Universitatea Ovidius Constana

Filmul Muzical
-referat-

Data: 15.06.2017 Prof. univ. dr.: Lupu Mitic

Anul III: Artele Spectacolului Actorie Student: Splcan Alexandru

 Sunetul n filmul muzical

A. NREGISTRAREA SUNETULUI

Primul patent de invenie privind nregistrarea sunetului aparine

francezului Leon Scott, care-i breveteaz, n anul 1857, o metod de nregistrare
de tip mecanic denumit phonoautograf. Vibraiile sonore, emise de sursa
nregistrat, se materializau sub forma unor brazde trasate pe un strat de negru de
fum ntins pe o bucat de hrtie, nfurat la rndul ei pe un tambur rotitor.
Phonoautograful nu ddea posibilitatea reproducerii sunetului nregistrat.
Ulterior, metoda mecanic
de nregistrare se
perfecioneaz, apariia
fonografului lui Edison
(1877) marcnd o etap
deosebit a acestei evoluii,
pentru c el avea i funcia
de redare (sunetul se
nregistra tot pe un tambur,
iar reproducerea lui se fcea
prin intermediul unei
goarne).
n anul 1886 i face apariia o prim variant a metodei optice de
nregistrare a sunetului (nregistrarea - n forma unei spirale se realizeaz pe un
disc fotografic rotitor). n anul 1900, Poliakoff inventeaz reproducerea sunetului
optic cu ajutorul fotocelulei.
nc din primii ani, s-a dorit s se alture imaginii nsoitorul ei din viaa
de toate zilele sunetul, deci s-a pus problema sonorizrii filmelor. Dar n afara

1
inconvenientului de ordin general, care n acei ani de sfrit de secol XIX i
nceput de secol XX se cereau depite de tehnica nregistrrilor de sunet,
deoarece limitau mult calitatea rezultatelor, nregistrrile de sunet cinematografic
se loveau i de dificulti specifice lor.
n film, sunetul coexist i trebuie s fie n concordan cu imaginea i
atunci cnd coninutul cadrului cinematografic o cere n sincronism cu ea. Nu
este admisibil ca la secvenele cu dialog vorbele rostite de actori s nu fie
sincrone cu micarea buzelor acestora, sau zgomotul care nsoete unele aciuni
din imagine s se aud nainte sau dup ce acest fapt s-a vzut pe ecran.
nregistrarea i redarea sincron a imaginii cu sunetul cer ns un aparataj
complex, inexistent la nceputurile cinematografiei.
nregistrarea sunetului simultan cu imaginea se face, n general, cu
interdicia ca aparatul care capteaz energia sonor (astzi microfonul) s intre n
cmpul vizual al camerei de luat vederi. Pionierii cinematografului dispuneau
numai de plniile fonografului pentru captarea sunetului. Aceasta fcea ca la
plniile de captare s ajung nu numai sunetele utile ci i cele ambiante (inutile)
care le acopereau pe primele fcndu-le neinteligibile.

Cu toate inconvenientele
majore artate, ncercrile de
sonorizare a filmelor dateaz
chiar de la apariia
cinematografiei i puine erau
spectacolele de film la care
imaginea s nu fie nsoit i de
un acompaniament sonor.
Cu toate eforturile fcute, nainte de primul rzboi mondial, nu s-au pus la
punct metode de nregistrare i redare care s asigure popularitate filmului sonor,
att printre realizatori ct i n rndul publicului spectator. De-abia dup ce apar

2
tuburile electronice amplificatoare i microfoanele se poate face pasul ateptat.
Metoda optic se generalizeaz n toat lumea i ea va deine exclusivitatea
folosirii n sunetul de film, timp de peste douzeci de ani.
Arta filmului neavnd la dispoziie sunetul, dect sub form de
acompaniament muzical, realizat de unul sau mai muli instrumentiti n timpul
proieciei, se concentrase numai asupra imaginii. Filmul mut atinsese culmi
artistice i de aceea , marii regizori considerau c introducerea sunetelui ar duce
la dispariia artei cinematografice.

B. CUVNTUL CA DIMENSIUNE A NREGISTRRII

Iat un punct de reper foarte important care ncadreaz ca i pe scena de

teatru sau de teatru muzical, cuvntul, pe scena numit *film*. ntr-adevr filmul
nregistreaz vocea actorului n dou modaliti care nu ignor existena muzicii.
Este ns o alt relaie ntre actor i nregistrarea pentru pelicul, deci pentru ceea
ce se vede, deoarece sursa difer. n muzic sursa sonor cea cntat sau cea
destinat nregistrrii venind de la instrumente, a cunoscut o prelucrare
anterioar. n ceea ce privete vocea vorbit exist anumite diferenieri.
Prima este numit priz direct ceea ce nseamn c nregistrarea este
simultan cu interpretarea scenei i filmarea ei. Cea de-a doua este nregistrarea
post-sincron adic acea nregistrare care se face ntr-un studio de sunet anume
conceput dar dup ce filmul a fost montat, deci dup ce ntreaga desfurare a
curgerii imaginilor este deja definitivat.
Priza direct presupune filmarea ntr-un mediu silenios, ca de pild ntr-
un studio sau un platou de filmare tratat acustic pentru a nu avea o reverberaie
prea mare, capabil s denatureze senzaia de firesc a sunetului. Deasemenea
decorul trebuie astfel gndit i realizat nct s nu existe reverberaie, ecouri sau
unde sonore staionare. Aparatele de filmare sunt condiionate pentru a fi foarte

3
silenioase, lucru pe care camerele de luat vederi pentru televiziune l ofer ca o
condiie. De obicei aceste aparate n cinematografie erau mari i greu
manevrabile. n plus aici condiii naturale pot produce cu toate filtrele sonore mari
neajunsuri, pentru c sunetul se poate percepe n microfon ca un zgomot de fond.
n ora filmarea n priz direct este aproape imposibil n afar de cazul n care
zgomotul permanent al oraului este utilizat ca fond sonor.
nregistrarea post-sincron special destinat filmului cu aciune este
ntrebuinat de
cele mai multe ori
n cinematografia
european pentru
avantajul c se
poate filma cu un
aparat uor, care a
fost conceput
pentru reportaj,
virtuile lui
cucerind i pe
cineatii de film artistic. Este un aparat care nu trebuie s fac zgomot de fond i
avantajul su este presupus n mobilitatea cu care se poate filma.
Dac n teatru actorul are mai multe posibiliti de emisie vocal i n mod
cert delimitate trei posibiliti: vocea de piept, vocea gutural i vocea de cap, n
film, aceea cu rezultatele cele mai credibile este emisiunea gutural pe care
spectatorul o accept considernd-o cea mai natural.
Foarte important n film ca de altfel n toate artele n care ne ntrebuinm
vocea ca mijloc de expresie, este respiraia. Din acest punct de vedere din nou o
paralel cu arta cntului. Aici ns respiraia nu mai este trambulina care nvinge
distana dintre vorbitor i asculttor ca n teatru i ca n arta cntului. Numai este
suportul care trimite vibraia corzilor vocale. Respiraia aici ajunge s fie un efect

4
care i joac propriul rol. Cnd actorul nregistreaz prin metoda post-sincron
ului i el reface propriile fraze emise, vzute cum s-au emis la filmare, urmrind
n sincron imaginea mut a secvenei filmate, va trebui s intre n acelai ritm de
trire, de respiraie, de articulare vocal, dar fr s reproduc i ntreaga micare
fiind intuit cu ochii de imagine i cu gura de distana necesar fa de microfon.
n filmele pe care le urmrim ni se pare uneori c nu se vorbete suficient
de natural, muli spun c se vorbete teatral, dar puini gndesc c nu ascult sau
nu au posibilitatea s judece ct de teatral pare unui strin un film romnesc sau
unui romn un film strin. Poate din aceast cauz diferena de naturalitate difer.
Dac facem o paralel cu arta spectacolului de oper, este ca i cum am urmri
cum se cnt n limba original a operei respective, sau cum se cnt ntr-o
traducere. i artificialul se va instaura totdeauna fa de cel care ascult o
traducere. Desigur fiecare limb are o sonoritate mai mult sau mai puin
cinematografic i sigur este o ntmplare c cea mai avantajat n acest sens este
limba poporului respectiv, prin faptul c atunci se pot nelege fraze ntregi fr a
fi necesar modulri i variaii de tonuri. Limbile au i caracteristici de modulaie
foarte deosebite i trecerea de la vocale la consoane i invers se face mai mult sau
mai puin firesc.

C. CINEMATOGRAFUL

Istoria cinematografului ncepe la 28 decembrie 1895, data reprezentaiei

publice a cinematografului Lumiere n subsolul lui Grand Cafe din Paris. Aceast
dat a fost reinut pentru c, pentru ntia oar, imaginile erau proiectate pe un
ecran, n timp ce dispozitivul inventat de Thomas A. Edison (Kinetoscopul, 1891)
nu permitea dect unei singure persoane s observe printr-o fant dereularea
imaginilor n micare. Experienele lui Edison au nceput n 1887, la doi ani dup
ce englezul Friese-Green le-a nceput pe ale sale.

5
 n primele filme ale lui Dickson, desenele, nlocuite cu fotografii,
reprezentau siluete umane dar micarea lor cznit, pe fondul ntunecat crea
senzaia unei dezarticulri de marionete sau a unor umbre chinezeti; cele 50 de
filme de kinetoscop cu o durat de 30 de secunde fiecare, reprezentau n micare
acrobai, cini, dansatori, dentiti sau brbieri exercitndu-i meseria.
Continuatorul lui Dickson, Edmond Kuhn, obine efecte speciale colornd
manual filmele. El continu s reprezinte scene mprumutate de la music-hall, ca
cea a evoluiei dansatoarei Anabella ale crei vluri unduitoare aminteau de
diafana apariie a celebrei Louie Fuller.
Louis Lumiere conducea mpreun cu fratele i tatl su o important uzin
de produse fotografice la Lyon i primul su film va fi legat de profesia lui,
mbrcnd totodat i un aspect publicitar.

Dac Lumiere s-a bucurat o vreme de succes, aceasta s-a datorat

realismului filmelor sale n care reproducea viaa aa cum era ea, scenariile
nscndu-se de la sine, din fapte banale interpretate nu de actori ci de membri din
familie sau de subordonaii lui din uzin. El este un homo tehnicus incitat de
demonul inveniei, a perfecionrii acesteia; el nu se las prad imaginaiei,
filmeaz doar ceea ce vede, e nclinat mai degrab spre documentarism, spre
reportaj, spre fixarea pe pelicul a evenimentului imediat.

6
 nceputurile teatrului francez legate de misterele religioase medievale, avea
s-i rspund ca o arcad peste timp.
n conlucrarea dintre dou arte teatrul i cinematograful Melies a adus
fr ndoial multe avantaje celei din urm, prin mprumutul unor elemente tipice
artei scenice, dar prea copleit de aceasta, a stagnat evoluia filmului prin
conceperea lui ca un spectacol teatral desfurat n faa obiectivului, fixat
definitiv n poziia optim a unei viziuni de ansamblu, aparatul, asemenea unui
spectator care nu-i schimb locul, nregistrnd totul fr nici o schimabare de
planuri sau de unghiuri.
Uznd de trucajele
cinematografice n care era un
maestru nentrecut, trucaje ce la
rndul lor i aduc contribuia
sporind farmecul, iluzia i
misterul reprezentaiei teatrale,
Melies filmeaz la studiourile
sale Star Film, fastuoase
desfurri n care decorurile,
figuraia, baletul, costumele, machiajul reediteaz atmosfera feeriilor jucate n
teatrul su, sau la Chatelet.
De un mare succes se bucur astfel n epoc filme precum
CENUREASA, JEANNE DARC, VISUL DE CRCIUN, SCUFIA
ROIE, BARB ALBASTR, GULIVER.
Apogeul creaiei sale l atinge ns, odat cu filmul (inspirat dup romanele
scrise de Jules Verne i H.G.Wells) LE VOYAGE DANS LA LUNE.
n acelai amurg al veacului, visul lui Wagner de a realiza pe scen
spectacolul total, al reunirii tuturor artelor, i gsea mplinirea n concepia lui
Adolphe Appia i Gordon Craig.

7
Bibliografie:

Cursuri, prof. univ. dr. Lupu Mitic;

Suport informaional internet.

8
Cuprins:

A. NREGISTRAREA SUNETULUI pag. 1

B. CUVNTUL CA DIMENSIUNE A NREGISTRRII pag. 3

C. CINEMATOGRAFUL pag. 5

BIBLIOGRAFIE pag. 8