Sunteți pe pagina 1din 10

Biblioteca Publicaiilor Caraul

Salonul de Literatur, Arte i Istorie Mihai Eminescu,


Clubul Mitteleuropa, Cenaclul Mihai Eminescu,
Fundaia Unirea Cretin, Asociaia de Prietenie Romnia-Austria

Grupul de Publicaii Caraul


ISSN 1843-004X
CAIETELE MITTELEUROPA, NR. 11 , 2009
______________
Coperta I-IV: Titanul din Bonn n lucrri de epoc
Redactor de carte: Ionel Bota

Ionel Bota

Beethoven

Ionel Bota

Beethoven
sau

redobndirea paradisului
Aurici Chean
i lui
Andrei Roiu

CLUBUL MITTELEUROPA

Oravia
2009

Geniul din Bonn a fost


eroul unei viei dramatice, viaa sa, iar
inhibiiile noastre pot depune mrturie c
recucerirea lumii reale prin muzica sa va
conserva ca pe o afacere a sufletului
purificat nsi sensul existenei omului pe
acest pmnt. Concertul pentru Vioar i
Orchestr n Re Major, opus 61 ne
rscolete profund, e un refugiu, cumva, n
faa agrestului cotidian. De la 1806, sonurile
sale mbie la nostalgiile atemporalului acolo
unde visul sinelui e demontat n resorturile
frigului lucid al unei melancolii despre
credina umanitii.
O insolit sinestezie elimin n
secvena dinti, allegro ma non troppo,
ambitusul unui romantism caduc i emisia
sonor pare energizat tocmai din ritmrile
frontierelor labile ale fluidizrilor oscilante.
5

nlimea sunetului, remarcabil ca o


emblem poetic, a ncercat arta unor
virtuozi. Un inedit n metod a fost Wolfgang
Schneiderhan la concertul din 30 ianuarie
1956 cnd Orchestra Simfonic a
Radioteleviziunii Italiene, sub bagheta
magicianului nostru, Sergiu Celibidache, s-a
binemeritat de multe comentarii elogioase.
Factura melodic ne dezvluie convergena
esteticului, timbrul grav sugereaz analiza
unei iubiri, iubirea de om, de via, de lumea
structuratei gestalt.
Imperativ moral precum un sistem
categorial
de
semantici,
concertul
strlucete ca un blazon n universul
purtnd marca Beethoven. n larghetto,
rolul solistic al viorii este o rencarnare a
exerciiului impresiv, parte a fenomenologiei
simbolic-imagiste, fil din jurnalul unui
personaj tragic al muzicii universale. Dar
marele reformator se simte n final, rondo,
allegro, unde glisarea sunetelor i
nscenarea tonal, bogat i extrem de
6

colorat, consacr propensiunea ctre o


nou realitate, paradis recuperat.
Explorrile geniului sunt adiacente
spiritului mptimit iar cutarea identitii
artistice a textului melodic invoc timbrul
penetrant sau d, cum s-a mai spus
adeseori, personalitate sonor unei
compoziii fundamentale pentru istoria
culturii.

Parabola fantaziilor
beethoveniene o consacr, desigur,
sonatele compuse ntre 1798-1803, cu
tiparul unor evadri n memorie. O
melancolie lucid nsoete vibrantele
explorri ale compozitorului exersate n
organizarea relaiilor funcionale dintre major
i minor n sceneria tonalitilor. Sonata nr. 2
pentru Vioar i Pian n La Major, opus 12
nr 2 verticalizeaz ornamentaiile dei
msura dominant e binar, aadar
oarecum lent, ca generalitate a execuiei.
Partea prim, allegro vivace, totui,
are sunete moi, catifelate ca o spovedanie a
instrumentelor. Avem la ndemn
nregistrarea din 1979, cu Silvia Marcovici la
vioar i Valentin Gheorghiu la pian, tocmai
nlimile nedeterminate i solemnitatea
8

dialogic a instrumentelor deschiznd


amplitudinea i prilejul nuanrii liniei
melodice. n partea a doua, andante, pi
tosto allegretto, acustica pare a fi enunarea
unui concept cromatic n artele plastice n
vreme ce finalul, allegro piacevole, evoc
circuitul amintirilor, prin imprimarea unui ritm
melodic n memoria confesiv, ntr-un fel de
spaiu nchis.
Drama individului se consum ntre
actele mistificrilor tragismului ca proiect de
iniiere n laboratorul creaiei. Modul de
tratare a ritmului aduce cu efectele
bulversante ale spiritului artei pure,
adevrate, la impactul cu istoria ingrat.
Partitura complet aparine, aadar, vieii
exponeniale, competiiei eului cu lumea.

Ce majestate a
sunetului, scara diatonic n modulare
combinat a registrelor ! Dei o contiin
hiperlucid, Beethoven nu a demolat
constructul, orgoliul experienei sale, drama
ascuns, nu-i aa, inventariind doar
elementele ateptrii.
n Sonata nr. 7 pentru Vioar i
Pian n Do Minor, opus 30 nr. 2, intuim
fuga de singurtate, spaima de morbideea
existenei din planul realului corupt de
ndoieli i angoas. Aici se consum
actele principale ale dramei ontologicului,
factor catalizator n deschiderea textului,
allegro con brio, unde graba sub semnul
lui stringendo leag coninutul expresiv al
notaiilor de formele tonalitii cumva unice.
Condiionri contrapunctice transleaz ciclic
10

imperativele compoziiei ntr-o paradigm


ludic-senzorial. Secvena a doua, adagio
cantabile, se interpune ca mezza voce, o
afectivitate detaat conferind o debordare
esenial, tripartit. A treia parte, scherzo,
allegro-trio, enun fantezia ca tem
constant, o miniatur a esenialului
dezinvestit ntr-un ambitus n acut, precum
modulaiile unei soprane. Nu e saltarello,
desigur, dar tempoul, cum se distinge i din
finale, allegro, aparine ludicului convertit,
ntr-un mod extrem de original, n pasaj
simfonic.

11

Beethoven i Oravi a.
La numele ilustre, din domeniul culturii i
artei, care i-au legat, ntr-un fel sau altul,
destinul i posteritatea de oraul bnean
Oravia, trebuie s-l pomenim pe titanul
muzicii clasice, Ludwig van Beethoven.
Desigur, fiind vorba de Oravia celui dinti
edificiu teatral din cultura noastr, locul
attor montri teatrale i muzicale de
prestigiu, fondat la 1817, am putea epuiza
tema noastr amintind concertele din
muzica maestrului, produse fie de arta
diletanilor locului, fie sub bagheta i n
interpretarea unor ansambluri de gen venite
aici din marile orae ale fostului imperiu i
ale Europei.1 Dar n atenia noastr, acum,
se afl situaii, relaii, argumente i realiti
12

ale unor perioade care leag numele, opera


i pri importante din biografia lui
Beethoven de Banat, n general, i de
Banatul Montan i Oravia, ntr-o
conjunctur mai special.
Totul ar putea pleca, deci, de la anul
1823 cnd la conducerea garnizoanei
imperiale a Timioarei este numit generalul
Karl von Greth, dislocat din comenduirea
Vienei la ordinul superiorilor si dar i la
dorina expres a mpratului de a asigura
cetii de pe Bega ansa finalizrii marilor
proiecte de modernizare edilitar a
metropolei bnene, iniiate cu ase-apte
decenii n urm. Era luna martie a acelui an
1823.2 Bucuria adaptrii noului comandant
la realitile inutului, elanul relansrii
sistemului de consolidare a esplanadei din
zona central a reelei bastionare, tentaia
aplicrii programului de navigare pe
canalul decolmatat i gabionat, toate
acestea vor fi ntrerupte, sporadic, la 25

noiembrie 1823 cnd moare soia


generalului, Johanna Honrath von Greth. De
aici intrm n marea poveste...
Aadar, cine a fost Johanna
Honrath von Greth ? Nscut la 10 august
1770 n Kln, dintr-un tat alsacian, stabilit
ca angrosist de pnzeturi i stofe fine aduse
de negutorii de postavuri orientale i o
mam originar din Tirolul austriac, din
localitatea Schwaz, unde printele acesteia
era unul din steigerwalde ai inutului,3
Johanna va fi ncredinat spre cretere i
educaie cultural-spiritual maicilor ursuline
pn la vrsta de 16 ani.4 La acea vrst
cnt deja n corul catedral al marelui ora
german sau particip n ansamblul coral din
cadrul teatrului liric-muzical din Kln la
montarea unor spectacole.5 Astfel se
mprietenete cu cele dou fiice ale familiei
consilierului municipal Emmanuel von
Breuning, fiind invitat la seratele dansante
organizate de familie i la micile concerte
iniiate pe banii consilierului, unde sunt

13

14

atrai ndeosebi tinerii talentai. Obiceiurile


mondene din casa Breuning continu i
dup moartea magnatului iar Johanna
Honrath (n actele vremii, familia se mai
afl denominat i dHonrath iar n alte
documente ntlnim meniuni despre o
Jeanette) era nelipsit de la astfel de
reuniuni cultural-muzicale. Printr-un prieten
de familie, Wegeler, vduva consilierului von
Breuning l angajeaz ca maestru pianist
pentru cele dou fiice i pentru unul din cei
doi biei, pe Ludwig van Beethoven, pe
atunci un adevrat musikalischemeister la
teatrul local.6 Aa s-a nfiripat prima
dragoste beethovenian, relaie care a durat
mai puin de doi ani fiindc, n 1788,
dorina familiei Honrath era alta i ea se
mplinete: Johanna este cerut n cstorie
de junele locotenent Karl von Greth care, din
chiar anul csniciei, va fi avansat cpitan,
servind cauzei imperiului austriac n
rzboaiele mpotriva lui Napoleon, apoi
activnd, ntr-un binemeritat
cursus
15

honorum, n garnizoanele unor orae


importante, ntre care, cum am vzut deja,
Viena i Timioara.7
Sunt mrturii despre frumuseea
tinerei, dovezi pe care le las posteritii
chiar Wegeler n ediia din 1838 a volumului
imprimat la Koblenz i restituit mai trziu, la
1906, la Leipzig, lucruri i realiti citate n
anii din urm de timioreanul Erwin Lessl
ntr-un mic studiu aprut ntr-o publicaie
bnean: Prima dragoste din tineree a lui
Beethoven fusese Jeanette dHonrath din
Kln care adesea petrecuse sptmni de
zile la familia Breuning. A fost o blond
frumoas, zglobie, de o cultur aleas,
amabil, iubitoare de muzic, fiind nzestrat
cu o voce plcut.8
n vremea ndeplinirii ordinului de
serviciu i a competenelor de comandant al
garnizoanei Timioara, familia lui Karl von
Greth i-a nfiripat relaii de prietenie cu
familii din protipendada metropolei de pe
Bega i din inut. Una din marile prietenii
16

a fost i aceea cu familia Schindler din


Oravia. Thomas Schindler, de altminteri,
fcea parte din echipa care l-a nsoit pe
general, la numirea n funcia bnean.
Nesuportnd aerul, nc nesntos pentru
cei sensibili, ai mprejurimilor Timioarei,
Schindler va ndeplini alte sarcini i obligaii,
n numele coroanei, la Cpitanatul Minier i
la Tezaurariatul Minier din Oravia,
stabilindu-se n acest ora al Banatului
Montan, cu clim blnd i un ambient
natural
amintind
de
climatul
submediteranean. Desigur c nu i-a fost
dificil generalului drumul unor fireti
rentlniri cu prietenul su chiar aici, la
Oravia. Julius, fiul lui Schindler care, iari
sigur, l-a cunoscut de copil pe Karl von
Greth, a ajuns avocat i juristconsult celebru
n zon i un mare literat al vremii, poet,
prozator,
dramaturg,
semnnd
cu
pseudonimul Iulius von der Traum, nume cu
care l ntlnim pomenit n dicionare,
enciclopedii i studii de gen.9 Un Schindler,

cum iari gsim meniunea n amintitul


studiu timiorean,10 face i munci de
secretariat pentru Beethoven, notnd la
finele lui 1823 adresa lui von Greth, n
Timioara, probabil n incidena aflrii
tristei veti legat de iubita de pe vremuri a
geniului muzicii clasice universale. Mai tim
c n casa Schindler din Oravia sau n
Salonul Bibel se juca o scenet teatral, o
melodram, Das Beethoven Haus, la
adaptarea creia lucraser Iulius Schindler
i medicul poet din Oravia, Friedrich Bach.

17

18

NOTE:
1. Vezi monografia noastr i toat
bibliografia; I. BOTA, Istoria Teatrului Vechi
din Oravia, volumul I, 1817-1940, prefa de
Gh. Jurma, Reia, Editura Timpul, 2003,
216 p.; Ibidem, volumul II, 1940-2000,
prefa de Gh. Jurma, Reia, Editura Tim,
2005, 148 p.; Ibidem, volumul III, prefa de
Gh. Jurma, Reia, Editura Tim, 2007,140 p.
2. Arhivele Naionale Timioara, Fond

Actele Arhivei Militare, II, f 18 / IV; cf. i G.


FREYTAG, Akte des k. K. MilitrGeographisches Institutes und anderen
Quellen bearbeit von (...), Wien, Pest und
Leipzig, A. Hartlebens Verlag
3. Buch durch Ost-Tirol und WestTirol, Wien, K. K. Hofbuchdruckerei Carl
Fromme, s. a.
4. Extractum et Excerptum Domus, XIXII, Biblioteca Vaticana (prin bunvoina
prof. T. Lichtfuss, Innsbruck)
5. V. A. v. WEGELER, Notizia diurnae,
/separattum/
6. Ibidem
7. Ibidem
8. Vezi la E. LESSL, Dragostea din
tineree, n Magazin Literar al Asociaiei
Scriitorilor din Timioara, Timioara, 1982,
p. 118-120
9. Cf. ntre alii, SIM. SAM.
MOLDOVAN, Oravia de altdat i teatrul
cel mai vechiu din Romnia, Oravia,
Tipografiile Orviene Felix Weiss ( fosta C.

Kehrer , fondat 1863), Progresul (fondat


1907), Iosif Kaden (fosta C. Wunder,
fondat 1868), 1938, p. 33
10. Vezi supra, nota 8

19

20

________________________________
CUPRINS
Geniul din Bonn / 5
Parabola fantaziilor beethoveniene / 8
Ce majestate a sunetului / 10
Beethoven i Oravia / 12

Ionel Bota,
Beethoven sau redobndirea paradisului,
Aprut: iunie 2009
C

Ionel Bota