3.2.

Francisco Trrega biografie, creaie

Francisco Trrega s-a nscut la 21 noiembrie 1852, la
Villarreal, Castelln, Spania. Tatl lui, chitarist de
altfel, aborda genuri de muzic precum flamenco i
altele. Cnd tatl su, ii schimb lucul de munca din
oraul sau natal in favoarea Convent-ului de San
Pascua, Francisco profit de deplasarea acestuia, ia
chitara tatlui su i ncearc s reproduca sunetele
frumoase pe care le auzise. O infecie afecteaz vederea lui iar atunci cnd familia se mut la
Castelln copilul este nscris la cursuri muzicale.

Primii profesori ai si de muzic, Eugeni Ruiz i Manuel Gonzlez, au fost la rndul lor
orbi. n 1862 Trrega l ntlnete pe renumitul chitarist Julian Arcas, care venise s concerteze
n Castellon. Cu aceast ocazie, artistul l ascult pe tnrul Trrega, rmnnd foarte ncntat de
talentul acestuia. ndemnat de maestrul Arcas, tatl lui Francisco l trimite pe acesta la
Barcelona, pentru a aprofunda cunotinele muzicale.

Ajuns la Barcelona, departe de supravegherea prinilor, tnrul Trrega ignor coala,

prefernd s cnte pentru bani cu prietenii n diferite localuri. Aflnd despre aceasta, tatl su l
cheam acas, unde va continua s cnte pentru bani, datorit situaiei materiale precare a
familiei. Dup o serie de concerte n satele din mprejurimi, i gsete un loc de munc la
cazinoul Burriana, ca pianist ( n vremea respectiv Trrega cnta att la pian, ct i la chitar ).
Cu banii pe care reuete s-i strng, Trrega cumpr n 1869 o chitar confecionat de
marele lutier Antonio Torres din Sevilla , un model FE 17, chitar pe care Torres o fcuse pentru
sine, dar ascultndu-l pe Trrega, i rmnnd impresionat de felul n care cnt, i vinde acestuia
( dup cum relateaz Emilio Pujol ) instrumentul. Mai trziu, Trrega va cumpra nc dou
instrumente confecionate de Torres. Chitarele lui Torres erau superioare oricror altor modele
din zilele sale, aa nct modelul su a schimbat tiparul construciei chitarei mai nti n Spania,
iar mai tarziu n toat lumea.
 Trrega a intrat la Conservatorul din Madrid n 1874, fiind sprijinit financiar de un
negustor bogat pe nume Antonio Canesa. La conservator, Trrega a studiat compoziia cu Emilio
Arrieta, care l-a convins s se concentreze pe chitar i s abandoneze ideea unei cariere
pianistice.

Pn la sfritul anului 1870, Tarrega a predat lecii de chitar (Emilio Pujol i Miguel
Llobet precum i Daniel Fortea (1878-1953) au fost caiva din elevii sai) i a dat susinut regulat
concerte . Trrega a primit numeroase aprecieri pentru interpretarile sale, motiv pentru care
cltorete pe ntreg teritoriul Spaniei, n paralel compunnd primele lucrari pentru chitar.

n iarna anului 1880, Tarrega l-a nlocuit pe prietenul lui Luis de Soria, ntr-un concert
n Novelda, Alicante. Dup concert, una dintre personalitile oraului i cere s cnte pentru a
putea asculta i fiica sa, Mara Jos Rizo, care i dorea sa afle tainele acestui instrument.
Curnd cei doi s-au logodit.

n 1881, Trrega a cantat n Teatrul de Opera din Lyon i apoi la Odeon la Paris. De
asemenea, el a cantat i n Londra, simind un discomfort din cauza locului foarte diferit de
locurile natale. Fiind in Anglia, dupa un concert, un grup de oameni au vzut c muzicianul era
trist iar ei l-au intrebat daca i este dor de familie iar mai apoi l-au sftuit s surprind acest
moment de tristee in muzica sa. Astfel, el a conceput una din operele sale cele mai memorabile,
Lgrima (sensul literal lacrimi)1. Dup ce a cntat n Londra, el a revenit la Novelda pentru nunta
lui. De Crciun 1882, Tarrega s-a cstorit cu Mara Jos Rizo.

Pentru a lrgi repertoriul lui chitaristic, a nceput transcrierea lucrrilor pentru pian de
Beethoven, Chopin, Mendelssohn i fr ndoial, s fac uz de cunotinele sale. Trrega i soia
lui s-au mutat la Madrid, ctignd bani din lecii private i concerte, iar dup moartea fiicei lor
n timpul iernii, Maria Josefa i Trrega, s-au stabilit permanent n Barcelona n 1885. Printre
prietenii si de la Barcelona s-au enumerat Isaac Albniz, Enrique Granados, Joaqun Turina i
Pablo Casals. Francisco Trrega i Jos Mara (Mara Josefa) Rizo au mai avut trei copii,
Paquito (Francisco), Maria Rosatia (Mara Rosalia) (cel mai bine cunoscut ca Marieta) i
Concepcin.
 ntr-unul dintre turneele sale n Valencia, Trrega a ntlnete o vduv bogat, Conxa
Martinez, care a devenit sponsor pentru el. Ea i pune la dispoziie o cas care aparinea familiei
sale, unde va compune cea mai mare parte din lucrri, unele dintre cele mai populare, urmnd ca
aceast binefctoare sa-l ia cu ea mai trziu n Granada.

Trrega a continuat s compun, dar a limitat seria concertelor sale n Spania. n 1900 a
vizitat Argel, unde a auzit un ritm repetitiv cntat pe un arab la tambur. n dimineaa urmtoare,
el a compus celebrul su Danza Mora bazat pe acel ritm. In 1902, i-a tiat unghiile i a creat un
sunet care va deveni tipic pentru acei chitaristi care au avut contact cu coala sa. n anul urmtor
a plecat n turneu n Italia, susinnd concerte de mare succes n Roma, Napoli i Milano.

n ianuarie 1906, a fost afectat de paralizie pe partea dreapt, dei se va ntoarce n cele
din urm la stadiul de concertist, el nu i-a mai revenit niciodata complet. Trrega a terminat
ultima sa lucrare, Oremus, n 2 decembrie 1909. A murit la Barcelona treisprezece zile mai
trziu, la 15 decembrie, la vrsta de 57 de ani.

3.3. Variaiuni pe tema Carnaval la Veneia analiza

La originile sale se afla piesa populara italiana cunoscut sub denumirea de Plria mea are
trei coluri, pies de la care a fost preluat tema principal i dezvoltat de-a lungul istoriei muzicii
de o serie de compozitori pentru diferite instrumente, printre cele mai cunoscute fiind cele dezvoltate
de: Nicolo Paganini- pentru vioar, Paul Jeanjean- pentru clarinet, Francisco Tarrega- pentru
chitar, Bob Mcchesney- pentru trombon, GiulioBriccialdi- pentru flaut i orchestr.
Termenul muzical air (aria) reprezint o melodie pentru o singur voce separat de armonie,
sau o melodie pentru un singur instrument cu acompaniament. Odat cu dezvoltarea noiunii de
tonalitate, compozitorii au urmrit anumite tipare n realizarea melodiilor de piloni armonici bazate
pe modulaii la dominant i napoi la tonic.Aria clasic, sau napoletan, are o ntindere
considerabil i o form eficient i coerent.2Variaiunile reprezint un grup de dezvoltri
progresive ale unei teme fixe, n cazul de fa tema ariei.
Aria supus analizei noastre prezint ca tem melodia popular sus-menionat ce va fi
dezvoltat pe parcurs. O serie de note punctate fixeaz pilonii armonici n sferele tonicii i a
dominantei, tema fiind mprit n dou fraze egale ca ntindere i cu mici diferene ritmice,
ambele cadennd pe tonic.
Ex:17 [m.1-3]

Prima variaiune se concretizeaz la nivel ritmic, n locul notelor punctate din tem gasim
succesiuni de aisprezecimi urmate de optimi fapt ce confer la nivel auditiv aceeai senzaie de
note punctate.
Ex:18 [m. 10-11]

n a doua variaiune notele temei apar egale ritmic, cu apogiaturi pe nota de pornire,
legtura cu tema fiind realizat cu ajutorul pauzelor.
Ex:19 [m. 18-19]

A treia variaiune se constituie printr-o serie de triolei pe aisprezecimi cu not de schimb,

triolei care executai ntr-un pasaj descendent confer variaiunii un caracter de virtuozitate.
Ex:20 [m. 26]

2
Donald Francis Tovey- The Forms of Music p.1-2-3
 Urmtoarea variaiune, a patra, const ntr-o alturare de note de pasaj i de schimb
mpreun cu notele melodiei principale, note accentuate pe timpi slabi care scot n eviden tema.
Ex:21 [m.34-35]

Variaiunea ce urmeaz propune o serie de salturi de sext, ter i octav urmate de un

pasaj ascendent n tere, iar la revenirea frazei apare un pasaj de virtuozitate cu not liber
intercalat pe o structur de treizeciidoimi.
Ex:22 [m.42]

Ex:23 [m.48]

A asea variaiune prezint o nuanare datorat pauzelor dintre note i a pasajelor de

triolei n aisprezecimi care i confer dinamism i pregtete progresiv apariia ultimei
variaiuni.
Ex:24 [m.50]

Ex:25 [m.55-56]

Ultima variaiune e i cea mai dinamic i complex avnd la final un pasaj arpegiat cu
rol cadenial. Este o variaiune pe arpegii, dificultatea acesteia constnd n evidenierea melodiei
tematice aflate n sopran.
Ex:26 [m.58-59]

Dificultatea tehinc a piesei const n pstrarea caracterului temei pe parcursul

variaiunilor, pasajele n vitez i cele arpegiate prezentnd o provocare, precum i respectarea
pauzelor care au un rol esenial n crearea atmosferei piesei.

3.4. Concluzii

Romantismul apare din dorina de revolt mpotriva rigorilor impuse de clasicism, rigori
care, n viziunea romanticilor, ngrdeau muzica i o lipseau de elemente surprinztoare care i
ddeau farmec.
 n aceast etap a muzicii, compoziiile se formeaz mai nti n mintea i n sufletul
compozitorilor, forma final din partitur fiind dictat de fluxul melodic interior iar nu de
abloane stilistice sau tehnice. Crete cererea pentru muzica de divertisment practicat acas dar
i pentru muzica sub form de spectacol social, apar opere sponsorizate care erau folosite pentru
propaganda politic.
Publicul dorete o muzic atractiv, inovatoare, evocativ i surprinztoare, cu
acompaniamente originale, complexe i ambigue. Astfel compozitorii se adapteaz propunnd un
stil original, personal, dictat de propriile triri i cu puternice ncrcturi emoionale, o muzic
deosebit ce se concentra n jurul ideilor abstracte, a ambiguitii i a puterii sugestiei.
Le Carneval de Venice trateaz variaional tema popular italian Plria mea are trei
coluri, o tem arhicunoscut, ntr-o manier nou, prin variaiuni progresive cu puine dificulti
tehnice dar cu ncrctur muzical aparte. Evidenierea corect a melodiei principale pe
parcursul variaiunilor constituie principala provocare a piesei, respectarea pauzelor care ofer
caracter i stil precum i sublinierea liniei melodice n pasajele rapide.