Sunteți pe pagina 1din 601

SHAKESPEARE

HENRIC AL Vl-lea RICHARD AL 111-lea

1
EDITURA UNIVERS
SHAKISPfARE
Coperta coleqiei da
VAL MUNTEANU

Toate drepturife as upra acestei


versiuni sint rezervate Ed ituri i UNIVERS

'


SHAKESPEARE

OPERE COMPLETE
Volumul I

HENRIC AL Vl-LEA, Partea ), traducere de Barbu


Solacolu
H ENRIC AL Vl-LEA. Partea a 11-a, traducere de Barbu
Solacolu
HENRIC AL Vl-LEA, Partea a III-a, traducere de Barbu
Solacolu
RICHARD AL 111-LEA, traducere de Dan Duescu

Ediie ngrijit, studiu introductiv, note de istorie literar


si comentarii de LEON D. LEVICHI
Note de VIRGIL TEFNESCU-DRGNETI

Bucureti, 1982
.Editura UNIVERS
STUDIU INTRODUCTIV
Shakespeare nu trebuie cetit, ci studiat.
(M. Eminescu, Repertoriul nostru teatral, !n Familia, Pesta, nr. 3(1870)

DOCUMENTAR
1
BIOGRAFIA EXTERN" I INTERN". CO.NTROVERSA.
SHAKESPEARIAN

An acest amurg de secol tim cam tot att ct se tia in zorii lui despro via-
a scriitorului cruia
i se atribuie ndeobte cea mai grandioasft crea-

I ie dramatic-po e tic a lumii. Numeroase lucr{tri biografice publicate


ntre timp impresioneaz prin interpretri ingenioase, dar faptele certe
cuprinse n ele snt tot cele de altdat!. Acestea snt numeroase, totui
att de puine dintre ele snt ct de ct semnificative, nct imaginea global
te poart fr voie spre mobilierul srccios al casei din strada Henley,
Stratford, unde se presupune c s-a nscut Shakespeare sau spre decorul
cvasi-inexistent al scenelor elisabetane. Lipsesc epitetele"; ele snt ns
prezente n ecourile strnite de creaia literar a lui Shakespeare - ceea ce
se va reflecta n scurta prezentare de mai jos, inevitabil selectiv. 2
Tatl scriitorului, John Shakespeare, originar dintr-un sat vecin cu
Stratford-upon/on-Avon, ~- a stabilit n acest trg-orel i a fost pe rnd
mnuar, negustor de ln, pici i vite. A deinut unele posturi admini-
strative de rspundere i s-a cstorit cu Mary Arden, fiica unui proprietar
de pmnt. John i Mary au avut opt copii; William, cel de al treilea, s-a

1 Sidney Lee, A Life of William Shakespeare, final revision, 1925; E.


K. Chambers, William Shakespeare: A Study of Facts and Problems, Oxford,
1930; G.E. Bentley, Shakespeare: A Biographica.l Handbook, New Haven,
1962; P. Quennell, Shakespeare: The Poet and His Background, 1963; S.
Schoenbaum, William Shakespeare, A Documentary Life, Oxford Univer-
sity Press, London, 1975. Lucrri care pun un accent deosebit pe contextul
epocii: John Dover Wilson, The Essential Shakespeare: A Biographical
Adventure, Cambridge, 1932; E.I. Fripp, Shakespeare, lt!an and Artist,
O:x.'iord, 1938; Peter Alexander, Shakespeare's Life and Art, 1938; Hazel-
ton Spencer, The Art and Life of William Shakespeare, New York, 1940;
I vor Brown, Shakespeare, 1949; R.A. Sisson, The Young Shakespeare, 1959;
l\lihnea Gheorghiu, Scene din viaa lui Shakespeare, 1964, BPT, Bucureti,
1968.
2 Am folosit mai ales reproduceri din documentele oficiale, precum i

Th e Shakespeare Allusion Book ((rom 1591 to 1700 ), General Editor Prof.


I. Gollanz, Oxford University Press, London, 1932.

5
nscut n aprilie 1564, dup tradiie la 23 ale lunii (n registrul de nateri
apare data de 26 aprilie) i a fost botezat dup ritualul anglican.
Este aproape sigur c a studiat (civa ani) la coala gramatical"
(Grammar School) din Stratford, structurat dup sistemul medieval
i cuprinznd printre materiile de studiu gramatica latin i greac (cr
ile de baz fiind Gramatica limbii engleze de John Lyly, Sententiae Pueriles
de Leonhard Gilmann, texte din Esop, Cezar, Cicero, Virgiliu, Horaiu,
Ovidiu; de asemenea tratate de retoric, astfel The Arte of Rhctorique de
Thomas Wilson).
Pentru perioada 1576-1582 nu exist documente semnificative; iar
ucenicia la un mcelar sau participarea la braconaje snt ipotetice 1
In 1582 Shakespeare s-a cstorit cu Anne Hathaway, care se trgea
dintr-o familie de fermieri nstrii din satul Shottery i era cu opt ani mai
n vrst dect soul. Au avut trei copii, Snsanna (1583) i doi gemeni - un
biat, Hamnet, i o fat, Judith (1585). Nu se tie din ce motive, Shak1l-
speare i-a prsit familia pentru a se stabili la Londra.
Intre 1589 i 1592 au fost jucate la Londra cele trei pri ale piesei
istorice Henric al VI-lea. Un citat din Partea a III-a este folosit de drama-
turgul Robert Greene n Green's Groats-worth of Wit Bought Wilh a .M:illion
of Repentance (Minte de un ban, cumprat cu un milion de cine, 1592),
pamflet care se adresa n termeni injurioi lui Marlowe, Nash i Peele i
arta, printre altele :

Cci, iat, se afl printre noi un parvenit, o cioar nfrumuseat cu


penele noastre, care cu a sa Inim de tigrn nvelit ntr-o piele de actor, i
nchipuie c este n stare s seric un vers alb bombastic asemenea celor mai
buni dintre voi; i fiind un desvrit Johannes f<ic totum, se socotete, cu
nfumurare, singunil Shake-scene/ = scutur-scen, cf. ShakespeD re =
scutur-lance/dintr- o ar".

( Richard al II 1-lea; Titus Andronicus ).

In 1593 s-a tiprit poemul Venus i Adonis, dedim;,t contelui Henry


Wriothesly de Southampton, un mecena al literelor, favorit al reginei
Elisabeta i prieten al contelui de Essex (autorul rebeliunii din Irlanda,
1601).

( Comedia erorilor; 1mblinzirea ndrtnicei. )

Dintr-o not de plat pentru spectacole date la curte n 1594 aflm c


William Kempe, William Shakespeare i Richarde Burbagc" erau oameni/

1 Ca attea alte relatri pitoreti, culese din auzite tlll primii biografi

ai lui Shakespeare, John Aubrey (n Brie( Life of Shakespeare, a doua jum


tate a sec. al XVII-lea)tlau Nicholas Rowe (n introducerea la ediia operelor
lui Shakespeare, 1709).

6
slujitori ai Lordului ambela.n", trupiL 11 care Shakespeare avea s rmn
pn la sfritul carierei sale dramatice (sub Iacob I trupa a devenit oame-
nii regelui" ). Tot n 1594 a aprut Necinstirea Lucre/iei, poem dedicat din
nou contelui de Southampton.

(D oi tineri din Verona; Zadarnicele chinuri ale dragostei.)

!n 1595 John Weever scria n epigrama Ad Gulielmus Shakespeare :


Shakespeare, limb de miere, cnd i-am vzut vlstarele, /Am jurat
c le-a zmislit Apolo nsui ... / Buclatul Adonis cu zuluiii lui de ambr,/
Frumoasa i nflcrata Venus cutnd s-l farmece i s-l fac s-o iubeasc,/
Neprihnita Lu creia cu vemntul ei de fecioar, / Tarquinius, mndru,
ptima, ncercnd mereu s-o ispiteasc; Romea-Richard i nc muli alii
ale cror nume nu le tiu".

(Rom eo i Julieta; Richard al II-Zea ; Visul ttnei nopfi de var.)

!n 1596 moare Hamnet.

(Regele Ioan; N eguftontl din Veneia. )

In 1597 Shakespeare dispune de mijloace suficiente pentru a-i cumpr&


o cas impuntoare la Stratford (New Place) .

(Cele dou pri ale piesei Ilenric al !V-lea.)

1n 1598, n Palladis Tamia, Francis Meres i elogiaz pe poeii de frunt&


ai Greciei i Romei i afirm:

Tot astfel i limba englez este nespus de mult mbogit i mve


mntat mre cu rare podoabe i minunate ntorsturi de fraz de ctr&
Sir Philip Sidney, Spencer, Daniel, Drayton , Warner, Shakespeare, Marlow
i Chapman.
Dup cum s-a crezut c sufletul lui Euphorbus a trit n Pitagora,
i sufletul nentrecut i plin de fantezie triete n Shakespeare cel
cu limba dulce ca mierea, dovad Venus i Adonis, Lucreia, Sonetele sal&
curgtoare / cunoscute / printre prietenii lui apropiai etc.
Dup cum Plaut i Seneca snt socotii a fi cei mai buni n comedie i
tragedie la romani, tot astfel Shakespeare ntre englezi este cel mai strlucit
/ excellent / n amndou pentru scen; pentru comedie, dovad Domnii
din Verona, Erorile, Zadarnicele chinuri 11le dragostei, Rsplata chinurilor
dragostei / Lave labours wonne /, Visul unei nopj.i de var i Neguftorul . din
Veneia; pentru tragedie, Richard al II-iea, Richard al 111-lea, Henric al
IV-iea, Regele Ioan, Titus Andronicus i Romeo i Julieta.
Dac, aa cum spune Epius Stalo, muzele ar vorbi n limba lui Plaut,
dac ar vorbi latinete, eu zic c dac muzele ar vorbi englezete, ele ar folosi
graiul frumos dltuit al lui Shakespeare".

7
Cam n aceeai vreme, pentru Richard Barnieild versurile lui Shake-
speare din Venus i Lucreia curg ca mierea", ncntr1 lumea" i aaz.
numele scriitoru.lui n nemuritoarea carte a Slavei" ( Poems in Divers
humors).
Dintr-o list de actori reiese c Shakespeare a jucat n acest an n piesa
lui Ben Jonson Fiecare cu toana lui.

(.lfult zgomot pentru nimic; H enric al V -lea; N eveslele vesele.)

In 1599 Shakespeare a devenit acionar al teatrului The Globe cu o parti-


cipare de 1/10; reconstruit, teatrul era o cldire frumoas, nzestrat cu
recuzit modern.
The Passionate Pilgrim (Pelerinul nflcrat), o culegere de douzeci
de poezii preluate din diveri autori ai vremii, a fost atribuit integral lui
Shakespeare, dei, dupiL aprecierea general, i aparin numai cinci lucrri.
Este o dovad a popuJariUii scriitorului.

(Iuliu Cezar; Cum v place.)

n lGOO ntilnim prima meniune a numelui fui Shakespeare n Sta-


tioners' Register (Hegistrul imprimrilor) care avea n exclusivitate dreptul
de a tipri i vinde o carte (contra unei sume de 4, apoi 6 pence); nregis-
trrile se fceau la Stationers' Company (Compania imprimrilor). organiza-
ie londonez nfiinat nc n 1404.
!n piesa anonim The Return {rom Parnassus (ntoarcerea din Par-
nas), Shakespeare este considerat cel mai mare poet englez, mai mare dect
Chauccr sau Spenser.

(Hamlet?)

!n 1601 a murit tatl poetului.

( Troilus i Cresida.)

1602 (Totu-i bine cnd sfirete bine; Othello.)

!n 1603 a jucat n tragedia Seianus de Ben Jonson.


(Msur pentru msur.)

n 1604, n prefata la poemul Daiphantus Anthony Scoloker vorbete


despre tragediile prietenosului Shakespeare, in care comedianul clrete
atunci cind tragedianul st n vrful picioarelor" i t~i exprim dorina ca
propria sa lucrare s plac tuturor ca prinul Hamlet".
( Timon din Atena.)

8
1606 ( Antoniu i Cleopatra.)

!n 1607 a. avut loc cstoria. fiicei lui Shakespeare Susan cu doctorul


John HalL

(Coriolan.)

!n 1608 Shakespeare a. devenit acionar a.I tea,trului Blackfriars, cu o


participare de 1/7. !n acelai an a murit mama scriitorului.

(Pericle.)

!n 1609 au fost publicate Sonetele, scrisa piesa Cymbeline, i tiprit


Troilus 1ti Cresida, n a. crei prefa se face referire la Venus i Adonis i
la comedii le lui Shakespeare, att de ingenioase nct par ... s se fi nscut
n marea. care a zmislit-o pe Venus".
!n jurul anului 1610 este probabil ca Shakespeare s se fi stabilit la
Stratford, n New Place.
Istoricul i poetul Edmund Bolton scria. urmtoareie ~l'ltr-o prezentare
critic a autorilor contemporani:

crile n care gsim o limb englez de cea mai bun ca.li.ta.te nu snt,
dup cte mi-aduc eu aminte, prea multe ... Dar printre cele mai de seam
sau chiar cele mai de seam snt, dup prerea mea. /ale Lui/ Shakespeare,
Francis Beaumont i nenumrai ali autori dramatici".

(Poveste !le iarn~)

!n 1611 (?) poetul John Davies of Hereford i-a dedicat Ep1:grarna 159
domnului William Shakespeare, Tereniu englez al nostrn", fcnd 11;luzie
i la faptul c poetul a fost i actor.

(Furtuna.)

!n 1612, n dedicaia din Diavolul alb, dramaturgul John Webster a


subliniat fericita i rodnica diligen / industry/ a domnului Shakespeare".
(Henric al VIII-lea.)

!n 1613 Shakespeare i-a cumprat o cas la Londra (the Blackfriars


Gatchouse).
La 29 iunie, n timpul unei reprezentaii a piesei Henric al V III-iea,
teatrul Globul a ars pn n temelii. Incendiul a fost descris de Sir Heury
Wotton ntr-o scrisoare datat 2 iulie:

A fost ziua fatal a acelei minunate cldiri, dar nu s-au prpdit


dect lemnul i paiele, precum i cteva haine uitate; unui singur omis-au

9
aprins pantalonii i poate c acesta ar fi ars dac n-ar fi avut fericita inspi-
raie s stingfocul cu bere din sticle".

In 1615 scriitorul este menionat ca acionar al teatrului GWbuZ.


In februarie 1616 fiica mezin a lui Shakespeare, Judith, s-a cstorit;.
cu Thomas Queeny (despre care nu se tie dect c a fost un om cu studii).
La 23 aprilie Shakespeare a ncetat din via i la 25 aprilie a fost n-
mormintat n biserica Trinity din Stratford. Moartea pare s fi survenit
brusc, deoarece exact cu o Jun n urm scriitorul i redactase testamen-
tul n care declara c este ntr-o stare perfect a sntii i memoriei".
ntr-o relatare neconfirmat, Ben Jonson ar fi ntreprins n 1619 o cltorie
pe jos de la Londra la Edinburg, unde, potrivit lui Rowe, i-ar fi povestit
scriitorului scoian William Drummond c a luat parte n 1616 la un chef
de pomin mpreun cu Shakespeare, care a murit n urma febrei contrac-
tate".
Inscripia de pe piatra de mormnt a scriitorului:

Bunule prieten, ferete-te, pentru numele lui Hristos, J S dezgropi


rna nchisaici; / Binecuvntat fie omul care cru aceste pietre / i
blestemat cel ce-mi clintete osemintele."

Intre 1616-1623 n biserica Trinity a fost ridicat monumentul (bustul).


lui Shakespeare; inscripia ncepe cu urmtoarele dou versuri:

Iudicio Pylium, genio Socratem, arte Maronem:


Terra tergit, populus maeret, Olympus habet".
/Un Nestor prin judecat, un Socrate prin geniu, un Virgiliu prin art;f
Pmntnl l acopere, poporul l jelete, Olimpul l are. /

Ben Jonson (1572? - 1637), prietenul i, totodat, rivalul lui Shake-


speare n ale literaturii, ne-a lsat cteva mrturii deosebit de preioase
privind arta shakespearian, dincolo de simplele aprecieri encomiastice cu
care ne-au deprins i o seam de citate de pn acum, dei lauda abund
att n versurile pe care i le-a nchinat n inscripia de sub portretul lui
Shakespeare - executat de Droeshout i reprodus n canon", respectiv
prima ediie n-folio din 1623 a operelor:

O, dac i-ar fi putut zugrvi mintea / n bronz la fel de bine cum i-a.
zugrvit /Faa, chipul ar ntrece/ Tot ce a fost vreodat nscris n bronz" -

preenm i n lungul poem cu care prefaeaz volumul. Vorbesc de la sine.


n primul rnd, binecunoscutele versuri:

10
Suflet- al epocii! / Lauda, desftarea, minunea scenei noastre!.../ El
nu a fost pent<u o epoc, ci pentru toate timpurile !"1

Jonson subliniaz i munca de elaborare a lui Sbakespeare(v. cap. IV, 3).


Rein atenia i
cteva fraze din prefaa editorilor John Heminge i
Henry Condell:

A fost un fericit imitator al Naturii ... Mintea i mina mergeau mpreu-


n ... De aceea, citii-l din nou i din nou. Iar dac atunci nu o s v plac,
v aflai de bun seam ntr-o anume primejdie, aceea c nu-l nelegei".

!n sfirit, ntr-un sonet care nsoete ediia n-folio poetul Hugh Hol-
land l numete pe Shakespeare poet scenic", ale crui piese au fcut
Globul s rsune de cte snt n cer i pe pmnt".

*
Pe marginea prezentrii de mai sus se cuvin amintite nc dou lucruri.
Mai ntii, c popularitatea de care s-au bucurat operele lui Shakespeare
chiar n cursul vieii sale este atestat i de nenumrate mprumuturi de
text (de obicei parafrazri sau aluzii) pe care le-au fcut scriitori contempo-
rani cu el. Al doilea, c foarte muli shakespeariologi au ncercat, n decursul
secolelor, s descifreze amnunte biografice din nsi opera lui Shakespeare;
astfel, folosind abordarea criptografic, Sir Edwin Durning-Lawrence a
ajuns la concluzia c cele 27 de litere din care este format cuvntul honori-
ficabilitudinitatibus din Zadarnicele chinuri ale dragostei este, de fapt, o
anagram a propoziiei Hi ludi F Baconis nati tuiti orbi" (Aceste piese,
vlstare ale lui F. Bacon, snt pstrate pentru lume). Mai convingtoare mi
se pare o not a unui cititor publicat n revista Rebus (nr. 303, 1970):

Doctor Matrix a descoperit c n Biblia tradus pentru regele James,


la al 46-lea cuvnt din psalmul 46 se gsete cuvntul SHAKE, care nseamn
zguduire, tremurare. Numrnd napoi 46 de cuvinte de la finalul aceluiai
psalm, se gsete cuvntul SPEAR care nseamn lance. Dr. Matrix presu-
pune c la traducerea Bibliei u fi colaborat n secret SHAKESPEARE.
Aceast ipotez este sprijinit de faptul c n anul cnd a aprut aceast
traducere a Bibliei (1611, n.n.) SHAKESPEARE avea exact 46 de ani!"

Revenind ns la informaia exact, s recunoatem c ea este de-


parte de a fi mulumitoare i c textul shakespearian ne ofer date mult
mai preioase, acelea ce privesc - pn la un punct, evident - biografia
sp iritual a poetului. Shakespeare este singurul biograf al lui Shakespeare",
scria n secolul trecut marele gnditor i stilist Ralph Waldo Emerson.

1 Poemul a fost tradus integral de Tudor Dorin n Shakespeare i opera


lui, EPLU, Bucureti, 1964.

11
!ntr-un studiu extrem de instructiv n care analizeaz lumea de imagini
a scriitorului, Caroline Spurgeon ajunge, printre altele, la convingerea c
Shakespeare

a fost un om sntos la trup i la minte, i plcea curenia i era


cusurgiu /fastidious in his habits/, nu suporta murdria i mirosurile urte" 1

Nu ne putem imagina c Emerson a avut n vedere i asemenea deta-


lii; dealtfel, atari afirmaii au atras oprobriul criticii. Dar atunci cnd nu se
las stpnit de fascinantul subiect ci, dimpotriv, l stpnete, reputata
autoare scoate n eviden lucruri ntr-adevr interesante i demonstrabile :

Ori de cte ori contempl rul..., l privete cu ngrijorare i mil i


vede n el o stare urt i corupt sau o excrescen produs de rnduiala
lumii, totui strin de lume, aa cum este boala pentru trup; ru care,
dar se are n vedere sntatea, trebuie extirpat cu orice pre" 2
Sau un alt citat, n care se arat c a fost un om cu o sensibilitate
aproape incredibil i cu o putere de observaie uluitoare" 3

Cum s nu subscriern la asemenea elemente de biografie spiritual"?


Puterna de observaie, de pild, reiese din ntreaga sa oper (caracterizri
fine, distincii subtile i semnificative, amnunte ce scap pn i unui ochi
sau unei urechi formate etc.); i nu ntmpltor Hamlet poart asupra sa un
carnet de nsemnri (tables) (ca Bacon sau ali oameni ai Renaterii a cror
biografie ne este cunoscut) iar alte personaje vorbesc despre importana
observai ei:

"K. Henry. There is some soul of goodness n things evil,


Would men observingly distil it out". (H. V., IV, 1,4-5)
/Regele Henric: n tot ce e ru exist i un suflet al binelui/ bunt
ii, / De-ar ti numai oamenii s-l deosebeasc prin atent observaie. /

"Warwick. There is a history in all men's lives


Fignring the nature of the things deceas'd ;
The which observ'd, a man may prophesy,
With a neas aim, of the main chance of things
As yet not come to life". (2 H IV, III, 1,80-84)
/ Wamick: n viaa tuturor oamenilor exist ntmplri / Care dau n-
truchipare vremilor apuse. / Notndu-i-le pe acestea, omul poate prevedea/
Cu destul precizie fgaul lucrurilor / Ce nc nu au avut loc. /

Puterea de observaie de care d dovad Shakespeare zugrvind psi-


hologia oamenilor l-a fcut pe Alexandru Olaru, medic psihiatru, s afirme:

1
Caroline Spurgeon, Shakespeare's lmogery and what it tells us, 1935,
Cambridge University Press, 1965, p. 203.
2
lbid., p. 207.
3 lbid., p. 203.

12
Parafrazind un autor care vorbea despre Dostoievski, se poate sus-
ine c o paginfL u care se descrie manifestarea psihopatologic a unuia
dintre eroii lui Shakespeare valoreaz mai mult dect toate tomurile de
psihiatrie scrise de un savant al epocii"1

Dac ar fi s restrngem problema la cel mai uor demonstrabil aspect


al biografiei spirituale ce se poate desprinde din opera lui Shakespeare, acela
al informajiei, piu i cititorii neavizai i pot da seama de amploarea i
de corectitudinea ci n multe domenii: teatrul (Hamlet, Visul unei nopji
de var, Henric al V-lea), dreptul (Msur pentru msur, Negujtorul din
Veneia), muzica (Richard al II-lea, Neguftorul di1i Veneia), pictura
(Ve11us i Adonis, Timon din Atena), gramatica, logica, retorica (Zadarnicele
chinuri ale dragostei), filozofia, etica (Troilus i Cresida, Hamlet), navigaia
(Furtuna), botanica (Hamlet, Poveste de iarn etc.), astrologia, istoria etc.
ca s nu mai vorbim de profunda cunoatere a vieii de la ar, trg i ora,
a curii regale, a folclorului englez. Sursele de inspiraie - attea cte au
fost deocamdat identificate (v. de pild cele 6 volume ale lui G. Bullongh,
Narrative and Dramatic Sources of Shakespeare, New York, 1957) snt,
iari, foarte ntinse i diverse - de la romanele cavalereti la proza Rena
terii engleze, de la Biblie, Ovidiu i Virgiliu la Edmund Spenser, de la
Belleforest la Holnished, de la Boccaccio la Chaucer, de la Seneca tragedia-
nul la Seneca prozatorul.. . Iar dac din vreme n vreme Shakespeare pc
tuiete prin anacronisme (Cleopatra joac biliard, n Poveste de iarn aflm
despre existenta unei mri a Boemiei, troienii i grecii din Troilus i Cresida
folosesc i expresii din terminologia cretin), explicaia (fr a fi o scuz)
trebuie cutat i n sursele folosite.
De aici i ntrebarea fireasc a spectator ilor, cititorilor i cercetto
rilor : cum este posibil ca numai n civa ani de studiu la coala gramati-
cal " din Stratford Shakespeare s fi acumulat attea cunotinte? i ntru-
ct rspunsuri pe deplin mulumitoare nu au putut fi gsite nici pn n
clipa de fa, nu este de mirare c opera sa a fost atribuit altor autori
eminamente culi .
Lista pretendenilor include nume ca Marlowe, William Stanley, al
6-lea conte de Derby, Ralegh sau Bacon - acesta din urm mai insistent
dect oricare altul.
Erezia baconfan" a luat fiin n 1857, cnd o american, Delia Bacon,
a ncercat s demonstreze c omonimul ei este adevratul autor al operelor
atribuite lui Shakespeare. n Anglia, la aceeai concluzie au ajuns W.S.
Smith i doamna Henry Pott, n timp ce americanii au perseverat prin
lucrarea Authorship of Ilie Plays Attributed to Shakespeare (a 4-a ediie pu-

1 Alexandru Olaru, Shakespeare i psihiatria dramatic (tez ae doc-


t orat), Scrisul Romnesc, Craiova, 1976, p. 19.

13
blicat n 188G) de Nathaniel Holmcs. n 1886 o societate baconian" a
fost niiinatla Londra, iar n 1892, una similar la Chicago.

n vremea din urm baconienii continu s-i ntemeieze ipo-


tezele nebuneti pe erudiia de acum un secol, dar o s ne par ru cnd
revistele lor vor nceta s le mai publice fanteziile amuzante"1

Nu ne vor reine aici argumentele pro sau antibaconiene; n favoarea


ultimelor este suficient s amintim, nainte de a lua in considerare marca-
tele deosebiri de modalitate i stil, c pe ct vreme Shakespeare a fost per-
sonificarea empatiei nsi, Bacon a dovedit o bcapacitate total de a se
apropia de un subiect oarecare dect ca de un straniu fenomen exterior" 2 ;
sau c Bacon a iubit omenirea n general i la modul teoretic, iar Shake-
speare a iubit omul ca exponent concret al ei. Altminteri teza baconian a
fost respins n chip documentat i pe larg n prefaa ediiei Collins a opere-
lor shakespeariene. 3
Dac, totui, prin absurd, se va putea demonstra cndva c Shake-
speare nu a fost ... Shakespeare, toi cei care i preuiesc opera cu adevrat
(ct de necesar e sublinierea I), cei care vd ntr-nsa o carte rspunznd
la multe ntrebri ce i le-au pus i chiar la ntrebri ce nu i le-au pus nicio-
dat, nu vor avea mult de ctigat i, n orice caz, nimic de pierdut:

Juliet. What's in a name? that which wc call a rose


Would smell 11s sweet by any other name". (R. i J., II, 2,43-44)
/Julieta: Ce se ascunde intr-un nume? Ceea ce spunem c este trandafir/
AI mirosi la fel de suav, orice alt nume i s-ar da. /

NOUTI DESPRE EPOC, IMPLICIT DESPRE SHAKESPEARE

Dac secolul nostru nu a mbogit cu da,te noi cele ce se tiau mai de


mult despre viaa lui Shakespeare, el a cunoscut n schimb contribuii
remarcabile privind att opera sa (interpretri noi, studii profunde de text,
stilistic etc.) cit i epoca n care a trit. Dispunem astzi de o viziune
mult mai complet i mai exact a vieii sociale, morale i cultunle a epo-
cii; ni s-a demonstrat n sfrit, cu desvrit claritate, c Renaterea en-
glez nu a fost un fenomen asemntor cu cderea nopii la tropii;e, c ea
a reprezentat dezvoltarea pn la maturitate a unor tendine i procese

1
F.E. Halliday, A Shakespeare Companion: 1564-1964, Penguin,
Harmondsworth, 1964, p. 49.
2 R. W. Church, Bacon, London, 1910, p. 216.
3
Shakespeare, The Complete Works, edited by Peter Alexander, Collins
1951. '

14
existente nc n plin ev mediu; nelegem co insemntate avea pentru
elisabetani (i chia.r peutru naintaii lor imediai) cultivarea limbii na-
ionale ca element de comunicare oral, n cri sau pe scena teatrelor,
form embrionar a ziaristicii engleze; tim ce rol extraordinar a avut figura
retoric a amplificrii sau a auxesis-ului; elevii din zilele noastre, adesea
suprasolicitai, nu mai pot s-i invidieze pe colegii lor de altdat din
colile gramaticale..
Cred c nu greesc afirmnd c muli anti-shakespearieni au devenit
mai puin vehemeni citind dou lucrri cu totul ieite din comun prin eru-
diie, publicate pe la mijlocul secolului: Shakespeare's Small Latine and
Lesse Greeke (Urbana, 1944) de T. W. Baldwin i Shakespeare's Use of
the Aris of Language (New York an<l London, 1947) de Sister Miriam Jo-
seph. Citatul de mai jos mi se pare destul de pregnant:

Acest program de studii reclama o rutin sever. Orarul colilor grama-


ticale din epoca Tudorilor prevedea scularea la cinci; lecii de la 9ase la
nou; micul dejun; ore de la nou i un sfert la unsprezece; prnzul; ore de
la unu la cinci; cina. Dup cin, de la ase la apte,- elevii recapitulau n
faa colegilor ceea ce nvaser n cursul zilei. Leciile nvate dimineaa
erau revzute dup-mas, iar munca de o sptmn se controla vinerea i
smbta. O sptmn consacrat recapitulrilor verifica achiziiile din cele
treizeci i ase sptmni ale anului colar. Un nvtor din sec. al XVI-lea
aprecia c o or de instruire necesita cel puin ase ore de exerciii pentru
aplicarea n practic a principiilor scrierii i cititului".1

Cum, pe de alt parte, programul colar era ntru totul comparabil


cu acela al unui colegiu modern, putem presupune c Shakespeare i-a
nsuit la Stratford cunotine serioase: mai mult latinii. i greac dect
s-a crezut (pe baza observaiei lui Ben Jouson, care, ca expert n materie,
i ngduia s spun c Shakespeare tia puin latin i greac i mai
puin"), iar dup studierea tratatului de retoric al lui Wilson2 , stpnirea
temeinic a figurilor de stil, gramatic i logic. (peste 200 la numr - figuri
pe care Shakespeare le folosete permanent, iar n unele cazuri le definete
i discut).

Ca atia
mari scriitori din istoria literaturii universale, printr-o preg
tire filologic multidimensional, i Shakespeare a putut ajunge l& o n-
elegere a vieii superioar prin cuprindere i generozitate. In perspectiva
strict a epocii, aceast pregtire filologic l-a aezat n primele rnduri
ale umanitilor care cut1rn mai puin piatra filozofal i mai mult prima
principia.

1 Sister Miriam Joseph, Op. cit., p. 11.


2 Thomas Wilson, The Arte of Rhetorique, 1553 (15 ediii pn n 1595).

15
3

CRONOLOGIA OPERELOR
Datarea operelor shakespeariene nu a fost rezolvat de o maruera sa-
tisfctoare nici mcar pentru o majoritate confortabil a specialitilor.
Astfel stnd lucrurile, cronologia de mai jos, propus de F.E. Halliday1,
este doar o opiune oarecare. Titlurile englezeti ale pieselor snt cele din
The New Arden Shakespeare, traducerile preiau mai ales titlurile din
Shakespeare, Opere complete, ESPLA, Bucureti; n ultima coloan se
menioneaz prima traducere a piesei respective n limba romn. 2
mprirea pe perioade este una dintre cele mai frecvente.

Prima perioad

(1589-1600)
(Perioada poemelor, a sonetelor, a pieselor istorrce, a comediilor senine
- greit numite uneori uoare" - i a primelor tragedii. Caracterizarea
ei ca perioad optimist" nu este ntru totul adecvat . )

Anii '.l'iaul englezesc Titlul romnesc Prima traducere


1589-90 King Henry VI, Henric al VI-I ea,
Part I partea 1 ESPLA, 1958
1590-91 King Henry VI, Henric al VI-lea,
Part II partea a II-a ESPLA, 1958
King Henry VI, Henric al VI-lea,
Part Ill partea a III-a ESPLA, 1958
1592-93 King Richard III Regele Richard al
III-I ea Viaa i moartea
regelui R. III,
Socec, B., 1884
Titus Androrucus Titus Andronicus ESPLA, 1958
Venus an<l Adonis Venus i Adoruus BPT, 1974
1592-98 Sonnets Sonete primele Sonete
traduse, Bucu-
reti, 1922
1593-94 Thc Comedy of Er- Comedia erorilor ESPLA, 1958
rors
The Taming of the mblnzirea ndrt-
Shrew meci Femeia ndrt-
nic
Con~. literare",
1896
The Rape of Lucrece Necinstirea Lucreiei BPT, 1974

1
F.E. Ualliday, A Shakespeare Companion: 1564-1964, Penguin,
Harmondsworth, 1964, p. 102.
2
Cu excepia poemelor, dup Alexandru Duu, Shakespeare in Rumania,
Bucharest, 1964.

16
Anii Titlul englezesc Titlul romnesc Prima traducere

1594-95 The Two Gcntlemen Cei doi tineri din Doi domni din
of Verona Verona Verona, Fund.
pentru lit. i art,
1944
Love's Labour's Zadarnicele chinuri ESPLA, 1956
Lost ale dragostei
1595-96 Romeo aud Juliet Romeo i Julieta J. Copainig, B.,
1848
King Richard II Richard al II-lea ESPLA, 1955
A ;'ilidsnmmer Visul unei nopi de Un vis din noap-
N 1ght's Dream var tea de Snziene,
Socec, 1893
1596-97 King John Regele Ioan Gutenberg", B.,
1892
The Illerchant of Negutorul din Socec, B., 1885
Veni co Veneia
1597-98 King Henry IV, Henric al IV-iea, ESPLA, 1957
Part I partea 1
King Henry IV, Henric al IV-iea, ESPLA, 1957
Part 11 partea a II-a
1598-99 Much Ado About Mult zgomot pentru ESPLA, 1956
Nothing nimic
King Henry V Henric al V-lea
Fundaia pentru
lit. i art, 1940
The Merry Wives of Nevestele vesele din Biblioteca Tea-
Windsor Windsor trului Naional",
B., 1943
1599- Julius Caesar Iuliu Cezar Julie Cezar, Tip.
1600 Eliad, B., 1844
As You J,ike It Cum v place Fundaia pentru
lit. i art , 1942
'rwelfth Night A dousprezecea Noaptea regilor
noapte sau ce-ai voi,
Bibi. Teatrului
Naional", 1919

A doua perioadii
(1600-1608)
(Perioada marilor tragedii i a ctorva comedii sumbre, n care, clup unii
autori, se trdeaz deziluziile umanitilor - pri cinuite de frmntitrile i
nemulumirile sociale de la sfiritul domniei reginei Elisabeta, de corupia
atotstpinitoare, de rolul clezumanizant al banului, de urcarea pe tron a
unui monarh catolic etc. - precum i unele experien e amare din viaa
scriitorului.)

17
') - Henri_r al VT-lP~ ~I 'Rir>hArrl .A l TTT-lPR
Anii Titlul e11glezesc Titlul romnesc Prima traducerl

1600-01 Hamlet Hamlet AmJetu, prinu de


la Dania, Bibi.
Academiei, 1840
H>Ol-02 Troilus and Cressida Troilus i Cresida ESPLA, 1960
1602-03 All's Well That E11ds Totu-i bine cnd 'l'oate bune la
Well sfreto bine sfrit, Fundaia
pentru lit. i art,
1945
Othello Othello Othello sau mau-
rul de la Venetia,
J. Copainig, B
1848
1603-04 Measure for i\Ieasure Msur pentru m ESPLA, 1961
sur
1604-05 Timon of Athens Timon din Atena EPLU, 1962
1605-06 King Lear Regele Lear Thill i Weiss,
B 1881
i\facbeth l\!acbeth J. Copainig, B.,
1850
lGOG-07 Anto11y and Cleo- Antoniui i Cleopatra Gutenberg", B
patra 1893
1607-08 Coriolanus Coriolan Socec, B 1922

A treia perioad
(1608-1613)
(Perioada pieselor romantice - romances -, caracterizat printr-o viziune
mai senin a lumii. )
Anii Tillitl englezesc Titlul romnesc Prima traducere
lGOS-09 Pericles Peri elePericle, prinul
din Tyr, EPLU,
1963
1609-10 Cymbeline Cymbeline EPLU, 19G3
1610-11 The Winter's Tale Poveste de iarn Fundaia pentru
li t. i art, 1942
1611-121 The Tempest Furtuna Bibl. Academiei
Romne, 1912
1612-13 King Henry VIII Henrio al VIII-lea EPLU, 1963

Not: fo prima ediie n-folio (1623) Pericle nu a fost inclus. So crede


c primele dou acte ale piesei nu-i aparin lui Shakespeare. Tot n colabo-
rare se pare c au fost scrise piesele Titus Andronicus i Heiiric al Vlll-lea.

1
Am rezerve cu privire la datarea Furtunii. n comedia Tlie Alche-
mist (Alchimistul), exist pasaje n care, n mod clar, Ben Jonson parodiaz
textul din Furtuna; or, piesa lui Jonson a fost scris n 1610. (v. i L.L
Trei analogii lingvistice ntre William Shakespeare ?. Ben .Jo11so11. n Studii
shakespeariene", editura Dacia, Cluj-Kapoca, 1976, p. 216-236.)

Ul
Dintre piesele parial atribuite lui Shakespeare, urmtoarele au reinut
n mod deosebit atenia cercettorilor:
15D2 A.rdrn of Feversham (Ardcn din Feyersham, tradus n limba ro-
mn
n Teatrul Renaterii engleze", voi. I, EPLU, 1964). ~lajoritatea cri-
ticilor o atribuie lui Thomas Kyd.
1593-1600 ir Thomas Jiore, n care s-au sugerat contribuii ale lui
Anthony ;\lunday, Henry Chettle, Thomas Ueywood, ale autorului intrigii
din Thc errn Deadly ins, William Shakespeare (3 pagini sau 147 de ver-
suri scrise de mina lui Shakespeare?) i Thomas Dekker.
1591) Bd1Nml III (Edward al IJI-lea) - pe baza eddenei externe.
1606-07 .1 Yorkshire Tragedy (O trn~edie n Yorkshire) - o pies
mult prea slab pentru a putea fi atribuitit intcp;rnl lui Shakespeare.
1613 Cardcnio, pies jucat. la curte, scris de John Fletcher n colabo-
rare cu Shakespeare.
1613-14 The Two X oble Ki11s111e11 (Cei doi nobili nrudii) - n colabo-
rare cu John Fletcher.

In prezentul studiu introductiv pentru numerotarea rndurilor din


textele shakespeariene am folosit exclusiv ediia The Oxford Shakespcarl',
Complete Works, edited by W.J. Craig, Oxford Universit~ Press, London,
19G4, chiar dac n citatele reproduse din bibliografia critic cifrele indicate
snt altele . De asemenea, ori de cite ori a fost necesar, am pus de acord aceste
citate cu textul din The Oxford Shakespeare.
Pentru cititorii care nu cunosc .limba englez am rlat (mai ales n paran-
teze drepte) i traducerea, citatelor respectYe in proz, pentru a nu elimina
ceea ce, inevitabil, este eliminat ntr-o traducere versificat. Pentru econo-
mie de spaiu (prec11m i n alte cazuri justificate de natura exemplificrilor)
am renunat la versiunea romneasc (de pild dup reproducerea amplLl-
lui fragment din Hamlet, cap. IV, 6, c, tradus fragmentar n cadrnl analizei).
Tot pentrn economie de spaiu, am dat numai in traducere att din biblio-
grafia critic strin, unele citate lungi din proza shakespearian cu carac-
ter teoretic, rt i alte citate diJ1 Shakespeare folosite tangential, ca puncte
de referin n afara studiului propriu-zis. Ca exemplificare, presupunnd
c Shakespeare ar aYea cunotin de cei aproximativ un milion de truditori
anuali pe ogorul creaiei sale, dou versuri pc care ar putea s le adreseze
fiecruia din acetia (fr excepie):

Hector: Tu mine poi citi ca ntr-o carte,


Dar eu cuprind mai mult dect pricepi".
('l'roiluB ~i Cmido. IV, 5, 238-239)

19
II
DIFICULTI N ABORDAREA TEXTULUI
SHAKESPEARTAN

1
IMPERFECIUNILE TEX'fULUI
Cititorul care, cu o bun cunoatere a limbii engleze, dorete s intre
cit de ct n intimitatea textului, apoi a universului shakespearian, trebuie
s tie c va avea de nfruntat piedicile pelerinului !ni John Bnnyan nainte
de a ajunge la Munii Incnttori: va trece i prin llilatina dezndejdii,
i prin Casa tlmcitorului, i prin Valea umilirii, i prin Blciul deertciu.
nilor bibliografice, modernizat prin folosirea gazului ilariant.
Pentru a ncepe Cll nceputul, tie oare acest cititor c diferitele ediii
existente (dintre care cele mai multe i modernizate) ale operelor complete
sau separate ale lui Shakespeare snt rareori identice? C exist ntre ele
nepotriviri ortografice, de cuvinte, de indicaii scenice, de numerotare
a rndurilor, de repartizare a textului pe scene i uneori chiar a scenelor pe
acte (de pild, .n Troilus i Cresida)? C frecvent asemenea neconcordane
snt justificate i c, n orice caz, nu au ntru nimic de a face cu profanatorii
unui text care, totui, are o identitate a sa?
De acetia din urm s se fereasc . Snt snobi i impostori, infataai
cu aere de suprasensibili, Calibani perfect opaci la versurile lui Shakespeare:

Salisbwry: S aureti aurul fin, s vopseti crinul, / S parfumezi


toporaul,/ S netezeti gheaa, s mai adaugi o nuan/ Curcubeului sau
cu lumina sfenicu lui / S ncerci a mp-0dobi frumosul ochi al cerului, /
Iat o culme a nebuniei i ridicolului". (Regele Ioan, IV, 2, 11-16)

Secole de-a rndul, dar mai ales dup primele ncercri cu adevrat
tiinifice ale lui Edward l\ialone (1741-1812), concretizate n cele 15 volu-
me ale ediiei sale din 1793, ale Jui Edward Capell (1713-1781) sau George
Steevens (1738-1800), textologii au colaionat, identificat i corectat
vechile texte tiprite sau manuscrise. Cele mai ingrijite edi,ii de astzi,
diferite ntre ele cum snt, au incorporat i valoroasele contribuii ale lui
Sidney Lee (1859-1926), Alfred William Pollarcl (1895-1944) sau Walter
Wilson Greg (1875-1959) cu observaiile sale din Shakespeare Ffrst Folio
(1955).
Din cele 37 de piese curent atribuite lui Shakespeare numai 16 au fost
publicate :tntum - n format in-cvarto (quartos), respectiv coli a cte S
pagini (aproximativ 23 x 30 cm). Intre acestea i Primul in-folio (lhe
Fir st Folio) din 1623 (coli a cite 4 pagini) i cele care au urmat ( The Second

20
Folio, 1632, Thn Third Folio, 1663, The Fourth Folio, 1685) i care nu se
bucur de autoritate, exist tliscrepane serioase. Lucrrile lui Shakespeare
nu ne-au parvenit sub forma de manuscrise redactate de mina lui (excepie
fac cele trei pa~ini din Sir Thomas More). 1n schimb exist nenumrate
copii manuscrise ale celor care, ca actori, regizori sau 3ltflei;ri, au folosit
semnele de punctuaie negramatica] Jar dramatic" -- pentru accentuare
sau ntrerupere - i au modificat cuvinte, prepoziii sau pnsaje nL1egi
din originalele astzi pierdute; sau ediii din caro s-a ocos tot ce nu se .;;,,de
s fie citit cu voce tare de un domn n compania llllO< doamne", cum se
exprim Thomas Bowdler n al su Family Shakespeare (1818).
Trebuie apoi avut in vedere - acolo unde e~te evident - i imper-
fecta reda::tarc iniial a unor texte: dictonul i Homer ruai rooie din
cnd n cnd" i se aplic i lui Shakespeare. n Richard al Ii-lea, de exemplu,
lipsesc o serie de informaii i legturi indispensabile pentru nelegerea
piesei; le gsim numai ... ntr-o alt pies, anonim, Woodslock (1591-1595?),
ciupit cum a demonstrat Rossiter:

Valoarea piesei Richard al Ii-lea ca prim element dintr-o serie epic-


fatoriciJ.1 este grav tirbit de dependenta ei special <le Woodstock; special,
pentru c Shakespeare nu numai c a preluat fragmente, ci pentru c a
lsat n urma lui exp li caii foarte necesiue n pies, pri. .. care rmn semne
de i1trebare dac nu le cunoatem din piesit anterioar. Aadar, pn la
un punct, Richard al Ii-lea, C<I pies, nu cuprinde n sine motivul pentru
care este astfel i nu altfel". 2
Mai mult dect att:

Considerate mpreun, I storiile snt o oglind ntunecoas, n care


privim per speculum in enigmate".~

2 ,
.(

DIFICULTI LEGATE DE DIACRONIE

De Shakespeare i contemporanii srd ne despart patru veacun: vocabu-


larul a suferit mari prefaceri, multe cuvinte au ieit din uz, numeroase sen-
suri ale cuvintelor pstrate ca form s-au schimbat pn la nerecunoatere,
s-a reaezat gramatica i ortografia. P.eutru ilustrare, sintagma brolcen

1 Este vorba despre cea de a doua tetralogie de cronici" : Richard al

Ii-lea, Henric al IV-lea, partea I, Henric al !V-lea, partea a II-a i Henric


al V-lea.
2
A.P. Rossiter, Angel IT'ilh Horns, 19Gl, Lougman, London, 1970,
p. 29.
~ lbid., p. 43 (ca prin oglind, in ghicitur").

21.
music din replica n care regele Henric al Y-lca i cer.:; mina prinesei Kath~
rinc a Franei:

"]{. l!enr11 . ... Come, your e ~ower in broken music; for thy voi ce is
111uJic, and thy English broken; therefore, queen of al!, Katharine, break
thy mind to me in broken English, wilt thou haYc me?" (Henric al l"-lea,
V, 2, 261-265).
Regele Hemic: ... Hai, rspunde-mi prin muzic pe familii, pentru c
glasul tu este muzic dei engleza nu i-e prea familiar; drept aceea,
regin a tuturor, Katharine, familiarizeaz-m cu gndurile tale i spune-mi
n engleza ta stricat: m vrei de so?/

In 1936 A.W. Yerity scria:

Cea mai bun explicaie a acestui termen, uzual la scriitorii elisabe-


tani, este aceea de muzic pe partide, dar cu aplicaie la instrumente, nu
la muzica voc1tl".t

n 1964 F.E. Halliday :

!n muzica luic instrumentele erau de obicei grnpate. pe familii


ale unui instrument. spre deosebire de o orchestrft modern , <ompw; din
coarde, sufltori, alrnuri i percuie. Astfel familia (co11sort) doli>i era
reprezenb1t de un grup de execntani la instrumente de diferite m.rimi
din familia violei. Cinci se amestecau familiile, lucru uneori inevitabil, se
vorbea despre muzic pe {amilii" 2

3
DIFICULTI SPEClFIOE

a) Lexic, sintax

Comparnd opera. lui Shakespeare cu opere ale contemporanilor si,


constatm c, de pild, Bea 11 mont i Fletcher ne snt mai accesibili, iar
Philip i\lassinger mult mai accesibil. Shakespeare 1L folosit un vocabular
mult mai bogat (aproximativ 20 OOO de cuvinte), uneori cu scusuri ce nu se
mai ntlnesc la un alt scriitor al vremii, iar sintaxa shakespearian. ridic
probleme mai nnmeroase i mai subtile.
Iat de ce, nc acum w1 secol i mai bine, s-a simit nevoia redactrii
unui lexicon ShakeRpearc i a unei gramatici shakespeariene, cople~itoarea
sarcin fiind rezolvat cu cinste de doi erudii a.le cror lucrri rrprezint
i ast.'izi contribuii extraordinar de importante pentru nelegerea tex-

1 In Shakespeare, Henry V", Cambridge University Prcss, 1934, p.


183.
2 F .E. IIalliday, Op. cil., p. 330.

22
telor shakespeariene. Shakespeare-Lexicon (1874), opera de o via a unui
autor german, Alexander Schmidt, nregistreaz n cele 1450 de pagini ale
sale aproape toate cuvintele din poemele i piesele scriitorului, fiecare sens
este explicat (u limba englezii.) i e nsoit de citatul respeetiY sau de trimi-
teri care menioneaz piesa, actul, scena ,i numntl versului sau rndului.
La un nivel comparabil ca acuratee i caracter exhaustiv al materialului
se situeaz i lucrarea unui englez, Edwin Abbott Abbott, Shakespearian
Grarmnar (1869). Pentru cunosctorii limbii germane o lucrare preioas
este Die Sprache Shakespeares - Shakespeare-Grammatik (4. Aufl~e,
I-Ialle/Saale, 1939) de Wilhelm Franz.
Tot astfel, rspunznd unor necesibd.i, o parte coill!iderabil a biblio-
tecilor ce s-au scris despre Shakespeare (acum vreo zece au.i statisticile nre-
gistrau cam 30 000 de lucrri privitoare numai la Hamlet) este consacrat
descifrrii sensurilor exacte ale textelor: numeroase alte lexicoane i gra-
matici, indexuri de nume, citate etc., studii de stilistic i versificaie
shakespearian i, bineneles, ediii amplu comentate ale operelor - astfel,
cele 37 de volume din New Cambridge Edition (1921-1963), ngrijite de
A. T. Quiller-Couch, sau noua ediie Ardell Shakespeaie (au aprut deocam-
dat 26 de volume; publicarea a nceput n 1951).

Shakespeariologul n devenire s nu- i fac ins iluzii: pn i n cele


mai bune ediii comentate el nu va afla toat informaia de care are nevoie
pentru a nelege textele shakespeariene. Pe de o parte, aceste ediii" nu
cuprind toate interpretrile competente care s-au depozitat n decursul
secolelor n arhivele lumii; pe de alta, procesul interpretrilor i reinterpre-
trilor continu i va mai continua, probabil, mult vreme. Pe mapamon-
dul shakespearian mai snt nc destule zone care, potrivit expresiei carto-
grafilor romani, ar putea fi notate: hic sunt leones.

b) Oonotafiile. Motivul nopii n Hamlet

Hic swit leones marcheaz ndeosebi maniera specific n care Shake-


speare utilizeaz conotaia, subtextul, fondul aperceptiv, tot felul de asociaii
posibile ale textului ca expresie lingvistic sau ca mesaj. Ineditul i dificul-
tile de interpretare a conotaiilor shakespeariene i dau de veste la tot
pasul; oricine a ncercat s traduc onest fie i dou-trei rnduri dintr-un
text shakespearian i va da negreit seama de stnjenitoarea lor prezen.
Ilustrarea pe care am ales-o depete un interes restrns: cuvntul night
noapte" i expresia good-night noapte bun", snt, dup .cum voi ncerca

23
s,demonstrez, o imagine i im leit-motiv fundamental de tip conotativ ntr-o
pic , cunoscutii. ca binecunoscut, Hamlet.I
lfor Evans schieaz problema la nceput (mai exact la sfrit) de drum:

ntreaga stare sufleteascil. este concentratii. n cuvintele lui Horatio


despre' Hamlet:
Xow cracks a noble heart. Good night, sweet prince,
And fli ghts of angels sing thee to thy rest!~(\, 2, 3i2- 373)
/A.cum se frnge o inim aleas. Noapte bun, nobile prin, /
i cete ngereti s-i cnte ntru odihn I /

PnfL i aici lucrurile nu snt chiar aa de simple, pentru c Horatlo


repet n ecou cuvintele pe care le-a. auzit rostite de Ofelia: Good night,
fair ladies; good night (IV, 5, 72-73) /Noapte bun, frnmoaselor doamne,
noapte bnu/".2
Adevrul este c att cuvntul night (i numeroasele sale sinonime meta-
forice) ct i expresia good-night apar n cteva momente importante ale
tragediei, adesea ca reverberri" i subtext/conotaii" .
a) n prima scen a actului I (de fapt, n prima jumtate a scenei,
pentru c n cea de a doua intervine ziua"), ele formeaz elemente contex-
tuale (alturi de folosirea fireasc" a expresiei good-night), contribuind
la crearea atmosferei" - din punct de vedere temporal, toiul nopii;
figurat, ntunericul care a nvluit curtea regal i ntreaga Dauemarc,
de asemenea, toate nelesurile legate de team i tensiune psihicii..
n aceast parte a piesei surprinde frecvena (cumulat) a acestor
CUYinte;

"Bernardo . Well, good-night." (I, 1,11)


"Francisco. Give you good-night." (16, 18)
"Marcellus. What! has this thing appear'd again to-night?" (21)
"Marcellus . ... the minutes of this night." (27)
"Bernardo. What we two nights have seen." (33)
"Bernardo. Last night of all". (35)
"Horatio . ... this time of night." (4G)
"llfarcellus. So nightly toils ...." (72)
"Marcellus .. Doth make the night .... ". (78)

b) n I, 2, regina l roag pe Hamlet s.-i lepede vemintnl nop-


tatic" (nighted) - aceasta (versul 68), cu foarte puin nainte de cteva replici
n care predomin dichotomia a fi" - a prea".

1 Extind ntructva un subcapitol din L.L., Literatura englez de la

nceputuri pncl la 1648, curs litografiat, Universitatea din Bucureti, 1972,


p. 254-258.
2 Ifor Evans, The Language of Shakespeare's Plays, 1952, ~fethuen,
London, 1966, p. 131.

24
c) Cuvntul night reapare repetat ctre sfiritul aceleiai scene (196,
198, 208, 225, 241, 248), iar ntr-o replic a lui Hamlet capt i un sens
figurat:

" ... would the night were come!" (255) /Ah, de-ar veni (odat) noaptea!/

Dorina prinului se poate asocia i cu ideea morii sau a sinuciderii


(exprimat anterior n aceeai scen, 129-159).
d) n I, 3, Polonius i d lui Laert o seam de sfaturi sub forma de pre-
cepte, dintre care ultimul este o variaie pe tema a fi" - a prea". Nigh
(inclus parc n a prea") apare ntr-o comparaie cu day ziua" (inclus
parc n a fi"):

"This above al!: to thine owu seif be truc,


And it must follow, as the uight the day,
'!'bou canst nat then be false to any man". (78-80)
/Acestea mai presus de orice; fii credincios fa de tine nsui / i de
aici va urma, aa cum noaptea urmeaz zilei,/ C nu vei mai putea fi fals
fa de nimeni./

e) In II, 1, regele, regina i Polonius discut despre comportarea stra-


nie a lui Hamlet. Polonius caut s-i conving pe ceila li c Hamlet e nebun
- ntr-o replic n care revin day i night:

"My liege, and madam, to expostulate


What majesty should be, what duty is,
Why day is day, night night, and time is time,
Were nothing but waste night, day, and time". (86-89)
/ Stpne, doamn, a vorbi / Despre ceea ce ar trebui s fie maiestatea,
despre ceea ce nseamn datoria, / De ce este ziua zi, noaptea noapte i
timpul timp, /N-ar fi altceva dect s ne irosim noaptea, ziua i timpul. /

f) n actul III, cuvntul night e amintit sporadic, dar ntunericul"


nvluie implicit scena a 2-a - prin antonime: ncmaisuportnd spectacolul
organizat de Hamlet, regele poruncete:
"King. Give me some lightl Awav!
All. Lights, lights, lights !" (285-286)
/Regele: Dai-mi lumin! Repede! / Toi: Lumini, lumini, lumini!/
g) n aceeai scen, ns mult mai departe (Y. 391-395), Shakespeare
prsete
subtextul i nfieaz noaptea n sens concret - prin gura lui
Hamlet i, mai mult, ntr-un aparteu:
"'Tis now the vcry witching time of night,
When churchyards yawn and hell itself breathes aut
Con tagion to this world: could I now drink bloou,
And do such bitter business as the day
Wou!d quake to look on. Soft! now to my mothcr".

25
/ Acum e ceasul cu adevrat njitoresc al nopii, / Cnd cimitirele se
casc i duhorile iadului nsui / mbolnvesc lumea aceasta. Acu1n a fi
n stare s beau snge fierbinte / i s sYresc fapte att de grozave nct,
la vederea lor, / Ziua s-ar cutremura. 1.Iai ncet ... M duc la maic-mea./

h) Prinul st de vorb cu regina n ITI,4, cnd cuvntul night e folosit


att situaional-concret, ct i simbolic, noaptea imoralitii '" - incestul
i pornirea sexual nenfrinat, n consonan cu ,,imoralitatea omuciderii"
din scena demascrii regelui:

"Hamlet. Good-night. (lii9)


Refrain to-night"'. (164) / Stpfoete-to in noaptea aceasta
"Once more, good-night"'. (170) / Inc o datii , noapte bun.}
"So again, good-night" . (177) / Aadar, nc o datii , noapte bunit. /
")fother, good-night". (213) / J\fam, noapte bun. /
"Goocl-night, mother" . (217) / 'oapte bun, mam. /
i) n n-, 3, noaptea imoralitii e nlocuit de noaptea nebun iei;
"Ophelia . ... Good-night, larlies; good-ni!(bt, sweet ladies; goocl-night,
good-night". (72- 74) / Ofelia: ... Xoapte bun, doamnelor; noapte bun,
frumoaselor doamne; noapte btrn, noapte bun. /

j) 1n V, 2, simboliRmul noptii antreneaz i moartea:


"Homtio . ... good-night, sweet prince". (372)
Prin imaginea nopii Shakespeare a apelat la fondul aperceptiv al
oamenilor simpli, la aa-numitele good-night ballads (baladele de noapte
bunii). ntr-o scurt not la balada Lorcl .illax1cell' s Last Good-11igltt, ngri-
jitorul do ediie al respectiYei culegeri de balade engleze i americane
scrie, printre altele:

Balada aceasta a fost inspirat ele execuia lui John, cel ele al 9-lea
lord .Jiaxwell, care-l omorse pe Sir James Johnstone. Am inclus-o aici mai
ales pentru motivul c, dup rum declaTa Byron, cntecul Noapte b1111 clin
primul canto al lui Childe Harold i-a fost sugerat de aceast balad. Bala-
dele de tipul ,.noapte bun"' aproape c au devenit o specie de poezie n seco-
lele :X\'I i X\'ll; e un fel de rmas - bun adresat lumii" 1

c) .dmbiguitatea2
Shakespeare recurge extrem de free1ent la ambiguitatCla lingvistic!
(v. repetiia omonimic,n cap. I\', 6), dar o form specific i, totodat,
1
l\facEdward Leach, Th e Ballad Book , Xew York - Lonclon, 1955,
p. 533.
2
Pentru discutarea, pe larg a problemelor ambiguitii , ' lucrarea
devenit clasic Seven Types of Ambiguity de William Empson, London
1U30. '

26
dificl ca interpretare i redare, o reprezint cul'intele al cror sens nu se
poate stabili cu exactitate din multitudinea sensurilor posibile n contextul
respectiY. S-a presupus c, de fapt, scriitorul a aYut n vedere (cel puin
n numeroase caznri) simultaneitatea lor.
n Hamlet, chiar la nceputul piesei, Francisco i cere lui Bernardo,
ofierul urcat pe terasa castelului pentru a-l nlocui ca santinel: .sta11d
and unfold yoursel{. Interpretri propuse: .stai ispune cine eti"; .stai
i d-i parola'; .stai i arat-te la chip"; . stai i scoate-i gluga".
Tot n Hamlet, printre ultimele cuvinte pe care le rostete prinul este
i rugmintea adresat lui IIoratio de a arftta adevrul despre sine i lupta
(cause) sa to /he 1msatisfietl (Y, 2, 35-1), respectiv cnrioilor" (?); nemul-
umiilor" (') ; celor ce doresc s tie adevru]' (?); celor nedt1merii ;de
lucrurile petrecute" (?) . _

UTILITATEA TRADUCERILOR

Ca oricare traducere, i traducerile din Shakespeare n diverse limbi


ale prnntului snt un ru necesar: un ru rn dacft redarea este defectuoas ,
un ru bnn, dac ea s-a apropiat cit mai mu lt de original (denotaie, accen-
tuare, modalitate, conotaie, coeren, stil, versificaie) fr a potui
fa de normele Jimbii-int . Dac libertatea scriitorului original este li-
bertatea lui Arie! nainte de a fi fost intuit ele vrjitoarea Sycorax ntr-o
despictur de stejar, cea a traductorului este libertatea lui Ariei dup ce,
scpat ele ctre Prospero, a trebuit s asculte de voia acestuia. Libertatea
traductorului lui Shakespeare seamn ns mai curnd eu libertatea lui
Caliban .
In ce msur i pot fi de folos traducerile interpretului sau traducto
rului de texte shakespeariene? Cel mult, snt un auxiliar la textul original.
Chiar traducerile-parafraz.r miestrite nu snt i nu pot fi iuxte"; iar n
cazul lui Shakespea,re, nici iuxtele nu pot transpune integral nici spiritul,
nici litera, afar doar dac snt nsoite de suprtoare note explicative.
Sntem perfect de acord cu ceea ce spunea cndva George Clinescu:

Este greit credina c poezia nu e traductibil. In nelesul absolut,


nu. Dar marea poezie de simboluri, orict de absconse i muzicale, ea poate
fi inteleasi1 prin analogie".

Jn termeni tehnici, traducerea (poetic) este ntru totul posibil la


nivelul genului proxim, dar nu Ia acela al diferenei specifice (or, aceasta
e adesea mai important dect genul proxim) . Ilustrarea de mai jos e din

27
Othello, I, 1, 71-77, unde Iago l convinge pe Roderigo s-l strneasc pll
tatl Desdernonei impotriYa maurului:

"lago. Plaque him with flies: though that his joy be joy,
Yet throw such changes of vexation on't,
As it mav Jose some colour.
Roderigo. Here s her father's house, J'll call aloucl.
Iago. Do, with Jike timorous accent, and Jire yell,
As when, by night aud negligence, the fire
Is spied in populous cities". / Ia110: Chinuiete-l cu musculie . Chiar
dac bucuria lui e buc1uie adevrat, / mproac-o ntr-atta cu fel de fel
de lucruri neplcute / Inct s mai pleasc. / Roderigo: Iat casa tatlui
ei - s-l strig. / Ingo: Da, cu un glas nspimnttor i urlete grozave /
Ca acelea ce se aud cnd, datorit neglijenei din timpul nopii, / Se vedo
focul n oraele populate. /

Comentariul de text al lui l\LR. Riclley, n The Arden Shakespeare


(1971):

70. lhough / de obicei explicat ca deoarece, ntruct pe baza textului


din III, 3, 149 ... Interpretarea n acest sens a lui though nu mi se pare
destul de convingtoare i nu se potrivete n contextul respectiv, unde
Iago vrea s sugereze c prosperitatea aparent a lui Othello trebuie atacat;
din versul urmtor reiese clar c othough are sensul su modern obinuit.
73. As :t may /care poate face ca.
75 . tirnorous / Ca i alte cuvinte din limbajul elisabetan (de exemplu
fearfol), poate fi activ sau pash-; aici, nspimntton.
76-77. adic se vede focul cauzat de neglijen n timpul nopii".

Traducerea-iuxt n limba rus a shakespeariologului 1\1.l\f. l\forozov:

Jago: Scie-1 cu (fel de fel de) mici blestemii /n original musculie/ .


Bucuria lui n-are dect s fie (bucurie) adevrat - necjete-l cu toate
neplcerile posibile, pentru ca bucuria lui s mai pleasc.
Roderigo: Iat casa tatlui ei. O s-l strig (cu voce tare).
Iago: Foarte bine. Trezete-l cu strigte speriate i urlete grozave, ase-
mntoare celor ce se aud rnd, datorit ceasului de noapte i neglijenei,
focul / incendiul se ntinde ntr-un ora populat".

Traducerea german a contelui Wolf Yon Baudissin:

"Jago: Plagt ihn mit Fliegern; ist die Freud'ihrn Freude,


Versetzt sie dennocb ibm mit soviel Pein,
Dass sie ein wenig Farbe liisst.
Rodrigo: Hier ist des Vaters Haus; ihn ruf' i eh !aut.
Jago: Das tut, mit glei chem Angstruf und Geheul,
Als wenn bei Nacht und Liissigkeit ein Feuer
In dichtbewohnen Stiidten wird erspht". / Iago: Scie-1 cu mute;
chiar dac bucuria i este bucurie, / Stric-i-o totui cu atta chin / nct
s mai piard (puin) din culoare. Ro~erigo: Iat casa tatlui (ei); l strig
cu voce tare. / Iago: Aa s faci, cu strigte de spaim (la fel de) puternice

28
ca i urletele, / Ca atunci cnd, n timpul nopii i al neglijenei, un foc/
So lete 11 orae dens populate. /

Traducerea rus a lui Boris Pasternak:

Iago: Ca mutele, scii-1 pe arap. / S afle n bucurie attea chinuri J


nct s nu-i priasc o asemenea fericire. / Roderigo: lat casa tatlui e1.
O s-i strig. / Iago: Strigai-i ct mai tare. Nu vft cruai gtlejul / gura. /
Strigai ele parc ar fi incendiu /foc n ora".

III
SHAKESPEARE GNDITORUL
1
CO rsIDERATJI GEXERALE. SHAKEf\PEARE, XDATORAT GX
DIRII 'l'DIPULUI SU

Poetul i criticul romantic englez Samuel Taylor Coleridge l numea


pe Shakespeare un filozof prr.fund" . F.E. Halliday nu-l socotete nici m
car ,.gnditor profund". Iar ntre aceste dou puncte de vedere extreme s-a
spus i se mai spune nc tot ce poate nchipui cercetarea scrupuloas sau
fantezia tuierbntat. Dup toate probabilitile adevrul este la mijloc.
Shakespeare nu a fost filozof n sensul c nu s-a specializat n filozofie ca
Hamlet sau ca Bacon i nu i-a exprimat convingerile n proz expozitiv
abstract, cu sistematizri ce caracterizeaz tratatele. Da:r a susine c nu
a fost un gnditor profund" (poate chiar un simplu om capabil de gndire")
e bizar, chiar dac afirmaia este fcut de unul dintre cei mai buni shake-
speariologi ai vremii noastre. Nu, Shakespeare a gndit nrnlt i profund,
dovad ntreaga sa oper (n mine poi citi ca ntr-o carte.") - parc imens
nesat de flora analizei i sintezei; dovad unitatea acestei opere sub rapor-
tul generalizrilor (aplicate n contexte venic noi); dovad abundena.
procedeelor logicii formale, a silogismului (mai ales incomplet, ca entime-
m), a propoziiilor cauzale (sindetice, asindetice, explicite, implicite);
doYad. reacia cititorilor care atunci cnd nva pe din afar texte shake-
speariene manifest o predilecie vdit pentru generalizri.
Ginclitor, gnditor profund, dar original numai n msura n care, m-
prumutnd de peste tot - Seneca, filozofia antic n general, gndirea pro-
priei sale epoci, maxime, sentcne, proverbe - a ales i a subliniat ideile
care i s-au prut de o deosebit nsemntate: potrivit cercettorilor, n pri-
mul rnd nrcesitatea ordinii i ierarhiei, pe fondul interdependenei dintre
macrocosm, corpul politic (tlte bocly politic, organizarea de stat i social)
i microcosm (omul).

29
Irlrra ordinii pr ratc o gusim prctntintlrni la . hakcspeare ... este cM
care confer operelor sale coeren ~1 seriozitate. Exist i o alt idee, )HP
zent n multe din imaginile i comparaiile sale, i anume c e-xist o cores-
pondent i chiar o asemnare simbolic intre om, corpul comunitii umane
i unhers. Este o remi.niscent nostalgic a gndirii medievale i ea constituie
decorul - trainic, nr, dar serios ameuintat - n care se joac tragedia
omului. Un capriciu, o pasiune, o crim, pot precipi.ta forele haosului care
pentru un timp ntunec soarele, nYluie pmntul i sufletul omenesc
n nori de neptruns, unde violena, nedreptatea i rul nu fru liber, pinii.
n clipa cinel rrima este ispit, rufctorul ucis. puterile dezordinii nvinse
sau astmprntc, iar soarele se inte din nou i echilibrul naturii este
restabilit." 1

Shakespeare nsui a teoretizat pe larg asupra gradului" i ordinii"


n Henric al F-lea (I, 2, 183-220), Coriolan (I, 1, 133-169) i mai cu seam
n Troilus i ('mida (I, 3, 1-137):

['fise: ... Oindcomandantul nu e ca un stup


Spre care dau albinele nval,
Xici gnd de miere! Rangul de-i mascat,
In jocul mtilor par mndri sluii!
Chiar cerul, atrii i-acest centru-al lumii
RespectfL gradul, teapa, locul, cinul.
Fgaul, timpul, armonia, forma,
Deprinderea i forma rnduitit.
De-aceea maiestuosul astru soare
Troneaz n nalt, nconjurnt
De stele; tmduitoru-i ochi
rndreapt neprielnicele zodii,
Iar atrii, buni sau ri, i se Sllpnn
Ca unui rege; cnd ns-n planete
Ptru11de vlmagul i sminteala,
Ce molime! Ce semne i rscoale,
Ce volburiL pe mare, ce cutremur,
Furtuni, schimbri, npaste i uTgii
Ce frng, abat sau dezrdcineaz
'Xelegerea i tihna bunei case
Ce-o duc popoarele! Oind clatini treapta
Din scara care urc tot mai sus,
'I'njete fapta! Fr <linsa, obtea,
A colii titluri, breslele, fria,
Negoul panic dintre-un rm i altul,
!ntietatea primului nscut,
Cinstirea vrstei, laurii sau sceptru I
Ar sta n locul ce li-i hrzit?
Desfacei, iat, lanul ierarhiei
i scrnetul il ascnltati ! Atunci
Se -nfrunt toate: apele n rlocot
Se nal peste maluri, prefcind

1
Henri Fluchere, Shakespeare, translated frorn the French by G. Ha-
milton, Longmans, London, 4-th impression, 196-!, p. 193.

30
Intreg pmntul ntr-un bo de mzg;
Puterea asuprete pe cel slab,
Iar fiul crud i-omoar tatl; fora
Devine drept - nu, drept, i nedreptate,
A cror sfad mijlocind, dreptatea
!i pierde numele cu-al lor". (81-117)

In afara corespondenelor", ordinii" i ierarhiei", numeroase alte


idei vehiculate intens n epoca Renaterii gsesc gzduire generoas n poe-
mele i piesele shakespeariene: n toate este nevoie de msur (de la Alfred
cel :\fare nainte, eYitarea exceselor este o constant a literaturii engleze);
oamenii snt egali; nu exist adultere inocente, incesturi interesante sau
Yicii virtuoase" (Coleridge) etc. nc n Sonete lntlnim generalizri dintre
care cele mai multe snt reluate i amplificate n piese: timpul este marele
cpcun" (Sonetele 5, 16, 19, 64 etc.); timpul poate fi nfruntat prin pro-
creere i prin creaia artistic (17, 18, 63 etc.); este de datoria frumuseii
s se perpetueze prin copii (17, 18 etc.); ceea ce este asemenea tinde ctre
ceea ce este asemenea (8, 74); oamenii trebuie s lupte mpotriva stagnrii
(9, 25); omul s fie el nsui (13, 121 etc.); lumea este o scen (15; v. Plotin
i Erasmus); contiina se nate din dragoste (151); adevrul i frumosul
trebuie s se ngemneze (14); exist contradicii n unitate (35, 92, 94);
Sonelttl 66 este un rechizitoriu violent rnpotriYa racilelor social-morale
ale epocii - meritul se nate ceretor", nulitile snt gtite cu scum-
peturi", virtutea e batjocorit., artei i s-a pus clu n gur, prostia d
reete priceperii etc.

2
ESEK-APAREN

O tem de excepional semnificaie pentru gndiroo social-moral a


lui Shakespeare eate cea a raportnrilor multiple dintre a fi" (to be) - a
nu fi" / a prea" (not to be / to seem) sau esen5. / realitate" ( essence/
reality) - ,.aparen" (appearance / seeming) . ntr-o msur mai mare
sau mai mic, este o tem prezent[~ in poeme i sonete, n fiecare comedie,
tragedie, pies istoric sau romantic - ntr-o varietate de fmme i cone-
xinni care fac imposibil un rezumat concludent.
n literatura de specialitate nsemntatea problemei nu putea trece
neobservat; dar studiile pertinente snt pufoe i n general limitate la
unele sau cteYa piese 1 De cele mai multe ori se fac n treact" afirmaii
1
Cteva capitole din Th e Wheel of Fire de Wilson Knight, 1930, .Me-
thucn, Lon<lon, 1972; unele prelegeri din Angel With Rorns de A.P. Ros-
siter, Op. cil.; teza de doctorat a lui Mihai Rdulescu, publicatr1 ntr-o form
redus sub titlul Shakespeare, im psiholog modem, Dacia, Cluj-Napoca,
1978.

31
din care reZ11lt c dichotomia a fi" ~ a prea" este un teren bttorit
de mult:

Binecunoscuta tem shakespearian a. aparenei i. realitr1ii i gitsete


n comedii o aplicabilitate particular. Spiritul poetului a struit, ntot-
deauna, cu un interes special, asupra 1dentitii". 1

Pentru un studiu do anvergtir sugerez c un ax co1H'enabil l-ar putea


constitui dou enunuri do opoziie polar:
a) "Shakespeare. I am tb.at l am"/ Sint ceea ce snt /, So11eilll 121,
ecou probabil din Vechiul Testament: ".J.nd God soid w1to 1lloses, l ,LlI
THAT 1 AllI" - Atunci Dumnezeu a rspuns lui ~foise: Eu sut cel ce
s11t"', Iei rea, cap. 3,14.
b) "lago: I am not what I am" (?\t1 snt ceea cc snt, Olhello, I, 1, 67.)
Cercetat. piu la ultimele sale consecine, opoziia ar trebui s includ
i probleme epistemologice (v. la be - not lo be a fi' - a nt1 fi", Hamlet,
III, 1, 66), cu luarea in considerare a unei alto antonimii, to be a fi" - to
have a avea" (eventual, concepiile lui Erich Fromm interpretate prin
opera shakespearian2 ).
Cit privete studierea problemei to be - to seem pe baza textull1i shake-
spearian, cred c, nainte de a se ajunge la sinteze, ar fi indicat analizarea
pieselor n ordinea lor cronologic. n cele ce urmeaz nu pot dect s schi-
ez citeva momente.
In Richard al III-lea (1592-1593), Gloster, viitorul rege, i z ngr\ete
adevrata sa identitate"; i o face folosind toate mijloacele retoricii elisa-
betana - inc la nceputul piesei (primele 42 de versuri), cu o culminaie
n versul 30: 1 am deterrnined to prove a villain - Snt hotrit s dovedesc
ci snt un ticlos". (De fapt, este realuarea unni autoportret asemntor
din piesa 3 Henric al V I-lea, V, G, GS-83 unde citim: .ntrnct cerul mi-a
ntocmit trupul n felul acesta, / Fie ca iadul s-mi poceasc mintea n chip
de rspuns".)
Imediat dup monolog, Gloster ncepe s-i joace rolul care-l avanta_
jeaz ca aparen": l comptimete mult mai profund dcct se po:1tc
nchipui" pe fratele su Clarence, trimis n Turn de ctre rege (I, 1, 107-
112), jur pe sfintul Paul c-i pare foarte ru de mbolnvirea lui Edward
(versurile 138-141) etc. Iar dup ce i-a pns n aplicare o prim parte a
planului inspirat probabil din Principele lui Machiavelli, strni nd nece-
sarele vrajbe (d ivide et impcra), ntr-o clip ele rgaz cnd stft de vorb
numai cu spectatorii i mrturisete satisfacia pentru reuim. i am

LJohn Wain , The Living TVorld of Shakesprare, London, 1964, p. 75.


2
Am n vedere n primul rnd lucrrile To Have or To Be? 1976, Aba-
cus, London, 1979, i The Art of Loving, 1957, Unwin Paperbacks, London,
1976.

32
vzut c metoda e bun", vrea parc s spun acest nou ziditor - metoda,
adic masca perfect":

" ... seem a saint when I most play the devii". (I, 3, 338) / .par un sfnt
atunci cnd joc mai abitir rolul diavolului./

"Autor de scenarii", regizor i actor de nalt clas, Richard cunoate


delectarea artistului cnd i exercit meseria, ca de pild n momentul cul-
minant cnd londonezii, prostii, cred c trebuie s-l roage s le fie rege,
Buckingham se preface c i-a pierdut rbdarea (pe legea mea, nu mai st
rui!"), iar Richard, ncadrat de doi episcopi, e disperat: Vai, nu jura, lord
Buckingham!" (III, 5, 220)
Rossiter, printre altele, face urmiLtorul comentariu :

Aparent, Richard este principele-demon, cacodemonul nscut n iad,


broscoiul diform etc. Dar prin calitile sale de actor i modul cum ntru-
chipeaz viciul i umorul drcuorului dar i al diaYolului, el face ca tot
ceea ce este fals s fie mai atrgtor dect ceea ce este adevrat (funcia
actorului) i ceea ce e urt i ru - minunat i amuzant (jocul clovnului
care rstoarn valorile). Vei spune: Nu-l lum n serios. Rspund: Toc-
mai n felul acesta i atrage el n iad pe cei mai muli dintre cunoscuii si:
tocmai pe asemenea lucruri se bazeaz diavolul-clovn ".1

n Comedia erorilor (1593-1594), printr-o dublare a perechilor de


gemeni mprumutai din Plaut (ltlenaechmi), quiproquo -ul condiioneaz
ntreaga aciune a piesei. Erorile" au un caracter att de ntmpltor, nct
oamenii par nite fantoe desprinse de legea cauzalitii, dar nite fantoe
care strnesc nu numai rsul, ci i compfLtimirea : Piesa conine comedie
cu elemente de fars, are fantezie . dar ea invit i compasiunea, o anumit
simpatie i o reacie mai profund fa de destrmarea relaiilor sociale i
familiale pe care o pricinuiete desfurarea aciunii . Comedia se dovedete
a fi . mai mult dect o desfiinare trectoare i hilar a normalitii; ea
este i un proces n care personajele principale snt l1tr-un anumit sens
purificate nainte ca armonia i responsabilitatea relaiilor normale s se
fi restabilit" 2

Rspunztor de nenumratele combinaii greite a patru oameni" 3


este destinul, pc care, de-a lungul carierei sale literare, Shakespeare l-a
interpretat n lumina concepiei lui Machiavelli:

1
A.P. Rossiter, Op.cil p. 20.
2 R.A. Foakes, n introducerea Ja Shakespeare, The Comedy of Errors,
The Arden Shakespeare," Jlfothuen, London, 1968, p. L.
3 H.B. Charlton, Shakespearian Comedy, 1938, M:ethuen, London, 1969,

p. 66.

33
tiu ct de muli oameni au fost i snt nc de prere c treburile
lumii snt astfel conduse de Destin i de Dumnezeu nct oamenii cu ntelep-
ciunea lor nu le pot ndruma i c nimeni nu-i poate nici mcar ajuta; i
din aceast pricin nu este nevoie s intervenim mult n treburi, lsnd n-
tmplarea s le rnduiasc. Prerea aceasta s-a bucurat de mult trecere
n timpurile noastre clin cauza marilor schimbri a eYenimentelor pc care
le-am vzut i le mai putem vedea nc, zilnic, dincolo de orice ipoteze ome-
neti . Cugetnd uneori la aceste probleme, snt llir-o oarecare msur ilcli-
nat s le mprtesc prerea (subl. 11.) Totui, ca s nu nltur liberul nos-
tru arbihu, socotesc acleYrat c Destinul este arbitrul a jumtate din
aetiunile noastre clar c ne las pe noi s dispunem de cealalt jumtate,
sau poate mai puin' 1

Dintre nenumratele faete ale comicului determinat de permanentul


joc ntre a fi" i,.a prea", merit a fi retinut exemplul citat de Sister ~liriam
Joseph ca heterogenium, rspunsuri cu totul irelevante la ntrebri. Este
un viciu folosit cu efecte dramatice fine n relatarea pe care i-o face Adrianei
Dromio din Efes despre utlnirea sa cu Antipholus din Siracuza pe care
l-a confundat cu Antipholus din Efes, stpnnl lui i sotul ei. Irelevana
prilejuit de confundarea celor doi frai gemeni este mult mai gritoare n
aceast povestire dect n ntlnirea nsi i o mai ridicol:

Dar e-ntr-o doag ru! Cnd l chemam


La mas, m-ntreba de mrci o mie.
E vremea mesei - zir. Vreau anr - zi re.
Se face carnea scrum - zic. Aur! - zi cc.
Venii acas - zic. Aurul meu -
Zicea - Unde-mi snt mrcile, o mie?
Purcelul - zic - sfarog! D-mi banii! - zire" 2
(II, l, 59 - 66)

Spre deosebire ele Comedia erorilor, n lmblnzirea 11drt11icei (1593-


1594) conflictul dintre esen i aparen a.re determinri logice, .,nentm-
pltoare" , i se clesfftoar ntre oameni care, n mod deliberat, i ascund
realitatea caracterului ndrtul unor mti, jncnd teatru pentru motiYe
diferite:

Katharina lui Shakespeare este un caracter puternic i pasionat.


ncptnarea ei, n tr-ade,r, ia forme nestpuite si furioase: c un diavol
n fust ... i, totui, ncpinarea ei nu e o trstur nnscut: este, ca
s spunem aa, toana sau mnoarea ei.. . i iat c, din senin, apare
Petruchio, care, nelegndu-i caracterul, i parodiaz Umoarea ... Yzin
du-se ntr-o oglind caricatural, Katharina se leapd de toana ei de
ncpinare, iar la sfiritul comediei rostete un monolog n care decJarii

1
:\fachianlli, TltP Pri1ue (ll Pri11ripe, 1513), tradus n englezfl,
1908, E\eryman's Librar~. 19G8, p. 139. '
~ ister :\Iiriam Joseph, Op. cil., p. 66. Traducerea este de Jon Frnn-
zetti i Dan Duescu, n Shakespeare, Opere', voi. 1, ESPL.\, 1!)3:i.

34
crL soiile ar trebui s. dea ascultare brbailor lor. TJrmeaz de aici c Sha-
kespeare mprtea punctul de vedere exprimat n acest monolog? Xu
acesta este miezul problemei. De fapt, monologul e rostit de Katharina, nu
de Shakespeare. Intereseaz faptul c un caracter puternic i pasionat,
furioasa ndrtnic, se dovedete pn la urm a fi o fi.in omeneasc.
ngaduitoare i de neles. Ct despre Bianca, aceasta este o fire de-a dreptul
opus ei. In aparen, e un adevrat nger. Dar de ndat ce se mnt, l
numete pe soul ei idiot n prezena tuturor celorlali. Ea este adevrata
ndrtnic. Pe scurt. pentru a folosi tipica terminologie shakespearian,
hainele~ nu corespund maturii ~1.

Zadarnicele chinuri ale dragoilei (1594-1595), piesa caracteristic


lingdstic", pledeaz struitor pentru naturalee, biciuind artificialitatea
n comportament i exprimare, ca aspecte particulare ale dichotomiei".
Berowne, purttorul de cu vnt al lui Shakespeare, i mascheaz, ba chiar
caut s-i nnbue identitatea n cursul a patru acte, dar n actul V i
recunoate fi greeala i repune n drepturile ei manifestarea fireasc a
realitilor sale sufleteti, pe care Rosaline le ghicise ndrtul exprimrii
emfatice a partenerului ei. Piesa este un fantastic osp de cuvinte" (Mult
zgomot pe11tm nimic) - cuvinte sforftitoare lipsite de coninut sau expri-
mnd coninuturi srace, ridicole prin contrast cu pompozitatea formei
(de exemplu, vorbirea lui Don Armado sau I-lolofernes), cuvinte simple
rednd ntocmai realitile sufleteti (de exemplu dialogul scris n stilul
baladelor populare pentru piesa jucat de I-Iolofernes i Don Armado) etc.
n comparaie cu lmblnzirea ndrtnicei, unde contienta ascun-
dere ndrtul mfttilor" urmrea scopuri practice precis~, n Zadarnicele
chinuri ale dragostei jurmntuJ' regelui i a.I curtenilor este lipsit de orice
noim (un atac mpotriva scolasticismului?):

Berowne: ... A vrea s tiu: care este scopul studiului? Regele: Pi


cum, s nvm ceea ce altfel nu am putea nva" . (I, 1, 55 i urm.)

Nimic mai firesc dect impresia de destindere i voie bun pe care, la


coborrea cortinei, o las spectatorului -Yisul unei nopi de var (1595-1596)
Ghiduiile lui Puck snt o comedie a erorilor", pricinuind chinuri zadar-
nice ale dragostei", care, de fapt, snt mult zgomot pentru nimic".
Cu toate acestea, cum se face c, dup spectacol, muli dintre noi ~ ca
s folosesc un vers al lui Coleridge din Balada btrnului marinar - pleac
oameni mai serioi i mai nelepi"? Nu este neaprat o impresie subiec-
tiv": n Visul unei nopi de var snt destule probleme filozofice, iar u11a
dintre ele, centralfL, este o nou variant a dichotomiei", i anume a fi"
- a fi altfel / a imagina puternic".

1 M.M. Morozov, ekspir, Molodaia gvardia", 1956, p. 87.

35
Rezumnd atitudinea general a oamenilor simpli, in spe a mete
de ceea ce este aparen n actul poetic-dramatic, leul"
ugarilor, fat
spune:

,.Doamnelor, voi, ale cror inimi gingae se tem/ De cel mai mic oarece
fioros ce se furieaz pe duumea, / S-ar putea s tremnrai i s vit nfiorai
aici, / Cnd, cuprins de o furie grozav, leul o sit ritcneascit. / Aflai, dar,
c eu, anume Snug tmplarul, nu snt / Nici leu cumplit, nici leoaic" . (V,
1,213-218)

Ideea este ntrit prin repetare.


Oamenii simpli privesc realitatea n fa i o exprimft n termeni ne-
echiYoci, refuznd metaforizrile. Ei nu concep s fie altceva dect ceea ce
sut sau s ntrebuineze cn vintele n sensuri figurate. Cnd ns realitatea
insi devine metafor", ci prefer s nu o zugrveasc n nici un fel:

Botlom: .)Ii se prea c eram - nu se afl om care s spun ce


anume ... Mi se prea c eram ... i mi se pitrea c aveam ... - dar e un
tmpit fr pereche la care ar ncerca s spun ce mi s-a prut c aveam"
(IV, 1, 201-206)

De adugat c piesa pe care o repet i o joac att ele stngaci mete


ugarii,Cea mai lamentabil / jalnic comedie i cea mai crunt moarte a
zui Pyram i Thisbe, este o vdit parodiere a pieselor bombastice ale zilei,
ceea ce face ca textul s sune cu att mai abracadabrant pentru interprei.
Satira mpotriva exprimrii gunos-preioase apare i n malapropismele"
meteugarilor cnd acetia se vd n situaia de a vorbi i a se comporta
altfel, deci n situaia de a-i schimba identitatea, ca la nceputul scenei n
care i fac intrarea:

Bottom. You had better call them generally, man by man, acoording
to the scrip". (I, 2, 2-3) / Ai face mai bine s-i strigi n general, unul cte
unul, dup list. /

Preiozitatea piesei parodiate influeneaz vorbirea meteugarilor i


n sensul ilogicitilor evidente i pentru ei:
"I will roar you as gently as a sucking dove; I will roar you as 'twere
any nightingale". / O s rcnesc ginga ca o porumbi care d de supt;
o s ritcnesc ca o privighetoare./
spune Bottom la un moment dat (I, 2, 72-74), n stilul cu care, cu puin
mai nainte, i delectase asculttorii recitud un fragment dintr-o pies
parodiat.

Astfel privite lucrurile, cred c nu meteugarii trebuie fcui rspun


ztori - sau direct rspunztori - pentru o seam de inepii pe care le
debiteaz. Putem, aadar, accepta prerea lui Dowden c Bottom e un
ncrezut", dar nu i aceea c depete cu mult prin absurditate pe orice

36
alt personaj comic din comediile timpurii ale lui Shakespeare"!, sau prerea
lui L. Gillet c ar fi un imbecil". 2 Tezeu, care este centrul poemului
dnd proporiile adevrate att grupului de zne cit i muritorilor"'3 , arat
nelegere i simpatie fa de meteugari, dupi1 cum reiese limpede din
scena reprezentaiei":

Crede-m, iubito, / n tcerea lor am deslu it nchinciune / Iar


n modestia temtoarei supuneri/ Am citit tot att de mult ca n sforitul/
Elocinei obraznice i cuteztoare . / De aceea, dupf1 prerea mea, dragostea
i simplitatea mut / Spun foarte mult atunci c11d \orbesc cel mai puin".
(V, 1, 99-105)

n timp ce oamenii simpli refuz cutreierul imaginaiei, cei rafinai


(n definitiv, toi tinerii din pies snt reprezentani culi ai Renaterii en-
gleze) se las n voia ei. Datoriti1 florii fermecate a lui Puck, Lysander o
prsete pe Hermia i se ndrgostete de Elena, Demetrius se ndrgos
tete de Hennia apoi de Elena, Titania i caut n coarne estorului Bottom,
al crui cap a fost vremelnic preschimbat n unul de mgar. Trind prin
i n imaginaie, devenind alii, cptnd ntr-adevr o alt identitate, ei
se complac n noua ipostaz, dei, asemenea lui Bottom, vor fi pn la urm
foarte surprini de cele petrecute:

Demelrius: Aceste lucruri par mici i nedesluite / C1t nite muni


ndeprtai prefcui n nori. Hermia: Parci1 vd lucrurile cu un ochi m-
prit/ i mprite mi par toate". 4 (IV, 1, 193-196)

N egujtorul din Veneia (1596-1597) cuprinde numeroase opoziii


ntre esen i aparen, dar prin subliniere (ntindere, cooperare susinut
a mijloacelor dramatice i stilistice), trei se disting ca ilustrri ale unor gene-
ralizri cu caracter hGrtativ; mai precis, ni se nfieazi1 trei opoziii false
sau care ar trebui sii fie socotite false de ctre nelept: apartenena la reli-
gii diferite a oamenilor, justiia - mila, pietrele preioase - plumbul.

Dac regizorul i bazeaz concepia pe fermitatea principiilor de jus-


tiie imili1, atunci, n planul natural al existenei, el va avea o libertate
mai mare, aceea de a-i nfia pe cretini i pe evrei ca bf1rbai i femei,
nzestrai deopotrivii cu scderile i virtuile pe care le au n mod obinuit
fiinele omeneti."6

1
Citat de I. Deighton, n Introducerea la Shakespeare, A Mid
summer Night's Dream, London, 1906.
2 L. Gillet, Shakespeare, Paris, 1931, p. 90.
3
Dowden, citat de Deighton, Op. cit., p. XII.
4
Pentru o prezentare amnunit a problemei v. L.L. Teorie i experi-
ment n Visul unei nopi de t'ar", n Studii shakespeariene, Op. cit.
5
Nevii CoghilI, The Basis of Shakespearian Comedy, n Shakespeare
Criticism", voi. 111, Oxford University Press, London, 1963, p. 220.

37
Structt1ra piesei depinde de o seam de situaii de judecare sau tes-
tare. n diferite momente ale aciunii u testat un personaj sau are loc un
proces. Aceste teste se bazeaz pe criterii morale, de pild ce decizie trebuie
s ia cineYa cnd i se ofer trei opiuni (testul lacrelor) sau, n marea scen
a procesulni, ce este mai bw1, justiia sau mila? Iar adeseori totul pare
s gradteze n jurul opiunii pentm aparen sat1 realitate." 1

Atrag n mod deosebit atenia refleciile lui Bassanio nainte de a alege


lacra de plumb:

Lucrurile ce-i hiu ochii prin faad snt cele mai puin ele nsele;/
Lumea este venic timgit de podoabe. / n cele ale legii, care pledoarie,
orict do murdar i cornpt, / Nu acopere spectacolul rului / Dacft este
nfrumuseat cu un glas mbietor? n religie, / Se afl pcat grozav cftruia
o frunte grav, J Binecuvintndu-1 i ncuviinndu-1 cu versete, / S nu-i
ascund mrfLVia cu frumoase podoabe? / Nu exist viciu, orict de obi
nt\it, care sri nu-i pun / Vreun semn al Yirtnii pe hain" (III, 2, 73-82)

Mult zgomot pentrn nimic (1508-1699) reia tema realitate-aparenii


n toate cele trei intrigi (Hero-Claudio, Dogbeny i strjerii si, Benedick-
Beatrice), iar deznodmntul fericit este posibil numai dup o serie de ne-
cazuri pe care le pricinuiesc piesele-n-pies". Dintre acestea, prin dialog
scnteietor desfurat n imediata vecintate a adevrului liric, duelul
dintre Benedick i Beatrice capteaz de la nceput interesul cititorului:
Personajele principale din Mult zgomot pentni nimic, Benedick i Bea-
trice, snt nite esene n felul lor, Misoginismul lui Benedick e susinut
admirabil, iar convertirea lui la matrimoniu nu este mai puin fericit efec-
tuat prin ticluita discuie despre dragostea Beatricei pentru el. E gren
de spus care din cele dou scene e mai izbutit, cea a pclirii lui Benedick
sau cea n care Beatrice e uduplecat s-l comptimeasc atunci cnd veri-
oara i servitoarea ei afirm (cu bun tiin) c Benedick se prpdete
de dorul ei. "2

Interpretri moderne scot n relief i alte aspecte. n actul II, scena 1,


.,perechile i joac rolul mascate, rostind cuvinte care sprijin deghizarea
falselor chipuri prin amgire trivial. Defimarea lui Rero, jucat" cu
ajutorul unor veminte de mprumut cu ca.re se mbrac o alt femeie (cu
nume de mprumut), reprezint o paralel perfect. 1n ambele cazuri ade-
vrul se ascunde ndrtul nf.lrii i vorbelor. Balul mascat" nu este
dect un joc al aparenei ; totui este un simbol foarte adecvat al ntregului"~.

1 E.F.K. Ludowyk, Unders/a11di11g Shakespeare, Cambridge, 1962,


p. 120.
2 William Hazlitt, llfoch Ado ~1bou/ Xothing, n Characters of Shake-

spea:re's Plays", 1827, Oxford University Press, London, 196G, p. 237.


3 A.P. Rossiter, Op. cit p. 75.

38
In impresionantul mozaic de teme din Hamlet (1600-1601), esena
i aparena snt ncrustate n faete multiple, unele impunnd prin strlu
cire, altele prin discreia tonurilor. Versul Seems, madam? Nay, it is I (I,
2, 76) / Pare, doamn? Nu, este! i rostit de prin, opune dramatic i preg-
nant cei doi termeni ai dichotomiei. Cnd, spre sfritul piesei, Laert ~e
arunc n groapa Ofeliei lamentndu-se iar Hamlet l dojenete cu asprime,
momentul e la fel de dramatic, dar opoziia, cu aceeai implicaie (s ufe-
rina real - suferina manifestat n exterior), trebuie dedus; deYine
difuz, poate i din cauza caracterului violent-concret al ilustrrii" . Cele-
brul vers To be or not to be, t/iat is lhe questio11 (III, 1, 56) / A fi sau a nu fi,
aceasta e ntrebarea / exprim clar opoziia dintre termeni, ns foarte ne-
clar opoziia dintre sensuri, din cauza polisemantismului: a ti" - a nu
fi/ a nu exi.sta" se leag logic de a muri - a dormi" etc., cuvinte care apar
de abia cinci versuri mai departe (cf. meditaiile prinului cnd, n actul V,
ine n mn craniul lui Yorrick), iar a fi" - a nu fi J a prea" n sensul
de a suferi luntric" - a-i manifesta durerea" ete. se leag logic de ver-
surile imediat urmtoare i snt un ecou ndeprtat al primului dilaog din-
tre Hamlet i regin.
Rossiter propune urmtoarea interpretare:

.J fi nseamn Este fapta aceasta / lhis act / a fi? Jar faptele snt
douft: prima, cea mai apropiat gndu lui este sinuciderea; ceala lt e aciu
ma, ridicarea armelor mpotriva mftrii exterioare (i, probabil, opunerea
fa de rege i exterminarea lui). Dar a fi sau a ntt fi nseamn i a exista
sau a nu exista ; i n felul acesta a nu fi echivaleaz cu a fi n primul
sens, ntruct o fapt care ar putea fi este auto-extincia. Exist i un al
treiJ.ea sens, dezvluit numai atunci cnd Hamlet ajunge, mai nti la visul
despre ceva dincolo de moarte, apoi la teama pc care o inspir acest ceva :
a exista venic. a fi nemuritor. Pentru c dac poate fi convins c nu este
nemuritor, atunci toate acestea pot avea un sfrit definitiv: fie prin sinu-
cidere, fie prin moarte n urma unei aciuni ntreprinse" 1

Claudius a svrit un fratricid i un incest i a uzurpat dreptul la tron


al lui Hamlet. Aceasta este realitatea pe care o nYemnteaz n aparen
(discursul din I, 2). Roscncrantz i Guilclestern pretind c snt prietenii
prinului, da.r nu ovie s-i ridice viaa. Nebunia Ofeliei e real; cea a lui
Hamlet, simulat .a.m.d. Pentru opo~iiile interne - ipostaz aparte a
raportului esen-aparen - , att de subliniate n tragedie, v. i cap. III
3 b), e) i 4.
In Othello (1602- 1603)) dichotomia este CXJ_)loatat mult mai liniar.
Ca i Richard al III-lea, Iago i proclam cu claritate inteniile i progra-
mul de aciune nc de la nceputul piesei (nu snt ceea cc snt" = mi voi
pune o masc", Yoi face joc dublu"), dup care, sistematic, diabolic, pn la

i Ibitl., p. 175- 176.

39
deznodmntul din actul final, l pune n aplicare. Dup cum se tie, ci sub-
mineaz treptat ncrederea maurului n fidelitatea Desdemonei i, exploa-
tnd incidentul trivial cu batista, l monteaz pe Othello pn acolo incit
acesta o omoar. Ceea ce se tie mai puin este c n arsenalul de insinuri,
minciuni, calomnii, rstlmciri etc. arma ofensiv cea mai eficace a lui
Iago a fost un singur cuvnt i c acest cuvint s-a nscris organic n dicho-
tomie"; verbul to t11it1k, cu cele dou semnificaii antonimice ale sale: a) a
crede, a fi convins (de realitatea unui lucru) i b) a crede, a socoti, a bnui,
a presupune, a i se prea.
Intr-o prim faz a uneltirilor, Iago repet. anumite cuvinte ale lui
Othello pentru a le da noi coninuturi i modaliti ca parte a pienjeni
ului ce-l urzete. Verbul to think este prezent:

"Othello . Is he not honest?


I ago. Honest, my lord?
Oth ello. Honest. Ay, hon est.
Iago. My lord, for what I know -
Othello. What dost thou think?
Iago . Think, my lord?
Othello. Think, my lord!
By heaven, he echoes me,
As if there s some monster n his thought". (III, 3, 103-107)
/O.: Nu e (Cassio) cinstit? I.: Cinstit, stpne? O. : Cinstit. Da, cinstit.{
1.: Stpne, dup cte tiu ... / O.: Ce crezi? I.: Ce cred, stpne? O. : Ce
cred, stpne ! / Pe ceruri, repet spusele mele / De parc ar fi un monstru
n gndurile lui./

n cursul aceleiai ntrevederi, Shakespeare recurge din nou la repeti-


ie, cu deosebirea c de data aceasta Otbello e cel care reia afirmaiile
lui Iago, aparent morale i, deci, convenabile ntru totul integritil.ii mauru-
lui:

"lago . For l\Iichael Cassio,


I dare bc sworn I think that he is honest.
Olhcllo. I think so too.
Iago. .Men should be what they seem;
Those that be not, wonld they might seem none.!
Othello. Certain, men should be what they serm .
Iago. Why, then, I think that Cassio s an honest man". (III, 3, 124-9)
/ I.: Cit despre M. Cassio, / Pot s jur - cred c e cinstit. / O.: i eu
cred la fel. I.: Oamenii ar trebui s fie ceea ce. par; / Iar rni ce nu snt (ce
par) mai bine nu ar mai prea deloc! / O.: Firete, oamenii ar trebui s<i fie
ceea ce par... / J.: Pi, atunci eu cred c e un brbat cinstit Cassio./

In gura lui Othello I think nseamn. cred", snt convins", n cea a


lui Iago, cred", dup prerea mea", bnuiesc" - mai mult, el nu spune
pot s jur c e cinstit", ci pot s jur cil. am i eu o prere - prerea c.
e cinstit."

40
Sft se observe i concluzia fals, ambigu i insimiautrt pe care o for-
muleaz lago n ultimul Yers al citatului.
lu faza a doua, ndoiala se strecoar n suflct1Ll maurului:

"Olhello. I think my wife be honest aud think she s not;


I think that thou art just ancl think thou art not". (TII, 3, 385-386)
/O.: Eu cred c soia mea e cinstit i crnd cri nn este; / Cred c ui
dreptate i cred c nu ai dreptate. /

Faza a treia coincide cu nceputul actului IV, unde ntln im ecouri


(cf. III, 3, 106) din faza nti:

"lago . Will you think so?


Othello. Think so, Iago?" (IV, 1, 1)
/ I.: Aa crezi? O.: Aa cred, Iago? /

Finalul ei esti obsesia mpins pn la paroxism; iar indicaia scenicii


e revelatoare: ("Falls in a trance".) (IV, 1, 44) / (Othello) cade in trans./
n faza a patra (ultima conversaie dintre Othello i Iago nainte de
uciderea Desdemonei), verbul to think nu mai apare - i-a ndeplinit meni-
rea. Dar procedeul repetativ-mimetic continu. Iago preia din nou enunu
rile lui Othello, ns, stpn pe situaie, nu le mai reinterpreteaz", ci doar
le amplific, de exemplu:

"Othello. And then, of so gentle a condition !


Iago. Ay, too gentle". (IV, 1, 203-204)
/O.: i apoi, o fire att de prietenoas! / I.: Da, prea prietenoas.

Piesa-problem" sau comedia sumbr" 211sur pentru msur


(1603-1604) ar fi fost transformatiL n tragedie dac ducele, deus ex
machina, nu ar fi oprit la timp realizarea inveniilor ipocritului Angelo
(viol, vrsare de snge). Dar chiar dup scena demascrii i a deznod
mntului fericit", rmnem cu un gust foarte amar. n fapt, Shakespeare
a satirizat nu un anume puritan ci, n general, puritanismul, iar n
faa tribunalului a fost adus nu un anume magistrat, ci justiia
nsi. Ceea ce a vzut, din umbrii, ducele, a fost inversarea, haosul.
Imaginile din: i libertatea trage justiia de nas; / Pruncul o bate
pe doic i strmbat / E toat cuviina (I, ~. 29-31) nu snt
numai consonante cu imaginile lui Ulise sau 'l'imon; ele aparin
unei tradiii europene, pictural ~i literar, tradiionalei figuri Die Ver-
kehrle Welt, Le /illo11de Rem;erse, Lumea rsturnat. (Bruegel a pictat-o n
Proyerbe flamande>'. E.R. Curtius gsete topoi n Virgiliu, Ecl. l'lll, 53
i urm.; iar tabloul lui Bruegel arat omenirea fitcnd exact contrariul a
tot ceea ce nelepciunea tradiional - cristalizati1 n Proverbe - spune
c ar trebui sau nu ar trebui sft fac.) l\Ienionez acestea pentru cfi(.J figura
rsturnat simbolizeaz ciocnirea sau lipsa de armonie fundamental din

41
Msur pentru msur; pentru c lucrurile i oamenii , privii i interpre.
tai pe scen n mod idealisb, snt intr-ade\lr astfel (stranii cum par),
dei nu ar trebui de loc s fie. De pild, viciul t.inuit l'l roba judectorului
sau umanitatea unui Overdone sau Pompei - o sntate care seamiinft cu
nite miirgritare n noroi" 1
In Timon din Atena (1604-1605) realitatea i aparena snt din nou
o tem central dezvoltat liniar, dei cu ajutorul a numeroase ilustrri
concrete ale proverbului prietenul la nevoie se cunoate". Cu excepia lui
Fla,ius, care nu este prietenul ci doar servitorul lui Timon, fotii profitori
apar ca nite chimvale zngnitoare" n clipa cnd generosul atenian d
faliment.
John Wain a atras atenia asupra unui aspect interesant:

Generozitatea lui Timon seamn mai curnd cu patima dect cuiu-


birea. Ea nu-i contempl obiectivele cu voioas exactitate. E un impuls
orb. nediscriminat, exprimndu-se ntr-un mod mecanic. Timon trebuie s
ospteze i s rsplteasc pe toti cei ce intr n casa lui - nu pentru c
dorete s uureze suferina sau s incurajeze meritul, ci pur i simplu pen-
tru c Timon e 'fimon i aceasta este maniera vanitii sale ...
Aceast generozitate e o form de slbiciune, o parodie a dragostei
ttdeYrate, ntocmai dup cum mulumirile linguitoare ttle semenilor si
snt o pasodie a adevratei recunotine" 2

n Regele Lear (1605-1606), ca n Ha mlet i spre deosebire de Othello


i Timon din Atena, dichotomia e nfiat ramificat, cu relaii complexe
intre personajele complexe care o l1truchipeaz.
Btrnul monarh crede c tot ce strlucete e aur" (cum spune un pro-
nrb englezesc): din cele trei lacre oferite spre alegere (ca lui Bassanio n
:-O'eguftorul din Venejia), el se oprete la aur i argint (Goneril i Regan),
nu la plumbul credincios siei i altora (Cordelia). Gloucestcr, de asemenea,
nu este capabil s-i aprecieze lucid fiii (Edgar i Edmund). Nebunul (the
Fool), contient de diferena dintre lumea real i cea ideal, i exprim
genera lizrile realiste de la un capt la cellalt al rolului su - uneori fr
o~oluri, alteori aluziv, ca atunci cind i ascunde dragostea pentru rege nd
rtul calambururilor (II, 4). Asemenea lui Hamlet, a ctui durere pentru
moartea tatlui nu putea fi exprimat prin haine cernite", Cordelia nu-i
poate exprima dragostea fa de printele ei prin cuvinte: /aparte/ ... Love,
11nd be silent / 'l'u iubete i taci - I, 1, 64 / ; ... I cannot heaie / My hcart
into my mouth / Inima mea nu poate / Urca pn la buze - I, 1, 93-94/
etc. Ipocriii din pies, Goneril, Regan i Edmund, se deghizeaz pentru
a-i ascunde necin tea, Edgar i Keut pentru a putea rftmine loiali.

A.P. Rossiter, Op. cit., p. 157.


1

John Wain. The Lil:ing World of Shakespeare,


2 ~facmillan, London,
1964, p. 194-195.

42
Att ramificat" ct i li11iar i n adncime, dichotomia caractcrizear.
evolufia personajelor, n primul rnd enluia regelui, care, ca i ali prota-
goniti sha1;:espearieni, lupt pentru a se cunoate po sine i lumea.
n actul I, scena 1, trind total sub imperiul nsemnelor domniei"
i al prerogativelor" (Furtuna), Lear struie n greeal, dei nu numai
Cordelia, ci i Kent i atrag atenia (146-19).
De notat cit nc n prima scen, n care imagi11ca se contureaz ca cea.
ma,i caracteristic form a exprimrii sale, Lear se desprinde complet de
legtura fireasc dintre el i mediul inoujurtor" 1
TrPptat, el Ya pierde contactul cn lumea exterioar; pentru d1nsul
cnyintelc deYin din ce n ce mai puin un mijloc de comunicare cu alii i
tot mai mult un mijloc de a exprima ceea ce se petrece nuntrul lui" 2
,.El se adroscazit unor O<tmeni cc nu snt de fa; ...stihiilor, naturii,
cerurilor" 3
In scena 4, cnd Oswald, intendentul Gonerilei, l primete n casa
acesteia cu vclitfi lipsii ele respect (cum a fost instruit), Lear l ntreab:
Cine snt eu, domnule? (So) Rftspnnsul Tatl stpnei mole" (88) 11u face
dect s-l nfurir. C11cl apare Goneril, el repet ntrcbare<t pc acelai ton po-
runcitor, dar i cu im nceput de ndoial (care amintete de naterea ndoielii
n Othel19): )I cunoate cinen aici? Acesta nuc Lear. .. " (248) Cine poate
s-mi spun cine snt cu?" (252). n acest moment i se pare c, renunnd
la regat, i-a sacrificat identitatea.
n II, 4, Lear l vede pc Kent ferecat n obezi, dar refuz s recunoasc.
realitatea (ca la nceputul piesei):

Lear: Cine e acela care nu i-a dat seama de rangul tu, / !ntr-atta
c a putut s te pun aici? Kent: i el i ea,/ Fiul i fiica ta. Lear: l\'u! /
Keut: Da./ Lcar: Nu, am zis./ Kent: Eu zic da./ Lear: Nu, nu, n-au putut./
Kent: Ba, da, au putut./ Lear: Nu, jur pc Jupiter./ Kent: Da, jur pc Junona.
Lcar.: K-au ndrznit;/ N-au putut, n-au vrut; o mai ru dect omorul,/
S aduc respectului (cuvenit) o jignire att de cumplit". (11-24)

!neloiala a ptruns adnc n cugetul regelui; el ezit ntre furie i ncer-


carea de a se convinge c ceea ce a vZLLt s-ar putea s fie adevrat.
n III, 4, Edgar, deghizat ca bietul Tom", ceretorul nebun, e con-
trastat cu Lear, omul care este nebun (cf. Hamlet i Ofelia). Nebunia lui
Lear este , totui, sporadic, i prin ca transpar frnturi de nelepciune:
toi trei - el, Kent i Tom -, mbrcai fiind, snt so11hislicafecl (cudnt
interpretat ca atin~i", mnai", stricai" - 109), clar Edgar (care poart
cloar o ptur) este the thing itself (esena", lucrul n sine", realitatea

1 \Yolfaana II
0
Clemen, The Development of 8/w/iespeare's lmagery
1951, 5-th reprint: :\Iethuen, Landou, 1966, p. 13.f.
2 lbid,.

~ lbid., p. 135.

43
nud"), a poor, bare, forked animal (un biet, gol animal furcat - 110-111).
Lear caut s se dezbare de tot ce este fals i de imprumut, s devin
unaccommodated man (om fr gtelile civilizaiei-109) i s-i descopere
adevratul eu.
n III, 6, are loc judecata-parodic (ca n 1 Henric al !V-lea, II, 4, 418-
636), unde Lear renun la ideea de rzbunare n favoarea procedurii juri-
dico (in haosul nebuniei, rvnete dup ordine").
In IV, 6, Lear apa.re mai contient i mai raional n condiia de nebu-
nie dect n ce:i. de snfate. La vederea lui Gloucester, comenteaz: Un
om poate vedea fr ochi cum merg treburile n lumea aceasta" - 164-
165). Amndoi se nelepesc prea trziu.
Pentru G. Wilson Knight, piesa este o comedie fantasticii.", strbtu
t de un dualism ... care chinuie i ntunec mintea printr-un spectacol
al incongruenelor, nfind, una dup alta, realiti absurde, hidoase,
dureroase":

De la nceput situaia am un aspect comic. S-a observat cfL regele, ca


s spunem aa, a pus n scen - el fiind actorul principal - un interludiu
n care culege declaraii de dragoste plcute inimii sale i renun la sceptru
sub un cor de aclamaii. Copilria, nebunia, e foarte omeneasc. Tot astfel
I\ i rezultatul. Sinceritatea interzice teatrul, iar Cordclia nu poate renuna
la instinct n favoarea nici unei judeci care recomaudii. tactul mai curnd
declt adevrul. Incidentul o profund comic i profund patetic. ntr-adevr,
e curios cit o pies furioas-furtunoas ca Regele Lear poate a,vea o baz
att de trivial: este prima din multele incongruene pe care le putem ur-
mri... Un suflet extrem ele puterui c se asociaz, dac putem spune,
aa, cu un intelect pueril... Instinctele lui Lear snt, n sine, mree, eroice,
chiar nobile. Judecata lui e nimic" 1

Lear, actor principal? Regizor (a pus in scen" - stagcd)? Posibil.


In orice caz, interesant pentru un studiu amplu al dichotomiei": rlement,
senil, dismnezie (imprum ut epitetele din A. Olaru, Op. cit.), regele s-ar afla
ntr-o suit de oameni ele teatru" de mare inteligent: Richard al III-iea,
Petruchio, Henric al V-lea, Hamlet, Iago, Prospero ...
*
Faptul c-aa cum am vzut-Shakespeare acord att de mult spa-
iu i att de mult importan discrepanei dintre adevrul luntric al
omului i manifestrile sale exterioare trebuie pus n primul rnd pe seama
observaiei (chiar dac i lecturile au avut un cuvnt de spus). Snt consta-
tri ale unor stri de lucruri-la urma urmei, constatri pe care, indiferent
de perioada n care a tr.it, orice om dintr-o societate post-patriarhal Ie-a

1
G. Wilson Knight, ,,l(i119 Lear" and thc Comedy of the Grutesque
1930, n The Wheel of Fire", Menthuen, Landou, 1960, p. 161-162. '

44
p11tut face singur, dup cum orice scriitor nzestrat cu simul realitii
le-a consemnat pe hrtie; numai c nu att de subliniat, sistematic i convin-
gtor din punct de vedere artistic ca Shakespeare.
Cauz activei a perturbrii ordinii", a nenelegerii, suferinei, crimei,
dezastrului, dichotomia a fi" - a prea" a fost (cu excepiile de rigoare,
cum ar fi quiproquo-ul din comedii) i un efect, ntotdeauna determinat
cu precizie n textele shakespeariene de cauze latente - ntreaga cohort
a slbiciunilor i viciilor omeneti nregistrate nc n moralitile engleze
din sec. al XV-lea (un fel de predoslovie pentru noile rnduieli din sec.
al XVI-iea).
Cauza latent care s-ar prea c deine, statistic, ntietatea, este ambi-
ia, setea de mrire i putere cu aspectele ei extreme de grandomanie. n
piesele istorice, ambiia e o prezen aproape constant. Iuliu Cezar e o
confruntare sngeroas de ambiii. n Jlrlacbeth ambiia nemsurat ('l:attl-
ting ambition) declaneaz mceluri. n Hamlet Claudius arat clar c unul
din motivele pentru care i-a ucis fratele a fost ambition (III, 3, 55).
O alt redutabil for motrice este lcomia. Frecvent, un pervertitor
al sufletelor este banul, ca n Timon din Atena, unde se spune foarte rspi
cat c poate face orice:

Ti nwn: Acest cine galben / Leagft i dezleag religiile; i binecu-


vinteaz pe damnai; / Face ca albicioasa lepr s fie adorat; d cinuri
tlharilor, /i nnobileaz, le druiete nchintori i aplauze". (IV, 3, 33-36)

n Negutorul din Veneia, piesa despre metale" (C.S. Lewis), Shylock


devine rob al banului cnd i d seama c este un mijloc prin care se poate
rzbuna mpotriva dumanilor si etc.
n Regele Ioan (piesa a fost scris n aceeai perioad), exist un cuvnt
a crui semnificaie e scoas n eviden ntr-un studiu de Allan Lewis:
commodity articol (comercial), marf (sens n care e folosit astzi 1)
nu avantaj, profit. (cum l interpreteaz editorii - sau Alexander
Schmidt, n.n.). Commodity apare repetat i cu subliniere stilistic n lunga
replic a Bastardului Philip Faulconbridge (II, 1, 561-598), reflectnd
mutaiile cu caracter economic care au avut Joc n sec. al XVI-iea (dei
aciunea piesei are Joc in sec. al XIII-iea) precum i criza economic a Angliei
din deceniul premergtor secolului al XVII-lea: o perioad de strmtorare
financiar i dezagregare intern, / cnd /inflaia a atins proporii ngrijo-
rtoare, banii erau puini i preturile urcau vertiginos" 1

Banul devine zeul noii epoci:


Bastard. Since kings break faith upon comruodity,

1 Allan Lewis, Shakespeare mul Ili e Morality of Money, n Social Re-

search'', voi. 5G, No. 3, Autumn 1969, p. 373.

45
Gain, be 1111 lord! - for I will worship tliee!" (597-578)
/Devreme ceregii devin sperjuri pentru mitrfuri, I Fii zeul meu, ctig!
ie m voi nchinai /

!n monologul su de 38 de versuri, Bastardul procJam o nou reli-


gie eue o va nlocui pe cea veehe, o religie avnd Aurul drept di''.initate, o
filozofie moral n cadrul creia cultul noului zeu determin condtuta uman
iar omul nu se mai supune ordinii naturale, ci, exercitndu-i voina, o re-
face. Scopul contient al omului este de a promova egoismul ... Versurile !
snt ncredinate lui Philip Faulconbridge, remarcabilul aprtor al onoarei
feudale i fiul nelegitim al lui Richard-Inim-de-Leu; inspirlndu - i replica
de Ia capete ncoronate, el tie c succesul i rangul nu vor mai fi pro1)l"ie-
tatea celor ce nu posedit avere. " 1
,.El este contient de degenerarea Ia care poate duce idolatrizarea
banului. Tirada despre mrfuri" este o tem pentru timpurile noastre. " 2

Dorina de rzbunare (la rndul ei determinat de diferite cauze, dar mai


cu seam de un exacerbat sentiment de nedreptire din a/ara indii:idului)
este un alt stimulent care i face adesea pe oameni s-i mascheze sinea prin
persono: Shylock pentru c e nrt i jefuit de ceilali (Kcgu.f/orul din l'cne-
fia), Don John pentru c ceilali snt fericii (Mult zgomot penfru nimic),
Iago pentru c func.ia ce o rvnea i-a fost dat. de maur altnia, pentru c
maurul e alb" sau pentru c, bnuiete el, i-a necinstit patul conjugal.
(Othello ), Richard ;tl III-iea pentru c s-a i1ii.scut diform . Dealtfel, rzbu
nare;t a fost o tem predilect a dramei rnnascentiste engleze (v. i III, e)

3
CONTII.N'f A, FOR SUPREM:

a) Cmisi.dera.fii generale

Inainte de a se manifesta n e~tcrior cu efecte anti-sociale (prin sau


frij, mijlocirea jocului histrionic, a mtii", a h~i nei"), principiul nog11.tiv
se orga11izeaz intern ca o abatere cu diferite grade de intensitate do la
sinea individului; iar aceast abatere este tot un nsp!lct - sui generis -.
al aparenei, afar de cazurile cnd nlocuirea eului prin persana este o
eclips total.

De regul, ins, eclipsa este parial i trectoare; Geea cc arc perma-


nen este sinea, contiina de sine, contiina.
Lucrrile de specialita.te, intr-un mod inexplicabil, nu acord atenia
cuvenit acestei probleme - shakespeariene poate pentru c este o prezen

l lbid., p. 375-376.
2
Ibid., p. 388.

46
prea evident, ca scrisoarea compromitoare din Scrisoarea furat de Edgar
Allan Poe (pe care detectiYii o cutau peste t-Ot n tasa ministrului numai
nu pe masa din faa lor). Pentru Shakespeare contiina reprezint piatra
din capnl unghiului. Este adevrata identitate a omului, cluza i forul
lui suprem; inr nesocotire:i, jignirea sau eclipsarea ei atrag dup sine tulbn
rarea echilibrului, a pcii sau fericirii personale (naintea manifestrilor
anti-sociale):

"King Henry. But consdence, conscience!


O! 'tis a tender place'". (Henric al VIII-Zea, II, 2, 143-144)
/Regele Henric: Dar contiina, contiina! / O, e un loc att de gingal)

Este greu de spus dac interesul deosebit al lui Shakespeare fa de


lucrarea contiinei a fost trezit de propria sa observare a vieii, de lecturi
sau de nelepciunea popular; putem bnui o concomiten a impulsurilor.
Totui, nu este lipsit de interes s constatm o legtur direct ntre un pro-
verb din sec. al XVI-iea i dou replici din Richard al III-iea (1592-1593).
Proverbul este nregistrat de The Oxford Book of English Proverbs (2nd
edition, 1963) mpreun cu dou variante: A guilty conscience needs 110
accuser (0 contiin vinovat nu are trebuin de acuzatori" - din Flo-
rio, First Fruites 32, 1578) i Conscience is a thousand witnesses (Contiina
nseamn o mie de martori") sau Conscience serveth instead of a tltousand
1citnesses (Contiina ine locul a o mie de martori" - Greene, Philoinela,
1592. )1 Iat i citatele din Ri:chard aZ Ill-lea:

"Earl of Ox{. Everyman's conscience is a thousand men / swords


To fight against that bloody homicide". (V, 2, 17-18)
f Contele de Oxford: Contiina fiecrui om este ct o mic de oameni f
soldai f sbii / n lupta mpotriva acestui sngeros uciga./
"Ring R. ilfy conscicnce hath a thousand severa! tongues,
And cvery tonguebrings in a several tale,
And evcry tale condemns me for a villain". (V, 3, 194-196)
/Regele Richard: Contiina mea are o mie de o-lasuri (diferite) / i
fiecare glas vine cu propria sa mrturie f i fiecare mrturie m os.ndete
ca netrebnic. /

Replica lui Richard ilustreaz modul n care, nc la nceputul carierei


sale dramatice, Shakespeare trateaz materialul mprumutat: augmen-
teaz textul-surs (aici, trei propoziii fa de una) i folosete, n scopul
accenturii i efectului, figuri de stil i gramaticale din cadrul amplificrii
(aici, procedee repetative, inclusiv paralelismul dintre cele dou replici,
hiperbola, antonimia - implicit, ntre conscience i villain, gradaia).

1 Of. Good conscience is a continuai feast (Contiina curat este un


osp nentrerupt" - Bacon, Proverbs, XV, 1605) i Consecience i;; a c11t-
throat (Contiina taie beregatele" - Witbals, 1616).

47
Epoca elisabetanft cultiva intens proYerbele, nelipsite n produciile
literare. Ca i contemporanii si, Shakespeare, dup cum aratrL Janet Hazei-
tine n Introducerea la Thc O:rford Book of English Prorerbs, folosete pro-
\erbele pentru a se amuza pe sine i pentru a- i amuza cititorii" 1 Afir-
maia este ns incomplet, ca i o altit remarc:

,./ Pro1erbele/ au ieit transfigurate dintr-o minte contemplativii care


i fcuse rezerve bogate .. . Aa se face c n opera lui Shakespeare proyerbele
devin extrem ele interesante cncl coloreaz gndurile personajelor i acestea
le reproduc n vorbirea lor' 2

Pentru c, ntocmai ca i jocurile de cuvinte, numeroase proverbe intr


organic n planul tematic i dramatic al pieselor.
Dup modelul proverbului de la care am pornit, Shakespeare a for-
mulat maxime-proverbe ce pot fi reinute ca atare (ca generalizri; evi-
dent, s-ar putea ca unele s fi fost preluate):

The guilt being great, the fear doth still exceed". (Necinstirea Lucre-
iei, 229) / Cnd e mare vina,_ fr ica e i mai mf)re./
K. Richard. Conscience is but a word that cowarcls use,
Dcvis'd at first to keep the strong in awe". (Richard al III -lea, V, 3
309-310) / Regele Richard: Contiina nu e dect o vorb folosit<i de fri-
coi / Si care a fost nscocit de la nceput ca s-i sperie pe cei puter-
nici. (
"Love is too young to know what conscience is,
Yet who knows not conscience is born of love? (Sonetul 151)
/lu birea e prea tnr ca s tie ce este contiina, / Dar cine nu tie
(oare) c aceasta se nate clin iubire?/
"Juliet. O I It presses to my memory
Like damned guilty deeds to sinners' minds". (Romeo i Julieta, II,
2, 110-111) /Julieta: Vai, mi apas aducerea aminte/ Aa cum apas
cugetele pcto i lor faptele vinovate./
"Brntus. The abuse of greatness is when it disjoints
Remorse from power'. (Iuliu Cezar, II, 1, 18-19)
/Mrirea se face samavolnic atunci cncl desparte/ Mustrarea con-
tiinei de putere. /
Olivia. A murrlerous guilt shows not itself so soon
Than Iove that would seem hid" . (A dousprezecea noapte, III, 1,
1Gl-1G2) / (Nici) vina de a fi ucis nu se d pe fa att de curnd / Ca
dragostea ce vrea s par tinuitiL. /
Hamlet. Thus conscience does make cowarcls of us all". (Hamlet, Ul ,
1,83) / Astfel contiina ne face lai pe toi . /

Nu este exagerat s spunem ciL portarul din JJ!acbeth face un comen-


tariu pe marginea unor asemenea citate cind spune:

1 Op. cit. (compi led by W.G. Smith, edition revised thoroughly by Sir
Paul Harvey), p. XVI.
2 lbid.

48
"IIcro's knockiug indeed ! lf <t man were Porter of llell-Gatr, he would
old turning the key. / J{ 11ocki11g. / Knock, knock, knock. lv11o's there,
i' the name of Beelzebub?" (II, 3, 1-5) /Ciocnete, nu glum! Dacit un
om ar fi portarul iadului, n-ar mai prididi s nvrt cheia. (Ciocnit.)
Cioc, cioc, cioc. Cine-i acolo, n numele lui Belzrbut? /

Iar Thomas de Qnincey, n vestitul su eseu On tlie Knocld11g at the


ciocnitul la poart n J\Iacbeth", 1823) comen-
Gate i11 Macbeth" (Despre
teaz astfel pe marginea scenei Portarului:

Se ntmpl, aadar, c atunci cnd fapta s-a svr~it, en<l lucrarea


ntunericului este perfect, lumea intnnericultri dispare ca o grotescii. mas-
carad a norilor; se aude ciocilnitul la poart, vestind rsuntor c re:1ctia
a nceput - omenescul silete diavolescul la. rrfl11x; pulsurile vieii bat din
nou".

b) Stimuli interni
Pentru gnditorii i scriitorii Renaterii engleze depoziia celor o mic
de mai:tori" ai contiinei era un aspect al pedepsei divine, alturi de pe-
deapsa extern" (faptele cumplite ale tiranilor, bicele lui Dmmiezeu").
I<leea c rsplata virtuii este virtutea nsi tot astfel dup cum pedeapsa
celui vicios este viciul (pe care o puteau gilsi nc la Plutarh i Seneca)
apare adesea n textele epocii. Intr-1111 studiu foarte serios privind filozofia
moralrt a Renaterii, Roy W. Battenhouse 1 repro<luce o seric de citate sem-
nificative, dintre care:

Poeii antici au inventat i nchipuit Furiile ca rzbnnittoare ale prica-


telor noastre i care nu snt altceva deet chinurile contiinelor mpo\
rate". (Academie franroise, 158())
Dar chiar <lacft am presupune cit nu cxistii. v<>nicie, / Cit viaa cu plii.-
cerile ei este totul,/ n excesul pcatului e smintcalft marc". (Fulkc Grc-
villc, Sonetul 103)
Spectrul lui Bussy: . justiia, al crei cuvnt atotpnternic / J\Iiiso~irii,
faptele sngeroaso ale pcii.toilor,/ Dndu-la ispa pe potriYii, ca.re n ins~ i
fapta / Cuprinde i pedeapsa". (George Chapman, Rzbunarea lui B11 ssy
d' .d111bois, V, 1, 5-8)

Se cuvine, cred, sii fie nmintit i Shakespeare, pentru c. ideea viei11-


lui autopedcpsitor este un pilon al filozofici morale din Troilus i Cresida:

Ulise: .pofta, lup universal, / Cu cei doi nsotitori ai si, voina i


putercit, / Ii face pinii ln urmii o pradii. din ntreaga lume,/ Apoi se nghite
pc sine". (I, 3, 121-124)

1 Roy \V. Battenhousc, 1lfarlowe's Tamburlaine - A 8/udy in Renais-


sance Moral Pltilosophy, 1941, Yan<lerbilt-Xa.shville, USA, 1966.

49
Agamemnon: ... Omul mndru se nghite pe sine". (II, 3, 165)
Thersit: ... desfrnarea se
mninc pe sine". (Y, 4, 38)

Indiferent dac este vorba de avertizare" sau ,.pedepsire", toate cita-


tele din Shakespeare reproduse pn acum n acest capitol semualeazft pre-
zena luntric a unui vizitator" care bate, cind mai slab, cnd mai puternic,
la ua contiinei. Un ciocnit de-a dreptul asurzitor l auzim n tragedia
n care scena Portarului s-a integrat organic.
nainte de prima fapt mrav a satului ei, Lady J\facbeth este con-
tient de existena unui factor ce s-ar putea dovedi stnjenitor n reali-
zarea ambiiilor lor nemsurate. De aici i teribila ei inYocare a spiritelor
care vegheaz gindurile muritorilor": vrea s nu mai fie femeie (u11sex
me) i le roag fierbinte :

"Stop up the access and passage to remorse,


That no compunctious visitings of nature
Shake my fell purpose". (I, 5, 45-48)
/ Zvorii poarta drumului ce duce spre cin, / Pentru ca nici o ves-
tire a sirniimntului firesc de remucare/ S nu clatine cumplitul meu gnd./

Principiul rului nvinge. mboldit de soia sa, Macbeth svrete


crim dup crim; cu toate acestea, pin la urm, biruina este a Contiin
ei trezite din letargie. Lady l\Iacbeth e chinuit de cin (toate parfumu-
rile Arabiei nu vor inmiresma aceast mic min", V, 1, 48-49) i moare
(V, 5, 16). Coleridge:

De-a lungul piesei, efortul ei constant a fost s intimideze contiina ..


Departe de a se fi stins, contiina o tortura necontenit". 1

Cit despre Macbeth, el se strduiete din rsputeri s nnbue glasul


contiinei nainte de a se hotr s-l omoare pe regele Duncan (I, 7, 1-79).
Dup crim e apsat de team (cf. Cnd e mare vina, frica e i mai mare"
- Necitistirea Lucreiei, 229), i revine in minte privelitea grozav" (I,
2, 20 i urm.), aude o voce care strig Sleep tio more I (S nu mai dormi!)
i ncheie:

To know my deeu,' twere best not know my seif". (v. 72.)./ Decit s
tiu c am fptuit ce-am fptuit, mai bine n- a ti de mine./

La osp (III, 4) e bntuit de vedenii" etc., ns cnd moare - spre


deosebire de Lady 1Iacbeth - este perfect lucid i nu trdeaz nici o urm
de cin.

1 Shakespearean Crilirism, ediia Raysor, II, 270-271 - citat n


Macbeth, The Arden Shakespeare, Londou, de K. Muir, 1969, p. LXYII.

50
Piu i Richar<l al III-iea, sngerosul tiran i uciga" (cum l-a definit
Richmond inaintea btliei de la Bosworth - Richard al III-Zea, (V, 3,
247) a fost bntuit n somn de duhurile celor ucii de el (\', 3, 119 - 77),
dar dup dispariia. lor a ncercat sli se desfac din ncletarea contiinei
dind vina pe somn :

"HaYe mercy, Jesu, Soft! I did but dream". (V, 3, 179) / MilootiYt>te-te,
Hristoase! Binior! X-a fost dect un vis. /
Totui, n yersul urmtor, a trebuit s rewnoasc nu numai existena, ci
i puterea contiinei:

"O coward conscience, how thou dost afflict me !" / Ah, la contiin,
cum m chinueti ! /

~fonologul interior ce urm~u 1 a.cestor eratice irnlsaii psihice oglin-


dete, de fapt, dedublarea: neiubit de nimeni, iubindu-se i totui neiu-
bindu-se pe sine (I Iove myself-- M iubesc, 188; I rather hale myself -
Mai curnd m ursc, 190), ncearc s descopere care este eul su adeYrat,
dei e convins c individualitatea. sa este indivizibil (I am I - eu snt eu,
184), e surprins cnd are impresia c s-a desprins de sine (186); contiina
lui are o mie de glasuri" (194) . Cnd Ratcliff l anun c prietenii lui i-au
pus armura, Richard i mrturisete: I fcar, I fear / Mi-e fric, mi-e
fric, 214)/ , dar spiritttl rzbunrii i al luptei biruiesc; intr n foc i moare
fr a rosti un singur cu \'nt de regret satt cin.
Pe marginea monologului se poate face obser\'aia c el conine, n
form mai mult sau mai puin embrionar, cteva idei de baz ale gndirii
shakespeariene.
Mai nti, ideea c pe lng conflictele exterioare exist i conflicte
interioare crora omul trebuie s le fac fa. l\Iarile tragedii ale lui Shake-
speare abund n conflicte interioare i, n principiu, ele contribuie la defi-
nirea tragicului shakespearian.
In al doilea rnd . dedublarea personalitii sau ambivalenta psihic
are un rol bine definit atunci cnd este vorba despre conflictele interioare.
Este o idee ntrit n multe alte piese, dup cum a artat din punct
de vedere medical Alexandru Olaru. 1 Antonio, fratele uzurpator al lui
Prospero, este umil din ultimii i cei mai de frunte reprezentani ai speciei:

Prospero: ... i bumi mea. credin,


Prernm un bun printe,-a zmislit
Frniciti lui, la fel de mare
Ca-ncrederea cc-aveam n el; i-aceasta
N-avea hotar. Astfel nscunat,
Primind i partea mea, i dreptul celui
Avnd in mini puterea, ca un om

1 Op. cit., v. mai cu seam capitolul Schizofre11ia, p. 2~7 -310.

51
Ce, poyestind, stlcete adevrul
Si-aducerca-aminte-i siluiete
c."nd d crezare propriei minciuni
i-a-nchipuit - uitucul! - c e duce
De-a binelea; btnd moned fals,
Dar Ynturnd nsemnele domniei
Cu fala cc-o d pofta de mrire". (Furtuna, I, 2, 93-105)

lu al treilea rnd este ideea c eul sau identitatea real i ultim a


omului este contiina, la ua creia bat toate cite se ntmplfL n afara i
nuntrul lui.
n sfrit, ideea potrivit creia conflictul interior determin ln marc
msur ruptura ntre esen /realitate i aparent / fenomen, ntre a
fi" i a prea/ a nu fi" (Richard e stpnic ce fric, dar pc cimpul <le lupt
apare ca un brbat curajos - cf A lhousand hearts are great wilhin my bosom
~Iari snt o mie de inimi n pieptul meu", V, 3, 348).
Un alt homicid, Claudins (Hamlet) mie n stare s se roage:

"Though inclination bc as sharp as will,


:My stronger guilt dcfeats my strong intent". (III, 3, 39-40).
/ C11 toate rnft strduiesc din rsputeri, / Dorina mea e puternic dar
o ufrnge vi na. /

Cin11 c n sta re de orice, <lar


". what can it when oue cannot repent?" (GG) / . ce poate face ea
cnd un te poi ci'Li? /

'.'\egoul dintre om i contiina lui este descris i ntr-o comedie, Segu-


/cUorul din l'ene/ia, cu Lauucelot Gobbo (servitorul lui Shylock) ca prota-
gonist;

Bineneles, contiina o s m lase sII. fug de la acest stpn al meu,


O\Teiul. Diavolul c lng mine, tot mi d cu cotul i m ispitete: Gobbo,
Launcelot Gobbo, bunule Launcelot'', sau bunule Gobbo" sau bunule
Launcelot Gobbo, ia-i picioarele la spinare, pornete, fugi mncnd pfunn-
tul." Contiina zice: Xu - fii cu b1rnrc de scam, cinstitule Launcrlot,
fii cu bgare de scam, cinstitule Gobbo," sau ca mai nainte, cinstitule
Launcelot Gobbo, nu fugi, calc n picioare asemenea gnduri." Foarte
frumos, <lar diavolul, mare pezevenchi I m-ndeamn s-o terg. D-i
drumul, spune diavolul, zbughete-o! spune diavolul, pentru Dumnezeu,
ia-i inima n dini i fugi," spune neprietenul. Ei, dar constiina, de gt
cu inima mea, zice nelepete: Cinstitul meu prieten La.uncelot, eti fiul
unui tat cinstit.",, mai degrab fiul unei mame cinstite pentru c, cinstit
vorbind, tata avea ceva, cum s spun, ceva c-arc tot adulmeca, i trcolea i
- cum ziceam, contiina zice ,.Launcelot, nu te mica!" - :1lic!" zice
neprietenul. - Xu te mica!' zice contiina. Contiin", zic eu, tu m
sftuieti bine". - Diavole, zic cu, i tu m[L sftuieti bine". (II, 2, 1-22)

Ciocnitul la ua contiinei nensoit ele raionamente" este, dup


cum e firesc, cel mai bine reprezentat: cardinalul Beaufort moare chinuit de

52
Yise i viziuni nspimh1t[Ltoarc (2 Henric al V l-lca, III, 3,8-18); armurie-
rul Homer i mi1rturisete trdarea nainte de a muri (ibid. 11, 3, 105);
ucigai nimii ncearc mustrri de contiin nainte sau dup omor
(Richard al !Ii-lea, I, 4, 104-110; 288); Proteus i trdeaz prietenul,
Valentine, dar pn la urm l cuprind / ruinea i sentimentul de vinov
ie" (Doi tineri din Verona, V, 4, 73-77); farnicul Angelo e att de rui
nat de cele fptuite nct atunci cnd ducele l iart i cere moartea (Msur
pentru msur, V, 1, 477-478); alte personaje care se ciesc: regele Ioan
(Regele Ioan, IV, 2, 103-105), Cambridge, Droop i Grey (Henric al V-lea,
II, 2, 151-165), Aumerle (Richard al Il-lea, V, 3, 51-52), Cawdor (Mac-
belh, I, 4, 7), Enobarbus ( Antoniu i Cleopatra, IV, 9, 7-10), Iachimo
(Cyrnbeline, V, 2, 1-2); V, 5, 414-415), Leontes (Poi:esle de iarn, III,
2, 215-217) etc. Cardinalul Wolsey se pociete, dindu-i nvturi lui
Cromwell despre supremul bun n viaa omului:

"A peace above all earthly dignities,


A still and quiet conscience". (Henric al Vlll-lea, III, 2, 380-381)
/ Pacea care este deasupra oricror demniti pmnteti, / O contiin
liniti t i mpcat. / 1

in ultima sa pies, aadar, Shakespeare proclam n mod explicit


ceea ce a su!Jliniat frecvent ca deducie logic a unor situaii i atitudini -
poate cu excepia unei alirmaii similare dintr-o pies de debut:

"King Henry. My crown is in my heart, not on my head;


Not deck'd with diamonds and Indian stones,
Not tobe seen; my crown is called content". (3 Heiiric al Vl-lea, III,
1, 62-64) /Regele He11ric: Coroana mea e n inima, nu pe capul meu;/
Nu este mpodobit cu diamante i geme din India,/ Nu se poate vedea;
coroana mea se numete mulumire (sufleteasc). /

Chiar dac
ar mai exista i alte citate semnificative intermediare, ideea
linitii sufleteti
ca sumrnum bonum parc i mai subliniat prin aceea c
este punct de plecare i final - roata s-a nvrtit complet" (Regele Lear J.

c) Stimiili externi
O zon a psihicului uman pe care Shakespeare a descris-o cu deosebit
insisten este cea subliminal. Acolo contiina e pe jumtate adormit i
instinctele rele snt pe jumtate treze, gndurile i dorinele nu au cptat

1
Ideea, bine cunoscut n epoca elisabetan, a fost probabil mpru-
mutatft de la Seneca. in Eseurile morale o idee central a nvturii lui
Seneca a fost aceea c atunci cncl se pierde linitea sufJeteasc, se pierde
toat fericirea." (R. W. Battenhouse, Op. cit p. 104) V. i Alexandru Ola-
ru, Op. cit p. 99.

53
nc un contur clar, exprimarea monologat sau dialogat este ambigu
isomnoroasii.", ca sit folosesc un epitet din scena complotului pus la cale
de Antonio i Sebastian n Furtuna (li, 1, 207-305), ilustrare ndeprtat
a comentariului lui Hamlet:

".by pronouncing of some doubtful phrase


As 'Well, well, we know,' or 'We could an if we would,'
Or 'if we list to speak,' or 'tbere be, an if they m.ight,
Or such ambigous ghing-out". (Hamlet, I, 5, 175-178).
/ ... rostind cine ti ce cc vorbe n doi peri J Cum ar fi Ei, da, tim noi"
sau Am putea dac am \Tea',/ Rau Dnc-am vrea s spunem' sau Ar
fi dac ar putea", / Sau alte asemenea expresii ambigui. /

Ar fi hazardat s spunem c n aceast zon subliminal. a personajelor


lui Shakespeare puterile ntunericului", demoni, vrjitoare, duhuri rele
etc. operau, ca s zicem aa, din afar." (majoritatea spectatorilor elisabe-
tani credeau n existena lor) sau c erau doar proiectri ale psihicului.
Concluziilo definitive lipsesc deocamdat, n ciuda paginilor interesante
care s-au ser.s despre acest su biect. 1 Oricum ar sta lucrurile, eventual i n
consonan. cu ideea tulburTii ordinii" n macrocosm, semnele i minunile
pot fi socotite stimul externi ai contiinei, fie c se manifest. nainte, n
timpul sau dup. svrirea unor crime odioase (v. Iuliu Cezar, Regele Lear,
lrIacbelh).
Un rol bine determinat l joac stimulii externi - oameni, personajele
cai-e, n termeni neechivoci, ii avertizez, dojenesc, blestem etc. pe cei
aflai n culp. sau, dimpotriY, le doresc pace sufleteasc prin cin:

"Poins. Good morning, sweet Hal. What says Monsieur Remorse?


What says Sir John Sack-and-Sugar? J ack! how agrees the devil and thce,
about thy soul?" (1 Henric al ! V-lea, I, 2, 124-127) / Bun dimineaa
dTag Hal. Ce zice Monsieur Pocin? Ce zice Sir John Vin-ndulcit? Jac];:,
cum te mai mpaci cu Necuratul cu privire la sufletul tu?/
"Hector. I\ow, youthful Troilus, do not these high strains
Of divination in yotu sister work
Some touches of remorse?" (Troilus i Cresida, II, 2, 113-115)
/ Ei, Troilus, tinerelule, aceast pornire profetic / Avntat a surorii
tale nu te ndeamn, / Cit de ct, s te cieti?/
"Hamlet. Repent what's past". (Hamlet, III, 4, 150) / Hamlet, ctre
mama sa: Ciete-te pentru ceea ce a fost. /
"Quee11 Margaret. The worm of consciencc still begnaw thy soul!"
(Richard al III-Zea, I. 3, 222) /Regina Margaret, ctre Richard: Vier-
mele contiinei s-i road. venic sufletul!/

1 Richard G. Moulton, Shakespeare as a Dramatic Artist, 1855, Dover

edition, New York, 1966 (v. cap. The Supernatural); Paul Arnold, Eliza-
bethan Occultism._ n Cahiers du sud', 1951, Xo. 308; Jean Paris, Shake 7
speare, ti-arrslatetl from the French, :New York - London, 1969 (cap. The
Alchamistic Theatre); Kenneth Jl.Iuir, introducerea la Macbeth, ediia The
Arden Shakespeare", Methuen, London, 1969, p. LIX i urm.

54
"Bolingbroke. The guilt of conscience take thou for thy labour".
(Richard al 11-lea, V, 6, 41) / Bolingbroke, ctre Exton: Plata pentru
ceea ce ai svrit fie-i
mustrarea de contiin./
"Pauliltl!. O thou tyrant !
Do not repent these things, for they ai-e heavier
Than al! thy woes can stir: therefor betake thee
To nothing but despair". (Poveste de iarn, III 2, 208-211)
/ Ah, tiranule I / S nu te cieti de toate acestea, pentru c slnt fapte
mult prea grele / Ca s. le poi rscumpra cu toate durerile tale; de aceea,
s. nu ai parte / De nimic dect de disperare. /
"King Henry. God . give you
Patience to endure, and true repentance
Of all your dear offences I" (Henric al V-lea, II, 2, 179-181)
/ Regele Henric, ctre cei condamnai la moarte: Dumnezeu . s. v dea /
Rbdare s indurai i sincer. cin / Pentru toate nelegiuirile voastre
cumplite! J

d) Personaje total lipsite de con~tiin

Licriri sporadice ale contiinei se pot observa pn i la cele mai


abjecte personaje shakespeariene, de exemplu la. Edmund, care, rnit de
moarte spune Some good I mean to do / Despite of mi11e own nature /Vreau
s fac i ceva bun,/ In ciuda firii mele. J Regele Lear, V, 3, 245-246)
Excepie face Caliban (la care voi reveni ceva mai departe) sau Iago,
care nu exprim nici un regret pentru c. a pricinuit moartea Desdemonei.
Lipsit de contiin, Iago nu a fost, totui, cu desvrire lipsit de umani-
tate".1
Un alt ticlos notoriu, Aaron, exclam nainte de a fi executat:
"If one good deed n all my life I did,
I do repent it from my very soul". (Titus Andronicus, V, 3, 3, 189-
190) / Dac n toat viaa mea am svrit o singur. fapt bun., / M ciesc
din adncul sufletului. /
S-au exprimat ns dubii dac Aaron este o creaie a lui Shakespeare."

e) Justiia poetic

Termenul de justiie poetic" (poetica! justice, astzi, poetic justice),


rspltirea celor virtuoi i pedepsirea celor ri" intr-o oper literar, a
fost, probabil, folosit pentru prima dat de Thomas Rhymer n The Trage-
dies of the Last Age, 1678. Atit Rhymer ct i John Dennis (in The Genius
and Writings of Shakespeare, 1712) l-au criticat pe Shakespeare pentru c
1 V. analiza statutului su moral fcut de l:lf.R. Ridley n introducerea

la Othello, ediia The Arden Shakespeare'", Methuen, London, 1971, p.


LX-LXV.
2
V de exemplu, A.C. Bradley, Shakespearean Tragedy, 1904, Mac-
millan, London, 1971, p. 172.

55
nu a respectat justiia poeticit, iar Xahum Tate a redactat n 1G81 o ver-
siune proprie a Rege/vi Lear cu un deznoumnt fericit" (regele revine
pe tron, Etlgar se nsoar cu Cordelia)l.
Parial, Samuel Johnson i-a dat dreptate lui Tate, susin.nd c sfr5i-
tul tragediei este contrar ideii fireti de justiie" i c, n general, Shake-
speare nu mparte cu dreptate binele i rul". n secolul al XIX-lea, Swin-
burne s-a raliat acestui punct de Yedere, dar mai curnd ca excepie; iar
n secolul nostru, Bradley i multi ali critici au subliniat ideea c nu numai
Regele Lear ci i alte piese shakespeariene snt lucrfLri foarte complexe i
conin foarte multe contradicii cc nu pot fi rezolvate n plan moral. Enid
Wclsford i dft dreptate lui Shakespeare cnd spune c nici n lumea noastr
nu existii justiie poeticii", dup J.l.M:. Steward este extrem de greu ue
airmat c scriitorul a avut un sistem etic" etc. Pftrerile snt atlt de mpr
ite inct par reflectarea n cioburi de oglind spart a unui pasaj n care
Johnsou e mai puin tranaut.

O pies n care cei ri propesc i cei virtuoi dau gre poate fi


iucliscutabil, bun, ntruct, e o reprezentare fidel a ntmplfLrilor obinuite
din viaa omului; cum ns tuturor fiinelor raionale le place n mod firesc,
dreptatea, nu pot fi convins uor c respectarea justiiei scade meritele
unei piese; sau c, atunci cnd exist alte calitiii, spectatorii nu \or pleca
"de la teatru mai mulumii dap victoria final a virtutii persecatate".2

Reprezentarea fidel a ntmplrilor obinuite" (de ce uu i neobi


nuite?) i faptul c nici 11 lumea noastrit na existii justiie poeticii") (Wels-
ford) explic absena justiiei reale i poetice n cel puin un sfert din
piesele shakespeariene (cronici; destinul tragic al lui Romeo, al Julietei,
Desdemonei, Cordeliei etc.): in toate aceste cazuri, realistul dramaturg
zugryetc lumea aa cum a fost, rum este, cum va fi .n continuare, uu
cum ar trebui s fie" din punctul de vedere al clreptii".
Lsnd la o parte accidentnl" i chiar hamartia lui Aristotel (neleas
ca legtur sau corespondenii intre comportare - caracter i destin),
nenumrai eroi ai lui Shakespeare snt despi'tgubii", achitai" sau
pedepsii" conform normelor juridice (cn erorile judiciare pendinte) sau
pur i simplu dup sentimentul de dreptate" al fiecrui om n p:11te.
S reinem, totodat, c, foarte frecvent, cu sau fiir ngroarea tr
sturilor dramatic-poetice, justiia poetic nu contrazice n esen justi-
ia real i spectatorii pleac de la teatru mulumii dup victorfa virtuii
persecutate".

1 Piesa a fost jucat n areastii versiune pnf1 n 1838, cnd ~Iacr eady
a reimpus textul shakespearian.
2 Dr, Samuel Johnson, Preface to Shakespeare (17G5).

56
Ca oglindiTe a stri lor de fapt, piesele shakespeariene epuizeaz toate
formele imagiuable ale justiiei - de la rzbunare, vtmarea rutcioas
ca rspuns la o vtmare suferit" pn la pedeaps, care urmrete un
scop moral, acela de a proteja" (Bacon, n eseul Of Revenge Despre rzbu
nare"); de la formele atroce ale rzbunrii sngeroase de tip senecan (Titus
Androuicus, Regele Lear) pn la pedeapsa non-corporal (de pild exilul,
n piesele istorice, Romeo i Julieta etc.).
Aa cum am artat, ns, n extrem de numeroase cazuri, pedeapsa
este intern" (sau nu numai extern" ci i intern"), prin solicitarea
contiinei. far dac ne gnclim c n viaa real nu snt foarte muli oameni
care regret fapte.e rele sau ur!te pe care le-au svrit (i c n epoca lui
Shakespeare lucrurile nu stteau altfel), justiia poetic shakespearian
se distaneaz considerabil de realitate, iar verdictele scriitorului snt aa
cum ar trebui s fie".
n felul acesta, fr s fie un moralist, Shakespeare respect primul din
cele trei scopuri clasice ale artei, a nvja (docere - alturi de a desfta,
delectare, i a mica, a impresiona, movere), i aduce propria sa contribuie
la discuiile aprinse despre justiie din epoca sa i mulumete pe oamenii
de bun credin din toate timpurile - pentru c, aa cum spunea Bailey:

/ El f este cu totul strin de concepia eronat din zilele noastre dup


care literatura nu se preocup de etic. Orice pies mare din cele lsate
nou graviteaz n jurul unei probleme do conduit i ne confrunt cu o
tez moral ... A preferat oamenii buni celor ri i a artat, necrutor i
necontenit, dezastrul care urmeaz sfidrii legilor pe care toi oamenii,
n strfundul inimii lor, tiu c s!nt imperative, universale i eternc" 1

Ct de implicat a fost Shakespeare ntr-o concepie moral n cadrul


justiiei poetice ne-o demonstreaz i faptul c n dou. piese preocupate de
justiie n mod tematic, el promoveaz ideea iertrii ca mod optim de
rzbunare" i pedeaps".
Pe baza cronologiei de care dispunem se poate susine c scriitorul a
preluat formula de la Thomas Heywood, marele su contemporan, i anume
<lin A lVoman K.ill'd lVith J(indness (Buntatea ucide o femeie), jucat n
1603 i publicat n 1607.
n aceast tragedie conjugal (domestic tragedy) dar i de tipul rz
bunrii" (revenge-play) fericirea unei perechi ideale - John Frankford,
un gentilom provincial, i Anne, soia sa - este distrus cnd aceasta din
urm, intr-o clip de slbiciune, i cedeaz lui Wendo!J, prietenul i oaspe-
tele lui Frankford (i el este un personaj mai mult sau mai puin pozitiv").
Intmplarea face ca Nicholas, servitorul credincios al lui Frankford, s sur-
prind o convcrsatie compromifttoare ntre Anue i Wendoll. Nicholas i

1
John Bailey, Shakespeare, Longmans, London, 1929, p. 25.

57
previne stpnul, care, convingndu-se de incredibila realitate cu proprm
si ochi (doYada" baconian), este gata s-i njunghie pe cei doi vinovai,
apoi se rzgndeto i i iart. Izolat de lume dar a>nd, prin grija sonlui,
toate cele de trebuin, Anne este chinuit de contiint i pn la urm
moare.
ntr-o intrigi't paralel, Sir Charles ~Iountford este gata s sacrifice
virtutea surorii sale pentru a rsplti buntatea dumanului sftu Acton,
fratele lui Anne (Acton l iart pentru uciderea a doi dintre oamenii si n
timpul unei lupte de oimi.)
Piesa este o capodoper, iar autorul ei i devanseaz cu mult epoca
demonstrnd c relaiile omeneti fundamentale nu au nevoie de panoplia
rzboiului, a politicii i a rangului nalt pentru a mica profund de pe scen"L.

Sturgess consider c soul, evitnd violent.a i astfel ofericndu-i


prilejul de a se ci i ele a cpta iertarea Cerului i a sa, d dovad de o sen-
sibilitate pentru care rzbunarea e brutal" 2

Autorul citat, ns,


restringe noiunea de rzbunare" la rzbunarea
nebuneasc" amintit de Bacon, nesocotind ipostaza ei de pedeaps psiho-
logic (nicidecum iertarea cretin), surprins fr echivoc de Anne nsi:

,.Nn poate fi att de ticlos


Incit s-mi dea i ertarn".
(IV, 4-, i37)

Aceste cnYinte snt o replic-cheie, pentru c suferina moral este,


implicit, nfiat ca o form extrem a rzbunrii - idee, care, printre
altele, e repetat in pies. Sir Francis, fra.tele lui Frankford, dei mrturi
sete:

Eu d<'-a5 fi fost lu locul tu, din piept


Cu grab sufletul le-a fi desprins".
(V, 4, 21-22)

recunoate c, tot11i,
este o form rle ri'izbunn,re", ci't e bnn", c, la
urma urmei, e mai tare dect brutalitate<o", violena" (usage bad):

Nn osndesc asemeni rzbunare;


Ce zic, o laud.
(V, 4, 19-~0J

1 Hazelton Speucer, ntr-o not


din Elizabethan Plays, Boston. 1933,
p. 600.
2 Keith Stnrgess, introducerea la Three Elizabethan
Tragedies, Penguin,
Harmondsworth, 1969, p. 41.

58
tii, frate, dac-i pedepseai pcatul
SpunndL1-i vorbe grele, chinuind-o,
Povara faptei ce a svrit
K-o apsa att de greu".
(V, 4, 133-135)

Menionez n treact c n piesa lui Heywood se pot descoperi situaii


i moduri de exprimare din Troilus i Cresida i Hamlet (dup tiina mea,
nestudiate) i atrag n mod special atenia asupra faptului c dac Hamlet
se socotete bici i slujitor ... al Cerului" (Hamlet, III, 4, 173-175) i spune
I must be cruel only to be ki11d (ibid. 178), 'frcbuie s fi u crud numai pentru
a fi bun f , Frankford ar fi ct se poate de ndreptit s spun despre sine
I must be kind only to be cruel f Trebuie s fiu bun numai penttu a fi crud/.
Dacl datarea sugerat de F.E. Haltiday pentru piesa .Msur pentru
msur (1G03-1604) este corect, generalizrile i ilustrrile" din Bun
tatea ucide o femeie preced pe cele din piesa lui Shakespeare, nchinat aproape
exclusiv problemelor justiiale i cuprinznd urmtoarea replic final a
puritanului farnic Angelo:

"I am sorry that such sorrow I procure;


Aud so deep sticks it in my penitent heart
'.I'hat I crave death more willingly than mercy :
' '.I'is my deserving, and I do entreat it".
(V, 1, 475-478).

/ Imi pare ru c pricinuiesc atta ntristare; / Ea mi apas att de mult


inima plin de cin f Incit ceresc moartea mai bucuros dect mila;/
O merit i o doresc struitor. f

Iertarea ca form extrem de pedeaps va mai apare o dat cu egal


pregnan n Furtuna, unde n scena pedepsirii vinovailor, Ariel le adre-
seaz acestora i urmtoarele cuvinte:

... "for which foul deed


'.I'he powers, delaying, not forgetting, have
Incens' d the seas and shores, yea, all the creatures,
Against your peace. These of thy son, Alonso,
'.I'hey have bereft; and do pronounce by me,
Lini:-ering perdition, - worse than any death
Can be at once ." (III, 3, 72- 78) / . pentru aceast fapt
mrav, f Puterile - ele amn dar nu uit - f Au ridicat mrile i rmu
rile mpotriva pcii voastre. ie, Alonso, / i-au rpit fiul; i prin mine ele
v vestesc, tuturor, f Sfrit ncet, mai ru dect poate fi f Orice moarte
nprasnic. f
59
f) Dialogul art-con~tiinf .

n opera dramatic a lui Shakespeare instrucia cu caracter moral


se mpletete - prin modaliti specifice - cu movere, impresionarea audi-
toriului, n conformitato cu preceptele clasice, tlmcite, printre alii, de
Sir Philip Sidney:

Cred c nimeni nu este att de Philophilosophos incit s-l compare pe


filozof cu poetul atunci cnd e vorba de impresionare. Iar cft impresionarea
este superioar instruciei reiese din aceea c ea reprezint n bun msur
cauza i efectul instruciei" 1

Pe de alt parte, instrucia i impresionarea snt inseparabile de delec-


tare; iar n piesele shakospeariene aceasta poate fi definit i ca desftare
intelectual. ntreaga litoratur elisabetan e nesat de dezbateri... nflo-
rirea dramei nu trebuie s surprindfL, pentru c drama este prin excelenft
o art a confruntrii, dialogului i dezbaterii, a acordului i dezacordului.
i\1otivul acestui interes pentru exprimarea n contradictoriu ... deriv din
concepia c logica (mai curnd dialectica) este un instrument pentru desco-
perirea adevrului" 2
Piesele shakespeariene snt nesate de dezbateri"; cu sublinierea ex-
presft c n afar de dezbaterea din cadrul dialogului firesc dintre personaje i
dintre acestea i spectatori/ cititori, cei adresai n ultim instan, Shakes-
peareirecurge mult mai mult dect ali dramaturgi la piesa-n-pies {the play-
wilhin-the-play) pentru a multiplica oglinzile" (numrul participanilor
la dezbatere). Formele procedeului snt variate: o pies-n-pies ntreag,
ca n Visul unei nopi de var sau Hamlet; un interludiu, ca n Furtuna;
o parodie improyizat, ca n Troilus i Cresida sau, tot aici, o scen-dez
batere (scena a 2-a din actul II, n care Priam i fiii si discut dac este
moral sau nu s accepte prezena Elenei n Trofa).
ntre tema sau temele dintr-o pies shakespearian i tehnica dramatic
exist corelri complexe ce vor fi discutate n cap. V, 3-4. Totui, pentru
a sublinia nc o dat rolul pe care l acord scriitorul contiinei, voi aminti
aici dou piese unde contiina este un factor deosebit de activ, n mare
msur datorit tehnicii dramatice.

In Harnlet prinul caut s afle adevrul cu privire la moartea tatlui


suapelnd la contiina lui Claudius prin interpretarea unei piese-n-pies .
n Furtuna ns se poate Yorbi despre o structur de adncime".

1 Sir Philip Sidney, An Apologie for Poetrie, Pitt Press Series, Cam
bridge, 1928, p. 24.
2 Ilarclin Craig, The Enchanted Glass, citat de Sister Miriam Joseph,
Op. cit., p. 16.

60
n dorina sa ele a restabili armonia pe insnl, Pro pero face apel la
contiinele celorlalhe personaje. Trimisul extraordinar csto Arici, iar scri-
sorile de acreditare a\e acestuia snt muzica.
Ferdinand i Gonza.lo nu an avut conflicte cu contiina; n consecin
ei pot auzi cntecele ser'aficc. 1
i Alonso aude armonia" (III, 3,19) i este primul care nelege nfrico-
toarele vestiri (Mi se prea c talazurile vorbesc i-mi amintesc ele cele pe-
trecute ..." - III, 3, 95 etc.). Dintre cei trei vinovai el este cel mai recep-
tiv din punct de vedere moral i nu ntmpltor e singurul care se diete
(iart-mi nedreptile fcute", V, 1, 119).

Contiina lui Sebastian e ntr-o stare de semi - somnolen. Cncl


Antonio l instigft la crim (II, 1, 212 i urm.) el nu are nici o speran"
c Ferdinand nu s-a necat" . (246-247) i-i vorbete lui Antonio despre
contiin (283). Cum ns, pn la urm, a acceptat ticloia, Prospero
l-a nfierat ca unealt" (a furtlierer in ihe act, V, 1, 73) i l-a pedepsit cu
mustrri de contiin - nti, adresndu-i-se direct (Acum, Sebastian,
eti chinuit pentru toate acestea" - V, 1, 74), apoi fcnd un comentariu
indirect cnd vorbete cu Antonio (care, mpreun cu Sebastian,/ - Ale
cftrui chinuri luntrice snt grozave", 76-77).
Ct despre contiina lui Antonio, instigatorul, aceasta e adormit de-a
binelea, dup cum declar singur (pe unde-o fi asta?" - II, 1, 284 i urm.)
iar Prospero adeverete mai trziu (Tu, fratele meu ... / Ai izgonit remu
carea i natura mai nalt - nature", V, 1, 75-76). Mai mult, el nu se ciete
dup co a fost iertat - de fapt, pstreaz tcere pn la sfritul piesei. Cu
toate acestea, nu cred c Antonio trebuie pus po aceeai treapt ca Aaron sau
Iago, fie numai i pentru c a fost iertat de Prospero (s-ar prea c mai
exist sperane de ndreptare) sau pentru c Ariel l-a avertizat c va fi
chinuit de restrite sufleteasc" (heart-sorrow, III, 3, 81).
Dar Caliban, fptura subuman? Intruct poate njgheba propoziii
cauzale, consecutive i finale, dovedete c a deprins rudimentele gndirii
raionale; dar pentru c a fost total refractar la ndemnurile morale ale lui
Prospero ( Un diavol, un diavol din nscare, de a crui fire /Firea mai nalt
nu se va prinde niciodat; cu care m-am striiduit, / Omenete, cu totul, cu
totul de-a surda", IV, 1, 188-190 etc.), este nepregtit pentru chemrile
contiinei, chiar dac simte inrurirea mingietoare a muzicii (III, 2, 143
i urm.). Vom subscrie la punctul de vedere al lui Cu tts c Prospero nu
reuete s-l ncadreze pe Caliban, ncarnarea haosului, in sistemul su de
ordine" 2 , de asemenea, la comentariul lui 'fillyard:

1 V. i John P. Cutts, Music and tho Supernatural in The Tempest,


n Shakespeare, 1'he Tempest", Casebook Series, Macmillan, 1972, p. 199.
2 John P. Cutts, Op. cit., p. 235.

61
Caliban este n mare msur bestial... El poate i dnd 01u, cnd,
se dovedete incapabil de a/i insui disciplina
fiar dar n cele din urm
nu ne putem reine nedunieTirea fat de ideea
educaiei omeneti" 1 , dar
lui Alan Hobson c
Prospero no apare ca un nvtor prost" 2

Ierarhizarea treptelor contiinei se desfoar n paralel cu o structur


schiat clar n legtur cu tema muncii, fa (le care un numr consider11-
bil de personaje adopt o atitudine sau alta: Prospero e venic cufundat
n studiu" (de dragul studiului a renunat la conducerea ducatului), Ariei
se pluge necontenit de sprili'11g (fel de fel de nsiircinri pe c11re numai un
spiridu le poate ndeplini), Gonzalo viseaz la o utopie scutit de munc,
Ferdinand murmur cnd Prospero l silete s care buteni, totui recunoate
cfi pn i cea m11i grea. munc fizic devine suportabil dac e fcut n
numele unui ideal nalt etc. 1n felul acesta, n extraordinara tapiserie din
Furtuna, contiina, munca i alte cteva teme se ntrees pe canavaua
tem-dezbatere" i tem - participani la dezbatere", tiparul fiind folosit
pentru scopuri dramatice nu numai n teatrul elisabetan, ci nc n morali-
tfii, mai ales n Everyman (Omul) - e adevrat, foarte schematic. Influene
Jirecte ale acestei moraliti se vd n Troilus i Cresida i Timon din Atena,
de asemenea n Buntatea ucide o femeie de Thomas Heywood (III, 3, 16-
38) sau Volpone de Ben J onson.
Contingenelor dintre muzic i contiin, n Furtuna, semnalate n
treact, trebuie s li se acorde acum recunoaterea deplin ca ilustrare
matur a credinei lui Shakespeare c arta are puterea de a trezi contiina.
il Furtuna muzica nu mai este doar un element frumos" sau doar hrana
iubirii" (A dousprezecea noapte, I, 1, 1), ci un mare mpritor al ordinii
i dezordinii, al fericirii i durerii, al armoniei i conflictelor, n consonan
cu ideea exprimat de duce n Msur pentru msur:

"Music oft hath such a charm


To make bad good, and good provoke to harm".
(IV, 1, 16-17/
f Adesea, prin farmecul ei, muzica/ Preschimb rul n bme i strnete
binele la ru./

sau de Lorenzo n Negutorul din Veneia:

Un om ce n-are muzic ntr-nsul / i nu este micat de armonia sune


telor dulci, / E n stare de trdri, vicleuguri i prdciuni.
/Puterile

1
E.i\I. W. Tillyard, The Elizabethan World Picture, 1943, Penguin,
Harmondsworth, 1975, p. 50.
2
Alan IIobson, Full Circle. Shakespeare and Moral Development. Chatto
and Windus, London, 1972, p. 50.

62
sufletului su sn intunecate ca noaptea,/ i sim.mintele lui negre ca
Erebus; / S nu incredem ntr-un asemenea om".

Iz1oarele dinti al ideii slut ndeprtate:

, . Absena graiei, rit1 ul i armonia urt , snt surori bune cu Yorbele


ifirile urte". (Platon , R epublica, III). E u11 ndemn l<t fapte virtuoase ...
Cine s-a exersat de tinr n tilul formator al muzicii nu va svri ni cicnc
lucruri nevrednice, pentru c. ste armonios n cuget i n fapt". (Plutarh
Despre muzic)

:Jfuzica strbate lumea; restul c tcere, dar i tcerea este un avatar


al muzicii:

Orice micare tinde s se organizeze ntr-o linite vie; conflictul d


natere pcii; din vrrmeinic se creeaz etrrnul. In felul acesta, interaciu
nea furtun-muzic devine axa lumii lui Shakespeare" 1.

Asemenea anticilor sau lui Sir Philip Sidney (,1pologie for Poelrie).
Sakespeare credea n influena poeziei:

Duke. M:uch is the force of heaven-bred poesy". (Doi li11eri din T'erona,
III, 2, 72). /Ducele: !\fare este puterea poeziei, cea crescut n ceruri.)
"Proteus . ... Orpheus' Iute was strung with poet's sinews,
Whose golden touch could soften steel and stone" (lbid III, 2, 78- 79)/
Aluta lui Orfeu avea strune fcute din tendoanele poetului / i mete
ugita lor atingere putea nmuia oelul i piatra. /

n sfrit, alturi de muzic i poezie, drama putea i trebuia s ndepli-


neasc o funct,ie social-moral ntr-o lume pe care elisabetanii, sensibili
la tradiia clasic i neoplatonic, o concepeau n termeni histrionici:

"Jaques. AU the world's a stage,


And all thc men and women merely players". (Cnm v plnce, II, 7,
139-140) /ntreaga lume e o scen / i toi brl.Jatii i femeile nu snt
dect actori./

Din nou, F'urtwia cere drepturi prioritare. Cu gndul la piesele-n-piese,


cititorul se ntreab dac arta lui Arie! e numai muzic sau poezie, sau
dram, sau toate la un loc. 2

1 G. Wilson Knight, The Shakespearian Integrity, n Shakespeare

Criticism", voi. III, Oxford University Press, London, 1964, p. 168.


2 Cf. Pentru Calderon, logosul divin este muzician, poet, pictor i

arhitect". (Ernst Robert Curtius, Literatura european i evul mediu lati11,


traducere, Bucureti, 1970, p. 283.)

63
Cu privire la arta dramatic ce bate Ia ua contifttci, Shakespeare
este mai explicit ca oriunde n Hamlet, atunci cnd prin(ul exprim ceea ce
John Dover Wilson numete un loc comun al epocii1 :

"I have heard


That guilty creatures at a pl:iy
Have by the very cunning of the sceue
Been struck so to the soul that presently
They have proclaimed their malefactions". (II, 2, 625-629)
/Am auzit / C, urmrind o pies, oameni ,inovai, / Datorit artei
scenice, / Au fost att de rscolii n suflet inct pe dat / i-au mrturisit
frf1delegile./

In consecin, Hamlet fa hotrrea:

"The play's the thing


Wherein I'JJ catch the conscience of the king". (II, 2, 641-642)
/ Piesa este capcana/ n care voi prinde contiina regelui. /

Or, pentru a-i ndeplini cum se cuvine funcia social-moral, teatrul


- ca i muzica sau poezia - trebuie s satisfac cele mai mari exigene
ale artei.
Arta lni Prospero i Ariei i ndeplinete funciile reparatoare pentru
c este o culme a p erfeciunii. llfeteugarii din risul unei 11op[i d3 var,
nepricepui n ale actoriei, parodiaz (involuntar) pe actorii proti din
vremea lui Shakespeare (Bottom e tot timpul nclinat s rcneasc, se
crede capabil s joace orice rol, e perfect indiferent faii de coninutul unui
text dramatic) i, totodat, exprim protestul scriitorului mpotriva piese-
lor proaste i mpotriva traducerilor proaste ale unor piese (n spef1, tradu-
cerea tragediei Hercules Oetaeus de Seneca, versiunea lui John Studley,
1581)~. n lmblnzirea ndrtnicei, dimpotriv, actorii pe care lordul i-a
ndtat s joace piesa-n-pies" erau profesioniti ncercai (Prolog, l,
75-78), dei, posibil printr-o simetric intenionat, spectatorii crora le
ora destinat piesa fceall parte din categoria intlezirabililor (Christopher
Sly, un tinichigiu betiv") 3 , dupfL cum, pe de altfL parte, spectatorii piesei
jllcate de meteugari erau oameni culi.

1
n ediia sa a piesei, 193.J., Cambridge, 1969, p. 189.
~V. i comentarilll lni Stanley Wells n ediia Penguin a piesei, llar-
mondsworth, 1967, p. 130.
3
Exist numeroase referiri ale dramaturgilor clisabetani la specta-
to~ii i!1dczirabili sau nepregtii. n The Oull's Hornbook (Abecedarul agea-
n11ulu1 . lGO!J), Thomas Dekker satirizeaz fr cruare pe spectatorii prosti
crescui; n The Staple of News, Ben Jonson i stigmatizeaz pe spi1rgfttori
de nuci care vin numai ca s vad" etc.
Aprecieri asupra actorilor i spectatorilor se ntlnesc i n Hamlet:

Actorul: Ce replic, mria ta?


Hamlet: Te-am auzit - rostind-o cndva, dar n-ai jucat atunci, sau
ai jucat o singur dat, pentru c, mi aduc aminte, piesa nu a fost pe pia
eul celor muli; semna cu ceea ce snt icrele negre pentru mulime; dar,
aa cum am neles-o eu i alii, a cror judecat n asemenea treburi o n-
trece pe a mea, a fost o pies excelent, cu scene bine ticluite, scrise cu sim-
ul msurii i cu iscusin" . (II, 2, 462-470).

Recomand.rile fcute de Hamlet actorilor sosii la Elsinore critic, de


fapt, incompetena meteugarilor atenieni ( = englezi) din Visul unei
nopji de var:

Recit tirada, rogu-te, cum i-am rostit-o eu, uor curgtor; ci dac
o rcneti, aa cum fac muli dintre actorii notri, mai bine l pun pe prista-
vul oraului s-mi recite versurile ...
Nu fi nici prea moale, ci las-te cluzit de bunul sim pe care-l ai :
potrivete-i gestul dup cuvnt, cuvntul dup gest; innd seama mai
ales de un lucru, s nu ntreci msura celor fireti; cci t-0t ce depete
msura se ndeprteaz de scopul teatrului, al crui rost, dintru nceputuri
i pn acum, a fost i este s-i in lumii oglinda n fa, ca s zic aa; s-i
arate virtuii adevratele ei trsturi, lucrului de scrb propriul su chip,
i vremurilor i mulimilor nfiarea i tiparul lor. Dar ntrecnd msura,
sau nemplinind-o, chiar dac-l faci s rd pe cel nepriceput, nu poi dect
s-l amrti pc cel cu pricepere sntoas; iar judecata acestuia unul, se
cade s recunoti, trebuie s precumpneasc un teatru ntreg de ceilali.
Ehei, am vzut actori, jucnd, i i-am auzit pe alii ludndn-i, i nc co
laud, ca s nu spun mai urt, care nici tu vorb de cretin, nici tu cl
ctur de cretin, de pgn sau de om neartnd, clcau umflai n peno i
zbierau, ncit mi ziceam c vreun crpaci i-a fcut pe oameni, i i-a fcut
anapoda, att de groaznic maimureau fpturile omeneti" (III, 2, 1-40)
(Traducere de Dan Duescu, ESPLA, 1964).

Chiar ntr-o form incomplet, citatul de mai sus are o nsemntate


cardinal pentru gndirea artistic a lui Shakespeare i este ntristtor c
attia oameni de teatru din zilele noastre trec cu mult uurin peste ci,
ba chiar l rostesc n felul criticat de Hamlet i ilustrat de Bottom. Are drep-
tate Crutwell cud i ridiculizeaz pe spectatorii secolului al XX-lea, care
n sinea lor i spun S vedem ce anume zice ct se poate de clar textul,
iar dup aceea noi s facem exact de-a-ndoaselea" 1 Dar remarca lui Crut-
well este la fel de valabil i pentru cei chemai s cluzeasc gusturile
spectatorilor - regizori i actori care nesocotesc i o alt recomandare im-
portant a lui Hamlet: Dar cei ce fac pe paiaele s nu spun un cuvnt
mai mult peste ceea cc c scris." (III, 2, 43-45) Pentru c am vzut cu
toii oameni vinovai de pcatul de a fi mai Irozi dcct Irod, mai Shakespeare

1
Patrick, Crutwell, Th e Jioral ity of Hamlet, n Hamlet", Casebook
Series, London, 1970, p. 17G.
dect Shakespeare, i avem dreptul s-i ntrebm pn la urm: ce este Sha-
kespeare pentru ei sau ce snt ei pentru Shakespeare? - parafrazndu-1
pe Hamlet: Whal's Hecuba Io him or he Io Hecuba? (II, 2, 593) /Co este Hecuba
pentrn el sau el pentru Hecuba? / Un actor competent nu se va lua Ia ntre-
cere cu Bottom, dup cum un regizor competent nu se va lua la ntrecere
cu Shakespeare. Cumptarea" naturii bate strnitor la ua contiin,ei lor
profesionale i le pretinde empatia pc care Shakespeare a ilustrat-o att
de des i a recomandat-o cu atta cldur prin Hamlet, care spunea c un
actor adevrat,

.. ,n tr-o plsmuire , ntr-un vis al pasiunii,/ S-a ngemnat ntr-att<t,


cu nchipuire<t, / !nct frmntarea din ochi, din nfiare, / Glasul spart,
ntreaga lui comportare erau pe potriva / nfiftrii rvite. i to<tte
acestea pentru nimic,/ Pentru Ilecuba"I (Hamlet, II, 2, 586- 592).

Subliniind importana empatiei n literatura dramatic, Shakespeare


preia nc o dat teze clasice.

Dac vrem ntr-adevr s strnim comp~sinnea, trebuie s ne nchi-


puim c nenorocirile ce le deplngem ni s-au ntmplat nou nine i sufl.e-
tul se ptrunde de aceast idee ... Am vzut <tdesea actori tragici i chiar
comici, care, dup ce interpretau un rol emoionant, continuau s plngf1
dup ce-i scoteau masca i prseau scena". 1

Dar ce este Quintilian pentru noi, sau mai degrab, ce este el pentru
acea parte din noi care este cu mult mai presus de memoria mecanic, i ntc-
lectiv? Empatia cat s o stabilim ntre noi i Shakespeare, n spiritn l
cititorului despre care Emerson scria:

Tot ce spune Shakespeare despre rege, piciul pitulat ntr-un col


simte c este adeyrat despre el". 2

IV
SHAKESPEARE POETUL
1
CO:\TSJDERATlI GEXERALE. SPRE O DEFINIRE A POEZIEI
SHAKESPEARIENE

nainte de a fi un dramaturg desyrit, Shakespeare a fost un poet


desvrit.Ideea a fost demonstrat amplu de Coleridge, apoi de Emerson,

1 Quintilian, De lnstiiulione Oratorica, cartea a VI-a, cap. II, 34- 35.


2 Ralph Waldo Emerson, Eseuri - Istoria.

66
care lll 8/ial>espcatr, or thc Poet (~hakespeare sau poetul prin excelen)
scria i rndurile urmtoare:

Alturi de aceast nelepciune ... este la fel de marea nzestrare a


forei imaginatiYe i lirice. i-a zugrvit personajele din legendele sale de
parc ar fi fost oameni trind sub acelai acoperi cu el... far limba n care
au vorbit (ele) a fost pe ct de frnmoas, pe att de potriYit lor. E puter-
nic aa cum este puternic natura, care ridic uscatul i-l preschimb
n povtrnimi de muni, fr cazn, cu aceeai plcere i potrivit acelorai
legi care fac ca balonul de spun s pluteasc u aer . Aceast forf~ a expri-
mrii sau a transpunerii celui mai intim adevr al lucrurilor n muzic i
versuri l Iace pe Shakespeare poet suprem, adugind o nou problem
fi lozufiei".

In secolul nostru, dup1i cum arat i F.E. Halliday:

Accentul a fost pus pe teatru. Oamenii preocupai de dram nu-i


dau nc ndeajuns seama sau nu-i dau seama defel c nainte de orice,
Shakespeare a fost poet, c piesele sale cuprind sau, mai exact, snt cuprinse
n cea mai mare poezie scr i s n limba englez". 1

Coleridge, Emerson i Halliday au redactat probabil cele mai avizate


i, nacelai timp, cele mai lirice pagini despre Shakespeare poetul. i,
totui, poate fi poezia sa definit? Cred c, n cel mai bun caz, co. poate fi
comparat. De pild cu o imagine oferit de piramidologie: momentul
cnd, o singur dat pe an, aflat la zenit, soarele ntregete trunchiul pira-
midei lui Keops - dac spectatorul privete din deprtare. La asemenea
nlimi analiza i pierde busola i superlativele cele mai elocvente i
pierd puterea. Rmne tabloul, unic - ca Rbdarea aezat pe un monu-
ment" ("like Patience on a monument", A dousprezecea noapte, II, 4,
116).
Numai trunchiul piramidei, orict de prodigios, este, mcar n parte,
accesibil analizei tehnice. Iar o asemenea analiz, mai ales cnd este vorba
de arta lui Shakespeare ca poet, este necesar : nu numai pentru c ne
ngduie s surprindem materialele, substanele i procedeele cu care a ope-
rat alchimistul, ci i pentru c poate contribui la restabilirea noiunii de
poezie. Conceptul s-a discreditat dt de mult nct pare o magm din care
oricine poate nchipui, fr efort i la. ntimplare, orice i pentru oricine,
singura condiie fiind aezarea pe vertical a rndurilor; n prelungirea
dialogului shakespearian dintre Hamlet (=poetul) i Polonius (=cititorul
diplomat, concesiv ca s nu par ii:norant sau antimai:matic):

Hamlet: Vezi norul de colo care seamn cu o cmil?


Polonius: Pe legea mea, aa e, e ntr-adevr ca o cmil .

1
F.E. Halliday, The Poetry of Shakespeare's Plays, 1954, Duckworth,
London, 1964, p. 14.

67
Hamlet: Mi se pare c aduce a nevstuic.
Polo11i11s: Are spate de nevstuic.
Raml1-l: Sau e brtlcnft.
Polonius: Juri cft e balen". (Hamlet, III, 2, 400-406)

i mai e necesar o precizare. n antologiile de poezie englez, Shake.


speare este de obicei reprezentat exclush prin sonete i extrase din poeme.
Pentru un asemenea tratament aplicat poetului Shakespeare nu cred c
se pot imagina mai mult de dou explicaii: ori editurile respective urmresc
economia de spaiu (e adevrat, ntr-o antologie de o mie de pagini nu pot
intra de 1:1 cinci sute de pagini n st1s din opera dramatic-po etic a l11i
Shakespeare), ori antologitii snt mai habotnici dect papa, nelegnd prin
poezie formele fixe, tradiionale, ale versifica i ci . Pentru moment,
sii ne prefacem a subscrie la cel de al doilea punct de vedere.

2
POEMELE I SONETELE. POEZIA DIN PIESE
n Venus 1: Adonis, mprumutndu-i subiectul din antichitate (mai
ales clin Metamorfozele lui Ovidiu), Shakespeare pro clam prin pasiunea
zeiei atotputernicia naturii, dup cum prin refuzul lui Adonis de a se
re-crea prin copii, condamn ascetismul, respectiv strangularea pornirilor
fireti. Tema deschide din punct de vedere teoretic dezbaterile ulte-
rioare privind relaiile dintre sexe (vezi ndeosebi sonetele i comediile din
prima peri oad), dar n planul realizrii artistice las de dorit, chiar dac,
pe alocuri, avem impresia c un flamand plin de via a realizat o copie
dup o frivol pictur italian"I .
Pare destul de strvezie intenia autorului de a imita rafinamentul
convenional al lui Sidney sau Spen ser; iar celo 199 de strofe a cte G
versuri decasilabice (rimud ababcc) nu ilustreaz n nici un caz dictonul
shakespeaean Brevity is the soul of wit (Concizia este sufletul minii, Ham-
let, II, 2, 90) - dovad materialul de umplutur", folosit de parc drep-
turile de autor, n acele vremi, ar fi fost onorate dup numrul de versuri;
dovad straiele nepoetice, triviale i chiar vulgare.
Necinstirea Lucreiei, un alt poem inspirat din Ovidiu, comploteaz
ipostazele iubirii dintre sexe prin fidelitatea soiei virtuoase (Lucreia),
care prefer s-i ridice viaa dup ce este siluit de un brbat-brut
(Tarquinius). Morozov scoate n eviden meritele dramatice ale lucrrii :

Ni se vestete viitorul dramaturg. n ezitarea lui Tarquinius, nainte


de a svri crima ., n intenia sa de a ucide pe unul din sclavii Lucreiei

1
M..M. Morozov , Op. cit., p. 22.

68
i de a arunca vina pe acetia ... , este anticipat unul dintre cele mai tita-
nice personaje create de Shakespeare, ).lacbeth. n acest poem timpuriu
sesizm o grandoare tragic autentic, de piltl. n descricre:i, nopii:
::'{ow leaden slumber with !ife's atrength doth fight,
Aud every one to rest themsekes betake,
Save thieves, and cares, and troubled minds, that wakc . (12.t-12G)
/Somnul de plumb lupt acum cu puterea vieii/ i toi se ndreapt
spre odihn,/ Afar de tlhari, griji i minile tulburate, care stau de
veghe''. 1

Dar asemenea pasaje snt puine, i att de scurte (n ciuda dimensiu-


nilor poemului - 267 strofe chauceriene", alctuite din cite 7 versuri ce
rimeaz ababbcc) nct nu pot intra n antologii fr adaosuri jenante.

Poemul acesta ar putea cu greu mulumi pe cititorul de astzi. E


prolix i nesfritele monologuri ale lui Tarquinius i Lucreiei snt 11\icti-
sitoare. Limba, iari, este artificial i cocheteaz cu manierismuJ2.

Mai rmn, aadar, Sonetele. Ele snt cele care, ntr-adevr, l reprezint
pe Shakespeare n antologii ca poet.
Potrivit unei preri n general acceptate, cele 154 de sonete tiprite
n ediia in-cvarto din 1609, se mpart n dou grupri:
a) Sonetele 1-126, adresate n special unui tnr frumos", cu chip
de femeie". In primele 17 sonete autorul il roag insistent pe acest prie-
ten" al su s se cstoreasc i s-i perpetueze frumuseea n urmai
(cf. Venus i Adonis). In sonetele 40-42 aflm c prietenul a furat-o pe
iubita poetului (v. i sonetele 133, 134, 144), iar n sonetele 78-86 c
un poet rival (Ohapman? Southampton? Herbert?) a intrat n graiile
prietenului i c este patronul acestuia.
b) Sonetele 127-152 snt adresate iubitei, femeie mritat (doamna
brun/neagr" - the Dark Lady). Aici intr i sonetele defimtoare".
Sonetele 153-154 reprezint dou versiuni ale unei epigrame greceti
despre Cupidon.
Ca i sonetul lui Petrarca, sonetul shakespearian are 14 versuri, dar
n Joc s fie mprit n dou catrene i dou terine, cuprinde trei catrene
i un distih final (abab cdcd efef gg). Legtura exact dintre aceast
structur metric i natura principiului de organizare lo gic a mesajului
strnete nc discuii aprinse i puin concludente dincolo de ideea c, de
fapt, este vorba de o multiplicare a numrului de principii ordonatoare" 3

1
lbid.' p. 23.
2lbid.
3
Stephen Booth, An Essay on Shalcespeare's Sonnets, 1969, Yale Uni-
versity Press, 1971, p. 171.

69
Dealtfel, Sonelele au fcut obiectul a numeroase interprctari i din
alte puncte de vedere. S-a susinut c au fost simple exerciii" fr nici
o contingen cu viaa afectiv a lui Shakespeare, c ordinea n care ne-au
parvenit nu este cea original sau c paternitatea lor este ndoielnic.
Intre Venus i Ado11is sau Necinstirea Lucre/ iei i Sonete exist unele
asemnri tematice i foarte multe asemnri stilistice - exprimare adesea
artificioas, concetti, aliteraii pur ornamentale, jocuri de cuvinte greu de
descifrat etc.; dar pe ct. vreme poemele snt prolixe, sonetele se situeaz
la polul opus. Concizia este maxim, cuvintele i propoziiile par nghesuite
n spaiul obligatoriu al celor 14 versuri (cf, de exemplu, sonetele uor -
curgtoare" ale lui Sir Philip Sidney). Compresiunea le cl virtui inedite,
ca n atributul din:
"Nor dare I chide the world-without-end bour" (57)/ i nu cutez StL
mustru ceasul fr de sfoit/ ,
clar n mai multe rncluri le silete s se mbine pentru a da natere la
solecisme fr acoperim:
"His beauty shall in these black lines be seen
Anei they shall live, and he in them &till green". (63)
/Frumuseea lui se va vedea n aceste rnduri negre/ i ele vor tri,
i ci ntr-nsele, pururi tnr./
"Thy pity may descrve to pitied be". (142)/ Mila ta s-ar pute11 s merite
a fi comptimit . /

Este posibil ca sub aceeai urgen a mesajului s fi aprut n Sonete


cuvinte sau funcii gramaticale neateptate", contribuii personale ale
lui Shakespeare sau deshumri din osuariile lingvistice ale vremii:
to slrumpet (66)/ a silui, a necinsti/, lomb'd (4)/ ingropat, nmormntat/,
stell'd (24)/ aezat; nstelat?/ etc.
O alt particularitate a Sonetelor o constituie prezena frecvent n-
tr-un acelai sonet a unei imagini centrale care, datorit menionrii unor
elemente conexe, devine metafor dezvoltat. n Sonetul 8, de exemplu,
imaginea central e muzica (music, cuvnt repetat), complinit prin concord
of weU-timed sounds/ acordul sunetelor bine potrivite/, ear /ureche/, parii
/voci, partituri/, string /coard/, 011e pleasing note do sing /cnt acelai
cntec fermector/, speechless song /cntec fr cuvinte/, sings /cnt/.
In comparaie cu Poemele, Sonetele snt mult mai dificile ca interpre-
tare.
Sub raportul valorii poetice, aprecierea criticii este n general foarte
favorabil; ndrznesc s spun, uneori prea favorabil - fa de Sonete
privite ca un tot. Dup unii autori, un numr mare de sonete ar fi fost
compuse nainte de 15901 , ipotez stnjenitoare pentru barclolatri" i

1
In Shakespeare's Sonnets Dated (1949) J.L. Hotson susine - destul
de convingtor - c Sonetele 1-126 au fost redactate nainte de 1589.

70
snobi, pentru toi cei orirnd dispui s dea chip unor merite presupuse"
(Troilus i Cruida, II. 2, 60).
Bineneles, ar fi absurd s nu vedem meritele". Acestea vorbesc de
la sine, fie (mai cu seam) in anumite versuri sau strofe, fie chiar n sonete
ntregi. De aici i opiunile antologitilor pentru anumite sonete (versuri
rzlee nu se pot da). Parc s-ar fi vorbit ntre ei aceti antologiti.
Nu. Poetul matur Shakcspe<tre ne dezvluie ntreaga sa statur n
piese.

3
XZESTRARE -,I TR.\.YALIU. RIGORILE ~IUZTCALE AJ,E POEZIEI
SIJAKESPEARlEXE
ntr-o lucrare publicat postum, 1'imber: or Discoveries (Material de
construcii sau Descoperiri, 1641), Ben Jonson observa:

,.Actorii, mi aclnc eu aminte, subliniau adesea ca un punct de glorie


pentru Shakespeare faptul c n ceea ce scria nu tergea un singur rnd.
Eu le rspundeam astfel: bine ar fi fost s tearg o mie de rnduri...
Avea o uurin debordant - uneori era nevoie s fie oprit."

n parte datorit acestor rnduri, ideea c Shakespeare a fost un geniu


inspirat" a influenat o seam de comentatori - printre alii, pe John
~Iilton sau John Dryden, iar n secolul al XIX-lea pe Thomas Carlyle,
printele bardolatriei", cultul bardului de la Stratford", al ranului
inspirat". Dar nc n sec. al XVllI-lea scriitorii neoclasici Alexander Pope
i Samuel Johnson adoptaser o atitudine diametral opus, evideniind
travaliul susinut al poetului; i pn i romanticul Colcridge le-a dat drep-
tate:

i atunci ce vom spnnc? Acestea: c Shakespeare nu a, fost un copil


al naturii sau un geniu automat, un vehicul pasiv al inspiraiei, stli.pnit
de !laimon.; c, n ptimul rnd, a studiat cu rbdare, c a meditat profund,
c[L a neles n amnunime, pn cnd cunoaterea, devenit deprindere i
intuiie, s-a ngemnat cu simirea obinuit i, n cele din urm, a dat
natere acelei fore care l face unic." 1

Rcr.umnd atitudinile privind elaborarea operelor shakespeariene, isto-


ricul literar George Saintsbury scria la nceputul prezentului secol:

Cea mai mare dintre aceste erori. este c Shakespeare, dacft nu ne-
greitun idiot inspirat, a fost, ln orice caz, un artist expcrinwntal ~ sau
de-a dreptul incontient. Aceast eroare cumplit, proteic din punct de

1 Samuel Taylor Coleridge, Biographia Literaria.

71
vedere formal, a generat, n chip inevitabil, eroarea de tip contrar aceea
a unei exagerate insistene asupra clementului contient n elaborareu. artei
shakespeariene" 1

S revin ns la evidena extern, n legtur cu care nu putem trece


cu vederea prefaa n versuri a lui Ben J onson, anexat canonului shake-
spearian (1623), respectiv strofa:

Totui, nu trebuie s pun totul pe seama Naturii; Arta ta,/ Nobilul


meu Shakespeare, i are i ca rolul ei./ Pentru c dei fondul Poetului
este Natura,/ Arta lui este cca care modeleaz. Jar cel ce/ Se apucr~ s
scrie un vers dinuitor (aa cum snt versurile tal e)/ Trebuie s asude i
s loveasc fierul clit u. doua oar/ Pc niconla Muzelor. .. / Pentru c un
Poet mare nu e numai nscut, ci i fcut. / i aa ai fost tu".

ln ce msur este mai putin semnificativ. aceast mrturie dect cea


postum. din Descoperiri? Pe do alt. parte, nu consun. ea cu ceea ce ne
poate dezvlui evidena intern.? Pentru c tot aa cum trunchiul piramidei
lui Keops a ngduit pn la urm cercettorilor s constate prezena unui
sistem complex de numere la baza arhitecturii sale, i textul shakespearian
i - a desferecat unele taine ale elabor.rii literare - cu deosebirea c pentru
un poet, numerele stpnesc lumea prin mijlocirea muzicii.
Dac pentru consideraiile ce vor urma ar fi s folosesc motto-uri,
a cita din Platon: - Incluzi literatura n muzic? l-am ntrebat. -
Bineneles, mi-a rspuns". (Republica, II) i din Poe, poezia este crearea
ritmic a frumuseii" - aceasta, pentru a-mi preciza opiunea ntr-un
secol antimuzical i aritmic.
~fai nti, o scurt introducere cu caracter documentar. Presupunnd
c. nu ar fi existat impresionanta sa producie dramatic, Renaterea en-
glez ar fi rmas, totui, neegalat n istoria culturii europene prin muzic.
A fost o epoc de aur a muzicii" i dei s-a maturizat relativ trziu,
coala englez s-a bucurat de o strlucire care le-a eclipsat pe toate ce-
lelalte"2. Palestrina (1526-1594) a fost unic n felul su, dar tot unicft
este galaxia muzicalii englez din epoca lui Shakespeare: John i\Ierbeck,
Christopher Tye, Thomas Tallis, William Byrd, Robert Whyte, 'l'homas
Morley, John Bull, Orlando Gibbons i alii. Cntecele, canoanele, madriga-
lurile, canonetele i motetele lor au fost foarte apreciate, pn i de cfttrc
muzicologii germani. Folosind din plin tradiia muzical folcloric a An-
gliei - tradiie nfloritoare ea nsfti n acea epoc -, aceti compozitori
i teoreticieni au pus n valoare melodia (Dorn Popovici yede n muzica

1
George Saintsbury, Elizabeihan Lileratu re, London, 1928.
2
Ilarrv Elmer Barnes, An Iutelleclual a11d Cultural History of the
Western World, voi. II, New York, 1965, p. G41.

72
elisabetan,o muzicft m elodic n adeviiratul sens la cuvntului" 1) i au
mbogit-o cu forme armonice complexe care, dup cum spune John Wain,
face ca bogia i frumuseea v i eii sft depind de un echilibru, de un
sentiment a ttiei (touch) i proporiei, ca acela cc conduce arcu7ul
peste coarde" 2
Odatii mai mult se cere amintit sincretismul artelor n epoca lui
Shakespeare, absena unei diferenieri clare nt.re muzic, poezie, dans,
limb etc. - absen pc care, cu referire la mai multe epoci apuse, avea
s o deplng astzi aproape uitatul John Brown ntr-un tratat faimos
odinioar, A Dissertation on the Rise, Union and Power, the Proaressions
a11d Corrupfions, of Poefry and lllusic (1G73). Dar pentru a nu repeta ceea
ce, nt r-un alt context, s-a spus n cap. III, 4, cu privire la strnsa legiitnrft
dintre muzic i poezie, s. semnalez aici un aspect deloc periferic, i anume
necesitatea unei cooperri armonioase ntre con i nut i muzic" desp-re
care yorbete Thomas Morley (n 1597). In zilele noastre, Mellers a sinte-
tizat:

Ei toi socoteau c nu este numai o funcie, ci i o datorie a m c1zici i


si'i scoat n relief nelesu l cuvintelor" 3

Thomas Campion, contemporan cu Shakespeare, nota :

Lumea este alctuit. din simetric i proporie i din acest punct de


vedere se comparrt cu muzica, dupi'i cum muzica se comparft cu poezia.
T ereniu .. . confund de -a binelea muzica i poezia" 4

Jar n completarea citatului, cteva din observaiile Patriciei Thomson :

Campion trateazii cudntele ca pe nite note muzicale. El alege o


asemenea noti'i i, nainte de a o accentua, -o repctii ca n :
All that I sung still to her praise did tcnd,
Still sbe was first, still she my songs did end.
Yet she may Iove and music bOth doth fly,
The mus ic that her echo is, and beauty's sympathy . (Sonnet 125)
/T ot ce cntam eu era mereu menit sliivirii ei./ Mereu era ea cea dintii.
mereu cu ea se sfreau cntecele mele./ Totui, ori cit s-ar strdui ea s. fug.
de dragoste i de muzici'i,/ 1\luzica rmne ecoul ei precum i simpatia fru-
museii./

Doru Popovici, Jlfuzwa elisabetan Bucure ti, 1972, p . G3


1
2
John Wain, Op. cil., p. 144. _
3 \Vilfrid lllellers, IT'ords and llfusic in Elizabetha11 Enaland, n The

Age of Shakespeare, editecl by Boris Ford, Pelican, Harmondsworth, 19G4,


p. 391.
4
Thomas Campion, Obserrnlions in !he Arte of English Poesie (1G02).

73
~Mereu i Ba snt note-cheie. Cntam e reluat n Cntece ~ i
muzic '" Campion se glndete la reluarea muzicii care este ecoul eh.
~Ielodia verbal alctuiete o bun parte a nelesului verbal". 1
Dac asemenea lucruri, att de importante, s-au spus despre Thomas
Campion, nu se pot oare spune i despre Shakespeare'
Shakespeare a cunoscut concepiile despre muzic ale anticilor i ale
contemporanilor sfi.i, le-a mprtit i -aa cum am vzut - le-a expri-
mat ntre coordonate socfal-morn.le; dar terminologia muzical, imaginile
din lumea muzicii, metaforele i comparaiile etc. se intilnesc aproape la
tot pasul.
Sint lucruri consemnate de mult n istoriile literaturii engleze, n mono-
grafii i studii speciale, care se ocup i de rolul muzicii vocale i instru-
mentale de diferite tipuri n piesele lui Shakespeare: ariile" sint executate
ndeosebi de nobili, trompetele anun evenimente solemne, cintecele"
din tragedii se asociaz cu stri sufleteti anormale (cum ar fi cntecul
Ofeliei, reprezentind o culminaie tragic) etc.
F.E. Halliday se face ecoul generalizrilor cunoscute cind afinn:

Este sigur c Shakespeare tia foarte multe despre muzic i


este cit se poate de logic s presupunem c se pricepea s erate la cel
puin un instrumen ' " 2 - dar Curtius, fr. a-l aminti pe Shakespeare -
totui devansnd considerabil aprecierile despre Campion fcute de Patricia
Thomson-, subliniaz un adevr mai puin cunoscut cnd spune: ,Jntre
muzic i retoric existl legturi strnse. Invmiutul muzical era copiat
dup cel retori c"3.

Aplicind aceste constatr i la opera lui Shakespeare, este ct se poate


de logic (ca s folosesc cuvintele lui Halliday) s presupunem c poetul a
inversat ecuaia, respectiv c a mprumutat din cele ale muzicii pentru
cele ale litQraturii .
Cert este c textul shakespearian are caliti muzicale, ncepind cu accen-
tuarea corect a cuvintelor n vers: accentul de cuvut, accentul logic (sin-
tactic, accentul subiectiv/retoric snt n perfect concordan cu accentul
ictic, iar propoziia, aa cum cerea poetul Samuel Daniel, este aezatfL
acolo unde poate lovi cel mai tare" 4 ; frazarea muzical este perfect, amin-
tind de tipul melodic wagnerian, n arpegiu (tonic, ter, cvint-dominant,
octav) -vezi, de pild, cintecul Sentei n Olandezul zburtor, aria lui Stolz-
ing din Maetri cntrei etc.); se poate vorbi despre existena unor leit-
motive; unele piese snt structurate potrivit regulilor muzicale, astfel
Richard al IJI-lea:

1 Patricia Thomson, n Elizabethan Lyrics", London, 1967, p. 4.


2 F.E. Halliday, A Shakespeare Companion, Op. cit., p. 330.
3 Ernst Robert Curtius, Op. cit p. 96- 97.
4 In Defence of Rhyrne (1603).

74
Dar piesa nsi e o structur simfonic po care nu o pot descrie
dect n termeni muzicali: o simfonie retoric n cinci pri, cu subiecte
primare i secundare i cteva leit-motive wagueriene"J.

4
VERSUL ALB. RUL\.. PROZA
Versul alb (bla,nk verse ), structura metric favorit a dramaturgilor
elisabetani prectim i a poeilor englezi din secolele ulterioare, a fost folosit
pn la resursele sale extreme. Fiind un vers lung (zece san unsprezece
silabe, pentametri iambici nerimai"), el permite o mare varietate a distri-
buiei accentelor fonice, ceea ce l apropie de naturaleea exprimrii n
proz - este o proz bine ritmat, de exemplu n marele monolog al lui
Hamlet:
' ' (') ,
"To be or not to be: that is the question.
, ' ('I
Whether 'tis nobler in the roind to sufier
I ' ' I

The slings and arrows of outrageous fortune


' ' '
Or to take a;ms against a sea of troubles
And by opposing end them?"

(Hamlet, III, 1, 56-60)


In primul vers accentele cad pe silabele 2, 4, 7, 10; n al doilea, pe
silabele 4, 8, 10; n al treilea - 2, 4, 8, 10; n al patrulea ~ 4, ii, 10;
n ultimul - 4 i 6.
Ct de important este a.ceast dh-ersificare a accentului n cadrul
versu1ui alb poate reiei i dintr-o ilustrare negativ" sugerat de :Marjorie
Boulton. Ea suprapune accentul asintactic fiecrui picior iambic:

' ' '


"A student sat and sewed with crimson thread
' ' ' I I

A bri~htly colo~red qn!Jt to de,ck a,, bed;


The '~ork wa,s wearing .out her ti1;ed eye~
And so, although she hoped to win a prize". 2

Predecesorii lui Shakespeare, fr n. culth-a tiparn! extrem rle mai


sus, l-au prefigurat totui, mai ales prin folosirea monoton a dcc~silabului
iambic exprirnnd propoziii complete (versuri complete" sn.u indepen-
dente" -end-stopt liries), sau pri ale propoziiei. Versul grandios" (inighty

A.P. Rossiter, 0]1. cit., p. 7.


i
.l\la:rjorie Boulton, Tlte Anatomy of Poetry, 1953, Routledge, London,
2
1970, p. 29.

75
line) al lui l\larlowe a reprezentat un pas nainte deoarece a recurs, siste
matic, la mai puin de 5 accente ictice i a inclus i alte strncturi n
afar de iamb.
nrurit de Marlowe n prima sa perioadf1 de creaie, Shakespeare
i-a dat versului alb un caracter mult mai oral, a renunat din ce n ce
mai consecvent la modelul vers-propoziie i a folosit ntr-o msur consi-
dabil endecasilabul i propoziiile ncheiate la mijlocul versului. Tot-
odat, el a recurs i la aa-numitele versuri ,Jrnte" (broken li nes), fragmente
de pentametru iambic crora le-a <lat funcii precise cum ar fi aceea do
a marca ntreruperi logice ale discursului, momente de schimbare a atitu-
dinii, adresarea ctre alte personaje etc. i la versurile amfibii" (amphibious
lines) -incomplete, rostite de dou. i chiar de trei personaje, dar al cror
numr de silabe formeaz n total un decasilab sau endecasilab, ndepli-
nind, printre altele, i funcia de a sublinia apartenena personajelor la
o aceeai categorie (prieteni, conspiratori, acelai strat social etc.). Trebuie
amintit, de asemenea, c. (mai ales n ultima sa perioad de creaie) Shakes-
peare nu a neglijat versurile continui" sau nentrerupte" (run-011 li nes),
cele sfrind cu cuvinte neaccentuate (verbe auxiliare, conjuncii, prepoziii
etc.), ca, de exemplu, n prima replic a l\Iirandei:

"If by your art, my dearest father, you hayo


Put the wild waters iu this roar, allay th<>m". (F'urlwrn, I, 2, 1-2)
JD:ic prin arta-i, drag. tat,
ai/ Stirnit nvolburarea grozav a acestor
ape, potolete-o./

Cuvintele finale din primul vers yozt have snt neaccentuate, iar o pauz
nu este posibiliL deoarece have este un auxiliar pc ling pul. Dac reinem
c n ntreaga replic de 13 versuri asemenea terminaii se ntlnesc de 4
ori, nu ne vom pripi sii. afirmm c Shakespeare se face vinoyat de ne-
glijenii. artisticU. 1 (cu att mai mult cu cit replica, deschide scena - nu
poate fi vorba despre oboseala" autornlui). llli randa este profund tulbu-
ratu. de spectacolul furtunii, iar dezagregarea versului alb i transformarea,
lui ntr-un fel de proz - c:i n attea alte rnduri n Furtuna, n colaborare
ct1 alte mijloace stilistice - este n concordan cu starea de spirit. Tehnica
e specific shakrspearian ~i e prezent nc n Regele Lear (la nceputul
tragediei, r r ~ele se exprimii. n versuri albe; pe msur ns ce se umani-
zeaz" n1lurind suferine tot mai mari, versul alb se degradeazU. treptat,
iar atuuci cn<l monarhul nnebunete, se transform n prozit.)

1 Cum afirm. n legtur cu toat piesa )forton Luce: l\Iai


putem
ob errn, <lupii. cum ne-o sugereaz pn i caracterul abrupt al propoziiilor
i esturn destrii.matr1 a versurilor clin aceste piese trzii, c autorul lor
seri<'. dac nn neglijent, n orice caz cu mai puinfL concentrare i conduit
artisticf1 " (Introducerea la Shakespeare, 'l'he 1"elllpesl, London, l!l2G,
p. LV-LVl).

76
S-a vorbit Jespre evoluie i n modul n care Shakespeare a folosit
rima. n primele piese versurile rimate snt mult mai numeroase - ca in
Zadarnicile chinuri ale dragostei, cu 2 versuri rimate la unul nerimat-,
pe ct vreme n Poveste de iarn nu se ntlnete nici o rim. De la un
moment dat nn.inte, rima, apare numai n anumite situaii: la sliritu l
scenelor, n cntece, n vorbirea fiinelor supranaturale (v. i interludiul
mitologic" din Furtuna), ln maxime, sentene etc.
n proz vorbesc oamenii simpli, ftranii, meteugarii, soldaii, sau
(v. mai sus) personajele care, din motive psihologice, nu mai pot pstra
cadenele versului alb.

5
LEXICUL. ASOCJEREA CUVINTELOR. EJ,EMENTUL CONCRET.
SIMPLITATEA. SHAI\ESPEARE I EUFUISMUL

Poetul preromantic Thomas Gray afirma c


orice cuvnt al su (al
lui Shakespeare) este un tablou" 1 l\Ietafora a fcut carier,
dar este fala-
cioas ca attea bon mots" care, de-a lungul istoriei omenirii, au pctuit
m,Potrirn adevrului asemenea idolilor lui Bacon. Ca articole de dici onar
sau ca sensuri ale acestora, cw;inlele din opera scriitorului nu snt ta-
blouri". Este de neconceput ca Gray s fi avut 'Il vedere poetismele",
cuvintele poetice" snt att de puine nct nici nu me r it s fie pome-
nite, dup cum puine snt i cuvintele (probabil) inventate de Shake-
speare (pe ling cele pe care le-am semnalat n l egtur cu Sonetele, to in-
carnadine a mpurpura", to castigate a pedepsi", daunlless nenfricat",
to enfree a elibera", to empoison a otrvi" i altele). S se fi gndit la
vocabularul plastic" prin concretee, ndeosebi 1:1 vocabularul de origine
germanicft (90 %)?
Luate separat, foarte puine uniti lexicale din scrierile lui Shake-
speare sut tablouri"; tabloul i, cu att mai mult, un tablou shakespetLrian
nu rste o pat de vopsea aruncat pe o pnz alb. Iar dac prin cuvnt"
Gray a neles o mbinare de cuvinte" atunci a forat noiunea dincolo de
hiperbola metaforic. l\Iai puin cunoscut, formularea eseistului romantic
William IJazlitt este mult mai apropiat de adevr:

Limbajul lui este hieroglific. Traduce gndurile n imagini/tablouri


vizibile" .2

1
In The Progress of Poesy (1737).
2
On Dryden and Pape, n Cliaracters of Shakespeare's Pfays" (1817).

77
Opera lui Shakespeare este o imens i prestigioas galerie de tablouri,
dar numai atunci cnd se inc cont de context, de la citvintele compuse
ctre mbinrile complexe:

Farmecul multor cuvinte compuse shakespeariene st n aceea c


ele nu snt ntotdeauna inovaii, ci. .. cele mai obinuite expresii ncrustate
n vers cu geniu poetic. ~u se pot nchipui cuYinte mai simple i, n acelai
timp. mai de efect prin lipsa lor de afectare dect urmtoarele - primele ,
att de prozaice n sine nct resping ideea oricrei inspiraii exaltate, suge-
rnd pur i simplu mna de maestru :
Golden lads a.1d girls al! must
Like chimn1;y-sweepers come to d11st ./ Toti bieii i fetele de aur/
Asemeni coarilo r , se vor preface n funingine=rn. /
Fear no more the lightning-flash.
Kor the all-dreaded thunrler-stone ./Nu te mai teme de strluminarea
fulgerului,/ Nici de bubuitul grozav al tunetuluif". 1

Shakespeare a recomandat i folosit i~rmanent o exprimare simpl


i direct.Studiat ct1 totul insuficient, acest aspect nu a scpat totui
ateniei unor cercettori:

,,:\'ici o faet a limbii lui Shakespeare nu a fost att de puin scoas


n eviden ca exprimarea simplii. i dirert. Splendorile imaginilor sale au
distras atenia de ht fora i dramatismul acestor efecte rezultate din
mbinarea celor mai puin pretenioase elemente" .2

Totodat. urmnd sistematic o tradiie a literaturii engleze scrise (li-


teratura expozitiY mai curnd dect cea cu caracter beletristic) potrivit
creia cuvintele abstracte se asociau cu cele concrete (mai ales cuvintele
romanice cu cele de origine germanic) Shakespeare a mers n ntimpina-
rea accesibilitii; iar prin ineditul prietenosului conflict", a amplificat
efectul imaginilor poetice:

"What grief hath set the jaundice (romanic) on your cheeks (ger-
manic)?"/ Ce psuri v-au umplut obrajii de glbinare?/
"Paticnce (rnma11ic) s sottish (romanic), and impatience (romanic)
does / Become a dog (engleza veche) that's mad (engleza veche)."/ Rb
darea e o proast iar nerbdarea/ S-a prefcut n cine turbat./
"Bcauty (romanic) s bought by judgment (romanic) of the eye
(engleza veche),/ Not utter'd by base sale (germanic) of chapman's (engleza
icche) tongues (engleza reche)"./ Frumuseea o cumpr judecata ochiu-
lui,/ (i) nu este trlmbiat de ticloasa vnzare a gurii telalilor./

1
Ethel Bothwell ~Iaye, Eillargement of rocabulary, n A Guide to
the English Language", London, 1914, p. 150.
2 Ifor Evans, The La11gu11ge of Shakespeare's Plays, London, p. 73.

78
"Love's feeling ( engleza veche) s more soft (g ermanic) and sensible
( romanic ) / Than are t be tender (romanic ) horns ( germanic ) of . cockled
(romanic ) snails (engleza veche)" ./ S imt mntul drao-ostei este mat delicat
~i mai ginga / Dect snt corni ele melcului cu cochilie./

De la un captla ce l lalt al operei shakespeariene, procedeul ilus trea,z


teza enunat de Tezeu:

"The poet's eye, in a fine frenzy rolling,


Does glance from heaven to earth, from earth to heaven,
And as imagination bodies forth
The forms of things unknown, the poet's pen
Turns them to shapes and gives to airy nothing
A local habitation and a name.". (Visul unei nopi de var, V, l, 12-
17)./ Ochiul poetul1J:i, rotindu-se sub puterea unui minunat extaz,/ Pri-
vete din cer spre pmnt i de pe pmnt spre cer;/ Iar cnd nchipuirea
d natere/ Formelor lucrurilor netiute, pana poetului/ Le ntocmete chip
i d vaporosului ~imic/ Sla anume i un nume./

Shakespeare a crezut adnc i statornic n puterea cuvintelor. Numai


cuvintele lipsite de coninut, chiar da c snt nvemn tate frumos (1mrn.i-
festare a aparenei) snt lipsite i de valoare :

"Shakespeare. I th.ink good thoughts, whilst others write good words."


(Sonetul 85 ) / Eu cuget la lucruri frumoase, n timp ce alii scriu vorbe
frumoase./
"Hamlet. Words, words, words. " ( H amlet, II, 2, 196)/ Vorbe, vorbe,
vorbe./
"Troilus. Words, words, mere words, no matter from the heart."
(Troilus i Oresida, V, 3, 109)/ Vorbe, vorbe, simple vorbe, nimic (pornit)
din inim . /

Altminteri, ca i muzica, vorbele" au puteri extraordinare, pot n-


junghia" (stab, n Mult zgomot pentru nimic, II, 1, 257), pricinuiesc mai
mult durere dect rnile" (3 Henric al V I-lea, II, 1, 99) etc. Cnd Hamlet
o dojenete pe regin, aceasta exclam;

"Ol speak to me no more;


These words like daggers enter in mine ears." (Ha mlet, III, 4, 94-
95)/ Vai, nu-mi mai vorbii/ Cuvintele acestea mi strpung urechile ca
nite pumnale./

Cuvintele pot msa aduce i alinare sau bucurie: farmec inimile"


(2 H enric al VI-lea, I, 1, 157), cresc. ca altoiul. i dau rod" (Toiu-i

79
bi11~ r11r/ sfrefle bi1w, I,~. 53-55), mngie inimile" (Richard al lll-lca,
IY, 4, 131).

Prin incrcdcrca sa n fora cu\'ntulni Shakespeare s-a asimiiat marii


mase de umaniti care, fie prin lucrri teoretice, fie prin opere literare,
au militat pentru cultiyarea limbii engleze :

Este oare vorbirea noastr atit de vulgar i snt expresiile noastre


att de grosolane incit poezia s nu afle n ele rnijloacelu prin care s-i
destinuie firea?" 1

Limba noastr nu este mai putin viguroas i ncrcat de sensuri


ca a lor/ (a grecilor i romanilor ) .. nu cuprinde mai puine reguli i va-
rietate."2

Unii scriitori, cum ar fi Ben Jonson, s-au declar:it n favo:irea unei


limbi engleze frumoase dar neartificiale, ,,pure" i aa cum o Yorbesc
oamenii"; alii, dimpotriv, au cutat s impun diferite forme de ma-
nierism lingvistic, dintre care eufuismul, mai important dect celelalte,
pentru c s-a bucurat de o larg rspndire i de o oarecare longe\itatc.
Cu toate c a avut precursori (ntr-o pies de George Gascoigne, l'he Sup-
poses Presupuii", 15GG), eufuismul s-a impus prin romanul n dourt pr.i
Euphues (1579; 1580) al lui John Lyly - ca mod ele a scrie dar i de
a vorbi afectat, bombastic, cu metafore exagerate, concetti, aliteraii,
antiteze elaborate.
Se poate afirma c eufuismul a avut o anumit.1. influen asupra Jncr
rilor de tineree ale lui Shakespeare; clar, cum am mai artat, nril. n
Zadarnicele chinuri ale dragostei, scl'iitorul a parodiat eufuismul, plcdncl
pentru simplitate i naturalee n exprimare. Pc de altft parte, vorbirea
eufuistic a anumitor personaje din uncie piese nn reprezint inEluona.
acestui manierism asupra lui Shakespeare ci asupra personajelor despre
care Shakespeare tia c, n mcuiul elisabetan aristocrat, ar fi vorbit astfel.
Un exemplu este Romeo care folosete o exprimare bombastic (pn a-i
descoperi adevrata identitate prin iubire); un altul e Osric de a cftrui
preiozitate i bate joc Hamlet imitndu-1. Horatio, care a ascultat stra-
niul dialog, comparabil doar cu extravaganele lingvistice ale unor critici
literari de astzi, observft ca un om ntreg la mmte:

"Js't not possible to understand in another ton;::nc?" (Hamlet, V, 2,


132-133)/ Xn c cu putin s vr1 nelegei ntr-o altrt limbil.?/

1
William Wcbbr, n prefaa la A Discourse of English Poelry (1586)
2 George (sau William?) Puttenham, Art of Po~sie (1589).

80
6
REPJ!:TIIA (PRIN FORM J CONINUT, SINONU1IO, OMONI-
MICA, A 'l'IPAREl"OR GRA1\1ATICALE).
/
Dintre [igurik de stil predominante \n opera lui Shakespeare cele
mai importante sint fitnrile de repetiie. Nici unul din marii dramaturgi
ai vremii, educai n spiritul aceleiai retorici. nu se poate compara cu el
n ceea ce privete frecvena repetiiilor, varietatea formelor pe care le
mbrac i permanenta lor motivare.
Clasificarea de mai jo~ cuprinde nnmai categoriile principale (pentru
funciile mimetice ale repetiiei. v. cap. V. G).
Reluarea formei i: a coninu/ului. Dincolo de rPfren, a cfirni fw1cic este
simpla ncntare sonor. i ritmic. imitarea nnor sunete din natur, suge-
rarea vag a atmosferei folclonce etc .. repetitia de acest tip accentueaz
idei sau sPntiroente, obsesia, ca n ntrebarea repetat a Cleopatrei: Js,
he married? ( Antoniu i Cleopatra, II, 6, 96, 97)/ E nsurat?/, insistena
ca n propoziia imperativ Sprflk to me ! prin care Horatio i cere duhului
s-i vorbeasc. (Hamlet, l, 1, 128-139) etc.
O form aparte o constituie repPlilia incrcmrntal ("incremental repe-
tition"). Un cuvnt, o sintagm, o propoziie, iniial rostite o simm dat,
snt reluate n continuare in contexte din ce \n ce mai man. astfel pro-
poziia she will die dintr-o replic a lui Claucl10, care, adrcsndu-1-se lui
Don Pcclrn, vrea s-l convmg pe Benedick (tia c acesta trage cu ure-
chea) de sentimentele pe care i le nutrete Beatrice:

"He ro thinks surely she Will die; for ~he says she will die if he love
her not, and she will dif' ere shl' make her love known. and she will
clic if he woo ber, rather than shc will bate one breath of l1er accustomed
crossness" (Mult zgomot pentru nimic. II, 3, l!l J -196)/ Hero e de prere
c Beatrice o s moar fr doar i poate; pentru c, aa spune Bl'at-rice
o s .mo.ar dac el n-o iube~te, i o s moar mai degrab dect ~-i
destinuie dragostea i dac el i va fare curte, o s moar mai curnd
dect s renune mcar la una din zeflemeliJe ei obinuite./

Reluarea con/inutului cu schimbarea formei (sinoi.irne) Funcia specific


a acestei categorii de repetiii este accentuarea, indiferent dac sinonimele
se completeaz" ntre ele ca se111s sau ca intensitate, de exemplu n primul
monolog al lui Hamlet:

"How weary, stale, flat, anrl unprofitable


Seem to .me all. the uses of thi.s world". (Hamlet, I, 2, 133-134)/ Ct
de slute, seci, s.leu i lipsite de noim/ mi par toate rosturile acestei
lumii/

Alteori ele ndeplinesc o funcie e}.."Plicativii, ca n seria lui Holo-


fernes:

81
" ... coelo, the sky, the welkin, tbe beaven". (Chinurile zadarnice ale
dragostei, IY, 2, 5-G)/ ... coelo, cerul,triile, bolta./

Funciile pe care le-am amintit snt ndeplinite i de o form speci:il


a sinonimiei i extrem de des folosit de Shakespeare, perechile sinoni-
mice ("hencliade cantitative", cuvinte gemene" etc.) - dou sinonime
legate printr-o conjuncie copulativ, mai ales and: rich and precious
(bogat i preios), rank and slalio11 (rang i poziie), com11lolled and conlrh'ed
(au uneltit i pus la cale). De notat ciL uneori Shakespeare folosete proce-
deul pentru a accentua anumite cuvinte sau idei dintr-un text-surs, ca
lu Ooriolan, pies bazat pe 'iefile paralele ale lui Plutarh n trarlucere::t
lui Thomas North: without doing anythi11g /fr s fac nimic - ;{ortb)
i idle and inactive /trndav i nefcnd nimic - Shakespeare/.
Reluarea formei cu schimbarea co11Jin11lului (omonime, polisemie) Figura
de stil caracteristic pentru acest tip de repetiie este jocul de cuvinte,
calamburul (ihe wordplay, the pun), prezen permanent n umorul anglo-
saxon ncepnd poate cu Istor ia ecleziasticli a poporului englez de Bede.
In opera lui Shakespeare, sursa direct a calamburului umoristic a fost fol-
clorul, comediile Renaterii i, probabil, textele eufuistice ale lui John Lyly.
ntr-un studiu cuprinztor despre calamburul shakespearian, !II.li[. ilia-
hood, dup ce constat o frecven medie de 78 calambururi la o pies,
discut pe larg funcia lor n tragedii. 1
!for Evans vorbete despre calamburul poetic":

Grania ntre calambur i limbajul profund imaginativ nu poate


fi stabilit cu precizie. Elementul identitii verbale e transferat n limbaj
metaforic. De fapt, se poate susine c tipul de ambiguitate pe care . e
bazeaz calamburul apare n c:iq:irimarea cea mai imaginativ din piesele
lui Shakespeare. Metellus, in Iuliu Cezar, cutn<l s-l implice n complot
pe Cicero, spune: O I let us have him; for his silver hairs/ Will purchase
us a good opinion/ S-l vrm i pe el, pentru c prul lui de argint/
Va cumpra preri prielnice nou - II, l, 144-145./ Aici, sensul cuvn-
tului argint ca metal preios este adugat la contextul primului vers, pentru
ca sugestia metaforic a verbului a cttmplira s fie exploatat n urm
torul".2

Indiferent de natura pieselor, calamburul shakespearian ndeplinete


foncii dramatice, conflictuale, 11 dialog, unde poate deveni un aspect
important al mimetismului lingvistic.
Tot de repetiia omonimic in o seam de cuvinte-cheie (key-words),
art art" n Furtuaa, night noapte" n Hamlet, honour onoare" n Hc11-
ric al IY-lea i Hearic al V-lea, to think ::t crede" - a bnui" n Othello

:YLM. l\Iahood, Shal;espeare's Word-play, London, 1957.


1
Jfor Evans, The Language of Hhakespeare's Plays, 1952, ;\lethuen,
2

London, 1966, p. 9.

82
etc. i
cuvinte-ecou ( echo-word.s) care, imitnd cuvintele-cheie, le sublinia,z ,
dei snt folosite ca din ntmplare" n diferite mprejurri, n cadrul altor
subiecte de conversaie. Astfel, cnvntul falher tat", folosit tematic de
Henric al IV-lea ntr-un dialog cu fiul su, motenitorul tronului (2 Henric
al IV-lea, IV, 5, 63-78), e reluat cu valoare metaforic, ntr-un context
diferit:

"King H. Thy wish was father, Harry, to that thought". (IV, 5, 91)/
Regele Hcnric: Dorinta ta, Harry, a zftmislit acest gnd./

Reluarea tipariilui gramatical (paralelism sintactic) se ntlnete mai ales


n pasaje retorice i n recomandrile cu caracter didactic-moralizator:

"Fool. Have more than thon showest,


Speak less than thou knowest,
Lend less than thou owest". (Req ele Lcar, I, 4, 132-134)
/Nebunul: S ai mai mult dect ari,/ S spui mai puine dect
tii,/ S mprumui mai puin dect ai./

7
PARALELISMUL LEXICAL. IMAGINILE ITERATIVE

Paralelismul lexical nu este, propriu-zis, o form a repetiiei, cu care,


totui, are anumite contingene: prile" care sint menionate presupun
apartenena la un ntreg" (imagine, tem, idee), ca n cazul enumerrii,
figur de stil generos reprezentat n opera lui Shakespeare i ndeplinind
un rol de accentuare, inclusiv modal:

"O , world, thy slippery turns! Friends now fast sworn,


Whose double bosoms seem to wear one heart,
Whose hours, whose bed, whose mea! and exercise
Are still together. .. ". (Coriolan, IV, 4, 12-15) /O, lume, lunecoasele
tale ci! Prieteni care astzi snt c;1 i frai-de-cru ce,/ Ale cror piepturi
par s poarte o singurrt inim,/ Ale cror ceasuri, aJ cror pat, a cror
mncare i munc/ Snt venic mpreun ... /

O 11lt form a paralelismului lexical este metafora dezvoltat:

"Northumberland. But, lords, we hear this fearful tcmpest sing,


Yet seek no shelter to avoid the storm;
We see the wind sit sore upon our ;;ails,
And yet we strike not, but securely perish".
( Richflrd al II-Zea, II, L 264-267)/ Dar, mrite fee, auzim cum url
aceast grozavrt furtun,/ Totui nu ne cutm un adpost pentru a scpa
de vijelie;/ Vedem cum vntul ne umfl pnzele/ ~i totui nu le coborim 1
ci ne pregtim de moarte./

63
Sonetele ofer exemple numeroase de metafore dezvoltate (v. ca.p. IV,2) .
Paralelismul metaforic i, n general, imaginile iterative", caracteri-
zeaz adesea piese ntregi, scene sau personaje. n Troilus i Cresida pre-
domin imaginile legate de mncare, butur i nego, n Hamlet, cele
privind hainele", n Furtuna, II, 1, metafora acvatic; Othello folosete
imagini din lumea florilor i plantelor, Iago, din cea a insectelor, .Macbeth
i presar replicile cu reprezentri arhitecturale. 1
ntr-un studiu mai vechi 2 , ariitam c un anumit grup de imagini
poate caracteriza o suit de piese, respectiv piesele istorice, unde imaginile
dominante sint somatice.
Dac citim piesele istorice nu n ordinea cronologic a publicrii ci
a domniilor, constatm n primele cinci (Regele Ioan, Richard al II -iea,
1 i 2 H enric al IV -lea i H enric al V -lea) o anumit insistenft asupra
cauzalitii istorice, susinut artistic prin imagini privind corpul omenesc
(cf. body politic corpul statal") i prile sale alctuitoare. n Regele Ioan
atrage atenia abundena lexicului i a discuiilor legate de naterile pre-
mature sau nefireti. Urmrile acestor nceputuri vicioase" apar i n
Regele Ioan: iu planul imaginilor artistice, ca diformiti i boli ale trupu-
lui. Ele sint ns accentuate n Richard al II-lPa, unde Shakespeare scoate
n prim plan cauza suferinelor .rii, luptele pentru domnie. Adresndu-se
Angliei, Richard spune cu amftriiciune :

" ... rebels wound thee with their horses ' boofs". ( III, 2, 7)
/... rzvrtiii te rnesc cu copitele cailor./

Aceasta, ca o confirmare a gindurilor exprimate anterior de printele


regilor" Gaunt ( gaunt = slab, emaciat, descrnat), cnd a stat de vorb
t u Richard:

"For sleeping England long time have I watch'd.;


Watching breeds leanness, leanness is all gaunt.
The pleasure that some fathers feed upon
Is my strict fast, I mean my children's looks;

1 Unul dintre primii autori preocupai de imaginile iterative a fost


astzi ignoratul Walter Whiter, n A Specimen of a Commentary 011 Shake-
speare (1794), inspirat de doctrina lui John Locke privind asociaiile de idei.
Caroline Spurgeon (Op. cit.) a acordat o atenie deosebit problemei i
a strnit interesul a numeroi cercettori, dintre care: M ..M. Morozov (The
Individualization of Shakespeare's Characters through Imagery, n Shakes-
peare Survey", II, 1949), Donald A. Stauffer (Shakespeare's World of
Images, 1949, Indiana Univcrsity Press, 1966,) Wolfgang Clemen (The
Derelopment of Shakespeare's Imagery, traducere din german, l\Ietbuen,
London, 1951) sau Edward Armstrong, Shakespeare's Imagination, Unive, -
sity of Nebraska Press, Lincoln, 1965.
2
L.L., Pe marginea pieselor istorice ale lui Shake8peare, 1959, v. Studii
shab~pearicne", ed. Dacia, Cluj-Napoca, 1976.

4
And therein fasting hast thou made me gaunt.
Gaunt am I for the grave, gaunt as a grave,
Whose hollow wound inherits nought but bones". (II, 1, 77-83)
/Pentru c am vegheat ndelung somnul Angliei;/ Veghea nate sl-
biciune; slbiciunea este descrnare./ Bucuria cu care se hrnesc unii tai/
E postul meu nentrerupt, adic felul cum arat copiii mei;/ i prin acest
post tu m-ai descrnat./ Descrnat snt pentru mormnt, descrnat ca
mormntul,/ A crui matc goal nu motenete dect oase./

n 2 Henric al !V-lea ara e mai bolnav ca oricnd; e nevoie de


doctori i leacuri:
Regele Henric: Vedei, aadar, singur ct de beteag/ E trupul rii
noastre; i ce boli scrbavnice i primejdioase/ S-au oploit lng inima
ei./ Warwick: E ca un trup nc bolnav/ i cruia i se poate reda puterea
de altdat/ Cu sfaturi bune i cu doctorii". (III, 1, 38-43)

S subliniem, n treact, c n episoadele comice cu Falstaff i prie-


tenii si, elementul somatic este la fel de bine reprezentat. Umorul cava-
lerului i glumele ce se fac pe socoteala lui snt strns legate de o trupeie
contrastnd puternic cu sfrijcala altor personaje (Shallow, recruii etc.);
iar ieirea din scen a lui Falstaff, simbolic n sensul c reprezint ieirea
din scen a cavalerismului feudal (cf. Don Quijote) este proclamat de
noul rege printr-o imagine somatic:
"Make less thy body hence". (V, 5, 57) /mpuineaz-te la trup de
acum nainte./

ln Henric al V-lea, unde elementul somatic este i mai bine reprezentat


(aproximativ unul la zece rnduri, cu peste 60 de pri ale corpului men-
ionate; acumulri ca n lecia de englez din IV. 3, cu tema corpul ome-
nesc" etc.), trupul Angliei nu mai este bolnav", iar elementele somatice
coopereaz ntre ele tot aa cum coopereaz englezii, scotienii, irlandezii
i ve lii pe fondul 1iledoariei lui Shakespeare pentru unitatea naional.

8
OPOZIIA LINGVISTIC. ANTO:'HMELE

Nu mai puin importante snt i fig1Hile de opoziie, organizate frecvent


n structuri care se integreaz i n figurile de repetiie.
Exist opoziii - uneori ct se poate de evidente - ntre serii de cuvin-
te lungi i serjj de cuvinte scurte :

"Macbdh. No, this rny hand will rather


The multitud .inous seas incarnadine,
Mak:ing tho green one rNl".
(~~J:::!" 1 r ~ i , TJ 1
2, G2-G-1)

85
Opoziii asemntoare se stabilesc intre propoziii i fraze. Discursul
de exculpare" al lui Clauclius in Hamlet, I, 2, 1- 39, este construit dup
toate regulile retorice ale epocii, iar cele cteva propoziii scurte rostite de
rege (trdncl parc adevrata sa fire, poruncitoare, militroas etc.) dis-
toneaz puternic cu lungimea frazelor anterioare:

"For al! our thanks". / Tututor, mulumirile noastre./ (dup o perioa-


d format din 7 propoziii , 16 versuri).
'f;o much for him". Atta despre el. / (dup 4 propoziii, 9 versuri).
"Farewel! aud Jet your hast.e commend your duty". f Ct1 bine i fie
ca prin zorul vostru s v artai ascultarea. (dup 6 propoziii, 13 ver-
suri).

Dintre scriitorii care I-au influenat pe Shakespeare n mnuirea


antitezei, cei mai importani au fost Seneca, probabil Bacon, cu certitu-
dine llfontaigne. Cit despre antonime, scriitorul a putut gsi surse bogate
n folclor (proverbe, zicale) i, cum s-a mai spus, in John Lyly.
Antonimia, respectiv opoziia de sens dintre cuvinte, este att de frec-
vent nct prin prezen struitoare i absen relativ ea poate confirma
contribuiile individuale ale lui Shakespeare i Fletcher la textul piesei
Henric al 'II l-lea, sugerate de analize lingvistice de alt natur, intre-
prinse altdat. 1

Ea poate avea un caracter explicit clar, ca in:

Celia. 'Was' is not 'is'". (Cum v place, III, 4, 31) A fost" nu e este"./
"France. Fairest Corclelia, thou art most rich, being poor". (Regele
Lear , I, 1, 253) Regele Franei: Prea frumoas Cordelia, eti foarte
bogat fiind srac. /

Snt, de asemenea, explicite antonimele reprezentnd pri de vorbire


diferite:

".JuliPt. Though news he bad, yet tel! them merrily". Romeo i Ju-
lieta, II, 5, 22) /Julieta: Chiar dac vetile snt triste, spune-le cu voioie./

Alteori, antonimele snt implicite: cnd cei doi termeni ai opoziiei


snt aezai prea departe unul de altul pentru a fi sesizai la prima lectur;
cnd opoziia privete nu sensurile ci raporturi de alt natur, cum ar
fi, n cazul perechilor sinonimice legate prin and, opoziia cuvnt abstract"
- cnvnt concret"; ca modalitate de exprimare a ironiei etc., cinel un cuvnt
sau o propoziie, repetate n contexte convenabile inteniilor vorbitorului,
capt un sens opus sensului iniial - de pild, propoziia Brutus is an ho-

1
Y.L.L Antonimia - procedeu semnificativ a 011era lui Shakespeare.
n Studii shakespeariene" , Op. tit.
twurable man (Iuliu Ce;ar, III, 2, 88) / Brutus e un om de toat cinstea/,
care se transform n opusul ei, dup cum o intcrpreteazii, n final, cel
de al 4-lea cetean: They icere traitors: honourable men ! (v. 159) / Au fost
nite trdtori - oa.meni de toat cinstea" I
Antonimele ndeplinesc inncii multiple: produc efecte comice, apar
n momente de cumpn i grav reflexie, de tensiune sau conflict interior
etc.
Uuele generalizri privind viaa, natura i omul cuprind opoziii ex-
primate printr-un numr foarte mare de antonime, de exemplu monologul
clugrului Lawrence despre lupt.a intern a contrariilor", monolog care
se ncheie cu versurile:

"Within the infaut rind of this weak flower


Poison hath residcnce, aud medicine powPr". (Romeo i Julieta, II,
3, 23-24) / Sub coaja a.cestei flori plpnde / Slluiete i otrava i bal-
samul tmduitor . /

!u cteva rnduri, antonimele de la nceputul pieselor prefigureazft


conflictele majore. In 11'Iacbeth, rsturnarea vaJorilor (firescul" se trans-
form n nefiresc") este anticipat de vrjitoare n prima scen:

"Fair is foul and foul is fa.ir". (I, 1, 10) / Frumosul e urt, urtul e fru-
mos. /

9
REPETIIA I OPOZIIA DE SUNET.
Shakespeare a acordat o atenie susinut. sunetelo1, vocale, consoa-
ne, silabe, ca n ilustrarea de mai jos, luat aproape la ntmplare dintr-o
pies aparinnd primei perioade:

"Puck. Over hill, over dale,


Thorough bush, thorough brier,
Over park, over pale,
Thorough flood, thorough fire,
I do wander every where,
Swifter than the moon's sphere".
(Ylsol unei nopi de var, II, 1, 2-7)

Versurile rostite de popularul spiridu snt rimate i aliterative, potrivit


tra.diicifolclorice engleze: th i b n versul 2, o ip n versul 3, th if n ver-
sul 4, w n versul 5, s n versul 6. Efectul acustic este plcut" pentru c e
muzical", dar sunetele nu au nici o legtur cu coninutul, spre deosebire
de exemplul ce urmeaz, din Antoniu i Cleopatra. E nsoit de textul corcs
punziitor din Vieile paralele n traducerea lui Thomas North, pentru a se
putea urmri modul cum a modificat Shakespeare sursa folosit atit ca
vocabular ct i ca sunete":

"Enol!arbus. The barge she sat in, like a buminsh'd throne,


Burn'd on the water; the poop was beaten gold;
Purple the sails, and so perfumcd that
The winds were lovesick with thcm; the oars were silver,
Which to the tune of fJntes kcpt stroke, and macle
The water which they beat to follow faster,
As amorous of their strokes". (II, 2, 199-205)
/Corabia n care edea, ca un tron aprins,/ Ardea pe apii; pupa era
aur Mtnt; / Pnzele erau de purpur, att do parfumate nct / Vntul nn
mai putea de dorul lor; vslele erau de argint; / Bteau ritmic n sunetul
flautelor i sileau f Ap<t pe care o loveau s le urmeze mai repede, f Ca n-
drgostit ele loviturile lor. f

Traducerea lui North :

"She clisdained to set forward otherwise, but to take her barge in the
river of Cydnus, the poop whereof was of gold, the sails of purple, and the
owres of silver, which kept stroke in rowing after tlrn sonnds of the musicke
of flutes, howboyes, citherns, violls, and such other instruments as they
played in the barge. f .. n-a voit s plece altfel dect mergncl pe rhtl
Cyclnus, cu corabia , a crei pup era de aur, pnzele de purpur i vslele
de argint; acestea bteau ritmic n sunetele muzicii de flaute, oboiuri, .itere,
viole i alte asemenea instrumente la care cntau muzicanii pe corabie/".

n traducerea lui North, ea nsi o realizare poetic, aliteraia conso-


nantic nu este nici evident, nici sistematic, nici onomatopeic . La Shake-
speare, dimpotriviL, imitarea sunetelor produse de vsle, vnt i aer,
este consecvent i nfiat ntr-un descrescendo aliterativ: b n primele
dou versuri, transformarea lui b n p, a lui p n th i w, apoi a acestora
n f i s. B sugereaz masivitate, soliditate, grandoare, ca i vocalele lungi
cu care este asociat; soliditatea devine fluid datorit unor sunete mai moi,
dup care urmeaz oaptele" .

10
SINTAXA POETIC. PARANTEZELE
Manualele i tratatele de gramatic shakespearian fac parte din bl-
bliografia obligatorie a tuturor celor ce doresc s neleag denotaional"
opera scriitorului. Dar unele din aceste lucrri au i un alt merit, acela c,
sistematiznd problemele i ilustrndu-le, aratii, i abaterile lui Shakespeare
de la norm, respectiv folosirea subiectiv a gramaticii, adesea n scopul
accenturii poetice. Aceste abateri, cum subliniaz Sister Miriam Joseph,
confer o anumit greutate i un anumit echilibru frazelor i se deosebesc
de exprimarea obinuit aa cum paii de dans sau micrile din cadrul

88
unui ceremonial sau ritual se deosebesc de o plimbare obinuit. Scopul
plimbrii este simplu i practic, acela de a ajunge la destinaie, dar mic
rile dansatorilor sau ale participanilor activi la ceremonialuri dispun de
virtui proprii- graia i demnitatea aciunii. Folosirea eficace a tiparelor
gramaticale demonstreaz c un scriitor sau vorbitor stpnete i poate
folosi cu excepional uurin uneltele sale lingvisti re. ntr-o msur mult
mai mare dect orice alt scriitor de limb englez, Shakespeare stpnete
aceste unelte, le rnnuiete cum vrea i d frazei greutate i echilibru. Dar
noi sntem att de absorbii de ceea ce spune incit adesea nu ue <lm seama
de procedeele prin care i realizeaz arta"1

Astfel de procedee, extrem de frecvente n opera shakespearian, snt


inversiunile (hiperbatonul), elipsele, conversiunea neobinuit (folosirea
neobinuit a unei pri de vorbire ca alt parte de vorbire, de exemplu, a
adjectivului dizzy ameit" ca verb, to dizzy a amei", a buimci"), cir-
cumlocuia, hendiada calitativ i parantezele. Ultimele dou prezint
un interes deosebit.
Hendiada calitativ2 - legarea a dou ctwinte nesinonimice prin con-
juncia and care stabilete, de fapt, un raport de subordonare ntre ele,
cum ar fi law and heraldry lege heraldic", legea blazoanelor", ntt lege
i heraldic" etc. - se nscrie prin frecven (Schultze constat un total de
471) ntre elementele de recunoatere a stilului shakespearian. l\fai este
oare nevoie s adugm c necunoaterea acestei figuri de stil a prilejuit
erori regretabile n traduceri?
Paranteza, interpretat ntr-o accepie mai larg dect i se acord de
obicei (marcat grafic prin paranteze rotunde sau drepte, eventual prin
linii de desprire), respectiv ca orice ntrerupere a fluxului normal, lo!]ic-
sintactic a! vorbirii, este un alt element semnificativ n economia artei drama
tic-poetice a lui Shakespeare, mai cu seam n piesele trzii.
1n Furtuna, la care revin pentru exemplificri ntruct reprezint un
summum bonum al procedeelor artistice, parantezele exprim atitudini
ale vorbitorullli, regretul, durerea, ironia etc., ca n:

"Alonso . ... where I have lost -


How sharp the point of this remembrance is, -
l\fy dear son Ferdinand". (V, 1, 137-139) / ... unde l-am pierdut
- Ce dureroas este aceast aducere-aminte! -/ Pe iubitul meu fiu Ferdi-
nand.
"Antonio . ... she that from Naples
Can have no note unless the sun were post, -
The man i'the moon's too slow - till newborn chins

Sister Miriam Joseph, Op. cit., p. 54.


1

Stlldiat in profonzime in lucrarea de doctorat a lui Ericb Schultze,


2

Das Hediadyoin und Heudiatrioin, I-Ialle, 1908.

89
Be rough ard razorable". (II, 1, 255-258) / ... ea, care din Neapole
/ X-ar putea primi nici un fel de veti <lecit doar dac soarele s-ar face ol
car / (Omul din lun e prea ncet) pin cnd brbiile nou-nscnilor / Se vor
faco aspre i bune de ras./
Altele au un caracter explicativ:

""1riel . ... Bnt remember, -


For that's my business to yon, - that you three, ele. (III, B,
68-69) ...
Dar cu v reamintesc - /De aceea i m allLL aici - ciL voi trei etc. /

Altele ntresc idei sau atitudini:

"Arie!. ...Ferdinand,
With hair up-starting, - thcn like reeds, not hair, -
Was the first man that lcap'd". (I, 2, 212-214) / Ferdi-
nand, / Cu prul vlvoi-jurai c e stuf, nu pr -, / S-a arl!Ilcat
primul n ap. /
"Prospero. . there s no sou 1,
No, not so much perdition as an hair ... ". (I, 2, 29-30) / ... nici
un om, / Ce zic, nici un singur fir de pr nu s-a prpdit ... /
Cnd Prospero i spune llfirandei povestea vieii lor, ci folosete propo-
ziii
ntrerupte de paranteze prin care ii cere fiicei sale s-l asculte cu cea
mai ma.re atenie:

'l'hy false uncie -


Dost thou attend mc?" (I, 2, 77-78 / Unchiul tu, trdtorul - /
M asculi? /

In felul acesta naraiunea e dramatizat (prin contrast, de exem-


plu, cu naraiunea lui Aegeon din Comedia erorilor, I, 1, 31-95 etc.).
Exprimarea digresh" se ntlnete insistent n propoziiile relative
de tip descriptiv insuficient legate de antecedent, deci constituindu-se paran-
teze. N'umnL! propoziiilor relative n Furtuna este ridicat (230 la 2071
de rnduri); numrul propoziiilor relatiYe descriptive ajunge la 60%,
iar din acestea, ceva mai puin de 50% (63 din 134) snt de tip digresiv".
Ca i parantezele exprimate prin alte mijloace, propoziiile digresive"
subliniaz idei i atitutlini sau explic anumite lucruri (interlocutorilor sau
spectatorilor). Dintre elr se distiug propoziiile exprirnnd coniuuturi deose-
bit de importante. De pild, n dou~ propoziii de acest fel este artat tr
stura de caracter fundamental a l\Iirandei, compasiunea. Descriind nau-
fragiul, Miranda i amintete de corabie, dar dup. aceea, nainte de a-i
termina gnd11l, vorbete despre oameni:

"... a bra\' C Yessel,


nTho hail , no rloubt, snmc noble creature in her,
Da~h'd ~li to pirces"'. (I, 2, 6- 8) / . un vas falnic, / Purtnd, fr
ndoiala, fapturi alese, / frut frlme. /

90
Iar Prospero, ntr-o replicft apropiat, se exprim explicit:
"'I'he direful spectacle of the wreck, which touch'd
The very virtue of compassion in thee,
I havc ... ". (I, 2, 26-28) (nspimnttoarea p.rivelite a naufragiului,
care a rftscolit / nsi fiina milei tale, / Eu ... /

V
SHAKESPEARE DRAMATURGUL
1
SPECII DRAMATICE
Mari trebuie s fi fost ezitrile lui Heminge i Condell cnd, ca editori
ai primului n-folio au fost pui n situaia de a le repartiza pe tragedii,
comedii sau istorii. n mai multe cazuri dubiul fusese creat mai nainte -
de ediiile in-cvarto precum i de Stationers' Register, unde Richard al
III-Zea i Richard al II-iea erau trecute ca tragedii", Hamlet, ca Rzbu
narea lui Hamlet, prin al Danemarcei" i ca istorie tragic", Troilus i
Cresida, ca istorie" sau comedie" (n canon devine tragedie"), Anto11fo
i Cleopatra, ca o carte numit Antoniu i Cleopatra".
Clasificrile moderne au nmulit numrul categoriilor dramatice i
le-au specializat" dar nu s-a ajuns nici pn astzi la un consens unanim.
De pild, piesele din ultima perioad snt piese romantice" (romances).
Dup Boas, piesele-problem" (cele ce trateaz o anumit<'L problem so-
cialii. sau moral ntr-un fel care i silete pe oameni s cugete) ar trebui s
includ Troilus i Cresida, Msur pentru msur, Totu-i bine cnd s{rele
bine i Hamlet; Rossiter adaug i piesele Henric al I V-lea i Othello; i\Iar-
jorie Boulton se oprete la Msur pentru msur i, nu fr ovieli, la
Hamlet. Pentru Charlton, Troilus i Cresida este o comedie sumbr", pen-
tru Coghill Furtuna este o comedie, pentru M. Boulton, Zadarnicele chinuri
ale dragostei este o comedie de moravuri, Titus Andronicus o melodramft,
Comedia erorilor, o comedie ... a erorilor.
Samuel Johnson a fost unul dintre primii shakespeariologi care, im-
plicit, a motivat dificultile clasificrii:
- Piesele lui Shakespeare nu snt, dac privim lucrurile cu rigoarea cri-
tic necesar, nici tragedii, nici comedii, ci lucrri de un gen aparte, des-
criind starea real a naturii care cunoate binele i rul, bucuria i ntris-
tarea, ngemnate ntr-o nesfrit varietate a proporiei i a modurilor de
combinaii, de asemenea, nfind felul de a fi al unei lumi n care pier-
derea unuia nseamn ctigul altuia, n care ... chefliul se ndreapt ctre
paharul lui de vin, iar nemngiatul i ngroap prietenul". 1

1 Dr Samuel Johnson, Preface to Shakespeare" (1765).

91
Shakespeare a mbinat puterea de a strni rsul i mhnirea nu numai
ntr-un singur cuget, ci i ntr-o singur lucrare. Aproape toate piesele sale
snt mprite intre personaje serioase i comice, cu urmarea c pe m
sur ce se desfoar aciunea, ele produc cnd seriozitate i tristee,
cnd reia xa.re i rsete .1

La rndul su, Coleridge a vorbit despre aderarea vdit la marea


lege a naturii potrivit creia toate contrariile se atrag i se tempereaz n-
tre ele. n general, la Shakespeare pasiunea manifest libertinism dar im-
plic moralitate, iar excepiile, cte exist, independent de valoarea lor
intrinsec, definesc un caracter individual i, asemenea admoniiunilor unui
printe, sfresc dincolo de relaia prini-copii" 2
La Shakespeare, ceea ce este eterogen este unificat, ca n natur."~

Rossiter a reluat aceste idei, dezvoltndu-le ns pe baza unuia din-


tre criteriile definitorii ale tragediei expuse de Sidney n .AptJlogie for Poe-
trie, i anume:

(Tragedia) instruiete cu privire la incertitudinea acestei lumi prin


aceea c provoac sentimente de admiraie i compasiune, respectiv scoate
n eviden etica mutabilitih medievale, mai ales prin exempla despre
oameni nvestii cu putere" 4

Amplul i convingtorul comentariu al lui Rossiter cuprinde n esen


urmtoarele idei. incertitudinea acestei lumi" este, de fapt, o reflectare a
vechiului dispre fa de lume" al stoicilor i cretinilor. Lucrurilor obi
nuite, banale, devin supranaturale i lipsite de cauzalitate, susin filozofii
moderni, explicnd astfel temerile inexplicabile (unlmown) ale oamenilor;
iar aceste idei snt sugerate de poezia tragic". Tragedia shakespearian
ne cutremur de parc soarta fiinelor imaginare ar fi propria noastr soar-
t. Personajele snt prinse n capcana mprejurrilor. Formele accidentu-
lui" variaz foarte mult (v. Romeo, Macbeth, Coriolan); tot astfel i msura
n care eroul creaz mprejurrile":

Hamlet nu i le creaz ctui de puin pe ale sale. Richard al II-lea,


dimpotriv, este rspunztor de ceea ce i se ntmpl. Observm cum An-
toniu, Macbeth, eventual Lear, i creaz propriile mprejurri... Caracterele
personajelor determin n parte suferinele i distrugerea acestora; dar
sfritul lor difer att de mult de inteniile lor nct pare injust (Romeo,
Brntus, Hamlet, Othello) sau este att de dureros ncit nu poate fi vorba
c ar prea" numai s fie astfel. (Lear, Gloucester). n dou rnduri se
poate susine c sfritul e just" - Macbeth i Coriolan".

IIbid.
2n Lectures on Shakespeare.
3Ibid.
'A.P. Rossiter, Op. cit., p. 258.

92
Tragediile lui Shakespeare resping concepia cretin-elisabetan a
unei lumi morale i drepte, iar slbicinnea tragic" a lui Aristotel nu explic
dect rareori pedeapsa final. Nobilele slbiciuni din lista" lui Bradley
(Sha kespearea11 Tragedy) nu snt 'rele' adevrate, iar a le exagera nseamn,
de fapt, a distruge tragedia.

Dup numeroase ilustrri i analize Rossiter ajunge la concluzia c


n concepia lui Shakespeare tragicul include i contrariul su aparent.
Aspectul alarmant final nu este pierderea vieii (fr fgduina vieii de
dincolo), nici nedreptatea unei pedepse excesive sau de prea mare ntindere,
ci ameninarea cu nedemnitatca, cu pierderea existenei eroice, prin carac-
teristica devalorizare a nsi calitilor prin care eroul ne strnete admira-
ia. Aici se poate demonstra locul comun dup care tragedia i comedia se
nvecineaz - n generalizarea *extremele se ntlnesc , att de struitor
subliniat de Coleridge. Din piesele a vreo ase dramaturgi elisabetani
putem vedea c tragicomedia a fost un procedeu caracteristic englez i un
procedeu pentru care nu este posibil s se invoce nici un precedent aristo-
telic sau clasic. Pentru celelalte mari nsuiri tragice ale lui Shakespeare
se pot gsi echivalene. Dar n tragicomedie el este unic.
i de ce? Din cauza valorii extraordinare a demnitii umane n ochii
omului Renaterii... Cel puin n imaginaie elisabetanul nelegea s moar
ntr-un chip mre - asemenea lui Cezar, lui Antoniu, Cleopatrei i lui
Othello. i muli clisabetani au murit, ntr-adevr, n felul acesta: ca eroi
de sceniL Dar adevrata tortur trag ic, imaginea terifiantei nesigurane
a aciunilor i soartei oamenilor, puteau fi redate prin iluziile teatrului
numai prin sugestia c toate gesturile eroice, toat distincia i mreia
uman pot fi juca.te de oameni care se ~rozvesc i se agit pe un vast fun-
dal cosmic, iar acesta i face mici, plmi de zgomot i furie f Care nu n-
seamn nimic ~"1.

Astfel interpretat, Weltanschauung-ul tragi-comic al lui Shakespeare


(i al multor personaje inteligente, Richard al !Ii-lea, Hamlet, Prospero
etc.) strbate toate tragediile" shakespeariene. Scenele comice care le
intersecteaz nu snt decit incidental divertismente menite pur i simplu
s mai descreeasc frunile (cum se intimpl cu unele interpolri de acest
gen n Doctorul Faust de Marlowe); prin legtura lor organic cu tematica
grav a textului, prin intrigi paralele i alte forme ale paralelismului",
prin contrastul pe care-l realizeaz ca tonalitate i adesea ca un alt nivel"
al dezbaterii, ele intensific tragicul. Nu numai eroii", ci i multe alte per-
sonaje tragice sau comice devin sclavi ai pasiunii (n sensul larg, senecan,
al termenului) sau, potrivit concepiei hipocratice a lui Galen sau Ben
Jonson (v. Everyman Oul of His Humour:), snt stpnite de una din cele
patru umori (snge, flegm, fiere galben, fiere neagr) i astfel se identific
pronunat ca temperament (sanguini, flegmatici, colerici, melancolici) i
sufer, sufer pn la tragism, pentru c le este rpit demnitatea i mndria:
se fac de rs prin comportare i fapte. ... Omul, omul mndru ... / . ca o

i Ibid., pp. 259-272.

93
maimu furioas, / Face asemenea caraghiozlcuri Jl faa Cerurilor / nct
ngerii plng." ( Miisur pentru mwrii, II, 2, 117-122). Concepia tragi-
comic reverbereazii n teatrul absurdului shakespearian (mai ales n Troilus
i Cresida sau n shukespearianul flux al contiinei (mai ales n Furtuna).
Reverbereaz pn i Jl plan lingvistic-stilistic: aa cum am mai artat,
calamburnl este caracteristic prezent i Jl tragedii, unde, prin continut, se
integreaz. Jl evoluia dramatic.
n lumina acestei concepii dichotomice, definiia obinuit a comediei
ca una din diferitele tipuri de piese cu o tratare mai mult sau mai putin
umoristic a personajelor i situaiilor i cu un deznodmnt fericit" (uneori
cu adaosul c umorul are rolul de a amuza sau de a satiriza") nu este apli-
cabil. tale-quale comediilor lui Shakespeare. Coghill remarc:

Simpla formul a lui Vincent de Beauvais este adevrata baz a Co-


mediei shakespeariene, povestirea unor necazuri care se preschimb n
bucurie. Nu e o formul chiar att de simpl cum pare. Pentru c ea implicU.
nu numai comedia umanft, ci i comedia realitii ultime"1

2
SUBIECT, INTRIG

Poate cu excepia Nevestelor vesele din Windsor, Shakespeare i-a


mprumutat firele epice ale pieselor din cele mai variate surse, modificn-
du-le, evident, cnd i cum a socotit de cuviin s o facil. pentru scopurile
sale dramatice. Piesele istorice snt tributare cronicilor (mai ales cronicilor
lui IIall i Holinshed), piesele romane", Vieilor paralele ale lui Plutarh,
Hamlet se inspir din Tragedia spaniol a lui Thomas Kyd, Histoires tragi-
ques de Belleforest i, posibil, din Ur-Hamlet, Comedia erorilor din Mcnae-
chmi de Plaut, lmblnzirea 11drt11icii reia o naraiune arhetipal prezentu.
nu numai n folclorul englez ci i n acela a zeci de popoare, inclusiv n fol-
clorul romnesc 2 etc. Coleridge vorbete despre un anumit dezinteres
fat de povestire ca baz a intrigii" i adaug c lui Shakespeare i era
de ajuns s aleag din povestirile deja inventate sau nregistrate pe cea
care avea urmtoarele dou illsuiri sau numai una din ele: un carac-
ter adecvat scopului particular urmrit i o anumit integrare n tradiia
popular (nume despre care am auzit adesea, soarta lor, personaje pe care
am fi dorit s le vedem aievea ... )" 3

1
Nevii Coghill, The Basis of Shakespearian Comedy, n Shakespeare
Criticism, 1935-1960', edited by Anne Ridley, Oxford University Press,
London, 1970, p. 204.
2 V. Marcu Beza, Shakespeare in Rournania, Dent, London, 1931, p. 20.
3 S.T. Coleridge, Lectures On Shakespeare.

94
'fotodat, .. interesul fait de intrigii. este ... condiionat de personaje,
nn rirr rcrs11, mm se ntmpl la toi ceilali scriitori; intriga este o simpl
canava, nimic mai mult" 1

3
STRUCTUR

Alturi de subiect-intrig,
ceea ce intr. in mod curent in notiunea de
construcie dramatic" nu a fost parte>a forte" a dramaturgului. Din per-
spectiva clasicilor antichitii, comediile snt prost construite. Cymbeline
este un exemplu de dezorganizare. Troilus i Cresida d iama n uniti".
Excepiile snt puine - de exemplu, llfacbeth; sau Furtuna, una din puinele
piese care respect, destul de strict, unitatea de ac{"inne, loc i timp.
Este posibil ca Shakespeare s fi cunoscut maxima lui Bacon, Nu
exist frumusee suprem care s nu reprezinte o oarecare bizarerie a pro-
poriilor" (Eseul XLIII) i, acceptnd-o, s-o pun n aplicare. i, totui,
dac examinfrn1 piesele sale dincolo de canoanele sacrosancte pentru alii
(unitile, clarificarea", prima criz", alte crize", complicaia", dezno
dmntul"), vom constata structurri originale care trdeaz o viziune
claJ a ntregului". Este ceea ce Robert Browning, fcnd portretul unui
crturar din epoca reinvierii nvturii" (Rerival of Learning), respectiv
a umanismului, a sintPtizat n yersurile:

La-ntrcg ia scama, <lup-aceea doar


F partea, <lup-aceea
Zidete zid i isc din amnar
i cremene scnteia l"

Aici intr urmtoarele elemente.


a) Intrigile i situaiile paralele - procedeu frecvent utilizat de dra
maturgii Renaterii, dar devenit caracteristic shakespearian prin discreia
alturrilor (codificare" descifrabil la nivelttl structurii de adncime).
b) Piesa-n-pies" i dezbaterea aceleai teme de ctre mai multe per-
sonaje (v. cap. III, 3, f).
c) Simetrii cronologice i succesiuni de ntmplri asemenea unor valuri,
ca n Romeo i Julieta, cum a constatat tm cercettor, reconstituind un plan
minuios alctuit. 2
d) Legtura logic
a discursului noJmal", concretizat i prin abun-
dena propoziiilor cauzale (explicite i implicite); do aici i sentimentul
aproape constant de ,.ateptare" din partea spectatorului (inut la curent"
i prin monologuri, aparteuri i paranteze) :

1 lbid.
2
Romeo and Juliei, edited by A.J.J. Radcliffe, London, l!H6.

95
Ateptarea e preferat surprizei... Dup cum sentimentul co ne face
s tresrim la vederea unui meteor se deosebete de acela cu care urmrim
rsritul soarelui n momentul prestabilit, aa este i surpriza in compara
ie cu ateptarea: inferioar". 1

e) Organizarea contrnstelor / opoziiilor la toate nivelu.rile (lingvistic,


modal, caracterologic, tematic), efectul cumulativ fiind cu deosebire dra
matic.
(f) Concentrarea organizat, pentru accentuare, a diferitelor procedee
dramatice, psihologice i stilistice n momentele importante ale piesei.
n Regele Lear o asemenea concentrare se ntlnete i la inceputul piesei:
Chiar prima scen strnete un viu interes i- i las pe SJ>ectatori n
suspens. Mai nti facem cunotin cu Gloucester i cei doi fii ai si prin-
tr-o conversaie care prezint clar relaiile dintre ei i ne face s anticip1tm
ticloii ulterioare din partea lui Edmund; apoi intrm imediat n scena
critic a mpririi regatului. La sffritul unei scene ne formm o idee ct
se poate de limpede despre trsturile ce-i caracterizeaz pe Lear, Corde-
lia, Goneril, Regan, Kent, Gloucester, Edmund, regele Franei i du.cele
de Bu.rgundia; iar mprirea regatului va du.ce n mod inevitabil la alte
crize". 2

Cu gndu.l la traductoriiviitori ai lui Shakespeare n limba romn


a aduga i observaia c prima scen contureaz nceputuri vicioase"
(ca primul act din Regele Ioan etc.) i c vorbirea n proz a unor personaje
importante, deci o abatere de la versul alb (care este, totui, intercalat,
mai ales sub o form trunchiat) le spunea probabil mult mai mult spec-
tatorilor elisabetani dect ne spune nou n sensul sublinierii haosu.lui care
a ptruns n ordine i grad". n urmtorul fragment cu care ncepe trage-
dia am marcat prin accente silabele iambice aflate n succesiune i prin
linii oblice versurile albe sau fragmentele de versuri albe:
' ' ,
"K~nt.
I th6ught the King had m6re affected / the Duke of Albany
than C6rnwall.
<?loucester. It did alw~ys seem s~ ,to ~s / ,but n~w., in th'e ,division 6f
the kingdom /, it appears not J which of the Dukes he values m6st". (King
Lear, I, 1, 1-5)

g) Cteodat, prima caracterizare a personajelor n scene de grup"


(de exemplu, in Troilus i Cresida, I, 2; I, 3; II, 2).
h) Legtura organic dintre tem sau teme i restul piesei privit ca.
exemplum.

1
S.T. Coleridge, Lectures 011 Shakespeare.
2
Marjorie Boulton, The Anatorny of Drama, Op. cit., p. 52.

96
In Troilus i Cresida, dup discursul despre ierarhie al lui Agamem-
non (I, 3, 1-30) n care abund termenii abstraci, Nestor reia cteva
din ideile principale, dezvoltndu-le mai ales n sensul amflificrii" prin
imagini concrete, nu ns nainte de a preciza:

"With due observance of thy god-like seat,


Great Agamemnon, Nestor shall applv
Thv !atest worrls". (I, 3, 31-33) /Cu cinstea cuvenit. zeescului tu
tron, / Mrite Agamemnon, Nestor va tlmci/ Cuvintele pe care le-ai
rostit./
Tlmcirea" de ctre Nestor a cuvintelor lui Agamemnon ilustreaz
un procedeu retorio care, preluat de dramaturg, ar putea fi definit ca tl
mcire de ctre Shakespeare poetul i dramaturgul a lui Shakespeare gndi-
torul. Pentru c toate generalizrile sale teoretice importante snt nsoite
de ilustrri.
Uneori, o pies ntreag interpreteaz sau exemplific teza sau tezele
respective. Visul unei nopi de var ilustreaz n cinci acte ceea ce au ilustrat
i chiar generalizat diferite personaje nc de la nceputul piesei i ceea ce
avea s sintetizeze Tezeu n vestitul su monolog din actul V:
Nebunul, ndrgostitul i poetul / Snt alctuii numai din fantezie./
(V, I, 7)
Timon din Atena ncepe cu ilustrarea nerecunotinei omeneti, iar
explicaia cu caracter de amar generalizare (ra.pacitatea omeneasc etc.)
este nfiat pe larg n actul IV, scenele 1 i 3.
i) Adecvarea ( decorwm) ntre ele a diferitelor elemente ale piesei (per-
sonaje, aciuni, reacii, fel de a vorbi etc.).
j) Adecvarea prilor la tem sau teme, subordonarea sau integrarea"
lor ca aspect particular al ierarhiei".
Afirmaia lui M. Boulton c Shakespeare este mai mare ca artist
dect ca meteugar" 1 nu cred c este corect. Artist inegalabil, el este i
un meteugar inegalabil, case nelege s lucreze cu uneltele potrivite
propriei sale tehnici. Ilustnuea de la punctul urmtor se refer n primul
rnd la i) i j) amintite mai sus, fr a neglija i alte aspecte care l proclam
unic i n problema structurii" i construciei".

4
TEM I SUBORDONARE (ILUSTRARE: TROILUS I CRESIDA)

Unifatea i organicitatea snt o trstur definitorie pn i pentru


piesele care, la prima vedere, par mai puin bine articulate", cum este
Troilus i Cresida.

1 Ibid., p. 44.

97
Pies enigmatic", pies-problem" etc., ea a generat atitudini foa1
te diYerse, frecvent contradictorii, din partea exegeilor i criticilor cu
priYire la datare (s-au propus aproape toi anii dintr-nu deceniu i mai bine,
dei preferina este pentru 1601-1602), la epoca avut n vedere de Sha-
kespeare (dup Fleay, antichitatea; dup Schlegel, evul mediu i cavaleris-
mul; dup Brandes sau Ilesketh Pearson, Renaterea nsi), la modali-
tate i specia dramatic. ln general, comentariile critice au contestat uni-
tatea piesei din toate punctele de vedere, puinele excepii de care am
cunotin fiind un studiu despre filozofia piesei de Ressitcr 1 i unul asem
ntor de G. Wilson Knight unde se afirmii c n nici o alt pies de Shake-
speare nu exist o mai pregnantft unitate a ideii" 2
Ca traductor al piesei, am fost surprins de mulimea legturilor, n-
crucirilor sau simetriilor tematice dar i caracterologice, modale i lingvis-
tice, a relurilor i ecourilor" uneori distanate considerabil, a liantelor"
sau clementelor de sudur" - pn la niYelului amnuntului de genul:

"Troilus . ... there she !ies, a pearl". (I, 1, 105) /(despre Cresida): ... arolo
st ca culcat, o perl. /
"Twilus . ... why, she is a pearl". (II, 2, 81) (despre Elena): ... cttm
de nu, e o perl. /

Dar unitatea fundamental a piesei mi s-a conturat cu chlritate numai


dup o confruntare a piesei cu paragrafele 2-4 din scurtul eseu Of Lom
(Despre dragoste, publicat n 1625) al lui Francis Bacon3 1n aceast
lumin, Troilus i Cresida este o ampl ilustrare, un cxemplum al eseului,
precum i al filozofiei baconicne n unele din aspectelo sale escntiale (cu
observaia c anumite atitudini de ordin etic difer i snt o dovad n
plus c ne aflm n fata a dou personaliti distincte).
Tema principal din Troilus i Cresida (pies plin de generalizri)
este o problem filozofic avnd implicaii politice, sociale i morale: pro-
blema wlorilor.
Lucrurile i a.u, fiecare, valoarea lor real (II, 2, 53-56), ele care omul
se convinge aa cum se convinge de existenta lor (obiectiv, independent
de voin.a noastr) - cu ajutorul simurilor corectate do raiuno i al veri-
ficrii prin experien (V, 2, 5-112). Piesa insist ndeosebi asupra talorii
oamenilor, verificarea acesteia fcndu-se n clipele de cumpn (I, 3,17-
30; 33 i urm.), n procesul aciunilor (II, 3, 122 i urm.), n micare i lupt
(III, 3, 145 i urm.), 1ticidecum n stagnare (III, 3, 180 i urm.) iar cum

1
.\.P. Rossitrr, n Op. cil.
~
G. Wilson Knight, n ,,'l'hc Whecl of Fire". Op. cil., p. 71.
\'. L.L. lnccrcarc de reconstituire tematic a unei pie.5e dr Shakrspcnre
3

pe baza unui eseu de Bacon, n Revista de filologie romanic i grrmanic'",


anul VI, nr. 1, Editura Academiei RPR, Bucureti, 19G2, pp. 35-56.

98
faptele i micaiea se desfoar n timp, Timpul este marele judec~tor"
(IV, 5, 223). El nu permite oamenilor s se mpuneze cu meritele lor de
altdat (III, 3, 145 i urm.) i le cere s le reinoiasc permanent in actua
litatea. prezentului ( ibid.)
Valoarea real a lucrurilor poate fi ns exagerat pn la denaturare
de ctre apreciatori". De yin snt diferii idoli, obiectele pasiunilor omeneti
nestvilite, inclusiv obiectul pasiunii amoroase (fiina iubit - tliis little
idol ,,aces mic idol", n eseul lui Bacon) i al mndriei (dragostea de sine -
idol of idiot-worshippers idol al nchintorilor la idioi", n Troilus i Cre-
sida, V, 1, 7). Optica fals a ndrgostitului i a omului mndru poate avea
urmri tragicomice att n plan personal (abaterea de la ndatoriri, perver-
tirea caracterului, suferine de tot felul, transformarea n obiect de batjo-
cur etc.), ct i n plan social i naional - dac mpricinaii" snt con
ductori de popoare i otiri (dezlnuirea. unor rzboaie pustiitoare, per-
turbri ale ordinii", ivirea dihoniilor etc., cultul eroilor"fiind astfel nsoit
de grotesc).
Unele din generalizrile de mai sus snt expuse repetat de personaje
aparinnd ambelor tabere, greci i troieni.
Despre esena" i aparena" valorii vorbete Aga.memnon, care dis
tinge ntre what hath mass and matler (ceea. ce are greutate i substan,
I, 3, 29) i the light (pleav, I, 3, 28), Nestor (valour's show and valour's
icorth aparena valorii / meritului / vitejiei i realitatea / adevrul valorii/
meritului / vitejiei, I, 3, 46) sau Ulise: N ature, what things there are, / 1J1ost
abject in regard, and dear in use I / What things again most dear in the esteem /
And poor iii worth I (III, 23, 127-130) /O , natur! Cte lucruri snt / Ne-
vrednice la vedere, dar scumpe n realitate I / i, iari, cte snt socotite
foarte scumpe,/ Dar care nu preuiesc nimici / ; iar dintre troieni, Hector:
But value dwells not in particular will; / It holds its estimate and dignity /
As well wherein 'tis precious of itself /As ill the prizer. (II, 2, 53-56) /Va-
loarea nu st n bunul nostru plac;/ Preul i mrimea. ei depind/ Tot a.tt
de mult de ceea ce e valoros n sine / Ct i de cel care apreciaz / i Troi-
lus: What is aught but as 'tis valued? (II, 2, 52) /Nu snt oare toate dup cum
le preuim (noi)?/ - cf Hamlet . ... there is notliing either good or bad,
but thinking makes it so ... (Hamlet, II, 2, 259-261) / .. nimic nu e bun
sau ru, numai gndul l face astfel. /
Alte generalizri din pies se subsumeaz celor principale" (indife
rent dac snt exprimate sau snt doar deductibile) sau se armonizeaz cu
ele ntr-un fel sau altul. Astfel, tema ordinii" i gradului" din I, 3, 1 i
urm. apare ca o recomandare necesar pentru a se remedia. haosul creat
de stagnarea" activitii de conductor. Imperativul aciunii, proclamat
de Ulise n dialogul cu Achile (to have done, is to hang / Quite out of fashion
a fi isprvit nseamn / A fi dat de o parte" - III, 3, 151-152) consun

99.
cu ceea ce spusese Cresida ncft n actul I : things woa are dane (lucrurile
ctigate i pierd valoarea - I, 2, 311).
Alturi de generalizrile aparent secundare", exemplum, corpus-ul
dramatic al ntregii piese, se integreaz n tema fundamental aa cum
afluenii se omologheaz cu mereu sporita albie a curentului conductor.
Pretextul epic al piesei snt ultimele faze ale rzboiului troian, nainte
ca acesta s se ncheie pe cmpul de lupt cu victoria grecilor. Yreme de
apte ani Troia nu a putut fi cucerit: nu pentru c a fost puternic, ci
pentru c grecii au fost slabi (au stagnat"). Principalul vinovat e coman-
dantul suprem, Achile: s-a ndrgostit de o fiic a lui Priam, rzboiul nu-l
mai intereseaz i se mpuneaz cu meritele sale din trecut. De aici dez-
binrile din tabra greceasc, schimburile de prizonieri, urtul omort prin
dueluri" de parad, pantomime - piese-n-piese, ospee (uneori cu invi-
tai din tabra advers), discuii interminabile, ntr-un cuvnt, ceea ce
Ulise a numit trndveal n pat, cercetare a hrilor, rzboi n odaie"
(I, 3, 205).
Personajele, fiecare cu particularitile sale, snt distribuite simetric
i antitetir. Pe de o parte, snt personajele contiente de adevrata valoare
a lucrurilor", Agamemnon, Nestor, Ulise i Diomede, in tabra greceasc,
Priam, Hector i Aeneas, n cea troian. Dei dumani, Hector i Diomede
snt la fel de indignai de motivul care a dezlnuit rzboiul i a sacrificat
atia oameni:

f
Hector: Elena s plece. De cnd, din pricina ei, a fost scoas din
teac prima spadii., / Fiecare din miile de oameni dijmuii / A fost tot att
de preios ca i Elena". (II, 2, 17-20)
Diomede: Pentru fiecare strop din vinele ei strirate / S-a stins o via
de grec; pentru fiecare dram/ Din hoitul ei putrezit/ A fost ucis un troian",
(IV, 1, 68-71)

ntr-un alt grup snt personajele stpnite de aparene", de idoli",


cele a cror voin, cum spune Hector,

... s-a smintit, prins n mrejele / A ceea ce idolatrizeaz nebunete /


Fr s aib imaginea vie a presupusului merit". (II, 2, 58-60)

Aici se distinge subgrupul brbailor ndrgostii de femei (Achile de Poli-


xena, Paris i Menelau de Elena, Troilus de Cresida) i subgrupul celor n-
drgostii de sine, care nu au rivali" cum ar fi spus Bacon (Achile, Aiax).
Thersit, un grec pocit i ticftlos" (caracterizarea din lista personaje-
lor") e comentatorul din afar", corul":

Ce frnicie stugace I Ce pehlivnie I Ce tfrloie I Toat pricina e


un ncornorat i o trf - grozav temei pentru dihonie, pizm i vrsare
de snge ! Abate-s-ar frenea neapolitan asupra certei! iar rzboiul i dez
mul s-i piard pe toi!" (II, 3, 77-82)

100
Modalitatea lui Thersit este i a autorului. Cu o consecven care
contribuie sensibil la unitatea tematic a piesei, Shakespeare ridiculizeaz
i batjocorete. Iar n msura n care ridiculizarea privete o oper literar
- Iliada, probabil traducerea lui George Chapman - i devine astfel o
copie satiric a unei copii, oglindind realitatea prin dubl refracie" 1 - piesa
este n esen o parodie. Calificarea capt o greutate specific dac ne n-
suim prerea shakespeariologilor care susin c Aiax este o caricatur a
lui Ben Jonson, Thersit a lui Marston, sau Achile a lui Chapman - posibil
ca participare a lui Shakespeare la rzboiul teatrelor" 2
Shakespeare demitizeaz cultul eroilor, drm idoli i, dezgustat de
spectacolul antic-medieval-renascentist al falsificrii i exagerrii valorilor,
folosete un procedeu artistic caracteristic pentru mtreaga pies: exagerarea,
ngroarea culorilor, hiperbolizarea de diferite nuane, excesul n vorbire"
menionat de Bacon n eseul Despre dragoste.

Rzboiul troian e zugrvit n dou ipostaze extreme fie ca o joac,


o btlie ll glum" (a sportful combat, I, 3, 335), fie ca un mcel fioros i
fr sens (actul V). Eroii Iliadei, dei nu de nerecunoscut, snt nfiai
cu anumite trsturi (umori"?) llgroate puternic. Patrocle e ll primul
rud un om care se .ine de glume bufonereti", Elena e u primul rud o
trf, Menelau un ncornorat, Aiax un neghiob llgmfat etc. Exprimarea
hiperbolic e o trstur a numeroase personaje. Aproape fr ntrerupere,
rolul omului mndru" Aiax e susinut de superlative i interjecii tari".
Troilus, ndrgostitul contient de greeala n care struie, e de asemenea
contient - ll spirit baconian - de exprimarea n hiperbole a celor stp
nii de zodia erotic:

Troilus: O, s nu-i fie team de nimic iubitei mele. !n toat masca


lui Cupidon nu e nfiat nici un monstru.
Cresida: i nu e nimic monstruos acolo?
Troilus: Nimic, afar de ceea ce vrem s svrim - cnd jurm c
vom vrsa mri de lacrimi, c vom trece prin foc, c vom nghii stnci
sau vom mblnzi tigri". (III, 2, 78-83)

1 R. Weimann, Drama und Wirlclichkeit in der Shakespearezeit, Halle,


1958, p. 227.
2 Rzboiul teatrelor" sau poetomachia" (Dekker) a fost, n principal,

o polemic violent prin referiri directe sau aluzive ntr-un numr de piese
ntre Ben Jonson i John Marston (1599-1602), cruia i s-a alturat i
Thomas Dekker (n 1601). In afar de insinurile din Troilus i Cresida pe
care Ie-am amintit, este posibil ca personajul Kempe (de fapt, un actor din
trupa lui Shakespeare) din piesa anonim 3 Parnassus (1602) s fi avut n
vedere Troilus i Cresida n fraza: Vai, Ben Jonson sta e un nesuferit,
l-a pus pe Horaiu/ n Poetaster", n.n./ s le administreze poeilor un hap,
dar Shakespeare al nostru i-a dat un purgativ care i-a tirbit renumele".

101
Ulise, ~upralicitnd epitetele i aa destul de subliniate din Iliada,
i se a.dreseaz astfel lui Agamemnon cnd ia cuvntul n cadrul consiliului
de rzboi":

Agamemnon, / Tu, mare comandant, nerv i os al Eladei, / Inima


otilor noastre, suflet i spirit unic, / n caro avnturile i cugetele noastre,
ale tuturor,/ Ar trebui s fie ferecate,/ Ascult ce spune Ulise". (I, 3, 54-58)

Pasajul comparabil cu un alt fragment, din actul III, scena 1, n care,


prin repetarea ad nauseam a epitetului sweel dulce", Shakespeare i bate
joc de giugiulelile lui Paris i ale Elenei:

Elena: ... Vrem s te auzim cntnd, neaprat.


Pandarus: Vai, dulce regin, glumeti... Dar, zu aa, ascult-m,
stpne. Cinstitul meu stpn i ntru tot ludatul meu prieten, fratele tu
rroilus -
Elena: Mrite Pandarus - mrite dulce ca mierea -
Pandarus: D-mi voie, dulce regin, d-mi voie - i trimite cele mai
drgstoase urri.
Elena: S nu ncerci s ne abai de la melodia noastr; altfel, melan-
colia noastr asupr-il
Pandarus: Dulce regin, dulce regin I ce regin dulce, zu!" (III, 1,
67-80)

i o replic din parodia jucat pe seama lui Aiax:

Achile: Du-te la el, Patrocle, i spune-i c-l rog cu umilin pe vitea-


zul Aiax s-l pofteasc pe prea.viteazul Hector s vin nenarmat in cortu!
meu; i s-i fac rost de un bilet de liber-trecere pentru persoana dumisale
de b mrinimosul i ntrutot vestitul, de ase-ori-apte-ori slvitul cpitan
general al otirii greceti, Agamemnon, et caetera". (III, 3, 277-283)

Caracteriznd personajele piesei fr a face vreo legtur cu tematica,


pn i un cercettor cunoscut ca Mark van Doren a putut face afirmaia c
ei toi, cu o furie de obicei pervers i uneori caraghioas, se ngroap
sub muni de cuvinte tari. . Stilul piesei Troilus i Cresida e iptor, stri-
dent i nereinut ... Piesa e scris neglijent (sic}, /Shakespeare/ ... neizbu.
tind s-i controleze stilul"1

5
PERSONAJE. MODURI DE CARACTERIZARE
Cine a citit piesele lui Shakespeare cu atenia cuvenit acumuleaz
experiena
unui adult care, datorit profesiunii sale, a cunoscut ndeaproape
un numr impresionant de specimene umane.

1 Mark van Doren, Shakespeare, New York, 1953, p. 175; 172.

102
Statistic, numrul personajelor shakespeariene se ridic la peste o
mie. Dar ceea ce impresioneaz nu este cifra ca atare, ci faptul c fiecare
din ele este individualizat chiar atunci cind pare frate geamn cu un altul,
c Shakespeare i confer o via scenic perfect comparabil cu viaa real
i c, aa cum afirma autorul unei prfuite istorii a literaturii engleze,
/Shakespeare / e absolut impersonal sau, mai curind, este pe rnd fiecare
din personajele sale. Nici un poet (subl. 11.) nu a posedat ntr-un asemenea
grad puterea de a se identifica succesiv cu o multitudine de individualiti
dintre cele mai diverse" 1

Crile care s-au ocupat pe larg de personajele shakespeariene 2 struie


asupra varietii, indiYidualitii i chiar personalitii" lor; chiar i figu-
rile aparent nensemnate, cum este infatuatul strjer Dogberry (Mult
zgomot pentru nimic), incapabil s-i comunice gndurile altora printr-o
exprimare coerent, este o personalitate" (i nu numai n strmta lui lume
de imbecili).
Din capitole anterioare a putut reiei c Shakespeare i clasific pe
oameni din punct de vedere moral", dup criteriul esen-aparen i
contiin . Aceasta se ntmpl mai ales n situaiile de conflict acut al per-
sonajelor neepisodice. O interpretare a titanilor" (Hamlet, Othello, Richard
al III-lea, Lear etc.) este de neconceput n afara coordonatelor etice, dar
criteriul amintit se aplic i n cazul a numeroase personaje ne-titanice dar
importante (Gertrude, Claudius, Henric al V-lea, Falstaff, Edmund etc.)
i trebuie mcar testat" n analiza oricrui alt personaj. Aezarea lor corect
pe imensul gradient etic este i un prim pas spre descifrarea individualitii
lor, determinat de virtui i viei i, via i intensitate afectiv, voin sau
bicisnicie i, lucru deosebit de important, gradul de conliin/ ( a1rare11ess,
inteligen - stupiditate, raional-iraional). Iago este inteligent, ipocrit,
invidios i ru; Cresida este dezmat dar inteligent (capabil de genera-
lizri i autocritic"); ~falvolio nu are pic de umor; Roderigo (Olhello)
e prost, lipsit de voin, dar uman prin slbiciuni; Bottom i Dogberry snt
infatuai, dar stupiditatea celui de al doilea nu se rldicii la aparenta lips
de inteligen a primului .a.m.d.

1
Thomas Shaw, A New History of Eng!ish Lilerature, New York, 1884,
p. 110.
2 A trece n ,,bibliografia obligatorie": William Hazlitt, The Charac-

iers o( Shakespeare's Plays, 1817; Levin L. Schiicking, Characler Problems


in Sltalcespeare's Plays, New York, 1922; E.E. Stoll, Art and Artificc in
Shakespeare, 1933, .liiethuen, London, 19G3; Theodore Spenccr, Shake-
speare and /he Nafure of Man, New York, l!l42; Leo Kirschbaum, Cllaraflcr
and Characterization in Shakespeare, Detroit, 1962; Alexandru Olaru,
Op. cit.; :Mihai Rdulescu, Shakespeare , un 1isiholog modem, Albatros, Bucu-
reti, 1979.

103
Spre deosebire de personajele altor dramaturgi ai epocii sale, cele alo
lui Shakespeare snt complexe, adesea contradictorii, ca oamenii reali;
nu snt numai bune" sau rele", numai oi sau capre, fluturi sau omizi,
stejari sau trestii:

Shakespeare aduce pe scen toat frmntarea contradictorie a sufle-


tului, tot contrastul unui caracter n aciune, spre deosebire de dramaturgii
antici ce zugrveau structuri stpnite de o singur pasiune. Psihologic,
Shakespeare utilizeaz toate formele de expresie a sufletului n acelai
caracter, strile paroxistice i cele crepusculare, pasiunea i voina, lucidi-
tatea raiunii i pierderea ei n diverse forme ale nebuniei". 1

Imitnd oamenii reali, cei ai lui Shakespeare snt att de compleci


nct pot oferi oricnd surprize" (diminund astfel rolul atcptfLrii", subli-
niat de Coleridge). Cresida renunt Ia Troilus cnd ne-am fi ateptat"
mai puin, pentru a se arunca n braele lui Diomede; dar \iaa noastr
cea de toate zilele nu este mrinimoas cu asemenea pilde? Experiena c
incredibil, dar st Ia ndemna oricui. Alte surprize, la fel de incredibile,
la fel de reale, nu pot fi atestate de oricine din motive obiective:

Probabil foarte puini dintre aceia care se aventureaz R exprime o


prere despre Cleopatra cunosc suficient de bine reginele desfrnate, curte-
zanele sau mcar prostituatele de rnd. Puini au vilzut n viaa lor o femeie
cu o fire complex fugind de o btlie navalft sau mpcndu-sc cu iubitul
ei dup o asemenea dezertare sau, mai trziu, trndu-1 pe muribund ntr-un
monument asediat. Numrul celor care au fost martori Ia sinuciderea unei
regine trebuie s fie foarte mic". 2

Cazurile clinice" au fost analizate concludent din punct de vedere


medical-literar de Alexandru Olaru n Shakespeare i psihiatria dramatic
(Op. cit.). Prima reflexie a cititorului acestei remarcabile lucrri este:
Dumnezeule, cit de mare este numrul psihopailor, demenilor, paranoi-
cilor, schizofrenicilor, apucailor, al dezaxailor de diverse carate n opera
shakespearian! A doua: epoca lui Shakespeare a manifestat un interes
viu fa de aberaiile psihicului uman. Elogiul nebuniei de Erasmus i Das
N arrenschiff de Sebastian Brant erau cri bine cunoscute de elisabetani.
In 1586 doctorul Timothy Bright publicase Trealise of Melancholie (Tra-
tat privind melancolia/ nebunia), iar n 1620, la patru ani dup moartea
lui Shakespeare, Robert Burton avea s aduc o contribuie excepional
cu caracter sintetic i interpretativ prin voluminoasa The Anatomy of
llielancholy (Anatomia melancoliei/ nebuniei). i e firesc ca Shakespeare
s fi fost influenat de lucrrile psihiatrice, moderne dar i clasice, pe care

Alexandru Olaru, Op. cit., p. 81.


1
J.I.M. Steward, Character and Motive in Shakespeare, 1949, citat re-
2

produs de .Marjorie Boulton, The Anatomy of Drama, Op. cit., p. 95,


le-a avut la ndemn (nu mai punem la socoteal probabilele dis cu ii pe
aceast tem cu ginerele su, doctorul Hali, cu Francis Bacon sau cu Ben
Jonson). A treia reflexie: dar Shakespeare a pstrat permanent legtura
cu drumul mare al vieii" (Coleridge). Ergo, a putut constata c u socie-
tatea elisabetan miun, neinternate, traumele psihice. Erasmus i ceilali
l-au stimulat"; dar realitatea vie, realitatea unei lumi nebune, domnii
mei" (Thomas .Middleton) - aceasta era o surs direct de inspiraie. u
sfrit, reflexia: dar Shake~peare nu a scris pentru o epoc, ci pentru toate
timpurile" (Ben J onson). i nu au demonstrat atia (n afar de Ian Kott)
c Shakespeare este contemporanul nostru?

Tot ca oamenii reali, personajele shakespeariene cu ndelungat via


scenic evolueaz. Tnrul Hamlet, imaturul student !n filozofie de la Wit-
tenberg, este surprins de cele ce vede c se petrec la curtea Danemarcei
(filozofia /adevrat/ ncepe cu uimirea", spunea Platon,) primete
iniierc11", cuget, i pune problema sinuciderii (pe semne sub influena
lui Seneca), se maturizeaz, i d seama c nu numai palatul de la Elsinorc
sau Danemarca snt nchisori", ci ntreaga lume etc. Evolu.ia lui se poate
urmri i lingvistic, mai ales intre primul monolog (I, 2, 129-159), unde
pronumele personale au funcii anaforice i marele monolog din actul III
(1, 56-88, UI1de pronumele personale snt folosite generic). Regele Lear
evolueaz de la aparen spre esen; se umaruzeaz . Iniial, :Macbeth se
pervertete relativ lent; odat nfptuit primul omor, celelalte urmeaz
n ritm precipitat. ntr-un sens sau altul nu snt citui de puin statice"
personaje ca Richard al III-iea, Richard al II-iea, Iago, Ofelia, Troilus, Imo-
gen, Leontes, Pericle etc. Aceste meniuni se impun, mai ales prin rapoJtare
la ceilali autori dramatici elisabetani i iacobii, ale cror personaje rftmin,
din punctul de vedere al caracterului, neschimbate pn la sfritul actului V.
Procedeele prin care Shakespeare i individualizeaz personajele
snt, n linii mari, cele obinuite n conveniile scenice ale epocii : prin com-
portament; prin ceea ce fac; prin ceea ce spun; prin ceea ce snt (n reali-
tate) i spun sau nu spun, fac sau nu fac. Rein, totui, atenia urmtoarele:
a) Anticiparea zugrvirii depline a unor personaje prin aciuni sau
caracterizri n aparen nesemnificative (v., de pild, caracterizarea Mi-
randei, n cap. IV, 10 - parantezele).
b) Autocaracterizarea unor personaje la nceputul pieselor (Richard
al III-iea, Troilus, Iago).
c) Caracterizarea unor personaje prin primele calambururi pe care le
folosesc (Hamlet).
d) Caracterizarea unor personaje prin replici - portrete (mai mult
sau mai puin complete) (zugrvirea lui Troilus de ctre Ulise, n Troilus
i Cresida, IV, 5, 96-109 etc.).

105
e) Caracterizri ncruciate" ale personajelor, uneori ostentativ de
numeroase (ca n Troilus i Cresida - ceva mai puin de o treime a ntre-
gului text).
f) Multe personaje greu de clasificat - ra oamenii din viaa real
foarte adesea greit interpretate i aproape ntotdeauna nele e diferit
de ctre diferite persoane" 1
De un foarte ma.re ajutor n identificarea personajelor shakespeariene
este felul lor de a vorbi. Vocabularul i sintaxa lui Holofernes il trdeaziL
ca pedant; e2.1Jrimarea susinut metaforic a lui Richard al II-lea devine
un defect de caracter; nesfritele serii sinonimice ale lui Fluellen (n Henric
al V-lea) conlucreaz cu coninutul frazelor de care le rostete pentru a-l
defini ca om deprins s-i dscleasc pe alii (n arta rzboiului) etc.

6
jfJ:\IETISl\IUL LINGVISTIC (l\IL)

a) Consideraii generale. Definiie, clasificri

Cu toat importana elementului lingvistic pentru caracterizarea per-


sonajelor shakespeariene, este limpede c Alexander Pope a exagerat sus-
innd c dac toate replicile / din piesele sale/ ar fi fost tiprite fr indi-
carea numelui personajelor, cred c ar fi putut fi, fr ezitare, atribuite
vorbitorilor respectivi 2".

La fel de greit, ns, este i prerea diametral opus, exprimat,


printre alii, de Tolstoi:

Ei toi folosesc acelai limbaj - Lear divagheaz ntocmai ca Edgar.


Cuvintele unui personaj pot fi puse n gura altuia, pentru c pe baza expri-
mrii nu vom recunoate niciodat pe vorbitor"~.

Snt cunoscute motivele aversiunii marelui romancier fa de Shake-


speare (viziuni diferite asupra lumii, nenelegerea de ctre Tolstoi a princi-
piilor estetice ale poeziei, n spe ale poeziei dramatice, intolerana geniului
faii. de un alt geniu idolatrizat, suprtoarea similitudine dintre biografia
lui Tolstoi i cea a regelui Lear etc.), iar cu privire la nvinuirea de mai sus,
nu trebuie s uitm c Tolstoi l-a citit pe Shakespeare i n traducere, iar

1S.T. Coleridge Lectures mi Shakespeare.


Alexander Pope, Preface Io Shakespeare, 1725.
2
L.N. Tolstoi, ekspir i drama, 1906; traducerea francez
3 semnat de
J . Bienstock, sub titlul Shakespeare, Paris, 1907, p. 67.

106
cei care citesc traduceri din Shakespeare nu se poate sit nu fie izbii de
uniformitatea limbii i stilului acestora" 1
Cu toate acestea, n limite rezonabile, Tolstoi are dreptate. n anumite
situaii, pentru anumite motive (precumpnitor psihologice), anumite per-
sonaje vorbesc ntr-un chip foarte asemntor, recurgnd Ia ceea ce a
denumi mimetism lingvistic (ML): cazurile cnd un personaj reproduce,
integral sau parial, ntocmai sau parafrazat, dar ntotdeauna n vederea
sublinierii unei idei, atitudini, mprejurri etc., vorbirea unui alt personaj.
Astfel interpretat, mimetismul lingvistic este un element definitoriu
n opera dramatic a lui Shakespeare. Ca i repetiia sau antonimia, att
prin frecven cit i prin varietatea formelor ce le mbrac, el reflect la
nivel dramatic, concentrat, comuni carea dintre oameni reali.
Tipurile de figuri ale repetiiei caracterizeaz i ML. Reluarea formei
i a coninutului:

"Hamlet. Armed, say you?


All. Armed, my lord"./ Hamlet, I, 2, 226) /Hamlet: narmat, spu-
nei? 1'oi: narmat, alte.
"Othello . ... and she's obedient; as you say, obedient. Very obedient".
Olhello, IV, 1, 263-264) / ... i este asculttoare; aa cum spui, ascult
toare. Foarte asculttoare.

Schimbarea formei cu pstrarea coninutului:

"Pompey. I never hated thee; I have seen thee fight


When I havc envied thy behaviour.
Enobarbus. Sir.
I never lov'd you much, but I ha' prais'd ye". (Anloniu i Cleopatra.
II, 6, 74-76) /Pompei: Nu te-am urt niciodat; te-am vzut luptnd
/ i atunci i-am pizmuit purtarea. Enobarbus: Mrite, /Niciodat, nu
te-am iubit prea mult, dar te-am ludat. /
"Horatio . Frieuds to tbis ground.
ll!arcellus. And liegemen to the Dane".
(Hamlet, I, 1, 15) / H.: Prieteni acestui pmnt. M.: i supui regelui
Danemarcei. /

Reluarea formei cu schimbarea coninutului:

Dromio of Ephesus. Why, mistress, sure my master is horn-mad.


Adriana. Horn-mad, theu villain?
Dromio. I mean not cuckold-mad,
But he is stark mad". (Comedia erorilor, II, l, 57-59)
, / Dromio dii! 1,!fes: Zu, stp!n, stpnul e ca ncornoratul. /Adriana:
E mcornorat, ticalosule? Dromio: Nu vreau s spun c e ncornorat /
Vreau s spun c mpunge cu coarnele, parc-i apucat. / '
1
Henri FJuchere, Shakespeare, 19J7; traducere englez, London 1964
p. 151. ' '

107
Paralelism sintactic:

"Hermia. The more I hate, the more he follows me.


Helena. The morn I love, the more he hateth me". (Visul unei nopi
de var, I, 1, 198-199) / Hermia: Cu ct l ursc (mai mult), cu atit nu
m las n pace./ Elena: Cu ct l iubesc (mai mult), cu att m urte./

Stichotomie (senecan) - suit de replici de cte un singur vers:

"Pandulph. I will denounce a curse upon his head.


King Philip. Thou shalt not need, England, l'Il fall from thee.
Constance. O fair re turn of banish' d majesty !
Eleanor. O foul revolt of French inconstancy!
K. John. France, thou shalt rue this hour within this hour". (Regele
Ioan, III, 1, 318-323) / P.: Il voi amenina cu un blestem asupra capului
su./ Regele Philip: N-o s fie nevoio, rege al Angliei, o s m lepd de
tine./ C.: O, frumoas ntoarcere a maiestii surghiunite!/ E.: O, hidoas
rscoal a nestatorni ciei franceze!/ Regele Ioan: Rege al Franei, o s te
cieti de clipa aceasta chiar n aceast clip./

Cazurile de ML pot fi privite i din punctul de vedere al distribuiei


~n vecintate -nemijlocit, ca n :

"Cordelia. Nothing, my lord.


L ear. Nothing?
Cordelia. Nothing.
Lear. Nothing will come out of nothing". (Regele L ear, I , 1, 89-92)
/O.: Nimic, doamne. L.: Nimic? O.: Nimic. / L.: Nimic nu iese din nimic./

- de asemenea, n vecintate mijlocit sau distanat, uneori att de mult


nct e nevoie de un efort pentru a-i constata prezena.
l'lIL apare frecvent i ca reproducere ntocmai, indirect sau rezu-
mativ, a vorbelor unui personaj . Interpretnd greit o remarc a lui
Henry Bolingbroke, Exton l va ucide pe Richard al II-iea:

Exton. Didst thou not marlc the king, what words he spake? Hava
I no friend will rid me of this living fear?" Was it not so?
Servant. These were his very words.
Exton. Have I no friend?" quoth he. He spake it twice,
And urg'd it twice together, did he not?
Servant. He did". (Richard al II -lea, V, 4, 1-6) / E.: N-ai bgat de
seam ce cuvinte a rostit regele? Nu am nici un prieten care s m
scape de aceast team, venic vie?" N-a zis aa? Servitorul: Acestea au
fost ntocmai vorbele sale. / E.: Nu am nici un prieten?" a spus. A spus
asta de dou ori / i a struit asupra ndemnului, nu este aa? (Servitorul:
Ba da./
V01bitorul poate fi implicat n l\1L contient sau nu. n replica de mai
jos Cleopatra face un comentariu contient:
"Jfesgenger. But yet, madam, -
ClcoJrdra . I do not like 'But yet', it does allay

108
The good precedence, fie upon 'But yetl'
'But yet' is as a gaoler to bring forth
Some monstrous malefactor". (Anloniu i Cleopatra, II, 5, 49-53)
/Solul: Totui, doamn, - / C.: Nu-mi place totui", nnegureaz/
Ce s-a spus frumos mai nainte, s-i fie ruine lui totui"! / 'l'otui" este
ca un temnicer care scoate la lumin/ Cine tie ce rufctor grozav./

De cele mai multe ori ML nu apare sub aceast form; contient de


procedeu este numai arta lui Shakespeare - ca in dialogul dintre Ferdi-
nand i Miranda in Furtuna, III, 1, 1-89, unde cuvintele inistress
stpn", slave sclav()", bondage, slavery robie", servant slujitor",
slujitoare" etc., folosite antifonic de ndrgostii, snt tematice (Shake-
speare discut problema slujirii de bun voie.)
lu mai fi de amintit c ML este de regul o mbinare a formelor de
repetiie, ca ;n exemplul de mai jos, comentat de T.S. Eliot:

"Queen Margaret. Tell o'er your woes again by viewing mine:


I had an Edward, till a Richard kill'd him;
I had a Harry, till a Richard kill' d him;
Thou hadst an Edward, till a Richard kill'd him;
Thou hadst a Richard, till a Richard kill'd him.
Duchess of York. I had a Richard too, thou holp'st to kill him.
Queen M. Thou hadst a Clarence too, and Richard kill'd him". (Ri-
chard al 111-lea, IV, 4, 39-45)/ Regina M.: Reamintete-i durerile vzn
du-le pe ale mele:/ Am avut un Edward, pn cnd l-a ucis un Richard;/
Am avnt un Harry, pn cnd l-a ucis un Richard;/ Tu ai avut un Richard,
pn cnd un Richard l-a ucis./ Ducesa de York: i eu am avut un Richard
- tu ai ajutat s fie ucis./ Regina M.: i tu ai avut un Clarence i
Richard l-a ucis./

1n aceast mare scen static, pn n momentul cnd Margaret p


rsete ncperea, asistm, ca s spun aa, la o orchestrare a grandoarei
pe care o putea realiza numai o retoric att de formal: repetarea mo-
tivelor, alternarea reprourilor, asemnarea jeluirilor, pai-alelismnl situa-
iilor i intensitatea sentimentelor individuale, la nceput opuse unul altuia
apoi amplificate prin unire".l

b) Importana contextului. Funciona.litatea ML

Nu orice reluare integral sau parial a unei .replici este i un fapt


de ML - formulele de salut etc. Ptintru identificarea MI, i stabilirea
funciei ce o ndeplinete este necesar luarna n considerare a contextu-

1 T.S. Eliot, Seneca in Elizabethan Translation, p. 164.

109
lui, minimal sau lrgit. In ilustrarea de mai jos J11L apare n context
minimal:

"Ant01iy. Fulvia is dead.


Etiobarbus. Sir?
Antony. Fulvia is dead.
Enobarbus. Fulvia?
Antony. Dead". ( Li11io11iu. i Cleopatra, I, 2, 167-171) /Anionii~:
Fulvia e moart. E.: Stpne? A.: Fulvia o moartli. E.: Fulvia? A.:
Moart./

I). miorocontext, durerea lui Antoniu i surprinderea lui Enobarbus


snt accentuate prin scurtimea replicilor, prin repetarea integral a pro-
poziiei Fulvia is dead (cf. Hector is dead, repetatit obsesiv de Troilus n
Troilus i Cresida, V, 10, 14-22), prin dezmembrarea contrapunctic a
propoziiei n subiect (v. 157) i predicat (v. 158). Pe de alt parte, con-
textul lrgit apare n replici anterioare unde Enobarb11s, netiind nc
nimic despre moartea soiei lui Antoniu, i vorbete acestuia despre moar-
tea femeilor (cu insisten asupra cuvintelor death moarte" i to die a
muri") i anticipeaz" parc vestea lui Antoniu.
In ilustrrile ce urmeaz, macrocontextul este de o natur cu totul
aparte:

"First Groom. More rnshes, more rnshes l


Second Groom. The trumpets have sourtdecl twice.
Third Groom. 'Tw'ill be two o'clock ere they come from the coro-
nation. Dispatch, dispatch". (2 Henric al I V-lea, V, 5, -4) /Primul servi-
tor: Mai mult papur, mai mult papur l Al doilea servitor: Trompetele
au sunat de dou ori. Al trene servitor: O s se fac ceasurile dou pn
s vin ei de la ncoronare. Dai-i zor, dai-i zor./
"Hamlet. The air bites shrewdly: it is very cold.
Horatio. lt is a nipping and an eager air". (Hamlet, I, 4, 1-2)
/H.: Grozav mai muc gerul; e foarte frig. H.: Da, e un frig tios
i ptrunztor./
"First Wilch. Speak.
Second Witch. Demand.
'l.'hird Witch. We'll answer". ( Macbeth, IV, 1, 61) /Prima vr.iiloare :
Vorbete. A doua vrjitoare: ntreab. A treia vrjitoare : O s-.i rs
pundem./

Dac ML este evident, nu acelai lucru se poate spune i despre func-


ia pe care o ndeplinete la nivelul structurii de adncime, poate chiar
dincolo de macro context": caracterizarea personajelor ca apartenenf la
im acelai grup ( sociat, mentalitate, pregtire, scopuri comune etc.). Con-
sonana" limbajului folosit de asemenea personaje vine n ntmpinarea
punctului de vedere al lui Tolstoi (ei toi vorbesc la fel"). Cu toate acestea,
personajele aparinnd unui grup" snt individualizate - dincolo de genul
proxim" .este shakespeariana diferen specific".

110
c) Analizii JIL pe bai de ~xt (im fragment din Hamlet")
Este att de complex conlucrarea elemntelor folosite de Shakespeare
prntru a-i individualiza pcrsalr:tjele, incit numai anD.liza concretfL i ct
de dt amiinunit a unui text de oarecare dimensiuni poate deveni instruc-
ti\'5 Pentru ilustrare am ales un fragment clin Hamlei, important pentru
cii evitleniazii trsitturi ele caracter ale unor prota.,.oniti ca Hamlet, regina
(Gertrude) i regele uznrpator (Claudius). Firul conductor al analizei
e~te :\IL.
Am n vedere actul I, scena a 2-a, versurile GJ-124, Intre care ni se
nfieaz o prim confruntare ntre Hamlet pe de o parte i Claudius i
mama prinului pe de alta. Confruntarea este subliniat dramatic deoarece
se clesfoarii, concomitent, n mai multe planuri: psihologic imediat (regele
e intrigat de cltuerea nebrbteasc" a lui Hamlet etc.), psihologic-carac-
teristic (regina este o fire emotiv"), etic (Hamlet e . critic, nfiereaz
aparenta"), filozofic (se fac generalizri) .

King... But now, my cousin Hamlet, aud my son, - 64


H am l et . /Asde . /
A little more than kin, and less than kincl. 65
King. Ilow is it that the clouds still hang on you? 6G
Ham. Not so, my lord; I am too much i'the sun. 67
Queen. Good Hamlet, cast thy nightod colour off, 68
And Jet thine eye look like a friend on Denmark. 69
Do not for ever with thy vailed lids 70
Seek for thy noble father in the dust; 71
Thou know'st'tis common; all that live must die, 72
Passing through natnre to eternity. 73
Ham. Ay, madam, it is common.
Qu een . If it be, 74
Why seems it so particular with thee? 75
Ham. Scems, madam! Nay, it is; I kuow not' seems.' 76
'Tis not alone my inky cloak, good mother, 77
Nor customary suits of solemn black, 78
Nor windy suspiration of forc'd breath, 79
No, nor the fruitful river in the eye, 80
Nor the dejected haviour of the visage, 81
Together with all forms, modes, shows of grief 82
'l'hat can denote me truly; these indeed, seem, 83
For they are actions that a man might play: 84
But I have that within which passeth show; 85
These but the trappings and the suits of woe. 86
King. ' 'l'is sweet and commendable in your nature, Hamlet, 87
To give these mourning duties to your father: 88
But, you must kuow, your father !ost a father; 89
That father !ost, lost bis; aud the survivor bound 90
In filial obligation for some term 91
'l'o do obsequious sorrow; but to persever 92
In obstinate condolement is a course 93
OI impious stubbornness; 'tis unrnanly grief: 94
It shows a will most incorrect to heaven, 95

11 f
A heart unfortitied, a roind impatient, 96
And understanding simple and unschool'd: 97
For what we know must be and is as common 98
As any the most vulgar thing to sense, 99
Why should we in our peevish opposition 100
Take it to he art? Fie! 'tis a fault to heaven, 101
A fault against the dead, a fault to nature, 102
To reason most absurd, whose common theme 103
Is death of fathers, and who still hath cried, 104
From the first corse till he that died to-day, 105
'This must be so'. We pray you, throw to earth 106
This nnprevailing woc, ancl think of us 107
As of a father; for let the world take note, 108
You are the most immediate to our throne; 109
Aud with no less nobility of !ove 110
Than that which <le arest father bears his son 111
Do I mpart toward you. For your intent 112
Tn going back to school in Wittenberg, 113
It is most retrograde to our desire; 114
And we beseech you, berul you to remain 115
Here, in the cheer and comfort of our eye, 116
Our chiefest courtier, cousin, and our son. 117
Queen. Let not thy mother lose her prayers, Hamlet: 118
I pray thee, stay with us: go not to Wittenberg. 119
Ham. I shall in al! my best obey you, madam. 120
King. Why, 'tis a loving and a fair reply: 121
Be as omself in DeRmark. Madam, come; 122
This gentlc and 1mforc'd accord of Hamlet 123
Sits smiling to my heart.". 124

a) Reluri la niveliil cuvZntului (selectiv)

(64-6 5). Regele folosete consecvent pluralul maiestii ( we noi"


n Ioc de I eu"), subliniind astfel distanarea de supui (v. i nceputul
scenei, discursul de exculparc", versurile 1, 2, 3, 6, 7, 8 etc.). Adjectivul
pronominal my meu" n my cousi11 ruda mea", my son fiul meu", este
o abatere semnificativii, trd1nd bunvoina, ncercarea de a se apropia
de prin, ntocmai ca ncercarea de a se apropia de Laert cu puine versuri
mai nainte (renunri evidente la pluralul maiestii, I, 2, 42-50).
Spre deosebire de regin (good Hamlet bunule Hamlet", 68), Claudius
nu folosete nici un epitet tandru la adresa lui Hamlet. M y cousin i mY
son nu cuprind nimic afectiv. Relaia aptoape sinonimic dintre cousin
i son este respins de Hamlet n comentariul ironic-mimetic A little more
than kin, and less than kind, cu relaia cvasi-omonimic i cvasi-antonimic
dintre ki11 i kind. John Dover Wilson explic:

Kin e un ecou al lui cousi:n (=rud dincolo de cercul imediat al


familiei), iar kind, un ecou al lui son:, parafraznd: ceva mai mult de-

112
ct o rud oarecare devreme ce te-ai nsurat cu mama mea, totui nu prlla
i snt fiu, devreme ce cstoria este incestuoas". Primele cuvinte ale
lui Hamlet snt enigmatice, asemenea caracterului su". 1

n cea de a doua replic a prinului (67) apare un alt calambur:


cuvntul suii soare", omofon al lui son fiu" (64) :

"Tao much i'lhe sun se refer la insulta de a fi numit fiu de ctre


Claudius ... Este implicat zicala in !he sun, care nsemna fr cas
i cmin, surghiunit, <.lezmoteniti> - aa cum era Hamlet in urma
uzurprii lui Claudius".2

(66 ) . Cuvin tul the clouds din replica regelui a) e folosit metaforic, ca
u nic imagine plastic (v. i 126) n suita. sa de sinonime (mourning jale",
doliu", 88, sorrow doliu" - ca ceremonial, 92, condolement doliu", n-
tristare", jale", 93, grief jale", tristee", durere", 94, woe durere",
jale", jelire", suferin", 107; b) este de ndat mimat metaforic-anto-
nimic de ctre prin (in the sun, 67) i sinonimic (inky de cerneal", ca
cerneala", negru ca cerneala", 77, solemn solemn", grav", 78, grief du-
rere", tristee", suferin", 82, woe chin", durere", jale", jelire", ,.su-
ferin"', 86); c) metaforizarea e preluat nu numai de Hamlet (contient),
ci i de regin (incontient, dac inem scama de faptul c nu e in stare
s gndeasc - nighted colour infiarea noptatec", 68, vailed lids pleoa-
pele lsate", 70); d) succesiune sinonimic concret-abstract este preluatii
de Hamlet, in timp cc regina se oprete la nivelul sensorial. Mai semnifi-
cativ este racordarea sinonimelor amintite la unul din leit-motivele tra-
gediei, imaginea nocturn. (v. cap, II, 3, b).
(66 ). Regele iso adreseaz lui Hamlet exclusiv prin you .( your) (66,
68, 69, 87, 88, 88, 102, 106), evitnd forma pronominalii intim (cn deri-
vatele sale) - cum procedase cu Laert (41-49). In schimb regina o fo-
losete numai pe aceasta (68, 69, 70, 71, 72 etc.).
(68) . Primul epitet dat de regin noului ei so este Denmark .,regele
Danemarcei", exemplu de ::\.1L pentru c e consonant cu autocidificarea
lui Claudius prin pluralul maiestii (64-65) i i-l sugereaz acestuia (122,
125).
(71) . Cnd amintete de tatl lui Hamlet, regina asociaz cuvin tul
fatl1er tat" cn 11oble nobil", ales", n vreme ce Claudius folosete simple
determinri ( your father tatl tu", 88, 89).
(72) . lJfost trebuie" din replica reginei pare inspirat de abundena
lexicului modal exprimnd obligaia", datoria" (n opoziie implicit cu

1 In Shakespeare, Hamlet", edited by John Dover Wilson, 1934, Cam-


bridge University Press, 1969, p. 150.
2 lbid.

113
dragostea") din replici anterioare: Lncrt (u1, 63, 51, 55, 56, 5G), regele
(5G), Polonins (58, :J!), Gl, GO). n fragmentnl analizat, 1egelc folosete du/ies
nuatoriri" (88), mut (88, D8, lOG), bozrnd obligat" (\JU), obltgatioa obli-
gaie" (01), should ar trebui" (100) bcnd silim" (115). Dup cum reiese i
din replici anterioare, Clauuius este un caracter autoritar, privind relaiile
dintre oameni n primul rnd prin prisma iernrhiei militare - context n
care o meniune speciaHL merit versul This gentle and unforc'd accord of
Hamlet Aceast drgstoas i nesilit ascultare/ncuviinare a lui Hamlrt"
(i23), comentariu (intenionat) greit pe marginea versului 120 rostit ele
prin (Doamn, n toate m voi sili s te ascult".)
(74.) Dac n legtur cu versurile 64, 65 i 66 ntlnim n vorbirea
regelui o trecere de la forma protocolar wc noi" la cea de apropiere 1
"eu", tot astfel observm c dup ce folosete distantul madamdoamn"
(74, 7G), Hamlet i se adreseaz mamei sale prin tandrul good mather drag
mam", micu" (77), atunci cnd caut s-o ,fa.c s neleag punctul
su de vedere. Nereuind, n 120 va reveni la madam. Regele folose~te
acelai vocativ (122).

(75.) Cuvntul (tematic) secrns pare" din replica reginei este reluat
de Hamlet prin seems (76, 76), secm (83), play s joace" (ca actor)
(84), show spectacol", fat", aparen" (85). Seem(s) din replica lui
Hamlet e puternic subliniat prin ML, prin contrapunere cu is este",
prin propoziia I lciww not seems pare? - nu-l cunosc", prin repetare
(ntreit), prin repetare cu ajutorul sinonimelor, culminnd cu ultima im:.i-
gine, concret-abstract, the trappillgs and lhe suits of woc podoabelc/zor-
zo:.inele i hainele durerii" (86).

b) Reluri ale tiparului sintactic.


(66.) Propoziia interogativ-cauzal. a regelui De ce atrn mereu
norii deasupra ta?" va fi reluat structural i, n parte ca sens, de re-
gin, n De ce i se pare att de deosebit?" (75) i de el nsui, n De
c~, cu ursuz rzvrtire,/ S ne facem sngc ru?" (100-101).
(68.) Regina folosete propoziia imperativ (cu letca auxiliar) ochiul
tu srt priveasc"; cf. propoziia regelui lumea sit tie" (108) i a reginei
ruga mamei tale s nu fie in deert" (118).
Propoziia imperativ cu verbul la persoana :.iII-a singular casl etc.
leapftd" etc. e reluat de regin prin do not. seek nu cuta" (71), stay
rmii'' (ll!J), go noi ,,nu pleca" (119) i de rege prin tl1rw arunc" (106),
think, gndete-te" (106), be fii" (122), come vino" (122), come a1cay
haide" (128).

114
c) Relu,ri la nivel de propoziie!{raz

(66.) n ntrebarea regelui nu o numai dorina de a cunoate ade-


vrul", ci i un ndemn care, explicit, ar putea fi redat prin Let not the
clouds still hang on you Norii s nu mai atrne mereu deasupra ta" Fr
a comenta n vreun fel rspunsul prinului (67), regina preia ndemnul
regelui, l formuleaz clar: Bunule Hamlet, leapd-i niiarea nopta.
te c "(68) apoi l ntrete prin sinonimie i precizare: Nu-l tot cuta,
plecndu-i pleoapele,/ Pe nobilul tu tat n rn" (70-71).
Regele accept explicaia Gertrudei c motivul tristeii lui Hamlet e
moartea tatlui su, revine asupra duratei exagerate a doliului, justific
prin generalizri morale" necesitatea schimbrii de atitudine (92-97 i
100-103) i ncheie cu ceea ce a nceput, ns cu modalitatea afectiY din
replica reginei Te rugm s arunci n pulbere/ Durerea aceasta fr rost!
(106-107).
Regina i motiveaz rugmintea raional": tii c e un lucru obi
nuit/firesc./ Tot ce triete trebuie s moar,/ Trecnd spre cele Ye~ufre
prin natur". (72-73). De fapt, ea reproduce idei formulato n chip ase-
mntor de Seneca in Scrisorile ctre Lucilttt:

Gindete-te bine c nici


un lucru din cele ce dispar de sub ochii
notri, rentorcudu-se n snul
naturii din care au ieit etc. (XXXV). 'l'ot
ce este viu nu va mai fi". (LXXI)

Straniu avatar al ML foarte ndeprtat" din punct de vedere cro-


nologic precum i ca deosebire n pregtirea intelectual a sursei i cea a
beneficiarului! Ca i alte personaje shakespeariene lipsite de judecat (de
exemplu Aiax din Troilus i Cresida), regina nu este capabil de gencra-
lizri1: o atrage prezentul imediat, nu prezentul gnomic". De altfel,
lipsa de inteligen a Ger trudei a atras aten ia criticilor:

Avea o natur animalic lipsit de voint i ern foarte obtuz i


foarte superficial". 2

Inc de la nceputul piesei, comportarea ei o aeaz n aprecierea


fiului mai prejos de cea a unui dobitoc fr minte. 3

1 I n toate replicile ei nu am mai ntilnit <lecit nc o generalizare, cal


chiat i ea prin :ML dup cteva versuri rostite de regina din piesa in-pies
(III, 2, 179-18 i IV, 5, 17-20).
2 A.C. Bradley, Shakespearen Tragedy, 1904, Macmillan, London, 1971,

p. 135.
3 Donald A. Stanffer, Shakc.<pearc's 1Vorld of Imagcs, 1949, Indi;ma
Uni versity Press, 1966, p. 126. Referirea e 1<1 replica lui Hamlet din 1,2,
149-151.

115
In acest lumin, scurtul comentariu Da, doamn, e firesc" (74),
rostit prin ML de un student n filozofie la Wittenberg, poate fi interpre-
tat altfel dect ca o acceptare indignat dar reinut, fiasc dar trdnd
dorina prinului de a curma discuia?
La rndul ru, regele argumenteaz relnnd ideea c moartea este un
fenomen permanent i inevitabfl. n legtur cu pe1manena morii el
folosete un exemplum: tatl tu i l-a pierdut pe-al lui;/Acest tat mort
i l-a pierdut pe al su". (89-90) - versuri care, din nou ne poart spre
Seneca:

Te vei duce acolo unde toate se duc. Ce e-ntr-asta nou pentru tine?
Aceasta-i legea spre a crei mplinire te-ai nscut. Aa s-a ntmplat cu
tatl tu, cu mama ta, cu strrLmoii ti i aa se va ntmpla i cu toi
acei care vor veni dup tine". (LXXV II)

n versmile 98-99 ci insist asupra inevitabilitii i permanenei


morii, folosind i o comparaie: .ceea ce tim trebuie s fie i (pentru
c?) este tot att de obinuit/firesc/ Pe ct este de obinuit pentru simurile
noastre orice lucru de fiecare zi"; apoi nfieaz permanena ca fiind
o necesitate, dup ce extinde la maximum intervalul cronologic amintit
iu v. 89-90: .tema obinuit (a rafiunii) /Este moartea tailor i ea
( rajiunea), mereu,/ De la primul om care a murit pn la cel care a murit
astzi,/ A exclamat: Aa trebuie s fie!" (103-106).
(76-80) Despre opoziia to be a fi" - Io seem a p1trea" n sensul
de suicrin real" (luntric) i manifestarea fonnal a sufcrin.ei" (ex-
terioar, fals sau exagerat) am amintit n cap. II!, 2. Aici este necesar
s adaug doar c ntreaga replicii. a hti Hamlet il readtice pe Seneca in
faa noa~tr :

Oh, nefericit nebunie s existe ~i o fal n durere!" (LXIII) Nu


se poate, cnd ii moare un prieten, s nu dai o lacrim, dar nici s-i
curg iroaie; s lcrimt>zi, neleg; s te boceti, mt". (LXIII) Exist. i
n dur('l'i o cuviin( ... ; ra i \n celelalte lucruri existrL i iu lacrimi o mrt-
sur. Numai dmerile ~i bucmiile necugctailor 1 se revarsft peste orice mar-
gini". (XCIX)

7
SCENA EJ,ISABETAN

Am lsat dinadins la sfrit acest capitol: :fie i sumar, descrierea unei


scene P'~ rnre Shakespeare a jucat i pentru care i-a scris opera dramatic
va ju;;tilica (dac mai este nevoie de un argument n pltts) abordarea pro-
nunat lingvisticii. a acestei opere n prezent<1rea de fa .

1
V., de exemplu, Laert (V, 1, 268 i urm.).

116
Teatrul elisabetan era fie circular, fie poligonal, iar parterul" unde
the groundlings, spectatorii care stteau n picioare, era mprejmuit cu
un gard de fier (din vergi ascuite) pentru a-i apra pe spectatorii din lojile
nvecinate mpotriva fiarelor slbatice - dup ce the groundlings erau
evacuai, ele intrau la parter. Existau i galerii (unele, situate chiar de.-
asupra scenei). Scena (cu cele mai bune locuri" rezervate nobililor i spec-
tatorilor bogai) ptrundea adnc n parter, ceea ce le permitea actorilor
s vorbeasc normal". Decorul era ca i inexistent i simple pancarte ofe-
reau indicaii de tipul Aceasta e luna" sau Aici e un castel". Pentru
a se sugera prezena unei otiri n mar se foloseau procedee similare celor
practicate i astzi la teatru, oper sau operet. Rolurile feminine erau
interpretate de biei. Nu exista cortin, iar nceputul i sftritul unei
piese erau anunate de un trompet postat n turnuleul teatrului.
Lipsa cortinei sau faptul c rolurile feminine erau jucate de biei
puteau impune anumite restricii autorilor dramatici.
Ptrunderea scenei n parter avea alte implicaii. Spectatorul obinuit
se afla mai mult sau mai puin n apropierea actorilor, ceea ce i ngduia
s devin un alt personaj" al piesei. Prezena sa era departe de a fi una
pur fizic: el lua parte la ntmplrile de pe scen, aproba sau dezaproba
cele vzute sau auzite, cerea n gura mare ceea ce dorea s i se ofere -
via, micare, culoare i, n primul rnd, sunete, respectiv cuvinte vi-
guroase" i muzic. Mai mult dect att, era n orice moment dispus s-1
ajute pe actor (sau dramaturg) cu propriul su tezaur lexical; iar inter-
veniile sale nu erau vorbe n vnt. O maxim exploatare a limbajului
caracteriza modul popular de exprimare i-l 1ncuraja n spectacolele de
teatru, profund nrdcinate n viaa comunal a oraelor i satelor
medievale" 1
Cuvntul rostit i auzit avea o att de mare nsemntate pentru spec-
tatori nct decorurile ar fi fost un balast ntr-un teatru elisabetan:

O recuzit invizibil aprea n timpul demersului poetic. Ea nu era


fabricat din pinz, lemn i vopsele, ci din cuvinte. Aceste tablouri ne-
vzute reueau s lrgeasc hotarele teatrului pn la nemrginire. s
transforme realul n fantastic, s ngemneze natura cu sentimentele ome-
neti. Versurile ntocmeau decorul". 2

Shakespeare nsui, n prologul piesei Henric a, V-lea, scria:

''.can this cockpit hold


The vasty fields of France? or may we eram

1 L.G. Salingar, The Social Setting, n The Age of Shakespeare", edi-


ted by Boris Ford, London, 1957, p. 16.
2
Grigorii Koznev, Na sovremennik Viliam .'}ekspir, Leningrad-Mosk-
va, 1962, p. 82.

117
Within this wooden O the very casques
'l'hat did affright the air at Agincourt?
O, p:udon! since a crooked figure may
Attest in little place a million? ;
And let us, ciphers to this great aCG'lmpt,
On your imaginary forces work" .
/Pot oare ncpea. _P.e aceast(L scen/ Nesiritele cmpii ale Franei?
Putem noi ngrmdi/ 1n acest O de lemn L fie mcar i coifurile/ Ce-an
nspimntat, la Agincourt, vilzduhul?/ O, v cer iertare! pentru c o cifr
ncl'ligati1 poate/ !ntr-un loc umil vdi im milion;/ Iar noi, zero-uri n
acest mare numr,/ Vrem s v strnim putori'' nchipuirii./
LEO.N LEVlCH I

lTeatrul 'fhe Globe, construit din lemn n 1599 i avnd o form circu-
lar n interior.
NOT ASUPRA EDIIEI

Prezenta ediie n aproximativ 10 volume a operelor lui William Sha-


kespeare a folosit extensiv cele 11 volume de Opere publicate de ESPLA-
EPL U intre anii 1955-1963. Cele mai multe traduceri au fost pstrate, cu
modificrile impuse att de neconcordane cit i de confruntarea cu un text
original unic (The Oxford Shakespeare, Complete Works, edited by W.J.
Craig, Oxford University Press, 1964 etc.). n afar de aceste modificri
(operate fie de autorii traducerilor iniiale, fie de ngrijitorul ediiei),
aproximativ un sfert din piese au fost retraduse sau nlocuite cu alte
traduceri existente.
Opera dramatic a lui Shakespeare este ntregit de Poeme i Sonete
- ceea ce permite ediiei s se intituleze Opere complete - i nsoit de
postfee i note ample la sfritul fiecrei lucrri, n parte pentru a nlesni
cititorului o mai bun nelegere a textului shakespearian, dificil n ori-
ginal i rareori mai puin dificil pn i n cele mai explicative" versiuni.
Ordinea n care snt aezate piesele este cronologic. Poemele i So-
netele, dei scrise n prima perioad de creaie, apar n ultimul volum.
L.L.
HENRIC AL Vl-LEA
PARTEA I

trad. de BARBU SOL.A.GOLU


PE RSOANELE

REGELE HENRIC AL VI-LEA SIR JOHN FASTOLFE


DUCELE DE GLOUCESTER, SIR WILLIAM LUCY
unchiul regelui i protector
SIR WILLIAM GLANSDALE
DUCELE DE BEDFORD, unchiul
regelui i regentul Franei SIR THOMAS GARGRAVE
THOMAS BEAUFORT, duce de PRIMARUL LONDREI
Exeter, unchiul-mare al re- WOODVILE, locotenentul Tur-
gelui nului
HENRY BEAUFORT, unchiul VERNON, din faciunea de York
mare al regelui, episcop de (Roza Alb)
Winch ester, mai tll:ziu cardinal BASSET, din factiunea Lanca-
J OHN BEAUFORT, conte, apoi ster (Roza Roie)
duce de Somerset CHARLES, principele si mai trziu
RIAHARD PLANTAGEXET, fiul regele Franei '
lui Richard, fost conte de REIGNIER, duce de Anjou i
Cambridge, mai trziu duce regele titular al Neapolului
de York DUCELE DE BOURGOGNE
CO NTELE WARWICK DUCJ:<;LE DE ALEN(;ON
CONTELE DE SALISBURY BASTARD D'ORLEANS
CONTELE DE SUFFOLK GUVERNATORUL PARISULUI
LORD TALBOT, apoi conte de MAESTRUL TUNAR al Orleans-
Shrewsbury ului i fiul su
JO HN TALBOT, fiul su GENERALUL trupelor franceze
ED.MUND MORTIMER, conte de din Bordeaux
March BTRNUL PSTOR, tatl Ioa-
nei d'Arc
MARGARETA, fiica lui Reignier
apoi soia regelui Hemic al CONTESA D'AUVERGNE
VI-lea IOANA D' ARC (Fecioara)

Lorzi; pzitori ai Turnului; heralzi, ofieri; ostai; yestitori


i oameni din suit; un sergent; un portar. Demoni, care
apar Ioanei.
Aciunea se petrece parte n Anglfa, parte in Frana,

122
ACTUL I

SCENA 1

Mnstirea Westminster.
Mar f'Un ebru. Oatafalc'Ul regelui Henric al V-lea 1 e nconjurat
solemn de ducii de Bedford, de Gloucester i de E:r;eter, de
contele de Warwick, de episcopul de Winchester, de heralzi etc.

BEDFORD: S se-nvemnte-n vlul nopii cerull 2


Comete, voi, ce-mprii smpai, 3
Rotii a voastr coam de cletar4
i biciuii, din ceruri, stelele
Ce-au fost lui Henric piaza rea a morii -
Al cincilea din Remicii ilutri,
Din regii Angliei, cel mai mre l
GLOUCESTER: Un rege mai puternic n-am avut.
Era sortit i demn s porunceasc.
Rotind-o-n fulger, spada lui orbea
i braele de ntindea, preau
Mai lungi ca aripile de balaur
i ochii la mnie-i scprau
Strfulgerri, c dumanii fugeau
De parc soare de amiaz-ardea
i sulii le-nfigea ncinse-n fruni ...
Dar vorbele nu-i pot cuprinde fapta,
Cci braul nla doar ca s-nving.
EXETER: Am mbrcat cernite haine, totui,
in snge doliul s ni-l purtm,5
Cci Henric este mort i nu-i vom da
Via dac-i vom pzi cociugul ...
Cu veghea noastr, noi srbtorim
Ca robii-n ham, la carul de triumf,
Victoria umilitoare-a morii.

123
Noi, blestem s zvrlim acelor zodii
Ce gloria ne-au prbuit-o-n pulberi?
Sau pe francezi s-i credem vrjitori,
Care, speriai de dnsul, au umblat
Cu farmece 6 si moartea i-au adus? 7
WINCESTER: A fost alesul' Domnului, ca rege ...
Pentru francezi nici ziua judecii
Nu va putea fi mai spimnttoare
Dect i-a-nfricosat vederea lui.
i Domnul otilor l-a ocrotita
Biserica nlnd fierbinte rug.
GLOUCESTER: Biserica? De nu s-ar fi rugat
Atta popii mpotriva lui,
Poate c nu murea att de iute. 9
Ha, tiu, v-ar fi pe plac vrun prinior
Pe care s-l strunii ca pe-un colar.
WINCHESTER: Oricare ne-ar fi, Gloucester, gustul nostru,
Tu eti protector, tu vrei guvernarea,
Cci i-e soia mndr i te ine
1n jug10 , cum nu vrei s te in Domnul,
Nici sfintii oameni ai bisericii.
GLOUCESTER: Domol! Tu tii c nu-i prea place postul,
Iar n biseric de intri vrei
Prin rugi doar ca s scapi de vrun duman.
BEDFORD: Sfrii, sfrii cu cearta; stai cuminte:
Vom merge la altar... Heralzi, venii,
1n loc de aur, armele vom da
Prinos dumnezeirii, cci ne snt
Zadarnice de cnd e Henric mort.
Acum ne vor veni tot ani de plngeri...
Copiii-n loc de lapte-or suge lacrimi
i insula va fi un cmp de jale
Plin de femei rmase-a plnge morii...
Cer ajutorul umbrei tale, Henric!
Regatul i-l ferete de discordii,
lnfrunt-n lupt zodiile rele,
S-i licreasc sufletul ca steaua
Lui Iuliu Cezar - i mai glorioas...
(E ntrerupt de intrarea unui purttor de veti.)

VESTITORUL: Cinstii stpni i lorzi, sosesc din Frana


i v salut, dar triste veti v-aduc:
Despre prpduri, pierderi i omoruri ...

124
Rouen, Guyenne, Reims, Orleans, Paris,
Gisors, Poitiers - pierdute toate snt.
BEDFORD: Spui asta fa chiar cu leul hti?
Vorbete-ncet, cci dac-aude Renric
De pierderea acestor mari orae,
El o s sfarme plumbul11 din cosciug. 12
GLOUCESTER: Pierdut Parisul? S-a predat Rouenul? !
Oh, dac Remic s-ar scula din mori,
De groaz, sufletul din nou i-ar da.
EXETER: Dar cum se poate? Cc trdare-a fost?
VESTITORUL: N-a fost trdare ... Nu ... Dar ne-au lipsit
i bani i oameni. Zvon e prin otire
C-ncurajai partide diferite
i-n loc s vrei, unii, s ducei lupta,
Voi v certai i-alegei generali:
Pe unul c lungete btlia,
Pe altul c-ar zbura, dar n-are aripi,
Pe-al treilea c fr cheltuial,
Cu vorbe doar, ar fi s-ncheie pacea.
Trezete-te, noblee-a Engliterii,
i gloria nu i-o lsa s moar!
V snt cosii pe straja spadei crini13,
Blazonul Angliei e spintecat.
EXETER: Din ochi secai de funeralii, totui
Cumplita veste lacrimi noi va stoarce.
BEDFORD: Pe mine m privete -aceast veste,
Cci tot mai snt regentul Franei. Dai-mi
S-mbrac pieptarul meu cu solzi de fier.
Pornesc la lupt, Frana s-o recapt!
in lturi, strai de jale muiereasc!
Oh, vreau de soarta lor s vd francezii
Plingnd, dar nu cu ochii, ci cu lacrimi
De snge picurnd din rni adnci...
(Intr un al doilea purttor de veti.)
AL DOILEA
VESTITOR: Stpnii mei, citii aceste tiri.
ntreaga Fran e-mpotriva noastr
Afar doar de niste orsele 14
Delfinul15 Charles s-a n'.coronat la Reims16
Ca rege-al Franei, iar Bastard d'Orleans.
S-a dat de partea lui. Reignier d'Anjou17
i ducele de Alen<;lon i el,
Cu toii zboar ctre noul rege.

125
EXETER: Se-n dreapt lumea-n zbor spre noul rege?
Ali, de-am zbma, fngin d de-a~a ru~inc ...
GLOUCESTER: Da, Yom zbura s plmem mna-n ghu
Dumanilor i dac, Bod.ford, tu
Mai pregei, eu pornesc atunci la lupt.
BEDFORD: Cum, Gloucester, te mai ndoieti de mine?
in gnd am i trecut prin spad Frana!
(Z.11tr un al treilea purttor de veti .)
AL TREILEA
VESTITOR: Mrii stpni, de e s-adaug lacrimi
La cele ce vrsai pe-acest sicriu,
E s v spun ct de grozav lupt
A fost ntre lord Talbot i francezi.
WINCHESTER: i-n care Talbot sigur c-a nvins!
AL TREILEA
VESTITOR: Oh, nu! O lupt-n
care-a fost nfrnt !
S-ncerc s dau povestea-n amnunt.
La zece august, cnd a ridicat
Asedi1u Orleansului, n-avea
Dect doar ase mii de-ostai, cu care
A fost de douzeci si trei de mii
De-ostai francezi ffipresurat din plin,
i, neavnd rgaz s-aeze oastea,
Nici suliti s-si acopere arcasii,
S-ntmpine saltul clrimii:
Le-a-nlocuit cu parii smuli din garduri
i-nfipi prcan de-a valma n pmnt.
i s-au btut din greu trei ceasuri lungi.
Cu un curaj ne-nchipuit, lord Talbot
LoYea, tia cu lancea i cu spada
i dumanilor iadul deschidea,
C unul nu-ndrznea s-i in piept.
Era aici, acolo, pretutindeni.
Prea turbat i-n vlmoaltt, diavol,
C stau francezii-nmnnurii de groaz.
Ai lui strigau, vzndu-1 cum se bate:
Hai, Talbot! Talbot!" i zvrlii n lupt
Cu iureul lor ne-ar fi dat izbnda
De n-ar fi fost sir John Fastolfe18 un la
i n-ar fi dat bir cu fugiii. Astfel,
in loc s fie aprarea noastr
Ca oaste de acoperire - a fost,
Prin ruinoasa-i fug, semn al spaimei,

~26
Al goanei i necului n sngo.
Eram ncercuii. Deodat, iat
..:, mrav, im va1on19 vrnd s ctige
Recunotina prinului francez,
Cu sulia pe Talbot l-a mpuns,
n spate ns, Talbot cel pe carn
ntreaga Fran nici n-ar fi-ndrznit
Ca s-l priveasc-n fa.
BEDFORD: Talbot mort?!
Nu. Moarte mie, care trndvesc,
Cnd moare-aa un cpitan de oaste,
Trdat i prad dumanilor dat.
AL TREILEA
VESTITOR: Oh, nu. Triete, dar e prinsul lor,
Cu lordul Scales i lordul Hungerford;
Ceilali de nu snt prini, snt, poate, mori.
BEDFORD: Eu singur voi plti rscumprarea.
Voi azvrli din tronul su pc prin;
Coroana-i pre va fi rscumprrii.
i patru prini de-ai lor voi da pe unul
De-al nostru. Plec. Adio, lorzii mei.
De Sfntul George 20 voi aprinde-n Frana
n cinstea lui un rug al bucuriei.
Iau zece mii de-ostai i Europa
Va tremma de vitejia lor.
AI, TREILEA
YESTITOR: Nevoie vei avea, cci Orleans
E sub asediu si ai nostri-s slabi. 2 1
Si iat, contel~ de Sallsbury cere
Un grabnic ajutor. De-abia: de poate
S-si tin, oamenii ce se rscoal
C 'st~u de paz la atta lume.
EXE'l'ER: Lorzi, v-amintii cc i-am jurat lui Henric:
Ori s zdrobim Delfinul Franei, ori
S-l frrecm cu lanturile noastre 22
BEDFORD: Da, mi-amintesc ... bni iau rmasul bun;
V las. JU duc s-mi pregtesc plecarea.
(lese.)

GLOUCESTER: Eu plec s vd cmn stau la Turnul Londrei


:Muniia ~i
tunnrilc, -apoi
Yoi proclama pc lfomic-fiul rl'gc.
(les<'.)

127 .
EXETER : Fiind preceptor tnrului rege,
M duc la el, la Eltham 23 , ca s iau
Msuri de ordine ~i siguran .
(Iese.)

WINCHESTER (siei):
E fiecare-n post i-n rostl1l lui.
Snt singurul rmas pe dinafar .. .
:Mult timp n-am s mai fiu paiaa lor.
Gndesc s-l scot din Eltham, en, pc rege,
Ca mna mea s lege i dezlege.24
(Iese. )

SCENA 2
ln Frana,fo fata cet{ii Orleans.
Intrn fruntea trupelor sale Charles, printul Frunei, Alen~on ,
Reignier i alii.

CHARLES : Nu tim ce drum urmeaz l\farte 25-n cex ;


Dar parc i tim drumul pe pmnt?2 6
Cndva lucea pentru englezi. AcLm1
El ne surde precum biruina, 2 7
Cci azi ce fortreat nu-i a noastr
Aici, sub Orleans, s~ar zice-n glum
C sntem spre odihn. Slabi, ca spectre,
Englezii ne-asediaz-un ceas pe lun.
ALEN<;ON : De ciorb si de carne au nevoie. 2s
Snt fomet~i precum m[Lgarii. Sacul
Plin de grune-I vor la bot. Altminteri
Snt parc nite oareci necai .
REIGNIER : Asediul s-i facem s-l ridice.
Ce s-atcptm? E Talbot prins. Nu-l temem.
De straj este doar nebunul Salisbury.
S crape-ntr-nsul fierea de necaz
C n-are bani, nici oameni ca s lupte.
CHARLES : Sunai alarma ! Ne zvrlim pe ei.
Dm lupta-n cinstea umilirii noastre.
Iert moartea celui ce m va ucide
De m-o vedea c preget sau c fug.
(Ies cu toii . Apoi trmbie de alarm. Francezii snt respini
de englezi , cu mari pierderi. Reintr Charles, Alen~on, Reignier
~i alii.)

,128
CHARLES : Ah! Ce-mi fi dat s vd! Cc oameni am!
Cc cini 1 Fricoi i lai! N-a fi fugit
De n-a fi fost lsat de unul singur.
REIGNIER : E Salisbury cum e i ucigaul
Cc lupt, ncolit, stul de via;
Iar lorzii ceilali, hmesii, ca leii
Se-arunc-asupra noastr ca pe-o prad.
ALEm;oN: Froissart 29 , un om de-al nostru, ne spunea
C Anglia ntea Rolanzi i-Olivi 30
Cnd Edward cel de-al treilea domnea.
La fol, ca niciodat, azi Samsoni31
i Goliai 32 trimisu-ne-au n lupt
i cte unul mpotriva zece
i totui slabi, doar piei pe oase... Cine
Ar fi crezut s fie-att de vrednici? 1
CHARLES : S prsim oraul, cci nebunii
De foame i mai ru s-or ndrji.
Dect asediul s-l prseasc
Ar sfsia cu dintii meterezul.
REIGNIER : Din stranii arcuri parcri mic braul
Cu bateri de ciocan de orologiu,
Altminteri n-ar fi-n stare s mai lupte..
E bine, credei-m, s-i lsm.
ALEN<.;:ON: Aa s facem.
(Intr Bastard d'Orleans.)

BASTARD : Unde-i Delfinul? i aducem vesti.


CHARLES : Un cald bine-ai venit, Bastard' d'Orleans l
BASTARD : mi pari ngrijorat i foarte trist.
Din pricina attor pierderi, poate?
Fii fr team, vin i ajutoare:
Aduc cu mine-acum o fat sfnt.
Prin ce-i d cerul ca vedenii, arc
Menirea srt ridice-mpresurarea,
S-alunge pe englezi peste fruntarii.
Prin spiritu-i profetic ea le-ntrcce
Chiar pe sibilele btrnei Rome33
Dezvluie trecutul i prevede
Tot ce va fi s fie-n Yiitor.
S vin? Credei-mi cnvntul ! Da?
CHARLES: Da; adu-ne-o.
( llaslanl iese.)

129
Dar mai-nainto
S-o punem la-ncercare. Tu, Reignier,
Ia-mi locul. F pe prinul i ntreab-o
Ct1 ochii cruni - ca s-i vedem tiina.
(Se aaz deoparte.)
(Intr din nou Bastard nsoit de Ioana cl'Arc.34 )

REIGNIER: Frumoas fat, tii s faci minuni?


IOANA : Reignier, VTei s m mini? Dar unde-i prinul?
(lndreptndu-se spre Charles.)

Hai, vino ! Eu te recunosc i fr


S-ti fi vzut vreodat fata. Vino!
Nu' fi mirat. Nimic nu mi~i ascuns.
Vreau s-i vorbesc, acum, n patru ochi.
Seniori, v rog, lsai-ne o clip .
REIG~IER: De-un ncepnt, se poart vrednic fata!
(Seniorii se retrag fr a prsi scena.)

IOANA: Mria ta, snt fat de pstor


i carte nu tiu i mi-e mintea slab.
Dar Maica Domnului a vrut i Corul
S-mi lumineze calea, ntr-o zi,
Cnd sub un soare arztor mergeam
Cu ttmna micilor la adpat.
i mi s-a artat Sfinta Fecioar
ntr-o vedenie de-aa mndroe,
C mi-a cerut s-mi lepd srcia
i ara s mi-o izbvesc de rolo.
Mi-a fost fgduit ajutorare
i-n slava ei, izbinda mult dorit.
Iar eu, o fat mic i urt,
De raza strlucirii oi cuprins,
Fcutu-m-am frumoas etm1 m vezi.
ntreab ce cu gndul nu gndcti :
Voi ti rspunde i pe ncgndite.
De poi, ncearc-mi ndrzneala-n lupt,
Vei rec1moate c dei snt fat,
Pot brbtete-nfrngc-n lupt dreapt .
Altmi de-i voi sta, vei izbndi:
Tovar ia-m, dar, n btlie.
CHARLES : M-ai ctigat cu Yorba ta semea.
Te-oi pune totui la-ncercare. Dac

130
n lupt de intreccre cu mine
Vei izbndi - i Yorb;i-i fi-Ya dreapt.
Altminteri nu m Yoi ncrede-n tiue.
IOANA: Sint gata. Sabia mi-i ascuit;
Cinci crini pe limba ei spai podoab;
Din fiare vechi, zvrlitc-n cimitirul
Bisericuei din Tourainc, cu hram
Al Sfintei Caterina - mi-am ales-o.
CHARLES: Prea bine. Vino. Domnul mi-este martor
C nu m-oi teme de-o femeie.
IOANA: Eu ct voi tri, nu voi fugi vreodat
Din faa unui om.
(Se bat.)

CHARLES: Oprete-j braul!


Oh, stai! Eti amazoana 35 care lupt
Cu sabia Deborei prorocia 36
IOANA: M-ajut Maica Domnului.
CHARLES: Oricine
i st ntr-ajutor, vei fi a mea.
Ard de dorina s te strng la piept ;
Mi-ai frnt si inima cum mi-ai frnt bratul.
ngduie, f~cioar minunat, '
S pot s-i fiu un slujitor - nu rege:
Robit, te roag insui prinul Franei.
IOA:'{A: N-am dreptul s-mi port gndul la iubire.
De sus mi-i dat sfnta mea menire.
Cind toi dumanii-i voi goni o dat
Gndi-voi poate-atunci i la rsplat.
CHARLES: n ateptare, calda ta privire
i-o las-asupra mea, supusul tu.
REINIER (aparte, lui .Alenon):
Mria sa vorbete mult i bine...
ALEN<;ON (aparte lui Reignier):
O spovedete pn la cma,
Altminteri n-ar vorbi cu ea att.
REIGNIER (acelai joc):
S-i ntrerupem, ce zici? N-ar fi bine?
ALE~<;ON (acelai joc):
Da ... poate alta vrea, ce nu gindiml
Cu limba ei, femeia e ispit.
(Reignier i Alen;on se apropie.)

131
REIGNIER: Mrite, care e porunca voastr?
S prsim deci Orleansu1 - da?
IOANA: Oh, nu, nevrednici fr de credin!
Lupta.i pn la unul! Eu stau straj!
CHARLES: Lupta-vom pe viat i pe moarte.
IOANA: Snt piaz rea englezilor sortit.
La noapte-am s ridic n1presmaroa
i zile binecuvntate-or fi
Ca vara cald-a Sfntului Martin, 37
Cci am intrat si eu n btlie.
E gloria cum c~arcnul n ap:
Cu ct se-ntinde-n larg i crete -
Cu-att, sporit se pierde n neant.
Da, cercul gloriei engleze frint e
De cnd e Henric mort. Acuma snt
Ca barca rnndr i-ndrznea, care
Purta, cndva, spre steaua lui, pe Cezar.38
CHARLES: Oh, dac--1 llllpira pe Mahomet39
Un porumbel, pe tine doar un vultur 10
Te poate inspira i nici Elena, 41
Slvita mam a lui Constantil1, 4 2
Nici fiicele lui Sfntul Filip43 nu pot
S se msoare mretiei tale.
Eti lucitoarea Venu~, pe prnnt
Czut stea. Umil, cum s te-ador ?
ALENC:ON: S ne scurtm rgazul, s luptm,
Asediul s-l ridicm acum.
REIGNIER: F tot ce poi, femeie, i salveaz
Onoarea noastr. Da, gonete-englezii
Din Orleans. Vei fi nemuritoare .
CHARLES: S ncercm. Pornim acum la lupt !
i dac-n ateptri voi fi-nelat
N-am s mai cred n nici o prorocire.
(I es cu toii. )

SCEN A 3

Londra. ln faa Turnului .


Intr ducele de Glottcester, urmat de slujitorii si n livrele albastre.

GLOUCESTER: M:i-e gdj mare azi de Turnul Londrei.


Cum mort e Henric, Turnul s-ar putea

132
S cad prad vreunei rzvrtiri.
Dar unde-i paza? Nimeni nu-i la pori?

(Strigtnd.)

Deschidei porile! E lordul Gloucester.


(Slujitorii bat la poart.)

PRIMUL
PZITOR (dinimtru):
Hei, cine bate-aa de-nverunat?
PRIMUL
SLUJITOR: Deschidei iute ducelui de Gloucester.
AL DOILEA
PZITOR (diniiuntru):
PRIMUL Oricine-ati fi, nu-i voie s intrati.
SLUJITOR: Aa rsp~ndei lordului protector?
NevTednicilor !
PRIMUL
PZITOR (dinuntru) :
Domnul s-l pzeasc!
Noi ns mplinim porunca dat.
GLOUCESTER: Dar cine-a poruncit? Nu eu comand?
Doar nu e alt protector n regat.
Hei, spargei porile. Rspund de asta.
S-ajung batjocura valeilor?!
(Oamenii lui Gloucester se arunc asupra poritor Turnului.
Locownentul Woodville, vorbind dinuntru. )

WOODVILLE: Ce-nseamn asta? Cine snt rnravii?


GLOUCESTER: Locotenente, eti domnia ta?
Deschide porile! Snt eu : e Gloucester.
WOODVILLE (dinuntru):
Rbdare, duce. Eu nu pot deschide.
M-oprete cardinalul Winchester44.
Mi-a poruncit s nu te las s intri
Nici tu si nici nsotitorii ti.
GLOUCESTER: Fricosule Woodville', mi-l pui deasupra
Pe-ambiiosu-acest, prelat obraznic
Pe care Henric, rposatul rege,
N-avea nici ochi s-l vad? Tu nu eti
Lui Dumnezeu sau regelui prieten.
Deschide, c de nu, te zvrl afar!

'133
PRD[UL
SLUJITOR: Deschidei poarta lordului protector Y
De nu ieii acum, o sfrmm.
(Intr cardinalul de W inchester urmat de slt~jitori n haine
galbene. 45 )

wrnoHESTER: Hei, Humphrey, -ambiiosule, ce-i asta?


GLOUOESTER: Ha, pop chel46 dai contra mea porunc?
WINCHESTER: Da, trdtor uzurpator i nu
Ocrotitor de rege i regat!
GLOUOESTER: Conspirator neruinat, n lturi!
Ai uneltit al regelui omor -
i tllfelor le-mpari pe bani iertarea. 47
Te voi turti n plria-i larg
De cardinal, dac mai eti obraznic.
WINOHESTER: n lturi, feri! N-am s m mic lUl pas.
S fie asta alt Damasc.48 Fii Ca1n49
De vrei: sub blestem, fratele ucide-I.
GLOUOESTER: N-am s te strng de gt, dar te-oi zvrli
De-aicea ca pe un prunc nfat
n anteriu-i stacojiu drept scutc.
WINOHESTER: ncearc dac poi! i rd n nas!
GLOUCESTER: Cum? Rzi de mine, pop?
(Ctre slujitori)

Tragei spada!
Chiar de-i oprit. Albatri contra galbeni!
(Gloucester i oamenii scli atacpe Cardi1zal i oamenii scli. )
(Ctre Cardinal.)

Pzete-i, pop, barba, c i-o smulg...


Pzea c i-o lungesc trgnd de ea!
Calc n picioare plria ta
De cardinal, n ciuda chiar i-a papei
i-am s te scutur de urechi! Pzea ...
WINOHESTER: Ai s rspunzi n faa papei, Gloucester !
GLOUOES'fER: Ha, gisc de Winchcster !50 cs ! frnghia !
(Ctre oamenii si.)

S piar toi, s nu mai vd nici unul.


(Ctre Cardinal.)

134
Ha, piei de-aci lup n cojoc de miel
i-n anteriu spurcat i stacojiu!
Livrele galbene, pierii de-aici.
(Oamenii lui Gloucester i scot afar pe cei ai Cardinalului i
foaceast nvlmeal i11tr primarul Londrei i ofierul lui 61 .)

PRIMARUL
LONDREI: Vai, lorzii mei! Voi, magistrai de seam,
Voi tocmai ordinea s-o turburati? I
GLOUCESTER: Da, domnule primar. Snt insultat
De-acest Beaufort, ce nu mai are sfnt
Nimic i-ar vrea pe Turn s pun mna!
Wlt\'CHESTER: Acesta-i Gloucester, da, dumanul vostru,
Vrea tot rzboi i niciodat pace.
El cu amenzi v stoarce silnic punga
i sub cuvnt c e protector, vrea
Religia s ne-o rstoarne. El
Ar vrea s stpneasc arsenalul,
S fie rege, ucignd pe prin.
GLOUCESTER: O s-i rspund cu pumnii - nu cu vorba.
(Rencepe ncierarea .)

PRIMARUL: n glgia asta nu-mi rmne


Dect al proclamaiei cuvnt.
Deci, vino ofier, ridic glasul
Ct poi mai mult i d citire-n public.
OFIERUL: Brbai de toate rangurile, ntrunii sub arme,
astzi, aici, mpotriva linitii Domnului i a regelui,
v somm n numele alteii sale i v ordonm s
v napoiai la cminurile voastrP, iar de-acum
nainte, sub pedeapsa cu moartea, s nu mai pur-
tati si nici s mnuiti, nici s mai folositi sabie,
arm' sau pumnal. ' '
GLOUCESTER: Ha, cardinale. Legea n-am s-o calc,
Dar ne-om gsi noi iar i-om mai vorbi.
WINCHESTER: Da, Gloucester, ne vom regsi, fii sigur,
Amarnic inima-i voi sngera.
PRii\1ARUL: Chem ciomgaii dac nu plecai!
Mai ru ca dracu-i cardinalul lIBta!
GLOUCESTER: Salut, primarule, i-ai mplinit
Dup cerine-ntreag!t datoria.
WlliCHESTER: Pzete-i capul, Gloucestcr, cci gndesc
S-l am n scurt vreme ...

135
PRIMARUL : Mai nti
S-i tim plecai- apoi plecm i noi.
Ri, Doamne,-s nobilii .. . Eu nu m bat
Nici chiar n patruzeci de ani o dat'.
(Ies; separat, Gloucester i Winchester cu slujitorii lor.)

SCENA 4
Orleans. Sosesc pe parapet maestrul lunar i (iul su.

MAESTRUL
TUNAR : Flcul meu, tii cum asediat
E Orleansul de englezi i cum
Acc~tia au prttruns n suburbii?
FIUL : Da, tiu. Am tras asupra lor ... Nu i-am ochit.
llL".ESTRUL
TU~AR: Acuma nsrt-i vei lovi. Ascult:
Ca maestru-tunar al fortreii,
Vreau printr-un act seme srt-mi fac un nume:
Spionii prinului mi-au dat de tire
C din ntriturile din margini
Ale oraului, pe-ascuns, englezii
Ptrund n turnu-acela, ca de-acolo
Ora~ul s-l domine i s trag
Cu tunul sau s-atace pedestraii.
Eu, ca s tai povestea asta iute,
Am ndreptat o eav ntr-acolo
i stau mereu la pnd de trei zile,
S-i prind. Acum, pndete-i tu, biete;
Eu plec i dac vezi ceva, alergi
S m vesteti, snt la guvernator.
(lese.)

FIUL: Fii fr grij, tat. Dac-i vd


i-am s-i pot ochi., nu te mai supr.
(A par pe platforma superioarei a unei turle lorzii Salisbury
iTalbot, sir William Glansdal-e, sir Thomas Gargra~e i
alii.)

SALISBURY : Ce fericit snt, Talbot, s te vd!


n ce fel s-au purtat cu tine? Spune-mi.
i cum i-ai ctigat iar libertatea?
S stm, te rog, de vorb sus, aici,
in turla-aceasta cu vedere larg.
B6
TALBOT: Prinsese ducele de Bedford pe
Viteazul Ri-ndrznetul de Sa:ntrailles
i astfel,' m-au schlmbat. inti au vrut
ntr-o batjocur s fac schimbul
Cn un osta de rnd ... Dar n-am voit
i moartea le-am cerut, nu mnilirea.
i-am fost rscumprat cmn mi-am clorit.
Dar inima mi-o sfarm trdarea
Lui Fastolfe.52 Dadi-n mn mi-ar cMea
Eu i-a nfige-0-11 gt. L-a sugruma.
SALISBURY : Dar nu ne-ai spus cum te-au primit francezii?
TALBOT: Ah, cu batjocuri i insulte grele.
n mijlocul mulimilor m-au dus
i lumii toate m-au nfiat.
Privii, spuneau, sperietoarea voastr
i groaza ncilor !" Atunci, m-am rupt
Din mna celor care m duceau
i-am scos din drum cu unghiile pietre
i-n ochii celor ce m ruinau
Zvirleam, inct fugeau toi ngrozii
De teama unei mori neateptate .
Nu m credeau pzit nici chiar n gratii
i-i ngrozea numele meu att,
nct credeau c pot n mlini s sfarm
Drugi de oel i stilpi de adamant53
Eram pzit de trgtori de seam
Cc se-nvrtcau mereu n jurul meu,
nct din pat de coboram, i gata
M-ar fi ochit i-n inim-ar fi tras.
( Trece fiul tunarului cu un omoiog aprins.)

SALISBURY: De cte-ai ndurat, cumplit m doare,


Dar vom fi rzbunai, curnd, din plin.
E-n Orleans, acuma, timpul mesei.
De-aici, printre zbrele, poi s numeri
Dumanii i s vezi cum se-ntresc.
Privete-i pc francezi! E o plcere ...
Sir Thomas Gargrave i sir William Glansdale,
A vrea s aflu i prerea voastr:
Spre care latur s batem focul?
GARGRAVE: Spre poarta dinspre nord. Snt lorzi acolo.
GLA.t~SDALE : Aici, la meterezul dinspre pod

137
TALBOT: Va trebui s-nfomctm oraul
Sau srt-1 slbim treptat prin hii.rnicli.
(O lorilurc'i de tun pornete di11s11rP parapete. )
Salislmry fi Gargrave cad.)

SALISBURY: Aibi mil, Doamne, de greiii tru !


GARGRAVE : O, Doamne, fie-ii ntil!
TALBOT: ' Ce cumplit
Se sfarm dintr-o dat planul noRtrn !
Vorbete, de eti n stare, Salisbury 54 ,
Tu, care eti oglinda tuturor
Rzboinicilor! Un obraz cu oehiul
Ti-au smuls. Fatal mn blestemat
Ce-a svirit hidoasa tragedie!
n treisprezece lupte a nvins;
Pc-al cincilea din Henrici 1-a-nvat
Cum s se lupte. Goarna cit smia
i toba ct vuia pc cmp de lupt
El nu se-oprea din minuire11 spadei.
Trio~ti? Oh, dac i-e pieritrt vorb;~,
Th1ai ai un ochi s i-l ntorci spre cer.
i soarele e ca un ochi, e unul
i tot mbrieaz-ntreaga lume.
S nu dai, ceruri, viilor, odihn
Ct timp nu-l vei ierta pe Salisbury
Luai-l... Merg s-ajut la-nmormntare ...
Sir Thomas Gargrave, mai trieti? Vezi, Talbot
Vorbete. Nu-i ridici spre dnsul ochii?
S-i fie mingiere, scumpe Salisbury,
Un singur gnd, c mort tu n-ai s fii ..
mi face semn cu mina. mi zmbeste
i parc-mi spune : Cnd voi fi mtirit,
S nu uii pe francezi; s m rzbuni!"
Plantagenet54 , aa va fi! Ca Neron55
Din lir voi cnta privind cum ard
Oraele . Doresc ca al meu nume
S-nsemne pustiire pentru Frana !
( Tunete i fulgere56 Trmbie. )

Ce este-acest al cerului cutremur?


De unde-atta zgomot i frmint? 5 Z
(Intr un vestitor.)

1!'38
VESTITORUL: Francezii, lordul meu, s-au regrupat.
Delfinul, prinul Franei, llsoit
De-o oarecare Ioana, o fecioar
Prezictoare, proaspt aprut,
SosesteJn fruntea unei mari armate
Ca s. ridice-aceast-mpresurare.
(Salisbury se ridic, gcmnd.)
TALBOT: Auzi, auzi cum geme bietul Salisbury I
Se frnge inima-i c nu mai poate
S se rzbune ... Pentru voi, francezi,
Voi fi i eu un Salisbury ! Fecioar
Sau trf i Delfin-rechin, totuna,
n inimile voastre voi nfige
Copita calului; ai votri creieri
O s-i amestec, s se fac zob ...
Ducei n cortul su pe Salisbury
i vom vedea francezii lai cc-ucearc58
( Corpurile snt ridicate. Ies cu toii.)

SCENA 5
ln fata uneia din porile Orleans-ului.
Trrnbie. lncepe lupta. lncierri. Talbot traverseaz scena
urmrind i gonindu-l pe Delfin; apoi trece Ioana gonind
englezi.
Reintr Talbot.

TALBOT : Puterea unde-mi este? unde vlaga?


Englezii se retrag. Nu-i pot opri ...
i snt gonii de o femeie-11 zale! 59
(Reintr Ioana.)

Se-apropie ... Hai, bate-te cu mine;


Drcoaic, drac, scot eu din tine dracii!
Vreau, vrjitoare, sugele s-i scurg60
i sufletul s i-l trimit acelui
Pc care-l ocroteti.
IOANA: Da, vino, vin,
Cci mie s te umilesc mi-i dat!
(Se lupt.)

139
TALBOT: Oh, cer, dai iadului ntietatea?
De-ar fi s mi se sparg pieptul, braul
Din umr dac-ar fi s mi se smulg
i tot voi frnge-nfumurata trf.
(Se bat iar .)

!OANA : Cu bine, Talbot!


Va s mai trieti,
Cci, pn una-alta, cat s-i hrnesc
Ostaii din Orleans, e1
(Ordin scurt. Se ndreapt ctre ora urmat de soldaii ei.)

N-ai s m birui l
i-e de batjocur
puterea! D-le
Grune alor ti, s-i mai ngrai,
Pc Salisbury vezi ajut-l, testamentul
S-i poat scrie, cci izbnda este
A noastr ca i cele ce-or s vin.
(lese.)

TALBOT : Mi se-nvrtete capul precum roata


Ola.rului ... Nu stiu nici unde snt.
Prin spaim-o ~jitoare, nu prin for,
Ca Anibal62 ne bate cum i place,
Albine sntem i porumbi, gonii
Cu fum i cu duhori din stupi i cuiburi ;6.1
Duli a fost, cnd va, porecla noastr,
Acum fugim chellind ca javre...
(Scurt fanfar.)

Avem de-ales: ori s luptm , ori leii,


De vrei ca ara voastr s v-o pierdei
S-i rnpern de pe stema Engliterii. 64
Putei R punei oi n locul lor,
Snt mai puin mielnice la fug
n faa lupului; i boul, calul,
n fna leopardului la fel -
Dec t cnm snteii Yoi 11 fot-acestor
Slugoi, nf1ni de voi de-attea ori.
(Trmbie. O nouri ncierare.)

Dar nu va fi asa... lntrati n i::anturi.


Voi la uciderea' lui Salisb.ury sntei

~40
Prtai, cci unul nu-i din voi n stare
Ca s-l rzbune printr-o lovitur.
Fecioara a intrat n Orleans
in ciuda i-mpotriva pazei noastre.
011, ct a da s pot muri cu Salisbury
i de ru:llrn faa s-mi ascund!

( Trmbi1 e. Talbot i trupa lui se retrag. )

SC ENA 6

Acelai decor. Apar pe parapet Ioana, Charles, Reignier,


A len9on i so ldai.

IOANA: S flu ture stindardele pe ziduri!


Am izbvit Orleansul de englezi65
Fecioara Ioana i-a inu t cuvntul!
CHARLES: Tu , sfmt zmislit de Astreea66 ,
Cu ce onoruri s te rspltesc?
Cuvntul tu e hol da lui Adonis :67
Ieri dac flori au fost , snt astzi fructe.
Triumf Frana-n prorocirea t a.
Oraul Orleans este salvat.
Atta glorie n-am mai trit!
REIGNIER : N-ar fi s sune clopotele toate?
De bucurie, focuri s aprindem !
Stpne, d pornnc s serbm ,
S osptm pe strzi i s slv im,
Victoria ce Domnul ne-a trimis-o !
ALEN(:ON: Va fi ntreaga Fran fericit
Aflnd ct de viteji ne-am artat.
CHARLES : Ioana, i nu noi, a izbndit,
Cu ea, deci, vreau s-mpart coroana mea;
i preoii n slujbe-n tot regatul
i vor aduce-n cntece prinostrl.
j voi dma mai mndr piramid
Dect e a Rodopei68 de la Mempllis.

141
n cinstea ei, cnd va muri, cenua,
Pstrat ntr-o mn i mai scump
Dect bogata lacr a lui Dariu, 6 9
Va fi la srbtori regeti purtat
i pas de-ntietate i vor da,
Solemn, reginele i regii Franei.
i nu vom mai jura pe Sfmtul Denis7,
Fecioara Ioana, va fi hramul Frantei!
S mergem i s osptm regete. '
Minunea-acestei zile izbndete.
(Trmbife. I es cu iofii.)
ACTUL li

SCENA 1

1n farn Orleansu,lti. Apar la poarta orafului un sergent i


doi strc!jeri.

SERGENTUL: La postmi i cu ochii-n patru fii


i de simii micare, vrnn soldat
Pe ling ziduri, dai de tire grzii.
!NTIA
STRAJ : Am neles.
(Sergentul iese.)

A bieilor robi soart!


n timp ce-n patul lor dorm toi ceilali,
Ei fac de straj noaptea-n frig i ploaie ...
(Sosesc Talbot, Bedford, Boiirgogne i soldai purt11d scri.
Tobele vuiesc surd.)

TALBOT : Voi, lord-regent, voi, duce de Bourgogne,


Scump aliat prin care-avem prieteni
Picardia si trile valone
Cum i-Ait~is, n noaptea-aceasta zac
Fr habar francezii dup-osp,ul
De azi; s prindem aadar prilejul
S-i pedepsim pentru izbnda lor,
Ce-i datorat unor vrji sinistre.
BEDFORD: Fricosul de franuz, ce nume-i face
n dezndejdea braului su slab,
Cerind scparea-n farmece de iad!
BOURGOG~E: Da. Trdtorii alti tovarsi n-au.
Dar cine-i Ioana-iceasta-a' lor, Fecioara?
TALBO : Fecioar, da.

143
BEDFORD : Rzboinicl'i de-asemeni ...
BOURGOGNE: Dea Domnul s nu o simim curnd
Prea brbteasc1t-n mnuirea spadei,
A~a cum a purces sub steagul Franei ...
TALBOT: Cu duhuri s-i lsm s stea de vorb.
Puterea noastr-i Dumnezeu. 'Nuinte,
Srt ne urcm pe zidul lor de piatr71
BEDFORD : Da. Talbot, suie-te, noi te urmm.
TALBOT: Nu toti o dat. Cred c-ar fi mai bine
Prin pri mai multe s intrm deodat,
Cil.ci dac-ntmpltor vreunul cade,
S poat-n iure ceilali izbndi.
BEDFORD: Da. Merg pc-acolo ...
BOURGOG:\'E: Eu de partea-aceasta.
TALBOT: Eu urc aici, sau mi deschid mormntul !
Ah, pentru tine, scumpe Salisbury, lnpt
i pentru Hernie rege-al Engliterii.
n noaptea-aceast-art ce dragi mi sntei.
(E nglezii cscalculcazii zidurile strignd: S('ntul George" i
'l'a lbot"; i ptrund cu loJii n ora.)
PRE\'lA
STHAJ (dinuntru):
La arme! Inamicul d asalt !
(Francezii sar pe ziduri 'll cma. Sosesc din diferite pri
Bastard, Alenron, Reignier, pe jumfale de:br<lcai.)

ALEN(::ON: Cum, domnilor, cu toii dezbrcai? I


BASTARD: Ce-are-a face? Bine c-am scpat! 72
REIGNIER: Da; bine c-am srit la timp din pat,
Trezii de-alarma-n poarta casei noastre.
ALEN(::ON: De cnd tot ostesc n-am auzit
De-un fapt de arme-att de ndrzne
i plin de dezndejde ca acesta.
BASTARD: Eu zic c Talbot este-un drac din iad.
REIGXIBR: Dac nu iadul, ceru-1 ocrote,te.73
ALE::\f(::ON : Ah, vine Charles ... C iute-a fost la fug !
BASTARD: Strjuitoare i-a fost sfnta Ioana.

(lutr Charles i Ioana Fecioara.)

144
CHARLES : (ctre Ioana}
E tot ce tii, viclean tlomnioar,?
Ne-ai amgit, adicrt, la-nceput
Cu un ctig uor, ca mai trziu,
S ne ncarci cu pagub-nzecit?
IO.\:NA : De ce e necjit pe mine Charles?
Mereu aceeai vrei s-mi fie vlaga?
S fiu biruitoa.re i cnd dorm,
Altminteri dai pe mine toat vina! ?74
De-ai fi vegheat, nechibzuii ostai,
Norocul armelor l-am fi pstrat.
CHARLES : Greeala, cl'Aloni;on, e-a ta: ai fost
in noaptea-aceasta cpitan al strnjei
i datoria nu i-ai mplinit. 75
ALE>.'(:O='i: Dar n-am fi fost n halu-acesta prin~i,
De-ar fi vegheat i celelalte str~ji
Cum a vegheat a mea cu mine-n frunte.
BASTARD: Eu am pzit ele partea mea.
REIGKIBR : i eu, Mria fa!
CHARLES : Eu toat noaptea-aproape
Am folosit-o cercetnd mereu
Ce-a fost n grija Ioanei i a mea,
Supraveghind schimbarea strjilor.
Cum oare i pc unde-or fi ptruns?!
IOANA : Zada.mic v mirai, seniorii mei.
Vor fi gsit vrun zid slab aprat.
De unde-au fi urcat pe meterez.
Nimic nu mai rmne alt dect
Soldaii risipii s-i strngem iar
i, chibzuit, s nfruntm du~manul.

( 1.'rmbire. Ji face apariria un soldat englez strignd:


Talbut! Talbot!" Francezii fug ls!nd n urma lor vemin
tele, pe care soldatul le adun.)

SOLDATUL: De co n-a strnge tot ce au lsat?


Strig Talbot!" i parcrt-nvrtesc o spad!
i pn-acum m-am ncrcat ele prad
Avml doar munclc-i n chip de arm 76
(Iese.)

145
SCENA 2

Orlcans. n ora. Intr Talbot, Bedford, BourgJg11e, un


cpitan i alii .

BEDFORD: Se crap-acum de zi ~i pleac noaptea


Al crei strai nfura pmntul.
Sunai retragerea. Ne-oprim aici.
(Se sun retragerea. )

TALBOT: Aducei-mi pe biet btrnul Salisbury.


S-i aezm aici, n pia., trupul,
n miezu-acestui blestemat oras.
Mi-am mplinit i jurmntul a~tfel :
Azi-noapte fiecare strop de snge
I-a fost pltit cu moartea-a cinci francezi.
Viitorimea va s vad astfel
frin ce prpd i foc l-am rzbunat;
In templul lor mre vom arunca
N onsufleitnl corp i pe mormnt
Pc veci o s spm n piatr vestea
De pomin, cum am nvins Orleans-ul;
CL1m tlhrete l-au ucis pc Salisbury
i ct spaim-a fost el pentru Frana.
Dar, lorzii mei, n tot acest mcel
E prea ciudat c n-am zrit pe prin,
Pc Ioana d'Arc, ocrotitoarea lui,
i nici vrnun mrav aliat de-al su .
BEDFORD : Lord Talbot, pare-se c-n toiul luptei,
Gonii din paturi, ameii de somn,
S-au strecurat printre ostai, srind
Peste creneluri ctre cmp deschis. 77
BOURGOGNE: Eu nsumi, ct am izbutit s vd
Prin fum i ccaa-ntunecat-a nopii,
Cred c l-am pus pc fug pc Delfin,
La bra cu trfa lui, nedesprii ,
mperecheai ca dou turturele
Ce nu se dezlipesc nici zi, nici noapte.
Cnd fi-va pus rnduial-aici,
Va trebui din nou s-i urmrin1 .
(Intr un i;estitor.)

146
VESTITO RUT,:
Stpni, din mreia voastr cine-i
Yiteaznl Talbot, ale dtrui fapte
Snt ludate-n tot regatul Franei?
TALBOT: Snt Talbot. Dar de mine, cine-ntreab?
YESTITORUL: Contesa de Auvergne, o doamn milldr,
Umil-admiratoare-a ta, te roag
Prin glasul meu, mrite lord, s vii
S-o vezi ntr-al ci biet castel, s poat
Cndva s spun c-a vzut brbatul
A crui glorie strbate lumea.
BOURGOGXE: S fie-adevrat? Atmrni rzboiul,
De-i da,t s cear doamncle-ntlMri,
Ya fi doar panic joc i glum-n rset.
Plcuta cerere n-o vei respinge?!
TALBOT: Atunci n mine nu v mai ncredei!
O lume de brbai, buni oratori,
Nu poate s m-nduplcce; d'1r glasul
Umi femei curtcnitoarc-i lege !78
(Ctre vestitor.)

Aadar, du-te, spune doamnei tale


C-i mulumesc i-am s m-nfiez.

(Ducelui de Bourgogne i lui Bed{ord.)

Binevoii,seniori, s m-nsoii?
BEDFORD: Oh, nu. Am depi buna purtare.
S-a spus ades c nepoftiii oaspei
Abia crud pleac smt binevenii.
TALBOT: Ei, dac lucrmilc stau astfel,
Rspund doar cu plcutei invitaii.
( Ctre cpitan .)

Vii, cpitane?
(ijoptil.}

nelegi cc vreau.
c.\PITA~~UL: Da, lordul meu, am neles porunca.
(Ies.)

147
SCENA 3
ln Auic1gnc. Curtea castelului. 111ir coutcsa i portarul.

COXTESA: Portar, s nu uii ce ti-am poruncit


i-ndeplinind porunca, adu-mi cheia.
PORTARtTL: Da, doamn.
(lese.)

COXTESA: E gata plmrnJ... Dac izbutete,


Mi se va duce faima ca, la moartea
Lui Cyrus, lui Thomyris Sciiana. 79
Rmnmclc acestui cavaler
E mare ct i faptele lui mari.
As Yrea ca ochii mei s fie martori
Odatit cu urechile i-apoi
S-i judece mult trrnbiatn. slavrL.80
(I11tr vestitorul i Talbot.)

VESTITORUL: Doamn,
Cum excelena voastr a dorit,
Chemat de voi, lord Talbot e aici.
CONTESA: Da? Bun sosit . Dar, cum, acesta-i omul?
VESTITORUL: Da, doamn.
CONTESA: Acesta-i Talbot, p11coste a Frnntei?
Cel ce e pretutindenea temut,
Cu-al crui nume m11mele-nspimnt
Copiii ca s tac? Nu se poate.
Minciun-i ce so spune despre dnsul.
Credeam s vd un Hercul sau un Hector,
Cu faa crunt , un voinic, cnd oolo
Vd un copil, un caraghios pitic!
Nu cred ca ncu-acesta-mpleticit
S vre-atta groaz n dumani.
TALBOT: Am ndrznit, contes, s te supr,
Dar cum domnia ta n-ai timp, alt'dat
Voi cuta prilejul s t e vtl. 81
(Se ndreapt spre ieire.)

CONTESA : Ce spune?
(Vestitorului.)

Vezi, ntreab-l unde merge?

148
VES'l'TTORFL: Rtati loril stni, doamna-ar vrea s ~tie
l>e ' ' aa curm
ce plccni 'el ... Dc ~o.')
TALBOT: Cmn doamna se nscalrt, vreau sa Jllec
i s-i art c Talbot c aici82 .
( Reinlr portarul aducnd cheile.)

CO:'\TESA: De eti acela tu, eti prinsul meu.


TALBOT: Eu, prinsul cui?
CONTESA: Al meu, lord sngeros.
De-aceea te-am atrns n casa mea.
Eu umbra ti-am robit de mult, cci chipul
"j.'i-atrn-n' galerie; soarta ei
S-o aib-acum flinta- am s ferec
Piciorul tu i bratul ce despotic,
De-atia ani ne pustiesc mo~ia,
Supuii ni-i rpun i no trimit
Feciorii i brbaii n robie. 83
TALBOT: Ha! Ha! Ha!
CO~TESA : Rzi, lord nilel? n geamt rsul tu
i-1 vei sfri.
TALBOT: Rd, doamn, cci tc-ne1i
Creznd c-ai prins mai mult dect o umbr...
CONTESA : Cum? Talbot nu esti tu?
TALBOT: Ba 'da. Snt eu.
CONTESA: Deci in fptura ta, nu umbra?
TALBOT: Nu,
Cci snt doar umbra-a ceea ce snt eu.
Fiina mea ntreag nu-i aici,
Cci ce vezi tu e doar o mic parte
i cea mai mic-a omului din mine.
Ascult, dac-ar fi aici tot trupul,
E-att de nalt i-att e de voinic,
C nu l-ar ncpea acoperiul.
CONTESA: Grozav prilej s spui cimilitmi!
Aicea-i, zice, totui nu-i aici.
mpaci nepotrivirile acestea?
TALBOT: Am s-1i art ndat. 84
(Sun din corn. Vuiet de tobe. Bubuit de tun. Porile caste-
lului snt zdrobite. Ptrund soldai.)

Ce spui, domni? Te-ai ncredinat


C Talbot nu e dect umbra lui?

149
Prive~tc-i braele ~i muchii, vlaga,
Fiina care gtmilc-njng,
Yrt spulbcr orae, fortrctc
Si vi le nimiccstc ntr-o clip.
CO:\TESA: Victorios lord Talbot, iart-m.
ntr-aucvr, sub faima. ta nu P~ti
i rti mai mult dect to-aram chipul.
S 1m te superc-ngmfarea mea.
Mhnit snt c nu ti-am dat cinstirea
Cu tot respectul cc 1i se cuvine.
TALBOT: Fii linititrt, prea frumoasa mea.
Asupra inimei lui Talbot, doamn ,
Ca si asupra-nf.ti~rii lui
S ~u te mai n~~li. Nu m-ai rnit.
i totui, cer s:mi dai o rnngiere:
S-ngdui srt gustm din vinul tu
i s vedem ce bunti mai ai,
Cci pofta ostcascrt este marc ...
COXTESA : Din toat inima. M simt cinstit
Srt ospittcz un marc lupttor.
(Ies.)

SCENA 4

Londra. Grlldina Temple.

Intr conii de Somersct, de Suffolk fi de TVarwick, Richard


Plantagenet, l'ernon i un om al legii.B 5

PLA:\TAGENET: Cc-nseamn, lorzi i domni, tcerea- aceasta?


Nu-i nimeni s-ndrzneasc mrturie
S-aduc adevrului?
SUFFOLK : in sal
Era prea mare zgomot; e mai bine
Aicea, n grdin ...
PLA.~TAGENET: Rog s spunei
C n-a fi aprat eu adevrul
i n-ar fi Somerset, el, n greeal.
SUFFOLK: Un mult prea strlucit jurist nu snt
i legii nu mi-am prea supus voina.
Din contra, mi-am supus voinii legea.

'150
SOllfERSET: Fii bun, lord Warwick, judec-ne tu.
WARWICK: Din doi oimi, care zboar cel mai sns?
Din doi cini, care latr mai puternic?
Din dou sbii, care e mai tare?
Din doi cai, care e Ia trap mai inte?
Din dou fete, care i-e mai drag?
, S judec poate c mai tiu ctva:
Dar n aceste-a legii clenciuri, iar
Nu snt mai priceput dect o cioac. 86
PLANTAGE:NET: Politicoas poart de sc.pare!
Dar adevrul e de partea mea,
incit un chior i-l poate rec1rno<Ctc.
SOi\lERSET : De partea mea se-arat adcvrtrul
Att de limpede i luminos,
C-ar strluci i-n ochii unui orb.
PLANTAGENET: Cum toi tcei i nu vrei s vorbii,
Putei prin mut mrtmie gndul
S vi-l rostiti. Deci cel ce este nobil
i naterea ~u vrea s i-o dezmint
i tie c eu apr adevrul,
Cu mine mpreun s culeag
O roz alb din aceast tufit.
SOi\iERSET: Acel ce nu-i linguitor i este
De partea adevrului, cu mine
S smulg-o roz roie din tuf.
WARWICK: Nu-mi plac culorile. Curat, ferit
De laa linguire, floarea alb
O smulg alturi de Plantagenet. 87
SUFFOLK: Culeg aceast roz roie
Cu Somerset cel tnr i adaug
C dreptul el l-a aprat.
VERNON: Stai, lorzi
i domnilor, s hotrm c-acela
Cc va culege mai puino roze
Va recunoate celuilalt dreptatea
SOllIERSET: Vernop, prieteno, mi place sfatul.
De voi fi eu cu mai puine rozo,
M voi supune hotrrii voastre.
PLANTAGENET: i cu la fel voi face.
VERNON; Deci, culeg

151
O floare feciorelnic i spun
C snt n tot de partea rozei albe.
SOlrERSET: S nu te-nepi n deget, culcgnd-o;
Cumva cu snge s-o vopseti n rou,
S treci de partea mea, chiar fftr Yoie.
VERNON: Pentru prerea mea pot da i snge;
Prerea mea mi va nchide rana,
inndu-m de partea-n care s1nt.
smIERSET : Da, da. Dar, haidei, cine mai culege?
O.:\lUL LEGII: De nu m-nal crile citite,
(ctre So merse!}

Temeiul ce l-ai susinut nu-i drept.


Deci , eu, o roz alb voi culege.
PLANTAGENET: Ei, unde i-e temeiul, Somers1't?
smmRSET: Aici, n teac. i socot c va vopsi
Cu snge rou trandafirul alb.
PLANTAGENET: in ateptare-obrajii par s-i fie
Ca roza noastr, palizi, dar de spaim
C adevrul e de partea noastr.
sm.IERSET: O, nu, Plantagenet, snt de mnie,
Vznd roind obrajii-i de rn:inc,
Ca roza noastr, c ii gura-nchis
i nu vrei s-i mrturiseti greeala.
PLANTAGENET: N-ai Somerset, vrun vierme-n roza ta?
SOMERSET: N-ai ghimpi pe roza ta, Plantagcnet?
PLANTAGENET: Ba am i-s iui, ptrunztori, s pot
Cu ei s apr adevrul. Tu
Din nelare viermii i-i hrneti.
SO:UIERSET: Vor fi prieteni cari s-mi poarte roza
Ca sngele, cci apr adevrul
Unde Plantagenet neltorul
Nici nu va ndrzni s se arate ...
PLANTAGENET: innd n liln floarea alb,-nscamn
C ie, biea fr de minte,
i alor ti, nu port dcct dispre.
SUFFOLK: Nn-i ndrepta dispreu-n partea-aceasta!
PL.LYl'.\.GENET: Ba da. Pe tine, ngm:fate Polc, 88
Ca i pe dnsul, te dispreuiesc.
SUFFOLK: Dispreul i-l voi arunca-n obraz.
so:IIERSET: Ajunge, scumpe William de la Polc.
Cinstim prea mult pe yeoman-ul89 acesta.
WARWICK: Zadarnic insult, Somerset,

152
Bunicu-su, tii bine, Lionel,
Era un duce Clarence i al treilea
Copil al regelui Eduard al treilea.
Dintr-o tulpin-att de nobil
Pot fi fr blazon cobortorii?
PLA,.""\TAGENET: Se folosete de un privilegiu
Al locului90 Altminteri, la cum este,
N-ar fi vorbit cum a vorbit. 91
SOMERSET: Eu totui,
n orice loc cretin te-oi ntreba:
Rspunde: Richard, contele de Cambridge,
Nu-i tatl tu cel osndit la moarte
Pentru trdare? i aceasta nu-i
O pat pe obrazul tu? i nu eti
Din vechea ta noblete deczut?
n snge-i curge cruna lui mrav
i, pn-a fi iertat, rmi un yeoman. 92
PLANTAGENET: ntemniat, dar nu stigmatizat
Mi-a fost printele; l-au osndit;
Pentru trdare, dar el n-a trdat.
Voi dovedi acestea mpotriva
Ilutrilor mai mari ca Somerset,
Cnd timpul mi-l voi socoti prielnic.
Pe tine i pe Pole, pe am.ndoi
V-nscriu ntr-un rboj al amintirii.
V voi plti insulta. inei minte!
SOMERSET: AJ1, sntem gata i ne vei cunoate
Dup culoarea-n snge ce-om purta.
PLANTAGENET; Aceast roz pal de mnie,
Simbol al sngeroasei mele uri,
M jur s-o port mereu, eu i ai mei,
Pn ce s-o ofili-n mormnt cu mine
Sau pe-ale mele culmi va nflori. 93
SUFFOLK: Aa I Ambiia s te sugrume I
Adio, pn iar ne-om revedea.
SOMERSET: Pole, te urmez i eu. Trufae Richard,
Adio!
(Iese.)

PLAXTAGENET: Ce-nfruntat snt. i s rabd?


WARWICK: Aceast pat-a casei voastre, tears
Va fi de parlamentul viitor, 94
n care mpcarea dintre Gloueester
153
i Winchcster, va fi fcut. Dac
Atuncea nu vei fi-nltat tu duce
De York, nici eu nu ~oi mai fi un Warwick.
Dovad de iubirea ce-i pstrez
Rmn purtnd n rndurile tale
Aceast roz alb i prezic
C cearta care-a fost n Temple Garden
A celor dou roze, mii de oameni
i va trimite-n noaptea ncagr-a morii.
PLANTAGENET: Scump maestru Vernon, ndatorat
i snt, fiindc roza mi-ai cules-o.
l'ERNON: i pentru tine-o voi purta n veci.
OMUL LEGII: 8i eu.
PLANTAGENET :' i mulumesc cinstite domn,
S mergem deci i s cinm to.i patru.
Gfodesc c ceart-aceasta, ntr-o zi
Ce va veni, n snge va sfri !
(lese.)

SCENA 5
Turnul Londrei. lnir Moriimcr, purlat 111 jil de doi paznfri.

~IORTIJ\fER: Voi, paznici buni ai btrneii mele,


Pc Mortimer pe moarte-aici lsai-l
Sri odilmcascii. Lunga nchisoare
l\f-a frnt de parc-am fo t pe roat tras.
Dc-attca griji, mbtrnit ca' Nestor, 95
Mi-e prul alb, un vestitor al morii,
Al mortii melc. Edmund Mortimer.
i ochi{ mei se-ntunec, se sting
Ca lmpi n care s-a sfrit uleiul.
i slabii-mi umeri snt mpovrai
De mari dureri si bratele uscate
mi cad ca nod1iroase 'corzi de vi,
i totui, amoritele picioare
Ce nu-s n stare trupul s mi-l inri
Au aripi s m poarte spre mormnt,
De parc tiu c nu-i alt scpare.
D~r, paznice, mi vine-acum nepotul?

PRL\rUJ,
GARDL\.N: Da, da, milord. Richard Plantagenet

154
A fost vestit la locuina sa, la Temple,
i ne-a rspuns c va veni de-udat .
llIORTlnlEB.: E bine. Sufletul mi-e mpcat.
Srmanul gentilom! E, ca i mine,
Batjocorit. De cnd pe tron fn Henric
De Monmouth96 si a crui sl av
Urmaa vitejiei ~ele-a fost -
Snt un captiv. De-atunci i Richard este
Lipsit de cinste i de motenire.
Acum, judectoarea dezndejdii,
Alintoarea oricrei dureri,
Nendurata Moarte-mi d iertarea.
As vrea si el s-si uite de necaznri
Rcdobndind ce i-a fost dat s piard.
(Intr Richard Plantagenet.)
PRDIUL
GAHDlAN : Milord, nepotul vostru a sosit.
MORTDlER: Prie1enul Plantagenet aici e?
PLAX'l'AGENET: Da, nobil unchi, inut n silnicie ...
Nepotul tu a fost batjocorit ...
MORTlnIER: Purtai-mi braele spre gtul su
S-l pot mbria, s-i mor la piept ...
S-mi spunei buzele cnd l-or atinge
De-obraz, cu drag s-i dau srutul meu ...
i-acuma spune, ramur din trunchiul
De York, ce noi jigniri i s-au adus?
PLAN'l'AGENET: Tu reazim-i pe brau-mi btrneea,
1i va fi poate mai uor s-asculi.
Azi, n dezbateri despre legi i drept
M-am cam certat cu Somer et i el,
n m:ma unei vorbe azvrlite,
Mi-a amintit, tios, de moartea tatei.
Am amuit n clipa-n care tocmai
nvinuirea trebuia s-o spulber.
De-aceea, unchiule, n cinstea mea
De-adevrat Plantagenet i-a tatei
i-a nrudirii, spune-mi pentru ce
Srmanul tatl meu, conte de Cambridge,
A trebuit s-i piard viaa. 97
llfORTDIER: Pi, nepoate,
E-ntocmai i temeiul pentru care
n plin tineree m-au nchis ...
Un blestem fu n temni s zac

155
i-tm blestem pentru el s-i taie capu1!98
PLAXTAGENET: Ci spune-mi pricina n amnllllt,
Cci n-o mmosc i nici n-o pot ghici.
MORTDIER: Da... dac mi ngduie sufla.rea
i moartea nu va fi s-mi taie Yorba ...
Henric al patrulea, bmlic al celui
De astzi, l-a descunat pe Richard,
Fiu al lui Edward, cel <linti nscut,
Motenitor de drept al rigi Edward
Al treilea. i-n tin1p cc el domnea,
Tot neamul Percy de la miaz-noapte
A socotit nedreapt uzurparea
i-a cutat pe tron s m nale.
Ziceau aceti rzboinici lorzi c Richard,
Fiind scos din domnie ca ncvrstnic
i fr ele urmai, cu a fi fost
Prin natere-unntorul i prin neam. 99
Prin ma.m eu m trag din Lionel,
Duce de Clarence i al treilea fiu
Al regelui Edward al treilea. El
Se trage doar din John de Gaunt i este
De-abia a patra spi de eroi.
Dm n semea ncercarea-::tccasta
De-a pune-n scaun pe motenitorul
De drept, ei viaa i-au pierdut, iar eu
Pierdut-am libertatea... Cnd, trziu,
Al cincilea din Henrici i-a urmat
Lni taic-su, un Bolingbrokc, atmici
Printele tu, contele de Cambridge,
Urma lui Edmund Langley, York, b.rb::ttul
Surorii mele i al mamei tale,
Atta s-a-ntristat de soarta mea
nct a ridicat otire mult
Ca s m-nscuneze i pe frunte
S-mi pun diadema; i-a dat gre,
i mndrul earl a fost decapitat,
i-aa s-au prpdit toi Mortimerii... 100
PLA..."\TAGENET: !Word, i sntei cel din urm, nu?
MORTDIER: Da, vezi, i n-am copii... mi piere glasul ...
Ycsti..re-a morii... Tn mi eti urma.
Acum c i cunoti ndatorirea,
Ia seama bine. Sarcina e grea.

156
P~ANTAGENE'l': i-i sfatulbun i-l
voi urma. i totui,
Eu spun c moa.rtea tatlui a fost
Un act de sngeroas asl1prire.
MOlULllER: Tcnd, nepoate, eti mai diplomat ...
Lancastrienii s-au nfipt vrtos,
Snt ca un munte ce nu-l poi clinti.
Dar unchiul tu se mut de aici
Asemeni principilor plictisii
S stea mereu la o aceeai curte. 101
PLANTAGEKET: Ct n-a da, unchiule, din anii-mi tineri
Ca btrneea s i-o prelungesc!
MORTDlER: Ai vrea, spre groaza mea, ca mcel arul ,
S dai mai multe lovituTi, cnd una
E de ajuns .. . S plngi doar, de te doare,
Norocul meu. ngroap-m cu cinste.
Cu bine. Toate s i se-mplineasc.
Fii fericit, n pace ~i n lupte!
(Moare.)

PLANTAGENET: De pace sufletu-i s aib parte!


n ncbisonrc ai peregrinat
i i-ai dus zilele precum un schiv11ic.
11 piept voi zvor pova1a lui
i tot ce gndul meu va-nfiripa.
Ducei-l, paznici. Eu s-i pregtesc
Prohod frumos, mult mai frumos ca viaa1 2
( Pamicii ies ducnd iru.pul lui Mortim er.)
Plpnda tor a lui Mortimer
Au stil1s-o mult nevrednice ambitii .. .103
Amarele illjurii aruncate '
De Somerset n contra casei mele
I le-oi plti, gndesc, spre cinstea mea.
De-aceea-n grab merg la Parlament,
Pus iar n dreptul sngclui s fiu.
De nu, din r.u fac arma binelui.
(l ese.)
ACTUL II I

SCENA 1

Londra, fa Parlament.

Trmbie. Intr regele Henric al Vl-lea, Exeter, Gloucester,


Warwick, Somerset i Suffolk, Episcopul ~ Winchester,
Richard Plantagenet i alii. Gl,oucester vrea s prezircte o
nvinuire scris. W inchester i smulge hrtia i o rupe.

WINCHESTER: Aa, Humphrey de Gloucester, vii acum


Cu-nvinuirea scris dinainte,
Ca un pamflet n lucrat amnunt? I
De vrei s m acuzi, vorbete iute,
Nu-i cumpni cuvintele de fel,
Iar eu, la rndu1 meu, am s rspund
fe loc, fr putin de tgad.1o4
GLOUCESTER: lnfumurate preot, locu-acesta
Rbdare cere, altfel ai simi
Injuria ce mi-ai adus. i-apoi
S nu-i nchipui c ce-am scris n contra
Attor crime ale tale nu pot
Rosti cu vorbe de aceeai for.
Nu, pop! Mare i-i neruinarea,
Pe ct eti de stricat i fJ fru,
C pn i copiii rd de tine ...
Eti cel mai aprig cmtar murdar,
Eti ru din fire i duman al pcii
i dcsfrnat cum nu-i ngduit
Prelatului nalt, menirii tale.
i pe deasupra eti i trd.tor.
N-ai vrut viaa s-mi ridici? i curse
Nu mi-ai ntins la Turn i Podul Londrei?

158
Iar dacri gndmile i-am citi
Nici regele, n-ar fi, mi-i tarn team,
Ferit de-nveninata-ti riiutate.
WH\CHESTER: Eu, Gloucester, te desfid. Mi.lorzi,
Fii buni i ascultai rspunsul meu.
De snt hrpre i ambiios
Atunci de cc snt oare tot sruac?
De ce nu-ncerc s m nal, s urc,
i numai sacerdoiul mi-l plinesc?
i cine pacea vrea mai mult ca mine
n pace dac snt lsat? Nu, lorzi,
Nu, astea-I necjesc pe duce, nu ...
Nn astea-s pentru dnsul o jignire,
Ci faptul c-ar voi s guverneze
De mml singur, stnd pe ling rege.
Aceasta i dezlntuie furtuna
Din piept i-l face s m-nvinuiasc
Dar el va ti c-i snt egal...
GLOUCESTER: Egal?!
Tu, al bunicului meu fiu din flori?!
WrnCHES1'ER : Da, da ... mrite domn, cci alt ce eti
Dcct nfumurat nscuua:tul
n locul altuia?
GLOUCESTER: Nu snt protector,
Obraznic pop?
WINCHESTER: Eu nu snt prelat?
GLOUCESTER: Ca un tlliar ce-ascuns ntr-un castel
O gazd-a hoilor din el i face.
Wii\'CHESTER: N-ai pic de reveren.
GLOUCESTER: Tu, cel mult,
Eti reverend, nu reverenios ... 1os
WINCHESTER: 0 s te-ndrepte Roma.
WARWICK: Mergi acolo.
SOMERSET: Milord, cu cale-i s te stpneti. 106
WARWICK ( ctre Somerset):
Pzii episcopul s nu ntreac
Msura.
smrnRSET: Poate-ar trebui, milord,
S fii
religios, drept-credincios.
W.\.RWICK: Eu cred c-ar trebui sfintia sa
Umil s fie... altfel s se poarte.
smrnRSET: Dar nu cnd e atins n cele sfinte ...

159
WARWJCK: Profane, sfinte, 1tnt acela.i lucru ...
Xu lordu] Gloucester apr pe rege?
PLAi\TA GEl\ET (aparfe) :
Plantagenet, vd, trebuie s tac,
Altfel ar auzi: 107 Amice, vrei
Vorbirii lorzilor obraznic vorba
S i-.o amesteci?" Altfel, mult a da
-1 hruiesc tios pe Winchester.
REGELE : Voi, unchii mei lorzi Gloucester, Winchester,
Ai treburilor publice mari paznici,
De-mi poate rugmintea-asupra voastr
Ct de puin, a vrea s v mpac.
Ruine e pentru coroana noastr
Doi nobili - unchii mei - s fit1 certati.
Snt tnr, dar luai aminte totu'i: '
E viper discordia civil
i mruntaiele ii roade rii...
(Se aud afar strigte: Jos vemintele cafenii/")

Ce-i zgomotul acesta?


WARWICK: O rscoal
De oamenii lui Winchester aprins.
( lar'i strigte: Pietre I pietre!" Intr primarul Londrei cu nsoitori. )

PRIMARUL: O, lorzi i voi mrite Hemic, mil


V fie de cetatea noastr-a Londrei!
Oprii s poarte arme, servitorii
Lui Gloucester cum ~i ai lui Winchester,
n bande, plini de pietre-n buzunare
Se bat i capetele i le crap.
Muli s-au ales cu creierii frme.
Ne sparg ferestrele n strzi i sntem
Silii dughenile s ni le-nchidem.
(Oa.meni de-ai lui Gloucester i de-ai episcopului intr btfodu-se i cu cape-
tele ns11gerate.)
REGELE: n numele credinei ce-ai jurat,
Oprii omorul, pacea respectai-o.
Te rog, unchiule Gloucester, potolete
Rscoala-aceasta.
PRDIUL
SLUJITOR: Foarte bine, dac n-o s ni se dea
voie s ne batem cu pietre, o s ne sfiem
CU dinii. lOJI

160
AL DOILEA
SLUJITOR: Dn, orice-ati face, hotri rmnem.
(Rencepe blaia.)

GLOUCESTER: Sfrniti aceast-ncierare, oameni


.Ai easei mele i-ncetai btaia ...
AL TREILEA
SLUJITOR: :Milord, tim c luminia ta
E dreapt i dc-obrie regeasc.
Ea numai maiestii se supune.
Dar noi nu-ngduin1 un prin ca tine,
Un bun printe-al Angliei s fie
Obijduit de-un zgrie-hrtie...
De-aceea toi - i cu femei, copii -
Ne-om bate contra dumanilor ti.
PRL\'IUL
SLUJITOR: i mori s fim i tot vom scormoni
Cu unghiile cmpul de btaie ...
(Se ncaier din nou.)
GWUCESTER: Ajm1ge! Dac vrei s-mi dovedii
Iubirea voastr, lupta-atunci sfrii-o.
REGELE : Ce mult m-ndurereaz cearta-aceasta..
Poi, Winchester, s stai nepstor
La plngerile i suspinul meu? I
i altul, cine, milostiv s fie?
i cine s pzeasc pacea, dac
Le place tocmai preoilor cearta?
WARWICK: nduplec-te, Gloucester ! Winchester,
Tc-nduplec! afar numai dac
Pc rege vrei s-l omori i ara
S-o ducei la pierzanie. Vedei
Ce a adus aceast dumnie:1o9
Omoruri, snge i nenorociri.
Eu tiu .c nu le vrei. Deci, facei pace l
WJNCHESTER: S se supun, altfel nu m-nduplec.
GLOUCESTER: De dragul regelui m.-nduplec. Altfel
i inima de-ar fi s i se rup
Acestui pop, tot n-a face pasul.
WARWICK: Yezi, lord de Winchester, c lordul Gloucester
i-n izg-0nit nemulumirea sumbr
i fruntea i s-a-nseni:nat din nou.
De ce vrei crunt s-ari i-ntune.cat? 1
GLOUCESTER: Yreau mina, Winchester, s i-o ntind.

161
REGELE : Vai, unchiule Beauiort, spuneai n predici
cr. ura e pcatul cel mai greu.
Nn vrei s pui n fapt-nvturn?
Tu vrei cuvntuJ singur s i-l calci?
WARWICK: Prea dulce-I ceri, o, rege, pe episcop ..
nduplec-te, lord Beaufort ! Rull1e !
S-ajung un copil s te nvee ...
WINCHESTER: Ei bine, Gloucester, iert i mina ta
Ti-o strng si dragostea ti-o-ntorc de-asemeni.
GLOUCESTER (aparte): , ,
Da, da ... mi-i team ns c e silnic.
(Tare.)
Vedei,prieteni buni, acum e dat
Semnalul p11cii ntre noi i-ai notri...
Aa cum drept o c n-ascund nimic,
Ajnt, Doamne!
WL"ICHESTER (aparte):
Ajut, Doamne-aa
Cum altul mi-este gndul dect vorba.
REGELE : Iubite unchi i scumpe lord de Gloucester,
De mpcarea-aceasta mult m. bucur.
(Cel/re oamenii ducelui i ai episcopuliti.)
Plecai acum i v-mpcai, a$a
Cum i stpnii votri i-au dat mna.
PRIMUL
SLUJITOR: Atunci m duc la doctor.
AT, DOILEA
SLUJITOR: Eu la fel.
AL 'J'REILEA
SLUJITOR: Eu merg la crm dup doctorie.
(Ies slujitorii, primarul etc. )
WARWICK : Mria voastr, cererea aceasta
Pe care v-o nftisez aici
Primii-o, e a lui 'Planfagenet.
GLOUCES'rER: E bun cererea aceasta, Warwick.
Mria ta, de cntreti i judeci
mprejurrile, vei da dreptate
Lui Richard ca urmare-a ce i-am spus
Mriei tale, cnd am fost la Eltham.
REGELE: Puternice snt pricinile mele.
Deci hotrrea mi-i din nou pe Richard

162
S-l ntresc n drepturile lui.
WARWICK: Din nou deplin fiind n drepturi Richard,
Osnda tatlui su nceteaz.
WE'\CHE TER: Ce vor toi ceilali vrea i Winchester.
REGELE: i dac-mi va fi cu credin Richard,
Eu motenirea i-o voi da-napoi;
Tot ce-i al neamului de York, din care
Cobortor e pe tulpin dreapt.
PLANTAGENET: Snt servul tu si cu credint vreau
Umil s te slujesc pn la moarte.
REGELE: Pc un genunchi, lng piciorul meu,
nclin-te, cinstete-m. n schimb,
Tc-ncing cu spada vrednic de York.
Ridic-te Richard Plantagenet,
Eti ducele de York, ridic-te.
PLA~TAGENET: Ferice fi-va Richard de va frnge
Cu vrednicie toi dumanii ti .
Cu ct credina-mi va spori, s piar
Toi cei ce gnd nutresc n contra ta.
TOI: Triasc ducele de York! Triasc!
S0111ERSET (aparte):
!Hai bine moarte ducelui de York!
GLOUCESTER: Acu n e timpul ca mria voastr
S treac marea, s se-ncoronczc
n Frana. Regele cnd e de fa
Dezlnuie iubirea la prieteni
i la vasali, descurajnd dumanii.
REGELE : Vorbete Gloucester, Hcnric l ascult,
Cci sfatul bun ucide pe vrjmai.
GLOUCESTER: Corbiile-s gata de plecare.
(Ies toi, afar de Exeter.)
EXETER : De-am fi n Frana, Anglia, oriunde,
ntunecat ni-e totui viitorul,
Cci cearta-aprins ntre lorzi va arde,
Ca sub cenua-neltoare-a pcii,
Sfrind prin izbucnire-n limbi de flacri.
Aa, treptat, cum roade o cangren
Pn la os, la fel aceast ceartrL
A pizmelor se va ntinde josnic
i team de prezicerea din vremea
Lui Henric cel de-al cincilea mi este.
Chiar i copiii o cntau n cor :
Ctigrt Henric cel nscut la Monmouth,

163
Dar pierde Henric cel nscut la Windsor". ~
E-att ele limpccle c Exeter
Ar fi mai bucuros srt-si afle moartea
Dect s-apuco vremi att do crnnte.n

SCENA 2
Frana. 1n faa unei pori i a zidurilor de la Rouen.
Intr Ioana, deghizat - i soldai mbrcafi rnete, purtnd
saci n spinare. rn
IOANA: Acestea-s porile Rouenului.
Pe-aici vom trece cu ndemnare;
Bgai de sean1, s vorbi1i aa
Cum tiu vorbi doar oamenii ciue vin
S-i vnd grnele la iarmaroc 112 .
De-om izbuti, cum cred, ca s intrm
i-om ntlni un post de paz slab,
Ne vom vesti prietenii prin semnc,
Ca prinul Charles s i nceap-atacul.
PRDlUL
SOLDAT: Cu sa.cii notri i vrm n sa,c !
i vom fi noi stpnii pe cetate..
S batem deci n poart ...
(Bat 11 poart.)

SANTINELA (dinuntru): Qui est Ia?


IOANA: Des pa.ysans, de pauvres gens de France..
Bidti oameni care vin s-si vnd grul.
SA:\'TI:'\ELA: Intt:ai, intrai, cci piaa' a-nceput.
IOANA: Ac.mm, Rouen, din temelii te clatin!
(Ies; poarta se nchide.)
(Apar Charles, Bastard d'Orleans, Alen9on, Reiynier i fore fra11ceze.)
CIL\RLES: Blagoslovete, Sfinte Denis, cmsa
i iar in pace vom dormi-n Rouen !
BASTARD: Po-aici s-a strecurat. Mi-ntreb, acum
Cit e-11untru, cum ne va vesti
Pe unde-i cca mai sigur din treceri?
CHARLES : De va-nla o tor-n tmla-accasta
Ya n enma c punctul cel m<t slab
l: 1.ocmai cel pe unde a intrat.
(Ioana apare n I.urlii i1111d tora aprins.)

164
IOANA: Privii fclia nunii ce unete
Rouen cu-ai si compatrioti. Ptiviti
Menita tor pentru ai lui' Talbot!'
BASTARD: Mrite Charles, vezi tu cum arde-n turl
Fclia-aprins de fecioara noastr?
CHARLES: Da, vd. Rzbuntor ca o comet
S strluceasc prezicn.:: ~iei.rea
Y rjmailor.
ALEN\;ON: S ne grbim. E timpul.
Intrm acum i toi strigm: Delfinul!"
i omorhn pe toi strjerii-n post.
(Alarm; ies.)
(Din nou alarm; intr Talbot i englezi.)

TALBOT: Cu lacrimi, Fran, vei plti trdarea,


Lui Talbot de-i va fi dat s triasc;
Ah, blestemat njitoare, Ioana,
Ne-a prins n cmsa ei i-abia-am scpat.
1'i-ai ctigat mrunt ci11ste, Fran ...
(Ies.)

(Trmbie . Micare de trupe. Ies din ora i apar pe scen


Bedford, bolnav, purtat pe un scaun, urmat de Talbot, Bourgogne
i de trupe eugleze. Apar, apoi, pe ziduri, Ioana, Charles,
Bastard, Alen~on i alii.)

IOANA : Prieteni chipei, bun ziua! Vrei


Gru pentnt pine ! Ducele Bourgogne
Pn-s mai cumpere va ine post.
Prea scump i cu neghin mult; nu?
BOURGOGNE: Zeflemisete-m, neruinato,
Drac gol !113 Cnd eu am s te-nec cu grul,
S vezi cum ai s-ti blestemi tu recl)]ta!
CHARLES: Dar pn-atuncea, poate, mori de foame ...
BEDFORD: S rzbunm trdarea lor cu fapte!
IOAJ'\A: Co vrei s faci tu, barb colilie?
Din jil vrei sulia s-o rupi, ori spada?
TALBOT: Strigoi al Franei, tu, varnpir hd,
Do-amani neruinai nconjurat,
Usor ti vi11e de btrnul vrednic
sit rzi cnd vezi c e n pragul morii.
De n11-mi va fi d~tt iar s Jupt cu tille,
S moar Talbot de ruine.

165
IOANA: Eti
ntr-adevr, att de dornic? Sigur,
Cnd tun Talbot, gata vine ploaia!
(Englezii in, optit, sfat.)

A, parlament!. .. Dar cine-i oratorul?


TALBOT: nfrunt-ne n cmp deschis. Curaj!
IOANA: Mria ta ne crede-aa nebuni,
n joc s punem iari ce-i al nostru?
TALBOT: Stul snt de Hecata114 voastr. Vreau
Pc tine Alen<;on i ostete
S te ntreb: vrei lupt-n cmp deschis?
ALEN<;:ON: Nu.
TALBOT: La spnzurtoare, vizitii
Ai tuturor catrilor din Frana!
Sfau dup zid i zic c-s gentilomi...
IOANA: S mergem, cpitane, nu-i a bine
Ce ochii lui lord Talbot prevestesc.
Milord, cu voi s fie Domnul. Eu
Venii doar s v spun: aicea sntem I
(Ioana i alii ies dintre ziduri 116 .)
TALBOT: i noi vom fi curnd. De nu, ruinea
Cunun fruntii lui lord Talbot fie.
Bourgogne, ii cinstea casei tale, care
Batjocorit-a fost de Frana, jur
S cuceresti orasul sau s mori.
i eu, att timp' ct e rege Henrio
i c adevrat c tatl su
A fost cuceritoru-acestor locuri
i c-n cetatea-aceasta a trttclrii,
E nhumat, sfnt amintire,
i inima lui Inim-de-Leu,116
Jur s recuceresc acest ora,
De nu - s mor.
BOURGOGNE: Acestor jurminte
Din inim le leg i pe-ale melc.
TALBOT: Dar, pn ce plecm s ne-ngrijim
De ducele de Bedford, vrednic prin.
(Ctre Redford.)
Venii s v ferim de focul luptei
i s v-ascundem ntr-un loc prieh1ic
i vrstei voastre, ct i bolii grele.

166
BEDFORD: Lord Talbot, vrei s m dezonorez?
Rim1n aicea, la Rouen, la ziduri!
l\lrt vreau prtaul cinstei sau pieirii!
BOURGOGNE: De te-am convinge, vrednicul meu Bedfordl
BEDFORD: S plec de-aici? Nu. Am citit pe vrem mi
Crt Pendragon117 , bolnav, s-a dus la lupt
Purtat pe targ, dar a-nfrnt dumanii.
Crrd c-a putea nviora ostaii,
Pe care-ntotdeauna i-am cinstit
8i care ntotdeauna m-au urmat.
TALBOT: Cc suflet mare ntr-un om pe moarte ...
Asa i-e scrisa ... Ocroteasc-I cerul
Pc Bedford cel btrn ... De-ajuns cu vorba.
Viteaz Bourgogne, cu fore-mprospfate
S ne zvrlim n dumanul obraznic.
(Ies foi, ll afar de Bedford i de garda sa. Trrnbie . Alar-
nul. M icri de trupe. Intr sir John Faslol{e i un cpitan.)

CPJ'UXUL: De cc fugii aa, sir John Fastolfe?


FASTOLFE: De cc?! ncerc s scap fugind: pesemne
Vom fi din nou btui.
C.h..PI'l'ANUL: Cum, fugi ]sndu-1
Pe lordul Talbot?
FAS'l'OLFE: Pe toi Talboii
Din lume dac viaa pot s-mi scap.
(lese.)
CPITANUL: Cc cavaler miel... Gsi-1-ar moartea11s.
(lese.) .,
(Trmbife. Micare, Ioana, Alen~on, Charles i francezii ies ,( ....
din ora n dezordine.)

BEDFORD: n linite acuma pot s mor,


Cci mi-a fost dat s vd dumanii-nfrni.
Cc-nseamn-a oamenilor semctie !
Cei care-nvingtori rdeau de 'noi,
Fugind acum, snt fericii cnd scap.
(Moare. E luat cu jilul n care s-a stins. Intr Talbot, Bour-
gogne i alii.)

TALBOT: Pierdut oraul i rectigat


i totul ntr-o zi, Bourgogne ... Dar cinstea
Victoriei a cerului s fie.

167
BOURGOG~E: Yiteze Talbot, ducele Bourgogne
In inima lui preamrete fapta,
Dm"ada marii tale Yitejii.
TALBOT: Iti multmnesc. Dar Ioana unde-o fi?
i demonul din ea o fi dormind?
Pe unde-or fi Bastard cu rsul lui
Si hainele-n brocart ale lui Charles?
Rouen nclin capul tdst i plnge
Pe urma fugii stor ndrznei.
S punem rnduial n ora
Apoi vom merge la Paris, la rege,
Acolo-i Henric cu ntreaga curte.
BOURGOGNE: E bine-aa, cum Talbot hotrte.
TALBOT: S nu uitm c ducele de Bedford,
E mort. Sri facem, pn nu plecm,
Frumoas-nmormntare n Rouen.
Soldat viteaz ca el mai rar a fost,
Cu inim mai nobil i dreapt.
Dar mor i regii, mor toi cei puternici,
Cci soarta tuturor, aceasta este.

(Ies.)

SCENA 3

O cmpie n apropiere de Rouen.


Intr Charles, Bastard, Alenfon, Ioana i trupa lor,

IOANA: Voi, prinilor, de-aceast ntmplare


Nu v-ntristai, chiar de-am pierdut Rouenul.
Mhnirea nu-i o doctorie bun,
Ea roade doar ce-i fr vindecare.
Ui.sai-l azi pe Talbot s triumfe,
Cum i rotete i punul coada.
I-om jumuli-o, dac prinul Charles
Si ceilalti sfatul mi-l vor asculta.
CHARLES: Xoi ne-am lsat de tine dui i nu pot
S m-ndoiesc de vrednicia ta.
Un nenoroc ntmpltor nu poate
Trezi ne-neredere.
BASTARD: Acum ncearc
Ceva, s-i mearg faima-n lumea larg.

t61
ALEX CO~: Ti-om ridica statnie-n lomu-i sfinte
i ca pe-o sfnt te-oi slvi de vrei,
Fecioar dulce, s ne dai izblnda.
IOL~A: Ei bine, iat ce gndete Ioana:
Cu vorbe-alese, bine cntritc,
Pe ducele Bourgogne s-1 hotrrn
S vin printre noi, trdnd pe Talbot.
CHARLES: Aa-i, Ioana - Frana n-ar mai fi
Loc priincios ostailor lui Henrir,
Iar naiunea cc-o tot preaslvesc
Ar fi strpit. in cuprinsul ei11 9.
ALEX CON: Va fi gonit pentru totdeauna,
Nu-i vom lsa nici cel mai mie din drepturi
De stpinire pe prnnt de-al nostru.
IOANA : Acum, e dat, mriii domni s Yacl
Cc-anume am s fac spre-a izbndi.
(Se aud bti de tobe n deprtare. )

Vrei s-ascultai? Bat tobele. Englczii


Pornesc acum n mar nspre Paris.
(Mar engle.z. Talbot i trupele sale strbat scena, departe,
n fund.)

Urmat de trupe trccc-n frunte Talbot,


La umbra fillirilor de steaguri.
(Mar francez. Intr ducele de Bourgog1ie urmat de trupele
sale.)

i iat-l pe Bomgogne. E cel din urm.


Norocul nostru el s-ncheie mar~ul !
S-i cerem s primeasc solii no~tri.
(Tr!mbifele sun cererea de solie.)

CHARLES: Parlamentri
cu ducele Bourgogne!
BOURGOG~E: Voiete cine s parlamenteze?
IO.\.XA: Compatriotul tu, Delii.nul Franei!
BOURGOGXE: Prin Charles, vorbete repede, cci plec.
C ARLES: Ioana, farmec-I cu vorba ta.
IOAi\A: Yiteaz Bourgogne, ndejde scump-a Franei,
D voie servei tale s vorbeasc.
BOURGOGNE: Te-ascult, dar, vezi, am timpul msurat12o.

169
IOAKA: Bomgognc, prfrctc rodnica fa Fran
i vezi batjocorite cum ne snt
Ora8c1e de dusmanu1 hain ...
Ca ~lama car~ vede cum Ja sn
i stinge moartea ochii prw1cului,
Privete agonia Franei, vezi
Cc rni adnci tu i-ai fcut. ntoarce
n alt parte vrful spadei talc.
Lovete-i pe acei ce o lovesc
i im lovi pe-acei ce-i stau n sprijin.
O pictur doar de snge, dacri
Din trupul rii pierzi, mai ru s-i fac
Dcot din sngeJc vrrijma uvoiul.
ntoarce-te s poi sp.lct cu hwrimi
Grozave ale rii noastre rni.
BOURGOGNE: Ori este-un farmec n cuvntul ci,
Ori, fr veste, firea m-a vrjit 121 .
IOANA: Francezii, Frana ns~i, sc-ndoicsc
De naterea i sngelc tu nobil.
Te-ai nsoit cu-o na\i1mo mnclr:
Te folosete ct s-~i fac trcalm:
i cnd va fi-n tot locul lordul Talbot,
Tu voi fi fost doar coadri de topor1
"'tripn nu va fi Hcnric, un englez!
ndeprtat vei fi. gonit. fugar.
u i-a fost d'Orleans duman? Rspunde !
n Anglia n-a fost prizonier?1 2 ~
Cnd au aflat c tu l dumneti,
Nu i-au dat drU111ul nerscumprat?
Yczi, te urau pe tine i pc-ai ti!
Acum te bati n contra lor si chiar
Te legi cu c~i care-i vor fi 'cli.
ntoarce-te, tu, nobil rtcit,
i Charles, noi toi to vom mbrL~a.
BOURGOG?\E: M-a citigat i vorbele alese
M-au sfrmat ca lovituri do tun.
M clatin, parc-a vrea-n genunchi s cad.
O, iart-m, tu, patrie iubit!
Iertai-m, voi dragi compatrioi.
Primii-mi calda mea mbrime.
Lua\i-mi oamenii, ai votri snt.
Adio, Talbot! Nu-\i mai port credin.

170
lOANA (aparte): A~a-i frnncezul... ro;.i,t de rnorir!
CHARLES: BraY duce, fii hit1cYenit. Cu tuie
Se-ntoarcc-nsuflcf irca ...
BASTARD: ' i curajul
Din nou s-aprinde-n inimi.
ALEX<;:ON: Dar Ioami.
Ct' minunat-a fost ... S-i d.m cmm1ui.
De aur...
CHARLES: Seniorii mei, s mergem
S chibzuim cum s lovim dumanul!
(Ies.)

SCENA 4

Paris, Palatul.

Intr regele, Gloucestcr, episcopul de Winchester, York, Suffolk,


Somerset, TVarwick, Exeter, Vernon, Basset i al/ii. 111 ntm-
pinarea lor vine Talbot, nsofit de ofiJerii si.

TALBOT: Slvite prin i voi, mrii semon,


Aflnd sosirea voastr pc meleaguri,
l\Ii-am ntrerupt o clip truda luptei
Ca suveranului meu s m-nchin.
i spre credin, brau-acosta care
upusu-v-a cincizeci de fortree
i dousprezece mari ceti i apte
Orase-ncercuite-n ziduri tari,
Jar 'prini de frunte-n numr do cinci sute,
Aaz spada la picioarele
l\lriei voastre Ri cu inima
Cinstit vou goria v-aduc
Dar Domnului sfnt mai dinti i-o port.
(lngenuncheaz.)

REGELE: Lord Talbot este-acesta, scumpe Gloucester,


Crl care-n Frana-ndelungat a stat?
GLOUCESTER: Cu voia maiest<l.ii voastre, da.
REGELE: Binevenit fii, cpitan viteaz!
Yictorios lord, cnd eram mai tnr -
Nici astzi nu-s btrn - l auzeam

171
Pe fata cum spunea c n-a fost om
1Iai riceput n mnuitul spauei.
De mult i-am pus Ia inim credina
i nw~teugul tu cinstit n lupt
i totu~i, niciodat n-ai avut
J\Icar rsplata. unei mulumite,
Cri pil1 astzi n-am stat fa-n fa.
Ridic-te, iar pentrn fapta ta.
De a,z1, eti contele de Sbrewshmy.
Drept conte vii la-ncoronarc:t mea. 123
(Tr 111bie . Ies tofi:. Rmn doa.r 1'ernon i Basset.)

VERXON: A, domnul meu, crni limbut pc mare,


Batjocorind culorile ce port
n cinstea nobilului lord de York. ..
Mai ndrznesti rostirea-acelor vorbe?
BASSET: Da, domnule; dac-ndrzne~ti cumva
S latri cu neobrzata-i gurrL
')!potriva ducelui de Somcrset.
VERNON: Ct merit, atta-1 preuiesc. 1 24
BASSE'l': Ascult, nu-i la fel cu York al tu?
VERNON: Ei, ai! Nu este - iat i dontda.
{!! lovete.)
BASSET: Nemernice, tii c pedeapsa morii
E pentru cel ce scoate spada-aiciP5
Altminteri vduv te-a lsa de s:nge ...
M duc la maiestatea sa s-i cer
ngduin s rzbun ocara.
i o s vezi ce scump ai s plteti!
VERNON: l\I duc i eu, netrcbnit;e. Pc urm
Ne mai vedem - mai iute dcct crczi. 126
(Ies.)
ACTUL IV

SCENA 1

Paris. Sala ncoro11rii.

Intrcl regele, r:loucesler, episcopul de Tri11rhester, York, 811ffolk,


Somcrsel, TI'anl'irk, Talbot, E.refrr, guvernatorul Parisului
i alii.

GLCH:CESTER: Pune-i coroana, Prea Sfinia Ta.


WIXC'IlESTEH: Tril.iasc regele Henric al saselea! 127
GLOLTE~TEH: n Ja1a noastr-acum gun~rn.torul
Parisului depune jurmntul.
(Gu i;ernatorul ngenuncheaz.)

S jnri c rege altul nu vei ti,


Cit drag i e doar cine-i e prieten
i duman cel ce st-mpotriva lui.
Dea Domnul jurmntul s nu-l calci!
(Gm:ematorul i nsoitorii si ies.)
(Intr sir J ohri Ji'astolfc.)

FASTOLFE: Mria ta, venind de la Calais


ntr-un galop la-ncoronarea ta,
:Jri-a fost ncredinat. o scrisoare
Ce v-o trimite ducele Bourgogne.
TALBOT: Hu~ine ducelui Bourgogne i ie!
Nenednic cavaler, eu am jurat.,
Cnm te-oi vedea, de-ndat Jartiera
S-o smul~ de pe piciorul tu fugarnic.1 2s
(li smulge i i rupe ordinul Jartierei.)

Ti-o smulg, i-o rup, cci (\ ti nedemn s-o pori!


l\Trt iat t, rrge, ~i voi to1i icrta1i,
Dar lau-acrsta la Patay, n lupt -

173
Cnd n-aveam dect sase mii de oameni,
Fiind francezii zece contra mm
i cinel nici nu-ncepuso - a fugit
Ca dintre gentilomi col mai fricos!
n lupta-aceasta am pierdut o mic
Si dou sute ele ostasi. Eu nsumi
C'tizui, cu alii dimpr~un, prins.
Lorzi nobili, judecai: ru am fcut?
Pot s pstreze i s poarto laii
Podoaba semnelor cavaleriei?
GLOUCESTER: ntr-adevr, mrav i-a fost fapta.,
Ea necinstete pc-orice om, necum
Pc-un cavaler, un cpitan, m1 ef...
TALBOT: Cnd ordinul a fost nfiinat,
Primeau doar cavalerii Jartiera, 129
Doar vrednicii de sngo, ndrzneii
Cu faima ctigat-n btlii,
Netemtori ele moarte i prpduri
i gata pentru jortf-n orice clip.
Cel care nu c astfel nzestrat
Uzurp numele de cavaler
i necinstete astfel Jartiera.
Se cade-a da-n vileag pe-aceti netrebnici,
Precum pe cei de natere umil
Care se f lcsc cu -sngelc de nobil.1 30
REGELE: Ruine-a rii, fost-ai cavaler
Dar nu mai eti i sub pedeapsa morii
Te surghiunesc pe via. Pleac!131
(Fastolfe iese.)
Acuma, lord-protector, vezi scrisoarea
Ce ne-a trimis-o unchiul de Bourgogne.
GLOUCE'STER: De cc-a schimbat cuvntul de-nchinare?
i grosolan s scrie: Regelui"? I
S uite c e suveranul su,
S-arate-obraznica adres, poate,
Schimbare de inut? ... s vedem.
(Citind.)
De suferina grea a rii melc
Adnc cutremurat, ct i de plnsul
Acelora ce stori amamic snt
De stpnirea i prigoana ta,
Am prsit haina voastr oaste

174
i m-am alturat lui Charles al Franei."
Ncmcrnic trdare! Cum se poate
Ca jurmntul i prietenia
S-nchid-n elc-atta vicleug?
REGELE: Cum, unchiul de Bourgogne, s ne trdeze?
GLOUCESTER: Da, da, milord, i-acum ne e duman.
REGELE: Vre-un lucru si mai ru nu e-n scrisoarei' 132
GLOUCESTER: Atfa tot, mJ.ia ta.
REGELE: Atunci
Va merge lordul Talbot s-i vorbeasc,
S pedepseasc fapta lui urtri.
Vrea lordul Talbot?
TALBOT: S nu vreau?! Oh, dac
:Nu mi-ai fi dat accast-nsrcinarc,
V-a fi rugat chiar cu s-o-ndeplincsc.133
REGELE: Adun-i otile. Mergi rnpotriva-i,
S afle c ne supr trdarea
i crim-i ruperea prieteniei.
TALBOT: Hei, doamne; i din inim doresc
Curnd s-ti
'
vezi dwmianii
'
n trn. .
(lese. )
(Intr Vernon i Basset.)

VERNON: Mria ta, d-mi dreptul la duel.


BASSET: ngduie-mi i mie s m bat.
YORK ( artruiu-l pe Vernon) :
E-un om de-al meu ... Ascult-l, nobil prin!
SO:JIERSET ( artridu-l pe Basset):
E unul dintr-ai mei, iubite Henric.
REGELE: Rbdare, lorzi! Lsai-i s vorbeasc ...
Ei, care-i pricina? De ce strigai?
De ce vrei s v batei? i cu cine?
VERNON: Cu el, mria ta, cci m-a jignit.
BASSET: i cu vTcau s m bat, cci m-a jignit.134
REGELE: i ce jignire v-a adus? spunei-mi,
S pot s judec, s v dau rsptmsul.
BASSET: Pc mare-n dmm din Anglia spre Frana
Acest om cu batjocura pc limb
Spunea de roza roie ce port
C-ar fi ca sngcle-nroind obrazul
Stpnului meu, cnd voia-ntr-o zi

175
S nege adevru-n prich1i mari
De drept ~i dezbt11te ntre dinsnl
i ducele de York. i a mai spus
i alte vorbe de ocar-nct
Y oind s pedepsesc jignirea-adus
i cinstei mele ~ stpnului,
ngduii-mi s-l nfrunt cu spada.
VERXON: Mria ta, mi-i cererea aceeai.
Zadarnic prin minciun ar voi
S i acopere obrznicia.
Nu eu l-am provocat, ci el pe mine -
A rs de semnu-acest-al meu spunnd
(arat ro:a alb pe care o poart)

C mi-ar fi palid i meschin stpnul


Ca floarea palid pe care-o port.
YORK: Tot nu vrei s te-astmperi, Somerset?
SOMERSET: Oridt ncerci ftarnic s-o ascunzi
Rzbate totuRi crncen ura ta.
REGELE: Ce nebunie-n 'creierul bolnav
Al oamenilor, Doamne, cnd nimicuri
Strnesc asemeni dumnii grozave ...
Iubii veri, duci de York i Somerset,
Hai, domolii-v i facei pace.
YORK: S fie cearta stins-nti prin spad,
Apoi mria ta s cear pacea.
SO:\IERSET: A noastr-i cearta doar, milord, de-aceea
ngduie s-o stingem ntre noi.
YORK ( zvrlindit-i mnua):
Primete chezia, Somersct.
VERXOX: Nu. S rmnit unde-a nceput.
BASSE'l' (ctre Gloncesler) :
Vrog s consimtii, naJte lord.
GLOUCESTER: Eu s consimt? ! Ce blestemat ceart!
i ce neruinat vorbrie!
infumlll'ai vasali, nu vi-c ruine
Cu strigtele voastre s venii
S-l tulburai pe rege ~i pe noi?

(Ctre ducii de York i Somerset.)

Milorzi, o mare ~ grerala >oastr.


Vrei sft le-ncurajai vinovll.ia,

176
Ba mai mult, s gsii n vorba lor
Prilejul s v nfruntai cu m?
Nu este bun calea ce-ai ales ... 135
EXETER: L-ai ntristat pe rege... Fii prieteni.
REGELE (ctre Vernon i Basset):
Apropiai-v, voi, care cerei
Ca spadde s vi le-ncruciai:
De wci din inim s nu v scot,
Uitai de ceart-aceasta dintre ,-oi.
( Adresndu.-se ducilor de Yorlc i de Somerset.)

Iar, lorzi, voi amintii-v c sntom


in Frana-n mijlocul unui popor
Nesigur i capricios, nct
De ne-a citi-n priviri discordia,
Aflnd c sntem slabi i dezbinai,
N-ar pregeta, cum e nemulumit,
Din neastmpr s se i rscoale.
Apoi, ce faim pentru voi, cnd prinii
Strini afla-vor cum pe lucrnri mici
Vasalii mari supui lui Henric rege
Atlta ntre dmii s-au certat
i-atta s-au s'.pat unii pe alii
C au pierdut ntreg regatul Franei!
O, amintiti-v de tatl meu,
De cucer:iea lui, de anii-mi tineri
i s nu pierdem ce-am pltit cn suge.
ngduii-mi ca n cearta Yoastr
S fin .cu cel ce judec.
(Ia a min o roz ro ie .)

De port
Aceast roz, eu nu vd temei
S poat crede cineva c-nclin
S iu cu Somerset ~i nn cu York;
La fel de dragi mi snt; la fel i rude.
i s-ar putea s mi se zvrle-n fa1\.
i mie c, de ce port cu coroan
Cnd poart una regele de Scoia ... 136
Voi nid, yei ti s judecai
Mai Line dect miue-aceleasi lucruri.
Sositi aici cu bine, s rmnem
n armonie i-n aceeai pace.

177
T't' - -
Pc tine, vere York, te hotrm
Rrgent al statelor ce-avem n Frana:
Iar tu, iubite lord do Somorset,
Unete-i clreii cu ostaii
Condui de ctre York; apoi, n doi,
Pornii viteji, demni de strbunii votri,
Yrsndu-v necazul pe dumani.
Noi nsine cu ducele de Gloucester
i ceil~li toi vom merge spre Calais;
Dc-acolo-n Anglia, n ateptarea
Victoriilor voastre co ne-or da
Robii pe Charles, Alcnc;on i ceilali,
Cu leahta-ntreag-a trdtorilor.
(1'r111b ife. I es lofi, cu cxccpfia ltti York, Wamick, Exeler
i Vernon.)

WAR\\'ICK: Nu crezi tu, York, c riga astzi


S-a ntrecut, ca orator, pc sine?
YORK: Aa-i; dar cc nu-mi place o c poart
O roz ca si a lui Somcrsot.
WARWICK: Nu c doct 'o simpl fantrzic;
Snt sigur c nimica ru n-ascundo.
YORK: O fi .. Dar do ajuns cu toate-acestea,
Avem do lmurit i alte trcbmi ...
(Ies York, TVancick i Vernon.)

EXETER: E bine, Richard, c-ai tcut la timp.


Simirile de nu i-ai fi-nfru1at,
:'.\ri-c team crt s-ar fi Yzut mai mult
Amarnic, nebun dumnie,
Dcct s-ar fi putut nchipui ...
Oricum, i cel mai simplu dintre oameni,
In certurile dintre nobili sau
Dintre-aliaii dui cu greu n crc
i-n mprirea-n tabere vrjmae -
i tot ghicete semnul prbuirii.
E ru cnd sceptru-I ine un copil,
Dar si mai ru invidia cnd naste
nve1'.sunato dezbinri: atunci '
ncep~ destrmarea i prpduJ.137
(lese.)

178
SCENA 2

lu (11/a ora ului JJordcaux.

lnlr Talbot cu trupele. Tobe i lrmbife.

TALBOT: Gornist! S mergi s suni porunca mea


La porile oraului Bordeaux,
(Smui lrmbi ele. Apar, sus, pe parapet, un ge1teral i ali
ofiJeri.)

S-apar generalul comandant


Om de-al lui Henric rege-al Engliterii.
Cu vntul lui e: Porile desehidf'i
i v plecai umili n faa noastr, 128
Strignd: Triasc Hcnric rege-al Franei!"
De-i arta1i supus ascultare,
Ostai, e'nglezul Talbot v vorbete,
M voi retrage ~i v voi crna,
Dar dac nu vrei pacea i-o rrspingei,
S-or npusti trei rele-asupra voastr:
Tiosul fier, mistuitorn l foc
i hda foamete, care-ntr-o clip
Vor terge-ntreaga voa tr aezare,
Cu tlU'lele ce-mpung semee cerul.
Blestem e de nu vrei prietenie.
GEXERALUL: Spimnttoare bufni a morii,
Tu, groaz a mulimii-nsngerate,
S-apropie sfritul asupririi.
Nu vei intra la noi dect prin moarte,
gci , afl, sntem tari i pregtii,
ln stare s ieim la cmp deschis.
De te retragi, cu oameni muli st prinul
De straj , s te prind-n laul luptei.
n jurul tu e zid de clrime
Ca s-i zdrniceasc orice fug.
Oriunde-ai ncerca s-ntorci, eti prills,
Cci pretutindeni moartea-i st n fa .
Snt zece mii de-ostai francezi, jurai
Ca tunurile lor s le sloboad
Pe-un singur cap cretin: englezul Talbot.
Deci, iat, eti plin de via nc,
C-un spirit ne-nfrnat i nenvins l

179
E uJtima cinstire cc-i aduc,
Eu, dumanul ce gloria-i cinstete,
Cci nainte de-a fi curs nisipul
Un ceas ntreg n ornicul de sticl,
Toti ochii care-acum te vd trind
Te~or reyedea nsngerat i mort.
('uiet ndeprtat de tobe.)

Ascult', ascult toba ... Este prinul!


E clopot de alarm caro sun
A moarte-n sufletul tu ngrozit.
Dar va vui acum i toba mea,
Ca somn al rnjetului morii tale.
(Generalul i soldatii francezi se retrag.)

TALBOT: Nu e poveste, nu ... Aud dumanul.


Hei, iute civa clrei, s vadl't
De-s tari pc flancuri ... Ce irnpreveclere !
i sntem toi grmacl-ncercuii ...
Srmane cprioare-engloze-n ciurd
Gonite-n larm de duli francezi!
Englezi, s fim mcar din neamul bun,
Nu din cel prost, de cad cnd snt mucate.
S ne simim cerbi furioi i care
ntorc spre cini o carne de oel
i las laii-nsngerai s latre!
S-i vnd. viaa toi ca mine - scump.
Prieteni, pielea scump s ne-o plte;1sr.
Cu Domnul i cu Sfntul George-amin !13 9
Cci pentru Anglia lord Talbot lupt ...
Izbnda flamurilor noastre-n lupt!
(Ies.)

SCENA 3

O cmpie n Gasconia.

Trmbi{ai i oolda{i. Intr York. Un irstitor ~i iese n fotmpinare .

YORK: Au revenit iscoadele trimise


Po urma oastei prinului francez?

180
VESTI'rORUL: Desigur ~i vestesc c-nspre Bordratut
Pornit o prinn-11 fruntea oastei sale
Pc Talbot s-l rpun i pe drum
Ei au zrit cum nc dou oti
Mai tari dect aceea-a prinului
I s-au legat lund aceeai cale.
YORK: S-l ard focul, s-l rpuie ciuma
Pe Somerset nemernicul, cci iat
C nu pot clrimea s-o trimit
n ajutor lui Talbot. Ah, cum sntem
Batjocorii de-un trdtor i nu pot
S-ajut pe cavalerul nobil... Domnul
S-l in n al cumpenei greu ceas!
De cade el, adio lupta-n Frana!
(Intr sir William Lucy.)

LUCY: Prin comandant al otilor engleze,


Ca niciodat azi n Frana sntei
Binevenit. Srii n ajutorul
Acelui ce e prins n cerc de fier;
Amenintat cu nimicirea-i Talbot ...
Rzboin'ic duce, mergei la Bordeaux,
De nu, adio nobilului Talbot
i Franei, dar i cinstei Engliterei !
YORK: Ah, unde-i Talbot de-ar fi Somerset,
Fudulul care mi oprete caii!
Am ajuta un vrednic gentilom
i am scpa de-un trdtor miel.
Plng de necaz i simt c-nnebunesc
Noi ne sfrim, iar laii huzuresc ...140
LUCY: Scpai pe cel ce-l prinde gheara morii!
YORK: El moare ... Pierdem ... Eu mi calc cnvntul...
Noi plngem... Frana rde. Ei triumf.
Ce mrav trdtor e Somerset!
LUCY: Pe Talbot aib-I Domnu-n paza sa,
Cum i pe John, pe fiul su, pe care
Acum vreo dou ceasuri l-am vzut
Mergnd grbit s-i ntlneasc tatl.
De apte ani nu l-a vzut lord Talbot
Pe fiul su ... Azi se-ntlnesc, s moar!
YORK: Ce groaznic lucru pentru lordul Talbot
Copilului s-i spun bun venit
Pe marginea mormntului ... Ajunge!

181
La gndul unei astfel de-ntlniri,
La ceas de moarte dup-o desprire
Att de lung, m-nspimnt, m clatin.
Adio, Lucy. Dat mi-i doar s blestem
Tot ce mi-i piedic la ajutor.
Pierdute snt Poitiers, Blois, ~faine i Tours
i vina toat-o poart Somersct !
(Iese nsoit de soldaii si.)

LUCY: in timp ce vulturul discordiei


A prins n gheare inimile lor,
Din delsare pierdem cucerirea
Acelui om de venic-amintire,
Al crui trup de-abia de s-a rcit,
Hcnric al cincilea ... i-n timp ce ci
Se dumnesc, viei, izbnzi, inuturi
De-a valma snt sorbite de prpi;stii.
(Iese).

SCENA 4
O alfil cmpie n Gasconia.
Intrrl Somersel cu oameni din oastea sa. ll nsoete itnitl din
ofi"fer ii lui Talbot.

smIERSET: E prea trziu s-i mai trimit acum.


Prea fr chibzuint York si Talbot
S-au avntat n lupt - ci:id puteam
S reunim ntreaga noastr oaste
Printr-o ieire brusc din ora.
Cu ndrzneala-i nebuneasc, Talbot
Umbrete strlucirea ce-nconjo ar
Mreele-i isprvide pn-acum. 1 41
Nemernic York l-a ndemnat la moarte
Ca s rmn el doar om de vaz.
OFIERUL: A, iat pe sir William Lucy care
i el va cere ajutorul nostru.
(Intr sir William Lucy.)
SO~IERSET: Sir William, cine te-a trimis aici?
LUCY: Cum cine? Lordul Talbot cel trdat.
Acum e ncolit grozav i strig142
Dup-ajutor lui York i Somerset
S-i scape oastea de asaltul morii.

182
n timp ce cpitanul nostru nobil
nsngerat i rupt de obosc1tl
Mai lupt atcptnd ajutoare,
Voi ce ndejde mincinoas-i sntei ,
Drintori ai cinstei Engliterii,
Voi, din nedemn pizmrt stai deoparte.
Ah, nu lsai din dumnia voastr
S piar-acest neasemuit brbat.
1-c viaa-n joc fiindc Charles Delfinul
Bastard, Reignier, Bourgogne i Alern,on
L-au ncolit. Din vina voastr piere.
SOlrERSET: Dar York l-a ndemnat, deci York s-l scape.
LUCY: Cum ns? ducele de York se jur
C tii toti clrctii ce erau
Sortii s iutrc-r{ lupta-aceasta ...
SO.JIERSET: Minte.
N-avea dect s-mi cear clrimea.
i i-a fi dat-o. Cum cu nu-l iubesc
i nici nu-l preuiesc, m-a fi-njosit
De i-as fi dat-o fr s mi-o cear.
LUCY: Tril.da/oa Angliei, nu fora Franei
iJ prinde -n curs azi pc lordul Talbot.
El mt se mai ntoarce-acas. Moare
Jertfit nemerniciei certei voa.stre.
SOMERSET: Plccati. Trimit de-nelat clrntii.
n a~c ceasuri are ajutorul. '
LUCY: Va fi trziu. Va fi sau prins, sau mort,
Cci n-a putea fugi chiar de-ar voi
i de fugit n-a vrut, chiar de-a putut.
SOMERSET: De-i mort viteazul Talbot, bun rmas!
LUCY: Rcnumele-i va curgc-n veac uvoi,
Dar vina dezonoarei lui c-n voi.
(Iese.)

SCENA 5
Lagrul englez n fafa oraului Bordeaux.
Intr Talbot i fiul stt John.

TALBOT: Tnr John Talbot, am voit s vii


S te nval luptei meteug,
Ca munele s-mi rctriasc-n tine,

183
Cnd vrsta toat vlaga-mi va fi scurs
Din mdularele acestea obosite.
Dar piaza rea a vrut s cazi n plin
Osp al morii, n primejdii grele,
De nenvins. De-aceea, dragul meu,
ncalec din cai pe cel mai iute
i sfat i-oi da prin fug cum s scapi
De-ndat. Nu mai pierde timpul. Pleac.
JOHN: M cheam Talbot? Da? Snt fiul tu?
S fug! Pe mama dac o iubeti
Nu-i face numele ei de ocar
Filc1nd din mine un nemernic. Lumea
Va spune despre-un Talbot ce-i fugar
i la, c nu-i din sngele lui Talbot
Care-a rmas pc loc.
TALBOT: Fugi, ca s poi
S m rzbuni de mor.
JOHN: Cel care fuge
E bun fugit.
TALBOT: Dar dac amndoi
Rmnem, amndoi murim.
JOHN: Ei bine,
Rmn. n schimb, tu, tat, fugi! Prea grea
Ar fi pieirea ta. De-aceea, fugi,
Pzete-te. Eu snt necunoscut.
De moartea mea francezii n-ar fi mndri.
Ctt moartea ta ei s-ar rnndri. Cu ca
Ne mor speranele, iar ie fuga
Nu i-ar umbri nici cinstea dobndit,
Cnm fuga mea onoarea mi-ar umbri-o,
Cci nici o fapt nu mi-a luminat-o.
De vei fugi, de fuga ta vor spune
C-i de folos, pe cnd dac fug eu,113
Vor spune c-s un la. De fug acum,
nseamn c-am s fug i altdat.
Dect s-mi cru viaa prin ruine,
}fai bine moartea mi-o ceresc aici.
'l'ALBOT: Deschizi mormnt ndejdii mamei tnle?
JOH~: ~u vreau s necinstesc al mamei sn.
TALBOT: Vreau, binecuvntndu-te, s pleci.
JOHN: Da, ca s lupt, nu ca s fug do dnma.n.

184
TALBOT: Din mlne-n tine-o parte-ar fi salvat.
JOHN: Cc-ar fi salvat ar fi dezonorat.
TALBOT: Cum glorii n-ai avut, nu pierzi nimic.
JOH?\: Am cinstea numelui, s-o pierd prin fug?
TALBOT: Porunca tatlui va terge pata.
JOII~: De eti ucis, n-ai s mai poi fi martor.
i dac-att de sigur e moartea,
De ce s nu fugim i tu i eu?
TALBOT: S-mi las tovarii luptnd, s moar?
Ruinea s-mi pteze btrneea?
JOID~: Dar tinereea mea s se-njoseasc?
Nici eu nu pot pleca de lng tine,
Nici tu nu poi s te mpari n dou.
Rmi sau pleci, faci deci cum vrei. i eu
La fel. Dar, dac mori, nu pot tri.
TALBOT: Atunci, rmi cu bine dragul tatii,
Fiin minunat i sortit
in ziua-aceasta s te stingi... Hai, vino,
Luptnd alturi unul lng altul
S tim muri. i vom fugi din Frana
Spre ceruri, suflet lng suflet.... vino.
(Ies.)

SCENA 6
Cmpul de lupt.
Trmbie. Alarm. lncierare. Fiul lui Talbot este ncercuit.
Talbot l despresoar.

TALBOT: Cu Sfntul George-n lupt, nainte!


Regentul de cuvnt nu s-a inut
i prad spadei Franei ne-a lsat.
Dar unde-i John? Stai, trage-i sufletul,
O, dragul meu, via eu i-am dat ...
Din moarte mi te-am smuls acum.
JOHN: o, tat,
Snt fiul tu de dou ori, cci iat,
Eram pe-al morii prag, cnd spada ta
Din nou vieii mele drum tia.
TALBOT: Cnd spada ta lovind a scos scntei
Din coiful prinului, am dat temei
Voinei unei izbndiri semee.

185
Atuncea trnpu-mi, plumb de btrnee,
Aprins n tinereasc fierbill\ ca,lrt,
in Alen~on, Bourgogne dud crunt nitval,
Te-a smuls mndrici Franei, cci Bastard
Te-nsngcrase dindu-i i botezul
Dinti al luptei. i m-am npustit.
Din el, bastardul snge a nit.
Eu cu dispre i-am spus: Nemernic snge
i scurg n schin1bul sngcJui curat
Viteazului copil al meu furat".
Gndeam s-l sfarm atuncea pe Bastard,
Dar i-au srit n sprijin ajutoare.
Vorbete, dragul tatii. Ochii-i ard,
Eti obosit? Vrei, John, s pleci? Te doare?
Sfinit eti de cavaleria luptei!
Fugi, ca s poi s m rzbw1i rlc mor.
Mi-i prea puin un bra ntr-ajutor ...
Oh, prea e mare nebunia, tiu,
A noastre vieti atrn de o barc
Prea ubred.:. far dac astzi scap 1u
n ciuda dumanului, totui , minc
De vrst-n~ntat voi sfri.
Ctig nu-i pentru dnii moartea mea,
Viaa-mi se scmteaz cu o zi
Dac rmn: pierderea ta e grea.
De mori tu, moare mam-ta cu tine
i numele familiei deodat,
i s-mi rzbune moartea n-are cine,
i moare tinereea-i minunat
i slava Angliei lsm s piar ...
n joc le punem toate de rmi:
De fugi, rmn n rostul lor dinti !
JOHN: Nu spada lui Bastard n trup m frige,
Ci vorba-i ghimpe-n inimrt se-nfig('.
Ruinea nu-i ctig, nu-i nici pova,
Cum nici jertfirea gloriei nu-i via ...
Dar nainte ca John Talbot fiul
Pe Talbot cel btrn s-l prrtseasc,
S crape caii toi ce-ar fi s-ncalcc,
S-ajung ca ultimul ran din Fra.na,
De rs s fiu, batjocura mulinlii ...
Nu, nu! Pe gloria cc-ai dobndit-o,
De fug, eu nu mai snt al lui lord Talbot.

186
Nu-mi mai vorbi de fug. E zadarnic.
Va ti John Talbot tnrul s moar
n fata lui John Talbot cel btrn.
TALBOT: n Creta-aceast-a dezndejdii, vino!
Viaa ta mi-i dulce, scump Icar !1 45
De vrei s lupi, stai ling mine iar!
i dnd, pe ct putem, dovada noastr,
S vin moartea-aici sub bolta-albastr!
(Ies.)

SCENA 7

O altit. parte a cmpului de lupt.

Trmbi{e. Alarm. lncierare. Intr Talbot, rnit, susinut de


un slujitor.

TALBOT: Ah, unde e viaa mea de-a doua?


A mea pierdut este ... Unde-i John?
Triumftoare moarte, vrednicia
Copilului m-ndeamn s-i surd ...
Cnd m-a vzut pierdut, ngenuncheat,
Deasupr-mi spada-n snge i-o roti

i-asemeni leului nfometat
Mai crncen npustirea i-o spori...
i gol fcnd n juru-i de vltoare
Veghindu-mi agonia, l-a cuprins
Vrtej de furie spimnttoare,
C s-a zvrlit deodat dintr-adins
Adnc ntr-ale dumanului rnduri;
Acolo-n snge-avntul i-a-necat,
Acolo a sfrit al meu Icar.

(Intr ostai
.
n florea vrstei moartea l-a luat .
purtnd trupul lui John Talbot.)

SLUJITORUL: Milord, privete, vi s-aduce fiu~ ...


TALBOT: Oh, moarte caraghioas, cum rnjeti,
Scpm curnd de asuprirea ta ...
Unii n lanurile veniciei,
Doi Talbot vor tia azuru-n zbor,
Vor fi, n ciuda ta, nemuritori!

187
Oh, tu, crestat de rni de moartea hd,
Vorbete-i tatii pn ce nu mori!
Vorbete,-nfrunt moartea, -nchipuiete-i
C st n fa un francez, dumanul ...
Srman copil. surlde. par-c-ar spune:
Dac-ar fi fost francez moartea, moart
Ar fi ca azi". Mi-l dai, ca s m-mbnne,
n brae dai-mi-1... Ah, tata-1 poart ...
Pierd minile. Ct sufr de cumplit.
Ostai, adio I Dat mi-e ce-am dorit
Acum, c braele-mi btrne snt
Lui Talbot, drag copilul meu, mormnt.
(Moare.)
(Trmbife. Ostaii i slujitorii pleac, lsnd cadavrele. Intr
Charies, .dlcnyon, Bourgogne, Bastard, Ioana i oameni din
oastea lor.)

CHARLES: De-1 ntreau York ori Somerset,


uvoi de s:nge ar fi curs, vltoare !
BASTARD: Ce pui de lup fu Talbot, nroindu-i
Cu-al nostru snge spada-nceptoare !
IOANA: L-am intilnit odat i i-am spus:
Te-nvinge-o fat, tinere seme!"
El ns mi rspunse cu dispre:
John n-a venit pe lume ca s cad
Unei bezmetice ~sprinare prad."146
Apoi, ncrncenat cu-a noastr oaste,
M-a ocolit, dei i stam n coaste.
BOURGOG~E: Prea nobil cavaler ar fi ajuns!
Pri vii cum l alint-aceea care
E cea mai sngeroas-ngrijitoare.147
BASTARD: Buci s-i frimm din ce-a fost faim
Pentru englezi, iar pentru noi o spaim!
CHARLES: O, nu ... Acei de care am fugit
De-s mori acum nu-s de batjocorit.
(Intr sir William Lucy sub escorl. ll precedeaz un cr~inic
francez.)

LUCY (ctre crainic):


Spre cortnl prinului m-ndreapt, vreau
S vd a cui e slava-acestei zile.

1aa
CHARLES: Vreo vesto de supunere aduci?
LUCY: 'Supunere e un cuvnt francez,
Noi, lupttori englezi nu tim cc-nseamn .
Voiesc s a.flu prinii notri-n lupt
i vin s recunosc pe cei czui.
CHARLES: Vorbeti de prini! Prinsoarea noastr-i iadul!
Dar spune-mi, cine snt cei cutai?
LUCY: T.Jnde-i Aloicle-al cmpului de lupt, 148
Viteazul Talbot, conte Shrcwsbury,
'~lat pentru victoriile lui:
De Wasbford, Waterford, de Valonee
Lord Talbot de Goodrig, de Urohinfield.
Lord Strange de Blaokmere, lord Vcrdun de Alton,
Lord Cromwell de Wingfield, lord Fmnival de Shef-
ficld,
Lord Flaconbridge, de trei ori gloriosul
n ordinul Sfnt George cavaler
i-n Sfntul Mihail i-n Lina de-aur
i mare mareal al oastei lui
Hcnric al aselea-n regatul Franei?
IOAXA: Ce vorbe mari, umflate i prosteti!
Nici turcul care ine-n stpnire
Cincizeci i dou de regate n-are
Cnd scrie vorbe-atta de umflate,
Cel decorat cu-attea titlmi, iat-l,
I-aicea i-l mnnc mutele.
LUCY : Mort Talbot, cel ce a in:frnt :francezii,
Spimnttoarea voastr Nem&sis !?149
Oh, de mi-ar fi ghiulele ochii,-n fa
Vi i-a zvrli-n minie... Morii-acetia
De i-a putea din nou insu.flei,
De-ajuns ar fi ntreg pm.ntul Franei
S-l nspimnte. Chipul lui mcar
S fi rmas i nc cel mai mnclru
Din voi ar fi nfricoat. Ah, dai-mi
Cc-a mai rmas din ei, morrn.nt s fac,
Dar pe msura vitejiei lor.
IOAXA: S-ar zice c obraznicul acesta
E stafia lui Talbot cel btrn,
Atta de poruncitor vorbete ...
S ia de-aicea strvurile iute,
S nu ne mai imput locul.

189
CHARLES : Haide, Ia-i.
LUCY: Da, i iau, dar din cenua lor
S tii c se va nla un phoenixl50
Ce Frana toat o va ngrnzi.
CHARLES: Cum vrei, dar scap-ne de ei mai iute.
i-acum, cnd e norocul armelor
De partea noastr, mergem la Paris.
Cum mort e Talbot, drumu-i larg deschis.
(Ies.)
ACTUL V

SCENA 1

Londra. Palatul.
Intr regele, Gioucesler i E xeter.

ftEGELE: 1\'1ilord, citit-ai cartea de la papa,


Misiva mpratului 151 , precum
i vestea de la contelc-Annagnac?
GLOUCES'I'ER: Umile roag pe mria voastrrt
S se-ncheie pacea sfnt ntre
Regatul nostru i regatul Franei.
REGELE: Lord Gloucester, ce ne spui?
GLOUCESTER: Mria, ta,
Spun da, cci este-acesta mijloc bun
S-oprim vrsarea sn1gelui cretin
i tuturora linitea s-o dm.
REGELE: Da, unchiule, gn1dit-am totdeauna
C-i lnpotriva firii si-a credintei
S fie, sngeroas i' barbar, '
O lupt ntre cei de-aceeai lege.
GLOUCESTER: i ca mai repede s se llcheie
l\iai strns, aliana, contele
De Armagnac - o rud de-a lui Charles
i om de mult renume-n Fraua - d
Mriei tale n cstorie,
Cu zestre mare, singura lui fat.
REGELE: Cstoria mea? Dar smt prea tnr 152 ,
nvtura mi se potrivete, isa
Nu jocurile dulci cu vreo iubit.
Chemai-i, totui, pe ambasadori.
Le dai rspunsul care-l vrei, eu nsumi
Prea mulumit voi fi de ce s-o face
n cinstea Domnului i-a rii melc.
(I ntr Wi11chester n sutan de cardinal, nsoit de mmiul
papal i de doi ambasadori.)
EXETER ( aparte):
Cum, lord de Wiuchester e nlat
i-nscunat cu rang de cardinal?154
M-atept atunci i vorbele lui Henric
Al cincilea s se-mplineasc-ntocmai
De va ajunge cardinal, potcapul
Va vrea s-i fie mare ct coroana... "
REGELE: Ambasadori, propunerile voastre
in cercetare-au fost i dezbtute
i bune snt pe ct de nelepte;
De-aceea tari sntem s hotrm
Condiiile unei pci cinstite.
Prin lordul Winchester le vom trimite
Ne-ntrziat n Franta.
GLOUOESTER (ctre un ambasado;):
Cit privete
Solia domnului stpnul vostru,
Vorbitu-i-am n amnunt lui Henric,
nct, de ale doamnei mari virtui,
De frumusee i de zestre prins,
Mria sa a hotrt s-o fac
Regina Angliei.
REGELE (ctre ambasador):
Drept chezia
Iubirii dai-i giuvaeru-acesta ...
Acuma, lord-protector, ngrijii
S fie nsoii pn la Dover,
i-acolo mbarcai i-ncredinai
Cltoriei cu noroc, pe mare.
(Ies loji, afar de Wincheiter i de nunfiul papal.)
WINCHESTER: o clip, monseniore. .. Vei primi
Fgduita sum, la plecare,
S-o nmnati nalt sfintiei sale
!n schimbi.ii marii meie nvestiri1 55 ,
NL'NIUL: Va fi la voia senioriei voastre.
WIN"OUES'l'ER ( aparf,e):
Acum i Winchester e mndru ct
i cel mai mare dintre marii lorzi
Humphrey de Gloucester, ai s vezi acum

192
C-n ciuda naterii i-a slujbei tale,
Episcopul nu este-un om ce iart.
Am s te fac eu s-i nmoi genunchii!
De nu, voi semna-n regat doar ceart.156

SCENA 2
Frana. O cmpie !n Anjou.

Intr Charles, Bourgogne, Alen~on, Ioana i oameni din


oastea lor.

CHARLES: E-o veste care ne invioreaz.


Puternici, parizienii se revolt,
Vin iar cu noi, rzboinicii francezi...
ALEN\.ON: Pornete mpotriva lor. Nu ine
in nemicare o armat-ntreag.
I-OANA: De merg cu noi, s-i in Domnul; altfel,
Ruina s-se-aleag de Paris.
(Intr un cerceta.)

CERCETAUL: Izbind vrednicului general,


Belug i propire alor si!
CHARLES: Ce tiri sint de la cercetai? Vorbete.
CERCETAUL: Otirea-n dou rupt-a Engliterei
E una iar i e de temut.
Te va-nfrunta fr intrziere.
CHARLES: Neateptat-i
vestea, dar i noi
Fr
ntrziere-i vom primi ...157
BOURGOGNE: Cu Talbot e i umbra lui pierit
i tulburare nu ne-a mai aduce.
Mria ta deci n-are a se teme.
IOANA: Din toate josnicele simminte
Cel mai nevrednic este teama, Charles,
Porunc d izbnzii i-o s vin,
Chiar de i-ar fi lui Henric jalea mare
i-o lume-ar fi cuprins de-ntristare 15s.
CHARLES: 'Nainte, d1-.r, pentru triumful Franei!
(Ies.)

193
SCENA 3

111 fafa cclr'ifii .A11gcrs.


Alarmei .llicare de trupe. lntri'i loww.

IOAXA: Francezii fug. Regentul York triumf.


M ajutai, voi, vrji i amulete;
i voi, alese duhmi ce prin semne
mi spunei cc va fi n viitor.159
(Tunele.)

indcmnatici slujitori, unelte


Ale monarhului de miaznoaptc.,1Go
Venii i dai-mi ajutorul vostru ...
(li fac aparijia demonii.)

n artarea voastr recunosc


i binele i grija ce-mi purtai ...
Voi, cei venii din deprtat inut
Snbpmntean, mai dai-mi nc-o dat
Trie ca s izbndeasc Frana.
(Ei se plimb i tac.)

Al1, cu tcerea voastr nu m inei


1n lung ateptare ncordat.
Eu vou sngele vi l-am dat hran:
De nei i braul vi-l pot da trtinclu-1,
Dar numai dai-mi ajutorul vostru.
(Ei i pleac fnmfile.)

Nici o ndejde! Dar v dau i trnpnl


Rsplat, numai dai-mi ajutorul.
(Ei i clatin capetele. )

Cum?! Jertfa trupului i-a sngelni


i tot nu vrei? Atunci i sufletul
Luai-mi-I cu trupul dirnprew1.
Dar Anglia s nu nfrng Frana.
(Ei dispar.)

M prsesc! Vai, a venit i clipa


Ca Frana s-i aplece mndra-i fnmte,
n faa Angliei s-i cad capul...

194
Snt farmecele melc vechi prea slabe
i iadul prea ncins s lupt cu el...
O, Frana, slava ta e n rn... \

(Iese.)
(.'liicare de trupe. Intr luptnd francezi i englezi. Intr din
nou Ioana, ll lupt corp la corp cu York. E prins. Fra1i-
cezii fug.)

YORK: Ha, femeiuc-a Franei, te-ai dat prins!


Dczlnuiete spiritele-acuma,
F vrji, s vezi, i capei libertatea?
Cea mai aleas prad pentru diavol !161
Ha, uite cum se-ncrunt vrjitoarea,
Ai zice-o Circe162 gata s m schimbe ...
lOA:\A: In i mai ru nu poi s fii schimbat.
YOHK: Oh, Charles Delfinul e-un brbat frumos,
Alt chip s-i fie ochiului pe plac
N-ar fi...
IOANA: Lua-v-ar ciuma pe-amndoi...
Blestemul meu este ca noaptea-n, pat,
Srt v sugrume mini de snge pline !163
YORK: Taci, vrjitoare-afurisit, iazm 1164
JOAXA: Mai vreau s blestem - las-m, te rog.
YORK: Pe rug o s te las s blestemi, vidm! 1 65
(Ies.)
(Alarm. Intr Suffolk innd de min pe Jlargarela.)

SUFFOLK: Oricine-ai fi, eti prizoniera mea.


(O privete lung.)

Frumoaso, m1 fugi, nu-i fie team.


l\li-i mna plinrt de respect. Srut
Aceste degete n semn de pace
i-ncct le-aez pc oldul tu ginga.
Dar cine eti? Rspunde-mi, s te-ador.
l\IARGARETA: Snt Margarcta166 i oricine-ai fi,
Snt fiica regelui de Neapole.
S[j.FFOLK: Snt conte, doamn. Numele mi-e Suffolk.
S nu te superi, mndro, c destinul
n mn mi te-a dat cum lebda
Sub arip i inc-ocrotitor
n fulgii lor tremmtorii pui.
195
Robia, totui, de te doare, pleac,
Fii liber, prietena lui Suffolk.
(Ea pleac.)

Stai ... N-am puterea s o las s plece.


Ce rupe mna inima re'nnoad.
Cum cade soarele-n cletarul apei
i strlucete-11 joc rsfrnt de raze,
Asa frumoas-i ea n ochii mei.
I-a face cmte, dar mi-e team parc
S i vorbesc. i mai cmnd i-a scrie .
Vai, de la Pole !167 S-i bai tu joc de tine?
N-ai limb, oare, nu e prinsa ta?
Te pierzi vznd femeia-aceasta? Da?
E-atta de mreat frumusetea-i
C mintea-mi tulbur i Jimba-mi leag.
l\IARGARETA: De eti tu Contele de Suffolk, spune-mi
Pe ce pre pot pleca rscumprat,
Cci vd c snt prizoniera ta?
SUFFOLK : De ce s cred c-mi va respinge curtea
Cit nc dragostea-i n-am ispitit?168
llIARGARETA: Rscumprrii mele care-i preul?
NLt-mi spui?
SUFFDLK (aparte):
Frumoas
e, deci s-o curtez.
i e femeie - deci, s-o cticeresc. 169
l\IARGARETA: Primeti rscumprarea, da sau nu?
SUFFOLK (aparte) :
Nebunule, eti
nsurat. Cum, nei
Ibovnic s-i
fie Margareta?
MARGARETA: Mai bine-1 las. vd c nimic n-aude.
SUFFOLK : Da, nsurnt. i ast1:1> stric totul.
l\fARGARETA (aparte):
Vorbete la-ntmp1are. E nrlmn.
SUFFOLK: i totui, s-ar putea-cu o dispens.
MARGARETA: i totui, a dori s-mi dai rftspnnsul!
SUFFOLK (aparte):
O cuceresc. M rog, dar pentru ciJ1e?
Yai, pentru rege. 170 n bre d e schola. m
lIARGARETA (L-a ai~zit):
Vorbete de o schel. E dulgher.

196
St;FFOLK (o pnrfl'):
Aa mi-ar fi iubirea potolit
i-ntre regate fi-va iari pace ...
l\iai c o piedic la toate-acestea.
E tatl... regele de Neapol, duce
ff,\njou i J'lfaino, dar e srac ... i lorzii
Nu vor dori o astfol do uni.ro.
~JARGARETA: Vrei, cpitane, s m-asculi o clip?
SUFFOLK (aparte):
Chiar ele n-or vrea, aa va fi, cci Henric
E tnr i va face cum spun eu. 172
(Tare.)

Vreau, doamn, s v-mprtesc o tain.


MARGARETA (aparte):
Snt prfos?! N"u-i nimic ... E cavaler.
imi Ya purta respectul cuYenit.
SUFFOLK: Fii bun, doamn, i m ascultai ...
MARGARETA (aparte) :
i poate m vor libera francezii.
A~a nici n-am de ce s-i cer respect.
SUFFOLK: Vrei, scump doanrn, s-ascnltai...
~!ARGARETA (aparte):
Au fost
i altele-naintea mea-n prinsoare.
SUFFOLK: Dar, doamna mea, de ce ,-orbeti n oapt?
MARGARETA: E-o ne-nelegere. V cer iertare.
SUFFOLK: Prines, spune-mi, n-ar fi fericit
Captivitatea, dac-ai fi regin?
MARGARETA: E mai de plins o astfel de regin,
Dect n cea mai neagr din sclavii
O sclav. Prinii snt doar pentru oameni liberi.
SUFFOLK: Dar liber vei fi de va fi liber
i regele preafericitei Anglii.
MARGARETA: i, ce am eu cu libertatea lui?
SUFFOLK: Voirsc ca tu s-i fii lui Henric soat.
n mn sceptru de-aur i voi pun~,
Po cap coroana i-o voi aeza,
De vrei s-mi fii ...
:r.L<\RGARETA: Ah, cum?
SUFFOLK: S-i fii iubit.
MARGARETA: Oh, nu snt vrednic ~-i fiu soie ..

197
SUFFOLK: Nu, doamn; eu nu-s nednic s-i peesc
O soat fr seamn de frumoas
i la ~egere s nu am parte.
Ce spunei, doamn - v-nvoii aa? 1 73
)L\RGARETA: De va voi i tata, m-nvoiesc.
Sl:F.FOLK: Atuncea, doamn, cpitanii oastei
Cu flamuri si stindarde toti s vin
La ziduri si' s cerem s v'orbim
Cu tatl vostru prin solia noastr.
(Sw1ci tr111bife de parlamentare; Reignier apare pe parapet.)

Reignier, privete, vezi, i-e fiica prins!


REIG:'\IER: De cine?
SUFFOLK: Eu am prins-o.
REIGi\lER: Suffolk, spune-mi,
Ce pot s fac?! Soldat snt. Nu pot plnge
Tici blestema norocul nestatornic.
SUFFOLK: E totui, cu putin, ndreptarea:
Te nvoiete (cinstea i-o sporeti)
La cununia fiicei tale mndre
Cu al meu rege, o cstorie
La care greu am hotrt-o. Astfel,
nlntuirea-i dulce i cstig
Hegeasc libertate... '
REIG:\IER: Suffolk oare
Vorbete cum gndcte?
SUFfOLK: Margareta
Frumoasa tie, Suffolk nu ascunde,
Nu minte, nici nu linguete.
REIGXIER: Yorba
De-i este <l.c senior, cobor dc-ndat
A da rspuns naltei talc cereri.
SUFFOLK: ~i eu atept nnirca ta aici.
('l'rmbifc. lnlr Reignier, jos, ling eiduri.)

REIG:\IER: In tara noastr fii binevenit!


Ordon n Anjou, cum i-a fi voia.
S "FFOLK: i mulumesc, o, tat fericit
Al unei fiice-att de dragi i care
Va fi tovar de rege. Spune-mi,
Lwninia ta, care-i rspunsul?
REIGl\IER: De vrei s-o preuieti chiar ntr-att
nct soia regelui s-o faci,

198
SrL-mi fir-n lini~tc ~i-n stpnire
Ducatele d'Anjou ~i lVfaine lsate,
Ferite de rzboi ~i mpilare
i-atunci ca poate fi lui llenric soa.
SUFFOLK: Atunci aceasta e rscumprarea.
i dau iar libertatea i ducatul
D'Anjou i cel de Maine poi s le ii
n linite.
REIGNIER: Atunci, n numele
Lui Henric rege, dac'-a lui c vorba,
Primete mina fiicei melc, este
Cheza a credinei ci.
SUFFOLK: Reignier,
Regeasc mulumirP-ti dau, cci eu
Slujesc aici un rege ...
(Aparte.)

... Ce n-a da
S m
slujesc- pc mine nsumi ...
... Deci
n Anglia cu vestea-aceasta plec,
Ca s putem grbi serbarea nunii!
Adio, dar, Reignier. ntr-un palat
De aur pune bine diamantul.
REIGNIER: Te-mbricz cum a mbria
Pe Henric regele i prin cretin
De-ar fi aici.
MARGARETA: Milord, adio, lauda,
Urrile i ruga Margaretei
Snt pentru Suffolk, pentru totdeauna.
( E pe punctul de a pleca.)

SUFFOLK: Adio, doamna mea ... Dar, l\Iargarcta,


N-ai pentru regele meu nici un gnd?
MARGATIET.\.: Du-i gndurile mele de fecioar, gnduri
De fat tnr, supusa lui.
SUFFOLK: Cuvinte bine spuse i modeste.
Dar, doamn ... din iubire ... pentru rege
O chezie?

199
MARGARETA: Da, iubite lord,
O inim curat
i trimit
i care n-a fost niciodat-atins
De dragoste.
SUFFOLK (o srut) :
i-aceasta, pe deasupra!
MARGARETA: E pentru tine. Nu snt ngrufat
Ca regelui s-i dau un dar mrunt.

( Reignier i :Mal'gareta ies.)

SUFFOLK: De ce nu-i pentru mine?!... Suffolk, nu,


in labirintu-acesta nu te pierde.
Stau minotauril74 i trdri la pnd...
Tu farmec-I pe Henric ludnd
Pe Margareta, frumuseea ei ...
Reamintete-i cit e de fireasc
i cum ntunec minunea artei.
Pe mare-n drum spre cas, amintete-i
De chipul ei... Cnd n genunchi vei sta
in faa regelui, s-l minunezi
De ce-i vei spune ca s-i piard capul.
(lese.)

SCENA 4
Lagrul ducelui de York n Anjou.

Intr York, Warwick i aljii.m

YORK: Aducei vrjitoarea osndit


La ardere pe rug.
p STOR UL: Ah, pentru mine,
Ca tat, lovitura e de moarte.
Te-am cutat n toat ara, Ioano,
i cnd te regsesc mi-e dat s vd
Cum vei muri de-o moarte-ngrozitoare ...
Nu, Ioano, draga tatii, mor cu tine.
IOANA: Neputincios btrn i bdran,
M trag din neam de snge nobil, tu
Nu-mi eti nici tat, nici un fel de rud.

200
P ,\STORUL: Destul! Ajunge! Lorzilor, e-a mea.
O tie toat parohia. Mama
Carr-i trie te poate-oricnd jura
( ' Ioana-i rodul tinereii mele.
WARWlCK: :Necredincioaso, i renegi prinii!?
YORK: Ne-arat ce urt via-a dus;
Nici moartea n-o s-i fie mai frwnoas.176
r lSTORL'L: Do ce, Ioano, te-ncpnezi?
Eti trup din trupul meu, mi-e martor Cerul! 177
S nu vrei tu s m cunoti, cncl eu
Attc11 lacrimi pentru tine-am plns.
IOA:XA: rane, du-tel L-ai pltit s spun
C-s fata lui, c nu-s de snge 110Lil...
PASTORUL: E drept c popii cu i-am dat un nobil"17s
La cununia mea cu mam-sa.
ngenuncheaz fata mea, s-i dau
Iertarea mea si binecuvntarea .
Nu vrei?! Ha; blestemat s fie crasul
Cnd te-ai nscut. A vrea ca laptele
Pc care mam-ta, la sn, i-a dat s-l sugi
S fi putut fi pentru tine-otrav
De obolani! Sau mai trziu, cnd t u
Pzeai pe cmpuri turma oilor
Un lup turbat s te fi sfiat .
~u-i mai cunoti nici tatl? l Trtur !
Ah, ardei- o, prea dulce i-ar fi treangul.
(lese.)

YORK: Luai-o. A trit prea mult, s umple


Cn faptelc-i mr~ave lmnea noastr.
IOAXA: Lsai-m nti s spun pe cine
V npustii cu judecata voastr. 17 9
::II trag din regi. Aleas-a cerului,
Mcnit-s pe pmnt s svresr,
Din harurile Domnului, minuni.
N-am fost unealta cngetrlor nopii,
Dar voi, cei tvlii n desfrnarc,
Mnjii de sngele ne\inoYat
i-nwninai de buba relelor,
Y.-llchipnii c nu-i minune-n stare
Din harul cerurilor s purceadri,
Ci numai dintr-o uneltire sumbr
A iadului i diavolilor si.

201
V nsclati! E Ioaua d'Arc aceeai
Fccior, 'din copilria ci,
Curat pn i n gndnl ci;
lnr sngelc, pe caro din cruzime
Yoi vrei, haini, s mi-l vrsai, va ecro
La poarta cerurilor rzbunare.
YORI\:: llai, hai, ducei-o i aprindei rugul.
WARWICK ( r:1lltlor):
Voi, sub cuvnt c-i fat, nu cruai
~urcclcle, s fie ndeajuns.
~i punei-i la stlp butoiul plin
Cn smoal-ncins, s-i scurtm tortura.
IOA:\A: Kimic nu moaie inimile voastre?
Atunci, dczvluietc-i, Ioano, psul
Cr-i poate-aduce o iertare-a legii ...
Snt, ucigailor, nsrcinat!
De m trti n zdruncurnrea mortii,
Cruai-mi 'cel puin copilu-n pnt~c !
YORK: Ha, ha ... fecioara sfnt-n~rcinat !
W.\.mVlCK: l\Jinune caro nu s-a mai vzut!
Aicea ai ajuns cu marea-i cinste?!
YORK: S-o fi jucat cu prinul Fran\ei poate ...
<:11dca s-i fie asta aprarea ...
WAff\\'lCK: N-avem nevoie de-un copil du1 flori,
~i nc de-al lui Charles.
IO.\.::'\A: V nelai.
Copilul nu-i al lui, cci Aleni;on
E cel cc a primit iubirea mea.
YORK: Ah, Aleni;on ... vestitul l\Iachiavel!
Copilul va mlll'i, chiar dac-ar fi
S aib-o mie de viei ntr-nsul.
10.\:\A: ngduii o clip, v-am minit!
N-a fost nici prinul Charles, nici Alen\on,
Ci Reignier, al Neapolelui rege. 1so
WARWICK: Un om cstorit! De neiertat c...
YORK: Cc femeiuc! Nici nu-l poate ti
Pc Yinovat ... Au fost pesemne muli...
W.\RWICK: DoYad c-a fost darnic de-ajuns.
YORK: Hei, drace, asta zice c-i fecioar!
Te osndete orice vorb-ai spus.
i plodnl tu s-i moar-n pntcc, trf,
S nu-i cereti iertarea. E-n zadar.

202 .
IOANA: Lu<ti-1111.L de-aici. n schimb, v las
Plesniide biciul blestemelor mele.
Dea Domnul soarele s nu-i rsfrng
Vrodat razele n ara voastr,
Ci noaptea i rnjit faa morii
Cu dezndejdea lor s v cuprind,
Ca-n treanguri gtul s vi-l frngeti singm-i.
(lese sub escort.)

YORK: Cazi sfrtecat ! Arzi si f-te scrum.


A iadului unealt blestemat!
( Jnlrci rnrdinalul Beaufort, episcop de Win chcsler cu suita sa).

CARDIXALL'J,: Salut luminia-i, lord regent


i iat scris regesc i nmnez.
Snt statele crestinttii triste
La vzul tutur~r acestor lupte
i cer fierbinte-o pace-a tuturor,
Cu noi i cu francezul cel trufa,
i iat - vine prinul cu ai si
S ne-nelegem cum s facem pacea.
YORK: Sforarea noastr, deci, aa sfrete?
Am prpdit atia mari seniori
i gentilomi, soldai i cpitani
i darnic sngele i l-au dat toi
in aprarea patriei, ca astzi
Noi s-ncheiem o pace slbnoag?
i rnd pe rnd noi n-am pierdut attea
Orae, prin trdri i viclenie,
Tot ce strbunii nostri-au cucerit?
O, Warwick, Warwick, cu durere vld
C o s pierdem tot regatul Franei.
WARWICK: Rbdare, York! Vezi, ncheind noi p:icea,
Vom trece-attea clauze-n traht
C nu vor ctiga prea mult francezii. 181

( lnlrrl Charles cu suita, Alenyon, Bastard, Reignier i alii.)

CHARLES: Voi, lorzi ai Angliei, de-i hotrt


S proclamm n Frana
pacea, vin
S aflu prin noi nine ce sarcini
nscrise snt n actu-acest-al pcii.

203
YO Rit: Vorbete, Wnchester ! Pe mn~ unul
~rn-neac clocotele de mnic ...
f'nd vd dumanii, glasu-mi se sugrum.
Wll\CHESTEil: Charles, i voi toi, s-au hotrt acestea:
Cum Henric regele, din mil, vrea
S scape ara voastr de rzboi
Ca s trii n rodnicia pcii,
Vei fi lui credincioi vasali. Tu, Charles,
Dac-ai s juri c-i vei plti tribut
i i te vei supune, o s stai
Ca vicerege la porunca lui
Cu dreptmi de coroan netirbite.18 2
ALEXCON: O umbr doar s fie din el nsui ?
Coroana lui s-i fie doar podoab?
El, din puterea lui, s nu pstreze
Dect doar dreptul unui cetean?
Propunerea nu are nici o noirn.183
CHARLES: Stiut e c eu tin mai mult dect
6 jumtate dn'.t pmntul Franei
i snt cinstit ca rege-al ei de drept.
Deci ca s in necucerita parte,
ndreptirea singur s mi-o-nltur?
S stpnesc ntreaga ar, ns
Ca vicerege? Nu. Pstrez mai bine
re am, dect s pierd rvnind ce n-am,
Norocul de a ctiga ntregul.
YORK: Te semeeti, Charles - uneltirea ta
E pricin a cererii de pace.
Acum, cnd pacea-i cu putin, ti.1
Te-arti trufas si plin de ngmfarc?
Primete titlui ce-1 uzmpi, drept darul
Fcut de-al nostru rege, nn ca dreptul
Pe care-ar fi s i-l revendici. Altfel
Te-ateapt iar rzboaie nesfrite.
REIGNIER (ncet, lui Charles):
Mria ta, de vrei cu orice pre
S sapi temeiu-acestei pci, greeti.
Pierznd acest prilej, pun rmag
C altul, bun ca el, nu vom afla.
ALE:\\ON (ncet, lui Charles):
Vorbind deschis, e datoria ta,
S-i ocroteti supuii de omoruri,

204
De zilnicele mari cruzimi, pc cara
O lupt nesfJit le strnotc.
Primete dar acum aceast pace,
Chiar dac-as fi a doua zi s-o rupi.
WARWICK: Ei, Chcules, prime~ti condiiile noastre?I 84
ClB.RLES: Da, dac voi nu vei voi i drepturi
Asupr-acelor mari orae unde
Noi inem garnizoane.
YORK: Jur-atunci
Credin majestii sale Henric;
i pe credina ta de cavaler
Jurai, i tu, ~i nobilimea voastr, 185
C niciodat nu vei fi-mpotriva
Coroanei Angliei.
(Charles i ai si mplinesc actul de supunere.)

D drumul oastei.
S amueasc tobele. nclinrt
Stindardele i flamurile toate.
Solemn, aici, ncepem vremi de- pace.
(Ies.)

SCENA 5

Londra. Palatul regal.


Intr 811f{olk n convorbire ca regele, Gloucester i Exeter.

REGELE: Ah, conte Suffolk, minr 1nta ta


Descriere a preafrumoas, i !' IP,
A l'vlnrgaretci, ntr-att 111-; ~1rins,
nct virtutea, farnH'Cl'lr ei,
Trezitu-mi-au n inim iuliin.
i emu puterea, unei mari furtuni

205
Pc creasta Yalnrilor poartri nava,
Aa m simt i cu dus ca de snflnl
Renumelui ci, fir n adncul
Prpstiilor, fic-n port ajuns,
S pot de dragostea mea s m bncnr.
SeFFOLK: l\Iria ta, ce-am spus e prea puin. 18 G
Nu este lauda ce-i se cuvine.
Eu, dac farmecele-acestei doamnr
Cu ndeajuns talent i le-a descrie,
A umple poate-o carte-ncnttoarr,
n stare orice inim s-nfrng.
Dar mai mult, ca, aa cum c cu farmec
Din plin de ceruri clruitri, n-are
umil-n suflet altfel de dorinii
Drct porunca voastrrt s-o asculte
i ca soie s-mplincasc voia
Lui Hcnric regele i ndrgindu-l.
REGELE: i niciodat Henric nu-i va ecre
Mai mult. De-aceea, lord-protector, mi-i
Dorina s consimi ca Margareta
Regina Angliei s fie.
GLO L'C'ESTER: Cum?
Cu voia mea s las cu rul slobod?
1\Iria ta, eti logodit cu-o doamn
De toat cinstea ... Cum ai fi n stc.u-e
S rupi st legmnt fr-a pta
Renumele tu bun?1B7
SUFFOLK: Aa cum rupe
Un jurmnt nedrept cirmuitorul
~au ca brbatul care prsete
O lupt de ntrecere, fiindc
Protivnicul e mult mai slab ca dnsnl.
Nu-i pentru rege fiica unui conte
Srac, logodna poate fi deci rupt.
GLOUCESTER: E ns Margareta altceva?
i tat-su tot conte e, dei
Se umfl dndu-i titluri mai pompoase.
SUFFOLK: Milord, m iart, tatl ei c rege
De Neapole i de Ierusalim

206
i arc trecere n Frana-nct
Prin aliana lui ni-i pacea tare
i-om ine pe francezi supuii notri.
GLOl:c'E, TER: La fel i contele de Armagnac,
Lui Charles i-e rud de aproape.
EXETER: Bogat fiind, i zestrea va fi marc,
Pc cnd Reignier primete, nu prc:t d ...
SUFFOLK: C'nm, zestre, lorzi?! Nu-l njosii pc rege.
Nu-l facei nici zgrcit i nici srac,
Ca dragostea lui s nu poatrt-alcgc;
Cci Henric poatc-mbogi rcgin<t
i nu regina s-l mbogeasc.
1 'rnnii doar tocmesc femeia lor
C'tt pc un bou, o oaie sau un cal!
Cstoria-i lucru prea nalt
Ca s-l poi da pe mn de samsar.
Cstoria nu c cc vrem noi,
E ceea ce iubete maiestatea:
E o tovar de pat de nunt.
Pc Margareta dac o iubete,
Srt fie pentru noi ndatorirea
Soie s i-o vrem i-n gndul nostru.
Cci, dac e silit, nu e iad
Ci"istoria cc se zbate-n certuri?
De c din dragoste c fericire ,
Imagine a tmci pci cereti.
i, pentru regele meu, ce partid
l\Iai fcricit-i dccit Margareta,
Copila unui rege? Frumuseea
i naterea ei fac ca doar un rege
Srt fie soul ci. Iar vrednicia,
Curajul i destoinicia ei,
De celelalte o deosebesc -
i de vlstar regesc dau mari ndejdi,
Citei Hemic, fiul de cuceritor,
Mcnit e alti cuceritori s dea
Dac din dragoste va fi unit
Cu vrednica, frumoasa Margareta.
Deci, s strigm toi lorzii cu minclrie:

207
Regin Margareta srt no fio!
REGELE: S,
fie oare povestirea ta,
Iubite nobil lord de Suffolk, sau
Fiindc n-a fost nc tinereea-mi
Atins de o patim-a iubirii,
C nu prea neleg ce mi se-ntmpl
i simt cum ininia-mi se zbate-n temeri
De griji i de ndejde i c sufr
De frmntarea gndurilor mele?
Deci, iute-mbrac-te, alcarg-n Frana,
Primete-orice condiii, f aa
Ca doamna Margareta s voiasc
S treac mrile, s vin-aici
n Anglia, s fie-ncoronat
Regin credincioas i sfinit
A regelui din scaunul domniei.
i spre a face fa cheltuielii,
Ridic de la ar zeciuiala1 88
i pleac. Pn cc te-ntorci, rmn
De griji i de neliniti frmntat.
( Adresndu-i-se liti Gloucester.)
i tu, nemul,mnirea i-o gonete,
Cci tiu c dac m vei judeca
Nu numai dup ceea cc eti astzi,
Ci dup ceea ce ai fost cndva,
mi vei ierta aceast-nfptnirc
Att de repede-a dorinei mele.
Acum, n loc tcut a vrea departe
De lume stnd s judec i s cuget
La grija i necazurile mele ...
(l ese.)
GLOUCESTER: l\C'cazurilc? Doar au nceput
i fric mi-e c nu vor contcni. 189

(I ~s Gloucester i Enter.)
SUFFOLK: A ctigat deci Suffolk! Pleac, iat-l,
Precum otlinioar-nspre Efada
Pornea tnruJ Paris.1 90 Spcdt dnsul

208
S-i afle drngostea precum troianul
Dar i s aib mult mai mult noroc.
Acum, regin fi-va Margareta
i va domni, ea guvernnd pe rege,
Iar cu voi guverna pe Margareta,
Prin ca pc rege ~i ntreg regatul.
(lese.)
TAJIEL GENEALOGIC IL(STRf~D PIESELE JSTORI

r
EDW
131!
MORTDIER LAXCASTER DEALFORT
I
.Edward,
Prinul
Nearu
Lianei
D. de
Clarence
Blanche
de
Lancuster
John de
Gaunt'
1340-99
I ~
J\atherine

1330"._76 1338-GS

I /
Richard ][3 Philippa - - Edmund Uortimer llenric llenric B.7,8
1367-14.002 Planta- Jll c. de March l\' 3,15 cardinal
genet 13G7-1H3

I
H erni e Yti ,5,6 Thomas d. J<>hn 5 11 ';' d.
1387- 1422 de C!arcnce de Bedford
1388-1421 1389-1435

Kuthnrine
li
a Fnrntei ).fa rga ret B.
r .

Edmu~d
Henric VJi,8,9 , - - Margaretai ,8,9, 10

I
1421-71' de Anjou
Tudor
c. de Hil'hmond

Roger M. Edmund i\L' Elizabet.h M. 15


IV c. de Marc], 1376-1409 p.Edward'
de \\'ales
1374-98
"
Hotspur3,<
1364- 1403
1453 - i l 1

I
Edrnuncl M.' - I
Anne M. = R i c hard' Jienri c Tudor!'''
V c. de :lfarch c. de Cambri dge c. de Richmond
1391-1424 (v. YORK) Henric VH
H57-1509

Arthur C'atherine 11
1486- 1502 <le Arngon

1 executat() 'in 1 Hen ric al l'1-lea


'omort(.) 'n 2 Jlmric al l'1-lea
n Richard al lJ ./ea " n 3 Henric al l'l-lea
n 1 He>1ric al JV./ea 10 n Richard al Iii-lea
n 2 I;lenric al l Y -lea ' 1 n IJcnric al VIJl./ca
1 Reprodus tn eea mai marc pnrtc dup F. E. Ualliday, A Slw1c:sptare Cvmpanio11 156l-19t.il , Pe gu n,

210
CE ALE WI WILLI.Uf SHAKESPEARE!

YORK

Swynford Edmund de Langley 3 'l'homas de


Id. de York Woodstork
3 1 1341-1402 m. l39i'

1
Tl1omas B. 8 " John B. r. Edward' Richa nl6 c. - - Anne Mortimer
d. de Exeter de Somerset d. de York de Cambridge
m. 1415 1

llumphrey 5 6 7 ,
d. de Gloucester
1 .folrn
L.
ci. de
n. Edmund
1404- 55
n. RiehanF' ' JII:Cicelv'"
d. de York
lHl-60 1
.Neville
1391- 1447 2 Somerset
1404- 4*

'
EdwJrd ]\"' ' '" Ednluncl' f,('orgp9, tO Hirhard III ~.9,10
144~ -85 r . Je H11tland d. de Clarence 1452-85
/I 14-13 Iii!' 1443-78'

Eliza~
Woo1h-ille ~

Henry li. JlI Etlmund B. I\' Edward"


-,
)far~nrrt 10
d. de Somerset d. de Somerset, 9 r. de Warwick m. 1:,41 1
143G-G.t' m. 1471 1 111. 1499 1

E\izabeth 9 , 10 Edward \'lO Richard

T
--
1465- 1503 H i0-83

llenric \"11!' 1TAnne Boleyn ,"


~1491-1547 m. 1536 1
d. de York
1472- 83'

)tf argaret
James al Scoiei
James \"
)!an Elizabeth" Mary (m. 158i) 1
l ii lti _: 58 1533- 1603 Jarnes n (i James I al Angliei
1566-1625)
d. = dure
r. = ronte
p. = prin
= csf1torit() cu

Har mond1worth, 1SIH, p, 5H .

211
GLG

C)~
r::J;:-"'
:;;:::.--
RICHARD t_zj 2:
II >-3 >-3
1377-1399 ~

HENRIC
-
IV
139!1-1413 t"'
>
z
HENRIC o
V >
U1
1413-1422 >-3 "'li
>
IIENRIC
VI
te:J
:;:o =
~
~
1422-1461 o
~
EDWARD
IV ...>-;
~
1461-1483 ;:..
"'3
f<j ~
EDWARD
V -- o
:;:o
;;:
~
1483 I:'
RICHARD d

III
1483-1485
I ~
"""" ....
ttj

lIENRIO I:'
VII o
:::::
1485-1509 z
HENRIC ~
o
VIII ~
150U-1547 ....
I:'
EDWARD
>-3
q z
VI t:J
o ~
l:i-!7-1553 :;:o ~
t:""
M:\RY ;;;:
I
'""TI63-1558
ELlZABETil
I
l.J58-1G03
JAMES U1
I
J R03-1625
'>""
~

:;:o
....,
PIESELE ISTORICE

Note de istorie literar

Cu toate c scenele lumii aduc rareori n faa publi cului piesele istorice
ale lui Shakespeare, acestea snt la fel de interesante ca i celelalte creaii
ale sale, constituind i un punct de plecare n evoluia stilului dramatur-
gului. Pe de alt parte, aa cum sublinia L.B. Campbell : fiecare din piesele
istorice ale lui Shakespeare UTmrete un scop precis, acela de a arunca
lumin asupra uneia din problemele politice ale epocii elisabetane i de
a o rezolva n spiritul filozofiei politice general acceptate a Tudorilor" 1

Istorismul celor zece piese istorice sau cronici" a fost contestat nu


o dat (John Dover Wilson cu referire la Henric al IV-lea, M.B. Mroz etc.).
Privite n ansamblu, ele prezint istoria luptelor pentru domnie n Anglia
de la sfritul secolului al XIV-lea i ultimii ani ai secolului al XV-lea.
Dar cu excepia lui Henric al VIII-Zea, nu vom gsi n ele evenimente
sau personaje descrise cu acuratee . Shakespeare red n ansamblu tendin-
ele i dezvoltarea de perspectiv a Angliei medievale n forme inerente
poeziei".2
De~ cercetarea istoric nu a progresat n timpul Renaterii - aa
cum s-a ntmplat cu alte tiine-, ea totui a cptat un caracter laic,
iar atitudinile noi au fost adoptate nu numai fa de istoria antic, ci
chiar fa de perioadele mai apropiate de Renatere. Thomas More vedea
istoria ca pe un rezultat condiionat cauzal de aciunile oamenilor reali (ca. n
Istoria lui Richard al 111-lea, publicat n 1543 i, ntr-o ediie amendat
textologic, n 1557), Bacon aprecia latura raional a concepiilor lui l\Ia-
chiavelli, care nu nelegea s idealizeze monarhii etc.
Dup desprirea de biserica romano-catolic (1531), n Anglia s-a
manifestat un interes deosebit pentru istoria naional. In 1548 Edward
Hall(e) a publicat The Union of the Noble and Illustre Families of Lanc-
aslre and York (Unirea celor dou vestite i nobile case, Lancaster i York),

1 1.B. Campbell, Shakespeare' Histories, San-Marino, California, 197,

p. 125.
2 I. vedov, lstoriceskie hroniki ekspira, Moskva, 1964, p. 40.

213
iar n 1577 a npfm1t '!'he Chro11iclcs o{ JJ11gla11d, Scotland mul lrclawl
(Cronicile Angliei, Scoiei i Irlandei), lucrare colectiv n care contribuia
lui Raphael Holinshed a fost cca nuti important. Ambele lucrri aveau
s constituie izvoare de inspiraie att p entru Shakespeare ct i pentru
precursorii si .
n jurul anului 1590 au aprut num eroase piese istorice, unek ano
nime, ca de pild Ed1rard I ll, altele avnd ca autori nume de prestigiu
ct ~[arlowe, Peele sau Greene. Dar c ronicile" pre-shakespeariene nu se
ridicii deasupra nfrelului destul de convenional al concepiilor elisabetane
despre istorie.
n prezentarea i interpretarea materialului istoric avut la lnclemn
Shakespeare marcheilzft un salt calitativ remarcabil. n primul rnd, el
alege acele momente cruciale ale istoriei Angliei care se puteau raporta li1
re:tlitiiti ale propriei sale epoci, servind totodatii ca ndreptar pentru ne-
muri viitoare. !n al doilea rnd, personajele din piesele sale istorice - reale
sau imrrginare - snt nzestrate deo potrivii cu trftiri autentice, sufer i
luptii, iubesc sau ursc, sper sau snt nfrnte i snt purttoare ale ideilor
de bine sau ru; iar dincolo de veridicitatea lor artistic, semnificatiyc snt
i inadvertenele preluate tiile-quale din cronici (ceea ce demonstreaz o
anumit detaare de acurateea istoric), de exemplu folosirea cu un secol
mai devreme a annelor de foc n Regele Ioan etc. Caracterele snt att de
tipic omeneti nct nu e de mirare c un personaj ca Fi11staff din Henri'.c
al IV-iea a putut fi transplantat rn uurin n decorul elisabetan (Xe-
iestele vesele din TVindsor).
!n lumina celor de mai sus arc prea puin nsemntate faptul cii.
aceste cronici fac impresia unor cicluri nchise, multiplicate, n care perso-
najele intr i ies din scen asemeni figurinelor unui orologiu ale crui btii.i
le fac s se nvrteasc ntr-un acelai chip. Jan J\ott arta:

n ordinea evenimentelor, potrivit succesiunii domniilor, ne frapeaz


faptul cii, n concepia !ni Shakespeare, istoria este static. Fiecare din
aceste capitole ncepe i sfrete n acelai loc. Avem impresia c n fie-
care cronic istorii1 descrie un cerc, revenind la punctul de plecare. Aceste
errcuri repetate i neschimbtoare, trasate de istorie, snt domniile succesiYe
a le regi lor.
Fiecare din aceste mari tragedii istorice ncepe cu luptele pentru tron
sau pentru consolidarea lui, dupft cum fiecare se termin cu moartea monar-
hului i cu o nouft ncoronare".'

Adic s nu fi fost contient marele umanist de suprtoarea ciclicitate


a istoriei monarhilor? l\Iai degrab a subliniat-o, n paralel cu mijloacele
repetiiei stilistice, pentru a o nfiera. Cert este r piesele istorice ale lui

1
Jan Kott, Shakespeare Our Conlemporary, New York, 19Gl, p. 4.

214
Shakespeare mbogesc mintea prin informaie i interpretare, sufletul
prin extraordinar ptrundere psihologic i dramatism, i pc a mndour1
prin unicitatea artei sale; iar caracterul lor de epopee dramatic", de n-
tnprindere unic n li teratura monclial" 1 , nu le poate desprinde, sub nici
o form, de mesajul filozofic-artistic al lllregii crea ii sha/:espea riene.

HENRIC AL Vl-LEA

Trilogia Henric al VI-lea ridic unele probleme de paternitate i, aa


cum s-a mai spus n leg1Ltur cu toate piesele shakespeariene, ele cronologic
Problema a devenit cu att mai complicat cu ct Partea I a trilogiei con-
ine mai multe stiluri sau episoade tratate ntr-un mod care nu va mai
fi abordat de Shakespeare n cronici" - cum ar fi scenele extrem do sn-
gcroase atribuite lui Marlowe (12 bt.lii i dueluri pe scen) . Probabil c
specu l aiile pe aceastr1 temii, vor ma.i continua, dei n prezent balana. n-
clin, mai mult spre r ec uno aterea elementului shakespearian n pies .
Cele trei pri au fost publicate mpreun in ediia n-folio clin 1623,
dar <le i Partea I-a api1rea atunci pentru prima oar, celelalte dou p[Lrti
fuseser tiprite ca lucrri anonime cu mult nainte: n 1594, un volum
in -cvarto cu titlul Tlte first Part of lhe Gontention betwixt lhe lwo fam ous
Houses of Yorke and Lancaster (Prima parte a luptei dintre cele dou ca,5e
nobile York i Lancaster), iar n 1595, un vo lum n-octavo cn titlul Thc
lrue Tragedie of Richard Duke of Richard Duke of Yorke (Adevrata trage-
die a lui Richard, duce de York).
n 1619 cele <louii. text.o au fost tiprite irnpreuML cu Tlte TV/tole Go11-
le11 tio11 bel1cec11e lile two Famous Houses, La11 ca Ier ancl York (ntregul ir
de lt1pte dintre cele clouii. case nobile, L::tncaster i York), ceea cc ne per-
mite s:'L stabilim o dat m::ti mult legtura dintre ele, inclusiv n ceea cc
privete intriga amndurora 2 Spre deosebire do acestea, prima parte este
nt,rucitva diferit, iar unele ntmplri au Joc n plan istoric, n vremurile
descrise abia n Partea a II-a.
nvinuit de Greene c ar fi o cio;irii. rnpfwnat cu penele altora",
mul i cercetfttori s-au grftbit ~-i co nteste lui Sha kesp eare patrrnitatea lui
Jien ric al V 1-lea , mai ales a Prii I. Totui, jurnalul l11i ll enslowc m en i o
neaz punerea n scenii. a unei noi pi ese n martie 159:?, pentru trupa Str:w-

1
Mihnea Gheorghiu, Scene din i;iaa lui S hakespeare, E .P.L 19G8,
p. 1~5 .

2
;\lult vreme ele au fost considerate ediii-pirat inspirate din Shakes-
1ieare.

21 5
gc's !lfen", cu titlul Harey !he vj (Ilenric al VI-lea) i n acelai an, Thomas
Xashe, in Pierce Pe1111ilcsse (Petre cel fr o lecaie), se refer la o pies
n care snt prezentate victoriile militare ale lui Talbot (v. Henric al T'1-lea,
Partea I).
Dei nu se pot face afirmaii certe, este posibil ca explicaia dat de
Clifiord Leech s se apropie cel mai mult de adevr:

Probabil c Shakespeare a sc ris o pies in dou pri despre Rzboittl


celor dou Roze, pentru trupa Pembroke's lllen, iar piesa nregistrat de
Ilenslowe drept Harey ihe vj, a fost adaptat de el, cnd in 1594 s-a
alturat, mpreun cu ali civa actori care aparinuser trupei Strange,
trupei nou formate - Slujitorii lordului ambelan. 1n acest fel, trilogia
a luat natere pe baza unei piese originale shakespeariene in dou pri i o
pies (la origine ne-shakespearian), bazat pe evenimente anterioaro
domniei lui Henric al Vl-lea. Se prea poate ca Partea I s fi fost scris
mai trziu dect prile a ll-a i a III-a, dar cnd Shakespeare a revzut-o,
ea a fost modificat pentru a deveni prima parte" 1

Acceptind o asemenea interpretare, se poate considera c Partea I


din Hcnric al V l-lea i aparine lui Shakespeare numai n parte, iar cele-
lalte dou pri i aparin aproape sau chiar n ntregi me.
Trilogia, un proiect extrem de greu i de ambiios pentru acel timp
,.dra mati zraz catastrofa naional a Rzboiului celor dou Roze, aa cum l
tratase Hali , urmrind s devin, asemeni lui Gorboduc, un vehicol al
ideilor politice ale clasei sale (ale lui Shakespeare) - necesitatea unit ii
national e, n vederea unei guvernri centralizate consolidate pentru a
stvi li puterea aristocrailor feudali - precum i pentru a sublinia neno-
rocirile aduse de rzboiul civil i de rebeliune" 2

Shakespeare totui se ndeprteaz de Hall n tratarea materialului


istori c, depindu-l prin concepii . Richard de York, de exemplu, fusese
prezen tat de Hall cu sim1)atie; pentru Shakespeare e un ticlos rvnintl la
tron i uneltind continuu.
L. Levichi

1
l'lifford Lrcch, Shal.wpcare: The Chro11iclrs, Longmans, Grecu &
Co, 1DG2, p. 1~.
~)!arco )[in coff, .1 H isfory of E11glish Lilerature, :vart I, Xaouka I
Izkoustvo, Sofia, 1D7U, p. 339.

21.5
HENRIC AL Vl-LEA, PARTEA I
Comentarii

Subiectul Piirii I a trilogiei se concentreaz n jurul a trei idei princi-


pale: nceputul opoziiei dintre casele York (partizanii rozei albe) i
L:mcaster (partizanii rozei roii); conflictul dintre Lordul protector IIumph
. rey Gloucester i cardinalul Winchester; rzboaiele purtate de englezi 11
Frana .
Dintre cele trei conflicte, numai primul, cel extern, este rezolvat
n pies . Cel de al doilea se ncheie prin moartea inamicilor n Partea
a II-a. Conflictul al treilea este intensificat n Partea a JI-a ~i
rezolvat n ultima parte, prin moartea lui IJenric al VI-lea. dar at-
mosfera nu se nsenineaz[L prin victoria York-itilor, deoarece pe scen
apare Richard Gloucester.
Dedesubturile i motivele interne se viid nc din scena cu care se
deschide trilogia: feudalii se ceart lugii cosciugul lui Henric al Y-lea, nrfL
nengropat. Cuvintele lui Bedford pot sluji drept epigraf pentru toate
cele trei pri ale lui Henric al VI-lea:
Acum c Henric e mort, / Urmai , a teptai-v la ani cumplii. / Cnd
pruncii se vor alpta/ Din ochii umezi ai mamelor,/ Jnsnla noastr v11 fi o
doic a lacrimilor srate / i nu vor mai rftmne femei care s-i jeleasrii
pe mori". (I, 1, 47-51)
In anii la care se refer trilogia nu se tia cine reprezenta principiul
progresist al centralismului, York sau Lancaster - att de mercenare eran
scopur;le urmrite de baroni. Shakespeare zugriivete fidel sngeroasele
vrajbe, n care nu existau dect vinovai.
Aceasta este drama Angliei - nu o tragedie, i deci, nu are erou,
nici mcar pe Talbot - dram care prezintf1 eyenimentele externe i po-
litice, nu pe cele subiective i personale i care se schimb ca stil i tra-
tare pe msur ce se schimb materialul, de la prozaic, artificial sau retoric
pn la idilic, pastoral sau tragic." 1

1 Andrew S. Cairncross, n Prefaa la IIenry VI, Part 1, ediia The


Arden Shakespeare", Methuen, London, 19G9, p. VII.

217
Bravii luptfttori iii lui llenrir ;ii \'-le;i snt lid1idati unul rlnpi't altnl,
l~nd n urmii, o generaie fd.r Ylag, hr\uitft de i1ffidii i ur pcrsonalit
gata s-i sacrifice pe oamenii cu nsuiri alese pentru interese meschine,
Dintre figurile atractin1 iilc piesei se distinge generalul englez Talbot,
duce de Burgundia, care d doYad nu nu1rnti de Yitejie i patriotism,
conducndn-i trupele la victorie (actul II, III) ci i de perspicacitate, cnd,
inYitat la castelul contesei de Au\'ergne ~i iii msuri de aprare, bnuind
c este yorba de o curs i reuind astfel s scape (actul II). Incidentul este
introdus mai mult pentru efectul sn dramatic imediat dect ca o contribuie
la planul general al piesei. El nu influeneazft cn nimic desfurarea eveni-
mentelor, dar poate servi ca exemplu de miestrie.dramatic .
In tabiira englezii., desfurarea e\enimentclor se aseamn cu un
crescendo de ucideri" 1 i dihonii, dar cnd insularii se nfrunt cu francezii,
balana se apleac 11 fayoarca primilor. Pierderile engleze snt minimalizate
i fiecare victorie a francezilor este nrmafft imediat de o victorie mai str
lucit a englezilor.
1n tabfira francez totul se concentreaz n jurul figurii Ioanei d 'Arc.
In cronica. lui Hali, eroina ern prezentat n cadrul unn .i incident minor,
orupnd ,.mai putin de un an din cei douzeci cuprini de !'tre Shake-
speare"2. Shakespeare i at?nueaz ntructva ciilittile, iar victoria pe care
o aduce francezilor este prezcntatft rlrept rod al nitjitoriilor ei.
Figma Ioa1ioi d'Arr este contrastau c11 rea a lni Talbot. Talbot este
purttornl unei tradiii patriarhale; este r;waler i \ine cil poporlll, rrs -
pingnd egoismul i individllalismul. Istorismul ltii Shakespeare iese Cil
putere n relief 11 replica dati~ de Talbot contesei de Anvergne pcntl'U
a-i artn, n cc annme rezid fora lui:

.. Acetia (soldaii) snt fiina, mllchii, braul i puteren, mea.". (II,


3, fl3).

Pe ele alt parte, Ioana d'Arc este i ca. o fiici1 din popor i o marc
patrioatit, dar atunci C'nd apeleaz hi contemporani o fa.ce bazudu-se pe
rgoismul i ambiia lor; n mod alegoric, Shakespeare o prezint invocnd
dnhnrile rele.
Prii I <lin Jlc11ric al rI-lca i s-au adus multe critici, nu nefondate,
printre care monotonia rezultttt din caracterizarea personajelor, nedari-
latc n conturarea conflictelor, inad\'Crten n tratarea evenimentelor
istorice. Toate ns i gsesc o explicaie. Este adevitrat c personajele snt
n general prea pnti11 individualizate i cit ele i exprim fi ideile,
descriind publicului propriile caliti i defecte. Dar retorismul exagerat
era una din trsturile epocii.

1 ::lf. Mincoff, Op.cit p. 340.


2 lbid p. 340 .

218
Dou caracteristici izbitoare ale primelor versuri [ale lui Shakespeare]
sint artificialitatea i verbozitatea, a cror cauz principal, n special tn
piesele istorice, o constituie tradiia retoric. " 1

Ct despre neclaritatea conturrii conflictelor, aceasta se datorete i


faptului c piesa nu i aparine integral lui Shakespeare i c, in plus,
se face simit autorul tnr i lipsit de experien" 2 ; iaI inadvertenele
istorice, comise cu bun tiin, constituie mai mult un merit dect o
scdere.
Rzboaiele cu francezii din timpul domniei lui I-Ienric al VI-lea nu
prea erau un temei de mndri e nai o nal , dar autorul Prii I din Heuric
al V 1-lea a fcut tot ce i-a stat n putin pentru a le face acceptabile.
El a accentuat la maximum faptele lui Talbot, a prezentat-o pe Ioana ca
njitoare i destrbiUat i , i-a ncheiat piesa, chiar n contradicie cu
istoria, cu termenii de pace care l declar pe regele fran cezilor vice-rege
sub Henric al VI-lea, pltind tribut Angliei; profesorul Donr Wilson a
artat c aceti termeni au fost influenai de cei care au fost ntr-adevr
propui franc ezilor n 1453, dar au fost respini de ei." 3

Cu toate imperfeciunile ei, piesa conine prefigurri ale creaiei de


mai trziu; de pild unele scene de profund dramatism cum ar fi nfrun-
tarea dintre Humphrey de Gloucester i episcopul de Winchester sau scena
(unanim atribuit lui Shakespeare) din Temple Garden (actul II) cnd se
declar deschis conflictul dintre cele dou case nobile, prin ruperea unui
trandafir alb (York) sau rou (Lancaster) de ctre susintorii celor douil.
facitmi.
Surprinde de asemenea ascuita perspicacitate istorica a lui Shake-
speare, exemplificat poate cel mai bine n aceast prim parte prin figura
Ioanei d'Arc:

Este destul de uor pentru cititorul zilelor noastre s vad n tri-


umful rapid al Ioanei principala cotitur n soarta Franei, daI ca s-i
tlai seama de importana ei, aynd la ndemn doar relatrile lui Hali,
este nevoie de geniu". 4
L. Levichi.

1 F.E. Halliday, The Poetry of Shakespeare's Plays, London, 1954,


p. 54.
2 A. Anixt, postfa la trad. in limba rus a trilogiei , tu voi. I din
ckspir, MoskYa, 1957, p. 587.
3 Ch. Leech, Op. cit p. 15.
4 1\I. Minco ff, Op. cil p. 340.

219
NOTE

1 Felul n care ncepe piesa constituie o legtur cu tetralogia Richard


al II-lea, Henric al IV-lca, Partea I i a II-a i Henric al V-lea.
Odat ce a disprut mna puternic a lui Henric al V-lea, englezii
ncep s piard cuceririle acestuia n Frana. Scena de doliu din
actul I simbolizeaz succesiunea rapid de dezastre care se abat
asupra Angliei. Tema piesei este pierderea Franei datorit Io:i.nci
d' Arc i apoi soiei lui IIcnric al VI-lea, Margareta de Anjou, cu
care s-a cstorit n 1444 i care apare n Henric al VI-lea, Par
tea a II-a.
2 Scena este drapat n negru, cum se obinuia n cazul tragediilor.
3 O superstiie, obinuit n epoca clasic i elizabetan, considcn co-
metele ca anunnd evenimente extraordinare. Imaginea cosmic
prevestete dezastrul care se va abate asupra Angliei.
4 Coama (pletele) de cletar a cometei e nlocuit acum de prul Meduzei
care consta din erpi. Imaginea pletelor de cletar este inspirat din
Metamorfozele lui Ovidiu, XV, 849-50.
5 n sensul de a declara rzboi francezilor.
6 Cronicarul Hall relateaz faptul c ducesa de Gloucester a pltit doi
vraci s plzmuiasc o figurin de cear reprczentndu-l pe rege,
care s fie apoi ars cu ncetul, conform practicilor vrjitoriei,
pentru a pricinui moartea regelui.
7 Traducere modificat.
8 Ilcnric al Y-lea este comparat aici cu David, ale crui oti luptau pentru
Dumnezeu.
9 Aluzie la episcopul rlc Winchester, despre care se spunea c a fcut ru-
gciuni rnpoLrha lui Hcnric al V-lea.
10 Shakcspearr an "iC'i::i0azft aici rolul tragic al soiei lui Glouccster n
Jlc11ric ul l f-/,-11, Partea a II-a.
11 Sicriul de plumb din interiorul sarcofagului.
12 Traducere modificat,

220
13 Aluzie la florile de crin de pe stema regilor Angliei, adugate stemei
de ctre Edward al III-iea, care revendica tronul Franei, nccpmd
pentru acest motiv rzboiul de 100 de ani ntre cele dou ri.
Floarea de crin era emblema regalitii franceze.
14 Traducere modificat .
15 Titlu purtat de motenitorul tronului Franei; derivat de la numele
provinciei Dauphine, care era apanajul de drept al calitii sale.
1G n 1429; fusese ns ncoronat n 1422, la Poitiers (cnd era copil).
17 Introducerea lui Reignier n aceast pies nu corespunde istoriei dar
pregtete referirile la persoana sa n Henric al VI-lea, Partea
a II-a i a III-a, ca fiind tatl Reginei Margareta.
18 Numele adevrat al lui Falstaff (aici Fastolfe) era, conform cronicilor,
Oldcastle.
19 Soldat din regiunea de sud a Belgiei contemporane. Locuitorii acestei
regiuni se numesc i n prezent valoni.
20 Sflrbtoarea Sf. George era la 23 aprilie, cnd aveau loc ceremonii i
ospee.
21 Textul original d impresia c englezii erau asediai n Orleans, ci1d
de fapt ei l asediaser, dar nu-l puteau cuceri. Ioana d'Arc doar a
despresurat oraul de asediatorii englezi.
22 Traducere modificat.
23 Una din rccdintele regilor Angliei ntre sec. XIII-XVI la 15 km n
sud-estul Londrei.
24 Excter i Winchester fuseser numii mpreun guvernatori ai regelui
minor. Rivalitatea pentru ntietate ia o form deschis n prezent,
ceea cc va duce la diviziunea i slbirea nobilimii engleze.
25 ]\[arte e planeta, iar pc pitmnt e zeul rzboiului.
26 Traducere modificat.
27 Din cuvintele lui Charles se vede c acum l\farte i stelele favorizeaz
pe francezi . (v. tirile aduse de primul vestitor, I, 1)
28 Se credea c terciul de oYz i carnea de vit dau putere i cmaj.
29 Froissart (1338-1410), vestit cronicar francez care descrie pc larg
unele faze ale Rzuoiului de 100 ani dintre Anglia i Frana (nu-
rnele sub care e cunoscut perioada de necontenite rzboaie pentru
coroana Franei dintre Anglia i Frana, ntre 1337-1453).
30 Cei doi mari croi franrczi (Roland i Olivier), din poemul merlirval
La Chanson de Roland, renumii pentru vitejia lor tu rzboaiele
lui Carol cel ]\fare mpotriva maurilor din Spania.
31 Erou iuaclit, ale crui fapte eroice i for fizic e.xtraor<linar sut
relatate n '\ochiul 'l'estarnent.
32 Uria filistin, duman temut al izraeliilor, ucis, conform Biblici de
David cu o lovitur de piatr[I din pratie.

221
33 Sibilele, n numr ele zece, erau considerate ca avnd darul profeiei.
34 Ioana d'Arc, snpranumit .,Fecioara <lin Orlfons" (1412-1431), pro-
Yonin<l dintr-o familie de rani, a\ea convingerea cft era ndemnatfL
<le nite \'Oei cereti sft mntuiast Frana de englezi. Datorit fap-
telor sale de vitejie, ca clespresoar oraul Orleans, asediat de en-
glezi (1429), i i n,inge pc acetia la Patay i n alte mici cioc-
niri, dup care ii ncoroneaz pe Carol al VII-iea la Roims. In annl
urmtor (1430) este f<ictit prizonier[t de burgu nzi , aliaii englezilor,
care o vnd e11glezilor. Acetia o ard pe rug, pentru vrftjitorie,
la Rouen, n 1431. A fost reabilitatfL i apoi declarat sfnt, n
anul l!J20, do cfLtre biserica romano-catolic.
35 Popor de femei rzboinice, locuind, n vremuri str\cchi, n nord-estul
;\lrii :i\ogre. Fiind aliate ale troienilor, regina lor, Penthesilea, a
fost ucis de Ahile, n timpul asediului Troici.
36 Profet i judector n Izraelul antic. A participat la Yictoria izraeli-
tilor asupra locuitorilor Canaanului, prosliisind-o ntr-o cantic
religioas.
37 La 11 noiembrie; o perioad de vreme ca ldrt n jurul acestei date.
38 Cezar a traversat odat, n tineree, llfarca Adriatic ntr-o corabie
mic, numai cu 12 Ysle. Fiind surprins ele furtun i marinarii
pierzncl orice nftdejdc de salvare, Cezar i-a im brbfltat spunnd
efului lor s nu aibft nici o team deoarece corabia lui l transport

pe Cezar i mareic lui viitor.


39 J\Ioharnet nvase un poiumbcl s-i zboare n jurul urechilor, denu-
mindu-l Duhul Sfnt i afirmind c i aduce comunicri din partea
lui Dumnezeu.
40 Aluzia este la apostolnl Ioan (Ioana fiind numele feminin), care, con-
fonn tradiiei, tt fost insp.i rat do un vultur sft scrie evanghelia res-
pectiv. Vulturul era considerat simbolul celei nrni nalte inspiraii.
41 Conform tradiiei cretine, Elena, n urma unei \'iziuni, a descoperit
locul unde fusese ngropat, pc Colina Calvarnlui, crucea pe care
a fost rstignit Isus Christos.
42 Constantin cel i\[are, care a acordat libertate cultului cretin n impe-
riul roman (3 L3 c.n.)
43 Conform tradiiei bisericii , cele patru fiice ale Sfntului :Filip ayeau
darul de a prooroci Yiitorul.
44 Episcopu] ele Winchestc r era i cardinal de Sf. Eusebiu.
45 Slujitorii tribunalelor ecleziastico purtau Ii nele castani n-glbui.
46 Cardinalului i czuse prul n urma unei maladii.
47 Aluzie la casele ele toleran clin Southwark care deveniser chiriae
ale episcopiei odat cc se instalaser n imobilele acesteia.

222
48 Aluzie la asediul Damascului, capitala Siriei. n a,ntichitate ca i n
prezent. n timpul celei de a ::l-a cruciadr (lH- 1149) Damascul
a fost asediat de Ludovic al VII-iea al Franei i mpratul ger-
manic Conratl al III-iea, fft.r a putea fi !ns cucerit.
49 Conform legendei, Cain l-a ucis pe fratele su Abel pc locul unde s-a
construit mai trziu Damasc-ni.
50 Denumirea gscft de Wincliester" ern dat unei umflturi n regiunea
vintrelor, ca turnare a bolilor venerice.
51 Traducere modificat.
52 Personajul Fastolie, alias Sir John Falstaff, care apare ntr-o lumin
comic, precum i ca beiv i fanfaron n piesele Henric al TT' -lea,
Partea I i a II-a, Ne11eslele vesele din Windsor i Henric al V-lea
este acuzat i de laitate n mai multe ocazii.
53 "Ln matNial legendar de o extraordinar duritate.
54 Salisbnry este i el descendent al lui Edward al lII-lea,, Planta~cnet.
55 mprat roma,n ntre 54- 68 e.n. Acuzat ele istoric c a dat foc Romei
pentru a-i extinde palatul. Conform tradiiei a ncercat s compun
YCJ suri, r.companiat de lir, descriind distrugerea oraului i ase-
mftnnd-o cu a,rderea Troiei descris de Virgiliu, n Eneida. A acuzat
a,poi pe cretini de incendierea Romei. S-a sinucis la \"rsta de 31
de ani din ca,uza unei rscoale militare mpotriva, sa.
5G ,\luzi e la Yri:tjile" Ioanei d'Arc.
57, 58, 59 Traduceri modificate.
Gn Conform credinei populure, cine fcea o vr1tjitoare s sngereze era
aprat de 1rnterea vrjilor ei.
Gl Traducere modificat.
62 Hanibal a, scpa,t odattL de ncercuirea romanilor, mnnd, noaptea,
mpotrirn acestora, 2000 boi de ale cror coarne erau legate tore
aprinse. Inspiiimntai, romanii an fugit liisnd drnm liber cartagi-
nezilor.
63 Traducere modificat.
G.f In stema Angliei figureaz trei lei alternnd cu floarea de crin.
65 Traducere modificat.
GG Zeia jnstiiei, care a trit printre oameni n Veacul de Aur, dar care,
din cauza rutii crescnde a oamen.ilor, n Yeacul de Fier, a
prsit pmintul transformndt1-se n ste~t.
67 Gritdinile mitice ale lui Adonis erau vestite pentru rodnicia i belu
gul lor.
GB.Curtezan greac, devenit soia faraonului Memphis-ului i consi-
derat inspiratoarea celei de a treia piramide din yalea Nilului.

69 Alexandru cel Mare pstra operele lui Homer n lacra de bijuterii, foarte
bogat ncrustat, pe care o capturase de la Darius, regele Perilor,
odat cu cucerirea Persiei n anul 331 .e.n.

223
70 Patronul Franei. La aba ia St Denis (ling Paris) se nmormntau
regii Franei.
71, 72, 13, 7-1, 75, 76, 77, 78 Traduceri mod ~firate.
19 TJ1amyri s, reg ina sciilor, inxingnclu-1 i eapturinrlu-1 pe Cyrus, regele
Perilor, i-a tiat capul i i 1-a cufundat ntr-un burduf de piele
plin cu singcle unor capti,i persani, p entru a rzbuna astfel
moartea fiului su ucis de Cyrus.
80, 81, 82, 83, 84 Traduceri modificate.
85 Shakespeare imagineaz - fr nici o baz istoric - ca nceput al rz
boiului civil al celor dou roze, o discuie privind dreptul la coroana
Angliei ntre civa tineri aristocrai care studiau dreptul la Coleginl
Temple din Londra. Scena are loc n 1429, dar, efectiv, rzboiul
celor dou roze, ntre casele de Lancaster i de York, va ncepe mult
mai trziu, n 1455. (Lancaster: roza roie; York: roza alb.)
86, 87 Traduceri modificate.
88 Pole era numele de familie al Contelui de Suffolk.
89 ran liber.
90 Colegiul Temple se bucura de privilegiul tribunalelor i r:i, urmare pe
locul su nu se puteau face provocri la duel.
91 Traducere modificat.
92 Contele de Cambridge fiind executat pentru trdare (v. Henric al V-lea
II, 2), titlurile i proprietile sale au revenit coroanei; ca urmare
descendenii si deveniser simpli oameni liberi, fr niciun fel
de titlu sau proprietate.
93 Traducere modificat.
94 Contele de Cambridge fiind executat fr o hotrre judectoreasc
prin care s fie deczui i motenitorii din dreptul de mo tenire,
fiul su, Richard Plantagenet, se va adresa Parlamentului cernd
ilrepturile sale. Dealtfel nsui regele l repune n toate drepturile,
n actul urmtor, se. 1.
95 Cel mai btrn dintre eroii greci la a~ediul Troiei, al crui nume ajunse
s simbolizeze o vrstil. foarte naintat.
96 Hcnric al V-lea era i conte de i\Ionmouth.
97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104, 105, 106, 107, 108, 109, 110 Tmduceri
modificate
111 tu aceast scen, cucerirea Rouen-ului de ctre francezi, se b:tzeaz
pe stratagema realmente folosita de acetia la cucerirea castelului
Cornill.
112, 113 Traduceri modificate.
114 La nceput Hecate a fost zeia lunii; devenind apoi una din divini
tile infernului, a luat sub ocrotirea sa njitoarele, i vracii.
115 Traducere modificat.

224
116 Hichard I, supranumit Inim-de-Leu, rege al Angliei i Duce al
Normandiei i Acvitaniei (1157-119~), care a cerut Cil inima
sa s fie nmormtntatii. la Rouen, din maro dragoste pentrn cet
tenii oraului care i-au fost ntotdeauna loiali i deyoti.
117 Conform legendelor istorice, ntr-una din lu1itele dintre vechii britani,
condui de regele lor Utbcr Pendragon i anglosaxonii care inva-
daser Anglia, fratele regelui fiind bolnav, a cerut s fie dus cn
targa pe crnpul ele lupt, ncurnjndu-i astfel lupttorii i ctigncl
btlia.
118, 119, 120, 121 Traduceri modificate.
122 Dncele d'Orleans a fost fcut prizonier de HemiCl al V-lea n Btlia
de la Agincourt, ill 1415. A fot eliberat din captivitate, dup 25 ani,
ll 1440, de Henric al VI-lea.
123 Hcnric se refer aici la apropiata sa ncoronare i ca rege al Fran-
ei, la Paris.
12'1 Trnducere modificat.
125 Oricine trgea sabia din teac prin locurile pe unde putea trece ~e
gele se pedepsea cu moartea.
126, 127, 128 Traduceri modificate.
129 Cel mai nalt ordin cavaleresc englez, instituit de Regele Edward al
III-iea n 1348.
130, 131, 132, 133, 134, 135 'l'raduceri modificate.
136 Cucerind Scoia, Edward I se proclam i rege al acestei ftri, ad11-
cilld la Londra, ll 1296, legendara piatr pe care se tncoronnn
regii Scoiei. De atllllci aceasta se pstreaz sub tronul din Ca-
tedrala Westminster pe care se ncoroneaz monarhii Angliei.
137, 138 Traduceri modificate.
139 P:itronul Angliei.
140, lH, 1-12, 113, 144 Traduceri modificate.
145 Altizie la legenda lui Dedal i a fiului su Icar (v. lrfetamorfozelP lui
Ovidiu, VIII), Car"1, pentru a evada din Creta unde erau inuti
}Jrizonieri, i-au construit aripi din pene i cear. ncreztor n
noua sa putere, tnrul Icar nu a inut seama de sfaturile ta-
tlui su, zburnd cnd prea sus unde cldura soarelui i topea ceara
aripilor, cnd prea jos, unde vrfurile valurilor i udau aripile, ceea
ce i-a adus prbuirea n mare i pieirea. Pentru Shakespeare, Icar
simbolizea:i; mndJ:ia.
14G, 147 Traduceri modificate.
J48 Adic Hercule, care era nepotul de fiu al lui Alcicles.
149 ZP.ia pedepsirii pe drept.
lF:iO Conform unei strvechi legende pasrea phoenix, de o nespus fru-
r,msee, tria 500-600 ani, dup care :i;bura n fl!icrile unui foc,
clin care apoi rentea, clup ce se transforma n cenua, la o nou
existen, repetilld la nesfrit acest ciclu de transformri.

225
151 mpratu I :Nmanic Sigismund de Luxemburg internnise i el pentru
a se face pace ntre Anglia i Frana.
152 La aceast dat Henric al VI-lea <tvea, conform celor ce afirm
.\.. Cairncross (editorul piesei n The .drde11, ltakes1ieare), Yrsta de
21 ani. La nceputul piesei a\ea numai 9 Juni.
153 lntcresul pentru studiu era trstura caracteristicfL a lui Henric.
lj-! Surprinclerea lui Exeter contrazice scena 3 din actul I, n care Win-
chester apare ca avnd deja titlul de cardi1ial.
155 Probabil c Winchester cumprase acum de la Papa funcia de le
gat pa.pal" sau nuniu papal", ceea ce nu ar contrazice obinerea,
mai nainte, a titlului de cardinal.
15G, 157, 158, 159 Traduceri modificate.
lGO StfLpnul tuturor duhurilor rele, al cror uirim era miaznoapte.
1Gl Traducere modificam.
162 In Odiseia lui Homer, vrjitoarea Circe i preschirnM pe tovarii
lui Ulise n porci.
1G3, 164, 165 Traduceri modificate .
1G6 Intrarea n scen a Ma.rgaretei de Anjou, dupfL prinderea Ioanei d' Arc.
sugereaz, dupft nlturarea unei vrjitoare'", sosirea alteia, tot
atlt de dumnoasft i nefast pentru englezi.
Hl7 :\urnele de familie al lui Suifolk.
1G8, 1G9, 170 Traduceri modificate.
171 Aluzie la planul pe rare ncepe sii. i-l ffrnreasc.
172, 173 Traduceri modificate.
174 )linos, regele insulei Creta, poruncise arl1itectului Dedal sa-1 con-
strniasc labirintul n care nchisese minotaurul, un monstru jum
tate om, jumtate taur, rare se hrnea cu fiine omeneti. )Iino-
taurul a fost ucis de Tezeu.
175 Ar0astit scen este bazatfL n totul pc cronicile lui Hali i Holinshed
i reflect sentimentele anti-franceze din epoca elisabetan.
176, 177 Traduceri modificate.
178 l\fonet a\nd o nloare relativ mic.
179 n monologul care continu, Ioana <l' Arc se referit la relatrile Noului
Testament, compa.rnd alegerea ei cu alegerea Fecioarei 1Iaria, apoi
fi'Lcnd aluzie la acuzaiile aduse lui Jsus Cluistos cr~ minunile Jni
erau opera diaYolului. ~eYinoYia ei e asemnfLtoare neYinov
iei pruncilor ucii de Irod iar uciderea ei e asemnfLtoare cu crima
de neiertat a lui Cain, care i-a omort fratele situ Abel, al crui
snge striga la cer cernd rzbunare.
180, 181, 182, 183, 184, 185, 186, 187, 188, 189 Traduceri modificate.
190 Aluzie la marea dragoste rare l stpnea pe Paris cnd a pornit
spre Sparta ca s o rpeasc pe Elena.
V. tefnescu - Drgneti

226
HENRIC AL VI-LEA
P A R T E A A 11-A

trad. de BARBU SOLACOLU


PERSOANELE

~ ;. ~'' !

REGELE HENRIO AL Vl-LEA VAUX


HUMPHREY, DUCE DE MA'l'TIIEW GOUGH
GLOUCESTER, unchiul re- Un ofier, un cpitan de \as , nn
gelui secund i WALTER 'YlTH-
CARDl:\'ALUL BEAUFORT e- MORE
piscop de Vinchester, unchiul Doi GENTILO~ll ntemniai
mare al regelui mpreun cu Suffolk
RICHARD PLANTAGENET, JOHN HmIE i JOHN SOUT
duce de York II WELL, preoi
EDWARD i RICHARD, fiii si BOLI:'{GBROKE, vrjitor
DUCELE DE smIERSET THOJL.\S HORNER, magician
DUCELE DE SUFFOLK NOT.\RUL din Chatham
DUCELE DE BUCIGXGHAM SL\iPCOX, un impostor
LORD CLIFFORD JACK CADE, un rebel
CLIFFORD CEL TN.R, fiul GEORGE BEYIS, JOIIX IIOL-
lordului Clifford LAND, DICK :111CELARUL.
co:fiELE DE SALISBURY S~1ITH TESTORUL, :!lll-
CO:'{TELE DE W AR WICK CI-IAEL I ALTI PARTI-
LORD SCALES, guyernatorul ZANI AI REBELULUI
Turnului Londrei CADE
LORD SAY AI,EXANDER IDEN, gentilom
SIR HUMPHREY STAFFORD din I\:ent
i WILLIAM ST.\.Fl<'ORD PETER, ucenicul armurierului
frai IIorner
PRIMARUL din St.-Alban ELEAXOl~. duces de Glouccstcr
Doi UCIG .\ I MARGERY JOURDArn, vr
MARGARETA, regina Angliei jitoare
SIR JOll:'{ STANLEY SOTL\. LUI SHlPCOX
.\c iuuca se petrece n Ai1glia.

l'\obili, nobile, servitori; 11n vestitor, jlilbari, un paracliser un erif


i ajutoarele lui, sentinele, curieri etc. '

228
ACTUL I

SCENA 11
Londra. Palatul Regal.

Trmbije, apoi muzic de oboi. Dintr-o parte vin Henric al


VI-Zea, ducele de Gloucester, Salisbury, Warwick i cardi-
nalul de Beau fort ; din partea opus intr regina J!argareta
condus de Suffollc i urmat de Somerset, York, Buclcing-
ham i alii.

SUFFOLK: mprteasca voastr maiestate,


Cnd am plecat spre Frana, mi-a cerut
S-o reprezint ca astfel s v-nsor
Cu principesa Margareta. Deci,
n minunata i strvechea Tours,
Cetate mndr i de mare faim,
Fiind de fa marii regi ai Franei,
Siciliei2 i ducii d'Orleans,
Calabria, Bretagne i AlenQon
Pre9um i apte coni, baroni vreo zece
i dot1zeci de prea nali episcopi -
Mi-am mplinit, mria ta, solia.
Acum, cstorit, ndoi genunchiul
n faa Angliei i-a nobilimii.
Umil, trec titlul meu de so al doamnei 3 ,
n mna maiestii voastre-a crei
Mrea umbr am reprezentat-o.
Da ... iat, dar frnmos cum n-a mai fost
Po lumo druit de no un marcluz:
Regin mndr ~i fnuuoctsi1 cum
N-a fost s capete nodttt rege.

229
REGELE (ctre Suff olk) :
Ridic-te.
(Ctre reginei).
Binevenit fii,
Regin Margareta! Chezie
A dulcii mele dragoste i dau
Aceast dulce srutare ... Doamne,
Tu care-mi dai vioaa, inima
Mi-o umple de recunotin ... 4 Tn,
Prin chipul ci, i sufletului meu
I-ai da o lume-a bucuriei, dac
No vom uni n gnduri do iubire.
MARGARETA: Mrito rege-al Angliei, stpno,
Tot co-am vorbit cu tine, zi i noapte,
n gndul meu, do veghe sau n vis,
n a domnielor tovrio 5 ,
in ceas de rugciuni- mi d cw-ajul
Pe regele meu s-l slvesc, cinstit,
Cu vorba simpl-aa cum o griesc,
Din bucuria inimii pornit.
REGELE: M simt rpit privind-o. Vorba ei
mpodobit do nelepciune
St~rnete lacrim do bucurie,
Att do plin-mi oste mulumirea.
Voi, lorzii mei, cu glas obtesc strigai-i
Iubitei mel o doamne bun venit!
TOTI (ngenunchind):
Triasc fericirea Engliterei,
Regina Margaret !6
MARGARETA: V mulumesc.
(Trmbie.)

lilm'.l:'ULK: Cu voia voastr, lord-protector, iat


Cuprinsul pcii ncheiate-acum7
De-al nostru suveran cu col al Franei
i pentru timp do optsprezece luni.
GLOUCESTER (citind):
Impriniis8 Regele Franei Carol i William de
la Polo, marchiz de Suffolk, ambasador al lui
Henric regele Angliei, s-au neles ca numitul
Honric s ia n cstorie pe doamna Margareta,
fiica lui Reignier, regele Neapolului, Siciliei ~i
Icrusnlimului i s-o ncoroneze ca regin a An-

230
gliei n:tintr. dr 30 mai ,-iitor. J/e/)/.9 . C'a ducatul
Anjou ~i comitatul l\faine s fie evacuate i
dato regelui tatl ei ... "
(La s hirlia s-i cad.10)

REC'rELE: Dar, unchiule, co ai?


G LO CCESTER: M iart,
M-a prins nn rrtu la inimrt, cri vzul
Mi sc-nncgrctc i nu pot citi.
REGELE: Citete mai departe, Winchestor11
WINCHESTER (citind):
!tem, s-a mai convenit de cei numii ca duca-
tele do Anjou i Maine s fie napoiate 12 i date
regelui, tatl ei, i ca nsi s cltoreasc n
sarcina i po cheltuia la regelui Angliei fr a-i
aduce zestre. "
REf~ELE: Pc voia noastr-i actul. Lord-marchiz,
ngenuncheaz! Tntiul duco Suffolk
Tc-nd !. .. i spada i-o ncing. Tu, vere
Do York, scutit vei fi n timpul pcii
Do sarcinile de regeJ1t al Frnnci ,
Pe timpul celor optsprczf:'cc luni.
V mulumesc, unchi Winchostor i Gloncester
i ,-ou York i Salisbur~', Buckingham
i Somcrsct ~i Warwick - t1ituror
V multumrsc ele minunata voastr
Primire' a reginei mele scumpe.
Venii. S mergem toi srt-i pregtim
O mndr~. ~i frnmoa.s-ncoronare.
( hs rr(ll'!P, rrgina i Su ffolk . Jlucel r Humphrey i ceilalfi io{i rr'111n .)
GLOL1CE:'1'ER: Voi, mari v p,sC'Ji i stlp i p,i Engliterci,
Lsr..i pc Hmnpluey s-i reverse plnsul,
Durerea lui, " Yov.str $i a trii!
('um? ! Pra.tele meu He{ll'ic, 'tinereea ,
Norodul, i',urnl, lo-a riRipit
n lupte, oclihnincl n cmp adesea
Pc frigul iernii l:lau cldura \"erii -
C'a Frnna, dreptul lui, s o ctige ...
i fratele meu Bedford s-a trudit
S in prin politic cc Henric
A cucerit ... iar voi , toi, Somerset,
York, Salisbury, Warwick, Buckingham ai fost
n Frana, n Normandia rnii ...

231
i tu, unchi de Bcaufort, eu nsumi, voi
Prea nelepii sfetnici ai coroanei,
Am stat i zi i 11oapte-n sfat de grija
De-a ti prLstra n stpnire Frana .
i chiar mria sa, abia copil,
i tot fu la Paris ncoronat
n ciuda dumanului... Astzi, toate
Strdaniile, cinstea - s le pierdem? I
S pierdem cuceririle lui Henric? !
S risipim strdania lui Bedford? !
S pierdem gloriile spadei voastre?!
Oh, sfetnici, ruinos e-acest tratat
i e pierzanie-aceast cununie: 13
Ea sfarm-a voastr glorie i terge
Al vostru numo-n cartea amintirii;
El sfarm litera spat-n piatr
Cum i statuia Franei cucerite.
i toate le desface ca i cum
Nimic n-ar mai fi fost.
liARDINAJ,UL: Nepoato, ce e
Vorbirea-aceasta att de ptima
i plin de nvinuiri? A noastr
E Franta si rmne-a noastr-n voci.
GLOUCESTER: Da, unchit{le; de-o vom putea pstrai
Acuma ns e cu neputin.
Acest nou duce Suffolk, care poate
Att de multe-aici, a druit
Ducatele Anjou i Mai.ne acelui
Reignier, un rege ale c~rui titluri
Nu merg cu slbiciunea pungii sale.H
SAUSBURY: Pe moartea Domnului ce-a ptimit,
Normandiei ducatele snt cheia!
De ce plngi, Warwickl 5 , vrednicul meu fiu?
WARWICK: De ce? Dar le-am pieTdut pe totdeauna,
Cci dac o ndejde-a mai avea
S le recapt, spada-mi snge ar cere,
Nu ochii mi-ar vrsa attea lacrimi...
Anjou i Maine ! eu doar le-am cucerit.
Cu braul meu le-am ctigat, luptnd.
Ceti cu pre de snge ctigate,
Pe vorbe de-mpcare-acL1m le pierdem.
La dracul

232
YORK: neca-s-ar Suffolk, el e
Cel care cinstea insulei umbrete.
N-a fi primit acest tratat nici dac
Mi-ar fi smuls Frana inima din piept.
Eu tiu c regii Angliei primeau
S se nsoare cu femei bogate;
Dar Henric d din bunurile lui
Voind s ia o fat fr zestre.
GLOUCESTER: Dar, glum bun i de necrezut,
Pretinde Suffolk o cincisprezecime16
Drept pre pentru cltoria doamnei!
Mai bine-ar fi rmas n Franta ei
i-ar fi murit acolo-n loc s ..'.17
CAROl:\TAT,UL: Lord Gloucester, te aprinzi peste msur ... 1s
Plcerea regelui aceast'a fost.
GLOUCES'l'ER: Da, lord de Winchester, tiu ce gndeti.
Nu vorba mea e ceea cc nu-i place.
Te supr c snt de fa, tiu ...
Ti se citete ura pe obraz,
Trufae preot ... Dac mai rmn,
Aprindem iari vechea noastr ceart,
Adio, lorzi; cnd n-oi mai fi pe-aici
S spunei c-am prezis c-n scurt vreme
Va fi pierdut Frana.
(Iese.)
CARDI:\TALUL: Iat dar
C lordul Gloucester pleac furios.
Yoi tii c mi-e duman; dar ce spun oarei-
El e dumanul vostru-al tuturor.
1\1 tem c nu-i nici regelui prieten.
i totui, lorzi, e primul prin de snge,
Coroanei p~ezumtiv motenitor.
Chiar dac Henric o mprie
Ar fi primit n zestre, cum i toate
Regatele bogate din Apus -
i pricin el tot ar fi gsit
S-i poat arta nemulumirea.
Luai seama, lorzi, s nu cdei sub farmec
Do vorbe care mgulesc. Chiar dac
Poporu-i spune HLllllphrey, bunul duco
De Glouccster, i btnd din palmc-i strig:
Pzeasc Domnul pe altea tal"

233
M tem c, totui, coaja mgulirii
Adpostete-un om pl'imcjdios.
BUCKl~GIIA.M: De ce s-ndrume tocmai el pc rego,
Cnd regele o-n vrsta judecii?
Cu mine-alturi, vere Somcrsct,
Cu toii i cu sprijinul lui Suffolk
Ne-om vrednici s-l rsturnm din scaun
Ct mai curnd pc ducele de Glouco:iter.
CARDIX.\LUL: Acestea nu mai sufcr-amnaro.
Merg srt vorbesc cu ducele de Sufolk.
(Iese.)
SO:\IERSE'l': Noi, vere Buckingham, da5i no st
Pc inim a ducelui trufie
Ct i pntoroa lui, pc cardinal
8-I tem om totnsi: o rn.18ufcri t
i mndru ct m(-s ducii toi ai rii.
Dac o Gloncestcr rsturnat, rn fi
El cardinv,lnl do Boaufort, protector.
BUCl\IXGHAM: Tu, Somorset, sau Olt vom fi n locn-i,
Orice-ar mai face Humphroy sau Boaufort.
( Bucki11gltam i Somerset ies.)
SALISBURY: Aa orgoliul deschide drumul
i-ambiia 19 urmeaz! D<w vor
Pe oi s so nale, noi sr~ Yrom
Regatul s ni-l nlm. Pc Humphrey
l tiu ca nobil gentilom; n schimb,
Trufaul cardinal o mai curnd
Soldat dect un om al celor sfinte.
E mndru, parc-ar fi stpn pc toate;
njur ca mojicii i so poart
Kedonm do rnngnl lui nalt ll stat.
Tu, \Varwick, fiul meu i mngiere
A zilelor do bMrnoo, oti
Prin fapta-i i prin inima curat
De lumea celor mnli iubit i nu-i
Un altul mai iubit <lect eti tu
i bunul Hurnphro~' Fra.tc York, tn, ns -
Prin linite<'. cc-r.i dat-o iar Irland1 i
i prin r&zboiul dus n snul Fr2.noi,
Fiind regnnt c~ colo - l'ti n.cum

234
Tmnut, dar i cinstit do-11tr0g poporul.
Sri, no 1111irn Rpro binele obtesc,
S pedepsim trufia lui Beaufort
i a lui Suffolk, cum i semeia
Lui Somerset sau Buckingham, aa
Vom ntri pe Humphrey-n tot ce a face,
Ct timp va fi doar n folosul rii.
WARWICK: Pe Warwick, Doamne-ajut-1 tot pe-att
Ct se nchin binelui obtesc,
Cci ara i-o iubete.
YORK (aparte): La fel spune
i York, avnd temeiuri mult mai mari. 20
SALISBURY: S ne grbim, dnd ns i dovad
De grija pentru tot ce e de seam .
WARWICK: Vorbind de tot ce e de seam , tat,
Mi-aduci aminte de pierdutul Maine ...
Da, 1\1aine, din care Warwick un domeniu
Fcuse ca s-l in pn'la moarte.
Vorbeti de grija pentru tot ce-i scump.
En, ns, vezi, vorbesc. de l\'laine, pe care
Cn preul morii l voi lua iar Fran,ei.
(W aril'ick 1: 8alisbury ies.)

YORK: Anjou i Maine snt iar n rn.1rn. Franei,


Parisul e pierdut. Normandia
Abia de-o ine ca de-un fir de pr!
Tratatul, Suffolk l-a semnat i marii
Vasali primindu-l, Henric e-ncrnfat
S dea n schimbul fetei unui duce
Ducatele de alii cucerite ...
Nu pot pe toi s-i judec. Ce le pas
Cnd risipesc din avuia ta,
Nu dintr-a lor 21 . Pirai, batjocoresc
O prad, cumprnd prietenii
Sau dnd-o curtezanilor n dar,
Sau cheltuind-o-n chefuri i petroceri,
n vreme ce stpinul ca nn prost
i plnge bumirile 1ni pierdute
i minile i frnge de durere

235
i d din cap, 1n umbrl:l.-nfricoat.
i bunul i se ia, i so mparte,
far el, nfometat, nici nu se-atinge.
La fel ~i York, mu cndu-i buzele,
Prfrr~to bn11ul su scos 1n. mezat.
S-ar zice c regatul Engliterci
i al Irlandei i regatul Fran ei
La fol mi ard n carne i n snge
Ca-n inima lui Calydon fclia
Altheei 22 ! Maine i-Anjou snt druite
Francezilor? M-nghea vestea-aceasta,
Cci pun ndejde-n Fra11i~ 23 tot ct pun
i-n rodnicul pmnt al Englitorei .. .
Dar vine ziua York s se rzbune .. .
Voi sprijini de-aceea pe Nevili 24,
Voi ine i cu mndrul duce Humphroy.
Apoi, la ceasul potrivit, voi cere
Coroana. Scump-i inta mea ... E aur ...
Nu ... nu voi fi furat de-un Lancaster 25
i mn de copil n-a ine sceptrul l
Pe frunte nu-i va aeza coroana!
Nici nclinarea lui spre cele sfinte
Cu diadema nu se potrivete.
Doci, York, n linite ateapt-i ceasul.
n timp ce dorm toi ceilali, tu vegheaz
i stai la pnd ca s poi s prinzi
Secretele de stat. Voi atepta,
Po Henric, dragostea reginei lui,
Att de scump pltit, s-l mbete
i Humphrey s ajung-n mare coartei'\.
Cu sfetnicii coroanei... Eu, atunci,
Voi scoate-n vzul l\lmii roza alb 2 5
Ca laptele i dulcea ei mireasm
n aer pretutindeni va pluti...
Voi pune pe stindardul meu emblema
Cu armele familiei de York. ..
De lupi n contra casei Lancaster,
Silind pe rege ca s-i dea coroana,
Pe regele cu nclinri bolnave
Spre cele din bucoavne i din predici,
nseamn moartea Angliei s-o-mpiedici ...
(Iese.)

236
SCENA 2

Casa du cel11i dP Glo!lccster.

l nlr dllcele Hwll'ph rcy d ~ Glllurrster ;i so/iii sa E/canor.

ELE.\:\fOR: Do ce stpnnl mou o frnt ca spicul


Trocnt din prg do-wbolngata Cores 27?
De co so-ncrunt Humpluoy cel puternic,
Disprnuind comorile vieii?
De co ii ochii intri n pmnt,
Ca 11arcl'i.-ntr-nii s-i rsf1fog umbra?
Ce vezi acolo? Este diadema
Lui Honric cu cinstiro<1 lumii-ntregi?
Ei i! Privrte-o-n fa, mergi spre oa
Ca sf\-i r.oorcuiasc~ ie fruntea!
Atinge-i aurul! '.ntinde mnflo!
i-i braul scurt? 1'i-l voi lungi cu-al meu!
i cnd vom pune mna pe coroan,
Sprr. ceruri ochii ni-i vom ridica,
Pfivirea-atuncea ne va fi senin
i nu vom cobor-o spre pmnt ...
GLOUCESTER: O, Nell, stpnul dac i-l iubeti,
\ 'iermele ambiiei gonete-l! .
S-mi fie primul gnd de dumnie
n contra regelui, nepotul meu,
Rsufletul din urm-n lumea-aceastq. ...
Snt trist de visul ce-am avut azi-noapte.
ELEANOR: Dar ce-a visat stpnul meu? in schimb,
i-oi povesti i visul meu de astzi. 28
GLOUCES'l'ER: Prea o-acest toiag mi s-a fost frnt
in dou - semnul ra11gului la curte -
Dar cine mi 1-;:i. frnt? Nu-mi amintesc;
Era, cred, cardinalul... De buci,
L;i. capete sta prins cte un cap:
De-o parte, al lui Edmund Somerset,
De alta, al lui De la Polo de Suffolk.
Acesta-i visul. Ce nseamn?! Nu tiu.
ELEA~OR: Ei, asta dovedete c acela
Ce va-ndrzni din crngul tu o creang
S rup va plti lsndu-i capul.
Ascult-mi visul, Humphrey dragul meu:
Tronam n jilul maiestii sale,

237
n CP,tl'clr<'.la l\'rstmim;tcr, n jil.ni
n cc:.re ~cd la-ncoronv,rr regii ...
Atunci, ngenunchind n fa-mi, Honric
Cu doamna Margareta dimpreun
mi nezau pe frunte diadema.
GLOlTESTER: Tu, Eleanor, cu dinadinsul vrei
Ca s m supr. E,ti prra ncrezut;
Nu eti a doua doarnn 29 din regat,
Soia scump-a lordului-protector?
Plcerile nu-s la porunca ta,
Ct nici cu gndul nn le poi cuprinde?
i totui, tLl i vri n cap trdarea
Ca astfel s ne-arunci pe amndoi
Din cinste-ntr-a dizgraiei genun.
S nu to mai aud. Ah, pleac, dtt-te.
ELEANOR: Ei, cum, te-ai suprat pe Elcanor
Fiindc ti-a vorbit de-un vis? Nicicnd 30
N-am s:i mai spun vreun vis, cci nu vreau iar
S fiu certat ...
GLOUCESTER: Nu te mai mnia ... l\l linitesc.
(lnfrcl im vestitor.)

VESTITORUL: Strtpil1c, e dorina maiestii


Cl?ri s mergei pn la Saint Alban's;
Acolo regele i doamna lui
C'n soimii vor s fac\ vntoarc.
GJ,QGCESTER: Da,' merg ... Vrei, Nell, s vii cn noi clare?
ELK-\:\OR: Bineneles, m ilonl; v Yoi urma ...

(Gloucesier i icsiilorul ies.)

Urmez, da ... nu pot merge nainte .. .


Citei Gloucester e umil i <Jvielnic ...
De-a fi eu duce, primul prin do snge,
A da n lturi piedicile toate
i drumul singur mi l-a croi
Chiar poste cefele lor fr cap ...
Femeie snt i tot n-oi pregeta
Sit-mi joc norocul n vltoarea sorii. ..
Dar undo eti, sir John? Nu-i fie team,
Cci sntom singuri, tu i eu, mei.

(lnirii Hume.)

238
HUME: Isus v o~ oteasc, maiestate!
ELEAXOR: Ce spui? Snt doar duces. Snt alte ..
IIUilIE: Prin darul Domnului i sfatul mou
Va fi sporit al vostru titlu, doamn.
ELEAKOR: Cc spui, prietene? Vorbit-ai oare
Cu magicianul Roger Bolingbroke
i cu vicleana vrjitoare Margery,
Femeia lui Jourdain? Ce spun? M-ajut?
HUJIE: Fgduitu-mi-au, de sub pmnt
'l'rczind un spirit, din adnc s-l cheme,
S dea rspuns la orice ntrebare
Pe care-ar vrea mria ta s-o pun.
ELEANOR: E bine. Voi gndi la ntrebri.
De la Saint Alban's cnd vom fi-napoi
Gndesc c vor fi toate svn~itc.
Primete, Hume, rsplata-mi, ~ petreci
Cu-amicii-acestei nsemnate trebi.
( Eleanor iese.)

HmIE: Cu amul ducesei s petrec?!


Vezi bine, drace! Uurel, John Hume ..
Da, pune lac,t gmii tale... Ssst ...
Ascunse snt acestea, deci ... tcere ...
Ducesa-mi druiete aur, vrea
Ca srt-i aduc n tain vrjitoarea .
De-ar fi i drac ducesa, mi-i oricum
Binevenit tot aurul oricnd.
mi pic aur i dintr-alt parte.
Nu ndrznesc s spun c-i cardinalul...
Sau Suffolk, ducele de-abia de ieri.
i totui, sigur snt, cci ci cunosc
Cc-ambitioas-i doamna Elcanor
i mrt pitcsc voind s-o sape astfel,
S-i vrc-n cap tot felul de comploturi...
E-o vorb: Nu Ic trebuie samsari
Nelegiuiilor de tepi". Nu-s omul 3 l
i-al cardinalului i al lui Sniolk.
Hei, H1m10, de nu ici scama, ai s spui
De ei c fac pereche de pungai.
De fapt aa-i i tare team mi-i
C Humo cu dibcia-i va-nsomna
Pierzania ducesei Elcanor

239
i-apoi, cu ea, cderea ~i-a lui Humphrey.
Intmpl-se cc-a fi, mi o tot una,
Cci aur voi avea eu totdeauna 1
fl ese.)

SCENA 3

Polalul
Inlrcl Peter, ucenicul armurierului, i alfi lrei-palru oameni cu j albe.

~'l'IUL
JLBAR: Fii gata, me teri. Lordul-protector va trerC'
n cm1nd pe-aici i atunci i vom putea da jal-
bele noastre pe rnd.
AL DOILEA
JLBAR: Drace! E un om bun. Dumnezeu s-l in 1
Domnul nostru Isus s-l fericeasc!
(Intr Suffolk i regina.)

INT!IUL
JLBAR: Iat-l. Cred c el vine. E i regina. Snt, bine-
l1eles, cel dintil.
AL DOILEA
JLBAR: Neghiobule, stai locului. E ducele de Suffolk,
11 u e lordul-protector.
SUFFOLK: Prietene, doreti ccya? Rspunde.
XTlUL
JLBAR: fart-m, te rog, milord, am crezut c e lordul-
protector.
MARGAH.E'l'A (citind):
Lordului-protector"... ( vorbit) aadar jalbele
voastre smt adresate senioriei? S le vcdC'm.
Care-i a ta?
l~'l'IIUL
JLBAR: A mea, cu voia mriei fale, c mpotriva hti John
Goodman, un om al lordului cardinal i care
mi st.pnc tc casa, pmntttl, nevasta i to1ttc.
SUFFOLK: i pc nevas t-ta? Hei, a:;fa-i desigur~ o vin ...
i a ta? Dar, cc Ycl? (Uitind) .LmpotriYa

240
ducelui de Suffolk pentru c a ngrdit izla-
zurile din Moliord" 32 Ai ceva de zis la asta
pungaule?
AL DOILEA
J.\LBAR: Eu nu snt, dom.nule, doct nenorocitul ptirttor
al jalbei ntregii noastre comune.
PETER: ( ctrtndM-i jalba);
mpotriva stpnului, meterul meu Thomas
Homer, pentru c a susinut c ducele do York
era motenitorul de drept al coroanei. 33
l\IARGARE'l'A: Ce spui? Ducele de York a spus c el e mote
nitorul de drept al coroanei?
PETER: C stpnul meu este motonitorul? Nu, zu
c da. Aa a spus - i c regele este un uzur-
pator. 34
SUFFOLK: Cine-i acolo ?
(Intr servitorii. )
Punei mina pe individul sta i trimitei n(lat
tm ofier dup stpnul lui. O s mai auzim noi
povestea ta i n faa regelui. 35
(Ies servitorii mpreun cu Peter.)

l\IARGARETA: Voi toi ce cutai o aprare


Sub aripa protectorului nostru
Refacei cererea ca s i-o dai ...

(Rupe jalbele.)

in lturi, oameni josnici. F-i s plece,


Lord Suffolk ...
TO'fI: Haidei s plecm.

(Oamenii cu jalbele ies.)


MARGAR8TA: Milord
De Suffolk, este acesta obiceiul?
Aa e moda curii Engliterii?
Asa e rnduiala insulei?
Domnia Albionului aceasta-i?
Cum? Henric regele va fi mereu
De un ursuz ca Gloucester ndrumat?
Eu deci cu numele snt doar regin?
S fiu mereu supus unui duco?
Ascult, Pole, cnd n oraul Tours

241
Luai parte la turnir de dragul meu3G
i fermecai domniclo franceze,
Credeam c Henric seamn cu tine
La vitejie, chip i vorbe dulci. 37
Dar vd c prins este mintoa. lui
De cele sfinte i-i c grij doar
S bat Ri s numere mtnii ...
Apostolii' i sfinii pild-i snt
far arm-i e CLlVntul din Scriptur ...
!:;li joc de arme-i, pentru el, cititul!
Iubirea lui snt chipurilo-n bronz
Ai sfinilor canonizai. A vrea
S i-l aleag pap cardinalii 28 ,
Pc cap, la Ronm, s-i arze mitra !
E tot ce-i trebuie sfiniei sale.
SUFFOLK: Rbdare, doamn, dn,c-s pricina
Venirii voastre-n Anglia, voi face
Mria ta s fie multumit.
MARGARETA : Dar nu-i doar Glouccster. i Beaufort mai e,
Trufaul preot. E i Somerset
i Buckingham i York cel mbufnat.
Mai tare dect regele-i oricare -
i cel mai mic i mai mrunt din ei.
SUFFOLK: Dar cel mai tare dintre ci nu e
n Anglia puternic ca Ncvilii :
Un SvJisbmy si un Warwick nu-s doar sfetnici.
MARGARETA : la
Toi lorzii {111 loc tot nu m-mpung
Ca-nfumurnta lordului-protector.
Cnd trece ctl ntregul ci alai
De doamne, clU'tea toat mturnd-o,
E-mprteas, nu-i ducesa Gloucester.
Str.inii cred c este ca regina. 39
Venitmile-ntregului ducat
Le duce n spinarea ei. n suflet
Insulta srciei noastre poart.
Nu-mi va fi dat s m rzbun? Ah, gaia
Se luda mai ieri - i favoriii
O ascultau - c trena rochiei
Cele mai proaste dintre rochii, totui
De pre mai mare-ar fi, dect averea
Lui tata pn'ce Suffolk nu i-a dat
n schimbul fetei dourt mari clucate.

242
SUFFOLK: Am uns cn nn tufi cu clei, s-o prind,
i cor de psri ele ispit-am pus
C s-o vr acolo s-l asculte
i zborul ci acolo i-1 va frngc. 40
Lsai-o-n pace, n-o mai temei, doamn.
ngduii-mi ins sfatu-acesta:
Dei pc cardinal noi nu-l iubim,
Ya trebui s ne unim cu el -
Dar i cu lorzii pn-om izbuti
S cadrt n dizgraie lord Humpluey.
Lui York cu jalba ce ne-a fost adus
Prea bine nu-i vom face, nici o grij ...
i vor cdea deci, unul dup altul,
i vei fi singur la crma rii .

(Trmbie. Intrcl regele, Humphrey de Gloucester, cardinalul


de Beaufort, Buckingham, York, Somersel, Salisbury, War-
wick i ducesa de Gloucesler.)

REGELE: Da, lorzii mei, eu nu-mi fac nici o gnJa:


Ori Somerset, ori York, totuna este.
YORK: Ru dac York n Frana s-a purtat,
S nu-i mai fie dat lui regena.
smIERSET: De-i Somerset nedemn de locu-acesta,
S fie York regent, i-l las eu nsumi.
WARWICK ( ctre Somerset):
Alte, clac eti sau nu eti demn41
Nu-i vorba noastr-acuma. York e demn.
CARDINALUL : Seme i-ambiios eti, Warwick, las-i
Pc cei mai buni ca tine s vorbeasc.
WARWICK: n lupt nu m-ntrece cardinalul.
BUCKlKGHA"Jf: Ba mult mai buni ca tine-s toti aici.
WARWICK: Lui Warwick s triasc1-i va fi dat,
Pc toi n vrednicie s v-ntrcac .
SALISBURY: Tcere, fiule! Dar - Buckingham,
De cc s fie Somersct alesul?
REGlNA: Fiindc-aa vrea regele.
GLOUCESTER: Dar, doamn ,
E-n vrst, poate singur hotr.
Aceasta nu c treab de femeie.
REGrnA: De-i vrstnic regele, de ce atunci
Ai vrea s-i fii protector maiestii?
GLOUCESTER: Snt, doamn, al regatului protector,
Dar crmuirea o voi prsi

243
Cnd regele-mi va cere aceasta. Las-o
SUFFOLK: i ndrrtzJH'aa, vorb i-o sfrcte,
De cnd eti rege (da., cci cine altul
Domnete, dac nu e~ti tu acela?)
Merg trcbmilc zilnic tot mai ru:
Dclfinul42 , peste marc, stpnete
i-ntreaga nobilime-a rii noastre
Robit este-aici puterii tale. 43
CARDTXALUL: Ai stors oraele, ai srcit
i punga clericilor.
smIERSET: Prea bogate
Palate ai i rochiile soiei
Adesea vistieria au golit-o. 44
BUCKL'WTIAM : Cnd pedepseti pe cei care au ucis,
Cruzimea-i depete legea-nct
S-ar cuveni asprimea ei tu nsui
S-o poi gusta.
REGI~A: i felul cum n Frana
Ai tlhrit va dovedi desigur
Ce-i adevr n vorbele ce-alearg
i-ar fi s-i mute capul de pe umeri.

(Gloucester iese. Regina las s-i cad evantaiul.)


(Ctre ducesa Eleanor.)

D-mi evantaiul... Nu poi, fandosito?


(Ii d o palm ducesei de Gloucester.)

Oh, iart, doamn ... Dumneata erai?


DUCESA
ELE.l\i\OR: Da, eu eram, semea franuzoaic.
Dac-a putea cu unghiile i-a scrie
Pe-obrazul tu tot decalogul meu. 45
REGELE: Te linitete, scumpa mea mtu,
Cci . fr voie-a fost ...
Dl.JCESA
ELEA:\OR: H a, fr voie?
Ia seama, rege bun, ct mai e timp,
O s te pun-n scutece i-n leagn,
Dei aicea marele stpn
Nu poart pantaloni, ea va plti
De-o s loveasc-n doamna Eleanor. 46
(Ducesa iese.)

IU
BUCKIXGIIAM: Lord cardinal, m duc s vtd ce face ,
S aflu i ce face-acuma Humphrey.
E-att de-nveninat-nct nu are
NeY6ie suprruea ei de pinten.
E spre pierzanie-n galop pornit.
( Bttckingham iese. Gloucester se napoiaz.)

GLOUCESTER: Acum, lorzi, c m-am mai plimbat prin curte"7,


Necazul mi-a trecut. Deci s vorbim
De treburile rii. Ct privete
Acele mincinoase-nvinuiri,
Le dovedii - i m-oi supune legii.
Dea Domnul, ns, mil de-al meu suflet
S aib tot pe-atit pe ct eu snt
De credincios i regelui i rii!
Dar vorba nceput iar lund-o,
Eu, doamne, zic c dect York nu este
Regent mai potrivit n ara Franei. 48
SUFFOLK: Dar nainte de vreo hotrre,
ngduii-mi pricina s-art
De ce din toi nu-i York cel potrivit.
YORK: i-oi spune, Suffolk, eu de ce nu-s demn.
inti c eu mndria nu i-o gdil,
Apoi, de mi se-ncredineaz cinstea,
Lord Somerset nu-mi va da bani, nici arme,
Nici altele ce snt de cuviin
Ct nu-i Delfinul domn pe-ntreaga Fran. 49
Nu-i mult de cnd att l-am ateptat,
Pn ce-a fost asediat Parisul
i-nflmnzit, pierdut.
WARWIOK: Pot mrturie
S-aduc c n-a fost trdtor de ar
Pe lume fapt mai josnic s-mplineasc.
SUFFOLK: Eti, Warwic:!r, prea-ncpnat. S taci.
WARWIOK: De ce s tac, chip al trufiei, spune?
(In tr sub paz H orner, armurierul i u.cenicul su Peter.)

SUFFOLK: Cum este, iat-aici, un trdtor,


Dea Dumnezeu ca York s se descarce.
YORK: nvinuit e York de vreo trdare?
REGELE: Ce-i, Suffolk? Ce-i cu oamenii? Vorbete.
SUFFOLK: Cu voia voastr , iat omul care
Pe meter i-l acuz de trdare.

245
A spus c Richard, ducele de York,
Ar fi legitimul motenitor
La tronul Angliei. Mria voastr
Coroana i-ar fi uzmpat-o astfel.
REGELE (ciilre Horner):
Vorbete, omule! Ai spus tu asta?
HOR~ER: Cn voia maiestii voastre n-am spus i n-am
gu1dit niciodat asemenea lucru. Dumnezeu
mi-e martor c snt pc nedrept nvinuit de acest
mizerabil.
PETER (ridicnd minile):
Pe-aceste zece degete, jur, lorzi, c mi-a vorbit
aa mtr-o sear, n podul casei, cnd curam
armura lordului de York.
YORK: Nemernice meteugar scrbos,
Po vorba de trdare-i capt capul!
Conjur pe maiestatea sa s-l fac
S sufere ntreaga-asprime-a legii.
HORNHR: Ah! Lorzi, spnzurat s fin dac am vorbit
vreodat asa! Cel ce m nvinuicste e ucenicul
meu. Zilele' trecute, pedepsindu-l 1iu tiu pentru
ce greeal, s-a jurat n genunchi c mi-o va
plti. Am martori pentru toate acestea. De-aceea
rog din suflet pe maiestatea voastr s nu duc
la pieire un om cinstit pe vorba unui netrebnic.
REGELE: Rspunde-mi, unchiule, ce hotrre
D pravila l1 pricina aceasta?
GLOUCES'l'ER: Cn voia ta c, doamne, hotrrea
S fie Somerset numit regent,
Cci cele cc s-au spus l pun pe York
Sub bnuial, iar pe cei doi oameni
I-am pune s se bat ntre dmii,
in zi i loc de vreme sorocite,
Cci are martori metcru-mpotriva
nvinuirii ucenicului.
Aa e legea i mi-i hotrrca.
REGELE: Aa s1t fie. Lord de Somerset,
Altea ta va fi regentul Franei.
SOUERSET: Ct1 umilin, maiestii voastre
ii mulumcs0.
HORNER: i eu vreau s m bat.
PETER: Ah! Lorzi, nu m pot bate. in numele cerului,
fie-v mil de ce mi se mtmpl. Prea tare-i

246
mpotriva mea rzbunarea unui om. Oh! de
de i-ar fi Domnului mil de mine. Nu voi fi
niciodat n stare s dau o lovitur. Ah! Ah!
Dumnezeule ! Inima mea!
GLOUCESTER: Nemernice, te bai! De nu, te spnzur!
REGELE: S fie dui i-nchii; iar zi de lupt
De azi s fie ultima-ntr-o lun.
Vin' Somerset, s-i pregtim plecarea.
( Trimbi{c. Ies cu to/ii.)

SCENA 4

Grdina casei lui Gloucesler.

Intr Jlargery Jourdain, Hume, ~oulhwell i


Bolinybroke.

HUME: Venii, meterilor, doar v-am spus c ducesa


ateapt srL v inei cuvntul.
BOLINGBROKE: Maestre Hume, sntem gata. Vrea mria ci <
vad i s aud cum chemm noi duhurile? 00
HUME: Da. i cc nc? S nu v ndoii de curajul ei.
BOLINGBROKE: Am auzit Yorbindu-sc de ca ca de o femeie cu
o Yoin de ncnfrnt. Ax fi bine, maestre Hume,
s sta\i acolo sus, ling ea, n vreme cc noi no
vom ndeletnici aci jos cu ale noastre. Du-te,
pentru numele lui Dumnezeu, i las ~ne
(Hume iese.)

Cumtr J ourdain, aterne-te la pmnt. Tu


John Southwcll, citete i s ncepem treaba.
(D ucesa apare sus i, n spatele ei, H wne.)

ELEANOR: Aa, meteri, fii binevenii... i-acum, la treab;


e ma,i bine dac-ncepei grabnic.
BOLIN GBROKE: Rbda.re, doamn! Vrjitorii tiu ,
Cnd vine clipa farmecelor lor,
Cnd noaptea e tcut' , adnc, neagr,
Ca-n clipa-n care Troia-a fost scrumit5 1,
Ca-n clipa-n care ip cucuvaia,
Prelung cncl urffL cinii blestemai,

247
Cnd stau strigoii toi la pnd-n noapte
i ies stafii din negrele mormnturi.
Aceasta-i clipa vrjii noastre, doamn.
S nu v temei, spiritul chemat
l ferecm noi ntr-un cerc vrjit. 52
(Vrjitorii sr'ivresc formele practicii lor i trag pe pmnt
cercul, c1nd Boli11gbroke sau Soulhwell citesc formulele vrji
toriei: Conjurate" etc. Fulgere i tunele 11fricoioare. Se
nalf spiritul.)

SPIRITUL : Adsum. 53
i\IARGERY
JOURDAI:I : Asmrtfh54 ,
Prin venicia Domnului, de-a crui
Putere i 1-al crui nume tromuri,
Vorbete-mi, cci de-aici nu vei pleca
De nu-i vei fi rostit ntreg rspunsul.
SPilUTUL: ntreab . De s-ar isprvi odat!
BOLl~GBROl\:E (citind): nti cu regele. Ce i se-ntmpl?"
SPIRITUL : Triete ducele ce-i va lua
Lui Henric tronul, dar va mai tri
i va muri, apoi, de-o moarte crunt.

(Pe msur ce spiA-itul vorbete, Southwell a teme pe hrtie


rspunsurile.)

BOLI;{GBROKE : Ce soart-i dat ducelui de Suffolk?"


SPIRITUL: Pe ap-i va gsi pieirea lui.
BOLil'WBROKE : Ce i se va-ntmpla lui Somerset?"
SPIRITUL : Fereasc-se de ziduri,
Pe-ntinsuri de nisip doar fi-va sigur,
Nu unde se nal vreun castel...
Sfrrete. Nu mai pot s-ndur att.
BOLI.XGBROKE: Cobori n umbr i n lacu-n clocot.
Strigoi viclean, dispari!
( Tunele i fulgere. Duhul pleac .)
(foir n goat1 York i Buckingham urmai de oameni
narmafi.)

YORK : Ha! Prindei-i i punei bme mna


Pe toate troacele ce au cu clinii.
(Ctre Margery.)

248
Cumtr, cred c i-am purrat de grij!
(Cire duces.)

Aicea, doamn? Regele i ara


V snt ndatorati de osteneal.
Gndesc c lord-protector va veghea
S fii, pentru o fapt-att de bun,
Din plin cu bucurie rspltit.
DUCESA: Nu-i fapta-mi rea ct este pentru rege
A ta, obraznic duce, care-amenini
Fr de rost.
BUCKI;\IGILUI ( artndu-i hrtia ): Dar asta, spune-mi, ce e?
(Ctre paznici.Jl

Luati-i. Duceti-i n loc ascuns.


i desprii, 's-i inei bine. Doamnrt,
Venii cu noi acuma; Stafford, ia-o
Sub paz.
(Du cesa i Hume ies sub paz.)

S mai cercetm pc-aici.


Plecai cu toii.
(Ies toi, afar de l'ork i Bucki11gham.)

YORK: Lord Buckingham, ai mmrit-o binc. 55


Ce intrig! i stranic mbinat.
Lord, scrisul dracului rog s-l vedem.
Ce este-aici?
(Citind.)

Trieste ducele ce-i va lua


Lui Henric tronul, dar va mai tri.
i va muri apoi de-o moarte crunt~t. "" 6
E tot att de drept ca versul:
Aio te, Aecida, Romanos vinccre possc". 57
i-acum mmarea:
Ce soart-i dat ducelui de Suffolk?"
Pe ap-i va gsi pieirea lui."
Ce i se va mai ntmpla lui Somerset?"
Fereasc-se de zidmi
Pe ntinsmi de nisip doar fi-va sigur,
Nu unde se nal vre-un castel."
Venii, venii, milorzi,

249
Prezicerea c de-nteles cu trud
i mari primrjdii: ..
E regele acuma-nsprc Saint Alban's
i-i ling el i sou-acrstei doamne;
Intr-un galop s-i fie dus vestea.
Ce mas trist pentru lord nrotector !
BUCKJN GHAM: ngduie, iubite lord, s fiu
Eu vestitor, ca s-i gsesc rsplata.
YORK: La voia ta, mrite lord ...
(Strignd.)

Un om!
(Intr un valet.)

S fie mine sear, pentru cma,


Poftii la mine-acas, lordul Salisbmy
i lordul Warwick. S-a-neles? Hai, pleac.
(Ies)
ACTUL li

SCENA 1

Saint Alban's

Intr regele, regina, Glouceslcr, cardinalul i Suffolk, urmai


de 1iurlloriide oimi, care strig. 58

REGIN'A: M credei, lorzi, c-n apte ani din urmii.


Din toate vntorile la balt. 59
Cea mai frumoas-a fost aceasta astzi?
i vintul - nu-i aa? - era puternic:
::\Tici nu credeam s zboare baba Ioana" !60
REGELE (ctre Gloucester):
Milord, ce ager este oimul61 vostru ...
i cum zbura deasupra celorlali!
E mna Domnnlui 62 n toate-acestea.
i om i oim - vor toi s se nale!
SUFFOLK: Cu voia voastr, sire, nu-i m irare
C zboar oimii lui att de sus ...
Ei tiu: stpnul lor vrea s domine
i-i zboar gndul i mai sus ca oimul.
GLOUCESTER: Mrunt i searbd cuget c acela
Ce-avntul psrii nu-l poate-ntrece.
CARDINAL UL: tiam c-;:i,r vrea i norii s-i ntreacrt ...
GLOUOESTER: Lord cardinal, ce vrei s spui prin asta?
Sfinia ta n-ar vrea s-ajnng-n ceruri?
REGELE: n lur:nile eternei bucurii ...
CARDINALUL (ctre Gloucestcr):
Ti-e cerul pc pmnt, cci ochii, gndul
Tot spre coroan .i-i arunci, i-e scump.I
Un sfetnic astfel linguind pc rege
i-ntreg regatul e primejdios. 63

251
GLOUCESTER: Cum, cardinale? harul preoosc
E-atit de neclintit n hotrri? 64
Tantaene animis caelestibus irae!"65
S se aprind astfel un duhovnic?
Ascunde-i rutatea, unchi iubit66 ,
Cu cele sfinte nu se potrivete ...
SUFFOLK: Nu-i rutate, domnul meu, nici ct
O ceart bun cu un sfetnic ru.
GLOUCESTER: i cine-i oare?
SUFFOLK: Voi, spre-a fi pe placul
Trufaului protectorat al vostru.
GLOUCESTER: Ha, Suffolk, toi tim ct eti de obraznic ...
REGINA: i ct de-ambiios eti, Gloucester.
REGELE: Pace.
Te rog, regin ... nu-i nvenina,
Cci fericii sint cei ce pe pmnt
Vor pacea.
CARDIXALUL: Fericit snt deci c vreau
S m mpac cu el... prin virf de spad!
GLOUCESTER (ncet cardinalului):
Da, sfinte unchi, de ce n-am face-o astfel?!
CARD! JALUL (ncet, ducelui):
Ei, ndTznete !
GLOUCES'l'ER (ncet cardinaluhti ):
S nu cumva s-ndemni la rzvrtire
S-ar prea putea cu viaa s plte~ti.67
CARD IXAL UL (ncet, lui Gloucester):
Dar team mi-i c n-ai s te ari!
(Persuasiv.)

La marginea pdurii, ast-sear.


REGELE: Ei bine, lorzi?
CARDINALUL (tare): Da, vere Gloucester, dac
n zborul lui pe oim nu-l stpneai ,
Mai mare ne-ar fi fost plcerea.
(lncet.)

Vino
inndu-i spada-n minile-amndou.
GLOUOES1'ER: Prea bine, unchiule. 68
C.\RDIXALUL (ncet, ducelui): Auzi?! Desear
n crng, la marginea din rsrit.

252
GLOUCESTER: S-a neles.
H.EG ELE: Ei, ce e, unchi de Gloucester?
GLOUCESTER: Vorbeam de oimi, mria ta, de arta
De-a-i crete.
(1ncet cardinalului.)
Ha, pe Maica Precista
C-ivoi lrgi chelia ta de pop,
De nu, mi-i arta scrimei de prisos!
CARDINALUL (ncet, dulJelui ):
Medice teipsum." 69
Protectore, vezi ca s-i fii protector!
REGELE: Mereu mai tare bate vntnl... Parc
E suprarea voastr, lorzii mei.
Ce trist-i inimii cntarea-accasta.
Din corzi prea-ntinse nu poi scoate-un cntec. 70
V rog, lorzi, dai-mi voie s v-mpac.
(Intr alergnd un om din Saint Alban's slrignd: Minune,
minune!")
GLOl.IC::'.:STER: Dar ce nseamn zgomotul acesta?
Golane, despre ce minune-i vorba?
OJIUL: Minune. Minune.
SUFFOLK: Vin' mai aproape. Regelui i-o spune!
OMUL: Un orb vederea i-a recptat-o
La racla moatelor lui Sfntul Alban's
Acum un ceas. Un orb din natere!
REGELE: Mrire Domnului ce d lumin
i mngiere-n noaptea dezndejdii
Acelor suflete ce cred ntr-nsul!
(Intr primarul din Saint Alban's, tnsoit de oamenii si,
apoi Simpcox, purtat ntr-un jil de doi oameni; so( fa lui i
mulimea de curioi urmeaz.)

CARDINALUL: Vin din Saint Allnm's oamenii s-arate


Mriei voatJtrc orbul vindecat.
REGELE: in valea plngerii pe-acest pmnt
Cc marc-i mngierea lui, dei
ii va-nmuli pcatele vederea.
GLOUCESTER: in faa regelui s mi-l aducei.
Venii! Mria sa vrea s-i vorbeasc.
REGELE: Om bun, ci spune-ne de-a amnunt
Ca s-l putem pe Domnul prcamrtri.
E drept c orb ai fost i-acuma vezi?

253
Sli\IPCOX: Snt orb clin natere, mria ta.
FE.MEIA: Aa-i ntocmai.
SUFFOLK: Cine o femeia?
FEjIElA: Nevasta lui, cu voia ta, stpne.
GLOUCES'l'ER: De i-ai fi fost tu mam, sigm alt
Putere vorba ta. ar fi avnt.
REGELE (lui Simpcox): i unde te-ai nscut?
SIMPCOX: n Nord, la Bcrwick.
REGELE: Srmane, mult ce s-a-ndurat Prea Sfntul !
i zi i noapte cat s te rogi,
Slvindu-l pentru ce a svrit. 71
REGINA: Credinta te-a minat la racla sfnt ,
Sau ai' venit ntmpltor?
SIMPCOX: O, Doamne,
n somn am fost chemat de Sfntul Alban's
De zeci de ori, spunndu-mi Sirnpcox, vino
La racla mea i-am s te vindec, vino!"
FEMEIA: Aa 9, da. Pc cinstea mea; cu nsmi
Am auzit un glas care-l chema.
CARDI:IALUL: Chiar eti olog?
SDIPCOX: Da, s-mi ajute Sfntul !7 2
CARDINALUL: Dar cum?
SDIPCOX: O cztur dintr-un pom!
FEjIEJA: Un prun, stpne.
GLOUCESTER: Orb de ct timp eti?
Sl.MPCOX: Din nastere.
GLOUCESTER: 'i te-ai urcat n pom?!
SilIPCOX: O dat doar, eram un copilandru.
FEl\IEL\: Aa-i. i scump i-a fost dat s-o plteasc.
GLOUCESTER: Hei, drace, prunelc-ntr-att i plac,
Ca orb s urci n pom s le culegi?
SIMPCOX: Voia nevasta prune de Damasc,
i m-a fcut s urc cu preul Yieii.
GLOUCESTER (aparte):
Cc om iret! Dar tot o s se-ncurce !
(Tare.)

Arat -miochii. Bine-aa. nchide-i.


Acum deschide-i iar. Eu cred c nc
Nu vezi destul de bine. Nu-i asa?
SIMPCOX: Ba nu, domnule, vd limpede ca: ziua, datorit
Domnului si Sfntului Alban.
GLO CESTER : Crezi? Ce culoare are mantia aceasta?

254
SDIPCOX: E roie, stpne. E roie ca sngcle.
GLOUCES'l'ER : Da . .E drrpt. Do co culoare e roba mea?
SIMl'COX: Neagr. Cum s fie? Kcagr cum e crbunele.
Neagr cum o smoala.
REGELE : Ei, tii care-i culoarea de crbune?
SUFFOLK: Dar de vzut, nu l-a vzut vreodat.
GWUCESTER: Dar a vzut mantale, rochii, haine.
FE?IIEL\: Nu, niciodatrb nn le-a mai vzut.
GLOUCESTER: Nemernicule, spune-mi care mi-i numele!
SDIPCOX: Vai, stpnc, nu tiu .
GLOUCES'l'ER ( artnd pe u.nul din preajma sa):
Cum se mrn10tc-acesta?
smPCOX : Nu stiu.
GLOUCESTER (arlnd pe altul):
Pe-acesta cum l cheam?
SDTPCOX: Nici pe-acrsta nu-l cunosc, stpne.
GLOUCESTER: Dar tu, cum te 11umcti?
SE\IPCOX: Sandcr Simpcox, cu voia voastr, stpne.
GLOUCESTER: Ei bine, Sandcr 73 Eti cel mai neruinat mincinos
din toatrt cretintatea. Dac te-ai fi nscut
orb, i-ar fi foRt tot a.tt de lesne s ne spui nu-
mele noastrr, pc ct de lrsnc i-a fost srt numeti
diferitele culori; clar s Ic numeti aa, dcodafft,
e cu neputin. Lorzi, Sfntul Alban a fcut
aici o minunr: nn gndii ns c mare s-ar arta
puterea care l-ar pune pc acest schilod pe pi-
cioarele sale?
SIM:PCOX: Ah, stpnc, de cc nu poi?!
GLOUCESTER: Oameni buni din St. Alban's, aveti cumva n
orelul vostru biciuitori i bice? 7<l '
PRDfARUL: Avem, milord, la voia mriei voastre.
GLOUCESTER : Ei bine, trimite pe cineva s-mi aduc un gealat
dintr-tia.
PRIMARUL: Biete, d fuga dup un biciuitor. 75
(lese un om din suit.)

GLOUCESTER: Acum, s-mi aduc repede un scunel. (Este


adus 'lin scunel). E i, nzdrvanc, dac vrei s
scapi de bici sri pesto scaun i fugi.
srnPCOX : Stpne, nu pot nici s m in po picioare. Za-
darnic m vei chinui, zadarnic.
(O mul din suitu revine cu bicittilorul.)

255
GLOUCESTER: Ei binr, domni~ornle, o s facem noi ca s5.-i
grtseti picioarele. Prietene, biciuiete-l pn ce-o
sri peste scann.
BICIUITORUL: Da, milor<l. Vino ncoace, sccrttnr; iute! Ia
scoate-i pieptarul.
SDrPCOX: Ah, domnule, ce s fac?! Nu snt 1n stare s
m in pc picioare.
( Dupii 1irima lovitur de bici sare peste scaun i fuge. Lu-
mea alearg dup el strig11d: Minune!")

REGELE: O, Doamne, vezi i rabzi asemeni lucruri...


REGIN"A: Am rs cu hohote, vznd cum fuge.
GLOUCESTER: Hei, prindei-l i prindei i femeia.
FEUEIA: Vai, domnule, am fcut asta din srcie.
GWUCESTER: S fie gonii i mnai cu biciul prin toate tr-
gurile oraelor din drumul lor pn ce-o fi srt
ajung n Berwick, de unde au venit.
(Ies primarul, biciuitorul, femeia etc.)
CARDINALUL: A svrit azi Humphrey o minune.
SUFFOLK: Da, pe-un olog el l-a fcut s zboare. 76
GLOUCESTER: Ai svrit minuni mai mari ca mine, milord,
cci ai fcut ca ntr-o zi s zboarc-ntregi orae
i ceti.
(Intr Buckingham.)
REGELE: Cc veti aduce vrul Buckingham?
BUCKINGlIAl\I: Ah, veti de care m cutremur tot.
S vi le spun. Uneltitori n leaht,
Fptuitori de lucruri necurate,
Cu sprijinul fi i uneltirea
Lui lady Eleanor, ducesa Glouccster -
i care-i sufletul ntregii leahte -
n contra statului au fptuit
Cu farmece vrjitorii oprite.
I-am prins asupra faptului, chemnd
Din noapte-adnc spiritele rele,
Pe care le-ntrebau cu dinadinsul
Asupra morii i vieii noastre,
A regelui i-a sfetnicilor si.
Aa cum vor fi date amnunte
Mriei voastre.
CARDI~ALUL (aparte, lui azoucesf,er):
Ce zici, lord-protector,

256
Soia voastr-i arcsfatrL-n Londra.
Eu cred c vestea 1i-a turtit ~i muchea
La spacl-nct desear n-ai s. 'vii.
GLOUCESTER: Trulae preot, nu mrt mai mptmge.
imlurerarea mi-a nfrnt puterea.
M dau btut; nfrnt, m plec ca-n faa
i-a celui mai de jos dintre slugoi.
REGELE: O, Doamne, cte fapte ticlo ase
Snt svritc de cei ri i cum
Adesea cad ei nii prad lor.
REGrnA: Ei, Gloucester, iat-i cuibul murdrit;
Ferete-te acum de orice pat.
GLOUCESTER: Doamntt,
Mi-e cerul martor cit mi-au fost de scmnpe
i legea, binele i bunul public,
Iar ct privete pe soia mea
Nu tiu nimic din tot ce s-a-ntmplat...
De-o fi aflat tot ce-am aflat - mhnit snt..
E nobil, dar dac a uitat
De cinste, de virtute i-a vorbit
Cu-acele groaznice fiine-a cror
Atingere orice noblee spurc,
O zvrl din patul meu, din casa mea;
O dau pe mna legii i o las
S fie de batjocur i rs
Pr-aceea care terfelete-un nume:
Cinstitul nume Gloucester.
REGELE: S rmnem
Aici la noapte. Ne-om ntoarce mine
La Londra ca s cercetm acestea,
Pe vinovaii-aceti respingtori,
Ca vina s le-o punem n cntarul
h care pe un talger va sta dreptul. 7?

SCENA 2
Londra. Grdina ducelui de rork. Intr York, Salisbury i
Warwick.

YORK: Acum, iubii


lorzi Salisbury i de Warwick,
Sfrit
cina noastr,-ngduii-mi,
Plimbndu-nc, spre linitirea mea,

257
S afln cc prtrrrc <wri nsnpra
Temeiurilor care-ndrrptcsc
S. wcau, s cer coroana Engliterei.
SALISBURY: Miiord, s le cunosu J1 J1tregimc.
WARWlCK : Iubite York, arat-mi-I c toate.
De snt ntemeiate, noi, NeYilii,
Vom fi supuii ti plini de c;rcdin,.
YORK: Deci, iat-le: celui de al treilea Edward
I-a fost dat apte fii s aib-n totul.
intiul, .Edward, zis i Prinul Negru,
De Wales; al doilea, William duce Hatfield;
Al treilea, Lionel dncc de Clarencc:
Al patrulea, John Gaunt de Lancaster;
Al cincilea fu Edmuncl Lm1glcy York;
Al i;asclca fu Thomas dncc \Voodstock
i totoda,t Gloucestcr; i-nsfrit
Al aptelea fu William duce Windsor.
intinl - Prinul l\egru - a murit
n timp cc tat-su ern. n Yia
i a lsat un singur fiu, pe Richard ,
Cel ce-a domnit (cnd Edward a murit),
Dar pn-n ziua-n care-nn BoJingbroke
Duce de Lancastcr, i-anume Henric
Dinti nscutul fiu al !ni John Gaunt,
Sub numele de al patrulea din Henri.ci
S-a-ncoronat i detroninc.i i-e 'Richard
Goni J1 Frana biata lui regin,
Iar pc el la Pomfrct, locul unde,
Cum stiti, srmanul Richard fu ucis.78
WARWICK (lui Salisbury):
Acrsta-i, tat, adevrul; astfel
si tine tronul casa Lancaster.
YORK: Pri.1{ for, nu prin drept, in ei coroana,
Prin trecerea din via a lui Richard,
Urma lui Edward ca J1ti nscut,
Se cuvenea prin lege s domneasc79
Cobortorii fiului de-al doilea.
SALISBURY: Dar William Hatfield n-a avut urma.
YORK: Dar fiul cel de-al treilea e un Clarence,
Din care-mi trag en dreptul Ia coroan;
Urma avu o fat doar, Philippe,
Ce l-a luat pc Edmund Mortimer
i conte l\Iarch; i Edmund a avut

258
Urma pc Roger conte March, iar Roger
Avn pc Edmund, Ann i Eleanor.
SALISBURY : i Ednumd 80 , pc cnd Bolingbrokc domnea,
A vrut coroana - cu asa-am citit -
i-ar fi domnit, dar O~vcn Glcndower
nchis pn la moarte l inu .
Dar s-i vedem pe ceilali .
YORK : Fata lui,
inti nscuta Ann (cc mi-a fost mam) ,
Fiind motenitoare de coroaniL,
Se mrit cu Richard conte Cambridge,
Fiu al lui Langle,v cel de-al ci1mlca,
Urma dintr-ai lui EdwaJ"d cel de-al t reilea.
Din ca mi izvorte dreptul, ca
11 motenea pc Roger conte 1farch,
Fiu al lni Edmond Mortimcr i care
iJ1en.-n csn.tor:ic pc Philippe,
Unica fiic a ducelui de Clarcnce;
Deci dac' unrntii primului nttScut
Au drept de motenire naintea
Um1a~ilor celui de-al doilea, cu
Snt rege.
WARWICK: Limpede c judecata.
Coroana o pretinde Hcnric, drept
Urma al lui John Gaunt, al patrulea
DiJ1 fii, dar York se trage dintr-ul treilea.
Deci rnmurn lui Lionel de Clarence
Nu-i stins .,i priJ1 tine nflorc~tc
i-n fiii ti de nobil obirie.
Deci, Salisbury, mpreun amin doi
S-ngcnunchem ~i prunii noi s. fon ,
Chiar i n locu-acesta smgm<ttic,
S-l salutm pe suveranul nostru
De drept i-n faa lui srL nc-nclinii.111
i-a strmo~esculni situ drept la tron.
Al\I~DO I: Triascr1 Richard, rege-ul E11glircrei !
YORK : V mulumesc , lorzi, nsrt nn Bnt rege
Ct timp coroan n-am i nu mi-i spada
in sngc-al spiei Lancaster muir.t.
i-aceasta nu-i de-o svrirc-a clipei,
Ci crijv.-ascunderii i-a prevederii.
Voi, drci, aa ca mine facei: ochii
nchidei-i b toat' obrznicia

259
Lui Suffolk, la trufia lui Beauiort,
Sau la ru:nbiia lui Somerset,
Sau a lui Buckingham cu leahta sa,
Pin' va cdea n plasa lor pstorul
intregji turme, bunul duce Hnmphrey.
Aceasta vor, dar urmrind-o, moartea
i-o vor gsi de-i York bun prooroc.
SALISBURY: De-ajuns, acuma i cunoatem gndul.
WARWIOK: mi spune inima: contele Warwick
Va face ntr-o zi din York un rege.
YORK: i eu, Nevil, spun c menit e Richard
Din Warwick, contele, s fac omul
Dinti de-ndat dup rege-n ar.
(Ies.)

SCENA 3

Sala judecii.

Trmbie. Intr regele, regina, Gloucesl1Ir, York, Suffolk, Sa-


lisbury. Ducesa de Gloucesler, Margery Jourdain, Southwell,
Hume i Bolingbroke intr sub paz.

REGELE: Apropie-te, doamn Eleano.-


Cobham i prin cstorie Gloucester.
1n ochii Domnului i ai notri crima
i-i mare, deci sentina o primeti
Pentru greeli ce-n cartea Domnului
Cu moartea snt nscrise ... Voi, cei patru,
Vei merge napoi, la nchisoare;
De-acolo-n piaa execuiei.
Va fi de vie ars vrjitoarea
i pulberea-i n Smithfield risipit.
Pe voi trei treangul v va gtui.
Tu, Doamn, naterea fiindu-i alta,
i pierzi pe-ntreaga ta via cinstea
i toate-onorurile, iar dup
Trei zile de amar pocin1,
n vzul huuii-n strzile din Londra,
Descul, -nvemntatrt-n giulgiu alb
inn<l o tor aprbs-n mina ta,

260
Gonit-n insula Man vei trili
i-i va fi paznic sir John Stanley.
DUCESA: Este
BineYenit izgonirea, dar
Bine;enit mi-ar fi nssi moartea.
GLOUCESTER: Vezi, legea osndete, Eeanor,
i eu nu pot s-acopr pe acela
Pe care legea-I pedepsete.
(Ies sub paz, ducesa i ceilali condamnai.)

Ochii
Mi-s plini de lacrimi... inima mi-e rupt.
Rninea-aceast' a btrneii tale,
Biet Humphrey, sub povara-ndurerrii,
Te ncovoaie i-i nclin fnmtea.
Rog maiestatea voastr s-mi dea voie
S plec, durerea-mi cere alinare
i btrneea mea dorete-odihna.
REGELE: Stai, Humphery, duce Gloucester, inaintea
Plecrii d-mi toiagul, Henric vrea
S-i fie nsui el protector, Domnul
Va. fi sperana, sprijinul, fclia,
ndrumtoarea pailor si. Du-te
in pace, Humphrey, tot pe-att de drag
Pe ct ne-ai fost i ca protector.
REGINA.: Nu vd
De ce un rege-n vrst de-a domni
S fie ocrotit ca un copil.
S in Henric crma Engliterei
i Dumnezeu! D-i napoi toiagul!81
D-i regelui regatul napoi!
GLOUCESTER: Toiagul meu? O, nobil Henric, iat-l.
Cu-aceeai voie bun m despart
De el, precum cu-aceea~i voie bun
Printele tu Henric mi l-a dat.
Eu la picioare i-l aez, cum alii
Mai dornici decit mine l-ar primi.
Adio, rege bun l Cind n-oi mai fi
S-i in-n paz tronul - cinstea, pacea;
REGINA: Henric rege, n sfrit regin
E Margareta! Humphroy Gloucestor parc
N-ar mai fi el, atit o de lovit...

261
De dou ori: soia izgonit
E brau-i drept tiat ... apoi toiagul
Onoarei r muls . acum va fi 11 mna
Lui Henric, da, aa se i cuvine.
SUFFOLK: llclin crengile, se prbuete
Trufaul pin::i i-i moare-n tincrce83
Ducesei Ele an or mndTia ci!
YORK: Lsai, lorzi, toate-aceste11 i cu voia
Mriei sale a venit i ziua
Acelei lupte diJ1tr-armuricr
i ucenicul su . i iat-i gata
De lupt, dac nea mria voastr
S vad acrast-nc ierarc .
RE GINA : Da,
Iubite lord , de-acec:t am $ venit
S Y?.d cum r, sfrsr~1 l'-<'cc:i,st ceart.
REGELE: Vedei s fie toate 'r~1cli:itc: ,
S isprviJn CH-11ue1;tca,. Dumnezeu
Va ocroti dreptatea.
YORK: N-::im vzut
Vrcodat' un ticlos de plns de mil
Cum e de teama luptei ucenicul,
Cel care l-a nvinuit pe meter.
(Intr dintr-o 11arle Homer armuriernl, nconjurat de vecinii
si, care beau in sntatea lui, i cu care cinstete aft, incit
se mbnl. Poart un b gros de ca re e alrnal, w un cap
scurt de frfo ;1!tic, un sac cu nisip. 81 E 1Jrecedut ile un toboar,
care brzle loba . De cealalt varie intr Peter, ]Jrecedat i el de
un toboar i inarmal i e! cu ciomag de care atim w1 sac
de nisip . b' i11>ojit do nccnici, 1Jrieteni d~-ai lui, cu cure bea
i ci11slcfe . )

PRIMUL VECIN: Uite, vecine Horn cr, beau un pahar de Xcrcs


pentru tine. S nu-i fie team, vecine, ai s
iei cu bine.
AL DOILEA
VECIN : Hei, uite o cup do viJ1 de Charneco 185
AL THEILEA
VECIN : fa privc,; te aici, vcciJ1c, cc oal ele berc. Bea i
s nu-t i fie friett de ucenic.
HORNER: Dati oaia-ncoacc, hai! S bea toti, fac eu cmste.
Ct 'despre Peter, nu dau pe el o ceap degerat !80
PRIMUL UCENIC: Beau pentru tine, Peter! S nu-i fie fric ...

262
AL DOILEA
ljCE:\IC : Fii vrsel, Peter, s nu-i fie team de stpnul
tu. Luptrt pentm cinstea noastr, a ucenicilor.
PETER: V mulumesc la toi. Bei i rugai-v pentru
mine, v rog, c cu cred c-am tras ultima duc
de pc lumea asta. Robin, dac mor, i dau
orul meu. ie, Will, i las ciocanul i tu, Tom,
uite, inc toti banii, ia-i. O, Doanrne, ine-m.
M rog la Dumnezeu pentru c nu m pot vedea
innd piept meterului meu. El e nvat cu
lupta ...
SALISBURY: Haide, terminai cu butul. Batei-v. Biete,
cu m te cheam?
PETER: Peter, chiar aa.
SALISBURY: P rter si mai cum?
PETEJ;l,: Thump.
SALISBURY: Thump"? Tmpetc"-1 deci pe meter. Lovete-l
bine!
HORNER: Domnilor, am venit aici aa cum s-ar zice c
sntem la instigaia. ucrnicului meu pentru a
dovedi c e un nemernic >:i c en snt om cinstit.
n ce-1 prfrete pe <luc~le de York, s mor
dac i-am vrnt vreodat rul , nici lui, nici re-
gelui sau reginei. De-aceea, Peter, ateapt-te
la o lovitur groaznic.
YORK: Grbiti-v. Atta a but
C lin~ba i-o mplcticete-n gur.
Gorniti! Sunai semnal s-nceapit lupta!
(Trmbie. Se bat. Peter l doboar pe me~/erui nri1111rier.)
lORNER: Destul, Peter. Destul... Mr turisesc trdarea.
Mrtmiscsc.
(Moare.)
YORK: ( arr/,tndu-l pe Peter);
Luai-i arma. Prietene, mulumete-i Domnului
i vinului bun care l-a fcut pc stpnul tu s
se clatine.
PETER: O, Doanrne, am nvins clusmanii n fa.ta nnci
astfel de adunri! O, Pete;, pe bun cinste i
dreptate ai ctigat !
REGELE: Luai-mi-I din ochi pc trdtorul
Cu-a crui moarte crima-i dove dit.
in marea lui dreptate Dumnezeu
263
Ne-a artat si ncvinovtfa
Acrstui credillcios biat 'pc care
N:drept voia s-l dea 1fa~1 pieirii.
Biete, vino, i vom da rsplata.

(ies.)

SCENA 4

O strad. Intr Gloucester i servitorii si, toi ndoliai.

GLOUCESTER: Un oor acoper adeseori


Seninul celei mai frumoasi;i zile.
i dup var vine iarna stcarprt
Cu frigul ei ptrunztor i aspru.
i griji i bucurii s-adun-ntr-una
Cu anotimpurile ce se scurg.
Ct este ceasul?
U:'{ SERVITOR : Zece e, milord.
GLOUCESTER: E ora, deci, la caJe mi s-a spus
S-atept s treac biata mea duces.
Ah, fragede picioarele nu-i vor
Putea-ndura asprimea pietrelor.
Ce suferin, scump Neil, s-ndnri
Tu, mindru suflet, josnicile turme.
i s-i priveasc-n fa i s rd
De umilina ta, cu dumnie.
Cnd ele rotile trsurii doar
Vedeau cnd tu treceai prin larma strzii...
Dar iat, vine. da. s-mi pregtesc
i ochii stini de lacrimi, ca s vad
Durerea, suferina ei...
(.Apare ducesa de Gloucester, mbrcat-ntr-un linoliu alb, c11
o tribl scris agjat pe spinare, descul i cu o tor a-
prins-n min. E nsoit de sir John Stanley, de erif i de
mai mulii ofiJeri.)

UN SERVITOR: De vrea mria ta, noi o rpim.


GLOUCES'I'ER : Pentru nimic n lume. nu. lsai-o.
DUCESA: Milord, vii umilina srt mi-o vezi?
i tu te pocieti n strad? Uite-i

264
Cum te privesc cu toii...Vczi mulimea
Cum te-ameete i cu degetul
Te-arat, capetele cltinindu-i.
Holbaii ochi scondu-i din orbite ...
Ah, Gloueester, fugi de ochii lor haini,
inchide-te-ntre ziduri ca s plingi
Ruinea mea i blestm-i dumanii
Cc te-au lovit, lovind nti n mine...
GLOLCESTER : Rbdare, scump Neil, rbdare, uit.
DUCESA: Ah, spune-mi s m uit pe mine nsmi...
Cnd m gndesc c-i snt soie, Glouccstcr,
C tu eti prin., protector de regat,
Ku pot s neleg ca eu s fiu
Pnrtat-n strzi, batjocorik1. astfel,
Cu tabla scris, atrnat-n spate,
De rsetele gloatei urmrit,
Prea bucuroas plnsul s mi-l vad.
Picioarele descule mi le taie
Ne'ndurtoare pietre i poporul
mi strig n batjocur s merg
Bgnd de seam unde calc. Ah, Humplu-ey,
S pot purta eu jugul josniciei?!
Voi mai putea vedea vreodat lumea,
S regsesc norocul s m bucur
De soare, de lumina lui?! Nu, umbra
Va fi lumina mea i noaptea zi!
i iadul meu va fi s-mi amintesc
De mndra mea via de-altdat.
Mi-oi spune uneori c snt soia
Lui Humphrey ducele de Gloucester, prinul
Stpnul rii i c totui, prin
Fiind i-atotputernic,
a rmas
Nepstor, n timp ce eu, jertfita,
Eram mirarea i batjocura
Celui dinti venit dintre nemernici!
i nu roi de-a mea ruine... nu.
S nu te tulburi, altfel barda morii
Va fi s se ridice-asupra ta!
Dar se va ridica, fii sigur! Suffolk
Va face totul, cum va fi porunca
Aceleia ce ne mte. York,
Cum i pgnu1 preot de Beaufort,

:.>65
De grijit-i poart, plumb s-1i toarnc-n aripi !
Dar nu te zbate ct nc piciorul
Nu i l-au prins n curs; i nu crede
C ci au s-i dea gndul n vileag !87
GLOUCESTER: Ah, Ncll, taci ... judeci strmb ... Al" trebui
S am o Yin ca s fiu lovit.
De douzeci de ori mai multi dusmani
S am i tot de-attca ori s~ fie '
1\foi tari i totui 11 u m YOr atinge
De snt supus cinstit i fr pat.
Vrei s te smn lg acestei njosiri?
Dar nu-1i va Ii ruinea tears, nu ...
i legea nfruntnd ar fi zadarnic
S m primejduiesc .. . Vezi, scump Nell,
E singurul tu sprijin ndurarea.ia
Rbdare ... ccrr-i inimii rbdare .. .
Vor trece i aceste zile negre.
(Intr un vestitor)

VESTITOR UL : Aduc porunc nlimii tale s se prezinte Par-


lamentului maiestii sak, cc se va ntruni la
Burv, la data de nti a lunii viitoare.
GLOUCESTER: ncu.viinarea nu mi-a fost cerut!
E-o uneltire ... Bine, m Yoi duce.89
( Vestitorul iese.)

Iubit Neil, mi iau rmasul bun.


erif, s nn ntreac ispirea
Cuvntul regelui.
ERIFUL : Cu voia voastr
Sirscsc ndatorirea-mi. Sir J ohn Stanley
insircinat e-acuma s-o petreac
n insula Man.
GLOUCESTER : Tu, sir John, chemat
Eti s veghezi asupra doamnei melc?
STA~LEY: Milord, aa mi-a fost porunca dat .
GLO UCESTER : X n te purta mai ru, dac te rog
S fii mai blnd cu na, cci poate lumea
mi va smde nc i-o i tri 90
De-ajuns s pot i cu s-i fac un bine
Cum i-l vei face t u .. . Sir J ohn, adio.

266
DUCESA: Milord, cum, pleci i nu-mi spui mei adio?!
GLOUCESTER: Nu vezi c plnsul vorba mi-o neac!
(Gloucester iese urmat de oamenii si.)

DUCESA: Da. ai plecat... i mi-a plecat ndejdea.


Acum mi-e bucurie numai moartea.
Da. moartea. nainte numai vorba
De moarte si m-nfricosa ... Pc-atunci
Doream o ,;csnicic-a Yictii.
Ah, Stanley, 's plecm de-aicea, ia-m
Nu-mi trebuie nici o fayoarc, du-m
Acolo unde-a fost porunca da t.
STA}."'LEY: Da, doamn, ctre insula Man91 mergem.
Vei fi inut-acolo potrivit
Cu traiul vostru.
DUCESA: Traiul meu? Deci ru.
Ru, da, cci cu snt numai josnicie.
i traiul mi va fi de-asemeni josnic?
STANLEY: Va fi ca al ducesei i soiei
Lui Humphrey ducele de Gloucester. da,
Viaa voastr' aa Ya_fi.
DUCESA: Cu bine,
erif ... i i mez mai mult noroc
Dect mi-a fost dat mic, de,i tu
Ai fost unealta njosirii mele. 92
ERIFUL: E slujba mea - i, doamn, cer iertare. 93
DUCESA: Da, da. adio, i-ai ndeplinit-o.
Nu mergem, Stanley?
STANLEY: Pocinta voastr
Sfrit-i, doamn. Scoatei-v giulgiul,
Luati ve8minte de cltorie.
DUCESA: Ruinea im-mi voi scoate-o cu linoliul...
Mi se va agn. de orice mantii
i va strbate-orice podoabe-oi pune.
Deschide drumul, haide, mi-i degrab.
S vd i nchisoarea ce ro-ateapt.
(Ies.)

267
ACTUL III

SCENA 1
Mnstirea din Bury St. Edmund's.
Trmbie. Intr n Parlament regele Henric, regina Mar-
gareta, cardinalul Beaufort, Suffolk, Yorlc, Buckingham, Salis-
bury, Warwick i alii.)

REGELE: M mir c lordul Gloucester n-a venit.


De obicei nu vine cel din unn,
Chiar dac-ntrzierea-i cu temei.
REGINA: Nu vezi? Nu simi la dnsul o ciudat
Schimbare n purtare... Cum, nu vezi
Mndria ce i-o-nfieaz chipul
i cum, de scurt vreme, e obraznic,
Trufa, tios, altfel de cum era?
mi amintesc de cnd era plcut,
Supus, i cum, o dat de-1 priveam,
De-ndat-ngenunchea, c-ntreaga curte
De-a lui supunere se minuna.
Acum, de-1 ntilnim de diminea,
Cnd toat lumea spune bun ziua,
El se ncrunt, ia un chip posac
i trece drept i cu genunchiul eapn,
Uitnd respectul ce ni-l datoreaz.
La mrit de javre nu iei seama;
La rcnetul de leu 94 i cei mai tari
Tresar i Humphrey nu-i un oarecare
n Anglia. Prin spi dreapt-i ruda
De-aproape-a ta. De-i dat s cazi, el suie.
Gndind la ct ur are-n suflet
i la ctigul su la moartea ta,
Socot c nu-i dibaci ca s-l primeti
n preajma ta i-n sfaturile tale.
268
A dtigat, prin lingniri, poporul,
i11<:it de-o vrea vrodat' sU. se revolte
l\1i-e tearnrt c multirnea-1 va urnrn.
Nu prindr, primvaia, buruiana
Pn'a multe rclrtcini, da.r dac-o lai -
ii npdc\ te-ntrcaga ta grrid inri
inrtbusindu-ti toate florile.
Respectuoasa grij cc o port
Stpnului i domnul meu m face
S Yd n duce un pericol. Dacri
E-nchipuire, spune c c spaima
Unei femei i dac-aceast spaim
Mi-ar fi prin vreo dovad cu temei
mprtiat, gata snt s spun
C eu adus-am ducelui jignire.
V rog, lorzi, Suffolk, Buckingha.m i York,
De st-n putina voastr, dezminii
Aceste vorbe ale mele sau
Dreptatea celor spuse ntrii-o I
SUFFOLK: l\1ria voastr bine-a judecat
Pe duce. Dac-a fi vorbit ntiiul,
A fi rostit pesemne-aceleai gnduri.
La-ndemnul lui ducesa a purces
La farmece drceti, pot ca s jur,
Sau dac n-a fost o prta-a crimei,
Prin faptul ns c el fr preget
I-a amintit de-obria-i nalt,
C-ar fi din neamul regelui i astfel
Motenitorul prezumtiv, nobleea
Att i-a preamrit-o-nct nebuna
Duces-n creieru-i bolnav scorni
Urzeli, pe suveran s ni-l doboare.
Snt linitite apele adnci;
Trdarea-i pune masca de credin.
Nu url vulpea mielul cnd l fur ...
Nu, nu ... mria ta, e Gloucester om ul
De vicleug adnc, de neptruns .
CARDIX.\.LUL: N-a nscocit el mpotriva legii
Pedeapsa unor mori spin1nttoare
Chiar pentru vini mrunte?

269
YORK : i n timpul
Protectoratului n-a ridicat
Bani grei clin ar spre-a plti ostaii
Din Franta si nu i-a trimis nicicncl? 95
S11t bani' cu' care s-au rsculat orasc. 96
BUCKrnGHAM: Acestea-s mici, dar vini mai mari 'iei-vor
Cu timpul la iveal-n blndul Humphrey!
REGELE: Milorzi, o vorb: zelul care-l punei
S smulgei spinii toi din drumul meu
De laud-i; dar Gloucestcr n-are vin,
ntr-nsul nu o umbr de trdare
Cum nu-i n mieluelul care suge
i nici n porumbelul alb i blnd.
E ducele prea bun i om de bine
Ca rul s-l viseze el, 110cum
S unelteasc prbuirea mea.
REGINA: Ah, nu e mai primejdios nimic
Dect ncrederca-ngduitoare.
Arat-a porumbel? Atuncea fulgii
i snt de mprumut ... Pornirea lui
De corb e. Pare miel? Atuncea pielea
I-a-mprumutat-o, cci apuctura-i
E-a lupului ce sfie. Dar care-i
Ftarnicul cc nu s-ar nlesni
S' furc-nftisarca ce-l ascunde?
Ia scama, i:ege, atrnm toi astzi
De doborrea-accstui om viclean ...
(Intr Somerset.)

SOMERSET: Aduc iubitului meu suveran


nchinciune .
REGELE : Fii binevenit,
Lord Somerset, ce veti aduci din Frana?
SOl\1ERSE'f: Pe-acel meleag a voastre stpniri
Au fost rpite . Totul e pierdut.
REGELE : O dureroas tire, Somerset,
Dar, fac-se . pe voia Domnului!
Y ORK (aparte) :
E dureroas pentru mine ... Frana
Cu Anglia mi intr-n socoteli.
Sperana-mi nici n-a nflorit i iat
Omizile au npdit lstarul .

270
Dar, toate le-oi schimba ... sau dreptu-mi vnd
P e preul unui glorios mormnt.
(Intr Gloucesler .)

GLOUCESTER: Urez noroc stpnului meu rege


i-i cer iertare de utrzicrc.
SUFFOLK: Nu, Glouccstcr, afl, eti tot prea devreme
Sosit, cum e~ ti lipsit ~ i de cre din,
Pentru trdare-nalt tc-arrstcz !
GLOUCESTER: Hei, Suffolk, nu ro~csc, n-ai nici o grij!
K-am s m schimb la fa pentru-aceasta.
Cnd inima-i curat nu te pirrzi ....
Cum c lipsit iz,orul de nmol,
La kl :;.nt limprdc ele orice gnd
Hain ~i de a regrl11i trdare.
Dar cine-i cel er-a,r nea s-mi zvrlc vina?
YORK: Se crede c n Frana te-ai lsat
Corupt ~i soldele, tu, ca protector,
Le-ai fost rpit ostailor, nct
A fost pierdut Frana .
GLOUCESTER: Ha, se crede!
i cine crede-aceasta? Niciodat
Eu n-am ros clin simbria oastei noastre,
Nici n-am primit obolul Franei. Domnul
S nu m ocroteasc , dac nu e
Adevrat c noapte dup noapte
i nopi de-a rndul mi-am trecut muncind
Din greu spre prop~ire.a Engliterci.
i rrgclui ele i-am luat vrnun ban,
Dinarul ce-l voi fi furat, zvrlit
S-mi fie-n fat-n ziua judecMii!
:Xn. nu ... din' pung<i mea, clc~attca ori,
Voind s crn poporul srcit ,
Pltit-am solda garnizoanrlor
i banii napoi nu i-am cerut.
CARD I!\'AL UL: De spus, milord, uor c s le spui ....
GLOUCESTER: E adevrul. Domnul mi-este martor.
YORK: Fiind protector ai scornit pedepse
i cazne groaznice. Ai necinstit
Prin tiranie Anglia ...
GLOt..:Cm:n'ER Se tie
C-n vremea cnd eram protector, mila
A Iost o Yin-a mea. l\1-nduplecam

271
De lacrimile celui vinovat:
Cina i rscumpra greeala ...
De nu era im uciga slbatic
Ori sngeros tlhar la drumul maff',
Nn dam pedepse aspre. Drept e ns
C rzbunam omorul cu tortma,
Nu tlhriile i alte fapte.
SUFFOLK : La aste-nvinuiri rsptmzi uor97 ,
Dar bnuit esti si de alte crime
De care greu' te 'vei putea spla.
n numele mriei sale deci
To arestez si lordul cardinal
Sub paz te va ine pn-n ziua
Ce va fi sorocit judecii.
"REGELE: E marea mea ndejde, Humphroy Gloucester
De toat bnuiala s te speli.
mi spune inima i contiina
C eti nevinovat.
GLOUCESTER : Mult milo 0 tive,
Primejdioase snt aceste timpuri ...
De neagra-ambiie, virtutea e
nbuit ... mila-i sugrumat
De mina urii si domneste hd
Vnzarea sufletelor. Izgonit-i
Dreptatea-n ara maiestii tale .. .
tiu, uneltirea lor mi vrea viaa ...
Cu drag le-a da-o dac moartea mea
Ar ferici pmntul rii noastre
i-ar pune capt tiraniei lor.
Dar moartea-mi nu-i dect prologul piesei
i alii, mii, nu pot nici bnui
Primejdia i nu vd tragedia,
Pe care ci o pun la cale. Ochiul
Strlucitor si rosu-al lui Beaufort
Trdeaz-a inin1h lui rutate
Cum frnntea-ntunecat a lui Suffolk
Vijelioasa-i ur. Buckingham
Descarc-ntr-o batjocm le vorbe
Povara poftei ce-l apas-n suflet,
far cruntul York ce-ar vrea i luna-11 ceruri
i-al crui bra trufa l-am retezat,
Mi-aducc-nvinuiri nedrepte. Voi,
Voi ca i ceilali, preamrit, doamn,

272
A i trns fr temei pe capul meu
Un maldr de nvinuiri si mult
Truditu-v-ai s-mi ptmeti mpotriv
Urgia suzeranului meu drag.
Da, mpreun toi v-ai sftuit;
Eu tiu de nelegerile voastre
Viaa-mi neptat s mi-o frngei .
Ha, martori mincinoi nu vor lipsi
Cu ei s-ajungei s m osndii
i nici nchipuitele trdri
Ca s sporii rspunderile mele.
E vechi proverbul: Ca s bai un cine
Gsesti mai iute dect crezi si btui..."
CARDrnALUL: Dar,' suzeranul meu, rostire-ace~sta
Cu vorbe aprige n-o suferim!
Acei ce vor s-i apere fiina
Regeasc de cuitul i tmbarea
Trdrii i a celor ce trdeaz,
De snt n felu-acesta nfruntati
i umilii - fiindu-i liber dat '
Cuvntnl celui care poart vin
n calea zeului ridic stavili !
SUFFOLK: Dar n-a adus ofense doamnei noastre
Prin vorbe pline de jignire, totui
Aduse iscusit, mrturisind
C-ar fi atras de partea-i oameni care
Prin jurminte strmbe s-l doboare?
REGINA: Mi-e, totu~i, lesne plngerea s-o-ngdui
Aceluia cc pierde ...
GLOUCESTER: Dreapt vorb,
Cci pierd ntr-adevr, dar vai de-aceia
Care ctig prin nelciune,
Cci cei ce astfel pierd drept pot vorbi I
BUCKINGHA:r.I: Dar tot vorbind aa, ne pierdem ziua ...
Lord cardinal, c prizonierul vostru.
CARDINALUL (ctre oamenii si) :
Hei, voi, Inai-I, ducei-l, pzii-l...
GLOUCES'l'ER: Ah, Henric regele i zv:rl crja
Cnd nc nu se ine pe picioare?!
Gonit de lng tine e pstorul,
Cnd 111pii url care-nti din tine
S se nfrupte, da, s te sfie!
Zadarnic de mi-ar fi temerea!

273
De-ar fi aa... cci Henric, rege bun
i drag, de prbuirea ta m tem!
(Gloucester iese sub paz.)

REGELE: Lorzi, facei i desfacei ca i cum


A fi aici i facei cum gndii...
REGINA: Mria voastr vrea s prseasc
Acuma Parlamentul?
REGELE: Margareta,
Durerea inima mi-o potopete
i valul lacrimilor urc, urc
Din pieptul apsat de suferin,
Cci ce-i mai ru dect nemulumirea?9s
Ah, Humphrey, unchiul meu, i vd pe chip
O lume-a cinstei si sincerittii...
Eu, bunule meu Humphrey,' pn astzi
Eu niciodat n-am ajuns s spun
C eti farnic ... nu m-am ndoit,
C mi-ai fost totdeauna cu credin.
Dar care-i steaua ce i-e piaz rea
Ca lorzii i regina Margareta
Viaa ta curat s-o rstoarne?
Tu ru nu le-ai fcut, nici lor... la nimeni...
Aa cum mcelarul ia vielul
i-l leag-n funii cnd vrea s s-abat
Din drumul sngerosului cuit,
La fel hainii toi te-au ridicat.
La fel, gemnd, rtcitoare :r;nam,
Privesc pe urma celui ce se duce
i nu pot dect pierderea s-mi plng,
S-l plng pe bunul i pierdutul Gloucester,
Neputincioase lacrimi i s-l caut
Cu ochii tulburi i nimic s pot,
Att de tari snt dumanii-i jurai...
i de nefericirea lui voi geme ...
i-n hohote voi spune: Dac este
Vreun trdtor, acela nu e Gloucester ..."
(Ies loji, afar de regin, cardinal, Suffolk i York. Somers8'
rrnne deoparte.

REGINA : Voi, lorzi ce n-avei gnduri rele, tii


Cum se topete i zpada-n soare,
La fel i Henric, rece n attea,

274
Se las lesne prins n nada milei
i vorbele lui Gloucester l ctig
Cum vaietul de crocodil l prinde
Pe-nduioatul cltor n curs, 99
Ori ca un arpe-ntins n strat de flori,
Cu pielea lucitoare, colorat,
Ce muc pe copilul ce-l privete.
i credei-m, altul mai cuminte
(i totui snt cuminte ndeajuns)
Pe Gloucester de via l-ar scpn,
Ca temerea de dnsul s ne-o piard.
CARDINALUL: S moar ... da ... dibaci ar fi aa
Dar n-avem nc pricin de moarte.
Se cade forma legii s-o-mplinim.
SUFFOLK: Eu cred c tocmai asta nu e bine,
Cci regele viaa-i va scpa
i s-ar scula poporul pentru dnsul.
Noi doar o pricin de rnd avem
Ca pedepsirea lui s-o-ndreptim;
Ne'ncrederea.
YORK: Deci nu vrei ca s moar!
SUFFOLK: Ah, York! Nu-i om ca moartea s i-o vrea
Ct i-o doresc eu.
YORK: York de-asemeni simte
Nevoie mare mort s-l vad, ns
Vorbii, lord cardinal, i voi, lord Suffolk,
Din fundul inimilor voastre, spunei:
A pune un erete-nfometat
Ca s pzeasc puiul de gin
De alt erete asta nu nseamn
Ca regelui s vrei s-l pui pe Humphrey
De paz.
REGINA: Bietul pui, o s-l sugrumi !
SUFFOLK: Aa e, doamn. N-ar fi nebunie
S faci din vulpe pzitor de turm
i chiar tiind c-i uciga viclean,
Tu, totui, ochii s-i nchizi, s zici
C nu-i nimic, fiindc viclenia
El nu i-a dat-o nc n vileag?
Nu, nu ... S moar pn nu-i snt pline
De snge flcile, cci el e vulpea,
Duman firesc al turmei - da, el, Humphrey,
E-al regelui vrjma - dovezi snt multe ...

275
S nu gndim prea mult la felul morii ,
C e prin cms-ntins, pnd, fie
n timpul somnului sau treaz, totuna,
S moar.-nelcittnea-i bun cnd
Lovete-n cel ce-::n -ti voit' s-nele !
REG~A: De trei ori nobil Suffolk, asta-i vorb
Cu hotltrre spus ...
SUFFOLK: Hotr rea
E fapta nsi, cci adesrori
E vorba mai bogat dect fapta.
Aiei mi-e ns inin1a-nteleas
Cu vorba mea, cci e de cinste fapta
i-l apr pe rege de duman.
O vorb spunei-mi - i-i voi fi preot.ioo
CARDINALUL: Lord Suffolk, mort l vreau. Dar nainte
De-a te sfini ca pop, spune-mi dac
Prta vei fi la svrirea faptei .
i voi gsi f{tptaul... fii pe pace.
Cci inima-mi vrea s-l salvez pe rege.
SUFFOLK: Da, iat-mi mna. Fapta-i cu folos .
REGINA: i eu gndesc b fel.
YORK: i eu la fel. i-acnm, c sntem trei
i nelei - nu ne mai pas3, cine
fu fi s ne ndrplineasc voia !101
(Intr un vestitor.)

VESTITORUL: Stpni, sosesc n grab din Irlanda.


Rebelii au pornit mceluri crunte
i i-au trecut prin spadrL pe englezi...
Trhnite-i ajutoare, lorzi, oprii-i
Pn ce rana nu se adncete;
Acum e nc timpul s se-nchege.
CARDI:'{ALUL: E o sprtur. Trebuie degrab
S fie astupat. Care-i sfatul?
YORK (ironic):
S fie Somerset trimis regent !
E-o mn fericit-n guvernare ...
E martor izbnda lui din Frana!
SOlllERS~T: York cu politica lui nclcit,
Rrgent dac-ar fi fost n locul meu,
N-ar fi rmas atta vrcme-n Frana ...
YORK: Ku, sigur, ca s pierd tot ce-ai pierdut . ~

276
Viaa mai degrab mi-o pierdeam,
Dect s-aduc povara ele necinste,
Dac-a fi stat acolo doar s pierd!
Pe piele-o ct de mic ra11-arat-mi!.. .
Ctig rar cei care pielea-i cru!
REGINA: Ah, iat ce sc.nteie se pornete ...
De-o bate vntul, focul sc ya-ncinge.
V stpnii, York, Somcrsot, ajunge!
York, dac ai fi fost regent n Frana,
Norocul poate i-ar fi fost mai mic...
YORK: Mai mic dect aceast prbuire? !
Atunci ruine nou, tuturor. ..
SQMERSET: i ie, fiindc-i place prbuirca. 102
CARDINALUL: Lord York, de vrei acum norocu-nccarc-L
Snt kcrnesii s.Jbatici din Irlanda
Pornii s risipeasc snge-cnglez.
Vrei ntr-acolo s porneti cu oaste
Aleas pe sprncean, s-i ncerci
Norocu-11 lupta mpotriva lor?
YORK: Milord, vreau, dac-a regelui e voia ...
SUFFOLK: Hei! Voia noastr-a lui e... cci el spune
Aa cum hotrm. Deci, nobil York,
Primeste sarcina. Ti-o-ncredintm ...
YORK : Prime;c. Milorzi, gsii-mi deci ostaii
n tin1pu -n care-mi pregtesc plecarea.
SUFFOLK: Milord York, grij am. Dar se cuvine
S tim ce facem cu vicleanul Humphrey:
CARDINALUL: Nu mai vorbi de dnsul - am eu grij
S nu mai stea, mereu n calea noastr, ioa
Dar s-ncheiem. E ziua pc sfrite.
Lord Suffolk, numai noi doi vom avea
S mai vorbim, cndva, despre acestea ...
YORK: Lord Suffolk, eu n paisprezece zile,
Atept la Bristol oastea. De acolo
Pornesc corbiile spre Irlanda.
SUFFOLK: Voi ngriji s fie toate gata ...
(Ies toi, rmne numai York.)

YORK: Acuma, York, e clipa ta, acum


Ori niciodat gndul tu plpnd
S i-I ascui i ce sperane ai
S le dai via. Tu s fii ce eti;

277
Nu-i nici o bucurie-n moarte. Las-l
Pe cel netrebnic s se-nfricoezc
i 10 4 s-i trieti n plin viaa. Las-i
nfricoarea omului schilod,
S n-o ngdui s se oploeasc
n inima-i regeasc. Cum e ploaia
De repede n primvar, gndul
Cu alte gnduri se alearg, toate
Se-ndreapt ctre singurul meu el:
Puterea. Creierul mi-e ca un harnic
Pianjen care toarce-ntr-una, ese
Ca s-nfoare dumanii, s-i lege.
E bine, nobililor, bun-i fapta,
Dibaci e oastea-n mna mea s-o dai!
Mi-e team c un arpe-nfometat
L-ai pus la inim, s-l mngiai
Ca s v mute inima. Voia.m
Ostai, i iat voi mi-i dai. E bine.
V mulumesc i sigur fii c punei
Tiuri iui n mini ne'nduplecate.
Voi ine oaste mare n Irlanda.
n Anglia dau drumul vijeliei
i zece mii de suflete s-or duce
n iad sau rai i, groaznic, furtuna
Nu va-nceta dect cnd cerc de aur
S-o aeza pe fruntea mea, ca soare
Din ale crei raze sclipitoare
S-or liniti neb1mele vrtejuri...
i gndul ca s-l pot nfptui
L-am ctigat pe omul drz din Kent.
John Cade of Ashford,1os
Cel care va dezlnui micarea
Sub nume de-mprumut: John Mortimer.
Eu l-am vzut pe ne'mblnzitul Cade
Luptnd de unul singur n Irlanda
n contra unei trupe-ntregi de kernesi1e
i coapsele-i, spuzite de sgei,
Fceau s-arate ca un porc slbatic. 107
Apoi, vzutu-1-am urub desprins
i nvrtit n salt de dans de maurlos
i-i zornia sgeile-nroite109
Cum maurul i sun zurglii ...
Adesea sub nfiri de kernes

278
Cu dumanii vorbind a izbutit
S-mi dea tiin de trdarea lor.
El va fi omul, dracul meu, aicea ...
Prin trsturi, prin firea lui, prin glas
Aduce cu John Mortimer, cel mort ...
Aa, eu voi vedea ce vrea poporul,
i dragoste de-i poart casei York.
De va fi prins cmnva i tras pe roat
Snt sigur c nici cazna nu-i va smulge
Vreo vorb despre cel ce-i st n spate.
Dar dac izbutete - i snt sigur
C izbuteste - atuncea din Irlanda
Sosesc cu' trupele ca s culeg
Recolta-ns.mnat de John Cade,
Cci dac Humphrey mort e - i va fi -
Iar Henric dat deoparte,-n mna mea
Domnia rii-ntregi o voi avea.
( l13Se.)

SCENA 2

Bury St. Edmund' s.


O mare ncpere n palat. Intr doi ucigai.

PRIMUL Alearg repede la lordul Suffolk


UCIGA : i zi-i c l-am trimis pe duce
Cum a voit i-a dat porunc.
AL DOILEA
UCIGA : Ah, ce-am fcut! De ce nu-i ca-nainte !
De-ai ti ct roade remucarea.
PRIMUL UCIGA: Iat
Sosete lordul nostru.
SUFFOLK: Maitrilor,
Sfrit-ai?
PRIMUL UCIGA: Da, milord. E gata. Mort.
SUFFOLK: Atunci e bine. Mergei dar la mine
i fapta ndrznea-oi rsplti-o.
Snt regele i sfetnicii aicea.
Dar patul 1-ai fcut? E cum v-am spus?
PRIMUL UCIGA: Da, bunule lord.

279
SUFFOLK: Iute-atunci, plecai.
(Ies asasinii. Trmbife. Intr regele, regina, cardinalul, So
merset, lorzi i alte persoane.)
REGELE: Chemai degrab unchiu-n faa noastr
i spunei-i c vrem s judecm
Lumin, ia lui de-i vinovat,
Aa cum vorba umbl-n preajma mea.
M duc s-l chem de-ndat, nobil lord.
SUl' FOLK (lese)
I.E GEL ~: Luai-v, lorzi, locurile voastre.
Cn unchiul, bunul Gloucester, nu fii aspri,
V rog... i nmnai mrturii cinstite
Ce-ar fi s fie ntr-adevr dovezi,
V rog, pe-acestea doar s le pstrai.
REGINA: Vai, nu cumva s-nving rutatea
i pc-un nevinovat s-l osndeasc .. ,11
De-ar terge bnuiala !.
REGELE: Margareta,
ii mulumesc, cci vorba ta mi place.
(Intr Suffolk.)
Dar ce e? Ce-i de eti aa de palid?
i tremuri? Unde-i unchiul? Ce se-ntmpl?
SUFFOLK: Milord, e mort n pat. E Gloucester mort.
REGIN,\: Ferete, Doamne I Maic Prea Curat 1
CARDINALUL: De neptnms i-s gndurilc, Doamne!
Visam pe duce, mut, azi-noapte.
(Regele cade, lein.)
REGINA . Lorzi,
Lorzi, ajutor, lorzi, regele-i pe moarte.
801\IERSET: Hai, ridicai-l... Hai... Sucii-i nasul!
REGINA: Oh, ajutor. Deschide-i ochii, Henric!
Mai iute ...
SUFFOLK: Doamn, inei-v firea;
Priviti-1, se trezeste.
REGELE: Doamne, Doamne!
REGINA: Cum se mai simte dragul meu stpn?
SUFFOLK: Te linitete, doamne - nu te pierde.
i mngic-te ... scumpe Henric.
REGELE: Cum? !
Lord Suffolk este cel ce m mngie? I

260
Dar adineauri a venit s-mi sune
Un groaznic croncn it de corb, din care
Mi s-a slbit deodat' fiinta toat.
i crede-actun c ciripitui su
Ca de sticlete - nrlngiere-eit
Din inima lui stearp, goal - poate
S-alunge-ecoul primului su glas?
Nu-i mai ascunde-n vorbele mieroase
Veninul 1 Ah I ia mna de pe mine 1
Ca limba arpelui m-nfricoeaz
Atingerea-i, prevestitoare-a morii.
S piei din faa mea! n ochii ti
Domnete patima de-a omor;
E maiestatea hd-a spaimei lumii...
Nu m privi, cci ochii ti rnesc.
i totui nu te duce ... Vino, arpe,
Ucide cu priviri de bazilisc111
Pe cel nevinovat ce te privete.. .
Gsi-voi bucuria-n umbra mortii.. .
1n viaa-mi aflu dou mori d~ cnd
Iubitul Gloucester nu e printre vii. 112
REGINA: De ce-l insuli aa pe lordul Suffolk?
Dei i-a fost un duman aprig Humphrey,
El moartea cretinete i-o deplnge ...
Nici mie nu mi-a fost prieten Gloucester.
Cu val de lacrimi totui, i n hohot
i cu suspine, inima s-i rup,
A plnge pn-ar fi s-ajung i oarb
i palid, plpnd ca brndua,
Doar ducelui s-i pot da iar via!
i lumea despre mine cine tie
Ce va mai spune ... Nu eram prieteni...
De moartea lui voi fi eu bnuit
i numele-mi va fi batjocorit
i curile de prini s-or umple astfel
De vetile necinstei mele. Iat
Tot ce ctig din moartea ducelui I
Nefericit snt s fiu regin
i de ruine-ncoronat!
REGELE: Gloucester !
Srmanul i nefericitul Gloucester !
REGINA: Srmana Margareta! Mai srman I
De ce te-ntorci? ... De ce-i ascunzi obrazul?
Privete-m,-s aceeai. Nu-s leproas.
Co? Surd eti cum e arpele de surd?
Fii veninos ca el, omoar-m.
nchisrt-i este foriciroa-n groapa
n care-i Gloucester? Doamna Margareta
N-a fost vreodat bucuria ta?
Cioplete chipul ducelui n piatr;
Ador-l; iar din chipul meu tu f
Emblem unei crciumi ... Ah, de-aceea,
Era s m nec n valul mrii
i-am fost de dou ori de vnt zvrlit
Din rmul Angliei spre ara mea?
Ce dreapt prevestire-a vntului !
Prea s spun: Las, nu te du
S caui cuib de scorpie i nu
Pai pe rmurile-acelea sterpe ... "
i eu? Eu vntu-1 blestemam ... prieten,
Cum i pc-acela ce-1 desferecase113
Din peterile lui de-aram grea.
Ceream s sufle ctre rm; de nu,
De negre stnci carena s ne-o sparg.
Dar zeul vntului, Eol, voia
S fii tu ucigaul. Valul mrii
Nu m-neca tiind c po pmnt
n lacrimi inai amare dect marea
Tu m vei neca, nendurtor.
i stncile crestate se-nfundau
n paturi mictoare de nisipuri,
Cci ele n-au vrut s m sfarme, nu,
Ca inima ta - piatr i mai tare -
Pe Margareta -ntr-un palat s-o sfarmel
i ct vreme coasta alb o vedeam,
Cnd ne gonea furtuna-n larg, eu stam
Pe punto-n vijelie i cnd cerul
Fura din ochii-mi dornici rmul tu,
Desprins-am un medalion de pre -
O inim de diamante-ncins -
Zvrlind-o ctre rm. A prins-o marea ..
Voiam aa s-mi prinzi tu inima ...
Apoi, cnd Anglia n-am mai vzut-o,
Ceream, cu inima-mi s-alerge ochii,
Spuneam c snt ceoi i geamuri oarbe
De-a fi pierdut vederii mult doritul

282
Pmnt al Albionului114 Adesea
Pofteam pe Suffolk, omul tu, trimisul
Urtei tale nestatornicii,
S ad i, cu glas meteugit,
S-mi povesteasc-ntocmai cum Ascaniu115
I-a povestit Didonei uluite
Isprvile lui taic-su cnd Troia
Era cuprins de vlvori. Nu snt
Vrjit ca i ea? Sau tu nu eti
Farnic ca i el? Vai, nu mai pot!lle
Mori, Margareta ... mori, cci Henric plnge
Vzndu-te trind atta vreme ...
(Zgomot. !titr War wick i Salisbury. Ptrund i oameni din
popor.)

WARWICK: Se spune, rege-al meu atotputernic,


C bunul duce Humphrey mielete
A fost ucis i din ndemnul sumbru
Al ducilor de Suffolk i Beaufort.
Poporul, ca un roi nebun de-albine
Ce i-a pierdut regina, se revars
Rzbuntor i cere moarte, snge...
Eu stavil am izbutit s-i pun
Mniei lui pn va fi s afle
mprejurrile acestei mori.
REGELE: E mort, scump Warwick, ducele... Dar cum?
O tie Domnul, Hemic nu! Ah, du-te
i-i cerceteaz trupul ngheat
i lmurete moartea lui cumplit.
WARWICK: Da, suzeranul meu. Rmi tu, Salisbury,
i ine piept mulimii pn vin.
(Iese. S alisbury se retrage.)

. REGELE: O, Doamne, tu, ce toate judeci, pune


Fru gndului ce mi s-a-nfipt n suflet
C mini vrjmae l-au ucis pe Humphrey.
Nedreapt de mi-i bnuiala, iart,
Cci, Doamne, judecata doar a ta e.
Cu plnsul meu a vrea s-i spl obrazul,
Cu douzeci de mii de dragi sruturi
Paloarea buzelor sli i-o-nclzesc
~i trupului su surd i mut s-i spun

283
Ce drag mi-i... i cu mna-i ce nu simte
S-l fac s-mi simt mngierea minii.
Dar toate snt zadarnice... Privirea
Imaginii lui pmnteti i moarte
Ar face s-mi sporeasc doar durerea ...
(Intr iar 11' arwick fi corpul lui: Gloucester e arlat culcat
ll palul adus a fafa regelui.)

WAR\\'ICK: l\Iria ta, apropie-te, vezi.


REGELE: S vd ... da... ct de-adnc mi e mormntul,
Cci mi-a fugit cu sufletu-i pierit
Lumeasca. bucurie i privindu-l
mi vitd n moarte proprfa.-mi via.
WAR\\'lCK: Aa cum port n sufletu-mi credina
n cel ce s-a-ntrupat n om, pcatul
Din blestemul dumnezeirii vrnd
intru iertarea noastr s ni-l spele,
Jur c haine mini au sfrmat
Viaa ducelui do mare faim.
SUFFOLK: Ce jurmnt cu glas solemn rostit!
Lord Warwick co dovad poate-aduce?
WAR\VlCK: Privii-i sngele-n obraji urcat!
Multi morti do m1arte bun morti vzut-am:
Li-i' faa palid i cenuie, '
Cci sngele la inim s-a dus
Cnd l-a chemat n lupta ei cu moartea.
Aa nghea singele acolo
i nu mai merge s-nroeasc-obrajii...
Privii, de snge plin-i neagra fa
i ochii-i snt holbai cum nu-i avea.
PriYeto pironit ca spnzuraii ...
i perii capului i stau mciuc ...
Din zbateri, nrile par mari, lrgite
i minile le ine ncordate
Ca unul co s-a aprat n zbateri
i totui frnt prin silnicie-a fost.
E prul lui lipit de pern. Barba
Att e de-nclcit i zbrlit,
C parc-i gru culcat de vreo furtun ...
A fost ucis ... Nici nu ncape vorb,
Cci toate semnele aa arat.
SUFFOLK: i cine oare, Warwick, l-a ucis?
Eu i Bcaufort, noi l-am avut sub paz
i, domnul meu, noi ucigai nu sntem.

284
Dar amndoi erai dumanii lui
i el sub paza voastr se afla.
Pesemne, ns, nu ca un prieten.
i e vdit c i-a gsit un duman.
REGIXA: Deci bnuii pe-aceti doi oameni nobili
De-a fi ei vinovai de moartea lui?
W.\RWICK: De-I vezi pe mrteclar innd satrul
Alturi de vieaua moart-n snge,
S nu gnde.ti c <linsul a ucis-o?
i de gseti o prcpcli-n cuib
Do uliu, nu poi ti cum a murit,
Chiar dac ciocul psrii de prad
Nu o do snge plin? E-o tragedie
Aici si tainic se nftiseaz !
REGI~A: Eti,' Suffolk, mcelar? Unde-i cuitul?
Beaufort e uliu ... nu? i are gheare?
SUFFOLK: Eu n-am cuit s-njunghi' pe cei ce dorm,
Dar iat am rzbuntoare spad.
De-atta nemicare-i ruginit :
Voi lustrui-o-n inima de ur
A celui care clevetind voiete
S m nfieze uciga.
Hai, zi, trufae lord de Warwickshiro.
Cri de-a lui Humphrcy moarte-s vinovat!
(Ies cardinalul, Somerset i alii.)

WARWICK: Ce nu-ndrzncte Warwick, dac Suifolk


Ftarnicu-ndrzncsto s-l nfrunte?
REGIXA: Nu' Ya-ndrzni s' pm1 frt1 jignirii
i nici trufiei lui, chiar dac Suffolk
Do zeci de mii de ori l-ar asmui.
WARWICK: Pstrai tcerea, doamn, este sfatu-mi
De cuviin plin, cci orice vorb
Rostit-n aprarea lui aduce
Atingerea regetii vrednicii.
SUFFOLK: Lord bont la minte i-n purtare josl1ic,
De-a fost vreodat doamn s-i nele
Stpnul, maic-ta o-aceea care
Primind n patul ci un bdran
To-a scos ca fruct slbatic, fr-altoi ...
Tu nu c~ti nobil, spiri de :N"evil !
WARWICK: De nu te-ar apra omorul nsui -
Cci nn ncau gdelui cu s-i rpesc

285
Din dreptul su, ca astfel s te scap
De-acea rusine-n fata-a mii de oameni,
i dac n-r fi :regeie aici
Ca s-i pstrez ntreaga mea cinstire ,_
Eu te-a sili, farnic uciga ,
S-mi ceri iertare n genunchi, s spui
C tu vorbeai de maic-ta, c eti
Bastard, iar dup fapta de cinsfoe
A fricei i-ai lua simbria ta,
Cci i-a trimite sufletul n iad,
Strigoi al oamenilor care dorm !
SUFFOLK: Te voi trezi i snge-i voi lsa,
Dac-ndrzneti s iei acum cu mine.
WARWICK: S mergem, c de nu, te smulg de-aici.
Nevrednic eti; m-oi bate-n cinstea, ns,
A sufletului ducelui de Gloucester.
(Ies W arwick i Su ffolk.)
REGELE: Ce plato mai tare poate fi
Dect curata inim? In zale
E-acel a crui pricin e dreapt
i gol c, totui, cel ce-i numai zale,
Cnd contiina lui e necurat.
(Se aud zgomote afar. )

REGINA: Ce zgomot e?
( Reintr Suffolk i W arwick, cu spadele trase.)
REGELE: Ce-i, lorzi? in faa mea cu spada tras!?
Aveti aceast nckzneal oare? !
i ce snt strigtele-acestea toate?
SUFFOLK: E trdtorul Warwick i snt oameni
Dintr-ai lui Bury, ei m-atac, sire
(Salisbury intr din nou i se adreseaz poporului care u
npustete s intre. )
SALISBURY (mpotrivindu-se celor ce ptrund):
Stai, oameni buni, cci regele de-udat
Dorina voastr-o va cunoate.
(Ctre rege. )

Doamne,
Prin mine rsculat poporul spune
C dac Suffolk nu va fi ucis
Sau izgonit din mndra Engliter,

286
Cu sila l vor smulge din palat
i l-or ucide chinuindu-l groaznic.
Ei spun c el ni l-a ucis pe Humphrey.
Se tem c te-or ucide i pe tine
i spun c din credin i iubire
i nu din rzmeri sau din gndul
Cmnva de-a ine piept dorinii tale
\ Se-ndeamn-a-i cere izgonirea lui.
Ei spun, din grija de mria ta,
C dac vrnd s dormi ai porunci -
Pe preul certei aprigi sau al morii -
S nu-i aduc nimeni tulburare,
Ei totui ar clca pomnca dat,
Dac-ar vedea trndu-se un arpe
i-nsulindu-i furca limbii-n uier
Spre maiestatea ta .. . Te-ar detepta
De teama c lsndu-te dormind
Reptila s nu-i dea un somn de veci.
i strig c te-ar apra chiar dac
Nu vei voi tu nsui s te aperi
De arpele plin de venin i josnic
Cum este trdtoru-acesta Suffolk,
A crui muctur otrvit
L-a omort pe unchiul tu iubit.
POPORUL (dinuntru) :
Rspunsul regelui, lord Sali:sbury, d-ni-11
SUFFOLK (ctre Salisbury) :
De bun seam c poporul josnic,
Ne'ndemnatic, crud, aceast veste
O poate-aduce regelui, dar, lord,
Uor i-a fost ca s-o rosteti, s-ari
Ce-ndemnatic poi s fii la vorb .
Dar, cinstea ctigat, lord de Sali:sbury,
E de-a fi fost, pe lng rege, domnul
Ambasador al cldrarilor I
POPORUL (dinuntru) :
Rspunsul! C de nu, intrm cu toii.
REGELE : Mergi, Sali:sbury, spune-le din partea mea
C pentru grija lor le mulumesc ,
C i de nu m-ar fi grbit , eu totui
Gndeam s fac ce vor s-ndeplinesc.
ntr-adevr, presimminte-ntr-una

287
Vestitu-ro-au c Suffolk mi-amenin
Cu nenoroc puterea mea de-aceea
Pe mreia Celuia, pc care
Nevrednic l slujesc, jur c n-or trece
Trei zile aeru-n aceast ar
S-l mai mput, sub pedeapsa morii.
REGINA : O, Henric, las-m pe demnul S\1ffolk
S cer s-l crnti ...
REGELE : 'Nevrednic eti, doamn,
Ca s-ndrzneti s spui c-i Suffolk vrednic!
S taci! O vorb spus pentru el
Mnia mi-o sporete. Eu cuvntul
O dat dat tiu s mi-l in; dar dac
Jmat e - dat e-atunci pe totdeauna.
(Ctre Suffolk.)
Deci dac te mai afli n trei zile
Pe vreun pmnt supus puterii mele,
Nimic nu-i va rscumpra viaa.
Hai, Warwick, vino, bunule meu :Warwick,
Vreau s-i mprt~esc veti nsemnate.
(Ies tofi; rmn doar regina i Suffolk.)
RE GINA: (pe urmele regelui i ale lui W arwick) :
S v-nsoeasc paguba i jalea!
Tovari s v fie neodihna
i chinul. Sntei doi - cu dracul, treil 11!
S-i fie ea nsoitoare, astfel
Cum sntei doi, cu Dracul facei trei
i ntreit fie rzbunarea
Pe urma pailor ce vi s-or terge I
SUFFOLK: Iubita mea regin, nceteaz
S blestemi. Haide, pe al tu Suffolk las-l
S-si ia ndureratul su adio.
REGINA: Ne~olnic femeie, -att de la
C n-ai curajul s-i blestemi dumanii! 118
SUFFOLK: Umfla-i-ar ciuma! Ha, de ce s-i blestem?
Dac-ar ucide blestemele cum
n geamte omoar mtrguna, 119
Le-a nscoci pe cele mai nebune,
Amare, aspre, aprigi, muctoare
i-ngrozitoare la auz de om.
i le-a rosti n scrnete de dini

288
Cu spumegarea urii nemblnzite
Rsad din taina peterilor pizmei...
Mi s-ar ncinge limba de arsura
De vorbe iui i ochii mi-ar sclipi
Scntei de cremene, iar prul tot
Mi s-ar zbrli ca unui scos din mini ...
Din orice mdular i-a blestema,
i inima umflat mi-ar plesni
De n-a putea s-i blestem ... Butura
Otrav fie-le, iar masa lor
Spurcarea balelor nveninate.
Umbrar le fie chiparoii-n cretet,
Privelite - doar erpii ucigai,
Iar cea mai dulce-atingere a lor
Le fie muctura de oprl.
i cntecul le fie spaim cum
E uierul de arpe i s-i prind
in mreaj iptul de cucuvae !
i toate-nfricorile din noaptea
De iad.
REGINA: Ajunge, scumpe Suffolk, singur
Te chinuieti, cci blestemele snt
La fel ca soarele-n oglinzi rsfrnt,
Sau ca pistolul ncrcat prea tare:
Puterea mpotriva ta i-o-ntorc.
SUFFOLK: Cereai s blestem i mi ceri s taci
Jur pe pmntul izgonirii mele
C pot s blestem timp de-o noapte-ntreag
De iarn, gol, n virf pleuv de munte,
Pe unde iarba e de frig brumat -
i toate-ar fi doar jocul unei clipe.
REGINA: Nu, nu! sfrete-o dat! Mna d-mi-o
S-o ud cu lacrimile-mi dureroase
i ploaia s n-o lai s tearg locul
Acestei jertfe a mhnirii mele ...1 20
(li srut mina.)
Oh, de-ar putea aceste dragi sruturi
S se ntipreasc-n mna ta
Ca un sigiliu i s-i aminteasc
Aceste buze care, pentru tine,
De mii i mii de ori au suspinat!
Acuma du-te, ca s-mi pot cunoate

289
Nefericirea. cnd eti ling mine
Mi-o bnuiesc doar, cum i poart gndul
La foamete cel ce e-ndestulat.
Voi izbuti s fii chemat. Altminteri,
Voi fi eu nsmi, poate, izgonit.
i izgonit, totui, parc eu snt,
De snt de tine desprit ... Du-te ...
Oh, nu! Nu nc! Sntem osndiii
Ce se srut ntr-un lung adio
i moartea o prefer despririi
Adio ... i vieii ling tine
Adio, totui ...
SUFFOLK: Astfel, bietul Suffolk
De zece ori e izgonit. O dat
De rege e. De nou ori - de tine.
Nu mi-ar psa de ara-aceasta, dac
N-ai fi aici. Deertul mi-ar fi ara
De-ai fi acolo, ling Suffolk, tu.
Cci unde tu eti - e i lumea toat
Cu toate bucuriile lumeti...
i unde nu eti tu, e doar pustiul.
Dorina mi-i s poi n bucurie
Tri, i bucuria mea va fi
Vieaa plinei tale bucurii.121
(Intr Vaux n trecere.)
REGINA: Vaux, unde mergi? Ce veste-aduci?
VAUX: Vestesc
Pe majestatea sa c-i cardinalul
Pe moarte. Boal grea, neateptat.
Cu ochi holbai rsufl gfind
ntretiat i blestem ntr-una
Pe Domnul, oamenii i lumea toat.
i, iat, cnd cu artarea lui
De Gloucester st de vorb, parc-ar fi
Aoolo dnsul, cnd pe rege-1 cheam
i crede c-i vorbete murmurnd
O tain pernei sale. i descarc
Un suflet prea mpovrat. Eu snt
Trimis acuma regelui s-i spun
C chiar n clipa-aceasta-I cheam-n strigt.
REGINA: Du-i regelui aceast trist vestei
(Vaux iese.)

290
Vai, ce e lumea-aceasta! i ce tire!
Dar ce!? M voi las ndurerat
De doliul acest-al unei clipe?
S uit de Suffolk, de fiina-i drag?
S uit comoara sufletului meu?
Pe tine numai te voi plnge, Suffolkl
Voi plnge lacrimi pe durerea mea
Cum norii plou bunurile lumii.
Hai, du-te ... -regele-o s vin-ndat;
Dac te vede-aicea, eti pierdut. 122
SUFFOLK: Plecnd, eu nu voi mai putea tri ... 123
i dac-ar fi s mor sub ochii ti,
Ar fi s-adorm n poala ta - att.124
Aici, uor, eu sufletul mi-a da,
Ca i copilu-n leagn care moare
Cu sfrcul ei ntre buze; dar
Departe de vederea ta, nebun
A fi i-a cere-n strigt ochii
S mi-i nchizi i gura-mi s-o acoperi
Cu buzele, ca sufletul din zbor
S mi-l poi prinde i sorbi n tine,
S retriasc-n Eliseu125 suav...
O moarte lng tine-i bucurie.
Departe-i cum e chinul i mai greu
Ca moartea nsi... Las-m s stau,
Orice s-ar ntrnpla!
REGrnA: Nu, pleac, du-tel
Fier rou-i desprirea, ns noi
Vom arde altfel rnile de moarte.
n Frana, dulcele meu Suffolk ! D-mi
De tire, cci oriunde-n lumea larg
Vei fi, un Iris 126 mi te va gsi!
SUFFOLK: Plec.
REGINA: Da, lundu-mi inima cu tine.
SUFFOLK: Un giuvaer nchis n sumbru scrin
Ce n-a inut vrcodat-aa mndree.
Ca barca ce se sfarm- n ceasul greu
Spre moarte-n colo cad ...
REGINA: i-ncoace eu.
(Ies separat prin ieiri opuse.)

291
SCENA 3
Camera de culcare a cardi11alului Beaufort.
Intr regele, Sa!i.sbury, Warwick i alfii. Cardinalul e n
pat, arat tulburat i privete int ca un nebu1t. Cfii;a ser~itori
stau pe Hng dnsul.

REGELE: Cwn se mai simte monseniorul? Vrei,


Beaufort, ca regelui tu s-i vorbeti?
CARDI~ALUL: De eti tu moartea, toate i le-oi da,
Tezaurele Angliei s cumperi
O insul la fel cu-aceasta, numai
S nu mai sufr i s pot tri.
REGELE : Cc semn al remucrilor, cnd vine
Cu paii groaznici moartea nendurat !
WAR\VICK : Beaufort, e regele care-i vorbete.
CARDIXALUL : Procesul meu tu f-mi-1 cnd voieti .
Ce? n-a murit n patul lui? Dar unde
Putea s moar? Pot pc oameni face
Ca s triasc, vrnd-nevrnd? Oh, nu pot!
i nu m chinuii . .. Mrturisesc.
i-a revenit? Cwn? E n via iar?
Dar unde-i? Artai-mi-I... A da
O mie de ducai ca s-l mai vd.
Ochi nu mai are - praful 1-a orbit.127
Aaz-i prul l Uite-I, st zbrlit,
i-i nad - sufletul din zbor s-mi prind.
Vreau ap. Ha, spierului s-i spunei
S-mi dea mai iute-otrava cumprat .
REGELE : Oh, tu cel venic, care ceru-1 miti!
ntinde mna ta pe-acest om josnic,
Gonete demonul ce gheara-a pus-o
Pe sUfletu-i atta de nevrednic
i curc1.-1 de toat dezndejdea .
WARWICK : Privii: n scrnete de dini e-n agonic
i-n spainrn. morii ...
SALISBURY : Nu-1 mai tulburai...
Lsai-l dincolo uor s treac.
REGELE: i p11ce lui - de-i voia Domnului!
Lord-cardinal, de poi s te gndeti
La fericirea lumii de apoi
i crezi n ca, f semn, ridic nlna.
Nu-l poate face! Moare. Doamne, iart-li

292
WARWICK: O moarte-att de groaznic arat
Viaa-i hd.
REGELE: Da, dar nu ni-i dat
S-l judecm, cci toi pctuim ...
Ochii-i nchidei ... Tragei-i perdeaua ....
S mergem. Cuvioi s ne rugm ...
(Ies toJi.)
ACTUL IV

SCENA 1
Pe coasta inutului Rent.

Descrcri de tun i ncierare, pe mare. Intr un ofi/er,


un cpitande vas, un secund, Walter W hitmore i alii.
Intr sub paz Suffolk i ali prizonieri.)

OFIERUL: Voioasa i scnteietoarea zi


S-a cufundat n valwile mrii ...
E clipa-n care-n urlet lupii cheam
Balaurii-nhmai la carul nopii.
Ei plimb-alene aripi moi i lncezi
Peste mormnturi, iar din flci de neguri
Scot aburii-ntunericului groaznic.
Aducei-i pe prini i cit ne-o sta
Corabia-ancorat vor putea
Rscumprarea lor s-o preuiasc
Aici, pe rm, - altminteri vor roi
Cu snge malu-acesta splcit.
Ia-i, prinsul, cpitane. Tu, secund,
Pe-al tu ...
( Artnd spre Suffolk.)

Acesta-i al lui Walter Whitmore.


PRIMUL
GENTILOM: Ce pre mi ceri?
CPITANUL: O mie de coroane.
Puin! Altminteri: capul jos!
SECUNDUL (ctre al doilea gentilom):
i tu
La fel; de nu, aicea i-i morrnntul !
OFIERUL: Cum? Cte-o mie de coroane spunei
C-i mult? i voi v zicei gentilomi?

294
Tiaigtleju-acestor secturi;
Viaa celor ce-am pierdut n lupt
Nu se pltete cu rscumprarea.
PRIMUL
GENTILOM : Nu. Domnule ... Pltesc ... Viaa-mi cru-o!
AL DOILEA
GENTILOM: i eu. Voi scrie chiar acum acas.
WHITMORE (ctre Suffolk):
La pescuirea przii am pierdut
Un ochi, n schimb tu vei muri. La fel
Le-a face celorlali de-a fi stpnul.
OFIERUL: Ia-i preul. Nu fi aspru. Las-i capul.
SUFFOLK ( artndu-i cioltarul?) :
Vezi Sfntul George". Snt un gentilom.
M preuiete i vei fi pltit.
WHITMORE: i eu snt gentilom. Snt Walter Whitmore.
De ce tresari aa? Te temi de moarte?
SUFFOLK: M tem de numele tu, care are
Rsunete de moarte pentru mine.
Mi-a spus cndva un cititor n zodii
Atunci, cnd zodia mi-a cercetat-o,
C voi pieri prin ap, totui asta
S nu te fac sngeros. Spus bine
Ti-e numele Gualtier.
WHITMORE: ' Gualtier sau Walter128 ,
Hei, n-are-a face. Niciodat' necinstea
Nu mi-a putut pe nume pune pat,
Cci spada mea mi l-a inut curat.
De-ar fi s-ajung din rzbunare marf
S fac, s mi se frng spada, smulse
S-mi fie armele i pngrite
i c snt la s-mi spun lumea-n fa.
{1l fofac pe Suffolk.)
SUFFOLK: Stai, Whitmore, cci e prinsul tu un prin.
E duce Suffolk, William de la Pole.
WHITMORE: Cum? Duce Suffolk mbrcat n zdrene?
SUFFOLK: Dar nu fac parte zdrenele din Suffolk.
i Jupiter s-a deghizat cndva.
De ce nu m-a putea i eu ascunde?
OFIERUL: Dar Jupiter n-a fost ucis, pe cnd
Tu fi-vei omort.
SUFFOLK: Cioban nemernic,
Nu se cuvine snge Lancaster
/
29S
S fie risipit de un grjdar I
Nn-rni srutai de-atitea ori tu mna,
Ca apoi scara ei,i s mi-o ii,
i nu mergeai descoperit alturi
De iapa mea n zalc-mpodobit,
Mndrindu-te cnd ti fceam vreun semn?
De cte ori nu mi-ai umplut pocalul?!
i firmiturile mi le-ai mncat. ..
i n genunchi, cnd eu benchetuiam
Cu doamna Margareta, m-ai slujit ...
La amintirea-aceasta-nclin-i capul
i taie-i din trufia caraghioas.
De cte ori n-ai stat plin de sfial
n anticamer s-atepi s trec? l
Ia seama... mna care altdat
Semnnd doar - i-i putea da mult cinste -
Va ti s-i lege astzi limba-n gur.
WHITl\WRE (ctre cpita:n) :
S-njunghi pe-amantu-acesta prsit?
CPITANUL: Nu, las-nti cu vorba s-l nep.
Cum m-a-nepat i el cu vorba lui.
SUFFOLK: Mojicule, eti bont cum i-e i vorba.
CPITANUL: Luai-mi-I d-aici. Tiai-i capul
Pe coasta brcii.
SUFFOLK: N-ai s ndrzneti,
Riti capul tu.
CPITA.t~UL: Nu, Pool129
SUFFOLK: Pool?
CPITANUL.: Pool I Sir Pool !
Lord Pooll Mocirl, cloac de gunoaie
Ce-ai pngrit i-ai otrvit izvorul
La care se adap Engliteral
i voi nchide gura ta cscat
Ce-a nghiit averea rii noastre I
i buzele-i ce-au srutat regina
Pmnt vor mtura ... i tu, cel care
Fceai lui Humphrey s-i rnjeasc moartea,
Zadarnic vei scrni n patru vnturi;
Nepstoare, uier i-or rspunde ...
Fii vrjitoarelor din iaduri mire,
C-ai ndrznit s logodeti un prin
Cu fiica unui rege fr ar,

296
Lipsit de-avere, fr diadem!
Prin uneltiri drceti te-ai nlat
i inima de mam-a rii noastre
Ca Sylla130 -ai rupt-o n buci i-n snge
Prin tine-au fost vndute Franei lVIaine,
Anjou ... i trdtori i rsculai
Normanzii datorit ie snt.
Picardia, tot datorit ie,
Guvernatorii toi ni i-a ucis
i forturile ni le-a cutropit
i-n zdrene ne-a trimis, rnii, ostaii.
Novilii toi, n fruntea lor cu Warwick,
i care spada nu i-o trag zadarnic,
Din nou i-o trag, din ur ctre tine;
Iar casa York de tron ndeprtat ,
Fiind ucis un rege fr vin 13 1.
i prin uzmpatoare tiranie,
Do dorul rzbunrii-i mistuit
i-i flutur drapelele ndejdii
Pe care e un soare-n umbr, soare
Ce vrea s strluceasc iar puternic,
Sub care scris st invitis nubibus"1a2.
i-aici, n Kent, poporu-i rsculat ...
Da, da ... Batjocurile i ruinea
Chiar casa regelui au npdit-o
Din vina ta. Hai, ducei-l... luai-l!
SUFFOLK: Oh, Dumnezeu do-a fi! s zvrl un trsnet
Pe capu-acestor josnici i netrebnici!
Neghiobul gata-i s se umfle-n pene:
C-i cpitan de nav amenin
Mai ru i doct Bargulus piratu11a3
Iliriei. Ha, trntorii nu sug
Snge de vultur, jefuiesc doar stupii,
Nu-i cu putin s fiu omort
De un vasal nemernic cum eti tu.
Cu vorba ta trezeti mnia-n mine,
Nu frica. Merg n Frana s duc veste
De la regin. M vei trece deci,
De partea cealalt-a strmtorii, teafr ...
CPITANUL: Hai, Walter.
WHlB!ORE: Vino, Suffolk, vino-n barc
Te voi cltori acum spre moarte I

297
SUFFOLK: Gelidus timor occupat artus134,
De tine doar m tem.
WHITMORE: Poti s m temi
Chiar nainte de-a te prlisi.
Te-ai mblnzit? Umil, te pocieti?
PRIMUL
GENTILOM: Milord, vorbete-i cu ncetul, roag-l!
SUFFOLK: Poruncitor glas are Suffolk, aspru,
E glasul unui cpitan de oaste,
Nu stie cere ndurare. Cinste
S f~c unor asemeni oameni eu?
Mai bine capu-aplec pe buturug
Dect s m nclin n faa lor,
Doar regele i cerul m-ngenunche !
S-mi joace capu-n vrf roit de sulii
i-n faa slugii tot nu mi-l descopr.
Nobleea dreapt nu cunoate teama.
Mai mare mi-i puterea suferinei,
Dect vi-i ndrzneala mieleasc.
CPITANUL: Luai-l. Facei-l s tac.
SUFFOLK: Haidei,
Ostai, i artai-v cruzimea
Ca moartea mea de pomin s fie I
Snt marii oameni deseori lovii
De cei mai josnici i mravi bezmetici.
Un biet soldat roman i un tlhar
L-au omort pe blndul Tullius ;135
i Brutus136 , mn de bastrad, pe Cezar
L-a njunghiat. i n1sulari slbatici
L-au sugrumat pe marele Pompei. 137
Sub mn dEl pirat, sfrtete Suffolk.
(lese, dus de Withmore i alJii.)
CPITANUL: Din ceilali doi, rmai s fie
Rscumprai, las liber unul. Iat:
( Artndu-l pe primul gentilom.)
Acesta-i liber.
(Spr e cellalt gentilom.)
Deci tu vii cu noi.
(Ies toi, cu excepia primului gentilom. Apoi Whitmore re-
vine trnd cu o min cadavrul decapitat al lui Suffolk i inn
pe braul ncovoiat al celelilalle mini capul tiat.)

298
WHIT!IIORE ( arwu:nd povara) :
S-i zac-aicea tidva i cu leul
Pn-o veni regina i amanta-i
S-l ia s i-l nmormnteze !

(Iese. )

PRDWL
GENTILOl\f: Doamne,
Slbatic privelite de groaz!
Voi duce regelui ce-a mai rmas
Din el i dac nu-l va rzbuna,
L-or rzbuna prietenii, sau poate
Regina, cci i-a fost iubit i drag.
( Iese, lund capul i cadavrul lui Suffolk.)

SCENA 2

Blackheath.

Intr George Bevis i John Holland, rsculai.

BEVIS: Hai, f-i rost de-o spad sau mcar de-o sabie.
De dou zile stau treji.
HQLLAND: Cu att au azi mai mare nevoie s doarm.
BEVIS: i spun c Jack Cade, postvarul , lare de gnd
s primeneasc statul, s-l ntoarc pe dos, s-i
dea fa nou.
HOLLAND: Era mare nevoie, cci a ajuns s se destrame
urzeala. Drace, i-am spus eu c timpuri bune
pentru Anglia n-au mai fost de cnd s-au ivit
gentilomii.
BEVIS: Ce veac afurisit I Meritul meteugarilor nici nu
mai e luat n seam.
HOLLAND: Nobleea crede c e ruinos s mbraci orul
de piele.
BEVIS: i pe deasupra, sfetnicii regelui nici mcar nu
snt nite muncitori ca lumea.

299
HOLLAND: Aa-i i totui mereu se spune: Muncete pqtri-
yit cu nclinarea ta". Ceea ce e tot cum ai spune
magistraii s fie oameni de munc". Deci, noi
se cuvine s fim magistrai.
BEVIS: Asta e ! cci nu e semn mai bun care s arate o
minte limpede, dect palma bttorit
HOLLAND: Uite-i, uite-i! Uite-l i pe biatul lui Bert, tb
carul din Wingha:m ...
BEVIS : O s aib pielea dumanilor notri, ca s fac
din ea piele de cline ...
HOLLAND: i Dick, mcelarul...
BEVIS: Atunci pcatul o s fie njung'hiat ca m1 bou
i nedreptatea njunghiat ca un viel!
I-IOLLAND: i Smith, estorul...
BEVIS : Argo 1 3B, firul vieii lor e bine tors.
HOLLAND : Haide, hai, s ne unim cu dnii.

(Tobe. Intr Cade, Dick mcelarul, Smith {estorul i alii,


o mulime.)

CADE: Noi, John Cade, numit astfel de ctre cel ce ne-a


fost pesemne tat ...
DICK (aparte):
Sau mai curnd pentru c a furat o cad cu
scrumbii n saramur.
CADE: ... pentru c voim s desvirim decderea du
manilor notri, fiind chemat printr-o inspi-
raie a cerurilor s detronez regi i prini...
Poruncete s se fac linite.
DICK: Linite!
CADE: Tat-meu era un Mortimer.
DICK (aparte):
Era un om de treab ... un bun zidar.
CADE: Mama, o Plantagenet.
DICK (aparte):
Am cunoscut-o bine. Era moa ...
CADE: Soia mea coboar din Shiretary.

300
DICK (aparte):
E, ntr-adevr, fata unui vnztor ambulant, i
Yindea ireturi.
S:\IITH (aparte):
Da, de ctva vreme nemaiputnd umbla cu
torba, spal rnfe la ea acas.
CADE: Ies, deci, dintr-o cas cinstit.
DICK (aparte):
Ei, da, cinstit e i cmpul ~i el pc cn1p s-a ns
cut, sub un gard, pentru c taic-su n-a avut
alt cas dect nchisoarea pentru vagabonzi.13 9
CADE: Snt curajos.
S.JtITII (aparte):
Chiar c i trebuie: cer7ctoria e curajoas.
CADE: Snt n stare s ndur multe.
DICK (aparte):
Fr-nboial: l-am vzut biciuit n pia trei
zile de-a rndul.
CADE: Nu m tem nici de fier, nici de foc.
S)IITH (aparte) :
Nici n-are de ce s se team ele fier, pentru c
are un pieptar din zale, foarte tare.
DICK (aparte):
Ar trebui s se team de foc, pentru c braul
i-a fost nfierat pentru furt de vite.
CADE: Fii deci viteji, pentru c viteaz v e cpitanul
~i el v fgduiete s schimbe toate n bine.
De-acum nainte n Anglia se vor vinde pe un
penny apte pini de-o jumtate de penny. Oala
de trei litre o s fie de zece i trdare va fi s
se dea berea slab. ntreg regatul o s fie al
tuturor i calul meu de parad o s pasc pe
calea Cheapside140 i cnd voi fi rege, cci eu
am s fiu rege ...
TOI: Dumnezeu s ocroteasc pe maiestatea voastr.
CADE: l\Iulumesc, popor bun! N-o s mai fie bani.
Toi vor mnca i bea pe socoteala mea i vreau
ca toi s mbrcai aceeai livTea, aa ca toi

301
s se neleag ntre ei ca fraii i s m cins-
teasc pe mine ca stpnul lor.
DICK: Mai nti si nti trebuie s omorm toti avocatii.
CADE: Da. Asta i vreau. Nu e lucru de plns' ca dint{-o
piele de miel nevinovat s se fac un pergament
i ca pergamentul sta acoperit cu nite mzg
lituri s fie de-ajuns ca s nimiceasc un om?
Se spune c albina neap, dar eu spun c
ceara de albine 141 , cci n viaa mea nu am pus
dect o singur dat un sigiliu - i de atunci
nu mai snt om. Ei bine, cine vine la noi?
(Intr oameni din popor aducndu-l pe notarul din Chatham.)
Intr Michael.

SMITH: Dasclul din Chatham ! tie s scrie, s citeasc


si s numere.
CADE: Ce grozvie!
SMITH: L-am prins pregtind texte pe care s le copieze
elevii142
CADE: Ce sectur!
SMITH: Are n buzunar o carte cu litere roii.
CADE: Aa?! E un solomonar.
DICK: Ei, tie s fac contracte i s scrie cu ronde.
CADE: mi pare ru pentru el. Pe onoarea mea c
omul pare s fie de treab. Afar numai de
cazul c-am s-l gsesc vinovat, n-o s moar ...
Prietene, vino mai aproape, s te cercetez.
Care i-e numele?
NOTARUL: Emmanuel.
DICK: De obicei asta o scriu ei la nceputul scrisorilor. 143
O s-i mearg ru.
CADE: Las-m s-i vorbesc.. . Ai obiceiul s-i scrii
numele? sau faci numai aa un semn anume,
aa ca orice om cinstit?
NOTARUL: Mulumesc lui Dumnezeu, domnule! c am
primit atta nvtur nct tiu s-mi scriu
numele. 144
TOI: A mrturisit. Omori-1. E o sectur i un
trntor.
CADE: S fie omort, vezi bine, i s fie spnzurat cu
tocul i climara de gt.
(Notarul e luat pe sus i dus afar.)
(Intr Michael.)

302
MICHAEL: Unde e generalul nostru?
CADE: Iat-m, amice.
MICHAEL: Fugii! fugii! fugii! Sir Humphrey Stafford
i fratele su snt pe-aproape cu trupele regelui.
CADE: Taci, sectur, taci, c de nu, te omor. O s
aib el de-a face cu un om de seama lui. Nu-i
dect cavaler, nu-i aa?
MICHAEL: Da, cavaler.
CADE: Ca s-i fiu egal, am s m fac numaidect cavaler.
(lngenuncheaz) S ne sculm, John Mortimer.
(Se scoat.) i-acuma, s se pzeasc!
(Intr sir Hmnphrey Stafford i fratele su William, cu tobo-
ari i soldai.)

HUMPHREY
STAFFORD: Gunoaie i lepdturi din Kent,
Buni toi s fii doar spnzurai, lsai
Jos armele, ntoarcei-v-acas.
i dac prsii pe-acest nebun
Iertarea regelui o vei avea.
WILLIAM
STAFFORD: Dar m.nios va fi, nendurtor
i gata sngele s-l verse, dac
Nu ascultai. Supunei-v. Altfel,
Vei fi toi mori.
CADE: Despre slugoii tia
n haine do m.tase, nu vorbesc ...
Eu ie i vorbesc, popor prea bun,
Asupra cruia tot voi domni,
Cci snt motenitor drept al coroanei.
HUMPHREY
STAFFORD : Nu zu? Dar tat-tu lucra n ipsos
itu, un biet pnzar, atta eti.
CADE: Adam, el nu era doar grdinar?
WILLIAM
STAFFORD: Ei i?!
CADE: Ei, iat: Edmond Mortimer
i conte March s-a cununat cu fata
Lui Claronco, ducele - aa e?

303
HUMPHREY
STAFFORD: Da.
CADE: El a avut doi gemeni.
WILLIAM
STAFFORD : Nu-i aa .
CADE: Ei asta-i! Dar e-adevrat ce spun.
Cel mare, dat la doic,-a fost furat
De-o ceretoare i el netiind
Nimic de naterea lui i de rude,
Crescnd, cu timpul a ajuns zidar.
i eu snt fiul lui. Poi zice nu?
DICK: E-adevrat! Aa-i. Deci va fi rege!
Sl\IITH: Domnule, la tat-meu acas a zidit o sob.
Crmizile ei snt nc acolo, vii, ca s dove-
deasc asta. Deci, nu poi s spui nu.
HUMPHREY
STAFFORD: i voi pe vorba-acestui ticlos
Punei temei, cnd nu tie ce sprn10?
TOI : La naiba! Da, desigur. Hai, plecai!
WILLIAM
STAFFORD: Cade, ducele de York te-a nvat
Ca s vorbeti aa!
CADE (aparte):
Ba minte, eu
Le-am nscocit i ticluit pe toate !
(Tare.)
Du-te, prietene, spune regelui din parte-mi c
din respect i preuire pentru tat-su, Henric
al cincilea, n timpul cri.ruia copiii jucau bile
pe argini francezi, i dau voie s domneasc,
dar c-i voi sta n sprijin ca regent.
DICK: Pe deasupra, vrem capul lordului Say, care a
vndut ducatul 1\Iaine-ului.
CADE : Da, da... Ai dreptate, cci prin asta Anglia
a fost schilodit i va trebui s umble in cirje
dac n-a fi eu s-o susin cu puterea mea. Voi,
tovarii mei regeni, eu v spun c lord Say
a scopit statul, l-a fcut eunuc i pe deasupra
tie s vorbeasc i franuzete, aa c e trdtor.
HUMPHREY
STAFFORD : Oh, trist netiin grosolan!
CADE: Ei, rspunde d ac poi la asta: francezii sn1
dumanii notri. i cu ntreb, poate fi cel cc

304
vorbeste limba dusmanului un bm1 sfetnic al
regeh{i? Da sau ba?
'l'O'P: Nu poate fi. Nu. Nu. De-aceea i vrem capul!
WILLIAM
STAFFORD: Ei, dac vorba blnd nu-mi ascult,
Cu oastea regelui i npdesc.
IIUllPIIREY
STAFFORD: Pornii n toat ara, crainici, spunei
C cei cc merg cu Cade snt ttdtori
i chiar i cei ce-or dezerta-nabtte
Ca lupta-n contra lui s fi sfrit
Vor fi, drept pildrt, spnzurnti n poa.rta
Cminurilor lor sub ochii chiar
Al soatelor Ri fiilor! Am zis.
Iar voi', ce sntci regelui prieteni,
Urmai-m!
(Cei doi Stafforcl ies urmai de trupele lor.)

CADE: Iar voi, cei cc iubii


Poporul, hai, venii s artm
C sntcm oameni, tim ce-i libertatea.
N-om mai lsa nici lorzi, nici gentilomi,
i vom crua doar pe acei cc poart
Btute-n cuie ghete pingelite,
Aceia snt calici si snt cinstiti !
De-ar ndrzni, ei partea ne-ai lua.
DICK: Privii I Snt toi n ordine i gata
Ca s porneasc mpotriva noastr.
CADE: i noi sntcm n ordi11c, mai cu scam cntl
sntem n dezordine. nainte, mar!
( lcs.)

SCENA 3

In tr-alt parte , tul 111 JJ/a ckhcol!t.


TrmbiJ e. Alarm. Praf ii Sta{forct cacl u cii.)

CADE: Unde c Dick, mcelarul din Ashford?


DICK: Aicea-s, domnule.
CADE: Cdeau n faa ta ca oile i ca boii i tu te-ai
purtat ca ~i cum ai fi fost la. abator. De-aceea

305
iat i rsplata ta: ndoit va fi postul Patilor
i numai tu singur vei avea dreptul s tai pn
la nouzeci i nou de vite pe sptmn. 145
DICK: Nici nu cer mai mult.
CADE: La drept vorbind, nici nu merii mai puin.
Vreau s iau cu mine trofeul victoriei noastre.
Voi tr, legate de calul meu, cadavrele acestea
pn voi ajunge la Londra unde ni se va aduce
sabia primarului.1'16
DICK: Dac vrem s ne merag bine i s facem fapte
bune, s spargem porile nchisorilor i s dm
drumul la cei nchisi.
CADE: Nici o grij - bizt{ie-tc pc mine. 147
Haide s mergem asupra Londrei.
(Ies.)

SCENA 4

Londra. Palatul.
Intr regele cili11d o jalb . ll nso{esc ducele de Bucki11gham
i lordul Say. Apare, n al doilea plan, regina Margareta
plngnd i privind capul lui Suffolk.

REGrnA: S-a spus i-am auzit de multe ori


C roade sufletul adnc durerea
i-l face temtor i-l micoreaz;
Dar cine-ar fi s izbuteasc s nu plng
Vznd aceasta? Capul lui la snul
Ce mi se zbate poate odihni,
Dar unde-i trupul s-l mbriez?
BUCKIXGHA.JI (ctre rege) :
Cc rspuns d mria ta la cererea rzvrtitilor?
REGELE: Le voi trimite un episcop care '
S-i lmureasc - tare mai snt proti14a
i-ar fi pcat de ~abie ~ piar .
Mai bine s vorbesc cu-acest Jack Cade,
Li-e crtpitan... S mai citesc o datrL.
REGIXA: Ce montri, vai! st chip m-a stpnit
Precum planetele rtcitoare
i-n schimb pc ei, newednici s-l priveasc,
Nu i-a putut sili s se supun? 149

306
Ah! cnmi slbatici! Capu-acest iubit
)f stpnea ca i o stea din ceruri.
El n-a putut trezi n oameni mil -
Fiini nedemne capul s-l priveasc.
REGELE: Lord Say, Cado a jurat s-i taie capul.
SAY: :J.Iilord , ndjduiesc c pe-a.I lui Cade
l ni 1wea.
REnELE: Cum, <loanm, gemi i plngi
)lereu moartea lui Suffolk? Dac eu
Ar fi s mor, iubirea mea, mi-i teamrt
C mult pe minc-att n-ai s m plngi.
REGINA: N-a plnge, dragoste, ci a mun.
(Intr un i-estilor.)

REGELE: Cc tiri aduci? De cc atta grab?


YES'l'ITORUL: Snt rzvrtiii-n Southwark150 ! Fugi, stpne !
Jack Cade se d drept lordul Mortimcr,
Cobortor al ducelui de Clarence,
i spune de mria ta - deschis -
C-ai fost uzurpator, i s-a jurat
S se ncoroneze-n Westminster.
i oastea lui e doar mulimea-n zdrene,
rani slbatici, cruzi i bdrani.
Cu moartea lui sir Humphrey i sir William
S-au rsculat. Toi oamenii de lege,
Curtenii, crturarii, gentilomii
Snt pentru ei doar trdtoare-omizi
i vor, nebuni, pe toi s-i cspeasc.
REGELE: Ah, oameni fr de credin, nu tiu
Ce fac.
BUCKL'iGHA~I : Iubite suveran, te du
La Killingworth pn-a fi adunat
O oaste-n stare s-i zdrobeasc.
REGI~ A: O, dac Suffolk ar mai fi n via,
Supui ar fi toi rzvrtiii-n Kent.
REGELE: Lord Say, s vii cu noi la Killingworth.
Cci trdtorii te ursc.
SAY: Nu-i bine.
Viaa voastr a primejdui-o.
Vederea mea att li-i de mt,

307
nct m voi ascunde n o!'as
i C't mai tainic YfJ tri, mai singut.
{l11frrl un 11! rloilen 1estilor.)

H DOJT,EA
YES'l'ITLl R : J11ck Cade e-acnm stpn pe Podul Londrei,
Burghezii fug i-.) prsesc crm1innl,
Mitlimea lacom de prad-alearg
S-ngroae rndurile rz\Trtirii
i yrca s tlhreasc-ntreg oraul,
De-asemeni i regeasca. voastr curte.
BUCKIN GH .Ul: nca.lcc, mria ta, i fugi.
REGELE: Vin' )fargarcto, Domnul i ndejdea
Kc-or ajuta.
REGI:\A: S-a spulberat ndejdea-mi
De cnd e Suffolk mort.
REGELE (ditre Say):
lVIilord, adio,
Snu te-ncrezi n oamenii din Kent.
BUCKL'\GH,\JI: Snu te-ncrezi n rzvrtii, n nimeni,
De team s nu fii trdat.
SAY: M-ncred
in nevinovia mea, prin care
Snt ~i mai ndrzne, mai hotTt.
(Ies.)

SCENA 5

Londra. Turnul.
Lr,rd Scales i al{i c/iva ll]lfl.T pe varaprl. Jos infrrl c{iva cel{f'lli.

S\AT.ES: Ei bine?! A fost omort Jack Cade?


PRL\fUL Ku, milord, i nu poate fi adevrat, pentru c
CETTEA:\: rzYrtiii au pus mna pe pod omornd pe toi
cei care li se mpotriveau. Lordul primar roag pe
lumin,ia ta s-i trimit de la Turn ajutoare,
pentru ca s poat apra oraul mpotrirn re-
belilor.
SCALES: Cc oamc11i am, pun sub porunca voastr,
Dei en nsumi snt ngrijorat.

308
Au ncercat s ia cu fora Turnul...
La Smithfiel ns vei putea s strngei
O oaste-ntreag - iar acolo eu 151
Vi-l voi trimite ~i pe !IIatthcw Goffe.
Voi pentru rege s luptai i pentru
A Yoastr n.rit i viaa voastr.
V l<ts cu bine, m ntorc la treab.
(Ies.)

SCENA 6

Londra. Strada Cannon. Apare Jack Cade i tovarifii si. !i n


!epenete toiagul n Piatra Londrei.m

CADE: Iat-l acum pe Mortimer, lord al cetii. i de


aici chiar, aezat pe Piatra Londrei, ordon i
comand ca, pe cheltuiala oraului, din fntna
public pe tot timpul celui dinti an al domniei
noastre s curg numai vin de BordeaLtx. i de
acum nainte crim de trdare rn fi de mi s-o
spune altfel dect lord l\fortimer.
(Un soldat intr alerg!nd.)

SOLDATUL: Jack Cade! JackCade!


CADE: Omori-1
pc loc!
(Soldatul e omorU.)

S)fITH: Biatul sta dac va fi cuminte n-o s te mai


strige J ack Cade; cred c a primit o bun lec-
ie.
DICK: l\1ilord, e o oaste adunat la Smithfield.
CADE: nainte deci, s-o nfruntm! Dar mai-naintc s
dm foc PodLtlui Londrei, i, dac putei, dai
foc i Turnului. Haidei, plecm!
(Ies.)

309
SCENA 7

Londra. Smithfield.
Alnrm. J!ail/un GoffP i oamenii srli snl pui pc fug de
Jac/~ Cade i de rebeli. Matthew Goffe c ucis.

CADE: Aa, metl'rilor. Acum civa dintre voi srL me:u-


g i s drme Savoynl 153 , alii hanurile ., i
judectoriile. mumai totul.
DICK: A vrea sri-ndrept o cerere ctre senioria voas-
tr.
CADE: De-ar fi chiar o seniorie i tot ai capta-o
pentru vorba ce-ai rostit-o.
DICK: Cer ca legile Angliei s ias numai din gma
voastr.
HOLLA~D (aparte):
Pe dracu, c-or fi legi tare sngeroase, fiindc a
primit o mpunstur de suli n gur ~i nu s-a
vindecat nc.
smTH (aparte):
Vai, John, o s fie legi mpuite, cci i n1pute
duhul tot mncnd brnz prjit.
CADE: M-am gndit la asta i aa va fi . Ducei-v i ar-
dei toate arhivele i judectoriile regatului :
gura mea o s fie parlamentul Angliei.
HOLLAND (aparte):
O s avem atunci nite legi care o s mute,
afar numai de nu i s-or scoate dinii .
CADE: i de-acum nainte orice lucru va fi pus i st
pnit de-a valma.
(Intr un vestitor.)
VESTITORUL: Milord, o captur, o captur. Iat-l pe lord
Say, cel care a vndut oraele n Frana, cel care
la ultimul bir ne-a pus srt pltin1 de douzeci i
una de ori impozitul suplin1e11tai- de o cincispre-
zecime, asta n afar de un iling de fiecare lir
ct a fost ultimul impozit.154
(Intr George Bevis aducndu-l pe lordul Say.)
CADE : Ei bine, pentru asta i vom tia capul de zece
ori. Ah, ~ay, tu eti, da, tu eti, iac vrgat,
tu eti lordul din pnz groasri155 . Iat-te , deci,

31 0
sub jurisdicia noastr regal. Ce ai de rspuns
maiestii mele pentru faptul de a fi prsit
Normandia i de a fi dat-o domnului Basemccu15 G,
prinul i delfinul Franei! Afl dar, n aceast
august prezen, n prezena lordului Mortimer
el nsui, c snt mtura care trebuie s scape
curtea de un gunoi ca tine. n chip trdtor ai
stricat tineretul regatului fcnd o coal n
caro s se nvee gramatica. Altdat prinii
nostri n-aveau alfa stiint'.i. de carte sau bucoa-
vn~ dect rbojul i 'cresttura; tu, tu ai fcut
s se foloseasc tipritura i, mpotriva voinei
1 cgelui i a coroanei sale cum i a demnitii
lui, ai fcut o moar de hrtie. i o s i se arate
n fa c ii pe ling tine oameni care rostesc
obisnuit substantive verbe si alte vorbe la fel de
de;gusttoare, pe care o ureche cretineasc nu
le poate ndura. Ai pus judectori de pace pen-
tru ca s chemi n fata lor oameni srmani
pentru nite ntn1plri despre care nu erau n
stare s dea nici o tire i de care nu puteau s
rspund n nici un fel. in afar de asta, i-ai b
gat la nchisoare i , pentru c nu tiau s citeas-
c, i-ai spnzurat cnd tocmai pentru c nu tiau
s citeasc erau vrednici i se cuvenea s tr
iasc. Nu-i asa c ncaleci un cal n zale si mpo -
dobit din cap i pn-n coad?I5 7 '
SAY: Ei i?!
CADE: Drace! ~-ar trebui s-l pui pe calul tu s se
mbrace-n mantie, cnd oameni mai cinstii ca
tine umbl numai n pantaloni i pieptare.
DICK: i care lucreaz chiar numai n cma, ca mine
de pild, care snt mcelar.
SAY: Oameni din Kent l
DICK : Ce ai de zis de Kent?
SAY: Nimic alta dect: Bona terra, malct gens 158
CADE: Luai-l, curai-l, vorbete latinete!
SAY: Dar ascultai ce-am s v spun - -apoi
Puteti s faceti ce veti vrea cu mine.
n Comentariile sale, Cezar
Descrie Kentul ca fiind inutul
Din toat insula cel mai bogat,

311
Frumos i cn atta rnduial
De oameni vrednici, darnici, muncitori
i largi la inim, c mi-i ndejdea
C nici voi n-ai fi oameni fr mil,
Eu Maine-ul n-am v:ndut i n-am pierdut
Normandia. Vieaa-mi ns-a da-o
De-ar fi s le pct dobndi din nou,
Cu buntate-am mprit dreptatea
i plnsctul i ruga m-au muiat
i niciodat darul... V-am cerut
l\Iai mult dcct pe rege s-l pzii,
Prin voi i ara s-o mbelugai?
Am fost cu nvaii larg i darnic,
Cci regele de m-a deosebit
A fost doar pentru multa mea tiin.
i-aa cum este netiina blestem
i arip tiina care-nal,
Eu cred c doar de sntei prini de gheara
Vreunui duh drccsc 159 m vei ucide.
Pc ling regi strini tlmaci fa glasu-mi
-al vostru bine doar ...
CADE: Mda! Dar, dat-ai vreodat o lovitur pc un
cmp de btaie?
SAY: Vezi, oamenii alei au braul lung ...
Adeseori eu am lovit pc-acei
Ce nu-i vedeam i totui i-am ucis.
BEVIS: Cc la! S ataci oamenii pe la spate!
SAY: Obrajii mi-au plit n nopi de veghe
Muncind spre-al vostru binc,-al tuturor.
CADE: Dai-i o palm i i-or recpta roeaa.
SAY: edine grele ca s-mpart dreptatea
Puterea mi-au sleit-o. Snt bolnav.
CADE: O s-i dm o doftorie de treang de cncp i
o s-i lsm snge cu baltagul! 16
DICK: Ce te face s tremuri aa, omule?
SAY: Paralizia, nu frica.
CADE: Ia uite-l cum i nclin spre noi capul, parc ar
zice: O s v pltesc eu asta". Am s vd dac

312
tidva lui n-o sta ceva mai tare i nemicat n
vrful unei sulii ... S fie luat i si se taie capul!
SAY: Dar, spunei-mi de ce snt vinovat?
Rvnit-am la onoruri, bogii?
Am lzi de aur stors din sufcrinte?
mi este-mbrcmintea prea bog~t?
De ce s-mi cereti moartea? V-am lovit?
De s11ge minile mi snt curate
i inin1a de orice gnd farnic.
Lsai-mi dar viaa ...
CADE (aparte): Simt c vorbele lui trezesc n muie mi-
la, dar am s m stpnesc; deci va muri mcar
i pentru aceea c a tiut s pledeze att de
bine pentru viaa sa. (Tare.) Luai-l! Are un
drac sub lllnb, nu vorbete n numele lui Du-
mnezeu. Hai, luai-l, v-am spus, i tiai-i repede
capul; apoi spargei casa ginerelui su, sir James
Crower. Tiai-i i lui capul i aducei-mi-le
aici, i pe unul i pe cellalt, fiecare ntr-un vrf
de prjin.
TOI: Aa se va face.
SAY: Oh, ceteni, n cinda chiar a rugii,
De-ar fi ca voi de aspru Dumnezeu
Cu sufletele voastre, dup moarte
Ce v vei face? Inima, v rog,
Muiai-v-o, viaa mea crund-o !
CADE: Luai-l. Facei ce v poruncesc!

,(Cjit'a l'zvrtiji ies ductndu-l pe lol'dul Say.)

Cel mai mndru dintre marii vasali ai regatu-


lui i tot nu va putea s-i pstreze capul pe
umeri, dac nu-mi va plti mie tribut. Nici o fe-
cioar nu se va putea mrita fr a nu-mi plti
mie dinainte dreptul... fecioriei. Oamenii vor fi
birnicii mei in capite161 i noi ordonm i co-
mandm ca femeile lor ~ fie att de binevoitoare,
ct inima poate dori i limba poate cere.
DICK: Milord, cnd mergem la Cheapside s lnprumu-
tm de-ale gurii cu lncile noastre?
CADE: Hei, drace, numaidect.

313
TOI: Oh, minunat!
( l11fr w1 om aducfod capelele.)
CADE: Asta-i i mai minunat! la punei-i s ~e srute,
cci se iubeau mult cnd triau. Acum despri
i-i,de team s nu se sftth1iasc pentru preda-
rea de noi orae n Frana. Soldai, s arninm
pentru la noapte jefui.rea oraului, cci vrem
acum s clrim prin uliele lui cu capetele astea
dou purtate l1aintea noastr ca nite buzduga-
ne i la toate rscrucile s-i punem s se srute ...
nainte.
(Ies.)

SCENA 8

Soidhuarh.
Trwbic . lnlr J ack Cade i leahta lui.

CADE: Luai-o napoi pc strada Fish ! Pe la colul cu Sf"m-


tul l\fagnus !1 62 Lovii, ucidei! Zvrlii-i pc toi
in Tamisa!
(Se aud vuind lrmbie pentru parlamentare.)
Cc o zgomotul acesta? Cine are ndrzneala s
sune retragerea i parlamentarea cnd eu po-
runcesc s se ucid?
(foir Buckinghami btrnul Clifford n {nmlea trupelor lor.)

BUCKINGHAi\I: Noi ndrznim! Cade, afl: Slltem


Trimiii regelui s lmurim
Poporu-n rtcirea lui. Vestesc
C-or fi iertai cei ce te-or prsi
i s-or intoarce linitii acas.
CLIFFORD: Primii iertarea, ceteni? Ce spune.i?
Sau vre.i spre moarte-n gloat toi s mergei?
Cel ce-i cu regele i vrea iertarea
S zvrle cuma-n sus, s strige tare:
Triasc regele, iar cel ce nu vrea
i nici pe tat-su nu i-l cinstete -
Pe Henric cel de-al cincilea, i care
ntreaga Fran a supus-o - spada

314
S i-o ridice mpotriva noastr
i s-ndrzneasc peste noi s treac!
TOI: Trrtiasc, triasc regele, tr.iasc regele!
CADE: Cum?! Buckingham i Clifford, avei aceast
nfummat ndrzneal! i voi, fpturi de nimi-
ca, voi i credei? Vrei neaprat s fii spn-
znrai cu irrtarca Yoastr ele gt? Fcutu-i-a
pada mea drum prin porile Londrei pentru
ca voi s m prsii aici la Cerbul Alb" n
Southwark? Eu ziecam c n-o s lsai armele
din mini pn ce nu ve1i fi c.ptat toate vechile
liberti, dar ntei toli nite oameni fr cre-
din ~i lai i Y place s tr.ii ca sclavi ai nobili-
lor. S v rup alele sub poveri, s v ia casele
sub nasul vostru, s v batjocoreasc nevestele
~i fetele sub ochii yotri ! Eu o s-o scot la capt
i siugur! Ardc-v-ar pc toi blestemul Domnului!
TOI: Mergem CLl Cade, mergem cu Cade ...'
CLIFFORD : E Jack Cade, poate, fiu dintr-ai lui Henric
Al cincilea, ca sri-1 urmai pe dnsul?
Gnditi c v rn duce el n Franta
Fcnd din Yoi, umilii, coni i dt{ci?
Dar, Yai ! E omul fr ele sla .
i va putea tri doar tilhri11d?
i dac-ar fi ca s trii a~a,
Oh, ce ruine pentru voi i-ai votri
Ar fi, cnd prea puternicul francez ,
Pc care altdat l-ai zdrobit,
Ar trece marea i v-ar cutropi.
Acum chiar, n aceste zile grele,
Trufai pe strzi n Londra-i vd trecnd,
Strigndu-v n fat trnoi''.
Ah, moar zece n{ii d~ Cade nemernici,
Dect viaa sub clci francez.
n Frana,-n Frana s lum din nou
Tot cr-am pierdut. Iar rmii-obrii voastre
Cruai-vi-l Snt Anglia! Voi sntei
i tari ~i vrednici. Henric arc-argini.
Cu Domnul, credei i-n izbnda voastr !
TOI: Trri iasc Clifford ! Triasc Clifford ! Mergem CLl
regele i cu Clifford!
CADE: Vzntn-s-a vreodat un fulg btndu-se dup
toate vnturilc, att de lesne ca mulimea asta?

315
Numele lui Henric al cincilea i ctig i-i duce
spre o sut de greeli i iat c m las de unul
singur. i vd chiar c se sftuiesc cum s m
prind. Vd eu c numai cu spada am s-mi fac
drum, cci nici nu mai pot s-atept. n ciuda
dracilor i a iadului, am s trec prin mijlocul
vostru. Cerul i onoarea mi snt martore c. nu
lipsa de hotrre, ci josnica i nemernica trdare
a tovarilor mei m-ndeamn s-o iau la sn
toasa.
(Iese.)
BUCKI1'GHAM: Cmn? Fuge? Urmrii-l. Care-l prinde
i regelui i va aduce capul
O mie de coroane va prin1i.
Venii, cu regele s y mpac.
(Ies.)

SCENA 9
Castelul Kenilworth. Trimbife. A1Jar pe terasa castelului
regele, regina, Somerset.

REGELE A fost vreodat rege pe pmnt


S aib mai puin noroc ca mine?
De-abia ieit din leagn i am fost
Uns rege, cnd aveam doar nou luni.
i nu-i supus ce-ar vrea s fie rege
Ct ard de dor s fiu doar un supus.
(Intr Buckingham i Clifford.)
BUCKL.'\GHAM: M:-nchincu veste bun, majestate!
REGELE: E, Buckingham, l-ai prins pe trdtor?
Sau a fugit spre-a prinde noi puteri?l63
(S11t adui, jos lng teras, legaji cu o coard de gt, un
mare numr deiovari de-ai lui Jack Cade.)

CLIFFORD: Cade a fugit i leahta se pred.


Cu gtul lor n treang ateapt, sire,
S hotrti de vor tri sau nu. 164
REGELE: Oh ceruri mari, deschidei-v poarta,
Primiti-mi laudele nrnltumirii !
Soldati, viata Y-<lti r~cumprat-o;
' ' '
316
Ai dovedit c v iubii i ara
i prinul. Rmnei pe mai departe
Cu acelai gnd i-aceleai simminte.
i Henric nu v va uita VI"Odat,
Nenorocit chiar dac-ar fi. V iert,
i liberi sntei s plecai acas.
TOI: Triasc regele! Triasc! Ura!

(Intr un vestitor. )

YES'l'lTORUL: Milord, vestesc c ducele de York


S-a-napoiat acuma din Irlanda
Cu oti do Kerni i vrednici Gallowglassil65
Si vine-ncoace-n mare-ornduire
i-n drum le spune tuturor c viue
Spre a goui din preajma voastr, sire,
Pc ducele de Somerset, pe care
11 judec drept mare trdtor.
REGELE: Domnia-mi st-ntre dou mari prpstii.
De-o parte Jack Cade i de alta York.
Asemenea corbiei scpate
De vijelii, dar prins de-un pirat
n ap linitit, tot aa
Do-abia nfrnt de-i Cade, sc-nal York.
Mergi Buck:U1gham, ntmpin-1, ntreab-l
De cc ridic armele i spune-i
C eu pe Edmond, ducele, n Turn
L-am fost nchis ... Vci sta acolo, Edmond,
Pn ce York i va desface oastea.
smIERSET: Merg la-nchisoare, chiar la moarte merg
De e spre fericirea rii mele.
REGELE (ctre Buckingham):
Ia seama s nu pui aspr:Une-n vorb ...
E mnios ... i n-ar putea s-ndure
Un fel de vorb aspru.
BUCKI.:\GllAM: Da, milord.
i CK snt sigur c aa voi face
Ca spre folosul tu s fie toate.
REGELE: S mergem, dar. Doamn, vino, poate
Yom nva s stpnim mai bine.
Cci pn astzi Anglia n drept c
S-mi blesteme domnia. fr vlag.

( 'Trmbi/e. I es.)

317
SCENA 10
ln Kent. Grdi11a lui Idc11. fulr1I rade.

CA.DE: Vai, praful s-a ales de tot ce-am vrnt! Vai de


mine nsumi, care port o spad i totui stau s
mor de foame . Cinci zile de cnd stan ascuns prin
pdurile acestea, fr s-ndrznesc s ies, pentru
c toat tara m caut. Dar acuma asa de foa-
me mi-e, 'c chiar de-ar vrea cineva 's-mi n-
chirieze viaa pe o mic de ani i tot n-a pri-
mi. Am srit gardul n grdina aceasta ea sit
vrtd dac gsesc niscai irrburi sau ca s culeg
vreo Rabt, lucru foarte bnn ca s mai mpros-
pteze stomacul unui om pc o vrnme att de cal-
d. i, nimic de zis, toate salatele au fost ns
mnate pc lume pentru binele meu, cci de
multe ori, fr vreo salnt de-a mea, as fi avut
scfrlia tiat de-o lovitura de bard i de multe
ori, cnd mi-era gtul uscat ~i mergeam ceva
mai iute, mi-a slujit drept ulcea de but... i
tot salata o s-mi slujeasc drept prnz.
( lllll Iden cu servitorii si.)

lDEN: Oh, cine-ar vrea s mai triasc-n larma


i n micarea curilor, cncl poate
S aib bucmiile plimbrii?
Aceast motenire de la tata
Mi-ajunge ct o-mprie-ntrcag.
Nu vreau prin srcirea altora
.S m ridic i, totui, bani de strng
O fac tcut fr s nasc no pizm ...
l\Ii-ajtmge casa s mi-o in cinstit,
Ca tot sracul poarta-mi prsind-o
S plece de la mine mulumit.
CADE: Na! Iat i stpnul locului. Vine s m areste-
ze pentru vagabondaj, pentru C[L am ptruns ll
proprietatea lui f,r voie ... Ah, sectur, vrei s:t
m vinzi i s primeti de la rege o mie de coroa-
ne, dndu-i capul meu! Dar am s te fac s
mnnci fier ca struul i s-mi nghii spada ca
pc-un ac, nainte de a ne despri!
IDE~: Hei, bdrane, oriicine-ai fi,
Nu te cunosc. De cc te-a vinde?

318
\ Nu c de-ajuns c mi te-ai strecurat
Ca hotul n grrtdina mea sri furi,
Cci zidul l-ai srit - i pe deasupra
Te mai si otrsti la mine-obraznic!
CADE: S m o{rsc la'tine? ! Da, pe sngele cel mai
bun pe care l-am vrsat, dar nu numai s te n-
frunt, dar s te i insult. Uit-te bine la mine.
N-am mmcat de cinci zile i totui vino tu i cu
cei cinci oameni ai ti, veniti ncoace - si dac
nu v ntind pc toi, jos, lat', mori de-a binelea,
s fac Dumnezeu ca s nu mai pot mnca dect
iarb!
IDEN: Cit va fi Anglia nu se va spune
C Alexander Iden, gentilom
Din Kent, s-a npustit cu slujitorii
S bat un srac nfometat.
Privete-m n ochi - dar drept n ochi-
i vezi, poi ochii s m faci s-i plec?
Msoar-te cu mine, bra cu bra,
i vezi-te c eti lipsit de vlag.
i-e rnna deget doar din pumnul meu,
Piciorul meu e trunchi, al tu . .. o varg
i-i vlag-ntr-un picior de-al meu ct e
Puterea ta n corpul tu ntreg!
De-ajuns un bra ca s ridic - i groapa
i-e gata n pmnt spat. Dar
Sfrind aceast btlie-a vorbei
i-o spune spada-mi ce nu poate limba.
CADE: Pe viaa mea, uite-l pe cel mai viteaz dintre
viteji! Fierule, dac lin1ba ta te frmieaz,
dac nainte de a dormi n teaca ta nu-l tai pe
bdranul sta osos n ciosvrte, m rog lui Du-
mnezeu n genunchi, pe amilldoi genunchii, ca
s ajungi ca din tine s se fac doar piroane.

(Cade fi ldcn se bat. Cade e strpuns i se prbuete.)

Ah! snt mort! Foamea doar, ea m-a ucis. Zece


mii de draci s se ridice mpotriva mea i pe
toi i desfid s m bat, dar s mi se dea cele
zece prnzuri pierdute. Usuc-te grdin i fii
de-acum nainte cimitirul a tot ce vieuiete n
casa asta, pentru c aici sufletul nenvinsului
Cade a zburat.

319
IDEN: Pe Cade, Cade trd5.tornl l-am ucis?
Sfo1itrt fii tu,
spad, pentru aceast
Grozav svrsire si s fii,
Cnd voi muri', de~supra-mi atrnat
i sngele de pe tiul tu
S nu mai fie ters, s-l poi pstra
Ca un blazon heraldic, stema cinstei
Stpnului tu care-a ctigat-o ...
CADE:' Adio, Iden. Fii mndru de izbnda ta. Spune-i
din parte-mi inutului Kent c-a pierdut pe cel
mai bun om al su i ndeamn pe toat lumea
s fie la, cci eu, care de nimeni nu m-am te-
mut, nvins am fost de foame, nu de vrednicie.
(Moare.)
IDEN: Ce grea jignire-mi zvrli doar cerul tie.
Mori blestemat, tu josnic om i blestem
Al celeia ce te-a nscut. Aa
Cum spada mi-o nfig n trupul tu
i sufletul i 1-a. nfige-n iad!
Am s te duc tr, tras de clcie,
n groapa cu gunoi, s ai o groap,
Si blestemata-ti tidv am s-o tai
i regelui i-oi 'duce-o ca plocon,
Lsndu-i leul prad corbilor.
(lese trilgndu-i cadavrul.)
AOTUL V

SCENA 1

Cmpiile dintre Darlford i Blackheaih.


Cu tobe i cu flamuri intr York n fruntea oasfei sale de
irlandezi.

YORK: Se-ntoarce din Irlanda York, ca dreptul


S-i cear i s smulg de pc fruntea
Kcvrcdnicului Hemic diadema ...
i batei clopote I i ardei focuri!
Primii-l voi pe regele de drept
i marc-al Angliei ... Sania Majestas !166
Ah, cine scump nu te-ar plti! S-asculte
Cei care nu tiu cum se poruncete!
Aceast mn-mi este zmislit
Ca aurul s-l vnture-n sclip:ire ... 167
i vorbei mele i voi da-neles
Rotind o spad i-nlnd un sceptru.
i sceptrul, jur, c-l voi mpodobi.
Cu crinul rnndru-al herbului francez. 168
(foirii Buckingham.)

Dar cine-i? Buckingham ! Ah, stavil


Dintr-ale regelui, de bun seam!. ..
S ne prefacem.
BUC'K IX GHAM: York, de eti prieten,
Te salutm tot ca prieten!
YORK: Humphrey,
Salutul i-l primim! Tu vii ca sol?
BUC KIX GIIA~I: Ca sol al regelui vin, al lui Hemic,
S aflu pricina de ce cnd pace-i
Tu care eti vasal, tot ca i mine,

321
Clcndn-i jmmntul de credin
I
Ai ridicat otire, fr yoic -

YORK
i vii seme cu ca n preajma curii.
(aparte):
De-abia de pot vorbi, att mi-e-n clocot
l\finia mea de mare. A putea
(
Stnci s strpung i pietrele s sfarm
De toate ce mi-a spus i a putea
Ca Ajax cel ce-i fiu lui Telamon169
Mnia s-mi astmpr cspind
Oi, boi sau tot ce-ar fi n mini s-mi cad..
De-mi este naterea de mai bun snge
Dect a regelui i-nfiarea
De rege este-a mea - cci el n-o are -
i gndurile mele snt regeti!
i totui, trebuie s m prefac,
S par, un timp, supus, senin, s-atept
S fie Hcmic slab i eu mai tare ...
(Tare.)
O, Buckingham, fii bun, te rog, m iart
C-i dau rspunsul meu ntrziat...
Eram rpus de-o ntristare-adnc...
Vezi, pricina c vin cu oaste mare
E ca s izgonesc de ling rege
Pc Somerset, trufaul trdtor
Al maiestii sale i al rii.
BUCK IX GIIAl\I : l\Word, prea mare-i este bnuiala.17
Dar, dac-acesta-i scopul narmrii,
Dorina regele i-a mplinit-o,
Cci Somerset nchis e-n Turnul Londrei.
YORK: Pe-onoarea ta c-i prins?
BUCKIXGIIAl\I: Pc-onoarea mea!
YORK: Ei bine, Buckingham, dau drumul oastei.
Soldai, v mulumesc. V rspndii !
Ycnii n cmpul Sfntul Georgc171 , rnine,
Ca solda s-o primii i cc-a mai fi .. .
De vrea mreul Hemic, suveranul,
S-mi cear fiu-nti nscut - dar ce spun?
Chiar fiii toti ostatici de credinta
i supuenia:mi - i dau din suflet...
P.mnturi, bumrri, cai, armmi, dau toate:
Le las la voia i porunca lui,
Dar ducele de Somerset s moar!

322
DUOKll\GII..UI: Pentru supunerea ee-arrtti, tr laud .
Spre cortul regelui s nr-ndrcptm.
\ (Intr regele ln frwlica escortei lui.)

REGELE : Cum, Buckingham? York nu nutrete


Vreun gnd ru mpotriva mea, dt mergei
Prieteni unul ling altul?
YORK : Iat
Smerit, mriei talc snt st1pus.
REGELE : Atunci, de ce-ai adus acea~t':l oaste?
YORK: Ca s vi-l iau pc Somerset din coast
i s-l nfri11g pe rzvrtitul Cade,
De-a crtrni prbu~irc nn aflasem ...
( lnlrr! I elen acluc111d cap!tl lui Cade.)

IDE:'\: Un om umil ~i bdran de poate


S stea n faa regelui, d-i voie
S-aduc-n dar mriei talc-o tidv
De trdtor . E capul lui Jack Cade,
Pe caro l-am ucis n lupt dreapt .
REGELE: Da? Tidva lui Jack Cade? Oh, Doamne, bun eti!
Arat-mi, mort, obrazul cdni care
Pe cinel tria m-a tulburat atta ...
i deci, prieteno, tu l-ai ucis?
IDEN: Eu l1s1m1i, dac-ngitdui, maiestate!
REGELE : Cum te numesti si care-ti este. starea?
IDE.N : Snt Alexander Itlrn, gei1tilom
Srman din Kent i regelui supus 172
BUCIG:'\ GIIA::\I : Milord, s-l facei, pentru fapta lui,
De c plcerea Yoflstr cavaler.
REGELE : Alexander Iclen, n genunchi!. .. Acum
Ridic-te ... Esti cavaler. ti dm
Rsplat m.r~i o mic ~i \'Oim
S ne slujeti i s ne stai n preajm.
ID&~: S-i fie dat lui Iden s triasc
Cu cinste dup cinstea re-a primit-o
i regelui s-i fie cu credin.

(Apar regina i Somcrsel.)

REGELE: Vezi, Buckingham, c vine Somerset


i cu rcgi11a ... Spune-i s1 se ascund
J\Iai iute, ducele s nu-l zreascrt.

323
REGINA: Chiar mii de York de-ai fi, el totui capul
Nu-si va ascunde. Ci-1 va nfrunta!
YOHK: Cum, Somerset e liber? Da? Atunci
D drumul gndurilor tale, York,
C mult vreme le-ai nbuit
i ce e-n inim s ai pe limb ...
S pot s-ndur s-l vd pe Somerset?
Ah! Rege mincinos! Cuvntul dat
i l-ai clcat! tii bine c jignirea
Eu n-o primesc ... Am spus c rege eti?
Nu, nu eti rege, nu ... i nici nu eti
n stare s poi sta deasupra gloatei,
Tu care nu poi nici un trdtor
S-l tii n fru. Nici fruntea ta nu e
Fcui ca s ii pe ea coroan.
l'i-e pumnul bun s strng dom toiagul
De pelerin, nu sceptrul unui prin!
E pentru mine aurul coroanei,
Cci zmbetul ori suprarea mea
Ca vechea sulit a lui Ahile
'\lin, dac vrea, dar i ucide.173
Privete-mi pumnul: poate ine sceptrul!
i-acesta ti-va s impun legea.
D-mi locul: n-ai s mai conduci pe-acela
Ce hrzit a fost s to conduc. 174
SO.JIERSET: York, trdtor miel i criminal!
Te arestez pentru nalta ta trdare.
Jos, n genunchi, i cere ndurare!
YORK: Vrei s-ngenunchi? ! Dar las-m nti
S-ntreb pe oamenii ce m urmeaz
De sufer s m nchin cuiva.
S-mi vin fiii-aici, s-mi stea chezai 117s

(Un om din escorlll iese.)

Eu tiu c nainte de-a fi prins


i-or pune spada-n joc s m sloboad ..
REGJ~A: S vin-aicea Clifford de ndat,
S spun dac fiii lui din flori
Pot trdtorului lor tat sta
Drept chezie.
YORK: Taci, napolitan
Cu snge putred, tu, gunoi din Neapo1,11e
Nenorocirea mare-a Engliterei.

324
Mi-s snge nobil, fiii- nu ca tine: -
Chezai mi-or sta ... De nu vrei, ru de voi e !
(Intr Edtrard i Richard Planlagenet, cti oamenii lor.)

Privii-i. Ei snt i-mi vor face cinste!


(Intr Olif ford mpreun cii filll su .)

REGIXA: Pc Clifford iat-l, cel ce nu-i primete.


CLIFFORD: Salut, i regelui urri de bine.
( !ngenuncheaz. )
YORK: Hei, Clifiord, mulumesc: Ce veti aduci?
Nu, nu te mbufna, n-amenina!
i sntem, Clifford, suveran. deci, iar
ngenuncheaz, s-i iertm greeala!
CLIFFORD ( arttnd spre H enricJ:
Nu . n-am greit... mi-i regele aici.
Tu te nscli creznd c m nsel.
Cu el la' Bedlam177 ! Ce? A-~ebunit?
REGELE: Da, Clifford, o ambiie ncbtm
L-a ndemnat s-nfrunte pe monaTh.
CLIFFORD: E-un trdtor hain - n Turn cu el!
S i se sfarme rzvrtita east!
REGIXA: E arestat, dar nu vrea s se plece.
Feciorii lui, aa susine el,
i vor da sprijin cu cuvntul lor.
YORK: Pi nu-i aa, bieii mei?17s
EDWARD: Da, nobil tat, dac ni-i cuvntul
De-ajuns.
RICIL\RD: De nu ajunge-avem i spada.
CLIFFORD: Ce soi de trdtori avem aici?!
YORK: Privcte-te-n oglind. vei vedea
Imaginea trdrii, cci i snt
Eu rege, tu eti numai ttdtorul
Cu inin1a lui plin de necinste.
Chemai la lupt i vitejii uri,1 7 9
Cei doi ce doar sunnd din lanul lor
i-nghia toi copoii cruzi i la i!
S vin-ncoace Salisbury i cu Warwick!
( Intr(i con/ ii Salisbury i W arwfok.)
CLffFORD: Acetia-s urii?
Moartea-i pate . Lanul
L-om folosi ca s-l legm pe paznic
De va-ndrzni s i-i aduc-n lnpt.

325
RICHARD : Adesea am Yzut cte-un dulu
Trufa, zvrlindu-sc-napoi, mucnd
I
Pc-acela care l inC'a legl~t;
Dar liber de era. si do simtea
A ursului ngrozitoare lab, '
Fugea urlnd cu coada-ntro picioare ...
La fel vei fi de vei lupta cu Warwick!
CLIFFORD: 'Kapoi, nebune, maldr de mnie
Sucit la minto i la chip !1 80 'napoi.
YORK: A-ha! Acum to vom ncinge bine!
CL1FFORD: Ia seama ... Vezi si nu to arzi tu nsnti ...
REGELB : Cum, Warwick, nu mai tii s-ndoi genunchiul?
Btrne SalisbUTy, cum do-i innjeti
Argintul pletelor? Cum poi s fii
ndemn la rele unui fiu smintit?
Tlhar eti pn i pe pat de moarte !
Cu ochelarii ci:wi prbuirea? 181
Oh, unde c credina, cinstea ta?
Din ngheatul cap de-i sint gonite,
Pe co trm s-i afle adttpost?
Sapi groapa ta s scoi, din ea rzboi?
Vrei ani-ti multi cu sngc sr1r-i mprosti?
De ce fii~d btrn s-ti uiti stiinta?'
i de n-o uii, do co n'-o foloseti?
Ruine-ar face s-i nclini n fa-mi
Genunchiul ce-ti ndoi ctre mormnt?.
.;ALISBURY: Am cercetat ndreptiron -ncestui
Ilustru duce, lord, i n deplin
Cunoatere l pot privi de drept
:Motenitor al tronului englez.
REGELE : Dar tu supunere nu mi-ai jurat?
SALISBURY : Ba da.
REGELE: i jurmntul poi s-l calci?
SALISBURY: Pcatu-i greu cnd juri pe-1111 alt pcat,
Dar i mai greu pcatu-i s juri strmb. 18 2
Ce jurmnt mai poate fi acela
Ce-ndeamn la omor sau tilh.rie ,
La siluiri sau la rpiri de bunuri
Ale orfanului sau la-nelarna
i stoarcerea de drepturile ei
A Yduvei? Pot fi aceste crime
ndreptite pe temeiul doar
C-au fost legate printr-un jurmnt?

326
REGINA: Vicleanul trdtor e i flecar!
REGELE: S vin Buckingham ! S vin-n zale!
YORK: Pe Buckingham i ce prieten vrei
i-i poi chema, snt hotrt: ori tronul,
Ori moartea ...
CLIFFORD: Moartea sigur, dac visul
Ce l-am avut se-adevereste.
WARWICK : Du-te
i culc-te ca s vi~ezi din nou.
Adopostete-te de vijelia luptei. 183
CLIFFORD : Snt hotrt n i mai mari furtuni
S stau dect n cea pe care astzi
Vrei s-o dezlnuieti i-i voi nfige
Dovada-n coif chiar dac te-as cunoaste
Numai dup blazonul casei tal~. 184 '
WARWICK : Pe-al tatlui blazon jur c-oi purta
Btrna creast-a coifului Nevil :
nlnuit de-un noduros toiag
Un urs i-l voi purta aa cum cedrul
Pe culme-i ine crengile-n furtun,
inct te vei nfricosa vzndu-1 !
CLIFFORD: i eu i-oi smulge' ursul de pe coif
i cu dispre i-l voi clca-n picioare
n ciuda celuia ce-l va pzi.
CLIFFORD CEL
'l'NR: Acum, la arme, tat glorios,
S frngem rzvrrititii toti de-a rndul.
RICHARD : Zadarnic v cuprinde ura'.-n ghear:
Christos v-ateapt s cinai desear!
CLIFFORD CEL
TNR: Din tine ali stropi de venin nu cad?
RICHARD: De nu i-e cina-n cer, i-a fi n iad!

SCENA 2

St. Alban's.
Trrnbif e. ]fi"cliri de trupe. Intrli W arwick.

WARWICK : Hei, iei din umbr, Clifford Cumberland!


Te cheam Warwick, hei, i dac nu fugi
n faa ursului, cnd sun goarna

327
Nebun acum alarma, muribunzii
Um plnd i ci cu strigtul lor cerul,
i spm1: Hai, bate-te cu mine, vino
Trufae prin din miaznoapte, Clifford,
Cci Warwick tot chemnd a rguit.
(Intr York.)
Cum, nobil lord? Pe jos?
YORK: Da. Clifford,
El, ucigaul, calul mi-a ucis
i eu pe-al lui prnz corbilor l-am dat,
Frumosul cal pe care-l ndrgea.
(Intr Ciiffard.)
WARWICK: Ni-i ceasul pentru unul din noi doi,
Sau pentru amndoi, sosit.
YORCK: Nu, Warwick.
ti cat alt vnat. Pe cerbu-acesta
i voi goni eu crncen pn'la moarte.
WARWICK: Te lupt vrednic, York, cci btlia
O dai pentru coroana ta. Ah, Clifford,
Aa cum tiu c vom nvinge astzi,
Tot astfel inima mi se sfiie
C plec fr s pot lupta cu tine ...
(lese.)
CLIFFORD: De ce te uii aala mine, York?
YORK: 'inuta-i mndr mi-ar plcea de n-ai fi
Dusman ntre dusmani si-nversunat.
CLIFFORD: Eu' vrednicia ta i-a l~da-o '
De n-ar strbate hd n trdare ...
YORK: M va pzi azi contra spadei tale,
Cci lupt pentru sfnta mea drepta.tti.
CLIFFORD: Cu sufletul m-oi bate i cu trupul.
YORK: Grozav melodie! Iute-n gard!
(Se bat. Cliffard cade.)
CLIFFORD: La fin couronne les oeuvres.1s5
(Moare.)
YORK: Prin lupt ai ajuns la pace ;-acum
Eti linitit ... i sufletului su.
Oh, cer, de i-i voina, pacea d-i-o!
(lese.)
(Intr Clifford cel tnr.)

328
CLlFFORD CEL
TlXR: Ru8inc I Totul c n destrmare!
Dil~ temere se sfarm rnduiala
Rnind pe cei ce-ar vrea s-o ocroteasc ..
Oh, fiic-a iadului, tu, btlie,
Unealta cenuilor ndrjite,
Arunc-n inllnile alor notri
Tciunii-aprini ai rzbunrii crude.
ici un otean s nu mai fug. Nin10ni
Dedat cel ce e luptei - s se uite
i s-l deosebeasc fapta doar
De vitejie...
(Zrete pe tall su mori.)

Lumea s sfreasc!
n flcrile zilei de pe urm
S se topeasc cerul i prnntul:
i goarna judecii de apoi
S sune! Al fiintelor murmur
S tac ... Fostu:i-a destinul, tat,
in linite s-i treci, tu, tinereea,
Iar haina cuminteniei btrne
S nu vrei s i:o rozi n jil de-odihn?
S-o rupi murind rpus n luptrt, aprig?!
nmrmurete inima n mine
Pierzndu-te ... i stan-mi va ritmne.
A11, York btrnii nu ni-i cru. Bille,
Nu voi crua nici eu copiii lor
i fccioretile lor lacrimi fi-vor
Ca roua aruncat pe jeratic
i frumuseea care-adesea moaie
Pc-asupritor imi va fi cum r crara
i cum uleiul pe mnia-n flcri
i n-oi mai ti cc este mila, nn.
De-oi ntlni vreun prunc din caRa York
l voi tia-n buci precum lbatic
Medeea l-a tiat pe-Absyrt186 cd tnr
._, i gloria-n cruzime mi-oi gsi-o ...
( Lu11d pe umeri leul tatlui su.)

Ruin nou-a vechii casc Clifford,


Ilai, vin-aa cum altdat' .Eiwns
Purtat-a pe btrnul sriu .A.nchi~cs 187 ;

329
Aa te duc pe umerii-mi puternici,
Dar Eneas ducea povar vie;
Nu ca a mea, povar grea i moart !
. (Iese.)
(Inlr Richard Plantagenet i Somerset btndu-se. Somerset cade.)

RICHARD: Aa. Te-aterne.


Murind sub tabla-acestui han1BB.
infind castelul din Saint Alban's,
Se-adeverete moartea-i prorocit:
De ziduri s se team, de castele".
Rmi clit, spadlt mnioas.
Doar popii murmur pentru dumani
O rugciune. Prinii i omoar.
(Iese.)
(Tri mbife. lJI icare de trupe. Intr regele, regina i alii. Snt n retra_qere.)

REGI:'llA : Milord, fugii Vai, ct eti de-ncet! Grbete.


REUELE: Lua-vom cermilor nainte?
S ne oprim aicea, Margareta. !
HEGlNA: Din ce eti!? Nici nu lupi i nici nu fugi :
inelepciunea-acum i ndrzneala
Cer s-i lsm dumanului ctigul.
Deci, s scpm cum vom putea, fugind.

rs~ aud trmbije n depttrlare.)

Dac te-or prinde vom vedea sfr~itul


Destinului tu , dac ns dat e
Ca s scpm - i asta-i cu putin
Ct moliciunea nu-i va pune stavili -
Vom mergc-n Londra unde eti iubit
i-om umple i norocului sprtura.

( 1 nlr tnr ul Clifford.)

CLIFFO RD CEL
'l'XR: De n-a fi hotrt s m rzbun
Mai bine-a vrea s blestem, nu s fug.
Dar s fugim, cci este dezndejdea
in sufletele alor notri toi.
Fugii, n munele sahirii voastre,
i vom tri i ziua-aceea-n C<u-e

330
Haini i ,-om lovi i noi, mai tare!
Milord, fugi, fugi ...
(Ies.)

SCENA 3

Cmpie n apropiere de Saint Albrrn's.


Trmbife. Retragere. Trtmbife. Intr Yorlc, Richard, Warwick i solda{i cu
tobe, trmbie, flamuri i stindarde.

YORK: Dar despre Salisbury cine are veti,


Dc-ncruntitul leu care-n mnie
De vrst ~1it si ca-n floarea ei
Se simte iar n' vlag? Ziua-aceasta
N-aT fi frumoas i pierdut-ar fi
De ne-ar fi Salisbury mort.
RICHARD: Nn, nobil tat,
De trei ori eu l-am pus din nou n a,
De trei ori mi-am pus pieptul pentru dnRul,
De trei ori l-am luat din toiul luptei
i l-am rugat din suflet s se crue,
Dar l gseam tot n vrtcjul crncen.
Era ca o bogat broderie
mpodobii1d cea mai modest cas
Voina lui n trupul su btrn.
Dar, iat, vine nobilul osta .
( l11trti Salisbury)

SALISBURY (ctre York) :


Pe spada mea, frumos ai ma.i luptat!
i toi la fel... i mulumesc, o, Richard,
Doar Domnul stie ct voi mai tri ...
De trei ori azi 'mi-a.-ngduit s fiu
Scpat de tine de la moarte .. . Lorzi,
Ce-am ctigat nu este-al nostru nc :
Nn e de-ajuns c dumanu -i pc fug,
Cci el e tare i se poate-ntoarce ...
YORK: Aa e. Aprarea noastr cere
S-l mmrim . i aflu c spre Londra
Fugit e regele. Vrea Parlamentul
S-l ntruneasc. S-l ajLmgem deci

331
S nu porneasc vestea ntrunirii...
Ce spune Warwick? Mergem clup dnii?
WARWIOK: Cum? Dup <linii? naintea lor!
Ah; iat-o glorioas zi, milorzi,
Cci btlia-aceasta din Saint Alban's,
De York cel mndru ctigatrt, fi-va
Nemuritoare-n vremi le ce vin .. .
Sunati din trmbiti! Tobele s bat!
La L'ondra, toi! brum de izbnzi se-arat!
(Ies.)
HENRIC AL Vl-LEA, PARTEA A 11-A

Comentarii

Aciunea piesei se ntinde pe o perioad de zece ani (clin 1445 pn.


n 1.J.55) i urmrete n principal plamuile urzite de York pentru a ajunge
la tronul Angliei. Tot-0dat, pies:i descrie moartea lui Ilumphrey, ducele
de Gloucester, i vrnjbele iscate de Margaret, soia lui Hernie al VI-lea,
pe care Suffolk a adus-o din Frana.
Cea de a II-a parte a trilogiei reprezint un progres nu numai ca reali-
zare poetic_ ci i ca schiare a perso najelor. Spre deosebire de prima parte
n care nfruntarea ayea loc ntre dou tabere (n interiorul rii - cele
dou case nobile, York i Lancaster; n exterior - englezii contra france-
zilor), Partea a 11-a ni se nfieaz ca o pies de persona liti aflate n
conilict' 1 Personajele au o vialt scenic independent de viaa mulimii,
prezent. i ea la evenimente. i totui eroul principal, York, rmine tot
timpul n umbr; Shakespeare ii va scoate la lumin numai n Partea a
III-a - pentru a-l demasca. Prezent nc n Partea I, n care declaraiile
sale patriotice l fceau cit de cit atrgtor, n Partea a lI-a York ni se
nliiieaz egoist i uzurpator, ateptnd cu viclenie ca adversarii si s
se zdrobeasc ntre ei pentru a prinde prilejul s-i mplineasc tinuitul
vis de mrire.
Individualismului fr margini al feudalilor i se mpotrivete numai
bunul dnce Humphrey" de Gloucester. El devine ntr-o anume msur
nn fel de replic a lui 'l'albot, reprezentnd idealul slujirii dezinteresate a
statului. Trebuie sr1 subliniem cu acest prilej jocul de oglinzi" folosit de
Shakespeare chiar din creaiile de nceput - personaje gemene" sau
personaje reflectate deformat", llrin care se accentueaz unele idei funda-
mentale. Gloucester este o imagine-oglind a lui Talbot; pe de alt parte,
ducesa de Gloucester (ntr-o oarecare msur, imaginea. reflectat defor-
mat" a lui Gloucester nsui), va deveni mai tirziu, prin Lady l\facbeth, o

1 ~larea Mincoff, A Hislory of English Literalure, Part I, Nouka i


Izkoustvo, Sofia 1976, p. 341.

333
alt imagine-oglind, ambele personaje a\'ncl in comun ambiia nemr1rgi-
nit.

Esena ntregii piese este e:1..'"Primat n cuvintele lui Gloucester adre-


sate lui IIenric:

,.Yai, doamne, nemea-i plin ele primejdii!


Hidoasa rhn gtuit> virtufa>a
i-al nrii brat inbirca o gonete;
Sperjurul c virtos nscunat
i din regat dreptatea-i surghiunit".
(III, l, 142-146)

Dei personaj secundar, IInmphrey se detaeaz ele toate celelalte


prin sigurana cn caro este portretizat. Criticii au artat c pentru a-l
prezenta favorabil din toate punctele ele wdcre, Shakespeare introduce
unele episoade ce nu fac parte organic din pies, iar acest mod de portre-
tizare se apropie de maniera lui l\[arlowe: dramaturgii perioadei erau
inc n cutarea unei tehnici portretistice n care personajul i intriga s
poat evolua simultan. Aceasta explic, fie i n parte, motivul pentru
care, chiar n piesele de mai tniu, cum ar fi Romeo i Julieta i Regele
Ioan, cele mai puternic individualizate snt personajele secundare. 1
Se poate afirma, totui, c, n mod deliberat, Humplmy are rol de
etalon. Dovad c odat cu pieirea lui, se nscuneaz haosul, cruzimea.
mcelul i ambiia . Monarhul nu este prezentat ca un om ru ci doar nevol-
nic; l preocup rugftciunea i postul i este o jucrie n minile autoritarei
sale soii l\largarct i ale amantului ei Suffolk; este incapabil s stvileasc
nenorocirile ce se abat asupra rii. Credincios ideii ele patriotism, Shake-
speare l prezint n culori mai favorabile abia n Partea a III-a, cnd, dup
ce acesta i - a pierdut coroana, l descrie ca pe un om ele rnd.
Despre ntreaga pies s-a spus c devine mai bun pe msur ce
nainteaz" 2
Anecdotele dramatice" prezente i n Partea L (v. povestea
contesei de Auvergne) apar i n Prutea a II-a, clar ele intr organic n
structura piesei, simboliznd sau anticipind diverse evenimente. Un exem-
plu este incidentul dintre maist ul armurier Homer i slujitorul su Peter.
Acuzindu- i stpnul c ar fi s1 ;inut dreptul lui York la coroan, Peter
este judecat i silit s se bat u Horuer. Dei se sperie de moarte, el
rmnc in viat, pentru c Homer ine beat la ntlnire i este ucis. nfrun-
tarea parodiaz o lupt cavalereas1 i,; dar dincolo ele aceasta, ea,reprezint

l\I. :IIincoff, Op.cil p, 342.


1

Clifford Leech, Shakespeare: 1'1 e Chronicles, Green & Co, London,


2
Longrnans, 1965, p. 19.

334
simbolic, luptele dintre nobili, reflectate grotesc prin aceti doi oameni de
rnd - unul ngrozit i cellalt beat. Pe de alt parte, episodul subliniazii
i amestecul oamenilor simpli n certurile cu privire la titlurile regale. Un
alt incident care urmftretc aceeai idee este cel al execuiei lordului Suffolk
(acesta este capturat de pirai dupft ce a fost exilat din Anglia, piraii refu-
znd rscumprarea lui pentru c s-a mpotrivit lui Gloucester i York.)
O imagine-oglind a celor dou incidente apare amplificat n finalul
piesei, n rscoala condus de Jack Cade, cposul din Kent". Shakespeare
este convins de rolul important pe care l joac poporul n lupte (v. i par-
tea I, VI, 2, unde Talbot arat c toat. fora lui rezid n ostaii pe care
i conduce), dar o tentatiY rzlea ca a lui Cade nu putea s reueasc.
n plus, din izvoarele avute la indemnii, Shakespeare a conchis c rftscoala
lui Cade nu a fost o micare popular, ci o pa.rte a jocului politic al feuda-
lilor. n actul III, York, ajuns regent al Irlandei, declar c va avea la
dispoziie o armat.; n consecin l va ncuraja pe Cade s se rzvrteasc.
Cade este un om din popor, dar el nu reprezint poporul, aa cum cei
ce s-au rzvrtit alftturi de el nu ii reprezint pe oamenii simpli, poporul
englez. Ei snt doar o ceat de neisprvii, condus de un om a crui prim
i cea mai grav vinft, n viziunea lui Shakespeare, o reprezintii vanitatea.
Orgoliul nemsurat l ndeamn pe Cade sii se socoteasc. mai presus de
toi i s ncerce a-i aduce pe ceilali la o aa-zis ordine", n care, de
fapt, se trece cu tvlugul peste oameni i netiina se nscuneaz ca
supremii. virtute . Nu e de mirare c Jack Cade proclam singur, pseudo-
filozofic :
De-abia cnd e dezordinea mai mare, e ordinea deplin .
(IV, 2, 203-~0J)

I deea ordinii i a ierarh.iei apare n prim plan i n aceast pies tim-


purie:
,,(Shakespeare avea) credina cft lumea este o parte a le~i.i eterne, iar
cii schimbrile lumeti, ca u ultimele ciuturi nle lui Spenscr stnt i ele o
parte integrant a unui tipar permanent b scarii. mai mare". 1

Simbolic, Jack Cade, strictorul ordinii", rn fi ucis de Iden, personaj


echilibrat" i mulumit do propria sa poziie n ierarhia socialii.
n aceast lumin, a ordinei ntrerupte, rscoala lui Cade apare ca
viziune a anarhiei n care un om poate fi trimis la. moarte pentru cii tie
s citeasc, ln care slbiiticia nu poate fi stYilitft de nici un fel 11~ legi, n
care rebelii Yiseazft prostete c printr-o simpli proclamaie pot schimba
fata rii dup;l. btmul lor plac"1

1 E.M. Tillyard, The Ji'irst Tclralogy, 1944, Shakespeare Criticism


1935-GO, voi. II, Oxford Unfrcrsity Press, London, l!J64, p, 75.
2 Cl.ifford Lecch, Op.cil., p. 17.

335
Anticipat de dou incidente, rscoala lui Cade devine la rndul ci
anticipatoare a strii de haos care va domni n ntreaga ar cnd certurile
celor dou case, York i Lancaster, vor declana luptele.

Revolta de mici proporii a unor ignorani este un preludiu i o


oglind a unei ciocnin mult mai pLiternicc i mai singcroasc ntre SLtperi-
orii lor din regat" 1

Pe lng tema ordinii, Shakespeare insist iasupra legturii dintre


C(tttz i efect. Gloucester, care Lirmeaz s fie ucis, Yede n propria-i
moarte cauza nefericirilor ce se \"Or abate asuprn rii i distrugerea monar-
hului:

tii, umbl s-mi ia Yiaa ... )foartca mea


Aceast insul de-ar feri ci-o
i-ar pune capiit tiraniei lor,
De via bucuros m-a lepda.
Ci ea, al piesei lor prolog se face;
Cci alii, mii, care nu tiu ce-i pate,
Urzita tragedie n-au s-o-ncheie".
(III, 1, 147- 153)

Shakespeare preia integral lecia lui Hali i pe cea din Mirror for
neabtut, la fiecare eveniment important, Shakespeare se
Magistrales ...
strduiete s arate nlnuirea ntmplrilor. " 2

Ca ntotdeauna mai trziu, nc din primele cronici", Shakespeare se


adreseaz att oamenilor culi, ct i spectatorilor simpli; prin limbaj i
folosirea fondului aperceptiv, e accesibil tuturor categoriilor de spectatori ai
epocii. Nu ntmpltor York nfieaz pe nelesul tuturor ntreaga gene-
alogie a casei sale pentru a-i susine preteniile la tron. :i'l" u nt mpltor
se insist asupra temelor de mare popularitate n acea vreme - rzboiul
civil i atacul mpotriva francezilor. Nu ntmpltoare snt o seamri de
episoade, cum ar fi cel al evocrii spiritelor de ctre Bolingbroke la cererea
ducesei de Gloucester etc.
Partea a II-a din Henric al VI-lea mbin gudirea profund cu o
tratare accesibil publicului larg, i cu rezolvarea conflictelor n chip mies
trit. Piesa us nu trebuie judecat izolat de celelalte dou i nici de Richard
al III-iea. Totul se leag, ucepnd cu genealogia i firul evenimentelor,
pn la amnunte, la prima vedere nesemnificative.

1 Clifforcl Leeth , Op.cil p. 18.


2 E.:H. W. Tillyard, Op.cil p. 80.

336
Finalul Prii a II-a constituie o punte de tegtur cu Partea a III-a
prin cuvintele tnrului Clillord, prevesti to are ale vrsrilor de snge:

Lumea s sfireasc l
n flcrile zilei ele pc mm
S se topeasc cerul i pmntul.
i goarna judecii de apoi
S sune! ... ...... .......... .
. . . . . . n-oi mai ti cc este mila, nu.

i gloria-u cruzime mi-oi gsi-o 1 (\'. 2, 40-60)

L. Levichi

I Trn.d. ele Barbu Solacolu, nr. Shakespeare, vol. VI, ESPLA, BLlC.,
195il, p. 808.
NOTE

1 Scena 1-a constituie o urmare direct a ultimei scene din piesa Henric VI,
partea I-<t, care se ncheie cu plecarea lui Suffolk s asigure cs
toria regelui Henric cu principesa Margareta de Anjou i s o aduci!.
n Anglia. Realiznd aceast crtstorie prin procuri!., Suffolk se
ntoarce n aprilie 1445, aducnd-o pe Margareta, acum regin a
Anglie i.
2 Reignier, tatl Margaretei.
3, 4 Regele IIcnric folosete un stil cucernic, nc din primele replici ale
piesei, corespunztor caracterului su panic i studios.
5, G, 7 Traduceri modificate.
8 Termenul latin folosit n documentele oficiale = n primul rnd".
!) Termen latin = n plus".
10 Gloucester las s- i cad din min documentul deoarece este i ndu-
rerat i minios, cind citete c Anjou i Ilfaine, cheile Norm:mdiei,
au fost retrocedate. El era totodat nemulumit i fiindc voise
s- l cstoreasc pe Henric cu fiica contelui de Arrnagnac.
11 Winchester este i el un unchi, <lei mai ndeprtat, al regelui.
12 Traducere modificat .
13 lu text: fatal (marriage) = nefast" (cununie). Cstoria e nefast,
fiind contractat cu o francez, considerat, de englezi, ca o conti-
nuatoare a Ioanei d' Arc, pe Jng faptul c Margareta este iubita
lui Suffolk iar Henric i-a druit tatlui ei provinciile Anjou i Ilfaine.
14 Reignier se intitula duce de Anjou, de Lorena, i de Barre, conte de
Provena i Piemont, rege al Ungariei, al Neapolului, al celor douft
Sicilii, al Ierusalimului i al Aragonului, dei nu domnea ca rege
nicieri. Folosea n armoria sa i vulturul imperial.
15 Richard Neville, devenit conte de Warwick patru ani mai trziu, n
1449. Fusese poreclit fciLtorul de regi", pentru puterea sa militar,
care asigura victoria partidului pe care ii sprijinea. Lupt alturi
de pai:tidul lui York n btlia de la St. Albans din 1455, cu care

338
ncepe rilzboiul celor donil roze n care regele Hcnric VI e nYins.
(v. llenric VI, Partea II-a).
16 Impozit pc proprietate, suplimentar, reprezcntnd a 15-a parto din
impozitul obinuit anual.
17, 18 Traduceri modificate.
19 Aluzie la o veche ziciLtoare englez; orgoliul e personificat de cardinal,
iar ambiia de Somerset i Buckingham.
20, 21 Tr:uluceri modificate.
22 Potrivit legendei mitologice, Meleagru, principele Calydon-ului, cetate
n Grecia anticii, participase la expediia argonauilor, care au
reuit s fure lina de aur din Colchida, o ar pe malul Mrii Negre,
la sud de munii Caucazului. Cele trei zeie ale destinului i legaser
existena de un tciune scos din focul lor. Mama sa, Althea, ntr-un
moment de furie, a ars tilciunele provocnd astfel moartea lui :Melea-
grn (Cal~<lon) n chinuri grele. (v. O>idiu, Metamorfozele, 8, 451-526).
23 York se gndea c odat cu coroana Angliei avea s-i revin i cea a
Franei, ori IIenric i spulbera aceast perspectiv.
24 Partidul puternicilor lorzi Neville.
25 Ilenric al VI-Jea este descendentul direct al ducelui de Lancaster.
26 Ducele de York proclam[ n acest moment adoptarea de ctre el a
trandafirului alb ca eml.Jlem a partidului su n lupta pentru coroana
Angliei (Rzboiul celor dou roze, ntre 1455-1483).
27 Zeia agriculturii.
28 Aluzie la superstiia c visurile de diminea se ndeplinesc.
29 Regele neavnd nc motenitori direci, Gloucester era motenitorul
prezumtiv al tronului.
30, 31 Traduceri modificate.
32 llioiile lorzilor cuprindeau i izlazurile pe care le lsau n folosin
comun pentru punatul vitelor locuitorilor din vecintate. Marii
proprietari ncepuser ns s ngrdeasc izlazurile, pentru a le
folosi n exclusivitate ca puni pentru turmele lor de oi, industria
linii fiind ntr-o dezvoltare foarte profitabil n acea vreme. ngr
dirile produceau mari nemulumiri n sinul populaiei.
33 Scena cu acuzaia adus de ucenicul armurierului, indirect mpotrirn
ducelui de York, nu se bazeaz pe informaii istorice, fiind invenia
lui Shakespeare.
34, 35 Traduceri modificate.
36 Turnir organizat n onoarea cstoriei :Margaretei cu regele Angliei
prin procuratorul su Suffolk.
37 Traducere modificat.

339
3S Colegiul celor 70 ile cardinali ai bisericii romano-catolice, care consti-
tuie consiliul papei i care aleg ca pap pe unul dintre ei.
39 Ducesa czuse totui n dizgraie tu trei ani mai nainte ele ~osirea
Margaretei n Anglia. Ea este ns introdus aici pentru realizarea
unui contrast i pentru a arta cii prin cderea ei a pro,orat i
cderea satului ei.
40 Shakespeare folosete aileseori imagini ilin practica curent a prinilerii
psrilor n acea vreme.
41 Trnducere modificatri.
42 Motenitorul tronului Frantei era denumit Del!inul" (le Dauphin)
dup numele vechii provincii franceze Dauphine, apanajul de drept
al calitii sale.
43 Traducere modificat. Acuzaiile adnse aici <le Suffolk, i mai departe
de regina Margareta, lui Gloucester snt ile fapt ~cnzaiile care i
s-au adus lui Suffolk nsui n Parlament.
44 Gloucester i renovase palatul Greenwich sub influena gustului Rena
terii. Palatul plcea foarte mult, n vremea lui Shakespeare, Reginei
Elisabeta i apoi Regelui Iacob I, motiv pentru care devenise una
din reedinele preferate ale acestora.
45 Conform legendei biblice, Dumnezeu a zgriat, cu unghiile n piatr,
cele zece porunci pe care i le-a dat lui .Moise.
46, 47 Traduceri modificate.
48 Regele Henric al VI-lea fusese proclamat, de nobilimea englez i rege
al Franei, la moartea Regelui Carol al Vl-lea (1422), conform trata-
tului dintre acesta i Regele Henric al V-lea. Carol al VI-lea era
dealtfel bunicul, dup mam, al lui Henric al VI-lea.
49 York se refer. la comportarea lui Somerset fa de dnsul n 1437 cnd,
din cauz. c. a amnat mereu s-i dea soldaii, banii i proviziile
necesare, englezii au pierdut Parisul i o bun parte a Franei.
50 Traducere modificat.
51 Momentul cnd grecii, ptrunznd n Troia, i-au dat foc (V!rgiliu,
Eneida, 4, 462-3).
52 Traducere modificat.
53 Am venit" (lat.).
54 Numele unui duh necurat (anagram a lui Sathan).
55 Trraducere modificat.
56 Profeiile snt o invenie a lui Shakespeare, pentru scopuri dramatice.
57 Rspunsul ambiguu dat de oracolul lui Apol!o (conform Analelor lui
Eunius), lui Pyrrhus, regele Epirului (ntre 295-272 .e.n.). cnd
a ntrebat dac. va nvinge pe romani. Cuvintele de mai sus se pot

340
interpreta i: lti spun, descendent al lui j _ccus, dL poi nvinge po
romani" dar i Ii spun, descendent al lui Aecus, c romanii te pot
iuYinge". Pyrrhus a fost dealtfel hwins de Romani.
58 Scena prezint atmosfera de animozitate dintre nobili i n special fa
de ducele de Gloucester.
59 Yntoarea n blile rurilor era considerat ca fiind cea mai specta-
culoas vintoare cu oimi .
iO Porecla unuia din oimii favorii ai lui Gloucester.
ol Aluzie la faptul c armoria lui Gloucester era un oim i un cap de
fecioar.
62 Atitudinea cucernic a lui Henric apare n repetate rnduri, n contrast
cu atmosfera de dumnie i ur a celor din preajma sa.
63, G4 rraduceri modificate.
G5 ,..\tta minie n suflete cucernice?" (Virgiliu, E11eida, l, 11).
GG, G7, 68 Traduceri modificate.
G!J Doctore, ai grij de tine tu nsui!" Citat din versiunea Vulgata a
Bibliei (lat. vulg.).
70 :\Ietafor bazatrt pe practica frecvent 11 vremea lui Shakespeare de a
se compara strile lumii, statului i sufletului cu note muzicale i
armonia dintre acestea.
71, 72 Traduceri modificate.
73 in ediia Arden (.Methuen & Co Ltd, Londra, 1969) replica lui Gloucester
e reda.t n versuri albe.
74, 75 Traduceri modificate.
7G Aluzie la oraele druite tatlui Reginei Margareta.
77 Ideea i e>..11rimarea apar ca o paralel a cntririi destinelor de ctre
Jupiter n Eneida lui Virgiliu, XII, 725 i urm.
78 Crima comis de Casa de Lancaster, din care au izvort, aa dup cum
apare n operele cronicarilor i ale lui Shakespeare, toate nenoroci-
rile Angliei.
79 Traducere modificat.
80 Din cauza unei confuzii a cronicarilor i Shakespeare l confund pe
Edmund cu unchiul su Edmund Mortimer, care a murit captiv u
Turnul Londrei, - dup ce fusese inut captiv, pentru regele
Ilenric, de ctre Owen Glendower - deoarece pretindea tronul
Angliei. Dup moartea lui Edmund Mortimer, dreptnl de succesiune
a trecut asupra sorei sale Anne, mama Ducelui de York.
81 E vorba de toiagul de ceremonie, semn al funciei de Lord Protector
pe care o avea Gloucester. Pe de alt parte nu exist ins nici un
fel de informaii istorice care s confirme faptul c Gloucester ar fi
fost demis din funcia sa ca urmare a cderii n dizgraie a soiei
sale.

341
82 Aluzie la pinul din armo1ia tatlui Ducelui de Glouccster, regele IIcnric
al ff-l ea.
83 )lnclria ducesei Eleanor a fost de scurt durat n ia\<t Reginei Marga-
reta.
8 Spre deosebire de nobili care so bteau n duel cu spada, oamenii din
p opor se bt~a u ln duelurile judiciare cu bite, de capfltul cro ra
atrna n sfLculete de nisi p.
85 O Yarietate do vin dulceag proYenind din Charneco, nn sat n Portu.
galia, nu departe de Lisabona.
86, 87 Traduceri modificate.
88 Shakespeare nu caut s trezeasc niciun sentiment deosebit de mil
pentru duces. S-a remarcat c cele dou personaje feminine (reginn
i ducesa) din aceast pies de n ceput a lui Shakespeare nu au
ni mic impresionant n favoarea lor.
89 Tradu cere modificat.
90 Gloucester este stpnit de un optimism natural i naiv, nepre s imind
nimic din sfritul su tragic foarte apropiat.
91 )Iic insul intre Anglia i Irlanda, in nordul rii Galilor.
9:?, 93 Traduceri modificate.
94 Aluzie la leul din armoria regelui i stema Angliei.
95 Traducere modificat.
9G Acuzaia a mai fost formulat anterior i de regina Margareta (I, 3).
97, 98 Traduceri modificate.
99 Conform legendei curente. n vremea lui Shakespeare, priYitoare la
comportarea crocodilului, acesta ii atrgea prada prin vaiete i
suspine asemntoare cu acelea ale unui om, aruncndu-se apoi
asupra victimei care se apropia prea mult de el.
100 n sensul c l va ucide deoarece preotul da ultima mprtfLanie.
101, 102, 103, 104 Traduceri modificate.
105 Organizatorul unei rebeliuni populare n 14-00; apare n pies mai
departe.
106 rani irlandezi constituind trupe de infanterie narmate numai cu
sabie i scut.
107 Traducere modificat.
108 E vorba de un dans grotesc n costume fantastice i ru clopoei la
picioare, reprezentnd personaje din legenda lui Robin Hood, i
executat n cadrul serbrilor populare din see. al XVI-iea.
109, 110 Traduceri modificate.
111 Numele unui arpe mitologic care ucidea cu respiraia i cu privirea.
112 Traducere modificat.
113 Referire la Eol, zeul vnturilor, care inea vnturile nchise n peteri,
de unde le ddea drumul din cnd n cnd.

342
114 Nume poetic dat Britaniei, n antichitate, datorit coastelor sale albe
i nalte.
115 In fapt Cupidon luase nfiarea lui Ascaniu, fiul lui Enea, pentru
a-i povesti Didonei, cit mai fermector, faptele vitejeti ale eroului
troian (Virgiliu, Eneida, I, 658 i urm.).
116, 117, 118 Trnduceri modificate.
119 Conform credinei populare din acea neme, mtrguna, care este o
plant otr\'toarc, gemea cnd era smuls din pmnt, blestemnd
pe aceht care o smulgea. Ca urmare, planta se lega cu o sfoar, legatfL,
la rJ1dul su , de un cine, care era silit sft o trag afar din pmnt
i asupra dtrub cdea blestemul mtrgunei.
120 Rndurile precedente ca i cele urmtoare reamintesc de Trislia lui
Ovidju {I, 3) n care poetul descrie despftrirea de soia sa cnd ple:trfL
din Roma surghiunit la 'l'omis (Co n8tana) de mpratul August.
Ovidiu a trit ntre 43 .c.n. i 17- 18 e.n.
121 Lirismul ultimelor ase rnduri ale replicii lui Suffolk este influenat
att de poemul De natura rerum al lui Lucreiu (cca 98-55 .e.n.)
cit i de Trislia lui Ovidiu (III, 3).
122 Traducere modificat.
123 Rndurile care urmeazft snt influenate de partea din Tristia ltti
Ovidiu (III, 3) n care i scrie soiei sale despre cum va muri n exil
fr ca ea s-i fie aproape pentru a-i nchide ochii n momentul n
care sufletul su i va lua zborul prsindu-i corpul.
124 Traducere modificat.
125 Pentru poei Eliseul (Elysium) este o