COALA Grupul colar Tehnic - Nehoiu

DATA: 24.05.2011
PROF. Gdiu Mariana
CLASA: a XII-a B
OBIECTUL: Limba i literatura romn
TITLUL LECIEI: Femeia n literatura romn
TIPUL LECIEI: de nsuire de noi cunotine
OBIECTIV SPECIAL: cultivarea receptivitii literar-artistice a elevilor.
OBIECTIVE OPERAIONALE:
a) Cognitive: La sfritul leciei elevii vor fi capabili:
1. s identifice momentele de referin ale apariiei femeii ca personaj
n literatur.
2. s recunoasc cele mai importante personaje feminine din literatura
romn.
3. s surprind trsturile dominante de caracter ale personajelor
feminine identificate.
4. s i exprime un mod de opinie argumentat despre rolul femeii ca
personaj n literatura romn.

STRATEGIA DIDACTIC
1. METODE I PROCEDEE: lectura expresiv (a unor fragmente), conversaia
euristic,nvarea prin descoperire,problematizarea,eseul de cinci minute.
2. FORME DE ORGANIZARE A ACTIVITII ELEVILOR: activitatea
frontal combinat cu activitatea independent n grupe.

3. RESURSE: - capacitile de nvare ale elevilor;

- cunotinele lor anterioare;
- timpul de nvare de 50 de minute.
4 MIJLOACE DE NVMNT: texte lingvistice,fie de lucru.
5. BIBLIOGRAFIE:
literaturii

-Constantin Parfene, Metodica studierii limbii i

romne n coal, ,Editura Polirom, Iasi,1999.
-Corneliu Crciun, Metodica predrii limbii i literaturii
romne n gimnaziu i liceu,Editura Emia,Deva,2007.
- George Clinescu, Istoria literaturii romne de la

origini
pn n prezent
-Nicolae Manolescu, Literatura romn
postbelic.Critica.Eseul (volumul 3),Editura
Aula,Braov,2001.

SCENARIUL DIDACTIC

1. Organizarea clasei (1 minut)

- Notarea absenelor.
- Pregtirea pentru lecie.
2. Captarea ateniei elevilor (7 minute)
Un elev prezint materialul power point: Femeia n istorie.Femeia n
literatur.
3. Anunarea subiectului leciei i a obiectivelor operaionale. (2 minute)
- n aceast or,vom descoperi mpreun ipostazele prezenei femeii n literatura
romn.La sfritul orei, va trebui s fii capabili s.... (se enun obiectivele
operaionale urmrite).
2

4. Conducerea nvrii , dirijarea acestui proces. (30 de minute)

Pornind de la materialul power point prezentat, se poart discuii cu
elevii,referitoare la modul n care acetia au receptat diferitele apariii n literatur
ale femeii, ca personaj. Pentru acest moment,ei au avut de pregtit ca tem pentru
acas, n grupe, scurte prezentri ale apariiei femeii ca personaj n literatura din
diverse perioade:
Grupa I. Apariia femeii n literatur.
Grupa II. Femeia n proza interbelic.
Grupa III. Femeia n opera lui I.L.Caragiale.
Grupa IV. Femeia n proza contemporan.
Grupa V. Femeia n opera lui Marin Preda.
MOMENTUL 1. Materialul pregtit de elevi.
- Ai pregtit pentru astzi cteva materiale referitoare la diverse ipostaze
ale apariiei femeii n literatura romn, aa cum le-ai descoperit n operele
literare studiate de-a lungul liceului.
Reprezentantul fiecrei grupe va citi materialul pregtit mpreun cu echipa
sa.

MOMENTUL 2.

Prezentarea altor puncte de vedere.

Dup aceste discuii se prezint elevilor i alte puncte de vedere din care
poate fi privit femeia ca personaj literar:
- n literatur,femeia poate fi privit din mai multe puncte de vedere:
- fiic
- sor
- tnr ndrgostit
- soie
- mam.
Mihail Koglniceanu definete femeia ca fiind: ......o fiin
drgla, frumoas, fcut din flori.

Ric Venturiano i arat adoraia fa de femeie,ntruchipnd-o ca pe o zei:

Eti un crin plin de candoare,
Eti o fraged zambil,
Eti o roz parfumat,
Eti o tnr lalea.
Carmen Sylva afirma faptul c O femeie neiubit e ca o floare pus n faa
vntului de miaznoapte.
Garabet Ibrileanu o compar pe Adela, eroina romanului cu acelai nume, cu o
floare mare, strlucitoare,mai vie dect toate.
Criticii consider c personajele literare feminine cele mai importante au
fost create de brbai.Cine sunt marile doamne ale literaturii romne?
Scriitoarea Ioana Prvulescu a realizat un alfabet al doamnelor-personaje: de
la doamna B (din nuvela O alergare de cai de Costache Negruzzi) pn la
doamna T. (din romanul Patul lui Procust de Camil Petrescu).
Sunt foarte multe personaje feminine memorabile n literatura noastr:
Mara,Zoe Trahanache,Vitoria Lipan,Saa
Comneteanu,Adela,Otilia,Veta,Zia,Fefeleaga,Mia Baston.Aproape toate
sunt figuri ale forei,cu gesturi i decizii puternice,dominatoare,copleitoare
chiar i atunci cnd acioneaz delicat. (criticul Dan C. Mihilescu)

MOMENTUL 3.

Discuii pe baza materialelor prezentate.

Se dialogheaz cu elevii despre importana femeii n literatur.

1.
2.
3.
4.

Care este rolul femeii n literatur?

Putei s v imaginai literatura fr personaje feminine?
Ce rol credei c are Zoe n comedia O scrisoare pierdut?
De ce credei c n opera lui Ion Creang, figura mamei este cel mai bine
conturat?
5. Ce personaj feminin din literatura romn v-a impresionat cel mai mult i
de ce?
6. Dac n prezent ai scrie o carte n care personajul principal ar fi o femeie,
4

cum ai descrie acest personaj?

MOMENTUL 4.

Exerciiu Recunoate personajul.

Profesorul citete scurte caracterizri ale unor personaje feminine din

literatura romn.Va trebui ca elevii s recunoasc despre ce personaj este
vorba,opera literar din care face parte, precum i autorul acesteia.
a)

Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la

Universitate (...) Cu ochii mari,albatri,vii ca nite ntrebri de
cletar...era,de altfel....un spectacol imediat. (...) De altminteri,era
aceast fat un continuu prilej de uimire.Mai nti prin neistovita
buntate pe care o risipea n jurul ei (...). pe cnd eu cutam s ascund
oarecum dragostea noastr,ea inea s-o afieze cu ostentaie,cu
mndrie,nct,dei nu-mi plcea,ncepusem totuis fiu mgulit de
admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine,fiindc eram att
de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente. (...) tiau toi
orele ei de cursuri i i se preuia prezena,ca unei adevrate
vedete,fragile i mici,pe vastele culoare.fcea totul cu pasiune.(...) cnd
am nceput s studiez filosofia din timpurile mai noi i mai ales
problema spaiului i timpului,am simit nevoia s studiez un an de zile
un curs de matematici superioare.(...) i ea,care avea oroare de
matematici, numai ca s fim mpreun,m nsoea i asculta acum,o or
pe sptmn,serioas i cuminte ca un celu,principiile generale ale
calculului diferenial.
(Ela Gheorghidiu, Ultima noapte de dragoste,
ntia noapte de rzboi Camil Petrescu)

b)

mi amintesc foarte vag c,vznd-o n main (...) am avut o

ciudat tresrire,urmat de un foarte surprinztor dispre.Mi se prea
urt cu ochii ei prea mari i prea negri,cu buzele crnoase i
rsfrnte,cu snii puternici,de fecioar bengalez crescut prea plin,ca
un fruct trecut n copt.Cnd i-am fost prezentat i i-a dus palmele la
frunte,s m salute,i-am vzut deodat braul ntreg gol i m-a lovit
culoarea pielii: mat,brun,de un brun nemaintlnit pn atunci,s-ar fi
spus de lut i cear.
(Maitreyi, Maitreyi Mircea Eliade)

c)

Fata prea s aib optsprezece-nousprezece ani.Faa

mslinie,cu nasul mic i ochii foarte albatri,arta i mai copilroas
ntre multele bucle i gulerul de dantel.ns n trupul subiratic,de un
stil perfect,fr acea slbiciune supt i ptrat a Aureliei,era o mare
libertate de micri,o stpnire desvrit de femeie. (...) se bucura de
nrurirea ei asupra brbailor n tineree,jucndu-i dup
temperamentul ei. (...) Ea nu-i spunea lui Felix c nu-l iubete,ci,numai
se apra de nvinuirea c nu-l iubete.(...)
A fost o fat delicioas dar ciudat.Pentru mine e o enigm.
(Otilia Mrculescu, Enigma Otiliei George Clinescu)

d)

....ea cu adevrat tia a face multe i mari minunii:alunga nourii

negri de pe deasupra satului nostru i abtea grindina n alte
pri,nfignd toporul n pmnt,afar,dinaintea uei (...) Cnd vuia n
sob tciunele aprins care se zice c face a vnt i vreme rea sau cnd
iuia tciunele,despre care se zice c te vorbete cineva de ru,mama l
mustra acolo,n vatra focului i-l buchisa cu cletele,s se mai
potoleasc dumanul.(...)
...Braele ei m-au legnat ... i snge din sngele ei i carne din carnea
ei am mprumutat i a vorbi de la dnsa am nvat.
(Smaranda Creang, Amintiri din copilrie Ion Creang)

5. Evaluarea formativ. (5 minute)

Se d ca activitate independent ,pe grupe, n clas, rezolvarea testului:
Realizai,n cteva rnduri, portretul ideal al personajului feminin.

6. Asigurarea reteniei i a transferului. (5 minute)

Eseul de 5 minute.
6

Se cere elevilor,ca n 5 minute s scrie o fraz n care s prezinte, sub

forma unei concluzii, rolul femeii n literatura romn.
UNIVERSITATEA...................................
FACULTATEA DE LITERE

LUCRARE DE LICEN
FEMEIA N LITERATURA ROMN

Profesor coordonator:
.........................................

.........................................
.........................................

Bucureti, iunie 2011

CUPRINS

INTRODUCERE......................................................................................................

CAPITOLUL 1 FEMEIA N LITERATURA ROMN ..........................................

1.1. Personaje feminine n nuvelistica romneasc...............................................
1.2. Personaje feminime n romanele romneti...................................................
1.3. Femeia, personaj n opere dramatice.............................................................

5
5
6
8

CAPITOLUL 2 AUTOR i EPOCA.......................................................................

2.1. Scurt istorie a literaturii romne pn la Camil Petrescu..............................
2.2. Viaa i opera lui Camil Petrescu....................................................................

10
10
12

CAPITOLUL 3 - PERSONAJE FEMININE N OPERA LUI

CAMIL PETRESCU.....................................................................
3.1. Personaje feminime n proza lui Camil Petrescu............................................
3.1.1. Ela.......................................................................................................
3.1.2. Doamna T...........................................................................................
3.1.3. Emilia..................................................................................................
3.2. Personaje feminime n dramaturgia lui Camil Petrescu.................................
3.2.1. Alta.......................................................................................................

16
16
16
26
36
40
40

CAPITOLUL 4 CONCLUZII..................................................................................

43

BIBLIOGRAFIE CRITIC SELECTIV...................................................................

45

INTRODUCERE

Considerat surs a fericirii i n acelai timp izvor de suferin femeia este

cea care i-a insirat pe marii creatori ai lumii nc din cele mai vechi timpuri. Czui
prad frumuseii i farmecelor feminime sculptori, pictori, muzicieni i nu n ultimul
rnd maetrii ai cuvntului au dat natere unor minunate opere de art. Astfel, n
sculptura, femeia a insirat opera Venus din Milo.
Marii pictori ai lumii i-au manifestat admiraia fa de femeie, importante n
acest sens fiind: Gioconda lui Leonardo da Vinci, Venus din Urbio i Amor sacru i
amor profan ale lui Tizziano, Cele trei graii de Rubens, Olimpia lui Manet i nu n
ultimul rnd Domnioarele din Avignon, pictur realizat de Pablo Picasso.
Deoarece, n cele mai multe opere literare, femeia este perceput ca jumtate
a unui ntreg, am crezut c este necesar s amintesc modul n care au luat natere
cele dou entiti : femeia i brbatul.
M voi referi n acest sens la cunoscutul Mit al Androginului (ANDROS brbat i
GYNE femeie). Aceasta explic ntr-o form alegoric atracia erotic, mplinirea
ideal a dragostei, cnd jumtile se regsesc.
Conform mitului, Androginul, fiul lui Hermes mesager al Olimpului i al Afroditei
zeia frumuseii, tnr de o frumusee rar, a iscat o pasiune uria n sufletul nimfei
lacului Salmakis. El a respins-o, motiv ce a determinat-o s-l cuprind cu braele
refuznd a se desprinde de corpul celui ndrgit. Aceasta i-a implorat pe zei s le
uneasc trupurile pe vecie, ntr-o imagine statutar. Dar noua fptur bisexual, care
reunea fora brbteasc cu atracia feminin, devenise o creatur perfect, rivaliznd
cu zeii nii pe care a ncercat s-i alunge din Olimp.

10

Zeus a sancionat-o, tind-o n dou cu fulgerul su i anulndu-i puterea ideal. Din

acel moment, cele dou jumti devenite entiti separate brbatul i femeia
alearg fr ncetare prin lume cutndu-se reciproc. Aici intervine EROS care
mpreuneaz frnturile vechii naturi, cel care-i d osteneala s fac din dou fiine
una singur, s vindece suferina speei umane. Dar aa cum voi sublinia n
continuare, EROS este o etern surs de fericire i suferin, idee ce revine obsesiv n
operele celor mai muli scriitori din literatura romn.

11

CAPITOLUL 1
FEMEIA N LITERATURA ROMN

1.1. Personaje feminine n nuvelistica romneasc

Dup scurta retrospectiv n lirica romneasc, voi ncerca n continuare s m
rentorc n trecut, pentru a aminti cteva dintre cele mai de seam nuvele, n care
femeia i face resimit prezena.
Ca personaj al operelor n proz, femeia debuteaz n nuvelele lui Costache
Negruzzi. Astfel n 1837 apare nuvela melodramatic Zoe n care eroina este o
femeie pierdut dar inocent sufletete, n stare de pasiuni furibunde, de un
devotament fr margini. Czut n minile unor curtezani cinici, ea sfrete prin a
se sinucide.
Demn de toat admiraia este eroina nuvelei istorice, prima din literatura noastr,
Alexandru Lpuneanul (1840). Domnia Ruxandra, cci acesta este numele ei, este
deintoarea unor caliti morale deosebite: buntate, blndee, la care se adaug i
neasemuita frumusee care fcea vestite pre femeile romnce.
Acestora le urmeaz Doamna Chiajna, personajul principal al nuvele omonime, din
1860, scris de Alexandru Odobescu. Continuator al lui Costache Negruzzi, Odobescu
evoc domnia autoritar a Chiajnei, care deschide o ntreag serie tipologic n
literatura romn.
Continuator al nuvelelor romantice s-a dovedit a fi i Mihai Eminescu prin Cezara
(1876). Cezara, personaj feminim, este simbolul frumuseii, al senzualitii, care poate
seduce pe oricine, chiar i pe clugrul Ieronim. Nuvela este transpunerea n planul
ficiunii a idealului eminescian de iubire. Puterea de druire n dragoste il ademenete
treptat i pe Ieronim.

12

Barbu St. Delavrancea scrie, n 1883, prima sa nuvela intitulat Sultnica, n care
descrie drama unei tinere de la ar. Este surprins zbuciumul luntric al eroinei care
sufer din cauza nemplinirii n dragoste.
1.2. Personaje feminime n romanele romneti
Primele romane din literatura romn surprind i ele sufletul feminim. Astfel, n 1855,
i face apariia romanul Manoil, sub pana lui Dimitrie Bolintineanu. Sunt surprinse
aici dou femei. Prima este cea necredincioas care mpinge brbatul n prpastia
viciului, iar cea de-a doua ntruchipeaz iubirea pur, salvatoare. Acelai autor public
n 1862 romanul Elena, o ncercare original de analiz a sufletului feminim, a
sentimentului geloziei.
Romancierul urmrete tortura la care se supune brbatul chinuind-o n acelai timp
cu oarba gelozie i pe femeia iubit i ura pe care Elena o simte la rndul ei, n
compensaie fa de Alexandru. n portretul fragilei elena, care sufer discret din
pricina unei cstorii nepotrivite, apar trsturi ce vor reveni la eroinele lui Duiliu
Zamfirescu.
Acestora le urmeaz Ciocoii vechi i noi (1863), n care Nicolae Filimon realizeaz
cu o sensibilitate aparte portretele a dou femei total opuse, antitetice (cum va realiza
mult mai trziu Camil Petrescu n Patul lui Procust).
Prima este Chera Duduca, femeia curtezan, femeial diabolic: Aceast Vener
oriental ieit din rmiele spulberate ale populaiunii grece din Fanar precum
odinioar strmoaa sa zeiasc din spumele vnturate ale mrii avea o frumusee
perfect, o inteligen vie i un spirit fin iscusit. Viaa cea plin de rsfuri printeti
ce petrecuse din primii ani ai copilriei sale i lipsa de educaie fcuse s se
dezveleasc ntr-nsa o mulime de dorine nepotrivite cu poziiunea ei social. Iubea
luxul cu deosebire; i plcea foarte mult viaa zgomotoas, n fine, toat fericirea ei sta
n mplinirea fr ntrziere a celor mai mici i extravagante capriii. (Nicolae Filimon,
Ciocoii vechi i noi, Ed. Minerva, 1977, pag. 54).
Cea de a doua este Maria C., femeia ingenu, angelic, pur: n mijlocul acestor
femei edea o copil ca de patrusprezece ani i cosea la ciur un simizet. Niciodat

13

natura nu combinase mai multe nuane de frumusee ntr-o fiin uman, dect n
aceast jun copil: ochii negrii umbrii de nite gene i sprncene ca pana corbului,
pielia alb i colorat de purpur, buze ce se ntreceau cu rozele, dini albi i frumoi,
toate n fine armonizau de minune cu un trup de o form minunat, cu nite mini
delicate de nimf (...). (Idem, pag. 23).
Arta realizrii personajului feminim atinge un nivel superior prin Sia Comnteanu,
eroina romanului Viaa la ar de Duiliu Zamfirescu (1894). Ea este personificarea
farmecului firesc i calm, activ, al vieii rurale, iar farmecul i graia sunt susinute de o
prezen discret a eroinei.
Tot n 1894 este publicat, n Vatra, romanul Mara de Ioan Slavici. Eroina central
este Mara, o precupea vduv, care se zbate s asigure o existen modest celor
doi copii ai si. Drz, abil i uneori egoist, ea i folosete nsuirile pentru a
depi obstacolele vieii: ...cnd simte greul vieii, Mara nu plnge ci sparge oale ori
rstoarn mese i couri.
n aceeai perioad apare romanul liric i simbolic al lui Alexandru Macedonschi
Thalassa. Avndu-l ca model pe Eminescu, el i imagineaz o poveste n care
tnrul Thallassa, ajuns paznic al Insulei Serpilor, i populeaz singurtatea cu cele
mai fantastice nchipuiri. i la ce se putea gndi mai nti dect la o femeie.... Astfel,
valurile arunc pe rm o femeie (Caliope), singura suprevieuitoare a unui naufragiu.
Cei doi cunosc toate ipostazele iubirii: voluptatea mbririlor, ura i rnile orgoliului
(regsite i n Patul lui Procust al lui Camil Petrescu), nostalgia iubirii absolute.
Obsedat de ideea despririi, El o ucide pe Ea i apoi se sinucide spre a se regsi
deplin i a reface unitatea originar a sufletelor. Nu ntmpltor m-am oprit i asupra
acestui roman, ci datorit faptului c mare parte din etapele iubirii de aici le-am regsit
i la Camil Petrescu.
Seria romanelor de la nceputul sec. XX, n care femeia deine un rol esenial,
debuteaz cu Ape adndi (1919) al Hortensiei Papadat-Bengescu, se continu cu
Femeia n faa oglinzii (1921) i cu Ciclul Hallipilor (1926-1938), romand ale
aceleiai autoare, despre care Eugen Lovinescu afirma: nimeni n-a proiectat n
literatura romn o lumina mai orbitoare asupra sufletului feminim.

14

Autoarea scrie o literatur fundamental feminin, iar personajele feminime sunt

coborte din nlimea, de pe piedestalul pe care le urcau de nenumrate ori, opere
scrise de venicul ndrgostit de frumos brbatul.
Personaje precum Sia sau Mika Le sunt rodul unor greeli erotice, nscute din pcat.
Personajele sunt aduse n faa cititorului prin ochii celorlalte personaje, tehnic
ntlnit i la camil Petrescu. Astfel, Lina vzut prin ochii unei prietene este scuzat
de lipsa ei de frumusee: forma ei de pmtuf simpatic, gtul scurt i gros, bustul
scurt i gros, pntecul rotunjor, faa urt, desigur cu ochii mici i miopi, fr
culoare, .... Aceeai Lina l irit pe Lic: Tocmai o proast i o urt i fcuse acel
dar...

(i-o nscuse pe Sia).

Un alt personaj feminin al Hortensiei Papadat-Bengescu este Ada Razu pe care

acelai Lic o vede ca pe o igncu uscat ca un drac, cu buze roii ca sngele
nchegat i cu o pereche de ochi aprini, (...) o femeiuc piprat.

Lui Marcian i

scpa partea vulgar a firii ei, considernd-o o femeie de treab. Soul ei, Maxeniu,
o numete n gnd vrjitoare socotind-o vinovat de agravarea bolii sale. O trstur
esenial a femeilor din Ciclul Hallipilor este snobismul, comparabil cu cel al
personajelor lui Marcel Proust. A aminti n acest sens c Elena Drgnescu Hallipa,
lipsit de cultur muzical, organizeaz n propriul salon audiii muzicale care atrag
importante personaliti ale vremii. Prin tot ceea ce face ea ntruchipeaz perfect
snobismul epocii, adica arta de a tri la suprafaa lucrurilor, ignornd voit profunzimea
lor. Ea se aseamn ntr-o oarecare msur cu Emilia Rchitaru din romanul lui Camil
Petrescu.
De luat n seam sunt i personajele feminime din romanele lui Liviu Rebreanu Ion
(1920) i Pdurea spnzurailor (1922). n primul este surprins destinul tragic al Anei
femeie urt dar bogat cu care Ion se cstorete renunnd la dragostea lui
adevrat, Florica mai frumoas ca oricnd. Stins, cu inima seac i goal, Ana
se spnzur. n cel de-al doilea, femeia ne apare ca fiin ideal prin vocea lui Apostol
Bologa, care, aflat naintea execuiei, mrturisete despre mama i soia sa Ilona:
Amndou mi-au sdit n inim iubirea i din iubirea lor mi-am ntruchipat credina
cluzitoare.

15

Acetia sunt marii romancieri precursori ai celui care este considerat creator al
romanului romnesc modern, prin a crui oper, literatura romn se sincronizeaz
cu cea european.
1.3. Femeia, personaj n opere dramatice
Alturi de femeia muz a autorilor lirici i femeia personaj de nuvel sau roman,
femeia exist n literatura romn i ca personaj n opera dramatic: dram sau
comedie. Nu m opresc ntmpltor asupra acestui aspect, ci datorit faptului c voi
insista la un moment dat asupra personajelor feminime din opera dramatic a lui
Camil Petrescu.
Temelia dramaturgiei romneti a constituit-o, dup cum bine se tie, seria de piese
de teatru din ciclul Chirielor ce-l au ca autor pe Vasile Alecsandri. Chiria, personajul
feminin, reprezinta prototipul micului proprietar ahtiat s parvin. Ea este o cucoan
cu teribile fandoseli, care debiteaz un stupefiant jargon franuzit.
Piesele lui Alecsandri le vor anticipa pe cele ale lui Caragiale: O scrisoare pierdut,
O noapte furtunoas, D-ale carnavalului.
Afinitile lui Alecsandri sunt mai evidente n piesa Conu Leonida fa cu reaciunea.
Personajele feminime Veta, Zia, Zoe Trahanache i Mia Baston ntruchipeaz
tipul cochetei ambiioase i adulterine.
Una dintre cele mai remarcabile drame romantice este Rzvan i Vidra (1867) a lui
Bogdan Petriceicu Hadeu. Eroina feminin, Vidra, este nepoata vornicului Mooc.
Fire energic i ambiioas, ea l stimuleaz pe calea ambiiei i a mririi pe Rzvan.
Prins n mrejele Vidrei acesta tinde tot mai mult spre putere, ceea ce-i aduce moartea.
Prin iubirea ei Vidra devine malefic.
Dramaturgia romneasc se mbogete, n 1909, cu drama Apus de soare, prima
parte a trilogiei lui Barbu tefnescu Delavrancea, n care sunt create alte personaje
feminime: Doamna Maria i Oana, soia i respectiv fiica domnitorului tefan cel Mare.
Iubitoare i credincioase, ele se ncadreaz n categoria personajelor pozitive din
literatura romn ce are tem istoria naional.

16

Comparabil cu Vitoria Lipan din Baltagul lui Mihail Sadoveanu,

Anca,

eroina

central a dramei n dou acte Npasta (1890) de Ion Luca Caragiale ntruchipeaz
o femeie ale crei triri s-au concentrat ntr-un obsesiv sentiment: dorina de
rzbunare, pedepsirea celui vinovat de moartea iubitului ei. n momentul n care
vinovatul este pedepsit ea rostete: npast pentru npast.

17

CAPITOLUL 2
AUTOR I EPOC

2.1. Scurt istorie a literaturii romine pn la Camil Petrescu

Din cauza mprejurrilor vitrege ale istoriei sale care l-au silit s lupte, veacuri de-a
rndul, pentru a-i apra libertatea, s suporte apoi lungi perioade stpniri strine,
poporul romn, ca i alte popoare din sud-estul Europei, a fost pn la un moment dat
cu civa pai n urma celorlalte popoare europene, sub aspectul crerii de texte
literare. Primele texte scrise n limba romn, care se pstreaz, dateaz din secolul
al XVI-lea.
Efortul de sincronizare cu spiritul european se manifest cu putere nc din secolul al
XVIII-lea, secol n care i desfoar activitatea umanitii i marii nvai ca: Miron
Costin, Dimitrie Cantemir, Varlaam, Ion Neculce, etc.
Efortul de integrare este mai pregnant n secolul luminilor, un rol covritor avndu-l
coala Ardelean i crturarii ei strlucii. Ea are ca reprezentani de seam pe
Samuil Micu, Gheorghe incai, Petru Maior, Ion Budai-Deleanu.
Pe msur ce apar i de dezvolt curente literare n Europa, literatura romn tinde
s le asimileze. Umanismului i urmeaz clasicismul, romantismul, realismul,
naturalismul i simbolismul. Sincronizarea cu marile curente literare europene a fost o
nzuin permanent a curentelor literare romneti.
Dac n lirica romneasc sincronizarea cu literatura occidental se realizeaz prin
simbolism, n proz procesul de unificare, saltul uria are loc mai trziu.
Amfitrioni ai simbolismului romnesc, Macedonschi i Bacovia au realizat puntea de
legtur definitiv ntre literatura romn i cea europeana. Bacovia, cea mai durabil
expresie a simbolismului autohton, reprezint o adevrat piatr de hotar n lirica

18

noastra, care marcheaz ultimele reverberaii ale eminescianismului i deschide

perspective modernismului, din care se va plmdi poezia generaiei de la 1960.
Nu pot trece mai departe fr a accentua rolul covritor al celei mai complexe
personaliti din cultura romn: Mihai Eminescu creatorul genial care ngemneaz
n creaia sa o serie de caliti purtnd matricea spaiului i timpului care l-au generat.
Prin valoarea ei creaia eminescian i depete veacul, clasicizndu-se, devenind
model pentru succesorii si.
Evoluia prozei romneti nregistreaz ca lucrri de referin: operele cronicarilor
(Letopiseele lui Grigore Ureche, Miron Costin i Ion Neculce), Istoria ieroglific a
lui Dimitrie Cantemir, Ciocoii vechi i noi de Nicolae Filimon, Viaa la ar de Duiliu
Zamfirescu, Mara i Moara cu noroc ale lui Ioan Slavici. La fel de importante sunt
nuvelele de inspiraie istorica: Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi,
Doamna Chiajna de Alexandru Odobescu.
n anii

20 ai secolului XX asistm la aa-zisul moment Rebreanu, momentul

realismului obiectiv, corespunztor romanului de tip Balzac, Stendhal, Tolstoi sau

Dickens (roman doric n accepia lui Nicolae Manolescu Arca lui Noe, vol. II, 1981).
Autor al romanelor Ion (1922), Rscoala (1932), Ciuleandra (1927), Liviu
Rebreanu marcheaz o nou faz a realismului romnesc modern. Alturi de acesta,
creatoare a romanului romnesc moder este considerata Hortensia PapadatBengescu, care pune piatra de temelie a prozei psihologice, de observaie i analiz a
sufletului uman.
Criticii literari au identificat evoluia literaturii romne cu evoluia literaturii ei, o evoluie
de la subiectiv la obiectiv. Ea este continuatoarea romanului nostru ciclic iniiat de
Duiliu Zamfirescu, compunnd o serie de proze n care urmrete destinul familiei
Hallipa: Fecioarele despletite, Concert din muzic de Bach, Drum ascuns,
Rdcini.
Sincronizarea deplin n roman va fi iniiat aproximatin n anii 30 de generaia lui
Camil Petrescu, Mircea Eliade, Anton Holban, Mihail Sebastian, o generaie lucid
care va promova literatura autenticitii i va introduce experimentul. Asistm n
aceast perioad la momentul romanului de analiz, al contiinei subiective, al

19

persoanei nti, al jurnalului intim ca mode romnesc (romanul ionic n accepia

aceluiai Nicolae Manolescu).
n acest context Camil Petrescu apare, se dezvolt i mai important dezvolt.

2.2. Viaa i opera lui Camil Petrescu

Aa cum ne-au obinuit scriitorii de valoare, a cror oper literat st sub influena
propriilor triri i au ca izvor evenimente din viaa lor, i Camil Petrescu a creat o
literatur care st sub influena vieii pe care a trit-o.
Nscut la Bucureti la 22 aprilie 1894, Camil Petrescu este fiul lui Camil i al Anei.
Tatl, funcionar la pot, n vrst de 28 de ani, era din Brila i se pare c murise
nainte de naterea sa. Mama, nscut S.Keller, avea o profesie incert. n anul
naterii scriitorului se pare c avea 22 sau 23 de ani.
Din surse incerte, se tie c aceasta ar fi plecat a treia zi de la natere ntr-un
enigmatic orel de provincie, unde ar fi avut un fiu mai mare. La aproximativ dou
sptmni acesta se stinge din via, secerat de o boal epidemic. Dar mama nu se
va mai ntoarce niciodata la Camil. Singura legtur afectiv cu aceasta se realizeaz
prin zece scrisori trimise de Ana familiei Tudor i Maria Popescu (poate de aici ideea
de a realiza mai trziu romanul Patul lui Procust).
Rmas orfan de ambii prini condiie ce va marca existena ulterioar a scriitorului
din punct de vedere material ct i emoional Camil Petrescu este crescut de familia
subcomisarului de poliie Tudor Popescu, din mahalaua Obor. Apare la un moment dat
informaia c n realitate ar fi existat alt tat, militar de carier, un anume Constantin
Gheorghidiu. Dar totul este ipotetic, incert. Cert este c, singur pe lume, micul orfan i
nelege drama i i propune s rzbat prin via singur. Condiia bastardului i a
orfanului l vor urmri pentru totdeauna. Relevante n acest sens sunt visele copilriei,
despre care amintete n Filosofia substanei, vise n care momentele de extaz
alterneaz cu spaima.

20

tim despre Camil Petrescu c frecventeaz cursurile colii primare din Gura Oborului
i apoi se nscrie la seciile reale de la liceele Sfntul Sava i Gheorghe Lazr.
Constrns de situaia material precar, d meditaii. Obligat de mprejurri i
rspunznd n acelai timp unor nevoi intime, se cufund n lectur i n meditaie la o
vrst care n alte mprejurri ar fi fost precoce. Gustul lecturii nate gustul creaiei.
Prima tentativ literar dateaz din perioada liceului, dar din pcate eueaz. n 1912
particip la un concurs literar colar i ctig un premiu de 15 lei. n 1913 absolv
liceul. Ca majoritatea personalitilor puternice (Mircea Eliade) va avea note mediocre
la disciplinele n care se va ancora mai trziu: limba romn (poate de atunci i
propusese s fie anticalofil i a crezut c nu mai este necesar s stpneasc limba),
istorie, filosofie. Cu note oscilnd de la an la an, va termina cu media 7,40.
Sprijinit de N.D. Cocea i de Tudor Arghezi, tnrul Camil va debuta cu colaborri
sporadice la Rampa, Facla i Cronica.
Adolescentul persevereaz i, n 1913, se nscrie la Facultatea de Ligere i Filosofie
din Bucureti. Este apreciat la seminarii i obine unica burs intern.
Debutul propriu-zis este consemnat, n 1914, la revista Facla, cu articolul Femeile i
fetele de azi, probabil consecina unei decepii n dragoste.
Dar anii de formare intelectual sunt umbrii de declanarea primului rzboi mondial.
Din cauza constituiei fizice delicate, el este respins la recrutare.

adevrat criz de personalitate i provoac opinia unora c nu ar rezista privaiunilor

rzboiului, rzboi care reprezint pentru Camil Petrescu o problem de onoare, de
moralitate, dar mai ales personal. Tnrul scriitor insist i cere s ntre voluntar la
artilerie. Din cauza lipsei banilor pentru garanie (cal i echipament) este respins.
Totusi, n 1916 pleac pe front i este rnit. n 1917 cade prizonier i este considerat
mort. n 1918 este eliberat din lagrul de la Sopronyek i lsat la vatr. Cu speran i
cu ncredere n forele proprii, tnrul i reia activitatea publicistic i lucreaz la
Jocul ielelor, nceput nainte de rzboi.
Un an mai trziu, n 1919, i ia licena cu nota maxim. Devine apoi profesor
suplinitor de limba romn la un liceu din Timioara. se decide sa ntre n politica, i
susine singur campania electoral, dar eueaz. Eecul politic este urmat de

21

demiterea din nvmnt i rentoarcerea la Bucureti. Aici i este refuzat piesa

Jocul ielelor, apoi piesa Act veneian.
n 1920 ncepe colaborarea la Sburtorul lui Eugen Lovinescu, unde public poeziile
de rzboi, pentru ca n 1923 s-i creeze propria revist Sptmna muncii
intelectuale creia i succede n 1925 Cetatea literar cu aproape o mie de abonai.
Premiera dramei Mioara, n 1926, l ndeprteaz tot mai mult de limea literar, el nu
poate nelege c a scris o pies mediocr, cum o considerau contemporanii si, i
elaboreaz lucrarea Fals tratat pentru uzul autorilor dramatici, care nu e altceva
dect un prim bilan al activitii literare i sociale.
ntors din rzboi cu un amplificat sentiment al camaraderiei, al solidaritii fa de cei
suferinzi, scrie piesa de teatru Danton. ncrederea n oameni, dorina de a fi preuit i
iubit de ei sunt retezate de ntmplarea cu Mioara.
I se accentueaz surzenia, boal cauzat de rzboi. Coroborat cu starea material
derizorie, boala l arunc n atroce crize de disperare, de care sunt acuzate
persoanele din jurul su. Gndul sinuciderii, pe la 33 de ani, l conduce la comparaii
cu marii oameni mori la aceast vrst fatidic.
Refuzat de politic, respins de teatru, Camil Petrescu i gsete refugiul n proz.
Urmtoarea perioad i-o dedic romanului. Astfel, n 1930, apare n volum la Cultura
Naional, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, distins cu
Premiul Naional.
Voiajul la Constantinopol, n 1932, devine prilej pentru redactarea volumului de
nsemnri Rapid Constantinopol Bioram. Un am mai trziu, apare la Editura
Naional Ciornei romanul Patul lui Procust.
Din 1934 i asigur o oarecare independen i stabilitate material prin angajarea la
Revista Fundaiilor Regale, iar n iunie 1944 devine chiar redactor ef.

n 1936 i se

tiprete volumul Teze i antiteze, lucrare care cuprinde cele mai importante articole
i eseuri ale lui Camil Petrescu i are un caracter autobiografic.
n anul 1937 este publicat Modalitatea estetica a teatrului, care este n acelai timp
i teza lui de doctorat la care lucrase nc din 1931. n 1938 apare lucrarea Husserl
o introducere n filosofia fenomenologic.

22

Camil Petrescu solicit i i se acord, n 1939, postul de director al Teatrului Naional.

Ca i n cazul lui Caragiale, funcia i va provoca destule situaii dificile.

n 1943

este pus din nou n scen piesa Mioara i dup trei ani scrie drama Blcescu. Din
1953 pn n 1957 lucreaz la romanul Un om ntre oameni, pe care moartea
prematur l mpiedic s-l termine. Devine n ultimii ani ai vieii membru al Academiei
Romne i primete diferite premii pentru literatur, deci meritele i sunt recunoscute
din timpul vieii.
Boala i se agraveaz i se stinge din via la 14 mai 1957.
Nu putem discuta despre operele literare, implicit despre personajele lui Camil
Petrescu, fr a aminti c este un inovator n arta dramatic i n arta romanului. n
studiul su Noua structur i opera lui Marcel Proust schieaz datele fundamentale
ale noului tip de roman i ale unei noi viziuni asupra realitii.

Pornind de la

constatarea c proza anteproustian este anacreontic n raport cu noile concepii

tiinifice i folosofice, Camil Petrescu ne propune modelul enunat n titlu. Autorul
polemizeaz cu omnisciena, cu ubicuitatea, cu literatura a crei dogm este
arhetipul.
Omnisciena romneasc intr n aceeai serie cu fizica newtonian i cu
raionalismul cartezian. Prin corelaie romanul de tip Balzac sau Tolstoi nu poate avea
dect o perspectiv demiurgic asupra literaturii i existenei.
O serie cu totul opus o constituie teoria relativitii, filosofia lui Bergson i romanul lui
Proust, unde totul st sub semnul incertitudinii, al relativismului. Camil Petrescu crede
c romancierului, care renun la omniscien, i este imposibil s deduc ceea ce se
petrece n sufletul altuia. Acest lucru, spune el, este posibil doar prin analogie.
Aleatoriul acestui fenomen analogic poate fi eludat ntr-un singur mod: S nu descriu
dect ceea ce vd, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu...
Aceasta-i singura realitate pe care o pot povesti (...) Orice a face eu nu pot descrie
dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu pot vorbi onest dect la
persoana nti. (Marian Popa, Monografii Camil Petrescu, Editura Albatros, 1972,
pag. 148).
Pornind de la teza bergsonian a realitii ca durat pur, Camil Petrescu consider
c singurul timp care confer autenticitate este prezentul. n acest prezent (flux de
23

contiin) intr i amintirile, ns nu cele voluntare ci acelea involuntare. Dar, dac

tocmai cnd povestesc o ntmplare mi aduc aminte, pornind de la un cuvnt, de alt
ntmplare? Nu-i nimic, fac un soi de parantez i povestesc toat ntmplarea
intercalat (pag. 148).

24

CAPITOLUL 3
PERSONAJE FEMININE N OPERA LUI CAMIL PETRESCU

3.1. Personaje feminine n proza lui Camil Petrescu

3.1.1. Ela
Tratarea propriu-zis a temei pe care mi-am ales-o ncepe cu Ela Gheorghidiu, eroina
feminin a romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, roman
care ilustreaz ideile lui Camil Petrescu exprimate prin teoriile despre literatur. Aa
cum reiese i din titlu, romanul are o natur dual: primul volum Ultima noapte de
dragoste este constituit din rememorarea povetii de iubire, iar cel de-al doilea ntia
noapte de rzboi conine jurnalul de campanie al autorului, mprumutat eroului,
tefan Gheorghidiu.
Compatibilitatea celor dou volume a fost intens discutat de critici: unii cred c avem
de-a face cu un singur roman care reflect destinul lui tefan Gheorghidiu, iar alii
consider c sunt dou romane distincte, unul de dragoste i unul de rzboi,
aparinnd aceluiai ciclu.
Personal nclin s dau dreptate celor din urm. Citind i recitind romanul aveam
senzaia c ntre cele dou pri se produce o scindare. Primul volum atrage prin
povestea de iubire dar, nu acelai lucru se poate spune despre al doilea, n care
tragismul ntmplrilor narate m-au determinat s-mi doresc s aflu ct mai repede
epilogul povetii de amor plasat la finalul volumului II.
Romanul este deci povestea unei iubiri situate sub semnul geloziei, care se epuizeaz
n cadrul existenei trite de eroul narator n circumstanele primului rzboi mondial.
Subiectul romanului cuprinde, aa cum am amintit, rememorarea povetii de dragoste
dintre tefan Gheorghidiu i soia sa Ela i debuteaz cu scena de la popota ofierilor

25

din timpul primului rzboi mondial. Dup ce suntem introdui n atmosfera mediului
cazon ni se relateaz o discuie n cadrul popotei pe marginea unui proces n urma
cruia un brbat care i-a ucis soia infidel este achitat. Discuia l determina pe
naratorul personaj s realizeze o retrospectiv, cu alte cuvinte declaneaz actul
memoriei involuntare.
Finalul primului capitol l gsete pe tefan gndindu-se la Ela i

exprimndu-i

dorina de a obine o permisie care s-i dea posibilitatea s plece la Cmpulung.

Sper astfel c va obine certitudinea infidelitii soiei sale. Dorina era att de
puternic, nct era gata s dezerteze: Dac mine sear nu-mi d drumul,
dezertez. (Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi,
Editura Minerva, 1985, pag. 17).1
Din capitolul al doilea intitulat Diagonalele unui testament aflm c era nsurat de doi
ani cu o coleg de facultate i bnuia c aceasta l neal. Se cstorise din
dragoste, o dragoste care aduce n viaa lui de student srac unica bogie spiritual
pe care o nzuia. Dar o motenire neateptat lsat de Tache Gheorghidiu, un unchi
foarte bogat, i transform viaa.
Atras de lumea monden, Ela se adapteaz rapid, determinndu-l pe tefan s o
condamne pentru nclinaia spre lux i superficialitate. Neiniiat n afaceri, tefan se
las antrenat n acestea de cellalt unchi, Nae, i averea i sporete. Particip cu Ela
la petrecerile organizate de unchiul su i observ c soia lui devenise momeala cu
care btrnul i atrgea pe cei mai influeni politicieni sau oameni de afaceri. Renun
la frecventarea acestor locuri i nu peste mult timp se mprietenesc cu Anioara,
verioara frumoas i bogat a lui tefan, intrnd n anturajul acesteia. Devin
frecvente ieirile la restaurante selecte, excursiile n afara oraului, etc.
Este rememorat apoi excursia de Pati de la Odobeti, la care particip cupluri
bogate i un anume Gregoriade. Este un nou prilej pentru tefan de a-i manifesta
gelozia, de a-i pune pe tapet suspiciunile legate de infidelitatea Elei. Discuia
ulterioar cu femeia cu prul alb dezvluie valene ale rolului masculin. Atras de
frumuseea ei, afirm c i-ar fi dorit ca aceasta s se fi nscut cu douzeci de ani mai
trziu.
1 NOT : citatele vor fi raportate la aceast ediie

26

Dup cltoria la Odobeti, cei doi soi nu i-au mai vorbit o sptmn.

ntr-una

din serile n care au ieit n ora povestea se reediteaz, cu deosebirea c

personajele erau altele: tefan i o oarecare femeie atras de farmecele lui. Scena
de gelozie a Elei este urmat de cererea lui de a prsi localul. Ea refuz i-l roag s
mai rmn puin. Enervat, tefan pleac singur acas i aduce n propria lor cas, n
patul conjugal, o prostituat. Nu dup mult timp Ela se ntoarce gsindu-i pe cei doi
mpreun. Situaia o determin s-l prseasc.
Dup cteva sptmni de urmrire, de spionaj, cei doi se ntlnesc pe strad,
ntlnire consumat ntr-o atmosfer adolescentin. Se mpac i srbtoresc
evenimentul printr-o vacan la Constana. Se ceart iar din cauza refuzului Elei de a
pstra copilul.
n urmtorul capitol, aflm c este concentrat la Azuga, c primete o nvoire i se
hotrte s-i fac Elei o vizit neateptat. Suspiciunile lui se amplific n momentul
n care descoper c soia nu este acas i nimeni nu-i poate oferi vreun indiciu n
acest sens. Ea revine acas abia a doua zi pe la opt dimineaa i, dup un schimb de
replici dureroase, se hotrte s-l prseasc. Este intentat divorul i tefan ia toat
vina asupra lui.
Prima grij a acestuia dup divor a fost afiarea n societate la braul altor femei. ntre
cei doi foti soi au loc ntlniri repetate, care se limiteaz doar la conversaii scurte.
Ela se mbolnvete i tefan i trimite flori i cri.
Dup o lung perioad de timp tefan gsete o invitaie adresat de Anioara Elei n
care o roag s petreac noaptea la ea i s-i in de urt. Invitaia data din 15
februarie exact data la care s-a ntors el de la Azuga. Se mpac nc o dat, dar vor
petrece puin timp mpreun cci tefan este concentrat. Ea i va petrece vara la
Cmpulung trimindu-i zilnic scrisori, n care-i descria micile ei bucurii singuratice
(ediia citat, pag. 131).
Prin intermediul ultimei scrisori l roag s-i fac o vizit negreit. Dup lungi
insistene, tefan reuete s obin o nvoire i vine la Cmpulung. Clipele de
dragoste sunt urmate de discuii referitoare la rzboi i de propunerea Elei de a-i dona
o mare sum de bani. Indignat de scopul pentru care crede c a fost chemat, el
prsete casa fiind surprins pe strad de colonel, care l oblig s se ntoarc pe

27

front. Pe drumul de ntoarcere acesta i relateaz cteva ntmplri legate de femei

care-i neal brbaii i i prezint n detaliu ntlnirea cu ziaristul Gregoriade. n
acele clipe gelozia lui atinge cote maxime i-i dorete cu orice pre s se ntoarc,
imaginndu-i c-o va surprinde n braele amantului.
n partea a doua a romanului este relatat cealalt experien a lui tefan
Gheorghidiu, care prin tragismul ei anuleaz pe alocuri drama iubirii. Avnd la baz
jurnalul de campanie al lui Camil Petrescu, volumul red momente terifiante din istoria
noastr.
n centrul evenimentelor este plasat eroul primului volum. Din acest rzboi el iese mai
fortificat sufletete, trind revelaii dureroase i descoperind cinismul profitorilor de pe
urma rzboiului. Este descris vacarmul provocat de explozii, glasuri disperate iar
atmosfera de apocalips se ntregete cu imaginea unui om care fuge, chiar dup ce
i-a fost retezat capul.
n finalul volumului i implicit al romanului, aflm c tefan obine o permisie, se
ntoarce acas unde soia l ateapt cu drag. Contrar ateptrilor, el ia decizia de a
divora lsndu-i Elei o mare sum de bani i casa de la Constana ... de la lucruri
personale, la amintiri. Adic tot trecutul (idem, pag. 286).
Citind pentru prima dat romanul i criticile aferente, iti poi crea falsa prere c Ela
este jumtatea incapabil de iubire total, c este inferioar emoional brbatului, c e
cochet i superficial. Dar recitind romanul i analiznd mai atent ntmplrile i
replicile personajelor ii schimbi viziunea asupra ei. De aceea m-am decis s o apr
pe Ela, devenind avocat a aprrii.
Voi avea ca punct de plecare n expunerea mea lecia de filosofie pe care eminentul
student tefan Gheorghidiu o ine n faa soiei, ntr-o atmosfer intim. La ntrebarea
Elei Ce este nelinitea metafizic? el ezit i apoi, dup o pauz, rspunde:
nelinitea metafizic nseamn s simi c lumea e fr margini, c suntem, att de
mici, c frumuseea are pete i e trectoare, c nu putem ti niciodat adevrul, c
dreptatea nu se poate realiza.
O alt discuie relevant pentru ceea ce voi accentua ulterior este cea pe marginea
simurilor:
tefan :...cum cunoatem noi lumea?

28

Ela :

Prin simuri...

tefan :

Foarte bine ... dar simurile sunt neltoare, urechea te

minte,ochiul te neal (...). Culoarea nu e a lucrurilor... e a ochiului nostru... pipitul

neal, simul interior neal (...). Pentru orice gnditor adevrat a rmas stabilit c
nu putem avea nici o ncredere n simuri. Totul e relativ
(idem, pag. 57)
tefan Gheorghidiu este un mare admirator al filosofului Kant, pe care l consider cel
mai mare dintre toi i implicit adept al sistemului filosofic elaborat de acesta. n
concepia lui Kant, spune tefan, lumea pe care o vedem e un vis al fiecruia dintre
noi, dar un vis care se formeaz dup anumite reguli.... Tot Kant vorbete despre acel
lucru n sine, pe care-l numete Numen i pe care nu-l poate cunoate nimeni: Cnd
Numenul vrea s ntre n cetatea minii noastre el trebuie s se supun formalitilor
necesare: s mbrace un anume costum, s pstreze obiceiuri i prescripii (idem,
pag. 62).
Pornind de la aceste premise c simurile sunt neltoare, c adevrul rmne o
enigm, c lumea e un vis al fiecruia dintre noi, putem noi oare s-o condamnm pe
Ela? Cu ce drept? De condamnat ar fi, dup prerea mea, tefan care, contient de
sistemele filosofice pe care le-a mbriat, i putea da Elei circumstane atenuante.
Foarte rar se gndete la faptul c ceea ce vede sau ceea ce simte pt fi false impresii:
Toat suferina asta venea din nimic. Mici incidente care se hipertrofiau, luau proporii
de catastrof (idem, pag. 80).
Dar cine este Ela? tim noi cu adevrat ce fel de femeie este? Fiind creaia lui tefan
Gheorghidiu, o vedem prin ochii lui, cunoatem doar ce spune el despre ea. Deci,
pentru a o cunoate pe Ela, trebuie s tim mai nti cum este tefan. Acesta este un
spirit speculativ, care are despre femei preri disproporionate, fie de adulaie, fie de
dispre, fundamental egoist, bnuitor din vanitate mai puin din iubire i nu n ultimul
rnd senzual nu sentimental. Ela nu suport de la acest brbat privirea lui analitic, ci
emotivitatea lui. Ea este imobil, nu acioneaz autonom, apare n ochii notri ca
repercusiune sufleteasc urmrit n Gheorghidiu.
Primul indiciu despre Ela l aflm n capitolul doi: eram nsurat de doi ani i jumtate
cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal (idem, pag. 17). Infidelitatea
29

eroinei feminime este pus sub semnul ntrebrii nc de la nceput. Intrebarea este,
n fond, dac tefan este un filosof sau un studios al filosofiei. Ca filosof, el ar trebui
s aib un sistem propriu de reprezentare a lumii, ceea ce nu este cazul. El este de
fapt un student, un venic nvcel din cri i din via. Cnd n cele din urm refuz
orice legtur cu Ela, cedndu-i totul, nelegem c el refuz, de fapt, s mai caute
adevrul, nu-l mai intereseaz dac femeia l-a nelat sau nu.
Drama cunoaterii st n aceast lips de interes, echivalent oarecum cu anularea sa
ca personaj. Sistemul filosofic pe care-l experimenteaz tefan Gheorghidiu pe
propria experien sentimental se spulber cnd eroul intr n lumea mare: rzboiul
cu dramele lui desfiineaz orice intenie de a mai afla adevrul. Rzboiul este, pentru
Gheorghidiu, o expresie a haosului, a lipsei de raiune. Apatia sa n privina cutrii
sensului propriei existene devine efect al acestui haos general. La el se poate bnui
dar fr certifudini intenia unei renateri, a unei reluri de la punctul zero a
experienei de via. De aceea, poate, dorete tergerea definitiv din memorie a
capitolului Ela.
Ct despre Ea, este, se pare, doar un pretext pentru El de a gndi. Situaia se repet
cu alt personaj feminin camilpetrescian, Alta din piesa Act veneian.
Cnd a cunoscut-o locuia la mtua ei mpreun cu o alt coleg, despre care spune
Stefan mi plcuse mai mult, dar tinereea, frgezimea i nesocotina n trupul blai,
generozitatea ochilor ei nlcrimai albatri au trecut biruitoare. Discuiile cu Ela,
prezen agreabil, deveniser pentru tnrul student o nevoie sufleteasc. Pe atunci
ea reprezenta un necontenit prilej de uimire, o persoan care risipea buntate n jur i
asta datorit gesturilor nobile pe care le fcea: i ajuta mtua din puinii bani pe care
i avea, cumpra cadouri prietenilor, i ngrijea prietena bolnav.
Dac eroul masculin, tefan, tinuiete dragostea lor, eroina feminin

afieaz cu ostentaie, cu mndrie. De aceea mi pun ntrebarea: Ela este cea care a
greit? Ea este cea incapabil de o iubire absolut? Chiar dac Ela nu este genul lui
tefan (nu-mi plceau blondele) acesta ncepe s o iubeasc din orgoliu
ncepusem s fiu mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine,
fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente.

30

Chiar el recunoate c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri. i m

ntreb: Cine e capabil de iubire total? Ela sau tefan?
Iat cum o vede tefan cnd femeia ncepuse s-i fie scump: cu ochii mari,
albatri, vii ca de cletar, cu neastmprul trupului tnr, cu gura necontenit umed i
fraged, cu o inteligen care irumpea, izvort tot att de mult din inim, ct de sub
frunte era de altfel un spectacol minunat (...) nfrumusea toat viaa studeneasc (...)
i preuiau prezena ca unei vedete (ediia citat, pag. 19). Aceast imagine angelic
contrasteaz cu cea din finalul romanului: i cum se cunoate c a mbtrnit. Nu
simte c aa, destul de trupe cum a devenit, nu mai prind anumite graii. De altfel,
tot armamentul ei cuceritor e parc demodat i nefolositor.... Nevasta mea e alb cu
preziceri de grsime, iar eu a vrea n clipa asta s simt pe pieptul meu genunchii mici
ca murele i s descopr coluri noi

ntr-un trup de igncu... (idem, pag. 285).

Aceast opoziie m determin s cred c pentru naratorul personaj femeia este

mai mult trup dect suflet, pentru el trupul femeii joac un rol incomparabil mai mare
dect sufletul ei, trup pe care l-ar putea cumpra cu zece galbeni. Este Ela inferioar
moral soului ei? Eu cred ca nu. Dac ar fi iubit-o profund, dac ar fi fost superior aa
cum ncearc Camil Petrescu s ni-l impun, ar fi iubit-o venic. Pasajul urmtor:
iniial femeia ncepuse s-mi fie scump tocmai prin bucuria pe care eu i-o ddeam
fcndu-m s cunoesc astfel plcerea neasemnat de a fi eu nsumi cauz de
voluptate relev pe de-o parte misoginismul, orgoliul nemsurat al brbatului, iar pe
de alt parte relev faptul c Ela este femeia capabil de a iubi, de a face un brbat
fericit i nu cred c ea se va schimba pn la final, ci viziunea lui tefan se modific,
simurile l neal.
Ela este femeia capabil de sacrificii din dragoste, ea este cea care iubete cu
adevrat, nu-l las singur nici o clip: audiaz cu el cursurile de matematic, chiar
dar are oroare, rmne corigent de dou ori pentru a fi cu el. Nu sunt acestea
suficiente dovezi de iubire? Eu cred c da.
Din momentul n care se mut mpreun, Ela este cea care anim casa. D petreceri
boeme la care invit muli prieteni, iar din puinii bani pe care i are le face acestora
cadouri. Dup cum se observ, Ela este sociabil i generoas nc de la nceput.
Aceste gesturi banale i vor prea mai trziu lui tefan dovezi certe de infidelitate.

31

Deci nu Ela se schimb, ci acel Numel despre care vorbea Kant se localizeaz n
mintea tnrului, mbrcnd forma geloziei.
ntr-adevr, n momentul punerii n aplicare a testamentului, Ela i modific oarecum
comportamentul i devine interesat de bani: Ea riposteaz indignat, cu un fel de
maturitate care m jignea constat soul ei, care continu: A fi vrut-o feminin,
deasupra discuiilor vulgare, plpnd, avnd ea nevoie s fie sprijinit (idem, pag.
30). Dar cu ce greete Ela? Fur? Obine banii prin mijloace neortodoxe? Nu.
Singura ei vin este aceea de a fi soia unui misogin, a unui brbat gelos care
motenise peste noapte o mare avere. Ce avea de fcut? S triasc n continuare la
limita srciei sau s profite de acest dar divin (situaie material i un so pe care-l
iubea)? Alege a doua variant. Cine ar fi procedat altfel?
Deranjat de implicarea Elei n susinerea cauzei lui la procesul intentat de propria-i
familie, nemulumit de pasiunea ei pentru afaceri, tefan vede n ea vechiul instinct al
femii pentru bani, o compar cu o tigroaic vag domesticit, n care se deteapt
pornirea atavic. n urma procesului, prin care tefan Gheorghidiu renun la o parte
din avere, Ela l-a acuzat c nu s-a implicat n susinerea cauzei lui aa cum o fcea la
facultate. Este primul moment n care Ela i pierde ncrederea n calitile lui de
brbat adevrat.
Majoritatea criticilor o acuz pe Ela de faptul c banul i modific comportamentul,
cnd, de fapt, primul care profit de pe urma motenirii este soul ei. El este cel care
face cumprturile, cel care i cultiv gustul pentru lux. Iat un citat n acest sens:
...alearg n rochia uoar de cas, care-i descoperea umrul cu rotunjimi de mr i
strig, btnd din palme copilroas, lundu-mi pachetele.
las-m, compot de California, heringi cu vin... (idem, pag. 33).

Nu-mi spune,
Tot el este cel care

o introduce n lumea monden prin frecventarea petrecerilor organizate de unchiul

su, deputatul Nae Gheorghidiu. Dup ieiri repetate el vede c Ela era una din
preioasele momeli cu care Nae i atrgea pe cei mai influeni oameni politici. Chiar
dac observ c soia sa nu d importan jocurilor deputatului, cernd s mearg
acas, simte nevoia s sublinieze: integrarea nevestei mele n seria celorlalte femei
mi-era de nendurat. Pn aici nu exista nici un indiciu care s susin ideea c Ela
nu ar fi capabil de o iubire absolut.

32

Prin intermediul soului ei Ela o ntlnete pe Anioara, despre care am amintit n

prezentarea subiectului. Acesta constituie un nou prilej de a-i sublinia frumuseea
exterioar care, de cele mai multe ori, este urmare a frumuseii interioare. La vederea
Elei, rafinata doamn exclam: Zu, e ncnttoare! iar Ela era fericit i surdea
ca o colri... era orgolioas c place unei femei pretenioase. Ele ntre ele femeile
sunt foarte simitoare la aceste preferine (idem, pag. 166).
Frumuseea este singura calitate a Elei redat att prin ochii soului ct i prin ochii
altor personaje, Anioara sau colonelul care constat: Frumoas femeie!. Dac pe
orice brbat acest compliment adus soiei l-ar determina s fie mndru, nu acelai
lucru se poate spune despre tefan care se enerveaz i devine gelos. Intrarea n
lumea monden i amplifica ndoielile. Primele observaii referitoare la Ela cea nou
sunt legate de vestimentaie. O critic ... o rochie, un pantof fin..., care altora li se
preau aproape la fel aveau ntre ele pentru nevast-mea deosebiri categorice (idem,
pag. 67). Marea greeal a lui tefan este, credem, aceea c i-a considerat soia un
bun al su, fr a-i da posibilitatea s-i afirme propria personalitate.
Oprindu-se la suprafaa obiectului erosului, considerndu-se posesorul acestuia, el nu
ncearc s-i ptrund n intimitate. n roman nu gsim nici un pasaj care s redea
frmntrile interioare ale eroinei, ea este privit i, cel mai dur, judecat din punctul
de vedere al brbatului gelos. Altruist i ndrgostit de tefan, Ela nu se mulumete
doar cu nnoirea propriei vestimentaii, ci se ocup i de inuta lui. El devine astfel n
ochii celorlali un student bine.
Zbuciumul interior i gelozia lui explodeaz n episodul excursiei la Odobeti
organizat de Anioara. Sociabil i dorinc de a cunoate noi oameni i implicit
experienele lor de via, Ela comunic cu cei prezeni, mai ales cu liceniatul n drept
Gregoriade. Acest fapt genereaz o serie de suspiciuni n legtur cu fidelitatea Elei.
Considerat de unii critici martir care ndur n tcere, tefan Gheorghidiu este mai
degrab brbatul care nu face nimic pentru a stopa aceast presupus metamorfoz
a soiei sale. Criticile la adresa soiei puteau fi nlocuite cu discuii sincere.
i displace excursia la Odobeti dar nu face nimic n a-i retrage participarea, deci i el
se complace mondenitilor. n momentul ocuprii locurilor n automobil, nu face nimic
pentru a mpiedica aezarea Elei lng Gregoriade, i afirm acestuia c nu are nimic

33

mpotriv pentru ca mai apoi s se tortureze singur, s vad gesturi aparent

inexistente; devine sadic cu sine nsui. Pe tot parcursul drumului i s-a prut c fiecare
gest al Elei avea nsemntate erotic. n momentul n care aceasta i exprimase
dorina de a avea flori, tefan nu i le oferea. Acest gest e fcut ulterior de Gregoriade.
Cu ce greete Ela? Prin comportament i gndire el devine complice la presupusa
ndeprtare a Elei. Drama lui este centrat pe imposibilitatea de a comunica. Chiar i
atunci cnd i d seama c-i provoac o suferin inutil, c vede prea mult ru
acolo unde nu e, tefan neag cu vehemen c ar fi gelos. Gesturile Elei, care
pentru ceilali preau banale, l determin pe naratorul personaj s afirme: Sunt
clipe cnd ura i dezgustul meu fa de femei devin att de absurde c socotesc c
de la oricare dintre ele te poi atepta la orice (idem, pag. 80).
Gesturile de tandree, dovezile de dragoste ale Elei sunt percepute de soul bolnav de
gelozie ca fiind fcute pentru a echilibra o balan imaginar. Torturat de incertitudini
este i atunci cnd Ela discut cu G.: Era n mine orb un ndemn de moarte, s
pornesc i s-i caut i s-i gsesc n vie. Dar constat cu dezamgire c cei doi nu
coborser nici n grdin, c erau la captul pridvorului, stteau de vorb (idem,
pag. 82). Este Ela cea care l neal? sau tefan este cel care se neal? Sufletul i
este inundat apoi de recunotina pentru femeia care totui n-a mers pn la capt n
infamie (idem, pag. 82).

Incertitudinea nu dispare i reprourile sunt urmate de

decizia de a divora. Oarecum ciudat este faptul c nu se prezint la proces i printr-o

scrisoare ia toat vina asupra lui. Nu cumva abia acum este ntr-adevr lucid?
n general criticii au apreciat c tefan Gheorghidiu principiul masculin este
capabil de o iubire absolut consolidat pe devotament, iar Ela principiul feminin
este animalul cochet. Sunt oare adevrate aceste constatri? Infidelitatea Elei nu
este probat, ea este doar presupus. n schimb infidelitatea lui tefan este
recunoscut chiar de el. Iat, n acest sens, cteva exemple: flirtul cu doamna cu
prul alb, despre care spune c i-ar fi dorit s fie mai tnr, reeditarea ntmplrii de
la Odobeti cu alte personaje (tefan i o anume femeie cu care se nchide ntr-un
birou), aducerea n cas a unei femei uoare, sub pretextul obinerii unor informaii
despre Ela i-o face amant pe una dintre prietenele ei. n finalul romanului afirm:
Chiar dup ce m-am nsurat prietenii m mbiau la petreceri cu cocote (...) i orict de

34

frumoase erau, aveam impresia c m culc cu manechine de crp... (idem,

pag.285). Revine ntrebarea: este tefan capabil de o iubire absolut?
n continuare ne referim la o alt situaie relevant n acest sens. n ziua n care
Gheorghidiu inea o prelegere la facultate, Ela observ c una dintre studente l
fixeaz i se laud c l cunoate. De ateptat ar fi fost ca el s dezmint legtura i
s o liniteasc, dar nu, el o ironizeaz spunndu-i c e o fost metres. Ca i cum
aceast sgeat n-ar fi fost suficient, cu sau fr voie, completeaz: Aia tia s
srute nu ca tine (idem, pag. 64).
Ca aprtoare a Elei, in s amintesc i ntmplarea care a declanat divorul. Invitai
la o petrecere monden, tefan este copleit de atenia unei dame i nu scap ocazia
de a o rni pe Ela care vnt, glumea galben (...) cu ochii mari i ndurerai. Dup
dans, cei doi se nchid ntr-un birou. ntmplarea este urmat de scene de gelozie din
partea Elei care prea n ochii soului un animal rnit, o jucrie i din constatarea
lui c nu a fcut nimic mai mult dect ea la Odobeti. Atunci Ela riposteaz: Da? Eu
nu m-am proclamat flirt cu G., nu m-am pipit cu el, nu m-am nfundat cu anunuri
obraznice ntr-o camer cu divanuri (idem, pag. 90). Contient c toate acestea sunt
adevrate, orgoliosul brbat mai are totui tria s afirme: ... tot eu m simeam n
pagub (idem, pag. 92). n urmtoarele clipe Ela ine s-i rsplteasc suferina
provocat i caut compania lui G. Atunci tefan i cere s plece acas iar refuzul ei l
determin s plece singur i s aduc n cas o alt femeie, felicitndu-se pentru
ideea bun de a avea ultimul cuvnt (idem, pag. 92).
Desprirea este continuat de urmriri ale Elei de ctre tefan, care cuta s fie
vzut de fosta soie cu alte femei. Expresia feei ei l determin s cread c ndur o
suferin peste puterile ei, o vede asemenea unei cprioare blonde njunghiate i
constat: Cnd o vedeam cum sufer simeam c n mine se cicatrizeaz rni.
Gsirea invitaiei de la Anioara, care elucideaz misterul absenei de acas n
noaptea de 15 februarie, l face pe tefan s afirme: ... sunt cu adevrat un tip
imposibil, care complic orice ntmplare, iar ea e femeia unic. Cred ca acest citat
red adevrata calitate a Elei. Dragostea fa de unicul brbat din viaa ei este
dedus i din faptul c dup nrolarea n armat i trimite zilnic scrisori, exprimndu-i
dorina de a se sfri rzboiul i a-l avea aproape. La ntoarcerea de pe front, n ciuda

35

primirii clduroase a Elei, Gheorghidiu decide desprirea definitiv, nchiderea

capitolului Ela.
Realiznd o retrospectiv a tuturor evenimentelor, am putea crede c Ela este un
personaj inventat cu scopul de a prezenta evoluia eroului masculin legat de iubire i
de participarea la rzboi, n ambele dovedindu-se un inadaptat. Revin n final la
sistemul filosofic la care ader tefan, conform cruia adevrul nu poate fi aflat
niciodat i simurile sunt neltoare, pentru a spune c pe Ela n-o va putea
cunoate nimeni cu adevrat.
3.1.2. Doamna T.
A doua eroin feminin pe dare dorim s o nelegem este Doamna T., personaj
principal al romanului Patul lui Procust, scris de Camil Petrescu la scurt timp dup
succesul obinut cu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi.
Acest al doilea roman este alctuit pe mai multe planuri, care se ntlnesc i se
despart aparent ntr-o capricioas compoziie. Din punct de vedere compoziional
textul este structurat pe dou planuri corpul propriu-zis i notele de subsol iar din
punct de vedere structural, opera e alctuit din trei texte:

textul T., textul Fred

Vasilescu i textul autorului.

Textul T. este format din cele trei scrisori ale doamnei Maria T. Mnescu, adresate
autorului. n cele trei documente, personajul feminim se raporteaz la relatarea a dou
pasiuni: un oarecare D., pe care-l cunoate din copilrie i care o iubete i iubirea ei
pentru Fred Vasilescu.
Textul Fred Vasilescu conine voluminosul jurnal al acestuia adunat sub titlurile ntr-o
dup-amiaz de august i Epilog 1. Prima parte relateaz vizita fcut de Fred
actriei Emilia Rchitaru i este alctuit din scrisorile lui George Demetrescu Ladima
adresate Emiliei. Ele sunt citite ntr-o dup-amiaz fierbinte de var de ctre Fred
Vasilescu, completate de Emilia i comentate de Fred nsui.

n partea a doua,

epilogul scris de Fred, se ncearc elucidarea morii lui George D. Ladima.

Textul autorului Epilogul 2 conine precizrile sale referitoare la moartea lui
Ladima. La toate acestea se adaug notele care completeaz informaiile oferite n

36

corpul propriu-zis al operei. Prima impresie la lecturarea textului este aceea c

materialul este pus la ntmplare dar, departe de a fi o aglomerare de documente,
materialul este ordonat n funcie de semnificaia lor. n acest roman cronologia este
abandonat. Perspectiva narativ se realizeaz prin prisma personajelor: Fred,
Ladima, Doamna T., Emilia, Penciulescu, D., dar i prin prisma autorului care este i el
un protagonist ce-i expune ideile cu privire la literatur n subsolul paginilor.
Realitatea, dac pot spune aa, se dezvluie din aceste unghiuri diferite de vedere, ca
o reflectare a relaiilor umane. Ceea ce ofer omogenitate romanului este naraiunea
la persoana I.
Romanul are un caracter de pluriperspectivism i asta pentru c autorul aduce n faa
cititorului realitatea afectiv a fiecrui personaj reflectat direct n contiine diferite.
Astfel, doamna T. este privit de ochii lui Fred vasilescu, ai lui D. i nu n ultimul rnd
ai autorului. Familia este vzut de G.D. Ladima i de fred, Ladima este vzut prin
ochii Emiliei i ai lui Fred, Fred este vzut de doamna T., de Emilia, de Valeria (sora
mai mare a Emiliei) i de sine nsui. Practic un Eu se definete prin altul.
Dac n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi eroina principala ne este
prezentat strict din punctul de vedere al soului gelos, nu acelai lucru se poate
spune despre personajele feminime din Patul lui Procust. Aa cum am amintit mai
sus, ele sunt privite din perspective multiple. De aceea voi prezenta n continuare
subiectul romanului n ordinea n care evenimentele apar n text, nu n ordine
cronologic.
Autorul face presiuni asupra doamnei T. pentru a o convinte s scrie despre
experiena sa de via. Rezultatul acestor presiuni se materializeaz n trei scrisori n
care i mrturisete dragostea fa de Fred Vasilescu pe care l identific cu litera X.
Din prima scrisoare aflm c trecuse mult timp de cnd se despriser dar ea nu-l
putea uita. Dorind s-l revad ea se duce la el acas cu un budhet de flori, dar tot ce
a gsit aici a fost o scrisoare prin care Fred i cere scuze c nu poate fi prezent.
ntorcndu-se acas doamna T. l gsete ateptnd pe D. un brbat ce-i purtase
iubirea timp de 16 ani. Iniial ea se supr pe D. care ncepe s plng. Impresionat
de suferina lui, doamna T. i accept vizita. Aflm c-l cunotea din copilrie i c
pierduser orice legtur, ea se cstorise i plecase n Germania. Divoreaz, revine

37

n ar i se rentlnete cu D. a crui pasiune se reaprinde: o viziteaz necontenit, i

trimite flori. Citirea de ctre D. a scrisorilor doamnei T. o determin pe aceasta s-l
alunge pentru ca mai apoi s i se druiasc mrturisindu-i n acelai timp c nu-l
iubete.
A doua scrisoare debuteaz cu mrturisirea c D. nu mai reprezint centrul
preocuprilor ei i se continu cu relatarea unei vizite a aceluiai D. n ciuda
insistenelor lui, doamna T. se gndete nencetat la marea ei dragoste, aspect sesizat
de acesta.
n cea de-a treia, ultima, este descris ntlnirea de la teatru dintre doamna T. i D.,
acesta din urm fiind nsoit de o tnr. Pentru a-l face s creasc n ochii acesteia,
doamna T. l cheam la ea, gest ce-l ncnt. Nu dup mult timp aceasta pleac ntr-o
vacan i se ntlnete n tren cu Fred Vasilescu nsoit de noua sa cucerire cu care
va petrece srbtorile (n locurile n care petrecuser i ei timpul liber). Acest aspect o
ntristeaz pe doamna T., stare ameliorat de primirea unui buchet de flori i o carte
de vizit din partea lui D. (florile nu o ncnt ci ideea ca nu mai este comptimit de
cei din jur).
Autorul i cere i lui Frec s scrie, acesta accept i-i ncredineaz un jurnal intitulat,
aa cum am precizat anterior, ntr-o dup-amiaz de august. Jurnalul debiteaz cu
relatarea ntlnirii lui Fred (fiul lui Tnase Vasilescu) cu doi amici. Dup desprirea de
acetia, copleit de cldura zilei de august, face o vizit binevoitoarei Emilia
Rchitaru. Aici este atras irezistibil de scrisorile pe care Emilia le primise de la poetul,
ziaristul i incurabilul ndrgostit George Demetru Ladima. Din scrisori i din
comentariile pe care Emilia le face ne dm seama c iniial Ladima ndrgostit orbete
nu intuiete adevratul caracter al femeii. La rugmintea ei i face rost de o slijb la
Teatrul Naional din Bucureti i-i scrie cronici teatrale favorizante ce-i ludau talentul.
Lipsit de situaie material, G.D. Ladima n-o poate nsoi n locurile pe care ea le
frecventa (n compania altor brbai cu stare) i din acest motiv i-o imagineaz drept
femeia ideal, negndindu-se nici o clip c ea l utilizeaz pentru a reui n carier.
La un moment dat i d seama de adevratele intenii ale Emiliei dar continu s-i
accepte scuzele inventate. Despririle sunt urmate de mpcri. Cednd psihic i
dndu-i seama c nu este iubit, Ladima i cere Emiliei scrisorile, scrisori pe care nu le

38

va primi niciodat (Emilia motiveaz c le-a pierdut).

La distan de dou

sptmni acesta se sinucide mpucndu-se cu un revolver. Curios este c n

buzunar sunt gsite o scrisoare de dragoste adresat doamnei T. i o sum mare de
bani. Tot aici este rememorat debutul relaiei dintre Fred i

doamna T.

n epilogul I, realizat de Fred, l gsim pe acesta cutnd informaii legate de

sinuciderea lui Ladima. Ajunge n cele din urm la Cibnoiu, cel mai bun prieten al
decedatului, i afl c D.G.L. nu o iubise niciodat pe doamna T. (scrisoarea fusese
doar un pretext s-i determine pe ceilali s cread c s-a sinucis din cauza unei femei
excepionale) iar banii erau mprumutai.
Din epilogul autorului aflm c, dup ce Fred Vasilescu i-a dat jurnalul, moare ntr-un
accident aviatic lsndu-i toat averea prin testament doamnei T. Aceasta pleac n
Germania i, la ntoarcere, primete din partea autorului jurnalul iubitului ei.
Considerat, pe drept cuvnt, foarte reuit, unal dintre cele mai complete femei din
literatura romn, doamna T. este posesoarea celor mai excepionale caliti:
inteligen, bun gust, frumusee, naturalee, onestitate, modestie, orgoliu nsurat, etc.
Portretul ei este realizat de privirea lui Fred, a lui D., de autor i de sine nsi. Dar s
ne oprim la ce spune ea despre sine. Discret, ironic i relateaz povestea:
Acum cincisprezece ani eram, mi se spune i astzi, cea mai frumoas fat din
orelul nostru. E foarte important acest cea mai n orelele mici

(Camil

Petrescu Patul lui Procust, Editura Eminescu, 1985, pag. 294) 2.

neateptat comparaie cu caii de curse lmurete lucrurile. Diferenele pot fi

neglijabile, cea mai are ansa suprem, exclusiv a polarizrii tuturor viselor
adolescentine eram... iubit de elevii liceului, curtat de tinerii magistrai i obiectul
cavalerismului ofierilor din garnizoan ; e cauza tuturor dramelor din micul orel.
Aceasta are ansa care definete existene de excepie, care atrage dup sine
independena femeii: lumea aceasta nseamn pentru mine independen, banii
ctigai mi dau dreptul s fiu eu nsmi, s cumpr cri i lucruri frumoase, s nu fiu
jignit de proprietar i s fiu scutit de oferte necuviincioase (idem, pag. 296).

Ce

reiese din acest pasaj? n sensibilitatea ei, doamna T. crede c numai o femeie
vulgar i frumoas (asemenea Emiliei) poate fi ntreinut, poate avea un stpn, ca
2 NOT: citatele vor fi raportate la aceast ediie.

39

orice instrument al plcerii iar cea excepional (asemenea doamnei T.) scap de
umilina posesiunii, fiind unicul ei stpn.

Prima ntlnire cu Fred n garsoniera

acestuia, mobilat i decorat de ea, i ofer posibilitatea de a se defini:

Nu, domnioar, serios, spune-mi ce preferi? mi place lumina, apoi pmntul,
cartea, rochia, fructele, zpada, tot ce e neprefcut...net (idem, pag. 532).
Dar ce tim despre doamna T.? tim c era considerat cea mai frumoas din ora,
c s-a cstorit de la optsprezece ani cu un tnr inginer, c pleac n Germania, c
divoreaz i se ntoarce acas. Aici se izbete de dificulti materiale, locuiete la o
prieten n condiii mizere nu se hrnea dect cu dou ou la pahar pe zi (...).
Devenisem acr, de dezgust trezit, de umiline nghiite i neajunsuri (idem, pag.
523); se angajeaz ca dactilograf pentru ca mai apoi s ntre ntr-o afacere cu
mobil. Buna negustori, cum o considera Fred, cu gust pentru art are un succes
rapid. Este urmrit constant de admiratorul din adolescen D., se ndrgostete de
Fred pentru ca mai apoi, din cauze neelucidate, s o prseasc.

l cunoate pe

Autor care prin persuasiune o determin s-i scrie experienele. Amintesc din nou c
dac Ela Gheorghidiu este creaia lui tefan i ne este prezentat strict prin ochii si,
nu aceeai situaie o ntlnim n cazul doamnei T., personalitate pus n lumin,
oarecum diferit, de cei pe care i ntlnete. Dac n primul caz adevrul ne este
impus, n acest caz unghiurile diferite de vedere ne conduc la o imagine ct mai
apropiat de realitate.
Primordial este imaginea pe care ne-o ofer Fred Vasilescu despre doamna T., motiv
pentru care m voi referi n continuare la imaginea pe care ne-o ofer D. i apoi voi
insista pe cea dinti.
Ca simpl observaie menionez c am ntlnit, consultnd critica literara aferent lui
Camil Petrescu, unele contradicii n ceea ce privete identitatea lui D. n unele lucrri
D. este socotit unul i acelai cu G.D. Ladima (confuzia este probabil creat de
iniialele personajelor, de faptul c ambii au fost ziariti, poei cu acelai aer boem,
nvechit, de scrisoarea pe care Ladima a scris-o naintea sinuciderii adresat nu se
tie de ce doamnei T.) pe cnd n altele sunt tratai ca individualiti. Citind cu atenie
sporit textul, constatm c ntr-adevr D. nu este acelai cu G.D. Ladima. Iat cteva
citate care demonstreaz acest raionament:

40

Ladima ctre Fred: Doamna Mnescu struie de dou zile ca s primesc la gazet
pe un oarecare D. tii ce buget de srcie avem i m-a enervat c a trebuit s-o refuz
(idem, pag. 450).
Fred: tiam cine e D, i a fost n mine ca o schimbare de cadril n nelinite, cci
limpezit brusc din partea lui Ladima, devenisem nervos din cauza acestui D. (idem,
pag. 450). Aici se vede c D. nu poate fi Ladima.
Acestea fiind spuse m ntorc la relaia D. doamna T. i la imaginea femeii degajat
din aceasta. Din scrisori aflm c D. este ndrgostit de ea de foarte muli ani iar
compania ei pentru care era invidiat de tot liceul se pltea scump: l puneam s-mi
scrie leciile, s-mi rein bilete la teatru, s duc scrisorile direct la gar i s ia
rspunderea tuturor lucrurilor sparte prin cas, cci mama era foarte sever (idem,
pag. 296).

Rentlnirea dup civa ani este un prilej de a sesiza trsturi ale

doamnei T., ... nu-mi place s fiu vzut n tovria unor brbai mizeri ca nfiare,
cu ghetele sclciate i cu minile nengrijite. Pasiunea lui D. pentru doamna T. dei
ar putea s-o impresioneze prin constan este comparat cu o boal a minii care
transform pe nefericitul amorezat ntr-un copil ilogic.
Violarea intimitii femeii (citirea scrisorilor) isc rbufnirea: Mi se prea c nu mi se
poate aduce o jignire mai grav... c omul acesta abuza de delicateea mea. I se
druiete acestuia din compasiune, dar cu o aplecare total spre adevr rostete
fraze dureroase:
Nu m iubeti
Atunci, ca unui frate, cu vocea ndurerat, cu o sinceritate de nceput de via, i-am
rspuns:

Nu. (idem, pag. 304).

Vizita pe care i-o face atrage privirile indiscrete ale vecinilor, lucru despre care spune:
Asta mi-a displcut violent. Era ceva grotesc, prin exces, iar camera sordid
provoac oroare rafinatei femei. Vizitele lui insistente i inoportune atrag dup sine
consecine: ... a trebuit, i ce greu mi-a venit, s-i interzic s mai vin la mine. X mi
spunea c-l plictisete.
La prima vedere mrturisirea transform druirea ei ntr-un act penibil, asta dac nam interpreta actul ca pe unul de moralitate generoas: ... un gnd ... mi se ntindea

41

n snge, drept, cum se ntinde culoarea vrsat n ap. Cnd eu am suferit att (...),
cum pot eu lsa lng mine atta dezndjduit durare din cauza mea? (...) Simeam
o mulumire potolit c am fcut o fapt bun.

Druirea devine n acest caz

sacrificiu, ea nu are la baz un calcul comercial, ca n cazul Emiliei.

Gestul l determin pe D. s afirme: tiam eu c eti bun. ntotdeauna am gndit c
eti bun i cred c este ceea ce am iubit n tine ... nesfrita ta buntate (idem, pag.
303). Dup ce i se druiete nu evit n a-i exprima dezgustul fa de D. o molusc
uria cu pielea palid i neagr, cu gura lipicioas creia i abandoneaz trupul,
ea se refugiase n ochi, n obraji, n linia strns a gurii, cum se refugiaz cineva
dintr-o camer inundat ntr-un col oarecare (idem, pag. 303).
O alt mprejurare care evideniaz caracterul eroinei este ntlnirea n sala de teatru
cu D., care era nsoit de o fat frumoas. Fa de aceast nelare doamna T. se
arat bucuroas dar i ngrijorat. Bucuria este starea creat de buntatea femeii, a
fi fost mulumit ca o femeie s-l iubeasc, s-i dea ceea ce nu-i pot da eu (idem,
pag. 311). Ingrijorarea n schimb este consecina vanitii Mi se prea c asta ar fi
pentru mine nsmi o dovad c cineva poate nceta s m iubeasc(ediia citat,
pag. 310). Nu-i reprima indignarea c cel care a venerat-o atia ani ar putea s-o
nlocuiasc, totui l ajut. Cu un mic gest dictat de codul de elegan, pe care-l tia
foarte bine, l cheam pe D. la ea: A fi vrut cu struin ca aceast atenie a mea
s-i ridice lui aciunile (idem, pag. 310).
Guvernat de legea bunului sim, se simte stnjenit cnd i cere lui D. s scrie o
cronic despre Lucile: Indispoziia aceste ntmplri, insensibilitaea mea fa de
D. ... au fost ... pentru gndurile care m-au frmntat..., ca o injecie care prepar un
corp pentru operaie (idem, pag. 311).
Imaginea doamnei T. n viziunea lui D. este concentrat n urmtorul schimb de replici:
Vor fi femei iubite de toat lumea? / Tu. / i se pare. / E ngrozitor ci brbai
sunt ndrgostii de tine... (idem, pag. 307). Opinia acestuia nate ndoieli n sufletul
femeii: Dar dac toi se neal? Oare nu i se spune oricrei femei acelai lucru? i
un raionament impus: A vrea s fiu ns iubit de toi brbaii, numai ca s fiu i
mai preuit de X. i s fiu sigur c nu e nimic din tot ce ofer celelalte pe care s
nu-l pot oferi i eu (idem, pag. 308).

42

Avatarurile iubirii dintre Fred i doamna T. ne sunt prezentate att din perspectiva
brbatului ct i a femeii, situaie total diferit de cea din Ultima noapte de dragoste,
ntia noapte de rzboi. Garania de adevr absent n primul roman i face simit
prezena n al doilea, cu toate c cele dou perspective subiective doamna T.,
respectiv Fred nu echivaleaz cu una obiectiv. Prima imagine a doamnei T. adus
n faa cititorului de Fred este urmtoarea: Am fost ntmpinat de o vnztoare
simpatic. Purta o rochie neagr, serj, cu o floare de piele, neagr de asemenea, la
piept, n stnga. Figura era prea pronunat n trsturi, ca de biat, cu ochii destul de
mari, dar cam apropiai. ... Mai trziu numai am vzut c sunt viu colorai. I-am
explicat ce vreau i mi-a dat sfaturi cu un aer att de detaat, att de indiferent fa de
vnzare sau cumprare, c m-a convins. ... Se nelege c i asta era o tehnic
negustoreasc mult mai fin i mai abil dect lauda denat i pueril a mrfii...
(idem, pag. 525). Este o descriere simpl i nimic nu prevestete naterea unei mari
iubiri. Pasajul este relevant n ideea n care se spune despre doamna T. c viaa
interioar i determin frumuseea:

Frumuseea ei era foarte sensibil la viaa

interioar.
Prima ntlnire n garsoniera nou decorat este un nou prilej pentru Fred de a-i studia
trsturile i asta din perspectiva unui om nc nendrgostit: O botezasem ciobnia,
cci avea oroarea oricrui pretins rafinament i dezgustul oricrei perversiuni ; Am
rmas ncremenit... n locul femeii att de sigur pe ea, de pn adineaori, att de
contient de tot, era acum n pat un cap de feti puin speriat, cu ochii mari, umezi,
n care tremura nelinitea... (idem, pag. 535).
Fred Vasilescu este un rafinat observator, un rol esenial avndu-l privirea, doamna T.
este imaginea unor ochi care tiu s priveasc. Trupul este cel care nlesnete
apropierea dintre cei doi, dar nu elementul esenial. Iat ce constat Fred la prima
ntlnire: Am descoperit atunci un corp de femeie despre care pot spune c la fel nam mai ntlnit niciodat... Toate aceste lunecri calde de linii anulau impresia pe care
o fcea cnd era mbrcat c ar fi slab (idem, pag. 537). Detaliile abund iar
tabloul realizat este ct se poate de autentic i asta pentru c privirea este scutit de
subiectivitatea celui ndrgostit.

43

Despre povestea celor doi va mai vorbi Fred n caietele sale. Astfel ni se relateaz o
ntmplare petrecut la Movil. Cu ocazia acestei excursii, Fred are surpriza s
constate c la o mas nvecinat se afl doamna T. care-l soarbe din priviri, gest
sesizat i de prietenii lui. Dar, spre surprinderea noastr, le afirm acestora c
doamna l prictisete. Este un nou prilej pentru finul observator s-i realizeze portretul:
E o femeie frumoas, dei poate fr stilul modei, dar cine e serioas are trsturi
cam tari puin, nct uneori pare urt... Cnd surde ns vag ndurerat totdeauna
trece arc la o alt extremitate i devine de o feminitate fr pereche (...). Toat
faa i se coloreaz brusc, nct pn i prul puin cam uscat i des, ca de negres,
devine dintr-o dat parc mtsos i viu. Fred scoate n eviden nc o dat c
frumuseea fizic a femeii, pe care o iubete mistic, eman din interior. Ceea ce
urmeaz accentueaz enigma relaiei lor. Observnd cum un oarecare se apropie
nepermis de mult de doamna T. se duce la ea i o jignete:

Doamn, eti o

neruinat. (idem, pag. 382).

Dac n cazul ei vanitatea nu are puterea de a provoca iubirea (ntlnirea de la teatru
cu D.), n cazul lui Fred se dovedete incomparabil mai eficient reaprinznd flacra
iubirii. Aceast atitudine trezete suspiciunile tuturor celor prezeni, inclusiv pe cele
ale lui Ladima, care se va lmuri n momentul n care l surprinde pe Fred c-o
urmrete. Este singurul cruia i se destinuie: Cum? o cunoti? (...) / O
iubesc de patru ani. (idem, pag. 392).
Rolul acestei femei care-i polarizeaz viaa este dedus i din constatarea pe care o
face cu ocazia ntlnirii la o expoziie de art: Numai faptul c era acolo i pentru
mine sala cartonat devenise nucleul Bucuretilor n ziua aceea. Din dorina de a-i
sublinia unicitatea i realizeaz din nou portretul. Fiin ideal de o sensibilitate
excesiv l determin pe Fred s vad n ea: femeia, pe care tot ce e frumos ca gest
i cinste o stupefiaz, o tulbur lng care ...eti totdeauna nelinitit. Totdeauna
acuza primirea, nregistrarea ca un seismograf fiorul oricrui gest frumos, femeie
despre care tie c orice banalitate capt din pricina vocii ei timbrate inflexiuni
nuanate, ca un tremur de nserare, un interes sexual care m dezola. Ea este
perechea ideal, de o tulburtoare feminitate care uneori avea o voce sczut,
grav, seac, dar alteori cu mngieri de violoncel, care veneau nu sonor din

44

cutia de rezonan a maxilarelor ca la primadone, ci din piept, i mai de jos nc, din
tot corpul, din adncurile fiziologice care dau unui brbat ameeli calde i reci cum
ne-o prezint chiar Autorul (idem, pag. 292).
Brbatul realizeaz un adevrat elogiu feminitii ei, articulaiile minii apreau la
orice ndoitur pe dosul minii delicate i privindu-i vinele ncheieturii, sub pielea
subire, mpletite ca dorinele, i-am prin n jurul minii ntoarse care era ea nsi o
bijuterie, brara comandat. Sub lupa lui trec i picioarele: Ce m-a uimit ndeosebi
erau picioarele, care ncepeau nu din dreptul ezutului ca la alte femei, ci de sus, din
old, lung, rotunde, robuste, abia ngustate spre genunchi (idem, pag. 356).
Doamna T. este, deci, pentru Fred femeia ideal, unic i o obsesie de care fuge
zadarnic. Ambii i ascund iubirea din motive doar de ei cunoscute sau poate netiute
nici de ei. Referindu-se la motivul care-l ine departe de doamna T., Fred ne ofer
dou tipuri de informaii. Prima categorie ne duce cu gndul la un conflict ntre cei doi,
care nu mai permite reluarea relaiei, iar cea de-a doua este, poate, de natur
psihologic. Se poate ca Fred s cread c dragostea l transform pe cel ce iubete
n sclavul celui iubit i nu a dorit s devin inferior acesteia.
Iubirea dintre doamna T. i Fred nu ne dezvluie doar puternica pasiune ce-i arunc
pe unul n braele celuilalt ci i puternicul orgoliu distructibil, nici unul nu renun la
statutul de independent, nici unul nu sacrific orgoliul n dauna pasiunii. Elocvent n
acest sens este ntlnirea din tren, cnd copleit de emoie:

Am ncremenit

cu buzele ntredeschise i inima mi palpit ca o pasre ce se zbate ca s zboare n

mna cuiva i nu izbutete. Crisparea gtului mi mpiedic respiraia. Are totui
puterea s disimuleze. Ea joac comedia nepsrii; Am simit zdrnicia oricrei
iluzii, dar abia trziu am putut s surd pentru mine nsmi, i sursul acesta m-a
linitit... (idem, pag. 312). Se simte mai uurat n momentul sosirii buchetului de
flori de la D. : Cel puin acum tiam c nu mai sunt comptimit. Cunoscnd
pasiunea ce-l mcina am putea crede c cel din tren nu este Fred:

...a aprut

primvratec... M-a salutat surprins i amabil....

Imaginea doamnei T. este completat de Autor n notele de subsol i n

Epilog II,

imagine care seamn izbitor cu cea creat de Fred: Nu nalt i neltor de slab,
palid i cu un pr bogat de culoarea castanei (cnd cdea lumina pe el prea

45

ruginiu) i mai ales extrem de emotiv, alternnd o sprinteneal nervoas, cu lungi

tceri melancolice (...), doamna T. ar fi dat o via neobinuit rolurilor de femeie
adevrat. Ca fizic, era poate prea personal ca s fie frumoas n sensul obinuit al
cuvntului (idem, pag. 392). El crede c aceast femeie care are ceva de spus nu
trebuie s se piard, motiv pentru care o convinge s scrie despre propriile experiene
de via. El solicit aceste mrturii strict secrete fcnd observaia c aceast
femeie cultivat, intelectual are oroare de exchibiionism, fie i psihologic (de cel
fizic aflm de la Fred). Ca i n cazul lui Fred, autorul aduce un elogiu picioarelor ei i
remarc c att prezena fizic ct i strile interioare (melancolia sau buntatea) ale
acestei femei sunt sexuale; ea este femeia iubit de toi brbaii.
Un omagiu adus acestei femei este adus i de Ladima, care ngrozit de gndul c
lumea va afla c s-a sinucis din cauza unei femei vulgare, i las o scrisoare prin care
i motiveaz gestul s v privesc, s v ascult, reinut, neneles, era pentru mine
strict necesar, ca o grav diet sufleteasc (idem, pag. 557-558). Fr pretenia de a
epuiza tot ce se poate spune despre ncnttoarea, enigmatica doamn T. voi
exemplifica n continuare printr-o fraz a eroinei filosofia iubirii camilpetresciene: ...
dar tiu bine c luna e altceva dect ceea ce pare... Nu ntind mna s-o prind... .
3.1.3. Emilia
Emilia este cellalt personaj feminin al romanului, ea este un personaj din punct de
vedere moral, total opus doamnei T. Pentru nceput s amintim c Emilia apare ca
personaj n jurnalul intim al lui Fred Vasilescu, iar imaginea ei este adus n faa
cititorului de dou contiine: cea a lui Fred i cea a lui G.D. Ladima. Portretul ei
adevrat (ne avertizeaz chiar Autorul) este cel realizat de Fred. Izbitor de vulgar
este ntia imagine a acesteia: ... fata asta blond sau mai mult splcit, grsu i
vulgar..., ea are un fel de aer srac cu duhul... (idem, pag. 325). Relevant pentru
personalitatea Emiliei este constatarea lui Fred n momentul n care i calc pragul
casei:

Toat micarea asta produs de venirea mea m stingherete i m

ntristeaz, cci tiu bine c prestigiul meu de om n-a ctigat nimic, dar mi-a

46

descoperit, jignind ceva n mine, c exist straturi de via normal mult mai jos dect
mine (idem, pag. 324).
Dispreul fa de o fiin inferioar (Fred are experiena relaiei cu sensibila doamn
T.) ca Emilia este dedus i din opinia acestuia n legtur cu faptul c ea i amintete
c i place cafeaua dulce i bine fiart: Dac o femeie care m-ar iubi ar ine minte un
amnunt ca acesta, a fi cald mgulit, dar la Emilia n-are nici o semnificaie, ca un
accident de memorie... (idem, pag. 325). Constat c vizita i face plcere, dar
sentimentul pare fals nu poate fi chiar ncntat, cci asta presupune o anumit
fluiditate interioar (idem, pag. 325).
Dac n cazul doamnei T. am vazut ca teatrul reprezint o manier aparte de
exprimare a sentimentelor, nu acelai aspect l ntlnim i n cazul Emiliei. Pentru fiina
mediocr teatrul e ceva necunoscut ntmpltor, de unde i vin aplauze, flori i
automobil (...). N-ai auzit de o pies... aa, pentru mine? (idem, pag. 326).

Inhibiiei

doamnei T i se opun exchibiionismul i dorina de afirmare cu orice pre ale Emiliei.

Lipsa frmntrilor interioare este ingeios mascat ntr-un detaliu fizic: Fruntea ei,
fragment de sfer, e aa de limpede, de parc nici unul dintre milioanele ei de
strmoi n-a ncreit-o vreodat din cauza vreunui gnd (idem, pag. 329).
Descrierea fizionomiei las cititorului s descopere totui un chip frumos n orice
mprejurare, dar umbrit de constatarea nu poate surde (idem, pag. 329). Dac n
cazul doamnei T. am observat c frumuseea fizic eman din interior, nu acelai lucru
l putem sesiza i n cazul Emiliei. Ea pur i simplu este frumoas: Ba muli o cred i
frumoas. Are capul rotund de tot, ceea ce e nc mai subliniat fiindc poart prul
pieptnat lipis ti desprit n dou... (idem, pag. 329). Fred apreciaz c Emilia este
posesoarea unei frumusei ideale, desenat de un profesor de caligrafie, fr nici un
mister care ine n acelai timp de acadea sau de parfum prost. M gndesc iar: cap
de pisic de lemn cu coc la spate (idem, pag. 543). Amnuntele portretului sunt de
fiecare dat nsoite, diminuate de dispreul privitorului (Fred), uneori chiar glume:
fruntea ei jos e mrginit de arcade inginereti de geometrie, dar mai ales c
sprncenele smulse cu trud sunt trase ca de un penel sigur. Orbitele netede,
desvrite i ele, ca nite scheme de petiori crora li s-au retezat capetele i sunt
puse frumos fa-n fa, nu s-au adncit niciodat de suferin. Ochiul verzui mare le

47

umple perfect. Pleoapa de jos, cu genele fcute cu rimel, se pierde aproape imediat n
obrazul plin, iar cea de sus e foarte apropiat de sprncene, ceea ce d impresia c
Emilia e mereu ncruntat (fr nici o dung totusi)... (idem, pag. 329). Privirea lui
Fred Vasilescu coboar apoi spre trup. Graiei i delicateii doamnei T. li se opun
voinicia i robustimea Emiliei. Privirea celor dou femei i dau prilejul lui Fred de a
crea un tablou pe de-o parte i de a construi un peisaj pe de alt parte. Privirea celei
dinti l tulbur estetic, iar privirea celei de-a doua l tulbur vag instinctual: Toat
alctuit din rotunjimi ca o pisic, plin i blan, dar fr graia pisicii, cci e prea
grav (idem, pag. 335).

Are totusi un corp aparte, dar atitudinea ei, actul ei

programatic l determin pe Fred s afirme: n acest teatru, Emilia e tot att de bine
intenionat, tot att de fals ca i pe scen, cnd joac furios i prea drastic (idem,
pag. 338).
Dac n cazul doamnei T., D. este cel care constat c ea este femeia iubit de toi
brbaii, n cazul Emiliei, ea este cea care, ntr-o discuie cu Fred afirm: ...Pe mine
m-a iubit foarte muli (Sic dezacordul i aparine). Orice comunicare este anulat de
opacitatea femeii care: nu ghicete nimic, al crui trup este fr antene capabile s
capteze realitatea clipei. Ea nu vorbete ci plvrgete din interes, nu are un
vocabular analitic, caren catastrofal a personajelor camilpetresciene. Detaat,
strin, cu un cinism lene, Fred continu s-o priveasc cu indiferena cu care priveti o
omid. Senzualitatea ei e grea, lene i face rece, profesional exces de zel, mereu
n dezacord cu partenerul, ea ndeplinete programatic o tranzacie negustoreasc,
pentru ea ntlnirea se transform ntr-un simplu act, ntr-o iubire rece i vulgar.
Imaginea Emiliei n viziunea lui i n acelai timp opoziia cu doamna T. poate fi
concentrat n urmtorul citat: Nu tiu cum s spun, aa anapoda, uite am impresia
c Emilia n-a privit niciodat un rsrit de soare (i poate c ar trebui s fac cu ea un
zbor n zorii zilei) i n-a privit cu ochii acetia mari de tot, linitit, niciodat, singur
fiind, aa, fr motiv, o floare (m ntreb ns dac eu nsumi fcusem aceasta nainte
de a o cunoate pe doamna T. (idem, pag. 398).
Dispreul cu care Emilia este privit de Fred, este treptat nlocuit cu admiraia cu care
o privete Ladima. Acesta o iubete mistic, transfigurnd-o, atribuindu-i nsuirile cu
care iluzia lui sentimental se adap. Iubirea pentru Emy, cum i place s-o alinte, este

48

o parodie a pasiunii, cci femeia este evident prea josnic. Aceast iubire este n
centrul preocuprilor romaneti ale lui Fred. spre deosebire de cellalt cuplu, Fred
doamna T., n care misoginismul mpiedic dragostea pasiune, n cazul lui Ladima i
al Emiliei, ea este cea care i refuz dragostea. Dar pe cine trebuia s iubeasc
Emilia, de fapt? G.D. Ladima este aa dup cum observ Fred: un tip de lutar sau
de doctor, aa ceva ... cu manete scrobite ca dou burlane... (idem, pag. 383) sau
dup prerea Emiliei: Nu era om de neles, cum era s mi-l iau pe cap? (idem, pag.
361). Acceptabil de frumoas, plcea chiar i lui Fred, curtat i cutat de oameni
influeni, emilia l respinge pe Ladima, n aceeai msur n care rafinata doamn T. l
respinge pe pateticul D. Generozitatea ei ngustat se sprijin pe o filosofie, care are
n viziunea lui Fred ceva premonitoriu i primar de fasole fiart. Azi e o prostie s ai
inima bun (idem, pag. 473). Dac doamna T. se druiete lui D. din generozitate, nu
acelai lucru l putem observa la Emilia, care vede n druirea lui Ladima o poman:
Fred: n definitiv, tot i te-ai dat, de ce nu te-ai fi mritat cu el?
Emilia:
Aa o dat... treac-mearg... S-a nfruptat i el...
Emilia l tolereaz pe nefericitul Ladima pentru c-i mai scria cte o cronic sau pentru
relaiile din lumea teatrului. El i mprumut Emiliei tot ce-i trebuie ca s-o poat iubi i o
iubete necondiionat crend n acelai timp febril, halucinant imagini demne de
iubirea sa de poet genial. Iat cteva citate care compun un portret incredibil de fals al
Emiliei:
Am ncredere nemrginit n talentul tu... (idem, pag. 356)
Pe mine m-ai impresionat pn la lacrimi... (idem, pag. 359)
Nu ca femeie, nu de corpul tu duc lips, Emilia. Prezena ta sufleteasc mi e
necesar (pag. 361)
Emy, tu eti un copil... (pag. 406)
Stiu c niciodat crile pe care le iubesc att nu vor fi n mini mai bune, mai
ngrijitoare i att de iubitoare ca ale d-tale (pag. 417).
O impresie de sntate trupeasc i sufleteasc, de bucurie luminoas, bun i
sincer. E totul numai armonie n tine, Emy ca la nceputul de neuitat al iubirii noastre,
inteligena aceea egal, subtil i linitit ptrunztoare ca o mireasm. Niciodat n-am
ntlnit un mai firesc bun-sim, o judecat mai adnc... (pag. 516).

49

Dragostea oarb pentru Emy i ntunec raiunea, ea este un exerciiu de supunere

contient n faa destinului care l determin s afirme: ... ceea ce simt pentru tine
nu e nici dragoste, nici ur... E ceea ce simte somnambulul pentru lun... ncolo
nimic... (idem, pag. 550).
Trziu, prea trziu, Ladima descoper adevratul caracter al Emiliei i referindu-se la
dragostea pe care i-o purtase afirm:

Mi-e sil de mine nsumi... de parc am

pduchi n suflet (idem, pag. 565). Piedestalul pe care Ladima proiecteaz imagnea
Emiliei se nruiete definitiv atunci cnd i cere scrisorile (nu o consider demn de a
fi posesoarea confesiunilor sale) i n momentul sinuciderii, cnd ngrozit de ideea c
lumea ar afla c i-a luat viaa din cauza acelei neruinate (pag. 566), scrie o
scrisoare prin care i justific gestul ca fiind consecina iubirii ce i-o purta doamnei T.
Cea mai apropiat de realitate este caracterizarea realizat de cel mai bun prieten al
lui Ladima, Cibnoiu, care spune: ... nefericitul Ladima a iubit, cu patim nepermis,
de om descreierat, pe o femeie fr suflet, o actri, fire netrebnic, n carnea creia
nflorea numai ochiul diavolului (idem, pag. 564 565).
n final cele dou contiine Fred i Ladima ajung la un numitor comun n ceea ce
privete personalitatea Emiliei Rchitaru, privirile lor se contopesc ntr-o unic
imagine: fals, superficial, nedemn de o iubire pur ca a lui Ladima i nu n ultimul
rnd mult inferioar doamnei T.
3.2. Personaje feminime n dramaturgia lui Camil Petrescu
3.2.1. Alta
Romanelor lui Camil Petrescu li se altur piesele de teatru: Jocul ielelor, Act
veneian, Suflete tari, Danton, Mitic Popescu, Blcescu. n continuare m voi
referi la piesa Act veneian, n care situaiile existeniale tipice autorului sunt
transportate ntr-un exotism spaial i temporal. Publicat iniial n 1929 ( ntr-un singur
act), n volumul Teatru. Mioara. Act veneian, piesa apare n varianta definitiv (n trei
acte), n Teatru, vol. II, aprut la Editura Fundaiilor n 1946.
Personajul feminim al acestei piese, a crei aciune se consum n Veneia secolului
XVIII, este Alta, fiica unui judector din Zara. Devenit actri ea este sedus i apoi
prsit de Marcello Mariani (Cellino). Apoi ea se cstorete cu Pietro Gralla, fost
50

corsar, ajuns comandant al flotei veneiene. Alta nu-i poate uita vechea dragoste i,
chiar n noapte n care soul ei urma s plece pe mare, l cheam pe Cellino ntr-un
turn n care sttea de obicei cu soul.

Ea l sechestreaz n ncpere, i arunc

pumnalul vorbindu-i apoi despre suferinele i umilinele prin care trecuse dup ce
fusese prsit. Devine pasional, mrturisindu-i c i dup zece ani nu a ncetat s-l
iubeasc:

Ah! Inima asta bolnav... care nu putea tri fr tine... care-i cerea

sufletul (Camil Petrescu Teatru. Act veneian, Editura Minerva, 1981, pag. 55) 3.
Deziluzionat de starea deplorabil n care se afla flota i de corupia din sistem, Gralla
jignete pe unul dintre nalii funcionari i este destituit. Lovit de eecul din cariera
militar el caut refugiu n iubire, dar bnuiete c soia i ascunde ceva. Reueste
temporar s-l abat de la bnuieli vorbindu-i de iubire i apoi ncearc s-l ucid.
Tentativa de asasinat produce mutaii surprinztoare n contiina lui Gralla, care are
revelaia propriei imagini false prin modificarea imaginii despre soia sa. Alta pare a-l
iubi abia acum devenind ngrijitoare devotat rnitului. ntlnirea cu Gralla l determin
pe Cellino s descopere ce presupune onoarea, i-l roag pe acesta s-l accepte ca
nvcel. rolurile se inverseaz n momentul n care Gralla i cere lui Cellino: Dar
mai nti te rog eu s fii maestrul meu i s-mi dezvlui cum se cunosc femeile...
(ediia citat, pag. 113 114). n acest timp Alta este nevoit s suporte dispreul
amndurora. Gralla prsete Veneia i pe Alta, n sperana c, undeva departe, se
va putea regsi pe sine nsui.
Subiectul dramei este simplu, accentul nu cade pe fapte exterioare ci pe universul
luntric al personajelor, pe motivaiile, credinele, reaciile i justificrile personajelor.
Concentrarea subiectului creeaz pe parcursul piesei o tensiune dramatic puternic,
stri conflictuale deosebit de intense. n aceast pies personajele sufer transformri
sufleteti profunde. Declanarea acestor metamorfoze luntrice reprezint focarul de
interes al dramei. Alta, simbolul feminitii, este eternul feminim iar Pietro este omul
absolut. Observm o oarecare simetrie cu Patul lui Procust n ceea ce privete
concepia despre femeie. Astfel i n aceast pies cele dou personaje masculine i
exprim, de data aceasta fa n fa, convingerile cu privire la femeie. Alta este
practic un pretext pentru exprimarea lor. La acest aspect m voi opri n continuare.
3 NOT: Citatele vor fi raportate la aceast ediie

51

De remarcat este faptul c iniial cei doi au viziuni total opuse, pentru ca n final Pietro
s o adopte pe cea a lui Cellino.
Voi ncerca, folosindu-m de afirmaiile lui Pietro, s realizez portretul femeii pe care o
consider ideal:
Crezusem c marea este tot ce e mai frumos pe lume... Acum tiu c este ceva
deasupra mrii, pentru c are n ea i esena mrii, cum are n ea esena ntregii
creaii... Astfel, femeia este cheia naturii... Toate tainele sunt rezumate n ea, i cnd
un suflet de femeie i s-a deschis toate nelesurile lumii...
Poi s cucereti toate femeile de pe pmnt; dac n-ai ctigat privirea unei
asemenea fiine, n-ai ctigat nimic. (era vorba despre Alta).
Toate la un loc nu nseamn ct o femeie adevrat (...). Zece mii de femei din
acestea la un loc...nu fac o femeie... (...) Cine alearg i nu se oprete la una singur
pierde din femeie ceea ce e mai bun. O femeie nu e numai trupul ei, fiindc orice
femeie are o frumusee mrginit ... n definitiv, un trup supus i el boalei. Cea mai
frumoas femeie e rareori frumoas n clipe fericite (...). Dac n-ai vzut o femeie
care te iubete, atunci n-ai vzut niciodat o femeie frumoas. Cnd o femeie
prefer... cnd n privire i apare o lucire vie i pe buze i joac o lumin, atunci ea
transform orice e al trupului ei ntr-o minune deosebit... (ediia citat, pag. 3840).
Mi-e mil de o femeie care se las cucerit, care are sentimentul c e un obiect
urmrit (...). O femeie nu aparine ca un obiect casnic, nici nu se cucerete ca un
vnat... O femeie se iubete sau nu... (idem, pag. 38).
Pe femeia din care i construise un ideal o consider monad: n acea ierarhie de
monade, care are deasupra pe Dumnezeu, monada suprem, tiu c mai este o
monad care vine imediat dup Dumnezeu i care este femeia... Iar deasupra lor, a
tuturor celorlalte femei esti tu... (idem, pag. 43).
Asemenea lui G.D. Ladima care vede n Emilia femeia ideal (tot actri i ea) i
Pietro vede n Alta femeia unic, singura fiin capabil s-l neleag, sper c venind
la ea va gsi un refugiu: Eu trebuie s cred n ceva. De remarcat este i faptul c
Pietro asemenea lui Ladima consider c esena femeii este sufletul i nu trupul, ca n
cazul lui gheorghidiu sau Fred. La fel de importante este i faptul c Pietro nu o
privete pe Alta ca pe un obiect, ci ca pe o fiin care are sentimente. Chiar dac i

52

cultiv spiritul, chiar dac ncearc s o ridice la nivelul su, brbatul eueaz. Din
acest punct de vedere situaia celor doi soi se aseamn cu cea a eroilor din romanul
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Ela i Stefan.

Plecarea

enigmatic a lui Gralla din final e plecarea lui Stefan, ambii las n urm trecutul.
Total opus este viziunea lui Cellino asupra femeii:
...femeia e o podoab, care e tratat i cucerit cu gentilee...
...nu sunt att de complicate cum le vedei (...). Totul e s nu le dai prea mare
importan i mai ales s nu le iei n serios smiorcielile lor... Am prsit totdeauna
femeile (...) femeile nu iubesc... ele sufer numai fiindc sunt prsite... (idem, pag.
114).
Contrar prerilor lui Pietro, Cellino afirm:

... femeile nu se iubesc i nu sunt

frumoase dect dac sunt prsite (...). Dac vrei s guti frumuseea femeii, e
neaprat nevoie s-o faci s sufere... Numai suferina o nfrumuseeaz....
Trdat de femeia n care vedea esena, femeia superioar, Pietro Gralla va mprti
n final convingerile lui Cellino: Femeia ideal...Eu tiu c femeia ideal exist totui
pe lume i de aceea o caut... Dar mai tiu c nu e ntr-o singur fiin, ci e risipit n
toate femeile... (idem, pag. 115).
Pietro i Cellino sunt practic efigia i reversul: unul prefera femeia ca esen, unicat i
cellalt gsind o pictur de esen n fiecare femeie.

53

CAPITOLUL 4
C O N C L U Z I I

Literatura d-lui Petrescu a urmrit insistent lupta sexelor, simplificate n dou entiti
contradictorii. Brbatul reprezint o contiin intransigent, un fel de absolut moral
aplicat mai ales n iubire; femeia e un animal cochet, inferior sufletete, ispit a
simurilor i primejdie a echilibrului interior. n iubire, d. Petrescu vede lupta a dou
categorii morale i refuzul de contopire a dou esene biologice.
(Pompiliu Constantinescu Scrieri 4, Editura Minerva, 1970, pag. 250)

Noul roman al d-lui Camil Petrescu e alctuit pe mai multe planuri, care se ntlnesc
i se despart ntr-o aparent capricioas compoziie, dei o simetrie luntric
prezideaz fapte interioare i psihologia eroilor. n primul rnd lum cunotin cu
drama iubirii acelei misterioase doamne T. (Maria T. Mnescu), siluet tulburtoare,
apariie distins, spirit practic i autoare ce se ignor a scrisorilor liminare, a cror
putere introspectiv a fost de ajuns s nvluiasc debutul de prozator al d-lui Camil
Petrescu ntr-o abil mistificare...
(Pompiliu Constantinescu Scrieri 4, Editura Minerva, 1970, pag. 259)

54

Adoraia femeii din eposul cavaleresc las locul acestui dispre perfid, care, ntr-o
anumit privin, apare nc i mai limpede: e de mirare ct de puin a reinut atenia
comentatorilor faptul c, n romanele lui Camil Petrescu, trupul femeii, deseori dezgolit
de privirea sau de minile avide ale brbatului, joac un rol incomparabil mai mare
dect sufletul ei. Lancelot a iubit toat viaa numai sufletul Ginevrei. trupul i-a rmas
secret i, n definitiv, nu rezult c l-ar fi preocupat cu adevrat. Exaltarea lui era pur
spiritual. Eroii camilpetrescieni exalt, din contr, fizicul femeii. Nu exist dect o
excepie: Ladima. Nicieri, n proza noastr, nu sunt attea nuduri ca n romanele lui
Camil Petrescu.

i dac exist o adoraie a brbatului pentru femeie n aceste

romane, ea are n vedere corpul.

(Nicolae Manolescu Arca lui Noe eseu despre romanul romnesc,
Vol. II, Editura Minerva, 1981, pag. 117).

55

BIBLIOGRAFIE CRITIC SELECTIV

Coord. DIMA, Al.

Dicionar cronologic al literaturii romne,

Editura tiinific i enciclopedic, 1979

xxx

Dicionarul literaturii romne de la origini pn la

1900, Editura Academiei, 1979

CLINESCU, George
prezent, Bucureti, 1941

Istoria literaturii romne de la origini pn n

CONSTANTINESCU, Pompiliu

Scrieri 4, Editura Minerva, 1970

CONSTANTINESCU, Pompiliu

Romanul romnesc interbelic, editura Minerva,

1977

EMINESCU, Mihai

Poesii cu formele i punctuaia autorului,

Editura Floare albastr, 2004

FILIMON, Nicolae

Ciocoii vechi i noi, Editura Minerva, 1977

MANOLESCU, Nicolae

Arca lui Noe, eseu despre romanul romnesc,

Vol. II, Editura Minerva, 1981

PCURARIU, Dim.

Curente literare romneti i context european,

Editura Victor, 1998

PERPESSICIUS

Patru clasici, Editura Eminescu, 1974

56

PETRA, Irina
Cluj-Napoca, 1981

Proza lui Camil Petrescu, Editura Dacia,

PETRESCU, Camil

Teatru 2, Editura Minerva, 1981

PETRESCU, Camil

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi,

Editura Eminescu, 1985

PETRESCU, Camil

Patul lui Procust, Editura Eminescu, 1985

Ediie ngrijit de
PIRU, Al. i SERB, Ioan

Poezia romn clasic de la Dosoftei la Octavian

Goga, Editura Minerva, 1976

POPA, Marian

Camil Petrescu, Monografii, Editura Albatros,

1972.

STREINU, Vladimir

Prozatori romni, Editura Albatros, 2003.

57

COALA Grupul colar Tehnic - Nehoiu

DATA: 24.05.2011
PROF. Gdiu Mariana
CLASA: a XII-a B
OBIECTUL: Limba i literatura romn
TITLUL LECIEI: Femeia n literatura romn
TIPUL LECIEI: de nsuire de noi cunotine
OBIECTIV SPECIAL: cultivarea receptivitii literar-artistice a elevilor.
OBIECTIVE OPERAIONALE:
a) Cognitive: La sfritul leciei elevii vor fi capabili:
1. s identifice momentele de referin ale apariiei femeii ca personaj
n literatur.
2. s recunoasc cele mai importante personaje feminine din literatura
romn.
3. s surprind trsturile dominante de caracter ale personajelor
feminine identificate.
4. s i exprime un mod de opinie argumentat despre rolul femeii ca
personaj n literatura romn.

STRATEGIA DIDACTIC

58

1. METODE I PROCEDEE: lectura expresiv (a unor fragmente), conversaia

euristic,nvarea prin descoperire,problematizarea,eseul de cinci minute.
2. FORME DE ORGANIZARE A ACTIVITII ELEVILOR: activitatea
frontal combinat cu activitatea independent n grupe.
3. RESURSE: - capacitile de nvare ale elevilor;
- cunotinele lor anterioare;
- timpul de nvare de 50 de minute.
4 MIJLOACE DE NVMNT: texte lingvistice,fie de lucru.
5. BIBLIOGRAFIE:
literaturii

-Constantin Parfene, Metodica studierii limbii i

romne n coal, ,Editura Polirom, Iasi,1999.
-Corneliu Crciun, Metodica predrii limbii i literaturii
romne n gimnaziu i liceu,Editura Emia,Deva,2007.
- George Clinescu, Istoria literaturii romne de la

origini
pn n prezent
-Nicolae Manolescu, Literatura romn
postbelic.Critica.Eseul (volumul 3),Editura
Aula,Braov,2001.

SCENARIUL DIDACTIC

1. Organizarea clasei (1 minut)

- Notarea absenelor.
- Pregtirea pentru lecie.
2. Captarea ateniei elevilor (7 minute)
59

Un elev prezint materialul power point: Femeia n istorie.Femeia n

literatur.
3. Anunarea subiectului leciei i a obiectivelor operaionale. (2 minute)
- n aceast or,vom descoperi mpreun ipostazele prezenei femeii n literatura
romn.La sfritul orei, va trebui s fii capabili s.... (se enun obiectivele
operaionale urmrite).
4. Conducerea nvrii , dirijarea acestui proces. (30 de minute)
Pornind de la materialul power point prezentat, se poart discuii cu
elevii,referitoare la modul n care acetia au receptat diferitele apariii n literatur
ale femeii, ca personaj. Pentru acest moment,ei au avut de pregtit ca tem pentru
acas, n grupe, scurte prezentri ale apariiei femeii ca personaj n literatura din
diverse perioade:
Grupa I. Apariia femeii n literatur.
Grupa II. Femeia n proza interbelic.
Grupa III. Femeia n opera lui I.L.Caragiale.
Grupa IV. Femeia n proza contemporan.
Grupa V. Femeia n opera lui Marin Preda.
MOMENTUL 1. Materialul pregtit de elevi.
- Ai pregtit pentru astzi cteva materiale referitoare la diverse ipostaze
ale apariiei femeii n literatura romn, aa cum le-ai descoperit n operele
literare studiate de-a lungul liceului.
Reprezentantul fiecrei grupe va citi materialul pregtit mpreun cu echipa
sa.

MOMENTUL 2.

Prezentarea altor puncte de vedere.

Dup aceste discuii se prezint elevilor i alte puncte de vedere din care
poate fi privit femeia ca personaj literar:
- n literatur,femeia poate fi privit din mai multe puncte de vedere:
- fiic
60

- sor
- tnr ndrgostit
- soie
- mam.
Mihail Koglniceanu definete femeia ca fiind: ......o fiin
drgla, frumoas, fcut din flori.
Ric Venturiano i arat adoraia fa de femeie,ntruchipnd-o ca pe o zei:
Eti un crin plin de candoare,
Eti o fraged zambil,
Eti o roz parfumat,
Eti o tnr lalea.
Carmen Sylva afirma faptul c O femeie neiubit e ca o floare pus n faa
vntului de miaznoapte.
Garabet Ibrileanu o compar pe Adela, eroina romanului cu acelai nume, cu o
floare mare, strlucitoare,mai vie dect toate.
Criticii consider c personajele literare feminine cele mai importante au
fost create de brbai.Cine sunt marile doamne ale literaturii romne?
Scriitoarea Ioana Prvulescu a realizat un alfabet al doamnelor-personaje: de
la doamna B (din nuvela O alergare de cai de Costache Negruzzi) pn la
doamna T. (din romanul Patul lui Procust de Camil Petrescu).
Sunt foarte multe personaje feminine memorabile n literatura noastr:
Mara,Zoe Trahanache,Vitoria Lipan,Saa
Comneteanu,Adela,Otilia,Veta,Zia,Fefeleaga,Mia Baston.Aproape toate
sunt figuri ale forei,cu gesturi i decizii puternice,dominatoare,copleitoare
chiar i atunci cnd acioneaz delicat. (criticul Dan C. Mihilescu)

MOMENTUL 3.

Discuii pe baza materialelor prezentate.

Se dialogheaz cu elevii despre importana femeii n literatur.

61

7. Care este rolul femeii n literatur?

8. Putei s v imaginai literatura fr personaje feminine?
9. Ce rol credei c are Zoe n comedia O scrisoare pierdut?
10.De ce credei c n opera lui Ion Creang, figura mamei este cel mai bine
conturat?
11.Ce personaj feminin din literatura romn v-a impresionat cel mai mult i
de ce?
12.Dac n prezent ai scrie o carte n care personajul principal ar fi o femeie,
cum ai descrie acest personaj?
MOMENTUL 4.

Exerciiu Recunoate personajul.

Profesorul citete scurte caracterizri ale unor personaje feminine din

literatura romn.Va trebui ca elevii s recunoasc despre ce personaj este
vorba,opera literar din care face parte, precum i autorul acesteia.
e)

Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la

Universitate (...) Cu ochii mari,albatri,vii ca nite ntrebri de
cletar...era,de altfel....un spectacol imediat. (...) De altminteri,era
aceast fat un continuu prilej de uimire.Mai nti prin neistovita
buntate pe care o risipea n jurul ei (...). pe cnd eu cutam s ascund
oarecum dragostea noastr,ea inea s-o afieze cu ostentaie,cu
mndrie,nct,dei nu-mi plcea,ncepusem totuis fiu mgulit de
admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine,fiindc eram att
de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente. (...) tiau toi
orele ei de cursuri i i se preuia prezena,ca unei adevrate
vedete,fragile i mici,pe vastele culoare.fcea totul cu pasiune.(...) cnd
am nceput s studiez filosofia din timpurile mai noi i mai ales
problema spaiului i timpului,am simit nevoia s studiez un an de zile
un curs de matematici superioare.(...) i ea,care avea oroare de
matematici, numai ca s fim mpreun,m nsoea i asculta acum,o or
pe sptmn,serioas i cuminte ca un celu,principiile generale ale
calculului diferenial.
(Ela Gheorghidiu, Ultima noapte de dragoste,
ntia noapte de rzboi Camil Petrescu)

62

f)

mi amintesc foarte vag c,vznd-o n main (...) am avut o

ciudat tresrire,urmat de un foarte surprinztor dispre.Mi se prea
urt cu ochii ei prea mari i prea negri,cu buzele crnoase i
rsfrnte,cu snii puternici,de fecioar bengalez crescut prea plin,ca
un fruct trecut n copt.Cnd i-am fost prezentat i i-a dus palmele la
frunte,s m salute,i-am vzut deodat braul ntreg gol i m-a lovit
culoarea pielii: mat,brun,de un brun nemaintlnit pn atunci,s-ar fi
spus de lut i cear.
(Maitreyi, Maitreyi Mircea Eliade)

g)

Fata prea s aib optsprezece-nousprezece ani.Faa

mslinie,cu nasul mic i ochii foarte albatri,arta i mai copilroas
ntre multele bucle i gulerul de dantel.ns n trupul subiratic,de un
stil perfect,fr acea slbiciune supt i ptrat a Aureliei,era o mare
libertate de micri,o stpnire desvrit de femeie. (...) se bucura de
nrurirea ei asupra brbailor n tineree,jucndu-i dup
temperamentul ei. (...) Ea nu-i spunea lui Felix c nu-l iubete,ci,numai
se apra de nvinuirea c nu-l iubete.(...)
A fost o fat delicioas dar ciudat.Pentru mine e o enigm.
(Otilia Mrculescu, Enigma Otiliei George Clinescu)

h)

....ea cu adevrat tia a face multe i mari minunii:alunga nourii

negri de pe deasupra satului nostru i abtea grindina n alte
pri,nfignd toporul n pmnt,afar,dinaintea uei (...) Cnd vuia n
sob tciunele aprins care se zice c face a vnt i vreme rea sau cnd
iuia tciunele,despre care se zice c te vorbete cineva de ru,mama l
mustra acolo,n vatra focului i-l buchisa cu cletele,s se mai
potoleasc dumanul.(...)
...Braele ei m-au legnat ... i snge din sngele ei i carne din carnea ei am
mprumutat i a vorbi de la dnsa am nvat.
(Smaranda Creang, Amintiri din copilrie Ion Creang)

63

7. Evaluarea formativ. (5 minute)

Se d ca activitate independent ,pe grupe, n clas, rezolvarea testului:
Realizai,n cteva rnduri, portretul ideal al personajului feminin.

8. Asigurarea reteniei i a transferului. (5 minute)

Eseul de 5 minute.
Se cere elevilor,ca n 5 minute s scrie o fraz n care s prezinte, sub forma
unei concluzii, rolul femeii n literatura romn.
Proiect de lectie

Profesor: Simion Georgiana Adina

Clasa: a XII-a
Obiectul: Limba si literatura romana
Subiectul lectiei: Conditia femeii in romanele:,,Ion de Liviu Rebreanu, ,,Ultima noapte de
dragoste,intaia noapte de razboi de Camil Petrescu si ,,Morometiide Marin Preda
Tipul lectiei: Recapitulare
Competente specifice:
1 Aplicarea cunostintelor de limba in studiul si interpretarea textelor literare.
2 Expunerea orala a unor opinii/comentarii pe marginea diferitelor texte literare si
nonliterare.
2.1.Folosirea unor tehnici variate pentru analiza in detaliu a unor texte literare diverse.
2.3.Realizarea de conexiuni diverse intre doua sau mai multe texte literare
3.2.Compararea si evaluarea unor puncte de vedere diferite exprimate in legatura cu un
anumit text literar
3.3.Argumentarea unei optiuni personele in confruntarea cu puncte de vedere divergente.

Competente vizate:
1.- sa defineasca conceptul operational de roman
2. sa exemplifice conceptul
3. sa evidentieze conceptiile autorilor despre conditia femeii in societate in diferite epoci si
culturi.

64

4. sa compare cele trei tipuri de romane din punctul de vedere al tipologiei feminine
prezentate.
5. sa prezinte ideile autorilor care se desprind din cele trei tipuri de text.
6.- sa formuleze si sa argumenteze judecati de valoare pornind de la textele literare .
Strategie didactica:
1 Metode si procedee:conversatia euristica,lectura expresiva,comentariul,lectura
selectiva.
2 Forme de organizare:activitate frontala,activitate pe grupe de lucru.
3 Resurse:textele literare ,cunostintele anterioare ale elevilor,timp de lucru 45 de minute.
4 Material didactic:fise cu citate,fise de lucru.
5 Bibliografie:manuale,
Constantin Prfene, ,,Metodica stidierii limbii si litrraturii romane in scoala, Editura
Polirom,Iasi,1999.
Desfasurarea activitatii:
1
2

Organizarea clasei:notarea absentelor,stabilirea ordinii,asigurarea celor necesare

lectiei.
Captarea atentiei, comunicarea subiectului lectiei,precum si a competentelor
specifice.
Astazi vom recapitula cunostintele despre imaginea femeii in literatura romana
referindu-ne la trei texte studiate:,,Ionde Liviu Rebreanu, ,,Ultima noapte de
dragosta,intaia noapte de razboisi ,,Morometiide Marin Preda.
Dirijarea procesului de invatare:
-Cine poate sa imi spuna care sunt particularitatile romanului traditional (realistobiectiv)spre deosebire de romanul modern?
-Care sunt particularitatile stilistice ale operei scriitorilor :Liviu Rebreanu,Camil
Petrescu si Marin Preda?
Liviu Rebreanu:
-stil sobru,preferinta pentru social,simrtrie compozitionala
-constructie arhitectonica a romanului,surprinderea admirabila a psihicului
-prezinta lumea satului transilvanean ,situatia romanilor din Ardeal.
Marin Preda :
Prezinta sate din Campia Dunarii cu toate obiceiurile prezente
-reconstituie imaginea satului romanesc intr-o perioada de criza,in preajma celui deal doilea razboi mondial.
-sunt prezentate transformarile vietii rurale,ale mentalitatilor si ale institutiilor.

65

Camil Petrescu:
-roman de tip subiectiv,scris la pers.I sub forma unui jurnal.
-stil anticalofil
-caracteristic:intocmirea dosarelor existentiale:jurnale, bilete,s crisori.

Elevii vor lucra pe trei grupe pe baza unor fise de lucru.Fiecare grup va caracteriza pe
scurt personajele feminine alese:primul grup Ana si Florica;al doilea grup Ela;al treilea
grup-Catrina.

Se va porni de la cateva citate suport, apoi se va trece la studiul de caz.

In urma acestei activitati,profesorul le cere elevilor sa stabileasca asemanari si deosebiri

in ceea ce priveste modalitatile de abordare a tipologiei feminine in textele suport.
In textele studiate exista atat asemanari cat si deosebiri:
A. Asemanari
B. Deosebiri

Fisa de lucru

Citat suport- George Calinescu : ,,In societatea taraneasca,femeia reprezinta doua brate
de lucru,o zestre si o producatoare de copii.Odata criza erotica trecuta,ea inceteaza de a
mai insemna ceva pentru feminitate.Soarta anei e mai rea,dar deosebita de a oricarei
femei,nu.
Studiu de caz:
-Zenobia fusese bogata . Dupa ce o ia de nevasta Glanetasul cel batran ii toaca
zastrea,vanzandu-i pamanturile.
-Ana...........
-Sunt tratate cu intelegere femeile din familiile intelectualilor(sotia invatatorului Herdelea)

66

Citat suport Stefan Gheorghidiu :,,Cei ce se iubesc au drept de viata si de moarte unul
asupra celuilalt.
,,Simteam ca femeia aceasta este a mea in exemplar unic,asa ca eul meu,
ca mama mea,ca ne intalnisem de la inceputul lumii,peste toate devenirile,amandoi,si
aveam sa pierim la fel amandoi.
Studiu de caz:
-Ella-tipul femeii moderne, ii place sa fie in centrul atentiei,sa-l faca gelos pe sotul ei,sa fie
eleganta,admirata,sufletul,, petrecerilor,
-jocul modern al acesteia,libertatea femeii.(Scena:cand pleaca intr-o excursie,din cauza ei,
oamenii se urca si coboara de vreo trei-patru ori din masini ca ea sa pice in acelasi automobil
cu amantul.........../ acesta ii va umple bratele de flori)
Citat suport: Femeia simte ,,cum i se strcoara in inima nepasarea si sila de barbat si de copii.
-dupa ce ii vinde un lot din pamant,fara ai trece casa pe numele ei,aceasta se refugiaza in
biserica.
-incercarea de readucera acasa a fiilor fugiti atrage ura neimpacata a Catrinei,care va fugi la
Alboaica ,fata ei din prima casatorie.
Un alt cuplu semnificativ Polina-Birica reflecte tema iubirii si a casatoriei care nu tine seama
de consrangerile sociale.
4.Asigurarea feedback-ului:
Se realizeaza pe tot parcursul lectiei si se precieza prin aprecieri verbale.
4 Asigurarea retentiei si a transferului:
Se da tema pentru acasa.

67

Fisa de lucru

Citat suport George Calinescu: ,,In societatea taraneasca, femeia

reprezinta doua brate de lucru, o zestre si o producatoare de copii. Odata
criza erotica trecuta, ea inceteaza de a mai insemna ceva pentru feminitate.
Soarta Anei e mai rea, dar deosebita de a oricarei femei, nu.

Citata support Stefan Gheorghidiu : ,,Cei ce se iubesc au drept de viata si

de moarte unul asupra celuilalt.
,,Simteam ca femeia aceasta este a mea in exemplar unic, asa ca eul meu, ca
mama mea, ca ne intalnisem de la inceputul lumii, peste toate devenirile,
amandoi, si avea sa pierim la fel amandoi.

Citata support : Femeia simte ,, cum i se strecoara in inima nepasarea si sila

de barbat si de copii.
- dupa ce ii vinde un lot din pamant, fara ai trece casa pe numele ei,
aceasta se refugiaza in biserica
- incercarea de readucere acasa a fiilor fugiti atrage ura neimpacata a
Catrinei, care va fugi la Alboaica, fata ei din prima casatorie.

68