Rolul i modalitile de utilizare a iluziilor optice n educaia

artistic
student urcan Alexandru Petru
anul I grafic
Dac priveti apa unei cascade cteva secunde, apoi i ndrepi privirea pe un
obiect static, obiectul va prea c se mic n direcia opus. Anumite modele sau
combinaii de forme geometrice ne pclesc i ne fac s apreciem greit aspecte
obiective precum forma unui cerc sau lungimea unei linii. Aceasta sunt doar cteva
dintre numeroasele iluzii optice (vizuale) prin care ochii notri ne joac feste.
Am putea lesne s credem c aceste senzaii iluzorii sunt un semn al
slbiciunii, al inadaptrii sistemului vizual la ceea ce vede. n realitate ns este
vorba despre un proces mult mai complex dect ne-am putea imagina, n care att
ochii, ct i creierul sunt implicai. Problema pornete de la ncrederea pe care o
avem n capacitatea noastr de a percepe imaginile exact aa cum sunt n realitate,
la fel cum o face o camer video care nregistreaz fidel.
Specialitii care studiaz iluziile vizuale ntmpin dificulti n definirea
acestor fenomene. Un prim impediment este trasarea liniei de demarcaie ntre
realitate i iluzie. ntr-o oarecare msur percepia vizual uman ar putea fi
considerat i ea o iluzie dac ne gndim la limitele sistemului nostru vizual i la
cantitatea redus de stimuli care ajung s fie procesai pentru formarea percepiei.
O alt dificultate este lipsa unanimitii n explicarea modului n care se
formeaz percepiile vizuale. n literatura de specialitate sunt cunoscute dou teorii
total opuse ale formrii percepiei vizuale:
teoria bottom-up (propus de James Gibson n anul 1966) susine c percepia
ar fi un proces direct care ncepe cu procesarea stimulilor vizuali nainte ca ei s
ajung la creier; pe msur ce informaia senzorial parcurge sistemul vizual i se
ndreapt ctre creier, procesarea devine din ce n ce mai complex, astfel nct la
nivelul creierului se formeaz o percepie exact a realitii
teoria top-down (naintat de Richard Gregory n 1970) se bazeaz pe rolul
fundamental al experienei noastre anterioare care intervine atunci cnd creierul
interpreteaz stimulii vizuali; pentru c cea mai mare parte a stimulilor (90%) se
pierd pn ajung la creier, acesta trebuie s se descurce i s construiasc activ
percepia, combinnd stimulii vizuali cu informaiile stocate din experienele
anterioare.
Concluzia comun a oamenilor de tiin este c iluziile optice sunt erori ale
percepiei vizuale. Ele constau n acele discrepane ntre realitatea stimulilor cu
care intrm n contact i ceea ce vedem. Cu alte cuvinte, ochii i creierul percep
o imagine deformat a realitii, care nu respect trsturile fizice ale stimulului,
tridimensionalitatea sau alte legi ale fizicii. De cele mai multe ori constatarea
acestor diferene ne surprinde, cu att mai mult cu ct, chiar dac tim c avem n
fa o iluzie optic, n continuare suntem pclii.
1
 Iluziile optice au fost observate din cele mai vechi timpuri. Chiar dac misterul
lor nu a fost desluit n totalitate nici pn acum, acesta nu i-a mpiedicat pe
oameni s se foloseasc de puterea lor. Dac ne uitm la operele de art (picturi,
sculpturi), la arhitectur, numerele de magie, vom vedea iluziile optice prezente
peste tot.
Exist o multitudine de iluzii optice, de la cele clasice, extrem de cunoscute,
pn la cele mai noi, ale cror pattern-uri complexe sunt realizate pe computer de
specialiti care mbin mai multe efecte ntr-o singur iluzie. n funcie de modul
de formare i de locul unde au loc, iluziile optice se mpart n dou categorii:
iluziile fiziologice sunt iluziile optice propriu-zise, care se formeaz
la nivelul retinei i apar sub aciunea unor stimuli vizuali fizici; de
exemplu, dac privim imaginea unui obiect de culoare verde, timp de
aproximativ 20 de secunde, apoi ne orientm privirea spre un fundal alb
vom vedea n continuare acel obiect (chiar n absena lui), dar n
culoarea sa complementar (rou); n acest caz este vorba despre
o imagine rezidual care persist pe retin; explicaia acestui fenomen
se rezum la modul n care lucreaz celule fotoreceptoare: celulele cu
conuri sensibile la culoarea verde se desensibilizeaz treptat pe msur
ce privim obiectul, apoi celelalte celule (sensibile la rou) devin
dominante
iluziile cognitive, cele n care cunotinele noastre sunt cumva
contrazise de ceea ce vedem. Un exemplu tipic n acest sens este iluzia
optic ce se creeaz cnd privim o masc din spate dei este goal,
creierul nostru o percepe ca fiind convex pentru c el nu este obinuit
cu feele goale. Uimitor este faptul c i atunci cnd oamenii neleg
acest mecanism, creierul continu s vad faa convex (plin), dei ea
este goal.
Dup aspectul iluziilor, acestea se clasific n:
- iluziile ambigue sunt acele iluzii vizuale n care
poi identifica dou imagini reprezentate (un
exemplu clasic este imaginea n care se poate vedea
att chipul unei femei btrne, ct i al unei tinere);
ambele imagini sunt valide, ns este imposibil s
le percepi pe ambele simultan.
- distorsiunile n aceste imagini sunt distorsionate
aspecte fizice precum forma, mrimea, liniile astfel nct
percepem un obiect ca fiind mai mare dect altul, cnd
de fapt ele sunt egale, linii curbe cnd n realitate ele sunt
drepte etc. Un exemplu foarte cunoscut este cel al liniilor
ncadrate de sgei dei sunt egale, cele dou drepte
sunt percepute ca avnd lungimi diferite n funcie de orientarea vrfurilor sgeilor
(pare mai lung cea cu vrfurile orientate spre exterior).

2
- iluziile paradoxale sunt acele imagini care prezint
lucruri imposibile, care ncalc legile fizice, care creeaz un
efect ce se repet la nesfrit sau i dau senzaia c imaginea
nu e complet, dar n acelai timp par convingtoare, de
unde i paradoxul.
Iluziile optice au fascinat dintotdeauna. De-a lungul
timpului oamenii le-au cutat tot felul de explicaii. ncepnd cu secolul al XIX-lea
interesul cercettorilor pentru aceste fenomene a crescut tot mai mult, pentru c pe
de o parte iluziile optice reprezentau un soi de slbiciune a creierului care trebuia
investigat, iar pe de alt parte, dezvoltarea psihologiei a permis utilizarea iluziilor
optice ca instrument de studiu pentru percepia vizual. Treptat au fost elaborate
teorii din ce n ce mai cuprinztoare i mai plauzibile ale percepiei vizuale, chiar
dac n privina unora exist nc polemici i dezbateri.
La crearea acestor iluzii contribuie mai muli factori, pe de o parte aspectele
fizice ale stimulului vizual (cantitatea de lumin, culorile, dac obiectul este sau nu
n micare etc.), iar pe de alt parte subiectivitatea (ateptrile, experiena anterioar)
celui care privete o imagine. De exemplu, n cazul imaginilor cu dublu sens, nu
toat lumea descoper ambele figuri reprezentate. Contextul este un alt factor
favorizant pentru apariia iluziilor optice o persoan cu o nlime medie ni se va
prea mai nalt atunci cnd se afl n mijlocul unor oameni mici e statur i mai
scund atunci cnd e n preajma unor oameni foarte nali.
Iat cteva dintre teoriile care au fost propuse pentru a explica iluziile vizuale:
Creierul nostru ncearc s prevad viitorul, astfel c ceea ce vedem
nu este o imagine corect a realitii. Aceast explicaie, propus de cercettorul
Mark Changizi (Institutul politehnic din New York) are la baz o descoperire recent
din neurologie: la nivel cerebral exist o ntrziere de o zecime de secund ntre
expunerea la o imagine i formarea percepiei. Creierul nostru s-a adaptat i a gsit
un mecanism de a compensa acest neajuns prin a previziona ce urmeaz s se
ntmple. Aceast explicaie pare plauzibil pentru iluziile de micare i iluziile care
presupun forme geometrice.
Iluziile vizuale apar din cauza unor erori de estimare ale sistemului
vizual. Conform acestei teorii, n procesarea stimulilor vizuali i formarea
imaginilor care conin forme geometrice apar bias-uri (erori de estimare). n prima
faz a procesrii, imaginile sunt descompuse n pri mai simple (linii, intersecii
de linii) i sunt analizate acele trsturi care in de msurtorile fizice (lungimile,
poziiile, forma, orientarea, distanele). Pentru c acestea sunt estimate, imaginea
format nu are cum s fie identic cu realitatea. Cei care susin aceast teorie spun
c erorile de procesare apar n cazul tuturor imaginilor, doar c efectul lor este vizibil
n cazul iluziilor optice.
Iluziile optice spaiale sunt o consecin a constanei trsturilor
stimulilor teoria constanei. Aceast teorie, propus la nceputul anilor 1970,
pornete de la un fapt bine cunoscut: caracteristicile obiectelor pe care le privim se
pot modifica n funcie de distana la care ne aflm, de cantitatea de lumin, de
micarea noastr sau a obiectului etc. n acelai timp, percepia vizual a acestor
3
caracteristici nu se modific, ci i pstreaz constana. Iluziile apar atunci cnd
stimulii vizuali determin pstrarea constanei proprietii obiectelor pe msur ce
reprezentarea acelei proprieti variaz.
Iluziile vizuale apar din cauza ambiguitii ce se creeaz la nivelul
sistemului vizual ca urmare a tridimensionalitii realitii
Dei lumea exterioar este tridimensional, imaginile proiectate pe retin sunt
bidimensionale. Pentru a crea imaginile 3D sistemul vizual suprapune imaginile
bidimensionale formate pe retina celor doi ochi i le integreaz astfel nct s
formeze o imagine tridimensional. n acest proces creierul apeleaz i la experiena
noastr anterioar (genetic sau dobndit), ceea ce poate favoriza apariia erorilor.
Majoritatea iluziilor sunt tentative ndraznete de a
induce o neglijare a perspectivei. Un exemplu particular
simplu este cel din figura alturat, care se ncadreaz n
categoria iluziilor optice izometrice. n desenul de sus,
liniile BB pot fi imaginate fie ntr-un plan anterior liniilor
AA, fie ntr-unul posterior acestora. Alegerea ramne la
latitudinea individual, ntruct nu se dispune de
suficient informaie pentru a putea decide ntre cele
dou posibiliti. Cu celelalte dou desene nu mai sunt
posibile astfel de ambiguiti, cele dou alternative fiind
clar separate prin micorarea uneia din dimensiuni, astfel
nct s apar senzaia perspectivei.
Este uor de observat c unele forme foarte
sofisticate de iluzii optice izometrice, care au dat natere
chiar la opere de art, i au originea n eliminarea sau exagerarea legilor
perspectivei.
Iluzia lui Poggendorf ofer un exemplu mai complicat. Linia nclinat din
imaginea din stnga pare a fi discontinua prin intersectarea cu cele dou linii
verticale, i mai ciudat, iluzia dispare atunci cnd desenul este nclinat astfel nct
linia este orizontal (desenul
din dreapta). Pe de alta parte, se
poate constata c iluzia nu apare
ntr-un context tridimensional
(imaginea din mijloc), ceea ce
sugereaz ca aici este implicat
proiecia perceptual a unei
situaii tridimensionale ntr-un
plan.

4
 n figura urmtoare este prezentat o pereche de
iluzii (iluzia lui Hering), care constau n aparenta
curbare a perechilor de linii verticale: ele apar concave
spre punctul de convergen a liniilor oblice. Acest
lucru este datorat faptului c, dei figurile sugereaz
evident o imagine n perspectiv, acest fapt este ignorat
n desenarea liniilor paralele. i aici este vorba deci de
o iluzie izometric i tridimensionalitate transpus ntr-
o imagine bidimensional.
Nu toate iluziile bidimensionale pot fi explicate
pe baza proieciei, izometriei sau altora asemntoare.
Privind la desenul din figura a, pentru un moment apare
o senzaie de tulburare. Privind n continuare la desenul b i mai departe la c, ne
putem ntreba de unde vine ncurctura. Cum principiile orizonturilor multiple nu
pot fi aplicate acestei iluzii, ne dm seama c acestea nu pot exista dac informaia
total disponibil poate fi prezentat creierului dintr-o dat, ntr-o porie unic. ntr-
o prim situaie (figura a), ochii trebuie s se mite de la un capt al figurii la cellalt,
dar odat ajuni acolo, creierul a uitat nceputul. De aceea privirea se ntoarce i aa
mai departe. n figura c, imaginea este privit n ntregul ei i eroarea poate fi gsit
imediat.

Dac unele din iluziile prezentate n paragraful anterior pot prea oarecum
artificiale, ele au un lucru n comun: sunt bidimensionale. Sunt ns multe iluzii
tridimensionale, care fac parte din viaa de zi cu zi i, ca urmare, tind s treac
neobservate. Unele dintre ele erau cunoscute de arhiteci nc din antichitate.
Arhitectura antic greac este plin de exemple. Contieni c nite coloane n form
de trunchi de con dau senzaia de for, trie, arhitecii Parthenonului au realizat
faptul c dac stlpii sunt de aceast form, ei par mai subiri la mijloc. Ei au
compensat acest lucru printr-o uoar curbur (n forma de butoi) a coloanelor, cu o
abatere de la liniaritate de 0,2%.
5
 De asemenea, este tiut c dintre dou figuri geometrice egale, cea mai
luminoas pare mai mare. Acest lucru este datorat iradierii retiniene, un fel de
dispersie a rspunsului vizual n regiunile din jurul imaginii retiniene luminoase. Ca
urmare, o coloan vazut pe
fondul luminos al cerului pare
mai subire dect una identic,
vzut pe fondul ntunecat al
unui perete. Din acest motiv,
coloanele din colurile
Parthenonului au fost fcute
ceva mai groase dect celelalte,
iar distana fa de cele vecine a
fost redus. Cum la templele
mai vechi aceste caracteristici
nu au fost observate, ele trebuie
s fie datorate unor atente
observaii i nu, aa cum s-a
sugerat, n scopul ntririi suportului acoperiului foarte greu.
Nici axele coloanelor nu sunt perfect verticale, ele convergnd spre un punct
situat la o naltime de 2,5 km deasupra solului, un truc suficient pentru a insinua
convergena perspectivei produse de o nlime mai mare. O construcie mai nalt
pe Acropole ar fi artat fr armonie de la distan, dar ideea original de mai sus a
dat un compromis acceptabil.
Constructorii catedralei St. John, din Londra au generalizat aceste noiuni i
au dat att uilor, ct i ferestrelor o form trapezoidal.
Iluziile asociate cu micarea real sau aparent sunt notorii. Cele privind
micarea aparent sunt exemplificate de cinematografie, televiziune, firmele
luminoase, sau cele care prezint nscrisuri ce dau senzatia de curgere. n fiecare caz,
iluzia miscarii este generata de alternari succesive, rapide si scurte ale formei
imaginii retiniene. Ca urmare a duratei finite a raspunsului retinian la un stimul de
intensitate corespunzatoare, si tinnd seama si de marimea finita a cmpurilor
receptoare, discontinuitatea inerenta n prezentarea succesiva a cadrelor trece
neobservata, daca viteza de derulare nu este prea scazuta sau diferentele dintre cadre
succesive prea mari.
O trasatur cunoscut a imaginii de televiziune este aceea care implic
deformarea aparent a acesteia. Cnd privirea se mut de la stnga spre dreapta,
imaginea pare nclinat spre dreapta. La deplasarea privirii n sens invers, imaginea
apare nclinat spre stnga. Aceasta iluzie este uor de neles dac ne amintim nu
numai c imaginea de televiziune const ntr-o succesiune de cadre, dar fiecare
dintre acestea este format din cteva sute de linii orizontale, trasate de un fascicul
fin de electroni, n baleieri secveniale rapide. Considernd structura astfel format,
cnd privirea alunec pe ecran de la stnga la dreapta, ea fixeaz spotul
fasciculului din ce n ce mai trziu; de aceea, liniile situate mai jos apar deplasate
spre stnga fa de cele situate mai sus.
6
 Alte exemple de iluzii asociate cu micarea sunt redate n figurile urmtoare.

Fixeaz punctul negru din centrul imaginii i mic

capul nainte i napoi

Liniile transversale sunt Petele din colurile ptratelor sunt albe

paralele sau nu ? sau negre ?

7
Citeste repede n ordine culorile cu care sunt scrise cuvintele de mai sus. Conflictul
apare deoarece emisfera dreapt a creierului ncearc s spun culoarea, n timp ce
emisfera stng insist s citeasc cuvntul.

Mut privirea din centrul imaginii Dei n imagine sunt cercuri concentrice,
spre marginea acesteia senzatia este aceea de spiral

De cnd exist pe Pmnt, una dintre funciile de baz ale artei este sa creeze
lumi alternative, imaginare i surprinztoare. n imaginile urmtoare se pot observa
exemple de desene, sculpturi i picturi care reuesc s transforme realitatea dar i s
se joace cu percepia privitorului.

Doi copii pictai se plimb cu o biciclet

adevrat, de Ernest Zacharevich

8
Animale tridimensionale pictate, Desene tridimensionale
de Keng Lye de Ramon Bruin

Sculpturi anamorfice
de Jonty Hurwitz

Desene hiper-realiste
de Marcello Barenghi

9
 Aceste desene stradale devin iluzii optice atunci cnd suntem la o anumit
distan corect i unghi exact. Aceast art a aprut n secolul al XVI-lea cunoscut
sub denumirea de Aux Trois crayons.

Chiar dac mecanismele lor nu au fost nc pe deplin nelese, iluziile vizuale

fac parte din viaa noastr. Se vorbete tot mai mult despre valoarea estetic a
iluziilor vizuale n arta contemporan n care se pune un accent ridicat pe non-
convenional, interpretabilitate, diversitate. Un puternic impact l au astzi i n
decoraiunile interioare, iar numerose numere de magie se fondeaz pe iluziile
optice.

10
 Ca alternativ la "automatismul psihic" preconizat de Breton, Salvador Dal
recurge la propriul su stil ca "metod paranoico-critic", pe care o definete drept "o
metod spontan a cunoaterii iraionale care const n interpretarea critic a
reveriilor delirante". Astfel, imaginile pe care pictorul ncearc s le fixeze pe pnz
deriv din agitaia tulbure a incontientului (paranoia) i reuesc a cpta form
numai datorit raionalizrii delirului (momentul critic).
Din aceast metod au rezultat imagini de o extraordinar fantezie pn la
stupefacie. Tehnica adoptat este aceea a picturii din Renatere, din care preia doar
exactitatea desenului i cromatismul, nu ns msura echilibrului formal. n picturile
sale prevaleaz efecte iluzioniste i o complexitate tematic care amintesc empfaza
i exuberana barocului iberic. Dal
recurge la spaii largi n care include
o mare cantitate de elemente -
oameni, animale obiecte - ntr-o
combinaie iraional a raporturilor
i deformare a realitii.
Una dintre cele mai renumite
picturi din lume este Persistena
memoriei, cea mai faimoas
creaie a pictorului. Realizat n
anul 1931, n ulei pe pnz, pictura
suprarealist nfiseaz un rm
sumbru presrat cu ceasuri parc topite. Potrivit unor teorii, sursa de inspiraie a
acestui tablou a fost Teoria Relativitii a lui Albert Einstein.
Tabloul Metamorfoza lui Narcis reprezint dubla ipostaz a unui adolescent
aplecat asupra imaginii lui reflectate n apa glbuie, imagine preschimbat ntr-o
mn gri, pietrificat, ce ine un ou
din care nflorete o narcis. ntre
cele dou imagini se vede un grup
de oameni goi. Peisajul din fundal
include o stnc pietroas i nite
muni ndeprtai, cu nori negri la
orizont. n dreapta, lng mna
pietrificat, un ogar devoreaz o
halc de carne. n fundal, n spatele
unei suprafee sngerii, care
nconjoar balta, se vede statuia
unui adolescent zvelt pe un piedestal ridicat pe o pardoseal n carouri. Pnza
Metamorfoza lui Narcis aeaz n prim plan, alturi de mna emblematic, pe care
miun sute de furnici, ce apruse deja n Cinele andaluz, ogarul care devoreaz
hoitul.

11
 Trsturile feminine sunt o provocare
pentru toi artitii. Fineea lor incit. i ct de
simplu poi s-i imaginezi un chip lsnd doar
creionul s alunece pe hrtie? Un vrf de lance
n domeniu este Octavio Ocampo, ce a schiat
magistral chipul femeii n lucrarea sa Mouth of
Flower de o simplitate dezarmant, dar n
acelai timp att de rafinat i complex. Gur
de floare este una din cele mai premiate lucrri
ale artistului de origine mexican, Octavio
Ocampo i, dup cum se observ, de la distan
pare un chip de femeie surprins n inspirarea
parfumului floral. n detaliu, ns, un future e
pornit n explorarea florii ce din deprtare ar fi
fost uor confundate cu buzele sublimei
domnioare.
La Oleg upliac, domnioara i dezvluie
mai mult din intimitate. Frumuseea corpului
este cumva fentat prin asocierea cu fructele
copacului a crui crengi sculpteaz trupu-i
apetisant. Frunzele, zburlite parc de o adiere de
vnt, creaz senaia unor plete ce se rsfir pe
umerii goi ai tinerei, iar o parte din fructe, ce se
aeaz armonios n desen, ofer iluzia unor
cercei voluminoi ce strlucesc n lumin, lsnd
s se ntrevad un chip ideal de fecioar. Tabloul
se numete i s-ar traduce Alb
revrsat fcnd, cred, referire la albul ce s-a
aeat pe aceste fructe, subiect de meditaie
pentru privitor.
i la Gabriel Todic chipul femeii este compus din ramurile unor copaci, ns
aici mai apar i nite actori din
familia felinelor, animale de prad
ce i-au luat drept int cuibul unei
psri. Este creat o atmosfer de
suspans dictat de posibila reuit
a invadrii acestui cuib. ns
prezena psrii poate da oarece
echilibru confruntrii. E o senzaie
de incertitudine. Oare nu acelai
lucru resimte privitorul la
nfruntarea privirii acestei
domnioare? Lucrarea se
numete Cuttura felinelor.
12
 La David G. Wilson cea mai simpl
reprezentare a chipului feminin se rezum la un
buchet floral aezat ntr-o vaz pe o mas, Sigur
c tulpinile definesc conturul feei, iar
fluorescena corespunde fie buzelor, fie ochilor,
fie cerceilor, fie unor podoabe pentru pr.
Lucrarea se numete The Dutch Bouquet,
adic Buchet olandez i este inspirat dintr-o
binecunoscut oper a pictorului de origine
olandez Vincent Van
Gogh, Sunflowers. Floarea soarelui a
renumitului artist este un tablou realizat n ulei
pe pnz i reprezint un buchet de floarea
soarelui aezat ntr-un vas de lut. n aceast
lucrare predomin nuanele de brun i galben,
fiind faimoas pentru modul de realizare a
contrastelor i bineneles pentru greutatea
semnturii autorului. Din acest motiv gsim i floarea soarelui n prul creaiei lui
David G. Wilson.
Pentru Luis Miguel Rodriguez, ndrgostitul de mare, femeia nu-i niciodat
simpl. Este un rm, o insul, o spera, o binecuvntare. Asemenea naufragiatului
care caut un loc unde s poat acosta, un loc n care s simi c i poi reface
puterile, o speran de via, aa este i femeia pentru artistul cubanez. De fapt, toata
viaa sa a fost o pendulare ntre mare i rm, ntre splendorile dezvluite de
adncurile oceanului i culoarea ntins pe pnz de ctre pensonul artistului. De
aceea el resimte cel mai tare senzaia cutrii i atingerii armului dup o rtcire pe
ntinsele ape. Insulele sale sunt femei, sunt iubite ce se druiesc cu totul celui
rentors, asemeni Penelopei pentru Ulise, dup mplinirea odiseei. Desde mi
Caleta este o lucrare care definete cel mai
bine nzuina ascuns, subcontient,
freudian a brbatului pentru femeia iubit,
n matricea psihologic a lui Luis Miguel
Rodriguez. Naufragiat sau nu, e clar c
insula pe care st nu mai prezint interes. E
clar c privirea i este furat de privelitea
de dup crengile copacului. O dorin
nesbuit i izvorte n minte i simi c
nu-i mai poi rezista. Vrei s ajungi la ea cu
orice pre. i simi c nimic nu te poate
opri. Formele diafane ale peisajului
dezvluit de insul i scoate la iveal
pornirile ascunse adnc n subcontient.

13
 Bibliografie:
1) http://www.romedic.ro/iluziile-optice-vizuale-0P32792
2) http://www.scritub.com/stiinta/fizica/Iluzii-optice21516102321.php
3) http://mariusarte.blogspot.ro/2013/09/iluzii-optice-in-arta.html
http://www.faraaer.ro/imagini-cu-iluzii-optice-stradale-3d-tridimensionale-
desene-cu-creta-pe-asfalt/
4) http://www.historia.ro/
5) http://ro.wikipedia.org/wiki/Salvador_Dali
6) http://guzgan.ro/12290-lucrarile-lui-salvador-dali-18-poze.html
7) https://www.pinterest.com/bea59/art-optical-illusions-by-octavio-ocampo/
8) http://translate.google.ro/translate?hl=ro&sl=en&u=http://gallery4collectors.
com/octavioocampo.htm&prev=search
9) http://www.ziaruldepenet.ro/2013/08/17/arta-altfel11-pur-si-simplu-
femeia/#sthash.wsZa3Ao5.dpuf

14