Sunteți pe pagina 1din 77

Denumirea cursului: Tehnici de scriere, traducere i editare

Fundamentele profesiunii de editor de carte

Descrierea cursului:

Cursul se adreseaz absolvenilor de studii superioare sau studenilor cu bune cunotine de


limba romn, celor care doresc s devin redactori, corectori, responsabili drepturi de autor, dar
i celor care doresc s scrie pentru a fi publicai sau celor care intenioneaz s colaboreze n
calitate de traductori cu edituri sau reviste.

Prin leciile sale, cursul prezint toate etapele prin care trebuie s treac o lucrare de la
elaborarea sa de ctre autor pn cnd ajunge n minile cititorului. Acest parcurs implic un lan
de operaiuni a crui cunoatere este strict necesar celor care activeaz n aceste domenii.

Obiectivele cursului:

s ofere cursanilor informaii despre elementele de baz ale activitii editoriale

s ofere cunotine despre legislaia din domeniu (drepturi de autor, etc.)

s prezinte interaciunile dintre diferiii participani n procesul de publicare i


modalitile de abordare i rezolvare a unor conflicte poteniale

s ofere instrumentele necesare pentru a gestiona dubla calitate a crii, care este att
obiect cultural, ct i marf

s ofere soluii practice pentru dobndirea abilitilor profesionale i pentru gsirea unui
loc de munc

Sumar

1. Rolul editorului n drumul crii de la autor la cititor. Descrierea muncii complexe a


editorului. Elemente, principii i procese n editarea de carte.

2. Structura crii

3. Negociind cu autorul. Probleme de editare i redactare n cazul ficiunii (proz, teatru)

4. Apelnd la consilierul tiinific. Probleme de editare i redactare n cazul non-ficiunii


(lucrri tiinifice, istorie, filosofie, eseistic)
5. Un partener, traductorul. Tehnici de confruntare cu originalul

6. Simul limbii. Redactare, corectur, probleme de stil. Norme de editare

7. Drepturile de autor, agenii literare

8. Tehnoredactarea i urmrirea produciei

9. Marketing i PR n lumea editorial

10. Strategii utile pentru angajarea ca stagiar ntr-o editur din Romnia. Alte oportuniti
pentru un redactor

Coninutul leciilor:

1. Rolul editorului n drumul crii de la autor la cititor. Descrierea muncii complexe a


editorului. Elemente, principii i procese n editarea de carte

editorul manager al unei afaceri cu grad mare de risc. Scurt istoric al profesiunii i al
editrii de carte. Specificul organizaiei (editurii), structura i caracteristicile echipei;

etape pe drumul crii de la autor la cititor decizia de a scrie o carte, momentul scrierii
(manuscrisul), agentul literar (contractul de drepturi de autor), decizia de publicare
(referatul de lectur), editarea (modificri de form i coninut n colaborare autor-editor),
redactarea (aplicarea filtrului stilistic, gramatical pe manuscris), culegerea (paltul),
corectura (confruntarea paltului cu manuscrisul redactat), tehnoredactarea (pregtirea
crii n forma grafic pentru tipar), bunul de tipar (avizarea pentru intrarea n producie),
grafica de carte (coperta), procesul de tiprire (urmrirea produciei n tipografie),
materiale promoionale (marketing i PR pe piaa crii), preluarea din tipografie i
distribuirea pe reeaua de librrii, lansarea, urmrirea procesului de distribuie i a
vnzrilor, analiza vnzrilor, topuri de carte, decizia de a reedita cartea, ediii revzute i
adugite, cartea n minile cititorilor, colectarea opiniilor cititorilor;

munca complex a editorului trsturi de personalitate specifice muncii de editare,


proiectarea i coordonarea coleciilor, decizia i referatele de lectur, relaia cu autorul,
relaia cu ageniile literare, ncheierea contractelor de editare, redactarea crii,
coordonarea corecturii i a tehnoredactrii, colaborarea cu graficianul de carte, urmrirea
produciei, editorul ca copywriter, colaborarea cu departamentul de vnzri, PR i
purttor de cuvnt al editurii.

2. Structura crii
de la Gutenberg la cartea digital

formate de carte

coperta crii i elementele obligatorii

blocul de carte i elementele obligatorii

formate digitale

3. Negociind cu autorul. Probleme de editare i redactare n cazul ficiunii (proz, teatru)

elemente de sociologia culturii

analiza motivaiilor care stau la baza deciziei de a scrie o carte

tehnici de scriere

genuri literare

rolul editorului n obinerea formei finale, naintat editurii spre publicare

4. Apelnd la consilierul tiinific. Probleme de editare i redactare n cazul non-ficiunii


(lucrri tiinifice, istorie, filosofie, eseistic)

analiza motivaiilor care stau la baza deciziei de a scrie o carte

colaborarea cu consilierul/referentul tiinific

tehnici de scriere

5. Un partener, traductorul. Tehnici de confruntare cu originalul

ntre cunoaterea aprofundat a limbii surs i cunoaterea creativ a limbii romne

ntre traducere i adaptare, responsabilitile traductorului, importana bagajului cultural

tehnici de traducere i materiale auxiliare


traductorul specializat pe un anumitdomeniu

confruntarea cu originalul

6. Simul limbii. Redactare, corectur, probleme de stil. Norme de editare

ntre originalitate/experiment i corectitudine academic

atunci cnd editarea/redactarea devine rescriere

capcane ale limbii i materiale auxiliare

norme de editare

semne uzuale de corectur

7. Drepturile de autor, agenii literare

pe marginea legilor care reglementeaz drepturile de proprietate intelectual i drepturile


conexe

elemente obligatorii ale contractelor de editare, traducere i grafic decarte

responsabilitatea autorului, plagiatul

contractul intermediat de o agenie literar

aspecte noi ale drepturilor de autor n publicarea on line, contracte de tip GNU, ediii
free

8. Tehnoredactarea i urmrirea produciei

aplicaii uzuale (programe/software) utilizate azi n lumea editorial

ntre standarde i creativitate

colaborarea editor-tehnoredactor
urmrirea produciei: comanda tipografic, formate uzuale de naintare a crilor ctre
tipografie, supravegherea tiparului, relaia cu tipografii

materiale uzuale

raportul calitate-pre

9. Marketing i PR n lumea editorial

consolidarea mrcii i a prestigiului editorial

materiale publicitare uzuale

lansarea de carte

rolul autorului n promovarea crii

relaii cu organizaii culturale guvernamentale sau non-guvernamentale

raporturile cu mass-media

sondaje de opinie

10. Strategii utile pentru angajarea ca stagiar ntr-o editur din Romnia. Alte oportuniti
pentru un redactor

generaia pierdut i perspectivele activitii editoriale

realizarea unui CV adaptat pentru obinerea unui interviu n vederea angajrii ntr-o
editur

alte oportuniti pentru un redactor debutant

1. Rolul editorului n drumul crii de la autor la cititor

Descrierea muncii complexe a editorului. Elemente, principii i procese n editarea de carte

Ai fcut o opiune deosebit alegnd acest curs!


Aa cum filozofia ngloba la un moment dat toate tiinele i jongla cu toate cunotinele
accesibile omului, tot aa munca de azi a editorului, indiferent c el activeaz ntr-o editur, un
ziar, o revist, un post de radio sau de televiziune, tinde s nglobeze i s exploateze toate
cunotinele disponibile n dorina de a intermedia n mod creativ transmiterea mesajului
autorului ctre beneficiar, cititorul.

Dup ce parcurgi cursul, o s alegi n cunotin de cauz poziia pentru care optezi, ca
intelectual, cci zace un mare adevr n cuvintele editorul perfect este un scriitor ratat. Poi s-
i spui, da, sunt un scriitor n formare, am ceva de transmis semenilor mei, acum tiu mai bine ce
se ateapt de la mine n contextul culturii contemporane, sau poi s-i spui, da, dein tehnica
necesar, lumea mea este lumea crilor, a cuvntului scris, pot s creez autori i cri prin
talentul meu. n bun parte, cunotinele necesare sunt comune, le vei afla n aceste sptmni, i
chiar dac nu vei opta pentru o carier riscant de autor sau una discret de editor vei ti s te
apropii altfel de carte, de munca intelectual.

i, pentru o clip, s fiu sincer!

De ce nu-mi place s fiu editor:

pentru c trebuie s dezamgesc prea muli oameni, s le spulber iluziile de a deveni


autori

pentru c trebuie s ascult prea mult de considerente economice i s-mi nfrnez


pornirile legate de gustul personal

pentru c regret c nu i-am fcut bogai i faimoi pe toi autorii n care am crezut

De ce mi place s fiu editor:

pentru c mi plac majoritatea crilor pe care le-am editat i primesc i eu o parte din
succesul lor material sau cultural

pentru c mi petrec viaa printre oameni preocupai de carte, de cultur

pentru c munca mea este bazat pe descoperire i ncntare

Aceste motive pro i contra nu-i sunt suficiente. i nu justific opiunea ta de a deveni editor
sau autor. Literatura de specialitate este extrem de rar, iar sinceritatea, n aceast lume ce,
asemenea masoneriilor medievale, i transfer cunotinele prin relaia maestru-ucenic, este rar.
O s ncerc s fiu ct mai sincer i s-i dau toate elementele necesare pentru a aprecia i singur
dac aceast carier i se potrivete. Oricum, vei fi fericit dac vei ajunge s fii pltit pentru a
face un lucru care i place.

Scurt istoric al profesiunii i al editrii de carte

O dat cu apariia tiparului, a aprut n mod natural necesitatea ca un personaj, altul dect
autorul, s ia decizia de a fi publicat o carte. Cel care deinea mijlocul de producie, tipograful,
i-a asumat acest rol, iar azi putem spune c, aa cum o cunoatem azi, cartea s-a nscut ca
produs al culturii populare, avnd din primul moment al existenei sale dublul caracter de bun
cultural, dar i de marf.

Perfecionarea industriei tipografice a permis editarea unui numr tot mai mare de titluri i,
pentru a ridica nivelul de calitate al textului tiprit, dar i pentru a veni n ntmpinare gustului
cititorilor, au aprut corectorul i editorul.

Creterea interesului pentru carte i transformarea ei n principalul suport pentru comunicarea


ideilor, dar i creterea pieei de carte, a dus la dezvoltarea unui adevrat lan industrial, care
cuprinde productorii de materiale tipografice, hrtie i carton, n principal, productorii de
utilaje tipografice, tipografii, editorii, distribuitorii de carte i librarii.

Totul pentru ca divertismentul furnizat de autor, sau nvturile transmise de autor, s ajung ct
mai corect i mai rentabil n minile cititorilor.

Rolul principal, un rol de joly joker, l are editorul, care, la limit, trebuie s poat suplini toate
celelalte specializri i care, pentru buna desfurare a activitii, trebuie s cunoasc toate
verigile acestui lan pentru a-i putea impune dorinele sale. Iar el face acest lucru att n slujba
autorului, ct i n beneficiul cititorului, de aceea autorul trebuie s cunoasc i el ct mai bine
sistemul editorial, loc n care poate ctiga i o pine pentru o perioad mai lung sau mai scurt,
dar este bine ca i cititorul s tie ce st n spatele crii pe care o uit pe banchet, n tren.
Etape pe drumul crii de la autor la cititor

0. Autorul, ascuns de restul lumii n faa colii albe de hrtie, scrie pentru el nsui, citete
prietenilor ca s se verifice, viseaz s fie publicat. Ca i despre celelalte momente, o s vorbim
pe larg despre acest moment n urmtoarele lecii.

1. Manuscrisul este gata. Bun sau ru, publicabil sau nu, existent ntr-un singur exemplar sau n
mai multe copii, fr a fi fost acceptat de un agent literar sau de un editor, el genereaz
deja drepturi de autor! Nu poate fi folosit fr acordul autorului, iar el este singurul care decide
asupra soartei acestuia.

2. n lumea anglo-saxon, n care tranzaciile se fac prin intermediul agenilor literari, urmeaz
momentul acordrii primului calificativ din partea unui cititor profesionist, agentul literar. El
decide dac va investi timp i bani n promovarea crii i a autorului n faa unei edituri sau l va
trimite pe autor la plimbare.

2 bis. n lumea european, deci i n Romnia, primul lector avizat este editorul, modalitile
prin care autorul ajunge s-i ofere manuscrisul urmnd s le analizm mai trziu. Manuscrisului
i se adaug un prim material auxiliar, referatul de lectur. Dac el este pozitiv, lucrurile merg
mai departe.

3. Evaluat din punct de vedere cultural, artistic, dar i din punctul de vedere al oportunitii
comerciale, viitoarea carte este supus, n cazul editurilor mari, analizei unui comitet din care fac
parte i specialitii n marketing i vnzri. n editurile mai mici, sau cnd editorul care propune
cartea are suficient autoritate profesional, eventual dublat de o poziie ierarhic superioar, i
decizia economic o ia tot editorul. Cartea va fi publicat, asta i doresc acum autorul,
editorul, toi cei care urmeaz s investeasc n ea timp i bani.

4. Pentru ca lucrurile s mearg mai departe, editura ncheie un contract de editare cu autorul,
contract care va sta la baza relaiei lor ulterioare. Apare un al doilea material auxiliar care va
nsoi cartea. Semnnd acest contract, autorul se angajeaz, printre multe altele, s nu ofere timp
de mai muli ani aceeai carte unei alte edituri, ceea ce face ca editorul, spre deosebire de un
productor de sucuri, s fie sigur de unicitatea mrfii pe care o ofer. De asemenea, editorul se
oblig s plteasc, n termeni ce sunt negociai, drepturi bneti autorului. Contractul de editare
are ns multe clauze obligatorii i chiar mai multe posibile, drept care i vom dedica o ntreag
lecie.

5. Era manuscrisul gata? Satisfcea el integral dorinele editorului? Putea s plece direct la cules
i s apar ntr-o sptmn pe rafturi? Ei bine, autorul afl n acest moment c nu, c materialul
depus de el poate fi tratat uneori doar ca un punct de pornire, iar el mai are de scris sub
ndrumarea editorului. Eventual de rescris integral toat cartea! Acesta este momentul de maxim
importan al muncii editorului el trebuie s ndrume, nu s se substituie autorului! n cazul n
care autorul se afl n relaii mai strnse cu editura, i nu se afl la primul contract de editare,
parte din aceast munc se desfoar n etapa 0. Oricum, de aici va rezultaforma final a
manuscrisului.

6. Manuscrisul intr n planul editorial, de acum se poate spune cu o bun aproximaie cnd o s
apar cartea i ncep s participe la pregtirea lui mai multe specialiti editoriale, simultan sau
succesiv. Primul este redactorul de carte. Orict ar fi lucrat autorul i editorul, cartea poate s
mai aib erori stilistice, gramaticale, care trebuie ndreptate.

7. Culegerea, etapa care urma firesc, este czut azi n desuetitudine, din cauza largului acces la
calculatoarele personale. Cu ani n urm, manuscrisele soseau dactilografiate i erau trimise la
cules n tipografie. Azi, ele sosesc pe dischet, n format digital, i chiar dac se lucreaz i pe
printuri, nu doar prin citirea i operarea modificrilor direct n calculator, etapa culegerii practic a
disprut.

7 bis. La solicitarea editorului sau a redactorului, atunci cnd este cazul, au fost comandate din
timp i sosesc acum ca s se integreze crii diverse alte materiale, prefee, studii critice, note
asupra ediiei, glosare, indeci de termeni, ilustraii de interior i pentru copert. Toate aceste
materiale vor fi preluate n etapa urmtoare dup ce au fost citite i avizate de editor sau de
redactor.

8. Tehnoredactarea ns a rmas. Ea implic tehnic i art i a migrat din spaiul tipografic n


cel editorial din cauza apariiei aceluiai calculator. Dei nu mai este foarte corect, printul cu
textul aranjat n pagin este numit n continuare palt. Tot n serviciul de DTP (desk top
publishing) este prelucrat i ilustraia pentru copert i este pregtit macheta copertei, care va
fi avizat de autor.
9. Corectura face ca toate eventualele scpri de pn aici s fie ndreptate i ca textul final al
crii s fie identic cu cel naintat de redactor. (Corectura i scoaterea corecturii pot fi repetate de
mai multe ori, mai ales n cazul lucrrilor de specialitate, a dicionarelor.)

10. Coperta este pregtit pentru a fi trimis n tipografie, interiorul crii este i el listat pe calc
sau pe film, n oglind, cartea primetebunul de tipar din partea editorului sau a redactorului i
compartimentul redacional i-a ncheiat misiunea.

11. Editura i ncepe colaborarea cu tipografia printr-o comand, n care sunt precizate datele
crii, tiraj, numr de pagini, materialele solicitate, comand lansat, eventual, ctre mai multe
tipografii, pentru a se obine cel mai bun raport calitate pre.

12. Cartea, sau materialele care sunt folosite la realizarea ei, se afl acum n tipografie.
Tipograful urmrete i el toate etapele prin care trece cartea, pregtirea formelor, montaj, tipar,
legtorie, ambalare, nscriind aceste operaiuni i o serie de detalii tehnice pe punga de
comand, un plic uria, n care au stat la un moment dat toate filmele, CD-ROM-urile, comanda
sosit de la editur. Informatizarea tinde s elimine punga de comand, sau s limiteze rolul ei de
suport pentru toate informaiile, dar numele nc este utilizat.

13. Nu din clipa n care cartea este tiprit i se anun livrarea ei, ci nc din etapa formei finale
a manuscrisului, editorul, fie singur, fie mpreun cu cei care se ocup de marketing i PR, a
pregtit sau comandat o serie de materiale promoionale, afie, texte de prezentare, comunicate
pentru pres, alte materiale care vor nsoi cartea numai la lansare sau i n librrii. Dup apariie,
ultimul moment determinat de autor n viaa crii este lansarea, momentul festiv la care sunt
invitai reprezentanii presei, cititorii, pentru ca vorbitori bine alei, autorul i editorul s le
prezinte noua apariie.

14. Iar interesul editorului pentru carte i autor nu se stinge. Vnzarea crii va fi susinut prin
numeroase alte aciuni pe care le vom descifra la timpul potrivit. Editorul este implicat i n
aceast etap. n cazul unui bestseller se va lua, la un moment dat, decizia de a fi produs
o continuare de tiraj, sau de a reedita cartea, eventual cu revizuiri i adugiri.

Foarte pe scurt, acesta este drumul crii de la autor la cititor. Pentru c i-am rezervat un capitol
separat, nu am mai discutat varianta n care este publicat o traducere. Unele momente sunt
decisive i depind integral de editor, altele sunt supravegheate de el de la distan, sau sunt
rezolvate n colaborare cu alte specialiti implicate n industria editorial. Cel care privete
ansamblul i decide, care are drept de via i de moarte, este editorul.

Eti pregtit s-i asumi aceast rspundere?

Trsturi de personalitate i abiliti specifice muncii de editor

Spre deosebire de multe alte meserii, o prim condiie este aceea de a avea un bagaj cultural larg,
o ndemnare enciclopedic-renascentist care s permit abordarea celor mai diverse teme cu
o minim stpnire a acestora. Editorul perfect poate fi acel om care tie de toate i mai nimic,
ceea ce n alte meserii poate fi catastrofal, dar n acest domeniu este benefic.

Toate aceste informaii este bine s fie acumulate dup lecturi ct mai vaste, fcute cu dragoste
fa de carte, eventual dup citirea a cel puin 3000 de cri, aa cum spunea un celebru editor
romn, Nicolae Teic, mndru c reuise n perioada stalinismului s fac un redactor bun dintr-
un tractorist trimis s ridice nivelul de contiin proletar al burghezilor ascuni n edituri.

Numai un om ponderat, care este mulumit de propriile sale realizri profesionale i care i
urmrete propriile proiecte scriitoriceti, atunci cnd ele exist, cu detaare i auto-critic, poate
s intervin n opera altui scriitor fr gnduri ascunse, fr intenii murdare, cu dorina sincer
de a sprijini autorul i cartea.

Abiliti de negociere i comunicare sunt absolut necesare pentru editorul ajuns n contact cu
autorul, att pentru lucrul pe manuscris ct i pentru negocierea contractului de editare.

Specificul organizaiei (editurii), structura i caracteristicile echipe

Asemenea oricrei alte societi comerciale, i editura poate fi definit printr-o organigram care
s descrie funcionalitatea compartimentelor, relaiile ierarhice i cele de colaborare. Spre
deosebire de alte structuri, rolul individului, personalitatea acestuia, sunt mult mai importante, un
editor fiind, prin specificul muncii sale, prin creativitatea i rspunderile sale, o persoan public,
fie i numai pentru lumea relativ nchis i de mici dimensiuni n care i desfoar activitatea.
O editur este definit astfel prin numele i renumele editorilor si, ca i prin grupul de autori pe
care i editeaz.

Editorul coordonator de colecie

n general, o editur se specializeaz pe cteva genuri literare sau categorii de carte tiinific i
se adreseaz unui public int ct mai bine definit. Coleciile, seriile de cri editate sub numele
unei colecii, sunt elemente principale ale planului editorial. Coordonatorul de colecie pornete
prin a defini principiile generale care stau la baza coleciei, apoi caut i selecteaz autorii i
titlurile care corespund cel mai bine inteniilor sale. Dac rspunderea pentru publicarea unui
titlu este mare, rspunderea pentru o ntreag colecie este uria, att din punct de vedere
financiar, deciziile fiind luate pe timp ndelungat, ceea ce implic o capacitate de previziune a
evoluiei pieei de carte i a gusturilor cititorilor, ct i din punct de vedere cultural, titlurile
propuse fiind receptate de cititori i n contextul coleciei n care capt ncredere. Nu de puine
ori, cititorii ajung s cumpere o carte pentru c face parte dintr-o colecie a editurii, al crei
proiect l cunosc, chiar dac nu cunosc autorul i titlul din alte surse, iar felul n care cartea cu
pricina rspunde ateptrilor poate conduce la consolidarea renumelui coleciei sau i poate
dezamgi pe termen lung, cu grave consecine financiare.
O colecie este definit prin:

plan/proiect: criteriile dup care sunt selectate titlurile, mesajul pe care l transmite colecia,
publicul int cruia i se adreseaz;

tietura coleciei: macheta general pentru copert i blocul de carte;

sigla coleciei: un element grafic care permite rapid identificarea crilor i care sugereaz,
eventual, proiectul coleciei;

numrul de colecie: crile sunt nseriate, ceea ce n timp d un plus de ncredere cititorilor,
numrul mare de lucrri aprute fiind o garanie c proiectul este viabil.

Proiectul coleciei d cel mai bine msura talentului editorului care coordoneaz colecia,
ridicnd munca acestuia la nivelul unui proiect cultural amplu, care poate deveni semnificativ la
scar istoric.

Editorul manager al unei afaceri cu grad mare de risc

Afacere de mic dimensiune, care implic pentru demararea ei resurse financiare modeste, o
editur apare, de cele mai multe ori, ca iniiativ a unui editor care, prin resurse proprii, sau prin
asocierea cu un investitor, proiecteaz un plan editorial alctuit din una sau mai multe colecii i
urmrete realizarea acestuia.

Pe ct de modest este investiia, pe att de riscant este ea, cartea fiind, aa cum am mai spus,
obiect cultural i marf, rolul editorului fiind att de factor cultural ct i de actor pe o pia
comercial ale crei tendine trebuie s le cunoasc, s le simt.

Dup absolvirea acestui curs, vei avea suficiente cunotine pentru a-i nfiina propria editur,
despre destinul unei astfel de ntreprinderi urmnd s discutm ntr-o alt lecie.

nainte de orice altceva, trebuie s nelegi un lucru, editarea nu este o art, este o afacere! Nu
este o art i nu este nici o meserie. Nu este nevoie de absolvirea unei anume faculti, nu i se ia
dreptul la practic pentru greeli. Dei deriv din art, este repetitiv ca orice alt munc. i
respect reguli tribale, asemntoare celor din lumea afacerilor, dei este departe de a fi numai o
afacere.

Redus la esen, activitatea editorial poate fi descris astfel: cineva i utilizeaz propriile
resurse financiare, sau resursele unui investitor, pentru a produce n fiecare an un numr oarecare
de titluri. i ncearc s vnd aceste cri spernd ca s-i acopere costurile, ba chiar, cu puin
noroc, s obin i un beneficiu. Iar unele cri vor fi publicate dei nu se vor vinde, deci
ctigtorii pltesc i pentru cei care pierd.
Marea diferen ntre editor i un alt om de afaceri este prezena autorului. Spre deosebire de alte
domenii, industria automobilelor, de exemplu, n care nu vei afla niciodat cine a proiectat
scaunul sau volanul, numele autorului este aici cunoscut. Editorul nu produce doar un obiect, o
marf, ci un produs care la origini i la final aparine n cel mai profund sens autorului.

Spre deosebire de alte domenii, editorul deine monopolul asupra produselor sale. Mai multe
fabrici pot produce maini, dar numai o editur poate publica, la un moment dat, ntr-un anumit
spaiu lingvistic, un anumit roman al unui anumit autor.

A publica poate primi multe definiii, dar cea mai scurt i mai acoperitoare este a face
cunoscut. Editorul face cunoscut cititorilor opera autorului prin publicare.

Cartea este o transmisiune de la o minte la alta care poate depi orice granie, mai puin pe
acelea ale analfabetismului.

2. Structura crii

Pentru cititorul obinuit, toate crile par la fel, cel mult sunt sesizate diferenele care sar n ochi
ntre ediiile de lux i cele populare. Dar, chiar i cititorul obinuit simte c lipsete ceva din
anumite ediii, nu neaprat modeste din punctul de vedere al materialelor din care sunt realizate.
Rolul editorului este acela de a supraveghea prezena n cartea pe care o are n grij a tuturor
elementelor obligatorii, impuse prin lege sau prin tradiie, dar i acela de a propune formatul cel
mai potrivit pentru un anumit titlu, n funcie de colecie, public int i raportul calitate/pre.
Dup ce vei parcurge aceast lecie, care ar putea s-i par destul de arid, vei putea s oferi un
calificativ editorial doar lund n mn o carte i rsfoind-o.

De la Gutenberg la cartea digital

Orict de diferite ar prea ntre ele o carte tiprit cu sute de ani n urm, legat n piele i cu
ferecturi din argint, o ediie de buzunar tiprit n zilele noastre i o carte digital, ntr-un format
oarecare, pretabil citirii pe monitorul calculatorului, ele au, n mod tradiional, elemente comune.
Marea majoritate a unitilor de msur utilizate, caracterele (fonturile) utilizate, poziia n
pagin sunt, n mare, aceleai.

Formate de carte

Formatul crii este dat de dimensiunea colii de hrtie pe care este tiprit cartea i de tipul de
legtorie utilizat.
Coala tipografic, fie c pornete de la formatele de hrtie uzuale (70x100 cm, 61x86 cm,
84x108 cm) sau de la alte formate fracionale sau unice, nu este altceva dect o coal de hrtie
ndoit i mpturit (fluit) n aa fel nct s rezulte 16, 24 (foarte rar) sau 32 de pagini. Se
ajunge astfel la formatele uzuale 16 din 61x86, sau 16 din 84x108, de exemplu, care sunt
formatele cele mai rspndite pentru carte. n tabelul urmtor, formatul brut se refer la
dimensiunea blocului de carte nainte de a fi tiat (rotunjit) la ghilotin, iar formatul finit este cel
al crii dup rotunjire.

Formatul Fraciunea Formatul crii


coalei de din coal
hrtie

brut (cm) finit (cm)

61x86 cm 1/8 21,5x30,5 21x29,5

1/16 15,2x21,5 14,7x20,5

1/32 10,7x15,2 10,2x14,7

70x100 cm 1/8 25x35 24,5x33

1/16 17,5x25 17x24

1/32 12,5x17,5 12x16,5

84x108 cm 1/8 21x27 20,5x26


1/16 13,5x21 13x20

1/32 10,5x13,5 10x12,5

Legtoria. Colile fluite dup cum am artat mai sus, sunt adunate n blocul de carte i
legate, mai nti ntre ele, apoi i cu coperta. Metodele de legare sunt prin coasere cu srm,
coasere cu sfoar, broare la rece, broare la cald. Cea mai utilizat este broarea la cald. Cea mai
rezistent i cea mai elegant este coaserea cu sfoar.

Coaserea cu srm se face cu ajutorul unei maini de capsat, tip caiet pn la 48 de pagini i
perpendicular pe blocul de carte pn la 224 de pagini, peste aceast grosime coaserea cu srm
fiind imposibil. Coperta se aplic prin broare la rece.

Coaserea cu sfoar permite orice dimensiune a blocului de carte, colile fiind cusute mai nti
fiecare n parte, apoi toate mpreun de un suport textil. Acest suport textil va fi legat practic de
coperta cartonat.

Broarea la rece se face prin frezarea blocului de carte, depunerea pe cotor a unui strat de aracet
i presarea blocului de carte i a copertei.

Broarea la cald se face asemntor brorii la rece, dar se folosete un clei special, uor elastic
dup rcire, care permite o mai bun elasticitate a cotorului.

Coperta crii i elementele obligatorii

Din punct de vedere tehnic, coperta crii poate fi de tip 1x1 (coperta cartonat, caerat sau cu
supracopert), ceea ce n lumea anglo-saxon se numete hardcover, sau 1x2 (coperta din
carton), ceea ce n lumea anglo-saxon se numete paperback.

Din punct de vedere editorial, elementele de tip text sau grafic sunt repartizate pe faa i pe
verso-ul copertei (coperta I, a II-a, a III-a i a IV-a), pe cotor i pe cele dou clape posibile.
Coperta I. De reinut c sunt elemente obligatorii: autor, titlu, editur. Elemente facultative: anul
apariiei, texte promoionale, meniuni editoriale, colecie. Elementele pot fi dispuse n regitri
orizontali sau verticali, ilustraia poate s fie prezent pn la cuit (pe toat suprafaa
copertei), sau doar pe o zon restrns.

Coperta a II-a. Din motive economice, ea este puin folosit azi. n cazul n care coperta este
proiectat cu clape, aici se poate face o prezentare a crii. Uneori, pentru cri speciale, de tip
almanah, pagini galbene, coperta este folosit pentru inserarea de materiale publicitare.

Coperta a III-a. La fel ca i coperta a II-a, conine mai rar elemente tiprite. n cazul n care
coperta este proiectat cu clape, aici este inserat prezentarea autorului, eventual i fotografia
acestuia.

Coperta a IV-a. Elemente obligatorii de reinut: ISBN, cod de bare (introdus prin actuala Lege a
crii ca obligatoriu ncepnd cu 1 ianuarie 2004). Elemente facultative: colecia, fotografia
autorului, texte promoionale, numele ilustratorului.

Cotorul. Poate conine elemente de tip text sau imagine doar de la o grosime mai mare de 0,7 cm.
Elemente obligatorii de reinut: autor, titlu, editura sau sigla editurii.

Pentru brouri, pn la 48 de pagini, legate tip caiet, mai este posibil i soluia copertei din
coal, deci prima i ultima pagin din blocul de carte devin coperte. Aceast soluie este rar la
carte, se utilizeaz mai ales pentru materiale promoionale, manuale de utilizare, alte produse.

Blocul de carte i elementele obligatorii

Blocul de carte poate fi gndit doar ca multiplu de 8 pagini, cel mai bine ca multiplu de 16
pagini, pentru a te adapta la posibilitile oricrei tipografii. O carte are, deci, un numr par de
pagini, divizibil cu 8 sau cu 16, astfel c o afirmaie de genul cartea are 311 pagini este
ridicol.

S explorm blocul de carte de la prima la ultima pagin:

n cazul crii cu copert cartonat, primul element nu este pagina 1, ci forzaul (forsatz), o coal
de hrtie caerat pe coperta a II-a i care face legtura cu i protejeaz blocul de carte. Forzaul
poate fi tiprit cu diverse elemente grafice, dar, cel mai elegant, este s fie realizat din hrtie
colorat n mas sau filigramat.

Pagina 1, sau pagina de gard poate s rmn alb sau s conin sigla coleciei din care face
parte cartea.

Pagina a 2-a este rezervat bio-bibliografiei autorului, sau unei liste de genul Alte cri de
acelai autor aprute n editura noastr. Unele contracte prin care apariia crii este sprijinit de
organizaii guvernamentale sau non-guvernamentale impun inserarea pe aceast pagin a
meniunilor de genul Aprut cu sprijinul...

Pagina a 3-a sau pagina de tiltu, conine toate elemente obligatorii ale copertei I, autor, titlu,
editur, precum i anul de apariie. Tot aici sunt menionai ali participani la realizarea crii,
traductori, prefaatori etc.

Pagina a 4-a sau pagina tehnic, conine alte informaii speciale, unele obligatorii, meniunile
legate de dreptul de autor, codul CIP al Biliotecii Naionale, ISBN, altele facultative, numele
celui care a realizat coperta, al ilustratorului copertei, adresa editurii.
n cazul ediiilor economice, dei este urt, cele patru pagini sunt comasate n numai dou.
Uneori, atunci cnd o paginare nefericit nu a mai lsat loc pe ultima pagin, aici este introdus
i caseta tehnic.

Pagina a 5-a poate fi rezervat unor dedicaii fcute de autor, caz n care pagina a 6-a va rmne
alb. Dac nu este cazul, sunt valabile urmtoarele.

n cazul n care cartea are o prefa, un studiu introductiv, acesta ncepe pe pagina a 5-a, cu un
titlu paginat ca atare, i se ncheie cu semntura autorului acestuimaterial.

Textul de baz al crii va ncepe, n acest caz, dup o nou pagin de titlu, pagin de dreapta,
obligatoriu, pe care este menionat doar titlul crii, nu i autorul sau editura, urmat de o pagin
alb.

Atunci cnd este cazul, dup prefa, poate fi introdus o not asupra ediiei.

n corpul crii pot fi ntlnite urmtoarele elemente:


colontitlu n capul fiecrei pagini, cu un caracter distinct, este repetat titlul crii, mai simplu,
sau pe paginile de stnga numele autorului i pe pagina de dreapta titlul crii, mai corect. n
cazul dicionarelor, colontitlul conine pe stnga primul cuvnt prezent n dicionar/enciclopedie
pe acea pagin iar pe pagina din dreapta ultimul cuvnt/intrare din acea pagin. Colontitlul
dispare pe paginile n care ncep capitole, pri, paginate ca atare, pe pagin nou.

coloncifr sau numrul paginii, n general n baza paginii, fie centrat, fie aliniat stnga/dreapta.
Primele patru pagini i ultima, dei sunt incluse n numrtoare, nu poart coloncifra. Ea este
scoas, de asemenea, din paginile rmase albe, paginile de titlu din interior i, pentru mai mult
elegan, de pe paginile n care se ncheie un capitol/parte i textul nu acoper pagina pn n
baza ei.

Uneori, pe formatele mai mari, colontitlul i coloncifra se comaseaz n capul paginilor.

nota de subsol este semnalat n text cu asterix sau cu cifr i este explicat cu un corp mai mic
n baza paginii, eventual sub o linie proporionat ct mai elegant.

Ultimele pagini ale crii sunt rezervate unor capitole/inserturi speciale: index, bibliografie,
glosar, pagini de reclam, cuprins.

Ultima pagin pagina casetei tehnice. Conine obligatoriu formatul crii, tipografia i contul n
care se vars timbrul literar. Elemente facultative: editor, lector, redactor, tehnoredactor, corector
(n aceast ordine!).

Formate digitale

Formatele digitale pot fi formate proprietar, PDF, pentru Acrobat Reader, sau realizate de o firm
de software la comand, care presupun utilizarea unei aplicaii anume pentru citire, aplicaie care
se afl sau nu pe calculatorul cititorului, sau formate publice, de exemplu HTML.

La alegerea unui format sau a altuia, datoria editorului este de a se asigura c textul va fi lizibil
pentru ci mai muli utilizatori, firmele cu care colaboreaz editurile fiind nclinate, n general,
s propun soluii spectaculoase, dar care limiteaz numrul de utilizatori prin impunerea unor
specificaii deosebite pentru calculatorul pe care va fi citit cartea. De asemenea, trebuie s v
asigurai c fiierele sunt protejate ct mai bine la copiere, pentru a limita rspndirea ilegal a
crilor produse.

Chiar i n format digital, trebuie inserate toate elementele obligatorii ale crii!

Un element deosebit este posibilitatea de a organiza materialul ca hipertext, aspectele particulare


ale acestei pregtiri pentru ediia digital vor fi analizate n capitolele urmtoare.
Lectur suplimentar

Ce este ISBN?

ISBN - International Standard Book Number reprezint numrul internaional standardizat al


crii. Acronimul englez este folosit n toate limbile.
Numrul ISBN este ntotdeauna format din 10 cifre grupate n 4 grupuri de lungimi variabile,
reprezentnd codul de ar, codul de editur, numrul de ordine si cifra de control.
Standardizarea unui sistem de numerotare a crilor are drept principal scop identificarea unei
lucrri pe plan internaional.
Conceperea sistemului ISBN dateaz din anul 1965 i se datoreaz distribuitorului englez W.H.
Smith & Son Ltd i Asociaiei Editorilor din Marea Britanie. Din anul 1989, sistemul de
numerotare standardizat a crilor ISBN a fost introdus i n Romnia.
Toate centrele naionale ISBN se constituie ntr-o reea internaional, coordonat de Agenia
Internaional ISBN de la Berlin.

Ce categorii de documente primesc ISBN?

Primesc ISBN urmtoarele categorii de documente: cri i brouri; lucrri complexe care apar
fracionat, cu sau fr periodicitate; ansambluri multi-suport; programe pentru calculatoare;
publicaii electronice (dischete, CD-ROM) i ghiduri nsoitoare; publicaii Braille; atlase i hri
geografice cu text; albume foto, de art; partituri cu text; publicaii cu foi volante, cu condiia s
apar sub un titlu unic; publicaii microforme.

Acordarea i utilizarea codurilor ISBN

La cerere, Centrul Naional ISBN atribuie editurilor codurile ISBN, n serii de cte 10. Pentru
fiecare serie se percepe o tax. Dup epuizarea codurilor ISBN din list, editorul poate solicita o
nou serie. Se vor acorda noi coduri ISBN dup ce editorul va prezenta lista ultimei serii, n
dreptul fiecrui cod fiind trecut titlul i autorul crii cruia i-a fost acordat.
n cazul unei cri publicate n regia autorului, acesta devine editor i va solicita cod ISBN n
nume personal.
Un editor care are mai multe case de editur i care public lucrri sub numele fiecreia, trebuie
s obin serii de coduri ISBN diferite pentru fiecare editur.
Editorul care schimb denumirea editurii va folosi n continuare codurile ISBN din seria curent.
n cazul schimbrii adresei, denumirii sau a altor elemente de identificare, editorul trebuie s
anune Centrul Naional ISBN, unde se vor opera actualizrile n baza de date.

Reguli privind tiprirea codurilor ISBN


Modul de prezentare a codurilor ISBN este unic: sigla ISBN este urmat de spaiu i de cele 10
cifre separate de trei cratime, exact aa cum sunt nscrise n lista primit de la Centrul Naional
ISBN.
Codul ISBN trebuie tiprit pe verso paginii de titlu, n structura descrierii CIP i pe coperta a
patra.

Ce este CIP?

Catalogarea naintea publicrii (CIP) este un program gratuit de cooperare ntre editori i
bibliotecari, program ce permite catalogarea crilor nainte de a fi publicate.
Iniiat de Biblioteca Congresului din Washington, programul CIP se deruleaz n cadrul
Bibliotecii Naionale a Romniei Biroul CIP, ncepnd cu anul 1996.
Pe baza informaiilor furnizate de editori, Biroul CIP elaboreaz descrierile bibliografice ale
crilor n curs de apariie. Aceste informaii cuprind date utile (autor, titlu, editur, locul
publicrii, subiect, ISBN) pentru identificarea publicaiilor. Descrierea bibliografic a crilor n
curs de apariie se realizeaz n conformitate cu normele internaionale ISBD(M) International
Standard Bibliographic Description for Monographs, i cu formatele internaionale de schimb de
date bibliografice.

Participarea la programul CIP

n vederea obinerii descrierii CIP pentru fiecare carte ce urmeaz a fi tiprit, editorii
completeaz un formular pe care l expediaz la Biblioteca Naional a Romniei (prin fax, e-
mail, pot, curier).
n cadrul Biroului CIP aceste date sunt prelucrate i concentrate ntr-o descriere standardizat,
descriere care este transmis editurii n timp util, pentru a fi tiprit pe carte.
Formularul CIP se completeaz n momentul n care sunt cunoscute datele eseniale pentru
descrierea lucrrii (numele autorului, titlul crii, locul i anul publicrii, denumirea editurii etc.)
i pentru analiza coninutului (descrierea pe scurt a subiectului crii).
Descrierea CIP se tiprete pe verso paginii de titlu, respectndu-se ntocmai punctuaia i forma
n care a fost redactat. n acest fel se asigur identificarea corect a crii.
Biblioteca Naional a Romniei deine dreptul de autor asupra descrieriilor CIP i a
Bibliografiei crilor n curs de apariie CIP..

3. Negociind cu autorul. Probleme de editare i redactare n cazul ficiunii (proz, teatru)

Acum tii ce este o carte i procesul prin care trece manuscrisul pe drumul de la autor la cititor.
Vei ndeplini, mai ales ca stagiar, multe din celelalte activiti legate de producie, vei suplini
colegi, vei descoperi ct este de ingrat s fii redactor, corector, s munceti la o carte i s nu-i
apar numele pe ea.
Va veni ns i ziua n care, de unul singur i fr nici un ajutor, te vei confrunta cu cea mai grea,
dar i cea mai plcut, problem, aceea a muncii cu autorul, din momentul n care cartea acestuia
este doar o idee, sau un manuscris propus cu timiditate editurii i pn n clipa n care vei scrie
BT (Bun de Tipar) pe ea.

Experiena de cititor, gustul de scriitor, cunoaterea pieei i a cumprtorilor, flerul i norocul,


vei apela la toate, i le vei educa pe toate. Nu poi s fii perfect lucid, te fur, oricum, plcerea de
a construi o carte, nu poi s fii imparial, te corupe gustul puterii, dar luciditatea i
imparialitatea sunt obiective de atins.

De ce scrie autorul?

Pentru c are talent! ai spune tu, ca la coal. Pentru c are ceva de comunicat semenilor...
vei continua ncercnd s-i pstrezi ncrederea n oameni. Din pcate, rspunsul, foarte dur, dar
nu pot s nu te dezamgesc acum i aici pentru ca s nu trieti n viitor momente penibile,
rspunsul este altul: Autorul scrie din orgoliu, pentru bani, pentru c este grafoman. n
proporii diferite de la un caz la altul. Talentul, da, exist, dar este datoria ta s-l identifici,
tehnica, da, o nva, poate i sub ndrumarea ta, mesajul, da, mai mult sau mai puin original, de
cele mai multe ori doar cu sprijinul tu descoper necesitatea acestuia. Dar autorul vrea s fie
recunoscut i adulat, de confrai i de public, i vrea s ctige bani, apreciindu-i munca dup o
scar a valorilor extrem de subiectiv.

Am spus lucruri rele despre autor. n aparen! Dar, aa cum i-am spus, cartea este un obiect
cultural i o marf, iar dorina autorului de a ajunge n centrul ateniei i de a face bani este i o
condiie absolut necesar pentru succes. Cu autorul care nu-i dorete aa ceva este greu de
lucrat, pentru c el nu are obiective msurabile de atins, triete n afara lumii reale.

Ai putea s crezi c lucrurile pe care le spun se refer doar la autorul de romane comerciale, de
literatur popular. Nu! Sunt valabile pentru orice prozator.

Cultura popular versus cultura pentru elite

i se pare o problem enunul de mai sus? Hm, locul tu nu este aici, nici n calitate de autor, nici
n calitate de scriitor. i asta pentru c, din ambele posturi, trebuie s urmreti satisfacerea celor
dou sfere culturale, iar dac nu se poate, i de multe ori nu se poate, s nu faci greeala de a
desconsidera o zon sau alta!

Primele ntrebri, primele criterii de evaluare


Cu manuscrisul n fa i autorul la doi pai de tine vei fi, pentru cteva clipe, Dumnezeu n
persoan. Cntrete-l din ochi, apoi deschide-l. Probabil c nu este nsoit de bio-bibliografia
autorului i nu ai nici un sinopsis din care s rezulte despre ce este vorba. Mai mult, probabil c
paginile nu sunt numerotate, sau sunt pline de tersturi, sau sunt scrise, poate din economie, cu
un corp de liter att de mic nct textul este greu lizibil. Nu-l refuza, chiar dac autorul a
nclcat toate regulile pe care le vei gsi la sfritul leciei de depunere a unui manuscris. Nu-
l refuza nici dac autorul pute, este nepieptnat i slinios, sau plin de fie i mbrcat prea bine
pentru gustul tu. nainte de a citi cteva fraze, nu poi s tii dac n faa ta st un Stephen King
sau o mroag!

Citete primele fraze la nimereal, ca i cum ai deschide o carte ntr-o librrie. ncearc s te
concentrezi asupra lor chiar dac autorul te bombardeaz cu informaii inutile n acest moment.
Ei, i place? Sun bine n limba romn? Dac da, treci mai departe. Dac nu, hm, ine de
personalitatea fiecruia modul n care te descurci s-l dai afar, cu tot cu manuscris.

Sun bine. Dar despre ce este vorba? ntreab-l. Dac reuete s-i povesteasc totul ntr-o
singur fraz, probabil c ii n mn un manuscris publicabil. Dac se ntinde la vorb i este tot
mai dezlnat, constrnge-l s-i povesteasc romanul ntr-o singur fraz! Nu este o glum, orice
roman bun poate suporta acest tratament dur, concentrarea povetii ntr-o singur fraz. Dac nu
reuete, poate c este un prost povestitor, dei scrie bine, poate c romanul are defecte de
construcie de care el nu-i d seama, defecte care pot fi ndreptate sau nu. Dac nu reuete,
trimite-l acas cu aceast tem.

Dac a reuit, cere un rgaz pentru lectur. Dou-trei sptmni, chiar dac i va lua o singur
zi!

Prima lectur

Deschide la pagina nti i ncepe lectura. Nu ai ncotro, trebuie s ajungi pn la ultima pagin!
Roag-te s-i fac plcere, roag-te s descoperi povestea pe care i-a concentrat-o ntr-o singur
fraz. O s descoperi c, dac lectura a fost greoaie, dac nu i-a fcut plcere, nu te-a ncntat, ai
n fa o carte proast. Sunt lucruri care se pot nva i lucruri care le simi. Dac nu i place i
te plictisete, refuz propunerea de publicare. Este cel mai bine. Dac nu eti ncntat, vei face n
sil toate celelalte lucruri legate de carte, inclusiv promovarea ei, i totul va fi un eec. Ia n
considerare i msura n care textul se potrivete cu planul editorial general i cu proiectele
coleciilor. Poate c este o carte bun, dar soarta ei este s apar n alt parte!

Mai sunt anse dac lectura a fost greoaie? Uneori, da!

Poate c ai citit un roman care trebuie rescris, n care sunt, n prima form, prea multe cuvinte,
poate c ideea este att de original nct merit s te aezi lng autor i s-l ajui. Nu scriind tu!
Incitndu-l pe el s scrie!
Cnd structura este ubred

Despre structura unui roman s-au scris sute, poate mii, de cri. Trebuie s le citeti pe cele mai
importante, dar n practic este bine s ncepi cu cteva lucruri simple:

aciunile secundare trebuie s justifice, s poteneze, s defineasc personaje. Dac nu, jos cu
paginile inutile, chiar dac acolo sunt cele mai frumoase imagini din carte;

povestea trebuie s aib un scop, acela de a transmite o idee. Chiar dac materialul nu este
organizat cronologic, dac nu are cap i coad, dac i las senzaia c nu se nchide,
cititorul va avea senzaia c mesajul este lipit, nu rezult din aciune.

Cea mai bun soluie este aceea de a lucra cu autorul la un sinopsis. Povestea foarte pe scurt.
Scriind acest sinopsis chiar autorul i va da seama, dac este talentat, c unele lucruri scrie,
c s-a lsat furat de val i a scris pagini inutile, c materia crii trebuie dispus altfel pentru a
obine un efect mai bun asupra cititorului. Rescrierea, din acest punct, nu este chiar o tragedie.
Acelai material va fi repoziionat altfel, eventual cu cteva pagini n plus sau n minus.

Cnd stilul este ubred

Se mai poate face ceva? Orice este posibil. Dac povestea este corect, cele mai frecvente lucruri
de ndreptat sunt:

dialogurile puin credibile, n care personajele vorbesc fals, trebuie revzute;

imaginile, metaforele, care nu fac parte din stilul general al lucrrii i sunt lipite de amorul
artei trebuie nlocuite sau chiar eliminate;

ideile expuse de autor direct, printr-un discurs retoric, sau de ctre personaje, n monologuri
sau dialoguri explicative i interminabile, trebuie nlocuite de aciune. Arta sugereaz, nu d
lecii.

Avertisment pentru autori. Modalitatea de a propune un manuscris

Fiecare editur are un protocol al ei pentru depunerea unui manuscris. Textul de mai jos este real
i, n calitate de autor, te vei ntlni cu el cnd vei deschide ua unei edituri specializate n
literatura SF.
Editura este interesat n publicarea autorilor romni, debutani sau consacrai,
singurele condiii fiind calitatea lucrrii depuse i modul n care aceasta se integreaz n
tiparele coleciilor noastre.

Manuscrisele pot fi depuse n format digital (.rtf), sau dactilografiate standard (31
rnduri x 65 semne pe pagin). Indiferent de modalitatea aleas, nu uitai s menionai
numele, adresa, e-mail-ul (dac este cazul) i telefonul autorului!

Atenie!

Lucrrile propuse trebuie s fie originale!

Verificai dac lucrarea dumneavoastr corespunde descrierii coleciei pentru care o


propunei!

Analizai dac v convin termenii contractuali pe care i propunem autorilor (7-10% din
valoarea tirajului vndut, plata lunar pe msura vnzarii, acordarea drepturilor de editare
pentru un termen de 5 ani, apariia primului tiraj n termen de 9 luni de la ncheierea
contractului, primul tiraj de cel puin 1000 exemplare, 14 exemplare gratuite pentru
autor).

Nu sunt acceptate manuscrisele depuse simultan la mai multe edituri. Vei primi rspunsul
nostru n maxim 30 de zile, iar n cazul n care el este negativ avei libertatea de a
propune lucrarea oricrei alte edituri.

nainte de depunerea manuscrisului integral, v rugm s ne trimitei un scurt sinopsis


al lucrrii (maxim 3 pagini), o bio-bibliografie, primul capitol i nc un capitol oarecare,
la alegerea dumneavoastr. Dac formatul ales nu recurge la capitole, echivalai un
capitol cu 14 pagini standard.

Manuscrisele depuse nu sunt returnate autorilor.

Informaii generale despre ceea ce dorim sa publicam

Editura dorete s publice, n coleciile dedicate ficiunii, romane de dimensiuni medii,


avnd ntre 400.000 i 800.000 de caractere.

Colecia Science-fiction
Publicul int este alctuit din cititori cu vrsta cuprins ntre 14 i 45 de ani,
preponderent brbai, cu pregtire medie sau superioar, cu o satisfctoare cultur
tiinific general.

Romane cu plot bine definit, cu personaje credibile, cu un erou principal bine conturat i
care s aparin fie categoriei supra-omului, fie categoriei anti-eroului (a eroului fr
voie), scrise ntr-un stil limpede, o scriitur cinematografic ar fi de preferat, fr
recurgerea la tehnici experimentale.

Romanul propus trebuie s poat fi povestit ntr-o singura fraz!

Vor fi apreciate ideile originale, dialogurile credibile i coerena lumii imaginate, ca i


existena unui conflict bine susinut i argumentat, eventual cu momente dramatice ct
mai credibile i rsturnri de situaie puse n slujba subiectului.

Nu ne intereseaz proza fantastic i romanul experimental cu coloratur SF.

Dar, mai ales, atenie la ceea ce considerm noi ca science-fiction de bun calitate!

SF-ul este conceput ca un binom, tiin plus ficiune.

tiina (i tehnica, n sensul aplicrii n practic a primei...)

Perspectiva artistic asupra tiinei n SF trebuie s fie nuanat. Dac meditm i brodm
pe marginea tiinei, facem, ntr-un fel, filozofie. Abordm tiina aa cum a fost ea,
cndva, subsumat filozofiei. Puini scriitori, chiar dintre cei care poart stindardul SF-
ului, fac parte din categoria oamenilor de tiin activi, mai toti ns, bine sau ru,
intenionat sau nu, fac filozofia tiinei. Detaliul tiinific/tehnic i corecta interpretare a
fenomenelor naturale nu sunt ns apanajul SF-ului. Cu toii am citit lucrri mainstream
n care, de la reete culinare la portavioane, eventual i niscaiva acceleratoare de
particule, autorul nu o lua razna, era credibil i documentat. Corect din punct de vedere
tiinific/tehnic, fr a fi SF. Peste tot tiin n mainstream, atunci de ce tiina pare a fi
diferena specific ntre literatur n general i genul SF n special? Din cauza speculaiei
tiinifice, a picturii de nou, a pasului fcut dincolo de frontiera lucrurilor deja
imaginate, gndite i testate. Mult dincolo! Nu mai este suficient doar s imaginai
viitorul, s anticipai, trebuie s mergei mult mai adnc, mult mai departe! i dac au
fost la mod, au produs SF tiinele exacte, matematica, automatica, astronomia,
toate cele care te duc cu gndul la roboi, rachete, lasere, au intrat n aren i cibernetica,
economia, istoria, psihologia, ba chiar i gramatica. Ne dorim s editm lucrri dedicate
unor tiine nou-venite n universul sf.

S-ul din SF trebuie s m uluiasc pe mine, editorul, cu o nou perspectiv asupra tiinei,
cu o speculaie mcar la marginea credibilitii, cu un pas fcut prin poarta care duce
dincolo.
Oricte eforturi ar face autorul n ncercarea de a imagina un decor ultra-tehnologizat, sau
rudimentar post-catastrofic, oricte cuvinte care s sune exotic ar intra in vocabularul
utilizat, dac ele nu sunt justificate de nou n domeniul tiinific ales, atunci el nu i va
ului cititorii. Va juca ntr-un registru modest.

Ficiune

Este limpede c, la origine, au fost botezate science-fiction lucrri de ficiune tiinific,


pentru a le deosebi de ficiunea mainstream, de non-fiction-ul din categoria tiin
popularizat. n fond, nu ar fi nimic de spus despre ficiune, sau ar fi de spus toate cele
care sunt valabile i pentru mainstream.

Oricum, este vorba de imaginaie i de scriitur/stil. (O alt imaginaie dect aceea care
ne-a dus cu tiina dincolo de cele cunoscute.) Pornind de la accidentul tiinific, de
la mesajul pe care vreau s-l transmit (i TREBUIE s transmit un mesaj, nu neaprat o
lecie, altfel tot efortul este inutil n plan uman i artistic), imaginez o lume, un
personaj, o poveste/un plot. i scriu folosind o retoric/un stil adaptat att subiectului
(lume+personaj+plot), ct i mesajului. Dac am talent, am imaginaie i am ceva de
spus, chiar dac ratez accidentul tiinific, produc o oper literar viabil. Science-
fiction-ul este un caz particular al realismului fantastic/magic. Oricum ar fi, fie c este
vorba de America anilor '50, fie c este vorba de Arrakis, fie c este vorba de lumea din
Matrix, povestea este credibil doar dac lumea cu pricina este autentic, coerent,
exact, real. i atunci, cum se leag toate astea de fantastic, de ceea ce se opune, prin
definiie, realului? Cred c ai neles ce vreau s spun: lumea imaginat nu este real, mi
aparine i m ascult doar pe mine, seamn doar cu visele mele, dar, pentru a fi
neleas, trebuie s aib propria ei realitate, de care sunt responsabil.

i este momentul ca scriitorii s tie cum pot ajuta sau enerva un editor!

Cum poate ajuta?

Lsndu-l pe editor s-i vad de munca lui s ntrebe, s provoace, s corecteze, s taie i s se
consulte cu autorul.

Fiind ct mai corect n munca sa. Cu ct editorul trebuie s se concentreze mai puin asupra
greelilor de ortografie, cu att mai mult va avea timp i rbdare s se ocupe de lucrurile cu
adevrat importante.

Comunicnd permanent editorului ce face i care sunt motivele pentru modificrile fcute.
Editorul are i el nevoie de prerea autorului!
Cum poate enerva?

Refuznd s cread c procesul editorial este de tipul dai i primeti. Refuzul de a negocia
duce la eecuri.

Ascunzndu-se i eliminndu-l pe editor din procesul scrierii.

Ateptnd ca editorul s corecteze TOATE greelile de gramatic i de ortografie.

Concluzia?

Scriitorul face mizerabil viaa editorului atunci cnd este neprofesionist!

4. Apelnd la consilierul tiinific. Probleme de editare i redactare n cazul non-ficiunii


(lucrri tiinifice, istorie, filozofie, eseistic)

Publicate pentru un public educat, pornind de la absolvenii de liceu pn la cele mai nalte trepte
ale ierarhiei tiinifice i culturale, cuprinznd de la titluri introductive ntr-un anumit domeniu
pn la titlurile care vor s revoluioneze domeniul crora i aparin, lucrrile de acest gen
comunic idei.

Nu trebuie confundat acest domeniu cu cel al crilor colare i para-colare, manuale, culegeri,
crestomaii, dar crile din categoria pe care o studiem pot s fie prezente n bibliografia colar.

Autorii sunt cadre universitare, tineri cercettori, medici i ingineri cu experien practic, iar
editorul, orict de bine ar fi pregtit ntr-un domeniu arareori poate aprecia de unul singur
calitatea tiinific a acestor lucrri, de aceea el trebuie s apeleze, dac este corect, la un
consilier tiinific pe domeniul crii propuse.

Contactul cu autorul este dificil din mai puncte de vedere. Autorul este o somitate n domeniul
su i este greu de contrazis. Autorul nu crede n rolul editorului, l interpreteaz doar ca pe un
intermediar ntre el i tipografie. Autorul are, de cele mai multe ori, experiena catedrei i
defectul de a-i considera elevi pe cei din jurul su. Autorul tie, n marea majoritate a cazurilor,
c prestigiul su profesional nu depinde dect ntr-o mai mic msur de apariia crii, acest
prestigiu fiind deja obinut la catedr sau n revistele de specialitate.

i totui!
Editorul este cel care, cu sprijinul consilierului tiinific, trebuie s aprecieze ansa crii de a
nsemna ceva, de a fi vandabil, chiar i pe piaa relativ mic pe care o are. Editorul este cel
care, la un moment dat, verific corectitudinea surselor, a formulelor, coeziunea textului.

Probleme curente

Dicionarul, enciclopedia

Intrrile sunt organizate alfabetic i fiecare articol trebuie s respecte urmtoarea structur:

cuvnt/intrare (eventual cu bold), transcriere fonetic (i este util o anex cu sistemul de


transcriere fonetic utilizat), descriere ca form gramatical (n cazul dicionarelor de limbi
strine, mai ales), etimologie, descriere/explicaie (cnd exist mai multe variante, acestea se vor
numerota 1, 2 etc.) cu eventuale trimiteri la alte intrri, iniialele autorului (cnd dicionarul are
mai muli autori)

Aa cum am mai spus-o, n colontitlul paginii de stnga este trecut prima intrare din pagin i n
colontitlul paginii din dreapta este trecut ultima intrare din pagin.

n cazul dicionarelor i al enciclopediilor traduse, este necesar reorganizarea alfabetic a


materialului i revizia trimiterilor.

Este de preferat ca o astfel de carte s fie introdus i ntr-o baz de date, eventual de tip MS
Acces, pentru a o exploata i ca produsmultimedia.

Studiul tiinific

Corectitudinea ideilor, a speculaiilor, trebuie apreciat cu ajutorul unui specialist n domeniu, iar
acolo unde autorul nu are suficiente argumente tiinifice, trebuie operate corecturile necesare. O
carte nu este un articol de senzaie ntr-o revist de popularizare!

Marea majoritate a autorilor consider c o bibliografie exhaustiv crete valoarea tiinific a


crii. Msura n care o alt lucrare a fost utilizat se verific simplu prin inventarierea titlurilor
menionate n note. Titlurile care nu au fost menionate n aceste note sunt puse, de cele mai
multe ori, doar ca s impresioneze. n acelai timp este bine s solicii note la toate citatele
prezente n carte.

Capcanele istoriei i ale geografiei


Dincolo de alte principii de redactare, o atenie suplimentar trebuie acordat anilor i numelor
geografice. Fiecare an n parte trebuie verificat pentru a se evita greelile de tipar. Numele
geografice, mai ales cnd autorul a folosit surse n limbi strine, trebuie aduse la forma intrat n
limba romn, operaie dificil mai ales pentru textele preluate din limba francez.

tiine exacte

Pentru formulele matematice sau chimice, sunt utilizate editoare de text specializate. nainte de a
apela la o astfel de aplicaie, este de verificat msura n care formulele pot fi exportate n
programul de paginare. Se poate ntmpla ca o munc migloas i obositoare s fie inutil.

n cazul culegerii formulelor ntr-o aplicaie separat, se va face o corectur preliminar a


textului nainte de a fi exportat n programul de paginare.

Iconografia

De cele mai multe ori bogat ilustrate cu figuri, schie, fotografii, aceste lucrri presupun o atenie
suplimentar acordat iconografiei.

Fiecare figur trebuie nsoit de o legend, care s precizeze numrul figurii, descrierea, sursa
sau autorul figurii.

Trimiterile din text la aceste figuri trebuie verificate cu extrem de mare atenie, mai ales cnd
autorul a recurs la trimiteri de genul figura de mai sus, figura de mai jos, iar figura cu pricina
se afl, dup paginare, pe o alt pagin. Este, n acest caz, de preferat o formul de genul figura
precedent, figura urmtoare.

Uneori, figurile color sunt grupate n colie. n cazul n care exist att figuri alb-negru, inserate
n text, ct i figuri color, grupate n colie, numerotarea acestora se va face diferit, cu cifre arabe
i cifre romane, de exemplu.

Hri

Par simple, dar sunt realizate i ele cu respectarea unor reguli.

Elementele obligatorii sunt: roza vnturilor cu indicarea Nordului geografic, scara hrii, att ca
text ct i ca scar grafic i legenda hrii.

Colorarea hrilor, chiar i prin hauri, pentru reproducerea alb-negru, se face dup reguli pentru
care trebuie s apelai la specialiti. De asemenea, dac harta va depi o pagin de carte, ea va
trebui fluit (mpturit) i lipit de coperta a IV-a sau inserat n carte, cu sau fr banderol.
Aceast fluire se face i ea dup anumite reguli i este bine s ai confirmarea tipografului c
tie s mptureasc o hart.

Citate

Textele citate vor fi marcate n text fie prin paginarea aparte a paragrafelor cu pricina, fie prin
scrierea acestora cu cursive sau ntre ghilimele. Nu trebuie s lipseasc menionarea sursei.
Dimensiunea citatelor trebuie stabilit i conform legii drepturilor de autor. Aa cum vei afla din
lecia dedicat acestui subiect, nu trebuie depit un barem de 6 pagini dactilo dintr-o singur
oper citat.

Pentru absolvenii unor faculti cu profil tehnic sau tiinific, cariera de editor de carte este o
oportunitate deosebit. Este bine s nu arunci cursurile din facultate, o s descoperi acolo mult
informaie util.

5. Un partener, traductorul. Tehnici de confruntare cu originalul

O bun parte din planul editorial este rezervat azi traducerilor. Dorina de a avea acces la
cunotinele i la divertismentul altor culturi este, poate, mai mare la romni dect la alte
popoare, dovad i numrul mare de traduceri publicate, i existena mai multor versiuni, toate
remarcabile, pentru marile texte ale literaturii universale.

Cu excepia unor edituri cu un program dedicat literaturii romne, toate celelalte recurg la
traduceri, fie pentru a-i rentabiliza planul editorial, fie pentru a oferi cele mai semnificative
titluri n contextul unor colecii.

ntre cunoaterea aprofundat a limbii surs i cunoaterea creativ romne

Cine poate fi un bun traductor?

Rspunsul imediat este: Un bun cunosctor al limbii surs. Condiia este, n practic, necesar,
dar nu i suficient. Cunoaterea aprofundat a limbii surs este o condiie. Ea te ferete de
capcane, de erori, dar, de la un anumit nivel ncolo poate fi suplinit de un dicionar bun.
Cunoaterea aprofundat a culturii din care provine textul, sau a domeniului, n cazul non-
ficiunii, chiar n absena unei cunoateri perfecte a limbii surs, ofer un atu suplimentar, o
garanie c nu numai cuvintele, ci i ideile ajung intacte n versiunea n limba romn.

Cunoaterea creativ a limbii romne este ns prima condiie pentru o traducere de bun
calitate!

De aceea, cei mai buni traductori sunt scriitorii i nu profesorii de limbi strine!

n alegerea unui traductor, n context editorial, ordinea criteriilor va fi:

1. Cunoate i se exprim creativ n limba romn.

2. Cunoate cultura sau domeniul din care provine lucrarea.

3. Cunoate limba surs.

De altfel, aceeai ordine trebuie s orienteze i opiunile traductorului, sau ale celui care
intenioneaz s devin traductor.

Traducerea nu este o copie ntr-o alt limb, ci o rescriere n alt limb a crii. Nu poi s-i
asumi aceast responsabilitate dect dac ai o ndemnare similar cu a autorului n mnuirea
limbii tale. Nu eti credibil i nu prinzi mesajul, ideile autorului dect dac eti interesat de
lumea pe care acesta o trateaz la acelai nivel cu autorul.

ntre traducere i adaptare

Fr nici o excepie, traducerea nu este identic originalului. Ea poate fi mai prost sau mai bine
scris dect originalul, poate cuprinde toate ideile prezente la primul nivel de lectur, dar nu
poate urmri n ntregime subtextul i intertextul prezent n original, fiind receptat ntr-un alt
spaiu cultural, deci este o adaptare.

Poate doar textele de lege, n care forma nghite coninutul, s poat fi traduse perfect, dar...

Problemele principale care trebuie rezolvate sunt:

respectarea stilului i a retoricii autorului. Un text alert, cu propoziii scurte, nu va fi


transformat a la Marquez;

interpretarea argoului, a jargonului, a limbajului popular. Chiar dac exist dicionare de argou
pentru francez, englez i german, cel puin, i poate fi preluat o variant propus de acestea,
trebuie gndit n ce msur este folosit azi expresia cu pricina de cititorul romn;
aprecierea just a datrilor textului. Mai ales n cazul textelor medievale, sau care imit,
recreaz, aceast epoc, trebuie s acceptm c un text occidental de secol XVI nu poate fi tradus
n limba noastr de secol XVI din cauza enormei diferene culturale. Pentru c istoria limbii
noastre moderne este comprimat, poate c un vocabular similar poate fi regsit n textele
romnetide secol XIX;

sesizarea intertextului. Nu de puine ori, fr trimitere explicit, sunt citate n textul original
fragmente i expresii din opere celebre, Sheakespeare fiind cel mai la ndemn exemplu, iar
soluia cea mai elegant este aceea de a cuta fragmentul cu pricina ntr-o traducere/versiune
impus deja n spaiul nostru cultural;

sesizarea i explicarea prin note a sub-textului. Pentru autor i cititorul cruia i s-a adresat
iniial, criza rachetelor, de exemplu, spune imediat rzboi rece, Cuba, America, Rusia, team,
Kennedy etc. Pentru cititorul romn de nivel mediu poate s nu spun nimic, iar ideea pe care
autorul dorea s o transmit se pierde, aa c este util o not. Cititorul romn nu trebuie ns
subestimat! Sunt aberante notele referitoare la tot felul de mrci de rcoritoare i sunt utile cele
legate, tiu i eu, de politica intern a Finlandei;

corectitudinea termenilor militari, geografici, tiinifici, economici. Corect sau nu, unii termeni
au intrat n limba noastr ntr-o anumit form, care trebuie respectat. Mici amnunte, cum ar fi
problema calibrului armelor, adeseori ratat n ultimii ani, pot fi rezolvate uor cu ajutorul unui
dicionar.

Tehnici de traducere i materiale auxiliare

Sunt traductori care prefer s citeasc textul pe msur ce l traduc, pentru a nu se plictisi de el,
dar sunt i traductori care prefer s citeasc, mcar pe fug, toat cartea, nainte de a ncepe
lucrul. A doua variant este, poate, corect...

Oricum, nainte de a ncepe traducerea este bine s-i pui la ndemn materialele auxiliare de
care o s ai nevoie, un dicionar general, unul de argou, eventual unul de jargon, cnd este cazul,
o istorie a rii autorului care s acopere perioada n care se ntmpl aciunea. Eu, unul, propun
traductorilor i citirea altor traduceri existente din autorul strin, dac ele exist, ca i citirea
unor articole critice, a unor recenzii despre cartea pe care o lucrm mpreun.

Nu numai confruntare cu originalul

i ce ar mai avea de fcut editorul dup ce traductorul pred manuscrisul?

Poate chiar mai multe lucruri dect n cazul crii unui autor romn!
Prima etap este confruntarea cu originalul, adic urmrirea n paralel a celor dou texte,
originalul i traducerea, pentru a sesiza absena unor propoziii, paragrafe (se ntmpl i la
casele mari!), a restaura textul acolo unde traductorul a czut n diverse capcane.

O a doua etap, executat simultan cu prima n cazul unei traduceri bune, este redactarea textului
n limba romn, ca i cum ar fi o lucrare original. Eliminarea repetiiilor suprtoare, a
exprimrilor greoaie etc.

O a treia etap este verificarea notelor de subsol, eliminarea celor inutile i scrierea unor note noi
acolo unde se simte nevoia.

Ultima etap este cu att mai complex cu ct este mai pretenioas ediia. Un autor strin merit
o prefa, o introducere n opera sa, o bio-bibliografie.

Contractul de traducere

Traducerea genereaz drepturi de autor!

Un contract de traducere trebuie s specifice toi termenii obligatorii pentru un contract semnat
direct cu autorul. Inclusiv dreptul traductorului de a revedea textul dup redactarea acestuia.

Din punct de vedere financiar, la ce trebuie s te atepi ca traductor? Plaja tarifelor rezonabile
este cuprins ntre 20 i 50 USD pe coala editorial (20 pagini, 31 de rnduri, 65 de semne pe
rnd). O valoare mai mic este de neacceptat, chiar i pentru o lucrare extrem de simpl.

6. Simul limbii. Redactare, corectur, probleme de stil. Norme de editare

ntre originalitate/experiment i corectitudine academic

Limba vorbit bate limba scris, se spune, ceea ce nseamn c, treptat, formele ncetenite n
limba vorbit vor fi preluate n limba scris, validate de normele academice ale limbii culte.
Acest lucru se ntmpl sub ochii notri, dar nu este obligatoriu s fim prtai activi la aceast
revoluie. Sub nici o form n cazul lucrrilor tiinifice!

Sunt ns de respectat inveniile autorilor, mai ales ale poeilor i sunt acceptabile forme ale
limbii vorbite, chiar i jargonul profesional sau argoul n cazul lucrrilor de ficiune. M ntreb
ns, mereu, i ncerc s aflu pe ci ocolite de la autor, dac el cunoate n mod real argoul
folosit, sau din surse livreti, caz n care poate fi utilizat n mod eronat, lucrarea devenind
ridicol.
Atunci cnd editarea/redactarea devine rescriere

Nu trebuie s cazi n capcana supra-redactrii. Atenia exagerat acordat sinonimelor posibile,


tendina de a aduce stilul autorului la stilul tu personal va duce la o munc inutil i la conflicte.
Dac nu-i place i nu crezi n stilul autorului, nu publica acea carte!

Norme de editare

ARGUMENT

Traversm o perioad n care i normele limbii s-au tulburat: cele care preau ferme devin labile,
iar aberaiile de pn mai ieri tind s se instituie n norme. Pe de alt parte, am amendat abaterile
cele mai frecvente pe care le-am ntlnit n munca editorial.

Trebuie adoptate, n principiu, normele ortografice ale Academiei (, sunt); alte opiuni ale
autorilor originali ori chiar ale traductorilor sunt ns de respectat atunci cnd textul a fost scris
dup introducerea normelor Academiei i autorul i justific opiunea (cele ntlnite pn acum
fiind dou: , snt i , sunt).

Atenie: n transliterrile din rus i alte limbi slave se va pstra .

Manuscrisele trebuie prezentate ntr-o form decent (dactilogram standard de 32 de rnduri x


65 semne pe rnd sau situaie din ce n ce mai frecvent fiier de tip .doc sau .rtf) i pot fi
refuzate dintru nceput, chiar de la prima vedere, dac se abat de la unele minime exigene,
precum:

hrtie curat, dactilografiat inteligibil pe o singur fa, la 2 rnduri;

nu se accept dactilograme lipsite de semne diacritice specifice limbii romne; la majuscule,


aceste semne se vor completa de mn dac nu au fost completate la main (, , etc.);

fiecare capitol va ncepe pe o pagin nou;

paragrafele vor fi retrase cu 5 semne;


prefeele se vor culege cu un alt caracter dect cuprinsul crii (mai mic sau cursiv), afar de
cazul cnd aparin autorilor nii, situaie n care fac parte din oper i sunt tratate ca atare;

cuprinsul (sau tabla de materii) se plaseaz de preferin la sfrit.

n cazurile mai speciale, redactorii se vor implica n tehnoredactare, indicnd paragrafele, spaiile
albe, schimbarea de pagin (pagin nou de dreapta/de stnga/cum cade etc.), texte retrase,
amplasarea ilustraiilor, tabelelor etc.

II

Indicaiile de copyright la autorii originali se pot prezenta n dou feluri:

fie + numele autorului, dac acesta nu a cedat drepturile editurii;

fie + Editura + pentru prezenta ediie, dac drepturile au fost cedate.

La traduceri, se va respecta urmtoarea ordine (dar se va consulta obligatoriu contractul, unde


pot aprea alte indicaii):

+ proprietar + an de apariie a originalului + autor + titlu n original.

Indicaii de tipul + By arrangement (agreement) with se vor traduce n romnete prin Cu


acordul...

III

n cazul reeditrilor de opere originale, se vor pstra formele de limb atestate n epoc sau
caracteristicile autorului, dar se vor adapta grafiile, conform normelor ortografice n vigoare.
Toate interveniile n text i justificarea lor se vor consemna ntr-o not asupra ediiei, care va
preceda textul i va enumera i exemplifica toate tipurile de intervenii operate.
IV

n punctuaie, se vor urmri normele n vigoare, cu mare atenie la urmtoarele capcane:

unele forme exclamative prinse n discurs (vai!) se vor izola prin cratime, nu prin virgule;
formele cu intonaie interogativ (nu-i aa?) prinse n discurs vor pierde ns semnul ntrebrii
i se vor izola prin virgule;

se va pune virgul nainte de i, sau n enumerri;

se va pune virgul nainte de dar (ci, ns), iar, deci, dar nu nainte de etc.;

propoziiile secundare care preced principala vor fi desprite de aceasta prin virgul (cu
excepia subiectivelor);

nu se vor plasa ntre virgule conjuncii adversative i concluzive ca ns, deci, dar se va pune
ntre virgule aadar, totui;

se va evita dublarea (i, n orice caz, triplarea) semnelor de punctuaie (puncte sau virgule dup
? sau !); n nici un caz nu se va pune virgula nainte de cratima mare ori parantez;

citatele n citate se vor marca n urmtoarea ordine a ghilimelelor: ghilimele rotunde jos ()
ghilimele ascuite ( ) ghilimele rotunde sus ();

punctul i virgula sunt semne duble, n sensul c sunt urmate de pauz (exist i semne triple,
dar uzajul ordinatoarelor le-a redus la duble);

se va evita folosirea parantezelor n paranteze (al doilea rnd de paranteze fiind eventual
nlocuit cu cratime mari), ca i frazele complet nchise n paranteze; dac ns acestea din urm
par uneori de neocolit, punctul final se va plasa nainte de nchiderea parantezei;

se va evita izolarea prin punct a unor pri nepredicative ale frazei, de obicei introduse prin
gerunzii, sau a unor propoziii relative introduse cu care... (n afara unor efecte stilistice
recognoscibile ca atare); se va prefera virgula;

dialogurile indicndu-se cu linie de dialog, sistemul anglo-saxon (cu ghilimele) se va transpune


n mod adecvat; situaiile de dialoguri ntrerupte de (un scurt) discurs narativ direct i reluate
apoi de acelai vorbitor se vor rezolva dup caz (o sistematizare aici fiind aproape imposibil);

punctuaia final n cazul ghilimelelor se sistematizeaz astfel:

1) La noi, la Srata, la voi, la Brila,

Stegarul nfige n brnz zambila.


La fel la Mizil, la fel la Chitila.

2) Luca Piu se consider un autor de texticole.

3) estov scrie: Cheile cerului sunt pe pmnt, la ndemna omului.

4) estov scrie: Cheile cerului sunt pe pmnt, la ndemna omului. Aceast idee formidabil a
fost pentru ntia oar enunat de Socrate.

5) estov url: Cheile cerului sunt pe pmnt!

6) estov declar: Cheile cerului sunt pe pmnt... (Lev estov, Revelaiile morii, p. 174).

Semnul de punctuaie final (punct, puncte de suspensie, semnul exclamrii i al ntrebrii) st


nainte de ghilimele dac textul ntre ghilimele constituie un tot (1).

n cazurile 3, 4, 5 punctul se pune nainte de ghilimele fiindc nchide vorbirea citat i folosirea
lui n acest fel evit i dublarea semnelor de nchidere a frazei.

Cnd textul cuprins ntre ghilimele se termin cu semnul ntrebrii, al exclamrii sau cu puncte
de suspensie, ghilimelele se pun dup aceste semne i nu se mai pune nc un punct (5); situaiile
!, ? i ... se asimileaz aadar cu situaia. (precum ?, !, ...cu.).

n cazul 2, punctul se pune dup ghilimele, deoarece textul reprodus e integrat n fraz.

Notele se marcheaz cu cifre sau asterisc (nu i cu paranteze), la umrul cuvntului, naintea
semnului de punctuaie; la sfrit de propoziie sau fraz, trimiterea se plaseaz dup punct, dac
se refer la ntregul enun, sau nainte de punct, dac se refer la unul sau mai multe cuvinte i
noiuni ori la un cuvnt izolat care ncheie propoziia sau fraza. Cu toate acestea, este de preferat
nchiderea frazei n punct (i ordinea: ghilimele nchise + not + punct).

VI

n general, orice fel de titlu se subliniaz n dactilogram, pentru a fi cules cursiv, inclusiv
titlurile de periodice. Pri din aceste ntreguri bibliografice (capitole, articole din reviste i ziare)
vor fi ns citate ntre ghilimele.
Tot subliniat (respectiv, cursiv) vor aprea i traducerile de titlu citate ntre paranteze;Univers de
la fiction (Universul ficiunii).

Cuvintele i sintagmele izolate din alte limbi dect romna se vor reproduce tot cursiv (subliniat
n dactilogram), iar traducerea lor, cnd este cazul, va urma cu virgul i ntre ghilimele;
ex. pain, pine, provine din lat. panem.

Se va evita folosirea i a ghilimelelor i a cursivelor pentru acelai cuvnt sau text. Citatele mai
ample n limbi strine se vor da ntre ghilimele sau retras, n acest din urm caz semnele citrii
nemaifiind necesare.

La sfritul citatelor ample (n motto-uri, de pild) indicarea surselor se va face pe un rnd


separat, la dreapta, ntre, ori fr paranteze, fr punct dac trimiterea const numai n titlu i cu
punct dac dup titlu urmeaz i alte precizri (pagin, an etc.).

Cnd trimiterile bibliografice sunt fcute n continuarea fragmentului citat n textul continuu, ele
se vor nchide ntre paranteze, iar punctul va sta dup paranteze.

n cadrul aceleiai trimiteri bibliografice se vor folosi virgule, nu puncte.

La titlurile cu mai muli autori (peste doi, n general), se poate folosi dup primul nume
prescurtarea et alii (et al.), , care, ca mai toate prescurtrile folosite n trimiteri (op. cit., idem,
ibidem, supra, infra, loc. cit.), se subliniaz (i se culege cursiv).

VII

Numeralele cardinale se vor scrie cu litere n toate textele cu caracter literar sau discursiv,
exceptnd situaiile cnd apare o argumentare cantitativ, matematic ori tiinific evident
(msurtori, calcule exemplificate etc.), sau cnd e vorba de date calendaristice.

n textele tiinifice, se vor folosi cifre; pentru mii, zeci de mii, milioane etc. se vor folosi spaii,
nu puncte: 1 000.

Secolele se vor scrie cu cifre romane, cu articole, fr prescurtri: secolul al XVI-lea, dar secolul
I i secolul XX.

Personal, menin vechile abrevieri .e.n. i e.n., considernd c nu au nimic infamant sau
ideologic n ele, ba chiar, n anumite texte speciale, recomand scrierea lor neabreviat (era
noastr, nainte de era noastr).
VIII

n ce privete regimul majusculelor, se vor adopta normele oficiale nc n vigoare (Dicionarul


ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne, Editura Univers Enciclopedic, 2005), cu
cteva excepii:

titlurile anglo-americane de orice fel, reproduse n original, se scriu cu iniiale majuscule la


toate cuvintele, minus cele ajuttoare;

tot cu iniial majuscul se vor scrie Antichitatea, Evul Mediu, Renaterea, Reforma,
Contrareforma, Epoca Luminilor, Revoluia din Octombrie (dar: Revoluia francez i Rzboiul
civil, dac este vorba de cel din Spania), Coasta de Est (Vest), imperiile (Imperiul Roman etc.),
minus cel arist, Maiestatea (Mria etc.) Sa.

Rzboaiele mondiale (i orice alt rzboi) se vor scrie cu minuscule.

Iad, Rai vor comporta majuscule numai n contexte religioase sau teologice.

Strzile de aiurea se vor da n forma lor originar: Fifth Avenue, rue des Plantes.

IX

Abrevierile sunt de evitat n textele beletristice. Cu aceast rezerv, iat o list:

a.c. = anul curent

a.m. = antemeridian

bd. = bulevardul

cca. = circa

d. ex. = de exemplu

Dl, D-lui = Domnul, Domnului

D-na, D-nei = Doamna, Doamnei

Dr. = doctor
D-ra, D-rei = Domnioara, Domnioarei

Dvs. = Dumneavoastr

ms., mss. = manuscrisul, manuscrisele

n. = nota

n.a. = nota autorului

N.B. = nota bene

n.ed. = nota editorului

n. trad. = nota traductorului

p. = pagina (dar: pp. = paginile)

p.m. = postmeridian

Sf. = Sfntul, Sfnta

sq. = i urmtoarele

.a. = i altele/alii

.a.m.d. = i aa mai departe

. cl. = i celelalte/ceilali

La traduceri, pentru a se marca cuvintele strine din original (d. ex., cuvintele franuzeti dintr-un
text englezesc), se va face not de subsol cu indicaia sumar (n cazul nostru): n fr. n orig.

n general, numele proprii urmeaz forma decis de purttorii lor sau potrivit ortografiei din
limba de origine, cu excepia numelor istorice, mitologice, religioase i geografice intrate n uz
sub o form romnizat bine consacrat.

Numele scriitorilor occidentali din Evul Mediu, majoritatea de expresie latin, citai n forme
adaptate diverselor zone lingvistice, se vor scrie n forme romnizate ori de cte ori este posibil,
sau ct mai apropiat de forma latin. n cazul numelui Publius Vergilius Maro, se va adopta fie
forma romnizat Virgiliu, fie aceea latin Vergilius.

Este acceptabil forma Isus Cristos i Crist (dar harism, harismatic), pentru textele cretine de
origine catolic sau protestant i Iisus Hristos pentru textele cretine ortodoxe.

XI

Indiferent de normele n vigoare, sunt ERORI:

nediftongarea formelor verbale aeaz, neal i a substantivului greeal (aaz, nal,


greal); se vor scrie (sau corecta) de aceea diftongat (cu ea);

forma de conjunctiv s aibe; corect: s aib;

lipsa posesivului alturi de adjectivul propriu; ex.: Propriul fiu i-a spus... va deveni, dup
caz, Propriul lui (ei/su) fiu i-a spus...;

trecerea unor verbe de conjugarea a II-a (-ea) la a III-a (-e); se va scrie (sau corecta) deci a
prea (aprea, disprea), a plcea, a tcea, a zcea;

verbul a concluziona; dei repertoriat de unele dicionare recente, l socotim eronat altfel dect
n ntrebuinri ironice; se va folosi a conchide sau a trage concluzii;

prepoziia datoritn contexte negative (Datorit frigului, mi-au degerat picioarele); corect, se
va folosi din cauza (pricina) (Din pricina frigului, mi-au degerat picioarele);

cderea pe cratim la capt de rnd, n cazul cuvintelor compuse i al locuiunilor care se scriu
cu cratim (de tipul propriu-zis); responsabilitatea (ca i desprirea n silabe la capt de rnd)
cad(e) n seama DTP;

desprirea defectuoas n silabe la capt de rnd (foarte frecvent la culegerea pe calculator).

Se vor scrie desprit (n trei cuvinte) urmtoarele locuiuni: o dat ce, o dat cu, de ndat
cei o dat + participiu ( de asemenea: dintr-o dat).

Se va scrie filozofie, dar: esoteric, disertaie, premis, disiden.

Sunt corecte formele: prinii proprii (nu propri), propriii prini, maic-sii, nevesti-sii.
Recomandabil este forma mnstire (i nu mnstire).

Prefixele de tipul supra, anti, hiper, super etc. se vor aglutina cu substantivul sau adjectivul
secvent, renunndu-se la cratim; totui, cratima va fi meninut n cazul redublrii unor vocale
(anti-imperialist) sau consoane (hiper-realist).

De asemenea, se va renuna pe ct posibil la cratim n cazul articulrii unor vocabule strine din
ce n ce mai frecvente n romnete (bossul i nu boss-ul, jeepul, Mercedesuletc.).

7. Drepturile de autor

Dincolo de raporturile morale i culturale care se stabilesc ntre autor i editor, publicarea operei
autorului implic i formalitatea ncheierii unui contract de editare, prin care sunt stabilite o serie
de detalii financiare i editoriale legate de cedarea dreptului de autor.

Negocierea contractului este purtat parial sau integral de ctre editor. Dac poziia lui n editur
nu este la nivel de management, atunci el stabilete detaliile contractului, l pregtete n form
scris i particip la negocierea final ntre autor i directorul editurii. Editorul, chiar aflat n
aceast poziie ceva mai modest, tot pstreaz un ascendent asupra autorului el poate s spun
Nu! i s spulbere orice speran a acestuia.

Am ataat un model de contract de editare, perfectibil i el, dar funcional, ca i cteva


comentarii la cele mai importante articole din legea care stabilete cadrul juridic n acest
domeniu.

Principalele elemente de negociat sunt:

durata contractului. El nu poate fi ncheiat pe termen nelimitat, aa cum nu poate fi ncheiat i


pentru toate lucrrile pe care le va scrie din acel moment nainte autorul. Durata optim,
favorabil i autorului care, eventual nemulumit de modul n care a fost publicat i promovat, se
poate muta la o alt editura nainte ca opera lui s dateze, dar acceptabil i pentru editor, care,
n cazul unui succes, poate vinde tiraje suplimentare, ediii noi, eventual revzute i adugite,
este de 5 ani. Se poate negocia ntre 3 i 7 ani fr mari probleme. n afara acestor valori, fie
autorul, fie editorul, pot avea dificulti.

teritoriul i limba pentru care se cedeaz drepturile. Specificaia corect este n limba romn,
fr a limita teritoriul pe care opera va fi distribuit, pentru a permite vnzarea i n alte ri,
acolo unde se afl cititori de limba romn.

termenul de apariie al primei ediii. Contractul este ncheiat, de multe ori, cnd opera exist,
dar nu se afl n form final. Autorul mai are de lucrat, eventual de acceptat i realizat
modificrile solicitate de editor. Toat lumea este interesat ns de momentul apariiei n librrii
a crii. Normal este s se stabileasc un termen de cel puin 9 luni de la predarea manuscrisului
n forma final. Autorul o s fie nemulumit, iar autorul cu experien n pres va fi chiar uimit,
doar el scrie azi i mine este publicat la revista lui. Naterea unei cri dureaz cel puin 9
luni, asta este viaa. O editur nu public o singur carte, ea trebuie s atepte la rnd, trebuie
pregtit editorial i tehnic, trebuie promovat. Explic-i autorului c graba stric treaba!

cedarea drepturilor patrimoniale implic o remuneraie pentru autor. n mod corect, ea trebuie
s fie proporional cu succesul comercial al crii, nu cu succesul la critic, sau cu valoarea
literar a operei. Acest lucru este greu de explicat mai ales debutanilor, sau veleitarilor, oare de
ce ajungi s semnezi un cintract cu acetia? n plus, mai ales pn cnd capei experien, nu te
lsa amgit de afirmaii de genul eu asigur vnzarea a 1000 de exemplare, sau din titlul
anterior editura a tras trei tiraje succesive, care s-au vndut peste noapte. Nu exist certitudine
pe piaa crii. i cea mai bun carte poate fi un eec comercial. Autorul, dac i primete banii
nainte de publicare, sau n momentul publicrii, este posibil s dispar, s nu mai fie interesat de
promovarea crii sale. De aceea, cea mai bun variant este aceea a drepturilor sub forma unui
procent din valoarea tirajului vndut. Atenie, preul de vnzare se calculeaz scznd din preul
de raft timbrul literar.

Copyright, sau ficiunea proprietii...

Orice discuie despre dezvoltarea noilor tehnologii ajunge, mai devreme sau mai trziu, la
problema proteciei drepturilor de autor. nca din primele zile ale digitalizrii i circulaiei prin
Reea a informaiei, a publicrii ei fr mari eforturi i n cel mai scurt timp, cei care mncau o
pine din exploatarea copyright-ului au ncercat s aplice n aceasta lume nou concepte stabilite
pentru circulaia informaiei n strict legtur cu un obiect fizic, palpabil: o carte, un CD. n
lumea veche lucrurile erau clare, o carte (sau alt obiect similar) era greu de realizat, avea n
spatele ei o industrie care putea calcula preul de cost al suportului fizic. Putea fi controlat tirajul,
preul de vnzare.

Lucrurile au luat-o razna o dat cu apariia copiatorului, a casetofonului. Cu o investiie oarecare,


puteai s obii un exemplar necontrolat de proprietarul drepturilor de autor.

Cu ct tehnologia a avansat, copyright-ul a devenit o ficiune, i-a pierdut contactul cu realitatea.


Suntem pui n situaia de a nlocui conceptul de protecie a drepturilor intelectuale din epoca
industrial cu conceptul de cooperare intelectual din epoca informatic.

Adepii vechii paradigme se zbat ncercnd s elaboreze sisteme de protecie ct mai sofisticate,
parole, hasp-uri, sisteme de criptare, protecii la copiere. Funcioneaz oare?

Ceva se va ntmpla. Oamenii continu s fac afaceri, iar n comunitatea aflat n afara legii
copyright-ului sunt instituite noi coduri de conduit, noi practici, alt sistem de valori. Chiar dac
tehnologia nu poate s scrie coduri de legi, ea ofer alte metode pentru restaurarea drepturilor
intelectuale.
Fundamental este faptul c o idee o ai n exclusivitate atta timp ct nu o mprteti nimnui,
dar din momentul n care ai divulgat-o ea intr i n posesia auditoriului, care nu poate fi somat
s o arunce aa cum arunc un alt obiect i nici nu-l srcete pe emitor dect n masura n
care o transform n bani fr acceptul acestuia. Ct timp sistemul de comunicare era de la
persoan la persoan, iar distribuia n mas depindea de acoperirea costurilor de producie, cum
am spus-o, lucrurile erau simple, dar acum ideile pleac singure la plimbare i pot fi citite
oriunde n lume fr controlul autorului. Cum a putea fi pltit pentru ideile care mi prsesc
mintea? Iar dac nu voi fi pltit, cine poate asigura continuarea eforturilor mele?

O variant deja ncetenit este proiectul elaborat n colaborare, fiecare contribuie gratuit cu
munca i imaginaia sa, toi beneficiaz de produsul final, fie prin utilizarea lui, fie chiar prin
vnzarea lui, aa cum se ntmpl cu Linux-ul.

Dac n domeniul software-ului funcioneaz, cum poate fi aplicat aceast metod n literatur
i art n general? O metod simpl, dar cu circulaie redus n acest moment, este susinerea
artistului i a accesului la reea, pentru publicarea pe web a operei, prin publicitate. Site-urile cele
mai vizitate, i asta depinde, nu, de calitatea textelor, imaginilor, melodiilor, vor deveni un loc la
fel de bun pentru promovarea unor produse ca i celelalte medii. Pot fi obinute venituri
suplimentare prin trimiterea contra cost, prin e-mail, a unor materiale ctre cei care le solicit
dup principiul dac v place ceea ce ai primit gratis, contra taxei de abonament primii i mai
mult.

Model de contract de editare:

CONTRACT DE EDITARE Nr. ........ / ....................

ntre subsemnaii:

Editura,

cu sediul n ___________________, tel. ________, nregistrat la Registrul Comerului cu


nr.__________, reprezentat de ______________, numit n continuare Editura, pe de o parte

Dl/Dna..............................................................................................................................,
cu domiciliul n ................................................................................................................,

tel.: ...................................., numit() n continuare Autorul, pe de alt parte,

a intervenit urmtorul

contract:

Art. 1aObiectul contractului l constituie lucrarea Autorului, cu titlul/titlul provizoriu:

....................................................................................................................................,

numit n continuare Opera.

1bn cazul n care titlul definitiv va fi stabilit ulterior, dreptul de decizie final l va avea Editura.
Autorul poate protesta mpotriva acestui titlu doar n msura n care este lezat dreptul su de
personalitate.

1c Autorul garanteaz c este singurul deintor al dreptului de autor asupra Operei i c nu a


ntreprins nimic ce ar putea contraveni drepturilor cedate prin prezentul contract. Autorul
garanteaz acelai lucru i n privina materialului grafic parte integrant a manuscrisului, ale
crui drepturi de folosin le deine. Autorul va informa Editura, n msura n care deine
informaii relevante, despre toate celelalte ilustraii i anexe grafice parte integrant a
manuscrisului, ale cror drepturi de folosin le deine.

1d Autorul este obligat s informeze Editura cu privire la persoanele i/sau evenimentele descrise
n Oper care pot constitui un risc juridic, n msura n care Opera le lezeaz imaginea public i
drepturile personale i i asum deplina responsabilitate n privina coninutului Operei.

Art. 2aAutorul cedeaz Edituri drepturile de autor

pe durata a .......... ani,

pentru o singur ediie,

fr restricii privitoare la locul editrii, dreptul unic i exclusiv de a reproduce, difuza i


comercializa Opera, n orice fel de ediie, pe teritoriul Romniei i al altor state, fr a limita
numrul de exemplare.

2b Autorul cedeaz Editurii, pe ntreaga perioad menionat n Art. 2a, urmtoarele drepturi
unice i exclusive, n totalitate:

dreptul de publicare prealabil i de retiprire integral sau parial a Operei;


dreptul de traducere n alt limb;

dreptul de editare, tiprire i difuzare a unor ediii n limba romn, publicate n alte ri n care
exist sau nu comuniti romneti;

dreptul de publicare sub form de carte de buzunar, carte de popularizare, ediie special, ediie
retiprit, manual colar sau ediie pentru cluburi ale crii;

dreptul de multiplicare pe alte ci, n special prin procedee foto-mecanice sau prin procedee
similare;

dreptul de nregistrare pe diferite dispozitive magnetice i/sau electronice, n scopul


reproducerii prin imagine i/sau sunet, precum i dreptul de multiplicare i difuzare a acestora;

dreptul de lectur i/sau nregistrare a Operei sau a fixrilor acesteia de pe/pe orice tip de
suport video i/sauaudio, a transmisiunilor prin difuzoare sau a altor tipuri de transmisiuni;

dreptul de lectur public a Operei prin intermediul unor teri;

dreptul de prelucrare, editare, multiplicare i difuzare a Operei n variant multimedia, pe


supori specifici, existeni n prezent sau n viitor.

2c Prelucrarea Operei se va face n direct colaborare cu Autorul i fr a se opera modificri de


natur s pericliteze drepturile intelectuale i personale ale acestuia.

Art. 3 Editura se oblig s multiplice Opera, s o distribuie i s i fac o publicitate


corespunztoare. n toate materialele publicitare referitoare la Oper va aprea, n mod
obligatoriu, i numele Autorului. Prezentarea grafic, coperta, tirajul, preul de vnzare i
msurile publicitare vor fi stabilite de ctre Editur, innd seama de specificul Operei i de
condiiile de pia. Editura i rezerv dreptul de a modifica preul, n funcie de condiiile
concrete de vnzare.

Art. 4 Editura se oblig s tipreasc prima ediie a Operei n cel mult ......... luni de la data
predrii manuscrisului, cel mai trziu la data de ................................... Orice ntrziere datorat
unor cauze de for major va fi adus la cunotina Autorului.

Art. 5a Autorul va primi urmtorul onorariu:

o sum corespunztoare unui procent de ....... la sut din valoarea (numarul de exemplare
nmulit cu preul de distribuie/exemplar) tirajului comercial (tirajul total fara 100 exemplare,
reprezentnd protocol i semnale pres).

5b Plata sumelor datorate Autorului se va face lunar, pe masura vnzrii i a raportului de stoc.

5c Onorariile obinute din vnzarea dreptului de traducere a Operei n alt limb vor fi mprite
ntre Autor i Editur dup cum urmeaz:
75% Editura i 25% Autorul, dac respectivul contract a fost ncheiat prin efortul Editurii;

25% Editura i 75% Autorul, dac respectivul contract a fost ncheiat prin efortul
Autorului.

5d Toate sumele pltite Autorului vor fi impozitate conform legislaiei n vigoare (Autorii scutii
de impozit vor prezenta Editurii, din timp, documentele doveditoare). Sumele rmase vor fi puse
la dispoziia Autorului n forma dorit de acesta (numerar, vrsmnt n cont personal etc.).

5e Autorul se oblig s accepte i s respecte prevederile legale privitoare la regimul impozitrii.

5f Exemplarele de autor, exemplarele de semnal, cele de lucru i cele destinate publicitii nu


intr n calculul onorariului.

5g n cazul contractelor colective, atunci cnd exist doi sau mai muli autori, acetia vor stabili
i vor comunica Editurii, n termen de cel mult 7 zile de la semnarea contractului, modul de
mprire a sumei care li se cuvine. n caz contrar, Editura va mpri n mod egal suma, ntre
autori.

Art. 6Veniturile realizate din valorificarea drepturilor secundare vor fi mprite ntre Autor i
Editur astfel: 25 % Autorul i 75 % Editura.

Art. 7 Autorul va primi un numr de 14 exemplare din Opera tiprit, cu titlul de exemplare de
autor. Autorul poate cumpra alte exemplare ale Operei (nu mai mult de 1000) direct de la
Editur, cu un rabat de 20% fa de preul de vnzare.

Art. 8 Autorul se oblig s predea Editurii manuscrisul complet i multiplicabil listat la


imprimant i nsoit de dischet sau dactilografiat, nsoit de toate materialele grafice anexe, cel
mai trziu la data de ..................................... . n cazul nerespectrii acestui termen, se va acorda
un termen suplimentar de ............ luni. n cazul nerespectrii termenului suplimentar, Editura
este n drept s rezilieze prezentul contract.

Art. 9 La cererea Editurii, Autorul va corecta Opera culeas i va acorda viza bun de tipar, prin
care se vor aproba i eventualele abateri fa de manuscris. Copiile trimise Autorului vor fi
considerate bun de tipar dac acesta nu s-a exprimat n legtur cu ele n termen de 30 zile
calendaristice. n cazul n care Autorul aduce modificri textului dup paginare, cheltuielile
suplimentare vor fi suportate de acesta, n cazul n care depesc 10% din costul de culegere.

Art. 10Autorul va fi ntiinat n mod obligatoriu n scris dac o ediie a Operei tiprite s-a
epuizat i cartea nu mai poate fi livrat distribuitorilor.

Art. 11 Pentru executarea prezentului contract i pentru orice comunicri, prile i aleg
domiciliile artate n contract. Prile se oblig s i comunice reciproc orice schimbare a
adresei sau a numrului de telefon.

Art. 12 Prezentul contract se completeaz cu dispoziiile legii 8/1996.


Art. 13 n caz de litigiu, prile aleg competena Judectoriei sectorului _, Bucureti.

Art. 14 Prezentul contract se completeaz cu dispoziiile legale n vigoare la data semnrii lui.

ncheiat astzi, ....................................., n dou exemplare, cte unul pentru fiecare parte.

EDITURA, AUTORUL,

(ntocmit) Director editorial, B.I. seria ........ nr. ................

elib. de ..................................

la data de ..............................

(avizat) Director general, CNP .......................................

Comentarii la

LEGEA Nr. 8 din 14 martie 1996

privind dreptul de autor si drepturile conexe

PUBLICAT N: MONITORUL OFICIAL NR. 60 din 26 martie 1996

ART. 1

(1) Dreptul de autor asupra unei opere literare, artistice sau stiintifice, precum si asupra oricaror
asemenea opere de creatie intelectuala, este recunoscut si garantat in conditiile prezentei legi.
Acest drept este legat de persoana autorului si comporta atribute de ordin moral si patrimonial.
(2) Opera de creatie intelectuala este recunoscuta si protejata, independent de aducerea la
cunostinta publica, prin simplul fapt al realizarii ei, chiar neterminata.

Comentariu: Autorul este unicul deintor al dreptului de autor i este protejat prin lege.
Lucrarea este protejat nc din momentul scrierii, deci nu poate fi folosit integral sau parial
dect cu asentimentul autorului. Chiar dac v este oferit un manuscris cu precizarea c
ofertantul este deintorul unicului exemplar al operei, dac nu este i autor al operei, n ciuda
oricror afirmaii pe care acesta le poate face, nu avei dreptul s editai lucrarea cu pricina.

ART. 5

(1) Este opera comuna opera creata de mai multi coautori, in colaborare.

(2) Dreptul de autor asupra operei comune apartine coautorilor acesteia, intre care unul poate fi
autorul principal, in conditiile prezentei legi.

(3) In lipsa unei conventii contrare, coautorii nu pot exploata opera decit de comun acord.
Refuzul consimtamintului din partea oricaruia dintre coautori trebuie sa fie temeinic justificat.

(4) In cazul in care contributia fiecarui coautor este distincta, aceasta poate fi exploatata separat,
cu conditia sa nu se prejudicieze exploatarea operei comune sau drepturile celorlalti coautori.

(5) In cazul utilizarii operei create in colaborare, remuneratia se cuvine coautorilor in proportiile
pe care acestia le-au convenit. In lipsa unei conventii, remuneratia se imparte proportional cu
partile de contributie ale autorilor sau in mod egal, daca acestea nu se pot stabili.

Comentariu: n cazul n care o s nchei un contract pentru o oper colectiv, orict de bine s-ar
nelege, n aparen, autorii, specific n contract modul n care vor fi mprite drepturile de
autor. Peste un an, poate c nu se vor mai nelege att de bine i vei deveni mediatorul unui
conflict pe care nu i-l doreti.

ART. 6

(1) Este opera colectiva opera in care contributiile personale ale coautorilor formeaza un tot, fara
a fi posibil, data fiind natura operei, sa se atribuie un drept distinct vreunuia dintre coautori
asupra ansamblului operei create.

(2) In lipsa unei conventii contrare, dreptul de autor asupra operei colective apartine persoanei
fizice sau juridice din initiativa, sub responsabilitatea si sub numele careia a fost creata.

Comentariu: Produsele multimedia sunt tot mai prezente i este posibil s fii implicat ntr-o
astfel de editare. Dac opera apare la sugestia ta, a editorului, specific acest lucru n contract. Ca
i faptul c este vorba de o oper colectiv. n acest fel, vei controla att coninutul, ca text, ct i
design-ul, interfaa, sunetul, celelalte componente.

ART. 7

Constituie obiect al dreptului de autor operele originale de creatie intelectuala in domeniul literar,
artistic sau stiintific, oricare ar fi modalitatea de creatie, modul sau forma concreta de exprimare
si independent de valoarea si destinatia lor, cum sint:

a) scrierile literare si publicistice, conferintele, predicile, pledoariile, prelegerile si orice alte


opere scrise sau orale, precum si programele pentru calculator;

b) operele stiintifice, scrise sau orale, cum ar fi: comunicarile, studiile, cursurile universitare,
manualele scolare, proiectele si documentatiile stiintifice;

c) compozitiile muzicale cu sau fara text;

f) operele fotografice, precum si orice alte opere exprimate printr-un procedeu analog fotografiei;

l) lucrarile plastice, hartile si desenele din domeniul topografiei, geografiei si stiintei in general.

Comentariu: Mai pe scurt, cam tot ceea ce a-i putea edita este subiect al dreptului de autor. n
sensul acestui articol, nu poi alctui o antologie de texte publicate prin periodice, de unul sau
mai muli autori, dac nu ai contract cu fiecare autor n parte. Nu poi publica notiele de curs din
facultate, chit c sunt scrise de mna ta. Nu poi folosi pentru ilustrarea copertei fotografii
decupate fr discernmnt din reviste. Nu poi realiza o hart dect dac ai drepturile pentru ea,
sau dac o realizezi de unul singur, situaie i ea amendat de alte legi.

ART. 8

Fara a prejudicia drepturile autorilor operei originale, constituie, de asemenea, obiect al dreptului
de autor operele derivate care au fost create plecind de la una sau mai multe opere preexistente,
si anume:

a) traducerile, adaptarile, adnotarile, lucrarile documentare, aranjamentele muzicale si orice alte


transformari ale unei opere literare, artistice sau stiintifice care reprezinta o munca intelectuala
de creatie;

b) culegerile de opere literare, artistice sau stiintifice, cum ar fi: enciclopediile si antologiile,
colectiile sau compilatiile de materiale sau date, protejate ori nu, inclusiv bazele de date, care,
prin alegerea sau dispunerea materialului, constituie creatii intelectuale.
Comentariu: Dup 1989, prima mare greeal fcut de editorii debutani a fost preluare unor
traduceri fr contactarea traductorilor. Chiar i cnd era vorba de o oper de patrimoniu, un
Dumas, de exemplu, drepturile pentru traducere nc erau valabile i aparineau traductorului.
Majoritatea proceselor s-au sfrit ru pentru editori...

ART. 9

Nu pot beneficia de protectia legala a dreptului de autor urmatoarele:

a) ideile, teoriile, conceptele, descoperirile si inventiile, continute intr-o opera, oricare ar fi


modul de preluare, de scriere, de explicare sau de exprimare;

b) textele oficiale de natura politica, legislativa, administrativa, judiciara si traducerile oficiale


ale acestora;

c) simbolurile oficiale ale statului, ale autoritatilor publice si ale organizatiilor, cum ar fi: stema,
sigiliul, drapelul, emblema, blazonul, insigna, ecusonul si medalia;

d) mijloacele de plata;

e) stirile si informatiile de presa;

f) simplele fapte si date.

Comentariu: Pentru c totul poate fi interpretabil, preluarea unei idei, chiar i cu alte cuvinte,
chiar dac va scpa de sub incidena legii, nu va scpa de oprobiul confrailor pentru plagiat.
Editorul care susine acest plagiat va fi i el afectat, deci mare atenie la operele care i se par
nc din prima clip c-i aduc aminte de ceva!

ART. 10

Autorul unei opere are urmatoarele drepturi morale:

a) dreptul de a decide daca, in ce mod si cind va fi adusa opera la cunostinta publica;

b) dreptul de a pretinde recunoasterea calitatii de autor al operei;

c) dreptul de a decide sub ce nume va fi adusa opera la cunostinta publica;

d) dreptul de a pretinde respectarea integritatii operei si de a se opune oricarei modificari,


precum si oricarei atingeri aduse operei, daca prejudiciaza onoarea sau reputatia sa;
e) dreptul de a retracta opera, despagubind, daca este cazul, pe titularii drepturilor de exploatare,
prejudiciati prin exercitarea retractarii.

Comentariu: Nu este vorba numai de bani! De aceea, opera trebuie nsoit, att pe copert, ct
i n toate materialele promoionale, de numele autorului. Modificrile, atunci cnd sunt
necesare, trebuie supuse aprobrii autorului. Dac autorul este un profesionist i crede n
profesionalismul editorului, lucrurile decurg fr incidente majore, iar autorul accept i preia
modificrile. Este bine ca acestea s apar ntr-un manuscris purtnd viza autorului. Dac autorul
nu este de acord, dar eti sigur de necesitatea modificrilor, obine viza acestuia chiar i prin
ameninarea cu renunarea la publicarea operei, eventual chiar renun la oper, orict ai investit
deja n aceasta, dect s o publici cu modificri fcute fr asentimentul autorului.

ART. 13

Utilizarea sau exploatarea unei opere da nastere la drepturi distincte si exclusive ale autorului de
a autoriza:

a) reproducerea integrala sau partiala a operei;

b) difuzarea operei;

c) importul in vederea comercializarii pe teritoriul Romaniei a copiilor de pe opera, realizate cu


consimtamintul autorului;

d) reprezentarea scenica, recitarea sau orice alta modalitate publica de executie sau de prezentare
directa a operei;

ART. 14

(2) Prin difuzare, in sensul prezentei legi, se intelege distribuirea catre public a originalului ori a
copiilor unei opere, prin vinzare, inchiriere, imprumut sau prin orice alt mod de transmitere cu
titlu oneros sau cu titlu gratuit.

Comentariu: Dei articolul conine mai multe precizri, ai grij s specifici n contract cel puin
aceste puncte. Ai nevoie de autorizaia de a reproduce parial opera pentru eventuale antologii,
pentru publicarea de fragmente n pres, pentru a atrage atenia cititorilor. Ai nevoie de dreptul
de a DIFUZA opera, nu numai de a o edita, orict de ciudat ar fi, faptul c publici opera pentru a
o vinde trebuie precizat. Trebuie precizat i teritoriul pe care vei difuza opera, aa cum vei
descoperi n contractul model. Pentru ficiune, dreptul de reprezentare scenic, de ecranizare,
poate aduce beneficii substaniale i nu trebuie uitat. n fond, chiar i pentru autorii americani,
ale cror cri apar n tiraje uriae, ecranizarea este aceea care aduce cei mai muli bani.
ART. 16

Autorul unei opere are dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza traducerea, publicarea in
culegeri, adaptarea, precum si orice alta transformare a operei sale prin care se obtine o opera
derivata.

Comentariu: Sunt extrem de rare cazurile n care autorul se lupt pentru un contract de
traducere. El ajunge s fie tradus ntr-o limb strin doar prin eforturile editorului sau ale
agentului. i simplul fapt c poate arta/oferi opera tiprit unui posibil editor strin i se
datoreaz, este o bil alb pentru el c a reuit s treac de un filtru editorial, deci nu risipi
investiia n autor i precizeaz condiiile n care poi intermedia un contract de traducere pentru
oper.

ART. 25

(1) Drepturile patrimoniale prevazute la art. 13, 16, 17, 18 si 21 dureaza tot timpul vietii
autorului, iar dupa moartea acestuia se transmit prin mostenire, potrivit legislatiei civile, pe o
perioada de 70 de ani, oricare ar fi data la care opera a fost adusa la cunostinta publica in mod
legal. Daca nu exista mostenitori, exercitiul acestor drepturi revine organismului de gestiune
colectiva mandatat in timpul vietii de catre autor sau, in lipsa unui mandat, organismului de
gestiune colectiva cu cel mai mare numar de membri, din domeniul respectiv de creatie.

(2) Persoana care, dupa incetarea protectiei dreptului de autor, aduce la cunostinta publica, in
mod legal, pentru prima oara, o opera nepublicata inainte, beneficiaza de protectia echivalenta cu
cea a drepturilor patrimoniale ale autorului.

Durata protectiei acestor drepturi este de 25 de ani incepind din momentul in care a fost adusa
pentru prima oara la cunostinta publica, in mod legal.

ART. 27

(1) Durata drepturilor patrimoniale asupra operelor realizate in colaborare este de 70 de ani de la
moartea ultimului coautor.

ART. 32

Termenele stabilite in prezentul capitol se calculeaza incepind cu data de 1 ianuarie a anului


urmator mortii autorului sau aducerii operei la cunostinta publica, dupa caz.

Comentariu: Ai de reinut o cifr, 70. Ct timp nu au trecut cei 70 de ani de la decesul autorului,
chiar dac nu exist motenitori cunoscui, lucrurile sunt delicate. Primesc 10-15 manuscrise pe
sptmn, intrate n patrimoniu sunt, probabil, zeci de mii de titluri, deci nu este nevoie s riti,
o s ai, n calitate de editor, o ofert asemntoare. Nu trebuie s crezi prea mult nici n varianta
anunului la mica publicitate cu caut autor sau motenitori. Pentru ca totul s fie n regul,
dincolo de anun, e nevoie s blochezi toate drepturile cuvenite ntr-un cont i tot nu eti ferit de
consecine.

ART. 33

(1) Sint permise, fara consimtamintul autorului si fara plata vreunei remuneratii, urmatoarele
utilizari ale unei opere aduse anterior la cunostinta publica, cu conditia ca acestea sa fie
conforme bunelor uzante, sa nu contravina exploatarii normale a operei si sa nu il prejudicieze pe
autor sau pe titularii drepturilor de exploatare:

b) utilizarea de scurte citate dintr-o opera, in scop de analiza, comentariu sau critica ori cu titlu
de exemplificare, in masura in care folosirea lor justifica intinderea citatului;

(2) In cazurile prevazute la lit. b), c), e), f) si h) trebuie sa se mentioneze sursa si numele
autorului, daca acesta apare pe lucrarea utilizata, iar in cazul operelor de arta plastica sau de
arhitectura, si locul unde se gaseste originalul.

Comentariu:Scurte citate... Cndva, baremul era stabilit la 6 pagini dactilo standard.


Indiferent ct de ntins era lucrarea din care se cita, acest barem era considerat suficient pentru
necesitile expuse n lege.

ART. 35

Transformarea unei opere, fara consimtamintul autorului si fara plata unei remuneratii, este
permisa in urmatoarele cazuri:

a) daca este o transformare privata, care nu este destinata si nu este pusa la dispozitia publicului;

b) daca rezultatul transformarii este o parodie sau o caricatura, cu conditia ca rezultatul sa nu


creeze confuzie in ce priveste opera originala si autorul acesteia;

c) daca transformarea este impusa de scopul utilizarii permise de autor.

Comentariu: Situaia cu care te vei confrunta cel mai des este aceea a parodiei. Eliminarea
confuziei este greu de stabilit, dar condiia trebuie pus mai ales pentru titlu i numele
personajelor.

ART. 39
(1) Autorul sau titularul dreptului de autor poate ceda prin contract altor persoane numai
drepturile sale patrimoniale.

(2) Cesiunea drepturilor patrimoniale ale autorului poate fi limitata la anumite drepturi, pentru un
anumit teritoriu si pentru o anumita durata.

(3) Drepturile patrimoniale ale autorului sau ale titularului dreptului de autor se pot transmite
prin cesiune exclusiva ori neexclusiva.

(4) In cazul cesiunii exclusive, insusi titularul dreptului de autor nu mai poate utiliza opera in
modalitatile, pe termenul si pentru teritoriul convenite cu cesionarul si nici nu mai poate
transmite dreptul respectiv unei alte persoane. Caracterul exclusiv al cesiunii trebuie sa fi expres
prevazut in contract.

(5) In cazul cesiunii neexclusive, titularul dreptului de autor poate utiliza el insusi opera si poate
transmite dreptul neexclusiv si altor persoane.

Comentariu: Pi, te ntrebi, ce alte drepturi dect cele patrimoniale ar mai putea ceda autorul?
Ar putea ceda drepturile morale! Acest paragraf interzice, practic, munca negrilor, i le ofer o
cale de atac celor obligai s scrie i s-i vad publicat opera sub o alt semntur. Atenie la
dreptul autorului de a ceda drepturile n mod neexclusiv! Specific n contract c este vorba de o
cedare exclusiv, altfel te vei trezi cu aceeai lucrare publicat la o alt editur, ceea ce i va da
socotelile peste cap.

ART. 41

(1) Contractul de cesiune a drepturilor patrimoniale trebuie sa prevada drepturile patrimoniale


transmise, modalitatile de exploatare, durata si intinderea cesiunii, precum si remuneratia
titularului dreptului de autor. Absenta oricareia dintre aceste prevederi da dreptul partii interesate
de a cere anularea contractului.

(2) Cesiunea drepturilor patrimoniale privind totalitatea operelor viitoare ale autorului,
nominalizate sau nenominalizate, este lovita de nulitate absoluta.

Comentariu: Vezi cum sunt fcute aceste precizri n contractul model.

ART. 43

(1) Remuneratia cuvenita in temeiul unui contract de cesiune a drepturilor patrimoniale se


stabileste prin acordul partilor. Cuantumul remuneratiei se calculeaza fie proportional cu
incasarile provenite din exploatarea operei, fie in suma fixa sau in orice alt mod.
(2) Cind remuneratia nu a fost stabilita prin contract, autorul poate solicita organelor
jurisdictionale competente, potrivit legii, stabilirea remuneratiei. Aceasta se va face avind in
vedere sumele platite uzual pentru aceeasi categorie de opere, destinatia si durata exploatarii,
precum si alte circumstante ale cazului.

(3) In cazul unei disproportii evidente intre remuneratia autorului operei si beneficiile celui care
a obtinut cesiunea drepturilor patrimoniale, autorul poate solicita organelor jurisdictionale
competente revizuirea contractului sau marirea convenabila a remuneratiei.

Comentariu: Sistemul de plat cel mai echitabil este acela al drepturilor proporionale cu
vnzarea lucrrii publicate, altfel spus un procent din valoarea tirajului vndut. Nu ceda
presiunilor fcute de autor pentru o plat forfetar, este posibil s nu vinzi nici un exemplar, iar
drepturile de autor pltite se vor aduna i ele la pagub.

ART. 44

(1) In lipsa unei clauze contractuale contrare, pentru operele create in cadrul unui contract
individual de munca, drepturile patrimoniale apartin autorului operei create. Daca o asemenea
clauza exista, aceasta urmeaza sa cuprinda termenul pentru care au fost cesionate drepturile
patrimoniale de autor. In absenta precizarii termenului, acesta este de 3 ani de la data predarii
operei.

(2) La expirarea termenului mentionat in alin. (1) drepturile patrimoniale revin autorului.

(3) Autorul unei opere create in cadrul unui contract individual de munca isi pastreaza dreptul
exclusiv de utilizare a operei, ca parte din ansamblul creatiei sale.

Comentariu: Nu pare s fie un caz posibil, i totui! i se propune manuscrisul unui dicionar.
Autorul ntrete oferta cu argumentul c este cercettor la un institut de specialitate. Nu a fost
oare dicionarul o sarcin de serviciu a autorului?

ART. 46

(1) Contractul de comanda a unei opere viitoare trebuie sa cuprinda atit termenul de predare, cit
si termenul de acceptare a operei de catre utilizatori.

(2) Persoana care comanda opera are dreptul sa denunte contractul, daca opera nu indeplineste
conditiile stabilite. In caz de denuntare a contractului, sumele incasate de autor ramin acestuia.
Daca, in vederea crearii unei opere care a facut obiectul unui contract de comanda, s-au executat
lucrari pregatitoare, autorul are dreptul la restituirea cheltuielilor efectuate.
Comentariu: Termenul de predare, eventual nc un termen suplimentar acordat autorului, sunt
condiii necesare pentru urmrirea contractului. Autorul ntrzie, mai ales n cazul lucrrilor
comandate, aa c portia denunrii contractului pentru ntrziere poate fi salvatoare cnd
lucrarea nu corespunde. ndeplinirea sau nendeplinirea condiiilor stabilite este foarte greu de
demonstrat. Autorul a adus 200 de pagini, attea cte ai cerut, dar au ele coninutul dorit?

ART. 47

(1) Autorul poate solicita desfiintarea contractului de cesiune a dreptului patrimonial in cazul in
care cesionarul nu il exploateaza sau il exploateaza intr-o masura insuficienta si daca, prin
aceasta, interesele justificate ale autorului sint afectate considerabil.

(2) Autorul nu poate solicita desfiintarea contractului de cesiune, daca motivele de neexploatare
sau de exploatare insuficienta se datoreaza propriei culpe, faptei unui tert, unui caz fortuit sau de
forta majora.

(3) Desfiintarea contractului de cesiune, mentionata la alin. (1), nu poate fi solicitata inainte de
expirarea a 2 ani de la data cesionarii dreptului patrimonial unei opere. In cazul operelor cedate
pentru publicatiile cotidiene, acest termen va fi de 3 luni, iar in cazul publicatiilor periodice, de
un an.

Comentariu: Autorul poate orice. Chiar i dac nu are dreptate. Ateapt-te s se poarte peste
capul tu o lupt ntre autor i factorii de decizie ai editurii.

ART. 48

(1) Prin contractul de editare, titularul dreptului de autor cedeaza editorului, in schimbul unei
remuneratii, dreptul de a reproduce si de a difuza opera.

(2) Nu constituie contract de editare conventia prin care titularul dreptului de autor
imputerniceste, pe cheltuiala sa, pe un editor pentru a reproduce si, eventual, a difuza opera.

ART. 49

Titularul dreptului de autor poate ceda editorului si dreptul de a autoriza traducerea si adaptarea
operei.

ART. 51

(1) Contractul de editare trebuie sa cuprinda clauze cu privire la:

a) durata cesiunii;
b) natura exclusiva sau neexclusiva si intinderea teritoriala a cesiunii;

c) numarul maxim si minim al exemplarelor;

d) remuneratia autorului, stabilita in conditiile prezentei legi;

e) numarul de exemplare rezervate autorului cu titlu gratuit;

f) termenul pentru aparitia si difuzarea exemplarelor fiecarei editii sau, dupa caz, ale fiecarui
tiraj;

g) termenul de predare a originalului operei de catre autor;

h) procedura de control al numarului de exemplare produse de catre editor.

(2) Absenta oricareia dintre clauzele prevazute la lit. a), b) si d) da dreptul partii interesate de a
cere anularea contractului.

ART. 53

Editorul este obligat sa permita autorului sa aduca imbunatatiri sau alte modificari operei in cazul
unei editii noi, cu conditia ca aceste imbunatatiri sau modificari sa nu mareasca esential costurile
editorului si sa nu schimbe caracterul operei, daca in contract nu se prevede altfel.

ART. 54

Editorul va putea ceda contractul de editare numai cu consimtamintul autorului.

Comentariu:Vezi modelul de contract.

ART. 55

Editorul este obligat sa inapoieze autorului originalul operei, originalele operelor de arta,
ilustratiile si orice alte documente primite pentru publicare, daca nu s-a convenit altfel.

Comentariu: Bine este s se convin altfel, c originalul rmne n posesia editurii. De


asemenea, precizeaz atunci cnd primeti un manuscris c autorul nu depune singurul exemplar
al operei i c manuscrisele nepublicate nu sunt napoiate autorului. Aa cum spunea Umberto
Eco, misiunea editorului este aceea de a pierde manuscrisele, eveniment de care nu poi scpa!

ART. 56
(1) In lipsa unei conventii contrare, contractul de editare va inceta dupa expirarea duratei stabilite
sau dupa epuizarea ultimei editii convenite.

(2) Se considera epuizate editia sau tirajul al caror numar de exemplare nevindute este mai mic
de 5% din numarul total de exemplare si, in orice caz, daca este mai mic de 100 de exemplare.

(3) Daca editorul nu publica opera in termenul convenit, autorul poate solicita, potrivit dreptului
comun, desfiintarea contractului si daune pentru neexecutare. In acest caz, autorul pastreaza
remuneratia primita sau, dupa caz, poate solicita plata remuneratiei integrale prevazute in
contract.

(4) Daca termenul pentru publicarea operei nu este prevazut in contract, editorul este obligat sa o
publice in termen de cel mult un an de la data acceptarii acesteia.

(5) In cazul in care editorul intentioneaza sa distruga copiile operei, ramase in stoc dupa o
perioada de 2 ani de la data publicarii, si daca in contract nu se prevede o alta perioada, acesta
este obligat sa le ofere mai intii autorului la pretul pe care l-ar fi obtinut prin vinzarea pentru
distrugere.

Comentariu:Vezi modelul de contract.

ART. 123

(1) Titularul dreptului de autor si ai drepturilor conexe isi pot exercita drepturile recunoscute prin
prezenta lege in mod personal sau, la cererea lor, prin organismele de gestiune colectiva.

(2) Dreptul de autor si drepturile conexe care, prin natura lor, corespund unui mod de exploatare
a operelor sau a prestatiilor ce face impozibila autorizarea individuala, sint in mod deosebit
susceptibile de a fi gestionate in colectiv. Fac parte din aceasta categorie in special drepturile
prevazute la art. 13 lit. g), h), j), k) si l), art. 17, 18, 102, 107 si 109 din prezenta lege.

ART. 124

Organismele de gestiune colectiva a dreptului de autor si a drepturilor conexe, denumite in


cuprinsul legii organisme de gestiune colectiva, sint, in sensul prezentei legi, persoane juridice
constituite prin libera asociere, care au ca obiect de activitate, in principal, colectarea si
repartizarea drepturilor a caror gestiune le este incredintata de catre titulari.

Comentariu:n cazul n care autorul este membru al unui organism de gestionare a drepturilorde
autor, s fii sigur c plata ar trebui efectuat prin intermediul acestui organism. Autorii recurg, n
general, la o practic imoral, solicit diverse ajutoare de la aceste organisme, dar impun
editorului ca plata s se fac direct ctre autor, ocolind organismul de gestionare colectiv. Ia
legtura cu acest organism pentru a evita conflicte stnjenitoare.
n cazul n care apar conflicte, autorii pot solicita s fie asistai de acest organism colectiv.

Legile care gestioneaz problema drepturilor de autor:

Legea 8 din 1996 Legea dreptului de autor

HG 60 din 1997 HG dreptului de autor

Legea 186 din 2003 Legea privind promovarea culturii

Legea 345 din 2002 Legea TVA

Legea 414 din 2002 Legea impozitului pe profit

Legea 422 din 2001 Legea monumentelor istorice

Legea 64 din 1991 Legea brevetelor si inventiilor

Legea 86 din 1998 Legea privind indicatiile geografice

Convenia de la Berna

8. Corectura, tehnoredactarea i urmrirea produciei

Semne utilizate n procesul de redactare i de corectur

Notarea corecturii se compune, n general, dintr-un semn de corectur aplicat n blocul de text
urmat de corectura propriu-zis, care se nscrie n afara textului. Semnul de corectur este un
semn convenional care se folosete pentru ndreptarea greelilor i nepotrivirilor constatate pe
print sau pe palt, pentru introducerea modificrilor i completrilor fa de culegerea executat.

Corectura propriu-zis const n scrierea corect a unui semn, cuvnt sau text. n text se indic
numai prin semn de corectur locul i elementul la care se refer corectura, iar corectura se
nscrie numai pe rama alb a printului/paltului. La dreapta semnului de corectur, care se repet
pe spaiul alb, n dreptul rndului unde se afl greeala, se scrie modificarea sau completarea
necesar.

Semnele de corectur se reproduc n ordine, de la stnga spre dreapta, pe partea stng a ramei
albe pentru corecturile de pe jumtatea stng a textului i pe partea dreapt a ramei albe pentru
corecturile de pe jumtatea dreapt a textului. Cnd semnul nsui indic precis corectura de
executat, el se repet pe rama alb fr explicaii.

n cazul cnd, din lips de spaiu, corectura propriu-zis nu se poate face n dreptul elementului
respectiv (text pe mai multe coloane), se admite efectuarea ei n orice loc al ramei albe,
ncadrnd-o cu un cerc, unit printr-o linie continu, tras printre rnduri, de greeala respectiv.

Cnd acelai semn privete mai multe texte aflate n acelai rnd, semnul se scrie pe marginea
manuscrisului o singur dat, completat, n paranteze, cu numrul de texte la care se refer.

Cnd este necesar, semnele sunt precizate prin prescurtri de cuvinte. n cazul n care semnul de
notare nu precizeaz suficient semnalarea sau modificarea dorit, el poate fi completat cu o
explicaie scris.

Indicarea persoanei creia i se adreseaz notaia se face prin menionarea rolului pe care l are n
editare (autor, traductor, redactor, tehnoredactor etc.)

Corecturile se nseamn ct mai clar i cite cu cerneal sau creioane, colorate diferit de la un
corector la altul.

Fiecare manuscris, print sau palt corectat trebuie s poarte semntura redactorului/corectorului.

Semn de corectur Semnificaie

Anularea unei indicaii date

Micorarea spaiilor dintre cuvintele


unui rnd

Suprimarea complet a unui spaiu


dintre literele unui cuvnt, semne
ortografice i de punctuaie sau mai
multor cuvinte.
Mrirea distanei dintre rnduri. Se
poate specifica i dimensiunea
spaiului dorit, n puncte sau n
milimetri

Micorarea distanei dintre rnduri

Locul de unde ncepe un aliniat nou n


text, aliniat care a fost omis sau nu
exista la prima citire

Trecerea unei litere, a unui cuvnt sau


a unui grup de cuvinte dintr-un rnd
ntr-o alt parte a textului

Alinierea rndului, eliminarea unui


paragraf aprut accidental

Mrirea distanei dintre cuvinte, litere,


care au fost unite greit

Eliminarea unor litere, cuvinte,


rnduri de prisos
Schimbarea locului ntre litere

Schimbarea locului ntre cuvinte

Atenie, urmat de cel cruia i se


adreseaz

Nu se nelege

Cuvintele subliniate s fie culese cu


bold (aldine)

Cuvintele subliniate s fie culese cu


cursive (italice)

Marcarea locului n care se va insera o


liter sau mai multe ntr-un cuvnt.
Poate fi marcat peste o liter, pentru a
o nlocui, sau ntre dou litere, ntre
care dorim inserarea
Ca mai sus, la sfritul cuvntului

Ca mai sus, la nceputul cuvntului

Marcarea exponentului. Fr aceast


precizare, textul introdus ar fi cules cu
acelai corp de liter i s-ar confunda

Marcarea deschiderii i nchiderii


ghilimelelor

Marcarea n text a locului unde va fi


introdus text nou

Am dat cteva, poate cele mai folosite, semne de corectur. Datorit faptului c operaiunea de
culegere se realizeaz n editur, nu n tipografie, iar standardizarea nu mai este impus cu
aceeai fermitate ca n trecut, cnd manuscrisul ajungea n tipografie i trebuia gsit un limbaj
comun, semnele de corectur au degenerat i vei ntlni numeroase alte convenii specifice unei
anumite redacii.
Poate c tot aici ar fi locul s amintesc de tipul de caracter, de familia de litere, de font. n mare,
fonturile se clasific n fonturi cu floare, serife, sau fr floare, sans serife, dup cum este ilustrat
mai jos.

Tehnoredactarea

Aa cum am mai spus, cam tot ceea ce facem azi cu ajutorul PC-ului poart amprenta vechilor
metode tipografice. Poate pentru cultura general, poate pentru nelegerea mai intim a tiparului,
ncearc s faci o vizit ntr-o tipografie, pentru a afla ce se ntmpl cu cartea n etapa final, de
producie.
Tehnoredactarea nu cade n sarcinile editorului/redactorului, dar vai de cel care trebuie s mai
scoat o corectur i s trimit un calc n tipografie i descoper c toi colegii sunt plecai n
concediu!

Aplicaii uzuale (programe/software) utilizate azi n lumea editorial

Programe pentru culegerea textului

Culegerea, n condiiile n care mai toi autorii i traductorii dein un PC este o etap mai rar
ntlnit. i totui. Pentru reeditarea unei cri aprut cu ani sau zeci de ani n urm, pentru un
manuscris descoperit n arhive, sau cine tie n ce alte situaii, se ajunge i la culegerea textului.
Cel mai uzual este MS Word, din pachetul MS Office, program care permite salvarea n
formatul .rtf, cel mai uor de importat n aplicaiile de paginare. Din culegere, textul trebuie s
ias ct mai puin formatat, dincolo de cursive i bold alte detalii de paginare fiind inutile n
aceast etap. Orice alt aplicaie care permite salvarea sau exportarea n fomatul amintit este
acceptabil.

Programe pentru paginare

n principiu, orice astfel de program poate fi utilizat. QuarkXPress, PageMaker, Corel Ventura
permit aezarea n pagin a textului dup dorina utilizatorului i cu respectarea regulilor uzuale.
Preferina efului tehnoredactor, modul n care el se nelege cu un program sau altul, n care
reuete s aib un randament superior, impune un program sau altul.

Aplicaii care gestioneaz fonturile

Sunt utilizate, n DTP, dou sisteme de fonturi, cele true type, gestionate direct de sistemul de
operare, i cele post script, gestionate de aplicaia Adobe Type Manager. Pentru blocul de text
sunt suficiente fonturile true type, care permit i o mai bun trecere a textului dintr-o aplicaie n
alta.

Programe pentru prelucrarea imaginilor

Att pentru ilustraiile copertelor, ct i pentru cele de interior, este necesar un program de
grafic vectorial, care s permit att transformri elementare, ct i efecte speciale. Uzual este
Adobe Photoshop. Imaginile sunt salvate alb-negru sau color n format CMYK (care permite
descompunerea la patru culori).

Programe pentru machetarea copertelor

Pentru c scoaterea pe film a copertelor nu este rentabil n editur i se realizeaz n tipografie


sau la o firm de pre-press, trebuie utilizat un program compatibil cu al partenerului. Uzuale sunt
QuarXPress i Corel.
Urmrirea produciei

Activitatea de urmrire a produciei const din urmtoarele etape:

Verificarea din punct de vedere tehnic a materialelor ce vor fi trimise n tipografie

i anume: Este printul n oglind pe calc sau pe film de bun calitate? Sunt fiierele pentru
imagini i coperte n formatul pe care l va solicita tipografia i sunt ele scrise corect pe CD-
ROM? Se nchide cartea n numrul corect de pagini, sau mai trebuie inserate cteva pagini de
reclam?

Alegerea materialelor i a tiparului

n colaborare cu serviciul de marketing/vnzri, i a deciziei acestuia pentru o ediie ieftin sau


scump, se stabilete tipul de hrtie, tipul de carton (gramaj pe coal, calitate, eventual
productor) i tipul de legtorie. Mai rar, deoarece este practic ieit din uz tiparul nalt, se face o
opiune ntre tipar nalt i offset.

Alegerea tipografiei

eful de producie, pe baza experienei sale, trimite o comand tipografic ctre mai multe
tipografii pentru a afla preul pe exemplar la care va fi realizat cartea. De multe ori, comanda se
face pentru mai multe valori ale tirajului, iar decizia final se ia mpreun cu cei de la
marketing/difuzare.

Model de comand tipografic:

Ctre Tipografia,

V rugm s ne realizai tiprirea lucrri Cu Tiltul, de Autorul.

Date tehnice

Format: 16/84x108, 13x20 cm

Numr pagini: 320


Tiraj: 5000 exemplare

Tipar ofset: interior alb-negru, coperta 4+0 culori

Materiale: interior hrtie ofset, 60 g/mp, copert carton mediaprint 250 g/mp

Precizm c pentru interior se vor preda calcuri iar pentru copert fiier Corel 7 pe CD-ROM.

Iar tipografia va rspunde cu preul pe care l solicit i, n cazul n care preul este dat n lei, cu
durata de valabilitate a ofertei, ca i cu termenul de predare a lucrrii finite. De asemenea, acesta
este momentul n care tipograful anun c va reine din tirajul total exemplarele pentru depozitul
legal.

Lansarea comenzii

eful de producie, dup ce rspunde n mod oficial tipografului c este de acord cu condiiile
oferite, livreaz tipografului toate materialele necesare. Este momentul n care se pot fi
specificate i alte detalii, de genul dimensiunii coletelor n care vor fi ambalate crile, se
stabilete cine face transportul de la ua tipografiei la depozitul editurii.

Urmrirea tiparului

Mai ales pentru partenerii cu care ai o istorie de colaborare, nu este nevoie ca eful de producie
s stea n tipografie n toate etapele. Dar el trebuie s fie prezent n momentul n care se tiprete
coperta, eventual nsoit de art director, pentru ca aceast s fie realizat conform inteniilor
editoriale.

Livrarea i recepia crii

eful de producie este cel care recepioneaz marfa la ua tipografiei, indiferent de cine va
asigura transportul Verificarea prin sondaj a mrfii este util, cazul n care cartea a fost legat cu
defecte, sau au fost folosite coperte zgriate, cu defecte de tipar, putnd fi sesizat nainte de
recepie..

9. Marketing i PR n lumea editorial


Dincolo de orice alt dorin pe care am avea-o pentru autorul i cartea acestuia pe care am
publicat-o, i multe sunt lucrurile pe care ni le putem dori un premiu literar, intrarea n
manualul de literatura romn, aprecierea confrailor , important este ca aceasta s se vnd.

Nu sunt meschin, mercantil, dar gndete-te, la limit, c, zcnd pe rafturile librriilor sau n
depozite, dincolo de faptul c nu este recuperat investiia i nu sunt obinute beneficii, cartea,
mesajul ei, arta autorului pur i simplu nu ajung s fie cunoscute. Da, un premiu literar poate fi
obinut i oferind cartea, eventual cu ocazia unui chiolhan, membrilor juriului. Da, un prieten
poate publica o recenzie favorabil. Dar cititorii nu ajung la ea, impactul cultural este minim.

Toate activitile de marketing sunt coordonate i realizate de editor. Chiar dac el nu este, n
toate cazurile, i editorul crii, ci s-a specializat pe domeniul marketingului editorial, experiena
n editarea de carte i cunoaterea manuscrisului este absolut necesar.

Consolidarea mrcii i a prestigiului editorial

Chiar dac nu o s participi la crearea i impunerea pe pia a unei mrci editoriale dect n
momentul n care i vei ntemeia propria ta editur, vei fi un actor permanent n consolidarea
mrcii i a prestigiului editorial, att prin toate activitile descrise pn n acest moment,
calitatea actului editorial fiind determinant pentru prestigiul editurii, dar i prin activiti
specifice.

Mai mult, fiecare carte n parte va beneficia de prestigiul editurii, dar i promovarea fiecrei cri
trebuie s rezerve o parte din bugetul creativ mrcii editoriale.

Asemenea oricrei alte mrci, numele editurii trebuie s fie nregistrat i protejat la O.S.I.M., dar,
dincolo de acest important detaliu administrativ, marca editorial tebuie s fie simplu i clar
definit. n definirea ei, sunt utile dou materiale, unul, de uz intern, este o parte din ceea ce se
numete identitatea firmei i unde, pe lng forma fix pentru sigle, antete, cri de vizit,
firme i multe alte lucruri intr tietura coleciilor dar i, foarte pe scurt,
proiectul/programul/intenia editorial. Ea permite o departajare, o diferen specific fa de
sutele de edituri prezente pe pia. Un alt material, care ajunge la cunotina publicului, este
colecia de sloganuri care susine marca editurii, colecie din care, n funcie de ocazie, va fi
selectat i utilizat un slogan.

De reinut:Lansrile, participrile la trgurile de carte, prezenele n emisiuni radio i TV,


materialele publicitare, chiar dac sunt dedicate unei cri, unui autor, trebuie s poarte,
obligatoriu, marca editurii!

Ce nseamn marketing i promovare pentru o carte?


Activitatea de marketing este, ntr-un anumit sens, i alegerea crii n funcie de cererea
existent pe pia, i pariul pentru determinarea unei astfel de cereri, dar i lucrul cu autorul
pentru a obine caracteristicile necesare pentru ca ea s aib succes la public. Aceast etap am
discutat-o n lecia referitoare la relaia autor-editor.

S ne ocupm de tot ceea ce nseamn marketing i publicitate din momentul n care cartea intr
n producie.

Unele elemente sunt legate de carte n sine. Vandabilitatea ei depinde de copert, de ct de


atractiv i de sugestiv pentru coninut este ilustraia copertei. Poate c nu este cu totul de
ignorat regula de a avea o pat de culoare roie pe coperta I. Titlul i numele autorului trebuie
scrise ct mai clar, ct mai lizibil, fiind favorizat ca poziie i dimensiune autorul, cnd el este
deja un nume, sau titlul, cnd este vorba de reeditarea unei lucrri intrate n contiina
publicului, sau este vorba de un autor mai puin cunoscut, dar care te-a ascultat i a gndit un
titlu ct mai ocant/interesant/memorabil.

i alte detalii de construcie pot sprijini vnzarea. Un text de coperta a IV-a care s nu fie
informativ i plicticos, ci s incite la lectur. Un fragment bine ales din carte, nu mai mult de 300
de caractere, care s trezeasc gustul cititorului. Listele de premii obinute, citatele din articolele
laudative despre autor sau carte, o bio-bibliografie a autorului sunt lucruri uor de trntit pe
coperta a IV-a, dar care au efect minim asupra deciziei de cumprare.

n plus, pentru genurile aa-zis comerciale, pe coperta I poate fi pus i sloganul de la care vei
ncepe, n jurul cruia vei construi, campania de lansare. Cteva cuvinte scrise cu ndemnare de
copywriter, ca pentru un suc sau o past de dini.

Cartea este gata, a intrat n tipar. Ai de pregtit i alte materiale promoionale:

semnul de carte, cu rol pozitiv mai mult pentru marca editurii dect pentru titlul respectiv;

afiul, pentru librrii, spaii publice, lansare, care poate fi o simpl reproducere la scar a
copertei, sau o lucrare independent, care s trimit la carte;

textul pentru clip-ul audio;

scenariul literar pentru clip-ul video.

Multe alte gadget-uri pot fi gndite, o carte pretndu-se, asemenea oricrui alt produs, celor mai
inventive metode de promovare.

Toate aceste lucruri este bine s fie inute ntr-o fi, dup cum urmeaz:

Colecia, autor, titlu

Slogan comercial
Proiect afi

Proiect semn de carte

Text coperta a IV-a

Text prezentare pentru catalog/plan editorial

Text prezentare pentru pres

Lansarea de carte

Momentul central al campaniei este lansarea. Nu trebuie s-i faci iluzii: organizat cu cel mai
mare fast, ntr-un loc public favorabil, cu cei mai spectaculoi invitai, ea singur nu poate s
vnd cartea. Este ns, n mod tradiional, punctul culminant al campaniei, evenimentul care
marcheaz apariia acesteia.

Cu ocazia lansrii trebuie urmrite mai multe elemente:

locul lansrii trebuie s permit prezena a cel puin 100 de persoane i s fie uor accesibil
publicului. Sunt de preferat, azi, locurile care beneficiaz de o parcare generoas, nu este de
glumit cu asta!

ziua i ora lansrii dac te gndet s oferi reporterilor TV timpul necesar pentru montarea
materialului i inserarea acestuia la rubrica de tiri, nu trebuie s programezi lansarea dup ora
16.00. Dac te gndeti s fie comod pentru public s participe la lansare, intervalul cel mai
potrivit ar fi 17.00-19.00. Fii lucid! O s rspund invitaiei la lansare, interesai de
autor/carte/invitat, reporterii de la tiri/jurnal i o s aib ei n faa productorilor suficiente
motive pentru a propune inserarea materialului n emisiune, sau vor fi prezeni realizatorii
emisiunilor culturale, pentru care viteza de reacie nu este principala problem? Dac nu intri la
tiri, dar ai programat totul n acest scop, vei rata toate celelalte avantaje ale lansrii, vei sacrifica
publicul! Ct despre zi, de mari pn joi este bine, vinerea doar cu oacazia evenimentelor
integrate n programul unui trg de carte.

vorbitorii presa i publicul vor participa la lansare pentru o personalitatea carismatic,


popular. Este important s trezeti interesul unui astfel de obiectiv, s te asiguri de prezena
acestuia i s-l menionezi n invitaii i n toate materialele legate de lansare. O minim legtur
ntre carte i domeniul pentru care este cunoscut/recunoscut invitatul trebuie s existe, teoretic,
dar eu l-a invita pe Mircea Dinescu, de exemplu, la orice lansare! Ca editor vei juca rolul
maestrului de ceremonii, ceea ce-i va permite introducerea vorbitorilor n ordinea invers a
popularitii/importanei lor i i va acorda ultimul cuvnt fr s ncalci protocolul. Iar ultimele
cuvinte vor fi, spuse dup cum te taie capul: i acum autorul va acorda autografe!
amenajarea spaiului ntr-o sal de spectacole, cu o acustic bun, se poate vorbi i fr
microfon i staie de amplificare, dar nu risca. Publicul este glgios!

invitaiile trebuie s cuprind, fie c sunt trimise prin curier, pe fax sau prin e-mail, foarte
clar locul, ziua i ora lansrii, autorul, titlul i editura, ca i numele invitatului, a celui care va
prezenta cartea. Invitaiile se trimit cu maxim o sptmn i cu minim 48 de ore nainte de
lansare.

cu sau fr un pahar de vorb? dincolo de discursuri, de autografe, de interviurile acordate


de autor, editor, invitat, cei prezeni i vor aminti de lansare dac vor avea ocazia s schimbe
cteva cuvinte cu personajele principale ntr-un cadru mai intim. Nu este nevoie de ampanie i
icre negre!

Trgul de carte

Ca i n celelalte activiti, trgurile sunt de dou feluri, adresate publicului sau rezervate
specialitilor.

Trgul de carte pentru public

Participarea la un astfel de trg are ca scop prezentarea produciei editoriale recente n faa
publicului, vnzarea de carte i sondarea opiniei publice apropo de programul editorial. Cu
ocazia acestor trguri se poate lansa un nou plan/catalog editorial, un nou slogan pentru
editur. Nu ezita s nlocuieti la standul cu vnzare personalul specializat pentru a studia
cititorii, a vedea cum i de ce aleg o carte, a nelege cum apreciaz preul, inuta editorial,
copertele etc.

n Romnia, o editur trebuie s participe la:

BOOKAREST Trgul Internaional de Carte organizat de ARTEXPO la Galeriile 3/4 ale


Teatrului Naional Bucureti

Gaudeamus Trgul de Carte cu profil educaional i pentru tineret, prin titlu, dar trg cu profil
general n fapt, organizat de Societatea Romn de Radio la ROMEXPO

Librex Trgul de Carte organizat de Primria Iai

Alte trguri sunt un moft, un prilej de distracie, o cheltuial mai mult sau mai puin util.

Trgul de carte pentru specialiti

n acest moment, n ar nu este organizat nici un astfel de trg. Dou trguri internaionale sunt
ns obligatorii:
BuchMesse, Trgul Internaional de la Frankfurt cu profil general, locul n care sunt negociate
cele mai multe contracte de traducere

Bologna BookFair trgul dedicat crii pentru copii i tineret

Cu sau fr stand propriu, o editur trebuie s-i trimit cel puin un reprezentant la aceste trguri
pentru a vedea, mcar, ce se ntmpl n lume, dar i pentru a avea ocazia unui contact direct cu
editorii din strintate i cu agenii literari.

10. Strategii utile pentru angajarea ca stagiar ntr-o editur din Romnia. Alte oportuniti
pentru un redactor

Generaia pierdut i perspectivele activitii editoriale

Evenimentele istorice au consecine pe termen lung. Dac viaa de zi cu zi din epoca comunist o
cunoti mai mult din cri i din povestirile celorlali, asta nseamn c eti foarte tnr, trebuie
s-i fac o scurt introducere.

Din motive ideologice, o respingere a activitilor intelectuale, considerate ca subversive, dar i


din motive economice, eforturile abuzive pentru plata datoriilor externe i invetiiile n obiective
megalomane, n anii 90 numrul de titluri publicate a sczut an de an. O prim consecin a fost
i reducerea numrului de edituri, ca i a numrului de redactori/editori, prin pensionarea
acestora i interzicerea n fapt a angajrii de tinerin acest domeniu.

Aa cum am mai spus, meseria de editor se fur, pregtirea n acest domeniu ine de relaia
maestru-ucenic stabilit pe termen lung. Faptul c aproape un deceniu nu s-au fcut angajri a
dus la pierderea unei generaii n lumea editorial romneasc.

Dup 1989, activitatea editorial a pornit relativ greu, n 1990 fiind atins minimul de titluri
publicate n epoca modern, investiiile, iniiativele editoriale, fiind concentrate pe presa scris.
Editorii aflai la vrsta pensionrii au fcut acest pas, favorizai i de legile noi aprute, fr a
mai avea ocazia s-i transmit cunotinele. n plus, se trecuse la economia de pia, regulile
fiind altele dect cele pe care le cunoteau din epoca unei culturi subvenionate integral.

Puini au neles noul context i au investit ntr-o editur particular. Parte din editorii rmai n
sistemul editurilor de stat, care a supravieuit, prin amnarea privatizrii, nc o jumtate de
deceniu, chiar au pornit un rzboi personal mpotriva editorilor particulari, ceea ce a fcut i mai
dificil, o vreme, preluarea de ctre acetia a secretelor meseriei.

Pentru c editarea de carte este i o afacere, nu doar un act cultural, lucrurile au mers mai
departe, s-au dezvoltat dup cum cerea piaa, dar redescoperirea secretelor acestei meserii a fost
dificil, lent. Au fost recuperai pensionarii, tinerii cu iniiativ s-au inspirat din activitatea
curent a editurilor occidentale, aa cum s-a ntmplat i n alte domenii, iar calitatea activitii
de editare a ajuns azi la un nivel acceptabil.

Cine sunt azi patronii de edituri i principalii editori? O s ntlneti scriitori care au renunat la
scris, care au nceput prin a pune n practic tehnicile redactorilor cu care colaboraser n calitate
de autori, ingineri, provenii mai ales din domenii industriale rvite de economia de pia i
care s-au reorientat profesional, difuzori de carte care i-au nceput afacerea cu o tarab de pres
i carte la nceputul anilor 90, apoi au investit i ntr-o editur, activiti culturali, care
supravegheaser sau nu activitatea unor edituri nainte de 1989, traductori, tipografi. O lume
extrem de divers, cu o nelegere empiric a fenomenului editorial.

Care este viitorul?

Cartea a fost i va fi scump. Iluzia creat n sistemul economiei planificate, cnd cartea a fost
subvenionat, c ea este ieftin i accesibil s-a spulberat rapid dup 1990. Preul crii depinde
de tiraj: cu ct tirajul este mai mare, cu att preul este mai mic. Tirajul, sau numrul cititorilor,
este afectat de migrarea interesului ctre alte forme de divertisment. Cartea este scump i n
occident. Ediiile populare, ceva mai ieftine, sunt tiprite n condiii modeste. Cercul vicios n
care ne aflm azi, cartea este scump, cititorii renun la ea, tirajul scade, ca urmare cartea
devine i mai scump, a fost nchis n 1997. Dup efervescena editorial din 1990, cnd am
recuperat rapid titluri interzise sau prea scumpe pentru a fi editate, tirajele au nceput s scad
natural prin migrarea ctre alte forme de divertisment. Nu s-ar fi ajuns ns unde suntem azi dac
nu ar fi urmat scderea masiv a puterii de cumprarea, ceea ce a fcut ca cititorii s-i reduc
bugetul dedicat crii n acel an, dac nu pentru c le era imposibil achiziia, mcar pentru c
manifestau o temere explicabil fa de realizarea unor cheltuieli mai puin vitale. Editorii au
rmas n acel an, n care preurile nc nu erau handicapant de mari, cu o bun parte din tiraje
nevndute i s-au vzut obligai s reduc tirajul titlurilor noi pn spre 2000 de exemplare pe
titlu, ceea ce a adus preurile la nivelul de azi.

Un ntreg complex de factori stabilete viitorul editurilor din Romnia. Depindem att de puterea
de cumprare, ct i de factori subiectivi. Cel mai mic zvon despre o scumpire, o nou tax, un
val de proteste sindicale, afecteaz dorina oamenilor de a investi n carte.

Cartea o s redevin dac nu ieftin, mcar accesibil pentru un public ct mai larg, cnd tirajele
vor atinge, n medie, 20.000 de exemplare pe titlu. Atunci opiunea de a cumpra o carte va fi
dirijat de interesul pentru titlu, autor, editur, de dorina de a consuma timpul liber citind i
numai n al treilea rnd de preul crii, de posibilitatea de a o achiziiona. Tirajul este posibil
dac ne gndim la populaia actual a Romniei. ntrebarea este: Cine ncepe? Noi, editorii,
tiprim pe riscul nostru crile n acest tiraj pentru a duce preurile mult sub 100.000 de lei? Dar,
dac se ntmpl un eveniment care sperie i oamenii se ascund iar n carapacea lor
economic? Sau dumneavoastr, cititorii, ncercai s investii n carte, chiar i cu mici eforturi,
acceptnd c preul actual este fair, nu este abuziv, pn cnd editorii vor avea resursele i
curajul s fac i ei pasul ctre tiraje mai mari? Ca ntr-o adevrat tragedie, toat lumea are
dreptate i toat lumea sufer...
Te apropii, deci, de un domeniu aflat ntr-o perioad dificil, dar care are perspective deosebite.

Realizarea unui CV adaptat pentru obinerea unui interviu n vederea angajrii ntr-o editur

Aa cum i-am spus, vei ajunge s-i oferi serviciile i s-i pui talentul n slujba unor oameni
provenii din cele mai diverse categorii profesionale i sociale. Cum poi s-i convingi c eti
omul potrivit?

A. Cazul unei edituri mici

Editura are, probabil, un singur editor, n persoana patronului, i civa redactori colaboratori.
Ptrunderea ntr-o astfel de editur i poate oferi ansa de a crete mpreun cu aceasta. Trebuie
s-i dovedeti calitile de redactor i de corector, apoi s ncerci s participi la decizia editorial
prin propuneri de rirluri noi, prin referate de lectur referitoare la manuscrisele sosite la redacie.
Atenie! Dac editorul nu provine din lumea intelectual, a dezvoltat planul su editorial pe baza
sfaturilor primite de la un agent literar sau la inspiraie, eventual ascultnd de un hobby personal.

Sunt anse mari ca, pentru el, cartea s fie numai o marf. Ai toate ansele s schimbi acest lucru
i s propui, treptat, un proiect editorial propriu dac n dialogul cu patronul pui accentul pe
pia, succes la vnzare i ctig.

ntr-o astfel de editur vor fi apreciate cunotinele generale despre piaa crii i abilitile tale
de redactor, corector, eventual de tehnoredactor.

Au aprut i cteva edituri mici conduse de editori deosebii, plecai de la alte edituri, sau de
profesori universitari, care au un program editorial limitat la un domeniu pe care acetia l cunosc
foarte bine. Poi s-i ncepi cariera i ntr-o astfel de editur, n care cu greu vei depi poziia de
redactor, dar ai ansa de a te perfeciona n acel domeniu i de a folosi mai trziu cunotinele
dobndite, fie ntr-o editur mare, fie n propria ta editur.

B. Cazul unei edituri mari

La nivelul stagiarilor, editurile mari au meeu nevoie de personal. Fie pentru c o bun parte din
noii venii se retrag, sau sunt eliminai pentru c nu au corespuns ateptrilor, fie pentru c
stagiarii sunt acceptai cu drepturi depline n echip i urc pe scara ierarhic lsnd locul liber.

i n editurile mari, ca i n cele mici, prin specificul activitii, i contrar uzanelor din alte
domenii, sunt apreciai oamenii care se pricep la ct mai multe activiti specifice, care pot
nlocui din mers un coleg, indiferent c acesta este editorul principal n lupt cu autorul, fie c
este vorba de un tehnoredactor, fie c este vorba doar de o activitate de secretariat sau de
curierat.

n orice echip bazat pe creativitate i iniiativ intelectual, ierarhia nu este foarte strict. Asta
nu nseamn c ea nu exist, ci c se bazeaz pe recunoaterea meritelor mai mult dect n alte
domenii. Dar! ncearc s afli cine este liderul grupului i respect-l. Pe ct de liber este
activitatea, pe att de riscant este din punctul de vedere al rspunderii i ntr-o munc la care
particip succesiv sau concomitent atia oameni, posibilitatea de a fi faultat pe nesimitelea
este enorm. n plus, pn cnd apuci s dovedeti i s confirmi de ce eti capabil, o vorb n
doi peri aruncat de un editor cu experien, apreciat de efi, poate i de colectiv, i poate
distruge speranele.

CV-ul

Dac este cazul, menioneaz experiena ta profesional. Dac nu, pune accent pe studiile i
cursurile de perfecionare absolvite. Dar astea sunt lucruri pe care le poi afla din orice lucrare
avnd ca subiect ntocmirea unui CV i prezentarea la interviu.

De alte lucruri a avea eu grij!

Nu abuza apropo de cunotinele n ale calculatoarelor. Se poate ntmpla, mai ales azi, cnd
produsele multimedia fac parte din planul editorial al editurilor, s nu impresionezi, ba chiar
dimpotriv, cu o list aberant de aplicaii/programe cunoscute. Intereseaz, cu adevrat, s
cunoti MS Word, QuarkXPress, Corel, Adobe Photoshop, eventual WordPerfect, PageMaker i
MS Excel. Nu face greeala s spui c te pricepi la Windows, c eti un expert n MS Acces sau
FoxPro.

Navigarea pe internet nu este un mare avantaj, ea se nva n cinci minute!

Faptul c ai publicat o carte este chiar periculos! Nu doreti oare s ptrunzi n editur doar
pentru a-i publica propriile cri?

Mai important ar fi s subliniezi un domeniu editorial, un gen literar care te preocup, eventual
cu o scurt argumentaie.

Asta a fost!

Dac alegi o carier n domeniul editorial, mai devreme sau mai trziu este posibil s ne
ntlnim, poate chiar i n calitate de colegi. Se poate s devenim concureni, n sensul bun al
cuvntului, pe un anumit domeniu editorial.

Oricum ar fi, eu i doresc succes i m-a bucura s aflu nouti din lumea editorial iproblemele
pe care le-ai ntmpinat.