Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Marin Preda este prozatorul contemporan în opera căruia destinul, istoria și timpul
dictează implacabil asupra existenței umane. Romanul „Moromeții”, constituit din două
volume, publicate la 12 ani diferență: 1955, respectiv 1967, este o veritabilă povestire a unei
familii de țărani din spațiul rural interbelic, fixând în eternitate o realitate pierdută, aceea a
satului românesc tradițional pe cale de dispariție, a ultimilor țărani arhaici, autentici, care
dispar treptat în negura devoratoare a timpului și a unei istorii necruțătoare
Cel mai important personaj al literaturii lui Marin Preda, Ilie Moromete, îl are
ca model pe Tudor Călărașu, tatăl scriitorului. Personaj exponențial, al cărui destin exprimă
moartea unei lumi, Moromete reprezintă concepția tradițională față de pământ și față de
familie. Țăran din clasa de mijloc, el încearcă să păstreze întreg, cu prețul unui trai modest,
pământul familiei sale, pentru a-l lăsa apoi baieților. Criza satului arhaic se reflectă în
conștiința acestui personaj confruntat, tragic, cu legile implacabile ale istoriei, cu timpul
nerăbdător.
Statutul social dezvăluie prin Ilie Moromete țăranul mijlocaș, confruntat cu noi
realități, cărora trebuie să li se adapteze. El are un comportament dispreţuitor faţă de
afacerişti, avari precun Tudor Bălosu, vecinul său, pe care îl socotea o fiinţă inferioară și îşi
alegea prietenii în funcţie de inteligenţă şi de aceea îi admira pe Dumitru lui Nae şi mai
presus pe Cocoşilă „care stârnea în Moromete ceva neînchipuit de plăcut ”, mai ales că îl
provoca la discuţii despre politica vremii, în poiana lui Iocan, un fel de cenaclu al satului.
Moral, Moromete susține cu intransigență poziția sa în fața istoriei. Nu acceptă
renunțarea la identitatea sa dialogică: ,,Să nu mai pot eu să vorbesc ce vreau?’’-îl întreabă pe
Țugurlan. Spre deosebire de cei care se adaptează fără să pună în discuție semnificațiile
schimbării sociale, Moromete își păstrează verticalitatea concepției asupra rostului țăranului
român.
Psihologic, Moromete dovedește încredere în ceea ce știe că este bine. Deși trece
printr-o serie de încercări-moartea lui Nilă, refuzul băieților de a se întoarce, separarea de
Catrina, opoziția lui Niculae, colectivizarea, acestea nu îi schimbă structura. Psihologia lui
Moromete este afectată, eroul pierde respectul de care se bucura altădată din partea celorlalți,
dar el este suficient de puternic pentru a găsi o cale de a le depăși.
O secvență reprezentativă pentru ilustrarea trăsăturilor fundamentale ale
personajului este aceea a cinei, în care se conturează independența, superioritatea nedeclarată
și forța acestuia. Cina este un gest ritualic, păstrat neschimbat de sute de ani, având un
caracter solemn, aproape sacru. Cei șase copii ai lui Moromete stau „umăr la umăr” pe niște
scăunele „cât palma” în jurul mesei rotunde și prea mici, folosite de prea mulți ani. În mod
premonitor, Paraschiv, Nilă și Achim, băieții din prima căsătorie a lui Moromete stau către
ușă, gata oricând de plecare, semn al înstrăinării și al revoltei împotriva autorității paterne.
Copiii din a doua căsătorie: Tita, Ilinca și Niculae stau de partea cealaltă, în apropierea
mamei și feriți de privirea aspră a tatălui. Locul cel mai bun îi revine lui Ilie Moromete care,
așezat pe pragul cel mai înalt al odăii, îi domină autoritar cu privirea pe ceilalți: ,,Moromete
stătea parcă deasupra tuturor. Locul lui era pragul celei de-a doua odăi de pe care el stăpânea
cu privirea pe fiecare.” Scena cinei este considerată de Ovid Crohmălniceanu „prima schiță a
psihologiei Moromeților”. Descrierea acesteia se realizează lent, prin acumularea detaliilor,
situându-se numai aparent în timpul tolerant și calm al primului volum. În realitate, acum ies
la iveală conflictele latente care vor duce la destrămarea familiei: Paraschiv, Nilă, Achim își
urăsc mama vitregă și nu suportă autoritatea unui tată pe care îl considerau incapabil să
câștige bani; Niculae ar fi vrut să se ducă la școală să învețe, dar tatăl îl trimitea cu oile;
Catrina vânduse un lot din propriul pământ ca să salveze familia de la foame. Astfel, se
prefigurează cele două drame pe care le va trăi Ilie Moromete: a paternității înșelate și a
pământului. El este un autoritar, domină pe cei din jurul său, iar în cadrul familiei reprezintă
o autoritate inflexibilă. În gospodăria Moromeţilor nimic nu se întâmpla fără prealabila lui
încuviinţare. În realitate, Moromete nu este un caracter inflexibil, ci unul independent. El are
ghinionul ca fiii lui să fie complet lipsiţi de simţul umorului şi este dezamăgit ca tată când
remarcă lipsa de inteligenţă a fiilor săi.
O a doua scenă ce pune în lumină abilitățile de actor ale lui Ilie Moromete, în care îşi
joacă rolul fără cusur este venirea lui Jupuitu. Moromete este prevăzător la apariția acestuia,
pentru foncire, iniţial îl ignoră prefăcându-se că are treabă în curte, apoi îl ironizează
adresându-i-se cu porecla ,,Jupuitu”. În această scenă este relevant umorul care îl stăpâneşte
pe erou. Scena reprezintă mai mult o comedie jucată în faţa agenţilor fiscali. Moromete după
ce-i înnebuneşte bine printr-o manevră de ignorare, se întoarce şi spune: ,,N-am!”. Apoi se
potoleşte şi cere o ţigară, lăsându-l în pace pe agent să taie chitanţă. Spre a-l determina pe
agent să se mulţumească numai cu o treime din sumă, joacă rolul celui care nu are absolut
nimic, acesta fiind drumul sigur al concilierii: ,,De ce nu vrei să înţelegi că n- am? Ia ici o
mie de lei şi mai încolo aşa, mai discutăm noi! Ce, crezi că noi fătăm bani?”