Adina TOFAN

Adina TOFAN

Spaii neconvenionale de expunere a operei de art

Unconventional Spaces for Exhibiting Art
(Abstract) Contemporary art needs specific exhibiting areas. Art cannot fully express its intentions but in a particular context, depending on a complex of factors. Readymade objects are exhibited in galleries. Unconventional exhibiting space is brought into the aesthetic sphere from private or public area, from natural or industrial area, but also from the virtual area. Even if artworks are still on exhibit in museums and white-cube galleries, unconventional spaces are preferred for their opposition to totally neutral conventional spaces. Keywords: unconventional art exhibiting space, private exhibiting area/public exhibiting area, natural exhibiting area, industrial exhibiting area, virtual exhibiting area

Opera de art contemporan difer de opera tradiional att prin intenionalitate, funcii, ct i prin finalitate. Este perceput ca o realitate complex ce nu mai respect rigorile operei clasice i care are un mesaj bazat pe o maxim libertate de exprimare. Din suma de elemente care-o alctuiesc face parte istoricul apariiei sale, contextul n care este prezentat, modalitatea de expunere, vernisajul i, n acelai timp, tot sistemul de relaii care leag aceste lucruri ntre ele. Depind condiia de simplu obiect, ea poate fi aciune sau experiment, posednd ca prim trstur o capacitate aparte de interacionare. Arta a fost ntotdeauna relaional, remarc esteticianul Nicolas Bourriaud, ntr-o msur mai mare sau mai mic, adic factor de socialitate i fondatoare de dialog.1 Cu
1 Nicolas Bourriaud, Estetica relaional. Postproducie, Editura Idea Design & Print, Cluj, 2007, p. 14. Nicolas Bourriaud (n. 1965), este curator, estetician i critic de art francez.

att mai mult n arta contemporan, unde atitudinea static, n ateptare, a obiectului artistic se transform n ofensiv, opera chemnd i solicitnd privitorul, dar n acelai timp mergnd spre el. Inteniile de comunicare, venite din ambele pri, se intersecteaz, esnd mpreun un mediu vibrant, n continu transformare, mediu care cuprinde att obiectul expus, ct i privitorul, alturi de spaiul de expunere, toate acestea semnificnd, n totalitatea lor, opera de art contemporan. Spaiile publice convenionale, n care arta contemporan i gsete teritoriu propice de manifestare, sunt muzeele, galeriile i centrele expoziionale de art. Spaiile publice neconvenionale sunt reprezentate de galeriile neconvenionale (care pot fi practic orice fel de incinte, construite n mod expres n scop artistic), fie de zone cu alte destinaii, dar adaptate expunerii. (De exemplu, Bienala de Art Contemporan de la Haifa,
43

Spaii neconvenionale de expunere a operei de art

Israel, de anul acesta, 2010, a propus expunerea de art n containere de marf, aduse n mod expres i integrate n zona celei mai importante i mai circulate intersecii din ora, numit Port Campus.) Spre deosebire de spaiile folosite ocazional pentru aciuni artistice de exemplu performance, intervenii, expoziii de o zi, galeriile neconvenionale pot avea i un statut oficial de galerie, fiind acreditate ca atare i funcionnd doar n acest scop. Strada spaiul public devenit spaiu artistic Un spaiu neconvenional pentru art, foarte utilizat, este strada, un spaiu comun, al tuturor membrilor unei comuniti, un teritoriu de tranziie, dinamic, opus celui static al instituiilor. Spaiul public urban, ambiental, este nc din Antichitate sediul informaiei, al publicitii i al dezbaterilor. Este o zon extrem de vizibil, aflat la dispoziia maselor, dar i locul care ofer posibiliti de manifestare publicitar a indivizilor sau a unor grupuri de indivizi. Spaiul public urban mai poate fi caracterizat ca fiind n contradicie cu spaiul privat i cu cel rezervat activitilor de producie. Arta face din strad un spaiu cu adevrat public, cu adevrat comun. Activ ca prezen social i responsabil din punct de vedere moral, artistul plastic iese decis din atelier, abandoneaz sala de expoziii sau, n cel mai bun caz, i schimb fizionomia obinuit, i vine n strad, recupereaz spaii uitate sau compromise, polemizeaz direct sau indirect cu muzeul i cu spiritul academic.2 n general, n spaiul urban, ieirea n strad a artistului st sub semnul
2

nemulumirilor, sau al exersrii libertii de exprimare. A face art urban este, n lumea artei, una din ultimele provocri: a transforma estetic ambientul unui ora reprezint un proces de o mare complexitate. Arta n spaiul public, n primul rnd trebuie s se adapteze contextului urban cruia i este destinat (ca un prim tip de relaie). Apoi, pentru a putea fi iniiat procesul elaborrii i concretizrii ei, e necesar colaborarea interdisciplinar dintre artist, arhitect, inginer, constructor, sociolog, etc., al cror proiect comun trebuie s fie n acord cu cerinele beneficiarului. Proiectul artistic stradal este poate cel mai propice loc de mbinare al tehnicilor murale tradiionale (fresc, sgraffito, mozaic, ceramic, sticl, metal) cu noile tehnici (graffiti, sky art, land art sau art electronic computer art, laser i holografie, video, billboard art, netart, locative art) iar rezultatele sunt surprinztoare, constnd ntr-o mare varietate de concretizri: obiecte, evenimente, imagini fixe (Billboard), fluide(Light Art, ecrane), efemere (proiecii evenimente n timp real)3. Referitor la spaiile de expunere, propunem o clasificare referitoare la funciile acestora. Concret, arta strzii se poate realiza pe zidurile cldirilor, a blocurilor, a caselor private sau a instituiilor publice, dar i pe zidurile pasajelor subterane sau ale staiilor de metrou. La acestea mai putem aduga suprafaa panourilor publicitare, a vagoanelor de tramvai, tren sau metrou; se mai pot face intervenii pe soclul monumentelor, pe asfalt, pe garduri, bnci sau couri de gunoi. Astfel, un prim exemplu ar putea fi reprezentat de proieciile pe faadele cldirilor mari, cu arhitectur mai complicat. Amintim n acest sens pro3

http://www.romlit.ro/artistul_a_ieit_n_strad

Marilena Preda Snc, Arta n spaiul public, Ed. Cetatea de Scaun, Bucureti, 2007, p. 34.

44

Adina TOFAN

gramul Nopii albe a Bucuretiului, avnd drept suport fosta Cas a Poporului, actualmente Palatul Parlamentului. Artitii implicai n proiect au fost Dumitru Gorzo, Vali Chincian, Vlad Nanc, Matei Branea. Palatul Parlamentul se transforma la cteva minute n altceva, devenea un spaiu mobil, ciudat prin alturarea scopului de propagand comunist n care a fost fcut cu libertatea lucrrilor artistice. Artitii prezeni coloreaz cldirea monstruoas, i dau personalitate, o mblnzesc sau o trateaz ironic.4 n cadrul proiectelor urbane, evideniem impactul vizual important al interveniilor monumentale prin tehnici specifice artei murale tradiionale (fresc, sgraffito, acrilic, cimenturi colorate, etc.). Un astfel de exemplu de intervenie mural n spaiul public local este cel realizat de echipa participant la proiectul condus de artistul vizual, confereniar universitar Matei Bejenaru, pe suprafaa unor blocuri din cartierul Ttrai, oraul Iai (Fig. 1). La aceste exemple adugm i instalaiile efemere, de genul celor realizate la Bucureti, n Piaa Obor, de artista japonez Aya Kato. Este vorba de aplicarea pe zone foarte mari, pe suprafaa unor blocuri, a unor pnze coninnd lucrri de art digital. Menirea acestor intervenii artistice n spaiul stradal este de a face cunoscut arta publicului larg i de a reabilita din punct de vedere estetic, pe ct posibil, zonele urbane comune, neutre i gri. Suprafa a blocurilor, a zidurilor acestora, reprezint suportul ideal i pentru arta strzii de mici dimensiuni graffiti i stencils. Interveniile gen graffiti, desene zgriate pe perete, a
4 http://metropotam.ro/D-ale-Bucurestilor/2007/ 09/art7379254276-Noaptea-alba-si-colorata-aBucurestiului/

reprezentat una din modalitile de exprimare public nc din antichitate. Grecii i romanii o fceau ns liber, aciunile lor fiind tolerate i chiar ncurajate, ne-fiind situate n afara legii. Asocierea fcut ntre graffiti sau stencils (desene executate cu ajutorul ablonului) i vandalism e de dat mai recent. Graffiti-ul modern, executat cu sprayul sau markerul permanent, este importat la noi din SUA. Din oraele-focare ale graffiti-ului, New York i Philadelphia, sau rspndit i s-au diversificat tehnicile, s-au nscut direcii i stiluri. ncepnd cu anii `70, cu interesul acordat de ctre galerii, graffiti capt statulul oficial de art. La noi n ar arta graffiti s-a manifestat relativ trziu, ncepnd cu anul 2000, o dat cu micrile hip hop sau rap, fenomenul lund amploare, mai ales n oraul Bucureti. Astzi, grafferii romni sunt din ce n ce mai activi n contextul citadin contemporan. n prezent se poate vorbi de o real micare de Art Street cel puin la nivelul capitalei i a marilor orae ale rii. Cultura graffiti, controversat, marginalizat sau ncurajat, cu artitii si, recunoscui sau anonimi, i-a ctigat dreptul de a exista n cultura urban de astzi (Fig. 2). Arta graffiti i gsete loc n cele mai neconvenionale spaii ale oraului; dei pereii cldirilor sunt foarte des utilizai, gsim graffiti i pe zidurile pasajelor subterane sau ale staiilor de metrou, pe garduri din metal, pe vagoanele de tren, metrou sau telecabin sau pe tot ce constituie suprafa plan sau nu. Exist ns i situaii n care arta graffiti se expune n galerie. (Expoziia Freedom for Lazy People a unor artiti romni, care a avut loc n anul 2008 la New York).

45

Spaii neconvenionale de expunere a operei de art

Fig. 1. Proiect condus de Matei Bejenaru Intervenii de pictur n spaiul public, Iai

Fig. 2. Graffiti, Iai, cartierul Ttrai Stencilul, a crui durat de execuie este mai scurt datorit folosirii ablonului realizat n prealabil, utilizeaz practic aceleai spaii ca i graffiti-ul obinuit. Ca reprezentani cunoscui ai acestor forme de art, i remarcm pe englezul Bansky, pentru arta graffiti, iar pentru stencil, l citm pe bucureteanul Vlad Nanc.
46

Un alt spaiu artistic derivat din zona public este cel destinat iniial reclamei billboard-ul sau panoul publicitar. Pe 40 de astfel de panouri, Primaria Sectorului 1 din Bucureti i Asociaia Transcena, n colaborare cu UNESCO si UNITER, au afiat n anul 2008 o serie de interpretri din arta lui Rembrandt. Astfel, publicul stradal a primit pe gratis cte o porie de cultur din partea autoritilor locale,

Adina TOFAN

aciunea subliniind importana existenei unei relaii strnse ntre spaiul public i artele vizuale. n aceeai categorie poate fi ncadrat un alt spaiu neconvenional de expunere, galeria de pe gardul Parcului Copou din Bulevardul Carol, din oraul Iai. Este spaiul unor expuneri de art plastic, poezie, proiecte de arhitectur (Fig. 3), o galerie n strad, situat ntrun loc foarte circulat, cu siguran cea mai vizitat galerie din Iai.

Fig. 3. Galeria de pe gard, Parcul Copou, Iai Spaiul privat devenit spaiu artistic. Expoziia de apartament Ca o noutate n peisajul cultural romnesc, conceptul de home gallery (galerie la domiciliu) se refer la aducerea spaiului privat n zona public, cu scopul de promovare a artei contemporane realizat, mai ales, de artitii tineri. Fie c acetia nu aparin sistemului oficial al promovrii de art din cauza vrstei, fie din cauza convingerilor personale, fie din alte motive. Pentru tinerii artiti ca Mircea Nicolae, Vlad Nanc sau Claudiu Cobilanschi, aceste locuri de expunere se transform n galerii. (De regul, spaiile expoziionale reprezint, n realitate, propriile apartamente).

n acest sens, Apartamentul 17 ofer un spaiu expoziional acestei forme mai recente de art. Situat n centrul Bucuretiului, ntr-un apartament abandonat, el va fi reabilitat, mai nti fizic de Vlad Nanc i Mircea Nicolae, scopul iniial fiind acela de a face un atelier i un spaiu de discuii, loc de ntlniri cu oameni din lumea artei. n octombrie 2008 a avut loc primul vernisaj, cel al expoziiei Zarea/Made n Republica Moldova. Trei artiti romni i moldoveni au expus documentaia la dou din performance-urile proiectului comun desfurat ntr-un spaiul public din Chiinu: Podul de flori(Nicoleta Esinencu, Vlad Nanc Mircea Nicolae) i Coroane funerare(Mircea Nicolae, Vlad Nanc). Exist foarte muli oameni care nu i gsesc nc drumul ntr-un context instituional i credem c e misiunea noastr s le oferim un cadru n care acetia s funcioneze. (...) Cred c ei sunt inta noastr cei care fac lucruri pentru c au nevoie de ele i nu ateapt resurse, idei si sprijin emoional de la nite instituii i persoane incapabile s le ofere n acest moment.() n contextul galeriilor bucuretene, apartamentul 17 are de oferit o oarecare intimitate legat de publicul restrns, disponibilitatea pentru dialog n jurul lucrrilor de pe perete, dar i o deschidere ctre artiti tineri valoroi care sunt mai puin cunoscui n circuitul oficial al artei contemporane locale. La nivel calitativ ne intereseaz prospeimea viziunii, inovaia i legtura cu problemele de nivel colectiv i individual cu care ne confruntm n prezent.5 Att Vlad Nanc, ct i Mircea Nicolae, n afar de acest spaiu expoziional au fiecare la domiciliul lor, propria galerie de art. Sufrageriilegalerii funcioneaz practic dup ace5

http:mircea-nicolae.blogspot.com

47

Spaii neconvenionale de expunere a operei de art

leai reguli ca i galeriile normale; att doar c artistul este i curator, manager, i galerist i c din toate aceste puncte de vedere, aciunile lui sunt expresia unei liberti asumate. Nimic mai important pentru artistul contemporan dect libertatea creatoare. Dac 2020 Home Gallery funcioneaz i ca sediu pentru grupul de discuii ncepem, i ca atelier, Galeria 29 este un fel de loc de difuzare al obiectului artistic contemporan. Mircea Nicolae i druiete toate lucrrile la sfritul expoziiilor. Publicul, pleac ntotdeauna acas cu un fragment de expoziie, lucru care se ntmpl foarte rar n sistemul clasic. n acelai context, propunem i exemplul ciclului expoziional de la Galeria 29: Pmnt romnesc, Ne duc cu zhrelul i performance-ul Masa tcerii a lui Rzvan Botis, eveniment curatoriat de Stefan Tiron. Artistul expune recipiente umplute cu pmnt romnesc i acadele n form de Romnie, care n final sunt oferite publicului printr-o tombol. Performance-ul este de fapt realizarea n variant miniatural a Mesei tcerii a lui Brncui, folosind materiale neconvenionale parizer i crenvurti. O dat terminat, proiectul este oferit publicului spre a fi consumat. n felul acesta, mesajul (ironic, de natur naionalist) este cu siguran perceput i nsuit. Dei la noi n ar nu exist un fenomen home gallery propriu-zis, totui practica expoziional la domiciliu este ntlnit mai ales n centrele universitare din Cluj sau Iai (de ctre studeni sau tineri absolveni de art plastic). Aceste activiti pot avea un caracter permanent (ca n cazurile de mai sus), sau sunt ocazionale. Un astfel de eveniment a avut loc n Iai, ntr-un apartament cu dou camere din cartierul Ttrai (Fig. 4). Doi studeni ai Universitii de Arte, Eugen Pop i Andrei Morteci, au adus publicul acas, n apartamentul lor nchiriat de la etajul II. Cei doi tineri au
48

expus pictur i desen, ns modul de expunere a fost inedit, lucrrile alctuind un fel de tapet care a acoperit n ntregime pereii ncperilor. Acolo unde spaiul a fost dificil de integrat, (balconul, de exemplu), s-a recurs la tapetul de ziare, pentru a pstra unitatea ansamblului.

Fig. 4. Eugen Pop, Andrei Morteci, Expoziie de apartament, Iai Giuliano Nardin, este un alt practicant al acestei forme de art. n apartamentul su nchiriat din Bucureti, pe strada Ion Florescu nr. 13. are un spaiu care servete i ca atelier, si ca galerie (se numete Sun Art Studio). Artistul dei expune n galeriile convenionale ca Apollo sau Orizont, deplina libertate de manifestare o gsete n apartamentul transformat n galerie. (De exemplu cu prima expoziie personal deschis aici: Summer Works, n toamna anului 2006). Spaiul privat nu nseamn ns doar apartament. Astfel, Claudiu Cobilanschi i pune garajul auto la dispoziia artei, invitnd artiti s expun n spaiul su, unde mai organizeaz performace-uri, workshop-uri. Toate iniiativele prezentate mai sus au de fapt ca rol principal ncurajarea schimbului cultural, transmiterea informaiei din sfera artei contemporane ctre publicul larg, indiferent de posibilitile financiare sau de contextul social. Aceste spaii alternative ofer anse de mani-

Adina TOFAN

festare tuturor artitilor, sunt deschise celor mai diverse tipuri de manifestri artistice, se adreseaz tuturor categoriilor de public interesate, fr discriminri. Sunt spaii deschise, n care artitii-organizatori distribuie de la oportunit i pn la obiecte de art . Garajul lui Cobilanschi, de exemplu, poate deveni, la cerere, orice, construindu-i, n funcie aciunea ce urmeaz s se desfoare, propria identitate i propriul cerc de participani. Dei neconvenionale ca destinaie, spaiile de expunere din zona privat, de regul sunt camere goale de apartament (ncadrndu-se practic n categoria de cub alb), dar care ofer posibiliti diverse de expunere, asigurnd o maxim libertate de exprimare. Tipurile de manifestri care se desfoar n astfel de spaii in de regul de sfera artei alternative i astfel, expunerile care au loc aici, au un caracter pronunat neconvenional. Spaiul natural devenit spaiu artistic Dincolo de rolul su de subiect al reprezentrii, spaiul natural devine n arta contemporan loc de expunere, de desfurare pentru art, el nglobeaz la modul fizic opera. Micarea artistic contemporan n cadrul creia artitii intervin asupra cadrului natural n general, asupra peisajului n special, se numete Land Art. Lucrrile realizate de artitii ce ader la aceast form de art, subliniaz unitatea care exist ntre tot ce nseamn creaie natural i creativitatea uman. Aceste opere de art se integreaz n spaiul natural n mod simbiotic, ncercnd o convieuire real cu acesta. Aprut de mai bine de 40 de ani (la noi n ar, dup 1989), Land Art-a s-a manifestat n special n cadrul taberelor de creaie. n 2006, la Fget-Izvor (Cluj),

sub denumirea de Natural-Artificial, sa organizat primul workshop romnesc de Land Art. n 2006, la Cucuteni (sit arheologic cunoscut), are loc tabra de creaie intitulat HUMAn (organizator, Ionela Mihuleac). Grupul focAR, prezent la eveniment, a adus la acelai numitor comun arta contemporan i spiritul ancestral al locului. Tema abordat la Cucuteni a fost inspirat de realitatea arhaic, n timp ce modul de lucru i spaiul de expunere au fost de factur contemporan i neconvenional. Mai exact, motive decorative caracteristice culturii zonei au fost preluate, interpretate i ulterior introduse n lucrri instalaii de Land Art (Cercul) i n performance-ul numit Trecerea, n care ei nii devin dou statuiete purtnd semnele definitorii ale acestei culturi. Deseori, mesajul Land-Art-ei este preponderent ecologic, dar ntotdeauna subordonat interesului artistic, care este unul complex i la a crui transmitere colaboreaz un ntreg sistem de elemente (de relaii). De exemplu Rondul de trandafiri (Fig. 5), intervenie realizat n cadrul taberei de creaie de la Hodora (judeul Iai) de anul acesta (2010), pune fa n fa naturalul cu artificialul, deschiderea cu limitarea, verdele cmpului cu rozul chimic al trandafirilor imprimai pe faa de mas din plastic, atrgnd atenia asupra tendinelor societii contemporane de a cuta surogate pentru tot ce exist n mod natural n jurul nostru (dintr-o aberant dorin de mbuntire a vieii). Important i de actualitate este mesajul artistului, care lupt mpotriva tiparelor i-a kitsch-ului, mpotriva cererii insistente de producii pe nelesul tuturor, destinate unui anumit tip de public, fr instruire n domeniul cultural artistic.

49

Spaii neconvenionale de expunere a operei de art

Fig. 5. Adina Tofan, Rondul de trandafiri, intervenie n spaiul natural O creaie Land Art poate fi n acelai timp o aciune, un performance desfurat ntr-un loc selectat anume, o intervenie asupra unui spaiu natural, sau pur i simplu o expunere a unor opere de art ntr-un cadru natural, care pare a fi capabil s pun n valoare opera. n zona Land Art-ei se mbin o multitudine de limbaje, specifice diferitelor tipuri de art: libertatea de exprimare, caracterul efemer sau cel experimental al actului de expunere, implicarea publicului n aciuni etc. toate acestea reprezint trsturi definitorii ale acestui gen de art. Performance-ul tnrului artist Ioan Pricop (Fig. 6), tot de la Hodora, desfurat la nlime, pe coama unui deal din mprejurimile localitii, a reunit la un loc multe din aceste elemente. A fost o aciune prin care artistul a ncercat un fel de exorcizare a negativului din viaa noastr. A fost o intervenie asupra spaiului prin instalaia care a rmas amplasat n acel loc: o toac nscris cu mesaje negative, resturile unui foc n care au ars aceleai mesaje, scrise pe hrtie, obinute cu ajutorul publicului. A fost o ntreprindere cu caracter clar experimental, dar i efemer, pentru c, o dat cu ncheierea aciunii, s-a consumat i opera. Alturi de analiza relaiei dintre spaiul natural i Land-Art, n continuare ne
50

vom referi la spaiul natural urban, n special la spaiile verzi ale oraului (ca de exemplu zonele abandonate ale periferiilor maidanele). Natura de la marginea oraului i nu numai, pentru c maidane ntlnim i n centru terenurile rmase nefolosite, care in de ora dar sunt neconstruite nc, sau demolate. Aceste zone sunt deseori folosite ca spaii de expunere. Ne referim, n general, la zonele de tranziie dintre ora i adevrata natur. Maidanul triete n/din propria sa indeterminare. Refuz orice ierarhie nu este un spaiu urban, nu este un spaiu rural, nu este un spaiu natural i este ceva din toate acestea.

Fig. 6. Ioan Pricop, Performance Este un spaiu neinstituionalizat i absolut neinstituionalizabil n afara distrugerii caracterului lui de zon liber. Rmne un spaiu al incertitudinii nici cultural nici utilitar (mediu generat de cultur i dezvoltndu-se spre destr-

Adina TOFAN

marea sistemului ei i spre inventarea unei noi naturi), nici durabil nici efemer, nici construit nici neconstruit. (...) Este un spaiu underground prin izolarea lui i prin tipul de selecie pe care l practic asupra noastr, un spaiu ascuns ce, paradoxal, se desfoar zilnic sub privirile indiferente ale fiecruia dintre noi.6 Arta nou gsete i aici, n aceste zone, o anume ans de a se manifesta liber, cci maidanul este prin excelen un spaiu deschis, ne-supus nici unei reguli. Artele alternative, (Land-Art , performance, etc.), toate aceste arte i gsesc teren propice aici, ntr-un act de intervenie, de semnalare i de salvare a naturii (prin art). Unul din primele mari performance-uri ale Iaiului a fost cel realizat de artistul vizual Matei Bejenaru, intitulat Alexandru cel Bun. Acesta a avut loc n decembrie 1994, ntr-un astfel de spaiu. Undeva, n zona cartierului muncitoresc cu acelai nume, pe un teren fr nici o func ionalitate clar , artistul a pus n funciune o instalaie de afumat crnai i a invitat vecinii de cartier, obinuii cu asemenea practici rurale, s o foloseasc. n timpul desfurrii aciunii, artistul s-a documentat asupra modului lor de via, n contextul n care falimentarea ntreprinderilor comuniste mrise apreciabil rata omajului. n 2003, n acelai spaiu, artistul a instalat o camer de filmat pentru a urmri modificrile aprute n timp. n locul spaiului viran erau acum biserici i reclame. Proiectul n sine s-a concretizat n dou documente video realizate n acelai spaiu, la diferen de timp de 10 ani. Artistul Matei Bejenaru pornete de la materia prim preferat realitatea social i o reprezint amestecnd datele obiective cu instrumente ale

subiectivitii artistice, dar i folosind mai multe straturi de intenie.7 La nceputul anului 2008, trei artiti din Bucureti Tudor Prisacariu, Elena Ciobanu i Mircea Nicolae au transformat o zon central abandonat a capitalei unde au realizat o instalaie (Elena Ciobanu), o intervenie (Mircea Nicolae) i un performance ( Tudor Prisacariu). Numit Re_luare, suma de aciuni a pus n discuie revenirea asupra sensurilor i valorilor specifice unui centru urban contemporan. n concluzie, spaiul natural de orice factur (fie c este vorba de zone verzi nelimitate ca suprafa, neafectate de civilizaie i, n general, de prezena omului, fie c sunt din mediul rural sau urban, fie c folosesc unui scop anume sau sunt abandonate), reprezint pentru artistul contemporan un material preios de utilizat n arta sa. Fiind un spaiu neconvenional de expunere, el este locul ideal de desfurare pentru diverse forme de art contemporan: Land-Art, performance, intervenii, instalaii etc. Spaiul industrial devenit spaiu artistic. Fabrica Maidanele nu sunt singurele zone urbane abandonate pe care arta nou le poate utiliza. Aceast art revendic tot mai mult teritorii care nu au nici o destinaie sau care-i pierd funciile iniiale. n acest sens, ne referim n special la complexele industriale ieite definitiv din circuit, din sfera economic. Cutarea de zone alternative de expunere sau de manifestare artistic reprezint una din obsesiile permanente ale artistului contemporan. Este un fenomen general i nu cazuri izolate, manifestri de anvergur din lumea artei desfurnd-se n locaii de acest gen. Bienalele de art
7

6 Ioana Tudora, n Ciprian Mihali (coord.) Altfel de spaii, Ed. Paidea, Bucureti, 2001, p. 124.

Adriana Gheorghe, Matei Bejenaru la ICR, n Suplimentul de Cultur nr. 181/31 mai-6 iunie 2008.

51

Spaii neconvenionale de expunere a operei de art

contemporan ies ncet ncet total din muzee, spune Bogdan Ghiu n Atelier LiterNet, i chiar din orae , i ncep s acopere regiuni volatile.(...) Arta devine art a locaiei, a locrii, a gsirii, a parazitrii-reamenajrii de locaii. Tot mai frecvent, i n registru nu doar material-urbanistic, ci i structural-simbolic, arta ia locul industriei, n cadrul capitalismului, ocupnd hale dezafectate de globalizarea delocalizant a capitalismului contemporan8 Relaia artelor alternative cu mediul contemporan este esenial. Recupereaz i aduce n favoarea ei orice fel de materiale, orice fel de locaii. Recicleaz lucrurile, intervine asemenea artelor angajate cultural i social. Exist diferite motive pentru care arta contemporan apeleaz la locaii de tip nou, ncepnd cu raiuni de ordin practic de la criza de spaii, pn la raiunile de tip pur estetic i conceptual. Avnd n comun o frumusee aparte i o anumit poezie, amintind cumva de peisajele romantismului german, maidanele i spaiile industriale dezafectate satisfac i astfel de nevoi ale artitilor. Spaiile de aceast factur sunt dintre cele mai neconvenionale cu putin, datorit faptului c ele, odinioar, serveau unor scopuri mult diferite de cele n care le folosete astzi arta. Arta contemporan i construiete discursul n colaborare direct cu spaiul n care se desfoar, iar expuneri neconvenionale au loc n acest context particular. Dialogheaz cu spaiul ales, dar se i asociaz cu el, n sensul afirmaiei lui Bogdan Ghiu: Arta profit de arhitectur, paraziteaz arhitectura, se confund cu ea. Ca o soluie de compromis ntre spaiul cu destinaie industrial i galeriile
8

o/articol/6763/Bogdan-Ghiu/Arta-postcontemporana-compendiu-de-cercetare.html. Bogdan Ghiu (n. 1958) este eseist, critic, teoretician (arte, media, literatur)

de art, semnalm cazul special al showroom-urilor , iar expunerile de art n aceste spaii reprezint fenomene din ce n ce mai ntlnite. Aadar, showroom-ul reprezint un spaiu din sfera industrial, dar care nu servete ca loc de producie, ci este destinat expunerii de produse industriale, n vederea comercializrii acestora. Este deci, pn la urm, un spa iu de expunere conven ional neconvenional. Remarcm o astfel de expoziie la Iai, din iniiativa criticului de art Corneliu Antim. Douzeci i unu de artiti romni reprezentativi au expus creaii sculpturale ntr-un mod incredibil de firesc ntr-o zon cu destinaie de expunere de automobile, uor de adaptat unor manifestri vizual artistice. Dar dintre evenimentele de marc, privind transformarea spaiilor industriale in spaii de expunere artistic evideniem cazul Kokerei Zollverein din oraul Essen, Germania, situaie probabil nentlnit nicieri altundeva n lume. Practic spaiul imens al unei foste cocserii a fost transformat pentru o perioad de trei ani (2001-2003) ntr-un centru foarte activ de art contemporan. Proiecte de mare amploare au angrenat artiti i curatori de renume, desfurate an de an, avnd subiecte din ce n ce mai incitante. Aciunea a debutat n 2001 cu expoziiile numite Munc, Timp liber, Team, iar n anul 2002 a fost dezvoltat proiectul Campus, i n 2003 Oraul deschis: modele de utilizare. Axate n general pe probleme de ordin social gen salariu de baz pentru toi, radicalism de dreapta, politica educaional, sfera public, proiectele i gseau o zon ideal de desfurare n aceste spaii readaptate. Ultimul proiect, cel din 2003 a analizat problema pus n discuie n textul de fa transformarea spaiilor de diverse facturi, (n cazul acesta spaiul industrial), n spaii publice, prin intermediul artei. n concluzie, remarcm

52

Adina TOFAN

succesul acestui proiect, ca un argument convingtor cu privire la flexibilitatea i adaptabilitatea artelor alternative contemporane. La acest exemplu se mai adaug numeroase alte intervenii artistice, de exemplu Piscina de fabric a artitilor germani Dirk Paschke i Daniel Milohnic (Frankfurt), sau Atelier de gtit a artistului Sebastian Stohrer, transformnd terenul pustiu al fabricii ntr-un loc de ntlnire activ social i cultural deopotriv. Iar n cadrul proiectului Oraul deschis artistul romn Dan Perjovschi, urmrind aceeai idee, de transformare a spaiului industrial n spaiu cultural, a acoperit cu desene, pe parcursul a trei luni de zile de munc, o suprafa de 700 mp aflat la nivelul locaiei Kokerei Zollverein. i la noi n ar, peisajul industrial dezafectat reprezint un spaiu artistic potenial obinuit. Un artist reprezentativ al acestei forme de expunere este artistul romn Gilli Mocanu. Sub tutela curatorial a Livianei Dan, el deschide n iulie 2008, expoziia GM n spaiul unei foste fabrici de ciorapi din Bucureti, constituit din dou sli foarte mari, cu pereii ncrcai cu graffiti i zgrieturi, care astfel l particularizeaz i l face special. Spaiul este hotrtor pentru ca o expunere s fie expoziie9, spune Gilli Mocanu ntr-un interviu. Spaiul pune n eviden opera sau o anihileaz. Dar aceste zone sunt influenate i de o anume etic a locului, atunci cnd devin teren propice pentru desfurarea artei. n acest fel, spaiile neconvenionale devin i se prezint ca spaii convenionale. Spaiul virtual devenit spaiu artistic De-a lungul istoriei filozofiei, noiunea de realitate a cptat diferite sensuri:
9

de la ideea de realitate-substan i de realitate secund a ideilor la Aristotel pn la ideea de realitate divin i de realitate terestr n accepiunea religioas a Evului Mediu, de la realitatea simirilor i realitatea intelectului la Descartes pn la realitatea tiinific a modernitii i la realitatea simulacrului n postmodernitate, adic realitatea virtual.10 Computerul, responsabil pentru tot ce nseamn azi revoluie tehnologic, a reuit s ne transforme ntr-att viaa nct a ajuns s ne ofere variante de situaii i spaii alternative de via. Deasupra oricror reguli sau constrngeri (de ordin fizic), spaiul virtual se constituie ntr-un teritoriu al tuturor posibilitilor. Este de asemeni un spaiu n care ne simim cu totul protejai de orice tip de agresiune exterioar pentru c ne putem pstra anonimatul, un spaiu n care suntem n ntregime liberi. Realitatea fizic i realitatea virtual funcioneaz ns foarte bine n paralel, n sensul n care Cyberspaiul este situat ntre dou lumi, ecranul fiind pragul de trecere sau fereastra/poart ctre un alt spaiu. Localizat la limita dintre lumea realitii, a hardware-ului computeristic i a utilizatorului/locuitorului i lumea bazelor de date 3D n care acesta din urm este proiectat, cyberspaiul este construit prin intermediul a dou tendine complementare: spaiul real fizic devine abstract i spaiul mental devine concret.11 Aceast trecere dintr-o parte n alta a ecranului, infiltrarea elementelor din sfera real n cea virtual i invers sunt din ce n ce mai vizibile, dac ne gndim doar la influenele profunde pe care fapte petrecute n spaiul calculatorului le au asupra vieii noastre concrete, sau dac ne gndim la felul n care noi, prin aciunile corpului nostru fizic i prin gndirea noastr,
10 http://www.observatorcultural.ro/Conditia-spatiului-virtual*articleID_8638-articles_details.html 11 Ibidem.

http://www.listenoir.ro

53

Spaii neconvenionale de expunere a operei de art

intervenim n mod direct i practic, determinm i dirijm lumea virtual din computerul personal. Arta a mprumutat din tehnologie tot ce i-a devenit util, n acelai timp ns tehnologia pune pe gnduri, interogheaz expresia i valoarea artistic. Dar coabitarea poate fi benefic, mai ales atunci cnd tehnologia creeaz spaii de prezentare prin realizarea unor noi forme de expunere galeriile virtuale. Galeriile virtuale prezint un aspect inedit: dei ele , fizic, nu exist, sunt o realitate potenial virtual obiectiv. Oriunde exist Internet, se poate accesa i vizita o galerie aflat la cellalt pol al globului pmntesc. Acesta este aspectul esenial pentru care, ntr-adevr, are sens i eficien existena acestui tip de galerii. Este adevrat, la prima vedere, raiunea nfiinrii lor este una comercial. Muli artiti (mai mult sau mai puin cunoscui) i fac galerie virtual n scopul, uneori declarat de a face reclam si de a vinde art. Pe de alt parte, expoziiile virtuale lipsesc vizitatorul de contactul direct cu opera de art, l lipsesc de tot complexul acela de factori eseniali i de relaii care compun, mpreun, evenimentul artistic. De aceea, arta contemporan nu va abuza de aceast form de expoziie, ci va pune accent pe aspectele informative, pe documentaii, etc., pentru a putea sprijini aciunile reale. Ca exemple de galerii virtuale ale momentului, semnalm galeria virtual de stencil-uri a lui Vlad Nanc i galeria Masters of Impressionism (Maetri ai Impresionismului), disponibil pe DVDul cu acelai nume, produs de compania american Plasma Window. n primul caz remarcm calitatea coninutului, informaiei, dar i faptul realizrii unei astfel de galerii n peisajul artei contemporane romneti. Nu este o galerie cu vnzare, este de fapt un fel de carte de istoria artei ilustrat , care relateaz despre fenomenul romnesc streetart, ofe54

rind o imagine de ansamblu la nivel naional. Dar motivul alegerii galeriei lui Vlad Nanc este faptul c galeria virtual este practic singura soluie pentru a putea altura peste 400 de lucrri, condiie prin care galeria virtual i justific din plin existena. Al doilea exemplu de galerie virtual ne deplaseaz ntr-o zon cu totul diferit, dei practic are acelai rol, de a face accesibile vederii opere de art (situate, de aceast dat, n diverse coluri ale lumii). Dac galeria lui Vlad Nanc (disponibil pe Internet cel mai comun i mai ieftin canal de comunicare) expune lucrri ale unor artiti anonimi locali, majoritatea dintre ele fiind executate pe zidurile vechi ale unor cldiri de periferie, i al cror mesaj oglindete stri de fapt dintre cele mai grave, galeria propus de Plasma Window (prezentnd artiti celebri precum Van Gogh, Degas, Monet, Manet, Renoir), se situeaz cumva la polul opus, mai nti prin greutatea materialului oferit, ct i prin modul de prezentare i destinaia DVDului. Acesta servete, de fapt, vizionrii la domiciliu, i are ca suport plasma TV utilizat ca tablou; el deruleaz informaia intermitent, rulnd ncontinuu, n funcie de dorina utilizatorului. n contrast cu galeria de stencil-uri, care are un caracter documentar (fiind un material important n arhiva cultural local), care este accesibil aproape oricui, galeria Masters of Impressionism se adreseaz unui public restrns, i rspunde oarecum mai mult unor raiuni legate de mod, de trend. Un alt tip de galerie ne nfieaz un punct de vedere diferit al prezentrii: n acest caz galeria n sine, (nu doar lucrrile), reprezint oper de art. Aici, expoziia virtual este realizat de specialiti n art publicitar, fiind profesioniti web-designeri, specializai n astfel de aciuni. Acetia realizeaz o gam larg de pachete cu un coninut fie comercial, fie cultural, fie de alt natur.

Adina TOFAN

Expoziiile virtuale configurate de ctre acetia permit accesarea rapid i pe arii geografice largi. Astzi, aceast form de prezentare este din ce n ce mai practicat; astfel putem presupune c viitorul va mai aduce nouti (benefice) n favoarea accesului i nsuirii informaiei din domeniul vizual artistic naional i internaional. Manifestrile cultural artistice caracteristice artei contemporane au nevoie de spaii de desfurare specifice. Ele nu i pot exprima pe deplin inteniile dect ntr-un context special, depinznd de un complex ntreg de factori. Spaiul neconvenional de expunere a operei de art, de diverse facturi, este transferat n sfera estetic (asemenea obiectelor gatafcute aduse n galerie), din zona privat
Bibliografie selectiv

sau public, din zona natural sau industrial, dar i din zona virtual. Artitii artei noi apeleaz la astfel de spaii dintr-o necesitate interioar, din nevoia de a desfura, i nu doar instala, opera ntr-un mediu prielnic, pentru o prezentare i o comunicare optim cu publicul. Dei nu se renun la spaiile convenionale de expunere, la muzee sau la galeriile de tip white cube, totui spaiul neconvenional este preferat pentru ncrctura sa ideatic, opus neutralitii spaiului convenional. Pornind uneori, n demersul expoziional, n sens invers, de la spaiul de expunere la creaie, adaptnd i dedicnd opera acestui spaiu, artistul contemporan sugereaz tocmai importana acestor spaii n sine, ca generatoare de gesturi i de aciuni vizual-artistice.

Gaivoronschi, Vlad, Matricile spaiului tradiional, Editura Paidea, Bucureti, 2002 Ganz, Nicholas, Graffiti arta strzii pe cinci continente, Bucureti, Editura Vellant, 2008 Jurov, Cosma, Arhitectura ambianelor, Editura Capitel, Bucureti, 2006 Meredieu, Florence, Arta i noile tehnologii , Editura Enciclopedia RAO, Bucureti, 2005 Mihali, Ciprian, Inventarea spaiului, Editura Paidea, Bucureti, 2001 Mihali, Ciprian (coordonator), Altfel de spaii Studii de heterotopologie, Editura Paidea, Bucureti, 2001 Mihali, Ciprian (coordonator), Art, tehnologie i spaiu public, Editura Paidea, Bucureti, 2005 Moles, Abraham, Art i ordinator, Editura Meridiane, Bucureti, 1974 Raiu, Dan-Eugen i Ciprian Mihali (coordonatori), Art, comunitate i spaiu public, Editura Casa Crii de Stiin, Cluj, 2003

Adina TOFAN, Absolvent a Facultii de Arte Plastice, Decorative i Design a Universitii de Arte George Enescu, Iai (specializarea pictur de evalet), a Masterului de Arte Plastice (Universitatea de Arte George Enescu, Iai) i a Masterului de Filosofia artei i Management cultural (Universitatea A.I.Cuza, Iai). n prezent este asistent universitar la Universitatea de Arte George Enescu, Iai, doctorand cu tema Modaliti neconvenionale de expunere a operei de art. Artist plastic profesionist, membru al Uniunii Artitilor Plastici din Romnia din 1998, redactor la revista Delta XXI (didactic), coordonator proiecte. Are peste 70 de participri la expoziii de grup i 9 expoziii personale, participri la simpozioane naionale i internaionale, articole n publicaii de art contemporan, didactic sau filosofie. E-mail: adtofan@yahoo.com 55