Introducere

n lucrarea de fa se vor analiza gesturile ce apar n trei discursuri alese din medii diferite.
Am ales ca eantion discursul lui Michelle Obama, discursul lui Charlie Chaplin din filmul The
Great Dictator i discursul lui Mihai Bobonete, actor de stand up comedy. Fiecare discurs are
specificul su i fiecare vrea s transmit un anumit tip de mesaj. n urma analizei se va putea
observa c fiecare tip de mesaj este nsoit de anumite gesturi, menite s sporeasc nivelul
credibilitii, s creasc nivelul dramatismului, s nasc umor etc.

Michelle Obama:
,,How Hard You Work' More Important Than Income
https://www.youtube.com/watch?v=IVGAI8o5i4o
Comunicarea nonverbala deine un rol vital n vederea susinerii unui discurs, avnd pe deo parte potenialul de a nuana mesajul transmis, sau pe de alt parte de a modifica sensul pe care
emitorul ncearc s-l transmit ctre public. n primul rnd, se va analiza distanta spaial pe
care Michelle Obama o menine fa de publicul cruia se adreseaz. Conform lui Chelcea, Chelcea
&Ivan (2008), distanta spaial pe care un actor politic o menine fa de public este foarte
important ntruct: ,, Oamenii politici care in un discurs apropiai spaial de auditoriu, cu privirea
ndreptata spre cei crora li se adreseaz obin un alt efect dect cei care, s spunem, se plaseaz
la o distant apreciabil fa de ei. Pentru a analiza cu exactitate fiecare gest al primei doamne,
Michelle Obama, se vor lua primele 30 de secunde de la nceputul discursului, apoi 30 de secunde
de la jumtate i ultimele 30 de secunde de la sfrit. Astfel, la nceputul discursului, n minutul
4.03, se poate observa c Michelle Obama se afla n faa unui pupitru la o distan de aproximativ
5 metri (distana public neapropiat) de publicul auditoriu i i menine poziia corporal dreapt,
cu capul uor aplecat n fa i cu minile gesticulnd deasupra pupitrului (Anexa 1). n cazul
acestui tip de distan , vzul i auzul sunt cele mai importante, comunicarea fiind puternic
controlat prin intermediul gesturilor i a expresiei faciale. n acest context discursul lui Michelle
poate ndeplini ,,funcia persuasiv, de sporire a credibilitii prin meninerea contactului vizual
(Chelcea, Chelcea & Ivan, 2008).

n ceea ce privete expresiile faciale, Chelcea, Chelcea & Ivan prezint teoria psihologului
american Otto Klineberg care a contestat teza universalitii expresiei faciale a emoiilor. Una
dintre aceste ipoteze are n prim plan zmbetul. Zmbetul este un gest complex, capabil s exprime
o gam larg de stri, de la fericire, satisfacie, promisiune, pn jen, cinism, ironie. Zmbetul
poate s difere la populaiile din Orient, comparativ cu cele din Occident. De exemplu, pentru
europeni zmbetul nseamn bucurie, plcere, fericire sau chiar ironie, iar pentru japonezi
zmbetul poate s nsemne acordul pentru o pedeaps. De aceea, Klineberg a concluzionat c
expresiile emoiilor au o specificitate cultural distinct (Chelcea, Chelcea & Ivan, 2008). n cazul
de fa, francheea zmbetului este des remarcat pe chipul primei doamne, dar mai ales atunci
cnd i face apariia pe scen, minutul 3:50 (Anexa 2). Aceasta nu numai c zmbete relaxat,
minutul 4:20, ci i emana un optimism debordant atunci cnd ncepe s vorbeasc despre visul
american, despre soul ei Barack, familia sa, i progresul Statelor Unite ale Americii (Anexa 3).
Din acest punct de vedere, se poate spune c Michelle se simte confortabil atunci cnd se afla n
faa publicului, iar gesturile pe care le utilizeaz ntresc mesajul i puncteaz ideile principale pe
care aceasta le rostete cu dexteritate i naturalee.
n cele 30 de secunde de la jumtatea discursului exist momente n care prima doamn
i exprima vizibil ngrijorarea fa de fiicele sale i de dificultatea msurilor economice luate de
Barrack pentru poporul american. Aceste momente de ngrijorare sunt definite prin apropierea
sprncenelor, minutul 17.36, n semn de ncruntare , minutul 17:36 (Anexa 4). Conform lui
Codoban (2014, p 14), exista o tipologie general a semnelor. n limbajul corporal putem avea de
a face cu indici (semne neintenionate, adesea non contiente), simboluri (semne cu semnificaie
socio-cultural) i semne corporale (n general gesturi fcute cu intenie comunicativ): unele
gesturi cu palmele i degetele. Faa este zona cea mai bine evideniat de exprimare a indicilor
emoionali, iar ochii i privirea au un rol preponderent ca indice al strii emoionale. De aceea, se
poate afirma c Michelle Obama se implic emoional n discursul su, iar mesajul este puternic
afectiv. De asemenea, n minutul 18.01, (Anexa 5), prima doamn face un gest cu palmele
ndreptate vertical, n fa. Acest gest semnifica nuanarea afirmaiilor pe care le face cu privire la
simbolul ,,visului american i pune accent pe egalitatea de anse a fiecrui individ n parte.
Conform filosofului i omului politic roman Marcus Tullius Cicero ,,Ochii sunt oglinda
sufletului, iar privirea unui om spune multe i de cele mai multe ori reprezint intenia adevrat

pe care o are asupra celor din jur (Chelcea, Chelcea & Ivan, 2008). Privirea, la fel ca celelalte
componente ale corpului, face parte din comunicarea nonverbala. n finalul discursului, n ultimele
30 de secunde, Michelle Obama are o privire profund, plin de interes i disponibilitate de ajutor
la ntrebrile i nevoile publicului. Ea pune ntr-o lumin pozitiv aciunile soului ei i nu omite
s precizeze apartenena la valorile i educaia insuflate de familie ale preedintelui, asigurnd
astfel auditoriul de siguran n care se poate ncrede. Privirea i este clar i sigur, dar are dou
cute verticale pe frunte, minutul 27:28 (Anexa 6), semn al concentrrii i al voinei (Codoban,
2014). Atunci cnd aduce n discuie valorificarea simbolului naiunii americane i invita publicul
la vot i la contribuia fiecruia la evoluia societii americane ea strnge pumnul i gesticuleaz
n sus i jos, n semn de hotrre i impunere. Strngerea pumnilor poate avea mai multe
semnificaii, ostilitate i mnie, sau, depinznd de context, determinare, solidaritate, stres
(Muscalu, n.d).
Minile sunt acele pri ale corpului care ,,vorbesc singure despre starea de spirit a unei
persoane i reflecta involuntar anumite expresii psihologice ale indivizilor. Nicolae Vaschide n
lucrarea Essai sur la psychologie de la main afirma c: Mna definete fiin uman mai mult
dect ochiul, mai mult dect oricare alt domeniu senzorial, i fazele vieii noastre lasa n aceast
mai multe trsturi dect n alte pri (Chelcea, Chelcea & Ivan, 2008). n discursul su, Michelle
Obama gesticuleaz des i i folosete minile pentru a puncta anumite aspecte ale discursului
su. Spre exemplu, n momentul n care invit naiunea american la responsabilizare prin
realegerea lui Obama, i deschide larg braele i cu palmele deschise spre public rostete apsat
sloganul campaniei- Forward- ,,() then we must work like never before, minutul 28:28),
(Anexa 7). Acest gest arata sinceritate i onestitate, cu semnificaia: iat, n-am nimic de ascuns.
(Codoban, 2014, p. 42).
Concluzionnd, Michelle Obama deine o manier strategic inteligent prin care unete
fiecare idee politic de o ntmplare personal din viaa sa i a soului su. Analiznd ropotele de
aplauze din final ale auditoriului, se pare c discursul a avut un impact deosebit. Prima doamn nu
numai c prezint un talent oratoric extraordinar, ci reuete s demonstreze c este un pion
essential n Campania lui Barack Obama.

The Great Dictator Charlie Chaplin

https://www.youtube.com/watch?v=w8HdOHrc3OQ

Filmul The Great Dictator apare n anii 1940 i este o satir comico-o tragic. l are n
rol principal pe Charlie Chaplin, care a produs, a scris scenariul i a i regizat ceea ce urma s
devin cel mai comercial film al actorului cunoscut pentru producii fr sonor. Este primul film
cu sonor al actorului i este un manifest la adresa nazitilor (Hitler, Mussolini), fascitilor,
antisemiilor i tuturor liderilor care au promovat un stil de conducere extremist. Ctre finalul
filmului, Chaplin rostete unul dintre cele mai cunoscute discursuri care ndeamn la schimbarea
atitudinii i comportamentului (mai ales a soldailor care urmreau asasinarea unor oameni
nevinovai din ordinul unor lideri care i trateaz ca pe nite mainrii, ca pe nite vite).
Chaplin ndeamn la toleran i la contientizare, ntruct acesta observ c progresul tehnologic
i aa-zisa dezvoltare a dezumanizat fiina uman, l-a fcut lacom i mereu n nevoie, l-a fcut s
cread c poate asupri ale naii i s uite principala s-a menire: aceea de a-i ajuta semenii.
Discursul este emoionant, iar talentul actoricesc al lui Chaplin este de necontestat.
Mesajul su este nsoit de o serie de gesturi, pentru ca impactul su s creasc. Strile
emoionale resimite de actor n momentul susinerii discursului pot fi nelese i din observarea
unor elemente nonverbale (gura ncletat, colurile gurii ndreptate n jos, privirea nainte, privirea
n gol, sprncenele ridicate/ncruntate, ridicarea brbiei, capul plecat, ridicarea minii, pumnul
strns ridicat).
Considernd clasificarea lui Paul Ekman (Ekman, 2004), gesturile fcute de Chaplin n
timpul acestui discurs pot fi ncadrate la categoria ilustratori. Autorul afirm despre aceast
categorie c se nva n interiorul culturii din care individul face parte i c gesturile care se
subscriu acestei categorii ajut la nelegerea mesajului transmis de emitor. Mai precis, acesta
folosete ilustratori pentru a ntri mesajul transmis de ex. se afirm despre un obiect c este
mare i se descrie cu ambele mini un obiect imaginar mare. Ilustratorii ajut i la detectarea
emoiilor pe care un comunicator le triete. De exemplu, sprncenele ncruntate trdeaz furie,
frustrare. Ekman mai dezvolt i alte tipuri de gesturi: emblem, manipulatori (termenul l
substituie pe cel de adaptatori), reglatori i expresii emoionale. O categorie pe care am fi tentai

s o includem n analiza acestui discurs este constituit de expresiile emoionale. Totui, n

cinematografie, actorii nu resimt emoii autentice i nu pot reda, prin expresii faciale, de exemplu,
anumite emoii pe care le resimt n circumstanele acelea. Actorii, pentru a crea scene ct mai
autentice, i reamintesc anumite momente din via care le-au trezit emoiile care trebuie redate
n scenele respective. Aceast recreere mental a unei situaii din trecut, care s determine apariia
unor expresii faciale emoionale care nu sunt, totui, resimite autentic, n momentul vorbirii, ajut
la redarea emoiilor de referin (referential expressions) (Ekman, 1993).
n ceea ce privete categorisirea propus de McNeill i detaliat n eseul intitulat Gesture
and Thought (2004), gesturile fcute de Chaplin se pot ncadra doar la gesturi metaforice, ntruct
acesta pe parcursul discursului nu face gesturi iconice (nu desemneaz niciun obiect, cu minile),
deictice (nu arat ctre o persoan sau obiect), gesturi ritmice sau coezive (nici mcar nu i se vd
minile n cea mai mare parte a discursului). Spre exemplu, ridicarea pumnului n semn de putere,
de ndemn, reprezint un astfel de gest metaforic.
Acestea fiind spuse, se poate continua cu expunerea propriu-zis a elementelor nonverbale
ntlnite n acest discurs i cu detalierea semnificaiei lor.
Discursul se deschide cu cteva secunde de pauz, spre a atrage atenia auditoriului
(ANEXELE 6,7,8). Privirea actorului este ndreptat n jos, iar faa este relaxat. Conform
clasificrii lui H.H. Ruckle, acesta este un semn de ngndurare. Vorbitorul mediteaz la ce are de
spus i afieaz o expresie grav, imobil, cu privirea orientat n jos. Dei are, n scurte momente,
contact vizual cu publicul cruia i se adreseaz, expresia i rmne imobil. De remarcat este c n
aceast prim seciune a discursului (primele 30 de secunde), Chaplin vorbete doar la persoana I,
i expune inteniile i i cere iertare. Se confeseaz n faa publicului su, iar gravitatea expresiei
sale susine seriozitatea cu care face toate acele mrturisiri.
n cea de-a doua parte a discursului (2:00-2:30), Chaplin se adreseaz direct soldailor
prezeni cu un ndemn de a nu se mai supune unor oameni pentru care ei nu nseamn nimic, care
i trateaz ca pe nite sclavi i care i oblig s comit fapte neomeneti. Intensitatea crete pe
msur ce ndemnul devine tot mai apsat. Chaplin le spune deschis s nu se mai supun i s
nceap s lupte pentru libertate i pentru iubire, nu pentru sclavagism i abuz. Se poate observa
n anexele 2, 10, 11, 13 cum se schimb cadrul i devine evident c vorbitorul se adreseaz direct
asculttorilor (privirea e ndreptat fie spre stnga, fie spre dreapta, pentru a capta o parte ct mai

numeroas din publicul prezent). Sprncenele i se ncrunt n semn de furie, gura se ncleteaz
cnd rostete apsat ndemnul de a renuna odat pentru totdeauna la rzboiul sngeros. Acesta i
agit capul pentru accentuarea cuvintelor, iar colurile gurii i coboar n jos, n semn de dezgust
fa de toat agresivitatea manifestat n timpul luptelor.
Discursul se ncheie apoteotic, cu rennoirea ndemnului de a lupta pentru libertate,
democraie, nu pentru scopuri inumane. Anexele 3,4 i 5 surprind o serie de gesturi ilustratoare
foarte importante pentru aceast parte a discursului. Ritmul vorbirii devine mai alert nspre sfrit,
discursul se termin cu un extaz apoteotic, acest final poate fi considerat chiar apogeul discursului.
Pentru prima dat, vorbitorul i folosete minile, mai exact, mna stng. Pn la acest moment,
poziia corpului nu a fost neaprat orientat ctre o parte a publicului, iar micarea minilor nu a
putut fi vizibil. Acesta este momentul cnd Chaplin i ridic mna deasupra capului i strnge
pumnul, n semn de putere i dorin de unire ntru ndeplinirea unui scop comun i nobil (lupta
mpotriva abuzului). Pentru o secund, entuziasmul lui Chaplin se poate nelege din faptul c
acesta schieaz un zmbet cnd ridic pumnul, ochii i devin sclipitori, n sprijinul ideii de
optimism i de victorie a binelui. Totui, aceste stri sunt greu sesizabile, ele dispar aproape
imediat i sunt nlocuite cu ngrijorare (sprncenele formeaz un unghi cu vrful n sus, ochii se
deschid larg, respiraia devine greoaie), vorbitorul desfcndu-i pumnul, rmnnd 2-3 secunde
cu mna suspendat n aer i cu privirea confuz n jur, dup care i pune mna n cap. Discursul
se ncheie cu Chaplin privind alert n jur, cu mna pe frunte i degetele n pr, afind o expresie
de confuzie i ngrijorare profund, totodat.
Acest discurs este o dovad a talentului actoricesc al lui Chaplin. Succesul acestui discurs
se poate explica i prin abilitatea cu care acesta echilibreaz mesajele vorbite cu cele nevorbite,
reuind s transmit emoii puternice. Totodat, actorul implic ntr-un mod foarte potrivit toate
instanele care ar trebui incluse n discurs (ethos, pathos i logos) i i atinge scopul oratoric prin
talent i tehnic.

MIHAI BOBONETE
Stand Up Comedy
Pentru a evidenia tipurile de gesturi menionate mai sus pe un alt caz concret, vom analiza
un discurs de stand up comedy fcut de Mihai Bobonete. nc de la nceput trebuie precizat c
majoritatea gesturilor ntlnite au fost cele ilustratorii. Acestea l-au ajutat pe actor s exemplifice
contextul la care fcea referire prin completarea mesajului verbal.
n Anexa 1 observm sprncenele puin ridicate i arcuate sugernd subiectivitate i umire
despre contextul respectiv. n Anexele 2, 3 i 4 avem prezentate gesture ilustratorii care l ajut pe
emitor s creeze o imagine ct mai just pentru ca receptorul s i poat imagina contextul
respectiv. Actorul i foloseste btaul pentru a ilustra diferite context ct mai sugestive.
n Anexa 5 surprindem un gest ilustrator prin care actorul prezint o stare de visare. Mna
este dus n dreptul capului pentru a face referire la starea de laten, ochii i are nchii,
semnificnd concentrarea intens i ncercarea de a-i imagina unele lucruri.
n Anexa 6 personajul are buzele stns lipite, mimnd o senzaie de plcere cu referire la
gust cnd vorbete de biscuii. Din perspectiva lui McNeill (Chelcea, Chelcea & Ivan, 2008) acest
gest este catalogat ca fiind unul iconic deoarece personajul reproduce o serie de caracteristici care
au legtur cu obiectul discuiei. Din perspectiva celor doi autori americani, acest gest este unul
ilustrator deoarece ajut n actul comunicrii la completarea contextului la care se face referire cu
micri explicite.
n Anexa 7 se observ un gest ilustrator/ iconic care exemplific perfect cum gesturile
corpului ajut la completarea comunicrii prin exemplificarea conctret a situaiei respective.
n toate imaginile prezentate putem observa privirea fix care este ndreptat receptorilor,
putnd considera acest lucru ca un gest adaptor care urmrete feedback-ul publicului. Folosirea
numeroselor gesture ilustratoare poate demonstra parcursul adaptor pentru a capta atenia i pentru
a introduce publicul n firul povestirii. Expresiile faciale ajut i ele la exemplificarea exemplelelor
i a situaiilor pentru a crea o atmosfer comic i distractiv.

Bibliografie
Chelcea, S., Ivan, L., Chelcea, A. (2008). Comunicarea nonverbal: gesturile i postura.
Bucureti: Comunicare.ro
Codoban, A. (2014). Gesturi, vorbe i minciuni. Mic tratat de semiotic gestual extins i
aplicat. Bucureti: Eikon.
Ekman, P. (1993). Facial expression and emotions. American Psychologist, 384-393.
Ekman, P. (2004). Emotional and Conversational Nonverbal Signals. In E. Paul, Language,
Knowledge, and Representation (pp. 39-50). San Francisco: Springer Netherlands.
McNeill, D. (2004). Gesture and Thought. Chicago: University of Chicago Press.
Muscalu, N., n.d. Educaional Communication, An Instrumental Communication involved n
supporting

systematic

learning.

Accesat

Mai

23,

http://www.upm.ro/cci12/volCCI_I/Pages%20from%20Volum_CCI_I-16.pdf.

2016

la

MICHELLE OBAMA
Anexa 1

Anexa 2

Anexa 3

Anexa 4

Anexa 5

Anexa 6

Anexa 7

CHARLIE CHAPLIN
ANEXA 1. Eantion 2:30-3:00

ANEXA 2

ANEXA 3. 3:30-4:00

ANEXA 4.

ANEXA 5

ANEXA 6.

ANEXA 7. 00:00-00:30

ANEXA 8.

ANEXA 9.

ANEXA 10. 2:00-2:30

ANEXA 11.

ANEXA 12.

ANEXA 13

MIHAI BOBONETE
ANEXA 1

ANEXA 2

ANEXA 3.

ANEXA 4

ANEXA 5

ANEXA 6

ANEXA 7