teatrul

2 3 AUGUST 1944-1969

www.cimec.ro

SUMAR

t e a t r u l
N r . 8 ( a n u l X I V ) a u g u s t 1969 Revist l u n a r e d i t a t d e C o m i t e t u l d e Stat p e n t r u C u l t u r i A r t i d e U n i u n e a Scriitorilor din Republica Socialist Romnia
REDACIA - l VIMUMSTRVrii 3-7-9-Bucureti potali ara. luni, Str. Constantin Miile n r . Umilii menii'Ir

Pag. CHEMAREA Victor Eftimiu 4 CONGRESULUI 1

Dup un ptrar de veac 11 D R A M A T U R G I DESPRE O R I Z O N T U RILE DRAMATURGIEI : Aurel Baranga, Ion Bieu, Paul Everac, Mria Foldes, Al. Mirodan, Iosif Naghiu, Ilie Punescu, Alecu Popovici, Alexandru Sever. Dumitru Solomon, Leonida Teodorescu Brbu PENTRU DRAMATURGIE .

T e l e f o n 14 3 5 . 5 8 se f a c p r i n f a c t o r i i ntreaga i p r i n o f i c i i l e potale d i n

Preul u n u i a b o n a m e n t : 2 1 l e i pe t r e i

42 I c i pe ase l u n i , 84 l e i pe u n a n

Margareta

PLEDOARIE Mi li ai FI or ca

C O N C E P T U L ROMNESC DE CULTUR TEATRAL A R T A SCENIC I N A C E T I A N I Valentin Silvestru C O N D I I A I S T O R I C A SI T R S T U R I L E DISTINCTIVE ALE ACTORULUI ROMAN MRTURII Semneaz : Costaihe Anton iu. 'I orna Curugiu. Stei an Ciubotrasu. Silvia Ghelan, Lohinszky Lorand. Ion Marinescu, Ileana Predeseu. Irina Rchieanu-irianu N C O N T E X T MONDIAL

20

23

42

A r t i c o l e de : Dinu Cernescu, Ion Cojar. Ion Comun. Sorana Coroam, Lucian Giurchescu, Gheorghe Leului. Mira losif. Valeriu Moisescu, Vlad Mugur. Margareta Niculescu, Crin Teodorescu . . . . PRELEGERE pies ntr-un act de tefan Popescu . FESTI V A L U R I . Al. Popovici PE MALUL MARII LA . . . . PPUI Sebastian SERI Valeriu FE TI V A L U R I . . .

50

71

FESTI V A L U R I 83

Costin PIATRA S7 92
I l u s t r a i a : MARCELA Foto: I. NAUMESCU, CORDESCU N.SVAICO

SI D E Z B A T E R I NEAM Ducea ">) <<

CIBINIUM

www.cimec.ro

Chemarea Congresului
P rezentul numr al revistei noastre apare ntre dou eve nimente de covritoare semnificaie i importan n viaa poporului romn: a doua zi dup cel de al X-lea Congres al Partidului Comunist Romn, i n ajunul celei de a douzeciicincea aniversri a n veci neuitatului 23 August al E l i berrii, 23 August 1944. Un eveniment deschiztor de drumuri viitoare, un eveni ment evocator al attor drumuri parcurse n trecut, se conjug, n cursul doar a ctorva zile, pentru a ne spune c o mare etap din istoria noastr s-a ncheiat. Romnia socialist, pn mai ieri vis, previziune temerar, viitor, este azi o realitate, ntreag, vast, definitiv, i are un trecut, mndru, bogat, glorios. De ieri pn azi douzeciicinci de ani poporul nostru a ntors cea mai neagr pagin a istoriei sale, i a scris-o pe cea mai luminoas, cu braul, cu mintea i cu voina sa. Primul rnd al acestei pagini ne spune c poporul romn a pornit, sub conducerea comunitilor, la cucerirea libertii i la doborrea ornduirii burghezo-capitaliste, care, ea nsi epui zat ca for istoric, ncerca s se trasc spre viitor sprijinindu-se pe relaiile unei ornduiri nc i mai vechi, de mult apuse, relaii de tip feudal: poporul romn nu avea de dobort o singur ornduire, ci mai multe, amestecate i ngrmdite pe fiina sa, vertical un morman de veacuri. Ultimul rnd ne spune c socialismul a triumfat definitiv n ara noastr, c nimic nu-l www.cimec.ro mai poate pune n pericol, c

drumul istoric al poporului rirea nencetat a societii

romn nu poate duce, prin nflo socialiste, de cit spre comunism.

Semnalul angajrii poporului nostru n noua etap a istoriei i dezvoltrii socialismului a fost dat de Congresid al X-lea al Partidului, eveniment crucial, care nu cuprinde numai dezbate rile i hotrrile din 612 august, ale celor aproape dou mii de delegai ai organizaiilor judeene i municipale, ci i cuvintul, propunerile i dorinele milioanelor de ceteni ai patriei noastre, exprimate, ntr-o atmosfer de entuziasm nentrecut, cu ocazia discutrii prealabile a tezelor i directivelor Comitetului Central: lucrrile Congresului i dezbaterile populare constituie i vor constitui un tot, n unitatea cruia s-a afirmat mai lim pede ca niciodat, identitatea partid-popor, i s-a consacrat, cu o for nou, rolul conductor al partidului, n toate domeniile vieii publice i de stat, n toate activitile sociale, n toate direciile creaiei romneti, materiale i spirituale. I V I arele document al deschiderii drumurilor noastre viitoare este raportul prezentat, n numele CC. i n faa Congresului? de ctre tovarul Nicolae Ceauescu. Document inspirat din nzuinele noastre grandioase, con struit pe dimensiunea i varietatea problemelor care se pun unei ri de nalt civilizaie i de activ prezen n lume, con ceput pentru a deschide nfloririi patriei noastre perspectivele cele mai largi, raportul secretaridui general al partidului, tova rul Nicolae Ceauescu, acord o mare importan probleme lor de art i cultur, i scoate n eviden legtura lor, com plex i indisolubil, cu realitatea vie, profund i dinamic? cu viaa de fiecare zi i cu idealurile poporului nostru. Creatorii notri de art nu pot dect s adere din toat inima la definirea de ctre tovarul Ceauescu, a elului su prem, final, al creaiei artistice : ...menirea a r t e i noastre este de a nnobila o m u l , de a-1 i n s p i r a spre n o i fapte mree, spre realizarea i d e a l u r i l o r socialismului i c o m u n i s m u l u i " . Dar medi meditaia creatoare asupra acestei definiii nu taia creatorilor, este niciodat prea adnc, nu va izbuti niciodat s epuizeze arztorul ei coninut. n faza actual a dezvoltrii socialismului n ara noastr, misiunea artei devine cu att mai complex, cu ct contiina poporului s-a dezvoltat n acelai ritm, sporindu-i deopotriv, nevoile i exigenele. Dar, totodat, ea ctig n noblee. Mai mult dect oricnd, condiia primordial a creaiei ar tistice este libertatea: libertatea ceteanului, libertatea socie tii, libertatea creatorului, care se determin reciproc, i nu snt dect una. ^Tovarul Nicolae Ceauescu a afirmat-o rspicat: ...noi sntem p a r t i z a n i i libertii de creaie i ornduirea noas tr asigur condiii de m a n i f e s t a r e deplin a personalitii i

www.cimec.ro

t a l e n t u l u i s c r i i t o r i l o r , artitilor ca i a t u t u r o r cetenilor p a t r i e i " . Iar extraordinara aciune de consolidare, de afirmare i de m socialiste, urmrit consecvent de ctre bogire a democraiei partid n ultimii ani, in perioada mai ales dintre Congresul al IX-lea i cel de al X-lea, depune o mrturie splendid pentru adevrul acestei poziii ideologice fundamentale. Dar nu exist libertate fr temeiul unui bogat, limpede i ferm sistem de idei, i fr un generos, larg ideal umanist. Fr ele, fr oricare dintre ele, dincoace sau dincolo de ele, ncepe sterila, dizol vanta i neagra anarhie, ncepe cel mai grav fenomen care poate amenina dezvoltarea culturii i artei: desprirea creaiei artistice de mase, de popor. n raport, tovarul Nicolae Ceauescu a artat care este nelesul, singurul neles, pe care noi l putem da conceptului de libertate : ...noi concepem l i b e r tatea de creaie n accepiunea filozofic pe care m a r x i s m u l o d necesitii istorice nelese". Cci sistemul nostru de idei este marxist-leninist, este comunist. Lrgirea conceptului de libertate, creterea spiritului demo cratic, att de scumpe tuturor, att de scumpe creatorilor de art, are drept consecin inevitabil, pentru oricine gindete ordonat, adncirea rspunderii. A rspunderii fa de cine, fa de ce ? Fa de toate acele valori n sprijinul crora se exercit libertatea nsi, fa de idealul ei. De aceea, n condiiile liber tii sporite, creatorii de art trebuie s se simt ncrcai cu o rspundere sporit : ceteneasc i artistic. E i trebuie s tie? s simt n orice clip, c snt rspunztori, cu opera lor, fa de poporul nostru, de efortul acestuia, de succesele sau de eecu rile lui. Rspunderea, ns, implic prezen i activism ; artist absent i pasiv nu se poate concepe n societatea noastr. Pre zena, la rndul ei, impune comunicarea, accesibilitatea i actua litatea. Iar activismul impune dinamismul angajrii ideologice, combativitatea, intransigena, discernmntul. Coordonatele creaiei i activitii noastre artistice apar aa dar, dup Congresul al X-lea, cu o deosebit for i claritate, aa cum se desprind din cuvntul pe care tovarul Nicolae Ceauescu l-a adresat direct slujitorilor artei i culturii: De la nalta tribun a C o n g r e s u l u i v r e a u s e x p r i m chemarea pe care p a r t i d u l nostru, masele l a r g i ale i u b i t o r i l o r de cultur o a d r e seaz r o m a n c i e r i l o r , poeilor, d r a m a t u r g i l o r , m u z i c i e n i l o r , artiti l o r p l a s t i c i , interpreilor, t u t u r o r c r e a t o r i l o r de art. Ceea ce v i se cere, tovari, este s ptrundei n adncul existenei p o p o r u l u i , i, nelegnd nzuinele sale, e f o r t u r i l e i l u p t a sa eroic, s nfiai grandioasa fresc a Romniei socialiste". Minunat chemare, pe primit-o drept n inim ! care toi slujitorii artei romne au

Teatrul"

www.cimec.ro

DUP UN PTRAR DE VEAC

Bilanul vremii care s-a scurs din memorabila zi de 23 August 1944, ziua elibe rrii noastre de sub apsarea cizmei naziste, se soldeaz cu bogate mpliniri pe toate domeniile activitii noastre publice i particulare. n douzeci i cinci de ani, cosmo sul romnesc a fost cercetat, frmntat n toate galaxiile lui. N-a fost col de planeta care s nu fie rscolit, fecundat, pregtit pentru folosina obteasc. Cortegii trium fale nsoesc cltoriile prin ar ale fruntailor vieii noastre, conductorii partidului i ai guvernului, care stau ateni la orice manifestare a poporului, gata s satisfac orice dolean a maselor, s colaboreze cu ele pentru a ridica bunstarea mulimilor, pentru a oferi naiunii satisfacii pe care nu le-a cunoscut n trecut, satisfacii dup care acest popor a tnjit n tot acest trecut de vise, de ateptri, de ndejdi, de de cepii i de noi avnturi. Realizrile din agricultur, industrie, tiin, vorbesc cu elocven de eforturile unanime depuse ntru mrirea i nflorirea patriei. Aceast revist de teatru nchin un capitol special culturii, a crei eflorescen este azi mai bogat dect oricnd. Tncepnd cu coala primar pn la bncile univer sitii, de Io atelierele de artizanat pn la laboratoarele i institutele Academiei Re publicii Socialiste Romnia, toate bat idin plin. Orchestre filarmonice, ansambluri de dansuri, sli de conferine, zeci de teatre n care ne snt nfiate capodoperele dra maturgiei universale i tot ce s-a scris i se scrie mai frumos n limba romneasc, recitri de poezii, concerte vocale i instrumentale, toate concur s mbogeasc viaa noastr spiritual. Avem teatre de toate genurile, consacrate poeziei dramatice, operei i operetei, revistei. La Bucureti, Cluj, lai, Braov, Timioara, Constana, G a l a i i n multe alte centre ale rii, artiti ai scenei i ai cntecului, subvenionai de stat, delecteaz pu blicul cu vocile i tiina lor de a interpreta cele mai grele repertorii. n montri fas tuoase, sub conducerea unor regizori i scenografi plini de fantezie, se perind drame, tragedii, comedii i ilucrri lirice, sprinare comedii muzicale. Fiecare se poote duce unde i trage inima. Iar cei dornici de muzic i dansuri uoare, au la ndemn teatrele de estrad, unde animatori pricepui risipesc din belug fantezie, verv, ca s ie ncordat atenia numerosului public care se mbulzete la aceste spectacole. Trupele noastre nu se mai mulumesc cu colindrile prin ar. Ele trec hotarul i se produc pn-n cele mai deprtate coluri, recoltnd succese, ducnd faima talen tului romnesc pn n cele mai mari capitale. N-avem otta hrtie ct ne-ar trebui ca s putem satisface toate cerinele iubito rilor de literatur, ncepnd cu cei ce nva buchiile i sfrind cu btrnii care caut n magia crilor imagini din tinereea lor deprtat, evocri de figuri i de peisagii care s-au perindat n zarea zilelor ce nu se mai ntorc, portrete i coluri de neuitat, de mult estompa-te. Feeria crilor, alturi de feeria teatrului i a expoziiilor de pictur i de sculp tur, parcurile nflorite, vechile i noile cldiri, broderiile populare, constituie tot attea elemente de cultur care se desfoar n faa ochilor notri uimii, vorbindu-ne de vitalitatea i de darurile artistice cu care a fost nzestrat acest neam mult talentat. Iar perspectivele mbogirii noastre spirituale snt abia deschise: Congresul al X-lea al Partidului le-a proiectat n strlucirea lor viitoare.
VICTOR EFTIMIU

www.cimec.ro

11
D A AU G RMT R I
AUREL BARANGA ION BIEU PAUL EVERAC MRIA FOLDE AL ILIE MIRODAN PUNESCU IOSIF NAGHIU ALECU POPOVICI ALEXANDRU SEVER DUMITRU SOLOMON LEONIDA TEODORESCU

despre

orizonturile dramaturgiei
www.cimec.ro

ELOGIUL ACTUALITII
D i n t r e t o a t e b e n e f i c i i l e nnoirii unei a r t e care n a j u n u l l u i 23 A u g u s t 1944 d d e a vdiite semne de o b o s e a l , a p e l u l l a actualitate se nscrie l a c a p i t o l u l exce d e n t e l o r f a b u l o a s e . D r a m a t u r g i a practicat i pn l a aceast dat fcea c r e d i t c o n c e p t u l u i , d a r i n l i m i t e l e u n e i ngduini ce s-a d o v e d i t n u o dat f r i v o l . Actua litatea era neleas cnd ca o r a p o r t a r e m e c a n i c l a u n ' t i m p , adesea n e e l o c v e n t , sau l a u n m e d i u , speculat de c e l e m a i m u l t e o r i p e n t r u accentele l u i pitoreti. Actualitatea pecete d e gndire a unei e p o c i , a c t u a l i t a t e a ca o marc indelibil a u n o r contiine omeneti d e t e r m i n a r e i d e t e r m i n a n t e p e n t r u m o m e n t u l i s t o r i c trit, actualitatea = hart spiritual a u n e i v r e m i ce n u p o a t e f i schimbat cu a l t a , fiindc poart n substana sa f u n d a m e n tal a m p r e n t a ei semnificat, a c t u a l i t a t e a n care o m u l i dobndete f i z i o n o m i a n funcie de l u m e a n c o n j u r t o a r e , modelat dup p r o p r i u l su c h i p , n e c o n t e n i t i m e reu nnoit, a c t u a l i t a t e a = clip fulgurant n care p r e z e n t u l d e v i n e i n s t a n t a n e u t r e cut, d a r u n trecut l a f e l d e i n s t a n t a n e u s c h i m b a t n v i i t o r . a c t u a l i t a t e a neleas ca o secund inefabil a u n u i t i m p , att d e ncrcat de sensuri nct se transform n nsi i m a g i n e a eternitii iat c o n c e p t u l de a c t u a l i t a t e la care a fost i n v i tat s m e d i t e z e d r a m a t u r g i a noastr n u l t i m u l sfert de veac, b e n e f i c i i n d de p e u r m a u n e i asemenea meditaii, i p l t i n d t r i b u t u l f a t a l pe care l p r e t i n d e orice

Aurel Baranga

confruntare rate.

cu

asemenea

rigori

nemsu

Dramaturgia romneasc d i n t r e celle d o u rzboaie m o n d i a l e are m e r i t e deose b i t e , poart e p o l e t u l de g l o r i e a l u n e i l i teraturi umaniste exemplare. Opera l u i V i c t o r E f t i m i u , C a m i l Petrescu, G e o r g e M i h a i i l Z a m f i r e s c u , M i h a i l Sebastian, A l e x a n d r u Kiriescu, N i c o l a e Kiriescu, V i c tor I o n Popa, I o n M a r i n Sadoveanu, M i r cea tefnescu, T u d o r Muatescu, c o n s t i t u i e u n p a t r i m o n i u c u l t u r a l de o asemenea inestimabil v a l o a r e , c transform n s u b i e c t d e a m u z a m e n t divagaiile i r e s p o n sabile a l e cutrui trepdu a n o n i m , d i s pus s p u l v e r i z e z e an t r e i f r a z e , c a m p e l tice e d r e p t , o j u m t a t e de veac de m u n c literar. i d a c v o r b e a m l a nceputul acestor nsemnri de oboseal, ne r e f e r e a m l a c o n d i i i l e sociale concrete i m p u s e aces tei d r a m a t u r g i i d e o p o l i t i c a c u l t u r i i , vitreg cu c r e a t o r i i a u t o h t o n i , ntr-o s t a r e de extaz n e m o t i v a t fa de o p r o d u c i e importat, de o c a t e g o r i e a calitii, i n ferioar, d e m n de stim n u m a i fiindc venea d e d e p a r t e . E d i n n o u m e r i t u l d r a m a t u r g i e i m a i sus evocate d e a n u fii zvrlit peste b o n d siteag u l demnitii salle i de a f i c o n t i n u a t ntr-o v r e m e 'a t u t u r o r servituilor i a attor i n g e n u n c h l e r i s cread n m i s i u nea sa. D e l a aceast treapt i m o t e n i n d asemenea n o b i l e obligaii a p o r n i t d r a m a t u r g i a s f e r t u l u i n o s t r u d e secol, c h e mat s-i mbogeasc a r i a sub s e m n u l u n u i concept al actualitii, s t r i v i t o r n s a r c i n i l e sale, necrutor n ambiii, se v e r n pretenii, c u u n c o e f i c i e n t n n e c o n tenit cretere l a t o a t e c a p i t o l e l e i n v e s t i gaiilor omeneti. tim, e f o a r t e uor s te plasezi p e plaJtforma exegezei i n c o r u p t i b i l e , s f a c i abstracie de t o t ce a c o n diionat, i m p u l s i o n a t sau frnat p o s i b i l i t a tea de r e a l i z a r e n p l a n u l a r t e i absolute, e c o m o d i c o n f o r t a b i l s f o r m u l e z i e x i -

PLEDOARIE PENTRU DRAMATURGIE

G

www.cimec.ro

Scen din Mielul turbat"

de A u r e l

B a r a n g a , regia

Dinu

Cernescu

(Teatrul

Delavrancea")

gene maximale n vidul unei ignorri su verane a coordonatelor pe care s-a micat scrisul dramatic d i n u l t i m i i douzeci i cinci de 'ani i s decretezi definitiv de la nlimea absenei tale totale d i n I s torie. Odinioar se spunea c Ies absents ont toujours tort" ; ncepe s se modifice zicala i s observm c absenii trag fo loase. Fiindc altfel cum s me explicm dispreul unora dintre aceiti abseni pen tru o vreme n care, n pofida attor erori, s-a depus, totui, atta neprecupeit bun voin si, uneori, de ce s n-o spunem, aitita eroism ?

Dramaturgia ultimului sfert de veac i nu vom cita niciun nume ca s nu ofensm prin omisiune pe nimeni are meritul pe care nu i-1 poate nimeni con testa, de a f i nzuit s dea conceptului de actualitate o realitate estetic n pla nul unei arte majore, nscris pe o orbit a universalitii p r i n sfera mereu crescnd a zonelor de investigaie i p r i n t r - o perfecionare tot mai evident a instru mentelor de studiu. i dac rezultatele imediate ale acestei strdanii colective n-au fost ntotdeauna la nlittnea aspiraiilor, de vin nu e

A fost mai nti faza integrrii dramaturgiei n noua realitate social, generat de revoluia popular. Autorii simeau nevoia s-i declare limpede i rspicat adeziunea la noile stri de fapt. Proaspt cucerii de adevru rile filozofiei marxiste i dornici de a Ic aplica ei transpuneau automat mecanismid luptei de clas pe trimul complex i delicat al relaiilor dintre oameni, mprindu-i personajele. n mod invariabil. n albe, negre i cenuii, i deschizndu-le acestora din urm perspectiva cert a unei deve niri luminoase. Ca in orice proces evolutiv, excesele s-au rzbunat, iar calitile s-au transformat n contrariul lor. Reacia n-a ntrziat s se produc, sub forma luptei mpotriva schematismului, a dogmatismului, a declaraianismudui. Unii neag acum cu desvrire tot ce s-a creat n aceast perioad de nceput, pe care. mai nelepi dac am fi. ani privi-o eu nelegere

www.cimec.ro

n i c i conceptul de actualitate, strivitor p r i n c a i e t u l su de s a r c i n i , i .nici l i m i t a t a c a pacitate creatoare a d r a m a t u r g i l o r . D e vin n u e n i m e n i , f i i n d c I s t o r i a L i terar n u opereaz c u c o n c e p t e j u r i d i c e , n u stabilete responsabiliti, n u i m p u n e sanciuni, n u a c o r d a b s o l v i r i . A s i g u r i n s c h i m b continuiti. i este s i g u r c de l a p r a g u l acestui sferit de veac, b o g a t n strdanii i, sntem convini, n i z b u t i r i v o r m e r g e nainte cei ce v o r v e n i d u p n o i , oa s duc d r a m a t u r g i a romneasc m a i de p a r t e spre mpliniri m e r i t a t e i s i g u r e .

TEATRUL l POLITICA
n c n u tiu ce este t e a t r u l i de aceea, p r o b a b i l , m ncpnez s m a i s c r i u v r e o cteva piese. Poate, p o a t e v o i a f l a ceva. U n e o r i m i se p a r e c t e a t r u l n u e d e ct s p e c t a c o l u l nscut d i n c h i n u l f i z i c i fantezilstic a l a c t o r u l u i i r e g i z o r u l u i , pe o nsilare de c u v i n t e care p o a t e c h i a r s n u existe, i a t u n c i m u n c a mea de t e x t i e r m i se p a r e m i c i nefericit. A l t e o r i , ceva m face s c r e d c t e a t r u l s u p r a vieuiete de peste d o u m i l e n i i d o a r p r i n t e x t , cci n i m i c d i n g e n i u l a c t o r i l o r i r e g i z o r i l o r v e c h i i strvechi n - a p u t u t f i vzut de n o i ; gndul s c r i i t o r u l u i a fost s i n g u r u l care n e - a a j u t a t s recldim i m a ginea l u m i i v e c h i trecut p r i n scen. ( A l t

Ion Bdieu

ceva v a f i nrepnd de a c u m , adic cu secolul X X . E l v a rmne n ceea ce c r e d e m n o i c are m a i b u n , n u n u m a i p r i n t e x t , d a r i p r i n i m a g i n i l e nregistrate pe pelicul a l e u n o r spectacole d i n care se v a v e d e a a c t o r u l , r e g i z o r u l , d e c o r a t o r u l i ceilali.) (cnd ncerchud s s c r i u c t e v a piese s p u n ,,'ncerdnd" n u o f a c de loc pe m o d e s t u l ) , vznd cteva spectacole p e l a n o i i p r i n a l t e ri, ciitind m u l t e piese r o m neti i strine, a m nceput s m c o n v i n g c t e a t r u l este o art p o l i t i c p r i n excelen. D e s i g u r c, s c r i i t o r u l dintotd e a u n a a s l u j i t iun s i n g u r stpn : a d e v r u l . Cci dac p e n t r u u n o m obinuit m i n c i u n a este u n v i c i u o a r e c a r e , p e n t r u s c r i i t o r r o s t i r e a n e a d e v r u l u i se t r a n s f o r m ntr-o definitiv d e s c a l i f i c a r e p r o f e sional. M i se p a r e c, p e n t r u u n d r a m a t u r g aceast teribil 'chestiune este m a i acut ca p e n t r u p o e t i p r o z a t o r , cci el este c h e m a t s vorbeasc de pe scen, adic s spun ceea ce a r e d e spus c u glas t a r e . A d e v r u r i l e spuse p r i n t e a t r u (adic p r i n m i j l o c i r e a u n e i a r t e specifice) i dezvluie, m i se p a r e , m a i i m e d i a t i m a i ascuit s e n s u r i l e p o l i t i c e , t r i m i t e r i l e n a c t u a l i t a t e . A c e a s t a n u p e n t r u c spec t a t o r u l de azi ar f i a l t f e l dect cel de altdat, a d i c m a i iste i m a i i n t e r e s a t n d e s c i f r a r e a s i m b o l i s t i c i i ascunse sub n torsturi d e f r a z e i c u v i n t e . n c s c r i i t o r i l o r a n t i c i , d a r m a i ales l u i Shakespeare, i n v e n t a t o r u l t e a t r u l u i m o d e r n ( m o d e r n n ce sens ?) le p l c e a s u m b l e p r i n t o a t e cele ntmplnile i s t o r i e i , m a i ales p r i n p o l i t i c e , i s descopere a s t f e l sensul e x i s tenei i z b a t e r i i ntru via ale u n o r p o p o a r e , clase, f a m i l i i , i n d i v i z i . D a r m a i ales n u l t i m u l secol t e a t r a l a fcut n cercri d i n t r e cele m a i ndrznee de a i n t e r v e n i de p e scen n micrile p o l i t i c e curente, i a r a i c i v o m f i obligai s p o -

ca pe vrsta copilriei i a adolescenei noastre. Sntem nc prea aproape pentru a putea judeca n deplin luciditate sensurile unei epoci n care am crescut i noi, odat cu ara. Totui, nu putem s nu recunoatem. n dramaturgia acelei perioade de nceput, un patos cetenesc vibrant, o und de romantism contient de marile rspunderi ale omului, ntr-un veac de mari rsturnri i uriae construcii. i dac astzi, ne ndoim c s-ar mai putea vedea pe scen eroi ca Petru Arjoca i de ce nu. n definitiv, dac s-ar purcede la o eliberare a omului din dogoreala furnalelor i din torentele de font topit nimeni nu poale nega, iari, c pe filiera Cetii de foc se nscriu piese aprute mai aproape de zilele noastre, ca Ferestre deschise, O c h i u l a l b a s t r u , tafeta nevzut, D e n - a r f i i u b i r i l e ; c de la Blcescu ncoace, trecnd peste un interval n care drama istoric a cedat locul aproape n exclusivitate temelor actuale, s-a pornit o ntreag

www.cimec.ro

L e o p o l d i n a Blnu Cojar (Teatrul Mic)

( L i a ) i D u m i t r u

Furdui

(George)

n I e r t a r e a "

de I o n Bieu,

regia I o n

m e n i m i n p r i m u l rnd n u m e l e l u i M a i a k o v s k i i B r e c h t . Asitzi, n ri ca S u e d i a i R . F . G . , t r u p e t e a t r a l e a l e studenilor m e r g pn acolo cu a n g a j a r e a politic a a r t e i l o r n c t (nsceneaz n pieele p u b l i c e discuii c u p u b l i c u l , a d u n a t l a n tmplare, p e itema rzboiului d i n V i e t n a m , de pilld, pe u n s c e n a r i u a p r o x i m a t i v i cu u n c a r a c t e r d e m o n s t r a t i v , protestatar i u t i l i t a r (deschis. A c e s t a este s p e c t a c o l , s p u n e i , a d i c t e a t r u " , ceea ce n u v d de

n u a r f i adevrat. A j u n g n d cu e x e m p l e l e pin a i c i , ncerc s-mi descifrez u n e l e n e d u m e r i r i . T e a t r u l n o s t r u , l a o r a actual, a a j u n s l a u n m e r i t o r i u n i v e l p r o f e s i o n i s t n ceea ce p r i vete, m a i ales. m o n t i u r a scenic, d a r n c n u se ncumet s i n t r e n a p r i n s e l e d e z bateri p o l i t i c e ale epocii. P r i m a c i r c u m stan o gsim n r e p u l s i a p r o v o c a t a u t o r i l o r de t r i s t a p e r i o a d s o c i o l o g i z a n t n care t r e c e r e a p o l i t i c i i pe scen n u p r e t i n -

ce

micare de reconsiderare a trecutului n termenii dramaturgiei i de apro piere a sa de semnificaiile cele mai adinei ale prezentului, dind natere unor piese ca P e t r u Rare, Sgettorul. A n o n i m u l , P r o c e s u l H o r i a i chiar de istorie apocrif C r o i t o r i i cei m a r i d i n Vailahia. Epoca de nceput a noii noastre dramaturgii ne-a transmis i opere care au rmas n repertoriul permanent al teatrelor : C i t a d e l a sfrmat, Ziaritii, T r e i g e n e r a i i , M i e l u l t u r b a t . A r c u l de t r i u m f snt lucrri n care se ogliiidete un ntreg proces istoric, de maturizare a creaiei, paralel i n raport cu maturizarea societii. A urmat o faz a cutrilor, a sondajelor n contiin, a analizelor strilor intime, o faz care nu s-a ncheiat nc, dar care las sa se n trevad germenii unor nnoiri. M o a r t e a u n u i a r t i s t . S i m p l e c o i n c i d e n e . eful s e c t o r u l u i s u f l e t e , N u snt T u r n u l E i f f e l . O p i n i a p u b l i c pun ntrebri.

www.cimec.ro

dea nici u n efort artistic. A doua c i r c u m stan a r f i ambiia sa d e a 'consuma civa a n i ide estetism eclectic p e n t r u a n u sri peste o etap pe care t e a t r u l oc c i d e n t a l a trit-o acut t i m p de u n dece niu. D u p aceasta, explicaiile se termin. O patim c o m u n a a u t o r i l o r , r e g i z o r i l o r i a c t o r i l o r p e n t r u s c r i e r e a i m o n t a r e a u n o r spectacole care s aprind contiinele se m e n i l o r p r i n a d e v r i s i n c e r i t a t e nc n u o simit n j u r . I p o c r i z i a m e a a r f i r e v o l ttoare, d a c n u a a d u g a i m e d i a t c o a s t f e l de ntreprindere este d e s t u l de d i f i cil n u n u m a i p e n t r u c s-ar p u t e a b u c u r a de gesturile descurajatoare ale u n o r a d i n t r e birocraii de t o t f e l u l d i n micarea noastr teatral d a r acesta n u este n n i c i ntr-un caz m o t i v u l care s n e paralizeze. Sigur c s u b i e c t u l ca a t a r e implic m u l t e adugiri, explicaii, v i s u r i , amin t i r i , i r o n i i , avtnituri, c o n c l u z i i t r i s t e sau o p t i m i s t e , p r e c u m i a l t e n u m e r o a s e i d e i , stri i s e n t i m e n t e . D a r m t e m c acesta este sensul exact a l noiunii d e t e a t r u a l t i m p u l u i n o s t r u i ar f i t r i s t .s n u n e l e g e m astzi ceea ce mtne n i se v a prea o banalitate.

S c u r t a p e r i o a d de cnd se iscar face s nu-ii f i d a t nc m a r i r o a d e . D a r e v a n t a i u l s-a mrit, v e r b u l e m a i n e r v o s , d i s c u r s u l m u l t h u l i t u l discurs d r a m a t i c s-a cinemaitizat. A disprut a e r u l f a c t i c e de o p t i m i s m , d a r a aprut l a u n i i u n a e r de i m p a s i r o n i c , t o t f a c t i c e . Ce s f a c e m ? L u c r u r i l e se l e a g i acesta e, a zice, t i m p u l d o i a l d r a m a l t u r g i e i i a l t e a t r u l u i . I m p a s u r i , b e l e l e , crispri, moirhidee, u n i i l e - a u l u a t g u s t u l , n u m a i p o t fr d e , fiindc a l t f e l n u a p a r d e s t u l de i n t e l e c t u a l i " n o c h i i t i n e r i l o r c r i t i c i , numeroi a c u m , m a i numeroi dect cei p e c a r e i critic, d e funcii i n c l u s i v . E o tendin construit d i n e x p e r i m e n t e . D o a m n e , ce de e x p e r i m e n t e ! Ce de p l a s tic, ce de gimnastic, ce de e x p r e s i v i t a t e ! i c u m evit u n i i euvtntul, s-ar zice c e b o l n a v . D a r cuvnrul n u e b o l n a v n i c i o dat, el nsui. S e n s u r i l e u n d e snt b o l n a v e , p o t r i v e a l a d i n t r e cuvnt i sens. A i c i incape uneori dihonia. N e n c r e d e r e a n cuvnt, n logos, este nencredere i n construcie. A v e m d r e p t u l s n e p e r m i t e m Spectacol p u r , E s t e t i s m p u r , d u p douzeci i c i n c i de a n i sau dup o sut de a n i ? N u , c r e d . Facei e x p e r i m e n t e pe o m u l mbuctit d a r pe o m u l r e u n i t de ce n u - l m a i putei p r i n d e n brae ? N u snt p r e a m u l t e e p r u bete ? i p r e a m u l t e a l a m b i c u r i ? i p r e a puine m a t r i c e ? N u snt p r e a m u l t e f a b u l e despre oteceva, i p r e a p u i n C e v a ? Sntem a c u m ntr-o ar c a r e a crescut, care s-a ntrit. N e p u t e m s u p o r t a a c u m i i m p a s u r i l e , o r i z d e . E u n semn b u n , e x celent. N u m a i sntem pe v r e m e a cnd c r e d e a m c s c r i i n d despre c a r t o f i sporete cultura cartofilor. D a r nici n u m a i cu G o r gone deirate, cu , . n u t i u - c e " i cu i n e f a b i l n u m e r g e . A s t a n u m a i e p u t e r e , asta e s u b -

Paul Everac

TIMPUL DOI
n douzeci i c i n c i de a n i s-au s c h i m b a t m u l t e l u c r u r i n t e a t r u . A m a v u t u n t e a t r u tezist, a v e m a c u m i u n t e a t r u a n t i t e z i s t . ba c h i a r i u n a n t i t e a t r u . n tmplarea face c n u l e - a m i n v e n t a t n o i .

ncearc s dea unele rspunsuri, propun soluii, invit la meditaie. Cu cit snt mai aproape de tumultul vieii, cu att piesele acestea atrag mai mult publicul, l intereseaz. Comunicarea se stabilete direct, firesc, fr efort, cci publicul recunoate i se recunoate. Cutrile nasc cutri, ntrebrile nasc ntrebri. O nou faz a dra maturgiei noastre pare s se plmdeasc. Investigaia psihologic tinde <s se ridice pe planul filozofic, s cuprind universul, condiia uman. Condam narea unor greeli dintr-un trecut apropiat rsun \oa un avertisment, ca un memento pentru toate contiinele treze. Cu intransigena specific vrstei primelor descoperiri, tinerii snt gata s nege totul, i mai ales tot ce s-a fcut nainte de naterea lor. .Negarea are un sens creator atunci cnd se adreseaz vechiului, fazelor perimate, duntoare. Ea poate avea un sens destructiv atunci cnd taie fr discernmint. uitnd legea elementar a dialecticii.

10

www.cimec.ro

C a r m e n G a l i n ( D a n i e l a ) i O v i d i u M o l d o v a n ( S o r i n ) n S i m p l e c o incidene" de P a u l E v e r a c , regia Ion Cojar (Teatrul Mic)

Dintre aproape dezvoltri, Trim a a geri, de dramaturgiei,

toate o dect lege de

genurile acea ani toi

literare, a unitate o lupt de i

dramaturgia cci lupt ? a cc

mi

se

pare

fi

cea

"ia:

ntruchipare fundamental civa de Avem captul falselor limpezind negarea felul.

dialecticii,

este

conflictul, pivotul mpotriva credine, raional, ntrebarea pe care

smburele oricrei miturilor, convin obiectiv : i pe Dar epoca

contrariilor, acerb demistificm lucid, ridic firesc pozitiv, demnitatea

a dialecticii Demitizm o e demitizri o ? cugetele, eroism

perseverent, eroi. nelegere se aciune fortificnd

mistificrilor sentimente. La Smulgerea a existenei.

nevoie attor

urm ? noastr nseamn

aureole oricrui

impus-o, aceasta

uman.

www.cimec.ro

alimentaie, urmat d e hpial i de d i s pepsie. i de comar. P a r t i d u l ne duce nainte, traseaz n o i l i n i i d i r e c t o a r e , c i f r e . Impulsioneaz. D posibiliti m a r i , itot m a i m a r i . N o i n u ne o c u p m cu c i f r e l e , cu p l a n u r i l e , n o i n e o c u p m cu adevrurile a r t i s t i c e i cu i l u z i i l e a r t i s t i c e . P a r t i d u l ne face o via m a i solid, m a i aezat. N e cere s-o n frumusem. S-i s p o r i m t u m u l t u l i n t e r i o r . Fiindc a tri n u e n u m a i a m n c a . n i c i n u m a i a p r o d u c e . A tri e a tri. i n o i t r e b u i e s d m p l e n i t u d i n e a , sarea acestei viei. S-o f a c e m captivant. Sntem a c u m n t i m p u l d o i , l pregtim pe cellalt : u n i r e a ntre apa de m u n t e i eprubet. ntre g e n e r a l - u m a n i p a r t i c u l a r - s o c i a l , ntre a n a r h i a v i s u l u i i d e t e r minismul politicii. M a i snt u n i i care i recuz operele v e c h i , muli a n i d i n viaa l o r . Ru fac. Sntem t o t n o i n ce a m scris altdat. M u l u m i m n a t u r i i c n e - a d a t de u n d e , mulumim i s t o r i e i n o a s t r e c o n t e m p o r a n e c ne p u t e m depi. i-i mulumim n speciali P a r t i d u l u i i tovarului Ceauescu c p u t e m d i s c u t a m a i a l t f e l dect nainte. S m e r g e m , s m e r g e m , c mergem bine.

m i s t u i e gndull i dorina de a n u m b tnni nainte de v r e m e , de a i n t u i , de a ptrunde s u f l e t u l n o i i generaii, n v e d e rea i, spre b i n e l e creia, m i - a m nchinat v i s u r i l e i e f o r t u r i l e . P e n t r u c o p i i i notri, i s t o r i e nseamn secolul X X . P a r t e a d e - a c u m a s e c o l u l u i . L i t e r a t u r a l a f e l . U n d e snt v r e m i l e cnd g e n i u l o l u a naintea s e c o l u l u i ? C e i m a i muli d i n t r e s c r i i t o r i i de a z i , d i n t r e acei care ..au v z u t " H i r o i m a , se strduie s in p a s u l cu acest v e r t i g i n o s deci a m e itor secol a l nebnuitelor mutaii. mi p u n t o t s o i u l d e ntrebri n legtur c u p r o b l e m e l e acestea aa zise de g e n e raie : ce s fac, c u m s fac s rmn c o n t e m p o r a n c o p i i l o r m e i ? mi rspund cu s i m p l i t a t e c ne a f l m de f a p t asta e t o t u l da rspntia n t i m p , d i n t r e dou lumi, d i n t r e dou m o d u r i de a exista ca o a m e n i i ca societate. D a r c u m s-i fac p e ei s neleag, n e c u p r i n s a d i m e n s i u n e a experienei n o a s t r e ,de via, ce i cit de m u l t nseamn p e n t r u n o i tia, f a p t u l c trim ; n o i tia, care a m ieit, a c u m 25 de a n i d i n temnie i d i n lagrele m o r i i , cu u n s i n g u r el : de a tri i de a c o n s t r u i a s t f e l viaa nct temniele i m o a r t e a i n t r e z i d u r i l e i i n c u p t o a r e l e lagrelor, s n u se m a i poat repeta niciodat...

GENERAII... GENERAII
n ce msur a m neles c u m se c u v i n e , c a p i t o l e l e i s t o r i e i trite de n o i n acest rstimp a d i c de generaia mea ? Iat una dintre problemele care m frmnt... i, pe aceeai linie, m

Mria Folde

Al. Mirodan

MAREA OPERAIUNE

C r e d c t i m p u l n o s t r u cunoate u n t e a t r u a l cunoaterii. Poate c pe u n d e v a estomparea funciilor ,,zise distractive" este reprobabil i de f a p t duntoare

Fugind pe bun dreptate de naturalism, de amnuntele conjuncturale eare mpiedic zborul fanteziei, unii autori ncep s se piard n speculaii abstracte, se rup treptat de realitate, plutind n zone rarefiate, atemporale i aspaiale. Personajele i pierd i ele substana uman, devenind uneori simple entiti abstracte, dialogul lor este un joc de replici, amuzant, uneori nclcit, alteori adevrat arad pentru cititor i spectator. Influene neasimilate dintr-o dramaturgie strin de spiritualitatea romneasc i fac simite prezena din cnd n cnd. invitnd la concluzii sceptice, dezabuzate. propunnd meditaiei ipoteze sumbre asupra omului, asupra existenei. Piesele acestea seamn de multe ori ntre ele. Cci atitudinea comun, de negare general, pe care o exprim, nu poate s nu gseasc i unele elemente i mijloace comune pentru a se manifesta. i n timpul acesta, publicul vine la teatru cutnd aici, desigur, i un 12

www.cimec.ro

spectatorului care alearg l a piese cu mina-ntinis ca u n ceretor de bun d i s p o ziie, d a r s c r i i t o r i i snt p r e a ncrcai c u d r a m e , p e n t r u ca g r a v i t a t e a l u m i i s n u - i copleeasc. D e aceea, examinnd t e x t e l e eseniale ale a n i l o r d i n urm v o m observa o sete general, a p r o a p e feroce, de sfiiere a t o t ceea oe-il m p i e d i c p e o m s cunoasc i s se cunoasc. S-ar zice c m o d u l tiinific a l seco l u l u i s-a revrsat, p o t r i v i t b i n e c u n o s c u t u l u i p r i n c i p i u a l v a s e l o r c o m u n i c a n t e , n zonele spiritului, autorul d e v e n i n d pe u n d e v a u n f e l de c e r c e t t o r d r a m a t i c " la f e l de tios i s c o r m o n i t o r p r e c u m so c i o l o g u l cnd analizeaz oraul n s o n d a j e i s t a t i s t i c i sau f i z i c i a n u l depistnd a n t i m a t e r i a . Astzi toat l u m e a scenei p a r e a n g a j a t n t r - o vast operaie de d e z v l u i r e (se p o a t e spune i demascare), ca i c u m , trezit brusc, u m a n i t a t e a s-ar f i h o trt s-ii elibereze o c h i i de ceva ce-o acoper de zece m i i de a n i . Ceva-vil aces ta se afl p r e t u t i n d e n i . n p o l i t i c a s t a t e l o r de p i l d , s l o g a n u r i l e snt t r a d u s e n p o f t de f u r t , i d e a l u r i l e " , n realiti m i z e r e . n d o m e n i u l relaiilor i n t e r u m a n e , t o a t e cele doumiicincisute de justificri, ex plicaii i motivri o b i e c t i v e " pe care l o g i c a le p u n e cu g e n e r o z i t a t e l a ndemna asasinilor i n d i v i d u a l i de oriicnd i de peste t o t , .snt iari t r a d u s e n piese i d a t e ndlegerii, ca ntr-io limb nou. A u tentic. T e a t r u l d e s p r e care vorbesc s-a npustit cu m n i e g r a v sau satiric a s u p r a secolelor de c e r t i t u d i n i f a l s e , n c e r c n d a l e rsturna. D a r n u - i aceast uman nsi ? rsturnare, revoluia

PERSONAJUL
Stm s i n g u r i sau a p r o a p e s i n g u r i n noaptea asta fantastic numit via i a teptm aa c u m a m nvat d i n c o p i l r i e cnd n e l e g n a m legai c u f i r e t r a i n i c e de m i n u t a r u l fosforescent a l ceasului d i n fire piaa primriei, ateptm p r e g t i n d m o i i .tremurtoare, f i r e a p r o a p e i n v i z i b i l e p e n t r u p e r s o n a j u l care se v a i v i d i n adnc. Alturi de n o i , purttor de m i t u r i i f a p t e , t e m p l u l i n u n d a t cu mosc i tmie a l celor ce v i n n fiece sear cu c a p u l p l e c a t p e n t r u a s e r b a j e r t f a i p e n t r u a se j e r t f i sub g h i l o t i n a somptuoas i r o ie a c o r t i n e i . L u m e a d k i t o t d e a u n a a a v u t n e v o i e de asemenea t e m p l e i j e r t f e unse cu m i r u l cuvntului i naintea m a r i l o r amfiteatre sau a cruelor cu paiae, m i - a r .plcea s ne nchipuim fiine necunoscute i p l i n e de h a r spnid g r o t e i peteri n sttnaa aspr a munilor, iniiind a s t f e l p r i m u l t e a t r u de b u z u n a r . D e atunci, mijloacele de reprezentare s-au s c h i m b a t cu trecerea secolelor, d a r a d n c i m e a i d u r e r e a g e s t u l u i , msura l u i interioar a rmas aceeai, ba p o a t e s i n gurul m o d p r i n care m a i p u t e m comunica cu strmoii. IntLnirea cu P e r s o n a j u l , a d o r i s se petreac sub s e m n u l acesta f a b u l o s i s i n cer, n care f i o r u l i adevrul s f i e d e miurgii care s-mi cear ntrupare, i l u c r u l acesta s n u supere pe n i m e n i , s n u strneasc smn de p a t i m , p e n t r u c aceast ntlnire i este dat, n m o d egal fiecruia. P e r s o n a j u l p o a t e v e n i ctre m i n e cu pas tuntor sau l i p s i t de apsare, rznd

losif Naqhiu

moment de destindere, dar i din nevoia de certitudini, de rspunsuri Ia propriile lui ntrebri. aradele n-au atras niciodat mulimile. Teatrul, art prin excelen de mase, e o art de comunicare vie, direct, deschis. Nemulumii de posibilitile reduse de comunicare cu masele, pe care dramaturgia convenional i strin de via le ofer, tinerii artiti din alte ri au nceput, din ce in ce mai des in ultima vreme, s prezinte spectacole bazate pe creaia colectiv. De la nevoia imediat de a stabili un contact viu i spontan cu masele largi, n vederea gsirii unui limbaj comun care s exprime interese comune pe plan politic, s-a ajuns la unele la inutilitatea dramaturgiei, la caracterul perimat al teoretizri cu privire teatrului cu text, la necesitatea crerii unui teatru bazat numai pe expresia corporal, i i'ocal, cu cit mai puine pasaje vorbite, i acelea improvizate de interpreii nii. In afar de cteva rare excepii, cnd e vorba de

www.cimec.ro

13

i p l n g n d m g n d e s c .c vechea masc a T h a l i e i ac t r e b u i schimbat puin, d e c i p o a t e v e n i rznd i p l n g n d i p l n g n d ncercnd s-mi cunoasc i s-mi a l i n e - n t r e b r i l e , ce p o a t e face i el P e r sonajul, poate s mi vorbeasc cu v o r b e n e a u z i t e p e n t r u c v o r b a i u i n u se t r a d u c e detit l u m i i ntregi deodat, i m i n a mea-nfriguralt n u p o a t e nsila pe coal dect v o r b e de t o t t r a n s p a r e n t e , g a t a s dea .locul a l t o r nelesuri m a i p o t r i v i t e ceasului ce v a v e n i . E l p o a t e v e n i p e u n pas tuntor sau lipsit de-apsare, v a cere de but i aceasta l v a face p r i e t e n cu n o i , v a cere de i u b i t i aceasta l v a face fratele n o s t r u , v a cere a p o i de s u f e r i t m a i ales, i v a f i oa n o i nine i m a i m u l t ca n o i , v a f i ceea ce n o i n - a v e m c u r a j u l p e n t r u c n u sntem P e r s o n a j u l , i n m o m e n t u l aoela j o c u l n e b u n a l p l a n e t e l o r o a r b e se v a f i linitit p e n t r u o dlip. E l p o a t e v e n i ca p e n t r u o ntlnire d u r i necrutoare, p e n t r u o l i m p e z i r e dureroas d i n cea i f u m , ntr-un t i m p n oare ntrebarea n u m a i e ntrebare c i t e a m , ntr-un t i m p n care t e a m a n u m a i e team ci m o a r t e , ntr-un t i m p n care m o a r t e a n u m a i e m o a r t e , ci o simpl ntrebare cu care ne obinuim t o t m a i m U l t . u n inut ctre oare t i n d t o a t e c u v i n t e l e scri d i f i c i l e . i totui, n o i c r e d e m n p u t e r e a c u v i n t e l o r r o s t i t e de P e r s o n a j . O a m e n i b u n i a m r o s t i , ajutai-ne s a p r o p i e m P e r s o n a j u l de care a v e m atta n e v o i e ! N u ne-ntrebai c u m arat, f i i n d c abia-1 p l s muim. E l a r e c h i p u l u n u i c a l de f i e r i alung tcerea. B l are c h i p u l tcerii i alung c a l u l de fier. E l a r e m a i m u l t e c h i p u r i i cnd l p r i veti s e - n f i o a r .

E l se bucur c u faa brzdat de n u r i i m o a r e de secet seara. E l este d e p a r t e de a v o r b i p e o singur voce. E l vorbete nltr-una c h i a r cnd n i m e n i n u l ascult. nchipuii-v P e r s o n a j u l v o r b i n d unui c m p p u s t i i t de rzboi. P e n t r u c el este o r b p e n t r u sine i n o i sntem o r b i fr el. E d e a j u n s s s e - a p r o p i e ca s se fac auzit. E l n u este t o t u l , d a r este t r i m i s u l aces tuia. i n o i ne s p r i j i n i m de e l , aa c u m se s p r i j i n s o m n a m b u l i i de razele l u n i i .

Ilie Punescu

REDESCOPERIREA EROULUI
S c r i i t o r u l adevrat n u p o a t e f i dect u n f e r v e n t d e m o c r a t . I a r adevratul d e m o crat, u n paitriot zelos. P e n t r u c p a t r i o t i s m nseamn m a i m u l t dect dragostea d e p a t r i e . nseamn dragoste p e n t r u n treaga omenire. O a m e n i i v o r tri l a adpost de a r b i t r a r u l i s t o r i e i , deci de ameninarea d i f e r i t e l o r f o r m e de t i r a n i e oare l e - a u p r o dus attea s t u p i d e suferine (fiindc t i r a n i e echivaleaz n p r i m u l rnd cu s t u p i d i t a t e ) , n u m a i d i n ziua cnd t o a t e p o p o a r e l e v o r avea n m o d egal d r e p t u l l a via. P a t r i o t u l crede n acest adevr

tind spre crearea unui artiti de mare talent, spectacolele acestea, care ritual n care s participe deopotriv artitii i publicul, eueaz ntr-un diletantism evident, ducnd doar la nite dezlnuiri temperamentale fr o int limpede, fr o idee precis. Nu cred c viitorul teatrului st n abolirea dramaturgiei. Perfecionarea mijloacelor de expresie ale actorului este desigur necesar pentru creterea puterii de nrurire a teatrului asupra spectatorului. Dar snt convins c principalul mijloc de comunicare rmne cuvntul, dramaturgia, ca expresie a unor idei, a unor sentimente, ca mijloc de stimulare a gndirii spectatorilor. Pentru aceasta este nevoie ns ca dramaturgia s se apropie, profund i organic, de viaa oamenilor crora li se adreseaz, s priveasc n adncul lor i s-i ajute s cunoasc, s se recunoasc, s v a d mai limpede lumea din ei i dimprejurul lor, pentru ca vzmd, s neleag c pot merge mai departe, cu ncredere.

Margareta
14

Brbu

www.cimec.ro

fundameriitail nsui f a p t u l t r i e i sale e x i s t e , liber,

i militeaz p e n t r u el p r i n c susinnd cauza p a o consider ndreptit s l a rnd cu c e l e l a l t e .

n u m a i d e n o i s-1 n e l e g e m , s v i b r m ceraetndu-1 i s-i p u n e m n rezonan p e cei d i n j u r cu p r o p r i a noastr emoie. D e l a t r a g i c i i g r e c i pn l a Shakespeare, s-au spus nenumrate, p r o f u n d e i t u l burtoare adevruri despre e r o i s m . P a r a d o x a l , giganii nainte mergtori n-au epuizat. A u lrgit a r i a , d n d u - i p r o p o r ii att de vaste, nct d e - a b i a de azi nainte se poate u m b l a n c o l o i n c o a c e pe moia l o r , fr a i se d a de capt. un paradox n Greesc ! N u e n i c i aprecierea aceasta. E u n adevr n u d , fr zorzoane, vast i ncrcat de nebnuite consecine, ca toate cele cteva m a r i a d e vruri estetice cte exist, totui.

P a t r i o t u l detest naionalismul, adic a b s o l u t i z a r e a virtuilor naiunii sale pn la a o p r o c l a m a m a i presus de altele. A t i t u d i n e a l u i decurge m a i puin d i n t r - o a f i l i e r e de consngean ,i m a i m u l t d i n t r - o o p i u n e de etic superioar. D e aceea, p a t r i o t u l detest n egal msur i m r u n t u l comer p r a c t i c a t l a t a r a b a de p r i n cipii a patriotardului. T r i m i s c r i e m ntr-o var a perspec t i v e l o r deschise. C o n v i n g e r i l e n o a s t r e snit prea grave, prea temeinic crescute d i n substana fiecruia, p e n t r u a l e p r o c l a m a glgios i p r i m i t i v n piese cu sute de figurani, cu d r a p e l e a g i l e i cu f a n f a r e destoinice. D r a m a t u r g u l n u scrie ca s p r o d u c z g o m o t e pe scen, ci e c o u r i n contiine. Dup o dramaturgie a certitudinilor r u d i m e n t a r e , u n a a triimb ielor p a t r i o t a r d e ? n n i c i u n caz. Exist o tendin de semn contrar, c a r e merit m a i mult atenie, fiindc p r o v i n e d i n t r - o vn generoas d i n p u n c t de v e d e r e a r t i s t i c i fertil pe p l a n i d e a tic. S u m a r , cu g r a b a i cu srcia de nuane impus de clasificri, aceast l i teratur dramatic a fost botezat a d e mitizrii. C u r e n t u l a d a t cteva piese de rsunet. i bineneles a g e n e r a t m o d . E u r o p a toat a d e m i t i z a t a n i n ir, s c r i i n d p r i n m a i t o a t e colurile, pe g e n u n c h i , pe t r e p t e , c o b o r n d de l a e p i g o n i c p n l a i n f a n t i l . R e z u l t a t u l e c E r o u l se nal a c u m i m a i impuntor. SHit c o n v i n s c astzi, a c i , E r o u l t r e b u i e p r i v i t d i n n o u i descris, cu o c h i u l a t e n t , cu f e r v o a r e a admiraiei a u t e n t i c e , n e c o n f e c i o n a t e . I s t o r i a ne o f e r exaltai i s a c r i f i c i i ale exaltailor, care i n t e r e seaz m a i puin. N e ofer ns i e r o i adevrai. D a c p r i n O M nelegem, ca d e o b i c e i , o fiin aderent l a c o t i d i a n u l f i z i o l o g i c i pasionali, adevratul e r o u i asum d e s t i n u l mpotriva o m e n e s c u l u i d i n el. D a r dac, m c a r d i n dnd n cnd, i n u m a i n c a d r u ! excepiei, c o n v e n i m c o m u l merit s-i a t r i b u i m c a l i t a t e a e x e m p l a r , a t u n c i e r o u l opteaz p e n t r u des t i n u l l u i toicmai n v i r t u t e a o m e n e s c u l u i c a r e l anim. D i n cte p e r s o n a j e ne so licit, E r o u l e cdl m a i p a s i o n a n t de des c i f r a t . T a r a t , e v e n t u a l , de pcatele u n e i viei ntregi, o m u l d e v i n e s i m b o l n m o mentul supremei confruntri. Depinde

COPIII AU CRESCUT... l CRESC...

A u astzi, 25 de a n i , poate mai m u l t , poate m a i puin... E r a u c o p i i cnd au d e b u t a t odat cu m i n e : eu ca a u t o r , ei ca s p e c t a t o r i . N u a v r e a s f i u deloc s e n t i m e n t a l , d a r 20 de a n i d e ntlniri cu c o p i i i , n faa scenei snt d e - a d r e p t u l emoionani. L n g abecedar, l i n g g h i o z d a n , lng c a i e t u l v a r z " i c u p e t e de cerneal se afl i cte u n u l (poate d o i ) d i n e r o i i notri n o i r m n n d , (nu fr oarecare tristee) a n o n i m i , p e n t r u c, t r e b u i e s tii, cei m i c i n u cunosc n i c i n u m e l e a u t o r i l o r , n i c i pe cel a l r e g i z o r i l o r . E i , l cunosc p e A c h i u , pe D a n i e l a , pe I o n L u c i a n , pe H a l i c , p e D a de ce"... C o p i i i a u crescut. L e - a f o l o s i t p o a t e i a b e c e d a r u l " n o s t r u estetic, f a p t u l c n Biatul din banca a doua, i - a m nvat s se spele pe fa i pe mini, c n Nu prea alb ca zpada, s n u f i e f r i coi, c , n Afar-i vopsit gardu, lucrul cel m a i i m p o r t a n t , e m u n c a . . . Poate, p e n t r u c eu c o n t i n u i s c r e d , s f i u c o n v i n s , c d i n c o l o de orice e x p e r i m e n t , t e a t r u l p e n t r u copii e destinat copiilor, foarte

Alecu Popovici

www.cimec.ro

15

m i c i , precolarilor m a i ales. T e a t r u l l o r t r e b u i e s f i e deci a l lor. Educativ n aciune d i n a m i c , moralizator" (s n u ne sperie cuvntul) p r i n rs i l a c r i m i . Ce le p u t e m o f e r i a c u m l a u n sfert de veac c o p i i l o r e p o c i i acesteia f a n t a s t i c e p r i n c u c e r i r i l e e i , ce sporesc n p r o g r e s i e g e o m e t r i c ? E v i d e n t piese b u n e . A d i c e r o i , aoei e r o i de care duc lips. T i p u r i p r o t o t i p u r i , e r o i i care invit p r i n aciunile l o r s f i e imitai. F e i Frumoi m o d e r n i , Prslea voinicoi. e c h i pai cu t e h n i c a , d a r m a i ales cu i n i m a omului contemporan. D a r , s n u uitm c cei m i c i " astzi snt s p e c t a t o r i exigeni a i t u t u r o r f o r m e l o r i f o r m u l e l o r t e a t r a l e de mine. C u m ne cretem, c u m ne s p o r i m r e z e r v o r u l de s p e c t a t o r i ? I n v e s t i m azi c a p i t a l " p e n t r u d o b n d a " de mine. D a c - i nvm s iubeasc azi t e a t r u l de c o p i i , cu ppui sau fr. ei v o r i u b i mine t e a t r u l ce n cepe cu E s c h i l . Shakespeare, n o r i c e v i ziune ar f i el. Deci planificm public ntr-un m o d v i u , i d e s i g u r c r e a t o r . E d u c n d s p e c t a t o r i i de a z i , p r e g t i m spec tatorii viitorului. D a r ei mplinesc 25 de a n i i m a i m u l t . i dac povestea cu ursulei de a c u m cteva d e c e n i i i - a ncntat, i v o m ntlni i a z i , m e r e u l a t e a t r u !

burtor moare.

aspir

s-i

aminteasc

T r a g e d i a e m a i veche dect T e a t r u l , probabil pentru aceleai m o t i v e p e n t r u care viaa e m a i btrn dect a r t a . C n d t r a g e d i a absenteaz, n u m a t e r i a ei l i p sete, ci s p i r i t u l ei. R z b o a i e l e , masa crele, c a t a s t r o f e l e n - a u l i p s i t n i c i o d a t : i s t o r i a umanitii e l a u r m a u r m e i o l u n g i s t o r i e a d u r e r i i ; d u r e r e a n - a l i p s i t nici epocii n o a s t r e ; cu t o a t e acestea, A u s c h w i t z u l i H i r o i m a , cele d o u m o m e n t e c a p i t a l e care p u n n cumpn n sei r o s t u l i existena o m u l u i , n - a u i n s p i r a t nc n i c i o t r a g e d i e veritabil. D e p r i v i m n c a l e n d a r u l tragediei, ultimul m a r e t r a g i c a fost C o r n e i l l e ; de t r e i sute de a n i n c o a c e , s p i r i t u l t r a g i c a t r e c u t , n u fr ezitri, d i n t e r i t o r i u l a b s o l u t a l t e a t r u l u i n aoela i n f i n i t a l r o m a n u l u i ; e z i trile s p i r i t u l u i t r a g i c s-au n u m i t , vcu n o r o c njumtit, K i e i s t , S o h i l l e r , H o l d e r l i n , I b s e n , S t r i n d b e r g ; de n - a m a v u t u n Shakespeare a m a v u t u n D o s t o i e v s k i . P e n t r u c a D o s t o i e v s k i s scrie t e a t r u n - a r f i a v u t p o a t e n e v o i e dect de o m a r e t r a diie a t e a t r u l u i ; n c l i p a aceea n-a a v u t - o , i g e n i u l l u i d r a m a t i c s-a t r a v e s t i t d u p c h i p u l i g e n i u l r o m a n u l u i . R o m a n u l , f e c u n d a t de g e n i u l l u i d r a m a t i c , a devenit genul tutelar al secolului nostru. D a r , nendoielnic, dac T r a g e d i a a a b sentat adesea, ea a nzuit ntotdeauna s renvie ; astzi nc, p o a t e m a i m u l t ca n i c i o d a t de l a nceputurile e i f a b u l o a s e , ea aspir s regseasc t e r i t o r i u l o r i g i n a r i clasic a l t e a t r u l u i . C a n u tiu ce f l o a r e de b a s m care n florete pe u n pmnt sfinit, o dat l a o m i e de a n i , p o a t e c i t e a t r u l t r a g i c are n e v o i e de acest rgaz ntre d o u n f l o r i r i ; ca s i a natere, e n e v o i e , s-ar zice, ca i s t o r i a s d i s t i l e z e sngele ctorva secole i a r t a s e x p e r i m e n t e z e , n l a b o r a t o r u l fiecrui p o p o r , f o r m u l a original a d u r e r i i l u i . P o a t e c Pascal i K i e r k e g a a r d , N i e t z s c h e i W a g n e r , D o s t o i e v s k i i K a f k a , n u snt dect strmoii o b l i g a t o r i i a i t r a g e d i e i care ateapt s f i e s c r i s. Resurecia ei ciclic e asigurat de r i t m u l n care respir u m a n i t a l t e a nsi. T o a t e epocile, c h i a r i acelea njosite p r i n crim i n e b u n i e , a u a s p i r a t l a g e n u l s u b l i m a l t r a g e d i e i d i n n u tiu ce n e v o i e acut de suprem peniten i p u r i f i c a r e , n t r a g e d i e , i s t o r i a i spovedete p c a tele, i a r o m u l i recunoate g r a n d o a r e a i-!i regsete g l o r i a . E p o c i l e mree snt nrudite, m a i m u l t ca o r i c a r e a l t e l e , cu spiritul tragediei. C i n e n - a r recunoate

Alexandru Sever

EXPERIENA DURERII

Exist u n f a p t s i m p l u , c o n f i r m a t de 20 de secole de t e a t r u : c o m e d i a n - a absen tat m a i niciodat, n n i c i o epoc. T r a g e d i a n - a cunoscut dect dou momente c a p i t a l e : G r e c i i i Shakespeare. N i c i u n rzboi n - a ucis n o m g u s t u l voioiei, n i c i o catastrof n u 1-a d e z v a t s zmbeas c ; contiina morii n - a stvilit n i c i o d a t i z v o r u l creaiei u n i v e r s a l e ; o m u l p r e fer s rd. P o a t e c i de aceea n - a absentat o o m e d i a n i c i o d a t , p e n t r u c n rs izbndete i n s t i n c t u l incontrolabil al vieii. i poate c de aceea t r a g e d i a e o creaie att de rar, p e n t r u c e n e v o i e pesemne, de cteva secole p e n t r u ca o m u l s regseasc pe t e r i t o r i u l ei p r i v i l e g i a t contiina acut a l i m i t e l o r sale. O m u l prefer s rd, d a r l u c r u s u p r e m t u l

1 6

www.cimec.ro

aceast nrudire n epoca noastr ? Fire te, n u rzboaiele c o n t i n e n t a l e i crima planetar i f a c m r e i a ; n u c a d a v r e l e fac o t r a g e d i e . D a r dac resurecia t r a g e d i e i t r e b u i e s n c e a p cu o insurecie a inteligenei i a contiinei, a p o i n i c i o e p o c n u i - o merit cu atta ndreptire i n i c i u n a n - a f o s t m a i pregtit s-o s c r i e c a epoca asta a noastr cu p a s i u n e a e n o r m iscat d i n d u r e r e i a c u t a contiin de sine : o d u r e r e odrslit n g r o a p a c o mun, n lagrul de c o n c e n t r a r e , pe l o c u l ars a l o m u l u i d e z i n t e g r a t ; o contiin d e sine f o r j a t n furirea fabuloas a revoluiei sociale i a tiinei revoluionate. Exist ntr-adevr m o m e n t e p r i v i l e g i a te cnd o m u l se apleac a s u p r a l u i nsui, cfinid i recunoate l i m i t e l e i-i nfrunt d e s t i n u l c h i a r d a c tie c e i n c o r u p t i b i l , c n d i asum superb r i s c u l de a p u n e ntrebri f u n d a m e n t a l e , c h i a r d a c tie c rspunsul e nc i m p o s i b i l : acesta e m o mentul tragediei. U n moment al r u p t u r i l o r : l r u p t u r i l o r n i s t o r i e i a l r u p t u r i l o r n contiin. M o m e n t de r e n a t e r e , ca acela care a nscut t e a t r u l grec i cel elisabetjan. i exist t e m e i u r i s c r e d e m c n o i nine trim u n asemenea m o m e n t : u n m o m e n t d e renatere, p r e g t i t de o lung experien a d u r e r i i . G r e c u l crea t r a g e d i a n u m b r a u n u i a l t a r , Shakespeare i-o s c r i a e m a n c i p n d u - s e de u m b r a medieval a catedralei, n o i o p r e m e d i t m fa n fa cu b o m b a a t o m i c . B o m b a atomic, att de pregtit s d e z i n t e g r e z e t o t u l , e, n acelai t i m p , p r i n c i p i u l p l a n e t a r a l unificrii n c o n tiin. D e m i l e n i i p o p o a r e l e coexist ; a b i a de u n sfert de secol (i recunosc s o l i d a r i t a t e a ntru acelai d e s t i n . M o d i f i c a t e snt, de asemenea, i r a p o r i t u r i l e n o a s t r e cu u n i v e r s u l . C a s dobn deasc sentimentul i n f i n i t u l u i , grecul p r i v e a m a r e a , Shakespeare o c e a n u l . C a n v e c h i l e geneze n care a p a era e l e m e n t u l p r i m o r d i a l a l l u m i i , s-ar p u t e a spune c t r a g e d i a s-a nscut pe ape : c e r u l era o c e a n u l seminiilor s r a c e : u n petec de cer, hotrnicit de aceleai stele, e r a u n i c u l o g o r d i n care inteligena se c e r a r e c o l t a v i s e l o r s e m n a t e ; de ond a m i n t r a t n cosmos, ooeanul a d e v e n i t o d i m e n s i u n e interioar a ntregei l u m i . Firete, n i m e n i n u p o a t e p r o r o c i u n d e a n u m e i cnd v a ncepe resurecia t r a gediei. Camus revendica odat pentru Frana sperana acestei renateri. Dar crui p o p o r i se p o a t e i n t e r z i c e azi cnd u n i t a t e a de d e s t i n a g l o b u l u i ne solidarizeaz cu contiina i c u l t u r a n

t r e g i i l u m i o asemenea speran ? U n i i , nelegnd f o a r t e ru r a p o r t u r i l e c o m p l e x e d i n t r e t e a t r u l t r a g i c i o p t i m i s m u l i s t o r i c , b g n d de seam c t e a t r u l n o s t r u cel m a i strlucit e n c o m e d i i l e l u i G a r a g i a l e , nclinai m a i ales s rd oricnd i d i n orice, ne a c o r d exuberani g e n i u l c o m e d i e i i ne refuz a m a b i l i pe acela a l t r a g e d i e i . D i n t r e t o a t e raiunile ce i se p o t o p u n e , n u v r e a u a c u m s-i o p u n dect u n a : m a r e a noastr c a p a c i t a t e de a m e m o r a d u r e r e a . Fr m e m o r i a d u r e r i i , n i c i u n p o p o r n u e d e s t u l de pregtit s dureze i n i c i n d e a j u n s de m a t u r s creeze t e a t r u l t r a gic. P e n t r u ca o b a l a d ca M i o r i a s a j u n g pn n z i l e l e n o a s t r e i s-i e x e r c i t e nc a s u p r a s p i r i t u l u i n o s t r u t o a t n e a s e m u i t a ei fascinaie, p e n t r u asta e n e v o i e de m e m o r i e ; m e m o r i a asta s-a c o n s o l i d a t l a coala d u r e r i i ; i coala d u r e r i i steia a d u r a t o m i e de a n i . O m i e de a n i de i s t o r i e tragic. D e sute de a n i , c r o n i c a r i i i i s t o r i c i i notri consolideaz l a r n d u - l e , n n o i , a m i n t i r e a t r e c u t u l u i i s e n t i m e n t u l oontinuitii. C h i a r t e a t r u l n o s t r u clasic, de faorur istoric, slujete n bun msur i d e a l u r i l e m e m o r i e i , m a i degrab dect acelea alle a r t e i . Penltru ca poezia I u l E m i n e s c u s f i e scris a t r e b u i t neaprat s a j u n g pn l a e l , pe dedesubtul v e a c u r i l o r , seva concentrat a t u t u r o r d u r e r i l o r . D e se v a spune, c u m s-a m a i spus, c apariia u n u i poet att d e c o m p l e t l a nceputurile poeziei n o a s t r e c u l t e e u n adevrat m i r a c o l , s-ll acceptm cu recunotin ; u n m i r a c o l este l a u r m a u r m e i i c o m e d i a l u i C a r a g i a l e , care d u p o i s t o r i e sngeroas de o m i e de a n i , d c o r p s p i r i t u l u i n o s t r u hzos ; de ce ne-ar f i refuzat mlraoolul tragediei ? E adevrat, nc n - o a v e m , d a r f i o r u l ei n u ne este necunoscut ; pe f i o r u l acesta n temeiem o speran. D e n u este nimnuia d i n t r e n o i h r z i t s scrie aceast t r a g e d i e , misiunea noastr cea m a i nalt este de a pregti calea a c e l u i a care t r e b u i e s vin dup n o i , g e n i u l u i a t o t p u t e r n i c care v a ti, i n s p i r a t de p r o p r i a l u i e p o c , s svreasc sinteza t u t u r o r c u c e r i r i l o r n o a s t r e r b d t o a r e i s nale e d i f i c i u l d r a m a t i c l a nlimea aceea p e care t e a t r u l n - a a t i n s-o, de-a l u n g u l t i m p u l u i , dect de d o u o r i , l a d o u capete alle E u r o p e i , cu t r a g i c i i g r e c i i cu Shakespeare. Atunci, ncorporai cu d u r e r i l e i cu s a c r i f i c i u l n o s t r u , v o m izbndi f i e i p r i n d e l e g a i e : u n g e n i u este u n o m care i amintete.

www.cimec.ro

17

Dumitru Solomon

NU DIN CHAOS...
n d r a m a t u r g i a r o m n e a s c s-a p r o d u s o mutaie surprinztoare. N u tiu exact cnd i c u m s-a p r o d u s , n u c r e d c se dramaturgilor datorete n e x c l u s i v i t a t e t i n e r i , n u - m i i d a u seama d a c s-a desco p e r i t drumufl" o r i s-a d e s c o p e r i t , p u r i s i m p l u , ceea ce se descoperise de m u l t . tiu ns c despre d r a m a t u r g i e se p o a t e d i s c u t a , n sfrit, ca despre o p a r t e a l i t e r a t u r i i . i fr c o m p l e x e l e celor care, n u de mullt, se v e d e a u silii s spun, cu u n zmbet puin s t i n g h e r i t : A v e m u n t e a t r u e x c e l e n t , d a r , d i n p c a t e , cu d r a m a turgia stm d e s t u l de..." A a d a r , exist o d r a m a t u r g i e . Exist d r a m a t u r g i . U n i i d i n t r e ei proaspt i, c r e d , d e f i n i t i v consacrai : M a r i n Sorescu, D u m i t r u R a d u Popescu, P a u l A n g h e l , I o n O m eseu. A l i i , care, fr n d o i a l , se v o r consacra. A l i i care, n m o d f a t a l , vor dispare d i n l u m i n a proiectoarelor, poate n u t o t att de z g o m o t o s c u m a u aprut. U n i i v o r iei m a i d e v r e m e sau m a i trziu de s u b m a n t a u a " n u tiu c u i , alii se v o r l s a nbuii d e m a n t a " i v o r s e r v i ca s i m p l b i b l i o g r a f i e , c a p i t o l u l epigoni pe c a r e , o b l i g a t o r i u , f i e c a r e i s t o r i e literar l p o s e d . D e s p r e d r a m a t u r g i a romneasc de a c u m se p o a t e , d e c i , d i s c u t a . . . Este fals i infatuat ideea c v a l u l acesta m a s i v care a i n v a d a t pe n e a t e p t a t e t e a t r u l romnesc v i n e d e - a d r e p t u l d i n chaos, c u m ar spune p o e t u l , c u a l t e c u v i n t e f e n o m e n u l ar f i ntratt de i n e d i t , nct e a b s u r d s-i caui ascendenii, ( n n i c i u n caz n d r a m a t u r g i a autohton, cel m u l t p r i n t e a t r u l f r a n c o - a n g l o - s a x o n ) . D i n acest p u n a t de v e d e r e , m altur o p i n i e i l u i A l . Paleouogu, care, ntr-un i n t e resant c h i a r dac d i s c u t a b i l pe a l o c u r i a r t i c o l d i n Romnia literar", numea linia major a dramaturgiei romneti post-earagialiene : C a m i i Petrescu, B l a g a . Sebastian. Fr a n e g l i j a deloc ocul p r o dus (la n o i c a i a i u r e a ) de B e c k e t t i I o n e s c u , t r e b u i e s a d m i t e m c j o v i a l i t a tea amar i a p e t i t u l p e n t r u a b s u r d le p r i m i m de l a Caragiale, conceptualismul de l a C a m i l Petrescu, m e t a f o r i s m u l f i l o zofic de la B l a g a . l i r i s m u l autoironie de la Sebastian. P e n t r u n i m i c n l u m e n-a p u n e l a n doial o r i g i n a l i t a t e a , n o u t a t e a d r a m a t u r g i e i ce se scrie astzi ( i a r d a c se m a i ivete cte u n c r o n i c a r n e g a t o r sau d e n i

g r a t o r , d e cele m a i m u l t e o r i i m p e r m e a b i l i t a t e a sa fa de n o u t r e b u i e pujs p e seama u n o r cauze b i o - f i z i o l o g i c e ) , d a r n u v o i i g n o r a i n u p o t f i i g n o r a t e c o n s t i t u a n t e l e f e n o m e n u l u i n discuie, e l e m e n t e l e pe c a r e l e - a m recepionat de l a p r e c u r s o r i . D a c a r f i s d m o definiie c e l o r m a i r e c e n t e f a p t e de d r a m a t u r g i e de l a n o i , ar t r e b u i , p r o b a b i l , s f a c e m a p e l l a m e c a n i c a a b s u r d u l u i venit de l a C a r a g i a l e , l a c o n c e p t u a l i s m u l i i n t e l e c t u a l i s m u l l u i C a m i l Petrescu, l a m e t a f o r i s m u l f i l o z o f i c i e n i g m a t i c a l l u i B l a g a , l a fineea l i r i c o - i r o n i c a l u i S e b a s t i a n . Firete, e v o r b a de o sintez sau de s i n teze, firete a p a r e o tehnic n o u i o s e n s i b i l i t a t e m o d e r n , firete sinteza a b soarbe, ntr-o msur sau a l t a , experiena teatrului contemporan universal... M a i m u l t , cei m a i b u n i i cei m a i t a lentai d i n t r e dramaturgi, aceia care a s c u n d n spatele c u v i n t e l o r i nite i d e i , care cunosc t e h n i c a dramei i n u t e h n i c a , care tiu s creeze o a t m o s f e r umana i n u o atmosfer, snt, p r i n fiina t e a t r u l u i lor, scriitori ai istoriei, ai u m a n i tii, a i u n u i i d e a l , a i u n e i c o n v i n g e r i aa c u m au fost p r e d e c e s o r i i . T e a t r u l r o mnesc a fost ntotdeauna i f r e x c e p ie u n t e a t r u de substan, de c o m u n i c a r e , de i n v e s t i g a r e , a r e f u z a t g r a t u i t a t e a f o r m e l o r , n u s-a dezis de v o c a i a sa etic. N u v o m spune c a u n i i publiciti c u s i m urile a t r o f i a t e : ceea ce e n o u , e v e c h i . D i m p o t r i v , ceea ce e n o u n d r a m a t u r g i a noastr este cu adevrat n o u , t o c m a i f i i n d c a u n i t experiene d i v e r s e i esen iale s t r u e t u m n d u - l e pe s i s t e m u l u n e i s p i ritualiti m o d e r n e . N o u t a t e a st n des p r i n d e r e a de f o r m e l e lmbcsite i n l area ctre poezie, ctre m e t a f o r i i d e e , n aspiraia spre esenialitate. D e aceea v d d r a m a t u r g i a noastr m o d e r n ca o c o n t i n u i t a t e , ca o proiecie superioar a v a l o r i l o r t r a n s m i s e de i s t o r i a l i t e r a t u r i i . P r i n u r m a r e , n u d i n chaos...

MOMENT DRAMATURGIC ?
C n d a nceput s se v o r b e a s c a c u m t r e i - p a t r u a n i despre u n m o m e n t aii d r a m a t u r g i e i , m o m e n t u l era m a i curnd i n -

Leonida Teodorescu

18

www.cimec.ro

ituit dect r e a l i z a t i d i n aceast cauz s-a a p e l a t n grab l a civa t e r m e n i , d i n t r e oare destul de muli i-au demonstrat curnd depUina l o r inadecvare. Dintre aceti t e r m e n i cel m a i n e i n s p i r a t c r e d c s-a d o v e d i t a f i d r a m a t u r g i a tnr* , n u p e n t r u c d r a m a t u r g i a cea m a i n o t a bil a r f i cea v r s t n i c " , ci p e n t r u c m o m e n t u l d r a m a t u r g i e i n - a fost niciodat o chestiune de generaie i n i c i mcar de g r u p . M a i curnd c r e d c este v o r b a de o ntlnire i n u n u m a i de generaii, d a r i de g u s t u r i i de orientri d i n t r e cele m a i d i v e r s e , u n i t e ns p r i n dorina c o m u n de a face ceva, care s t r a n s f o r m e o a c t i v i t a t e , pndit a p r o a p e p e r m a n e n t de p e r i c o l u i l industriosului, n t r - u n semn estetic. D a r , i n d i f e r e n t de cauzele care au f a c i l i t a t aceast c o n c o m i ten, d r a m a t u r g i a u l t i m i l o r a n i a nceput s capete contiina p r o p r i u l u i su statut, i acest l u c r u p o a t e c este f u n d a m e n t a l .
4

S-a v o r b i t destul de mullt ntr-o v r e m e despre f a p t u l c ceea ce se nelege p r i n n o u n d r a m a t u r g i a u l t i m i l o r a n i ine m a i ales de m e t a f o r i z a r e i p o a t e d i n aceast cauz s-a scris m a i m u l t despre lucrrile n care m e t a f o r a a fost evident, p e n t r u c astfel a d e v e n i t e v i d e n t i s e m n u l n o u l u i . N u tiu ct adevr c u p r i n d e obse sia m e t a f o r e i , p r o b a b i l destul de m u l t , d a r m i se p a r e c m e t a f o r a a d e v e n i t u n f e l de t i c , c u m a fost ntr-o v r e m e t o t u n f e l de t i c i s i m b o l u l , ceea ce se e x p l i c p r i n dorina curioas de a gsi ntr-o l u c r a r e a l t c e v a dect conine, ceea ce l a rndul su se explic printr-o alt obsesie ii anume aceea de a vedea n orice l u c r a r e literar cu p r e c d e r e o m a n i f e s t a r e publicistic. i a t u n c i m e t a f o r a este cea care o face l i m p e d e , aa c u m t r e b u i e s f i e l i m p e d e o l u c r a r e publicistic, d a r n u i literar, p e n t r u c l i t e r a t u r a l i m p e d e sau n e - l i m p e d e , este n primul rnd asociativ.

m a i presus de ele, d r a m a t u r g i a de azi se elibereaz t r e p t a t i sigur de acea p r e j u decat care o fcea s oscileze ntre p u b l i c i s t i c i d i s t r a o t i v , u n i t e n u o dat p r i n numitorul comun al t e a t r u l u i de b u l e v a r d cu tez sau fr tez, i s-i gseasc r o s t u l existenei n acel a t r i b u t p e r m a n e n t a l a r t e i care este investigaia. C r e d c a i c i st secretul contiinei de sine a d r a m a t u r g i e i pe care o p u t e m n u m i l u c i d i sigur contemporan. M o m e n t u l d r a m a t u r g i e i n sensul s t r i c t n oare a fost v e h i c u l a t t e r m e n u l i care, d i n c o l o de apariia u n o r n u m e de a u t o r i i de lucrri, p r e s u p u n e a i n s t a u r a r e a u n e i spiritualiti estetice moderne, a trecut, dup c u m a t r e c u t , sper, i senzaia de oc i de e n e r v a r e . T o a t e aceste m o m e n t e au ntotdeauna c e v a voios i d i l e t a n t n ele, ca nite p r o m i s i u n i vesele date ntr-o stare de euforic i r e s p o n s a b i l i t a t e . D i n t r - u n f a p t d e real sau presupus s e n zaie, d r a m a t u r g i a s-a t r a n s f o r m a t ntr-un fapt de contiin, ntr-un sistem de referine. F a p t u l c d r a m a t u r g i i n m a r e a l o r m a j o r i t a t e n u se c o n s t i t u i e n i c i mcar ntr-un g r u p , c ntre ei n u exist de cele m a i m u l t e o r i dect nite relaii cu t o t u l i cu t o t u l convenionale, m i se p a r e deosebit de s i m p t o m a t i c , n u p e r t t r u c g r u p u r i l e l i t e r a r e ar avea ceva ru n ele ( g r u p u r i l e l i t e r a r e au ntotdeauna ceva b u n ) , ci p e n t r u c e f o r t u l de a i n s t a u r a u n c l i m a t estetic n o u d e v i n e astfel foarte evident u n act de programare interioar i n u u n u l de c o o r d o n a r e . D r a m a t u r g i a , care r i s c a n t r - o v r e m e s eueze ntr-o existen s t r i c t teatral, s se dezic de existena ei literar, s se transforme d i n t r - u n text ntr-un pretext, i recapt m a i g r e u sau m a i uor p r o p r i a ei m o r f o l o g i e . P r e j u d e c i l e fabulistice, t e m a t i c e , t i p o l o g i c e i, odat cu ele, i n o n v a l o r i l e l i t e r a r e s-au retras ncet, n cet l a p e r i f e r i a vieii l i t e r a r e . A d e v e n i t , n f i n e , l i m p e d e c s i n g u r u l l u c r u oare poate f o r m a u n p u b l i c de t e a t r u este v a l o a r e a literar i n u p a r o d i a ei tematic sau netematic i m o n o t o n i a c r o m a t i c e i a l b - n e g r e . P o a t e d i n aceast cauz i piesa romneasc a ncetat de a m a i f i p e n t r u t e a t r e d o a r o obligaie de p l a n i ncepe s devin o p r e o c u p a r e i. poate n u peste m u l t , chiar u n m o d de existen.

Ceea oe m i se p a r e , ca s folosesc u n t e r m e n c o m p r o m i s , u n b u n " ctigat, este tendina de a crea nite s e r i i n o i de aso ciaii ; fabulaiile m o r a l i z a t o a r e care n - a u spus niciodat m a i m u l t dect m i c a i uneori dubioasa l o r moral apar, poate m a i m u l t ca o r i c n d , n toat s p l e n d o a r e a naivitii l o r estetice. I n d i f e r e n t de v a l o r i l e r e a l e pe care le p r o p u n e i, p owww.cimec.ro ate

CONCEPTUL ROMNESC DE

CULTUR TEATRAL"*
Sesiunii tiinifice a. Publicm aceast comunicare prezentat n cadrul Institutului de Istoria Artei pentru c ea ni se pare a reprezenta un punct de plecare, concis si limpede exprimat, pentru o dezbatere privind instrumentele teoretice ale profesionitilor teatrului. Sperm c ideile emise vor gsi ecou la toi cei interesai n studiul teatrului, att sub raportul valorii estetice, cit i n structura sa instituional sau in cerce tarea publicului, i c ei vor dori \s contribuie n paginile revistei, prin puncte de vedere personale, la elaborarea conceptelor legate de cultura teatral ro?nneasc.

T e r m e n u l concept, a j u n s f r e c v e n t n circulaie m a i ales dup apariia, n e v u l m e d i u , a c o n c e p t u a l i s m u l u i l u i A b e l a r d , este s e n s i b i l nrudit cu acela de noiune. V o m reine d e c i , n definiiile c u r e n t e , c n c a z u l c o n c e p t u l u i , ca i n acela a l naiunii, este v o r b a de r e f l e c t a r e a realitii n gndire, de nsuirea abstract a c o n c r e t u l u i , c r i s t a l i zarea, f o r m a r e a , c o n s t i t u i r e a noiunii ca i a c o n c e p t u l u i presupunnd procesele p s i h i c e cunoscute : c o m p a r a i a , a n a l i z a , sinteza, a b s t r a c t i z a r e a , g e n e r a l i z a r e a . V o m reine, de asemenea, c l a f e l ca noiunea, c o n c e p t u l are d o u c o m p o n e n t e de baz sfera i coninutul . p r e c u m i cteva trsturi f u n d a m e n t a l e : m o b i l i t a t e a , supleea, c a p a c i t a t e a de a se t r a n s f o r m a , de a se m b o g i , de a r e f l e c t a r e a l i t a t e a n d e v e n i r e a ei istoric. P o r n i n d de l a aceste s u m a r e consideraii g e n e r a l e , u n a n i m acceptate, v o m ncerca i p r i n particulariti n a i o s v e d e m n ce msur este posibil d e f i n i r e a conceptului n a l e , tredndu-1 deci d i n p l a n u l t e o r i e i , a l f i l o z o f i e i p u r e . n acela a l f i l o z o f i e i cul t u r i i pe u n a n u m i t t e r i t o r i u i cu r e f e r i r e l a u n d o m e n i u s t r i c t l i m i t a t : cultura teatral. n t i m p ce n m u l t e ri f i l o z o f i a s-a d e z v o l t a t r e l a t i v c o n c o m i t e n t cu a r t e l e , cu l i t e r e l e , tiinele, l a n o i i s t o r i a a c o n s e m n a t u n e l e d e c a l a j e ntre cea dinti i celle de pe urm. A a se e x p l i c f a p t u l c r a m u r i a l e u n o r a r t e au p u t u t aprea m a i trziu, s-au c o n s t i t u i t m a i l e n t , a p o i au nregistrat dezvoltri r a p i d e , p r o g r e s e p r i n e x p l o z i i , n e a f l n d u - s e ntotdeauna n acelai pas cu f i l o z o f i a . n cugetrile celor m a i l u m i n a t e s p i r i t e r o m neti d i n toate t i m p u r i l e , n gndirea noastr, dei exprimat u n e o r i m a i p r e g n a n t f i l o * C o m u n i c a r e inut l a s e s i u n e a tiinific organizat c u p r i l e j u l mplinirii a 20 d e a n i d e l a nfiinarea I n s t i t u t u l u i d e I s t o r i a A r t e i a l A c a d e m i e i R . S . R . , n c i n s t e a c e l e i d e - a 2 5 - a aniversri a Eliberrii.

20

www.cimec.ro

z o f i c , a l t e o r i m a i p r e g n a n t i s t o r i c , a l t e o r i m a i p r e g n a n t l i n g v i s t i c , a u existat t o t d e a u n a r e f e r i r i l a a r t e , reflecii f i l o z o f i c e a s u p r a s t r u c t u r i i i r o s t u l u i acestora. Fr a se p u t e a g e n e r a l i z a , este de o b s e r v a t c l a n o i , n u n e l e m o m e n t e , u n u l sau a l t u l d i n t r e conceptele c u l t u r a l e a a j u n s l a u n s t a d i u de n c h e g a r e m a i naintat dect c u l t u r a respectiv nsi, ceea ce n u nseamn c s-a t r a n s f o r m a t n p r e c o n c e p t , sau n t r - o r e p r e z e n t a r e idealist, ci a d e v e n i t u n concept m o b i l i z a t o r , care a funcionat ca p o r t - d r a p e l , c h e m a r e , deviz p e n t r u o art n t r - o anumit e p o c istoric. C o n c e p t u l r o m n e s c de c u l t u r teatral", de piild, se nate, c h i a r d a c i n s u f i c i e n t c r i s t a l i z a t , nainte de c o n s t i t u i r e a c u l t u r i i t e a t r a l e n f o r m a ei c o m p l e x , e v o luat, precis conturat, de m a i trzau. L a d a t a apariiei l u i , c o n c e p t u l acesta a p r o a p e se c o n f u n d cu acela de cultur a l i m b i i naionale, ntr-att de a p r o p i a t e snt sferele l o r , ntr-att de nrudite coninuturile l o r . n v e d e r i l e u n o r naintai, t e a t r u l a i c i n u este desprit de coal, de pres, de c a r t e , o b i e c t i v u l , m e n i r e a sa p r i n c i p a l f i i n d de a c u l t i v a , alturi de acestea, d a r cu m i j l o a c e p r o p r i i , l i m b a r o m n ca f o r m de a f i r m a r e a contiinei naionale. D u p aceast accepiune iniial, e x t r e m de larg, c o n c e p t u l de c u l t u r teatral" i v a restrnge s f e r a , p e msur ce t e a t r u l v a e v o l u a , i a r coninutul c o n c e p t u l u i v a d o b n d i t o t m a i m u l t e n o t e c a r a c t e r i s t i c e . n epoca m o d e r n se v a a j u n g e l a u n asemenea g r a d de nmulire a acestor n o t e , l a o asemenea m b o gire a c o n c e p t u l u i de c u l t u r teatral", nct v a f i n e v o i e de o d i v e r s i f i c a r e , de o separare att a s f e r e l o r ct i a coninutului, ceea ce v a a v e a d r e p t consecin apariia a l t o r concepte. Exist d e j a t e a t r o l o g i care vorbesc de cultura actorului, cultura auto rului dramatic, cultura rolului, toate acestea f i i n d concepte n o i , m o d e r n e , i n e x i s t e n t e n urm cu d o u - t r e i sute d e a n i . D i n afirmaia de m a i sus reiese i c a r a c t e r u l i s t o r i c a l c o n c e p t u l u i despre care v o r b i m , c a r a c t e r i m p r i m a t de schimbrile p r o d u s e n s t r u c t u r a societii romneti d e - a l u n g u l t i m p u l u i . A c u m u n veac i j u m t a t e , cnd se v o r b e a sau se scria despre teatrul naional, se tia c este v o r b a de spectacole alctuite f i e d i n piese, f i e d i n m o n o l o a g e sau p o e z i i i c h i a r cntece, t o a t e ns n l i m b a r o m n , p e n t r u c t e a t r u l ca a t a r e n i c i n u f i g u r a nc p r i n t r e instituiile s t a t u l u i . n aceast v r e m e , c o n c e p t u l de c u l t u r t e a t r a l " se d e f i n e a , asemenea c o n c e p t u l u i de cultur literar, n esen p r i n c e l e b r u l n d e m n a l i u i E l i a d e sau p r i n p r o g r a m u l Daciei literare; s se scrie ct m a i m u l t n l i m b a p a t r i e i , s se ntemeieze o literatur p r o p r i e , s se m i l i t e z e , p r i n l i t e r e i a r t e , p e n t r u u n i t a t e a statal i spiritual a r o m n i l o r . C n d l i m b a r o m n i-a ctigat t o a t e d r e p t u r i l e , c n d a ieit v i c t o r i o a s dii? l u p t a m p o t r i v a c o s m o p o l i t i s m u l u i i a s t r i n o m a n i e i " , c o n c e p t u l de c u l t u r teatral* i-a s c h i m b a t substanial coninutul. P o n d e r e a n o t e l o r sale c a r a c t e r i s t i c e n u m a i reflect p r e o c u p r i l e l e g a t e de p r o b l e m a l i m b i i , ci o r e a l i t a t e n o u , aceea a crerii u n e i d r a m a t u r g i i o r i g i n a l e i a u n e i coli i n t e r p r e t a t i v e p r o p r i i , p e n t r u a se iei de sub i n fluena, u n e o r i m p o v r t o a r e , a t r a d u c e r i l o r i a t r u p e l o r de a c t o r i i cntrei strini. C u l t u r t e a t r a l " n s e a m n , l a acest s t a d i u , s u m a e f o r t u r i l o r de a se ctiga u n p u b l i c Ct m a i n u m e r o s n j u r u l scenei, de a se r e a l i z a acea c o m u n i u n e ntre p u b l i c i t e a t r u f r de care n u p o a t e f i c o n c e p u t u n t e a t r u v i a b i l . E s t e epoca u n o r chemri p a t e tice, a u n u i m i l i t a n t i s m n f l c r a t pe t o a t e f r o n t u r i l e d r a m a t u r g i e , nvmnt a r t i s t i c , p r o f e s i o n a l i z a r e a a c t o r i l o r , r e g i e , s c e n o g r a f i e , legislaie teatral p e n t r u t r i u m f u l i d e i l o r naintate, p e n t r u nnoiri, p e n t r u consacrarea v a l o r i l o r naionale, p e n t r u r e c u noaterea, de ctre oficialiti a t a l e n t e l o r a u t o h t o n e . D u p 1870, c n d se vorbete despre teatrul naional se nelege cu t o t u l a l t c e v a dect se nelegea cu 50 de a n i nainte. T e a t r u l n a i o n a l d e v i n e a c u m o instituie, cea m a i important instituie teatral, p r i m a scen a rii, c u m v a f i denumit p n n z i l e l e n o a s t r e , oare v a p o l a r i z a n j u r u l ei personaliti c u l t u r a l - a r t i s t i c e d i n t r e cele m a i p r o e m i n e n t e , care v a f i l o c u l u n o r v i i i n e c o n t e n i t e cutri, a l efervescenei u n o r i d e i estetice, care v a da orientri i v a direciona ntreaga micare teatral, care v a a s p i r a i v a reui s r e c o m a n d e o p i n i e i e u r o p e n e pe u n i i d i n t r e s l u j i t o r i i ei cei m a i talentai. A s t z i teatrul naional este u n ir de instituii : l a Bucureti, Iai, C l u j , C r a i o v a exist t e a t r e naionale. E l e i-au c u c e r i t o binemeritat v e n e r a b i l i t a t e , snt pstrtoare ale u n o r tradiii de p r e s t i g i u , a l e u n o r b o g a t e i preioase e x p e r i e n e , s p e c t a t o r i i pesc cu emoie n slile acestor t e a t r e , n care a u o f i c i a t c n d v a C. I . N o t t a r a , A r i s t i z z a R o manescu, P e t r e L i c i u , - A g l a e P r u t e a n u , A r i s t i d e D e m e t r i a d , A g a t h a Brsescu i atia ali sacerdoi a i scenei. D a r ele n u m a i snt a v a n p o s t u r i l e cele m a i naintate n m a t e r i e d e e x p e r i m e n t r i , d e ncercri de n n o i r i , de p r o p u n e r e a u n o r f o r m u l e i n e d i t e , d e ocare n sensul b u n a l cuvntului a g u s t u l u i , a o p t i c i i , a o p i n i e i s p e c t a t o r u l u i ,

www.cimec.ro

21

aa c u m e r a u n urm cu zeci de a n i , cnd j u c a u piesele cele m a i n o i , cnd o f e r e a u montrile cele m a i ndrznee. Se observ u n e o r i c h i a r o ncetineal, u n g e n de conser v a t o r i s m , despre care s-a scris n presa de s p e c i a l i t a t e , o c r a m p o n a r e n f o r m e a c a d e m i c e de r e g i e , s c e n o g r a f i e , i n t e r p r e t a r e , n a c t i v i t a t e a t e a t r e l o r naionale, i a r a l t e o r i a l u n e c a r e a de l a s c o p u l l o r m a j o r , spre u n r e p e r t o r i u eclectic, i n c e r t , n care-i fac l o c a u t o r i n e s e m n i f i c a t i v i i lucrri a n o n i m e . n u l t i m e l e d o u d e c e n i i a m fost m a r t o r i i u n o r schimbri s t r u c t u r a l e , a i u n o r procese c o m p l e x e cu r e p e r c u s i u n i i a s u p r a c o n c e p t u l u i de cultur teatral". O t e n din de s c h e m a t i z a r e , de s i m p l i f i c a r e a l u c r u r i l o r , o trecere brutal peste nuane i peste semnificaiile l o r , o optic unilateral a s u p r a f e n o m e n e l o r , o fetiizare a u n o r n o iuni, o c o m o d i t a t e de gndire, o l i m i t a r e 'a o r i z o n t u l u i f i l o z o f i c i o precar stpnire a m e t o d e l o r de cercetare i de i n t e r p r e t a r e dialectic n e - a u dus, a n i d e zile. l a r e p e t a r e a m e c a n i c a u n o r abloane, l a nclcri ale adevrului i s t o r i c i a r t i s t i c , l a e x a g e r a r e a u n o r c u r e n t e i poziii i l a e s c a m o t a r e a a l t o r a . N u de puine o r i , n lucrrile noastre, r e a l i s m u l e r a p a s s e n p a r t o u t - u l c u care d e s c h i d e a m o r i c e pori ; n u de puine o r i , a v o r b i despre c l a s i c i s m , r o m a n t i s m , n a t u r a l i s m , v e r i s m , e x p r e s i o n i s m n c u l t u r a teatral era s i n o n i m cu a ne abate de l a . . p r i n c i p i i l e " r e a l i s m u l u i ; n u de puine o r i , nlocuiam raionamentele, l o g i c a , a r g u m e n t e l e cu u n a i aceeai etichet, transformnd m a t e r i a l i s m u l i s t o r i c i d i a l e c t i c a n v o r b e g o a l e , n l o z i n c i i d o g m e , u n e o r i c h i a r n c o n t r a r i u l l o r . D e aceea, u n e l e d i n t r e lucrrile n o a s t r e snt v i c i a t e de exagerri, conin l a c u n e serioase, interpretri r i g i d e , n ultim instan reflect i n c o m p l e t i u n e o r i c h i a r eronat realitatea d i n domeniul artistic studiat. C o n c e p t u l romnesc de c u l t u r teatral" d i n acei a n i era ngustat, t r u n c h i a t , redus l a o singur accepiune, l a o singur m o d a l i t a t e de expresie artistic r e a l i s m u l . Astzi rmnem surprini, d a r acesta este adevrul : revznd s t u d i i i a r t i c o l e ale n o a s t r e d e - a c u m zece-cincisprezece a n i , gsim afirmaii, u n e o r i i ncercri de d e monstraii, c a c t o r i i romni, de l a Costache M i h i l e a n u i M a l i C r o n i b a c e p n l a G e o r g e V r a c a s i A u r a Buzescu, e r a u cu toii realiti, i a r d r a m a t u r g i i , de l a Costache Facca p n l a M i h a i l D a v i d o g l u , i n t r a u , de asemenea, cu toii i f o a r t e v a g d i f e r e n iai, n aceeai m a r e tolb a r e a l i s m u l u i . n aceste c a z u r i n i c i n u m a i p u t e a f i v o r b a de u n concept p r o p r i u - z l s , ci m a i d e g r a b de preconeepte, de t i p a r e i n care r e a l i t a t e a , f a p t e l e , adevrurile t e a t r u l u i n o s t r u e r a u nghesuite, s u f e r i n d , i n e v i t a b i l , d e f o r m r i i denaturri. E v o l u i a d i n u l t i m i i a n i pe t o a t e p l a n u r i l e vieii m a t e r i a l e i s p i r i t u a l e d i n R o mnia a adus i m p o r t a n t e m o d i f i c r i i c o n c e p t u l u i care f o r m e a z o b i e c t u l comunicrii de f a . S e n s u r i l e acestuia s-au mbogit, ;s-au d i v e r s i f i c a t , s - a u nuanat ; sfera c o n c e p t u l u i a crescut d i n n o u , i a r coninutul su a d e v e n i t dens, precis, cuprinztor. C u l tur teatral romneasc nseamn astzi o r i g i n a l i t a t e , c l a r i t a t e i d e o l o g i c , f e r m i t a t e a o p i n i e i , a t i t u d i n e personal, s t i l p r o p r i u , suplee, finee analitic, ndrzneal i adn c i m e n p r o s p e c t a r e a contiinelor, e v i t a r e a p l a t i t u d i n i i , a banalitii, a reetelor s i g u r e n creaia d r a m a t u r g i l o r i a c t o r i l o r notri, a r e g i z o r i l o r i s c e n o g r a f i l o r , a c o m p o z i t o r i l o r aare s c r i u muzic de scen. Cultur teatral romneasc nseamn s u r p r i n d e r e a de ctre aceasta a u n o r trsturi p r o p r i i s u f l e t u l u i p o p o r u l u i n o s t r u , r e l i e f a r e a u n o r m p l i n i r i care aaz t e a t r u l romnesc, m a i m u l t dect s-a ntmjplat v r e o d a t n t r e c u t u l su, n rndul t e a t r e l o r b i n e r e p u t a t e ale E u r o p e i . nelegerea naional a c o n c e p t u l u i de cultur teatral" a p a r e , d e c i , posibil, i a i c o n c e p t u l ca a t a r e n u este a l t c e v a deot r e f l e c t a r e a f o a r t e adnc a u n e i realiti c o n crete reprezentnd s t a d i u l a c t u a l a l t e a t r u l u i , a f l a t ntr-o lung i nencheiat evoluie istoric.

www.cimec.ro

31 i hai Fior ea

arta scenic n aceti ani

CONDIIA ISTORIC I TRSTURILE D I S T I N C T I V E A L E A C T O R U L U I ROMN

MOMENTE FORMAI VEJALE COLII DE A R T DRAMATIC NAIONALE

0 b s e r v a t o r i ateni a i f e n o m e n u l u i t e a t r a l , care a u vzut spectacole romneti n ar sau n t u r n e e , au r e m a r c a t u n a n i m r e a l i t a t e a cuprinztoare a u n e i coli naionale de art dramatic. Reputai t e a t r o l o g i ca d - n a R o s a m u n d G i l d e r , c r i t i c u l i t a l i a n Paolo E m i l i o Poesio sau lamericanull H e n r y Poipkin, c e l e b r u l actor englez P a u l Scofielld o r i n u m a i puin n o t o r i u l r e g i z o r francez Roger P l a n c h o n a u fost p u t e r n i c sensibilizai de v a l o r i l e actoriceti vzute pe scendle r o m n e ; distincii obinute n competiii i n t e r n a ionale ide anvergur i n r e u n i u n i cu caracter p r o f e s i o n a l t e o r e t i c ca acea serie de c o l o c v i i e x p e r i m e n t a l e consacrate de I . T . I . formrii tnrului a c t o r sau p r i m u l s e m i n a r internaional de r e g i e a u c e r t i f i c a t existena u n e i a r t e i n t e r p r e t a t i v e o r i g i n a l e . P r i n t r e cauzele f o r m a t i v e alle colii naionale de art dramatic se afil i s t r u c t u r a vast ramificat, a instituiei t e a t r a l e n R o m n i a de azi. Cele 42 de scene d r a m a t i c e de stat rspndite n ntreaga ar a s i g u r i n d p l a s a m e n t u l i m e d i a t , o b l i g a t o r i u , l t u t u r o r absolvenilor I n s t i t u t u l u i de art teatral i cinematografic : se c o n s t i t u i e ca u n f a c t o r de u n i t a t e i c o n t i n u i t a t e , n acelai t i m p de s t r a t i f i c a r e armonioas a generaiilor, n aa f e l nct m a i f i e c a r e trup d i s p u n e n permanen de a c t o r i ai tulturor vrstelor, c u predominana celor de 2 5 3 5 a n i . Pe de alt p a r t e , concepia g e n e r a l ncetenit n c u l t u r a teatral c mpririle s t r i c t e ale a c t o r i l o r pe g e n u r i o r i e m p l o i - u r i n u snt f a v o r a b i l e a r t e i i n t e r p r e t a t i v e c o n t e m p o r a n e , i c u att m a i puin c o m p a t i b i l e cu d r a m a t u r g i a m o d e r n , face ca acelai actor s poat rspunde u n o r solicitri m u l t i p l e ceea ce e, firete, u n f a c t o r de permanent d i v e r s i t a t e . n sfrit, p o s i b i l i t a t e a fiecrei t r u p e de a funciona ntr-un t e a t r u p r o p r i u p o s i b i l i t a t e excep ional, n r a p o r t cu mullte micri t e a t r a l e , i p e care n - o preuim ndeajuns p r e c u m i aceea de a avea u n r e p e r t o r i u a l t e r n a t i v i de a l u c r a cu diveri r e g i z o r i i sceno g r a f i , ofer c a d r u l cel m a i l a r g de v e r i f i c a r e i v a l i d a r e a t a l e n t e l o r . Acest c a d r u a f a v o r i z a t reevaluri f u n d a m e n t a l e , n s p i r i t c o n t e m p o r a n , ale v e c h i i dramaturgii autohtone o valoare d e e x e m p l a r i t a t e n acest sens avnd spectacolul Teatrului Naional d i n Bucureti c u O scrisoare pierdut de I o n L u c a C a r a g i a l e reinterpretri m o d e r n e , ntr-o optic original, a clasicei u n i v e r s a l e n aceast direcie strlucind, ca m o d e l , shakespearcanul Troilus i Crcsida r e a l i z a t de T e a t r u l de C o m e d i e sau interpretri i n e d i t e , de o e x p r e s i v i t a t e c u c e r i t o a r e , ale pieselor m o d e r n e ngrijitorul

www.cimec.ro

2o

O reevaluare funda mental n spirit contemporan a d r a maturgiei clasice a u tohtone: O s c r i s o a re pierdut" de I . L . Caragiale, regia Sic Ale x andrescu J T e a trul Naional I. L> Caragiale")

de Pinter i n viziunea Teatrului M i c , Nu sini Turnul Eiffel, parabol modern de Ecaterina Gproiu, i n concepia Teaitaului d i n Piatra Neam, C<digula de Aibert GamuS pe scena Teatrului Naionali d i n Q k i j . lucrri de-ale l u i Maiakovski, Eugen Ionescu, Bredht, Diirrenimatt, M a x Frisch, Tennessee Wiilliamis, Osbonne, Sartre, n reprezentaii a diverse teatre din ar. Istoricete vorbind, canacteristiciile actuale ale colii romneti de art drama tic s-au cristalizat n cursul unui proces relativ ndelungat, dar mai scurt ca n albe micri teatrale, cci dureaz cam de un secol si jumtate. Primele reprezentaii n liimlba romn, care au avut loc n zorii veacului trecut, s-au desfurat sub trei aus picii f a v o r a b i l e : abordarea unui prestigios repertoriu clasic (cci la noi a nceput s se joace teatru nainte de a se i v i piesele naionale) constituit din partituri ce obligau la virtuozitate (Ecuba de Euripide, Mahomet de Voltaire, Saul de Alf.ieri etc.) ; exis tena unei puternice personaliti diriguit oare sub raport teoretic, profesorul de istoria literaturii i ant teatral, crturarul iluminist I o n Bliade Rdudescu i apariia, n oap absollut de serie, a unei personaliti 'actoriceti dominante, interpretul genial format la coala teatrului grec i francez, Costache Aristia. A m remarcat i cu lt p r i l e j , ntr-o carte nchinat actorului ca a r t i s t c att continuitatea ct i diversitatea n unitate a colii interpretative romneti au funciare motivri istorice. Fiecare mare actor a fost profesorul urmtorului, i elevii au j<udat totdeauna .mpreun cu profesorii lor. Lanul generaiilor n-a fost rupt niciodat de discontinuiti de metod (dei pedagogia teatral s-a perfecionat mereu) i nici de divergene ntre vrste. Costache Aristia a fost profesorul l u i Costache Caragiale, cel care, n 1852, e organizat spectacolul inaugurai aii primului Teatru Naional ; Costache Caragiale 1-a nvat arta scenei pe Goistache Dimitriade, tatl i profesorul Aristizzei Romanescu. Aceasta a fost mentorul Luciei Sfcurdza Bullandra care, devenind maestr, 1-a avut, printre alii, ca elev pe I o n Finteteanu, acum coleg de scen cu fostul su elev i actual asistent de catedr Gheorghe Popovici Poenaru. Firete, n-a fost numai o singur linie" ; odat cu Costache Caragiale s-au ridicat Matei M i l l o i Teodor Teodorini ; n a doua jumtate a veacului trecut a funcionat u n serios. Conservator de art dramatic la Lai i s-a constituit un compact nucleu teatral l a
1
1

Personajul n t e a t r u " , E d i t u r a Meridiane", Bucureti, 1967.

24

www.cimec.ro

O expresivitate c u c e ritoare ntr-o p a r a bol modern: E u genia Dragomirescu ( E a ) i V i r g i l Oganu ( E l ) n Nu snt T u r n u l E i f f e l " de E c a t e r i n a O p r o i u , regia Ion Cojar (Teatrul Tineretului d i n P i a t r a Neam).

Craiova. I n esen ns, oriicaire d i n actorii de azi se poate considera urmaul, n f i l i a ie direct, al p r i m i l o r actori romni, toi p&trnd nflcrat i totala devoiune pentru sacn, respectul necondiionat fa de public, adeziunea organic la marile cauze naionale i populare i rvina neistovit de perfecionare care au fost dementele fundamentale ale credo-iului teatral al pionierilor. Sub raport estetic, arta actorului romn s-a constituit d i n surse diferite i a urmat evoluia general a stilurilor d i n teatrul european, aducnd n permanen con tribuii originale la definirea acestor stiluri contribuii care ar f i fost cunoscute i preuite da atare dac vicisitudini istorice n - a r f i izolat att de drastic teatrul romnesc de oontexitul universal.
2

Principala surs de formare a actorului romn a fost teatrul popular naional. Manifestri de teatru popular, organizate mai cu seam ou p r i l e j u r i l e srbtorilor, continu s aib loc i azi, oferind bune ocazii de studiu asupra manierei comunica tive, simplitii, vervei, j o c u l u i sintetic cu masc sau fr schimbrii rapide a p l a n u r i l o r de joc, att de caracteristice i structurii aotorului cult, de azi. A l t factor configurativ e nrurirea exercitat succesiv de coala francez cea clasic, i m a i ales cea romantic api de coala german (n special p r i n ramura ei vienez) i de verismul i t a l i a n , reprezentat p r i n actori ilutri ca Tomasso Salvini, Ermete Novellli i Eleonora Duse.
2 L a u n u l d i n Congresele Societii U n i v e r s a l e de T e a t r u ( Z i i r i c h , iunie 1933), delegata romn Mria F i l o t t i a r g u m e n t a scnteietor c valoarea artitilor notri de p r i m p l a n i r e a l i zrile scenice romneti ndreptesc alturarea de cele m a i bune spectacole occidentale ele avnd n plus a v a n t a j u l u n e i note de originalitate specific". J u l e s R o m a i n s , Antonio B r a g a glia, L u i g i P i r a n d e l l o , P a u l B l a n e h a r t , Silvio D ' A m i c o i ali participani l a C o n g r e s u l acelei societi, ce fusese iniiat de F i r m i n - G e m i e r , a u s p r i j i n i t p r o p u n e r e a romneasc de a se ntreprinde s c h i m b u r i internaionale de trupe, actori, regizori, p e n t r u cunoatere reciproc. D i n nefericire, p r i m u l t u r n e u a l u n e i trupe romneti peste hotare avusese l o c trziu (n 1891) l a V i e n a rmnnd astfel, mult v r e m e u n fapt s i n g u l a r , i a r p r i m u l t u r n e u oficial de stat a l u n u i teatru romnesc n strintate, a fost ntreprins de abia n 1956 (la P a r i s ) . D e l a aceasta dat, atari cltorii snt curente, numeroase : d a r originalitatea a c t o r u l u i nostru abia a c u m ncepe a fi cunoscut i studiat n t e r m e n i tiinifici.

www.cimec.ro

25

Lipsii de o tradiie cuiLt, m a r i i notri a c t o r i d i n secolul trecut au s t u d i a t cu f e r v o a r e experienele a l t o r a , g r e f n d u - l e p e f o n d u l de observaii i constatri p r o p r i i . Costache A r i s t i a a u r m a t o v r e m e c u r s u r i l e A c a d e m i e i I o n i e n e , ntemeiat de l o r d u l C l i f o r d n i n s u l a C o r f u , i a p o i a l u a t lecii l a P a r i s de i a c e l e b r u l T a i l m a . M a t e i M i l l o a stat ase a n i l a P a r i s j u o n d c h i a r , dup ct se p a r e , ntr-un t e a t r u francez, s t u d i i n d a r t a l u i Bouf.fe. Lematre, R a o h e l . Suzanne, B r o h a n , d o a m n a D o r v a l . M i h a i l P a s c a l y a s t u d i a t de asemenea n Frana u n d e i - a f r e c v e n t a t pe Samson, G o t , Bocage, B o u f f e i n G e r m a n i a . A r i s t i z z a Romanescu a l u a t lecii l a P a r i s cu D e l a u n e y i i - a cunoscut pe S a r a h B e r n h a r d t i M o u n e t Sulllly, l a L o n d r a p e H . I r v i n g i E l l e n T e r r y , i a r l a V i e n a pe d o a m n a W o l t e r . G r i g o r e M a n o l e s c u a fost n p r e a j m a G i a e i n t e i Pezzana i a l u i E r n e s t o Rossi i a u r m a t c u r s u r i l e C o n s e r v a t o r u l u i d i n P a r i s . M a r e a l o r m a j o r i t a t e i petreceau ns vacanele sau obineau burse de s t u d i i n strintate dup ce-ii dovediser nzestrarea excepional n ar i-i formaser o concepie artistic p r o p r i e . E s i m p t o m a t i c f a p t u l c artiti romni importani ca M r i a V e n t u r a i E l v i r a Popescu sau t r a g e d i a n a A g a t h a Brsescu au d e v e n i t n u m e g l o r i o a s e ale t e a t r u h i i f r a n c e z , respectiv a l B u r g t h e a t e r - i u l u i d i n V i e n a , dup ce se fcuser cunoscute n ar. Mai trziu, n p e r i o a d a interbelic, n v r e m e a eflorescenei t e a t r e l o r c o m e r c i a l e i a .crizei g e n e r a l e a v a l o r i l o r caracteristic instaurrii u n u i iclimat d e t o t a l i t a r i s m n m a i m u l t e ri europene, c u l t u r a a c t o r u l u i r o m n a cunoscut i ea zone de penumbr, a c t u l t e a t r a l f i i n d m i n a t de f a c i l i t a t e i impostur. D a r p r o c e s u l c u l t de a s i m i l a r e a i d e i l o r i experienelor strine pe u n f o n d de gndire p r o p r i e a c o n t i n u a t s se des foare, cluzit f i e de strlucii interprei, o a m e n i cu preocupri culturalie m u l t i l a t e r a l e , c r e a t o r i desvrii cu l e c t u r i ntinse, f i e de r e g i z o r i nsemnai, pasionai t e o r e t i c i e n i i t e m e r a r i p r a c t i c i e n i a i t e a t r u l u i m o d e r n . A r i s t i d e D e m e t r i a d , u n u l d i n cei m a i f i n i i interesani interprei a i r e p e r t o r i u l u i shakespearean ; L u c i a S t u r d z a B u l a n d r a . a d m i r a b i l actri a r e p e r t o r i u l u i S h a w - I b s e n , eminent traductoare a l i t e r a t u r i i e n gleze, profesoar, r e g i z o a r e , a n i m a t o a r e de o uria energie t i m p de a p r o a p e 70 de a n i ; G e o r g e V r a c a , i n t e r p r e t i d e a l a l pieselor eroice ; G c o r g e S t o r i n , m a s i v actor de c o m p o z i i e n p e r s o n a j e a l e l i t e r a t u r i l o r slave i s c a n d i n a v e ; I o n M a n o l e s c u , p r e zen impuntoare n r o l u r i ale d r a m a t u r g i e i g e r m a n e ; I o n I a n c o v e s c u , capricios i s u b t i l p r o t a g o n i s t a l r o l u r i l o r romneti de icauserie ironic i pana b o e m a u fost p r i n t r e f i g u r i l e t i p i c e ale scenei romneti m a i toi c o n s t i t u i n d t r u p e sau obinnd conducerea u n o r teatre, s c r i i n d i dezvoli n d i d e i p e r s o n a l e , exencitndu-i m a g i s t r a t u r a pe scen, l a catedr, n pres. Al t r e i l e a f a c t o r c o n s t i t u t i v a l colii romneti d e a c t o r i e a f o s t d r a m a t u r g i a naional. Dei aprut r e l a t i v trziu n p e i s a j u l t e a t r a l p r i m u l a u t o r s t a t o r n i c , c t i t o r u l l i t e r a t u r i i d e s t i n a t e scenei, V a s i l e A i e c s a n d r i , i m p u n n d u - s e ca atare spre j u mtatea v e a c u l u i a l X l X - l e a l i t e r a t u r a a nrurit c o n s i d e r a b i l coala de i n t e r p r e t a r e , n cel puin d o u direcii s t i l i s t i c e : d r a m a istoric i c o m e d i a satiric. Unii cercettori ai vieii a c t o r i l o r s-au aplecat cu mult osrdie asupra evoluiei sinuoase a s t i l u r i l o r , a j u n g n d La c o n c l u z i i ntemeiate cu p r i v i r e la dominaia, ntr-o p e r i o a d ( a p r o x i m a t i v 18301870) a s t i l u l u i r o m a n t i c cu n o t e pronunate de trire exacer-

ECOURI DIN AFAR:

J E A N LOUIS ROUX,
directorul T e a t r u l u i . . D u X o v e a u M o n d e " . Quebee ( C a n a d a ) Am avut impresia net a unui teatru de o nalt calitate profesional, cu un repertoriu bogat i fr faciliti bule vardiere : este un teatru de o calitate comparabil cu a oricrei alte scene va loroase, nu numai europene, ci mondiale. Rein: Victimele datoriei, n regia lui Crin Te odor eseu. i Eseu r i a l , in regia lui Dinu Cernescu, reprezentaii cu totul re marcabile. M gndesc apoi la N o a p t e a ncurcturilor. n regia lui Andrei Serbau. Este un spectacol extrem de agreabil, o creaie n adevr plin de inventivitate, de imaginaie. Un spectacol fai de care am personal midte rezerve, dar care este totui extrem de interesant i foarte personal: Nepotul l u i R a m e a u , n direcia de scen a lui D. Esrig. Tin s remarc aici maniera strlucit, spumoas a jocului lui G. Dinic. n general, regizorii romni dovedesc
m

26

www.cimec.ro

. . . Admirabil actri, profe soar, r e g i z o a r e , a n i m a t o a r e , de o uria e n e r g i e : L u c i a S t u r d z a B u l a n d r a n r o l u l Bunicii d i n Citadela sfrmat" de Horia Lovinescu, regia Moni Ghelerter (Teatrul Naional I. L . Caragiale").

balt, emfaz g r a n d i l o c v e n t , p a t e t i s m p a r o x i s t i c , atmosferizaire intens ; n alt p e r i o a d ( 1 8 7 0 1 9 4 0 ) , a s t i l u l u i r e a l i s t , b i z u i t pe sinteza d i n t r e trire i r e p r e z e n t a r e , cu z u g r v i r e a autentic a c a r a c t e r e l o r i g r i j a p e n t r u d e t a l i u l v e r i d i c , cu compoziii minuioase n r e p r o d u c e r e a p n i a t i c u r i l o r , cu r e d a r e a f l u x u l u i c o t i d i a n a l realitii ; i a r n p e r i o a d a actual, a s t i l u l u i n u m i t n e o r e a l i s t sau r o m a n t i c - r e a l ist, realist-revoluionar sau r e a l i s t - s o c i a l o r i m a i d i r e c t (dei f o a r t e v a g ) contemporan, constnd n e x p u r g a r e a strilor a f e c t i v e de s e n t i m e n t a l i s m n f a v o a r e a luciditii a n a l i t i c e i a l a c o n i s m u l u i f o r m e i , n generalizri, abstractizri, esenializri ale t i p u r i l o r i situaiilor, pn l a despuierea f i g u r i i o r i c a d r u l u i de orice element l o c a l i z a t o r , n i d e a t i c a dens a p e r s o najului.

o personalitate foarte puternica, persona litate ce se manifest cteodat chiar n detrimentul textului. Oricum, i prefer celor crora pur i simplu le lipsete co loana vertebral. Regret nespus c nu cunosc limba romn. O singur sptmn petrecut In Bucureti nu mi-a fost ndeajuns pentru a m familiariza ntr-adevr cu drama turgia romneasc, pe care, v mrturi sesc, as fi dorit s o cunosc n profun zime. Dup ct mi-am putut da seama, dramaturgii romni scriu mult. Ceea ce este foarte bine, cu o singur rezerv : mi se parc c scriu ntr-o manier tra diionalist, patinat. Este adevwt c judec numai dup cele ce am vzut ;

poate c ali dramaturgi scriu mai nou. mai modern : din pcate eu, personal, nu am putut avea prilejul s le vd lucrrile. Mi-a produs de asemeni o mare bucu rie contactul direct cu creatorii. Multe din ntrunirile internaionale se limiteaz doar la ntlniri cu ..domni n vrst". cu persoane oficiale ; se stabilete rar un contact direct cu creatorii. La Bucureti am avut satisfacia s cunoatem oameni de teatru din toate generaiile, ceea ce a prilejuit un rodnic schimb de idei i informaii. Cci discufiile oficiale cnd ne aruncm unii altora in cap pe Stanislavski, Brecht, Grotowski, snt nendo ios instructive i interesante, dar mult mai puin fructuoase dect contactul direct. L>7

www.cimec.ro

D e i ntemeiate cel puin d i n u n g h i n i necesitii c l a s i f i c a r i l o r i n c a d r r i l o r , atairi consideraii n u p o t e p u i z a p e r i o a d e l e cercetate ntrucit, n f i e c a r e d i n epocile a m i n t i t e , a u coexistat ( c u m c o e x i s t i a z i ) , a n t r - o ambian, c u att m a i f e r t i l c u ct e m a i traversat de contradicii, att r o m a n t i s m u l l u i M i h a i l P a s c a l y ct i r e a l i s m u l p o p u l a r aii l u i M a t e i M i l l o ; r o m a n t i s m u l d e c a n t a t spre v e r i s m a l l u i G r i g o r e M a n o lescu i r e a l i s m u l nnobilat d e o via a f e c t i v tumultuoas a l A r i s t i z z e i R o m a n e s c u : tendina salonard, de j o c spumos, i n t e l i g e n t , f a c i l a l u i T o n y B u l a n d r a i cea spre g r a v i t a t e interioar, c u e x p l o z i i t e m p e r a m e n t a l e , a M r i e i F i l o t t i i aa m a i d e p a r t e . U n e o r i aceste contradicii apreau ocant n acelai actor : C o n s t a n t i n N o t t a r a e r a i n t e r p r e t u l m o n u m e n t a l i rscolitor a l u n o r e r o i r o m a n t i c i d a r , d e o p o t r i v , i a a t o r u l n a t u r a l i s t c a p a b i l s se s u b o r d o n e z e p e d e - a - n t r e g u l u n o r c a r a c t e r e d e t i p z o l i s t . I a r n p r e z e n t u l n o s t r u , p r o b l e m a e c o m p l i c a t c o n s i d e r a b i l de existena u n o r d o c t r i n e a l u i S t a n i s l a v s k i , B r e c h t , A r t a u d , G r o t o w s k i care, reprezentnd sisteme r e g i z o r a l e p e n t r u a c t o r i , conin n o r m a t i v e att p e n t r u acetia ct i p e n t r u contiina p u blic, d i n c o l o (i i n d e p e n d e n t ) de s t i l u r i l e l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e , a c t o r u l a v n d a se nscrie pe c o o r d o n a t e l e t e x t u l u i , ale r e g i e i i ale p r o p r i e i sale s t r u c t u r i p s i h o - f i z i c e . D e aceea, orict de atrgtoare ar f i clasificrile mprumutate d i n t e o r i a i m e t o d o l o g i a l i t e r a t u r i i , v o m cdea de a c o r d m a i d e g r a b cu acei cercettori m o d e r n i care consider c v a l o r i l e i n t e r p r e t a t i v e se c u v i n e x t r a p o l a t e n u n t e r i t o r i u l l a b i l i i n c e r t a l s t i l u r i l o r cci n p r a c t i c a teatral s t i l u l n u e u n p u n c t s t a b i l de referin ci n acel a l esteticii j o c u l u i , determinat de o natur prim a a c t o r u l u i , de u n t e m p e r a m e n t i de o a c c e p i e personal, c r e a t o a r e , a p e r s o n a j u l u i . . A a v o m p u t e a sesiza, cu m a i subliniat funcionalitate, c d r a m a t u r g i a r o m n a c o n t r i b u i t l a f o r m a r e a a c t o r u l u i p r i n t r - o aciune de o b s e r v a r e c o n v e r g e n t c u a acestuia n cmpul realitii, care i - a d a t t o t d e a u n a i n t e r p r e t u l u i u n s e n t i m e n t a l c e r t i t u d i n i i n m a t e r i e de a d e v r a r t i s t i c i de consonan cu o p i n i a public. F a l d u l i r e t o r i c a d r a m e i i s t o r i c e , c u f a b u l a ei aluziv l a a c t u a l i t a t e , i - a u c o n v e n i t e x c e l e n t a c t o r u l u i care tria a c t i v i s t o r i a r s c o a l a p o p u l a r d i n 1 8 2 1 , a p o i nflcrat revoluie b u r g h e z o - d e m o c r a t i c d e l a 1848, m a i trziu U n i r e a p r i n c i p a t e l o r r o m n e ntr-un s t a t u n i t a r , i, n sfrit, rzboiul de i n d e penden, de s c u t u r a r e a j u g u l u i i m p e r i u l u i o t o m a n adic e x p l o z i i l e l a a cror temperatur nalt se furea naiunea r o m n m o d e r n . P e de alt p a r t e , observaia z e f l e m i s r t o a r e i rsul r e l a x a t l a adresa t i p u r i l o r i situaiilor de nuan retrograd, opresiv, n n u m e l e libertii c r i t i c i i , l c o n e c t a u pe a c t o r l a c d r c u i t u l o p i n i e i p u b l i c e p o p u l a r e i-i sporeau c o n s i d e r a b i l p r o p r i a p o p u l a r i t a t e . i o direcie dramaturgic i cealalt ( n u m e r o a s e a l t e orientri i n t e r m e d i a r e , de nuan, a u j u c a t u n r o l c o m p l e m e n t a r ) a u m o d e l a t , t r e p t a t pn trziu, spre nceputul s e c o l u l u i n o s t r u , o structur a c t o r i ceasc deschis t u t u r o r i m p u l s u r i l o r realitii i capabil a se m u l a pe cele m a i d i f i c i l e s a r c i n i i n t e r p r e t a t i v e . M o d e l u l care a d o m i n a t , p r m perfeciunea ntruchiprii r e a l i s t e i c o m u n i c a t i v i t a t e a extraordinar a j o c u l u i n c o m e d i e , a p r o a p e t o t secolul X I X , a fost M a t e i M i l l o ; i e i n t e r e s a n t de a m i n t i t c el nsui ca i Costache C a r a g i a l e , ca i P a s c a l y a fost a u t o r n s p i r i t u l celor m a i b u n i d r a m a t u r g i c o n t e m p o r a n i . M o d e l u l care a d o m i n a t confluena d i n t r e secolele X I X i X X n d r a m a istoric, p r i n g r a n d o a r e a evocrii i m a r e a for e m o i o n a l n t r a n s f i g u r a r e , a fost C o n s t a n t i n N o t t a r a , el nsui i s t o r i c , t e o r e t i c i a n i p e d a g o g u l a generaii ntregi de a c t o r i ce a u p r o f e s a t u l t e r i o r o credin artistic similar cu a sa.
3

Muli a u t o r i a u scris p e n t r u anumii a c t o r i ( V a s i l e Alecsandri pentru Milo, D e l a v r a n c e a p e n t r u N o t t a r a ) , d a r muli a c t o r i s-au pregtit, nc de pe bncile colii, p e n t r u a n u m i t e opere d r a m a t i c e , d e v e n i n d interpreii l o r i d e a l i . P o a t e c, s t u d i a t n p r o f u n z i m e , acest c o n c o r d a t t a c i t se v a r e l e v a ca f i i n d r e z u l t a t u l u n e i m e t i c u l o a s e observaii c o m u n e a s u p r a aceleiai t i p o l o g i i . F e n o m e n u l struie i a z i : G e o r g e C a l b o r e a n u a ntlnit, n p r i m e l e d r a m e ale l u i M i h a i l D a v i d o g l u , acei e r o i coluroi, m a s i v i , t a c i t u r n i , de o m a r e for interioar, care c o n v e n e a u de m i n u n e t e m p e r a m e n t u l u i su. i a r M i h a i l D a v i d o g l u a a f l a t n G a l b o r e a n u d i m e n s i u n i l e a m p l e ale p e r s o n a j e l o r sale, pe c a r e le v o i a nlate ntructva d e a s u p r a c o t i d i a n u l u i d a r i u m a n e n zbaterea l o r dramatic l a rscruce de e v u r i . T o t a s t f e l , A l e x a n d r u M i r o d a n a desco p e r i t n R a d u B e l i g a n i n t e r p r e t u l p e r f e c t a l n o n c o n f o r m i t i l o r si fantati, p o e i s p i r i t u a l i ca Cerchez d i n Ziaritii sau a i apostailor luminai luntric de revelaii specu l a t i v e ca C h e r r y l S a n d m a n n , Celebrul 702, sau a l ncnttorului i e n i g m a t i c u l u i o m d i n lun, efid sectorului suflete. L a rndul su, a c t o r u l , cu s i l u e t a - i elegant i t o n u r i l e nazale n mezzo-voce, cu a e r u l m e r e u m u c a l i t i n i m b u l de poezie sincer a l feii
3

Andre

Villiers,

Le

personnage

et

l'interprete",

Librairie

Thetrale.

1959.

28

www.cimec.ro

Inctnttorul i e n i g maticul om din l u n a : eful s e c t o r u l u i s u flete R a d u B e l i g a n , alturi de M a r c e l a R u s u i D e m . S a v u , pe s c e n a T e a t r u l u i de Comedie, regia Moni Ghelerter

surztoare, a descoperit n eroii a u t o r u l u i mplinirea uneia d i n dorinele sale ardente, aceea de a 'transla eroii p r i n situaii i vrste variate fr a r t i f i c i i transformiste, c i n u m a i cu compoziie interioar". Afirmnd c eroul d i n p r i m a pies a l u i M i r o d a n 1-a cucerit deoarece concepea viaa ca o intens lupt pentru afirmarea v a l o r i l o r noastre", un erou combativ, p l i n de poezie i elan, care v i r a spre s i m b o l " , actorul se descria, fr s-ti dea seama, <pe sine, notnd c pe scen eti obligat s retrieti totull cu sensibilitatea ta, refcnd procese de g i n d i r e i reconstituind table de v a l o r i " . Orice interpretare devenind astfel un act o r i g i n a r , u n fapt de genez", actorul demon stra nc odat, c, ntr-un fel sau a l t u l , concomitent sau n etape succesive, parcurge pe oont p r o p r i u i t i n e r a r u l de explorator i constructor al a u t o r u l u i , interferndu-se cu el, ca i acela cu dnisul, n mod obligat.
4

. . . r i v i n d t a b l o u l att de bogat i m u l t i c o l o r al a c t o r i l o r romni contemporani i evantaiul nespus de l a r g al realizrilor lor, nelegi c ei au rezolvat in actu cteva d i n contradiciile ce par. cel puin unor teoreticieni, fie insurmontabile, fie de natur a afecta frumuseea ideal a nobilei arte a scenei. E oare real contradicia echip-individuallitate ? Epoca de glorie a m u l t o r artiti de odinioar a fost epoca afirmrii impetuoase a capului de afi. a vedetei, a personajului princeps. pe lng care oameni episodici constituiau r o i u l de meteorii
Radu Beligan, Pretexte i subtexte". E d . Meridiane. Bucureti. 1968.

www.cimec.ro

29

ce aureoleaz planeta. Iat ns c n i c i d r a m a t u r g i a n u m a i ofer azi p o s i b i l i t a t e a eroului solitar i absorbant, fie e-1 neag p r i n c i p i a l , ca n piesele l u i Eugen Iones-cu, Reckett. Adaimov, sau l denominalizeaz ca n opera l u i Peter Weiss ; f i e c-11 c o n d i ioneaz p r i n ceilali, ca n d r a m a t u r g i a l u i D u r r e n m a t t , Cainus, Osborne, W a l s e r , G a t t i ; i n i c i regizorii n u m a i snt de acord cu u n Isus scenic nlat deasupra mulimilor i n f o r m e ; chiar cnd p u n n scen 'Tragedia omului de Mdach, cu D u m nezeu-Tatl n r o l u l p r i n c i p a l (vezi spectacolul budapestan) sau Regele Lear (specta colul l u i Peter B r o o k ) , o r i Arlecchino slug la doi stpni ( G i o r g i o Strehler) sau Coriolan i(n viziunea brechtian a Hui B e r l i n e r Ensemble), ei refuz categoric personajull-vedet (nu n u m a i actorul-vedet) i caut s expliciteze r a p o r t u r i l e , s sublinieze comunicarea, s refac acel c l i m a t care a generat faptele i care, l a rndul su, explic, mediat, eroii. Cu toate acestea, r o l u r i l e p r i m e snt ncredinate unor actori strlucii cine nu-i amintete, de pild, ce lumin i r a d i a pe scen M a r c e l l o M o r e t t i n f a i mosul personaj g o i d o n i a n l a Picoolo T e a t r o d i n M i l a n o , sau Helene W e i g e l n m e m o r a b i l a M u t t e r Courage i demonstraia imposibilitii de a - i accepta ca f a c t o r i p r i m i e fcut prin ei i cu ei, ntr-un concept a f i r m a t de spectacol. N u e oare r e a f i r m a r e a spectacolului ca act d e f i n i t o r i u a l artei teatrale o i n f i r m a r e a . . p r i m a t e l o r " i o rea ezare a t e a t r u l u i ca o creaie unitar, independent, constituit la l o c u l cuvenit n cetatea artelor ? I n acest spirit a fost conceput, de pild. Henric IV de P i r a n d e l l o la t e a t r u l bucuretean Nottara", de ctre George Gonstantin, actOT de o for remarcabil a n truchiprii i de o mare v i t a l i t a t e ; jucnd ntr-o relaie continu cu p a r t e n e r i i , dl a c o n t r i b u i t l a elucidarea d i f i c i l e i p r o b l e m a t i c i p i r a n d e l l i e n e , interfernd permanent l o gicul i i l o g i c u l , pe f u n d a l u l unei explicaii sociale adnci a d r a m e i eroului. n m e m o r a b i l u l spectacol Troilus i Cresida, a l T e a t r u l u i de Comedie, s-a putut observa, cu surpriz, c fiecare scen i avea e r o u l ei p r i n c i p a l , ca ntr-o simfonizare a m o t i v e l o r ; nti era T r o i l u s , prinul creat d e f i r a v u l d a r att de s u p l u l actor G r i g o r e Gona ; apoi aprea, b a t j o c o r i t o r i crud, p l i n de v e n i n u l dispreului i al ocarei, i totui att de omenosul, T h e r s i t , al i n e g a l a b i l u l u i Gheorghe Dinic ; pe urm t u r b a t u l A i a x , m u n t e de prostie agresiv, j u c a t ntr-un pitoresc balet comic de D e m . Rdulescu ; dar dup puin vreme, scena prea a f i acaparat de uriaul i o r g o l i o s u l zgomotos A c h i l e fcnd o sumbr parad a m e r i t e l o r i preteniilor sale, iscusit gradate de ctre actorul Mireea Albulescu. I a r n a d m i r a b i l u l spectacol Nepotul lui Rameau (Teatrul ,.Buland r a " ) , cine ar putea f i n u m i t p e r s o n a j u l p r i n c i p a l ? Cumpnitul i p r o f u n d u l f i l o z o f creat cu o pondere i o minuie de g i u v a e r g i u de ctre M a r i n M o r a r u sau p l e t o r i c u l hohotitor, u i m i t o r u l stlp de cafenea care-i etaleaz cu neruinare s o r d i d e l e - i adevruri, Rameau, creat cu penel rubensian de Gheorghe Dinic ?
T

F i e c a r e scen i a r e e r o u l ei p r i n c i p a l c a ntr-o s i m f o n i z a r e a m o t i v e l o r : M a r i n M o r a r u ( P a t r o c l e ) i M i r c e a A l b u l e s c u ( A c h i l e ) n Troilus i C r e s i d a " de S h a k e s p e a r e , r e g i a D . E s r i g ( T e a t r u l de C o m e d i e )

www.cimec.ro

O for remarcabil a n truchiprii, o m a r e v i t a l i ntr-o relaie conti tate, nu c u p a r t e n e r i i : G e o r g e C o n s t a n t i n n Henric I V " de P i r a n d e l l o , r e g i a L u c i a n Ghiurchescu (Teatrul C. I . Nottara")

Ampl i cultivat d i s p o n i bilitate actoriceasc : O c t a v i a n C o t e s c u n r o l u l E d e k din T a n g o " de M r o z c k , r e ia R a d u P e n c i u l e s c u ( T e a trul Mic)

^-

www.cimec.ro

P o a t e c d i l e m a de care a m i n t e a m , i n d i v i d u a l i t a t e c o l e c t i v , a fost rezolvat, n practic, p r i n r e a l i z a r e a u n o r echipe de personaliti, caz nc n e g e n e r a l i z a t , d a r sesi z a b i l n destiile mprejurri n t e a t r u l romnesc p e n t r u a f i s e m n a l a t m c a r ca o i p o tez, n t r - o asemenea formaie, n care t a l e n t e m a r i i deosebite se reunesc ntr-o co m u n i t a t e de i d e a l a r t i s t i c , se nate o emulaie e x c e p i o n a l spre d i v e r s i t a t e n u n i t a t e , i a n s a m b l u l reliefeaz individualitile aa c u m m o n t u r a u n u i m a e s t r u b i j u t i e r v a l o reaz f i e c a r e p i a t r preioas n p a r t e . A l t ntrebare ce se p u n e adesea cu substrat de enigm teoretic : c u m se p o a t e desfura eficace u n a c t o r care refuz c o m p a r t i m e n t r i l e , e m p l o i - u l , tiut f i i n d c t e a t r u l nsui p o a t e f i s u b l i m a t ntr-un n u m r de f o r m u l e f i x e i c trecerea continu d i n t r - u n g e n i n a l t u l m p i e d i c s p e c i a l i z a r e a , deci i p e r f e c i o n a r e a m i j l o a c e l o r i n t e r p r e t a t i v e ? C e i m a i b u n i a c t o r i romni rspund : e posibil o nalt s p e c i a l i z a r e a c t o riceasc, c h i a r n c o n d i i i l e infinitii de f o r m u l e , s t i l u r i i g e n u r i , ntruct s p e c i a l i t a t e a a c t o r u l u i ca a r t i s t e c a p a c i t a t e a de a recrea p e scen i n f i n i t a t e a de t i p u r i ale realitii. E s t e adevrat c disponibilitile f i z i c e i p s i h i c e , c a r a c t e r i s t i c i l e a r t i s t u l u i ca o m p o t i n t r o d u c e l i m i t e n aspiraia spre u n i v e r s a l i t a t e , d a r aceste l i m i t e snt i n d i v i d u a l e i, n m u l t e c a z u r i , p o t f i nfrnte p r i n voin i s t u d i u a p l i c a t , n t i m p ce, p r i n c i p i a l v o r b i n d , p r o f e s i a n u p o a t e f i cantonat ntr-o circumscripie stilistic sau allta. U n u l d i n a c t o r i i cei m a i interesani de vrst m i j l o c i e , O c t a v i a n Cotescu, trece, n t r - o sptmn, cu d e o sebit succes, de la N a e G i r i i m e a l a m a c a b r u l p e r s o n a j E d e k d i n Tango-n\ l u i Mrozek, i d e a i c i l a p r o t o t i p u l d e c a n a l i e d i n Tandree i abjecie de M a z i l u , tranziiile f i i n d f u n d a m e n t a l e . P e n t r u c i n e este ndrgostit de aceast m e s e r i e a ficiunii oare e t e a -

ECOURI DIN AFAR:

J O A C H I M PREUSS,
critic de teatru (R.F.G.)
Am vizionat cteva spectacole, selecbogat ce ni s-a ionnd din programul propus; piesele care m-au atras erau semnate de Pinter, Ionescu, Biichner, Diderot, Brecht. De foarte multe ori, aceste spectacole au constituit pentru mine ade vrate surprize. Am fost uimit, de pild, de modul n care a aprut pe scen N e p o t u l l u i R a m e a u . Mi s-a prut c vd cu totul alt oper dect aceea care a prilejuit spectacolul german pe care l cunosc. Ideea lui David Esrig de a n suflei montarea cu ajutorul jocului de oglinzi este frumoas ; m-a uimit, de asemenea, arta actorilor, desfurarea de versiunea german, ^comediani"... n spectatorilor li se oferea numai un dialog. Dac m gndesc. totui, la ceea ce ar fi putut realiza un regizor ca Giorgio Strehler pe acest text dei snt sigur c el nu s-ar fi oprit la N e p o t u l l u i R a m e a u cred c s-ar fi putut merge mai departe n explorarea expresivitii actoriceti. Aceasta ?ni se pare a fi i diferena principal care se poate observa ntre teatrul romnesc i marile spectacole din restul lumii. Nu vreau s fac nici un repro actorilor romni, care snt deose bit de nzestrai, ci m refer la o anu mit atitudine general n faa calitii interpretative. n realizrile teatrului mon dial arta actorului este, ntr-adevr ca i n teatrul romnesc foarte ex presiv, foarte teatral, purtnd nsem nele unui anumit expresionism care i are rdcinile n spectacolul german sau n teatrul lui Maiakovski. Deosebirile snt deosebiri de intensitate. n marile spectacole ale lumii, aceast calitate teatral a interpretrii nu este doar gndit, ci devine i o realitate corporal ; nu numai creierul actorului intr n joc, ci ntreaga lui fiin. Din acest punct de vedere mi se pare c se pot formula observaii cu prixnre la spectacolele romneti, dintre care destule rmn ex terioare. Spectacolele noastre, n Repu blica Federal a Germaniei, s-au angajat care tinde la aliana minii pe drumul cu fora i sinceritatea corporal; de idea aceea, noi ne judecm n raport cu lurile scenice create de Planchon, Peter Brook sau Giorgio Strehler. Cred c ac torii romni au toate disponibilitile pentru o asemenea transformare. Am ad mirat n multe spectacole corpul lor bine antrenat ; este nevoie ns de un mod mai profund de a tri micarea pe scen. De altfel, realizrile la care am asistat au dovedit c romnii au o mare dispo nibilitate pentru emoie, pentru teatrul

32

www.cimec.ro

t r u l scria M r i a F i l o t t i , una d i n actriele cu cal m a i vast r e g i s t r u i n t e r p r e t a t i v cu cit p o a t e r e a l i z a u n c a r a c t e r m a i deosebit i i n e d i t fa de g a l e r i a rolurilor jucate n t r e c u t , cu att e i n t e r e s a t m a i m u l t " u n u l d i n i n s t r u m e n t e l e de a c o m o d a r e l a m e r e u n o i l e s a r c i n i a r t i s t i c e f i i n d p o z i i a critic fa de r o l " . A c e a s t a m p l , deliberat i cultivat d i s p o n i b i l i t a t e fa de d r a m a t u r g i e a a c t o r u l u i r o m n 1-a i a j u t a t t o t d e a u n a s-i asume fr dificulti m i s i u n i l e cele m a i surprinztoare n r a p o r t cu a n t e c e d e n t e l e sale i ale p e i s a j u l u i d a t . C n d s-a r e p r e z e n t a t p r i m a oar l a n o i Vizita btrnei doamne, r o l u r i l e C l a i r e Z a c h a n a s s i a n i A l f r e d 111 au fost ncredinate u n o r a c t o r i ilutri d i n v e c h i l e generaii : A u r a Buzescu i Jules C a z a b a n ea, o t r a g e d i a n de m a r e clas, i e l cunoscut m a i c u seam ca u n m a r e a c t o r comic p o p u l a r . A m n d o i a u d e s c o p e r i t i v a l o r i f i c a t cu u i m i t o a r e p r e c i z i e i t u l b u r t o a r e p r o f u n z i m e n a t u r a p e r s o n a j e l o r t r a g i c o m i c e d u r r e n m a t t i e n e i a u fcut s reverbereze, n irizaii c u c e r i t o a r e , s i m b o l i s t i c a d e s t u l de c o m p l i c a t a a u t o r u l u i e l v e ian. T o t a s t f e l , cnd a fost j u c a t piesa brechtian Ascensiunea lui Arturo Ui, a c t o r u l de c o m e d i e tefan M i h i l e s c u - B r i l a a gsit i n f l e x i u n i l e groteti cele m a i p o t r i v i t e p e n t r u a d e f i n i g a n g s t e r u l i a c o n t u r a d r a m a p u t e r i i c r i m i n a l e , de a zugrvi c o r o s i v c a r i c a t u r a i, n acelai t i m p , de a pstra nealterat v a l o a r e a a v e r t i s m e n t u l u i n a c t u a litate. P o a t e c e u n c o r o l a r a l a n t r e n a m e n t u l u i m u l t i l a t e r a l a n t r e n a m e n t ce vizeaz azi, m a i m u l t ca oricnd l a I n s t i t u t , n u n e l e t r u p e i m a i cu seam n cteva s t u d i o u r i ,
5
s

Mria F i l o t t i ,

Am

ales teatrul",

E d . pentru

literatur,

Bucureti,

1961.

emoional, dei nu i-o exploreaz pn la capt ; chiar limba, chiar melodia vor birii poart aceast pecete a emoiei. Trebuie s spun c m-a impresionat n spectacolele romneti n chip deosebit a u t e n t i c i t a t e a l o r , evidenta lor aparte nen la cultura romneasc, dei, fr ndoial, influene se pot recunoate. Tea trul german pare s-i piard identitatea n ultima vreme i e pcat. Urmrind un spectacol nou, de calitate, ntr-unui din teatrele noastre, e greu s-l deo sebeti, de pild, de un spectacol jucat de o trup italian. De aceea, apreciez calitile pur romneti ale spectacolelor dumneavoastr. In acelai timp trebuie s spun c am simit o anume ngustare a contactelor cu arena teatral interna ional. De pild, n repertoriu noi nu mai jucm astzi pe Pinter sau pe Ionescu, dect cel mult pentru a ncerca s vedem dac pe textele acestor scriitori nu se pot realiza spectacole clasice. Or. aceast dramaturgie se joac la dumnea voastr ca foarte nou. Am fost deosebit de curios s vd spectacolul lui Liviu Ciulei cu M o a r t e a l u i D a n t o n pentru c mi era cunoscut versiunea de la Berlin. Mi se pare c cele dou montri difer foarte mult. nu att n privina cadrului scenografic 5^ n elege ci *prin aportul actorilor. Cred c un spectacol ca M o a r t e a l u i D a n t o n dovedete c teatrul romnesc este pre ocupat de ansamblu, de jocul colectiv, n timp ce multe spectacole ale noastre, ca

cel de la Schiller Theater, snt dominate de soliti. Dac unii dintre interpreii berlinezi au demonstrat reuite superioare, jocul lor a fost pentru ei nii", n timp ce la Bucureti spectacolul este su perior n ntregul su. Am fost foarte mirat de modul n care a fost vzut Brecht de ctre Andrei Serban. Nu credeam c se mai poate juca Brecht, i nici acum nu cred c mo delul" brechtian tipic mai poate interesa. Schimbarea de unghi m-a pasionat ; ceea dar greit, ce am vzut era foarte frumos, Brecht nu a dup prerea mea, cci scris un text de demonstraie a carac terelor asiatice, exterioare. Dar foarte mult mi-au plcut unele soluii ale re prezentaiei : regizorul a avut dreptate transformnd song"-urile, deoarece mo dalitatea lor clasic de interpretare nu mai este eficient ; excelent a fost so luia gsit pentru zeu cred c repre zint ceea ce voia Brecht s arate prin cele trei personaje ale piesei. Ar mai fi multe de spus : m-a speriat numrul mare de interprete foarte frumoase din spectacolele romneti ! Am s vorbesc numai despre una dintre ele, despre Ileana Predescu, care este i o mare actri. Am admirat-o n S c a u n e l e de Eugen lonescu, n care fcea un rol excelent, n ciuda faptului c spec tacolul avea multe pcate; m-a ncntat n Mar ion din M o a r t e a l u i D a n t o n , de pind cu mult interpretrile pe care am reuit s le vd nainte.

www.cimec.ro

33

C u inflexiuni groteti tefan M i hilescu-Brila pstreaz nealte rat valoarea avertismentului n actualitate: Ascensiunea l u i A r turo U i poate fi oprit" de B r e c h t , regia H o r e a P o p e s c u (Teatrul G i u leti).

F l o r i n Scrltescu transmut a u t o ironia spre zeflemisirea pamfletar a nazitilor: Svejk n a l doilea rzboi mondial", regia Lucian? G i u r c h e s c u (Teatrul de C o m e d i e ) .

exipiresia corporal i mimic, perfecionarea diciei n proz i cntec. capacitatea de a schimba rapid registrele afective, posibilitatea de a reliefa figura ntr-o micare de mase, salvgardarea prezenei de spirit sub masc, pe scena rond n m i j l o c u l publicu l u i , n improvizaia liber creat n condiiile dialogului direot cu sala .a,m.d. D a r poate f i i consecina afirmrii unui specific n raport cu indiferent care structur d r a matic. E de remarcat, n acest sens (observaia a mai fost fcut) c, jucnd Opera de trei parale actorul Tonta Caragiu i regizorul L i v i u Ciulei nu s-au subordonat ctui de puin viziunii regizorului Brecht asupra personajului Mackie Messer, configurndu-1 la liziera dintre bandit i rzvrtit, dintre afacerist i boem, dintre om i fiar, dndu-i astfel noi i atrgtoare trsturi. T o t astfel, F l o r i n Scrltescu a creat un Svejk n www.cimec.ro

al doilea rzboi mondial care eluda n mare msur ridicolul personajului, transmutnJ autoironia spre zeflemisirea pamfletar a nazitilor. Constantin Rauichi i Ileana Predescu au jucat Scaunele l u i Lonescu nu ca dou fantoe (cum indic expres autorul), ci ca doi oameni reprezentativi pentru o societate, ajuni la tragicul capt de drum al unei experiene de via consumate n deertciune. D i n a Cocea n-a conceput-o pe Elisabeta T u d o r (n Mria Stuart de Schiller) ca pe un malefic geniu romantic, ci ca pe o perfid diplomat contemporan, un spirit calculat i cu mare stpnire de sine. Insubordonarea la structuri i sisteme sau mai exact supunerea acestor structuri i sisteme unui mod propriu de atitudine i expresie a i dus la pozitive diferenieri ale spectacolelor cu texte ale aceluiai autor, Uciga fr simbrie, la T e a t r u l de Comedie, e, n interpretarea lui Radu Beligan i a l u i Mircea eptilici, un spectacol kafkian n care logica simpl plete treptat, aciunea obscurizndu-ise i destrmndu-se n r i t m calm, pn la sinistra scen final. Victimele datoriei, la T e a t r u l Bulandra", jucat cu brio de t i n e r i i tefan Bnic, Gina Patrichi, V i r g i l Oganu, Mircea Albulescu, e un spectacol de o violen paroxistic, crud i dureros, copleitor p r i n absurditatea ritmat demeniali. Tennessee W i l l i a m s apare n Un tramvai numit dorin (Victor Rebengiuc, Olody Bertola Teatrul Bulandra") ca un poet trist al periferiei americane, n timp ce p r i n Orfeu n infern (Teatrul Naional d i n Bucureti F l o r i n Piersic, I r i n a Rchieanu-irianu, Silvia Popovici) e un acuzator ptima al climatului de slbticie d i n Sud. N i c i un spectacol semnat de A r t h u r MiMer nu seamn cu altul (la noi n ar

Dina Cocea n Mria S t u a r t " de S c h i l l e r , l a T e a trul Naional I. L . C a r a g i a l e " , regia Miron N i c u l e s c u , n - a conceput-o pe E l i s a b e t a T u d o r c a pe u n malefic geniu romantic, c i ca pe u n spirit calculat, cu m a r e stpinire de sine

www.cimec.ro

i s-au j u c a t i i se j o a c toate piesele), n i c i o i n t e r p r e t a r e a v e c h i u l u i i n o u l u i t e a t r u rus n u se ndatoreaz cu obedien m e t o d e i T e a t r u l u i de A r t d i n M o s c o v a . L u c r u r i l e se prezint a s t f e l , i n c i t vzind cteva spectacole b r e c h t i e n e la Bucureti, m e m b r i i l u i B e r l i n e r E n s e m b l e au d e c l a r a t : dei n u snt e p i c e " , n i c i distanate" de t e x t e , aceste reprezentaii au caliti excepionale p e care B r e c h t nsui l e - a r f i a p l a u d a t d i n toat i n i m a " ( H e l e n e W e i g e l , Beno Besson). Deolaundu-i r e z e r v a de p r i n c i p i u fa de convenionalisimul plastic all interpretrii romneti a piesei sovietice Umbra de E. var v e n e r a b i l u l d i s c i p o l a l l u i S t a n i s l a v s k i , V . O . T o p o r k o v , a a p r e c i a t reprezentaia (jucat n t u r n e u la M o s c o v a ) ca e x t r a o r d i n a r p r i n o r i g i n a l i t a t e i t i n e ree". I a r E u g e n Ionescu. vznd Rinocerii n c o n c e p i a T e a t r u l u i de C o m e d i e ( l a P a r i s ) , a constatat c aceasta este p o a t e cea m a i bun reprezentaie c u piesa m e a " , cci 31 i m p u n e pe B e r e n g e r ca e r o u a l u n e i credine u m a n i s t e n s p i r i t u l u n u i a c t i v i s m c o n temporan. , C a r e a r f i ns v a l o r i l e specifice n v i r t u t e a crora dei n u exist u n sistem t e a t r a l r o m n e s c i n i c i o i d e o l o g i e teatral pe d e p l i n constituit a c t o r i i notri a u p u t e r e a de a e d i f i c a v i z i u n i o r i g i n a l e i a le i m p u n e ? Fora imaginativ n o r i c e caz, i p o a t e c h i a r n p r i m u l rnd. tradus n vibraie tragic intens sau n exuberan c o m i c , acea for pe care a u a p r e c i a t - o , att c r i t i c i i f r a n c e z i cnd a u vzut Scrisoarea pierdut a l u i C a r a g i a l e l a T e a t r u l Naiunilor, jucat de eminenii artiti A l e x a n d r u G i u g a r u , G r i g o r e V a s i l i u - B i r l i o , M a r c e l A n g h e l e s c u , C e l l a D i m a . I o n Finteteanu,^ N i colae B r a n c o m i r , pe care a a p l a u d a t - o cu atta nsufleire p u b l i c u l i t a l i a n n Bdranii l u i G o l d o n i (prezentat l a V e n e i a de aceeai trup), a p o i omagiat i de o a m e n i i de art s o v i e t i c i n Revizorul de G o g b l , j u c a t n t u r n e u l a M o s c o v a , cu R a d u B e l i g a n n Hleslakov. A p o i vitaFitatea ntruchiprii, v i t a l i t a t e a e x p l o z i v cu care l nfieaz T o n t a C a r a g i u pe Bertoldo la Curte a l l u i M a s s i m o D u r s i sau p e l i t e r a t u l S c h w i n d e r , c a r e v r e a i n u poate s m o a r n Meteorul l u i D u r r e n r n a t t . V i t a l i t a t e a exprimat f i e ntr-o verv c a r a c t e r i s t i c latin, ca apariiile att de strlucitor c o l o r a t e a l e M a r c e l e i Rusu n c o m e d i i l e l u i A u r e l B a r a n g a , f i e n robusteea tririi t r a g i c e , i n e x p l o z i i l e t e m p e r a m e n t a l e desfurate n lan, c u u n intens c o n t r o l raional, c u m se ntmpl cu creaia l u i D a m i a n Crmaru n Regele d i n Becket-vA l u i A n o u i l h , sau cu p e r s o n a j e l e I s t o r i c e i n t e r p r e t a t e de G h e o r g h e L e a h u l a T i m i o a r a o r i cu r o l u r i l e susinute de I o n M a r i n e s c u . V i t a l i t a t e a comprimat, rmnnd ca u n d e p o z i t e x p l o z i v n adncurile fiinei a c t o r u l u i , ca n creaia r o l u l u i Galileu a l u i T e o f i l V l c u ( l a Iai), a l u i V a l e n t i n o D a i n n Lunga cltorie a zilei ctre noapte de O ' N e i l l , l a C l u j , a l u i V a s i l e C o s m a n Othello i Regele Lear. l a C r a i o v a , a l u i G e o r g e M o t o i n Caligula, la Cluj. D e asemeni, naturaleea jocului, exprimat n comedie p r i n a t i t u d i n e a d e g a j a t , uurina r o s t i r i i r e p l i c i l o r , g e n e r o z i t a t e a h a z u l u i , i a r n dram p r i n s i m p l i t a t e a r s c o l i t o a r e a pozei i g e s t u l u i i i n t e r i o r i z a r e fr crispri. Cele m a i bune spectacole r o m neti se desfoar ntr-o ambian de firesc care valoreaz a u t e n t i c i t a t e a i creeaz o c o m u n i c a t i v i t a t e particular, c h i a r c n d n u se j o a c cu s a l a i se c o n s i d e r e f e c t i v a l p a t r u l e a p e r e t e " . Aceast ambian e deosebit de caracteristic celor m a i bune, c h i a r d a c r a r e , reprezentaii-studiu, cu p u b l i c , ale S t u d i o u l u i I n s t i t u t u l u i de art t e a tral i cinematografic. n 1968 de pild, au p r o d u s o puternic i m p r e s i e t i n e r i i care au i n t e r p r e t a t Uriaii munilor de P i r a n d e l l o , impunndu-se m a i ales p r i n naturaleea t r a g i s m u l u i , a d e z n d e j d e i cutremurtoare pe c a r e o n c e a r c , att d e omenete, p e r s o n a j e l e p i r a n d e l l i e n e n faa a l t e r n a t i v e l o r l o r existeniale, toate fr speran. N a t u raleea rmne o trstur distinctiv i n j o c u l cu masc i c o s t u m h i p e r b o l i c c u m

ECOURI DIN AFAR:

MIHAIL AREV,
preedintele centrului I . T . I . d i n t . R . S . S . Avei nite actori exceleni. M refer printre alii la interpreii din T a n g o i la cei care susin spectacolul Victimele d a t o r i e i , ca i la tinerii care joac cu atta prospeime O m u l cel b u n d i n S36 c i u a n . Nu vreau s micorez prin contribuia creatoare a regizorilor, snt actor i mi face o deosebit s apreciez i s constat arta romni aceasta dar eu plcere actorilor

www.cimec.ro

...Pozitive diferenieri ale spectacolelor cu texte ale ace luiai autor :

R a d u Beligan i M i r c e a eptilici in Uciga fr s i m b r i e " , regia Lucian Giurchescu (Teatrul de Comedie).

tefan Bnic, G i n a P a t r i c i i i i V i r g i l Oganu i n Victimele d a t o r i e i " , regia Crin Teodorescu (Teatrul Lucia S t u r d z a B u l a n d r a " )

www.cimec.ro

Un interpret ideal al marilor notri eroi : George Calboreanu (tefan cel Mare) Inimitabila Gheorghiu Coana Chiria" : Milu

Rabelaisianul

Falstaff

al lui A l .

Giugaru

www.cimec.ro

s-a vzut, de pild, n piesa pentru copii a Teatrului din Piatra Neam, jucat ca ntr-un spectacol de ppui, Afar-i vopsit gardu, nuntru-i leopardu, mult aplaudat nu numai n ar. Aceast naturalee se conserv chiar i n formule regizorale ce i m prim montrii un acut caracter convenional. Lucrat ca o grotesc stilizat, specta colul Teatrului de Comedie, Capul de roi, realizat de D. Esrig, solicita celor patru interprei o micare dansant n monom, plimbri n ir indian i, n permanen, o evoluie unitar de grup. Radu Beligan, Gheorghe Dinic, Marin Moraru i Mihai Pldescu i-iau asumat cu atta precizie i suplee convenia i au executat cu att firesc micrile impuse de viziunea regizoral, nct publicului, aceast manier i-a aprut ca un nou tiip de naturalee, i a i aaceptat-io ca atare. n general e de subliniat c practicnd un joc firesc, de cuceritoare naturalee, expresiv prin voluptatea declarat de a juca. vdind spontaneitate i harul improviza iei, cult ivi ud comunicativitatea, actorul romn tinde necontenit s integreze publicul n

Robustee a tririi tragice n izbuc niri temperamentale: Damian Crmaru i G h . Cozorici n Becket" de Anouilh, regia Horea Popescu (Teatrul Naional I. L . Caragiale")

For expresiv n personaje isto r i c e : Gheorghe I.eahu n Io, Mir cea Voievod" de Dan Trehil, r e gia Marietta Sadova (Teatrul Ma tei Millo" din Timioara)

www.cimec.ro

reprezentaie, d n d u - i acestuia s e n t i m e n t u l c-1 consider p r e z e n t n sal i c, ntr-un f e l sau a l tuli. se b i z u i e p e el p e n t r u a-i desvri a c t u l a r t i s t i c . C h i a r i ntr-o m o n t a r e nchis, de structur clasic, c u m e Ifigenia n Aidis (Teatrul National din Cluj), i n t e r p r e t e l e S i l v i a G h e l a n i S i l v i a P o p o v i c i . u n a ncrcat de d u r e r e a a t r o c e i mndria ultragiat a m a m e i , cealalt d i a f a n n n e v i n o v i a - ! trist, de j e r t f obligat, sesizau p u t e r n i c s a l a p r i n f i n e , a b i a p e r c e p t i b i l e ntoarceri ctre p u b l i c , n care p a r c l l u a u ca m a r t o r i-i cereau ajutor. E f o a r t e p o s i b i l ica nsi aceast o s m o z t a i n i c n t r e a c t o r i s p e c t a t o r s ifie u n m o t i v adnc al f i r e s c u l u i , c u rdcini strvechi n t e a t r u l p o p u l a r , d a r i n t e a t r u l c u l t de pronunat c a r a c t e r p o p u l a r , t i p i c u n e i l u n g i p e r i o a d e i s t o r i c e , cu u n amestec p i t o r e s c de c o m m e d i a d e l T a r t e , v o d e v i l , t e a t r u m u z i c a l , t e a t r u d e b i l e i , art a p p u i l o r , n f o r m u l a sincretic p e leare a u c u n o s c u t - o i a l t e micri ln e v u l m e d i u . T o t u n e l e m e n t l o o n f i g u r a ' t i v ar i f i i t e n d i n a m a r c a t ispre portretistic, print r - o intuiie rapid i n g e n e r e exact a mtii i f a c u l t a t e a de a gsi, de asemeni cu e x a c t i t a t e , m o b i l u l p s i h o l o g i c esenial l c a r a c t e r u l u i , r e f l e c t a t u l t e r i o r cu a u t e n t i c i t a t e i n f i z i o n o m i e , p r i v i r e , m i m i c . A c e s t a e. d e s i g u r , u n r o d a l observaiei d i r e c t e n d e l u n g a t e a s u p r a realitii, caracteristic a m u l t o r a c t o r i r o m n i d e i e r i i de azi i care e n relaie cu f a p t u l i s t o r i c c R o m n i a n - a cunoscut u n t e a t r u de c u r t e , n i c i t e a t r u l s a l o n a r d o r i t i p i c b u l e v a r d i e r ; a c t o r u l r o m n a a v u t mult v r e m e o c o n d i i e histrionic itinerant, oare f a v o r i z a c o n t a c t e l e p o p u l a r e pe cea m a i larg scar posibil, i a r a z i , n c o n d i i i l e soci a l - p o l i t i c e ale R o m n i e i m o d e r n e , f i i n d u n p a r t i c i p a n t a c t i v l a viaa ceteneasc, n d e p l i n i n d pe l n g f u n c i a icultural-artistic, i i m p o r t a n t e funcii p u b l i c e i de m a n d a t c i v i c . P e r s o n a j e l e i s t o r i c e a u cptat, n j o c u l u n o r reputai artiti, o e f i g i e care a a j u n s s in l o c de p o r t r e t a u t e n t i c c u m e c a z u l d o m n i t o r i l o r luminai d i n epoca feudal, V l a i c u - V o d i tefan cel M a r e , portretizai cu prestan de G e o r g e C a l b o -

Y i g o a r e d r a m a t i c i m p u n t o a r e : G e o r g e C o n s t a n t i n n P e t r u R a r e " d e H o r i a L o v i n e s c u , S o r a n a Coroam ( T e a t r u l C . I . N o t t a r a " . )

regia

www.cimec.ro

Naturalee a t r a g i s m u l u i : Uriaii munilor" de Pirandello, regia G i n a I o n e s c u , n interpretarea studenilor de l a I . A . T . C . (1968)

reanu, sau al altui voevod ce a jucat un r o l istoric considerabil, Petru Rare, desenat cu o precizie de filigran i o robustee dramatic iari impuntoare, de George Con stantin. Cnd au de desvrit portrete comice, actorii notri lucreaz cu o meticulozitate de artizan i cu o intuiie de artist iluminat care dau uneori relief chiar i figurilor episo dice, n D-alc Carnavalului. Iancu Pampon n portretul acidulalt, de stupid violent, al lui Toma Caragiu, Mache Rzchescu, n portretul de imbecil placid furit de M a r i n Moraru, Mia Baston, portretizat cu umoare neagr de Gina Patrichi, snt tipuri de o vioiciune si o policromie excepional, constituind o galerie memorabil de ifundamental adevr artistic. Aa a fost i rabelaisianul Falstaff al l u i Alexandru Giugaru. aa e, de patruzeci de ani, inimitabila Coan Chiri jucat n travesti la Teatrul Naional d i n Iai de Milu Gheorghiu, aa e iretul i impertinentul ofier recrutor al lui Farquhar imagine zglobie i neruinat a Restauraiei engleze recompus cu masc de tnr furios hazios d i n zilele noastre, de Victor Rebengiuc (la Teatrul M i c ) .

--'vident, trsturile distinctive ale actorului romn pot l i enumerate n continuare, mtr-o niruire mult mai lung i poate mai definitorie. Ea s-ar completa probabil cu un alt complex de date, dac s-ar ntreprinde o exegez de natura celei ambiionate cu atta tragere de inim i fervoare de Jean Duvignaud n ..Sociologia actorului". Dar investigaia ar deveni excesiv. De aceea, s ne mai referim, o ultim oar, doar la un argument filozofic. Filozofii, care au cercetat cu deosebire caractcrisicile spiritului romnesc, au atras atenia i asupra valorilor propuse n acest context de dramaturgia naional i de actorul rii noastre. U n u l din aceti filozofi, psiholog i pedagog tot odat, ajungea la concluzia, c printre constantele spiritului romnesc s-ar afla ten siunea puternic n dorina de a realiza mult p r i n t r - o creaie febril, dar multilateral si discontinu ; c n form, acest spirit se exprim p r i n atitudini de echilibru ; n tiin i art dovedete capacitate de asimilare rapid a culturii universale i de creaie original cu dispoziie special de popularizare, cu predilecie pentru caractere aprige, oameni de aciune, spirite voliionale. dinamice, avind claritatea scopului i nclinarea spre finaliti de principiu ; n poliitic, nzuina spre libertate naional, iar n viaa intern aplicaie spre critica oricrui dogmatism . Poate c aceste constante explic, ntr-o msur, i unele caracteristici ale actorului, autor n aria spirituali tii romneti de tipuri naionale i universale, i n necontenita creaie demiurgic de oameni specific nobilei, mreei arte a teatrului. Valentin Silvestru
B

' tefan Brsnescu, ncercare asupra spiritului romnesc- (n Ethos", revist de teorie a culturii, anul 1, n r . 23).

www.cimec.ro

1 1

PENTRU NOI, PENTRU CEI CARE VOR VENI DUP NOI

Am ncercat cu adnc emoie sentimentul demnitii unui popor, urmrind lucrrile ,i liotrrile celui de al X-lea Congres \al partidului. Snt hotrri de importan istoric pentru poporul nostru : confirmarea ic tot \ceea \ce s-a realizat pn azi i-a aflat o raiune superioar, istoricete necesar, c ampli tot ceea \ce se va realiza \de \aici [ncolo {duce spre ficarea prosperitii trii, la multilaterala desvrire mo ral si spiritual \a omidui. Snt hotrri nu numai de excepional nsemntate, dar i de continuitate istoric: Partidul Comunist Romn se dovedete in ele (motenitorul activ i creator al tradiii lor {glorioase de lupt ale popor uhu nostru pentru eli berarea social i naional, se dovedete la nlimea misiunii sale de transformator revoluionar al societii, de cojttinuator i inovator al procesidui de continu n florire a patriei noastre socialiste. Lucrrile Congresului snt dovada demnitii i ma turitii poporului nostru care de un sfert de veac a dat nvestitura sa Partidului Comunist i a pus n slujba ideilor .lui cele mai nobile energii ale sale. Dezbaterile din Congres i concluziile lui cuprind n substana lor principiile fundamentale dup care, liber i contient de s'me, poporul nostru dorete s se cluzeasc. Succesele dobndite n anii construciei socialiste, ndeplinirea am ilului program elaborat de Congresul al IX-lea, ilus treaz justeea politicii marxist-leniniste a partidului nos tru, uriaa a for mobilizatoare, ncrederea i dragostea cu care este \urmat de ntregul popor. Construim astzi o lume n care condiiile pentru \rnajiifestarea plenar, nestingherit a personalitii umane snt o realitate. Odat cu dezvoltarea forelor de pro ducie, cu lmbuntirea condiiilor de trai ale poporidui i ridicarea nivelului su cultural, socialismul asigur o tot mai larg punere n valoare \a energiilor creatoare ale membrilor societii m interesul lor i al progre sului social, exercitarea celor mai largi drepturi i liber ti la care au aspirat masele de-a lungul timpurilor. Construim astzi o lume 'nou. contieni i convini c e cea \mai bun dintre lumi. E o lume a certitudinilor, pentru ic n fruntea acestui proces de edificare a ei. pro ces unic \n istoria poporului nostru, se afl Partidul Co munist Romn, conductor nelept i ncercat. O via nou. dreapt i liber, pentru noi i pentru cei care vor veni dup noi. Tinereea mea a fost supus lipsurilor i privaiuni lor de tot felul. Din punct de vedere al actorului care snt, aceti douzeci i c'mci de iovii reprezint un salt www.cimec.ro de neimaginat pentru nceptorul ide astzi. uria, poale
x

cruia talentul i munca i deschid toate porile spre cele mai nalte trepte ale desvririi. Ca dascl cil tinerei generaii de actori ncerc bucuria de a m simi urmat cu ncredere i entuziasm. i ceea ce vreau s transmit tinerilor mei colegi este convingerea mea c .teatrul e o tribun la care trebuie s urci cu sentimentul unei depline rspunderi. Ei trebuie s con tinue ceea ce am realizat noi i s me depeasc n fo losirea mijloacelor de expresie specifice .artei, cci ei snt chemai s exprime prin arta lor transformrile pe care socialismul le aduce n relaiile dintre oameni, n con rii. tiina lor precum i n peisajul

Costache

Antoniu

RODUL ENTUZIASTEI NOASTRE STRDANII

n preajma aniversrii unui sfert de veac de la elibe rarea Romniei de sub j u g u l fascist, Congresul a'l X - l e a al Partidului Comunist Romn adaug la deosebita sa importan programatic, cu o semnificaie principial i practic de excepional valoare, un caracter de bilan, de temeinic analiz retrospectiv a tuturor etapelor re voluionare parcurse de poporul romn n toi aceti ani. Afirmnd p r i n materializarea eforturilor superioritatea i vigoarea noii ornduiri, rezultatele obinute confirm vitalitatea i justeea politicii de edificare socialist a rii de ctre Partidul Comunist Romn. Pentru progresul spiritual al societii noastre o i m portan deosebit o are rspndirea valorilor culturii naionale i universale I n rndul poporului, perfeciona rea activitii instituiillotr de art i cultur, participa rea activ a intelectualitii la lrgirea orizontului de cunotine al tuturor oamenilor muncii. Alturi de toi oamenii de art i cultur am primit cu adnc satisfac ie reafirmarea naltei preuiri, pe care partidul o acord artei i literaturii factori eseniali de cunoatere i nriri ne a gndirii i sensibilitii umane rolului l o r n nfptuirea progresului social, n ridicarea contiinei socialiste i nnobilarea spiritual a oamenilor. Niciodat climatul cultural romnesc n-a fost m a i efer vescent, mai diversificat ca modaliti i stiluri de crea ie, m'ai propice apariiei unor opere care s nscrie i n durait momentul nostru istoric. Pentru noi, slujitorii Thaliei, arta e un punct de coinciden a individualului cu socialul. Chemarea par tidului de a rmne consecvent mesagerii spiritualitii poporului nostru" corespunde necesitii istorice, ndato r i r i i de a f i propagatorii celor m a i naintate idei. Preuirii cu care e ntmpinat n lumea contemporan impetuoasa cretere i afirmare a rii noastre, n toate domeniile politice, economice i culturale le altu rm, rod al modestei dar entuziastei noastre strdanii, aplauzele adresate, de pe toate meridianele, i teatrului romnesc de astzi.

Ir. P a m p o n din D-ale c a r n a v a l u l u i " de Caragiale, r e gia L u c i a n Pintilie (Teatrul Lucia Sturdza B u l a n d r a " )

Toma Caragiu www.cimec.ro

MOBILUL NOSTRU INSPIRATOR: VIAA

De la fereastra mea vd crcscnd zi de zi. etaj teu etaj. cldirea viitorului Teatru National din 'Bucureti, iar macaraua-cocostrc care se profileaz pe cer m face s m ^gndesc eu ndreptit nostalgic la generaiile viitoare de actori care ise >vor 'perinda pe scena acestui melc, lca. ntmpltor, acum 25 de ani. tot sub privirile ardea Teatrul National de pe Victoriei col cu Cmpineanu, incendiat de bombele naziste. Aici am auzit din fraged copilrie glasul unor mari actori i poate c. din perenitate, l-a fi vrut reconstituit i pe acest templu al Thaliei romneti. Cele dou ipostaze puse alturi m fac s nu-mi dau omenete seama de trecerea timpului, cu toat discrepana imaginilor. Prea mi-a devenit obi nuit i familiar, neobinuitul acestui ptrar de veac de revoluie socialist. ntr-otita elan creator pe care ara noastr l desfoar ou pai de uria, m ntreb unde se gsete munca mea i... \n-o vd. Sigur, va spune filozofia noastr optimist din fire. c exist i ea pe undeva, munca aceasta a magicianului de-o sear, ca o modest bttur din fir de pianjen, sau de ppdie n urzeala general... Dar. dac m gndesc bine, unele din perso najele mele, din aa-zisa dramaturgie de trecere", au i plecat ireversibil. Autorii pieselor in care am jucat, ca : Davidoglu. Lucia Demetrius, Siito Andras, au intrat pe drept n antologia cidturii noastre socialiste dar unele personaje ca Vlaicu din Vlaicu i feciorii si, ca Coci din Mireasa descul sau Arjoca din Cetatea de foc, m tem c nu mai pot fi nelei n contextul vremii de azi. Iat de ce nici nu m ambiionez s fac aici o statistic de roluri ei. cu ochii ndreptai mai mult spre viitor... (m gndesc, bineneles, mai mult la cei mai tineri dintre noi tinerii...) mi dau seama de profilul tematic bogat care s deschide \n faa actorului de-aici ncolo.
e

Stiin(a, azi este un element determinant de progres. Este faa lui Janus ndreptat mereu nainte. nsi revoluia noastr este o tiin iar masele snt lacome s i-o adjudece. Ca actori, trebuie s nscriem acest fenomen n palmaresul nostru. Cc-ar spune cineatii de viata profeso rului dr. iCantacuzino transpus pe ecran ? Eu l-am vzut pe Paul Muni interpretndu-l pe doctorul Koch i nu-i voi uita niciodat. Nu ispitete pe nimeni oare viaa lui Eminescu, ntr-o viziune critic, via care nu a \fost nicio dat suficient de neleas sub raport uman ? Dar muzi cienii romni ? Dar attea mari personaliti ale culturii noastre ca '.i ale istoriei noastre... Sntem de asemenea rmai tributari omului de azi. care. modest, nu-i nscrie neaprat numele su \pe opera pe care o cldete. E l este marele cunoscut numen prin fapta minilor sale i totui se complace anonim. Este atta diversitate m componenta acestui erou pe care M vedem i... nu-l vedem... S-ar p rea c artitii vor s se vad mai bine ei i de-aici unii din noi. abordnd 'nu tiu ce mode i ..originaliti" ne dejucm orice credibilitate, uitnd c arta actorului e o confesiune sincer i simpl ca un bun neles de toat lumea. Singurul mobil inspiratoriu al nostru este cel pe care ni-l ofer [viaa. i aceast via, mi se parc c aten teaz a deveni ea nsi io iart: arta de a conduce, arta

www.cimec.ro

de a munci, arta de a tri. Znele frumuseii au devenit accesibile pentru toat lumea. Dar arta noastr devenind din multe puncte ide ivedere artificioas, rsucit n ea nsi, i pierde pe alocuri acuitatea la marele public. in s-mi altur adeziunea iferm fa de toi colegii mei care vd [n viata curent, ce ne duce cu ea, un venic reviriment moral nu numai ca artiti, dar, i?nplicit. ca ceteni, ca subscriitori ai ntregii politici desfurate de Partidul Comunist Romn, pe plan intern i extern, traducnd m fapt tot ce gndim i nzuim de azi, de ieri i dintotdeauna. De-aceea i (in ca la mplinirea acestui glorios ptrar de veac s-mi exprim adeziunea total fat de mreul program de nflorire a Romniei socialiste.

tejan C i u bot ram

N CLIMATUL STIMULATOR SPRE LUMIN

La mplinirea celor 25 de ani de la Eliberarea trii mele, m ncearc un sentiment de copleitoare emoie. Aceti ani au nsemnat totul pentru cariera mea artistic. Douzeci i cinci de ani, un sfert de veac pentru noi, generaia Eliberrii, nseamn istorie. E enorm de greu, fr ndoial, s priveti napoi cu linite indiferent, la anii care au trecut, cnd aceast retrospectiv trezete un puternic sentiment de admiraie n faa nlimii evului contemporan, care proslvete marea for a vieii, spulbernd amintirea morii. 23 August a eliberat nu numai ara din ctuele n tunericului, ale sclaviei, alle neputinei ; a eliberat i tea t r u l romnesc d i n sclavia afacerismului, a cosmopolitis mului i a rscumprat cu prisosin tot ceea ce a fost apsat, mpiedicat s ias la lumina zilei i s se afirme dincolo de zgazuri, s aduc civilizaiei universale cuvntul poporului romn. Este un rstimp 'n care publicul nostru a fost marto rul unor covritoare demonstraii de fore artistice, inute mai nainte, ntr-o ndelungat laten, iar pentru noi, slujitorii artei, el a nsemnat un zbor spre nlimi nebnuite. N o i , t i n e r i i , creatori de atunci, am fost chemai dintr-io dat, aa cum sntem chemai mereu, a f i m p r i n actul nostru scenic, nu numai martori i interprei, dar i participani activi, pe planul spiritual, la marea, istorica oper de construcie a rii. Personal cred, fr deart trufie, c de la V i d r a l u i Hadeu i Doamna Clara a l u i Davila, de la Veta l u i Caragiale. pn l a Mona l u i Sebastian i rolurile dramaturgiei acestor ani, de care m-am strduit s m apropii cu nelegere i cu toat druirea, m-<am alturat i eu aces tor participani activi ,1a elanurile ziditoare de via nou. N u pot ns s am bucuria acestei mrturisiri fr gndul c tot ce am fcut bine i din plin n munca mea, am fcut n condiiunile i orizonturile deschise de partid, n climatul stimulator spre lumin, spre libertate, spre piscurile pure ale artei pe care partidul 1-a animat i-1 anim cu statornicie.

I n Cesonia alturi de C e o r ge Motoi (Caligula) din C " f a d ^ M u g u r < S r ' i H S*(ional din Cluj)
C

www.cimec.ro

Sntem efectiv contemporanii timpului nostru, sntem profund integrai i ataai de actualitatea epocii n care trim, avem datoria i obligaia s consolidm tot mai mult aceast larg platform de nflorire artistic.

Silvia Grhelan

ACEST DREPT l ACEAST DATORIE

A intrat n tradiia noastr ca documentele de partid s prilejuiasc un {cuprinztor efort de analiz, n care se angajeaz ntreaga {for activ a societii. Raportul Comitetului Central, lucrrile si hotrrile Congresidui reprezint un astfel de moment de bilan si ?nobilizare de energii, lX-lea n perioada care a trecut de Ia cel de-al Congres, viaa societii romneti s-a caracterizat n toate domeniile printr-o dezvoltare a gndirii creatoare. Aceasta s->a rsfrnt nviortor i n teatru : orizontul mai larg al dramaturgiei mondiale, efervescena n creaia de spectacol, contactul, ntr-un ritm mult mai firesc, cu preocuprile artitilor de pe alte meridiane ale lumii toate acestea nu reprezint succese n sine, ci "modul spe cific al teatrului de a \se integra ntr-o via social vi brant, bogat, n continu transformare. Arta scenei romneti i-a cucerit, prin reprezentani de frunte ai ei, un loc de cinste n lume: este contribuia artitilor la strdania ntregului popor de a se nfia competitiv pe arena mondial. Pornind mai departe de la acest nivel, Congresul par tidului ne traseaz n continuare calea; indicaiile privind misiunea noastr snt eseniale. Este vorba des pre locul i rspunderea intelectualului, creatorului, in complexa via spiritual a unui popor ce are de n fptuit un copleitor program de sarcini. Misiunea noastr nu se rezum la a construi spectacole, ci vi zeaz mult mai sus: a modela chipul societii n is torie, a crea valori rezistente n care s se poat recu noate problemele, speranele i dramele epocii. n acest sens, existm nu numai cu prezena material n actul de art, ci sntem implicai n fiecare gest al contempo ranilor notri: cultura este reflex i esen a civUizaiei, ea creeaz i exprim totodat spiritualitatea unui popor. Ataamentul omenirii fa de splendorile artei eline, de pild, nu se adreseaz numai operelor ca atare, ci poate n primul rnd capacitii lor de a cuprinde, n echili brul lor unic, ntreaga lume pe care o exprim. Iat, de fapt, nzuina oricrui artist, din orice timp i col al lumii: s-i ridice creaia pe pragul de pe care ea devine expresie necesar a existenei sociale. Poate c lucrul acesta nu se manifest nicieri mai sensibil dect n teatru. Iar teatrele mici, din oraele de provincie, au <o condiie special: legtura noastr cu spectatorul e mai simpl, mai direct, intervenia spec tacolului hi via nu se filtreaz printr-o multitudine de sfere de influen". Jn aceast relaie sntem datori cu www.cimec.ro sinceritate i fervoare, care s situeze viaa un plus de

K o v a c s Gyorgy (Profesorul M a m lock) i L o h i n s z k y L o r a n d (Dr. Seidel) n Profesorul M a m l o c k " de F r . Wolf, regia K o v a c s G y o r g y (Teatrul de Stat din T g . Mure, secia maghiar)

spiritual, pe care o oferim omului muncitor, la nivelul de abnegaie ii eficien cu care el particip la .construcia social, n acelai spirit al realizrii la potenialul maximi de talent i experien cu care ise muncete n toate do meniile. Spiritul n care au fost elaborate documentele Congresului al X-lea reafirm i pentru noi acest drept i aceast datorie.

LoMnszhy

Lorand

RSPUNDEREA l DEMNITATEA NOASTR

'Cred ic una din principalele moiuni asupra creia u l t i m i i notri ani de activitate profesional au impus o l i m pezire i o aprofundare de sens e aceea de artist angajat. O vreme, o bun bucat de vreme, de fapt, noiunile de art angajat i de artist angajat au fost nelese unila teral, p r i v i n d n exclusivitate latura ngust-politic a fe nomenului, n virtutea unei asemenea angajri limitate am acceptat i au fost acceptate roluri de slab factur artistic, neaprofu udate, nefinisate, piese superficiale sau false aii cror singur merit, precum bine tim, consta deobicei n tratarea seac, schematic, tehnicist a unei anu mite teme sociale sau economice la ordinea zilei. n v i r tutea unei asemenea angajri am pregtit i am par ticipat la pregtirea unor spectacole circumstaniale, de clarative, de serviciu, de a cror trist faim dorim s uitm pentru totdeauna. M e r i t u l , ctigul incontestabil al prefacerilor calitative care au caracterizat i caracterizeaz u l t i m i i notri ani de activitate artistic-teatral este cred eu tocmai acela c reabiliteaz noiunea, o red coninutului ei real, autentic, singurul valabil i eficient. A fi angajat, n art, nu nseamn a reduce adeziunea ta la o singur latur a funciei artistice, ci a o mplini, irund seama de complexul de elemente, de solicitri" etice, ideologice, estetice ce-o configureaz. Angajarea n seamn conjugarea perfect, la cel mai nalt spirit de exigen, a contiinei civice a artistului cu gradul de profesionalizare impus de epoca sa.
1-

A s l u j i o pies, un r o l , numai pentru valoarea l o r rtematic nu m i ise m a i pare de aceea cu adevrat un act de angajare ; ba, a spune c a accepta un asemenea rol superficial, lipsit de o efectiv substan uman care s-i justifice, m i se pare un act lipsit de rspundere, strin de marile sensuri ale angajrii. T o t aa, i de mersul ntruchiprii artistice a unui personaj, fr a ine seama de rigorile etice i tehnice ale profesiunii, mi se nfieaz ndeprtat, dac nu de-a dreptul con trar unui act de angajare. A r t a noastr a sporit n complexitate, eficacitatea ei e mai subtil i m a i penetrant ; responsabilitatea cdlor ce o practicm e mai mare, rspunde unei exigene mullt sporite. Ne adresm oamenilor care ne privesc i ne ascult, cu adevrul fiinei noastre, dar i cu aspiraia perfeciunii ei. N u pentru a-i ddci, ci pentru a-i mica ; pentru a-i nla, tulburndu-i, spre zonele ine fabile ale creaiei, pentru a-i face s ard www.cimec.ro mpreun cu

noi n clocotul patetic al adevrului uman. pentru a le mula astfel contiinele. Dac snt adevrate cele de mai sus. atunci, pentru exercita,rea actului nostru artistic, sntem ndatorai la strduina de a mpleti condiiile de lucru pe care lc poate oferi, la un moment dat, o instituie sau alta. cu aspiraia continu i ferm spre o maxim profesionalitate. Avem n aceast mprejurare i dreptul i datoria de a respinge improvizaia i indolena n organizarea muncii noastre, de a revendica n snul propriei noastre sfere de munc o atmosfer veritabil de creaie. i aceasta nu numai pentru demnitatea noastr profesio nal, 'ci mai ales pentru icei crora ne adresm. Ion Marine seu

LIBERTATEA DE A CONSTRUI
Cronicari harnici si migloi. muli dintre ei pierdui toate n negura anilor, au consemnat cu vie participare bucuriile si toate tristeile unui popor in aprig disput cu vitregide timpurilor. Din filele hrisoavclor. grele de fapte, se desprinde istoria unui popor cu tot ce e n el lumin i nzuin, iubire i frumusee. Dar \fila cu litere de aur care vine s se adauge n mod firesc la istoria poporului romn se scrie astzi. E o cronic a hrniciei, a muncii, a dorinei de libertate i de [pace. Documentele celui de al X-lea Congres al Partidului Comunist Romn poart pecetea rigorii tiinifice, pentru c snt elaborate tiinific i cu o deplin cunoatere a faptelor, subliniaz cu ndreptit ??indrie succesele i jaloneaz cu clarviziune viitorul economic, social i spi ritual al Romniei. O cronic a prezentului i deopotriv a viitorului. O astfel de cuprindere a tuturor domeniilor vieii noas tre social-economice i cultural-tiinifice. o att de te meinic fundamentare a elementelor de perspectiv, n strns legtur cu realizrile actuale, dau msura capa citii excepionale a partididui de a nelege i de ia dirija procesid istoric al edificrii socialismidui n Ro mnia. Succesele teatrului romnesc obinute de-a lungul anilor se plaseaz pe aceeai linie. Ele snt urmarea operei de construire a unei micri teatrale, n prealabil gndite. organizate i ndrumate de partid. Fr aceast cluz permanent, fr condiiile create de statul so cialist, nu era de conceput nflorirea artei noastre sce nice. n noile documente, partidul nostru consider c fu ritorilor de art i literatur din tara noastr le revine datoria de a rmne cu fermitate sporit, consecvent, mesagerii spiritualitii poporului nostru; ne cheam s exprimm prin opere originale, autentice, specificul so cietii socialiste. E dovada naltei ncrederi i preuiri ce ne-o acord, nou. tuturor celor ce slujim frumosul i adevrul prin frumos. Trim un moment grandios din istoria poporului ro mn. De acest tulburtor sentiment sntem ptruni i

In A d a din Passacaglia" de Titus Popovici, regia L i viu Ciulei (Teatrul Lucia Sturdza B u l a n d r a " )

48

www.cimec.ro

noi, oamenii dc teatru. Avem de aceea contiina grelei dar i nobilei rspunderi \ce ne revine, ca unora ce iritm in acea parte a lumii in \care omul, eliberat pentru tot deauna de robie, i-a ctigat ca artist libertatea, nu nu mai de a exprima nzinna spre o via cu adevrat efectiv, uman, dar i 'mai ales aceea de a contribui prin creaia m, la construirea ei. A fi contemporan n seamn pentru noi tocmai aceast prezen n epoc, tocmai aceast responsabilitate fa de ea.

Ileana

Predescu

Alturi de Florin Piersic (Val Xavier) n Orfeu n i n f e r n " de Tennessee Wil liams, regia Moni Ghelerter (Teatrul Naional I. L . C a ragiale")

Realizez acum, dup cel de al X-lea Congres al Par tidului Comunist Romn i n preajma marii aniversri a douzeci i cincea a eliberrii patriei de sub jugul fascist, concreteea versului unui poet vizionar : Trim n miezul unui ev fierbinte..." Caut s-mii apropii nelesurile multiple i profunde ale lucrrilor Congresului ; mi dau seama de semnifi caia lor nalt, cuprinztoare, lucid analitic, de te meiul istoricete optimist care aureoleaz prin ele, acest sfert de veac unic n istoria poporului romn. Toate marile succese obinute n aceste dou decenii i jum tate snt rodul muncii i gndirii ntregului nostru popor care a urmat cu ncredere, entuziasm i cu devotament partidul comunist. Mensul neabtut al poporului romn pe calea socia lismului, victoriile sale epocale n furirea vieii noi, alctuiesc coordonatele acestui ev fierbinte, probeaz jus teea liniei politice a partidul ui nostru, capacitatea sa dc a conduce procesul dc transformare revoluionar a so cietii, aplkimd creator, la condiiile rii noastre, ade vrurile generale alle niarxisiii-llcninisiiiiu'lui. Ca oameni dc art, am trit n aceti douzeci i cinci tic ani o pasionant experien intelectual, moral i artistic, experien care este departe de a-i l i epuizat semnificaiile. i dac astzi orice om all muncii are sentimentul plenar c oste cu adevrat stpn al desti nului su i all destinelor rii, acest lucru sc datorete faptului c partidul nostru i realizeaz rolul su de conductor n societate nu n mod declarativ, nu prin metode administrative, dc comand, ci prin linia sa ideologic i politic, creatoare, marxist-flcninist, prin activitatea politic i organizatoric intens a organelor i organizaiilor dc partid n toate domeniile, prin mun ca desfurat pentru ridicarea contiinei socialiste ; maselor, prin legtura strms cu clasa muncitoare, r nimea, intelectualitatea, cu ntregul popor". Bilan i perspectiv, documentele Congresului snt adevrate itinerarii pc calica progresului, i ele conin substana ncrederii i optimismul nostru n destinele Ro mniei moderne, socialiste. Ele alctuiesc laolalt majestuosu'l arc dc triumf al fermitii i demnitii, sub care trecem cu fruntea sus ,,n miezul unui ev fierbinte".

[rina

Hchieami-irianu www.cimec.ro

n context mondial..
Nu putem nscrie n zodia coincidenei i nici situa sub semnul hazar dului multiplele afirmri ale teatrelor noastre n aceast abia trecut sta giune, pe multe i mari scene ale lumii. Al XXV-lea an al noii noastre existente istorice a coincis cu o adevrat explozie de manifestri n exte rior, ce-au demonstrat opiniei publice mondiale realitatea specificului tea tral romnesc, atestndu-i totodat n acest mod competitiv, nsuirile definitorii. La Paris i Moscova, la Florena, Prato i Helsinki, la Lenin grad. Sarajevo i Nancy, primvara anului 1969 a marcat prezena unor spectacole exemplare prin nivelul artistic atins, i potenialul creator exis tent n micarea noastr teatral. Am exportat" n acest an D-ale Carna valului. Moartea lui Danton, Ca'ligula, Ifigenia n Aulis, Gntreaa cheal, 5 Schie, Baltagul. Uciga fr simbrie, Jocul ielelor, Rinocerii, ngriji torul, Escurial, eful sectorului suflete ; numr impresionant de spectacole ce se adaug n bilanul prezenelor romneti pe scenele strine, pe lista rmas deschis. Azi. in forumul teatral internaional, ca i n memoriu spectatorilor din multe orae i ri, noiunea de teatru romnesc" i-a citigat o acoperire valoric real : n limbajul criticii dramatice s-au for mulat i cntrit nsuirile specifice teatrului nostru, determinantele sale structurale. Calificativele care predomin snt: originalitate, vitalitate, vir tuozitate, tehnic actoriceasc, gndire regizoral, spirit de echip. Expansiunea n lume a valorilor noastre teatrale se definete ca un convingtor i strlucit rezultat al anselor de dezvoltare oferite artei pe terenul libertilor socialiste. n Tezele Congresului al X-lea se arat : creaia Uter ar-artistic gsete astzi mai mult ca oricnd n realitatea dinamic, n continu transformare i nnoire a vieii noastre socialiste un inepuizabil teren de investigaii, un izvor nesecat de rodnic inspiraie". Teatrul ce se face azi la noi a interesat i a captivat publicul cruia i s-a adresat, prin originalitatea construciilor regizorale, prin uriaul talent ac toricesc, prin exprimarea unor puncte de vedere proprii, structurate pe decantate valori umaniste. Viziunile spectaculare relevate n diverse con fruntri internaionale i extrag esenele din cercetarea avid a universului

In 1956, Teatrul Naional I. L . Caragiale" a impus coala naional de teatru i talentul acto rilor notri in lume

www.cimec.ro

Scrisoarea pierdut" I a M o s c o v a ionalului b u c u r e t e a n

i L e n i n g r a d :

pagini

din programul

marelui

turneu

al Na

nostru istoric i social, deopotriv din coordonatele lui eterne i imediate, ca i din analiza galaxiilor nconjurtoare, cu un spirit critic, dar receptiv, nutrit \de certitudini, rezistent la tentaiile spaimelor dizolvante. Lanul strns al generaiilor care alimenteaz circuitul vieii noastre teatrale se i labilele contururi ale unor naturi artis definete dincolo de feluritele tice puternic individualizate prin unitatea atitudinii, fenomen propriu grupurilor de creatori animai de acelai crez filozofic i artistic. Dac am trasa diagrama turneelor colectivelor noastre teatrale, sau am consemna ntreaga cantitate de munc depus i pe scene strine de regi zorii romni, am putea schia n linii mari dar exacte, tisi istoria tea trului romnesc de dup 23 August. Prima afirmare internaional care a inaugurat seria succeselor n lume, s-a produs semnificativ patronat de numele lui Caragiale : Scrisoarea pierdut la Paris, rsuntorul succes al primei noastre scene n 1956. n anii 19561960, 'Teatrul Naional I. L . Caragiale" a impus coala naional de teatru i talentul actorilor notri la Veneia, in cadrul celei de a XVI-a ediii a Bienalei, cu Bdranii lui Goldoni, repurtnd mari elogii, apoi n turneul din U.R.S.S., unde din colo de aprecierea elogioas a ntregului afi ce a cuprins Scrisoarea p i e r dut, A n i i n e g r i , Steaua fr n u m e , B d r a n i i , s-a detaat Revizorul. n drzneala de a juca capodopera lui Gogol n propria-i patrie, ntr-un anume fel egalat de interpretarea Iui Goldoni la el acas, a verificat din nan i n mod copleitor calitatea acelor turnee. Itinerariile [primei noastre scene mai cuprind vizitele n Iugoslavia (Belgrad, 1966) unde, alturi de clasica pies de rezisten Scrisoarea p i e r dut, s-au prezentat montri din repertoriul curent ca M o a r t e a u n u i a r t i s t de Horia Lovinescu, n regia lui Horea Popescu, O a m e n i i oareci. n re gia lui Al. Fini. Mai notm turneul din acelai an de la Budapesta i Viena cu aceleai titluri, adugndu-li-se i O a m e n i care tac de Al. Voitin. Pri mirea entuziast pe scena Burgtheatcr-ului vienez a compensat dificultile turneului ntreprins n capitala habsburgilor la finele secolului trecut ae ctre Grigore Manolescu, Aristizza Bomanescu i Iancu Petrescu. actorii care au fcut s rsune pentru prima oar limba romn pe scena, azi disprut, de la Karlthcater. l-a Un loc important deinut Teatrul de n impunerea noastr pe arena teatrului Comedie, colectiv care, de la nfiinarea sa european i pn

www.cimec.ro

51

zi, a efectuat unsprezece turnee peste hotare, adresindu-se publicului din U.R.S.S., Frana, Cehoslovacia, R.D.G.. R.F.G., Iugoslavia, Italia. Austria, Polonia, Israel si recent Finlanda. Ieirile exemplare i demonstra tive ale Teatrului de Comedie cu un mare evantai de titluri gritoare pentru investigaiile de repertoriu i cutrile expresiei teatrale, au fcut cunoscute peste hotare dramaturgia originala in care excela stimulator acest teatru : Prietena mea P i x de Galan, n regia lui Radu Penciulescu, e f u l sectorului suflete, de Mirodan n regia lui Moni Ghelerter, Opinia p u Baranga, n regia lui M. Berechet ; au amintit punctele de blic de Aurel contingen cu formulele grotescului absurd contemporan ale piesei Capul de roi de G. Ciprian ; n sfrit au prezentat exegeze regizorale asupra unor j?iari opere, prin acele memorabile spectacole ca : U m b r a i T r o i l u s i Cresida n regia lui Esrig, vejk in cel de all doilea rzboi m o n d i a l , Rinocerii. Uciga fr simbrie, n regia lui Lucian Giurchescu. Turneele Teatrului de Comedie au lansat numele regizorilor notri prin montri trecute n su marul reprezentaiilor de rsunet european ; la fel cum a determinat ca numele capului de afi Radu Beligan s devin o carte de vizit a teatru lui romnesc. n ciclul turneslor prestigioase se nscriu i cele ale Teatrului Lucia Sturdza Bulandra", prezent la ntlnirea cu publicul din U.R.S.S. (Lenin grad. Moscova 1966), i cel din Florena (Rassegna Internazionale dei Tqatri Stabili), Paris (aprilie-mai 1969), cu montri semnificative pentru pro gramul i concepia lui estetic : Opera de trei parale i M o a r t e a l u i D a n -

Acest comic clovnesc i aceast in tern folosire a accesoriilor presupun o trup foarte versat. Este cazul Teatrului Bulandra din Bucureti. Sub conducerea lui Lucian Pintilie cei 15 actori din dis tribuie se reveleaz ca avnd o perfect miestrie tehnic..." (LE MONDE", B. Poirot-Delpech,

..Lucian Pintilie a imprimat punerii sale n scen o micare ndrcit mpin gnd de-a dreptul vodevilul ctre circ i teatru de marionete, ldeea acestui car naval pe care-l constituie att de des existena omeneasc este foarte bine re dat i mai cu seam scenele de bal mas cat oare au mult culoare snt n acest sens o reuit perfect". (L'AURORE" 16 mai 1969) Andre Ransan,

16 m a i 1969)

D-ale C a r n a v a l u l u i " romnesc

Ia Teatrul

Naiunilor

a confirmat

c u noi argumente

valoarea

teatrului

www.cimec.ro

t o n , n regia lui Liviu Ciulei, i viziunea nnoitoare la D - a l e c a r n a v a l u l u i , realizat de Lucian Pintilie. Acest spectacol, adus pe scena Teatrului Na iunilor la ediia din acest an, a confirmat cu noi argumente valoarea teatrului romnesc, recunoscut n cadrul aceleiai prestigioase competiii internaionale, cu ani n urm, de ctre R i n o c e r i i i T r o i l u s i C r e s i d a . De un popular i entuziast succes s^a bucurat Teatrul Naional din Cluj cu prilejul celor dou vizite consecutive n Italia (Arezzo, 1968 i Prato, aprilie 1969) prezentnd, in afara pieselor ntr-un act romneti, ma rile montri ale lui Vlad Mugur: C a l i g u l a i I f i g e n i a n A u l l s . O adevrat surpriz pentru public i critic au fost spectacolele Tea trului Tineretului din Piatra Neam : A f a r - i v o p s i t g a r d u ' , nuntru-i l e o p a r d u ' de Alecu Popovici i V r j i t o r u l d i n Oz. ambele regizate de Ion Cojar i nscrise n competiiile din Munchen, Nurnberg (1967) i Veneia (1968). De altminteri, spectacolul romnesc pentru copii i-a ctigat un profil distinct n contextul preocuprilor mondiale pentru micii specta tori. S adugdpi aici i turneul Teatrului Ion Creang" n Bulgaria, ca i masiva contribuie teoretic i practic a oamenilor notri de teatru ..specializai" n reprezentaiile destinate copiilor, prezena lor activ n cadrul AS1TEJ. Relevant s-a configurat turneul n U.R.S.S. (mai 1969) al Teatrului Mic realizat n cadrid schimbului cultural cu Teatrul Mali din Moscova. Afiul bogat i semnificativ pentru valorificarea elevat a textului dra matic naional J o c u l i e l e l o r , n regia lui Crin T eodorescu. B a l t a g u l , n regia lui Radu Penciulescu, ca i selecia de fragmente scenice, gritoare pentru dispo?iibilitile acestui teatru, n sfrit n g r i j t o r u l , n regia lui Ivan Helmer, s-au impus publicului i criticii dramatice. Cunoaterea reciproc, schimbul de valori au rodit alte numeroase i eficiente turnee bilaterale, din care amintim prezena Teatrului Maghiar din Cluj la Budapesta cu T r a g e d i a o m u l u i , reprezentaiile Teatrului Matei Millo" din Timioara n Iugoslavia, la Vre i Ni, i n momentul de fa pregtirea turneului Naionalului Vasilc Alecsandri" din Iai Iu Weimar. Pe tabelul de onoare )al colectivelor care au purtat departe de hotare cultura romneasc, se situeaz i masiva contribuie -a '1 cedrului nd ric" ale icrui reprezentaii au depit graniele nguste ale specificului de gen, integrndu-se n valorile sedimentate ale artei teatrale contemporane. In aria manifestrilor artistice de avangard, pe valurile furtunoase ale exploziilor artistice tinereti, spectacolele noastre studeneti au fost salutate cu entuziasm i totodat cu stim profesional. Ne amintim de repetatele rnctorii repurtate de Andrei erban. montnd cu clase de stu deni de la I.A.T.C. eful s e c t o r u l u i s u f l e t e de Al. Mirodan i N u snt T u r n u l E i f f e l de Ecaterina Oproiu, la fel cum n aceast primvar n Dinu manifestrile contestatare i contestate de la Nancy. spectacolul lui Cernescu, E s c u r i a l , i-a ctigat o unanim preuire prin gravitatea jocu lui teatral. n afara afirmrilor colective, teatrul nostru i-a marcat apartenena la teatrul lumii, prin circulaia unor personaliti regizorale, fenomen care se afl deocamdat ntr-o faz incipient dar promitoare. Decanul de xnrst al regiei, Sic Alexandrescu, a fost un adevrat emisar al dramatur giei naionale, prin succesivele montri ale S c r i s o r i i p i e r d u t e . n Finlanda. Polonia, Belgia, sau a S t e l e i fr n u m e la seminarul Rcinhurdt din Viena ; ali regizori romni ca Liviu Ciulei, D. Esrig. I . Cojar. L . Giurchescu, So ra/ta Coroam. i-au pus semntura pe afiele teatrelor din Bonn. Gbttingen, Berlin Est i Berlin Vest, Sofia, Weimar, Haiffa ; benjaminul regiei romneti, Andrei $crban, e invitat s lucreze pe scena teatrului Cafe la Mama", din New York, i lista directorilor de scen solicitai n continuare s colaboreze cu multe teatre din lume se poate prelungi. Aceast simpl enumerare conine n miezul ei multiple i cuprinz toare semnificaii. Dac am parcurge ntr-o lectur integral impresio nanta list de cronici adevrat volum dedicate spectacolelor rom neti reprezentate pe alte scene, am obine n aceast interesant reflexie ex terioar mai toate coordonatele nsuirilor noastre. S-ar obine un real

www.cimec.ro

Pentru Ciulei aciunile individuale trec pe planul al doilea, comparate cu transformrile n curs n societatea din epoca Teroarei. De aceea, spectacolul nu vrea s fie descrierea dramatic a morii ctorva puini protagoniti... ci mai degrab epopeea unui popor i a unui moment al istoriei... Este adevrat c n spatele lui Danton al lui Biichner se profileaz umbra lui Hamlet. Pe re gizorul Ciulei mai mult dect Shakespeareul din Hamlet l-ar interesa, eventual, Shakespeare-ul din CorwUm".
I n ciclul turneelor prestigioase : Teatrul Lucia Sturdza B u l a n d r a " c u Moartea l u i D a n t o n " la Florena

(CORRIERE DELLA Rdice. 23 aprillie 1969)

SERA", Raud

coeficient valoric, reprezentnd suma itnor etape nu totdeauna uoare sau line din viata noastr teatral. Ceea ce i-a ctigat stim, autoritate i prestigiu prin parafa opiniei critice mondiale reprezint adesea pentru noi momentele unor lupte de idei, etapele unor polemici fecunde, ntre nou i vechi. Spectacole devenite antologice i mpodobite azi eu aura autoritii, trecute aadar n rndul ..clasicilor" i au aproape fr excepie mica sau marea lor istorie; n jurul lor s-au \ciocnit idei, au avut loc schimburi de opinii dnd n cele din urm ctig de cauz gndirii teatrale inovatoare care a dat la o parte prejudecile, clieele conservatoare, ineriile tea trului vechi. tim cu toii c afiele spectacolelor azi elogiate n lume, i cu care ne mndrim n competiiile internaionale cum s-a constatat i la recentul colocviu I . T . I . s-au nscut n teatre care s-au vrut i au izbutit la un moment dat s se menin ca echipe coordonate de un stat major de concepie. Reala ecloziune care ncununeaz n acest an adev ratele succese ale scenelor noastre, coagulnd astfel rezultatele unei munci dinamice de 25 de mii. exprim n realitate consecventa unor poziii de lupt estetic; reprezint efortul unor echipe rotite n jurul unor regizori animatori, exponeni ai unui mod nou de a gndi i construi teatrul. Manifestarea colectiv de art pe care am trecut-o sumar n revist, a strns n ea straturi yde energii, pasiuni i idei. Zcmntul valoric al teatrului nostru e n continuare bogat, foarte bogat. An dup an. noi ge neraii de actori, talente autentice, formate sau n curs de modelare, se adaug marilor personaliti actoriceti din plin valorate i recunoscute; tinere personaliti regizorale au venit s infuzeze noi rezerve dc energie artistic i se parc de pasiune i entuziasm.

54

www.cimec.ro

Am regizori liniile ntr-un S avem

adunat i

rndurile despre nostru.

care Aa

urmeaz lor se cum

cteva succese poate zilei de

puncte citi

de vedere cu seam din i de

ale

unor despre lor, ;

animatori, teatrului

trecutele

i mai

perspectivele cuvnt,

confesiunile trebuie construite

dezvoltrii ne contiina

trebuie aflm acestui

aprate ntr-un

; succesele moment

de mine

rscruce

responsabilitate.

moment.

Mira

Iosif

IMPERATIVUL COMUNICRII
C e l m a i i n t e r e s a n t l u c r u d i n m u n c a mea d i n u l t i m i i a n i a fost, fr ndoial, cel d e all d o i l e a spectacol cu Escurial p e care l - a m p r e z e n t a t l a N n c y . P r i m u l spec t a c o l fusese j u c a t pe o scen m a r e , cu o deschidere de 12 m , fa de aceea de 6 m pe o a r e o a v e m da t e a t r u l N o t t a r a " . A ifost deci nevoie c a a c t o r i i >s j o a c e a l t f e l , s se adapteze n o i l o r condiii de spaiu. D a r m a r e a surpriz avea s urmeze. L a cererea s p e c t a t o r i l o r s-a hotrt ca reprezentaia noastr s f i e reluat, d a r ntr-tun a l t loc, ntr-o s u b u r b i e , L a x o u . C n d ara v e n i t a i c i a m descoperit c n e a f l a m ntr-un t e a t r u cu aren circular, u n t e a t r u r o t u n d . S p e c t a c o l u l t r e b u i a deci a d a p t a t l a condiii (la care n u m - a m gndit niciodat. E r a m pus d i n t r - o dat n f a a obligaiei de a schimba totull, d i n t r - o m o n t a r e f o a r t e gndit. A r f i fost necesare repetiii de cel puin d o u sptmni p e n t r u ca m o n t a r e a s f i e reconstruit l u c i d , dup n o r m e l e m u n c i i p r o f e sionale. N u p u t e a m deci dect is c r e d n p u t e r e a improvizaiei. S i n g u r a indicaie pe care p u t e a m s o d a n a c t o r i l o r e r a : ideseurcai-v". A c t o r i i e r a u , bineneles, speriai i f o a r t e ncordai. S i n g u r u l l u c r u pe care l - a m obinut, p e n t r u a le uura ntr-o anumit msur condiia de j o c , a fost t r a n s f o r m a r e a t e a t r u l u i c i r c u l a r n a m f i t e a t r u , l u c r u p o s i b i l n cldirea dat, s r e d u c a r i a de contact cu p u b l i c u l l a n u m a i t r e i sferturi d i n desfurarea scenei. Seara, nainte d e spectacol!, nai-am d a t seama nc o dat ct de m a r e era s c h i m b a r e a pe care a c t o r i i t r e b u i a u s-o triasc ; ca s v a d m a i b i n e , f o a r t e muli spectatori, m a i ales d i n t r e t i n e r i , se aezaser c h i a r pe m a r g i n e a scenei, dup cele m a i bune tradiii p o p u l a r e . N u m a i era nirnliic de fcut. A c t o r i i a u i n t r a t n f o c . E r a u f o a r t e emoionai, m a i ales n p r i m e l e zece m i n u t e . D u p u n t i m p ns, urmrindu-i, m i - a m d a t seama c ncep s se lase prini n acest j o c u l u i t o r cu p u b l i c u l , j o c pe care n u tiu c u m s-1 numesc, d a r cruia a ndrzni s-i a t r i b u i d e n u m i r e a de regsire a t e a t r u l u i " . C r e d c n acele m i n u t e a m gndit cel m a i serios l a n a t u r a intim a a c t u l u i t e a t r a l Ideiile, ' l i n i i l e m a r i ale p u n e r i i n scen erau rsturnate, a c t o r i i n u aveau c u m s regseasc micarea d i n a i n t e stabilit, orice efect de lumin mprumutat d i n specta c o l u l de scen italian era exclus, orice sonorizare suna r i d i c o l . E x a c t toate elementele care in de n o r m e l e tradiionale erau ndeprtate. A m a v u t e f e c t i v s e n t i m e n t u l u n e i redescoperiri, m i s-a prut c v d p e n t r u p r i m a dat nite l u c r u r i f o a r t e s i m p l e , pe care a v e a m n e v o i e de m u l t s -le ntlnesc d a r c a r e abia a c u m se limpeziser. Aceast noutate, aceast prospeime s-a nscut datorit a c t o r i l o r . M a i trziu ei nii m i - a u povestit c, dup ce au i n t r a t n - j o c , dup ce au nceput ntr-adevr s simt p u b l i c u l ca p e u n s t i m u l e n t , au fost ei uimii de c a l i t a t e a relaiei cu s p e c t a t o r u l : I o r d a c h e i R a d o f mi spuneau c n - a u trit niciodat att d e d i r e c t , att d e f a s c i n a n t c o m u n i c a r e a cu p r i v i t o r i i . In g e n e r a l , relaia c u aceti s p e c t a t o r i c u t o t u l necunoscui pentru noi a fost f o a r t e instructiv. n a i n t e de a pleca da f e s t i v a l c i t e a m n presa francez r e p o r t a j e i a r t i c o l e care p r e z e n t a u pe v i i t o r i i participani. A p r o a p e toate t r u p e l e erau descrise senzaional, n relatri care accentuau m e r e u a t r i b u t e l e de n o u t a t e , inovaie, e x p e r i m e n t ale spectacolelor. i trebuie s recunosc c e r a m i n t i m i d a t , tiind c t r e b u i e s apar n acest c o n t e x t cu u n spectacol c l a s i c " , d i n toate punctele de vedere. L a N a n c y a m i n t r a t ntr-o atmosfer tinereasc i d~. fantastic emulaie. Obinuit o a r e c u m

www.cimec.ro

55

^r*******

estival m o n g

jpeclacfes

d W e i

L a Nancy cu Escurialul": am infeles c spectacolul lucrat cu credin nu se poate s nu nving"

tefan Iordache n Escurial" de Ghelderode, regia Dinu Cernescu (Teatrul C. I . Nottara")

cu atmosfera snob din lumea artistica francez, continuam s descopr in fiecare or spontaneitatea i ingeniozitatea unor atitudini dictate evident de un contact nentrerupt cu realizrile de ultim or ale culturii artistice. Publicul acesta, care nu este publicul obinuit l Parisului, m intimida i <&. L a primul spectacol ila care am luat parte, am avut posibilitatea s contemplu splendidul contrast creat ntre sa'la veche, mpodobit, n atmosfera creia autoritile locale domnul jprimar i intelectualii avangarditi" ai oraului se integrau foarte bine, i masa tinerilor participani care se aezaser cu cea mai mare libertate oriunde le venea l a ndemn i care, dac le plcea foarte mult ceva, sau dac nu le iplcea un moment, intrau n dialog direct cu actorii. Eram n tr-adevr ngrozit gndinidu^m la momentul n care Escurialui va apare la ramp. i nu este att ide important faiptul c am avut succes, ct de nsemnat a fost ntlnirea cu aceast mare necunoscut a reaciilor imprevizibile. Povestesc toate acestea pentru a explica, limpede, acea nevoie de comunicare, de contact nou, de rupere din obinuin, pe care am cunoscut-o n timpul turneului la Nancy. A m neles atunci foarte multe lucruri. A m neles, de pild, c spectacolul care este llucrat cu credin, nu se poate s nu nving. Dac cineva ar f i izbutit s prezinte la Nancy o pies de Victor Hugo interpretat de o actri de tipul Sarah-ei Bernhardt n decorul cu pduri de mucava, cu frunzulie i flori, i dac acest spectacol s-ar f i ntemeiat ipe un crez real, el ar ifi avut succes, i ar f i izbutit s creeze n sal emoii adevrate. ntlnirile de acest fel, schimbarea total de public, snt lucruri necesare pentru c ele dovedesc imediat ce este autentic i ce aste mod. A m simit acest lucru, de altminteri, i n timpul sptmnii I . T . I . de la Bucureti. Aceast trecere ntr-un registru cu totul nou este util si pentru c ne creeaz o (contiin clar i activ a condiiei noastre de lucru. Trind un timp n mijlocul oamenilor de teatru d i n Frana, am neles c felul n care muncim noi, condiia noastr de teatru este n tr-adevr o condiie profesional i social superioar. n primul rrtd ne bucurm de o garanie economic pe temeiul creia putem s lucrm n linite. n al doilea rnd dato rit contextului creat n teatrul romnesc spectacolul gndit i pregtit cu contiinciozi tate i cu talent poate prilejui uor ntlnirea dintre multe personaliti interesante. 56

www.cimec.ro

A t u n c i c n d r e g i z o r i ica : P i n t i l i e , C i u l e i , P e n c i u l e s c u se ntlnesc cu a c t o r i ica : C i u b o t r a o , ( J l o d y B e r l t o l a , G e o r g e C o n s t a n t i n , L e o p o ' l d l n a Blnu, O g a n u , c u s c e n o g r a f i ca : P a u l B o r t n o v s k i i I o n Popescu Udrite, c u c o m p o z i t o r i ca tefan Z o r z o r i A u r e l Stroe, se icreeaz i n spectacol u n c l i m a t d e art deosebit de b o g a t . C o n d i i a iniial a s p e c t a c o l u l u i r o m n e s c este e f e c t i v o c o n d i i e d e art i este b i n e s f i m d e p l i n i l u c i d contieni d e acest f a p t . S c h i m b a r e a ide c l i m a t pe care o creeaz c o n f r u n t a r e a direct cu u n p u b l i c n o u sau cu o a m e n i de t e a t r u d i n a l t e ri este f o a r t e eficient, c u m s p u n e a m nainte, i -n ceea ce privete l u p t a m p o t r i v a p r e j u d e c i l o r . n t e a t r u , p r e j u d e c a t a se nate m e r e u , s p o n t a n i u n e o r i ea m b r a c nfiarea a t i t u d i n i i ndrznee, de a v a n g a r d . M i se p a r e de p i l d c n . u l t i m a v r e m e o s e r i e d e o a m e n i de s p e c i a l i t a t e , i m a i ales o s e r i e de c r i t i c i , s-au m o l i p s i t ide u n a n u m e e n t u z i a s m f a c i l f a ide a n u m i t e spectacole. A t i t u d i n e care p o a t e s f a c i m u l t ru. N u an intereseaz m e c a n i s m u l l u n t r i c a l acestei a t i t u d i n i ( p o a t e )c icei icare au a d o p t a t - o snt c h i a r s i n c e r i , p o a t e c ei triesc n t r - a d e v r o rentoarcere de t i p G e r o v i t a l " l a tinereea l o r frustrat d u p c u m a r zice M a z i l u ) ; m intereseaz ns f o a r t e m u l t efectele e i . T n r u l p o a t e d e v e n i f o a r t e uor v i c t i m a acestei a t i t u d i n i , a t u n c i cnd i se demonstreaz cu t o t d i n a d i n s u l m p o t r i v a evidenei c are t a l e n t , c e m o d e r n , c a d e s c o p e r i t ceva. coala r o m n e a s c ide t e a t r u n u v a d e v e n i cunoscut, aa c u m m e r i t , dect d a c ea v a f i m e r e u prezent p e a r e n a m o n d i a l . A a s-a ntmplat de a l t f e l cu t o a t e acele coli a r t i s t i c e naionale care au i z b u t i t s se impun : ele i-au creat d r u m n u p r i n manifestri i z o l a t e , de o c a l i t a t e e x c e p i o n a l , ci p r i n prezentri m a s i v e , p r i n t r - o p r e zen continu i m e r e u repetat, remprosptat. N o i a v e m ce s s p u n e m t e a t r u l u i m o n d i a l i p u b l i c u l u i ide o r i u n d e . C r e d c a m p u t e a s a d u c e m s e r v i c i i f o a r t e m a r i c u l t u r i i romneti, contiinei n o a s t r e p o l i t i c e , sociale, c u l t u r a l e , a r t i s t i c e d i n z i u a d e astzi. D e aceea sntem d a t o r i s c r e m c l i m a t u l d i a l o g u l u i p e r m a n e n t . D e a l t f e l i spectacolele b u n e strine ar t r e b u i s f i e m u l t m a i a c t i v p r e z e n t e p e scenele n o a s t r e . A v e m n e v o i e de c o m u n i c a r e , de micare, de o d i n a m i c cultural i p r o f e s i o n a l n e n trerupt. I m o b i l i s m u l este f a p t u l c d l m a i g r a v n cultur i art ; i m o b i l i t a t e a este s p e cific m e d i o c r i t i i , ea c o n s t i t u i e d r a p e l u l c e l m a i i u b i t sub oare se grupeaz forele p l a t i t u d i n i i . i n o i p u t e m s ne d e s p r i n d e m c u t o t u l de acele rmie de f i x i t a t e c a r e ne m a i m p i e d i c nc n aciunile n o a s t r e d e f i e c a r e z i .

Dinu

Cemescu

SPIRITUL R E V O L U I O N A R

DE C U L T I V A R E A N O U L U I
C r e d n necesitatea i n s e r i o z i t a t e a artistic, n v a l o a r e a de creaie a t e a t r u l u i p e n t r u c o p i i . E u l fac d i n t r - o p o r n i r e o r g a n i c ; a c u m a' d e v e n i t o necesitate. N u p u t e m f i t o t t i m p u l g r a v i . D e m u l t e o r i ne p u t e m p u n e ntrebarea d a c n u c u m v a n a t u r a a ornduit n aa f e l l u c r u r i l e ca d i n cnd n cnd s ne prsim vrsta real. P r i v i n d a n i m a l e l e c u m se j o a c cu p u i i l o r , v e d e m c adulii trec, n m o d u l cel m a i firesc, l a strile de m a x i m l i b e r t a t e a l e copilriei. N u p o t nelege sau p r a c t i c a t e a t r u l p e n t r u c o p i i , oa p e o f o r m derivat a p e d a g o g i e i . D a c este gndit ca o f o r m constructiv, el p i e r d e ca act de creaie i de atracie. D a c ns i d o b n d e t e p r i n el nsui, p r i n v a l o a r e a coninutului i a e x p r e s i e i c a l i t a t e a de a educa, p o a t e d e v e n i u t i l u n u i proces g e n e r a l de influenare, de m b o g i r e spiritual. P e r s o n a l , ns, l consider n p r i m u l rnd o a pe o necesitate, p e n t r u c o p i l , d e a se depi pe s i n e ; de a-i depi vrsta, de a-i Satisface d e v o r a n t a d a r fireasca l u i n e v o i e de f a b u l o s , de f a n t a s t i c . C o p i l u l a r e o c a p a c i t a t e e x t r a o r d i n a r ide a iei d i n viaa real, concret, obiectiv, d i n care p r i cin f o r m e l e , c a r a c t e r i s t i c i l e e l e m e n t e l o r i m a g i n i i scenice n u p o t f i j u d e c a t e n r a p o r t cu cele aile realitii o b i e c t i v e . C o p i l u l are u n a l t sistem de referine, acela a l l u m i i i m a g i n a t e , n a crei realitate fictiv" crede.
4

www.cimec.ro

:>7

Scene

din Baltagul", dramatizare

i r e g i e

Radu

Penciulescu...

Specificul t o c m a i n acest s-1 intereseze.

celor m a i m u l t e spectacole p e n t r u c o p i i p e care m o d de a nelege p s i h o l o g i a c o p i l u l u i i n r a p o r t

le-am c u ea

r e a l i z a t st t e a t r u l care

n Afar-i vopsit gardii ca i n Biatul din banca a doua i Poveste neter minat, t o a t e d e A l . P o p o v i c i , n Vrjitorul din Oz de C o v a l i d u p F . B a u m , n Mar(ienii d e M . L i b e n i a l t e l e , m i se p a r e c t o c m a i aceast m o d a l i t a t e d e a s t r u c t u r a spectacolele n u a fost neleas d e c r i t i c a teatral de l a n o i . A t r e b u i t s p a r t i c i p l a f e s t i v a l u r i internaionale p e n t r u c a aceast c a l i t a t e necesar p r i n s p e c i f i c u l t e a t r u l u i p e n t r u c o p i i s f i e remarcat, p e n t r u ca d e - a b i a d u p aceea i c r i t i c a noastr s f i e de a c o r d cu c a l i t a t e a spectacolelor. A c e l a i f e n o m e n b i z a r s-a p e t r e c u t i c u Pcal de l a Teatrul Ion Creang". A m f o s t m a r t o r u l u n o r e l o g i i ieite d i n i c o m u n l a F e s t i v a l u l internaional a l t e a t r e l o r p e n t r u c o p i i de l a S o f i a n 1968, i n t i m p ice l a n o i l a adresa acestui spectaool s-au emis j u d e c i d e v a l o a r e " n e p e r m i s d e m i n i m a l i z a t o a r e . C r e d c u n a j u t o r e f e c t i v , p e n t r u i m p u n e r e a s p e c t a c o l u l u i r o m n e s c p e n t r u c o p i i , a r p u t e a v e n i d i n p a r t e a c r i t i c i i t e a t r a l e . N u c r e d c t e a t r u l p e n t r u c o p i i d e l a n o i , p r i n c a l i t a t e a d e m o n s t r a t n d e s t u l e m o n t r i , merit m a i p u i n interes i analiz specializat dect u n e l e spectacole m a r i " p e n t r u aduli. N u adresa stabilete s e r i o z i tatea sau importana pe c a r e t r e b u i e s-o a c o r d m o p e r e i , c i r e a l i z a r e a ei artistic. P e n t r u ncurajarea acestui g e n d e t e a t r u l a n o i a s p e c t u l o r g a n i z a t o r i c i a d m i n i s t r a t i v n u este nc f o a r t e b i n e gsit. Pe aceast l i n i e a f o s t f o a r t e binevenit i iniiativa p r i m u l u i F e s t i v a l de t e a t r u p e n t r u t i n e r e t i c o p i i ide l a P i a t r a N e a m , d a r c r e d c a sosit v r e m e a i p e n t r u o c o n f r u n t a r e internaional pe oare, o r g a n i z n d - o n o i , cred c n u a m iei p g u b i i . n alt o r d i n e d e i d e i , d a r strns legat d e m a n i f e s t r i l e n o a s t r e pe p l a n e x t e r n , ntreg c o l e c t i v u l T e a t r u l u i M i c s-a pregtit p e n t r u ' t u r n e u l n U . R . S . S . cu o m a r e , sfnt emoie. P r i m u l su e x a m e n internaional ( f e b r a p a r t i c i p r i i l a F e s t i v a l u l de l a S a r a j e v o a m p r t i t - o p r i n f o r a m p r e j u r r i l o r d o a r o m i c p a r t e a t r u p e i ) i n c n f a a u n o r e x i g e n e de u n f e l deosebit, ca cele ale p u b l i c u l u i i c r i t i c i L o r s o v i e t i c i ! N e - a m ntors cu u n p u t e r n i c simmnt de n c r e d e r e n v a l o r i l e t e a t r u l u i r o m n e s c n g e n e r a l i ale T e a t r u l u i M i c , n p a r t i c u l a r . mi n g d u i s vorbesc despre t e a t r u l r o m 58

www.cimec.ro

... i n g r i j i t o r u l " d e H . P i n t e r , r e g i a

Ivan

Helmer

(Teatrul Mic)

nesc in g e n e r a l p e n t r u c toi i n t e r l o c u l t o r i i notri s o v i e t i c i , o a m e n i de ' t e a t r u , i . a m i n teau, adeseori cu superlative, despre turneele anterioare ale Naionalului, Teatrului de C o m e d i e , T e a t r u l u i B u l a n d r a . O r , aceasta n e o b l i g a nzecit. Se uit r e p e d e spec t a c o l e l e m e d i o c r e ; t u r n e e l e c o l e g i l o r notri n u fuseser u i t a t e . N e ntrebam d a c i reprezentaiile T e a t r u l u i M i e se v o r n u m r a p r i n t r e s e r i l e de t e a t r u c a r e se nscriu n m e m o r i e c u pecetea a r t e i a u t e n t i c e . O r , iat c aa a fost. V r e a u s s u b l i n i e z c p o a t e p e n t r u p r i m a o a r d u p .un asemenea t u r n e u , ' c r i t i c i i strini au gsit i n spectacolele p r e z e n t a t e u n m a t e r i a l d e s t u l d e c o n c l u d e n t ca is n c e r c e s creioneze p r o f i l u l de a n s a m b l u a l t e a t r u l u i i s-o f a c s u f i c i e n t de exact. M r e f e r d e e x e m p l u l a c r o n i c a l u i B o l e a l a v Rostoki, n S o v e t s k a i a K u l i t u r a " , care a sesizat cu m u l t ascuime patosul u m a n i s t , m i l i t a n t " d e o a r e . snt nsufleite nzuinele T e a t r u l u i M i c . N e v o m strdui s n u l e d e z m i n i m n i c i pe v i i t o r . I - a m a u z i t pe muli d i n t r e v i z i t a t o r i i notri l a C o l o c v i u l I . T . I . . s p u n n d u - n e : v i n v i d i e m " . i n t r - a d e v r , u n i i , d e s t u l de numeroi, a u de ce ne i n v i d i a . N - a v r e a totui ca e l o g i i l e ce nsoesc ndeobte c o n t a c t u l o a m e n i l o r de t e a t r u strini cu t e a t r u l r o m n e s c s ne d e t e r m i n e s s t r o p i m icu ap d e t r a n d a f i r i u n e l e aspecte m a i d i f i c i l e , ale vieii n o a s t r e t e a t r a l e . N u c r e d c folosete c u i v a s f a c e m u'iltalte, de hatrul p r i l e j u r i l o r f e s t i v e , b u n o a r , btliile care a u t r e b u i t d a t e p e n t r u o seam de v a l o r i ce nu-i gsiser nc strlucita c o n f i r m a r e i n t e r n a i o n a l . A m i n t i i - v discuiile d i n j u r u l u n o r spectacole ca Troilus i Cresida a l l u i E s r i g sau 7 ango al l u i Penciulescu, o r i . recent, pe m a r g i n e a u n u i t e x t ca torta de M a r i n Sorescu. E f o a r t e b i n e c btliile de acest f e l iau f o s t ctigate. i p e n t r u aceasta p u t e m f i p e d r e p t cuvnt i n v i d i a i . V i c t o r i i l e de acest f e l snt, c r e d eu, d i n t r e cele m a i d e f i n i t o r i i si.mptome de sntate a c l i m a t u l u i n oare se d e s f o a r viaa noastr teatral. D a r n u e o a r e t i m p u l s s p u n e m c m a t e r i a p r i m n e r v o a s , inteligena i e n e r g i a u n o r o a m e n i a i notri de t e a t r u ar f i i n f i n i t m a i r e n t a b i l i n v e s t i t e n creaia p r o p r i u - z i s d e c t n btliile d i n j u r u l ei ? D e a l t f e l , i pe p l a n u l d e z b a t e r i i t e o r e t i c e a m a v e a de ctigat d a c , n l o c s g l o s m s t e r i l pe t e m a oportunitii a iceea ce e de c r e a t , n e - a m c o n f r u n t a n f o r u m u r i p u b l i c e pe m a r g i n e a m u l t i p l e l o r aspecte a ceea ce se creeaz. C e l puin aa a m neles eu s p i r i t u l r e v o l u i o n a r de c u l t i v a r e a n o u l u i c a r e se d e s p r i n d e , cu fora de c o n v i n g e r e a c o n c e p iei m a r x i s i t - l e n i n i s t e , d i n d o c u m e n t e l e C o n g r e s u l u i a l X - l e a a l P a r t i d u l u i n o s t r u .

www.cimec.ro

Ion

Cojar

P O L I V A L E N T A SCENEI NOASTRE
D a c m a n i f e s t r i l e n o a s t r e n e x t e r i o r a u fost l a t e n t e p n l a E l i b e r a r e , t e a t r u l n o s t r u , p r e c u m se tie, a f i r m n d u - s e n t r e c u t p r i n personaliti i z o l a t e i exprimri i n d i v i d u a l e , rzlee o r i c t a r f i f o s t ele de Strlucite i strlucitoare, actuQ de l a 23 A u g u s t a declanat n t e a t r u o e x p l o z i e a e n e r g i i l o r c r e a t o a r e , p e r m i n d a f i r m a r e a plenar a c o n c e p t u l u i romnesc d e cultur teatral. T e a t r u l T i n e r e t u l u i d i n P i a t r a N e a m n - a a v u t dect d o u confruntri cu p u b l i c u l d i n a l t e ri, ele a u foslt ns e d i f i c a t o a r e : ne-aun a d r e s a t u n o r s p e c t a t o r i c o m p l e t diferii p r i n f o r m a i e , cultur i l i m b , i n i s-a prut s e m n i f i c a t i v c n faa aceleiai piese i a aceluiai s p e c t a c o l , att s p i r i t u l r i g u r o s g e r m a n i(1967, N i i r n b e r g i M i m c h e n ) ct i t e m p e r a m e n t u l m e r i d i o n a l i t a l i e n e s c i(1968, V e n e i a ) au reacionat l a u n i s o n c u o r e c e p t i v i t a t e entuziast. N u t r i m c o n v i n g e r e a c, mergind i p e a l t e t e r i t o r i i s p i r i t u a l e , v o m f i l a f e l de b i n e nelei n substana inteniilor n o a s t r e , datorit acestei p o l i v a lene c r e a t o a r e care ne aparine. C r i t i c a d r a m a t i c strin a r e l e v a t d r e p t trstur d o m i n a n t a s p e c t a c o l u l u i r o m n e s c , i i m p l i c i t a montrii n o a s t r e , f u z i u n e a superioar d i n t r e literatur i a r t a a c t o r u l u i , ' t o t a l a l u i e x p r i m a r e p r i n gest, m u z i c i replic n a r m o n i e cu s c e n o g r a f i a i p l a s t i c a a c c e s o r i i l o r . C u m se e x p l i c succesul s p e c t a c o l e l o r n o a s t r e p e n t r u copii ? P r i n r e c o n s i d e r a r e a noiunii : t e a t r u l p e n t r u c o p i i n u nseamn t e a t r u l i n s t r u i r i i d i d a c t i c e sau a l simplificrii l i m b a j u l u i n dorina a p r o p i e r i i m i n i m a l i z a t o a r e de m i c i i s p e c t a t o r i . N o i nelegem t e a t r u l p e n t r u c o p i i ca o invitaie franc i exuberant l a u n j o c c o n c e p u t d e pe poziii t e a t r a l e i d e a l e . C o n s i d e r c t e x t e l e l u i A l e c u P o p o v i c i , m o n t a t e l a n o i de G i u r c h e s c u sau de C o j a r , n c i u d a o r i c r o r obiecii ce l i s - a r p u t e a aduce sub u n g h i u l a n a l i z e i e s t e t i c o - l i t e r a r e , reprezint s c e n a r i u l i d e a l p e n t r u s p e c t a c o l u l d e c a p i i . A l e c u P o p o v i c i p r o p u n e u n j o c i c o l e c t i v u l n o s t r u s-a a n t r e n a t n cerinele acestui j o c cu o p l c e r e i o b u c u r i e c o n d u s p r o f e s i o n a l spre s p o n t a n e i t a t e a m a n i f e s trii a u t e n t i c e i l i b e r e . D e s e n u l l i m p e d e i c a p t i v a n t a l m o n t r i l o r , s p e c i f i c u l v i z u a l a l acestor r e p r e zentaii e x p l i c de asemenea d e p l i n a nelegere manifestat de m i c i i .spectatori att l a N u r n b e r g ct i l a V e n e i a . O cheie a succesului n o s t r u este s i n c e r i t a t e a , i m e n s a s i n c e r i t a t e Indispensabil t e a t r u l u i p e n t r u c o p i i i c l e m e n t d e f i n i t o r i u azi n rezistena t e a t r u l u i n f a a a s a l t u r i l o r acestor m a s s - m e d i a " care n t m p i n c o p i l u l d i n p r i m e l e l u n i ale existenei sale. S n u uitm c s p e c t a t o r i i notri cresc n faa t e l e v i z o a r e l o r , Ca s n u m a i v o r b i m d e c i n e m a t o g r a f , i a r n acest a r s e n a l copleitor all t e h n i c i i m o d e r n e

T e a t r u l d i n P i a t r a N e a m l a N u r n b e r g i V e n e i a . O c h e i e a s u c c e s u l u i n o s t r u : s i n c e r i t a t e a " A f a r - i v o p s i t g a r d u ' , nuntru-i l e o p a r d u ' " de A I . P o p o v i c i , r e g i a I o n C o j a r

www.cimec.ro

teatrul p e n t r u c o p i i poate rezista n u m a i .n condiiile s t a b i l i r i i .unui d i a l o g poetic cu spectatorii, n u m a i atrgndu-1 n m a g i a j o c u h i i . nc un cuvnt despre perspectivele afirmrii noastre n context m o n d i a l . N o i a m organizat n acest an Festivalul t i n e r e t u l u i de 'la P i a t r a Neam, folosinidu-ne de experiena ctigat l a F e s t i v a l u r i l e internaionale, l a care am p a r t i c i p a t . Ca n orice domeniu de activitate, desigur c i n t e a t r u schimbul de experien se dovedete u t i l i fructuos pe m u l t i p l e p l a n u r i . A m a m i n t i t de acest festival, deoareoe n inteniile noastre st transformarea acestei manifestri (care dup prerea invitailor notri a fost o reuit deplin) ntr-un festival internaional a l teatrelor de tineret, d e v e n i n d de ast dat gazde ale u n o r asemenea stimulatoare i eficiente ntlniri internaionale.

Ion

Coman

POSIBILITILE DE SUCCES NC L A T E N T E SNT IMENSE

A m avut ansa s lucrez ntr-un teatru care deinea d a t e anticipate i p r e s t i g i oase despre teatrul romnesc. Concret, despre T e a t r u l Naional d i n Iai i T e a t r u l de Comedie ntr-un turneu l a W e i m a r care demonstrase strlucirea actorilor romn:. I m p r e s i i c o n f i r m a t e p r i n contactul direct al r e g i z o r u l u i i d i r e c t o r u l u i artistic Fritz Bennevitz i al scenografului p r i n c i p a l Franz H a v e m a n n de la T e a t r u l Naional d i n W e i m a r care montaser la Naionalul d i n Iai Galileo Golllei de Brecht. Aadar, l u c r u l m e u s-a desfurat pe u n teren de apreciere generoas a talentelor i d i s p o n i bilitilor noastre i n d i v i d u a l e i colective. n rstimpul petrecut la W e i m a r , unde am

N u snt T u r n u l E i f f e l " de E c a t e r i n a O p r o i u n r e g i a S o r a n e i Coroam l a T e a t r u l Naional G e r m a n d i n W e i m a r

..Soraiia Coroam a realizat perfor manta de a-i lansa deliberat interpreii cu atta relaxare pe aria scenei nct acetia dezvolt o poant din alta. Ceea ce trebuie s i produs tuturor partici panilor, nc de la repetiii, o mare i copleitoare plcere... Precum uriaul co pac indicator de drum, aezat n vastul orizont al supradimensionatei scenografii realizate de Hristofenia Cazacu pe tiparul unei crfi cu poze, i ntinde masivele-i ramuri departe, n toate direciile ceru lui, tot astfel se ndreapt piesa i n scenarea spre teatru i spre public : n untru este afar i afar este nuntru : spectatorii snt viata a crei fericire este obiectul cercetrii, iar ei cerceteaz deopo triv cu actorii jocul vieii. Si se adeve rete c acest joc are mereu dou fe(e, aa cum i in dragoste c nevoie totdeauna de doi oameni". (THCRINGISCHE L A N D E S Z E I T U N G " , Georg Menchen. 16 a p r i l i e 1969)

www.cimec.ro

pus n scen Nu snt Turnul Eiffel, a m a u z i t e l o g i i l a adresa p a s i u n i i i druirii a r t i s tice, adesea prezente n m o n t r i l e n o a s t r e . C o n d u c e r e a t e a t r u l u i d i n W e i m a r n u r m a u n e i [vizite n ar apreciase io serie d e spectacole ibucuretene i d i n Iai. P r i n t r e acestea i : Petru Rare p e scena T e a t r u l u i N o t t a r a " , Hora domnitelor la T e a t r u l D e l a v r a n c e a " , Lungul drum al zilei ctre noapte la T e a t r u l Naional V . A l e c s a n d r i " . A p r e c i e r i l e au f o s t m g u l i t o a r e . M i - e g r e u s l e c i t e z , d a r rein observaiile p r i v i n d ..fantezia i c a l i t a t e a l i r i s m u l u i n scenele d e d r a g o s t e " d i n Hora domnielor, de e x e m p l u , sau puritatea e r o t i s m u l u i n d e s e n u l actoricesc" . P e r s o n a l , im-au i n t e r e s a t cele spuse despre transpunerile scenice c a r e i t r a g rdcinile d i n f o l c l o r u l romnesc, transgresnd p o e t i c a r o m n e a s c s p r e u n i v e r s a l i t a t e " , c u m s-a e x p r i m a t p r o f e s o r u l O f t o Lang, directorul general al T e a t r u l u i d i n W e i m a r . R e v e n i n d l a c o l a b o r a r e a m e a cu t e a t r u l d i n W e i m a r v r e a u s notez b u c u r i a de a f i l u c r a t pe t e x t u l a l e r t i totui p r o f u n d a l piesei Nu snt Turnul Eiffel al Ecat e r i n e i O p r o i u . C o l a b o r a r e a c u c o l e c t i v u l g e r m a n m i - a p r i l e j u i t o s e a m de constatri i c o n c l u z i i : a m a p r e c i a t n p r i m u l rnd p e r f e c t a l o r o r g a n i z a r e n t o t d e a u n a animat d e u n gnd artistic, de asemenea, urmrirea consecvent i serioas pe termen lung a u n u i crez a r t i s t i c , lntr-un c u v n t , p a s i u n e i o r g a n i z a r e . P i l d u i t o r p e n t r u n o i m i se p a r e s t r u c t u r a r e p e r t o r i u l u i n c a r e a n u a l intr o b l i g a t o r i u G o e t h e , S c h i l l e r , B r e c h t i Shakespeare. C u aceeai consecven se urmrete a c t u a l i t a t e a dramatic imediat, i n t r o duendu-se cu p r o m p t i t u d i n e n f i e c a r e s t a g i u n e piesa i a u t o r u l tnr care rspund cel m a i exact s p i r i t u l u i i c o m p l e x e l o r necesiti ale m o m e n t u l u i . n acest r e p e r t o r i u e x t r e m de p r e c i s i r i g u r o s p l a n i f i c a t exist suficient m a l e a b i l i t a t e p e n t r u a se i n t r o d u c e acea o p e r de b u n c a l i t a t e , ce r s p u n d e u n o r necesiti ale actualitii imediate. A n u l acesta a aprut p e afi Aula, o dramatizare bine fcut d u p romanul Iui Hermann Kant. A m d a t acest exemplu pentru a d e m o n s t r a c ntr-un p r o g r a m exact i e x i g e n t , i n t o l e r a n t la capricii, exist valene deschise pentru surpriza artistic de c a l i t a t e . R e l e v a b i l n sugestii m i s-a prut i c o l a b o r a r e a c u a c t o r i i . n c l i p a n care ei neleg i se c o n v i n g de justeea soluiilor t a l e i execut cu m a x i m d i s p o n i b i l i t a t e orice. D u p p r o c e s u l nelegerii p a r t i c i p a r e a l o r e activ i n e c o n d i i o nat. C o l e c t i v u l actoricesc obinuit cu e x c e l e n t e l e m e t o d e de l u c r u ale r e g i z o r u l u i F r i t z B e n n e v i t z , m e t o d e care au dus l a nscenri r e m a r c a b i l e ca Faust I i I I de G o e t h e i Eduard II al Angliei d e B r e c h t , s-a vzut pus n faa u n u i a l t f e l de a gndi i r e a l i z a t e a t r u , rspunznd cu egal p a r t i c i p a r e i e n t u z i a s m l a aceste n o i solicitri. C o l a b o r a r e a noastr a f o s t fructuoas i util p e n t r u a m b e l e pri. n p r e z e n t , dup s c h i m b u l de r e g i e i s c e n o g r a f i e o p e r a t ntre N a i o n a l u l d i n Iai i c e l d i n W e i m a r urmeaz u n u l de t u r n e e prevzut p e n t r u t o a m n a acestui a n . M gndesc l a p e r s p e c t i v e l e de a f i r m a r e ale t e a t r u l u i n o s t r u : d a c t e a t r u l r o m nesc v a i z b u t i s depeasc c o n j u n c t u r i l e de m o d , f i e ele luntrice, f i e ele v e n i t e d i n afar, dac t e a t r u l romnesc v a i z b u t i s treac d i n c o l o de o anumit zon de super f i c i a l i t a t e care-1 amenin, el se v a i m p u n e c a t e g o r i c n l u m e , cci b o g i a t a l e n t e l o r sale, posibilitile nc l a t e n t e de succes snt imense. C u condiia u n u i e f o r t m a i m a r e de d i s c i p l i n a r e artistic i d e s e r i o z i t a t e p r o f e s i o n a l . n a r i a e f o r t u r i l o r t r e b u i e s m a i nscriem i pe acel ctre cultur ; m r e f e r l a c u l t u r a intelectual, f o r m a t i v , i n d i s pensabil oricrui a r t i s t rspunztor de m i s i u n e a sa. S d e p i m informaia cultural i s t r i c t a p r o f e s i o n a l i z a r e p e n t r u a susine p e p i l o n i s i g u r i v a l o a r e a t a l e n t u l u i n o s t r u , t a l e n t recunoscut p r e t u t i n d e n i .

Sorana

Coroam

CONTEMPORANEITATEA PRETINDE DESCHIDERE

s i ntotdeauna e m a i g r e u s e x p l i c i d e ce a i a v u t succes, i c u att m a i g r e u e d e t e r m i n i cauzele acestui succes, n t i m p ce u n insucces i-1 e x p l i c i , i, m a i ales, este e x p l i c a t cu atta uurin. M a i m u l t nc, a m i m p r e s i a c e x p l i c a r e a , e v i d e n -

www.cimec.ro

Succesele T e a t r u l u i de C o medie in lume vorbesc foarte m u l t despre spiritul de ecbip, climat, calitate profesional.

ierea u n u i succes ine de un anume gen de autopropagand, de autolaud. i, chiar dac nu eti animat de astfell de intenii, e itotui posibil s par aa. Succesele mele, attea cte au fost. se ordoneaz firesc n irul de succese ale T e a t r u l u i de Comedie. i, deci, am putea vorbi mult, foarte mult despre spiritul de echip, despre climat, despre calitatea profesional a fiecrui interpret etc. Dar acestea snt lucruri cunoscute, n u are rost s mai insistm. n ceea ce m privete, fiindc totui trebuie s vorbesc i despre mine, cred c exist doi factori oare au determinat buna p r i m i r e a spectacolelor cu piesele l u i lonescu pe diferitele scene europene. n p r i m u l .rnd, faptul c am reuit s evitm spectacolul pleonastic, c n u am jucat absurd, u n text aa-zis absurd. ntr-turn cadru scenic n care oamenii se comport mecanic, vorbesc alb, deci ntr-un cadru artificios i convenional de mizanscen, apariia unui rinocer nu mai este un eveniment, ci un lucru normal, normal pn la banalitate. Cred c am reuit s i m p r i m spectacolului acea not de tragic i de comic fantastic, tocmai p r i n t r - o interpretare realist, acuzat realist. (E drept c, ;n Uciga fr simbrie, cadrul scenic a fost mult mai sintetic, dar aici piesa reclam o anume abstractizare). Oricum, cred c am izbutit s ajung l a o just nelegere a pieselor, i p r i n asita sper s f i gsit calea spre nelegerea publicului. Cred, i asta se crede la T e a t r u l de Comedie, c a f i modern nu e similar cu a f i neneles. N e impunem anumite r i g o r i i nu nelegem p r i n asta c facem, sau c trebuie s facem, spectaeole-anecdot, dar nici nu vrem s crem arade de dragul unui estetism att de ru neles uneori. n alt ordine de idei, succesele noastre se datoresc druirii reale, sincere a ansamblului fa de pies i pentru pies. A m explicat, ntr-un recent interviu n revista Teatrul", c, ceea ce caracterizeaz ansamblul T e a t r u l u i de Comedie este ampla disponibilitate (fa de cele mai diverse forme .ale dramaturgiei, posibilitatea de a se adapta diferitelor stiluri de interpretare, reclamate de text. de regie, de scenografie) i mu ceea ce numim p r o f i l (nelegnd p r i n profil" ngusta cantonare a unei trupe ntr-o singur manier de joc, orict de firumoais i de interesant ar f i ) . Disponibi litatea este, dup prerea mea, o dovad de cultur i de maturitate, posibilitatea dc

www.cimec.ro

63

a nelege c t e a t r u l n u este i n u p o a t e f i o mod c i u n mod de e x p r i m a r e aristie A f i m o d e r n este s i m i l a r cu a f i c o n t e m p o r a n . M o d e r n i s m u l p r o s t neles i n c l u d e cte o d a t i z o l a r e , p e cnd c o n t e m p o r a n e i t a t e a p r e t i n d e d e s c h i d e r e , aceasta nensemnnd con cesie, ci d i m p o t r i v e x i g e n (fa de /tine, fa de a u t o r , fa de p u b l i c ) . N e r e z u m n d u - m n u m a i l a spectacolele ou piesele l u i Ionesou, ci l a ntregul nos t r u r e p e r t o r i u de t u r n e u , c r e d c a c t o r i l o r r o m n i , s p e c t a c o l e l o r romneti, r e g i z o r i l o r , s c e n o g r a f iilor l i s-a recunoscut d i n c o l o de d i s p o n i b i l i t a t e a de c a r e v o r b e a m fan t e z i a , t e m p e r a m e n t u l a r t i s t i c i coeziunea d e a n s a m b l u . C r e d c ceea ce a m spus pn a c u m mu e i n e d i t , a f o s t r e l e v a t d e presa d i n rile p r i n care m e - a u p u r t a t i t i n e r a r i i l e t u r n e e l o r noastre, nct bnuiesc c n afirmaiile m e l e n u s-au s t r e c u r a t p r e a m u l t e note subiective. Firete, o garanie p e n t r u sucoesul p e r e p e t u u a l t e a t r u l u i r o m n e s c n u exist. D a r ceea oe e c e r t este f o a r t e s e r i o s u l p r o f e s i o n a l i s m a l c r e a t o r i l o r si. i a v e m n t r - a d e v r u n t e a t r u de profesioniti. A s e m e n e a ntregii n o a s t r e c u l t u r i , t e a t r u l n o s t r u s-a r e m a r c a t i se remarc p r i n acea not de a u t e n t i c i t a t e , d e s i n c e r i t a t e , n u a u n u i o m i z o l a t , ci a u n o r o a m e n i care tiu s f i l t r e z e influenele, p r i n p r o p r i i l e l o r personaliti, c a r e n u se mulumesc cu f o r m e l e gsite, sau r e c u p e r a t e , ci caut r e a l m e n t e una p r o p r i e , specific, autentic i apt de g e n e r a l i z a r e . V r e a u s m opresc puin l a experiena m e a p r o p r i e de r e g i z o r , i n v i t a t l a dou t e a t r e d e peste h o t a r e p e n t r u m o n t a r e a u n o r spectacole (Biatul din banca a doua d e A l e c u P o p o v i c i , n R . D . G . , 1963 i Mirosul florilor de S a u n d e r s , n R . F . G . , 1967). D a r n u v r e a u s vorbesc despre succesul acestor montri. n a m n d o u c a z u r i l e a m a v u t i eu i t r u p a m o m e n t e d e oc. L a ncput a c t o r i l o r l i se prea c le cer m u l t p r e a m u l t d i n p u n c t de v e d e r e t e m p e r a m e n t a l , fa d e ceea ce l i se cerea n m o d obinuit. C u att m a i m u l t , cu ct la ei se lucreaz e f e c t i v , n m a r e vitez, c u p r o g r a m r i i planificri e x t r e m d e r i g u r o a s e . n acest sens, a m a v u t m u l t e d e nvat d i n p u n c t de v e d e r e s t r i c t a d m i n i s t r a t i v . Pn l a u r m , . c o n t r a d i c i i l e " s-au d o v e d i t a f i f o r m a l e . F e l u l m e u de a vedea t e a t r u l i - a c o n v i n s p n l a u r m . ns acest m o d r a p i d de e l a b o r a r e m i - a c o n f i r m a t nc o dat n e c e s i t a t e a obsedant de a ti f o a r t e p r e c i s ceea ce v r e i 'cu piesa, cu s p e c t a c o l u l . nainte ide p r i m a lectur. D i n pcate, t r e b u i e s recunosc, astfel d e c o n t a c t e , e x t r e m de u t i l e , snt adesea cu t o t u l lntimpltoare. n c i u d a n u m e r o a s e l o r t u r n e e d i n u l t i m a v r e m e , rmnem totui u n t e a t r u p u i n cunoscut n l u m e , i m a i a v e m m u l t e l u c r u r i de fcut n aceast d i r e c i e . F a c t o r i i interesai 'ar t r e b u i s f a c i l i t e z e cu m a i mult ndrzneal prezena artitilor romni n strintate. Ctigurile snt imense, c h i a r d a c , economicete, snt m a i puin v i z i b i l e . D e s i g u r , succesele t u r n e e l o r au f c u t ca t e a t r e l e i r e g i z o r i i notrii s f i e s o l i diti peste h o t a r e . T r e b u i e s dm curs acestor invitaii. Repet, ctigurile snt imense. I z o l a r e a este m o a r t e a u n e i c u l t u r i . n contacte d i r e c t e , n nfruntri internaionale n e p u t e m v e r i f i c a , p u t e m f a c e o bun p r o p a g a n d c u l t u r i i romneti, p u t e m d e f i n i p e r s o n a l i t a t e a , p a r t i c u l a r i t a t e a i s p e c i f i c u l g e n i u l u i c r e a t o r a l acestui p o p o r . i p o a t e c n-iar Ifi ru d a c n e - a m gndi l a o m a n i f e s t a r e teatral de rezonan internaional l a n o i . i p e n t r u asta m a i t r e b u i e oare a r g u m e n t e ?

Lucian

Giurehescu

A R T A NU C U N O A T E , DEPETE BARIERELE DE LIMB

T e a t r u l r o m n e s c i-a c u c e r i t o puternic p e r s o n a l i t a t e , i - a a f i r m a t cu trie i n d i v i d u a l i t a t e a n aceti douzeci i c i n c i d e a n i . F i e c a r e s t a g i u n e , f i e c a r e t u r n e u peste h o t a r e adaug de f i e c a r e dat o not suplimentar c o n c e p t u l u i d e ,.coal teatral

64

www.cimec.ro

romneasc*', m o t i v a t i d e f i n i t de m a r i l e realizri ale a r t e i s p e c t a c o l u l u i , r e c u n o s c u t n confruntri i d e z b a t e r i internaionale. Explicaia acestei i m p e t u o a s e afirmri o d e d u c d i n f a p t u l c t e a t r u l r o m n e s c i r e v e n d i c , p e de o p a r t e , c u justificat m n d r i e , m a r i l e sale (tradiii, i a r p e d e alt p a r t e este p e r m a n e n t r e c e p t i v l a t o t ceea ce e n o u i a u t e n t i c n a r t a m o d e r n . i n u o dat ii-a d e m o n s t r a t d i s p o n i b i l i t a t e a , c a p a c i t a t e a n o v a t o a r e , d n d r e l i e f i a u t e n t i c i t a t e v a l o r i l o r l i t e r a r e e x i s t e n t e ln piese, n v i z i u n i interpretative-actoriceti, r e g i z o r a l e , scenografice o r i g i n a l e , d i n perspectiv c o n t e m p o r a n . D e a l t f e l , ceea ce e r e l e v a b i l n t e a t r u l r o m n e s c s u b l i n i a t adesea de p u b l i c u l i de p r e s a d i n strintate este aceast superioar sintez d i n t r e tradiie i inovaie, l a care c o n t r i b u i e c a l i t a t e a i v a l o a r e a a r t e i i n t e r p r e t a t i v e : m a r e a v a r i e t a t e a t a l e n t e l o r actoriceti i a personalitilor r e g i z o r a l e m e r e u p r e o c u p a t e de r e a l i z a r e a unitii s p e c t a c o l e l o r p r i n m i j l o a c e de cea mai acut e x p r e s i v i t a t e . T r i m n t r - o l u m e a s c h i m b u r i l o r d e t o t f e l u l . ntre acestea, s c h i m b u r i l e c u l t u r a l e o c u p d e s i g u r u n loc i m p o r t a n t . n ceea ce ne privete, experiena T e a t r u l u i M a t e i M i l l o " a r e o a n u m e p a r t i c u l a r i t a t e . n sensul c, s c h i m b u r i l e de spectacole pe care-1 f a c e m a n u a l c u T e a t r u l Steria P o p o v i c i " d i n Vre ( I u g o s l a v i a ) a u m a i m u l t dect a t r i b u t e l e u n o r s i m p l e t u r n e e . Snt relaii f o a r t e strnse de c o l a b o r a r e prieteneasc, i n cluznd n u n u m a i spectacolele p r o p r i u - z i s e , c i i consultrile r e c i p r o c e n privina r e p e r t o r i u l u i , d e z b a t e r i p e m a r g i n e a p i e s e l o r , spectacolelor, m o d a l i t i l o r r e g i z o r a l e i a e f i cacitii l o r . Se asigur a s t f e l u n t r a n s f e r u t i l d e informaii i de experien. A r t a n u cunoate, sau p o a t e s depeasc, b a r i e r e l e de limb. R e p e r t o r i u l pe Mircea care l - a m j u c a t l a Vre, B e l g r a d , N i i n a l t e localiti i u g o s l a v e Io, Voevod, Tache, Ianke i Cadr, Insula, Micul infern, Madame Sans-Gene, Troienele au v o r b i t e l o c v e n t despre c a l i t a t e a a r t e i i n t e r p r e t a t i v e a t e a t r u l u i , i, o s p u n cu m o d e s t i e , a u fcut o bun p r o p a g a n d t e a t r u l u i r o m n e s c . D e asemenea, c r e d c a u c o n t r i b u i t l a o m a i bun cunoatere n ara prieten a erorva lucrri d r a m a t i c e r o m neti. U l t i m e l e d o u spectacole, d i n cele e n u m e r a t e m a i sus, l e - a m j u c a t ntr-o c o m petiie tacit, d a r n u fr urmri, cu cele a f l a t e de asemenea n r e p e r t o r i u l T e a t r u l u i d e Dram d i n Belgirad. i d a c c o l e g i i b e l g r d e n i a u r e c u n o s c u t r i t m u l v i u , a l e r t , p e care l - a m i m p r i m a t n o i montrii c u Madame Sans-Gene, sau a m p l o a r e a tragic a 1roienelor, noi am c o n s t a t a t c a l i t a t e a u n o r soluii r e g i z o r a l e , o a n u m e a u s t e r i t a t e a m i j l o a c e l o r f o l o s i t e i m a i ales f o a r t e b u n a tehnic i miestrie i n d i v i d u a l a interpreilor l o r . P u b l i c u l a p r i m i t , c u m era de ateptat, cu u n deosebit interes spectacolele n o a s tre, n e - a n c o n j u r a t c u s i m p a t i e i admiraie, succesul f i i n d c o n s e m n a t elogios d e pres i atestat p r i n r e p e t a r e a invitaiilor de a j u c a pe scenele a l t o r t e a t r e i u g o s l a v e . n p l u s , T e a t r u l d i n Vre dorete s nfiineze a c u m i o secie r o m n , s o l i c i t n d u - n e s p r i j i n u l . E elocvent ?

Gheorghe

Leahii

I M P O R T A N T P E N T R U NOI - S A FIM NOI INSINE

Sntem t o t t i m p u l tentai ( u n i i d i n t r e n o i ) s c r e d e m n e x t r e m e . C i t i m o c o l e c i e d e a p r e c i e r i aprute n presa strin i d e c l a r m c t e a t r u l r o m n e s c se situeaz p e p r i m e l e l o c u r i d i n E u r o p a . A u z i m c t e v a preri e x p r i m a t e l a s e m i n a r u l I . T . I . inut l a Bucureti i sntem g a t a s c r e d e m c t e a t r u l romnesc e v a l o r o s , d a r rmas c u u n secol n urm. Snt c o n v i n s ns c afirmaiile c a t e g o r i c e n u e x p r i m dect i n c e r t i t u d i n e , n e s i guran. D i n c o n t a c t e l e necesare cu micarea teatral internaional, a m neles c ceea ce este i m p o r t a n t p e n t r u n o i este s f i m n o i nine, deoarece t e a t r u l pe care l f a c e m la u n m o m e n t d a t se adreseaz u n u i a n u m i t p o p o r ntr-un s t a d i u b i n e d e t e r m i n a t d e d e z v o l t a r e e c o n o m i c , p o l i t i c , social. N u m a i nelegnd aceasta v o m p u t e a f i i m o d e r n i i o r i g i n a l i n sensul de inimitabilii.

www.cimec.ro

65

S f a c e m t e a t r u ca l a L i v i n g tereseaz pe n i m e n i , p e n t r u c snt P e r s p e c t i v e l e care se d e s c h i d ntr-un c o n t e x t internaional, v o r f i creatori, c i de o g n d i r e teatral M r e f e r l a acel ceva s p e c i f i c i tim d e c i s-l realizm m a i b i n e

sau ca G r o t o w s k i sau ca pe O f f B r o a d w a y n u i n c o n v i n s c ei l f a c m a i b i n e . t e a t r u l u i romnesc, ln a f i r m a r e a sa n c o n t i n u a r e , acelea care in n u de v a l o a r e a cert a u n o r anumii specific. care ine aparine, pe care n o i l cunoatem m a i b i n e dect o r i c a r e alii. Valeriu Moisesm

D O R E S C UN T E A T R U DISPONIBIL L A D I A L E C T I C A VREMII...
O d o v a d eficient a v a l o r i l o r p o t e n i a l e d e a f i r m a r e a l e t e a t r u l u i n o s t r u n c o n t e x t m o n d i a l arii se p a r e a f i n cazul N a i o n a l u l u i d i n C l u j cea d e a doua invitaie pe care a m p r i m i t - o n I t a l i a . D u p p r i m a noastr ieire l a A r e z z o , n u r m c u u n a n , a m fost solicitai l a u n m a r e t u r n e u n c a d r u l Sptmnii ' c u l t u r i i romneti l a P r a t o i Florena, u r m a t d e o nou invitaie cu u n spectacol ce-d p r e g t e s c n m o m e n t u l de fa. A m c o n s t a t a t c p u b l i c u l i t a l i a n e e x t r e m de r e c e p t i v n faa diversitii m o dalitilor n o a s t r e r e g i z o r a l e . D i n discuiile a v u t e cu diveri specialiti n t e a t r u a m reinut c 1-a i n t e r e s a t n egal msur spectacolele l u i E s o g , P i n t i l i e , C i u l e i ca i a l m e u , reirind m o n t r i vzute d e - a l u n g u l ctorva a n i . C r e d c, adesea ne s u b e v a l u m posibilitile p e t e r e n internaional, c a v e m o anumit ' t i m i d i t a t e fa de ceea ce n u m i m micarea 'teatral m o n d i a l . A m p u t e a f a c e o uria p r o p a g a n d rii n o a s t r e p r i n t e a t r u l pe care-1 j u c m . 0 f a c e m n p r e a m i c msur. S p r e deosebire de c i n e m a t o g r a f i a inoastr, nehiat n seam sau c h i a r atacat n ieirile internaionale, t e a t r u l romnesc a d e v e n i t o n o i u n e v a l o r a t cu a c o p e r i r e n c o n i n u t : l a o r a actual n u m e ca cele ale l u i C i u l e i , E s r i g , P i n t i l i e , B e l i g a n nseamn ceva p e piaa i n t e r n a i a n a l . D i n experiena m e a c u t e a t r e l e d i n d i v e r s e ri e u r o pene a m c o n s t a t a t o deprtare a p u b l i c u l u i d e t e a t r u f e n o m e n ce se ntmpl i pe m e l e a g u r i l e n o a s t r e , cu o n u a n a r e : a c o l o , c a t e g o r i c , p u b l i c u l n u v i n e l a spectacolele proaste. L u m e a v i n e l a m a r i l e montri, l a m a r i l e spectacole. n O c c i d e n t , scena este n adevr t e r e n u l u n e i l u p t e nverunate i stririse, ntre t e a t r u l p r o s t i t e a t r u l b u n . n m a r e l e v a l a l contestrilor, care a c u p r i n s azi l u m e a manifestrilor a r t i s t i c e n O c c i d e n t , t e a t r u l d i n u i e , cci aceast art indispensabil o a m e n i l o r n u p o a t e f i i n u v a f i n i c i o d a t Contestat ca a t a r e .
u

P r i n ce au interesat spectacolele n o a s t r e p u b l i c u l i t a l i a n ? F e s t i v a l u l d e l a A r e z z o a a v u t u n c a r a c t e r e x p e r i m e n t a l i u n e o r i d i l e t a n t ; n c i u d a u n o r i d e i n o i i m p e t u o s v e h i c u l a t e i, n a f a r a u n u i spectacol e x c e p i o n a l de p a n t o m i m , f e s t i v a l u l ca a t a r e n u a adus n i m i c n o u . Spectacolele n o a s t r e n s c h i m b au d e m o n s t r a t teatrul pe text i p r i n v i r t u o z i t a t e a actoriceasc. P u b l i c u l i t a l i a n , r e c e p t i v l a t o a t e g e n u r i l e i m o d e l e , i c h i a r b l a z a t de d i v e r s i t a t e a f o r m u l e l o r pseudo sau r e a l e x p e r i m e n t a l e , a a p l a u d a t sincer spec t a c o l e l e n o a s t r e , c a p t i v a t de p r o f e s i o n a l i s m u l r e a l a l a c t o r i l o r notri. i t r e b u i e s-o r e cunoatem, de m a r i l e t e x t e a l e l u i C a m u s i E u r i p i d e . M i s-a prut semnificativ reacia p u b l i c u l u i f l o r e n t i n , s p e c t a t o r i i d i n Florena f i i n d renumii p e n t r u exigena i c h i a r s n o b i s m u l l o r , f a p t c e - i f a c e s f i e temui p e n t r u t u r n e e . L a p r i m u l s p e c t a c o l cu Caligula, e r a m p a r a l i z a t de emoie, m i r i t a t r a n s m i s i a l a casc, emoiile m e l e f i i n d d u b l a t e i d e f a p t u l c muli t e o r e t i c i e n i i ziariti aflai n sal m l - a u d e c l a r a t n a i n t e d e r i d i c a r e a c o r t i n e i c n u c r e d n d r a m a t u r g i a l u i Gamus. A a d a r a v e a m g r i j i * i p e n t r u a u t o r , p e n t r u piesa l u i , Caligula, n e j u c a t n E u r o p a . A m pus n scen cu p a s i u n e aceast t r a g e d i e m o d e r n i b a r o c , cci l socotesc pe C a m u s acest m a r e r o m a n c i e r i eseist, u n i c u l d r a m a t u r g l z i l e l o r n o a s t r e ce aduce n scen s u f l u l t r a g i c

GG

www.cimec.ro

In Italia, Teatrul Naional din Cluj cu Euripide i Camus : spectacolele noastre au demonstrat un teatru pe text i virtuozitate actoriceasc

ce ne nvluie. Dup primul sfert de or de tcere grav i copleitoare, ropotele de aplauze i fluxul emoional ce s-a strnit m-au convins de justeea prerilor mele. Deci o concluzie : nu tehnicitatea i-a captat pe dificilii spectatori din Florena, ci textul i aatonull n metafor direct. Caligula a fost marele succes al turneului nostru. Fr ndoial c i Euripide spectacolul nostru mai vechi cu Ifigenia n Aulis, pe care-'l propusesem pentru turneu, contnd pe cunoaterea mairelui text, s-a bucurat de o larg audien. Mrturisesc aici o reacie intim : revznd de ast dat Ifigenia dincolo de succesul real de ,public i aprecierile elogioase din pres simeam impulsul s opresc reprezentaia i s schimb mizanscena. .Succesul de popularitate c tigat de Silvia Ghelan i Silvia Popovici i, desigur, de George Motoi le aparine lor fr ndoial n ntregime, dar rdcina succesului o gsim n marile texte atacate. Deci revin la aceeai concluzie: e foarte important s ..exportm" spectacole ce i-au ctigat trsturi de universalitate, montri bazate pe texte ataate marilor teme alle umanitii. n urma cror experiene am ajuns la acest moment de teatru ? A m nceput cu un teatru extrem de realist i n care predominau comediile. La un moment dat l-am prsit, ded'icndu-m marilor tragedii, din care l rein pe Hamlet. A u urmat nite experiene n care am cutat eliminarea total a cadrului sce nic, ntereslndu-m doar baletul micrii ^ i al luminilor. M-am lsat furat de elemente exterioare, exagernd chiar i neglijnd antica i greceasca noiune a msurii. D i n con fruntrile realismului meu Iniial i cam srac, intrat n manier, i atacarea pe o treapt superioar a nelegerii estetice a marilor partituri, m i se pare c am ajuns la o purificare calea cea mai grea, dar indispensabil exprimrii autentice. Spaiul scenic l consider azi universul ntreg. i doresc ca actorii nesprijinii de elemente ajuttoare, ci bazndu-se pe puterea lor de creativitate, s transmit spectatorilor cea mai adnc emoie, n slujba celor mai arztoare idei. Dup Caligula, pe care-1 consider cel mai mplinit spectacol din cariera mea artistic, vreau s fac un teatru apt s oglindeasc violena epocii noastre i adncile ei contradicii. Caut s descopr poeticul scenei ! Nu poezia, ci starea de poezie care

www.cimec.ro

07

este u n r e z u l t a t a l c i o c n i r i k x r ide i d e i , o u r m a r e a t e n s i u n i l o r e m o i o n a l e . m i d o r e s c s p u n n scen Visul miei napi de xfar s p e c t a c o l c u care s p l e c n t u r n e u n I t a l i a , u r m a r e a n o i i invitaii. M i se p a r e p e r f e c t p l a u z i b i l mutaia f a n t a s t i c u l u i s h a k e s p e a r e a n n epoca n o a s t r , c n d c l t o r i m n j u r u l l u n i i . L a f e l d e v a l a b i l , l i r i s m u l c i n i c s h a k e s p e a r e a n t r e c u t n c o m a r u l vieii m o d e r n e ; v o i c u t a s a t i n g n s c e n c o n t i n g e n a d i n t r e epoci p e n t r u a demonstra actualitatea e t e r n u l u i Shakespeare. Pe u n f u n d a l de j a z z f a n t a s t i c c a r e v a desena d e c o r u l a u d i t i v a l z i l e l o r n o a s t r e , c a u t u n d e c o r c a r e v a n l o c u i v o l u m e l e t r a d i i o n a l e cu f o r m e v i i , micate n s p i r i t u l s c u l p t u r i i c i n e t i c e i n acest c a d r u , , u l t r a m o d e r n " s l a s a c t o r i l o r l i b e r t a t e a autoexpriimrii. C a r e a r f i p e r s p e c t i v e l e ce se d e s c h i d t e a t r u l u i n o s t r u m i n e i p o i m i n e ? P e r s o n a l c r e d n p u t e r e a c r e a t o r i l o r notri i n c a p a c i t a t e a l o r de c o n t i n u autodepire. Qt despre m i n e , c r e d n m o b i l i t a t e a c o n t i n u ce m v a f a c e s - m i m o d i f i c s t i l u l i m v a o b l i g a s t r a t e z d i f e r i t f i e o a r e s p e c t a c o l . D i a l e c t i c a e v e n i m e n t e l o r te o b l i g s te s c h i m b i m e r e u i m v o i c o n f o r m a acestei cerine i m p e r i o a s e a t i m p u l u i . colii romneti de t e a t r u ntru afiormarea ei p l e n a r i t r e b u i e o f o r m a r e atent a a c t o r i l o r p e n t r u a - i face d i s p o n i b i l i att p e p l a n f i l o z o f i c ct i p e p l a n s t r i c t p r o f e s i o n a l p e n t r u orice modalitate.

VI ad

Mugur

UNA DIN I P O S T A Z E L E NFLORIRII N O A S T R E ARTISTICE

E v o c n d prezena t e a t r u l u i r o m n e s c de p p u i p e scenele l u m i i i legturile d e t o t f e l u l ce s - a u s t a b i l i t n d e c u r s u l a n i l o r e u t e a t r e i artiti p p u a r i de p e t o a t e c o n t i n e n t e l e , a a m i n t i u n f a p t m a i p u i n cunoscut, v e o h i d e a c u m 40 de a n i : cnd, n m a i 1929, a l u a t fiin U n i u n e a Internaional a marioneriitilor { U N I M A ) d i n i n i iativ c e h o s l o v a c i francez, p p u a r i i d i n ara noastr a u f o s t p r i n t r e p r i m i i c a r e a u a d e r a t l a acest o r g a n i s m c o n s a c r a t a p r o p i e r i i i m u l t i p l i c r i i c o n t a c t e l o r p r o f e s i o n a l e i prieteneti n d o m e n i u l . t e a t r u l u i d e ppui. E l i b e r a r e a R o m n i e i , care a p e r m i s a d u n a r e a l a o l a l t n n o u l c l i m a t p r o p i c e a t u t u r o r nzuinelor i e f o r t u r i l o r d e a c r e a u n t e a t r u d e ppui v i a b i l i o r i g i n a l , a deschis o cale r a p i d spre a l i m e n t a r e a acestui l u d a b i l n c e p u t de tradiie. i a s t f e l , n n u m a i c i v a anii, T e a t r u l n d r i c " a a j u n s s f i e i n v i t a t l a F e s t i v a l u r i m o n d i a l e ale t i n e r e t u l u i ( V a r o v i a , 1955 ; M o s c o v a , 1957), s n t r e p r i n d

Trei

din multele

prezene

pe meridianele

lumii

ale celebrului

ndric"

www.cimec.ro

numeroase turnee n strintate (n Albania, Cehoslovacia, Republica Arab Unit, R.D. German, R.F. a Germaniei, U.R.S.S., Ungaria, Polonia, Frana, Bulgaria, Dane marca, Elveia) i s fie inclus n programul unor festivaluri artistice de tradiie i prestigiu (Bochum, 1960 ; Varovia, 1962 ; Miinchen i Ludwigsburg, 1966 ; Stockbolm, 1967 ; Ziirich, 1968). De o cert nsemntate pentru consacrarea pe plan mondial a originalitii i vigorii artistice a micrii ppureti din Romnia au fost cele itrei ediii de pn acum {1958, 1960, 1965) ale Festivalului internaional al teatrelor de ppui de la Bucureti, care ne-au oferit totodat prilejul :s vedem i s se vad reciproc evolund n cadrul unor ntlniri gigantice (cum au fost denumite festivalurile bucuretene) trupe i artiti din zeci de ri din Europa, Asia, Africa i cele dou Americi. Prezena Teatrului ndric" la aceste festivaluri a relevat de fiecare dat aa cum n mod unanim au subliniat specialitii strini existena unor modaliti nc nesondate n sfera teatrului de animaie, ceea ce a fcut ca, de pild, spectacolele noastre Mina cu cinci degete, Micul prin, sau Cele trei neveste ale lui Don Cristobal s devin momente memorabile n contextul creaiei ppureti mon diale. A spune un cuvnt i despre participarea unora d i n principalii creatori de spectacole din teatrul nostru la formarea i instruirea cofledtivului teatrului de marionete din Cairo, pentru nfiinarea cruia turneele noastre n R.A.U. au constituit, fr n doial, un imbold. Nu pot f i trecute cu vederea nici schimburile de artiti, de informaii, fotografii, tiprituri, expoziii, piese de teatru, contactele personale pe care Teatrul ndric" ca i alte teatre de ppui d i n ar le-a stabilit n decursul anilor cu teatre i artiti ai genului de peste ihotare, toate acestea fiind, incontestabil, mijloace de comu nicare a unor experiene i crezuri artistice, a unor metode de lucru i, mai presus de orice, o mrturie a vocaiei de deschidere spre lume, caracteristic poporului nostru. N u cred s exagerez afirmtnd c sutele de m i i de spectatori din slile de spec tacole ale oraelor strine n care om jucat s-au ntlnit nu numai cu un teatru de ppui din Romnia, ci cu o solie a spiritualitii poporului nostru, cu una din iposta zele nfloririi artistice i culturale din Romnia socialist. Margareta Nieulescu

SIMPLE REFLECII DUP O CONFRUNTARE INTERNAIONAL

I n larga expansiune a teatrului romnesc din acest an, mi s-a fcut cinstea s fiu reprezentat cu dou puneri &a scen : Jocul ielelor de Camil Petrescu spectacol rea lizat la Teatrul Mic (acum cinci sau patru ani) i Opinia public de Aurel Baranga (de acum aproape doi ani) la Teatrul Naional din Iai.
Turneul Teatrului Mic n U.R.S.S. : Jocul ielelor" de Camil Petrescu

www.cimec.ro

A c e s t e turnee i n t e r naionale m i - a u druit b u c u r i a de a l u a n e m i j l o c i t p a r t e l a succesul artitilor romni peste h o t a r e , m n d r i a d e ia v e d e a p u r t a t n l u m e m e s a j u l s c r i i t o r i l o r romni. A c e s t a e, socotesc, u n m o m e n t f o a r t e i m p o r t a n t , nou, n i s t o r i a t e a t r u l u i r o m n e s c i care, c r e d c v a a v e a i m p o r t a n t e rsfrngeri i r e p e r c u s i u n i . A m spart nchistarea impus c u l t u r i l o r rilor m i c i , a m t r e c u t n c i r c u i t u l m o n d i a l , o f e r i n d i p r i m i n d valori. D e m o n u l luciditii n u - m l las ns aipit s p i r i t u l c r i t i c i m f a c e s socotesc o p o r t u n s v mprtesc cteva r e f l e x i i p r i l e j u i t e de p r i m a c o n f r u n t a r e internaional a Teatrului Mic. T e a t r u l M i c este n p r i m u l rnd u n t e a t r u d e t e x t . M e r i t u l su p r i n c i p a l este acela d e a f i l a n s a t cuvntul l u i C a m i l Petrescu, M i h a i l S a d o v e a n u a u t o r i att de scumpi i n i m i i noastre. n condiiile ns n c a r e b o g i a r e p l i c i i nu-i m a i p o a t e culege t o a t e r o a d e l e , s t i l u l t e a t r u l u i s o b r u i r a f i n a t d e v i n e nesatisfctor. n p r i m u l rnd, j o c u l a c t o r i l o r e c a m acelai n t o a t e d r a m e l e |(faic excepie c o m e d i i l e i n s p e c i a l c e l e Cinci schie de C a r a g i a l e ) . n a f a r a acestei s t e r e o t i p i i s t i l i s t i c e , v o c a b u l a r u l de g e s t u r i , a t i t u d i n i , t o n u r i , a l fiecruia este cu c t e v a excepii d e s t u l de resitrns, ca a l u n u i o m care folosete d o a r o sut-dou de c u v i n t e d i n c t e v a m i i . E s t e a d e v r a t c pe aceast p o r iune de r e a l i s m p s i h o l o g i c a c t o r i i snt e x c e l e n i . Desfurai ns, pe u n spaiu de exigene s p e c t a c u l a r e m a i m a r i i f r c o l a c u l de s a l v a r e a l t e x t u l u i c a rena e vizibil. i c h i a r n c a d r u l a c e s t u i s t i l , s-i z i c e m r e a l i s t - p s i h o l o g i e , j o c u l e a n c o r a t s n u s p u n ntr-un m a n i e r i s m , p o a t e a r f i p r e a m u l t , d a r n t o t c a z u l ntr-un soi d e i n t r o v e r s i u n e emotiv, innd de a l t e t i m p u r i , cu a l t s t i l de via, n u a l e p o c i i noastre.

Bineneles c n u e v o r b a a i c i de t a l e n t , care e d i n belug ( l a m u l i ) , n i c i d e p e r s o n a l i t a t e (civa o a u ) , ci d e cu t o t u l a l t c e v a . D e c e v a , a s u p r a cruia I o n S a v a , nc a c u m cteva d e c e n i i , n e atrsese atenia, i a n u m e de limitele unei modaliti. C u l t i v a r e a exclusiv a colii r e a l i s t - p s i h o l o g i c e d u c e l a o s r c i r e a surselor a r t e i t e a t r u l u i , l a u n i f o r m i t a t e , l a cenuiu ; l a ceea ce se numete t e a t r u l m i c u l u i adevr". Aceast c o n s t a t a r e a d e t e r m i n a t i n U . R . S . S . cunoscutele reacii m p o t r i v a s t i l u l u i M H A T n spectacolele u n o r L i u b i m o v , E f r o s i (ntr-o msur m a i m i c ) T o v s t o n o g o v , d u p c u m e relevant i n S . U . A . , u n d e aceast c o a l a e x c e l a t , reacia u n u i A l l a n Schneider. n ceea ce m privete, n u e v o r b a de n e g a r e a p u r i s i m p l u a acestui s t i l , ci de depirea l u i dialectic : is-1 d e p i m , n g l o b n d u - 1 . C u t o t ce a m nvat d e l a e l , nainte, spre o continu m b o g i r e a expresivitii t e a t r a l e !

Crin

Teodorescu

Teatrul Mic ne-a. prezentat un pro gram vast i variat... n nsi varietatea cutrilor, n neasemnarea materialului literar i a mijloacelor scenice pentru ti pare, spectatorul a simit curnd o uni tate luntric, precis i evident... Piesa J o c u l ielelor, montat pentru prima oar pe scena Teatrului Mic, a fost scris n 1916. A vrea s subliniez suc cesul regizorului n dezvluirea elemen tului esenial al lucrrii... care nu i-a pierdut semnificaia contemporan, vie... Ca o mbinare a unor amnunte de via contemporan cu dezvluirea unor cioc niri spirituale ncordate ne-a aprut i

scena din S i m p l e c o i n c i d e n e , n regia lui Ion Cojar. Aici am putut nc o dat s apreciem miestria lui George Con stantin i a lui G. lonescu-Gion... Cele mai vii i n foarte multe privine ne ateptate pentru cutrile teatrului n sfera satirei i comediei s-au dovedit a fi cele 5 Schie de Caragiale, realizate de Moisescu... M i c tradus n limba rus n seamn Mali... Acest teatru Mic nzu iete s construiasc o art mare ptruns de patosul umanist combativ". (SOVETSKAIA K U L T U R A " , Rostoki, 29 m a i 1969) Boleslav

70

www.cimec.ro

www.cimec.ro

p i e s in-br-un

act/

U N EPISOD A L ACELOR

DRAMATIC ANI

Cele c u p r i n s e n aceast l u c r a r e scrise cu a m i n t i r e a l o r nc v i e ( a v e a m 19 a n i i e r a m s t u d e n t n p r i m u l an) s-au p e t r e c u t n R o m n i a d i n a i n t e de a u g u s t 1944. A u fost s c h i m b a t e , de bun seam, n u m d l e p e r s o n a j e l o r , cte a u fost pstrate ca cerute de e c o n o m i a d e s f urrii aciunii i p e n t r u e x p r e s i v i t a t e a cu care erau ncrcate. * * * L i t e r a t u r a e m a i ales a i c i d o c u m e n t a r , r e a l i t a t e ; d a r i m a i m u l t dect att. E a t r e b u i n d s discearn, s sintetizeze, s se opreasc pe ceea ce este r e p r e z e n t a t i v , esenial, sens. S pstreze v e r o s i m i l u l e i Fiindc v e r o s i m i l u l d i n via sau n e v e r o s i m i l u l e i , n u p o t f i ntotdeauna aceleai i n literatur. E r a o p i n i a l u i G . Clinescu i c r e d e m n ea. T e a t r u l ntruct este t r i b u t a r n u n u m a i l i t e r a t u r i i , ci i c e l o r lalte arte are exigene m a i m a r i , m a i m u l t i p l e .

* * *
Prelegere ar p u t e a prea a n a c r o n i c , desuet ca factur, ca r i t m , ca epxresie. S n u ne par a s t f e l i ca subiect. S u b i e c t u l acestui act n deamn, o b l i g pe cei care a u trit acele v r e m u r i , s n u le u i t e . S nu le uitm niciodat. C e i care n u a u trit acele v r e m u r i i n u a u a v u t s l u p t e cu p o t r i v n i c i a l o r exacerbat, tinerimea, s a f l e i s c u n o a s c cte ceva d i n cele ce se ntmplau pn l a 23 A u g u s t 1944, n R o m n i a . C u p r i l e j i i l mplinirii u n u i s f e r t d e veac d e l a m a r e a cotitur ce a a v u t l o c n ara noastr, c r e d p o t r i v i t s fac c u n o s c u t acest e p i s o d de via, u n u l d i n m u l t e l e care c o n s t i t u i e m a t e r i a p r o t o i s t o r i e i socialismului v i c t o r i o s astzi n p a t r i a noastr. TEFAN POPESCU

DISTRIBUIA (In ordinea intrrii n scena)

Agapescu F. A g r i p i n a , Tocilarul, figurant S t u d e n t u l cu gazeta Bibi Gog figurant Dragomirescu Vlad Ioana Dumitru Profesorul Asistenta, figurant Stenograful, figurant Dragu Duimitrescu-Dridu Studeni, s t u d e n t e , U n o m de s e r v i c i u / Gndul A g e n t u l u i Gndul Profesorului Gndul Suzanei Dumitresicu-Dridu G n d u l S t u d e n t u l u i c u gazeta / G n d u l S t u d e n t e i cochete Gndul Studentului-Agent al Siguranei Corul Grupului Bibi + Gog + Jean C o r u l G r u p u l u i Svescu + D r a g o m i r e s c u + V l a d + Ioana D u m i t r u C o r u r i l e de m a i sus ntrunite

Bob Ni/c Gic S t u d e n t a cochet, figurant Studentul agent (n ordinea intrrii n scen) Suzi (Suzana Dumitrescu) Geta M. Th. (Meteha) Ileana Titi Svescu

Jean

72

www.cimec.ro

Sntem .estrada regelui, .u supra culoarea La ochelari, pe banc, fata s la ei. fiindc voluminos .treptat .de cu Nu Pn servieta ochelari mic ei, nalt, n

prin \cu ram

1932, cteva groas, intrarea n a

Facultatea trepte. poleit amfiteatru. Toi bncilor.

de i cu La

Drept, coroana peretele snt

* * *

io jilului pe

sal latura

de

curs. de sus.

n pe n

sting, perete,

catedra

pe sting, Dea de

[Deasupra

profesorului, catedrei: \fund, u cu

portretul stenografi...

prim-plan, canaturi. de stejar

pentru ceas catedrei ridicarea care servieta: se vad

profesorului,

a [personalului din pereii

asisteni, cu dou lambriuri

Bncile

aezate mare, i

rotund.

capitonai

cortinei, dup loc cine

o singur lentilele s citeasc Privete "pentru

student groase o i cu de cei s-i nu din coleg viu lng cortinei, ai dea

primul sau... un din

rnd

de

bnci. Mai

Fat

urt, Lng un pe

eu ea, coleg,

\ascund,

i mari, izbutete. interes, ce %n ce

aproape Ridic ce

ntregi coleg. mereu

obrajii. curnd ochii de

rezervat intr. actului, dup asemntori

strduiete

tomul ;

n \ce mai va i grup, salut pufnesc, uitnd ntre de nvee. n sala rmne el

impacientat ocupat... Intr c apoi curnd i

ntristndu-se

\i urindu-se,

parc locul

\mai \mult. urt s Se mult doar unul banc. e ,i el glumind, uord soseasc aaz atenie. silitor cum capul s snt deschis, studenii. <SY vede vorbind, tare, mai s pumni se

sfritid Imediat de Abia [de

studenta ncep prea unul studentul sau, jurnalul dup Ji ia chipurile, fi. Mai

ridicarea cu fr

izbitor

studenei. cte

n aceast

o privete. Studeni, Grupul Se altul pare Pe

de-o trei

salut, continu intr se a

silitor. rztnd. .tesc. .un sa de ei.

studente

< intre, 5z ndat doi tocilari", cu pe fr \care culoar,

>sau n

care fund prin doi

dup

Ic respect din

\pe cei Nu

banca

instaleaz vede fluiera,

descopere, incepnd amenintor i s Intr stu sune un

: Studentul ale

\cu gazeta. celor

nimeni. s vor, glgia se

fredoneze, continu intrarea : doi i

sfrete s intre.

sinchiseasc

privirile Studeni bune de pn curs.

protestatare dente pentru grup

tocilari", De pe

Linite

nu mai

poate

minute

profesorului. una.

ptrunde

Scena

chic", i Jean,
v

Bibi, o trengri. E mbrcat cu o hain de blan destid de ieftin, dar cu cizmulie negre \n picioare. Roie n obraji, de aceea mai ^frumuic. Gog biei bine". Intrnd, rmn n picioare. Ct se dezbrac i i arunc hainele.

GOG

(lui

Jean): s-o

...i-aveai m a i lum i

de pe

gnd Lili.

s S

se

pare

rolul

sta cu

de

cavaler de

are

mergem JEAN : BIBI (lui venit GOG : luat ea... un de unei fr

uneori BIBI

asemnare :

cel

frulein ?

vin c u m o p u t e a . . . Bine, Gog) imi, : dar... de c e - a i (Cu itine vd mai dispre.) te-am cnd cum Frumos !

M m ? Te-ntreb. (vexat) Te-am Gog ! rugat Da ! doar s nu te su (Maliios.) Mulu GOG: peri !

a t u n c i i l a m i n e ? ! i... c i, la ca s-o tii : p e de urmei, s M

Totui...

Cavaler ! stai aproape urma ce nu noi, pe nu

mesc. M i - a i BIBI

rspuns l a ce

te n t r e b a m .

(poruncitoare) dar

: S n u m a i v i i n i c i tu stai n-a fost aproape... de fa) chiar : Te dac

odat s m i e i ! G O G : Bine, JEAN ai s (ca voi conduce i cnd la

biat ndat s

nceteaz

m a i fie cavaler, capriul" Bibi, n u i rog.

satisface bineneles

domnioare. te s u p e r i ,

eu ntotdeauna, captul

te mui

pmntului.

www.cimec.ro

7:5

GOG (prnd foarte rnit): Jean ! Jean ! (Melodramatic. Exagerat.) T e voi n soi eu ntotdeauna, pn l a . . . B I B I (cu spatele la ei, i face buzele in oglind, dup ce a aruncai pe pupitru un caiet fcut sul): Suzi n - a v e n i t cnc ?...

G O G (serios, o strig ncet): Bibi ? Bibi tii c D r a i g u a!l e i e b o l n a v . Lipsete de muHt v r e m e ! BIBI (potrivindu-i prul): h ! (Nu de acele de cap ce le (ine poate vorbi ntre buze. Ua din fund se d de perete.)

Scena
Bob, Matrosen". i nfund glgia.

2
Nic, Gic i Mircea. Apar, n monom, cnlnd Das sind die Lieder der Ta-tara, Ta-tara tarara.', sclbindu-se i imitnd trompeii i tobele. Bibi urechile i bate nervos din picioare ca s acopere muzica, dar sporind

BOB (sare pe o banc) : D o m n i o a r e i i plac a r i i naionale : deci... (Antrenndu-i pe ceilali.) I - o i i e - o m , i - o i t e - o , m ! parc n - a m i u b i t - o i o " . Bibi. (Zbiar melodia n ureche lui Ceilali imit contrabasul, ambalul, un taraf ntreg. Studenta cu ochelari, Agapescu F. Agripina, i studentul silitor, singurii aezai n banca ntia, cu maculatorul gata deschis i cu creioanele ascuite, pregtite nu mai pot citi i fac mutre... disperate, care de care mai expresive, caracterizndu-i din aceste maniei, mai bine dect dac ar vorbi.) B I B I (exasperat) BOB (anun) : D a r m a i tcei o d a t !

se p o a t e " ! (Se supr.) Cum ndrz neti ?" (Va lua msuri. O s reclame. Se aaz enervat la culme ! Nu-i vine a crede.) C e ndrzneal ! A u z i ! E u s..." J E A N (rmas zgit la ea. Alii, la fel): S c u z a i - m , v r o g ! (Rs general. Agripina e o explozie. Stitdentul silitor, foarte stingherit. Se teme c o va pi i el. i aa s-ar ntmpla, fiindc Bibi se ndreapt spre acesta cu dar... intr gnd s-i cear s danseze, Studenta cochet i, curnd dup ea, Studentul-agent al Siguranei.) G O G : ase. B I B I : C o c h e t a noastr. J E A N : D a m a bine ! B I B I : E a n u i-o f i dnd seama ? G O G : V r e i s z i c i de v i s t a v o i u l c a r e se ine m e r e u d u p ea... J E A N : O f i m i r o s i t ceva c o p o i u l ! B I B I : C r e z i c u n agent a l Siguranei se intereseaz d e u n d e scoate u n a ca asta b a n i i s se mbrace c u m se m brac ? G O G : A l t c e v a urmrete. Pe a l t c i n e v a . J E A N : V r e i s spui c pe Suzi ? B I B I : N - a crede. G O G : O s v e z i . N u m a i s v i n S u z i . J E A N : E a s f i e cea filat ? GOG: M a i ales D r i d u .

: Zaraza, tango !

(Cei intrai n monom se execut: Nic dizeaz. Unii fac invitaii la dans. Bibi e satisfcut, fiindc Gog o invit la dans. Jean se rzbun : se duce s o in vite, mai mult dect curtenitor, pe stu denta silitoare.) J E A N : Colega Agapescu danseaz c u m i n e ? F. Agripina

A G R I P I N A (numai pantomim i mimic: sare speriat, se mir, e nentat, iar e nspimntat): Vai, cum se sperie,

Scena

Intr Suzi ; e palid, {ncercnat. E istovit, serioas, ngrijorat. Gravitate care se impune singur. Fr ostentaie, dimpotriv, face tot ce-i <st n putin ca s treac neobservat. Srccios mbrcat. Dup ce i-a salutat cu <un zmbet bun, ng duitor, pe toi colegii i colegele, se aaz, cznd aproape de oboseal, n prima banc, departe de cei doi silitori, pe care nici nu i-a luat n seam. A mulumii duios celor

74

www.cimec.ro

care au vrut s-i ajute s se dezbrace de palton. A refuzai /frumos. Cnd i-a alunecat servieta, bieii *s-au precipitat iari. Le-a mulumit. i, Jiindc au vzut-o aa de abtut, s-a codit fiecare s-o ntrebe ce le sta pe buze. Lng ea pstreaz un loc. Mai toi i urmresc dac se poate spune astfel cu evlavie" orice micare pe care Suzi o face parc cu... ncetinitorul. Din jocul ei mut, dar expresiv, i din jocul de pantomim al tuturor, an tot" dar, deopotriv fiecare altfel, ise vede limpede c prin comportarea ei, de-acum mai ales, impune respect. In timp ce Suzi ncepe s rsfoiasc silnic nite notie fr s citeasc, eu gndul aiurea, ceilali se cuminesc, aproape c au amuit. Devin serioi. Urmresc cnd pe Suzi, cnd pe Studentul-agent. Cnd ochii tuturor se ndreapt spre Suzi se aude vocea ei, nregistrat pe band de magnetofon.) iubi GNDUL L U I S U Z I : Dragule, t u l e , e r a i b o l n a v ! A i i p l e c a t f r s-mi spui u n d e ! A z i n o a p t e n i c i n - a i v e n i t acas ! M e r e u g n d u r i l e talie pentru m a i b i n e , p e n t r u b i n e l e celorlali. M e r e u n u m a i ele, ntr-att, de p a r c n i m i c a l t c e v a n u te m a i p o a t e avea. Nici mcar eu. i eti att de p l p n d , i te istoveti atta... D r a g u l e , i u b i t u l e ! D a r a l t f e l , d e - a i f i f o s t a l t f e l , eu a l t e gnduri, te-a f i i u b i t o a r e ? (Mngie caietul; se vede astfel c este al celui la care se gndete. Cnd ochii tuturor se ndreapt spre Studentul-agent se aude vocea acestuia nregistrat pe banda de magnetofon.) G N D U L S T U D E N T U L U I - A G E N T : Ce v uitai aa l a m i n e ? M dispreuii ? snt h i n g h e r u l aa m numii v o i , caraghioilor. H i n g h e r , f i i n d c strpesc potile astea, j a v r e l e astea b o l e v i c e . N u tii ? ! N u tii c D r i d u e d i n ia, progresitii... C v r e a s rstoarne ordinea... d i n a s t i a ? D e ce v zgii a t u n c i l a m i n e ? E u v a s i g u r linitea ! i v o i ? Suzi ? N i c i ea n u - i m a i b r e a z . O m i r o n o s i spurcat. A j u t o r u l Rou i tii v o i c e - i asta ? H m ! Protilor ! (Unii se aaz prin bnci. Cei din sal vorbesc cumptai, de nerecunoscut. Alii care mai vin, fie c intr zgomotoi, fie disciUnd tare, cum intr n sala de curs se contamineaz de atmosfer i se comport ca toi ceilali, aezndu-se li nitii n bnci sau adugndu-se grupu rilor n picioare.)

Scena
Grupul nalt

4
din fa: i jrumos, Geta, Nic, blioar, cel sosit hiper mcar sfiicioas; M. Th. cu monomul, acum cam slab de duh : Mircea, devenit i el serios. con s... toi Meteha,

blondul

G E T A (cu oarecare team, dintr-o sensibilitate) : V o i . . . tie c i n e v a u n d e st... Suzi a noastr ? TOI Geta. clip Nu. M.

(rmn n aparte-ul impus de Se mir fiecare, ntrebndu-se o n sine, apoi auzindu-sc spunnd) :

T H . (Toi i spun: Meteha". D s vorbeasc. E oprit i pentru ce spune i pentru c a pornit s vorbeasc mai

tare dect trebuia, dcconspirnd versaia) : E u a m v r u t o d a t GETA (de nerecunoscut pentru se vede asta i-o reteaz) : taci c eti p r o s t ! M . T H . : Stai, frate ! G E T A (pe un ton mai ridicat): taci c eti p r o s t ! M . T H . : N u este aa... (In tinu, grup, ilaritate. Convorbirea neauzit de noi.)

Meteha,

con

Scena
Grupul

5
de lng ua cea mare : Bibi, Bob. Gog i Gic

B O B : Cnt la C e r c u l i l f o v e n i l o r . Scot i eu ceva. Ai auzit lagrul din .Dou i n i m i fericite" ? A d m i r a b i l !

B I B I : A m fost asear l a G u t e m b e r g . A u d a t cei de l a L i t e r e o serat ; se p e trece drgu ! 75

www.cimec.ro

GOG Un (Gest BIBI

(vorbete ceai (ochi

cu

gesturi Istrtescu E"

alandala)

Venii l a r n a d a m intim. mari, subliniind

duminic ? fetie... ! afirmare) :

nite o

sublimul".) ateapt

Ofieri ? G O G : Yes ! O h o ! G I C (vzind c i de la el ateapt Bibi o confirmare, se oprete din flu ieratul trist, moie din cap un Da") : hm !

Scena
Grupul

6
din banc: Ileana, Jean i Titi. Toi trei vorbesc aezat, serioi.

J E A N (grav) : D e c n d e D r a g u b o l n a v ? T I T I (intr n replica lui Jean) : D r i d u ? De-acum t r e i i p a t r u sptmni ! I L E A N A : Suzi T I T I : Dac o soul ei... e amnt ru... ntrebi de ce lipsete

l a banc. B a venea i trziu l a curs. Ne saluta d i s t r a t . . . J E A N : l gseam u n e o r i a s p r i t . B a t j o c o r i t o r n p r i v i r e , n glas ! I L E A N A : Pe p r o f e s o r i n i c i nu-<i m a i vedea ! (In grupul din fat : Geta (mai pu(in). M. Th., care se vede c e luat peste picior, Mircea care se strduiete s fie serios, Nic dezlnuit, ilaritate. S se vad din atitudinile i mimica lor c rid de gugumanul" Meteha.)

J E A N : ...i rspunde zmbitoare, c u toat simplitatea T I T I : ...c a rmas acas. I L E A N A : D a r c D r a g u v a c i t i dup notiele e i . Ai observat ? I n t i m p u l d i n urm, D r i d u n u prea m a i era atent l a c u r s u r i . Sta cu faa n p a l m e , cu o c h i i

Scena
n

7
Svescu, Dragomirescu. tu parc Vlad i Ioana Dumitru i vorbesc T u i-ai n luat oapt. exa

bnci,

SVESCU : Dragomirescule, tiai cte ceva despre ei.

D R A G O M I R E S C U : D a , c stau p e F u n dtura cu g u n o i . C m a i c - s a (arat spre Suzi) e croitoreas cu ziua. Snt c i n c i o o p i i l a mam vduv. VLAD (moale): iseam n i m i c ? TOANA V L A D : n IOANA ce Voi n-ai cam bgat de

IOANA DUMITRU: menul ? V L A D : Ai !

I O A N A D U M I T R U : N u pe t i n e t e - a m ntrebat ! S rspund Dragomlirescu ! D R A G O M I R E S C U : N u ! i ce-i cu asta ? Nu-s singurul ! S V E S C U : A s t a aa-i, colega ! I O A N A D U M I T R U : T o c m a i de-asta m e r i t u l l u i D r i d u e i m a i m a r e ! V L A D (admiraie, din visare): i Suzi, t o t c u alb. I O A N A D U M I T R U : N u - i glum ! D R A G O M I R E S C U : T e cred ! (Sala se anim. Suzana Dridu e aproape uitat. Se aude soneria. Cei ce se vd pe culoar, prin ua cu amndou canatu rile deschise, trag ultimele fumuri i i sting negrbit i igrile. Unii strivind mucurile de perete, bag chitocul n bu zunarul de sus de la rever, alii strivesc igara pe ciment cu talpa nclmintei , iar cei mai puini o arunc spre" scui ptoare. Vorbind, intr s-i ocupe locu rile n bnci.)

DUMITRU : Am lun Te

observat.

s f i e ? pricepi! : n a cta ? H a i ! curnd ce botezul. nu?

DRAGOMIRESCU: S V E S C U (cu interes)

D U M I T R U : N u f i i obraz-nic !

I O A N A D U M I T R U : A asea a aptea. D R A G O M I R E S C U : Pe IOANA DUMITRU: De

D R A G O M I R E S C U i D a , aa e. nvtura nvtur i... IOANA D U M I T R U : E x a c t . D r i d u i-a l u a t Romanul" cu excepional" ! V L A D (cu admiraie respectuoas) cu e l o g i i , Svescule, auzi t u ? SVESCU : Mare lucru ! : Alb

70

www.cimec.ro

Scena

nchiznd canaturile uii, strig: Stinge igara f Poftii in n timp ce Servitorul, sal!" i Cocheta i aranjeaz coafura, pe ua cea mic din primul plan sting, urctnd ceremonios treptele estradei, intr Profesorul, urmat, pn n pragul scrilor, de o asistent tare nostim" i foarte luxuoas, foarte pudrat, foarte, i chiar mai mult dect cuviincios, decoltat. Unii studeni o sorb din ochi. Profesorul o invit s treac nainte, prinzndu-i cotul, ca s o ajute. E stpn pe farmecul ei. De aceea pozeaz i vrea ntr-una s cucereasc. n urma Profesorului i a Asistentei, ca un manechin, Stenograful, ters, cu ochelari, ciufulit, cu haine lustruite, cu mnecare de satin negru, cu caiete ndoite, cu creioane lungi, nenumrate, bine ascuite, n mn i n buzunarul de la rever. Profesorul, prezentabil, dar cam stors, alb la tmple, cam obosit, n sacou negru. Mina dreapt vrk n buzunarul pantalonilor, las s se vad un lan de aur ; cu sting, pumnul nchis, se sprijin, icum st n picioare, de catedr, i ateapt, cu ochii spre u, s se termine irul celor ntrziai, care salut fiecare n felul iui, dar toi automat. O student se mai mpiedic, mn student i prinde paltonul n u. Uneia i cade bascul. Altul d s i-l culeag de pe jos. Profesorul rspunde unor saluturi. Bate impacientat, uor, cu pumnul n faa de postav verde a catedrei, cernd linite. Se aud : a z G N D U L P R O F E S O R U L U I (care rit-o pe Cocheta) : N u e s t u d e n t a mea. i totui frecventeaz c u r s u l m e u . I n teresant. C o c h e t . S-ar zice c m p r i vete n u tiu c u m . . . A m s-o poftesc d u p lecie n c a n c e l a r i e . GNDUL COCHETEI (care l privete cu ndrzneal. Ademenitoare. Vrnd s-i arate parc decolteul. Se sucete. Se rsucete) : M p l a c i ? A s i s t e n t a t a . . . n u t e - a i p l i c t i s i t ? U i t - t e l a ea, c u m cocheteaz cu studenii, n vzul tu. i arat p i c i o a r e l e . H a i , t r i m i t e - m i u n semn ! D a ? GNDUL STUDENTULUI CU GA Z E T A : Javrele dracului ! Ce l u m e ! Profesorul, r a m o l i t u l , e libidinos. Asis t e n t a l u i . . . s-ar dezbrca i ar dansa g o a l n faa studenilor. i C o c h e t a , dorete s-i i a l o c u l asistentei. T o i d i n aceeai stof cu h i n g h e r u l " . C a n a l i i ! S u z i , t e - a f i l a t ! C u m s-i t r i m i t u n b i l e t ? N u t e d u acas disear, Suzi ! M auzi ? A h ! C u m a p u t e a s te a j u t ! i D r i d u . . . i d l . (Ct Profesorul ateapt s se fac linite, dup ce i ultimul ntrziat s-a furiat n sal, sub ncruntarea lui majestuoas", Suzi privete, uitat, cu ochii int la u. i frmnt minile, vdit nelinitit. Profesorul i ncepe prelege rea ; surprins cu caietul de notie nedeschis i creioanele n serviet, trezit ca dintr-un vis, scotocete dup ce i tre buie. Face zgomot. Profesorul o ateapt dojenitor, oprindu-se dup ce a spus : Domnioarelor... i Domnilor"... Abia acum ncepe s-i desprind din lanid de aur, ceasul de buzunar, pe care l a terne fr grab pe catedr, dinainte-i, mngindu-i delicat rotunjimile. Privete cadranul ceasornicului su i pe cel din perete. Apoi, marial, rar, ordonat, cum ptat n gesturi, n general rigid i uscat) : n p r e l e g e r e a noastr p r e c e d e n t v o r b e a m , dac ne a d u c e m a m i n t e . . . n u - i aa, des p r e . . . r e z u l t a t u l d o b n d i t n cazul cnd (vorbitorul i umfl pieptul i devine foarte afectat, emfatic) querdla inoffi c i o s i " (pe al doilea o" din cuvntul inofficiosi" vorbitorul l pronun foarte deschis, caraghios. n bnci pufniri, icniri. In fundul slii se rde teribil, pe abia se nfundate. Cei ce pot fi vzui, stpnesc, ascunzndu-i faa n batiste, simulnd c i terg fruntea de sudoare imaginar, sau nasul. Snt roii de abi nere i strng din maxilare. Cei din pri mele bnci, majoritatea, la fel. Numai Agapescu F. Agripina i Studentul silitor snt intrigai de ce rde sala, iar Suzi a rmas tot timpul ca halucinat i nu aude nimic.) P R O F E S O R U L (repet mai sacadat, mai tare, mai apsat pe cel de al doilea 6"): ...n c a z u l cnd, i n o f f i c i o s i test a - m e n t i " este admis. C u m a m vzut, este admis pe t e m e i u l ficiunii n d r z nee color insaniae. A t u n c i ns cnd e respins, pe t e m e i u l c l e - g i - t i ma-rul _ este p r i v i t ca indignus. Deci ea este unit cum periculo. (Mic pauz^ pentru a se da rgaz auditoriului s mediteze la cele spuse pm aici. n primele bnci se iau notie ; n bncile de la mijlocul slii se viseaz, se zmnglesc margini de ziare, de cri; fundul

www.cimec.ro

77

rsfoiete reviste galante sau de sport. Fetele cu bieii i trag ochiade, i scriu biletele. Cei stingheri casc.) PROFESORUL (continu): Oricum admis, respins p r e s t i g i u l t e s t a t a r u -

l u i e m a c u l a t . (Bate cu degetul n ca tedr, a dojan. Sprncenele ridicate.) D e aceea, ce se cuvenea l e g i t i m a r u l u i , i se trece u n u i s u b s i d i a r . Ceea ce... (Ua se deschide ncet.)

c e na
Intr Dridu. Salut nclinnd uor capul, ?nai mult spre colegi. urmrii de toi. Suzi i d locul pe care i-l pstrase ling ea. lund surde trist ; ea la fel, ngrijorat. Sala i privete. Se aude optit : CORUL S L I I (mai puin Agentul i Cocheta) : E m a i p a l i d ca n i c i o d a t . Bolnav... istovit ! GNDUL AGENTULUI (care privete fioros pe Suzi i Dridu) : Ticloilor ! N u - m i m a i scpai v o i ! GNDUL STUDENTULUI CU GA Z E T A (cruia i vedem privirea dis perat) : D r a g u l e ! Suzi ! Srmani de v o i ! Cdei n bilull h i n g h e r u l u i ! F u gii ! Fugii ! T u , Svescule ! i t u , Dragomirescule ! C u m s-i ajutm ? C u m s-i a j u t m ? Fii c u o c h i i vn p a t r u , urmrii a g e n t u l ! U r m r i i h i n g h e r u l ! N u - 1 slbii ! (Colegii, al c ror nume l pronun, se mic n bnci i, n general, se comport ca i cnd l-ar auzi cu adevrat. i rspund amn doi. Urmeaz vocile nregistrate ale lui Svescu i Dragomirescu.) S V E S C U : V o m cuta s-i salvm ! D R A G O M I R E S C U : V o m cuta s-i s a l vm ! A M N D O I : Sntem alturi d e ei ! S V E S C U : C u preul libertii n o a s t r e ! A M N D O I : C u preul libertii ! PROFESORUL {rostete rar. neascultat de nimeni): Ceea ce intitulm ul-tiimum a d - j u - t o - r i - u m . (Dridu i Suzi se privesc lung, dup ce, tot aa, i-au strns minile. Se com port ca i cum ar fi singuri, nevzui de nimeni. Dridu continu s-i vorbeasc cu mult tandree lui Suzi, nesinchisindu-se de nimic, uitnd unde se afl.) P R O F E S O R U L (repet cuvintele latineti, i privete continuu pe cei doi i si pri labisete ntr-una, sacadat, ca cei vii s-i dea seama i s revin la ordine) : n prelegerea de astzi (Pauz mai mare dect necesar.) vom v o r b i . . . (Cei doi vorbesc nestingherii cu toate c Suzi e roie, observnd n sfrit pe Profesor i c toi se uit la ei.) ...despre... (Cu alt voce, mult mai aspr, aproape strignd.) ...actio s u p p l e toria... (Apoi rece.) Domnul Dumitrescu-Dridu ! Paii lui snt servieta. E l i

D R I D U (sec) : D o m n u l e p r o f e s o r ! P R O F E S O R U L (cu evident ironie): i m u l u m i m c ne o n o r e z i cu prezena d u m i t a l e , dar... D R I D U (mereu la fel): N - a v e i de ce s fii o n o r a t , d o m n u l e p r o f e s o r . A m v e n i t a c i f i i n d c t r e b u i e s v a t r a g r i t o s atenia, de fa f i i n d i c o l e g i i m e i , a s u p r a u n e i mrvii fr p r e c e d e n t pe care ai svrsit-o dumnea voastr... (l arat cu deget, acuzator, ...fa de m i n e . (Se bate cu pe Profesor.) pumnul n piept, puternic. ncepe s tueasc i nu mai poate continua dect cu greu, rguit. Rumoare. Cu glasul ridicat vrea s continue.) Domnule pro fesor ! P R O F E S O R U L : Ce-nsea,mn a s t a ? D R I D U : Ascultai p n l a sfrit. C o l e g i , (voi t r e b u i e s ascultai ! S luai a m i n t e i s n u uitai ! S U Z I (ncearc s-l liniteasc, s-l fac s tac) : D r a g u l e , d r a g u l m e u , lini (Speriat tete-te ! T e r o g , D r a g u l e ! de cderea lui Dridu cu capul pe banc.) D r a g u l e ! (Linite lugubr-) DRIDU (se ridic ntr-un ultim efort, cu spatele la Profesor. Vorbind numai colegilor): Cunoatei rezultatele la d r e p t u l r o m a n . N u n u m a i f i i n d c ai c i t i t l i s t e l e , d a r f i i n d c tii c u m a m rspuns l a e x a m e n ! l l u a s e m . M p u teai c i t i pe list. C i t i i - o i a c u m . N u m vei m a i gsi. Snt ters. D e c e ? (Superlativ.) D e c e ? ntreb, de c e ? SVESCU, DRAGOMIRESCU, VLAD. I O A N A D U M I T R U (n cor): De ce? B I B I , G O G , J E A N (n cor) : D e ce ? T O I (n cor) : D e ce ? PROFESORUL : Asemenea elemente... ! T e poftesc... ! A fost o greeal c... care... (Profesorul ip ridicol. E pe nibil. Sala, mai toat, n picioare.) T O I (n cor) : C u m ? C u m ? D R I D U : N u strigai, d o m n u l e p r o f e s o r ! Vrei s t a c ? V o i v o r b i ! (Ctre Suzi agat de el.) L a s - m !

78

www.cimec.ro

P R O F E S O R U L : Te previn... ! D R I D U : M prevenii ? I n t e r e s a n t ! V nchipuii c a c u m , cnd a m p i e r d u t a n u l , o s tac ! (Spumeg.) P R O F E S O R U L : V e i f i d a t afar d i n . . . D R I D U : D i n sail ? P o a t e c h i a r d i n F a cultate ! P R O F E S O R U L : Impertinena d u m i t a l l e e i nc o m ens u r a b i l . D R I D U : M o m e n t u l m cere aa ! PROFESORUL : Extraordinar ! D R I D U : V o i v o r b i i despre t a x e l e de... P R O F E S O R U L : T e poftesc afar ! D R I D U : D e s p r e t a x e l e de s e m i n a r , de [preul c u r s u r i l o r . . . SVESCU, DRAGOMIRESCU, VLAD. I O A N A D U M I T R U (n cor): V r e m s itim ! T O I N C O R : S ? t i m ! P R O F E S O R U L : Iei afar ! D R I D U : i m u l t e despre dumneavoastr i c l i c a o d i o a s pe care... PROFESORUL (n culme) : A f a r ! (Agentul, mulumire Profesorului.) Cocheta dau semne de ne se vdesc a i de partea

ete a?narnie. chircindu-se. Se ridic s plece i pornete spre u. Suzi dup el, ajutndu-l.) P R O F E S O R U L (tcrgndu-i fruntea, vrea s-o opreasc) : D o m n i o a r , pe dum neata n u t e - a m p o f t i t s prseti sala ! SUZI (demn, fr s-l priveasc pe Profesor); C u m p o t s-l las aa ? E soul m e u ! (Agentul d s se strecoare pe urma lor.) PROFESORUL (vzndu-l p Agent c iese dup cei doi): Dumneata ? D u m neata !
e

AGENTUL (arogant, V e z i - i d treab ! (Dup el ies Svescu urmndu-l pe Studentul timp ce)

nesinchisindu-se)

i cu

Dragomirescu, gazeta, n

PROFESORUL (strig dup ei): Dum n e a v o a s t r ? D u m n e a v o a s t r ? (Abia i potolete furia : ridic braele ; nu poate articula pentru moment nici un sunet. Mu nelege ce se petrece. Apoi) : n u r m a acestui... i n c i d e n t ne... neprevzut i... r e g r e t a b i l v o m . . . c o n t i n u a leciunea d u p o... scurt pauz ! (Profesorul, Asistenta i Stenograful strnrmnnd mai n urm ultimul gndu-i caraghios i slugarnic creioanele, scenei.) ies pe ua cea mic din sting

D R I D U (foarte calm, nednd ascultare rcnetelor profesorului, dar i suprem A m enunat d o a r , iubii de istovit): colegi, titlul celor despre care vom v o r b i n p r e - l e - g e - r e a v i i - t o a - r e ! (Tu

Scena

10

Grupul ILEANA

Ileana, (uluit)
f l)

Jean : Ce
n

i curaj !
m T a i

Titi I L E A N A : Hai
a

la

liste ! (Ies grbii, trn i servietele.)

fi^V'f \2* " l T ?-ii T I T I (nuc): Ai a u z i t ? L - a t r i n t i t ! J E A N : S nu-i vin s crezi !

TITI, du-i

JEAN:
J

Hai! ei hainele

dup

Scena

11

Grupul

Bob.

Gic,

Gog

Bibi BIBI BOB BIBI BOB GOG : : : : : Eminent ! i pericliteaz c a r i e r a ! A s t a n u se p o a t e ! Protestm ! Sigur ! Colegial ! Se i m p u n e !

BOB : Ei ? GIC : Aud ? G O G : i ce credei c-o s f a c ? G I C : l d afar d i n F a c u l t a t e ! B O B : ! Biat srac !

www.cimec.ro

79

Scena
Grupul

12
Geta, M. Th., Nkti GETA (ca i cnd n-a ascultat nimic) :

G E T A : D e ce n - a i srit t u ? M . T H . (timp): E u ? Pi, dac... N I C U (lui M. Th.): Pi, dac... Eti u n mototol ! M . T H . (vexat): Gsesc c... N I G U (i-o taie) : Gseti n o d n papur.

Ge f a c e m ? M . T H . : E u zic... NIGU (nu-l las s continue): T a c i , m, d i n gur !

Scena

13

Grupul

din scena

11 : Bob, Gic, Gog,

Bibi. (Ies spun oglinda toi: i se Gic, privea.) mai cochete ntrzie care-i ca s-i scosese

B O B : i-atunci, ce facem ? GIC Ce p r o p u i r GOG U n p r i m semn de protest... B I B I : Lum poziie... GIC Alturi de D r i d u ! GOG Socotesc c... B I B I , B O B : S prsim sala de cursuri ! TOI (tare): Prsim sala ! T o i , n oorpore, l a D e c a n !

Studentei

GIC : Dumneata ntrebat cu sare dispre.)

rmi, i

senorita ? ntoarce

(Cea capul

n loc

Scena
Grupul

14
Geta, M. Th., Nic, Mircea. vine glasul. i vede grupul mbrbtndu-l. Privindu-l, ncepe deodat, schimbat, drz, hotrt s vorbeasc. Alt >om): C o l e g i i colege ! T r e b u i e s artm p r i n t r - o aciune a noastr comun, te sntem s o l i d a r i eu D u m i t r e s c u - D r i d u , c o l e g u l n o s t r u . Ce i s - a ntmplat l u i , n i se poate ntmpla i nou, fiecruia. D e aceea, p r o p u n : s prsim d e m o n s t r a t i v sala d e curs ! A c u m ! I m e d i a t ! i cu toii : n c o r p o r e , l a decanat ! V O C I : D a ! A a e ! S prsim sala f G E T A (care nu se poate reine): Bravo Metehaule ! N I C : Neateptat ! V e i c i n s t i b a r a ! M I R C E A {l bate pe spate, serios): S ne trieti, biete ! M . T H . : D-imi o igar ! M I R C E A : Parc n u f u m a i ! M . T H . (foarte emoionat): N u tiu T Snt emoionat ! M I R C E A (i d o igar i i-o aprinde) r i tremur i mna ! V L A D : U n foc, colega ! M . T H . : P o f t i m ? A , da ! VLAD : Mulumesc ! Ai zis-o bine.

G E T A : i Suzi, ce suflet ! N I C : n curnd mam ? M I R C E A : Poate n nchisoare. G E T A (nu pricepe) : C u m adic ? M I R C E A : E h i n g h e r u l pe urmele l o r . G E T A (dumirindu-se) : D a ! Aa-i. Groaz nic ! N I C : C u m a m putea s artm c sntem alturi de D r i d u ? M I R C E A : Mine, tmpla... poimine se poate n

N I C : Oricruia d i n t r e n o i i se poate n tmplla ! M I R C E A : i asta n u va ntrzia, dac... G E T A : Deci ? M . T H . (repezindu-se ca inspirat spre catedr, se urc, bate cu pumnul cernd) : S i l e n t i u m ! N I C : T e ateptai ? G E T A : D r e p t s-i spun : n u ! NIC: l lsm s... (D s intervin, s-l ntrerup pe M. Th.) M I R C E A : L a s 4 ! {Apoi cu voce puter nic strig i el.) S i l e n t i u m ! M . T H . (nghea pe catedr la acest strigt. Privete nspimntat dincotro

80

www.cimec.ro

H a i d e m cu toii ila decan ! (Studenii ies n grupuri, mbrcndu-se. aprinznd igri, vorbind, vocifernd. Mircea l mpinge de la spate pe M. Th., complet epuizat i absent. Trece pe lng Agapescu F. Agripina.) N I C {i strig): Ai notat ce-a spus D r i d u ? E m a i i n t e r e s a n t dect (Imi tnd pe profesor.) ...querela i n o f f i c i o s i , c h e r i e ! (i d s o apuce de brbie.) (Agapescu F. Agripitia gest de sus, ca i cnd ar fi spus foarte afectat Pardon" i gest ca i cnd intenia de a-i atinge brbia ar fi maculat-o. Pr sesc sala n zgomot i vorbrie toi stu

denii i Agapescu Tocilarul, mitru.)

toate studentele ; n afar de F. Agripina, Studenta cochet i mai rmn Vlad i Ioana Du

I O A N A {la auzul soneriei, tresare): Noi ce f a c e m , V l a d e ? (Vlad tiu spune ni mic, i ia pardesiul i pleac. Ioana se ridic dup el. n dreptul Cochetei, i spune tare, aproape de ureche, cu modulaii sentimentale n glas): Nu v i i cu n o i , M o a t o ? l atepi pe... el ? (Cocheta se bosumfl, cxpind un Aa.', pentru ca s se nsenineze n clipa cnd dup ultimii doi plecai, urc la ca tedr Profesorul.)

Scena

15
urmat de Asistent i de Stenograf. la Cocheta, care iar care se se pierde Pe i cade n se aceast neghiobi, ca repede foarte zmbele ncrunt perple Aga un

Profesorul,

PROFESORUL (scoate mecanic ceasor nicul, d s-l depun dup obicei pe catedr, fr a ridica nc ochii spre sal. Din aceast poziie, d s renceap prelegerea): Doimnioa... N-apuc s-i mai termine cirvntul c, ridicnd privirea spre sal rmne zgit

languroase, prevestind xitate pescu cuit la F. de

Asistenta adaug,

rzbunare. Agripina ghilotin,

Tocilarul,

C O R T I N A

I lustraia : M a r c e l a CORDESCU

www.cimec.ro

FEST

\ALURI...

PPUI

PE M A L U L

MRII...

Sub o c h i i notri se creeaz tradiii. P r i m a ntlnire a p p u a r i l o r r o m n i p e maM mrii, de f a p t . o t r e c e r e n revist, o i n v e n t a r i e r e d a c vrei a teatrelor de g e n " , n u a p u t u t avea dect u n s i n g u r f i n a l : i acum la anul!". S-a ales l i t o r a l u l ! , s-a ales o lun de v a r , e v i d e n t c u s c o p u l de a p r o i e d t a creaia t e a t r e l o r de d e ppui i n m i j l o c u l u n o r s p e c t a t o r i strini, f a p t care e, i e l , o c o n c l u z i e direct a circulaiei a r t e i n o a s t r e pe gilob. A c u m , cnd C o n s t a n a " d i n p u n c t u l de v e d e r e a l t e a t r e l o r de ppui s-a c o n s u m a t , ne v i n e poate m a i lesne s p u t e m r e f l e c t a a s u p r a c o n d i i i l o r n c a r e acest e v e n i m e n t a a v u t loc, a s u p r a desfurrii p r o g r a m u l u i i c o n c l u z i i l o r ce se impun. E v i d e n t , o r g a n i z a t o r i i ( C o m i t e t u l de Cultur i A r t a l judeului Constana) au p o r n i t de l a ideea u n e i ct m a i b u n e cunoateri a s t a d i u l u i de d e z v o l t a r e a l acestei a r t e , p e n t r u a se i d e n t i f i c a n t r - o msur ct m a i larg s p e c i f i c i t a t e a sa. C a a t a r e firesc p r o g r a m u l t e a t r e l o r a fost b o g a t , v a r i a t ( n u fr u r m e de e c l e c t i s m ) , d a r n bun msur c a r a c t e r i s t i c fiecrui c o l e c t i v n p a r t e . N e v o m o p r i m a i puin a s u p r a s p e c t a c o l e l o r l u i n d r i c " ; n genere, ele snt b i n e cunoscute i a s u p r a l o r s-a d a t , l a t i m p , seama : Tigriorul Petre rmne o d e m o n straie de mnuire a p r o a p e perfect, de tehnic i i n g e n i o z i t a t e . Cabaretissimo e de asemenea o n s u m a r e a virtuilor t r u c u l u i r a f i n a t pn l a esenializare, a u m o r u l u i des c i f r a t n nsi s t r u c t u r a sa, a b u n u l u i gust d e d i c a t s p e c t a t o r i l o r m a t u r i , cu o b i e c t i v u l mrturisit de a - i c a p t i v a i cu cel nemrturisit de a - i a p r o p i a de ppui sau m a r i o n e t e . (Reinem a i c i , p r i n t r e a l t e l e , u n m o m e n t d i n s p e c t a c o l d e o r o t u n j i m e Clasic : c o c o s t r c u l R. Z o l l a care cnt l a v i o l o n c e l cu graii i timiditi de v i r t u o z . ) T e a t r u l gazd, t e a t r u l constnean, urc de m a i muli a n i , c o n s t a n t , p a n t a d i f i cil a c u c e r i r i i miestriei. A reuit acest l u c r u pe o cale apropiat c e l e i u r m a t e de T e a t r u l d i n P i a t r a Neaan f o l o s i n d u - s e v a l o r o i c o l a b o r a t o r i e x t e r n i (ca de p i l d , M a r g a r e t a N i c u l e s c u i tefan L e n k i s c h ) i d e d i c n d u - s e cu s e r i o z i t a t e profesionalismului (spre c a r e , de a l t f e l , ar t r e b u i s se ndrepte m a i struitor t o a t e c o l e c t i v e l e ) . n Nils, d u p S e l m a L a g e r l o f f . se ncearc (i n b u n msur se izbutete) a d a p t a r e a u n u i t e x t clasic l a t e a t r u l de ppui. ( n c e r c r i a s e m n t o a r e a u m a i fcut i T e a t r u l d i n C l u j c u Sarea n bucate, T e a t r u l d i n O r a d e a cu Pasrea albastr, T e a t r u l d i n Iai cu Coana Chiria e t c . ) . . . ntreprinderea n u e lipsit de serioase dificulti specifice, r i d i c a t e n p r i m u l rnd de u n t e x t c a r e n u p o a t e f i dect o e x t r a g e r e " , n u d o a r r e z u m a tiv, c i p r i n fora m p r e j u r r i l o r i s i m p l i f i c a t o a r e , d i n t r - o oper, n u n u m a i de p r o p o r i i , d a r i d e subtiliti c a r a c t e r i s t i c e . R e g i a l u i P e t r e V a l t e r a nvins aseme nea dificulti, realiznd cu ppuile ( m a i puin cu d e c o r u l ) u n c l i m a t n g e n e r a l n msur s dea pregnan naraiunii i a m p l i t u d i n e f a b u l o s u l u i . Exist a p o i l a C o n stana o excelent m n u i t o a r e A n e t a C h r i s t u . E a creeaz, n b u n a accepiune a cuvntului. t i p u r i , p e r s o n a j e , l e nsufleete, sensibiliznd, cum s - a r zice. materia moart".

82

www.cimec.ro

O demonstraie de m i n u i r e a p r o a p e perfect: Tigrioorul P e t r e " ( T e a t r u l n dric")

O Chiri... l a ppui" i n (Tea not moldoveneasc t r u l de ppui d i n Iai)

M i t u l I u l Pcal fructificat de ppuarii braoveni

www.cimec.ro

S p e c t a c o l u l o r d e a n Pantomim de ppui poart pecetea u n u i f e r v e n t a n i m a t o r c r e a t o r i, p r i n e l , chezia virtuilor a r t i s t i c e . P a u l F u x semneaz s c e n a r i u l , r e g i a i s c e n o g r a f i a ( m a i ales) u n u i spectacol care s e autodefinete a s t f e l : A t r a i d e c o m p l e x i t a t e a i g r a n d o a r e a celor t r e i e r o i d e literatur, devenii i m a i p o p u l a r i pe ntreg g l o b u l p r i n i n t e r m e d i u l t e a t r u l u i , f i l m u l u i ; fermecai d e m u z i c a l u i R i c h a r d Strauss, r e a l i z a t o r i i acestui spectacol c u ppui i - a u p r o p u s s rein spre evocare unele f r a g m e n t e care ilustreaz, c u m i j l o a c e s p e c i f i c e g e n u l u i , a n a c r o n i s m u l luptei c u m o r i l e d e ivnt d i n o p e r a l u i C e r v a n t e s (Don Quijote), g o a n a d u p ifemei a c e l u i m a i c r u d i n e f e r i c i t ndrgostit (Don Juan), l u p t a l u i T i l l cu regele a s u p r i t o r , cu clugrii i d r a c i i care n u v o r s p i a r cu u n a cu d o u " . P p u a d e v i n e sau r e d e v i n e abstracie ncarnat, s i m b o l , ilustraia u n u i concept. E d r e p t , m e t a f o r a e ntr-un f e l pulverizat, u n e o r i sectuit, cteodat e s t u r a " t r a m e i e destrmat, lipsit d e c o e r e n , a l t e o r i u m o r u l ( c h i a r t r a g i c ) e uor v o a l a t . D a r experiena a t r a g e atenia. T o t experiena r e c o m a n d cu mult cldur r e c i t a l u l celor d o i ppuari d i n O l u j : Peter I a n o s s i i I . B a l l o . Se r e s i m t e l a ei e c o u l d a c n u c h i a r m o d e l u l l u i Y v e s J o l l y ; d a r c a p a c i t a t e a l o r de s i n t e t i z a r e , p e r s o n a l i t a t e a l o r p r o f u n d uman snt e v i d e n t e , a u t e n t i c e . n t r - u n a l t m o d se prezint ppuarii ieeni : nota" moldoveneasc, tradiia Alecsandiri-Milu G h e o r g h i u e i z b i t o a r e n t r - o Chiria... Ia ppui, construit cu haz, cu suav c a n d o a r e , ( d i n p c a t e n u t o t d e a u n a i c u ppui l a n l i m e " ) i animat de exceleni ppuari, n f r u n t e cu t a n d e m u l talentailor frai B r e h n e s c u (C. i N . ) pe rnd r e g i z o r i , s c e n o g r a f i , i l u s t r a t o r i m u z i c a l i i, m e r e u , f o a r t e b u n i i p e r s o n a l i mnuitori. Clin Nebunul, d u p E m i n e s c u , mrturisete dorina de a b o r d a r e a u n u i d o m e n i u s t i l i s t i c pretenios, n care l i n i a i c u l o r i l e senine a l e foiLclorului c e a r c s se mbine cu e f l u v i i l e r o m a n t i c e . n c e r c a r e ambiioas i f e c u n d n p r i n c i p i u l ei ; s-ar f i c u v e n i t ns, n r e a l i z a r e , m a i mult p a r c i m o n i e n selectarea m i j l o a c e l o r scenice. A g l o m e r a r e a l o r n u e t o t d e a u n a b i n e venit. S t i l u r i , m a n i e r e , v i z i u n i f o a r t e d i f e r i t e . D e l a abstracia l u i F u x eti i n v i t a t l a v i z i u n e a naturalist a s i b i e n i l o r , concretizat de a d a p t a r e a p o a t e p r e a strict d u p desenele i c a t r e n e l e l u i B u s c h : Cuvioasa Elena. Acelai regizor, Petre V a l t e r , p o m e n i t nainte, se arat a i c i u n i n g e n i o s i n o v a t o r pe t e r e n u l e f e c t e l o r speciale a l e j o c u l u i de l u m i n i n ntunericul scenei. M a i puin ingenioas, ba c h i a r nepotrivit, m i se p a r e prezena n spectacol a u n o r soliti de m u z i c uoar. Ppuarii braoveni fructific, p r i n p a n a l u i A l . M i t r u , m i t u l l u i Pcal (ne-ar f i plcut u n spectacol ceva m a i i n s p i r a t ) , i a r c r a i o v e n i i l - a u o l t e n i z a t pe lvan Turbinc d n d b a s m u l u i o c u l o a r e l o c a l savuroas, asigurat i p r i n c o l a b o r a r e a l u i H . D a v i descu r e g i e , Eustaiu G r i g o r e s c u s c e n o g r a f i e . n sfrit, ppuarii d i n T g . M u r e au ncercat, cu I l d i k o K o v a c s , o a n t o l o g i e a b a s m u l u i n l u m e , cu r e z u l t a t e d e s t u l de i n e g a l e . D e s i g u r e a n e v o i e s nchizi ntr-o unic f o r m u l d e f i n i t o r i e v a r i a t e l e aspecte ale ntlnirii de l a Constana, ntlnire, n p r i m u l rnd, de l u c r u , de s c h i m b de e x p e rien, n acest c o n t e x t , n care n u competiia a i n t r a t n j o c , ci e f o r t u l de r e c i p r o c autodescifrare, lipsurile, neajunsurile, fisurile r e m a r c a t e in de r e g i m u l e x i g e n e l o r m a x i m e , i snt, p r i n n a t u r a i m p r e j u r a r e a n c a r e a u p u t u t f i r e l e v a t e , m a i d e g r a b observaii p r o p u l s i v e dect s i m p l e n o t e reticente. E l e snt, pe de alt p a r t e , i e x p l i c a b i l e , lnnd seama c n e - a m a f l a t l a o prim ediie a u n e i asemenea manifestri. D i n c o l o ns de o r i c e notaie critic, l a d e t a l i i i c a z u r i p a r t i c u l a r e , sesiunea constnean a t e a t r e l o r d e ppui v d e t e i n a n s a m b l u l ei c aceste t e a t r e s e mic p e nite c o o r d o n a t e c l a r e , pe s t r u c t u r i s t i l i s t i c e f e r m e , n msur s n c h e g e o estetic p r o p r i e , n t r - u n c u v n t , c fin toat diversitatea f o r m u l e l o r i m e t o d e l o r l o r e x p r e s i v e , ele S e p o t r e v e n d i c a d e l a o ^,art p o e t i c " a l o r , d e p l i n construit. A c e a s t a a fest l a Constana, demonstraia m a j o r a a n s a m b l u r i l o r de ppui, m a i toate m a t u r e (cuvntul s n u v p a r i m p r o p r i u ) d i n p u n c t de v e d e r e a r t i s t i c . i, ca s f i m m a i precii, d i n p u n c t de v e d e r e s p e c t a o o l o g i e D e o a r e c e este de netgduit i l u c r u l n u p o a t e f i cu uurin t r e c u t cu v e d e r e a l i t e r a t u r a d r a m a tic destinat scenei p e n t r u ppui se afl n u r m a f e n o m e n u l u i spectacol. S c r i i t o r i i care au ceva de spus, n l i m b a j u l acestui t e a t r u de rafinat c o m u n i c a r e , p o t f i numrai pe degete. P r o b l e m a profesionalizrii s c r i s u l u i p e n t r u ppui i m a r i o n e t e t r e b u i e luat n seam cu t o a t e implicaiile sale. Reinerile c i r c u m s p e c t e ca i e n t u z i a s m u l c i r c u m stanial cu care poeii d r a m a t i c i l - a u p r i v i t , se art, l a acest s t a d i u all a p t i t u d i n i l o r

84

www.cimec.ro

I v a n Turbinc n Traista fermecat": culoare local, savuroas... (Teatrul de p pui din Craiova)

Virtui ale t r u c u l u i rafinat [n Cabaretissimo" ( T e a t r u l ndric")

Anacronismul luptei cu morile d c vnt: Don Q u i j o t e " , n pantomim ppu reasc a teatrului din Oradea

www.cimec.ro

a r t i s t i c e de care t e a t r u l d d o v a d , d r e p t a t i t u d i n i cu t o t u l nendreptite. B a , a ndrzni s ziic, p g u b i t o a r e . T e a t r u l de ppui se afl de aceea n ateptarea o p e r e l o r v a l o r o a s e , p e n t r u a-i d a ntreaga msur a posibilitilor i chemrii l u i . Ce oprete pe poet s vin n ntmpinarea p p u i l o r " ? O a r e necunoaterea s p e c i f i c u l u i ? ( P o a t e : personali, c r e d c u n t e x t de t e a t r u p e n t r u ppui se cere l u c r a t n c o l a b o r a r e colectiv cu r e g i z o r u l i, c h i a r c u mnuitorii ca n s i m b i o z a s c e n a r i u l u i d e f i l m . ) O a r e satisfaciile m a i m i c i pe t e r e n u l consacrrilor ? (Poate : c o p i i i rein a r a r e o r i n u m e l e a u t o r u l u i ; z i a r e l e snt zgrcite n a consemna spedtaoolele cu ppui ; de cele m a i m u l t e o r i c r o n i c i l e puine i f i r a v e cte snt snt condescendent i m p r e s i o n i s t e . ) O a r e l i p s a s t i m u l u l u i m a t e r i a l ? ( P o a t e : a r f i b i n e ca, pe lng c e l e l a l t e p r e m i i pe c a r e l e c o n f e r , U n i u n e a S c r i i t o r i l o r i m a i ales C o n s i l i u l N a i o n a l a l P i o n i e r i l o r s stabileasc u n p r e m i u i p e n t r u lucrrile de d r a m a t u r g i e s p e c i a l i specific a d r e s a t e t e a t r u l u i d e ppui. A r f i u n s t i m u l e n t . ) n genere, o p r e o c u p a r e m a i v i e , m a i de iniiativ a f o r u r i l o r de r e s o r t , p e R o i a u n e i conlucrri, n aceast direcie, cu U n i u n e a S c r i i t o r i l o r . O atenie sporit a c o r d a t acestei p r o b l e m e , d i n c o l o de cerinele z i l e i de 1 i u n i e , a r p u t e a c r e d s duc l a nviorarea l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e n c h i n a t e ppuilor. N e n d o i o s , c, n acest scop a r f i de o real eficien u n s c h i m b m a i c o n s t a n t de e x p e r i e n ntre c r e a t o r i i cei m a i v a l o r o i d i n ar, ca i s c h i m b u l de v e d e r i i de realizri cu cei strini. nceputul de l a Constana e c o n c l u d e n t . M c a r ntr-att c a i z b u t i t s s t i m u l e z e i n t e r e s u l p e n t r u o d r a m a t u r g i e atent l a p r o b l e m e l e de via i l a sfera de p r e o c u p r i alle c o p i l u l u i , ale colii, ale p i o n i e r i l o r . E ns d o a r un nceput ! O baz p o e t i c a t e x t u l u i , de nalt inspiraie i de r e a l e valene e x p r e s i v e , a r f i mpiedicat, negreit, n bun msur p l a t i t u d i n e a , i n c o l o r u l , l i p s a de p e r s o n a l i t a t e a m u l t o r a d i n monJtri/le aduse l a ntlnire", i a s u p r a c r o r a fr a le trece c u vederea n u a m s o c o t i t necesar s insist. n faza efervescent a t e a t r u l u i n o s t r u , n u lipsesc cutrile c r e a t o a r e , e x p e r i m e n t e l e nnoitoare, n i c i n acest sector a l a c t o r i l o r m n u i t o r i " . U n e l e cu b u n e r e z u l t a t e , a l t e l e s t e r i l e , mimind a p r o a p e rizibil teatrul m a r e " . O c h i u l s p e c t a t o r u l u i - i c o p i l e ns necrutor ; rbdarea sa, cu neierttor a s c u i c r i t i c ; reacia l u i , spontan : cscatul sau z g o m o t o s u l dezinteres p e n t r u ntmplrile d e pe scen... A s e m e n e a r e z u l t a t e scot n eviden i p r o b l e m a calificrii p r o f e s i o n a l e a cadrelor artistice noi. D e civa a n i , funcioneaz u n curs de p e r f e c i o n a r e n c a d r u l i o r g a n i z a t de direcia t e a t r e l o r a C . S . C . A . M u l t e ore de miestrie i n u m e r o a s e a l t e o r e de cultur general se soldeaz cu r e z u l t a t e adesea excelente. D a r asemenea r e z u l t a t e c a l i f i c totui... a m a t o r i . A r t i s t u l ppuar este, ns, n esen, u n i n t e r p r e t c o m p l e x , cu p e r s o n a l i t a t e , ca o r i c a r e a l t a r t i s t all scenei. D e ce n u i s-ar r e z e r v a i l u i u n r e g i m s i m i l a r de pregtire i d e f i n i t i v a r e p r o f e s i o n a l ? n acest sens s-au p u r t a t , adesea i ndelung, discuii n . v e d e r e a s t a b i l i m u n e i f o r m e de nvmnt n c a d r u l I A . T . C . D e o c a m d a t n u se a u d e v r e u n ecou. D a r a r f i i d e a l . R e v e n i n d ns l a f e s t i v a l u l de l a Gonstana : a f o s t o trecere n revist a u n o r realizri d a r , m a i presus de ele, p r i l e j u l u n o r f r u c t u o a s e meditaii c u p r i v i r e l a c h e m a r e a i r o s t u r i l e p r i m o r d i a l e , e d u c a t i v e , p r i n desftarea artistic a c o p i l u l u i , a c e t eanului de mine. n aceste meditaii a u m i j i t si m o d a l i t i l e p r i n care t e a t r u l de ppui ar f i ndrituit s vin i n coal ( m a i ales n g r d i n i e i n p r i m e l e clase), ntlnirea ppuarilor l a Constana a pus aadar n lumin p r o b l e m e - c h e i e ale acestui t e a t r u , c a r e i justific a c t i v i t a t e a , n p r i m u l rnd, p e n t r u semnificaia l u i f o r m a t i v i p r i n vasta a d e z i u n e de care se bucur n rndul s p e c t a t o r i l o r l u i : un milion de m i c i s p e c t a t o r i pe a n . U n m i l i o n de c o p i i care nva p r i n art s f i e m a i b u n i , mai loiali, m a i h a r n i c i , crora l i se d e s c h i d n senintate i u m o r , orizonturile cunoaterii... N - a f o s t u n m o m e n t bilanier. C i u n u l m e n i t s ntreasc l o c u l p r e s t i g i o s p e c a r e micarea ppureasc romneasc i 1-a ctigat n l u m e , cu a f i r m a r e a u n e i neal t e r a t e tinerei care o structureaz. i, p o a t e de aceea, n u i se potrivete m a i b i n e , alt perspectiv d e c t p e r s p e c t i v a p e c a r e i - a m e n i t - o m a e s t r u l V i c t o r B f t i m i u : Tineree fr btrnce iat ce doresc din \ioat inima artei romneti de ppui i creato rilor si.

www.cimec.ro

Al.

Popovici

Primul festival de teatru pentru tineret i copii

SERI l DEZBATERI LA PIATRA NEAM

Limpedele ambiana care teatru Neam Cultur dvn Acolo sive ral bndit dificrile apte exista unei activeaz .pentru i i de pe peisaj pasionante scena tineret Teatrul Art. iniiativei este contact s-au ctorva era, cu evident, avanpost i >i i-au regizori concept axiomatic. al s-a tinereii format cei teatru de mai acceptarea pentru ..teatru Dc 'mai mult ctorva unanim tineret, Apoi, locale festive, in vreme, noastr generaii viziunile i tot acolo a venit Ia Piatra pentru a cnd teatrul consens ei cu 1 eatrul succe structu domo dup Neam lor. succesului. strlucirea ntotdeauna de la re Neam luat primul acolo ale un adevrat validat tineri un nou ca n micarea ramura teatral. montan al Pietrei Neam ei: sub a devenit, o (primul pentru egida vreme Festival cultur Comitetului de o sptmn ,
1

confruntri romneasc organizat din

teatrale, i ln jurul de localitate,

reunind

parte

nsemnat i art de

din al Stat

forele de pentru judeului

al spectacolelor

i copii, Tineretului

Comitetul

Legitimitatea Piatra a

profesia

de ^actori, nnoitoare existen ani de

ctigat dintre de

remarcabili,

concret la ntemeiere, s-a

de spiritualitate

ale epocii.

Denumirea

'al tineretului'

o consecin preocupare fidel de a

(

i nu \ca o .premis. a Jorurilor o premis, momente chestiunile culturale mai vieii puin care interne

o splendid care care supl pn

Intre

i angajat dimpotriv dovedit

Preocupare Preocupare rezultatelor o angajare pertoriu

jost n

i mu o '/consecin a nsemnat a teatrului,

de [azi era nc ia locuinele

greu

ntrevzut.

Preocupare

i respectuoas

in toate actorilor.

24 i u n i e

i 1 i u l i e 1969

www.cimec.ro

87

Era aadar de ateptat cteva iniiative precedente, de mai mic amploare, o prevestiser cu certitudine ca organizarea Festivalului, sub raportul ambianei, al ospitalitii, al punctualitii s fie exemplar. Firete, aa s-a si ntmplat, fi urmarea a fost c sensurile majore ale reuniunii \s-au putut desprinde cu autoritate, \fr a se ncurca n hiurile jmicilor nepotriviri i contratimpuri, despre care a fi gndit c snt aproape inevitabile, dac n-ar \fi fost, acum, evitate cu atta siguran. Totul a fost, n aceast privin, la. locul su : ritmicitatea spectacolelor, densitatea programului, promptitudinea i acurateea setului de tiprituri (substanialul caiet-program al ntre gului festival, programele frumos tiprite ale fiecrui \s\pectacol, afiul sobru i atr gtor, cele patru elegante numere ale revistei Festival" etc), ca i toate acele im ponderabile care compun imaginea unor gazde amabile i prevenitoare. Selecia spectacolelor a fost, n genere, reprezentativ, dei aa cum spuneam i cu un alt prilej reprezentativitatea s-a referit mai mult la instituii, i mai puin la spectacolele nsei. Organizatorii au inut ca la prima ediie a Festivalului s fie de fa toate colectivele care au, sau care ar putea s aib, un cuvnt de spus in dia logul cu tnrul spectator: teatrele naionale, principalele teatre pentru copii (Ion Teatrul Maghiar din Timioara. Studioul Institutului de Creang" i ndric"), Art Teatral si Cinematografic I. L . Caragiale" i, evident, gazdele. S-a ntmplat stagiune, cuvntul unora dintre aceste teatre s jie inexpresiv, sau, ns ca, n ultima pur i simplu, inexistent. Aa se jace c Teatrul ndric" a venit cu un excelent spectacol foarte vechi { M i c u l prin), c prezena Teatrului Naional din Bucureti a fost strict formal, rezumndu-se la \o reprezentaie icu indiscutabile caliti, dar care n-avea nimic comun cu obiectul Festivalului ( C i n e eti t u ? de Paul Everac), c Teatrul Naional din Cluj, recentul beneficiar al unui mare succes n strintate, s-a prezen tat incolor (cu H o r a d o m n i e l o r de Radu Statica), c Institutul a ales, dei avea i alte posibiliti, o montare mediocr (Ciocrtlia), iar Teatrul Maghiar din Timioara a venit cu, poate, cel mai puin interesant dintre spectacolele pe care le dedic cu anual osrdie micilor spectatori ( U n prin fr pereohe de Benedek Elek). Festivalul a fost, de sigur, anunat relativ trziu, i aceasta poate fi un fel de justificare a teatrelor respec tive (dei, cel puin n ce privete unele dintre ele, este de neneles cum de nu pot prezenta n o r i c e m o m e n t un spectacol valoros, din repertoriul lor permanent, dedicat tineretului sau capiilor). Dar justificarea nu se extinde n nici un caz asupra forurilor care au operat selecia, i pe care nu le silea nimeni s aduc n festival spectacole nereprezentative. Oricum, craiovean, de rind la Teatrul prezena Troienele Tinerelului pe patru De pe nou teatru scena regizori la care-l pentru le aceste copii de au la de oferit Naionalul la ieean. i dintre porni de o Nu mai snt mult Turnul Omul dect de de Eiffel de la cel asigustagiunii, vibraie con ea i Poveste neterminat Creang" a i patru poate extrem fr evident, cel b u n d i n S c i u a n satisfctoare, vrf ale asupra tineret, tulbure de i dintre s-a de susinea v
a

o compensaie reconfirmnd

Festivalului exceleni spectacole n (noiuni capt

momentele patru de viziuni teatru dei discuie

reimpunnd contemporan. inutului aceea teatral). In au pe mai urat ale lentin viitoarele iilor, i avut care vii Centrului de teoreticieni,

autentic

substanial pentru unii acelai ei

actualitate

[noiunea distincte,

[s {le zicem

grbii, bun loc. de

nglobeaz aceast Neam, socstit, i

discernmnt sau cel puin

ntr-^un primele s-a

concept replici, teatrul", cele desf contact discu Va guverna

msur, La Piatra l-au

discuie, paralel ntr~un despre ne-am problemele

schimburi n una c el Tineretul drept spus

cu \spectacolele, tineretului, consens aproape ultimii incerte; s-a pentru din

desfurat,

organizarea

cercetri fertile cu cu serilor

pentru dezbateri

un \simpozion unanim, .ani. Am cci i. n

participanii i mai

teatru spus-o

din

paralel simpozionului amintirea Silvestru,

spectacolele, restul

intmplare, estompat

punctele cum care

festivalului o tem

au rmas de meditaie

dimineile aa concepia

rezervate

consacrate este festivalului.

spectacolelor

aceasta ale

ediii

SS

www.cimec.ro

P a r a l e l c u spectacolele f e s t i v a l u l u i , s i m p o z i o n u l Tineretul vii i m a i fertile dezbateri despre t e a t r u d i n u l t i m i i a n i

teatrul"

u n a d i n cele m a i

Circa treizeci de comunicri, susinute de oameni de teatru (aceasta nsemnnd actori, regizori, directori ide teatre, critici, teoreticieni i istorici teatrali), ca i de oameni ide tiin (nglobind aici an grup de filozofi, esteticieni, sociologi, psihologi, pedagogi) au abordat problema relaiilor teatrului cu tineretul din perspectivele cele mai diverse, oferind un temeinic punct de plecare pentru bogia i varietatea discu iilor. De fapt. ^analiza multidisciplinar a fenomenului teatral, att sub raportul sur selor, ict i sub acela al efectelor sale. poate 'fi considerat drept principalul ctig al acestui simpozion, eu condiia ca, dup cum [propunea cineva, actid artistic s nu fie subordonat, nici mcar teoretic, necesitilor pedagogiei sau sociologiei, ci s fie exa minat dinuntrul su n vasta reea [de conexiuni dinamice care-l leag i-l diferen iaz totodat de celelalte aventuri spirituale ale omenirii. Ca orice discuie care se respect, \i aceasta a nceput prin a-i contesta pro priul su obiect. S-a spus de ctre unii i dintr-o anume perspectiv, cu perfect ndreptire c teatrid pentru tineret ca atare este, de fapt, o categorie inexistent, receptivitatea tnrului fiind echivalent sau, n orice caz, greu de delimitat de aceea a spectatorului matur. Teatrul pentru tineret i teatrul pentru aduli' m fi. \leci, unul i acelai, i anume teatrid bun". Nu intr, bineneles, n discuie teatrul pentru copii, al crui specific nu l-a contestat nimeni. Tocmai de aceea s-a propus ca, m viitor, s i se acorde o seciune separat a festivalului. Schimbnd puin unghiul de vedere, alii au replicat c, totui, admirabila vrst a autodefinirii pretinde o art cu un statut ideatic ba unii au susinut c i tematic, ceea ce e, parc, \o exagerare aparte care 's-i corespund exact i integral. Controversa s-a oprit aici, dovedindu-se n fapt exterioar chestiunii, cci toi vorbitorii au fost de acord asupra minunatei fore formative a teatrului, asupra capacitii sale de a declana adeziuni colective i de a modela contiine individuale, aadar asupra excepionalei eficiente a funciei sale sociale. Aceast virtute fundamen tal a artei scenice se afl ntr-un raport nemijlocit cu prezenta ei n contemporanei tate, cu puterea ei de a o transfigura i de a-i abstrage semnificaiile. Aa cum arta, n comunicarea sa, dr. H. Wald. orice act de cultur const in transformarea unui segment de natur ntr-un semnificam capabil s poarte o semnificaie. Importana unei unelte nu rezid n ea nsi, ci n ceea ce se poate face cu ajutorul ei. Valoarea unui spectacol nu const n imaginile lui. ci n ideile pe care le poate transmite. Istoria culturii este istoria creterii distanei dintre semnificantul care se percepe i semni ficaia care se pricepe (...) Semnificantul reine din ce n ce mai puin vreme atenia spectatorului asupra lui nsui. mpingnd repede gndirca sa spre o semnificaie din ce n ce mai ndeprtat".

www.cimec.ro

89

n intervenia sa, prof. univ. dr. Andrei Strihan a extins conceptul de valoare contemporan i asupra limbajului teatral: Limbajul teatral, care nseamn comunicare de idei i [multiple mijloace de expresie artistic, trebuie s fie consonant cu epoca seisme social-istorice. ca i a tulburtoarelor ndrzneli ale omului noastr, a marilor pe plan spiritual. n acest context, limbajul trebuie s reprezinte epoca prin aceleai rapide i uimitoare spargeri ale vechilor tipare, ale obositelor structuri i regruparea n altele noi, exprimnd n ele epoca, expritnndu-se pe ele nsele n ea. De vreo^ civa ani ncoace, asistm la o reevaluare a timpului, la o condensare a tririlor, la cutarea unor forme teatrale de interpretare care s exprime aceste mutaii rapide, explozive". n chip firesc, aadar, la simpozionul de la Piatra Neam conceptul de t e a t r u p o l i t i c , de t e a t r u all a n g a j r i i t o t a l e , a fost pus ntr-o relaie intim, pn la supra punere, cu acela de t e a t r u p e n t r u t i n e r e t : Pretutindeni, i cu att mai mult la noi, teatrul cu adevrat modern i naintat este un teatru polemic, de vie participare emo ional, un teatru al convingerilor ptimae. n acest sens vorbim despre fanatismul tinerilor regizori un fanatism care nu are nimic mistic, i care nseamn n fond angajare fr rezerve, poziie politic i etic militant. n acest sens 'vorbim despre spectacolele lor cele mai reprezentative despre Omul cel b u n d i n Sciuan al lui erban, despre T r o i e n e l e Anci Ovanez sau A n o t i m p u r i l e lui Manea ca despre un teatru magic", o magie a ideilor nelese i nsuite, a ideilor trite i comunicate cu nestpnit fervoare". (Andrei Bleana). Pornind de la observaia lui Mihai Nadin, conform creia conservarea anumitor forme i modaliti de expresie, specifice unei anumite epoci a dezvoltrii teatrului, nu poate contribui, n ciuda efortului de angajare a teatrului pe calea revitalizrii sale (prin idee, sentiment, actualitate), la favorizarea exercitrii rolului su f o r m a t i v " , dis cuia CL ncercat s ptrund n interiorid cilor \de nnoire structural a teatrului, consecvent mutaiilor din spiritualitatea tineretului contemporan. Modificrile de sens petrecute n psihologia i n arta actorului {cercetate de Letiia Gtz), eforturile noilor regizori care caut ci noi de apropiere de public, revelaii noi, perspective noi etice i social-istorice asupra omului" (subliniate de Valentin Silvestru), nsemntatea, n aceast privin, a studiourilor i laboratoarelor experimentale (reamintit de Mira losif) au fost unele din temele centrale ale dezbaterilor consacrate creaiei tinerilor. Cum ajung toate acestea la p u b l i c u l tnr, la acel public care este totodat dup cum demonstra prof. univ. Horia Deleanu obiect i subiect al actului teatral, la acel public pe care a-l respecta i a-l cultiva nseamn a respecta i a cultiva tea trul ?" Este mai presus de orice ndoial c tineretul contemporan a r e n e v o i e de t e a t r u : public de azi i de mine, care vine la teatru cu mai mult drag dect Acest tineret, oricare alt categorie a publicului, acest tineret are avantajul unei autentice recepti viti la nalte valori morale, are nevoie de modele, adic de eroi adevrai i de pilde de elevaie spiritual" (conj. univ. Virgil Brdeanu). Se observ ns i cercetrile sociologice de felul acelora prezentate n seminar de dr. Pavel Cmpeanu, de H. Culea ori de Constantin Schifirne o dovedesc ntr-un mod destul de expresiv ic anii din urm au marcat o scdere a interesului tinerilor spectatori pentru teatru, concretizat nu numai n cifrele statistice, dar mai ales ntr-o anume atmosfer, foarte familiar tuturor celor ce cunosc ndeaproape viaa teatral. Dezbaterile i-au propus s analizeze cauzele acestui fenomen i s sugereze o sum de remedii posibile. Fr ndoial, elementul fundamental este teatrul nsui, tiina sa de a oferi ceea ce rspunde exact nevoii de valori autentice a tineretului. Dup cum arta Traian elmaru, teatrul pentru tineret nu nseamn un teatru al ddcelii filistinmoralizatoare, deci al plictiselii fr margini, ci unul al tinereii, al culturii, al ndrz nelii". Realitatea este, ns, c teatrele gsesc rareori dozajul ideal, i c asistm deseori, n repertorii, fie la proliferarea unui teatru mrunt-didacticist, ceea ce are drept consecin nemijlocit ndeprtarea publicului tnr, fie (mai ales) la invazia devastatoare a divertismentului, a crui consecin este nc i \mai nefast: alterarea, poate chiar definitiv, a receptivitii fa de actul artistic profund, lucid, respon sabil. Se cuvine, cred, examinat cu atenie propunerea criticului George Genoiu, care sugera instituirea, pentru toate teatrele, a unui repertoriu-coal (realizat eventual nuntrul studiourilor experimentale), care s garanteze cursivitatea fluxului metodo logic al atragerii tnrului spectator ctre teatru.

00

www.cimec.ro

Este ins tot att de evident c teatrul nu-i poate asuma singur toate coman damentele educaiei 'teatrale a tineretului. Regizorul N. Al. Toscani vorbea n acest sens despre rspunderile, prea rar onorate, ale familiei. Valentin Silvestru arta, pe bun dreptate, c n programele $i manualele colare teatrul continu s ocupe un loc periferic, fiind reflectat pauper i precar. Tot domnia-sa amintea de rolul formativ, de o puternic eficacitate, al micrii teatrale de amatori a copiilor i adolescenilor (aflat la noi ntr-un stadiu primitiv) i propunea nfiinarea unor centre metodice de cultur teatral pe Ung U.T.C. i Consiliul Naional al Organizaiilor Pionierilor, care s-i asume funcia impulsionrii acestei activiti. Din cellalt punct de vedere, al pedagogiei, cercettoarea Florica Buzinschi i prof. Marin Teodorescu, de la Con siliul Naional al Organizaiilor Pionierilor, formulau sugestii asemntoare, ceea ce dovedete c interesele teatrului i ale colii (legate, dup cum amintea Mihai Dimiu, printr-o ndelungat istorie comun) coincid i sub acest raport. Regizorul Ion Cojar susinea, cu tot atta ndreptire, c educaia teatral a tinerilor trebuie s nceap cu aceea a educatorilor nii. n sfrit, dr. Pavel Cmpeanu propunea extinderea cer cetrilor de sociologie a teatrului, jcercetri a cror eficien practic este condiionat de existena unui program amplu, gndit n perspectiv i n strns relaie cu 'teatrele. Firete, aria problemelor discutate la simpozionul Tineretul i teatrul a fost mult mai ampl, i relatarea noastr a lsat fatalmente \pe dinafar cteva contribuii dintre cele mai substaniale. Ne facem datoria de a le aminti mcar n treact. Prof. univ. dr. docent Mihnea Gheorghiu (Tinereea teatrului sau teatrul tinereii") a schi at o sintez a preocuprilor mondiale din acest domeniu. Vorbind despre Actualitatea pentru copii i tineret", Ion Lucian a propus o meditaie asupra specificului n teatrul spectacular al acestui teatru, dup cum Alecu Popovici a formulat abc-ul estetic" al dramaturgiei pentru copii. Criticul Vlad Sorianu a ntreprins o analiz, din perspectiv structuralist, a unor texte destinate tinerilor spectatori. Teatrologii Rola Florian i Eduard Covali au propus cteva temeinice i nuanate disociaii ntre joc" i joac", pc marginea unor tendine contemporane ale teatrului pentru copii. Cercettoarea te fana Steriade s-a referit la relaia dintre film i teatru, din unghiul de vedere al psi hologiei spectatorului tnr. n fine, Virgil Stoenescu (Specificul dramaturgiei radio fonice pentru copii i tineret"), Mihai Nadin i IC. Catrina (Actualitatea teatndui folcloric"), Iuliana Pop (O nou ntmplare n lumea teatrului occidental contem poran") i Miliai Sabin (Mihail Sebastian i metafora regiei tinere") au abordat cu folos cteva aspecte mai particulare ale chestiunii, lrgind suprafaa dezbaterilor ctre zone mai puin cercetate.
11

n ansamblul su, simpozionul de la Piatra Neam dup cum sublinia, n cuvntul de ncheiere, conf. univ. dr. Ovidiu Bdina, directorul Centrului de cercetri pentru problemele tineretului, care a condus dezbaterile a marcat un moment de real nsemntate n gndirea asupra teatrului romnesc i a raportului su cu publicul tnr, dezvluindu-i n egal msur implicaii teoretico-filozofice i virtuale conse cine practice. Corespunznd mutaiilor survenite n structura i n psihologia publicului nostru, teatrul art politic prin esena sa poate contribui ntr-o msur mai hotrtoare la dezvoltarea contiinei socialiste a tinerei generaii, la promovarea noilor idealuri morale i estetice, la desvrirea armonioas a personalitii omeneti n consonan cu rspunderile care revin artei socialiste. Se impune, n consecin, conti nuarea i lrgirea acestei dezbateri care se anun deosebit de fertil. Instituionalizarea Festivalului i a seminarului de la Piatra Neam, extinderea lor prin invitarea unor trupe i a unor cercettori strini care s reprezinte principalele tendine contemporane ale teatrului pentru copii i tineret (propuneri formulate de tovarul Constantin Potng, secretar al Comitetului judeean Neam al P.C.R., ca i de ali numeroi vor bitori) pot s instituie, n aceast direcie, o tradiie de larg rezonan. Prima lor ediie reprezint, deocamdat, un nceput mai mult dect promitor.

Sebastian

Costin

www.cimec.ro

C I B I N I U M '69
L a cea de a d o u a ediie a sa. F e s t i v a l u l s i b i a n C i b i n i u m ' 6 9 " a d e m o n s t r a t ca btrna u r b e v e c h i c e n t r u de i r a d i e r e a c u l t u r i i transilvnene trece p r i n t r - o a d e vrat i fericit faz d e renatere cultural. n c a i e t u l p r e c e d e n t a l r e v i s t e i n o a s t r e , r e g i z o r u l D a n N a s t a n e - a nfiat, ntr-o fugar c o n v o r b i r e i n l i n i i m a r i C i b i n i u m ' 6 9 " n p r o i e c t . . . A m l u a t de ast dat p a r t e i l a desfurarea f e s t i v a l u l u i . A m p l e c a t cu s e n t i m e n t u l de a f i p a r t i c i p a t , n c a d r u l acestei manifestri, l a u n e v e n i m e n t . N u att p e n t r u v a l o a r e a p r o p r i u - z i s a u n u i a sau a l t u i a d i n aspectele f e s t i v a l u l u i , ct fa de i n t e r e s u l p u b l i c pe care 1-a t r e z i t i ntreinut n aceste z i l e . Inimoii o r g a n i z a t o r i a i s p e c t a c o l e l o r d i n S i b i u a u c a p t a t icu b u n intuiie ecoul s e n t i m e n t e l o r p u b l i c e , i a r r o a d e l e neateptate, p r i n s e m n i ficaia l o r , aitigul s p i r i t u a l r e a l i z a t cu acest p r i l e j p o t c o n s t i t u i p e n t r u v i i t o r o c o o r d o n a t sigur n p r o f i L a r e a i c o n s o l i d a r e a personalitii a r t i s t i c e a oraului, n d e z v o l t a r e a n a c t u a l i t a t e a b o g a t e i sale tradiii, n m a x i m a p u n e r e n v a l o a r e a z c m i n t e l o r c u l t u r a l e e x i s t e n t e p e aceste m e l e a g u r i . N u p o t c r e d e c c i n e v a s f i rmas nepstor, s n u f i fost u i m i t i micat de freamtul mulimii p r e z e n t e l a f e s t i v a l . Iniiativele p e r s o n a l e , m o d u r i l e s p o n t a n e de p a r t i c i p a r e a l e acestei mulimi au ntrecut ateptrile scontate pn i de o r g a n i z a t o r i . T r e c e m peste f l u v i u l de c u l o r i care a i n u n d a t p u r i s i m p l u n s p l e n d i d e costume p o p u l a r e c e n t r u l p i t o r e s c u l u i sat ssesc C r i s t i a n i c a r e a c i n s t i t c u btaie d e f l o r i , cu cntece de f a n f a r i d a n s u r i specifice l o c u l u i i n a u g u r a r e a m u z e u l u i de acolo. N e o p r i m l a c l i p a cnd o c h i i notri a u zrit nvluit n lumin i frumusee, ceata de clrei venit pe cai m p o d o b i i cu veline i tergare, l a m a r g i n e a acelei u i m i t o a r e , p r i n p i t o r e s c u l e i , aezri de l a p o a l e l e m u n t e l u i G u r a Rului, s ntmpine, dup datin, cu plotile p l i n e , oaspeii invitai l a s p e c t a c o l u l f o l c l o r i c Flori din mrginime. nsoii de acest a l a i , p u t e r n i c , vesel i p r i m i t o r , a m strbtut s a t u l , p r i v i n d l u n g i cu n o s t a l l g k e a s o c i e r i l a soarele i u m b r a c a l i n e l o r , a nesfritelor grdini i p o i e n e pe care o d i n i o a r s - a u o d i h n i t o c h i i l u i C o b u c , a i l u i S l a v i c i i G o g a i a i l u i B l a g a . m p r e u n cu mulimea impresionant a l o c a l n i c i l o r nvesmntai de srbtoare, (n c o s t u m e l e l o r a l b - n e g r e de o g r e u asemuit noblee a sobrietii i elegan a l i n i e i , a m ptruns n m u z e u l d i n G u r a - Rului. R o d a l donaiei stenilor, m u z e u l e d o t a t cu nebnuite i r e v e l a t o a r e v a l o r i de art a u t e n t i c p o p u l a r : c e r a m i c c u c o c o i i f l o r i , i c o a n e pe sticl, c o v o a r e i tergare, cojoace de nunt, u n e l t e i obiecte casnice, p r o p r i i acestei vechi v e t r e strmoeti. N e - a m d a t nc o dat seama c f r u m o s u l n u intr n aceste c o m o r i de art c a scop n s i n e , c i se isc i se amestec i se c u f u n d n ele ca nsi viaa. Furitorii l o r au fost artiti p r i n t r - o abunden i o p l e n i t u d i n e c r e a t o a r e fireasc.
1

92

www.cimec.ro

R e c i t a l u l de cntece btrineti Flori din mrginime, p r e z e n t a t a p o i n d u m b r a v a c o m u n e i situat pe nlimea urnei c o l i n e , ne-a r e l e v a t a l t e n e a l t e r a t e d a r u r i f o l c l o r i c e ; n e - a o f e r i t m i n u n a t u l p r i v i l e g i u de a a u d i a , nemeteugite de stilizri diformatoare, m o s t r e de creaie popular imediat, mrturisind s p i r i t u a l i t a t e a ingenu care l e - a i n s p i r a t i tulburtorul p a r f u m a r h a i c n c a r e snt pstrate d i n generaie n generaie. P r o f e s o r u l G h . P a v e l e s c u a fcut o util o p e r de c o m p e r a j " , de o r i e n t a r e n tem a s p e c t a t o r i l o r dei b a l a d e l e h a i d u c i l o r D i a n sau G h i Ctnu ; v a r i a n t a l o c a l a M i o r i e i ; cntecele de v i t e j i e haiduceasc, de d r a g o s t e i de duioie ; r i t u a l u l de nunt i nmormntare ; m e l o d i i l e fluierailor d i n S a d u sau ale g r u p u l u i v o c a l f e m i n i n de l a C m i n u l c u l t u r a l d i n V e t e m o r i ale c o r u l u i Cminului c u l t u r a l d i n G u r a Rului erau ncrcate de o for e m o i o n a l irezistibil, pe care ambiana nsi o r i d i c a d e a s u p r a obinuitului. P u h o i u l de o a m e n i care a a s c u l t a t p r o g r a m u l " , a rmas l o c u l u i i a petrecut peste p r o g r a m " , pn n z o r i , n cntece i d a n s u r i , c o n s t i t u i n d u - s e s i n g u r ntr-o neateptat i inedit alctuire spectacular. i m p r e s i o n a n t a fost i reprezentaia cu b a l a d e i l e g e n d e p o p u l a r e sseti de l a s-au aflat G i s n d i o a r a . A i c i , s p e c t a t o r i i l o c a l n i c i i oaspei, romni i sai adunai n b i s e r i c a Sf. M i h a i l , u n u l d i n cele m a i v e c h i m o n u m e n t e i s t o r i c e ale inutului, z i d i t n a n u l de l e g e n d 1223. B a l a d e l e , cntate n aceast a t m o s f e r , n u m a i fuseser d a t e spre a s c u l t a r e mulimii, de a p r o a p e u n secol ; ele povestesc despre n e f e r i c i r i l e i zdrniciile vieii, despre i u b i r e i m o a r t e , despre rzbunare i speran. R e p o v e s t i t e a c u m (de a c t o r i i G e r t B r o t s c h i , S i g r i d Z a c h a r i a s , A g a t h e K l o o s i W o l f g a n g E r n s t pe u n f o n d m u z i c a l susinut d r a m a t i c i tnguitor, cu g l a s u r i subiri, de t i n e r e fete) au r e l e v a t , cu r i t m u r i l e l o r strvechi, o frumusee n e p i e r i t o a r e , dublat de o d e n s i t a t e e m o tiv, g r e a de sensuri. D e l a l i n i i l e ncnttorii ale c o r u l u i de c o p i i (condus de n v toarea R e n a l e K o r b ) l a a r m o n i a i f a r m e c u l c o r u l u i a capelila" a l e l e v i l o r l i c e u l u i d i n C i s n d i e (pregtit de p r o f e s o r u l K l a u s M e t z ) i pn l a t r a g i c e l e accente a l e c o r u l u i C m i n u l u i c u l t u r a l d i n ura M a r e ( d i r i j a t de p r o f e s o r u l M i c h a e l K l e i n ) , a m urmrit ntr-o p r o f u n d s t a r e de p i e t a t e acest act de renviere a u n o r a p a r e n t stinse c o m o r i , apte s miitte i s d e s f e t e i a z i , s e n s i b i l i t a t e a i contiina p u b l i c . D o v a d , f a p t u l c masa de s p e c t a t o r i a i n t r a t " p u r i s i m p l u i n aa msur n spectacol, nct b a l a d a de ncheiere a strns ntr-un s i n g u r glas pe r e c i t a t o r i , cntrei i p u b l i c , ca s-o i n t o n e z e . A fost u n m o m e n t copleitor, intens s e m n i f i c a t i v de s o l i d a r i z a r e n emoie. N e m a i o p r i m i l a speetaoolull de ppui Cuvioasa Elena (dup W i l h e l m Busch), r e g i z a t d e H a n s S c h u s o h n i g i j u c a t n m i n u s c u l a p i a a A u r a r i l o r b i j u t e r i e d e arhitectur m e d i e v a l , n c o n j u r a t d e case cochete, iviu c o l o r a t e , c a r e se l e a g de O r a u l d e S u s " p r i n t r - u n ir ngust de t r e p t e i c a r e se c o n s t i t u i e n a d e v r n u n u l d i n c e l e m a i pitoreti i m a i f e r m e c t o a r e l o c u r i d e r e p r e z e n t a r e teatral n aer l i b e r . S p e c t a c o l u l , m o d e s t , l i p s i t de m a r i pretenii d e o r i g i n a l i t a t e , l u c r a t n t i p a r e t r a d i i o n a l e ( d a t i n t e r p r e t a t c u m u l t d r u i r e de artitii ppuari : L i a A n d r e e , O t i Strasser, G i i n t h e r W i n d m a n n , I l e a n a C h e r e g i , L i l l y K r a u s , I r a A l e x a n d r e s c u e t c ) , a fost urmrit cu z g o m o t o a s satisfacie de o a d e v r a t m a r e de o a m e n i , care nghesuii pe scaune, n faa scenei { a m e n a j a t l a c a p t u l t r e p t e l o r ) , c a r e stnd l a t e r a l i , n p i c i o a r e , c a r e p r i v i n d i d e sus i d i n s p a t e l e scenei, atrnnd c i o r c h i n e , de l a f e r e s t r e l e caselor... A f o s t u n tulburtor s p e c t a c o l n s p e c t a c o l f e r m e c t o r u l freamt a l acestei mulimi, c o m p a c t i nemaintlnit d e v i u adunat s vad t e a t r u , s se b u c u r e de cele m a i m r u n t e i n e v i n o v a t e artri afle t e a t r u l u i . A m r e a l i z a t cu a c u i t a t e p a r c p e n t r u p r i m a o a r v a l o a r e a i f o r a de penetraie a s p e c t a c o l u l u i p o p u l a r , msura n care el se o f e r c u rdcini adnc lnfipte n g u s t u l c o l e c t i v p e n t r u t e a t r u ca sugestie p e n t r u v i i t o a r e f o r m e proaspete d e spectacol...
*

S-ar f i c u v e n i t p o a t e s n c e p e m d a r e a aceasta de seam cu cele t r e i r e p r e zentaii c u l t e , p r e g t i t e de T e a t r u l de Stat d i n S i b i u . E l e au depit, p r i n i n e d i t i a m p l o a r e , ceea ice n e - a m obinuit n m o d Curent s n u m i m l a n o i spectacole n aer liber. D i n pcate, p l o i l e abundente i p r e l u n g i t e au mpiedicat reprezentarea l u i Richard al IH-'lea n spaiul i s t o r i c p r o i e c t a t de r e g i z o r . Alizuna i Egmont au reuit nls s m a r c h e z e n u n u m a i p e n t r u t e a t r u l d i n S i b i u , ca o m o d a l i t a t e nnoitoare d e c e l m a i m a r e i n t e r e s , u t i l i z a r e a C a d r u l u i n a t u r a l p e n t r u mprosptarea expresiv a a c t u l u i a r t i s t i c . i a i c i rsunetul d o b n d i t de spectacole n rndul p u b l i c u l u i a fost i m p r e s i o n a n t , l a r g i p r o f u n d . D a n N a s t a a d u s spre mplinire ceea ce a n i m a t o r i d i n a i n t e a sa R a d u Stanca b u n o a r ncercaser n u m a i s schieze.

www.cimec.ro

93

C u r t e a interioar de G o e t h e

muzeului

Brukenthal,

l o c de

desfurare

pentru

Egmonf

n p a r c u l D e s u b A r i n i " , p i e s a T i n e i I o n e s c u , A l i z u n a " , pus n scen d e D a n N a s t a , neateptate v a l o r i i d i m e n s i u n i d e f e e r i e

capt

www.cimec.ro

Desfurat in n a t u r a m i n u n a t e i d u m b r v i S u b a r i n i " , piesa Alizuna de T i n a I o n e s e u - D e m e t r i a d a c p t a t v a l o r i i d i m e n s i u n i f e e r i c e p e c a r e e g r e u s c r e z i (c l e - a r p u t e a d o b n d i , l a f e l de c u c e r i t o r i d e spectaculos, n c a d r e l e u n e i c u t i i " i t a l i e n e . S c e n o g r a f u l M i r C e a M a r o s i n a teatralizat" d e o s e b i t d e s u g e s t i v l o c u l d e j o c ; a adugat n a l t u r i i e l e m e n t e d e c o r a t i v e a r t i f i c i a l e (copaci stilizai, p e r e i d e b r n e , o vatr ide n u i d l e m p l e t i t e t e ) , 'toate v a l o r i f i c n d , c u iscusin s i d o z a j de b u n g u s t , inspiraia i l i n i i l e f o l c l o r u l u i n o s t r u . L a r n d u - i , c o n c e n t r n d e l e m e n t e e x p r e s i v e ale f o l c l o r u l u i , transfernd n d a t e l e f a b u l e i i aciunii v a l o r i de c l i m a t i e l e m e n t e d e m i t o - i p o e z i e p o p u l a r , p e care l e - a v a l o r i f i c a t cu a j u t o r u l e f e c t e l o r de s u n e t i lumin, D a n N a s t a a dalt g r e u t a t e 'convingtoare, a c o l o r a t i d i n a m i z a t aciunea l e g e n d e i , c a r e ilustreaz (cu exces m e t a f o r i c i d i s c u r s i v ) calitile m o r a l e ale p o p o r u l u i , p u t e r e a d r a g o s t e i fin s t a r e s n v i n g s u p r a n a t u r a l u l . P o a t e , datorit imprimrii p e b a n d a s u n e t u l u i ( m e n i t u n e i c l a r e d i f u z i u n i a d i a l o g u l u i n aerul p d u r i i ) i, d e c i , dificultilor d e s i n c r o n i z a r e a euvintullui { m e c a n i c ) c u g e s t u l ( v i u ) a l interpretrii s-a teit s p o n t a n e i t a t e a j o c u l u i ; p o a t e datorit r i t m u l u i p r e a l e n t o r i relurii p r e a m o n o c o r d i n s i s t e n t e a m o t i v u l u i D r g a i c e l o r { a l t f e l , e x c e l e n t gsit i micat sub l u m i n a f a s c i n a n t i s t r a n i e a lmpii d e cuar) ; p o a t e datorit u n o r i n s u f i c i e n t e repetiii g e n e r a l e , s p e c t a c o l u l . n - a a v u t n n t r e g i m e strlucirea i pregnana a d m i r a b i l e l o r m o m e n t e de haz i p i t o r e s c autentic n care a evoluat t r i p t i c u l Sebastian Papaiani {), M i r c e a Hndoreanu (Luca). O v i d i u Stoichi (Ptru). O r i c u m , c a n d o a r e a i d r a m a t i s m u l A d i n e i Raiu n rolul t i t u l a r , f i r e s c u l i c o n c e n t r a r e a l u i I o n Ghie ( S t i h u i t o r u l ) , c o m p o z i i a grotesc amuzant a l u i C o n s t a n t i n Stnescu ( S p i e r u l ) , s-au r e l e v a t i ele d i n p l i n , !n acest spectacol, n c a r e c a d r u l n a t u r a l p u t e a s disperseze atenia c e l o r ce, aezai n a m f i t e a t r u , p e b u t u c i , e r a u d e o p o t r i v solicitai de aciunea dramatic i d e f e e r i a ambianei... n alt ambian, m o b i l i z n d g n d i r e a c u i m a g i n i l e severe alle i s t o r i e i i alle a r h i t e c t u r i i m e d i e v a l e , n c u r t e a interioar a M u z e u l u i B r u k e n b h a l l , i n i n s p i r a t u l adaos d e c o r a t i v a l l u i i E r v i n K u t t l e r . s-a desfurat Egmontul l u i G o e t h e . N o b l e e a i elegana snt d a t e c a r a c t e r i s t i c e v i z i u n i l o r l u i D a n N a s t a . E l s-a m i c a t i de rndul acesta p e c o o r d o n a t e l e l u i f a m i l i a r e i, firete, s p e c t a c o l u l poart pecetea s t r d a n i i l o r r e g i z o r u l u i de a i m p u n e , n aceste l u m i n i , u n i t a t e de s t i l u n e i e c h i p e , p r i n s t r u c t u r a e i , n e o m o g e n e . O seam d e m o m e n t e au f o s t , de a l t f e l , r e m a r c a b i l r e a l i z a t e . A c i u n e a c o n d u s pe p l a n u r i p a r a l e l e i s i n c r o n i c e a masei i a e r o i l o r a p e r m i s strngerea t e x t u l u i , g r e u d e s u p o r t a t , n z i l e l e n o a s t r e , c u l u n g i m i l e l u i iniiale i a c o n f e r i t reprezentaiei o rezonan c o n c e n t r a t i o o n s e o v e n t - n a l t . L a aceasta se c u v i n e s u b l i n i a t i a p o r t u l u n o r a c t o r i c a P e t e r Paullhofer ( E g m o n t ) , care, d i n c o l o d e o uoar i n h i b a r e n m a r i l e scene d e m e t a m o r f o z a r e a e r o u l u i , a susinut cu p e r s o n a l i t a t e i f a r m e c , c u m u l t n a t u ralee i s i n c e r i t a t e , d i f i c i l a partitur a acestui e r o u c u r a t , deschis p r i e t e n i e i i d r a g o s t e i , a n i m a t d e m a r i l e i d e i de l i b e r t a t e a p o p o r u l u i p e n t r u c a r e l u p t i m o a r e . A m reinut d i n a m p l a (distribuie a s p e c t a c o l u l u i i pe a c t o r i i K u r t C o n r a d t ( d u c e l e de Alba), H i l d e Untermans {Margarete von Parma), Christian Maurer (Machiavell), Frantz Keller ( J e t t e r ) , S i g r i d Z a c h a r i a s ( K l r e h e n ) , etc. N u p o t totui s t r e c c u v e d e r e a c, n a n s a m b l u , s p e c t a c o l u l n - a a t i n s zonele p r o f u n d e ale t r a g i c u l u i . T e n d i n a d e a m o d e r n i z a " accentele p a t o s u l u i p r i n f i r e s c i simplitate a euat u n e o r i , d a c n u n s i m p l i s m . ntr-o n e c o n c o r d a n a e x p r e s i e i cu e l a n u l r o m a n t i c , specific p a r t i t u r i i . Este o observaie c a r e , poate, ine tot de d i f i c u l tile experienei. Aerul l i b e r " p u n e p r o b l e m e . nc n e a b o r d a t e , n e c u m soluionate la n o i .

m p r e u n c u d e z b a t e r i l e p u b l i c e , o r g a n i z a t e n j u r u l p r o b l e m e i d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e i a p r o f i l u l u i ^ t e a t r e l o r ( d e z b a t e r i c o n d u s e de R a d u Popescu i, r e s p e c t i v . D a n N a s t a ) , c u m a n i f e s t r i l e m u z i c a l e d e n a l t inut ( d i r i j a t e i susinute d e p r o f e s o r u l H a n s X a v e r D r e s s l e r ) , c u v e r n i s a j u l g a l e r i e i r e s t a u r a t e a B r u k e n t h a l - u l u i , i m u l t e a l t e l e , de o r d i n m a i de g r a b e t n o g r a f i c , F e s t i v a l u l C i b i n i u m ' 6 9 " , nchinat a n u l acesta C o n g r e s u l u i a l X 4 e a a l P a r t i d u l u i i m p l i n i r i i u n u i s f e r t d e veac de l a e l i b e r a r e a p a t r i e i , a fost o n l t o a r e mrturisire ceteneasc a d r a g o s t e i f a de v a l o r i l e s p i r i t u a l e d i n acest j u d e . V e c h i f o c a r d e cultur n care aflm (nc d i n s e c o l u l X I V ) p r i m a b i b l i o t e c p u b l i c , p r i m e l e n o a s t r e tiparnie, i d i n secolul X V I I I , primele spectacole d e t e a t r u c u l t , p r i m e l e iniiative de t e a t r u d e a m a t o r i . S i b i u l i triete d i n p l i n m a r e a l u i tradiie.

www.cimec.ro

Yaeria

Ducea

N O I ARTICOLE DE MBRCMINTE DIN TERON SI TERGAL COSTUME DIN STOFE 100% FIRE PIEPTNATE TOATE MODELELE DE RAGLANE DIN ESTURI DE BUMBAC SI AMESTEC CU FIBRE POLIESTERICE CMI DIN ESTURI FIRE FINE DE BUMBAC CU INSERIE

www.cimec.ro

I . P. I . -

c. 36

LA MAGAZINELE DE SPEC/ALirATE\

KOCHII DIN DIOLEN (JERSE SfNTETlC) ARTICOLE PENTRU PLAJ (ROCHII,HALATE,COSTUME BAIE) ?ANTALONI CU JACHETE DIN ESTURI CONSISTENTE PE &UM0AO CANADIENE BATICURI LENJERIE WN F/RE SINTETICE PENTRU FEMEI TRICOTAJE PNA
www.cimec.ro

Lei 7
www.cimec.ro