Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Inspirata dintr-un text al antichitatii grecesti, Vietile paralele al lui Plutarh, balada se concentreaza pe imaginea mitica a lui
Alexandru Macedon. Asta nu inseamna ca balada este o simpla apologie a unei figuri care a ramas in memoria colectiva mai
degraba sub forma unui erou cu calitati semidivine decat ca un personaj istoric. Desi „textul e centrat pe gestul emblematic,
zeiesc al eroului" (Ov. S. CrohmalniceanU), grandiosul spirit de sacrificiu al lui Alexandru Macedon nu constituie chiar o mostra de
autenticitate. Ceea ce ii confera textului originalitate si valoare estetica se regaseste in forta descriptiva a textului
Portretul lui Alexandru Macedon este si el construit cu subtilitate. Prima scena a poemului il prezinta pe acesta deposedat de orice
insusire exemplara, suferind din cauza caldurii sufocante:
In tabloul care urmeaza, perspectiva este cedata de vocea narativa lui Alexandru cel Mare, acesta privind dezolat lumea
devastata, mutilata de arsita. Acumularea de metafore este impresionanta, atingand o intensitate paroxistica menita sa reliefeze
chinurile (abia elE) supraomenesti, inimaginabile pe care le suporta oastea lui Alexandru Macedon si, in acelasi timp, sa creeze un
fundal contrastant pentru maretia gestului din final:
Metaforele care creeaza senzatia coplesitoare a lumii „parjolite" sunt inedite. Soarele este un „policandru" urias ale carui raze,
reflectate si multiplicate de scuturi, transforma aerul intr-o lava clocotita. Pamantul devine un fluid incandescent, si intreaga
textura a lumii se transforma intr-o pasta fierbinte:
Lumea este vazuta aici ca un imens cuptor, o materializare a unei viziuni infernale, a „iadului pe pamant", iar incercarea la care
este supus eroul devine, prin hiperbolizare, o proba suprema care il eleveaza pe Alexandru cel Mare la statutul de divinitate:
Metafora extinsa a „lumii ca vapaie" generata prin imagini vizuale extrem de puternice, aproape violente, salveaza finalul
sententios, demonstrativ al poemului:
De asemenea, trebuie remarcat ca Alexandru cel Mare, desi glorificat, aproape martirizat si canonizat in aceasta poezie, nu este
supus unui simplu proces de transfigurare artificiala. El nu este ridicat la statutul de personaj exceptional prin relevarea unor
calitati supranaturale si, deci, fictive, ci prin profunda umanitate de care da dovada, solidarizandu-se cu soldatii sai. Optiunea lui
Doinas pentru aceasta solutie a innobilarii personajului sau prin apelul la valori general-umane si refuzul unei mitizari superficiale
sunt importante, daca ne gandim ca acest poem apare in anii 60, o perioada in care se creau pe banda rulanta falsi idoli carora le
erau ridicate osanale gratuite. Balada nu mai reprezinta aici o creatie artistica al carei scop este sa sublinieze exceptionalitatea, ci
un mod de a celebra umanitatea unor gesturi exemplare tocmai prin firescul lor.
urmatoarea secvenţă didactică: Înţelepciunea universală spune că Gloria nu e dată celor care
Tema “Personalități. Exemple. Modele” este asociată cu motivul sacrificiului. Versurile “Cu coiful în mână, cu apa visată,/ el
sta neguratic, privindu-l abia” evidențiază un conflict interior puternic determinat de dorința firească a omului de a bea apă
și puterea de înfrânare, voința deosebită a eroului. Fapta lui constituie un efort enorm, reușind astfel să fie apreciat pentru
puterea sa.
Pe de altă parte, în text se poate identifica și motivul suferinței, evidențiat de starea soldaților: doborâți de acea căldură
copleșitoare, aceștia “priveau cu tristețe și plini de-un chin uriaș” cum conducătorul lor era pe cale să le accepte apa.
Sunt de părere că “Alexandru refuzând apa” este o operă remarcabilă, prin intermediul căreia Ștefan Augustin Doinaș
încearcă să ne demonstreze câte personalități demne de urmat au existat, și câte pot exista.