Sunteți pe pagina 1din 55

UNIVERSITATEA BABE-BOLYAI, CLUJ-NAPOCA FACULTATEA DE TIINE POLITICE, ADMINISTRATIVE I ALE COMUNICRII SECIA JURNALISM

LUCRARE DE LICEN

FOTOJURNALISM: TEXT I IMAGINE? FOTOGRAFIA SEC.XX N PERSPECTIV JURNALISTIC: IMPORTANA TEXTULUI EXPLICATIV PENTRU DEFINIREA MESAJULUI

PROF. COORDONATOR LECT. UNIV. DRD. ANDREEA MOGO ABSOLVENT MOLDOVAN ANDREEA ROXANA 2011 CLUJ NAPOCA

CUPRINS
INTRODUCERE.......................................................................... .................................3 CAPITOLUL I FOTOGRAFIE I FOTOJURNALISM .....................................................................6 1.FOTOGRAFIA.............................................................................................................6
1.1 Evolu ie istoric.........................................................................................................6

1.1.a. Secolul XVIII..........................................................................................................7 1.1.b. Secolul XIX............................................................................................................7 1.1.c. Secolul XX..............................................................................................................9 1.2. Arta fotografiei.......................................................................................................10 1.3. Reportaj fotografic.................................................................................................11 1.4. Fotografia documentar.........................................................................................12 1.5. Documentare social...............................................................................................13 1.6. Jurnalism grafic......................................................................................................14 1.7. Fotografia comercial i publicitar.....................................................................15 1.8. Fotografia artistic.................................................................................................16 1.9. Fotografia ca form de art alternativ...............................................................16 1.10. Fotografia n sine..................................................................................................17 1.11. Fotografia manipulat..........................................................................................18 1.12. Fotografia direct.................................................................................................18 1.13. Tendin e moderne.................................................................................................19 1.14. Recunoaterea fotografiei ca form de art.......................................................19 2. FOTOJURNALISM..................................................................................................20 2.1. Controverse despre fotojurnalism........................................................................21 2.2. 1980 pn n actualitate- mari inven ii tehnologice-digitalizarea......................23 2.3. Fotografia de pres.................................................................................................24
2

2.4. Lectura unei imagini..............................................................................................27 2.5. Fa eta documentar a fotojurnalismului..............................................................28 2.6. Vietnam....................................................................................................................29 2.7. Sursele fotografice ale unui mediu de comunicare..............................................29 CAPITOLUL II ETIC N FOTOJURNALISM...................................................................................32 Principii..........................................................................................................................33 1.Exactitate, veridicitate i onestitate..........................................................................33 2. Libertate, responsabilitate i impar ialitate............................................................34 3. Respectarea drepturilor omului...............................................................................35 4. Modificarea fotografiilor n programe de editare..................................................35 5. Protejarea comunit ilor locale i a echilibrului natural.......................................36 STUDIU DE CAZ INTERPRETAREA IMAGINILOR JURNALISTICE N CONTEXTUL JURNALISTIC I N AFARA ACESTUIA...............................................................37 1.Fotojurnalism contemporan......................................................................................38 2. Fotojurnalismul secolului XX...................................................................................43 CONCLUZII..................................................................................................................46 BIBLIOGRAFIE...........................................................................................................48 ANEXE...........................................................................................................................51

Introducere
Unii fotografi rpesc realitatea i impun dominaia propriului lor gnd i spirit. Alii ntmpin realitatea cu mai mult tandree i pentru ei o fotografie este un instrument de dragoste i revelaie.1 Fotografia de pres nu este doar un loc de munc. Este mai mult dect o carier profesional. Este o form de via.2 Exist autori3 care definesc societatea noastr ca fiind una post-industrial, de servicii, tehnologie, informatizat, alii vorbesc despre o societate a informaiei. Nu este doar o societate caracterizat de producerea bunurilor de consum, ci de producerea i consumul de servicii, cunotine i informaie. Trim adncii ntr-o societate care necesit o mare cantitate de informaie, n mod rapid i constant. Ritmul de cretere este exponenial, astfel nct n prima jumtate a secolului XIX numrul publicaiilor jurnalistice era de o sut, acum, la nceputul secolului XX circul aproximativ un milion de publicaii. n doar un singur an se genereaz atta informaie (mai mult de un milion de cri publicate i mai mult de o sut de mii de publicaii jurnalistice) ct cea produs n secolul XVIII. Dealtfel nu se poate uita fenomenul televiziunii i al Internetului , care fac posibil ca informaia s ajung n aproape toat lumea i posibilitatea de a primi i a cuta informaii din toat lumea. Exist informaie scris, vizual- imagine fix i n micare i multimedia. La ora actual lumea este marcat de imagine, cu att mai mult datorit mediilor de comunicare. n documentele grafice i audiovizuale sunt din ce n ce mai

Ansel Adams, 1902-1984 Martin Keene, Prctica de la fotografa de prensa. Una gua para profesionales. Barcelona: Paids, 1995. ISBN: 84-493-0115-7.
1 2

Acest articol a fost publicat ca prezentare a crii Clubul presei din Ferrol, Galicia en foco. 13 ed. Ferrol, 2002. 17-45 pp. ISBN: 84-607-5713-7
3

importante imaginile, deoarece informaia pe care o proporioneaz acest tip de document este fundamental. Majoritatea activitilor umane genereaz i consum informaie iar n unele cmpuri se transform n necesitate (n investigaii, n industrie, n business, n mediile de comunicare,..) unde nu poate lipsi imaginea. Accesul la informaie este crucial pentru a se menine lider sau n fruntea pieei competitive actuale, drept urmare devine un bun care se poate cumpra i vinde , un instrument al puterii- pentru unii este a patra putere- un element de importan strategic n toate sectoarele productive, politice i economice. n acest context fotografia joac un rol capital. Nu exist aproape nici o activitate uman care s nu o foloseasc, de la tiin la industrie, de la art la timp liber, n lumea informaiilor i a comunicrii-jurnalism. Fotografia se poate analiza ca un document care constituie o cultur i acioneaz ca un element important al unei colecii. Este memorie, asa cum sunt genurile literare sau cinematografice, de exemplu. Imaginea este uor de neles, accesibil tuturor indiferent de nivelul intelectual i economic. Imaginea nu las loc logicii precum lectura unei cri, a unei tiri sau a unei simple conversaii, este imediat, stimuleaz emotivitatea prin ceea ce se vede sau se vrea vzut-interpretarea-. O fotografie este o oglind cu memorie, este privirea singular i subiectiv a fotografului i a celui care o privete. Este un document important pentru nelegerea societii, o surs de informare i de asemenea poate fi i o oper de art.4 n lumea comunicaiilor n general i n cea a jurnalismului n particular , concret n presa scris, pentru a cunoate coninutul unei tiri scrise, este necesar lecturarea si asimilarea textului, n schimb o fotografie se definete prin vizualizare. Dac informaia scris este nsoit de o imagine ntelegerea sa este mult mai uoar. Textul scris i cel vizual au n acelai timp o valoare individual i o relaie ntre ele. Fotografia are o ridicat valoare comunicativ n presa scris, din dou perspective: elementul care atrage atenia cititorului prin impact vizual i cel care permite o uoar nelegere a informaiei transmise. Este o parte a memoriei vizuale a ultimului secol mpreun cu cinematografia i televiziunea.

JEFFREY, I. La fotografa . Barcelona: Destino, 1999. ISBN: 84-233-3062-1.

Mediile de comunicare i n mod special presa scris o folosesc ca instrument fundamental pentru transmiterea informaiei vizuale i grafice inndu-se cont de caracteristicile sale particulare i limbajul propriu. Se poate vorbi de dou mari categorii de fotografii cea artistic, realizat n scopul exprimrii artistice, fotografia documentar cu valoare informativ. n aceasta categorie se situeaz n prim loc fotografia de art (reproducerea operelor de art). Deasemenea fotografia documentar profesional i tiinific pentru diferite discipline- arheologie, arhitectur, inginerie, industria, astronomie, antropologie- fotografia n serviciul diferitelor instituii i fotografia de pres, fotografia privat, imagini comune a persoanelor private pentru uz privat. Fotografia de pres este foarte important n contextul jurnalismului deoarece schimb viziunea maselor, permite asimilarea i cunoaterea mediului social prin prezentarea evenimentelor att apropiate n spaiu ct i deprtate fiind martorul ocular care confer veridicitate i autenticitate tirii. ns nainte de a defini i a situa fotografia de pres, este doar informativ sau este i oper de art, polmica ntre termeni precum fotografi de pres i fotojurnaliti, de cum ar trebui tratate si pstrate aceste documente, patrimoniu istoric i documentar, este nevoie de o parcurgere a etapelor prin care s-a dezvoltat fotografia, pentru a ntelege mai bine valoarea acesteia.

Capitolul I : Fotografie i fotojurnalism


1.Fotografia
6

Prea multe fotografii, prea multe camere? Pictura nu a fost niciodat o art popular. Numai cei bogai i puteau permite s dein picturi de calitate. n schimb, oricine are acces la fotografii bune i oamenii vor ncepe s cumpere fotografii atunci cand criticii le vor deschide ochii asupra acestei arte care este categoric produsul unei lumi noi. Prea multe fotografii? Prostii. Acelai lucru poate fi spus despre picturi. Peretii galeriilor de art i ai muzeelor sunt acoperite de picturi i artitii cresc numrul acestora cu cteva sute anual. Dar numai cteva dintre acestea sunt cu adevrat de calitate, restul nu sunt nici mai bune, nici mai proaste dect ceea ce atrnm pe pereii de acas. Poate fi, ntr-adevar, mai greu, ca timp i energie, s produci o pictur slab dect o fotografie la fel de slab, dar pentru a produce o fotografie important este nevoie de tot atta geniu ca i pentru a produce o pictur important. Prea multe fotografii, prea multe camere? Camera este mijlocul popular de expresie creativ. Cu ct mai multe camere exist, cu atat mai multe genii vor fi descoperite...5 1.1.Evolu ie istoric -sec XVIII -sec XIX -sec XX

Evoluie istoric Termenul camer, precum i aparatul n sine, deriveaz din camera obscur, care n latin nseamn ncpere obscur. Camera obscur original era o ncpere a crei singur surs de lumin era un minuscul orificiu ntr-un perete. Lumina care intra prin acel orificiu proiecta o imagine a exteriorului pe peretele opus. Chiar daca imaginea format era ntoars i ceoas, artitii foloseau aceast tehnic, cu mult nainte de a se
Bruce Downes, Halsman- he knew what he wanted, Popular Photography, 01/ 1951, Chicago, IL.
5

inventa filmul, pentru a schia scene proiectate de camer. De-a lungul a trei secole camera obscur a evoluionat i s-a transformat ntr-o micu cutie uor de manevrat iar orificiului i s-a instalat o lentil optic pentru a obine o imagine mai clar i definit. 1.1.a. Secolul XVIII Sensibilitatea luminii anumitor compui ai argintului, n mod special a nitratului i a clorurii de argint, era deja cunoscut nainte ca tiinificii britanici Thomas Wedgwood i sir Humphry Davy s nceap experimentele la sfritul secolului al XVIII pentru a obine imagini fotografice. Au reuit s reproduc imagini de picturi, siluete de frunze i profiluri umane folosind hrtie acoperit de clorur de argint. Aceste fotografii nu erau permanente deoarece dup expunerea la lumin, toat suprafaa hrtiei se nnegrea. Secolul XIX Primele fotografii, cunoscute ca hieroglife, au fost fcute n anul 1827 de ctre fizicianul francez Nicphore Nipce. n jurul anului 1831 pictorul francez Louis Jacques Mand Daguerre a realizat fotografii pe plane acoperite cu un strat, sensibil la lumin, de iodur de argint. Dup expunerea planei timp de cteva minute, Daguerre a utilizat vapori de mercur pentru a revela imaginea fotografic pozitiv. Aceste fotografii nu erau permanente deoarece planele se nnegreau treptat i imaginea disprea. n primele fotografii permanente obinute de Daguerre plana revelat se acoperea cu o soluie concentrat de sare. Acest proces de fixare, descoperit de inventatorul britanic William Henry Fox Talbot, fcea ca particulele neexpuse de iodur de argint s fie insensibile la lumin, ceea ce evita nnegrirea total a planei. Metoda Daguerre obinea doar o singur imagine pe plan pentru fiecare expoziie. n timp ce Daguerre perfeciona sistemul su, Talbot a dezvoltat o metod fotografic ce const n utilizarea unui negativ de la care putea obine un numr nelimitat de copii. Talbot a descoperit ca hrtia acoperit cu iodur de argint este mai sensibil la lumin dac nainte de expunere se introduce ntr-o soluie de nitrat de argint i acid galic, soluie care putea fi folosit deasemenea pentru revelarea hrtiei dup expunere. Odata terminat revelarea, imaginea negativ se introducea n tiosulfat de sodiu sau hiposulfit de sodiu pentru a face imaginea permanent. Metoda Talbot, cunoscut calotype, cerea expunerea timp de 30 de secunde pentru obinerea unei imagini adecvate n negativ. Atat

Daguerre ct i Talbot au fcut publice metodele n anul 1839. n decursul a trei ani timpul de expunere n ambele metode s-a redus la cteva secunde. n procedura calotipului structura granural a negativelor aprea n copia final. n 1847 fizicianul francez Claude Flix Abel Nipce de Saint-Victor a conceput o metod care folosea negativul planei sau o plac de cristal. Aceasta, acoperit cu bromur de potasiu de albumin, se introducea ntr-o soluie de nitrat de argint nainte de expunere. Negativele cu aceste caracteristici confereau o excelent definiie imaginii, chiar dac cereau un timp mai lung de expunere. n 1851 sculptorul i fotograful amator britanic Frederick Scott Archer a introdus planele de cristal umede la folosirea colodiului n locul albuminei, ca matrial de acoperire pentru a aglutina compuii sensibili la lumin. Cum aceti compui trebuiau s fie expui i revelai n timp ce erau nc umezi, fotografii necesitau o camer obscur apropiat pentru a pregti planele nainte de expunerea acestora i revelarea imediat dup expunere. Fotografii care lucrau cu americanul Mathew B. Brady au realizat mii de fotografii pe cmpurile de lupt n timpul Rzboiului Independenei Statelor Unite ale Americii i pentru aceasta au folosit negative de colodiu umede i caravane pe post de camer obscur. Deoarece procedura colodiului umed era aproape limitat fotografiei profesionale, diferii investigatori au ncercat s perfecioneze un tip de negativ care s poat fi expus uscat i care nu necesit revelarea imediat dup expunerea sa. Avansarea s-a datorat chimistului britanic Joseph Swan care a obsevat c temperatura mrete sensibilitatea emulsiei de bromur de argint. Acest proces, recunoscut n 1871 usca deasemenea planele, ceea ce le fcea mai uor de manevrat. n 1878 fotograful britanic Charles Benett a inventat o plan uscat acoperit cu o emulsie de gelatin i bromur de argint, asemntoare celor moderne. n anul urmtor, Swan a inventat hrtia uscat de bromur. n timp ce aceste experimente se succedau pentru a crete eficacitatea fotografiei n alb i negru, s-au realizat eforturi preliminarii pentru a obine imagini ale obiectelor n culoarea natural. n 1861 fizicianul britanic James Clerk Maxwell a obinut cu succes prima fotografie color prin intermediul procesului aditiv de culoare. n jurul anului 1883 inventatorul american George Eastman a creat un film care consta ntr-o fie lung de hrtie acoperit cu o emulsie sensibil. n 1889 a realizat

primul film flexibil i transparent n forma de fii de nitrat de celuloz. Inventarea filmului n rol a marcat sfritul erei fotografice primitive i nceputul unei perioade n care mii de fotografi amatori s-au interesat de noua tehnic.6 Secolul XX La nceputul acestui secol, fotografia comercial a crescut cu rapiditate i mbuntirile tehnicii n alb i negru au deschis calea tuturor celor care erau mpiedicai de complicata tehnic a secolului trecut. n 1907 au fost puse la dispoziia publicului general primele materiale comerciale de film color, plci de cristal numite Autochromes Lumire n onoarea creatorilor si, francezii Auguste i Louis Lumiere. n acea epoc fotografiile se fceau cu camere de trei expoziii. n urmtorii zece ani, perfecionarea sistemelor fotomecanice folosite n tiprire a generat o mare cerere de fotografi pentru ilustrarea textelor jurnalistice. Aceast cerere a creat un nou cmp comercial pentru fotografie, cel publicitar. Progresele tehnologice, care au simplificat materialele i aparatele fotografice, au contribuit la proliferarea fotografiei ca un hobby i ca dedicare profesional pentru un numr mare de persoane. Camera de 35 mm, care cerea un film mic i care era la nceput creat pentru cinematografie, s-a introdus pentru prima dat n Germania n anul 1925. Datorit dimensiunii i preului, mici, s-a fcut faimoas ntre fotografii profesionali i amatori. n acea perioad cei profesionali foloseau praf fin de magneziu ca surs de lumin artificial. Pulverizat peste un suport care se aprindea cu un detonator, producea un flash i un nor de fum caustic. ncepnd cu anul 1930 lampa de flash a nlocuit praful de magneziu ca surs de lumin. Cu apariia filmului color Kodachrome n 1935 si Agfacolor n 1936, cu care se obineau transparene i diapozitive color, s-a generalizat uzul filmului color. Multe innovaii fotografice, care au aprut pentru folosirea lor n cmpul militar n timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial, au fost puse la dispoziia publicului n general la sfritul rzboiului. ntre acestea se afl produse chimice pentru revelare i fixarea filmului. Perfecionarea calculatoarelor electronice a facilitat n mare msur rezolvarea problemelor matematice n proiectarea lentilelor. Au aprut pe pia multe noi lentile inclusiv cele de tip interschimbabile pentru camerele din acea epoc. n 1947 camera
6

JEFFREY, I., La fotografa . Barcelona: Destino, 1999. ISBN: 84-233-3062-1.

10

Polariod Land, bazat pe sistemul fotografic descoperit de fizicianul american Edwin H. Land, a adugat pasionailor posibilitatea de a obine fotografii revelate la cteva minute dup ce au fost fcute. n deceniul urmtor noile proceduri industriale au permis creterea enorm a vitezei i a sensibilitii la lumin a filmelor color i a celor alb negru. Viteza filmului alb negru s-a ridicat de la un maxim de 100 ISO la altul teoretic de 5000 ISO, n timp ce la filmele color s-a multiplicat de zece ori. Tot n aceast deceniu s-au introdus dispozitivele electronice numite amplificatoare de lumin, care intensificau lumina slab i fceau posibil nregistrarea luminii subiri a stelelor foarte ndeprtate. Aceste tehnologii au ridicat sistematic calitatea fotografiilor. 1.2Arta fotografiei Interpretarea oricrei imagini fotografice depinde att de intenia celui care o privete, ct i de intenia realizatorului. Avnd n vedere nivelurile diferite de nelegere, coincidena lor un presupune ns anularea relativului pentru c subiectivitatea este prezent fr a avea pretenia universal-valabilului. Fotografia este un puternic mijloc de expresie. Bine folosit, ea devine o mare for de binefacere i nelegere; folosit greit, ea poate strni multe incendii periculoase7. Pentru a reine atenia cuiva, o fotografie trebuie s aib ceva de comunicat, s aib coninut, s fie informativ, educativ, interesant, amuzant sau mobilizatoare. Coninutul poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate aproape nelimitat. Refuzul de a privi fotografiile care ocheaz este ca i teama de a privi realitatea n fa. Unele lucruri trebuie s fie nfruntate, fie c plac sau nu. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai puternice instrumente pentru a trezi reacia public8. Exist numeroase raiuni pentru a face fotografii, care se pot grupa n trei mari categorii: fotografia ca reportaj, pentru a capta lumea exterioar exact aa cum apare n faa ochilor notri; fotografia ca art, folosit n scop expresiv i interpretativ; fotografia comercial.

Sandu G., Tudose L. TEHNIC I ART FOTOGRAFIC, cursuri universitare 20072008


7 8

Feiminger A., Fotograful creator, editura Meridiane, Bucureti 1967

11

Reportajul cuprinde fotografia documentar i cea a presei grafice i n general nu este manipulat. n mod normal, reporterul grafic folosete tehnicile i procesele necesare pentru a capta o imagine n condiiile existente. Chiar dac acest tip de fotografie este considerat obiectiv, ntotdeauna exit o persoan n spatele camerei care decide ce anume va fotografia. n ceea ce privete obiectivitatea, trebuie inut cont i de finalitatea i uzul reportajului fotografic, fotografiile cele mai reale i probabil cele mai impariale pot fi folosite ca propagand sau n scopuri publicitare. Decizii care n majoritatea cazurilor nu depind de fotograf. n mod contrar, fotografia artistic este exclusiv subiectiv, indiferent dac este manipulat sau nu. n primul caz, lumina, focalizarea i unghiul camerei pot fi folosite pentru a altera aparena imaginii. Procesele de revelare i pozitivare se modific n anumite cazuri pentru obinerea rezultatelor dorite. Fotografia este susceptibil combinrii cu alte elemente pentru a obine o form de compoziie artistic sau pentru experimente estetice. 1.3. Reportaj fotografic ...ce mai poate rmne dintr-o pagin de gazet n care nu se gsete sarcasmul unui pamflet, emoia profund omeneasc a unui reportaj, noutatea unei tiri?9 Toate fotografiile sunt ntr-o anumit msur reportaje deoarece capteaz imaginile percepute de obiectivul camerei i ochiul uman. Primii investigatori s-au limitat la nregistrarea a ceea ce vedeau, ns n deceniul 1960 s-au mprit ntre acei fotografi care continuau s foloseasc aparatul foto pentru a capta imagini fr nici o intenie i acei care au hotrt c fotografia este o nou form de art vizual. Fotografia combin utilitatea imaginii ca document i martor. Subgen care este cunoscut ca fotografie social.

1.4. Fotografia documentar Valoarea fotografiei ca document este indiscutabil deoarece este o reflecie, sau mai bine spus o copie fidel, a acelui moment sau clipe care nesesit autentificare.
Geo Bogza, Introducere n reportaj, n volumul Anii mpotrivirii, Editura Tineretului, Bucureti, 1953, p.19.
9

12

Timp, imagine, spaiu sunt fixate ntr-o fraciune de secund pentru eternitate. Este marele document valid al secolului nostru. Astfel, arhiva istoric achiziioneaz valoarea unui ieri care devine istorie, valoare care crete odat cu trecerea timpului.10 Fotograful britanic Roger Fenton a obinut unele din primele fotografii care artau cruzimea Razboiului din Crimeea publicului britanic. Matew B Brady, Alexander Gardner i Timothy OSullivan au documentat trista realitate a Razboiului de Secesiune. Dup aceast perioad de razboaie, Gardner i OSullivan au fotografiat vestul Statelor Unite mpreun cu Carleton E. Watkins, Eadweard Muybridge, William Henry Jackson i Edward Sheriff Curtis. Fotografiile clare i detaliate ale acestor artiti artau o imagine memorabil a naturii slbatice. Mexic a devenit atracia principal a fotografilor francezi i americani, datorit relaiilor politice de apropiere cu rile respective i descoperirii civilizaiilor aztece i mayae. Francezul Dsir Charnay a realizat fotografii interesante ale ruinelor mayase n 1857, n afar de lsarea unei dataliate istorii a descoperirilor sale arheologice i ale experienelor sale. Munca fotografilor britanici ai secolului XIX cuprinde imagini din alte locuri i pmnturi exotice. Acetia strbtuser distane impresionante pentru a capta scene i oameni diferii. n 1860 Francis Bedford a fotografiat Orientul Apropiat. Compatriotul su Samuel Bourne a facut aproximativ 900 de fotografii n Himalaya n trei cltorii ntre anii 1863 i 1866 iar n 1860 Francis Frith a muncit n Egipt. Fotografiile acestuia despre locuri i monumete, dintre care multe sunt azi distruse , constituie o mrturie util nc pentru arheologi. Fotografiile stereoscopice obinute de aceti fotografi cltori, cu camere de obiectiv dublu , erau o form popular de petrecere a timpului liber n secolul XIX, cnd dispunerea acestora pe un suport special permitea vizionarea imaginilor n trei dimensiuni. Odat cu crearea planei negative uscate de ctre Charles Bennet n 1878, munca fotografilor cltori a fost uurat semnificativ. n loc s reveleze plana imediat dup fotografiere , nc umed, o puteau pstra i revela mai trziu n orice alt loc.

Snchez Vigil.J.M.,Alfonso. Fotgrafo de un siglo. Madrid, Espasa-Calpe, 1990. p. 258.


10

13

n epoca noastr s-a redeteptat interesul pentru aceste fotografii i au fost teme pentru diferite expozitii i crti. 1.5. Documentare social n loc s capteze viaa n alte locuri ale lumii, unii fotografi ai secolului XIX s-au limitat la documentarea propriului mediu. n acest fel, fotograful britanic John Thmoson a surprins viaa cotidian a clasei muncitoare londoneze n jurul anului 1870 ntr-un volum de fotografii intitulat Viaa pe strzile Londrei 1877. Reporterul american de origine danez Jacob August Riis a realizat ntre anii 1887 i 1892 o serie de fotografii a cartierelor srace n New York, adunate n dou volume de fotografii. Cum triete cealalt jumtate 1890 i Fiii srciei 1892. ntre 1905 i 1910 Lewis Wickes Hine, sociolog american responsabil de legile muncii infantile a captat n fotografiile sale asupriii Statelor Unite: muncitorii industiei fierului i oelulul, minerii, imigranii europeni i n mod special muncitorii infantili. n Brazilia, Marc Ferrez a imortalizat n fotografiile sale viaa rural i micile comuniti indiene. n Peru, fotograful Martin Chambi adun n operele sale un portret al societii peruane i n special al satelor indigene. Fotografiile francezului Eugne Atget se situeaz la mijlocul drumului ntre documentul social i fotografia artistic deoarece excelenta compoziie i expresie a viziunii personale reprezint mai mult dect o simpl mrturie. Probabil unul dintre cei mai prolifici documentari ai epocii, a obinut ntre 1898 i 1927 o enorm cantitate de scene poetice ale vieii cotidiene a iubitului su Paris i mprejurimi. ngrijirea i publicarea operei sale se datoreaz eforturilor altei profesioniste ale vieii urbane, Berenice Abbott. n timpul Marii Depresii a Statelor Unite, US Farm Security Administration a angajat un grup de fotografi pentru a documenta acele zone ale rii care au fost dur afectate de catastrof. Fotografii Russell Lee, Dorothea Lange, Ben Shahn i Arthur Rothstein printre altii, fotograful Walker Evans au proporionat mrturii grafice asupra condiiilor zonelor rurale afectate de srcia Statelor Unite. Rezultatul: fotografii ale imigrantilor, ale caselor, colilor, bisericilor etc. A fost la fel de convingtor ca evideniere i ca art. Contribuia lui Evans, alturi de textul scriitorului James Agee, au

14

fost publicate separat sub titlul S elogiem acum oamenii faimoi 1941 considerat un clasic n cmpul su.11 1.6. Jurnalism grafic Jurnalismul grafic difer de orice alt sarcin fotografic documentar care prin scopul su spune o poveste concret n termeni vizuali. Jurnalitii grafici lucreaz pentru ziare, reviste agenii de tiri i alte publicaii care acoper evenimentele n zona n care sunt publicate n diferite cmpuri precum sport, arta i politic. Unul dintre primii de acest gen a fost jurnalistul grafic francez Henry Cartier-Bresson, care din 1930 s-a dedicat documentrii a ceea ce el numea momentul decisiv. Susinea c dinamica oricrei situaii date atinge ntr-un anumit moment punctul de vrf, moment care corespunde cu imaginea cea mai semnificativ. Cartier-Bresson, maestru n aceast tehnic, posed sensibilitatea pentru a capta imaginea n momentul oportun. Evoluia tehnologic a anilor 30, n concret mbuntirile camerelor mici precum Leica, precum i sensibilitatea filmului, au facilitat acea tehnic instantanee. Multe din fotografiile lui Cartier-Bresson au atta for n conceperea lor ct i n ceea ce transmit i sunt considerate n acelai timp ca fiind artistice, documentare i jurnalism grafic. Brassa, un alt jurnalist grafic francez nscut n Ungaria, s-a dedicat captrii efemerelor momente expresive, care n cazul su artau partea cea mai provocativ a nopilor pariziene. Fotografiile sale au fost recopilate i publicate n Paris noaptea. 1933. Corespondentul de rzboi, americanul Robert Capa a nceput cariera fotografic odat cu Razboiul Civil spaniol. La fel ca i Cartier-Bresson, a captat att scene belice ct i situaia populaiei civile. Fotografia n care apare un miliian grav ranit a fcut nconjurul lumii ca martor al cruzimii rzboiului. Capa a fotografiat aterizarea trupelor americane n Europa n ziua D n timpul celui de-al doilea rzboi mondial i rzboiul din Indochina, unde a i murit n anul 1954. Alt fotograf, italianca Tina Modotti, a fost deasemenea n Spania n timpul Rzboiului Civil ca membru al Crucii Roii. n Mexic, Augustin Victor Casasola a adunat n opera sa impresionante imagini ale Revoluiei Mexicane i ale lui Pancho Villa. Mai recent, fotograful britanic Donald Mc Cullin a realizat opere n care aduna imagini ale efectelor devastatoare ale rzboiului, care au fost

FREUND, G. La fotografa como documento social. 6 ed. Barcelona; Mxico: Gustavo Gili, 1994. ISBN: 968-887-208-3.
11

15

recopilate n dou volume sub titlurile Distrugerea afacerilor 1971 i si d cineva seama? 1973. La sfritul anului 1930 au aprut n Statele Unite revistele Life i Look iar n Marea Britanie Picture Post. Aceste publicaii continuau lucrrile fotografice i textele relaionate cu acestea. Acest mod de prezentare, fr ndoial foarte popular, s-a asociat ndeosebi marilor fotografi ai revistei Life Margaret Bourke-White i W. Eugene Smith. Aceste reviste au continuat s publice numeroase fotografii din timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial i al celui din Coreea fcute de Bourke-White, Capa, Smith, David Douglas Duncan i ali fotoreporteri americani. Mai trziu fotografia a fost utilizat pentru a reflecta schimbrile sociale. Smith a documentat devastatoarele efecte ale otrvirii cu mercur n Minamata, sat de pescari japonezi contaminat de o scurgere a acestui mineral ntr-o industrie local. Deasemenea, fotografii Ernest Cole, a crui Casa sclaviei 1967 a explorat mizeriile sistemului din Sudafrica i cehul Josef Koudelka, cunoscut pentru splendidele fotografii narative asupra iganilor din estul Europei, au realizat lucrri fotografice extraordinare.12 1.7. Fotografia comercial i publicitar Fotografia a fost folosit pentru a inspira i a influena opiniile politice i sociale. nc din anul 1920 s-a folosit pentru a impulsa i a dirija consumul, ca un component al publicitii. Fotografii comerciali realizeaz fotografii care se folosec n anunuri sau ca ilustraii n cri, reviste i alte publicaii. Pentru ca fotografiile s fie atractive este folosit o ampl gam de tehnici sofisticate. Impactul acestei categorii de imagini a avut o mare influen cultural. Fotografia comercial i publicitar a reprezentat deasemenea un mare impuls n industria grafic alturi de mbuntirile tehnicilor de reproducere fotografic de mare calitate. S-au remarcat n acest domeniu Irving Penn i Cecil Beaton, fotografi ai naltei societi. Richard Avedon, care a fost faimos fotograf de mod i Helmut Newton, controversat fotograf de mod i portretist ale crui lucrri posed n mare masur coninut erotic. 1.8. Fotografia artistic

Alcoba Lpez, Antonio: Periodismo grfico: fotoperiodismo, Ediciones Fragua, Madrid, 1988.
12

16

Pionierele lucrri ale lui Dguerre i Talbot au condus spre dou tipuri diferite de fotografii. Daguerrotipul pozitiv, apreciat pentru claritate i detaliu, a fost folosit n special pentru portrete de familie ca substitut al portretului pictat. Pe de alt parte procedura calotipului a lui Talbot era mai puin precis n detalii chiar dac avea avantajul de a obine numrul dorit de copii. n ciuda faptului c a fost asociat iniial fotografiei de peisaje, ntre anii 1843 i 1848 aceast tehnic a fost folosit de pictorul scoian David Octavius Hill i colaboratorul su fotograf Robert Adamson pentru a face portrete. 1.9. Fotografia ca form de art alternativ n perioada 1860-1890 fotografia a fost perceput ca o form alternativ a desenului i a picturii. Primele norme de critic aplicate acesteia au fost prin urmare acelea care se utilizau pentru a aprecia arta i s-a acceptat ideea c aparatul de fotografiat poate fi utilizat de ctre artiti deoarece acesta capteaz detaliile cu o mai mare rapiditate i fidelitate dect ochiul i mna uman. Cu alte cuvinte, fotografia a fost perceput ca un ajutor al artei, spre exemplu Hill i Adamson. n anul 1870 a fost acceptat practica de a poza subiectul ntr-un studio, pentru a ajusta i matiza imaginea care se asemna n final cu o pictur. n cea de-a doua jumtate a secolului al XIX, fotograful suedez Oscar Gustave Reejlander i britanicul Henry Peach Robinson au descoperit modul de creare a unei copii pornind de la mai multe negative diferite. Robinson, care a nceput cariera sa ca artist, a conceput imaginile descriptive peste schie n creion. Influena sa ca fotograf artistic a fost foarte mare. De exemplu, unele lucrri ale compatrioatei sale Julia Margaret Cameron, erau compuse i reprezentau scene asemntoare operelor picturale ale epocii.

1.10. Fotografia n sine

17

Studiile portretiste ale lui Cameron reprezentau prietenii si, membrii cercurilor tiinifice i literare britanice. Consistau n prim-planuri cu iluminare intens, pentru a revela fora i tria de caracter a personajelor. Alt exemplu de acest gen este lucrarea caricaturistului francez Gaspard Flix Tournachon care s-a transformat n fotograf sub numele profesional Nadar. Cri de vizit este o serie de portrete simple ale intelectualitii pariziene. Arat puternicul spirit de observaie al lui Nadar, care fotografia cu lumin difuz pe fonduri drepte pentru a scoate n eviden detaliile. Lucrarea fotografului britanic Eadweard Muybridge a schimbat complet primele mostre ale influenei artei n fotografie. Seriile sale de persoane i animale n micare au dezvliut artitilor i oamenilor de tiin detalii fiziologice niciodat observate pn atunci. Pictorul american Thomas Eakins a experimentat deasemenea acest tip de fotografie dei a folosit-o n special pentru pictarea figurilor. Fotograful britanic amator Peter Henry Emerson a pus la ndoial uzul fotografiei ca substitut al artelor vizuale provocnd spre acceptarea naturii ca surs de inspiraie i limitnd manipulrile proceselor fotografice. Cartea sa Fotografie naturalist pentru iunitorii de art 1899 se baza pe conceptul c fotografia este o art n sine independent de pictur. A modificat pe urm aceast declaraie i a susinut c reproducerea naturii nu este o art. Alte scrieri ale lui Emerson, care difereniau fotografia artistic de cea care se face fr scopuri estetice, au definit aspectul artistic al fotografiei.13

1.11. Fotografia manipulat

13

Botez Victor , Fotografia n Clubul Artelor, Bucureti, 1994.

18

Fotografia nu s-a eliberat complet de influena picturii. n anii 20, n Europa, ideile nonconformiste ale micrii Dada i-au gsit forma de exprimare n operele maghiarului Lszl Moholy-Nagy i ale americanului Man Ray, care utilizau tehnica manipulrii. Pentru a obine fotogramele, lucrau n mod spontan, fceau imagini abstracte dispunnd obiectele pe suprafee sensibile la lumin. Deasemenea au experimentat fotografiile solarizate, metod care consist n a reexpune o fotografie la lumin n procesul de revelare, prin care se obine ca rezultat o schimbare total sau parial ale tonurilor alb i negru, exagerarea siluetelor i a contururilor. Aa cum fotografia a eliberat pictura de tradiionalism, noile principii adoptate de pictura suprarealist, Dada i collage au permis fotografiei artistice s utilizeze tehnici manipulate. 1.12. Fotografia direct n acelai timp exista un grup de fotografi americani care, urmnd teoriile lui Stieglitz, au continuat cu fotografia direct, nemanipulat. n anii 30 diferii fotografi californieni au creat un grup informal numit f/64 (este deschiderea diafragmei care proporioneaz o mare profunditate de cmp). Membrii grupului, Weston, Adams i Cunningham, ntre alii, mprteau opinia c fotografii trebuie s exploateze propriile caratcteristici ale camerei pentru a obine o imagine care capteaz detaliile ndeprtate cu aceeai claritate ca obiectele din apropiere. Aceti artiti au fcut fotogrfii directe n mod natural despre persoane i peisaje.

1.13. Tendin e moderne

19

Din 1950 au aprut diverse tendine n timp ce diferena ntre fotografia documentar i cea artistic se fcea tot mai puin clar. Unii fotografi s-au nclinat spre fotografia introspectiv n timp ce alii optau pentru peisagism sau document social. Exist o a treia tendin care s-a dezvoltat plecnd de la primii ani ai deceniului '60, spre o fotografie manipulat din ce n ce mai impersonal i abstract. Pentru aceasta sau refolosit numeroase sisteme de imprimare din primii ani ai fotografiei. Lucrrile fotografilor, n culoare, au nceput s nving prejudecile critice anterioare mpotriva folosirii culorii n fotografia artistic. 1.14. Recunoaterea fotografiei ca form de art n actualitate fotografia s-a afirmat ca mediu artistic. Se vnd fotografii originale colecionitilor prin intermediul galeriilor iar operele i aparatele foto vechi se vnd la licitaii. n fiecare an se public un mare numr de texte de critic i evoluie a fotografiei ct i opere ale celor mai cunoscui fotografi. Revistele decicate acestei micri artistice conin studii despre estetica fotografiei. Cele mai importante muzee din toat lumea dein magnifice colecii fotografice iar altele sunt specializate, ca i International Museum of Photography din Rochester din New York, International Center of Photography din New York, Museum of Photographic Arts din San Diego (California), Centrul Pompidou, din Paris, Institutul Valencian de Arte Moderne i diferite muzee din Elveia i Germania.

2. Fotojurnalism

20

Fotojurnalismul un termen ndeajuns de bine definit? ntr-un prim sens, informaia numete un element particular de cunoatere sau de judecat, accesibil oricui, sub orice form. n alt accepi, informaia delimiteaz o nevoie social de comunicare ntre membrii unei colectiviti sau ntre diversele grupuri ale societii. n fine, termenul de informaie vizeaz ansamblul mijloacelor sau instrumentelor care asigur, ntr-o societate dat, comunicarea ntre oameni.14 nc de la nceputuri, fotografia a sedus imediat lumea presei prin realismul pe care-l oferea. Redat, iniial, prin gravura adugat textelor, imaginea se decala pur i simplu din coninut, fiind un cmp aparte. Pn n 1890, fotografia are un statut de ilustraie, an n care se trece la similigravur, ceea ce va conduce spre dezvoltarea jurnalismului. Societatea secolului al XIX-lea este cea care are nevoie de nouti i le caut, Gisele Freund considernd c odat cu apariia fotografiei, o fereastr nou se deschide spre lume15, spre exterior, am putea chiar aprecia. Cupluri celebre de jurnalistfotograf au fost: Albert Londres/Moreau i Joseph Kessel/Zucoon. ntr-o definiie clasic spunem c trstura caracteristic fotografiei este absena oricrei nscenri, a oricrei intervenii organizatorice a fotoreporterului n evenimentul n curs de desfurare. Cu toate acestea, nu putem s nu ne ntrebm dac nu exist o mic regizare n spatele seriilor de imagini: fotograful i alege unghiul mai potrivit, chiar cadrul potrivit. Totul pn la urm se face spre a transmite mai repede i a sensibiliza receptorul. Omul din spatele obiectivului studiaz, n prealabil, evenimentul, i alege momentul favorabil de realizare a imaginii, iar totul conduce spre o persuasuine a privitorului, posibilul public-cititor. Funcia fatic are i ea o pondere deosebit, dar factorii n realizarea reportajului foto ar fi:

capacitatea de a alege rapid i operativ punctul de staie, din care subiectul expus este pus n eviden

Francis Balle, Jean G. Padioleau, Sociologie de l'information, textes fondamentaux, Librarie Larousse, 1973, p.12. 15 FREUND, G. La fotografa como documento social. 6 ed. Barcelona; Mxico: Gustavo Gili, 1994. ISBN: 968-887-208-3.
14

21

modul de a distribui corect diferitele elemente ale compoziiei n cadru i a arta interaciunea care se formeaz ntre ele

utilizarea precis a racursiului i fondurilor de iluminare obinerea accentelor vizuale. Impresionant sau nu, fotoreportajul trebuie s poarte un mesaj profund pe distana dintre aparen i esen, pe ceea ce se vede i ceea ce este n spatele nostru, fie pe veridicitatea imaginii.

2.1. Controverse despre fotojurnalism ntr-un articol din Le monde diplomatique, autorul Edgar Roskis dezbate problema grandorii i decadenei din domeniul fotojurnalismului. Dilema s-ar afla n paradoxul de a avea foarte multe fotografii de reportaj i un nivel mediocru de lucru. Vrsta de aur a fotografiei, plasat undeva ntre 1960 i 1970 este supus imaginilor-clon i banale din actualitate. n viziunea lui Roskis, a face fotojurnalism presupune i o moral, un exerciiu al politicilor: Hallucinante est cette scne enregistre en aot 1994 au camp de Kabday o lon voit pas moins de trois oprateurs tourner autour dun rfugi rwandais, affam et probablement malade du cholra, oblig de ramper devant eux jusqu ce quils soient satisfaits de leur composition. Par-del tout jugement moral, que nous dit ce photoreporter qui, pour viser son sujet, prend appui, apparemment sans sen rendre compte, sur le corps mort ou mourant dune petite Rwandaise , la disqualifiant en quelque sorte une seconde fois ? Au moins ceci : quon peut simmerger dans une ralit sans pourtant rien voir.16 i nu doar att, despre o etic a fotojurnalismului se mai poate discuta i din perspectiva floutage-lor. Este sau nu corect a cenzura imaginea? O remarc interesant o ntlnim n acelai ziar Notons, au passage, que le floutage des anus et des organes gnitaux des victimes dAbou Ghraib ne faisait quattirer le regard sur ces parties dissimules Fotografia facut de amatori este un alt pericol n defavoarea reportajelor profesioniste. A avea un telefon mobil cu camer sau un aparat digital care poate
Edgar Roskis, Le monde diplomatique, Grandeur et dcadence du photojournalisme Tant de clichs et si peu dimages..., arhive ianuarie 2003
16

22

surprinde diferite aspecte sociale, face un fel de concuren camerelor venite din partea marilor companii de pres. 17 Cum s-ar putea defini termenul de fotojurnalism? S-ar putea spune c fotojurnalismul ncearc s spun o tire plecnd de la imagine sau s ajute un text de tire. ntr-o societate n care realitatea este construit de mediile de comunicare, fotografia contribuie la veridicitatea articolului scris. Omnipotena imaginii este relaionat cu dezvoltarea tehnologiei de imprimare care au au fcut posibil reproducerea tonalitilor gri ale fotografiei pe hrtie. Pn atunci tirile erau ilustrate prin reproduceri pe lemn. Aceasta era impregnat i rezultatul era un desen artizanal n alb i negru. n 4 martie 1880, n America de Nord, a fost imprimat prima fotografie printr-un nou proces numit halftone. A aprut n Daily Herald din New York i era o fotografie intitulat Shantytown. Procedura consta n reproducerea unei fotografii prin intermediul unui ecran care o imprea ntr-o multitudine de puncte. Se trece mai trziu la tehnica de obinere a imaginii imprimate sub o pres n acelai timp cu textul. Aceast procedur n mod considerabil mbuntit este numit azi tipografie. Datorit dificultii pe care o presupune acest procedeu, doar ziarele sptmnale dispuneau de timpul necesar pentru elaborarea reportajelor fotografice ilustrate. Au fost nevoie de muli ani pn cnd fotografia n sine a devenit tire. Chiar dac tehnica tipografic are originile n Statele Unite, naterea fotojurnalismului are loc n Germania, fruct al spiritului liberal care domnea n republica lui Weimar n perioada dintre rzboaie i care provoac o nflorire a artelor i a literelor. Chiar dac n 1853 Rzboiul din Crimeea a fost documentat de ctre fotografi, fotojurnalismul n forma sa actual nu apare dect dup Primul Rzboi Mondial, cnd situaia social a influenat n mare msur viaa intelectual i artistic. n 1919, arhitectul Walter Gropius a fundat Bauhaus, coal estetic, interacionnd cu multe cmpuri ale artei, inclusiv cu fotografia. n acea epoc, presa, care fusese sever cenzurat, ia un nou impuls i ncep s apar sptmnale ilustrate, ntre ele Berliner Illustrierte i Mnchen Illustrierte Presse, foarte economice, prin urmare accesibile publicului larg.

http://www.seriadevineri.com/decitit.php?ac=show_coment_art&nr=14 accesat 12/05/2011


17

23

ns pentru ca fotojurnalismul s dobndeac tot potenialul a fost nevoie de o revoluie n modul de fotografiere. n 1925, Oskar Barnack a inventat camera Leica de negativ 24 x 36 mm fiind precursorul fotojurnalismului actual. Fotografia tradiional a devenit una mai improvizat, cu posibilitatea de a capta imaginea ntr-o fraciune de milisecund, deschizndu-se n acest fel noi ci de exprimare vizual. Este evident c dezvoltarea fotojurnalismului este strns legat de dezvoltarea tehnologic, ns n secolul XXI i cu tehnologia digital care invadeaz toate cmpurile societii, formele de munc a marilor fotoreporteri actuali nu s-au schimbat mult fa de cele folosite de precursori precum Robert Capa. Mari fotojurnaliti precum Kim Manresa neag digitalul i folosesc n munca lor filme chimice normale i camere manuale.

2.2. 1980 pn n actualitate- mari innova ii tehnologice- digitalizarea Dup cum susin Bailac i Catala : una din principalele preocupri pe care le-au avut dintotdeauna fotografii nc de la inventarea fotografiei a fost obinerea copiilor imaginilor ntr-o form economic i conservarea imaginii n starea sa iniial.18 Digitalizarea suportului de hrtie i prin urmare a imaginilor este una din inovaiile cele mai importante pentru a evita pierderea i degradarea documentelor. Digitalizarea consist n definirea imaginii n coduri binare care configureaz o matri de puncte care se pstreaz, se transmite i se transform electronic. Aceast transformare permite restaurarea informaiei n forma sa original prin urmare evit pierderea calitii informaiei. Digitalizarea imaginilor, apariia camerelor digitale, a scannerelor, a programelor procesatoare de imagini i de retuare, calculatoarele actuale cu o mare putere de depozitare, monitoarele cu rezoluie nalt, cd-rom, dvd revoluioneaz lumea fotografiei n general, a fotografilor profesioniti i amatori i deasemenea fotografia de pres. Datorit digitalizrii, un mare numr de publicaii au nceput s creeze arhive care incorporeaz fotografii, de obicei relaionate cu actualitatea, ordonate dup diferite criterii. Majoritatea ageniilor fotografice i ageniilor de tiri i comercializeaz
BAILAC, M.- CATAL, M. " La fototeca". En: FUENTES i PUJOL, M E. (ed). Manual de Documentacin Periodstica. Madrid: Sntesis, 1995. 161-179 pp. ISBN: 84-7738-3049.
18

24

serviciile prin internet cu adevrate arhive fotografice digitale. Unele ziare americane precum San Francisco Chronicle sau The Washington Post posed adevrate arhive fotografice, cu material propriu din 1997 si 1998. 2.3. Fotografia de pres Scopul primilor reporteri fotografici consist n captarea imaginilor pentru ilustrarea istoriei. A fost nevoie ca propia imagine s se transforme n istorie care relateaz un eveniment, o serie de fotografii nsoite de un scurt text pentru apariia fotografiei de pres. Cu trecerea timpului, fotografia a deschis din ce n ce mai mult un univers al posibilitilor n ambitul comunicrii i transmiterii informaiilor, a ocupat un spaiu propriu, un limbaj autonom, cu propriile sale caracteristici. Acest lucru a fost i este important n mediile de comunicare i n concret n pres, unde fotografia are un rol semnificativ, o funcie documentar n transmiterea informaiilor, a valorilor, a ideilor i opiniilor care constituie linia editorial a mediului. Un fotograf de pres i are locul n prima fil a istoriei.19 (Keene, 1995, p.11) Exist, n linii mari, dou tipuri de fotografi, cei care consider fotografia ca fiind un mediu de exprimare prin propriile sentimente ale preocuprilor timpului nostru i cei care fotografiaz pentru afirmarea artistic personal. Prima categorie reprezint fotojurnalitii care lucreaz n lumea mediilor de comunicare, realiznd n mod fundamental fotografii de actualitate. Cea de-a doua categorie reprezint sfera artitilor profesionali. n undele cazuri linia de separare a acestori categorii este greu de definit. Fotograful este ntotdeauna un artist deoarece trebuie s decid ce imagine va face, cum o va face, din ce unghi i perspectiv, n ce cadru i ce tip de lumin, ce fel de obiectiv i filtru va folosi, trebuie s urmeze un proces important de creaie. Exist o polemic pe tema diferenei ntre termeni precum fotograf de pres i fotojurnalist.20 Pentru unii fotograful de pres furnizeaz imagini mediului de comunicare iar fotojurnalistul caut i contruiete imaginile nsoindu-le de un text, acoperind astfel i ambitul fotografic i cel jurnalistic. Pentru alii este doar o chestiune terminologic. n
KEENE, M., Prctica de la fotografa de prensa. Una gua para profesionales. Barcelona: Paids, 1995. ISBN: 84-493-0115-7. 20 Termenul fotojurnalist este mai amplu dect fotograf de pres, prin urmare este mai adecvat muncii actuale a acestor profesioniti
19

25

mod independent de termenul folosit fotograf de pres sau fotojurnalistprofesional trebuie s cunoasc ambele cmpuri pentru a realiza corect munca sa.

acest

Imaginea fotografic este o informaie care face parte din contextul informativ, care este comunicat cititorilor sau telespectatorilor, face parte din tire. Este o tehnic a mediilor de comunicare, un mesaj cu caracter vizual. n general, sunt realizate de ctre fotografii propriului mediu ns pot fi obinute i din surse externe. Sunt imaginile produse ale fotojurnalismului, neles ca o tehnic sau activitate n plus a mediilor i care folosesc imaginea fotografic drept mesaj informativ cu carcter vizual.21 (Robledano, 1999, p.189) mpreun cu acestea exist deasemenea fotografiile heterogene, care nu au legtur cu tirea, sau care nu satisfac nevoile mediului de comunicare, ns care pot aduce o mare cantitate de informaie. Pot fi realizate de propriul mediu sau cumprate de la agenii naionale i internaionale, de la firme specializate sau freelances, estrase din brouri, din emisiuni informative de televiziune sau de pe Internet. Primele sunt fotografii de actualitate iar celelate sunt fotografii de uz informativ. Fotografia de actualitate este cea care prezint imagini de interes informativ foarte recent, este numit fotografia zilei. Fotografia de pres constituie una din principalele i cele mai valide surse de informaie pentru investigaii, istorie, sociologie, tiin etc. Are un caracter de nenlocuit deoarece aduce informaii i mrturii care nu pot fi gsite n alt tip de surs, avnd o mare importan social i istoric. Prin urmare, conservarea i organizarea fotografiilor de pres este foarte important, responsabilitate care corespunde arhivei grafice, fototecii sau serviciului de documentare grafic i profesionalilor si. Fotografia de pres are o structur complex, nu este o ilustrare a textului scris ci poate avea autonomie proprie. Rigoarea cu care se prezint imaginile, adecvarea fotografiilor, ntre ale elemente, depinde de diferitele medii i de politica de editare a acestora. Prin urmare fotografia de pres are un narator-fotograful- un text narat i un public cititor. Legenda fotografiei nu este indispensabil ns este de preferat deoarece este un element foarte important, o surs de informaie i permite fotografului s
ROBLEDANO ARILLO, J. " Documentacin fotogrfica en medios de comunicacin social". En : VALLE GASTAMINZA, del, F. Manual de documentacin fotogrfica. Madrid: Sntesis, 1999, ISBN: 84-7738-689-7
21

26

furnizeze descrieri relevante cu precizie iar pentru jurnalist s aib suficient informaie pentru a o folosi i analiza. Legenda trebuie s fie autoexplicativ i s urmeze normele mediului n care este publicat, are funcia de identificare deoarece aduce informaii despre fotograf, agenie, data, copyright, ns are deasemenea o funcie narativ aducnd informaii despre coninutul imaginii. Trebuie sa rspund ntrebrilor precum: Cine? Ce? De ce? Unde? i Cnd? Dup cum spune Vilches, fotografia nu este o tire ci una din variabilele

informaiei utilizate ntr-un ziar mpreun cu altele(titlu, text scris etc), fotografia singur este o tire doar n anumite situaii, chiar i atunci este contextualizat de un text sau legend. Tinde a fi un certificat al veridicitii i reprezint punerea n scen a unei tiri.22(Vilches, 1997, p.191). Att tirile ct i fotografiile sunt organizate structural dup importana genului de informaie, dup importana evenimentului i nu n ultimul rnd dup relevana acestora pentru public, gradul de coresponden ntre fotografie i text, corespondena timpului, a locului i a personajelor tirii. Deasemena la nivel reprezentativ imaginea fotografic este un mesaj vizual iconic, care spre deosebire de alte sisteme de reprezentare, produce o mai mare senzaie de realitate i veridicitate. Toate fotografiile produc impresia realitii care n contextul presei se traduce prin impresia adevrului.23(Vilches, 1997, p.19) Senzaia ferestrei spre realitate pe care o invoc imaginea fotografic de pres nu trebuie s omit faptul c aceasta este un produs al unui sistem de reprezentare concret: imaginea se obine prin intermediul unui dispozitiv fotografic, care implic folosirea unei tehnici de care depinde forma n care percepem reprezentarea. (), fotograful interpreteaz realitatea, produce semnificaia intenionat prin folosirea resurselor tehnice proprii sistemului de reprezentare fotografic: iluminarea, punctul de focalizare, unghiul de focalizare, claritate, profunzime, vitez, culoare etc.24(Robledano, 1999, p.192 )
VILCHES, L. Teora de la imagen periodstica. Barcelona: Paids, 1997, ISBN: 847509-408-2. 23 Idem, 1997, p.19 24 ROBLEDANO ARILLO, J. Documentacin fotogrfica en medios de comunicacin social. En : VALLE GASTAMINZA, del, F. Manual de documentacin fotogrfica. Madrid: Sntesis, 1999, ISBN: 84-7738-689-7
22

27

Chiar dac fotografia, n general, confer idea realitii, muli consider c o fotografie nu poate fi fals deoarece este reproducerea exact a vieii; adevrul este c o fotografie poate fi alterat cu ajutorul textului, prin juxtapunere cu alt imagine, prin forma de compunere etc( n timpul celor dou rzboaie mondiale sau al celui din Vietnam, de exemplu, multe dintre fotografii au fost trucate sau artau doar o parte din informaie). n sfera publicitii fotografia poate deveni un puternic mediu de propagand i manipulare deoarece fotografia posed o mare for de persuasiune. Lumea imaginilor funcioneaz n concordan cu interesele industriei, ale finanelor, ale presei i ale guvernelor. Fotografia a ajutat omul s descopere lumea din alte perspective, a suprimat spaiul i a furnizat noi cunotine ns deasemenea are un rol periculos ca manipulator, pentru a creea necesiti, a modela gndiri sau a oferi informaii eronate. 2.4. Lectura unei imagini Scopul i contextul sunt doi parametri principali pentru a nelege o imagine, sunt definitorii pentru interpretarea acesteia. Deasemenea, un alt parametru va fi ntotdeauna nivelul psihologic al spectatorului: propria interpretare conotativ a celui care percepe imaginea, cu ceea ce nelege i relaioneaz, n acest moment joac un rol foarte important psihologia percepiei(liniile, culorile...). toate aceste concepte determin interpretarea unei fotografii prin intermediul unui amalgam de criterii. n primul rnd este perceput contextul fotografiei i scopul acesteia, funcia. Trebuie inut cont de emotivitatea imaginii care poate anula restul informaiei. (influeneaz i nu se poate privi la rece). Exist opiuni mai mult sau mai puin creative pentru a continua analiza imaginii. O metod acceptabil este stabilirea celor doua niveluri de lectur (conotativ i denotativ). O alt metod, Panovsky stabilete trei niveluri de lectur. -Nivelul preiconografic: identificarea i descrierea elementelor imaginii pn la cel mai mic detaliu -Nivel iconografic: detectarea inteniilor emisorului. Retorica vizual(matefore, paralelism) i simbolurile sunt identificate n imagine i au rolul de a transmite informaie conotativ.

28

-Nivel iconologic: tot ceea ce s-a descoperit la nivelurile anterioare intr n relaie cu societatea(cultur, educaie...). interpretrile se multiplic, ceea ce duce la concluzia c imaginile sunt polisemantice, niciodat nchise. Lectura i interpretarea unei imagini nu se termin niciodat deoarece nu exist o concluzie unic i adevrat. Ideal ar fi urmrirea celor trei pai separat, ns acest lucru este foarte dificil, deoarece nc de la prima vedere ncepe cutarea simbolurilor. Imaginea este foarte manipulabil deoarece genereaz unele espectative de cunoatere care, prin ea nsi, nu pot fi explicate deoarece depind de alte aspecte(context...) este periculos atunci cand se interpreteaz o fotografie fr a avea informaia necesar despre ea: interpretarea va fi aproape ntotdeauna eronat. 2.5. Fa eta documentar a fotojurnalismului Observarea lumii prin intermediul fotografiei a dat natere documentarului fotografic (care este mult mai amplu dect fotojurnalismul strict). Acesta a aprut datorit fotojurnalitilor i nu a fotografilor. Prima lucrare de acest gen a fost fcut de Jacob Reese despre ghetourile din New York. Mai trziu, sociologul Lewis Hind a fcut o lucrare despre situaia copiilor n fabricile din Pennsylvania i a adus o nou caracteristic important documentarului fotografic: voina transformatoare. A animat n aa msur opinia public nct a fost creat o nou lege pentru a regulariza munca infantil. Hind s-a dedicat n exclusivitate fotografiei i este considerat printele acestei tematici. Cu toate acestea, odat cu apariia presei grafice, a fost marginalizat i nu a fost relaionat cu aceste nceputuri de succes. Prin aceste dou exemple este demonstrat c documentarul fotografic este legat de lucrrile de tip social, minoriti etc.

2.6. Vietnam Nick Add a fost marele fotograf al Vietnamului i a ctigat premiul Pulitzer cu o fotografie n care a surprins nite copii fugind dup un atac al americanilor. Vietnam este rzboiul n care fotojurnalismul a ajuns la cotele maxime ale analizei i expresiei. Intervenia mediilor de comunicare a luat prin surprindere pe toat lumea ndeosebi
29

administraia SUA. Libertatea presei a ajutat difuzarea imaginilor din Vietnam, artnd ororile pe care le-a provocat acest rzboi i care au influenat n mod incredibil opinia public. Libertatea absolut a presei este vzut ca un pericol cu prea multe consecine. Pn n actualitate, fotojurnalismul liber este controlat. Fotograful actual reprezentativ este Naxwey, motenitor al stilului lui Cappa. Teoria sa despre rzboi este c suferina a fost mutat din cmpul de lupt n rndul populaiei civile. 2.7. Sursele fotografice ale unui mediu de comunicare Sursele fotografice pe care le folosete un mediu de comunicare sunt25: -Fotografii care lucreaz pentru mediul de comunicare n cauz; acetia sunt foarte diferii n modul de munc depinznd de tipul mediului: ziar sau revist. ntr-un ziar echipa stabil de fotografi este foarte important, n schimb la o revist se valoreaz mult colaborarea personalului. Exist multe forme de angajare, de aceea este normal s existe o echip redus fix i permanent precum i colaboratori. -Freelance este persoana care nu este angajat de nici un mediu de comunicare n concret ci lucreaz liber dup propriile metode i ideologii. Munca sa este admirabil i marea problem este insecuritatea locului de munc. Singura form de a menine aceti profesionali este de a plti foarte bine munca lor, care este de o calitate impresionant. Rolul freelance-ului dispare puin cte puin din cauza conformismului mediilor de comunicare i a politicii managementului. -Agentii generale de informaii( Reuters, Associated Press...). gestioneaz informaia scris i grafic. Pentru mediile de comunicare sunt foarte comode deoarece ofer munca deja fcut. Sunt utile n mod special acelor medii care nu dein un serviciu de editare grafic. Inconvenientul este ca ageniile rspund propriilor ideologii, dependenei economice i politice capitaliste n special n SUA. Abonarea la marile agenii este ieftin iar acoperirea este internaional. -Agenii specializate n fotografie: dei au existat de mult timp, succesul acestora ajunge odat cu sfritul celui de-al Doilea Rzboi Mondial (Magnum, cooperative posterioare etc) iniial se bazau pe un sistem de interese comune prietenoase i erau n
BOADAS, J.- CASELLAS, LL.E.- SUQUET, M A. Manual para la gestin de fondos y colecciones fotogrficas. Girona: CCG ediciones. ISBN: 84-95483-11-4.
25

30

strns legtur cu freelence pe care i sprijineau mult. Mai trziu cooperativele care au aprut s-au transformat n agenii capitaliste, foarte dinamice, care nu plteau salarii fixe ci n funcie de munca depus. Concurena ridicat dintre aceste agenii a determinat falimentul acelora mai slabe din punct de vedere economic. Cele care nc mai exist nu se bazeaz n mod strict pe informaiile de actualitate ci trateaz teme specifice ntr-un mod profund pentru a facilita contextualizarea conflictelor actuale i a interpreta situaia acestora. -Bncile de imagini: sunt asemntoare ageniilor ns nu reprezint concurena ci le completeaz. Ofer imagini relaionate cu orice fel de situaie, obiect, personaj... Sunt arhive enorme organizate pe categorii i subcategorii.difuzarea acestora se face prin internet, cd etc. unde n general fotografiile sunt libere de drepturi de autor- royalty free. Din aceast cauz calitatea este sczut, neexistnd concuren ntre autori. Bncile de imagini sunt n monopolul marilor grupuri internaionale: Getty- cel mai important, Corbis- al doilea, al lui Bill Gates, Hachette- al treilea, francez i total independent de cele americane. Aceste grupuri se dedic la cumprarea de arhive, fotografii, etc pentru a acapara piaa mondial a imaginii i a obine n aa fel marile agenii. -Arhive ale prorpiului mediu: sunt foarte importante ns sunt foarte puin ngrijite i se folosec mai mult ca material auxiliar. -Servicii variate: arhive publice i private, colecii, muzee etc. n acest caz este nevoie de un editor grafic pentru a stabili contactul i a localiza imaginile. -Televiziune: chiar daca nu ar trebui s fie o surs de imagini statice, poate fi o resurs foarte important n anumite ocazii. Totui este folosit ca surs de multe ziare i deasemenea n unele agenii care dein canale de televiziune i se folosec de acest lucru n avantajul lor (Reuters, AP). -Birouri de relaii publice: nu ar trebui folosite ca surs neutr de imagini, ns are din ce n ce mai mult putere i exercit presiune n propriile interese ( personaje faimoase, filme etc)

31

Capitolul II Etica n fotojurnalism26

. Jacques Leprette: Etica si calitatea informatiei, Editura Gramar, Bucuresti, 2006 www.fotojunalism.ro
26

32

Nu publica o fotografie dac cei care ntorc capul sunt mai muli dect cei care suport s o priveasc. Dac oamenii sunt dezgustai de fotografie, s-ar putea s nu-i aprofundeze mesajul.27 Fotojurnalistul interesat de temele sociale i de mediu este o combinaie ntre un profesionist calculat, detaat, i un cetean sensibil, implicat. [Pentru el] a face fotografii nseamn mult mai mult dect distane focale i viteza de expunere. Imprimarea fotografiilor nseamn mult mai mult dect temperaturile substanelor chimice i gradele de contrast. Publicarea fotografiilor nseamn mult mai mult dect decupaj i luarea unor decizii privind dimensiunile. Un fotojurnalist trebuie s tie ntotdeauna faptul c aspectele tehnice ale procesului fotografic nu constituie o problem de ordin primar.28 (Lawrence Erlbaum Associates, Publishers, Hillsdale, New Jersey, 1991). Acest cod deontologic orienteaz atenia privitorului i a comunitii de fotografi jurnaliti asupra preocuprilor de ordin etic, ecologic i de responsabilitate social care intervin n raportul fotojurnalistului cu mediul natural i uman. Apriori, considerm imaginea o reproducere fidela a realitii. Statutul su de material de comunicare obiectiv i veridic i confer fotografiei o putere manipulatoare, care conduce la pierderea raionamentului informativ al publicului. Prin natura profesiei sale, fotojurnalistul i asum o funcie social, aceea de a transmite ceteanului informaia veridic, exact i obiectiv asupra diferitelor realiti sociale, politice, economice i culturale. Deontologia jurnalistului nu se poate costrui i nu poate avea loc fr cooperarea societii civile. Publicul i manifest aprecierea/dezaprobarea fa de un reportaj anume prin alegerea de a cumpra sau nu o publicaie, prin adugarea comentariilor la reportajele publicate pe internet i de ce nu prin proteste stradale. Exist dou principii de baz care definesc codul Reperverde:

Paul Martin Lester, Photojournalism An Ethical Approach, Lawrence Erlbaum Associates, Publishers, Hillsdale, New Jersey, 1991 28 Ibidem
27

33

1) principiul universal al democraiei: dreptul oamenilor de a ti i 2) principiul dezvoltrii durabile: o dezvoltare care urmrete protecia mediului, echitatea social i performana economic. Principiile urmtoare au rezultat n urma unei reflecii comune a 10 fotojurnaliti amatori, n contextul proiectului Repere prin imagini. Acetia sunt autorii unei serii de fotoreportaje care prezint iniiative autohtone de producie i consum durabile.

Principii: 1. Exactitate, veridicitate i onestitate: Ct de departe se poate merge n interpretarea unor fapte sau n obinerea unor informaii este la latitudinea fiecrui fotojurnalist. Totui, onestitatea informaiei const n primul rnd n separarea clar a faptelor de opinii. -Se dorete verificarea informaiei i a surselor care o furnizeaz, indiferent de contextul n care se regsete fotojurnalistul -Se evit tratarea subiectelor ntr-o manier spectacular, exagerat sau denaturat cu scopul de a rspunde ateptrilor marelui public - Se evit cronologia defectuoas a evenimentelor sau abaterilor de la datele exacte ale faptelor sau a documentelor prezentate - Pentru crearea unui reportaj despre un produs sau serviciu este important s se raspund la principalele ntrebri care reconstruiesc povestea complet a produsului/ serviciului respectiv: cine? (productorul), pentru ce? (funcia produsului), pentru cine? (consumatorii), cum ?(mijloacele de producie) - Se utilizeaz mijloacele directe i transparente pentru culegerea i prezentarea informaiei

2. Libertate, responsabilitate i impar ialitate:


34

Este important independena fotojurnalistului n rolul su de emitor al informaiei. Raportul fotograf - subiect trebuie s fie unul transparent, fr a ascunde o relaie de influen sau dependen care ar putea avea un impact asupra obiectivitii i veridicitii infomaiei. Responsabilitatea jurnalistului este s caute adevarul, s apere libertatea informrii, dreptul la replic i la critic. - Un bun fotograf-jurnalist i raporteaz munca la principii i nu la propriul su gust, la impresiile personale, la circumstane pasagere ale timpului, nu reconduce analiza la stereotipii sociale i la prejudeci - Se ncurajeaz publicarea numai a reportajelor cu origine cunoscut sau n caz contrar se prezint rezervele fa de informaia transmis - Se dorete s nu se suprime informatiile eseniale, s nu se altereze textele i s nu se modifice imaginile ntr-o manier care ar putea afecta coninutul su informaional - Se impune pstrarea secretului profesional i nedivulgarea surselor de infomaii obinute n mod confidenial - Se evit recurgerea la metode neloiale: plagiat, calomnie, defimare i acuzaii nefondate - Se interzice acceptarea vreunui avantaj n schimbul publicrii sau nlturrii unei informaii - Se evit utilizarea n bebeficiul propriu a informaiilor financiare pe care le primete i furnizarea ctre alte persoane fr acordul sursei

35

3.Respectarea drepturilor omului: Fotojurnalistul trebuie s respecte demnitatea fiinelor umane, s recunoasc onoarea indivizilor i s asigure cea mai nalt consideraie dreptului lor la viaa privat. Totodata, el trebuie s recunoasc erorile i s ia msuri adecvate pentru a ndrepta situaia, inclusiv posibilitatea oferirii unei replici. - Se dorete tratarea cu mult delicatee a subiectelor care pun n centru violena, ntruct exploatarea acestora pot leza persoanele implicate, pot aduce prejudicii la viaa privat i pot nerespecta prezumia de nevinovie - Se urmrete a se justifica intruziunea n viaa privat a oricrui individ fr consimmntul acestuia. Folosirea teleobiectivelor n scopul fotografierii persoanelor n locuri private fr consimmntul acestora nu este acceptat; - n cazul fotoreprotajelor realizate cu minori se impune solicitarea consimmntului parental. Viaa privat a copiilor nu trebuie justificat de celebritatea, notorietatea, sau poziia social a prinilor; - Se evit orice meniune care ar putea discrimina o persoan pe motivul rasei sale, culorii, religiei, sexului, bolii de orice natur;

4. Modificarea fotografiilor n programe de editare: Adobe Photoshop este un program foarte sofisticat, care poate modifica imaginile fr ca ochiul uman s poat sesiza diferena. Din acest motiv programul trebuie utilizat cu maxim moderaie, pentru a nu conduce la distorsionarea informaiei i n final la dezinformarea sau chiar manipularea publicului. - Se interzic adugirile sau tergerile subiectului fa de imaginea original, care ar putea schimba coninutul original i integritatea jurnalistic a imaginii; - Se evit iluminarea, ntunecarea sau estomparea excesiv a imaginii care ar putea induce privitorul n eroare, prin distingerea anumitor elemente n imagine; - Se interzice manipularea excesiv a culorilor, deoarece se pot schimba condiiile originale de iluminare din imagine;

36

5. Protejarea comunit ilor locale i a echilibrului natural: Fotojurnalistul contribuie prin reportajele sale nu numai la redarea unor adevruri informaionale punctuale, specifice, din sfera economic, politic, cultural, social, ci contribuie i la conturarea unei coniinte colective globale, pro-active i militante n faa problemelor de echitate social i de protecie a mediului. - Prin foto-reportaj se ndeamn publicul la aciune, transformndu-l prin mesajul fotografic din actor pasiv ntr-unul activ n societatea n care triete; - Fotojurnalistul implicat social scoate n prim plan probleme sociale, culturale i de mediu cu care se confrunt contemporaneitatea i orienteaz publicul su spre cautarea unor soluii; - Se ncurajeaz stabilirea unui raport de empatie i chiar prietenie cu persoana fotografiat, iar imaginile trebuie s prezinte oamenii cu respect i demnitate; - Se evit culpabilizarea oamenilor pentru mediul n care triesc, iar fotograful are datoria s nteleag mai bine comunitatea local i aciunea sa asupra contextului urban i natural; - Fotojurnalistul implicat ecologic se informeaz nainte de a-i ncepe misiunea asupra comportamentelor i ecosistemelor vieii slbatice. El trebuie s respecte legile junglei nescrise: - nu intervine niciodat ntre un printe i puiul su; - nu hrnete sau las hran pentru animalele salbatice cci acest lucru poate provoca boli sau chiar moartea acestora; - nu atinge cuiburile animalelor cci unele dintre ele i pot abandona puii; - sa priveasc viaa slbatic de la o distan sigur i care respect nevoile spaiale ale animalelor, pentru a nu le deranja comportamentul;

37

STUDIU DE CAZ Interpretarea imaginilor jurnalistice n contextul jurnalistic i n afara acestuia fotografia nu este o tire ci una din variabilele informaiei utilizate ntr-un ziar mpreun cu altele(titlu, text scris etc), fotografia singur este o tire doar n anumite situaii, chiar i atunci este contextualizat de un text sau legend. Tinde a fi un certificat al veridicitii i reprezint punerea n scen a unei tiri.29 (Vilches, 1997, p.191). n fotojurnalism, limbajul fotografic este un rezumat al gndirii; o fotografie este recunoaterea simultan, ntr-o fraciune de secund, a unui fapt,eveniment i pe de alt parte, a unei organizri riguroase a formelor percepute vizual, care exprim acest fapt sau eveniment. Este foarte important ca mesajul s fie transmis i receptat corect de ctre public, ideile i sentimentele induse s fie adecvate mesajului, inteniei fotojurnalistului. Legenda, descrierea fotografiei, pregtete i stabilete nivelul nelegerii, fixeaz imaginea n contextul real, fcnd posibil interpretarea obiectiv a acesteia. Ruperea din context a imaginii, duce la un proces de relaionare a acesteia cu experiena vizual i cognitiv a publicului receptor, nemaiavnd calitatea de tire, transformndu-se n art fotografic pur. n continuare, se vor prezenta o serie de fotografii, mrturii ale unor evenimente de important rezonan public, analizate att n contextul real ct i n afara oricrui context, libere de orice influen a textului explicativ alturi de care au fost publicate, pentru a pune n eviden principiul fundamental al fotojurnalismului: rareori o imagine poate reprezenta un eveniment doar prin coninut i compoziie, rareori poate avea calitatea de tire doar prin sine nsi.

VILCHES, L. Teora de la imagen periodstica. Barcelona: Paids, 1997. ISBN: 847509-408-2.


29

38

1.Fotojurnalism contemporan La o prim vedere, mesajul pe care l transmite aceast fotografie, este unul de dragoste, romanticism i tandree a celor doi subieci, care se srut ferindu-se de ploaie sub o umbrel improvizat. Fundalul, cadrul nu este reprezentativ, nu exist elemente de compoziie care s determine contextul real n care s-a capturat imaginea, prin urmare valoarea de tire, relaionarea acesteia cu un anumit eveniment fr a deine informaii adiionale, este imposibil.

Radu Sigheti/ REUTERS30

30

http://blogs.reuters.com/radu-sigheti accesat 10 iunie 2011 orele 17

39

Evenimetul pe care l reprezint imaginea este de fapt unul de mare amploare, relatat mai jos, ntr-un articol aprut on-line31 Miting de amploare: 100.000 de persoane sunt ateptate s protesteze astzi n Capital Ziua votrii moiunii de cenzur aduce n strad zeci de mii de protestatari nemulumii de msurile luate de Guvernul Boc. Liderii sindicali vorbesc despre cel mai mare miting din ultimii 19 ani. Aproape 100.000 de oameni sunt ateptai s protesteze astzi n centrul Capitalei. Aciunea vine s confirme starea de nemulumire general a salariailor, a pensionarilor i a celorlalte categorii sociale din Romnia i constituie cel mai serios semnal de alarm pentru Guvern. Protestatarii se adun n Capital, n aceast diminea,ncepnd cu ora 7:30, de unde pleac spre Piaa Victoriei, unde la ora 10:00 va ncepe mitingul. O or mai trziu, sindicalitii vor pleca n mar pe traseul Bulevardul Magheru - Piaa Unirii Piaa Constituiei, unde, spun ei, vor rmne pn aproximativ la ora 17:30, ateptnd rezultatul votului la moiunea de cenzur. Mitingul are ns autorizaie pn la ora 22:00. Cte un grup restrns de sindicaliti este prezent de la ora 8:00 la fiecare poart a Parlamentului. Sindicalitilor li s-a refuzat accesul n balcoanele Parlamentului pentru a asista la dezbaterea moiunii de cenzur. Motivul invocat - organizaiile neguvernamentale au solicitat prezena n balcoane de mai mult timp.

Studenii se solidarizeaz cu profesorii. La mitingul din centrul Capitalei sunt ateptai s participe i cteva mii de studeni. Liderii Uniunii Naionale a Studenilor din Romnia (UNSR) au anunat c peste 2.000 de tineri din toat ara vor iei n strad. Surs: antena3.ro

31

http://www.business-forum.ro/actual/evenimente/11448-miting-de-amploare-100000-de-persoane-suntateptate-s-protesteze-astzi-in-capital.html accesat 10 iunie orele 18.46

40

Contrast, 30000 de cuvinte mute despre protestul din 27-10-2010 - intr-o expozitie de fotografie 14 fotojurnalisti au contribuit cu imagini de la protestul din 27-10-2010 pentru a relata prin viziune proprie evenimentul in forma reala, neasociat cu titlurile din ziare sau stirile de la televizor. Imaginile sunt ampalsate pe gardul palatului Sutu timp de o saptamana incepand cu data 08-11-2010, iar alaturat imaginilor se va afla si panoul de opinii, pentru cei ce vor sa-si exprime parerea. Totul s-a nascut dintr-un impuls, o dorinta interioara,nu a fost practic o idee, mai mult o viziune. Imi amintesc cum din spatele jandarmilor care faceau cordon in fata protestatarilor, am simtit privirile umede si nedumerite ale oamenilor obositi si dezamagiti care parca imi sopteau, "tu ce faci acolo si de ce nu esti aici?", "de ce ma pozezi, nu vezi cum ma umilesc?". Am simtit o puternica tristete si mi-am dat seama ca intre cordonul de jandarmi se afla doua grupuri de oameni perceputi gresit sau subiectiv. Acei oameni (si ma refer la cei veritabili) veniti sa isi ceara drepturile ne priveau ca pe niste oameni rai, care au venit sa suplineasca raul daja facut, marturiseste pentru WallStreet.ro initiatorul proiectului, fotojurnalistul Ovidiu Micsik, colaborator Mediafax.32

32

http://www.wall-street.ro/articol/Lifestyle/95176/Contrast-30000-de-cuvinte-mute-despre-protestuldin-27-10-2010-intr-o-expozitie-de-fotografie.html accesat 10 iunie 2011 orele 16.36

41

Jon Nazca/ REUTERS33

Privelite general a satului Juzcar, lng Malaga, n sudul Spaniei. Faadele cldirilor au fost vopsite n albastru dup ce Sony a ales aceast locaie pentru premiera mondial a noii producii cinematografice The Smurfs 3D, n 16 iunie. La o prim vedere, se poate aprecia ineditul imaginii, este posibil distingerea unei embleme (culoarea albastru), a unui simbol al promovrii. Totui, plasarea n
http://www.guardian.co.uk/artanddesign/gallery/2011/apr/21/photography-art accesat 10 iunie 2011 orele 13.15
33

42

contextul real, descifrarea exact a tirii este imposibil fr a avea alte date n afara fotografiei.

2.Fotojurnalismul sec.XX Uniform Sacrifice34 By DAVID DOUGLAS DUNCAN


http://www.nytimes.com/2005/07/25/opinion/25duncan.html, accesat 20 mai 2011 orele 18.20
34

43

Published: July 25, 2005 Mouans-Sartoux, France David Douglas Duncan35 ,An unidentified marine, Dec. 9, 1950, Koto-ri, North Korea.

http://www.hrc.utexas.edu/exhibitions/web/ddd/gallery accesat 20 mai 2011 orele 16


35

44

It was dawn, early December 1950: 40 below zero with gale-force snow-laced wind slicing down across the Yalu River from Manchuria while Chinese legions blasted away on their attack bugles just up ahead and probably with good reason believed they would annihilate every marine fighting his way through other equally determined Chinese trying to interdict the mountain road leading down to the waiting United Nations rescue flotilla - and escape. I asked a bundle of frozen freckles with empty eyes a simple question that then seemed almost rational, even fraternal. What did he want for Christmas? Words became ice cubes locked behind rigid lips - thoughts, too. Finally ... "Give me tomorrow." Today - I have no idea whether he survived or perished - I find him wrong. His "tomorrow" is dead, whether he is or not. His tomorrow and mine were born in an America that has now almost vanished. During our widely separated but shared wartime years, we were led by presidents of Olympian eloquence (Roosevelt during World War II) and almost brutal bluntness (Truman during the Korean War), yet, on their own terms, they spoke with clarity, conviction and honesty about our national threats, challenges, sacrifices. And the price of peace was high. Today, in Iraq, where nearly every dawn is lacerated by mounting carnage - local and foreign - American troops are hemorrhaging among the wounded and the dead, pawns in an unspeakable farce, for the United States of America is not at war. Only 135,000 men and women in American uniform are fighting - volunteers, members of the National Guard, reservists. There is no draft. No threat of a uniform hangs over the citizens of a nation of nearly 300 million who, in polls, support the invasion of a remote country upon whom our government would pin guilt of 9/11 ... and then attack. An invasion that was ordered by an expertly trained but combat-innocent fighter pilot and a draft-deferred character with "other priorities" during the Vietnam War. Meanwhile, perhaps one crucial question was omitted from those polls: "Is any member of your family uniformed and in Baghdad?" Remembering again World War II and Korea ... Give me yesterday - today!

45

David Douglas Duncan, who served in the Marine Corps from 1943 to 1946 and who photographed the Korean and Vietnam Wars for Life magazine, is the author of Photo Nomad. Fotografia prezentat mai sus reprezint o complex i controversat tem, rzboaiele din Korea i Vietnam, prin portretul unui soldat neidentificat. Fotografia n sine poate fi interpretat n nenumrate feluri, neexistnd elemente de compoziie specifice rzboiului; soldatul poate fi uor confundat cu un personaj al vieii mizere, al srciei.

46

Concluzii Fotografia este un mediu indispensabil comunicrii actuale, reprezint o form de receptare a realitii, de interpretare i de stimulare a intelectului. n jurnalism, fotografia a deschis noi orizonturi, a unit lumi ndeprtate i menine unit o contiin comun a publicului din diferite culturi, societi. Impactul pe care l-a avut att iniial ct i n actualitate este unul major, puterea de sugestie, amprenta pe care o las n aprecierea vizual i cognitiv a receptorului transformnd-o ntr-un instrument persuasiv. Cu toate acestea, o fotografie nu poate fi doar prin sine nsi material jurnalistic, dect rareori. Textul care o completeaz are la fel de mare importan pentru a ndruma nelegerea publicului. Fotografia n pres i audiovizual este folosit pentru a confer credibilitate textului, direcioneaz atenia spre un anumit punct de vedere expus intenionat de ctre mediul de comunicare. Consider c este un abil mod de a influena opinia public, tocmai prin focalizarea unei anumite pri a realitii. Dimpotriv, atunci cnd este rupt din context, fotografia se transform ntr-un stimulent puternic al imaginaiei, al ludicului, al visului, trezind i asociind subcontientul fiecruia o multitudine de cunotine de mult uitate. n

Pentru a reine atenia cuiva, o fotografie trebuie s aib ceva de comunicat, s aib coninut, s fie informativ, educativ, interesant, amuzant sau

47

mobilizatoare. Coninutul poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate aproape nelimitat. Refuzul de a privi fotografiile care ocheaz este ca i teama de a privi realitatea n fa. Unele lucruri trebuie s fie nfruntate, fie c plac sau nu. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai puternice instrumente pentru a trezi reacia public.36 Imaginea valoreaz mai mult dect o mie de cuvinte, ns doar mpreun cu acestea poate explica i reda cu adevrat lumea care ne nconjoar.

36

Andreas Feininger Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucureti 1967

48

Bibliografie
1. Alcoba Lpez, Antonio: Periodismo grfico: fotoperiodismo, Ediciones Fragua,

Madrid, 1988. 2. Ansel Adams, 1902-1984


3. Bailac, M.- Catal, M. " La fototeca". En: Fuentes y Pujol, M E. (ed). Manual de

Documentacin Periodstica . Madrid: Sntesis, 1995. 161-179 pp. ISBN: 847738-304-9.


4. Boadas, J.- Casellas, Ll.E.- Suquet, M A. Manual para la gestin de fondos y

colecciones fotogrficas. Girona: CCG ediciones. ISBN: 84-95483-11-4.


5. Bogza Geo, Introducere n reportaj, n volumul Anii mpotrivirii, Editura

Tineretului, Bucureti, 1953, p.19.


6. Botez Victor , Fotografia n Clubul Artelor, Bucureti, 1994. 7. Downes,Bruce, Halsman- he knew what he wanted, Popular Photography, 01/

1951, Chicago, IL.


8.

Eurasquin, A. M. Fotoperiodismo: formas y cdigos. Madrid: Sntesis, 1995. ISBN: 84-7738-405-7.

9. Feininger A., Fotograful creator, editura Meridiane, Bucureti 1967 10. Francis

Balle, Jean G. Padioleau, Sociologie de l'information, textes

fondamentaux, Librarie Larousse, 1973, p.12.


11. Freund, G. La fotografa como documento social. 6 ed. Barcelona; Mxico:

Gustavo Gili, 1994. ISBN: 968-887-208-3.


12. Jeffrey, I. La fotografa . Barcelona: Destino, 1999. ISBN: 84-233-3062-1.

49

13. Keene, Martin, Prctica de la fotografa de prensa. Una gua para profesionales.

Barcelona: Paids, 1995. ISBN: 84-493-0115-7.


14. Leprette, Jaques: Etica i calitatea informaiei, Editura Gramar, Bucuresti, 2006 15. Madrid Diaz, M V. "Anlisis documental: fotografa de prensa". En: GARCA

Gutierrez (ed), A. Introduccin a la Documentacin Informativa y Periodstica. Alcal de Guadaira (Sevilla): MAD, 1999. 305-331 pp. ISBN: 84-8311-460-7.
16.

Paul Martin Lester, Photojournalism An Ethical Approach, Lawrence Erlbaum Associates, Publishers, Hillsdale, New Jersey, 1991

17. Robledano Arillo, J. " Documentacin fotogrfica en medios de comunicacin

social". En : Valle Gastaminza, del, F. Manual de documentacin fotogrfica. Madrid: Sntesis, 1999, ISBN: 84-7738-689-7

18. Roskis,Edgar

Le

monde

diplomatique,

Grandeur

et

dcadence

du

photojournalisme Tant de clichs et si peu dimages..., arhive ianuarie 2003

19.

Snchez Vigil.J.M.,Alfonso. Fotgrafo de un siglo. Madrid, Espasa-Calpe, 1990. p. 258.

20.

Sandu G., Tudose L. TEHNIC I ART FOTOGRAFIC, cursuri universitare 2007-2008

21. VILCHES, L. Teora de la imagen periodstica. Barcelona: Paids, 1997, ISBN: 84-7509-408-2.
22. Clubul presei din Ferrol, Galicia en foco. 13 ed. Ferrol, 2002. 17-45 pp. ISBN:

84-607-5713-7
23. www.fotojunalism.ro 24. http://www.nppa.org/professional_development/business_practices/ethics.html

50

25. Le Photojournalisme Informer en crivant des photos, 1990, Centre de formation et de perfectionnement des journalistes, Paris.
26. http://www.nytimes.com/2005/07/25/opinion/25duncan.html, accesat 20 mai 2011

orele 18.20
27. http://www.hrc.utexas.edu/exhibitions/web/ddd/gallery accesat 20 mai 2011 orele

16
28. http://www.guardian.co.uk/artanddesign/gallery/2011/apr/21/photography-art

accesat 10 iunie 2011 orele 13.15


29. http://www.wall-street.ro/articol/Lifestyle/95176/Contrast-30000-de-cuvinte-

mute-despre-protestul-din-27-10-2010-intr-o-expozitie-de-fotografie.html accesat 10 iunie 2011 orele 16.36


30. http://www.business-forum.ro/actual/evenimente/11448-miting-de-amploare-

100000-de-persoane-sunt-ateptate-s-protesteze-astzi-in-capital.html iunie orele 18.46


31. http://blogs.reuters.com/radu-sigheti accesat 10 iunie 2011 orele 17

accesat

10

32. http://www.seriadevineri.com/decitit.php?ac=show_coment_art&nr=14

accesat

12/05/2011 orele 18.23


33. http://en.wikipedia.org/wiki/Andreas_Feininger accesat 02/06/2011, orele 19.47

51

ANEXE Andreas Bernhard Lyonel Feininger37 (27 December 1906 - 18 February 1999) was a German American photographer, and writer on photographic technique, noted for his dynamic black-and-white scenes of Manhattan and studies of the structure of natural objects. Biography Feininger was born in Paris, France, to an American family of German origin. His father, painter Lyonel Feininger, was born in New York City, in 1871.[1] His greatgrandfather emigrated from Durlach, Baden, in Germany, to the United States in 1848. Feininger grew up and was educated as an architect in Germany, where his father painted and taught at Staatliches Bauhaus. In 1936, he gave up architecture itself, moved to Sweden, and focused on photography. In advance of World War II, in 1939, Feininger immigrated to the U.S. where he established himself as a freelance photographer and in 1943 joined the staff of Life magazine, an association that lasted until 1962. Feininger became famous for his photographs of New York. Science and nature, as seen in bones, shells, plants and minerals, were other frequent subjects, but rarely did he photograph people or make portraits. Feininger wrote comprehensive manuals about photography, of which the best known is The Complete Photographer. In the introduction to one of Feininger's books of photographs, Ralph Hattersley described him as "one of the great architects who helped create photography as we know it today." In 1966, the American Society of Media Photographers (ASMP) awarded Feininger its highest distinction, the Robert Leavitt Award. In 1991, the International Center of Photography awarded Feininger the Infinity Lifetime Achievement Award. Today, Feininger's photographs are in the permanent collections of the Center for Creative Photography, Museum of Modern Art, Metropolitan Museum of Art, National Gallery of Art, London's Victoria and Albert Museum, and the George Eastman House in Rochester, New York.
37

http://en.wikipedia.org/wiki/Andreas_Feininger

52

53

Andreas Fininger, S.S United States, 1952

54

Andreas Feininger, Dearborn Station, Chicago, 1941

55