Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Între 1943-1945 este luat în armată, experiență descrisă în operele de mai târziu, în romanele
Viața ca o pradă și Delirul. În 1945 devine corector la ziarul „România liberă”. Între 1949 și 1955
scrie primul volum al romanului Moromeții, considerat ca fiind capodopera scriitorului.
Apoi din 1952 devine redactor la revista „Viața românească”. În 1956 primește Premiul de Stat
pentru romanul Moromeții. Un an mai târziu, în 1957, scriitorul efectuează o excursie în Vietnam. La
întoarcere, se oprește la Beijing. În 1955 se căsătorește cu poeta Aurora Cornu. Scrisorile de dragoste
trimise poetei au fost publicate postum. Au divorțat în 1959. S-a recăsătorit apoi cu Eta Vexler, care
ulterior a emigrat în Franța la începutul anilor 70. Cu cea de-a treia soție, Elena, a avut doi fii: Nicolae
și Alexandru.
În 1960-1961, îi citește pe marii romancieri ai lumii. Este fascinat de William Faulkner, cu care
proza lui are evidente afinități. În 1965 traduce împreună cu soția sa Eta romanul Ciuma de Albert
Camus. În 1968 este ales vicepreședinte al Uniunii Scriitorilor, iar în 1970 devine director al editurii
Cartea Românească, pe care o va conduce până la moartea sa fulgerătoare din 1980. În 1970 traduce
în colaborare cu Nicolae Gane romanul lui Fiodor Dostoievski: Demonii. Romanul său, Marele
singuratic, primește premiul Uniunii Scriitorilor pe anul 1971.
În 1974 este ales membru corespondent al Academiei Române. Apare ediția a doua a romanului
Marele singuratic în 1976, iar în 1977 publică Viața ca o pradă, un roman autobiografic amplu care
are drept temă principală cristalizarea conștiinței unui artist.
În 1980, la editura pe care o conducea, publică ultimul său roman: Cel mai iubit dintre pământeni.
Între 1975 și 1980 locuiește în București pe strada (pictor) Alexandru Romano nr.21.Pe 16 mai 1980
moare la vila de creație a scriitorilor de la Palatul Mogoșoaia.Fratele scriitorului, Saie, crede că a fost
asasinat de Securitate, dar probele din dosarul său de la CNSAS ar fi dispărut.
Familia sa este convinsă că moartea sa fulgerătoare are o legătură cu publicarea romanului Cel
mai iubit dintre pământeni și a survenit în condiții oculte.. Potrivit raportului medico-legal, „moartea
lui Marin Preda a fost violentă și s-a datorat asfixiei mecanice prin astuparea orificiilor respiratorii cu
un corp moale, posibil lenjerie de pat, în condițiile unei come etilice”. Marin Preda este înmormântat
pe Aleea Scriitorilor din Cimitirul Bellu.În ultimii cinci ani de viață a fost mentor și prieten literar al
lui Cezar Ivănescu.
Operele Sale 1955 -- Moromeții, roman, volumul I
1948 -- Întâlnirea din pământuri, roman 1956 -- Ferestre întunecate
1949 -- Ana Roșculeț 1959 -- Îndrăzneala
1952 -- Desfășurarea 1963 -- Risipitorii, roman
1967 -- Moromeții, roman, volumul II 1973 -- Întâlnirea din pământuri, roman
(ediția a 2-a)
1968 -- Intrusul, roman
1975 -- Delirul, roman
1972 -- Imposibila întoarcere, roman
1977 -- Viața ca o pradă, roman
1972 -- Marele singuratic, roman
1980 -- Cel mai iubit dintre pământeni,
roman
George Calinescu
G. Călinescu s-a născut în data de 19 iunie 1899, la București și a
decedat pe 12 martie 1965, la Otopeni. Călinescu a fost critic, istoric
literar, scriitor, publicist, academician român, personalitate
enciclopedică a culturii și literaturii române, de orientare, după unii
critici, clasicizantă, după alții doar italienizantă sau umanistă. Este
considerat drept unul dintre cei mai importanți critici literari români
din toate timpurile, alături de Titu Maiorescu sau Eugen Lovinescu.
Și-a semnat întotdeauna articolele ca G. Călinescu, după o modă destul
de răspândită în perioada interbelică. Prenumele lui adevărat, în actele
de stare civilă, era Gheorghe; în ultimele decenii, în mod uzual, se
folosește pentru a-l desemna formula "George Călinescu", apocrifă și
eronată, dar consacrată în mod solid de uzaj.
Se naște la București ca Gheorghe Vișan, fiul Mariei Vișan.
Copilul e crescut de impiegatul CFR Constantin Călinescu și de soția
sa, Maria, în casa cărora mama băiatului lucra ca menajeră. Familia Călinescu, împreună cu „femeia
din casă” și copilul, se mută la Botoșani, apoi impiegatul Călinescu este transferat la Iași. Aici în
1906, Gheorghe Vișan (viitorul scriitor) e înscris la Școala „Carol I”, de pe lângă Liceul Internat. În
1907, Maria Vișan (mama sa naturală) acceptă ca soții Călinescu, care nu aveau copii, să-l înfieze. De
acum, se va numi Gheorghe Călinescu (și trebuie menționat că acesta a rămas, pe tot parcursul vieții,
numele său oficial, utilizarea – evitată consecvent de scriitorul însuși –, atât în exprimarea orală, cât și
în scris, a prenumelui „George“, de fapt incorectă, dar tot mai frecventă în ultima vreme, este o
ispravă a posterității: tolerată și în cele din urmă acceptată, ea se explică foarte probabil prin
interpretarea, bine intenționată, însă eronată, a pseudonimului „G. Călinescu“). Se mută la București
în 1908, an în care se înscrie la gimnaziul Gheorghe Șincai. În copilărie nu a excelat cu nimic, s-a
lăsat învăluit în aura mediocrității.
După parcurgerea primelor două clase primare la Iași, la Colegiul Carol I, a celorlalte două la
București, la Școala Cuibul cu barză, apoi gimnaziul Dimitrie Cantemir la București, își încheie
studiile medii la Liceul „Gheorghe Lazăr” din București și pe cele universitare la Facultatea de Litere
și Filozofie din București, la care intră în 1919. Își ia licența în Litere în 1923. Teza de licență purta
titlul Umanismul lui Carducci. Devine profesor de limba italiană pe la diverse licee bucureștene și
timișorene, apoi pleacă la Roma, pentru doi ani cu o bursă pentru Școala română din Roma, instituție
de propagandă culturală românească, fondată de profesorul și istoricul Vasile Pârvan.
Profesorii care i-au marcat studenția sunt Ramiro Ortiz, care preda limba și literatura italiană la
Facultatea de Litere și Filozofie din București, și Vasile Pârvan, un alt spirit enciclopedic interbelic,
de la Universitatea din București.
Între profesorul de italiană Ramiro Ortiz și student s-a născut o strânsă amiciție. Peste ani,
studentul de odinioară a mărturisit, adesea, că datorită acestui fin intelectual și-a însușit o „educație
literară” de excepție: „Cu el m-am deprins a scrie cărți, cu el am deprins meșteșugul informației
literare și al construcției critice pe substrat istoric, de la el știu tot ce știu”. Sub îndrumarea lui Ramiro
Ortiz a început să traducă din limba italiană. În timpul studenției a tradus romanul lui Giovanni
Papini, Un om sfârșit, și o nuvelă din romanul lui Giovanni Boccacio, Decameronul (1921). Tot la
îndemnul profesorului Ortiz își începe colaborarea la revista Roma, primul număr al cărei a apărut în
ianuarie 1921, și călătorește cu colegii de facultate în Italia în 1921. Prima lui carte va fi scrisă în
limba italiană, Alcuni missionari catolici italiani nella Moldavia nei secoli XVII e XVIII a apărut în
1925 și tratează propaganda Vaticanului în Moldova ca un soi de modalitate de a contracara Reforma
luterană. Studentul a publicat 68 de documente diferite descoperite în urma documentării în Arhiva
Vaticanului.
Evident o influență indirectă au avut-o studiile critice ale lui Titu Maiorescu și, de ce nu, cele ale
lui Garabet Ibrăileanu, de care se va apropia mai apoi în deceniul următor.
În 1926 se mută cu chirie într-o casă din București, obține o detașare la Liceul Gh. Șincai și
citește pentru prima oară la cenaclul lui Eugen Lovinescu, Sburătorul. În 1929, se căsătorește cu Alice
Vera, fiica unor mici proprietari bucureșteni. Episodul foarte amuzant al primei întâlniri a celor doi
viitori soți este descris cu lux de amănunte în romanul Cartea nunții.
Editează, de asemenea, revistele Sinteza în 1927, în colaborare cu alți scriitori, și două numere
din revista sa personală Capricorn în 1930. Aventura de a avea propria sa revistă se încheie cu un eșec
financiar, dar în paginile acestor reviste descoperă rețeta criticii aplicate literaturii române. Cele două
reviste constituie astfel un soi de poligon de încercări. Dar poate cea mai fertilă experiență e cea de
cronicar la revista Viața românească, începând cu 1931, revista fiind coordonată de criticul Garabet
Ibrăileanu. Din 1931 devine profesor definitiv de literatură română. În 1933 va inaugura în Adevărul
literar și artistic rubrica celebră Cronica mizantropului, care va da titlul unei cărți de eseuri.
Devine în 1936 doctor în litere la Universitatea din Iași cu o teză despre Avatarii faraonului Tla, o
nuvelă postumă a lui Mihai Eminescu, descoperită și pusă în valoare pentru prima dată de el. De fapt
își extrăsese un capitol din propriul său volum, Opera lui Mihai Eminescu, pe care îl dactilografiase în
cinci exemplare și îl trimisese membrilor comisiei de examinare. Apoi va fi numit conferențiar de
literatură română la Facultatea de Litere a Universității din Iași, după ce trece cu nota maximă, 20,
concursul pentru postul respectiv. Din 1945 se transferă la Universitatea din București.
Este autorul unor studii fundamentale despre scriitori români (Viața lui Mihai Eminescu, Opera
lui Mihai Eminescu, Viața lui Ion Creangă ș.a.). Publică, după 1945, studii și eseuri privind literatura
universală (Impresii asupra literaturii spaniole, Scriitori străini). Studiul Estetica basmului
completează spectrul de preocupări ale criticului și istoricului literar, fiind interesat de folclorul
românesc și de poetica basmului. A publicat monografii, în volume separate, consacrate lui Mihai
Eminescu, Ion Creangă, Nicolae Filimon, Grigore Alexandrescu (1932-1962), biografii romanțate,
numeroase alte studii, eseuri, a ținut numeroase conferințe, academice sau radiofonice, a scris mii de
cronici literare în zeci de reviste din perioada antebelică, interbelică și după aceea, până în anul morții,
în 1965.
Scrie romane de tip balzacian (cu intenție polemică evidentă), obiective, la persoana a treia,
denumite dorice, în terminologia lui Nicolae Manolescu din studiul asupra romanului românesc, Arca
lui Noe, începând de obicei cu descrierea decorului caselor, unde are loc acțiunea romanului. Enigma
Otiliei, narează povestea de dragoste nefericită dintre Felix și Otilia, Cartea nunții este un roman
despre căsătorie, Bietul Ioanide și Scrinul negru au în centru figura unor intelectuali (arhitectul
Ioanide în Bietul Ioanide și apoi și în Scrinul negru), iar acțiunea lor are loc în perioada interbelică și
imediat după aceasta, în epoca Republicii Populare Române. Ca fapt divers, titlul romanului Scrinul
negru provine de la un obiect de mobilier real, un scrin de culoare neagră, pe care l-a cumpărat dintr-
un talcioc și în care a descoperit arhiva unei familii. A mai scris versuri, Lauda lucrurilor; teatru, Șun,
mit mongol; note de călătorie; publicistică, iar Cronicile mizantropului au devenit brusc, după 1947,
Cronicile optimistului.
Liviu Rebreanu
Liviu Rebreanu s-a născut pe 27 noiembrie 1885, în Târlișua, Austro-
Ungaria și a decedat la 1 septembrie 1944, în Valea Mare, Priboieni, Argeș,
România. Rebreanu a fost un prozator și dramaturg român, membru titular al
Academiei Române.
Opere Literare
Nuvele Ion (1920) Ciuleandra (1927)
Proștii (1910) Crăișorul (1929) Jar (1934).
Catastrofa (1921) Răscoala (1932) Romane polițiste
Norocul (1921) Gorila (1938) Amândoi (1940)
Cuibul visurilor (1927) Romane psihologice Teatru
Cântecul lebedei (1927) Pădurea spânzuraților Cadrilul (1919)
(1922)
Ițic Ștrul, dezertor (1932) Plicul (1923)
Adam și Eva (1925)
Romane Apostolii (1926)
Mihail Sadoveanu
Mihail Sadoveanu s-a născut în 5 noiembrie 1880, în Pașcani, Iași,
România și a decedat la data de 19 octombrie 1961, la Vânători-
Neamț, Neamț, România. Sadoveanu a fost un scriitor, povestitor,
nuvelist, romancier, academician și om politic român. Este unul dintre
cei mai importanți și prolifici prozatori români din prima jumătate a
secolului al XX-lea, având o carieră ce se întinde pe parcursul a
cincizeci de ani. Este cunoscut mai ales pentru romanele sale istorice și
de aventuri, deși autorul a creat pagini nemuritoare despre lumea
țărănească din Moldova, despre natura României și a scris, de
asemenea, reportaje și pagini memorialistice. Sadoveanu a fost unul
din primii colaboratori ai revistei tradiționaliste Sămănătorul, înainte
de a deveni un scriitor realist și adept al curentului poporanist
reprezentat de revista literară Viața Românească. Opera sa se poate
grupa în câteva faze care corespund unor direcții sau curente literare
dominante într-o anumită epocă: o primă etapă sămănătoristă, cea de început, a primelor încercări,
nuvele și povestiri, o a doua mitico-simbolică, din perioada interbelică (reflectată în romane precum
Creanga de aur sau Divanul persian). În această etapă, acțiunea operelor sale are loc în general în
regiunea istorică a Moldovei, cu teme preluate din istoria medievală și modernă timpurie a României,
în romane precum Neamul Șoimăreștilor, Frații Jderi și Zodia Cancerului. Prin intermediul operelor
precum Venea o moară pe Siret..., Baltagul și alte scrieri, Sadoveanu acoperă o mai mare perioadă de
timp, ajungând până în istoria contemporană, în care abordează și alte stiluri precum romanul
psihologic și naturalismul. Ultima etapă corespunde realismului socialist, în acord cu perioada
socialist-comunistă la care Sadoveanu va adera ideologic.
Ca om politic, a fost adept al naționalismului și umanismului, Sadoveanu oscilând în perioada
interbelică între forțele politice de dreapta și stânga. A făcut parte mai întâi din Partidul Poporului,
Partidul Național Liberal-Brătianu și Partidul Agrar al lui Constantin Argetoianu, ocupând funcția de
Președinte al Senatului. A fost colaborator al cotidianelor de stânga Adevărul și Dimineața, și a fost
ținta unei campanii de presă venite din partea partidelor de extremă dreapta. Deși a fost un susținător
al monarhiei în timpul regimului autoritar al lui Carol al II-lea, își schimbă orientarea politică după cel
de-al Doilea Război Mondial, făcând parte din Partidul Comunist Român. În această perioadă este
numit președinte al Adunării Deputaților și face parte din cei cinci membri ai Prezidiului provizoriu al
Republicii Populare Române, care a preluat conducerea statului după abdicarea regelui. Scrie în
favoarea Uniunii Sovietice și a stalinismismului. Multe dintre operele și discursurile sale, printre care
și romanul politic Mitrea Cocor, dar și celebrul slogan Lumina vine de la Răsărit, sunt de asemenea
considerate ca propagandă în favoarea comunizării.
A fost președintele Uniunii Scriitorilor din România și, începând cu anul 1921, membru al
Academiei Române. A primit Premiul Lenin pentru Pace în 1961. În anul 1928 devine Mare Maestru
al Marii Loji Naționale din România. A fost cumnatul criticului literar Izabela Sadoveanu-Evan.
Copiii săi, Profira și Paul-Mihu Sadoveanu, au mers pe urmele tatălui și au devenit la rândul lor
scriitori. Ca om politic a avut o carieră destul de controversată, fiind președintele comisiei ce a refuzat
ca sculpturile lui Constantin Brâncuși să-i rămână statului român.
Volumul său de debut, Povestiri, a fost apreciat de George Călinescu ca fiind un volum care
cuprinde toate temele care vor fi dezvoltate în romanele ulterioare. Totuși, el le consideră pe unele
„ciudate”, arătând că Sadoveanu avea probleme în dezvoltarea narațiunii. Aceste scrieri cuprind în
principal episoade din viața boierilor, arătând felul în care se înțeleg între ei, cum se poartă cu
servitorii și cu țara lor. Într-una dintre povești, intitulată Cântecul de dragoste, Sadoveanu abordează
problema robiei, ilustrând moartea unui rob țigan care a fost ucis de stăpânul său gelos, în timp ce în
Răzbunarea lui Nour, un boier refuză să facă pace cu Dumnezeu până când moartea fiului său va fi
răzbunată. Alte fragmente se ocupă doar cu existența izolată a țăranilor: de exemplu, în Într-un sat
odată, un bărbat misterios moare într-un cătun din Moldova, iar localnicii, în imposibilitatea de a-i
descoperi identitatea, îi vând calul. În Năluca, acțiunea se desfășoară în jurul conflictului dintre doi
bătrâni care încearcă să-și ascundă trecutul rușinos. George Călinescu observă că, în special în Năluca,
Sadoveanu începe să exploreze tehnica discontinuității în contribuțiile sale literare. „Mijlocul tehnic,
de pe acum caracteristic al autorului, de a sugera mocnirea sub cenușă a pasiunilor e o respirație
contemplativă în care se evocă un element stătător: natura vie ori moartă.”
Următoarea colecție de povești scurte, Dureri înăbușite, se bazează pe natura moartă și duce opera
sa în direcția realismului socialist și a naturalismului (Călinescu presupune că Sadoveanu a
împrumutat această caracteristică de la scriitorul francez Émile Zola sau de la Alexandru Vlahuță).
Pentru Călinescu, această alegere a fost una cu „efecte dăunătoare” pentru opera lui Sadoveanu,
considerând că Dureri înăbușite este „poate cea mai slabă” dintre colecțiile sale de povestiri. În opinia
lui Lovinescu, înclinațiile lui Sadoveanu asupra naturalismului nu însemna că poveștile sale trebuie să
fie obiective. Lucrările redau momente dramatice ale existenței individuale. În Lupul, un animal este
urmărit și prins de un grup de țărani; personajul eponim din Ion Ursu pleacă din sat pentru a deveni
proletar, și devine alcoolic; ucenicul din Sluga nu este capabil să se răzbune pe maistrul său la
momentul potrivit; în Doi feciori, un boier ajunge să țină la fiul său ilegitim, care lucra pe moșia sa și
nu își cunoștea tatăl.
În 1905 Sadoveanu publică și Povestiri din război, care cuprinde scene din viața soldaților români
care au luptat în Războiul de Independență. Împotrivindu-se unor serii de exagerări regăsite în carte,
revista Time apreciază totuși că „uneori el are abilitățile necesare pentru un scriitor de a face povești
captivante chiar și despre un război învechit”. Concluzia ei este că „Scheciurile lui Sadoveanu au
virtuțiile - și viciile - unor imprimeuri vechi de vânătoare și ale unor scene de luptă din perioada
romantică a secolului al XIX-lea.” Sadoveanu revine la perspectiva sumbră a vieții în volumul Crâșma
lui Moș Petcu, unde descrie viața satului neperturbată de factorii externi. Casa lui Petcu, stabilită pe
malul râului Moldova, este un loc liniștit, vizitat de drumeți. „Oamenii au în tăcere și în violență o
mecanică lentă, stereotipică, ca unii ce nu pot cuprinde în ei decât o singură dramă. În desfășurarea ca
de ceasornic a poveștii lor unice, prozatorul folosește din ce în ce mai mult o limbă mai magistrală.”
Călinescu mai aprecia la Crâșma lui Moș Petcu și descrierea naturii, a cărui scop este cel de a evoca
„eternitatea indiferentă” a conflictelor dintre protagoniști, și care, uneori, se bazează, pe „o mare
bogăție de sunete și cuvinte.” I-a reproșat scriitorului „o oarecare monotonie”, concluzionând că
Sadoveanu ajunge să folosească aceste tehnici în aproape toate operele sale ulterioare.
Totuși, poveștile lui Sadoveanu din această perioadă au revenit de multe ori la o perspectivă
naturalistă, în special în seria de scheciuri și nuvele care dezvăluie viețile modeste duse de angajații
Căilor Ferate Române, ai tinerilor înrolați în Armata Română, sau a femeilor de boieri care seduc
adolescenți, sau provinciala mică burghezie. Altele fac referire la credințele unor oameni cu puțină
carte în legătură cu autoritățile vremurilor: un țăran crede cu încăpățânare că Mica Unire din 1859
dintre Țara Românească și Moldova a fost făcută pentru a asigura supremația clasei sale sociale; o
tânără femeie dintr-o clasă socială inferioară este menită să se căsătorească cu un boier din interes dar
ajunge să aleagă o viață liberă; și un țigan dezertează din armată după ce i se spune să facă baie.
Ion Creanga
Ion Creangă s-a născut pe 1 martie sau 10 iunie 1837, în
Humulești și a decedat pe 31 decembrie 1889 la Iași. Creangă a fost
un scriitor român. Recunoscut datorită măiestriei basmelor,
poveștilor și povestirilor sale, Ion Creangă este considerat a fi unul
dintre clasicii literaturii române mai ales datorită operei sale
autobiografice Amintiri din copilărie.
Data nașterii lui Ion Creangă este incertă. El însuși afirmă în
Fragment de biografie că s-ar fi născut la 1 martie 1837. O altă
variantă o reprezintă data de 10 iunie 1839, conform unei mitrici
(condici) de nou-născuți din Humulești, publicată de Gh. Ungureanu.
Creangă a mai avut încă șapte frați și surori: Zahei, Maria,
Ecaterina, Ileana, Teodor, Vasile și Petre. Ultimii trei au murit în
copilărie, iar Zahei, Maria și Ileana în 1919.
Tinerețea lui Creangă este bine cunoscută publicului larg prin prisma operei sale capitale Amintiri
din copilărie. În 1847 începe școala de pe lângă biserica din satul natal. Fiu de țăran, este pregătit mai
întâi de dascălul din sat, după care mama sa îl încredințează bunicului matern ("tatăl mamei, bunicu-
meu David Creangă din Pipirig"), David Creangă, care-l duce pe valea Bistriței, la Broșteni, unde
continuă școala. În 1853 este înscris la Școala Domnească de la Târgu Neamț sub numele Ștefănescu
Ion, unde îl are ca profesor pe părintele Isaia Teodorescu (Popa Duhu). După dorința mamei, care voia
să-l facă preot, este înscris la Școala catihetică din Fălticeni ("fabrica de popi"). Aici apare sub numele
de Ion Creangă, nume pe care l-a păstrat tot restul vieții. După desființarea școlii din Fălticeni, este
silit să plece la Iași, absolvind cursul inferior al Seminarului teologic "Veniamin Costachi" de la
Socola.
Din 1855 până în 1859 urmează cursurile seminarului, iar apoi, luându-și atestatul, revine în satul
natal. Se însoară mai târziu la Iași cu Ileana, fiica preotului Ioan Grigoriu de la biserica Patruzeci de
sfinți din Iași, devenind diacon al acesteia (26 decembrie 1859). La 19 decembrie 1860 se naște fiul
său Constantin. În 1864, Creangă intră la Școala preparandală vasiliană de la Trei Ierarhi, unde l-a
avut profesor pe Titu Maiorescu. Acesta îl aprecia foarte mult și l-a numit învățător la Școala primară
nr. 1 din Iași.
După ce timp de 12 ani este dascăl și diacon la diferite biserici din Iași, este exclus definitiv din
rândurile clerului (10 octombrie 1872), deoarece și-a părăsit nevasta, a tras cu pușca în ciorile care
murdăreau Biserica Golia și s-a tuns ca un mirean, lucruri considerate incompatibile cu statutul de
diacon. (În 1993, el a fost reprimit post-mortem în rândurile clerului.) Ca urmare a excluderii din cler,
ministrul Tell îl destituie și din postul de institutor, însă venirea lui Titu Maiorescu la minister
contribuie la renumirea sa pe acest post. A colaborat la elaborarea a patru manuale școlare, între care
și un „Abecedar” (1868).
În 1873 se încheie procesul său de divorț, copilul său de 12 ani fiindu-i dat în îngrijire. A căutat o
casă în care să se mute, alegând o locuință în mahalaua Țicău (bojdeuca). În 1875, îl cunoaște pe
Mihai Eminescu, atunci revizor școlar la Iași și Vaslui, cu care se împrietenește. Între 1875 și 1883, la
îndemnul poetului, scrie cele mai importante opere ale sale. Între 1883 și 1889 a fost bolnav de
epilepsie și a suferit foarte mult la aflarea bolii și apoi a decesului lui Eminescu, și al Veronicăi Micle.
Ion Creangă moare pe data de 31 decembrie 1889, în casa sa din cartierul Țicău. Este înmormântat la
2 ianuarie 1890 la cimitirul Eternitatea din Iași.
În primul volum postum sunt publicate basmele. Culese din gura poporului de către un povestitor
care însuși crescuse în mijlocul lumii din sate, ele au un farmec deosebit, au expresiuni, construcții și
gândiri ciudate care se vor personifica în Ivan Turbincă. În aceasta din urmă regăsim tema din
Toderică, povestirea lui Costache Negruzzi. Aici Dumnezeu blagoslovește turbinca lui Ivan ca să intre
într-însa cine o vrea Ivan și fără voia lui să nu poată ieși.
A doua categorie de lucrări a lui Creangă o formează anecdotele, povestiri cu dezvoltări lungi, cu
o intrigă bine condusă și cu subiecte cel mai adesea din istoria contemporană lui. În "Cinci pâini"
aflăm o satiră la adresa judecătorilor și avocaților, pe care îi numește "ciorogari, porecliți și apărători";
această povestire demonstreză că, pe lângă umor, Creangă se pricepea si la matematică. În două
povestiri de acest tip aflăm despre o persoană istorică interesantă. Ion Roată, unul dintre deputații
țărani în divanul ad-hoc. Cea intitulată "Ion Roată și Unirea" este o glumă cu multă finețe satirică la
adresa stratului conducător al țării, care nu voiește a recunoaște drepturile țărănimii.
Pe când se discutau punctele programului partidului unionist prin toate cercurile sociale din
Moldova, mai mulți boieri, membri ai partidului, cheamă pe deputații țărani ca să le explice programa
și în special chestiunea „Unirii”. Toți țăranii păreau convinși de argumentele boierilor afară de Moș
Ion Roată.
În cele din urmă unul din boieri îl invită să ridice singur o piatră mare ce se afla în grădină.
Neputând s-o facă singur, Roată e ajutat de ceilalți țărani. "Acum ai înțeles", întreabă boierul. Roată
răspunde: Am înțeles așa, că până acum noi țăranii am dus fiecare câte o piatră mai mare sau mai mică
pe umere, însă acum suntem chemați a purta împreună tot noi, opinca, o stâncă pe umerele noastre.
Prima parte a operei lui Creangă o formează precum am vazut, mai mult reproducerea
producțiunilor poporane. Ne-am înșela însă dacă l-am socoti ca un culegător de folclor: trebuie să-l
privim ca pe unul ce a trăit la țară, a supt oarecum sucul acestei literaturi poporane și apoi a dat drum
liber fanteziei sale. De aceea basmele și poveștile lui, deși înfățișează în mod admirabil spiritul
poporului de la țară, pun însă în evidență însușirile lui literare proprii. O altă față, mai puțin cunoscută,
a lui Creangă este cea a poveștilor licențioase: Povestea poveștilor.
Amintirile din copilărie reprezintă partea cea mai personală a operei lui Creangă. Acestea i-au
stabilit reputația de mare prozator. Într-adevăr, alcătuirea meșteșugită a frazei, în care se vede totuși
tonul poporan, - scoaterea la iveală a multor provincialisme cu o putere de expresie deosebită,
vivacitatea narațiunii și sinceritatea cu care povestește cele mai intime detalii ale vieții lui de copil,
toate acestea fac din opera lui Creangă una din cele mai însemnate opere ale literaturii române.