Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
civilizație românească
la Ungheni
CENTENAR 1918–2018
PRIMĂRIA
MUNICIPIULUI
UNGHENI
MUZEUL
DE ISTORIE ȘI
ETNOGRAFIE
UNGHENI
Cultură, istorie şi civilizaţie românească la Ungheni:Centenar 1918-2018:Al 7-lea simpozion de sculptură, ediţia 2018 /
Primăria mun. Ungheni, Muzeul de Istorie şi Etnografie Ungheni;text:Maria Bilaşevschi;trad. în engl.:Liliana Tincu. –
Chişinău:S. n., 2019 (Tipogr. „Bons Offices”). – 60 p.:fot., fot. color.
Text parţial paral.:lb. rom., engl. – 500 ex.
ISBN 978-9975-87-505-9.
73.023.2(082)(084.11)
C 94
Anul 2018 a fost deosebit pentru cei care trăiesc și respiră românește. Marcat prin
evenimente istorice, anul 2018 a comemorat 100 de ani de la înfăptuirea actului Marii
Uniri a tuturor românilor într-un singur stat. Despărțită de mai bine de un veac,
Basarabia a fost una dintre protagonistele principale ale acelui sublim eveniment,
hotărând prima, prin votul Sfatului Țării din 27 martie 1918, de a se uni cu România.
Era firesc ca sărbătorirea centenarului Marii Uniri să prilejuească organizarea, pe
tot parcurusul anului, în spațiul locuit de români, a mai multor acțiuni culturale față
de care, bineînțeles, Ungheniul nu a putut sta într-o parte. În acest sens, am ținut să
identificăm un gen de activitate, nu doar simbolică, dar care să dea consistență și dura-
bilitate în timp legăturilor dintre frații de pe amble maluri ale Prutului.
Ideea care a apărut nu a fost neapărat una nouă, dar benefică în aspect cultural și
educativ. S-a ajuns la concluzia ca în cinstea centenarului Marii Uniri să se organizeze
la Ungheni un simpozion de sculptură în piatră, care se realizează în Ungheni înce-
pând cu anul 2000, dar de data aceasta cu un generic special ”Istorie, cultură și civili-
zație românească la Ungheni”, ediția a VII-a. Tabăra de sculptură a ținut să înscrie o
nouă filă în istoria municipiului Ungheni și s-a integrat plenar în șirul de măsuri ori-
entate spre modernizarea parcului central al orașului.
Lucrările Taberei au avut loc în perioada 08-28 august 2018, având ca protago-
niști 17 maeștri, sculptori de mare clasă din România, Bulgaria, Austria, Germania,
Ucraina, Rusia, Republica Moldova.
Vreau să apreciez valoarea lucrărilor realizate pe parcursul a 20 de zile de lucru a
taberei de la Ungheni, perioadă în care unghenenii, dar și numeroșii vizitatori ai ora-
șului, au avut prilejul să vadă nașterea sublimului sub egida importantului Centenar
al făuririi unității naționale a tuturor românilor din anul 1918. Evenimentul, cu cer-
titudine, a dat sens acțiunii în sine, și a dovedit că Ungheniul se află într-un continuu
proces de integrare în lumea valorilor culturale naționale și general europene.
Această pagină de sculptură, alături de cele scrise anterior, onorează spaţiul european prin
generozitatea expresiilor plastice, dar şi prin personalităţile aparte care au lăsat Ungheniului,
României, Europei, un motiv de mândrie într-un an în care, mai presus de orgolii şi interese,
stă omul care a rezistat în faţa vicisitudinilor de-a lungul celor 100 de ani de la Marea Unire.
Maria BILAȘEVSCHI
Dr. Arte vizuale. Iași
Centenar 1918–2018
Cultură, istorie și civilizație românească la Ungheni
Al VII-lea simpozion de sculptură, ediția 2018
Esențele tari se găsesc în recipi- să îţi faci o părere despre un artist pe Moldova, Ucraina, România, Bulga-
ente mici. La fel stau lucrurile și cu temeiul unor lucrări izolate, însă este ria și Rusia - 17 nume de referinţă ale
Tabăra Internațională de Sculptură întemeiată aprecierea întregului eve- sculpturii moderne.
în Piatră din orașul Ungheni, care în niment în cheia diversităţii. Respon-
Sculptura lui Vladlen Babcineţchi
cadrul celei de-a VII-a ediții a avut sabilul acestei tabere, Vasile Iucal,
directorul Muzeului de Istorie şi se edifică prin desfacerea unor tra-
genericul „Istorie, cultură și civiliza- see labirintice în masa pietrei dure,
ție românească”. Etnografie din Ungheni a confirmat
că suita de artiști de talie naţională şi dovadă a unei gândiri procesuale a
Sub egida Centenarului Marii internațională, selectați pentru înalta operei, a unui nou dinamism în con-
Uniri, tabăra de sculptură s-a înde- valoare artistică și calitățile tehnice, ceperea obiectului sculptural. Circu-
părtat de reprezentările mimetice a făcut ca orașul Ungheni să pulseze laritatea cu care artistul intervine în
ale unor momente cheie ale istoriei, artă, să vibreze în unison cu lumea piatră pentru a promova ideea de „por-
artiştii preferând să abordeze însem- artistică europeană, să ofere o lecţie tal”, de spaţiu de trecere înspre din-
nătatea acestui moment istoric într-o de forţă şi creativitate într-o societate colo, sugerează necesitatea constantă
cheie unică, autentică. De cele mai derutată. În cadrul taberei internați- de rememorare a trecutului din per-
multe ori nu poţi sau nu este corect onale au participat 17 sculptori din spectiva prezentului, dar și un apel la
/ 5
existenţei umane, la mama si prun- a virtuozităţii tehnice, ci de aducere Lucrările lui Valentin Vârtosu au
cul înconjuraţi de o aureolă de pia- în contemporaneitate a acelui „ceva” un aspect totemic, forme de inter-
tră, va redeschide fiecăruia dintre din misterul portretului, din atem- mediere şi intermediare care asigură
noi sensiblitatea nedisimulată faţă de poralul „moirelor”. trecerea de la simbol la semnifica-
clasica uniune, cea a binelui, a adevă- ţie, mascând şi demascând în acelaşi
Senzualitate şi poezie, o alterna-
rului, a frumosului. timp. Sculptura din acest an, intitu-
tivă la lumea reală şi o introducere a
lată sugestiv „Dorumetru – măsu-
Nicolae Ovidiu Popa aduce un oma- privitorului în iluzia unei construcţii
rătorul de dor” aminteşte de tensiu-
giu umanităţii. Lucrarea sa „Jertfa” supra-umane, sculptura lui Grigore
nile rezultate din marile dislocări ce
reprezintă un potir al istoriei, al dure- Sultan pare a descinde din modernis-
se produc la nivelul individului. Cum
rilor, al pierderilor, conţine în adânci- mul avangardist ce a dominat Europa
poţi măsura totuşi „dorul” (acest
turile pseudo-antropomorfizate o arie de la jumătatea secolului trecut până cuvânt fără echivalent în altă limbă
semantică infinită ca deschidere, totul în prezent. Lucrarea sa apelează la europeană, care însumează atât de
venind în prelungirea unei gândiri istoria artei, dar nu o interoghează, precis trăirea „absenţei”)? Artistul ne
stilistice de o mare coerenţă. Expre- fiind mai degrabă o afirmaţie decât o deschide o cale, vizuală, în care for-
sia directă, cioplirea ce lasă nealterat întrebare, monumentală şi complexă mele angrenate în mecanism, suge-
sensul generator al semnului plastic, în acelaşi timp. Reducerea formei la rează nevoia raportării la universal,
întreaga recuzită simbolică, fac ca elementele primordiale, abstractiza- la neam (unirea), la sacru (trimiterea
această lucrare să câştige un carac- rea şi analogia cu peisajul natural în spre trinitate), la individ (necesitatea
ter al permanenţei, să existe ca sens care este amplasată, te face să găseşti aşezării într-un spaţiu al sinelui şi de
prin ea însăşi, indiferent de ciclicita- în rotunjimi, în materialitate şi aici uniunea se realizează cu primele
tea istorică. formă, evocarea umanităţii şi a natu- două). Însă cel mai presus, dureros şi
În ampla stilizare obţinută prin rii deopotrivă. neliniştitor dor, este cel de ţară.
intervenţia directă asupra pietrei, în În circularitatea compoziţiei sale, Ținând în cumpăna unui echi-
lucrarea lui Roman Rucikin există ceva în ritmul pe care îl impune asupra libru perfect decenta sfială şi ferma
din vibraţia sensibilităţii, în care volu- pietrei, Ruslan Tihonciuc ne arată intransigenţă, forţa şi rafinamentul,
mul fructifică nobleţea monumentală dimensiunea ciclică a timpului, a Dumitru Verdianu constituie, fără
a unei nimfe ori a unei divinităţi. istoriei, iminenţa repetării aceloraşi îndoială, un model al Sculptorului.
Din aceiaşi sferă face parte şi greşeli, evenimente. „O nouă rundă Dincolo de performanţele tehnice, de
sculptura lui Serghei Sbitnev, în care în istorie” este un melanj între o con- etica profesiunii, lucrarea concepută
cele trei surori prind un chip diafan, cepţie de avangardă şi un înalt nivel în aceasta ediţie, vulturul ca simbol
angelic. Rezonanţa sufletească, însu- de profesionalism, lucrarea fiind o al ieşirii din constrângere, al zborului
fleţirea fiinţei în straturile profunde eliberare din cercul steril al unor pre- şi al victoriei, însumează atât trecu-
ale conştiinţei precum şi dialogul cu judecăţi, în care surpriza jocului de tul şi prezentul, dar mai ales frămân-
personaje desprinse parcă din Dante volum, spargerea planurilor de linişte tările actualului. Întreaga compozi-
sau din mitologia balcanică ne arată cu un moment de explozie ca rezul- ţie, în care ideea de înălţare este doar
un artist pentru care alegerea figu- tat al urmăririi materiei în mişcare, insinuată, aripile imaginate de fie-
rativă de tratare a pietrei reprezintă, în procesul său dinamic, iradiază un care privitor, emerge din piatră con-
nu atât o modalitate de demonstrare fior vital sculpturii contemporane. trapunctic şi stabilizator.
Maria Bilașevschi
Dr. Arte vizuale. Iași
/ 7
ROMANIAN HISTORY, CULTURE AND CIVILIZATION IN UNGHENI CITY
The strong essences are found in society. The international camp was elements. Iulian Cristea’s work brings
small containers. The same is the attended by 17 sculptors from Mol- to life the stone through the connec-
case with the International Sculp- dova, Ukraine, Romania, Bulgaria tion between fragments, the art being
ture Stone Camp in Ungheni City, and Russia - 17 reference names of the only place where such a union is
which at the 7th edition was entitled the modern sculpture. possible. Through the essentializa-
“Romanian History, Culture and tion resulting from condensation of
Vladlen Babcineţchi’s sculpture is the form, his work is metamorpho-
Civilization”.
edified through the labyrinthine trails sing, being at the boundary between
Under the umbrella of the Cente- cut into the hard stone, as a proof of substance and concept.
nary of the Great Union, the sculp- a processual thought of the work, of
ture camp has moved away from a new dynamism in the design of the Mihai Damian dedicates an ode
the mimetic representations of the sculptural object. The circularity in stone to that mystical-religious
key moments of history, artists pre- with which the artist intervenes in the essence of the human being in corre-
ferring to address the significance of lation with anthropocentric icono-
stone to promote the idea of a “portal”,
this historical moment in a single, graphy. The artist seems to be medi-
of a passage to beyond, suggests the
authentic way. Often you cannot, tating on the great historical sources,
constant necessity of remembrance
or it is not right to make an opinion from the human figure to the Helle-
of the past from the perspective of the
about an artist on the basis of a sin- nic classics and the Hellenistic rea-
present, but also a call to the modern lism, to deepening to the Byzantine
gle work, but the appreciation of the man’s return to the true spiritual
whole event is grounded in the man- and Gothic statuary spirits with an
landmarks, to the self-discovery by attenuation of the vigor of the pathos.
ner of diversity. Vasile Iucal, Director reference to the Divinity.
of the Museum of History and Eth- There is a certain “hermetisme” in
nography from Ungheni, confirmed It rarely happens that an open- the reproduction of the monumen-
that the suite of national and inter- air work is both aesthetically offe- tal spiritual value of the individual,
national artists, selected for their ring and also a real stimulator of the the artist being sure that the power
high artistic value and technical qua- mind. By pointing to a rather intui- of conviction lies in devotion.
lities, made the City of Ungheni pul- tive way than explained one, Iulian There is a conquering tension in
sate art, vibrate in unison with the Cristea’s work “Heart of the Moun- Parascovia Donoi’s work, an artist’s
European arts world, offer a lesson tain” seems to build its own space enthusiasm given to serve deep rea-
of force and creativity in a confused out of disparate pseudo-geometric listic concerns. Thrill of sensitivity
/ 9
Sensuality and poetry, an alterna- significance, masking and unmasking unseen. His union focuses, solitary
tive to the real world and an introduc- at the same time. This year’s sculp- and ascetic, on the knot (not so much
tion of the viewer into the illusion of a ture, suggestively entitled “Dorume- the Gordian one, but the one repre-
supra-human construction, the sculp- tru – A quantity surveyor of longing” senting the space of intersection of
ture of Grigore Sultan seems to descend reminds of the tensions resulting two parts, different worlds). Leaving
from the avant-garde modernism that from the great dislocations that occur room for various interpretations, the
has dominated Europe since the middle at the individual level. How can you sculpture can be distinguished by the
of the last century to the present. His still measure “dorul/longing” (this technical solutions found spontane-
work appeals to the history of art, but word without equivalent in another ously in the taming of the stone, giving
it does not interrogate it, being rather European language, which sums up up to any decorative aspect and cho-
a statement than a question, being exactly the feeling of “absence”)? The osing the form that apparently seems
monumental and complex at the same artist opens a visual path in which to have remained in the natural state.
time. Reducing shape to primordial the forms involved in the mechanism As a metaphor with archaic origins,
elements, abstraction and analogy with suggest the need to report to the uni- his work proves the solidity of volume
the natural landscape in which it is pla- versal, to the nation (unification), to construction and a great capacity to
ced, makes you find in its roundness, the sacred image (referral to the tri- transmit the energy of intertwined
materiality and form, the evocation of nity), to the individual (the necessity plans into a rigorous elaboration.
humanity and nature at the same time. of settling in a space of self and hence
Although the heterogeneity of
In the circularity of his composi- the union is done with the first two).
But the most painful and upsetting artistic representations can easily be
tion, in the rhythm that he imposes noticed, the 2018 edition has achie-
on the stone, Ruslan Tihonciuc shows longing is that of the country.
ved its purpose, that of recognition
us the cyclical dimension of time, Taking into consideration the per- and promotion of the true Romanian
history, imminence of repetition of fect balance of the decent shyness and historical and cultural values by
evo-
the same mistakes, events. “A New the firm intransigence, the force and king the past and the present. Moreo-
Round in History” is a mix between the refinement, Dumitru Verdianu is ver, this page of sculpture, along with
an avant-garde conception and a high undoubtedly a model of the Sculptor. the ones written above, honors the
level of professionalism, the work Beyond the technical performance, European space through the gene-
being a release from the sterile circle the ethics of the profession, the work rosity of the plastic expressions, but
of prejudices, in which the surprise conceived in this edition, the eagle as also trough the special personalities
of the game in volume, breaking the a symbol of the exit from constraint, that left Ungheni, Romania, Europe,
plans of silence with a moment of of flight and victory sums up both the a reason for pride in a year in which,
explosion as the result of the pursuit past and the present, but above all the above pride and interest, there is the
of material in action, in its dynamic current troubles. The whole compo- human being, who has resisted vicis-
process, radiates a vital thrill to con- sition, in which the idea of exaltation situdes throughout 100 years since
temporary sculpture. is just insinuated, the wings imagined the Great Union.
Valentin Vârtosu’s works have a by each viewer, emerge from stone in
totemic appearance, forms of inter- a counterpoint and stabilizing way.
mediation and intermediaries that Ion Zderciuc makes a covenant Maria Bilaşevschi
ensure the transition from symbol to with the stone, with the seen and Dr. Visual Arts
1/65. BABCINEȚCHI Vladlen, Poarta 7/71. NIȚĂ Nicolae, Împreunări. 2018. 13/77. SULTAN Grigore, Femeie Melc.
Raiului. 2018. Travertin. Loca- Travertin. Locație: Parcul Cen- 2018. Travertin. Locație: Parcul
ție: Parcul Central/ The Gate of tral/ Hookup. Travertin stone. Central/ Woman Snail. Travertin
Heaven. Travertin stone. Loca- Location: Central Park. stone. Location: Central Park.
tion: Central Park.
8/72. POPA Nicolae-Ovidiu, Jertfă, 14/78. TIHONCIUC Ruslan, O nouă
2/66. CRISTEA Iulian, Inima Mun- Unire, Mântuire. 2018. Traver- rundă în istorie. 2018. Traver-
telui. 2018. Travertin. Locație: tin, fier. Locație: Parcul Central/ tin. Locație: Parcul Central/ A
Parcul Central/ The heart of Sacrifice, Union, Saving. Travertin new round in history. Travertin
the Mountain. Travertin stone. stone. Location: Central Park. stone. Location: Central Park.
Location: Central Park.
9/73. POPA-DONOI Parascovia, Masă 15/79. VÂRTOSU Valentin, Un doru-
3/67. DAMIAN Mihai, Pustnic. 2018. Telurică. 2018. Travertin. Locație: metru din care nu lipsește nimic.
Gresie. Locație: Parcul Central/ Parcul Central/ The mass of the 2018. Travertin, lemn, fier. Loca-
Hermit. Sandstone. Location: earth. Travertin stone. Location: ție: Parcul Central/ A dorumetru
Central Park. Central Park. from which nothing is missing. Tra-
vertin stone, wood, iron. Loca-
4/68. GRECU Ioan, Brâul Unirii. 2018. 10/74. PLATON Iurie, Madonă. 2018. tion: Central Park.
Travertin. Locație: Parcul Cen- Travertin. Locație: Parcul Cen-
tral/ The belt of the Union. Traver- tral/ Madonna. Travertin stone. 16/80. VERDIANU Dumitru, Pasărea
tin stone. Location: Central Park. Location: Central Park. Vultur. 2018. Travertin. Locație:
Parcul Central/ Bird Eagle. Tra-
5/69. MACOVEI Victor, Strâmbă Lemne. 11/75. RUCIKIN Roman, Răsărit. 2018. vertin stone. Location: Central
2018. Travertin. Locație: Parcul Travertin. Locație: Parcul Cen- Park.
Central/ Crooked Wood. Travertin tral/ Sunrise. Travertin stone.
stone. Location: Central Park. Location: Central Park. 17/81. ZDERCIUC Ion, Nod. 2018. Tra-
vertin. Locație: Parcul Central/
6/70. MALINOV Malin, Nocturnă. 12/76. SBITNEV Nicolai, Trei Surori. Noose. Travertin stone. Location:
2018. Travertin. Locație: Parcul 2018. Travertin. Locație: Parcul Central Park.
Central/ Nocturne. Travertin Central/ Three Sisters. Travertin
stone. Location: Central Park. stone. Location: Central Park.
/ 11
Născut la 25 aprilie 1983, or. Rezina, Republica Moldova
/ 15
Nascut în Iulie 1991 or. Căuşeni, Republica Moldova
/ 17
Născut la 20 noiembrie 1962, Dondușeni, Republica Moldova
Participări la simpozioane
de creație
2002 – Tabăra de sculptură Ungheni,
ediția a II-a
/ 19
Născut la 10 iulie 1968, s. Recea, Râșcani, Republica Moldova
/ 23
Născut la 10 iulie 1969, or. Chișinău, Republica Moldova
Membru al UAP din R. Moldova
/ 25
Născut la 23 octombrie 1951, în Blagoevgrad, Bulgaria
/ 27
Născut la 22 mai 1984, or. Chișinău, Republica Moldova
/ 31
Născut la 24 martie 1965, București, România
Studii Lucrări
1984 – Liceul de Arte Plastice Peste 50 de monumente/
„N. Tonitza” busturi/lucrări de for public,
POPA 1989 – Institutul de Arte Plastice
precum și grafică de carte/amenajări
NICOLAE-OVIDIU „N. Grigorescu” – sculptură/
de spații interioare și exterioare/
pictură bisericească/restaurare
București, România profesor/restaurator
1997 – Membru UAP Bucuresti/ Activități culturale
sculptură Numeroase participări la diverse
2006 – Membru A.I.A.P. activități culturale, organizator
al simpozionului internațional de
Expoziții sculptură Bran–Brașov
Din 1986 și până în prezent artistul Lucrari în colecții publice
a participat la numeroase expoziții și particulare
naționale și internaționale/pictură/ România/Austria/SUA/Canada/
sculptură/grafica/artă decorativă Ungaria/Grecia/Rusia
Simpozioane Premii
Participant la peste 20 Din 1986 și până în prezent,
de simpozioane de sculptură deținător a numeroase premii și
și pictură, naționale și internaționale diplome naționale și internaționale
/ 33
Născută la 27 februarie 1972, Verejeni, Orhei, Republica Moldova
/ 35
Născut la 14 iulie 1963, comuna Meseni, jud. Orhei, Republica Moldova
/ 39
Născut la 26 ianuarie 1956, or. Kirov, Russia
/ 41
Născut la 30 decembrie 1963
/ 43
Născut în anul 1958, s. Sucleia, Slobozia, Republica Moldova
/ 47
TIHONCIUC RUSLAN Născut la 24 februarie 1969, or. Chișinău, Republica Moldova
Chișinău, Republica Moldova
A studiat la Școala de Arte „I. Repin” Autor a multor lucrări în for public
din mun. Chișinău în Republica Moldova
Membru al Uniunii Artiștilor Plastici Participant la multiple tabere de
din Republica Moldova creație în Republica Moldova, Rusia,
Are în palmares numeroase Israel, Germania ș. a
participări la expoziții de grup
/ 49
Născut la 21 septembrie, 1962, Comuna Slobozia-Cremene, județul Soroca
/ 55
Născut la 24 aprilie 1957, satul Berești, Ungheni, Moldova
Expoziţii Distincţii
1976–2005 – peste 150 2000 – Premiul Uniunii Artiștilor
de participări la expoziţii naţionale Plastici din Republica Moldova
și internaţionale, personale și de grup pentru Sculptură
2000 – Premiul Uniunii Artiștilor
Simpozioane Plastici din Republica Moldova,
1998 – Pereslav-Zaleski, Rusia „Eminescu în artă”
1991 – Dzintari, Lituania Ordinul Naţional „Pentru merit”
1992 – Moldexpo, Chișinău, Republica în grad de Comandor, București,
Moldova. „Momentul Glada”, România
Alba-Iulia, Romania
/ 57
chi
h . Asa
LT G
38
s tiu c
. Cre
Str. O
P a rc
33
u l ce
52–
65 –
nt r a
63
81
Str. D
eceb
al
a
linic
Str. V
Polic
nă
oma 23
. Lu p
Str. R 30 alul
Spit
u
Str. V
13 14
. Ale
Str. V
cu
ines
c s an
iha i Em
. Mic
Str. A
11
Str. M 29 18
dri
43
le
le xa
Str. R
ndr u
26
50 9
15
nală
oma
2
cel B
31 19 aț i o
Str. N
64 40 3 1
16
nă
24
R
RILO
n u
32
ines
cu 25 34
T U
LP
.E m 6
SCU
LT M 8
RII
28 36
20 42
Ă
L AS
46 7 44
45 47 37
41 10
MP
AA
51 12
a
A RT
4 e r ic i 17
Bis e s c h
-
Al.N ev 27 49
H
A p ă al
Can
39
35 5