LICEUL DE ART RMNICU VLCEA

Profesor BRBU LILIANA

IMPRESIONISMUL N ARTA MUZICAL

ROMNEASC AL SEC.XX

Impresionismul este curentul artistic care a aprut mai nti n arta plastic
francez la sfritul secolului al XIX-lea i ilustrat de pictori ca Claude Monet (1840-
1926) , Edgar Degas (1834 1917), Pierre Auguste Renoir (1841 -1919), Camille
Pissaro (1830 1903), Alfred Sisley (1939 1899), PaulCzanne (1839 -1906) .a.,
fiind urmat mai trziu i n creaia muzical francez, marcnd desprinderea artei
moderne de academismul tradiional.
Ca urmare a dezvoltrii artelor sub profundele prefaceri politice, sociale i
culturale, declanate de revoluiile de la 1948, care au generat reacii de sperane
privind ideea de libertate i progres care primete valene noi.
Unitatea artei de factur romantic ncepe s se clatine sub apariia noilor idei
realiste ce aduc o nou estetic bazat pe modaliti i mijloace de expresie specifice.
Odat cu declinul romantismului se contureaz o nou estetic cu specific naional la
care se raliaz o serie de mari artiti din generaii diferite, prin apariia unor voci
autoritare care se opun platitudinii, lipsei de nelegere pentru frumosul autentic,
mpotriva unei arte suprasaturate de abuzuri, canoane i legi academice.
n muzic, apariia impresionismului se datoreaz strnsei legturi ale acesteia
cu micarea similar din pictura francez i simbolistica literaturii acelei vremi.
Debutul impresionismului se descoper a fi n arta plastic, n care primele semne ale
nnoirii apar mai devreme n jurul anilor 1830, cnd Ferdinad Eugne Delacroix (1798
1863) picta Libertate pe baricade, iar Jean Louis Andre Gericault (1791 -1824)
abtndu-se de la stilul academic realizeaz o apropiere a artelor plastice de straturile
i mediile sociale. Pornind de la noile direcii i tendine ale literaturii i picturii
impresioniste franceze ce s-a dezvoltat n perioada anilor 1867 i 1886 deci n ultimul
sfert al secolului al XIX-lea, caracterizat prin concentrarea supra impresiilor produse
de o scen sau un obiect, asupra mobilitii fenomenelor, mai mult dect asupra
aspectului stabil i conceptual al lucrurilor, i care au preferat pictura n aer liber,
folosind o cromatic pur i tueuri fine de penel, pentru a simula lumina real - au
aprut de asemenea i muzicieni care au aderat acestei micri spre o dezinvolt
libertate a expresiei muzicale i o percepie subiectiv a culorilor sonore i a ritmului.
Criticul de art Louis Leroy (1812 -1885) s-a exprimat pentru prima dat opinia
despre coala impresionist, fiind creatorul termenului impresionism pe care-l va
utiliza n articolul su le Charivari referindu-se la un tablou al lui Claude Monet

7
intitulat Impresie, rsrit de soare ( Impression soleil levant) expus ulterior n anul
1874, criticnd de asemenea tabloul lui douard Manet din 1864 cel intitulat Le
Matador.
Impresionitii au creat o art a reaciilor imediate, surprinznd a anumit
impresie asupra lumii i materiei ; n tablourile impresionitilor vibraia luminii
este principiul dominant iar culoarea dobndete principala funcie expresiv.
Transferul acestui termen n domeniul muzicii se cuvine a fi fcut cu precauiile
impuse de orice comparaie dintre cele dou domenii care opereaz cu sisteme de
semne diferite.
Putem afirma faptul c muzica impresionist este tipul muzical aparinnd
epocii moderne care-i triete viaa n ultima sfert de veac al XIX-lea, al crui
reprezentant de seam este Claude Debussy (1862 1918), care se caracterizeaz
printr-o scriitur nu neaparat liniar dar care dimpotriv aduce multe succesiuni de
mici impresii. Putem recunoate n aceste lucrri muzicale cuplajul dintre o
tonalitate extrem de cutat i modalitatea unei mari sofisticri.
Termenul impresionism n muzic a fost extrem de dezbtut de foarte mult
timp , compozitorii nii n vremea lor i-au manifestat reticena pentru aceast
denumire.
n arta lui Claude Debussy, de care uneori este ataat termenul de
impresionism apar elemente care pot fi apropiate , pn la un anumit punct, de
pictura omonim.
Considerabila mbogire a limbajului armonic, utilizarea modurilor gregoriene
i a celor proprii muzicii Extremului Orient, scriitura pentru orchestr, bogat n
combinaii instrumentale inedite, ajungnd la o adevrat pulverizare a timbrurilor,
ca i scriitura pianistic, plin de nuane i subtile indicaii de expresie, concur la
crearea unui sistem de culori sonore comparabil cu irizaia cromatic a picturii
impresioniste.
Arta lui Claude Debussy, ca i a impresionitilor, este cea a evocrii i nu a
descripiei, a sugestiei i nu a reprezentrii. Se poate oare reda misterul unei pduri
msurndu-se nlimea copacilor ? Claude Debussy
n ce msura aceste elemente i altele, precum preferina pentru miniatura de
form liber degajat de structurile tradiionale, justific analogia dintre Claude
Debussy i pictorii impresioniti este o ntrebare care rmne deschis.
Se poate vorbi ns cu siguran despre un contextul cultural artistic omogen n
linii sale mari (alturi de pictura impresionist, rolul poeziei simboliste n definirea
acestuia este esenial), n care creaia singular a lui Claude Debussy i plaseaz
aportul de puternic originalitate.
Putem deci considera ca prim lucrare impresionist n muzic fiind poemul
simfonic Prlude l'aprs-midi d'un faune de Claude Debussy creat ntre anii 1982
-1894 inspirat dup poemul LAprs - midi dun faun de Stphane Mallarm.
Acest poem simfonic a fost pus n scen pe 22 decembrie 1894 sub interpretarea
Orchestrei Societii Naionale din Paris fiind dirijat de compozitor i avndu-l ca ef
de orchestr (concert maistru ) pe elveianul Gustave Vincent Charles Doret. Din
alctuirea formaiei orchestrale fac parte trei flaute , trei oboaie, dou clarinete, dou
bassons, patru corni, un corn englezesc, dou harpe, dou cymballe antice, precum i
un cvintet alctuit din dou viori, o viol, un violoncel i un contrabas.

7
 Claude Debussy a scris o not explicativ : Muzica acestui Preludiu este o
ilustrare foarte liber a frumosului poem a lui Mallarm, el neavnd pretenia a fi o
sintez a acestuia, fiind mai degrab o succesiune de fonduri peste care se suprapun o
serie de triri, visele unui faun n cldura acestei dup amieze. Acesta este una
dintre cele mai cunoscute lucrri ale lui Cl.Debussy, al crui succes a fost imediat i
care este cel mai bun exemplu de muzic impresionist.
Poemul bucolic LAprs - midi dun faun de Stphane Mallarm prezint o
sut zece versuri alexandrine i publicat n anul 1876 cu ilustraiile lui Edouart Manet,
reprezentnd monologul unui faun care evoc nymfele i natura care-l nconjoar, ntr-
o serie de imagini poetice. Acest poem a fost subiectul poemului simfonic LAprs -
midi dun faun al lui Cl. Debussy i care n anul 1912 a fost pus n scen sub form de
balet de ctre coregrafulVaslav Nijinsky, realizat i montat n scen de Baletul Rus a
lui Serge de Diaghilev , coregrafie va revoluiona arta baletului din acel timp.
O alt lucrare muzical a lui Claude Debussy de factur impresionist este La
Mer(1905).
Termenul de impresionism preluat de ctre criticii muzicali nc de la 1887 i
cere calific n special operele lui Cl.Debussy i mai n general ale compozitorilor care
s-au preocupat de percepia subiectiv a culorilor sonore i ale ritmurilor, punnd n
valoare libertatea formelor, al frazelor i a limbajului armonic.
Despre o coal impresionist n muzic nu poate fi vorba, cu toate c
elemente caracteristice pot fi ntlnite la numeroi compozitori de mai mic
importan, francezi sau de influen francez. Ele nu mbrac ns trsturi de sistem
cnd apar la personaliti de prim mrime ca:
Maurice Ravel (1875 1937) Jeux deau(1901), Miroirs (1905)
Manuel de Falla (1876 -1946) Nuits dans les jardins dEspagne(1915)
Ottorino Respighi (1879 1936) Pini di Roma (1924) utilizat pentru desenul
animat Fantasia 2000
Albert Roussel (1866-1937) Le festin de lAraigne(1912),
Karol Szymanovski (1882 1937)
Charles Griffes (1884 -1920)
Paul Dukas (1865 1935)
Ralph Vaughan Willams (1872 -1958)
Erik Satie (1866 -1925) Giomopdies(1888)
Martial Caillebotte (1853 -1910) Airs de Balletspour piano (1876)
Igor Fiodorovici Stravinski (1882 -1971)
George Enescu (1881 -1955)
Zoltan Kodaly (1882 -1967), .a.
n arta romnesc, coala lui Alfonso Casaldi (1874 1942), din care fceau
parte Ion Nonna Otescu (1888 1940), Constantin Nottara (1890 1951), i Alfred
Alessandrescu ( 1893 1959), se nscriu n aceast sfer impresionist pentru care
arta lui Claude Debussy a constituit nu un model ci o deschidere spre un drum propriu.
Ion Nonna Otescu - compozitor romn (Bucureti, 1888 1940), i-a nceput
studiile muzicale la Conservatorul din Bucureti (1903-1907), cu D.G. Kiriac (teorie,
solfegii, armonie) i Alfonso Castaldi (contrapunct, compoziie, orchestraie),
continundu-le la Paris, la Schola cantorum (1908-1911), unde a studiat compoziia cu
Vincent dIndy i la Conservatorul din Paris, unde l-a avut ca profesor pe Charles-

7
Marie Widor. A frecventat Facultatea de Drept din Bucureti, obinndu-i doctoratul
la Paris.
Cariera sa pedagogic s-a desfurat la Conservatorul bucuretean, unde a
predat armonie, contrapunct i compoziie (1913-1940) i al crui director (1918-1931)
i rector (1931-1940) a fost timp de peste dou decenii. Numele lui este legat i de
Opera Romn din Bucureti, unde a fost prim dirijor (1921-1939) i director (1937-
1939). De asemenea, Ion Nonna Otescu a fost membru fondator i vicepreedinte
(1920-1940) al Societii Compozitorilor Romni. n 1916, a avut un rol important n
nfiinarea revistei Muzica din Bucureti.
Creaia sa a fost distins cu premiul I onorific de compoziie George Enescu
(1913) i cu Premiul naional de compoziie (1928). Exceleaz n domeniul muzicii
pentru orchestr i cu precdere n poemul simfonic, fiind unul dintre primii
reprezentani ai genului n Romnia, alturi de Alfonso Castaldi i Alfred
Alessandrescu: Templul din Gnid (1908); Legenda trandafirului rou (1910); Narcis
(1911); Vrjile Armidei (1915). A mai compus muzic pentru scena liric: comedia
muzical Bubi (1903); baletul Ileana Cosnzeana (1918); baletul Rubinul miraculos
(1919); opera buf De la Matei cetire (1938); muzic de camer i vocal.
Constantin Nottara - compozitor, violonist, dirijor, pedagog i critic muzical
romn (Bucureti, 1890 1951), i-a nceput studiile la Conservatorul din Bucureti
(1900-1907), cu D.G. Kiriac (teorie-solfegii), Alfonso Castaldi (armonie, compoziie),
Robert Klenck (vioar), a continuat la Paris (1907-1909), cu George Enescu i
Berthelier (vioar), Dufay i Thodou compoziie) i, n sfrit, la Knigliche Akademie
der Knstler din Berlin (1909-1913), cu K. Klinger (vioar) i Schatzenholz
(contrapunct, compoziie).
A activat ca violonist n orchestra Ministerului Instruciunii Publice (1905-
1907), apoi a susinut o prodigioas carier de violonist-concertist (1907-1938), n
paralel fiind violonist n orchestra filarmonicii din Bucureti (1918-1920), fondator i
dirijor al Orchestrei municipiului Bucureti (1929-1932), dirijor al Orchestrei Radio-
Bucureti (1933-1938). Este fondatorul cvartetului Nottara (1914), preluat de stat n
1924. A fost profesor de vioar la Conservatorul din Bucureti (1916-1947).
Pe plan componistic, a fost distins cu premiul al II-lea de compoziie George
Enescu (1931), Palmes Acadmiques (Frana, 1926) i premiul Robert Cremer
(1932). C.C. Nottara apeleaz n creaia sa pe de o parte la melosul bizantin, iar pe de
alt parte la cel popular.
Printre lucrrile sale se numr un poem pentru vioar i orchestr (1920), o suit
(1930), Poemul Pcii (1948), un nonet. Suita n stil romnesc (1930), spre exemplu,
propune o alternan a prilor dup criteriul succesiunii genurilor n folclor, cntec-
joc. Din opera sa amintim cteva lucrri de muzic de teatru: baletul mimodrama Iris
(1926); opera dramatic La drumul mare (dup Cehov, 1932); opera comic Cu
dragostea nu se glumete (1933), dup Alfred de Musset; opera Se face ziu ( dup
Zaharia Brsan,1943); baletul Nunt rneasc ( 1950); opera Ovidiu ( dup Vasile
Alecsandri,1950), muzic terminat i revizuit de Wilhelm Berger (1960). C.C.
Nottara a mai scris muzic vocal-simfonic, pentru orchestr (Poem pentru vioar i
orchestr, 1920; suitele pentru orchestr Impresii din Cehoslovacia, 1932, Saudades
de Portugal, 1932; Concert pentru vioar i orchestr, 1950), muzic de camer,
coral i vocal. Aflat la nceput sub influena impresionismului francez, creaia lui

7
Nottara s-a integrat treptat tendinei primelor decenii ale secolului XX de formare a
unui stil naional romnesc.

Alfred Alessandrescu - compozitor, pianist i dirijor romn (Bucureti, 2 august

1893 18 februarie 1959). Studiile muzicale le ncepe la Conservatorul din Bucureti
(1903-1911), avndu-i printre profesori pe D. G. Kiriac (teorie-solfegii, armonie) i
Alfonso Castaldi (armonie, contrapunct, compoziie). Se perfecioneaz la Schola
cantorum din Paris (1913-1914, 1923-1924), unde urmeaz compoziia cu Vincent
dIndy, iar n anul universitar 1913-1914 audiaz cursurile de compoziie ale lui Paul
Vidal la Conservatorul din Paris, frecventnd i Facultatea de Drept din acelai ora.
Alfred Alessandrescu a activat mult timp ca pianist de muzic de camer (1919-
1945), aproape patru decenii a dirijat orchestra Operei Romne din Bucureti (1921-
1959),iar n paralel a fost dirijor (1926-1940) i subdirector (1926-1937) al
Filarmonicii din Bucureti. Activitatea sa pedagogic este de scurt durat : profesor
de teorie-solfegii (1932-1934) i de armonie-contrapunct (1938-1939) la Conservatorul
din Bucureti. Mai mult de 25 de ani a fost director artistic al Orchestrei simfonice
Radio din Bucureti (1933-1959), iar ntre anii 1933 i 1938, apoi dup rzboi, ntre
1945 i 1947, director muzical al Radiodifuziunii Romne.
Ca dirijor, ntreprinde turnee n ntreaga Europ, iar ca pianist de muzic de camer,
colaboreaz cu George Enescu, Jacques Thibaud etc. O serie de distincii i-au marcat
cariera artistic: premiul I de compoziie George Enescu (1916), titlul de Cavaler al
Legiunii de Onoare franceze (1930). n 1954 a primit titlul de Maestru Emerit al Artei.
Dup ce a debutat componistic cu succes, la vrsta de 17 ani, cu schia pentru
orchestr de coarde Amurg de toamn (1910), Alfred Alessandrescu s-a preocupat din
ce n ce mai mult de activitatea dirijoral i de cea de critic muzical. Spre sfritul
vieii, a semnat numeroase orchestraii i transcripii ale unor lucrri de Bach, Brahms,
Canteloube, Ceaikovski, Hndel, Rossini, Verdi etc., care pun n valoare rafinamentul
unui mare orchestrator.Creaia sa se distinge printr-o factur de tip impresionist, din
care nu lipsesc accentele naionale : poemul simfonic Didona (1911, poem simfonic
dup Eneida de Virgiliu); Fantezia romn (1913); poemul simfonic Acteon (1915,
distins cu premiul I George Enescu), lucrare programatic ce reprezint culmea
evoluiei componistice a lui Alfred Alessandrescu. A mai scris lieduri pentru voce i
pian pe versuri de poei francezi , piese pentru pian i vioar i cvartete de coarde ce se
includ ca lucrri pentru muzic de camer, a semnat i traduceri de librete, orchestraii
i transcripii peste 100 de lucrri, de toate formele i genurile. Cercetrile sale
muzicologice au fost polarizate de analizele lucrrilor lui George Enescu, ( Studii de
muzicologie, Bucureti nr.9,1958) iar n perioada interbelic i de activitatea de
cronicar muzical, articolele sale particularizndu-se printr-un stil literar elegant i
limpede, lipsit de duritate, dar i de concesii.
Impresionismul s-a manifestat ulterior n muzic dup cum am afirmat anterior
dup apariia colii franceze, n pictur n ultimul sfert de secol XIX, ca urmare a
desprinderi artei moderne de academismul tradiional. Pictura impresionist s-a
dezvoltat n perioada cuprins ntre 1867 i 1886 , caracterizat prin concentrarea
asupra impresiilor fugitive produse de o scen sau de un obiect, asupra mobilitii
fenomenelor, mai mult dect asupra aspectului stabil i conceptual al lucrurilor,

7
prefernd pictura n aer liber i folosind o cromatic pur i tueuri fine de penel
pentru a simula lumina real.
n muzic se vorbete de asemenea de un stil impresionist al compozitorilor
preocupai de percepia subiectiv a culorilor sonore i a ritmurilor cci putem asista la
nceputul secolului XX n toate domeniile artistice fr ndoial o evoluie estetic
foarte rapid care a fost radical, n msura n care aceasta a afecta nu doar nite teme,
culori sau procedee de lucru , elaborare a acestora, dar n egal msur acest nou
limbaj muzical a fost utilizat pentru crearea de lucrri muzicale, crearea unor opere noi
n art. Limbajul muzical n aceste creaii artistice devine repede punctul central n
procesul de creaia artistic a crei tendine a fost n permanen de rennoire a
acesteia. ncercnd s depeasc limitele stilistice i armonice exploatate de ctre
limbajul lucrrilor cu caracter romantic compozitorii de la nceputul secolului XX au
ncercat s se desprind i s ias din convenionalul sistemelor de abordare a formelor
muzicale clasice.
Aadar, faptul c abia la nceputul secolului XX ideea de form primete o
pondere att de nsemnat n investigaia lucrrilor muzicale din acest punct de vedere,
acest fapt se explic prin perspectiva istoric cu prinztoare pe care o avem astzi
asupra evoluiei de pn acum a muzicii. n acelai timp, rapida derulare a unor
curente estetice artistice, a unor metode de lucru i stiluri proprii timpurilor noi., face
ca noiunea de tipar formal s se asocieze, am zice spontan, ideii de stil i, n ultim
instan, a celei de coninut. Sferele lor se ntretaie i se condiioneaz reciproc, iar din
interferena lor reiese tiparul formei, asociat cu tot ceea ce ine de tehnica artistic, de
instrumentele de redarea a expresiei .a.
Astfel, cercetrile contemporane a fenomenului formal va fi asociat pe drept
cuvnt cu analiza stilistic, cci indiferent din ce unghi s-ar analiza o compoziie
muzical, tiparul, elementele ei se raporteaz la timpul n care a fost creat, la modul
de gndire a oamenilor acelei epoci, cruia n nici un caz compozitorul nu i se poate
sustrage. Relaia form - stil coninut rmne o constant care determin cmpul
analitic al unei lucrri muzicale, determinat i de autenticitatea sensibilitii autohtone
pe care autorii romni ca spre exemplu George Enescu, o transpun n mod firesc n
lucrrile sale. Putem spune c n arta muzical romneasc a secolului XX elemente
romantice sau impresioniste franceze se regsesc i n Sonatele I i II pentru vioar,
Simfoniile I, II, III, n Cvartetul pentru pian op.16, Dixtuor op.14 ale marelui nostru
compozitor George Enescu, ele aprnd mascate n spatele mijloacelor de expresie
ce recupereaz tehnici demult consacrate, tradiionale.
Abordarea formelor mari a condus i la utilizarea :
- unor procedee ciclice datorate prezenei celulelor generatoare ( ntlnite n Sonata
a II-a pentru vioar, Suita I pentru orchestr, Simfonia I, Dixtuor George
Enescu)
- dezvoltri i elaborri tematico motivice ( prezente n Sonatele, Simfoniile ,
Cvartetul op.16 George Enescu)
- elemente intonaionale i armonice ale muzicii franceze impresioniste conin i
apte cntece op.15 pe versurile lui Clment Marot sunt grefate pe o atmosfer
arhaizat. Ele stau alturi evident de celebrele modele de acest fel din muzica lui
Claude Debussy i Maurice Ravel

7
- combinaii timbrale i orchestrale ( nentlnite pn acum n muzica romneasc)
se regsesc n Octuor op.7 i Dixtuor op.14 aduc formule de ansamblu
instrumental de o noutate puin obinuit n acea vreme, pe lng miestria
deosebit a mbinrilor timbrale i polifonice, atmosfer de un suav lirism i
sonoriti cu adevrat feerice.
Cultul faptului material i al notaiei rapide a impresiei i micrii fugitive, libertatea
n creaie, culoarea sonor nou, ineditul micrilor cromatice pe o ritmic dedus din
ritmul atmosferei i al universului au exercitat o puternic influen asupra
compozitorilor timpului prin lucrrile pe care le-au realizat ce ne dezvluie o
adevrat seducie pentru nlnuiri ce sugereaz micare, aciune, transparen,
irizare, prelund claritatea i elegana specific lucrrilor compozitorilor francezi nc
din vremea lui Francois Couperin i Jean Philippe Rameau, reactualizate n planul
expresiei muzicale n concordan cu jocul de lumini i transparena subtil acesteia
pe luciul apei, n vibraia aerului din atmosfera rarefiat sub micarea uoar a norilor,
sau a grdinilor scldate n soare sub adnca respiraie a existenei ce face apel la
simul olfactiv ca poart a sufletului.
Impresionismul a influenat n egal msur i ali compozitori ca : Frederick
Theodore Albert Delius (1862 1934), Isaac Manuel FranciscoAlbniz (1860-1909),
Alfred Erik Leslie Satie (1866 -1925), Camille Saint-Sans (1835 1921), ct i pe
muzicianul pianist de jazz ca Bill Evans (William John Evans -1929 1980)
Impresionismul i-a spus cuvntul fiind liantul spre o art nonobiectiv, care odat
eliberat de reflectarea fidel a realitii secolului XX, n muzica romneasc apar o
serie de acumulri, n care evoluia stilistic i a mijloacelor de expresie cunoate un
progres constant datorat fluctuaiilor stilistice legate indubitabil de noiunea
organizrii i a structurilor formale, fenomen care a fost prezent mereu pe parcursul
evoluiei n timp a muzicii i a tiparelor n care se ncadra, dar care aduce o
permanen i continu perfecionare a formelor. Marea bogie i varietate a muzicii
noastre romneti face ca aceasta s uzeze practic de toate cuceririle tehnologice i de
construcie pe care le-a acumulat n decursul timpurilor, de modalitile moderne de
organizare ce sunt nscute pe trunchiul tradiiei, ce au la baz practici structurale i
formale artistice mai vechi.

7
Bibliografie :
XXX - Dicionar Enciclopedic, (2004) vol.II, Editura:Univers
XXX - Dicionar de art modern i contemporan, (2002) Editura: Univers
enciclopedic
XXX Mic dicionar Enciclopedic, (2002) Editura Univers
XXX Dicionar de termeni muzicali Larousse, (2000). Ed.:Univers
enciclopedic
Herman, V ( 1977) Form i stil n creaia romneasc. Bucureti : Editura
muzical
Herman, V (1982) Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Ed.: Muzical
Popovici, F O introducere n muzica secolului XX, (2002) Ed.: Enciclopedic
Prut, C. Dicionar de art modern i contemporan, (2002).
Tomescu, V. (1962). Alfred Alessandrescu. Bucureti: Editura muzical
Sperania, E. (1966). Medalioane muzicale. Bucureti: Editura muzical
Vancea, Z. (1968). Creaia muzical romneas. Secolele XIX -XX. Bucureti:
Editura muzical
http://fr.wikipedia.org/wiki/Musique_impressionniste

http://fr.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%A9lude_%C3%A0_l%27apr%C3%A8s-
midi_d%27un_faune
http://ro.wikipedia.org/wiki/Constantin_C._Nottara