Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Alfred Sisley se naste la Paris, pe strada Trois Bornes in 1839. Dupa studiile de economie efectuate
la Londra, in 1860, acesta urmeaza, la Paris, cursuriele de pictura ale profesorului Marc-Gabriel-
Charles Gleyre. Considerat un artist impresionist esential, Sisley, este aproape in exclusivitate pictor
de peisaje. Artistul a fost intens preocupat de efectele trecatoare ale lumii si ale climei din zona rurala
din nordul Frantei- de cerul, raurile,canalele si campiile acestei regiuni, dar si de satele agitate in care
a locuit. El surprinde cu subtilitate schimbarile anotimpurilor, de la ploioasele Fetes nationales si
zilele fierbinti de vara ( “Odihna pe marginea raului”-1878, “Insula Grande- Jatte”-1873, “Tamisa si
Biserica Hampton”-1874), pana la satele ingropate in zapada si raurile inghetate ( “Zapada la
Louveciennes”-1878, “Zapada la Marly-Le-Roi” -1875), de la ploile scurte si invioratoare de
primavara pana la inundatiile devastatoare ( “Inundatie la Port-Marly”-1876).
Desi stilul pictural al lui Sisley ers pur impresionist, arta sa contine modalitati de abordare a
peisajelor care apartineau mai mult vechilor maestri – Camille Corot si Gustave Coubert. Fiind un
om extrem de rezervat, cele mai bune lucrari ale sale sunt tacute, simple si foarte rar tintesc spre
drama sau specatcol. In timp ce Monet cauta deseori aspecte salbatice ale naturii – stanci taioase,
trecatori inguste si peisaje marine – subiectul preferat al lui Sisley era lumea pragmatiaca si linistita a
peisajului cultivat si imblanzit. Viziua lui Monet asupra naturii este esential romanatica – stranie,
indepartata si indiferenta in fata existentei umane. Sisley ne dezvaluie o viziune mai optimista, in care
omul si natura convietuiesc in absoluta armonie. Pana si un potential subiect dramatic, ca de exemplu
o inundatie, este privit si acceptat ca parte a ordinii naturale a lucrurilor. In Tabloul precum
“Inundatie la Port-Marly”, oamenii pur si simplu se resemneaza in fata lucrurilor, facand tot ceea ce
descrie stratul unei curse la opt rame de pe Tamisa. Spectatorii sunt adunati pe malul raului la
punctul de start, iar agitatia cursei este in armonie cu steagurile care flutura in vant si cu jocul apei,
oferind picturii energie si degajare. Tabloul dezvaluie stilul lui Sisley in punctul sau cel mai
exhuberant si mai caligrafic.
Picturile reprezentand zapada sunt destul de rare in arta europeana de dinaintea secolului XIX.
Primii pictori imporatnti care au abordat aceasta tema au fost Gustave Coubert si artistii Scolii de la
Barbizon. Cu toate acestea , impresionistii sunt cei care si-au asumat aceasta tema. Considerand-o
parte a pasiunii lor pentru efectele efemere ale climei si ale lumii, Monet, Pisaro si Sisley, au realizat
peisaje cu zapada, mai ales in anii 1870, cand in Franta a avut loc o succesiune de ierni cu multa
zapada. Sisley cauta efecte mai putin spectaculoase si mai mult meteorologice, artistul pictand zapezi
de diferite feluri si intensitati – primul strat de zapada de pe acoperisuri si de pe strazi, patura groasa
si pura care amuteste intregul peisaj si noroiul amestecat cu zapada topita sau veche de o zi, ca in “
Efect de zapada la Argenteuil (1874) si “ Zapada la Louveciennes” (1874), Sisley a incercat sa picteze
minunea fulgilor care cad.
In opera sa, Sisley intoarce spatele hotarat modernitatii zgomotoase a Parisului. Acest fapt se
evidentiaza extraordinar de bine in “Caraea de la Mi-Cote, Louveciennes”. Subiectul nu prezinta