Manifestele lui F.T.

Marinetti, n limba romn

Igor Mocanu

Filippo Tommaso Marinetti, Manifestele futurismului, Traducere, introducere i note de Emilia

David Drogoreanu, [Cuvnt-nainte de Ion Pop], Editura Art, [Bucureti], [2009], 276 p.

articol publicat in revista Observator cultural, Nr. 559, din 21.01.2010

Oricine vorbete despre interaciunea avangardei romne cu futurismul italian, este obligat s
invoce publicarea Manifestului viitorimii n revista Democraia din Craiova, condus de Mihai
Drgnescu, n aceeai zi de 20 februarie 1909 cu apariia acestuia n italiana Poesia i
franceza Le Figaro. Pn aici, cultura romn nu are nici un merit, ntruct Marinetti
programase detonarea explozibilului futurist dup lansarea misilului n mai multe puncte
strategice din Europa, ct mai multe, dac se poate, ca n acest fel impactul s fie definitiv i
irevocabil. Nici astzi nu deinem o sociologie a receptrii avangardei n rndurile cititorilor. i
este meritul lui Ion Pop de a fi descoperit recent un curs despre futurism, inut de Ovid
Densusianu la Universitatea din Bucureti n 1922. Impactul acestuia n rndul studenilor
trebuie c a fost considerabil. Mrturiile, attea cte exist, de la subtitrarea efectuat de
Urmuz propriilor manuscrise cu sintagma aproape futuriste (~1908-1909) i pn la
revista 75HP (1924) sau acel numr din Integral (1927) dedicat futuritilor italieni, sociologia
receptrii futurismului italian i a avangardei n general n cultura romn a mbrcat, de cele
mai multe ori, forma i metoda teoriei influenei, a sincroniei i specificitii, dup cum sun
chiar titlul celei mai consistente sinteze dedicat fenomenului, semnat de Emilia David
Drogoreanu, Influene ale futurismului italian asupra avangardei romneti. Sincronie i
specificitate (2004). Dar acesta este exact punctul n care se oprete investigaia autoarei,
ntrerupere a cercetrii dictat, cel mai probabil, de rigorile academice n care aceasta era
desfurat, cartea fiind, la origine, o tez de doctorat. Sperm c aprofundarea s-a prelungit n
cea de-a doua carte a Emiliei David Drogoreanu, Futurismo, dadaismo, e avanguardia romena.
Contaminazioni fra culture europee 1909-1930 (2006), pe care necunoaterea limbii italiene ne-
a mpiedicat, din pcate, s o parcurgem. A doua recidiv, n ordine cronologic, este recenta
antologie a manifestelor marinettiene, aprut n 2009 la Editura Art, n traducerea, cu notele i
introducerea Emiliei David Drogoreanu i cu un cuvnt nainte de Ion Pop: Filippo Tommaso
Marinetti, Manifestele futurismului.
Ca s nu ne mai ncurcm n vorbe introductive, propun s intrm direct n antologie, cci avem
i de ce. Redactate ntre 1909 i 1941, manifestele lui Marinetti acoper tematic i fulminant
cam toate domeniile gndirii i expresiei artistice, iar atunci cnd nu le acoper sau cnd
domeniile nu sunt artistice, manifestele au grij ca de la ele ncolo acelea s fie, att domenii,
ct i artistice. i nu oricum, ci n mod ct se poate de futurist. ncepnd cu fundamentul estetic
propriu-zis (Fondarea i Manifestul Futurismului, 1909; Scrisoare deschis ctre futuristul Mac
Delmarle, 1913; Splendoarea geometric i mecanic i sensibilitatea numeric,
1914; Exploatatorii futurismului, 1914; Declamaia dinamic i sinoptic, 1916; Noua religie-
moral a vitezei, Manifest futurist publicat n primul numr al ziarului L'Italia Futurista,
1916; Tactilismul, 1921; Tactilism, 1924; Manifestul artei sacre futuriste, 1932, n colaborare cu
Fillia; Cteva adevruri istorice despre revista Lacerba, 1939; Matematica futurist, imaginativ
calitativ, calcul poetic al btliilor, 1941), trecnd prin literatur (S ucidem Clarul de Lun!,
1909; Prefa futurist la Revolvere (mpucturi) de Gian Pietro Lucini, 1909; Manifest tehnic al
literaturii futuriste, 1912; Rspunsuri la obiecii, 1912, supliment al Manifestului tehnic; Poetul
futurist Aldo Palazzeschi, 1913; Distrugerea sintaxei, Imaginaie fr fire, Cuvinte n libertate,
1913; Introducere la I nuovi poeti futuristi, 1925; Tehnica noii poezii, 1937; Romanul sintetic,
1939, n colaborare cu Luigi Scrivo, Pietro Bellanova), pictur (Manifestul aeropicturii, 1932, n
colaborare cu Balla, Benedetta, Depero, Dottori, Fillia, Prampolini, Somenzi, Tato), sculptur
(Manifest tehnic al sculpturii futuriste, 1912, de Umberto Boccioni), teatru (Teatrul de Varieti,
1913; Teatrul futurist sintetic (Netehnic dinamic simultan autonom alogic ireal), 1915,
n colaborare cu Settimelli, Corra; Teatrul surprizei (Teatru sintetic Fizionebunie Cuvinte n
libertate puse n scen Declamaie dinamic i sinoptic), Teatru-ziar Teatru-galerie de
tablouri (Discuii improvizate ale instrumentelor muzicale etc.), 1921, n colaborare cu
Francesco Cangiullo; Dup teatrul sintetic i teatrul-surpriz, noi inventm teatrul antipsihologic
abstract de elemente pure i teatrul tactil, 1924) i arhitectur (Arhitectura futurist, 1914, de
Antonio SantElia) i terminnd cu dansul (Manifestul dansului futurist, 1917), coregrafia,
muzica, fotografia (Fotografia futurist, 1930), cinematograful (Cinematografia futurist,
Manifest futurist publicat n numrul 9 al ziarului LItalia Futurista, 1916, n colaborare cu Bruno
Corra, E. Settimelli, Arnaldo Ginna, G. Balla, Remo Chiti; Cinematografia, 1938, n colaborare cu
Arnaldo Ginna), radioul (Radioul, Manifest futurist din octombrie 1933, n colaborare cu Pino
Masnata), ideologia politic (mpotriva Veneiei paseiste, 1910, n colaborare cu Boccioni, Carr
i Russolo; mpotriva Spaniei paseiste, 1911; Program politic futurist, 1913, n colaborare cu
Boccioni, Carr, Russolo; Jos tangoul i Perceval! Circular futurist pentru cteva prietene
cosmopolite care dau ceaiuri-tangou i se percevalizeaz, 1914; Manifest futurist [mpotriva
artei engleze], 1914, n colaborare cu C.R.W. Nevinson; Manifestul partidului futurist italian,
1918) i buctria (Manifestul buctriei futuriste, 1930), scrise de unul singur sau n
colaborare, manifestele antologate de Emilia David Drogoreanu dau msura clar a anvergurii
culturale i politice pe care a putut-o avea futurismul italian, att prin preocuprile aplicate ct
i prin aria sa de acoperire. De altfel, doar transcrierea titulaturii proclamaiilor marinettiene,
asumat harnic i pn la capt de autorul acestei recenzii, d o vag impresie asupra a ceea ce
spuneam mai sus.
Din punctul de vedere al coninutului i cel al opiunii autoarei, antologia nregistreaz i dou
momente majore de curaj exegetic, rare sau inexistente n crile autorilor romni de critic i
istorie a avangardei. Cnd citeti crile romneti despre avangard, rmi n primul rnd cu
impresia c artitii aceia n-au mai produs nimic nafar de literatur, sau c dac au produs,
rezultatul a fost pus tot n slujba literaturii, iar n al doilea rnd c toi avangarditii au mierlit
cultural odat cu ultimele mrturii literare, care, de regul, i ncheie discursul prin anii 30-40
ai sec. XX. Mai mult 30 i mai puin 40. Acest fenomen ncurajnd i fcnd oarecum de neles
o ntrebare pe care o adresase cndva Dan C. Mihilescu, cu prilejul altei apariii nnoitoare din
cmpul avangardei, antologia lui Stelian Tnase: ce este Benjamin Fondane .cl. pe lng Mihail
Sadoveanu .cl.? ntrebarea este, evident, debil, ns explicabil, dat fiind starea descurajant
n care se afla teoria avangardei romneti de la vremea aceea. Or Emilia David Drogoreanu
are, hlas, curajul s introduc n antologia ei texte care se ocup de fotografie, cinema,
coregrafie i design industrial. V rog s m credei c este o premier n cmpul a ceea ce am
putea numi discursul general asupra avangardei. Mai mult, ea are curajul s introduc n
antologie aceste texte, chiar dac unele din ele au fost scrise dup 1940. Aici s-ar cuveni
amintit cartea lui Dan Gulea, Domni, tovari, camarazi. O evoluie a avangardei
romne (2007), una din primele aprofundri, asumat i pn la capt, a diferenierilor
funcionale suferite de arta avangarditilor romni n diversele contexte politice care s-au
succedat de-a lungul sec. XX.

Dar, simt nevoia sa subliniez, s nu uitm c vorbim de un curaj i o inovaie de metod din
cmpul criticii romneti, nu i al avangardei romneti, manifestele rmnnd n continuare
ale futurismului italian. Atins aproape letal de morbul literaturocentrismului n care se scald,
critica romneasc a avangardei nu i-a pus aproape nici o clip problema dac avangarditii
romni s-au mai ndeletnicit i cu altceva dect poezia, proza, teatrul, fie, pictura. n ultima
vreme i arhitectura. O fraza precum aceasta, Un aparat fotografic perfecionat nlocuiete
pictura de pn acum i sensibilitatea artitilor naturaliti, rostit de Ion Vinea n 1924,
n Manifest activist ctre tinerime, publicat n No. 46 al revistei Contimporanul, a fost pus de
fiecare dat pe seama tehnicismului futurist, de influena cruia se fcea responsabil
avangarda romn i nicidecum considerat n contextul dezbaterii europene din jurul polemicii
fotografie de art vs. pictur de evalet. i aa mai departe, exemplele sunt mult prea
numeroase pentru a invoca mcar i cteva n acest articol, ele extinzndu-se n mai toate
domeniile marinettiene, de la cele tradiionale i pn la cinema, colaj, fotomontaj, muzic
modern, design, corp, spectacol, dans, pantomim, coregrafie, art exotic.

Dar s nu ne ndeprtm de subiect, ntruct cele dou momente de curaj al antologatoarei nu

sunt singurul punct forte al antologiei. Manifestele futurismului beneficiaz i de un aparat critic
ntr-adevr copleitor. nafar de cuvntul nainte amintit mai sus, semnat de Ion Pop, i de
obligatoria introducere, semnat de traductoare, textele lui Marinetti sunt fortificate ntr-o
elaborat i savant cronologie a futurismului italian i flancate de o nu mai puin revelatoare
not asupra ediiei (n partea a doua a notei, antologatoarea listeaz inclusiv o panoram a
ediiilor manifestelor, nescpnd din vedere nici publicarea lor n limba romn), de o parte, iar
de cealalt de o arborescent bibliografie adus la zi, care, n totalitate, ilustreaz inuta unei
ediii critice exemplare. Mai trebuie spus i c apariia antologiei de la Bucureti, la Editura Art,
coincide cu aceea de la Milano, la Federico Motta Editore, a catalogului F.T. Marinetti =
Futurismo (2009), un op impozant ce conine noi investigaii teoretice semnate de nume
precum Luigi Sansone, Ermanno Paccagnini, Luigi Ballerini, Giusi Baldissone, Jeffrey T. Schnapp,
Giordano Bruno Guerri, Frederick K. Lang sau Yoshiaki Nishino.

Doamnelor i domnilor, suntem, aadar, martorii unui exerciiu cultural pe care aproape c nu
mai speram s-l gsim n tot peisajul editorial romnesc de astzi.