Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Eminescu
Poemul “Luceafărul” , aparut in 1883 in revista Convorbiri literare, este considerată de către
critici ca fiind cea mai reprezentativă poezie pentru opera lirică eminesciană deoarece aceasta
conţine întreaga plajă tematică a discursului liric eminescian precum şi ideologia romantică ce a
modulat gândirea, inclusiv filosofică a lui Eminescu.
Ca specie literara, putem incadra textul drept poem, care este romantic prin amestecul
genurilor si al speciilor. Imaginarul poetic e de factura romantica. Iubirea se naste lent din starea de
visare, in cadru nocturn, realizat prin motive romantice: luceafarul, marea, castelul, fereastra, oglinda,
visul. Compozitia romantica se realizeaza prin opozitia planurilor cosmic si terestru si a doua ipostaze
ale cunoasterii, geniul si omul comun.
Titlul poemului, care este, de fapt, motivul central al textului “Luceafărul”, este văzut ca o
fiinţă solitară şi nefericită, opusă omului comun. Totodată, titlul uneşte două mituri, unul românesc, al
stelei călăuzitoare şi altul grecesc, al lui Hyperion, sugerând natura duală a personajului de tip
romantic.
Partea a intaia a poemului este o splendida poveste de iubire, imaginarul poetic e de factura
romantica. Iubirea se naste lent dintr-o stare de visare, in cadru nocturn, realizat din motive
romantice. Fata aspira spre absolut iar spiritul superior simte nevoia materialitatii.La chemarea fetei
”Cobori in jos luceafar bland/alunecand pe-o raza” Luceafarul se smulge din sfera sa pentru a se
intrupa, intr-un tanar ”un mort frumos cu ochii vii” .In aceasta ipostaza, Luceafarul are o frumusete
angelica, ”par de aur moale”. Cea de a doua intrupare, reda ipostaza demonica. Luceafarul vrea sa
eternizeze iubirea lor oferindu-i mai intai imparatia oceanului, apoi a cerului, insa fata il respinge si ii
cere sa devina muritor, iar Luceafarul accepta sacrificiul ”Tu-mi ceri chiar nemurirea mea/In schimb
pe-o sarutare”.
In partea a doua, idila dintre fata de imparat, Catalina, si pajul, Catalin, infatiseaza usurinta cu
care se stabileste legatura sentimentala intre doi oameni din planul terestru. Asemanarea numelor
sugereaza faptul ca ambii tineri fac parte din aceeasi categorie, adica a omului comun. Portretul lui
Catalin este realizat in antiteza cu cel al Luceafarului, Catalin reprezinta mediocritatea pamanteana
”Baiat din flori si de pripas”.
Partea a treia este divizata in trei secvente poetice: zborul cosmic, rugaciunea, convorbirea cu
Demiurgul si eliberarea.
In dialogul cu Demiurgul, Luceafarul insetat de viata finita, de stingere, este numit Hyperion.
El cere Demiurgului sa il dezlege de nemurire fiind gata de sacrificiu, dar Demiurgul refuza cererea
Luceafarului deoarece acesta face parte din ordinea primordiala a cosmosului iar desprinderea sa ar
duce la haos.
In partea a patra peisajul este tipic eminescian, scenele de iubire se petrec departe de lume,
sub crengile de tei inflorite, in singurtate si liniste, sub lumina blanda a lunii. In finalul poemului,
geniul se izoleaza indurerat de lumea comuna, asumandu-si destinul de esenta nepieritoare.
La nivel stilistic, poemul este construit pe baza alegoriei dar si a antitezei dintre geniu si omul
comun.
In ceea ce priveste prozodia, se remarca, masura versurilor de 7-8 silabe si ritm iambic rima
incrucisata si interioara care reda si muzicalitatea celor 98 de strofe.
In opinia mea Luceafarul poate fi considerat o alegorie pe tema romantica a locului geniului in
lume, ceea ce inseamna ca povestea, personajele, relatiile dintre ele sunt transpuse intr-o suita de
metafore, personificari si simboluri. Poemul reprezinta o meditatie asupra destinului geniului in lume,
vazut ca fiinta solitara si nefericita, opusa omului comun.
In concluzie poemul “Luceafărul” reuseste sa transmita tema si viziunea despre lume a geniul
creator Mihai Eminescu, prin metafore ,personificarii, simboluri si personaje
Mihai Eminescu -
exceptionale
Luceafarul
Introducere
Cuprins
Tema poemului este romantica: problematica geniului in raport cu
lumea, iubirea si cunoasterea. Compozitia romantica se realizeaza
prin opozitia planurilor cosmic si terestru si a doua ipostaze ale
cunoasterii: geniul si omul comun.
Luceafarul se incadreaza in specia litarera a poemului, specie de
interferenta a epicului cu liricul, de intindere relativ mare, cu un
continut filozofic si caracter alegoric.
Poemul romantic se realizeaza prin amestecul genurilor: liric
(intensitatea emotionala), epic (aparitia formelor naratiunii), si
dramatic (conflict, dialoguri) si al speciilor: idila (poveste de
dragoste), pastel (peisaj terestru si cosmic), basm (poveste
alegorica, fantastica) si meditatie filozofica. Astfel, lirismul sustinut
de meditatia filozofica si de expresivitatea limbajului este turnat in
schema epica a basmului si are elemente dramatice (dialog).
Viziunea romantica despre lume este data de tema, de relatia
geniu-societate, de structura, de alternarea planului terestru cu
planul cosmic, de antiteze, de motivele literare, de imaginarul
poetic. Elemente ale viziunii clasice sunt echilibrul compozitional,
simetria si armonia.
Tema poemului este problematica geniului in roport cu lumea,
iubirea si cunoasterea. Tema iubirii este ilustrata prin armonizarea
zborului spre primordial si originar cu meditatia asupra conditiei
omului de geniu si cu aspecte fantastice ale naturii terestre si
cosmice, constituind un veritabil mit erotic.
Titlul poemului se refera la motivul central al textului ,
Luceafarul, si sustine alegoria pe tema romantica a locului geniului
in lume, vazut ca o fiinta solitara si nefericita, opusa omului comun.
Compozitia romantica se realizeaza prin opozitia planurilor
cosmic si terestru si a doua ipostaze ale cunoasterii: geniul si omul
comun. Simetria compozitionala se realizeaza in cele patru parti ale
poemului astfel: cele doua planuri interfereaza in prima si ultima
parte, pe cand partea a doua reflecta doar planul terestru, iar partea
a treia este concentrata pe planul cosmic.
Incipitul poemului se afla sub semnul basmului. Timpul este
mitic, cadrul abstract este umanizat.
Partea intai a poemului este o splendida poveste de iubire.
Atmosfera se afla in concordanta cu mitologia romana, iar
imaginarul poetic e de factura romantica. Iubirea se naste lent din
starea de contemplatie si de visare, in cadru nocturn, realizat
prin motive romantice: luceafarul, marea, castelul, fereastra,
oglinda. Semnificatia alegoriei este ca fata pamanteana aspira spre
absolut, iar spiritul superior simte nevoia compensatorie a
materialitatii.
La chemarea-descantec rostita de fata Cobori in jos, Luceafar
bland, / Alunecand pe-o raza , Luceafarul se smulge din sfera sa,
spre a se intrupa prima oara din cer si mare, ca un tanar voievod,
un mort frumos cu ochii vii . In aceasta ipostaza angelica,
Luceafarul are o frumusete construita dupa canoanele romantice:
par de aur moale, umetele goale, umbra fetei stravezii / E alba ca de
ceara . Cea de-a doua intrupare, din soare si noapte, reda ipostaza
demonica. Cosmogonia este redata in tonalitate majora: Iar ceru-
ncepe a roti/ In locul unde piere . Luceafarul vrea sa eternizeze
iubirea lor, oferindu-i fetei mai intai imparatia oceanului, apoi a
cerului. Insa paloarea fetei si stralucirea ochilor, semne ale dorintei
de absolut, sunt intelese de fata ca atribute ale mortii: Privirea ta
ma arde . Ea ii cere sa devina muritor, iar Luceafarul, accepta
sacrificiul: Tu-mi ceri chiar nemurirea mea / In schimb pe-o
sarutare...
In partea a doua, idila dintre fata de imparat, numita acum
Catalina si pajul Catalin, infatiseaza repeziciunea cu care se
stabileste legatura sentimentala intre exponentii lumii terestre si se
desfasoara sub forma unui joc din universulcinegetic. Este o alta
ipostaza a iubirii, opusa celei ideale. Asemanarea numelor
sugereaza apartenenta la aceeasi categorie: a omului comun.
Portretul lui Catalin este realizat in stilul vorbirii populare, in
antiteza cu portretul Luceafarului. Acesta devine intruchiparea
mediocritatii pamantene: viclean copil de casa, Baiat din flori si
de pripas/ Dar indraznet cu ochii, cu obrajei ca doi bujori .
Zborul spre Demiurg structureaza planul cosmic si constituie
cheia de bolta a poemului. Aceasta parte, a treia, poate fi divizata la
randul ei in trei secvente poetice: zborul cosmic, rugaciunea,
convorbirea cu Demiurgul si eliberarea. In dialogul cu Demiurgul,
Luceafarul insetat de repaos: Si din repaos m-am nascut / Mi-e
sete de repaos , adica de viata finita, de stingere, este numit
Hyperion. De remarcat ca Demiurgul este cel care rosteste pentru
intaia oara numele lui Hyperion pentru ca El este Creatorul si
cunoaste esenta Luceafarului.
Hyperion ii cere Demiurgului sa-l dezlege de nemurire pentru a
descifra taina iubirii absolute, in numele careia este gata de
sacrificiu. Demiurgul refuza cererea lui Hyperion pentru ca el face
parte din ordinea primordiala a cosmosului, iar desprinderea sa ar
duce din nou la haos. De asemenea, pune in antiteza lumea
nemuritorilor si aceea a muritorilor, oferindu-i lui Hyperion, in
compensatie, diferite ipostaze ale geniului: filozoful, poetul, geniul
militar / cezarul, ca si argumentul infidelitatii fetei.
In ultima parte, a patra, imaginarul poetic se nuanteaza printr-un
peisaj umanizat, tipic eminescian, in acre scenele de iubire se
petrec departe de lume, sub crengile de tei inflorite, in singuratate si
liniste, in pacea codrului, sub lumina blanda a lunii. Declaratia de
dragoste a lui Catalin, patimasa lui sete de iubire exprimata prin
metaforele : noaptea mea de patimi, durerea mea, iubirea mea de-
ntai, visul meu din urma , ca si constituirea cuplului adamic il
proiecteaza pe acesta intr-o alta lumina decat aceea din partea a
doua a poemului, producand ambiguitate asupra identitatii vocii
lirice. In final, geniul se izoleaza indurerat de lumea comuna, a
norocului trecator, de nivel terestru, asumandu-si destinul de esenta
nepieritoare. Ironia si dispretul sau se indreapta spre omul comun,
faptura de lut, prin replici fara raspuns cuprinse in interogatiile
retorice finale. Omul comun, incapabil sa-si depaseasca limitele,
ramane ancorat in cercul stramt , simbol al vremelniciei, iar
geniul atinge ataraxia stoica, starea de perfecta liniste sufleteasca
obtinuta prin detasarea de framantarile lumii.
Muzicalitatea celor 98 de strofe ale poemului este data si de
particularitatile prozodice: masura versurilor de 7-8 silabe, ritmul
iambic, rima incrucisata.
Incheiere
Luceafarul poate fi considerat o alegorie pe tema romantica a
locului geniului in lume, ceea ce inseamna ca povestea, personajele,
relatiile dintre ele sunt transpuse intr-o suita de metafore,
personificari si simboluri. Poemul reprezinta o meditatie asupra
destinului geniului in lume, vazut ca fiinta solitara si nefericita,
opusa omului comun.
In creatia eminesciana efortul artistic este numai banuit, inefabil. Impresia de maretie
nu vine, desigur, din tehnica, ci din faptul ca poetul lucreaza cu cele mai inalte concepte
faurite de ratiunea omului, ca vede lucrurile foarte de sus si de departe, in perspectiva
infinitului si a eternitatii.
3.