UNIVERSITATEA DIN BUCURETI FACULTATEA DE ISTORIE SECIA DE ISTORIA ARTEI

Studiu asupra problemelor autentificrii instrumentelor muzicale. Viorile maetrilor italieni

Student: Cristian Peter Marinescu-Ivan An: II

LUCRARE DE EXAMEN

Iunie 2013

Vioara a aprut n nordul Italiei, n prima parte a secolului al XVI-lea. Cel mai probabil a fost inspirat de trei tipuri de instrumente: rebec (care exista nc din secolul al Xlea), viola da gamba i viola da braccio. Una din primele descrieri explicite a instrumentului, inclusiv a folosirii lui, a fost n Epitome musical de Jambe de Fer ntr-o lucrare publicat n anul 1556, la Lyon. Deja la acea vreme vioara ncepea s se rspndeasc n Europa. Primul instrument cu coarde i arcu, numit "ravanastron" (ntlnit pe meleagurile Indiei), are o origine popular strveche (5000 ani i.e.n). Acest strmo al viorii a fost rspndit n China cu denumirea de vioar sau viel chinez. Prima perfecionare a ravanastronului o fac arabii i perii numind instrumentul kemang a Guz, care mai trziu a ptruns n Europa evolund n rebab (rebeb sau rebab, robab, kemants). Vioara are urmtoarele pri: 1. corpul viorii (faa sau tblia; eclisele; spatele; bara de rezonan; popic) 2. gtul (capul; gtul propriu-zis; limba; prguul) 3. pri independente (cluul; coardele; cordarul; brbia) Arcuul are urmtoarele pri: 1. bagheta 2. garnitura de pr (din coad de cal) 3. scaunul sau capra 4. dispozitiv mecanic (urub)

Cum se realizeaz o vioar? Vioara este o adevrat minune de echilibru i frumusee. Forma sa de baz a sfidat ncercri sensul cel mai bun al mbuntirii de aproape patru secole. Aprecierea viorii ncepe cu lemnul, n primul rnd de arar i molid. Placa de sus a viorii este numit plac de sunet (de asemenea, partea de sus, masa sau burta). Placa de sunet trebuie s rezoneze cu uurin, astfel nct un lemn relativ uor trebuie utilizat. Datorita calitilor sale de rezonan i greutate redus, lemnul selectat este aproape exclusiv molidul.
2

Fr ndoial, cel mai bun lemn pentru placa de sunet are granulaie generalmente dreapt, i este lipsit de noduri. n mod ideal, vine de la arborii crescui n apogeul iernii este rapid, ntr-un climat i un sol care nu favorizeaz o cretere rapid. n aceste condiii, un copac de dimensiuni potrivite pot fi cu uurin btrn d e sute de ani. Lemnul ideal, vine de la arborii crescui n apogeul iernii, ntr-un climat i un sol care nu favorizeaz o cretere rapid. Acesta trebuie s fie tiat n mod corespunztor i depozitat s se usuce i vindeca n mod natural, s se matureze pentru inta viitoare. Cei mai buni copaci pentru a face placa de sunet au de obicei de la 200 la 250 de ani, aflai la altitudini mai mari n muni bavarezi. Acolo, condiiile climatice i de sol promoveaz creterea lent. Aceti copaci sunt tiai doar n mijlocul iernii, atunci cnd seva se retrage napoi la rdcini. Dup ce trunchiul este tiat la lungimi corespunztoare, este mprit, de obicei, cum ar fi feliile de plcint. Molidul, care a fost mprit sau tiat n acest mod este apoi trimis spre a fi tiat pe trimestre sau seciuni. Lemnul este apoi stocat n aer liber, ntr-o zon protejat mpotriva precipitaiilor. Aici lemnul este lsat s se usuce i vindeca de oriunde de la 5 pn la 25 de ani, uneori, mult mai mult. Lemnul n mod corespunztor maturat este mai bun pentru prelucrarea viorii, pentru c nu se va deforma, fiind mai rezistent la acustica interpretrii, deoarece rezoneaz mai liber. Lutierul1 de astzi folosete nc multe unelte de mn destul de similare cu cele folosite de vechii maetri italieni. Acestea includ diverse rapele, cleme, cuite, scobituri, forme, modele i alte instrumente specializate. Grosimea plcilor superioare i din spate este determinat de modele testate n timp. ablonul este prevzut pe plci, precum i modelul desenat, lsnd liniile de contur similare cu cele gsite pe o hart topografic. Acest lucru ajut productorul s menin grosimea corect sau gradaiile pentru partea de sus i din spate.

Persoana care construiete sau repar o vioar.

Atelierele de manufacturare ale maetrilor italieni De-a lungul secolelor, sute de productori de viori au crescut n importan ca maetri prin arta lor. Selecia prezentat aici aduce un omagiu unora dintre cele mai faimoase nume, dar reprezint doar o fraciune de lutieri distini, care au lsat o amprent asupra istoriei productorilor de viori. coala din Brescia Gasparo da Salo (n. 1540 d. 1609) Iniial un productor de viole i tenori, viorile Gasparo da Salo au crescut rapid n importan, depind toi contemporanii si, i a devenit curnd conductorul colii bresciene. Multe dintre instrumentele sale s-au fcut din lemn de pr i paltin de munte, mai ales piesele de contrabas. Derularea reflect n special statutul nc primitiv a instrumentului. Giovanni Paolo Maggini (n. 1520 d. 1580) Maggini a fost un elev al lui Gasparo da Salo de la vrsta de apte ani, unde a rmas pn la maturitatea timpurie. Modelele sale sunt destul de mari i largi n contur, dar compacte, cu pant primordial aplatizat spre bombat. Manuscrisele sunt nc oarecum nerafinate. Instrumentele sale sunt uneori ornamentate cu bucle elegant de bombate, de obicei, stabilite ntr-o linie dubl. coala din Cremona Atelierul cremonez a fost nfiinat de Andreas Amati (n. 1525 d. 1611), care a nceput ca artizan de rebecs i viole. Unii specialiti au sugerat c Andreas a nceput s prelucreze viori n aceeai perioad cu Gasparo da Salo. Ali productori iniiai n atelierul Amati i includ pe Joseph Guarnerius, Francesco Ruggieri, Jean Batiste Grancino, Francisco Grancino, Andreas Guarnerius, i Sanctus Seraphino. Nicolaus Amati (n.1596 d. 1684) Nicolaus, nepotul lui Andreas Amati, a fost considerat cel mai mre productor al acestei ilustre familii. Numeroi maetri din prima parte a secolului XVIII au fost discipolii lui. Cele mai celebrate modele ale sale sunt numite azi drept modelele Amati de vrf sau Grand Amati. Acestea au fost instrumente relativ mari, cu coluri lungi, suluri ndrznee i lacuri frumoase, i, dei nu puternic, au fost genial n ton. Instrumente realizate de ctre Nicolaus Amati sunt, de asemenea, notabile pentru arcuirea lor, care tinde s fie destul de mare la centru.
4

Antonio Stradivari (n.1644 d.1737) Pretins a fi fost un elev al lui Nicolaus Amati, Antonio Stradivari este considerat de muli a fi cea mai mare realizator de viori care a trit vreodat. Stradivari i-a fcut ucenicia cu Amati, i a rmas pn n 1670. n aceast perioad, el nu este nzestrat suficient pentru a-i fi semnat munca. Independent, bogat, ca om tnr, Stradivari a fost liber s continue cutarea lui i pasiunea pentru perfeciune. Opera sa poate fi mprit n trei perioade: Circa 1668 1686 Instrumentele realizate n prima perioad sunt cunoscute ca Amates Stradivari, care se aseamn cu modelul de Grand Amati, dar cu coluri modificate, si mai plat arcuit. Lemnul utilizat n aceast perioad, dei acustic sunet, tinde s fie mai puin fasonate dect instrumentele sale de mai trziu. Acesta a fost, de asemenea, a spus c Stradivari a petrecut acest timp, achiziionarea de ceea ce el a considerat a fi cel mai bun lemn. Circa 1686 1694 A doua perioad este caracterizat prin graioase instrumente, mai mari cu mai plan arcuire, elegante f-guri, si frumos lac rou auriu luminos. Spre sfritul acestei perioade, Stradivari a fcut instrumente cunoscute sub numele de 'model lung', aa-numit pentru ngustimea ntre gurile F, care a dat viori un aspect rar. Circa 1695 1725 Adnci i strlucitoare n ton, cele mai bune viori Stradivarius s-au fcut n a treia perioad, cnd Stradivarius a fost n su 50. Graie, frumusee i perfeciune fr cusur de instrumente realizate n aceast perioad reflecta puteri mai mare productor de vioara, la apogeu, atingnd apogeul n jurul 1714. Supla si elastica, lac transparent glorios aplicate de Stradivari continu s icane experi. De-a lungul secolelor, copiile de miestrie, perfecte la cel mai mic detaliu, nc nu reuesc s capteze sufletul c Stradivariile din aceast er radiau. Numai dup 1725, ceea ce face munca acestui mare maestru ncepe s-i arate efectele. Stradivari a fost un productor foarte prolific i harnic, completarea, n medie, douzeci i cinci viori sau zece celli ntr-un an. n anii aizeci sau aptezeci de activitate, el trebuie s fi terminat mai bine de o mie de instrumente. Un numr surprinztor au supravieuit pn n aceast zi. Cu toate acestea, ca productorul unic cel mai imitat, nu exist
5

ndoial c unele dintre Stradivariile supravieuitoare 'reale' poate fi n cele din urm descoperit ca copii de miestrie. Exemplu pe Stradivarius Mackenzie Este unul dintre multiplele instrumente care s-au aflat la baza coleciei lui Muir Mackenzie i acum i poart numele. Nu numai c aceast vioar este nc un exemplu al deceniului 1690, dar astzi, cnd att de puine instrumente clasice rmn n stare bun, acesta a devenit un exemplu rar i frumos de Stradivarius autentic. Cu excepia unei reparaii mici la cutia de rezonan, vioara a suferit daune structurale n aproape trei sute de ani. ntr-adevr, activitatea intern este att de proaspt c are aproape apariia ocant a unei copii moderne. De multe ori, viori au fost refcute, plcile i blocurile i garniturile de tiat subiate etc., ca indicii mici pe care un productor le poate lsa n urm, i care ne pot ajuta pentru a pune cap la cap metodele sale de lucru, putnd fi terse. n cazul Maria ex Muir Mackenzie, prezena unor astfel de detalii servesc pentru a sublinia puritatea lucrturii interioare. Blocurile destul de robuste de col nealterate indica evident utilizarea unei forme de turnare, n fapt, o schi a acestui instrument se potrivete extrem de bine n jurul valorii marcate cu litera B i reproduse mai jos. (Nr.-le de la 11 la 15 din catalogul artefactelor Stradivari din muzeul de la Cremona).

Bartolomeo Giuseppe Guarneri (n.1698 d.1744) Bartolomeo Giuseppe Guarneri (de asemenea, cunoscut sub numele de Joseph Guarneri del Gesu), a fost cel mai mare maestru al familiei srbtorit Guarneri de factorii de decizie de vioar. El a fost nepotul lui Andrea, i fiul lui Giuseppe Giovanni Battista (care era cunoscut sub numele de Joseph Guarnerius filius Andreae). Termenul de 'del Gesu' vine de la etichetele sale, care ncorporeaz ntotdeauna IHS caractere (Iesu Hominum Salvator) i o cruce roman. Dei activitatea sa poate fi mprit n patru perioade, instrumente de la a treia expoziie perioada de mare originalitate i lacuri superbe.
6

Instrumente ale acestei perioade sunt mai largi n talie, cu mult timp, dar elegant crize interioare, gurile F, suluri lungi i perpendicular perfecte i lacuri minunat, a spus pentru a egala lui Stradivari. Adnc i puternic n ton, instrumentele Guarneri ncep s rivalizeze cu cele realizate de Stradivari. n ultima parte a vieii sale, multe dintre instrumentele Joseph del Gesu a prezentat un caracter vizibil impetuos i personal. Cercetare contemporan a nlturat poveti apocrophyl susinnd c multe dintre aceste instrumente au fost viorile din nchisoare sau Iosefini bei, fcut n nchisoare, folosind lemn, instrumente si vopsele de contraband de ctre gardieni simpatizani. Dimpotriv, aceste instrumente mai trziu artau manopera extrem de precis i originalitatea. Instrumentul preferat renumit n epoc este vioara virtuozului Nicolo Paganini; o Guarneri del Gesu din 17432. Exemplu de examinare dendroarheologic pe Stradivari Vioara Messiah este considerat de muli a fi cea mai bun oper de Antonio Stradivari i unul dintre instrumentele muzicale cele mai valoroase n fiin. ntrebri au fost adresate recent cu privire la autenticitatea acesteia din motive stilistice i istorice, n special n lumina seturilor conflictuale de date dendrocronologice pentru partea de sus din molid a viorii. Pentru a rezolva aceast controvers, au fost analizate inelele copacilor de pe Messiah i cele de pe alte cinci instrumente, construite n aceeai perioad general, cu o datare aproximativ fa de o cronologie regional, fiind integrate n 16 dendrocronologii alpine din cinci ri. S-au folosit exclusiv cronologii reziduale (de exemplu, cu eliminarea autocorelrii) pentru ntlnirea de serii dendrocronologice secveniale care minimalizeaz posibilitatea apariiei unui fals pozitiv. Au folosit, de asemenea, analiza seriilor de timp segmentate disponibile prin intermediul software-ului COFECHA (referinele dendrocronologice folosite n acest studiu au fost obinute de la Baza Internaional de date dendrologice), care prevede diagnosticarea statistic ce contribuie la asigurarea plasamentului temporal corecte al cronologiilor secveniale dezvoltate la instrumente.

Se afl acum n Palazzo Tursi, construit n Secolul Genovez", ca extensie a galeriilor din Palazzo Bianco.

Mitul reproducerilor i falsului n 1908, un violonist belgian faimos pe nume Eugene Ysaye a fost la un turneu de concerte n Sankt Petersburg, n Rusia. El a avut-o cu el patru viori Stradivarius. Una dintre Stradivarii a fost furat din camera lui de hotel, i nu a fost recuperat. n 1951, un soldat n rzboiul coreean a gsit o vioar ascuns n peretele unei case ferm trecere in revista. Acesta a fost ulterior autentificat ca un veritabil Stradivarius. Din poveti, cum ar fi acestea - care ar trebui s fie adevrate - a aprut mitul de colecie. Acest mit este c s-ar putea gsi un Stradivarius incredibil de valoros - ascuns departe n mansard sau subsol sau, poate, la o vnzare n curte la bloc. i muli oameni de fapt, au gasit viori care poart numele geniului maestrului executant, maestrul de Cremona, Antonius Stradivarius (al crui nume este prescurtat eronat ca 'Stradivarius'). Dar aceste persoane sunt cel mai adesea victime ale unui furt, n cazul n care poate purta involuntar, un fals. Fiecare Stradivarius a fost fcut n ntregime de mn, cu o grij migloas dedicat selectrii lemnului i chiar textura lacurilor de finisare. Nu e vorba de o operaiune de asamblare n serie, iar cele mai bune estimri constituie o manoper de nu mai mult de aproximativ 1.100 de instrumente, inclusiv viori. Dintre acestea, aproximativ 630-650 continu s supravieuiasc mai mult de 250 de ani de cnd au fost fcute. 512 dintre aceti supravieuitoare sunt viori. Multe altele au fost distruse n incendii sau alte accidente, s-au pierdut pe mare sau n inundaii, iar unele au fost distruse de foc n bombardamentele din Dresda, n al doilea rzboi mondial. Practic, niciunul nu este inventariat. Astzi, un veritabil Stradivarius este n valoare de dou - trei milioane de dolari. Astzi, maetrii productori de viori folosesc tiina modern - inclusiv cele mai recente dispozitive de scanare i tehnici de prelucrare a imaginilor digitale - pentru a debloca secretele din Stradivarii i recrea instrumente de calitatea sa. Un asemenea canadian, Joseph Curtin, i partenerul su american, Gregg Alf, a creat o copie a unui instrument specific cunoscut sub numele de Booth Stradivari, anume un Stradivarius executat n 1716. A fost vndut la o licitaie organizat de casa de licitaii Sotheby n 1993 cu 42.460 dolari pentru un violonist n concert.

Dar pentru aproape dou secole au fost fcute i vndute de multe ori copii nengrijite - care poart eticheta Stradivarius. Din acest motiv, prezena unei etichete Stradivarius ntro vioar nu nseamn neaprat c instrumentul este original. De obicei, eticheta - att autentic, ct i cea fals - poart inscripia latin 'Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat Anno [data],' care ofer numele productorului (Antonio Stradivari), locul (Cremona), i anul de fabricaie, data real fie imprimat sau scris de mn. Aceasta a fost eticheta latin care a dat lumii numele de Stradivarius. Dup 1891, n Statele Unite se cer copii cu ara real de origine tiprite n limba englez, n partea de jos a etichetei: Made in Cehoslovacia sau pur i simplu Germania. Sute de mii de astfel de exemplare au fost fcute n Germania, Frana, Europa Central i de Est, Anglia, China, i Japonia, ncepnd cu mijlocul secolului al 19-lea i pn n vremurile actuale - i literalmente milioane de oameni fabric i astzi. Ei realizeaz etichete contrafcute i proclam c acestea nu sunt numai Stradivari, dar Vuillaume, Amati, Bergonzi, Guarneri, Gasparo da Salo, Stainer i alii. Magazine de muzic i case de comenzi au vndut iniial aceste viori, la preuri care au fcut clar dovad lipsei vreunei nelciuni a cumprtorului cruia i-a fost destinat - unii au pretins a fi tribut. Acestea au variat de la $8.00 la 27.00 dolari bucata, i au fost identificate n reclame drept copii sau modele. Dar similitudinea acestora cu instrumentele copiate este minim la un ochi antrenat - sau ureche, dup caz. n timp ce unele implic ndemnare, marea majoritate au fost produse n serie. Cuvntul copie nu a fost adugat pe vreo etichet pn n 1957. Concluzii sumative Reala revenire la un portofoliu din toate viorile, n ultimii douzeci i cinci ani i pe termen lung, atest n medie ntre 3,3 i 4%. Mai mult, exist o corelaie uor negativ pentru aciuni i obligaiuni, ceea ce le fac un candidat pentru includerea ntr-un portofoliu diversificat bazat pe performanele din trecut, avnd un nivel relativ sczut de variaie la
9

aceast or. Unele categorii de vioar au profituri mai mari dect alte vioare. Categorii: ntoarcerea la Stradivarii i del Ges n ultimii 25 de ani pare a fi la fel de mare ca investiia n arta activ (6,92 versus 7,74% din randamentul real) i viorile italiene moderne, care au scontat, de asemenea, peste media tuturor viorilor. Este interesant de speculat de ce diferitele categorii de viori par s aib revenire la cerere. Bazat pe comentarii din literatura de specialitate din domeniu, i pe conversaiile cu experi i muzicieni, se pare c exist un consens c n secolul 19, 20, i acum al 21-lea, instrumentele sunt adesea la fel de bun din punct de vedere tonal ca instrumente mai scumpe din secolele 18 si 19. Muzicieni profesioniti, principalii achizitori de instrumente vechi, pot fi imuni la preurile per valoare a instrumentelor vechi, n cazul n care simt c pot obine aceleai rezultate acustice din instrumente noi mai puin costisitoare. Faptul c Stradivariile i del Gesu continu s se cear afectnd instrumentele altor productori, poate fi explicat prin faptul c instrumentele acestor productori cuprind ntr-adevr o pia diferit, unde cumprtorii sunt dominai de colecionari i amatori bogai, mai degrab dect muzicieni de meserie. Note bibliografice 1. Grady, Kathryn, Margolis, Philip E., Fiddling with Value: Violins as an investment?, Brandeis University, Cozio Publishing, Aprilie 2008 2. Hill, W. Henry, Hill, Arthur F., Hill, Alfred E., Antonio Stradivari, his life and work, Macmillan Co. of Canada, Ltd., Cornell University Library, 1909 3. King, Alvin Thomas, How Stradivari Positioned the F-Holes, 8 September 2004 4. Grissino-Mayer, Henri D., Sheppard, Paul R., Cleaveland, Malcolm K., A dendroarchaeologicalre-examination of the Messiah violin and other instruments attributed to Antonio Stradivari, ELSEVIER Journal of Archaeological Science 31 (2004) 5. Vinogradov, A., Defimarea lui Paganini, Editura Muzical, Bucureti, 1987 6. xxx, Knilling Reference Guide, Dictionary of Musical Instruments, edited by Stanley Sadie, 1980, 1984, 1989, Macmillan Press, Ltd., London. Note webografice 1. www.ziaruldeiasi.ro/local/18-viori-stradivarius-falsificate-depistate-de-un-profesoriesean 2. www.huffingtonpost.com/2013/03/31/violin-science-stradivarius-guarneri-humanvoice-soprano_n_2979847.html 3. www.ashmolean.org/exhibitions/stradivarius/ 4. www.holeintheweb.com/drp/bhd/StradivariusViolins.htm 5. www.peter-sheppard-skaerved.com/2012/10/three-days-in-bergen/ 6. http://violinmakerswife.wordpress.com

10