Genul benzii cu supereroi

Alin Ruoiu

Simt nevoia s deschid textul acesta cu o mic parantez. Trebuie s facem diferena dintre supereroul ca
protagonist al unei lucrri dintr-un anumit gen i supereroul doar ca tip de personaj. Cel din urm uz al termenului
este problematic din cteva motive. Deriv din cel dinti, ns pentru a putea fi aplicat tuturor respectivelor
personaje ar trebui extins mult n afara sferei de caracteristici cu care majoritatea suntem familiari: personaj cu
superputeri mbrcat ntr-un costum mulat colorat iptor, care lupt mpotriva rului i crimei. O astfel de
extindere a atributelor nu doar c ar face termenul s ias mult din matca proprie putnd fi folosit prin tot ceea
ce nseamn ficiune de gen, dar i i rpete din specificitate, fcndu-l inutil. Dac Iron Man este un supererou,
de ce nu sunt i soldaii spaiali ai lui Heinlein sau Haldeman? Dac Batman este supererou, de ce nu sunt i The
Shadow sau Zorro? Dac Jonah Hex este supererou, de ce nu i strinul fr nume al lui Eastwood? Dac Thor
i Hercules din benzile de la Marvel sunt supereroi, de ce nu ar fi i corespondenii lor mitologici? Dac The
Question este supererou, de ce nu ar fi i Phillip Marlowe? Dac Deathlock este supererou de ce nu i Terminator.
De aceea voi folosit termenul de supererou strict pentru a descrie personajul din benzile desenate ce fac parte
din universurile comune ale editurilor DC, respectiv Marvel Comics, care au contribuit la construirea acestor
universuri sau care comenteaz asupra lor; indiferent dac m refer sau nu la un personaj pe care l-am considera
sau nu supereroic. Fcnd o analogie cu noirul sau westernul, nu toi protagonitii acestor genuri sunt detectivi,
respectiv cowboy, ns denumirile au cptat o capacitate descriptiv puternic i ofer un arhetip de personaj
ce poate fi uor exploatat de autori i lesne interpretat de privitori i cititor.

Acestea fiind spuse, subiectul textului de fa ar fi cele dou genuri ale benzii cu supereroi. Continund analogia
cu noirul i westernul din care au izvort genuri autorefereniale precum neo-noir i acid-western, al cror scop
este stabilirea unui dialog critic cu tipologia povetilor originale i tipul de cultur care le-a creat, consider c un
lucru similar s-a ntmplat i cu banda cu supereroi. Vzndu-i varianta clasic drept o afirmaie i ecourile acelei
afirmaii, iar pe cea actual drept un dialog construit n jurul ei putem observa c de fapt banda cu supereroi este
constituit din dou genuri distincte. Al doilea concentrat pe remodelarea sau chiar distrugerea naraiunii
originale prin mijloace metatextuale, intertextuale, prin ironie i satir, prin propunerea de contraste i prin
sugerarea sau chiar explicitarea diferenei dintre premisele genului i execuia final a produsului. Spre deosebire
de noir i western, varianta postmodern a benzii cu supereroi nu este doar cea dominant, chiar este singura
care mai poate fi posibil cu oarece succes artistic sau comercial, iar acest lucru face din ea unul dintre cele mai
interesante forme de divertisment comercial de la ora actual.

Primul dintre aceste dou genuri este cel nceput odat cu crearea lui Superman n Action Comics #1 n 1938 i
din care aproape toi ceilali supereroi se trag. Acum, poate vei spune c Superman nu este primul supererou.
Exist personaje precum The Phantom sau Green Lama care de asemenea au costume pestrie, uneori chiar
superputeri i sunt concepute nainte eroului ce-i duce veacul n Metropolis. Da, dar dup cum spuneam n
primul paragraf, acestea pot fi considerate personaje supereroice, dar nu sunt supereroi ca participani ntr-o
anumit tipologie narativ. The Phantom are mult mai multe n comun cu ali eroi din benzile de aventur dect
cu Superman. Are excursii n locuri exotice, se bucur de afeciunile unei domnioare atrgtoare, este venerat
de btinai i n povetile lui mai mult se vorbete. Aproape toate stripurile zilnice sunt compuse din capete de
oameni discutnd, doar cele duminicale mai oferind din cnd n cnd cte o scurt secven de aciune. De
asemenea injustiiile mpotriva creia The Phantom lupt sunt divorate de realitatea cotidian, iar lumea n care
se perind este o caricatur orientalist. Povetile sale sunt pur escapism narcisist.
n schimb, n prima scen n care Superman apare, dup o pagin n care i sunt descrise abilitile, acesta
ptrunde violent n casa guvernatorului avnd n mn o dovad scris cum c o doamn pe numele de Evelyn
Curry condamnat la moarte prin electrocutare este de fapt nevinovat. Citind ziarul de diminea se bucur c
alter-egoul su nu este deloc menionat n relatarea evenimentelor nocturne. Ajungnd la birou afl despre un
caz de violen conjugal i pornete s intervin ca Superman speriind soul abuziv ntr-un asemenea hal nct
acesta lein de fric. n acea dup-amiaz Clark Kent i face curaj s o invite pe Lois Lane la dans, primind o
acceptare reticent. Acolo, un gangster local vrea s i-o sufle i Clark lipsit de coloan vertebral e mai mult
dect fericit s-i fac pe plac. Lois n schimb este boas i independent, plmuiete tlharul i-i emaciaz
verbal partenerul dup care pleac singur acas ntr-un taxi. Cteva scene mai trziu, Superman interogheaz
un lobbyist fluturndu-l peste acoperiurile capitalei Statelor Unite ncercnd s afle cine l corupe pe senatorul
Barrows.

Acest accent pus pe probleme sociale relevante pentru realitate, pentru viaa de zi cu zi a cititorilor aduli continu
i n numerele urmtoare din revist. Corupia este explicitat, delicvena juvenil contextualizat, cei n putere
trai la rspundere pentru abuzuri. ns mereu vina poate s cad pe umerii unui individ i a sa meschinrie. De
asemenea Lois continu s aib o personalitate mult mai puternic dect cea a lui Clark, lucru care o pune deseori
n primejdie, numai bine pentru ca Superman s o salveze. A strnit muli imitatori, ns puini la fel de bine
realizai. Majoritatea sunt hibridizai cu alte genuri i pesc din ce n ce mai mult spre evadare, perimare, clieu.
Chiar povetile cu personajul original ncep s mearg pe aceast cale. Ceea ce este o evoluie natural a oricrui
gen; ca premisele iniiale, ceea ce a oferit original i vital acel tip de poveste s fie ngropate sunt artificiu.
ngropate, dar nu extirpate.

Iar aceste premise sunt simple. Trecnd peste variaiile estetice, aproape n totalitate este vorba despre o
dedublare a personalitii n vederea corectrii unui abuz de putere. Personajul principal are o latur real, uman,
nu doar slab i mundan, dar deseori martor a victimizrilor i incapabil s acioneze. De aceea de multe ori
aceste personaje sunt reporteri, investigatori, poate detectivi privai. Aceste victimizri sunt consecina unei
deficiene de moralitate ntr-o figur a autoritii. Foarte muli rufctor din aceste benzi sunt doctori, oameni
de tiin, cadre militare, oameni politici, profesori, magnai industriali i gangsteri, chiar dac doar n nume.
Deficien care trebuie corectat prin for brut, iar aici intervine alter-egoul supereroic. Este evident c aceast
filosofie, dei vine dintr-un loc sincer, are probleme.

n primul rnd de natur narativ. Prototipul povetii este incredibil de puternic, problemele adresate destul de
mature i capabile s rezoneze, ns repetiia i reproducerea i slbesc aceste caliti. Dar ipoteza iniial i
structura nu pot fi mult modificate, fiind n simplitatea lor surprinztor de bine cristalizate. De asemenea aceste
poveti nu sunt escapiste n acelai sens n care sunt cele de aventur. Sunt fantezii nscute din dorina de putere,
exprimat prin transformarea n zei pe pmnt a unor ziariti slabi de nger, orfani, poliiti care sunt trdai i
ucii. Cu toate acestea, puterea fizic nu este vzut de protagonist ca fiind folosit pentru propriul beneficiu, ci
pentru a corecta acele deviaii de comportament n personajele care abuzeaz de puterea social ce le-a fost
acordat. Evadarea din viaa real nu se face ntr-o lume divorat de aceast, ci pur i simplu ntr-o versiune
corect a ei. De aceea, consider c adevrata evoluia a acestor prime poveti cu Superman nu sunt actualele
benzi cu supereroi, ci benzi precum cele realizate de Fletcher Hanks, Mr. A al lui Steve Ditko sau Holy Terror
de Frank Miller[i]. Benzi n lumea crora exist o moralitate obiectiv, clar trasat i care poate fi susinut prin
for, pn la limitele absurdului, n care supereroul nu este altceva dect antropomorfizarea unui principiu moral
prin care lumea este adus ntr-o stare de echilibru.
Aici intervine Captain America. Captain America Comics sunt renumite drept propagand, iar la o prim privire
ai fi ndreptit s crezi aa ceva despre ele, ns termenul nu este chiar propriu folosit. Cel puin nu are conotaiile
termenului, nefiind una comandat. Trebuie s avem n vedere c revista a fost publicat n decembrie 1940, cu
un an naintea atacului de la Pearl Harbor i ntr-o ar n care un segment semnificativ din populaie simpatiza
aciunile Germaniei Naziste. Astfel, Captain America vine ca un produs sincer i fr motive ulterioare din partea
lui Joe Simon i Jack Kirby. n aparen, pn aici nu se deosebete mult de ceea ce se ntmpl n alte pri.
Foarte interesant este ns un comentariu fcut de Preedintele Roosevelt n prima poveste: What would you
suggest, gentlemen? A character out of the comic books? Perhaps The Human Torch in the army would solve
our problem!. Ceea ce denot nu doar faptul c autorii erau deplin contieni de modul cum foloseau arhetipul
supereroului pentru a-i face cunoscut mesajul, dar i un pic de autoironie fa de ceea ce fceau. De asemenea,
semnific i nceputul unui joc de a convinge publicul c ceea ce ofer actuala revist este mai real, nu doar
autentic, dect restul benzilor desenate de pe pia. Cumva c evenimentele prezentate n revista din minile
cititorului nu doar ar putea avea loc n lumea sa, ci chiar au avut. Anunnd astfel moartea benzii cu supereroi
dou decenii mai trziu.

n special dup cel de-al doilea rzboi mondial, benzile cu supereroi au nceput s decad n popularitate. Din
cteva motive. Inflaia enorm de clone de Superman a fcut calitatea general s scad mult. Apoi, foarte muli
G.I.s s-au ntors de pe front ca fani ai benzilor desenate, dar i dornici de material mai serios. Aa c supereroii
au fcut loc benzilor poliiste, horror, SF, de dragoste, de rzboi. ns publicarea crii Seduction of the Innocent
i apariia unui consiliu de cenzur numit Comics Code Authority n 1954[ii] tocmai n aceste titluri au lovit cel
mai puternic. Nici banda cu supereroi nu a rmas neafectat, aceasta trebuind s se reinventeze.

i avea s o fac de abia n 1956 odat cu apariia lui Barry Allen, noul Flash. Dus este aspectul clasic inspirat
de zeul Mercur. Dus este aproape tot, n afar de faptul c amndoi alearg repede. Avnd succes, acelai lucru
se va ntmpla cu numeroi ali eroi precum Green Lantern i Hawkman. Dar nu asta este cu adevrat important,
ct evenimentele puse n micare. n 1961, n The Flash #123, cei doi supereroi cu acelai nume se vor ntlni
ntr-un efort de a corobora naraiunea intern a benzilor cu istoria publicrii lor[iii]. Acest interes acordat mai
mult metanaraiunii dect povetii spuse este acum, mai mult dect orice altceva, o marc a benzii cu supereroi.

Att de puternic a devenit relaia dintre poveti i revistele n care acestea sunt spuse, nct pentru a putea
motiva schimbri n linia de benzi desenate, Marvel i DC trebuie s lanseze mini-serii eveniment care s
motiveze narativ aceste schimbri editoriale. Nu este de ajuns ca, spre deosebire de ce se ntmpl cu aceleai
personaje n lumea filmului, editura s decid c direcia n care se mic Batman nu este bun, iar c de luna
viitoare lucrurile se vor realiza altfel. Trebuie creat o poveste epic n care substana fundamental a universului
respectiv s fie cutremurat pentru a motiva modificrile ce vor aprea n paginile numrului viitoar. De ce? Din
aceleai motive pentru care Jay Garrick a fost reintrodus n acel numr din Flash i pentru care n 1976 All Star
Comics i-a renceput publicarea de parc n cei 25 de ani de absen de pe pia personajele benzii respective
au continuat s aib aventuri, cuprinznd ntre pagini Supermani i Batmani mbtrnii, acum cu plozi, vechii
Flash, Hawkman i Green Lantern i cteva alte personaje care n-au mai fost vzute de pe la nceputul anilor 50.
Cel mai la ndemn rspuns ar fi pentru beneficii financiare. Compania deinea nite proprieti intelectuale pe
care nu le utiliza. Nu doar att, dar aveau beneficiul vrstei, alura clasicului i numele remprosptate de curnd.
Alt motiv ar fi pentru a le face s conteze. Integrate ntr-o form sau alta ntr-un univers comun, povestea unui
personaj a ajutat la cldirea altuia, iar att timp ct va mai fi existat mcar o revist care s-i continue publicarea,
toate acele personaje nu vor fi fost doar nite supereroi pestrii ale cror aventuri au ncetat cnd benzile nu le
mai erau profitabile, ci parte din istorie. ntr-un anume sens, vor fi fost reale i aventurile lor se vor fi ntmplat.
Iar cele dou motive nu sunt deloc contradictorii, ci unul ofer for celuilalt.
Asta se ntmpla la National Comics[iv]. De cealalt parte a baricadei, la Marvel Comics Jack Kirby, Steve Ditko
i Stan Lee erau ocupai cu propriile eforturi de a reforma i reconfigura acest gen pentru a supravieui n noul
climat. Avem eforturi similare de a nchega tot catalogul trecut i curent ntr-o tapiserie narativ coerent, precum
introducerea lui Namor n Fantastic Four #4, a lui Captain America n The Avengers #4 sau ntlnirea lui Spider-
Man cu Cei Patru Fantastici n The Amazing Spider-Man #2. Dar revenim din nou la problema realitii
povetilor spuse. Nu doar oferirea unei autenticiti sporite povetilor[v], dar i prin interjecii metaficionale[vi]
care scot n eviden caracterul, chipurile, mai real al acestor benzi desenate. Din acest moment, aproape fr
excepie, nicio band cu supereroi nu va mai fi altceva dect un comentariu asupra genului n care activeaz.

Cred c este un moment bun s introduc o clasificare realizat de fani i colecionari, devenii apoi istorici, a
erelor benzii desenate nord-americane cu supereroi(cu toate c deseori se uit acest ultim substantiv fiind folosit
pentru a descrie eronat ntreaga industrie). Prima ar fi Era de Aur nceput de apariia lui Action Comics #1[vii]
i terminat odat cu declinul benzii cu supereroi post-Al Doilea Rzboi Mondial. Cea de-a doua ar fi, evident
Era de Argint. Consensul pare s fie c ea a nceput odat cu apariia noului Flash n Showcase #4, dar nu i
cnd a lsat loc mai realistei Ere De Bronz[viii], dac aceasta chiar exist sau dac nu s-a trecut direct n Era
ntunecat ori cea Modern.

ncepnd cu finalul Erei de Argint este greu de trasat o cronologie coerent pentru c este greu de czut de acord
asupra unor trsturi clar distinctive mprtite de majoritatea benzilor publicate. Momentele de demarcaie
sunt fixate de anumite evenimente ocante, schimbri n stilistica preferat sau de faptul c unele benzi adreseaz
ntr-un mod melodramatic probleme de interes social. Ceea ce s-ar putea distinge ar fi apariia unor anumite
curente n cadrul benzii cu supereroi i dezvoltarea unor subgenuri, dar substana lor fundamental a rmas
aceeai. Acelai efort susinut de a integra povetile ntr-o continuitate comun ntre reviste i poveti, aceleai
priviri spre un anumit moment istoric fundamental, pe de-o parte nostalgice, pe de alt parte ironice i, mai ales,
o continu critic, reinterpretare i chiar deconstrucie a idealului eroic aflat la baza genului.

Cum se realizeaz asta la Marvel este probabil evident. Eroii lui Kirby, Ditko i Lee sunt atipici, uneori
monstruoi, neexperimentai, cuprini de angoase, nu doar neacceptai de societate, dar suferind din cauza asta.
Triesc ntr-o lume n care moralitatea are oarece ambiguitate i nu exist decizii care ofer soluia optim pentru
toate problemele. Ceea ce nu este de mirare innd cont c universul este n parte cldit de unul dintre autorii
acelui prim numr din Captain America Comics.

La DC, n schimb, lucrurile se realizeaz cu ceva mai mult subtilitate. Dac n Era de Aur supereroii erau
justiiari care luau legea n propriile mini, deseori intrnd n conflict cu autoritile statului, aici fie sunt chiar o
form de meninere a ordinii (Green Lantern, Hawkman) sau lucreaz cu acordul expres al poliiei. Implicit,
autoritatea moral revine societii, nu individului. Chiar dac nu pot crea personaje a cror caracterizare s
contrazic ipotezele originalei benzi cu supereroi, asta nu i oprete s comenteze asupra lor. n numeroase
poveti, unele imaginare[ix], Superman se confrunt cu versiuni malefice ale sale, cu dubli care i pun n
contrast calitile, prin prisma crora este el nsui analizat. n altele este prezentat ca un btrn decrepit sau
Clark Kent ca un nebun i n cele mai interesante chiar se contest universalitatea buntii sale, respectiv a
rutii lui Lex Luthor, lucrurile devenind mai mult o problem de circumstan i nu o constant absolut a
universului. De asemenea, cred c merit menionat faptul c la ambele edituri conflictele erau deseori rezolvate,
mcar cu ajutorul inteligenei, cunoaterii i a uzului original al puterilor, dac nu chiar n totalitate n absena
forei fizice i a brutalitii.

Dup cum am explicat acum cteva paragrafe, fora narativ a benzii cu supereroi st n simplitatea i sinceritatea
cu care este construit. De aceea acel prim gen nu are multe ci spre care s se dezvolte. ns poate funciona
drept un substrat foarte bun din care s creasc cel de-al doilea. ntr-adevr, chiar i n afara celor dou universuri,
toate benzile cu supereroi de succes comenteaz asupra arhetipurilor i conceptelor specifice supereroului clasic,
n special asupra lui Superman. Pornind de la Superduperman din paginile lui Mad, la Marvelman/Miracleman
de Alan Moore i o sum de artiti apoi The Maximortal de Rick Veitch ajungnd la Invincible de Robert
Kirkman i Ryan Ottley, The Boys de Garth Ennis i Darrick Robertson sau Irredeemable de Mark Waid i Peter
Krause, toate comenteaz ntr-un fel sau altul asupra primului supererou, a povetilor n care se gsete i a
rolului acestora pe lume. Desigur, acest dialog continu, iar nici personajele create drept replici pentru tipul
protagonistului original nu scap de la a primi propriile lor rspunsuri, precum Elementals sau Planetary pentru
Fantastic Four sau The Death Ray de Daniel Clowes pentru Spider-Man.

Imposibilitatea ntoarcerii la puritatea arhetipal este cu att mai evident cu ct chiar i atunci cnd autorii
afirm c acest ntoarcere este obiectivul lor, chiar textual, nu doar paratextual, rezultatul contravine diametral
inteniei. Astfel, avem cazuri precum Marvels de Kurt Busiek i Alex Ross, Astro City de aceiai Busiek i Ross
cu Brent Anderson oferind grafica sau Supreme sub Alan Moore, Rick Veitch, Joe Bennet i Chris Sprouse.
Prima vrea s omagieze unele dintre cele mai importante poveti pentru istoria timpurie a benzilor de la Marvel,
prezentndu-le fotorealist din punctul de vedere al unui jurnalist care ajunge s compun o carte de fotoreportaj
dedicat supereroilor. ns n decursul celor patru episoade istoria fictiv a universului este rescris,
recontextualizat, legat de patimile i experiena de via a omului de rnd. Asta pe lng faptul c intenia
autorilor este reflectat n cea a personajului principal. A doua continu pe aceeai linie, dar eliberai de vreo
istorie ficional adevrat, autorii sunt liberi s dezvolte propriile interpretri ale arhetipurilor supereroice.
ns tocmai aceast eliberare i nfrneaz, oprindu-i s creeze ceva original care s nu reflecte n vreo form
unul dintre personajele mai mpmntenite. Unele episoade continu prezentarea supereroilor din perspective
umane i modul cum influeneaz civilii, iari reflectnd modul cum au fost influenai ei citindu-le aventurile,
altele ptrund n psihologia lor, iar toate se remarc prin numeroase referine intertextuale la povetile i
personajele cunoscute, astfel cu timpul seria devine o prezentare, condensare i comentariu asupra istoriografiei
benzii cu supereroi.

D un click s vezi ceva interesant.

Supreme a pornit dup ce Alan Moore, cuprins de remucri dup ce lucrrile sale opzeciste au adus o perioad
de violen gratuit[x], a ncercat s rscumpere acele abuzuri cnd i s-a oferit carte-blanche la Image/Maximum
Press. Poate c nu a avut efectul scontat tocmai pentru c nu a oferit o alternativ viabil, ci mai degrab un eseu
narativizat. Povestea este spus alternnd momente din prezent ce critic realitatea benzii cu supereroi, uneori
att de direct nct nu se mai poate distinge vocea personajelor de cea a autorului, cu flashbackuri sub forma
unor scurte secvene ce pastieaz cu fidelitate poveti din anii 50 i 60.

n concluzie trecutul nu poate fi recptat, acea inocen fiind rtcit prin trecerea timpului, acumularea
povetilor i dezvoltarea mecanismelor industriale de a le produce. ns trecutul nu nseamn doar neprihnirea
lipsei de ironie i capacitatea de a fi suficient n naraiunea spus, ct nsi posibilitatea de a concepe poveti
noi. Astfel, banda desenat cu supereroi se gsete ntr-un impas. Revistele trebuie tiprite. Rafturile trebuie
umplute. Cum? Repetnd povetile deja spuse. Prezentate din alte unghiuri, lefuite, remixate, autorii venind din
nou i din nou cu propria versiune a unui tipar narativ clasicizat. Ori n lips de alte idei, criticnd ceea ce a venit
nainte. Supereroul a devenit ouroboric, iar singura raiune a benzii cu supereroi de a exista este de a se consuma.
Banda modern se nvrte n gol ca o masiv mainrie propulsat de universuri paralele i linii temporale
alternative, extinzndu-se spre infinit n nenumrate variaii ale acelorai poveti, toate contiente de actul
realizat i cuprinse de autoreferenialitate. i chiar dac actorii bag n seam publicul, ori poate tocmai de aceea,
prin vastitatea firelor narative pe care chiar i o singur band desenat le evoc ea reuete, chiar i pe moment,
s conving cititorii c ceea ce ofer este adevrat. C un om poate s zboare.

[i]
Pe larg despre Holly Terror http://www.webcomics.ro/2013/08/11/holy-terror/

[ii]

Ghidul conform cruia trebuia implementat standardul

editorial http://en.wikisource.org/wiki/Comic_book_code_of_1954

[iii]

Motivaia ntlnirii ar fi c cei doi triesc n dou dimensiuni diferite denumete Earth-1 i Earth-2. Astfel, Earth-
2 corespunde erei de Aur i Earth-1 celei de Argint. Merit menionat c s-au adugat numeroase astfel de
dimensiuni paralele, n care povetile i personajele ar fi putut s se dezvolte n moduri diferite. Astfel, avem
Earth-3 n care moralitatea supereroilor i a rufctorilor este inversat. Sau chiar Earth-Prime, corespunznd
lumii reale. n care Barry Allen chiar cltorete n The Flash #179 unde se ntlnete cu editorul revistei, Julius
Schwartz.

[iv]

Ceea ce din 77 avea s se numeasc oficial DC, cu toat c folosirea iniialelor lui Detective Comics pentru a se
referi la ntreaga linie de benzi de la National Comics a nceput de mult mai devreme.

[v]

Spider-Man nu poate ncasa cecuri scrise pe numele su, trebuie s-i usuce costumul pe un ziar n camer, are
probleme financiare, The Thing se chinuie s-i gseasc haine pe msur.

[vi]

Pe lng faptul c naratorul are deseori obiceiul s se adreseze cititorului, n Fantastic Four #10 Doctor Doom
ptrunde n studioul lui Jack Kirby n timp ce acesta crea banda mpreun cu Stan Lee.

[vii]

Goulart, Ron. Comic Book Culture. Collectors Press. p. 43.

[viii]

Momente citate ar fi depistarea dependenei de droguri a lui Speedy n 1970 n Green Lantern/Green Arrow #85,
publicarea n 1971 a numerelor 96, 97 i 98 din The Amazing Spider-Man fr sigla CCA, pentru prezentarea
abuzului de droguri sau moartea lui Gwen Stacy n 1973 n The Amazing Spider-Man #122.

[ix]

Din nou ne ntlnim cu aceast calitate a unor poveti de a conta mai mult dect altele. De a fi mai reale.

[x]

1963 was Alans reaction to how insane and awful superhero comics became in the early 90s. He told me he
felt somehow responsible by letting the cat out of the bag with Watchmen and wanted to completely reverse
course and get back to that state of grace that superheroes existed in during the Silver Age. Rick Veitch

http://www.lapunkt.ro/2013/08/22/genul-benzii-cu-supereroi/