FRIEDRICH Hugo (1904 1978), romanist german, teoretician al structurii liricii moderne. S-a nscut la 24 dec. 1904 la Karlsruhe.

. A studiat germanistica, filosofia, romanistica i istoria artei la Heidelberg i Mnchen. Dup abilitarea cu o tez despre gnditorii francezi antiromantici, ocup o catedr la Freiburg im Breisgau (1937), unde pred pn n anul 1970. A publicat, printre altele, Montaigne (1949) i Die Struktur der modernen Lyrik (1956). Aceasta din urm s-a bucurat de un rermarcabil succes. A murit la 25 febr. 1978, la Freiburg im Breisgau.

Pe lng cercetrile sale asupra clasicilor literaturii franceze, Fr. s-a dedicat n special analizei stilistice a liricii moderne. Structura liricii moderne (1956) avea ca subtitlu la apariie De la Baudelaire pn azi. ncepnd cu ediia a noua din 1966 (revzut i augmentat), lucrarea are un alt subtitlu: de la mijlocul secolului al XIX-lea pn la mijlocul secolului al XX-lea. Aceast nou precizare nu acentueaz neaprat perspectiva istoric i, n nici un caz, ideea de filiaie sau devenire. Pe autor l preocup mai mult unitatea stilistic a liricii europene din acest interval de timp. Criticul evit, astfel, conceptul aprioric de istorie ca proces generativ (Paul de Man). nsi noiunea de structur folosit trimite mai degrab la Dilthey i gestaltiti, dect la structuralismul anilor 50 - 60. Prin urmare, structura lricii moderne trebuie neleas ca alctuire organic, configuraie de ansamblu, tipologie comun unor fapte diferite. Aplicat la lirica modern, noiunea se refer la acea trstur comun a poeziei lirice care const n abandonarea tradiiilor clasice, romantice, naturaliste, declamatorii, adic n modernitatea ei. Viziunea tipologic e dublat ns de una analitic, prin comentariile punctuale de texte poetice n cuprinsul fiecrui capitol, prelungite apoi i n Anexele cu traduceri de texte de la sfrit. Intenia e de a oferi o imagine global coerent asupra liricii europene, ale crei voci individuale distincte converg spre un tipar al epocii. Conceptul de structur a liricii moderne e definit aproape numai prin termeni negativi: dezorientare, anormalitate, stranietate, obscuritate, disonan sau tensiune disonant, transcenden goal etc. Apelul la categorii negative corespunde ntru totul substanei liricii moderne, de un dramatism agresiv, consider criticul. El precizeaz ns c aceste categorii nu sunt aplicate n sens depreciativ, ci definitoriu. Modificarea de percepie survenit n teoria poeziei i n critic s-a produs nc din secolul al XIXlea. Ruptura cu tradiia a fcut ca originalitatea poetic s se legitimeze prin chiar anormalitatea poetului. n felul acesta lirica se consacr drept cea mai pur i mai nalt manifestare a poeziei, intrnd, la rndul ei, n opoziie cu restul literaturii i arogndu-i libertatea de a exprima nelimitat i fr rezerve tot ce-i insuflau o fantezie dictatorial, o interioritate lrgit pn n subcontient i jocul cu o transcenden goal. l citeaz n sprijin i pe Dmaso Alonso: n acest moment nu exist alt cale de a defini arta noastr dect prin concepte negative. Fr. absolutizeaz poetica disonanei n lirica modern. Ceea ce se poate constata e doar faptul anormalitii, nct cunoaterea se vede obligat s recurg la concepte negative din aceeai serie semantic schiat mai sus. Simptomele negativitii apar nc la romantici, n special la Novalis, apoi la Baudelaire. Primatul luciditii reci, amestecul de elemente eterogene, magia sever bazat pe mbinarea fanteziei i a puterii de cugetare,

limbajul autonom - fr scop de comunicare, asemnat cu formulele matematice (ele compun o lume pentru sine, se joac numai cu ele nsele), obscuritatea voit i incoerena, interioritatea neutr (n loc de sentiment) sunt numai cteva din trsturile poeticii romantice. Acestea se vor regsi, ntr-o msur potenat, la Baudelaire (poetul modernitii), dar i la Rimbaud sau Mallarm. Ultimii doi sunt considerai ntemeietorii i, nc i azi, conductorii liricii moderne. Lui Baudelaire i rezerv rolul de precursor., dei se ntlnesc i la el toate atributele modernitii: depersonalizarea lirismului, concentrarea formal a discursului, perspectiva crepuscular, estetica urtului, plcerea aristocratic de a displcea, idealitate goal i cretinism n ruin, magia limbajului, primatul fanteziei, abstracie i arabesc etc. Idealitatea goal devine la Rimbaud transcenden goal, asociat cu o anormalitate deliberat i cu o muzic disonant, cu eul artificial produs al dezumanizrii, cu irealitatea senzorial etc. Lirica lui Mallarm i se pare incomparabil cu a vreunuia dintre predecesorii sau contemporanii si. Negativitatea atinge cote absolute, descris n termeni ontologici, viznd deopotriv neantul i forma, exprimarea inexprimabilului, posie pure i apropierea tcerii, ndeprtarea total de real, moartea iubirii i desacralizarea morii, ntr-un cuvnt disonana ontologic. Aceste limite odat atinse, nu se mai ntrevede nimic: Realitatea i se dezvluie ca insuficien, transcendena ca neant, raportul fa de amndou ca disonan nerezolvat. Ce mai rmne? O vorbire care i poart evidena n sine. Poetul e singur cu limbajul su. Aici i are patria i libertatea, cu preul c la fel de bine va putea fi neles sau nu. Fa de Rimbaud i Mallarm, poeii secolului al XX-lea nu mai aduc ceva fundadmental nou, dei le recunoate i evideniaz calitile n analize la fel de pertinente. Viziunea critic att de restrictiv a lui Fr. nu afecteaz totui integritatea i completitudinea tabloului liricii moderne. Oricum, el procedase selectiv de la bun nceput. l lsase deoparte pe Lautramont (variant inferioar a lui Rimbaud!), iar apoi exclude cu nonalan simbolismul, avangarda cu toate experimentele ei, precum i lirica numit confesional i politic. i reine n schimb pe Apollinaire, Garca Lorca, Valry, T. S. Eliot, Jorge Guilln, Saint-John Perse, Montale, Ungaretti, R. Alberti, Max Jacob, luard etc. Sunt preferai poeii din literaturile romanice. Din lirica german se oprete mai mult asupra unor poeme de G. Benn, reinute i n antologia din Anexe (cu toate c recunoate c ideea de structur a liricii moderne i-a fost sugerat prima dat de lectura celebrei antologii a lui Kurt Pinthus, Die Menschheitsdmmerung Amurgul umanitii, imediat dup primul rzboi mondial). n ciuda aceastor omisiuni de amnunt, lucrarea lui Fr. rmne una din sintezele cele mai importante care aduc modernismul la ultima lui expresie teoretic i critic (M. Martin). OPERA: Die Klassiker des franzsichen Romans, Leipzig, 1939 (reed. Drei Klassiker des franzsichen Romans, Frankfurt am Main, 1980); Die Rechtsmetaphysik der Gttlichen Komdie, Frankfurt am Main, 1941; Montaigne, Bern, 1941; Die Struktur der modernen Lyrik, Rohwolt Taschenbuch Verlag GmbH, Reinbek bei Hamburg, 1956; Structura liricii moderne de la mijlocul secolului al XIX-lea pn la mijlocul secolului al XX-lea, n romnete de Dieter Fuhrmann, Editura pentru literatur universal, Bucureti, 1969 (reed., pref. de Mircea Martin, Ed. Univers, 1998). (C. M.)