Dowden, e numai o aluzie la legalizarea ajutorrii sracilor, n 1601.
Rnd. 154174:
Din replicile Primului Clovn s-a extras vrsta lui Hamlet, care rmne nc neclar. Verity sumarizeaz
chestiunea astfel: Dac, dup cum spune Primul Clovn, el face meseria de gropar de cnd Hamlet-tatl a nvins
pe Fortinbras, chiar n ziua de natere a lui Hamlet-fiul, de treizeci de ani, rezult c aceasta ar fi vrsta prinului
la data convorbirii din cimitir. Ea se confirm prin aceea c bufonul Yorick (v. rnd. 194195), de care Hamlet
i amintete, fiind dus de el n crc pe la ase-apte ani, murise de douzeci i trei de ani, cum spune groparul;
i de asemenea faptul (argument editorial) c dou- zeci i trei de ani" este o modificare a tipriturii in-quarto
1604, care nlocuiete pe this dozen years" (aceti doisprezece ani") din in-quarto 1603, adic din ediia
rea", emendat cel puin n parte probabil de nsui Shakespeare, pledeaz pentru aceeai vrsta.
mpotriva strnsei argumentri de mai sus s-a pus totui ntrebarea: era Hamlet nc student la
Wittenberg (v. Act. I, se. 2, rnd. 177), unde urma s revin (v. Act. I, se. 2, rnd. 113114), dei avea treizeci
de ani? ntrebarea face s se dea oarecare atenie situaiei lui de aparintor la generaia lui Horatio, Laertes,
Rosencrantz, Guil- denstern i Fortinbras, tineri ntre douzeci i unu, douzeci i cinci de ani ; n al doilea rnd,
pe vremea lui Shakespeare vrsta studiilor universi- tare era mai fraged nc dect e azi, iar mama lui Hamlet
nu putea fi o femeie btrn, de ndat ce tragedia se nate din aprinderile ei erotice. Aceste consideraii scad
vrsta lui Hamlet, scobornd-o pn spre douzeci i unu de ani. Susintorul
Actul V Scena 1
497
cel mai celebru al acestei vrste este August Strindberg (Dramaturgie, 1917). nct ntrebarea despre
etatea lui, ca toate ntrebrile privitoare la personajul ntreg, are cel puin dou rspunsuri, sporind numrul
enigmelor hamletiene cu nc una.
O ncercare de explicaie d Brandes. Dup el, Shakespeare concepe pe Hamlet tnr, abia ieit din
adolescen, i nu altfel apare din in-quarto 1603, dar, tot mbogindu-1 cu reflexiile i obser- vaiile unui autor
matur, pe msur ce se i repre- zenta, aa cum arat deosebirile de text de la in- quarto 1603 pn la in-folio
1623, personajul a crescut n experiena lui de via, n inteligen i putere de expresie, s-a maturizat n
contiin pn la a nu mai prea veridic s poat fi vorba de un tinerel; i astfel s-ar explica bigeminarea vrstei
lui i bifurcarea rspunsurilor la ntrebarea despre ea.
n rnd. 172: ground" (pmnt", dar i, ntre altele, temei, cauz") origineaz un joc ntre sensul lui
propriu, cum l nelege groparul, i sensul derivat, cum l ia Hamlet.
Rnd. 178:
pocky corses" (cadavre mncate de sfrinie", pare a zice groparul).
Rnd. 181:
will last you" (i ine, i dureaz", cu you" ca dativ etic, implicnd mai pozitiv interesul
convorbitorului) ca i your water" i your whore- son" din rnd. 185186, form genitival asem- ntoare
cu dativul etic (cf. mai sus, rnd. 62, v. i nota Act. IV, se. 3, rnd. 2126). Nici o traducere dintre cele cercetate
nu exprim acest dativ etic, de mare nsemntate pentru stilul popular.
Rnd. 195:
Yorick", nume extras din Roric, form danez,
aceasta, pentru George. Rnd. 1B8:
F'en that", contracie popular i colocvial din
Fie upon that" (Mi-e sil de asta").
498
Note si comentarii
Rnd. 199213:
Cititorul se poate, pe bun dreptate, mira c Hamlet continu s vorbeasc n proz cu Horatio, cum
vorbise pn acum cu groparul (v. nota Act. II, se. 1, rnd. 4952, i se. 2, rnd 174). Chiar n dialogul cu
acesta, gndurile exprimate cereau adesea, prin natura lor reflexiv i gene- ralizant, nlimea versului. Dar
mirarea n-ar ine mult, fiindc proza, asemntoare n frumu- see cu aceea din Act. II, se. 2, rnd. 229311, se
schimb de la sine n vers cu semnificaia cunoscut.
Dup prefacerea prozei n patru versuri celebre, urmeaz n mai toate ediiile de dup Capell (1797) i
Malone (1790) indicaia scenic: Intr Preoi etc., n procesiune; cadavrul Opheliei, Laertes, i Bocitoare
urmnd: Regele, Regina, suita lor etc.". Att n in-quarto 1603 i 1604, ct i n in-folio 1623, cortegiul e indicat
ca mai sobru, cum rezult din text, cum l menine ediia M.R. Ridley i cum l adopt ediia noastr.
Rnd. 203204:
my gorge rises" (pieptul mi se ridic", adic mi-e grea").
Rnd. 253:
virgin crants" (cununi virginale") conine cuvn- tul germanic Kranz, subliniat i comentat nc de
Johnson.
Rnd. 269:
ingenious sense" (simire nalt, bogat", literal genial, generativ").
Rnd. 274275:
Pelion, munte n Grecia, Thessalia de est; Olympus, munte n Grecia de nord.
Rnd. 279:
Hamlet the Dane" (Hamlet Danul"), i zice singur, nfindu-se cu acest titlu, care era rezervat
numai regelui (v. nota Act. I, se. 1, rnd. 13). Este evident o provocare la adresa lui Claudius, pe care nu-1
recunoate ca rege, ultimul Dan" fiind Hamlet-tatl, de la care
Actul V Scena 1
499
i ia acest titlu n chip legitim. Convingerea lui, bine ntemeiat psihologic pe acele mprejurri cnd el
vorbete de rpirea dreptului su la suc- cesiunea tronului (v. Act. I, se. 2, rnd. 67, i se. 5, rnd. 184; Act. II, se.
2, rnd. 276; Act. j, se. 2, rnd. 102104), se lovete ns de faptul c n Danemarca monarhia era electiv, i nu
ere- ditar. Claudius, pe care l contest, e rege ales, cum fusese nsui Hamlet-tatl.
Rnd. 283:
/ am not splenitive" (Eu nu snt mnios"), dup credina timpului c furia ar sta n legtur cu secreia
splinei.
Rnd. 291:
forty thousand brothers" (patruzeci de mii de frai"), numr inexplicabil n precizia lui. Mai toi
traductorii l respect totui, afar de cte unul, ca P. Messiaen, care l schimb, nc mai inexplicabil, cu
treizeci i ase de mii". Inde- finitul zeci de mii" sau numai mii" pstreaz hiperbola textului, nlturndu-i
prozaicitatea.
Rnd. 296:
,,'Swounds" (Pe rnile lui Cristos"), v. nota Act. II, se. 2, rnd. 391, i cf. acelai act, aceeai scen, rnd.
615.
Rnd. 297:
Woo't weep" (Ai vrea s plngi", cu sensul poi plnge, ca s-i dovedeti iubirea"), woo't" fiind o
contracie familiar din wouldst thou".
Rnd. 298:
Woo't drink up eisel?" (Ai vrea s bei oet?", ca dovad a sentimentelor.) In adevr, tinerii epocii, ca
s-i pledeze cauza sentimental, fceau asemenea isprvi, ne ncredineaz Singer. Dar eisil", arhaism chiar n
timpul lui Shakespeare, a suscitat ndoieli, mai cu seam c n in-quarto 1603 este vessels", n in-quarto 1604
corecteaz Esill", iar n in-folio 1623 se afl ca Uile". Literele cursive i iniiala capital cu care cuvntul e
tiprit n in-folio arat c ar fi vorba de un nume propriu. Unii comentatori au presupus de
500
Note fi comentarii
aceea numele vreunui ru ca Weissel, adic Vistula n german, i chiar o grafie corupt din Nilus. Sensul
nu s-ar opune. Dar lumea spectatorilor elizabetani, e drept, dup cum susine Verity, nu putea nelege nici un
ru cu nume apropiat de Eisel, pentru ca Shakespeare s se fi glndit la acel ru; i, prin urmare, natura arhaic a
cu- vntului eisel e cauza particularitilor de impri- mare. Fuzier altur convingtor arhaismul fran- cez
aisil" sau aissel". Dar sensul e decisiv n favoarea ideii de a se bea un ru", ca vitejie de ndrgostit, i nu
oet". Comentatorii partizani ai oetului", printre care nsui J.D. Wilson, nu uit s menioneze c
ndrgostiii din epoc beau oet ca s devin melancolici.
Rnd. 304:
the burning zone" (zona de foc" a stelelor) este pentru J.D. Wilson i alii zona dintre tropicele
Cancerului i al Capricornului", potrivit vechii cosmologii.
Rnd. 305:
Ossa, munte n Grecia de nord-est, cunoscut n- deosebi din isprava mitologic a Titanilor de a pune
Ossa peste Pelion, i amndoi aceti muni peste Olimp, ca s poat ajunge la lupta cu zeii.
Rnd. 309:
her golden couplets" (perechea de pui aurii"), ieii din ou fcute i clocite amndou n acelai timp.
Rnd. 313314:
Claritatea acestor dou versuri, luate separat, se risipete de ndat ce le raportm unul la altul.
Explicaia lui J.D. Dowden (dac Hercule nu poate liniti cinii, cu att mai puin eu, care nu am prea mult din
acest erou") este neconvingtoare. Sigur este c dog will have his day" (cinele i va avea ziua lui") vine de
la proverbul every dog has his day" (orice cine i are ziua lui", cu sensul c orice nenorocit poate avea o
bucu- rie") . Nici traducerile nu nlesnesc un neles indiscutabil. A. W. Schlegel primete oarecum
Actul V Scena 1
SOt
sugestia J.D. Dowden: Lasst Herkuln selber nach Vermgen tun,\ Die Katze miaut, der Hun will doch
nicht ruhn" (Hercule nsui fac ce poate,/ Pisica miaun totui, iar cinele tot nu se linitete"); A. Gide, cu
totul neclar: Et quand Hercule lui-mme se dmnerait tout son saoul... le chat miaulera, le chien aura son
heure" (i chiar cnd Hercule nsui i-ar da toat silina... pisica va miorli, cinele i va avea ceasul"
prielnic); P. Messiaen, mai legat: Her- cule a beau faire tout ce qu'il peut, chats et chiens miaulent et mordent
quand mme" (Zadarnic Hercule a fcut tot ce a putut, pisici i cini miorlie i muc totui..."); B. Pasternak
construiete liber: i } }{ , } }j{j " (Orict ai hrni un lup,
el tot spre pdure se uit"). i aceeai imprecizie se gsete, de asemenea, n traducerile romneti.
Rnd. 319:
a living monument" (un monument..."), unii comentatori nelegnd durabil", alii ns repre- zentat
printr-o form omeneasc", adic printr-o statuie a Opheliei sau prin moartea lui Hamlet? Traducerile se
deosebesc dup cum accept un sens sau altul: monument viu" la A.W. Schlegel i A. Gide (lebendig
Denkmal", monument vivant") i monument durabil" la P. Messiaen. B. Pasternak preia ideea de suprimare a
vieii lui Hamlet: i {j[ ] jj" (Pentru moartea ei, ni se
va plti cu viaa"). La noi. Stern traduce prin monument viu", adugind i el nota curioas c ar fi vorba de
Hamlet, care urmeaz s fie ucis; Drago Pro- topopescu prin monument din cele vii", Banu Clin prin
monument viu", iar Runcu, fr nici o specificare, prin monument". Dar e mai de admis c regele promite un
monument durabil".
502
Note i comentarii
Rind. 6:
the mutines in the bilboes" (revoltaii n fiare", ocnai rsculai, dei n fiare). Imaginea este strict
marinreasc: fr. mutins" nseamn sol- dai sau marinari rsculai", acetia fiind pui, pentru indisciplina lor,
n fiare, care se fceau n oraul Bilbao (Spania), vestit n privina fierului i oelului prelucrat.
R n d. 8:
indiscretion" (nejudecat, impulsivitate").
Rind. 15:
Fingered their packet" (am dibuit, am apucat cu degetele pachetul" cu scrisoarea regelui) ; Io
finger" nsemnnd a dibui, a pipi, a cerceta cu degetele, a fura", ar fi firesc poate s nu avem their packet", ci
their pocket" (buzunarul lor"), rmnnd s se subneleag sustragerea scrisorii. Dar textul nu e controversat
de nici un editor.
Rind. 30:
or" (arh. i dialect., nainte"), n multe ediii fiind ere"; v. forma dubl or ere", n Act. II, se. 2,
rnd. 617, i nota respectiv.
Rnd. 33:
statists" (oameni de stat"), nu statisticieni", ca n limba curent.
Rnd. 3335:
I once did hold il" (Socoteam altdat aceasta" scrisul frumos) a baseness" (o treab jos- nic").
Versurile privind tiina de a scrie cali- grafic i prejudecata nobilimii asupra nedemni- tii unei asemenea
preocupri snt puse n leg- tur direct cu fraza lui Montaigne din Essais, Cartea I, cap. 40: j'ai vu de mon
temps des per- sonnages... corrompre leur plume et affecter l'igno- rance de qualit si vulgaire" (am vzut
oameni nsemnai... striendu-i scrisul i afectnd necu- noaterea unei nsuiri att de vulgare"). n rnd. 36,
yeoman" n sensul originar de slujba, nso- itor regal sau feudal", nu cu cel actual, de mic
Actul V Scena 2 }03
proprietar de pmnt". Vechii yeomen erau vestii pentru valoarea lor militar", zice Steevens.
Rnd. 42:
,tand a comma 'tween" (s stea ca o virgul ntre...", virgula fiind semn de legtur, spre deosebire de
period" (punct"), care disjunge", dup S. Johnson, dou gndiri.
Rnd. 43:
as" (cum, ca"), joc de cuvinte cu ass" (mgar"). Literal, versul And many such-like Ases of great
charge" nsemneaz i muli asemenea cum de mare importan", dar Hamlet l gndete i multe asemenea
mgrii de mare importan". Nuana nu poate trece n traduceri.
Rnd. 53:
changeling", de la to change" (a schimba"), cum este evident, dar cu sensul specios de copil mic
ru, a crui fire greu de suportat se explic prin superstiia c znele l-au pus n locul ade- vratului copil", fiind
vorba, deci, de schimbare de prunc". Metafora se pstreaz numai n germ. Wechsclbalg", folosit de A.W.
Schlegel. Ceilali traductori snt silii s construiasc.
Rnd. 65:
Popped in between the election and my hopes" (S-a aezat prin surprindere ntre eleciune i
speranele mele", fiind vorba de alegerea lui Hamlet ca rege). Versul acesta este cel mai citat dintre toate cte
exprim dezamgirea lui Hamlet de a nu fi urmat tatlui su la tron (cf. Act. I, se. 2, rnd. 67, i se. 5, rnd. 184,
Act. III, se. 2, rnd. 379 i 383384).
Rnd. 81192:
Osric este un Polonais tnr. Caricatura curteanu- lui, sensibil la Polonais prin pretenie stilistic,
devine la Osric, mai cu seam prin exprimarea lui perifrastic (euphuistic", dup cuvntul de epoc), ridicol
i numai ridicol. n timp ce Polon ius putea surprinde cu concizia sfaturilor pentru Laertes, pretenia stilistic
folosiud-o numai la curte, Osric nu are nici o contraparte pozitiv.
504 Note }i comentarii
Scena norului cu Folonius (Act. III, se. 2, rnd. 420421) se repet ntocmai cu Osric n privina
cldurii i frigului: aprobarea curtea- nului e ridicol prin automatism. Cunoscndu-i gustul pentru cuvintele
rare, Hamlet i ncura- jeaz vocabularul, ntrebuinnd el mai dinti termeni specioi. n rndul 9495 spune de
aceea nu cu cea mai mare grab", ci cu toat dili- genta spiritului".
Rnd. 114115:
the card or calendar of gentry" (busola sau pra- vila nobleii", cf. se. 1, rnd. 148).
Rnd. 117124:
his definement" (definirea lui"), to divide Mm inventoriait" (a-1 analiza ca utr-un inventar"),
arithmetic of memory" (socoteala inerii de minte"), the verity of extolment" (adevrul laudei"), of great
article" (de mare nsemntate"), his infusion of such dearth and rareness" (ameste- cul de scump i rar") etc.
snt tot attea momente de ironie din partea lui Hamlet pentru limbajul de curte, a crui artificiozitate e
reprezentat prin Osric.
Rnd. 129:
our more rawer breath" (cea mai... vorbire a noastr"). Pentru dublul comparativ more rawer", cf.
Act. I, se. 5, rnd. 6869, Act. II, se. 1, rnd. 11, v. i notele respective. n privina traducerii, trecnd peste
raw", care poate n- semna sau aspru, respingtor", sau rece, crud", poate chiar necopt", breath" e dificil,
dei dicio- narele menioneaz ca sens, pe lng suflare, respi- raie etc.", pe cel de cuvnt, cuvinte". A.W.
Schle- gel poate cuprinde ambele sensuri prin rauhen A tem unserer Rede" (suflarea rebarbativ a vor- birii
noastre"), dei more rawer" rmne nc discutabil. Dar A. Gide construiete de la sine cu inspirations
inadquates" (inspiraii inadec- vate"), ca i P. Messiaen cu imparfaites loges" (laude imperfecte"), sau B.
Pasternak, eu "{ - { "} }{ " (discuii grosolane"). Ia noi, Stern rsuflarea
aspr a cuvintelor noastre",
Actul V Scena 2
05
ceea ce regsim la toi ceilali, afar de Drago Protopopescu, care zice stngacea noastr rsu- flare" .
Rnd. 131132:
Is't not possible to understand in another tongue?" (Nu e cu putin s nelegei s vorbii n
alt limb?"). ntrebarea este a sntosului, nesofisticatului Horatio. Dar cui i este adresat? Firete, lui Osric,
pe care l i ndeamn expres: You will do't, sir, really" (Vei izbuti, domnule, sigur"). Totui, numeroase ediii
dau indicaia c ntrebarea i-ar fi adresat, cu totul nonsensic, lui Hamlet. Dup aceste ediii traduce A. Gide,
artnd c Horatio se adreseaz lui Hamlet. A.W. Schlegel elimin intervenia, nevrnd s hotrasc dac
ntrebarea e pus unuia, sau altuia; o adaug, ns, Fr. Gundolf, fr indicaie. De neneles este ns c nici o
ediie critic, dei unele suprim parentezul aparte, lui Hamlet", nu semnaleaz eroarea comun ediiilor de
baz.
Rnd. 151:
Rapier and dagger" (Floret i pumnal"), rs- punsul lui Osric se refer la modul cum se duela n
epoc: n mna dreapt floreta, pentru atac, n stnga un pumnal, pentru aprare subsi- diar.
Rnd. 148149:
six Barbary horses" (ase cai slbatici" sau provenii de la neamuri slbatice", acestea fiind
seminiile din nordul Africii). Prin Barbary" se nelege regiunea islamic a Africii de Nord", adic rile
mediteraniene ale Africii. A.W. Schlegel traduce Barbary horses" prin Berber- hengste" (armsari arabi").
Traduceri exacte la P. Messiaen: chevaux barbes" (cai arabo-numizi, de rzboi") i la d. Pasternak:
j[ { } " (ase cai arbeti"). n romnete, cai de Barbaria" (Stern, Banu
Clin i Runcu) i, mai explicit, cai marocani" (Drago Protopopescu).
Rnd. 157:
carriages" (joc pe dublul sens de suport" i dric de tun").
506 Note fi comentarii
m
Rnd. 163:
by the margent" (prin glos marginal") e o metafor de crturari, obinuii cu notele expli- cative,
care n acel timp se tipreau n marginea textului.
Rnd. 166:
more germane" (mai congener"), de la lat. germo- germinis (smn, germene").
Rnd. 173174:
a dozen passes" (dousprezece o duzin reprize"), dei numrul legal n dueluri era numai
nou. I se face lui Hamlet o concesie, ca s se simt mai la larg i s consimt? Tempera- mental, el urma s
refuze o astfel de favorizare. Editori i comentatori au calculat cu aprindere legalitatea conveniei stabilite de
rege (v. ediia H.H. Purness), dar Steeveus a lsat totul la timp pe seama Jockey Club-ului, ca mai competent, i
totui discuia asupra neimportantului pasaj" nu s-a stins definitiv.
Rnd. 194:
tongues" (limbi"), joc pe dublul sens al cuvn- tului, limb-stil" i limb-organ".
Rnd. 198:
He did comply" (sens arhaic, el a fost excesiv de politicos").
Rnd. 201:
the tune of the time" (aria timpului" , cntecul la mod").
Rnd. 204205:
the most fond and winnowed opinions" (cele mai iubitoare i mai vnturate mai alese preri").
Imaginea de preri alese", date ca grul la vntu- rtoare, reprezint pe oamenii cu judecat critic ferm, care
totui snt nelai de politeea spiri- telor superficiale. nct sensul de prostesc, nebu- nesc", dat de muli editori
cuvntului fond", sens care reprezint accepia lui arhaic, nu este util textului. Discuia editorial e ns mai
larg: fond and winnowed", ca n in-folio 1623, sau prophane and trennowed", ca n in-quarto 1603?
Actul V - Scena 2
507
Fond", fanned", sau profound" 1 (v. ediia H.H. Furness i ediia J.D. Wilson).
Rnd. 235241 :
Editorii se opresc ndeosebi asupra rnd. 239 241 since no man... Let be" (de ndat ce nici un
om... Pie"). Ei se deosebesc dup cum adopt diferenele de text i punctuaia, ought auqht" (trebuie
ceva"), virgul sau nu dup leaves" (las"), semnul ntrebrii dup betimes" (de timpuriu"), i cu sau fr
finalul Let be" (Fie"), diferene ce se afl ntre in-quarto 1604 i in-folio 1623. Ediiile mai noi, prin J.D.
Wilson i M. R. Ridley, avnd i sprijinul mai vechi al interpretrii lui S. Johnson, revin la in-quarto 1604,
ntrerupnd tradiia care se crease prin respectarea textului din in-folio 1623. Textul nostru combin, n vederea
claritii sensului, amudou variantele.
Fatalismul cu care Hamlet privete moartea i are izvorul n Montaigne (Essais, Cartea I, cap. 20) : il
faut toujours tre bott et prt partir... Que chaut-il quand ce soit, puisqu'elle est invitable ?... Nul ne meurt
avant son heure" (trebuie s fim tot timpul nclai i gata de drum... Ce ne pas cnd va fi, de ndat ce ca
moartea este inevitabil?... Nimeni nu moare nainte de a-i suna ceasul").
Rnd. 247261:
What I have done" (Ceea ce am fcut"), spune Hamlet ctre Laertes. Hamlet denies it" (Hamlet
ueaga aceasta"), fiindc nu el este autorul repro- babilei purtri din scena nmormutrii Opheliei, ci his
madness" (nebunia lui"). El i recunoate, pentru ntia oar, insanitatea ca real. Pn la aceast scen,
momentele de excitabilitate paro- xistic i replicile cu subnelesuri enigmatice puteau fi luate ca simulare a
dezechilibrului, mai ales c el ntiineaz pe Horatio de hotrrea simulrii nu numai o dat (v. Act. I, se. 5,
rnd. 169178, i Act. III, se. 2, rnd. 101). Acum, cnd i declar deschis iresponsabilitatea, s-ar zice c nu
mai e vorba de nici o intenie de me-
508
Note i comentarii
tod" n nebunia lui. S. Johnson crede c de data aceasta Hamlet minte. Cu ce scop? Ca s obin
mpcarea cu Laertes i, deci, posibilitatea duelului? Cunotea, atunci, de mai nainte rezul- tatul luptei? Nici un
rspuns nu se poate da acestor ntrebri. Pasajul este de aceea pies important n marea disput, care nu s-a
stins nc, asupra alienaiei reale sau metodice a lui Hamlet. n rnd. 248, cuvntul exception" se interpreteaz
ca obiecie, mpotrivire", de la expresia curent to take exception to" (a obiecta la"). A.W. Schlegel l ia ca
Sitte" (Obicei, moravuri; regul, mod"); A. Gide ca dis- tinction" (distincie") ; P. Messiaen ca
suscep- tibilit" (susceptibilitate") ; d. Pasternak ca ]} }) " (situaie").
Mai probabil, dei comentatorii nu stau s ana- lizeze aceast noiune, este c prin exception" se
nelege valoare moral", cum aproximeaz traducerea A. Gide. La noi, Stern traduce nepo- trivit cuvntul prin
neplcere"; Drago Proto- popescu l sare, contractnd arbitrar ntregul pasaj ; BanuClin, mai propriu,
firea ta aleas" ; i Runcu, discutabil, mnia".
Rnd. 272274:
Metafora pietrei scumpe, montat pe frunza de aur", care d pietrei relief de astru n ntuneric", se
pierde n orice traducere, jocul sinonimic din foii" (floret", dar i de foaie, frunz") fiind numai al limbii
engleze. A. W. Schlegel nsui suprim versul, devenit astfel intraductibil (su- prim de fapt patru versuri, rnd.
272276) ; Fr. Gundolf, ns, le d sub forma: Ihr stecht mich atts, Laertes. Eure Kunst\ Wird wie ein
Stern..." (Este cu totul evident, Laertes. Arta dumitale/ va strluci ca o stea...") O ncercare de a salva
expresivitatea originalului ambiguu avem la P. Messiaen: Mon fleuret ne sera que fleurette auprs du vtre..."
(Floreta mea nu va fi pe lng a dumitale dect o floricic"), ceea ce ns nu ajut metafora necesar.
\
\ Actul V Scena 2 509
Rnd. 305:
He's fate and scant of breath" (E gras i scurt la rsuflare", adic ...i abia mai respir"), observ
regina cu privire la Hamlet, n timpul duelului. Dup numeroase interpretri, printre care dintre moderni
ale lui J.D. Wilson, M.R. Ridley i Marcel Pagnol, ngrijorarea mamei sale vine din mprejurarea c Hamlet ar
fi neantrenat", nemai- fcnd ntre timp exerciii de scrim. Ideea lipsei de antrenament a dus chiar la
modificarea textului, fat" fiind nlocuit prin faint" (istovit, slab"). Dar se opune la aceasta replica lui nsui,
din rnd. 223224, dat lui Horatio, care, temndu-se c Hamlet va pierde duelul, primete rspunsul cum nu se
poate mai clar: I do not think so; since he went into France, I have been in continual prac- tice" (Nu cred aa
ceva; de cnd a plecat el n Frana, eu am tot fcut exerciii fr ntrerupere"). Alii cred, ca Israel Gollanez, c
observaia regi- nei despre grsimea fiului ei a fost introdus circumstanial, actorul Richard Burbage, care juca
rolul, fiind gras. Pe de alt parte, snt destui comentatori care, neadmind nici lipsa de antre- nament, nici
ipoteza adugirii impuse de complexi- unea actorului, iau de bun sensul literal; dup acetia, Hamlet ar fi fost n
adevr gras i scurt de respiraie".
Unul dintre ei, a crui opinie ne parvine prin Corson (An Introduction to Shakespeare, 1907), merge cu
credina n literalitate pn la a afirma c Hamlet era de fapt un grsan, care gfia la cel mai mic efort. Cnd, n
primul monolog (Act. I, se. 2, rnd. 129), el i simte trupul ca too too solid flesh", cnd, dup ntia apariie i
dispariie a Fantomei (Act. I, se. 5, rnd. 9697), el i fgduiete s nu uite porunca rzbunrii atita timp ct
memoria va strui n fiina lui, in this distracted globe", cnd Ophelia, n spaima ei (Act. II, se. 1, rnd. 96),
spune tatlui ei c 1-a vzut cutremurndu-i n suspine all his bulk", toate acestea soliditatea crnii,
rotunjimea de glob a trupului i artarea aceluiai trup ca trunchi au putut fi luate ca referine la corpo-
Sl Note si comentarii
lenta i chiar obezitatea lui Hamlet. Prinul Danemarcei, construit de romantici palid, sub- iratic i
neterestru, ar fi fost, dimpotriv, o constituie adipoas i anemic, de unde i zba- terea lui steril n inaciune.
Originea acestei figuri limfatice se afl iii critica german (I/. Klein, Berliner Modenspicgel, 1846),
care, ca reaciune excesiv fa de excesul con- trar al hegeliauizrii personajului, i denun absena virilitii.
Vinovat de ambele excese, tot critica german ns pusese msura just. Goethe, dei autor dimpreun cu A.
W. Schlegel, iar din Anglia cu Coleridge al idealizrii omului, l vzuse totui ca blond vnjos, cu ochii
albatri, adic trup nordic, danez, n sfrit, de o remar- cabil robustime. Imaginea e preluat ntr-un fel prin
Frank Harris (The Man Shakespeare, 1909); respiiignd chipul tradiional romantic de student palid i firav, el
crede c fat" este o indicaie de voinicie i c n statura scundac i bine legat a lui Hamlet s-ar fi reflectnd
fizicul lui Shakespeare usui. Mai critic, Allardyce Nicoll (Studies in Shakespeare, 1927) afirm, pe urmele lui
Goethe, virilitatea" lui Hamlet: rolul a fost scris pentru Burbage, care era robust, el evoc i laud pe tatl su
ca brbat", el se smulge cu energie din minile prietenilor ca s urmeze curajos Fantoma, se hipt pe mare cu
piraii, n sfrit, Fortinbras i d la moarte onoruri de soldat". Shakespeare a vzut deci n el un soldat robust,
obinuit cu exerciiile brbteti, nu ns n forma cea mai sportiv, din cauza ederii sale la curtea danez,
aadar, om bine legat, ca brbosul Burbage".
R n d. 317:
/ am sure, you make a wanton of me" (Snt sigur c faci din mine m consideri un copil rs-
fat"). A.W. Schlegel traduce: leh ftirchte, dass Ihr mich zum besten habt" (M tem c te cam joci cu mine",
c nu m iei n serios) ; A. Gide: Je crains que vous ne me mnagiez gentiment" (M tem c oarecum m
crui"); P. Messiaeu: Vous me traitez, j'en ai peur, en enfant" (M
Actul V Scena 2
SU
tem s nu m tratezi drept copil"); B. Paster- nak: , l}[ [ "{
cvx nop" } (M tem c pn acum numai te-ai jucat"). Sensul nu las loc ndoielii. Totui, n romuete versul
ia nfiarea: M tem c-i faci doar mendrele cu mine" (Stern), sau, dei aceasta ntr-un fel mai legitim:
Cred c m consideri ine" (Runcu) ; discutabil este chiar traducerea BanuCliu: M tem c faci haz pe
socoteala mea", creia i este de preferat de data aceasta traducerea Drago Protopopescu: Doar nu te bai cu
un copil". Indicaia scenic dintre prima parte i a doua a versului 319, privitoare la rnirea lui Hamlet, la
schimbul floretelor n ncierare i la rnirea lui Laertes cu arma nveninat de el, se pstreaz ntocmai de la
vechiul editor N. Rowe, care a formulat-o, contopind ceea ce se gsea n in- quarto 1603 i n in-folio 1623.
Curios este c in- quarto 1604 nu d nici o indicaie. Dar discuia iscat asupra modului practic de schimb, dac
i iau unul altuia floreta din mn sau, cum spun unii, dac Hamlet pune piciorul pe floreta czut a lui Laertes
i i d, cu o privire semnificativ, arma nevtmtoare spre a continua lupta, n- treag aceast discuie, privind
jocul actorilor, e lipsit de interes critic. Relief deosebit are numai observaia lui S. Johnson, c schimbarea
armelor e un artificiu facil i necouvingtor.
Rnd. 325:
She swounds" (Ea lein", de la arh. to swound").
Rnd. 342:
damned Dane" (rege blestemat"), cf. Act. I, se. 1, rnd. 13, v. i nota respectiv.
Rnd. 343:
Is thy union here ?" (E aici", n cupa de vin)... joc de sinonimie ntre union" (perl rar" sau piatr
nestemat, onyx") i union" (cstorie", alian"). Hamlet face pe rege atent c prin moarte va fi venic
unit" cu regina. E ultima lui ambiguitate verbal i ultima nereuit, de aceast natur, a traductorilor.
Note fi comentarii
Rnd. 348:
Laertes cade" mai nti (v. rnd. 330) i apoi moare", naintea lui Hamlet, dei rnit mai trziu cu
aceeai floret otrvit. Dar, n tensiunea reprezentrii, observaia nu e posibil.
Rnd. 352:
mutes or audience" (personaje tcute sau simpli asculttori").
Rnd. 376377:
Good night, sweet prince,j And flights of angels sing thee to thy rest" (Noapte bun, dulce prin,/ i
coruri de ngeri s-i ncnte odihna"). Horatio, la moartea lui Hamlet, versific, zice-se, rug- ciunea contelui
de Essex nainte de decapitare: Doamne, dup ce viaa i trupul mi se vor des- pri, trimite pe preafericiii ti
ngeri s-mi primeasc sufletul...". C Hamlet ar fi nsui contele de Essex, a crui biografie i-ar fi dat lui
Shakespeare pretextul tragediei sale, aceasta s-a afirmat struitor. De la H.S. Bowden (The Reli- gion of
Shakespeare, 1899) pn la J.D. Wilson (What Happens in Hamlet, 1935), comentatorii susin paralela ca
probabil. Ediia wilsonian din 1961 se deschide chiar cu portretul, n plin pagin, al lui Robert Devereux,
Second Earl of Essex.
Rnd. 381:
This quarry cries on havoc" (Acest morman de leuri seamn-a mcel"). Traducerea literal nu
spune nimic, fiind vorba de o expresie englez vntoreasc. To cry havoc" n limbaj cinegetic nsemneaz a
da liber vntorilor s ucid ct mai mult, fr observarea regulilor vntorii". Portinbras vrea, poate, s spun c
this quarry" n-a putut fi dect rezultatul unei nereguli morale.
Rnd. 409:
from his mouth, whose voice will draw no more" (din gura Ini, a crui voce nu se va mai auzi"), sau
whose voice will draw on more" (a crui voce va trage mai multe" altele dup ea, va hotr muli alii s se
pronune n favoarea lui Fortinbras), spune Horatio c va vorbi despre succesiunea la tron a lui Fortinbras. El
nelege s se refere la
Actul V Scena 2 513
indicaia de succesiune a lui Hamlet murind: he has my dying voice" (glasul meu de moarte e pentru
el", adic, la alegerea regelui, mi dau, o dat cu sufletul, votul pentru el", v. rnd. 373) . Avea nevoie
Fortinbras de votul lui Hamlet ? Se nelege c nu. El era, doar, un cuceritor i avea rights of memory"
(drepturi tiute", v. rnd. 406) la tronul Danemarcei. Dar glasul de moarte" e semnificativ pentru Hamlet. El
se consider, votnd anticipativ pe Fortinbras, rege legitim (Hamlet the Dane", v. Act. V, se. 1, rnd. 279), care,
dei nedomnind, este acum rege deplin, dup moartea lui Claudius, i n drept s se pro- nune asupra urmaului
su. Iar n al doilea rnd, el, care dup vorba lui George Santayana gndea fr s acioneze i aciona
fr s gn- deasc", i exprim totodat ideea c statele trebuie conduse de oameni construii armonios,
oameni de aciune, care dau corp material gndirii. Votul lui Hamlet muribund este fr ndoial condamnarea
idealismului propriu. i, ntr-un fel, idealismul lui moral prefigureaz de departe idealismul speculativ al lui
Faust, care va muri n cntecul ctorva versuri luate de la Clovnul-gropar din Hamlet i n clinchetul uneltelor de
munc, dup cum prinul Danemarcei moare n zng- nitul armelor (simbol exclusiv al spiritului de iniiativ,
i n nici un caz al spiritului rzboinic). A. Strindberg chiar afirm pe Hamlet ca proto- tip" al lui Faust.
Rnd. 412416:
Fortinbras poruncete ca Hamlet s fie nmor- mntat ca erou, cu soldiers' music and... riles of war"
(muzic militar i... datini de rzboi"). Edgar Elmer Stoll comenteaz: Dac Hamlet nu era un vistor
nehotrt, ci un tnr prin intrepid, care i combtuse dumanii de-a lungul a patru acte, cznd acum, la
sfritul celui de-al cincilea, numai dup uciderea tuturor, atunci muzica militar i datinile de rzboi, poruncite
de Fortinbras pentru petrecerea lui (la groap), i se cuvin de drept".
L I S TA REP RODV CERILOR
Pagina de frontispiciu la primul in-folio 1623
pag. IVV
Din semnturile lui William Shakespeare Pagina nti de text din Hamlet, n ediia in- folio, 1623
Pagina final din Hamlel a ediiei in-folio, 1623 Pagina solilocviului A fi sau a nu fi" din a doua ediie
in-quarto, 1604-1605 pag. LIVl
William Shakespeare, portret retrospectiv Masca mortuar, presupus, a lui William Sha- kespeare
Monumentul funerar al lui William Shakespeare, n biserica din Stiatford-on-Avon Blazonul n schi i
dreptul de a-1 arbora acor- dat lui John Shakespeare, tatl poetului Robert Devereux, conte de Essex, model
istoric parial pentru Hamlet
Mary Fitton, una din probabilele imagini repre- zentnd pe doamna brun" din Sonete vSchie ale unor
teatre de epoc:
1.Reprezentaie a unui mister", desen de F. lv. Halliday
2.Teatrul Lebedei", desen de Jean de Witt
3. Teatrul Globul", desen de F. F,. Halliday Teatrul Globul" din Londra, sec. XVI Ophelia
uecudu-se, n viziunea lui Delacroix Hamlet i Horatio n cimitir, n viziunea lui Delacroix
Actorul englez William Kemble n rolul lui Hamlet
Actorul englez Alec Guiness, de la New Theater" din Londra, n rolul lui Hamlet Actorul englez John
Neville, de la Old Vic Thea- ter" din Londra, n rolul lui Hamlet Actorul romn Grigore Manolescu n rolul lui
Hamlet
Actorul romn Aristide Demetriad n rolul lui Hamlet Actorul romn C. Nottara n rolul lui Hamlet
pag. 374375
C U P R I N S
PREFA V
INTRODUCERE XXIII
THE TRAGEDY OF HAMLET, prince of Denmark 1
TRAGEDIA LVI HAMLET, prin de Danemarca 1
NOTE I COMENTARII 375
Lista reproducerilor 5;.
Redactor responsabil : CONST. POPESCU Tehnoredactor : IDA MARCUS
Dat la cules 06.06.1964. Bun de tipar 12.02.1965. Apro( 1965. Tiraj 5180 ex. 'li legate. Hhtie velin
verge cu blancofor de SO g/m'. Format 600X920116. Colled. 24,47. Coli tipar 35,75. Plane tiefdrvcli 19. A. nr.
524911964. - Z. pentru bibliotecile mari 82 C.Z. pentru bibliotecile mici 822= R.
Tiparul executat sub comanda nr. 40430 la Combinatul Poli- grafic Casa Scnteii", Piaa Scnteii nr.
1, Bucureti R.P.R.