www.cimec.

ro

S U M A R
Pag.
CEA MAI NOBIL DINTRE SARCINI A. Karaganov Eagen Laa Horia Brata Margareta Barbuta AUTORUL SI EROUL SU (II) RSUL APROB CEHOV SI CEHOVISMUL DIN JURNALUL UNUl DIRECTOR DE TEATRU . . . 1 5 14 22 35

PROFILURI DE TEATRE Al. Popovlcl TEATRUL DE STAT DIN GALATI SI PROBLEMELE LUI . 41

*
Ion Franzetti INOVATIA N DECORUL PIESELOR CLASICE . . . 46

EO0BEUOD
T. Zamfr Victor Btrldeanu ACTIVITII CULTURALI DESPRE TEATRU SI PUBLIC . . 53 PRINCIPII CU CARE NU POTI SA NU FM DE ACORD,... DAR CARE SE CER $1 TRADUSE I N VIAT . . . . 59

PORTRETEI MRTURII V. Negrea COSTACHE ANTONIU 61

CRONICA

Semneaz : Plorian Petra, Mlrcea Alexandresca, C. Paraschtvescu, Stlviu Gal, Mira Iostf . . . . 65

TEATRUL DE AMATORI . TEATRUL DE PPUI

79 34 86 89

1 N S E M N A RI MERIDIANE

www.cimec.ro

p- 0584

RE VIST A LUNAR EDITATA DE MINISTERUL NVTMNTULUI I CULTURII SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.

aiaasiaasi

februarie

Q
1 9 5 9 f Anul IV)

CEA MAI NOBILA DINTRE SARCINI

Imagine luminoas a propriului nostru viitor", cum l-a numit tovaraul Gheorghe Gheorghiu-Dej, programul construcfiei desfurate a comunismului in U.R.SJS., dezbatut i hotrt in lucrarile celui de-al XXl-lea Congres extraordinar al P.C.U.S., refine cu toata bogafia lui de nvminte atenfia incordata i plina de rspundere a oamenilor muncii din lumea ntreag. E nemsurat bucuria de a fi contemporani ai celei mai mrefe victorii, pe care lumea o dobndete asupra ei nsi, deschizind in istoria ei marea i istrlucitoarea pagina a comunismului. Bucuria aceasta nu se mrturisete ca o exultare platonica i pasiv. Stimulate de certitudinea c socialismul a nvins in Uniunea Sovietica nu mimai pe deplin, ci i definitiv" ; ntrit de forfa internationalist a Congresului, aceast bucurie se exprima prin dorinfa nvalnic de a acfiona, de a mari eforturile constructive menite s grbeasc, odat cu realizarea mrefului program al construcfiei comuniste in U.R.S.S., i apropierea acelei, nu mai pufin, mrefe perspective a trecerii simultan spre comunism i a celorlalte fari i popoare nfrfite ntru socialism. In asemenea mprejurri, problema i sarcinile prioind n U.R.S.S., crearea bazei tehnico-materiale a comunismului, iar la noi, a socialismului i a trecerii neintrerupte de la socialism la comunism, se leag mai evident i mai strins dect oricnd, de implicatile lor in viafa i contiinfa omului, de problemele i sarcinile privind ridicarea contiinfei comuniste a oamenilor muncii, de continuarea i sporirea luptei mpotriva rmifelor capitaliste, din flul de a giudi i simfi al omului. impotriva ideologici burgheze i a influenfelor ei. Nu intimplator i nu far semnificafie, in rndul complexelor i uriaelor problme dezbtute la Congresul al XXI-lea, aluziile i interveniile directe in legatura cu rolul important al literaturii i artelor in implinirea marefului program au fost deosebit de frecvente.

n educarea comiuni&t a oaimienilor muiicii, creste roluil arteri i literatiirii sovietice". In dezvoltarea i lmbogtirea culturii spirituale a socdetii socialiste, au un noi Amiportant literatura i aria, care contribuie actv la formarea omului sooietiii oomuniste. Nu exista sarcin mai nohil i mai nJittoare decit cea care sta n fata artei noastre, aceea de a imontaliza faiptele eroice ale poporului constructor al comiunismuilui. Scriitorii, oamenii de teatini, oineastii, muzioienii, sculptorii, piotorii snt chemati s ridice i mai mult nivelul ideologie i artistic al creaiei lor, sa ajuite i de aouin inarate in mod activ partidul i statu, in educarea comunista a oamenilor muncii, in propagaxea prinoipiilor morale comuniste, n dezvoltarea culturii multinationale, in formairea unni gust estetic ales". Aceste cuvinte, rostite de N. S. Hruciov, i alte cuvinte asemnatoare, rostite de alfi delegati de la marea tribuna a Congresului, nu snt simple prefuiri aduse valorii i funcfiei social-educative care caracterizeaza creafia artistica din lumea socialista ; nu snt formale apeluri adresate creatorilor de aria. Nici un scriitor, nici

P7ft

Z/P-A

www.cimec.ro

un om de aria, nu este astzi, in lumea noastr, strain de rosiurile creaiei sale, de necesiiatea prezenei sale active, prompte i eficiente, in opera de faurire a comunismului, a zilei care a ncetat sa mai fie metaforic numita zi de mine". i creatoarea apliLucrarile Congresului au demonstrat prin profunda, multilateral care a socialismului tiinific, a gndirii lniniste, fora transformatoare pe care o dobndete marxlsm-leninismul cnd, prin mijlocirea partidului, el ptrunde in viaa oamenilor, nu doar ca un s'stem abstract de cugetare, ci ca un sistem de sarcini concrete a caror mplinire verifica i confirma permanent, zi de zi, justeea i caracterul lor de lege istoric, obiectiva. Asa fiind, scriitorul i omul de art nu s-au simfit, dup Congres, numai mobilizati n avntul lor creator, dar i mbogifi cu lumini noi, esenfiale, in constiinfa lor creatoare ; ntrii cu o putere teoretica sporit impotriva denigratorilor, de orice teapa, ai creatici lor realist-socialiste ; limpeziti n orientarea practice a creatiei lor, in aceast nou mreaf epoca istorica in care le este dai s triasc. n marea ntrecere panic dintre sstemul socialist nou, victorios i eel capitalist vechi i n plin derut ; in marea provocare economica" pe care lumea din apus o vede cu vadite semne de ingrijorare, lansindu-i-se dinspre rsrit, scriitorul i omul de arte (scriitorul de teatru i omul de teatru, ca s ne pstrm in marginile preocuprii reviste noastre) vd mai muli dect creterea vertginoas, de neabatut a puterii economice, a industriel i agriculturii, a bunstarii popoarelor d n lagrul socialist. Ei vad creterea vertiginoas i de neabtut i a prestig.ului i a valorii creafiei lor in lume. *** Ceea ce caracterizeaza scrisul i arta (i practica) teatrale n occident, este orbecirea febril i neputincioas, in cea mai acuta i definitiva criz. Dezbaterile in jurul acestei crize i cutrile sterile de a tesi din ea, se tin lant, pe toate fefele i pe toate panurile. Sa ne oprim numai la planili cauzelor acestei crize. i sa descoperim in insei mrturisirile slujitorilor lui. aceste cauze ale amurgului teatrului" (apusean), ca s folosim titlul ruprevestitor al unei piese scrise i jucate inca acum un sfert de veac pe scende pariziene. Ni se pare instructiv s aflm c o cauz primordiale e pusa de ei in strjis, dterminante legatura cu aa pretinsa decadere a spiritului umanist in lume, in epoca noastr. lntr-o ampia conferint, rostit relativ recent la Eliseul din Roma, dramaturgul Gabriel Marcel arata c spiritul umanist e in decadere (desigur, in lumea in care triete dnsul u n . ) . Constatarea nu e lipsit de luciditate, desi conferenfiarul este prin scrierile i solufiile sale, foarte departe de noi i foarte departe de o solutie efectiva. Caci, daca atac, pr'ntre aitele, atomizarea" i dezumanizarea teatrului occidental (pe acei dramaturgi care nlocuiesc arta cu rnjetul" ; realismul cu incoerenza, emotia cu ocul nervos, increderea i dragostea in oameni cu dispreful a tot ce e omenesc ; adevrul cu minciuna), Gabriel Marcel preconizeaza cu duhul blindetii clericale, diversiunea mirajului catolic al viefii de apoi. Ca i cum acest miraj ar fi mai real i mai mbrbttor pentru umanitate decit cinicul sfrit de partid" i dect dezamgitoarea ateptare n neputznfa i resemn-are a unui Godot mntuiior care nu vine, dar despre care vorbesie n aplauzele snobe ale unui anum't public, dramaturgul Samuel Beckett. Nu ns defectiunile lucidittu lui Gabriel Marcel (i ale allora care-I secundeaza n soluii" de acest ordin) ne intereseaz aci. Ci faptul ca, luciz sau orbi, comentatorii crizei artelor (nu numai a teatrului) din lumea apusean, i cei care fnidifica mai departe aceasta criza, surprind cauza cauzelor in golirea de continut uman i de perspective pentru binde omului a produselor lor artistice. Dar solufia revenirli la umanism, la adevar, la realitate, ei o dumnesc, o ocolesc, ori nu ndraznesc s-o foloseasc. Pentru c ea ar atinge resorturile antiumane ale orinduirii sociale care-i pltete, care-i robete cu sacul ei de bani. Pentru c ea vorbesie despre trecerea la singura orinduire umana posibil, de neabtut, la orinduirea uman'smului socialist. De aceea, denigrarea artei realist-socialiste de catre apologeta deschisi ai ideologici burgheze i de ctre cei camuflati sub hlamida tipatoare a rev'zionismului. Arta realist-socialist ptrunde ns peste invective i denigrri, mereu mai adnc i ma^ rspndit in aprecierea lumii. nsui Gabriel Marcel, despre care vorbeam nainie, nu <se poate retine de a vedea in opera unui militant de pe pozitiile
www.cimec.ro

marxist-leniniste, cum a fost Brecht, semnul redresrii posibile, al iesirii din criza teatrului in care se zbate occidentul (Oricare ar fi aoersiunea mea, spune dnsul, pentru ideologia care apare acolo la Brecht n.n. prea des exprimata, voi zice far ezitare ca teatrul unui Brecht imi pare incomparabil superior, in toate prioinele, lucrrilor pe care le-am eoocat. Caci este un teatru care ramine uman i n care anumite valori fundamental snt salvate".) Maiakooski i face drum pe scende apusului cu puternica lui satira, peste strduina inepta a unora de a rsturna sensurile mari i mesajul operei sale. E limpede pentru orice privire cinstit ca toat criza artistica a occidentului, cu soluiile" existentialiste, avangardiste". clericale neputincioase toate a aduce o redresare real vedeste simptomatic stadiul de incheiere, lipsita de glorie, a unei culturi ce se cramponeaza de putreziciunea propriilor ei rdcini, n credina c mai poate dinui. E limpede c n fata acestei culturi i a artei care-i corespunde, se nal impuntor, n plin i cuceritoare ofensiv, cultura i arta tnr, revoluionar a socialismului, a comunrsmului. Aceast cultura, aceasta arta aparent neluat n seama, dar vdit dispreuit i dumnit n cercurile care se tnguie ori se bucura de amurgirea umanismului se nalfa biruitoare din convingerea c, dimpotriva. uman'smul, era celui mai desvrit umanism e n plina ascensiune. Ariele n tarile socialiste precum mai aies, in marea tara care aeaz azi bazele societaUi comuniste, de aceea vor creste vertiginos n prestigiu, n valoare i n universalitate, pentru c poart cu eie mesajul acestui umanism, pentru c tria i izvorul valorii lor stau n cunoaterea profund, real, tiintific a vietii i perspectivelor de viaf aie omului. Misiunea acestor arte e s-l slujeasc pe om, s-l ndrume pe om spre aceste largi i luminoase perspective, s sdeasc i s fructlf.ee n contiinta omului bucuria de via i de a apra viata ; bucuria de a fi om, ziditor i prta al fericirii comuniste. Ce perspective, mai mobilizatoare pentru artistul epocii noastre, dect aceasta perspective de a contribu, nsufletit de munca, de eforturile, de viata i contiinta omului mundi, la construirea i educarea contiintei comuniste a acestuia, la construirea nsi a comunismului ? Ce sarcin mai de cinste dect t indu-te permanent sprj'nit i ndrumat de partid s te tii socotit sprijin credincios i nemijlocit al partdului in epocala lui opera constructoare ? Dar i ce sarcin mai plin de nlttoare rspundere ! *** Revoluta culturale desfurat de partid n tara no astra, de-a lungul celor 15 ani de la Eliberare, e n continuu i avntat mars. Zi de zi, aflm noi dovezi despre ptrunderea tot mai adnc i mai larg n masele muncitoare, a dorinfei de a cunoate, de a se adpa la izvoarele tiintei, ale artei ; despre creterea statornica a puterii lor de ntelegere i cuprindere a valorilor culturale ; despre sporirea exigentelor lor in fata operelor artistice. La orizont se arata cea mai uria cucerire culturale de nebnuit sub nici una din trecutele ornduiri de clas : tergerea deosebirilor esentiate dintre munca fizic i intelectual, transformarea mundi n prima necesitate vit ala a omului multilateral dezvoltat. Artistul nu poate ramine indiferent in fata acestei perspective care nu mai e att de ndeprtat. Dup cum nu poate ramine nepstor nici n fata caracterului exigentelor pe care, astazi chiar, oamenii mundi le manifesta n raport eu creatia artistica. Cu privirile ndreptate spre stadiul nalt de cultura pe care-I va atinge omul mundi, artistul descoper de pe acum lmurite, ca o cerint fundamental a eforturilor lui creatoare, cerinta de a uni organic cunoaterea temeinic a legilor de dezvoltare a societii i cunoaterea nemijlocit, ntreag, n toat multilaterala i complexa ei nfatiare, a vefii. n concepfia marxist-leninist despre viat i lume pe care artistul o promoveaz, artistul se strduie s fie ca n elementul lui, sa o promoveze deschis. far echivoc. fra ovire, cu o combativitate de nimic stnjenit, de nimic abtut. Viata omului mundi, izvor prim al creafiei sale, artistul se strduie sa o fca propria lui experient de viat. Argumentul ideologic care convinge rational, cere sa fie una cu argumentul vieii care convinge emotional. Argumentul artei cere sa nu convinga numai ; ci sa nrureasc, sa agite, sa mobilizeze ; sa narmeze i s mbogteasc contiinta maselor muncitoare ; s-o mboldeasc spre noi i noi fapte de eroism constructiv. sa-i demonstreze cu cele mai nalte mijloace de expresie frumusetea i nobletea etica a acestor fapte, -7
www.cimec.ro

forfa istoric propulsiva a atitudinii socialiste in fata mundi, in fata proprietafii socialiste i a bunului obtesc ; mrefia devotamentului fa de cauza partidului, a socialismului, mretia patriotismului fierbinte socialist i a spiritului puternic internationalist. Act de instruire i educare, actul artistic va deveni astfel cu adenrat act de construire. *** Au snt, in fond, aceste cerinte, mai mult decit cerintele pe care metoda realismului socialist le pune dintotdeaunu in fata omului de art. Eie apar insa mrite de grandoarea epocale a misiunii, cu care astzi, mai mult decit oricnd. este investit omul de art. Omul de art vele cum realizrile tiinei, fructificate de poporul crescut de partidul lui Lenin, au depit miturile cele mai ndrznee ale omenirii. i el i d seam a c realizrile economice, sociale, morale ct re care se avnt azi acelai popor (i alturi de el, nsufletite i ajutate de el, celelalte popoare din lagarul socialist) nu pot fi in nici un caz oglindite, afirmate, cu mijloacele pipernicite ale artei individualiste, lipsite de orientare i de idei, antiumane i antirealiste pe care o profeseaz slujitorii, in criza, ai culturii burgheze (i, alturi de dnii, slujitorii ei, drapafi cu ifose marxiste, revizionitii). De aceea, in fata omului de art se arata cu iiisistenf i se impune, primatul vietii (ceea ce e principal in viat, ceea ce se dezvlta nou si e nnoitor n viat) i primatul partinittii (caracterul activ, afirmativ i confirmativ al ataamentului artistului fata de cauza partidului, al ptrunderii artistului in viata care se construiete sub indrumarea i supravegherea partidului). Snt ndatoriri unite indisolubil, far de care creafia artistica e destinata esecului. Aceste cerinte, e limpede, nu pot fi impliniie far ca in acelai timp i in aceeai msur artistul s nu le nteleag legate de necesitatea de a depune i mai departe toate eforturile pentru a smulge din creatia sa tot ce ar mai putea aminti despre concepiile i moravurile burgheze, antisociale, tot ceea ce ar putea ntrzia, aadar, educarea socialista, comunista a omului. Minimalizarea prezenjei rmielor burgheze, subaprecierea influenfelor ei primejdioase au fost semnalate de la tribuna Congresului ca de neiertat, in opera de educare socialista care se indreapta mai cu seam spre tineret, la care cu precadere cat privirile i eforturile partidului. *** E de prisos sa subliniem c toate aceste cerinte artistice privesc in chip deosebit lumea de artisti ai teatrului, ai acestei nstitutii att de infrante cu tribuna cetteneasc i cu coala. i e de prisos sa vorbim despre ecoul puternic i struitor pe care lucrarile Congresului l-au rspndit, influentind cu o amploare i o profunzime nespus, viata teatrului. nrurirea lucrrilor Congresului al XXI-lea al P.C.U.S. in condifiile efortului partidului i poporului nostru muncitor pentru grabirea construira socialismului in tara noastr, i va vedea, nu ncape ndoial, foarte curnd roadele : in munca de creafie a dramaturgului, aezat s-i ncheie opera inchinata celei de-a 15-a aniversari a Eliberarii ; in munca de pregtire a repertoriului pe stagiunea viitoare ; in eforturile teatrelor i furitorilor de spectacole de a creste calitatea artistica a spectacolelor ; in munca de educare etica i de cretere a calificrii artistice a tinerei generata de oameni de teatru ; in retatale de colaborare dintre teatre i dramaturgi ; in legaturile dintre teatre i publicul lor muncitor ; in tot ceea ce nseamn astzi pentru teatrul nostru misiune social-creatoare, socialist-creato are.

www.cimec.ro

A,

Karaganov

AUTORUL I EROUL SU (II) *

Comiportarea eroului in oiocnirile din via i n comflictele dramatice este direct legata de atitudinea 'activa a autoruilui n creaie. Dac n peroeperea vietii automi tinde ctre contemiplaie, dae nu are personalitate n creaie, nuiiltumindu-se cu ilustrarea superficiala i cu abloanele, atunci el i alege i eroii pe msura sufletului su i a dimensiunilor sale morale : personajele sale vor fi lpsite de o indiividuallitaite poi-termica, de independen n viat. Autorul mu- capabil sa observe oamenii de o alta factura, ilici nu-i njelege cu adevarat i de aceea nu poate s-i prezinte in toat bogia lor sufleteasc. i invers : o poziie partinic n eercetarea vieii, n abordarea celor mai importante problme ale acesteia, n cutarea unor rezolvri artistice valoroase, i d artistului posibilitatea nu numai de a aprecia, ci i de a-.i uftia n mod veridic i nru'ltilaiteirall pe oaimenii care ntruchipeaz n comportarea lor n via spiritul creator al leninismnlui, patosul revoluionar al societii sovietice. Autorul care gndete partinic vede n asemenea oameui tovar&i de lupt, el le druiete inima, i simte aproape .i i nelege att n manifestrile lor exterdoare, n aciunile i atitudinile lor, ol i n impulsurile lor interioare, impulsurii ce determina comportarea omului n vi-a, Noul erou al dramaturgiei sovietice, lupttor pentru ideile comunisimiului, a aprut pe scena nu numai pentru c ed a crescut n via, ci i pentru ca (nii scriitorii, creatorii artei realismului socialist, au ereseuit pe pian ideologie odat cu el, a u nvjat de la el cum aruume s triasc i s gndeasc, ajutndu-1. la rmdul lor, prin creaia lor, s oreasc. Dezvluind universul de idei i fizionomia morula a constructorilor naintai ai oomiinismulud, dramaturgia sovietica aduce multe date noi pe pianini rezolvrii de citre dramaturgie a vechii problme a vieii i a artei : omul i mediu'l. Problema aceasta a atras dintotdeauna deosebita atenie a autorilor dramatioi i teoretioienilor d ramici. In procesuil de rezoilvare a acestei problme se manitest cu deosebita limpezinie atitudinea estetica a artistului fata de realitate, orienta rea ideologica a oreatiei sale. Hegel i-a acordat si el multa importan. Bizuindu-se pe o adunca cunoatere a naturii i a legilor de dezvoltare ale dramatuirgiei, Hegel a ridicat n Estetica" sa problema auitonomiei eroului dramatic, considernd-o drept calitatea esenial a unui persona], acca care-i determina dreptul sa se bucure de atenie din partea dramaturgului. Acordind o inalta pretuire cronicilor istorice i tragediilor lui Shakespeare, Hegel atribuiia profunzimea i fora lor faptului c eroii i caracterele reprezentate n aceste lucrri snit lumtric eonsecvente, credincioase lor incile i pasiumi lor i c, in tot ce ntreprind, eie se comporta conform caracterului lor bine dtermint. Chiar i n cronicile istorice ale lui Shakespeare, se stabilesc legaturi nitre amumiite starti precise i savrsirea unor aciuni importante pornite le la autonomia rtiguroas i libertaitea unor caractre individualizate. Aceasta particularitate a caracterelor shakespeareene le apropie de indivizii ideali". Iar un individ ideal" trebuie sa fie, dup concepia lui Hegel, uchis n el. iar tot ceca ce e obiectiv i universal, trebuie s fie cuprins n el i transformat
* Partea inli. n-rul 1. din ianuarie 1959

5 www.cimec.ro

ntr-o proprietate a caraoterului i simturilor sale. In oaz centrar (dac obiectivul este cuprins, rapt ns de individuailitatea subiectului), acesta cade p e un plan secundar, socotit fiind auxiliar, ceea ce ar putea prejudiera interesului i importantei pe care o reprezinta pentra aorta. In acea stare, necesar, potrdvit conoepiei noastre, pentru nfptuirea reprezentinii artistice, serie Hegel, etioul i echitatea trebuie s-i pstreze n ntregime forma lor individuala n sensul ca eie depind n ntregime de mdivid i doar n i prin el dobndesc viaf i acuratee." Acea stare, capabil s genereze autonomia unor creatiuri individuale, poate exista, dup concepia lui Hegel, doar aoolo unde generalul i particularul din om capata deplina lor semmificaie. In cadrai statului, aceast stare nu se poate naste, deoarece aducerea personalittii la nelepciunea generala a statului" poate fi ori simpl supunere, ori o convingere libera. Justeea onnduirii de stat i n primul caz i n al doilea , tendiinele personale ale omului, reailizrile lui ca i el nsui rxnin, in raporit cu ntregul, nesemnificative. Hegel nu neag total posibilitatea tragediei n contemporaneitate, dar socotete c materialul de baz pentru asemenea tragedii, il constituie relatiile pe planul iubirii, inndu-se seama ca n dragoste omul acioneaz Liber. n ce privete celelalte domenii, poate deveni erou independent numai omul caire nu reeunoaste nelepciunea, ornduirea statului. De pild, Karl Moor. ns oalea aleas de Karl Moor duce la crim... Nu ne vine greu a surprinde viciile i eresurile conceptiei lui Hegel. Desi Hegel se situa pe poziia unni idealism obiectiv, ideile lui despre libertatea caracterelor, eliberate de legturile i ngrdirile spcifie epocilor de dominaie ale statului, duc apre preamarirea individualismului. n rezolvarea problemei caracterului, Hegel se situeaz pe poziia opunerii romantice a libertii i independentei omului fa de orice forme contemporane de organizare a socdettii. Mai departe Hegel, de asta d a t a complet n spiritul sistemului su reactionar, refuz s recunoasc pe eroul rscuiat mipotriva statului asupritor, eu <toate c ntr-o asemenea rscoala se manifesta creala independent a personailittiii, care se dezvluie ntr-o impontanta actiune sociala. Condamundu-i pe rsculati, marele filozof se comporta ca cel mai autentic mic-burghez. ntelegnd toate limitele lui Hegel, nu putem sa nu preuiin lrginiea de care d dovad chiar n modul de abordare a problemei. Hegel nu a putut-o rezolva, rmlnnd legat de realitatea conrtemporan lui i acest fapt era expresia neputintei gndirii idealiste n fata vietii. I n urma analizei cronicilor i tragediilor lui Shakespeare, Hegel a stipult ns necesitatea unor caractre ample, care sa se dezvluie i s-i dea msura amiptloaTei 1er prin actiuni mdependente. Aceast problema se ridica i astzi n fata dramaiturgiei contemiporane. In lupta cu societatea posedantilor i cu ideologia ei, s-a format concepti a socialista despre libertatea personalitji'i, aceast ooncepti'e socialista devenind baza comportrii n viat a eroului ipozitiv dm dramaturgia sovietica. Dramaturgie! realtismului socialist i-a revenit o saroin imiporfcant : sa reprezinte veridic sinigiura cale real sipre afirmare a liberttii i fericirai omeneti lupta pentru crearea conditiiilor palitice i economiice care asiigur maxima i libera dezvoltare a fortelor i posibilittilor oamenilor muncii, o adevrat nflorire a personallttii. Eroul dramaiturgiei soviefcice tie c nu poate trai n societate, liber de societate. Din acest punct de vedere, el nu lmprtete iluziile individualismului. El este un fiu al epocii sale, al statului su, legat prin nuii de fire de societatea n care trieste, de poporul pe care-1 slujeste. Libertatea, el o vede n luipta si munca

www.cimec.ro

fptuit n numele idealwrilor comuniste, adic n numele libertii i fericirii reaile a oamenilor muncii. In procesul ntruchiprii artistice a aicestui erou, dramaturgul sovietic se ciocnete inevitabil de urmitoairea co'ntradicie : pentru a fi veridic pn la capat, el trebuie s dezvaluie amploarea relaiilor sociale aie eroului su, muiLtilateralitatea i inten&itatea dependentei sale fa de sooietate, dar, n acelai timp, el trebuie sa relev ce anume poaite svri acest erou ntr-o aciune independent. n treout, teoria lipsei de conflict" a mpiedicat rezolvairea n adnc a acestei oontradicii. In pieseie contaminate de lipsa de conflict", adeseori eroul pozitiv era reprezentat ca un om care rostete cuvinte bune, dar nu aie lui proprii", ca un om care n munca sa tinde spre ablonul obisnuit i nu outeaz s Lntreprmd independent o aciune de mai mare amploaire, care s solicite mobilizarea tuturor forelor morale i rezervelor" sale sufleteti. n cel mai fericit caz, acest tip de erou ajungea pna la o discuie aprims desipre superioritatea tehnica a unui strung fa de altuil i sipadele se noruciau, iar pasiunile se nfierbntau doar n sfer relativ ngust a relaiilor omeneti. Dramaturgul i crea de obicei eroului su o serie de mprejurri favorabile, astfel noit s-i poat nvinge poti ivnicii i greutile ntmpinate, fr s-i iroseasca prea mult puterile, fr sa infrante plin de brbie forede i miprejurrile ce-i stau mpotriv sau sa fie nevoit sa adopte, independent, o anumit hot&rire, ntr-o situaie difieil, el rmnnd pur i simplu un om care ajut mprejurrile. E limpede c un astfell de lupttor" nu putea devenu un a u ten tic erou de drama, care s conduca aciunea. Eroul pozitiv al dramaturgiei sovietice este eroul aciuniilor independente. Dac n pies este vorba de trecut, despre societatea bazat pe antagonisme de clas, atunci independenta eroului se manifesta de cede mai multe ori, u lupt, n negarea uechii ornduiri ; eroul contemiporan al dramaturgiei sovietice afirma ornduirea existent, organizarea socialista a vieii. El nu este un exponent al voluntarismului pentru ca s acioneze dup capul lui i n mod arbitrar. Rmnnd un fiu al partidului, al poporului, un om al statului, i innd seam n mod realist de mprejurri, el acioneaz cu iniziativa, independent, i este, din acest punct de vedere, un exponent al spiritului revoluionaT al epocii noastre sovietice, al stilului de via statornioit de Piartidul Comunist, nenfricatul pantid al novatorilor. Acionnd plin de iniziativa i eu spirit independent, el intra adeseori n conflict, nu dintr-o necesitate de a se apara, ci din propria lui voin, din chemarea inimii. Mai mult dect att, uneori ed Sci creeaz confilicte de care s-ar fi putut scuti, dac n via ar fi fost mai puin activ i principiai. Oriunde vede o neregul, el diirim prin lupt coexistenja panic dintre ordine" i dezordine". El nu socotete drept cinste s-<i aperi pasdv imacularea morata, ci aciuiroea. lupta. Preceptele mic-burgheze las", nu te bga" i snt strine. Un erou pozitiv eu o asemenea structura ideologica i etica jntruchipeaz prin purtarea sa aceJe trsturi i calitti despre a cairor educare vorbea V. I. Lenin, referindu-se la lucratorii aparatului sovietic : .....aa cum condiucerea colectiv e necesaT pentru discutarea problemelor fondamentale, aa e necesar i rspunderea personal i dreptul de a dispune personal, pentru ca s nu existe birocratie, pentru ca nimeni s nu se poat eschiva de la raspundere. Avem nevoie de oameni care n orice imprejurare s nvee s conduca Sn mod de sine stttor" *. Tema fonmarii unui asemenea erou, tema luptei i a muncii sale creatoare st rabat ntreaga istorie a dramaturgiei sovietice. n cele mai bune opere ale sale.
i V. I. Lenin : Opere, vol. 30. pag. 234, E.S.P.L.P.. 1956.
www.cimec.ro

n acelea care ntruchipeaz et mai bogat adev&rul vieii, prdncLpiile xealdsmului socialist, eroul pozitiv este un orai care se simte stpn i constructor al noii vieti ; modul su de a percepe lumea ca i sentimentele sale, ni se dezvliuie ca fiind un produs organic al socialismiiului, care asigur o real nfloxire a persomalitii i ca fiind un rezultat al Imtegxrii sale n activiiatea isterica a milioane de oameni ai muncii, naimte vienne lipsdi de drepturi i asuprii. n zileie noastre, aceast terna dobimdete o rezonait deosebiit de aiotual, datork puternicului avnt al aotivitii creatoare a poporului, avnt gnrt de lupta partidului i a ntregli societi sovietice, pentru ndeplinirea hotxirilor istoricului Congres al XX4ea al P.C.U.S. Atentia struitoare fa de aceasta tema a devendt semnul caractenisitic de recumoatexe a liucrardlor dramatice de actualitate, chiar i a acelora n care sint evocate neuiitatele zille aie primi'lor ami ad xevoluiei noastre. Istoria literaturii ounoaste suficiente exemple cnd dorimta scrditexului de a fi om al zilelor noastre, n reprezentarea artistica a trecutului, a dus la o actualizare a lui, n sensul nframiusetrii sau slutirii istoriei. Conitemporaaeitatea celor mai bune dintre piesele dedicate celei de a 40na anivexsaxi a lui Qotombxie, s-a manifestai niu numai prin actualitatea lor, dar i prin istorismui lor, cele doua principii dovedindu-se a fi imterdependente i fertilizndu-se reoiproc. Fiecare zi a noasixa de astzi" ouprinde idei, oonfliote, pashind, care preocup n mod deosebit un artist, binenteles dac acesta nu contempla dinafar epoca, ci este un aotiv constructor al ei. Prost scxiiitor este acela care va ncexca s transplanteze in mod artificial aceste problme de azi" n ziua de ieri", ncercnd, pe baza materialului istorie dat, s poarte discutai referitoare la problemele zilei de astzi, folosimd pentru aceasta mecanismiul putin oomiplicat al unor alegorii banale. Dar i scxditorul autentic nu se poate abtine de a nu se ntreba : n ce anume se aseamn prezentul eu trecutul i care e acel nou apinut n prezent, pxecum i care este radacdna ideilor, oontradictiilor i pasiunilox de astzi, biografia lor ? Dup dt se pare, lrteratura nu poate s fac dintr-o data i concomitent descoperixi la fel de importante n diversele dixectii n caxe se desfaoara cautxile ed istexiee. Timipul opereaz o anumit trire n observaia sexiitoxiceasca. Este ct se poate de firesc ca cele mai nuimeroase dintxe descoperird sa se produca toemai n dixectia determinata i inspirata de evenimentele, intexesele i pasiunile de astzi. Sa ne amintim ot de tmult au fcut dramaturgia, teatrul i cinematografia n perioada Mairelui Rzboi de Aprare a Patried, rtratnd tema txaditiilox multiseoulare de patriotism ale poporalui nostra sipre a nftia n arta caxacterele pline de eroismi ale apxitordlox pmumtuilui xusesc, stxabumii acelora care hip tau atenei la Stalingrad. ..,n piesele care au vzut luminile rampei n zileie celei de a 40-a aniversri a lui Octombrie rsiun cu deosebit pregnante i emotie ideea avimtului revolutionar, ca o importamt tafet trtansmis de popor din generate n generate. Rednd scene din viata poporului, auitorii acestor piese au aratat c avntul xevolutionar existent n partid i popor este indestructibil legai de afitrmiarea tradiiiilor leniniste i a prinoipiului lendndst al conducerii de ctre pariid. Cnd citeti piesa Izvorul venic de D. M. Zorin, simii distinct strdania sustinut a dramiatuirgului de a ntruchipa viaja luii/tric a lui V. I. Ijenin i acel torent istorie" al vietii poporului, ce reprezint pentru partid i pentru Lenin un neseoat izvor de idei i actifuni revolutionare. Este iprofund organic legat de conceptia scriitorului faptul c el reprezint aotivitatea conductoruiluii, nu. n forma direct a cronicii, ci o urmrete n dezvoltarea unei drame populare.
www.cimec.ro 8

Viaa satului este presentata in pies cu freamtul ei naturai, cu dramele ce se isc cu fora lor proprie", cu grijile i amarai de zi cu zi al rianilor. Pc msur ce se desfioar actiumea piesei, Lenin se ntlnete cu acele problme grele (mici crampe" cium ile numete el in pies) de care este pilin aeeast via. Dar el nu taie toate nodurile dramatice eu ote se oioonete i nidi nu rezolv toate greutile cu o sinigur indicate atotsalvatoare, ci alturi de rani el cauta rspiins la mtrebiriille care i frmnta si cauta rezo'lvri pendra sarcinile nerezOlvate, mpreun cu ei i nu deasupra masei sau inndu-.se deoparte de mase ! Lenin influeneaz mersul evenimentelor acionnd asupra caracterului oamenilor. Fentru el prezint o importan eolosal rezolvarea acelor problme practice de care s-a lovit in satuJ n care a luat nasiere artelul Exenrpluil". Dar i mai important este s-i nvee chiar pe rani s rezolve in spirit sovietic, n spirit ccmunist, oricare dintre prablemele pe care le ridica vitata, s-i invece a deveni adevrai constructori ai viitoruliui socialist. Intreaga sa activitate, Lemin o siibordoneaz strdaniei de a stimula iniiativa i energia poporului, de *a educa in cameni deprinderile i moduil de a percepe lumea al unor adevrai stpni ai noii vieti. Cele mai bune scene ale piesei, profund dramatice dar n aceliai timp pline de poezie, snt luminate de flacra ideii revoliuionare, de incredere n viitorul sooialisit al satului. Aceste scene, concrete prin coloritul lor istorie, au n acelai timp o corespondent cu gndurile i framinirile ioastre de astzi. n piesa exista unele ciioeniri n rezolvarea carora, aiutarmi aceentueaz pina la o suiprtoarc eviden ecourile contemporaneitii" ; dar mi aceste ciocniri determina to nul de aiisamblu al piesei Izoonil uenic, care se impune drept o lucrare ptruns de adevrul istorie dar ntruchipnd n acelai timp poetic, ideile epocii noastre. ...Alturi de piese ca Izvorul venic de D. M. Zorin, Marele Kiril de I. Selvinski, Steaua cluzitoare de K. Iasen, pe scenele teatrelor se reprezint piesa Trenul regimentar de D. Davurin. In pies snt prezenrai oameni obinuii dintre cei obinuii : oamenii dintr-un tren iegAmentar din t impili rzboiului civil. Dramaturgul zugrvete cu multa generozitaite viaa lor de zi de zi, relaiile dintre ei, obiceiurile i oiudeniile lor, n piesa nu se irostesc ilici cuvinte nflcrate si nici <nu exista mizanscene pline de efect tatui este catidian, obinnit, tcut. Toate acestea nu genereaz ns o atmosfera cMicie de interior care s inbue acceniele eroice ale piesei. Cci dramaturguJ n-a recurs la un tren Tcgimentar, ipentru a arata ct de ndeprtai erau eroii sai de noles tarile eroice ce deck, scarta istoriei. i in inimile ostailor cu nianutana tiriete a vntili revoluionar aceasta esite ideea de baz a autoruilui. Este adevrat, ideea piesei nu este en un at rasuntor i nici ostentativ, ci dramaturgul o afirm convingtor pentru ca o trece prin relatiile i frmntrile conerete ale oamenilor i formeaz ceca ce Stanislavski numea curentul Sfubteran" al lucr&rii, care alimenteaz poezia lnntrie a piesei. ...Piesa Pine i irandafiri de A. Salnski are o alta structura. Romantica prin ton, ea se caracterizeaz prin felul deschis i rsuntor de a exprima ideile ; elementul poetic al piesei este adus in prim plan prin mijloace directe". ntr-o pies astfel construira rai pare de loc ciudat c miumcitorul Iviikin l ci tea z pe Heine. Printre cele mai noi piese inspirate din tineretea revolu{iei noastre. un loc de frante il ooupa Comunistul de E. Gabrilovici. Nu e o pies, ci un seenariu (magistral pus n scena de I. Reizmian) i eu toate acestea nu putem sa nu-1 pomenim n legatura eu dezbaterea problcniei eroului dramatic. E. Gabrilovici a repurtat o
www.cimec.ro

victorie ntr-un sector foarte important pentru rtreaga noastr dramaturgie el a dat via unui puternic i strlucit cairacter de om de partid. Influena aotualiitii asupra piesedoir dedicate istoriei sooietii sovietice, s-a manifestt i an fa/ptul c autorii lor s-au adresat cu preedere unei iteme oa urnanismul revaluiei i lupta (pentru om. Uimanismul este organic propriu realisimului socialist, pentru c este propriu revoluiei socialiste i societii faute de irevoluie. Dar n diversele etaipe ale dezvoltrii artei, tema umanismului i-a ajtras pe creatori prin diverse asipecte i fate te. Fcsnd bilantul realizriilor dobndite n cei 40 de ani de la <revoluie, N. S. Hruciov sipunea ila sesiunea jubiliar a So vietumi Suiprem al U.R.S.S. : Dac nainte vreme, pn la victoria socialismului n U.R.S.S., una din funciile importante ale statului sovietic era reprimarea aotivitii dumnoase a claselor exploatataare i a rmielor lor dinlauntrul rii, de a reprima incercrile claselor domiinante allungate de la putere de a restaura ordinea capitalista, dup lichidarea claselor exploatatoare i lnstrirea ln ar a relaiilor socialiste de >producie, aceast fiinietie a ncetat sa mai existe incetul cu Incetul." Iar mai dparte : Funciiile de baz ale statului socialist al celor ce 'muncesc saut funicii de organizare a producaci sociale i a conducerii economici, culturii, a nfptuirii n interesuil oamenilor muncii, al controlumi nxuncii i consumului, functii de educare multilateral a oamenilor muncii, printre care i educarea unei noi discipline n munca. a unei atitudni comuniste fata de munc." 1 Este firesc ca, mipreuna cu aceste transformri suirvenite n viat s se fi desfurat i auumite schiimbari ln (tratarea temei umanismului irevolutiei socialiste. Binenteies c, fideli principiiului de a reda viafa adevrat, scriitorii sovietici care au evocai epoca irevolutiei i a jazboiului civil, s-au strdudt i acum, ca i nainte ond piesele desipre rzboiul civil se scriau pe urmele calde nc ale evenimentelor sa arate cum s-a Lnfptut reprimarea foirtdor ostile irevolutiei, sa dezviluie lasprimea i necratitoarea fort a luiptei. Dar in condiitiile actuale, soriitorii cauta cu o atentie mai ascutit sa se adreseze acelor fapte din viaa de atunci, prin care se ipot vedea cu limipezime, cum lupt&torii revolutiei au ipornit ruc din momentul reprimrii dumanului, s nifaptuiasc toate funotiiile miuiltilaterale ale statului socialist, fawnfii printre care sirtt i celle promoviate pe prim plan n zilele noastre. ...Cnd prezentul nostra patrunde n oaraoterele eroilor din itreoul i tulbur, prin incursiunile lui, auitentioitatea concret istorica, atuncd locul adevaralui oouvingtor il ia in mod inevitabil didacticismul plat. Dar n spefa, n cazul celor mai bune (piese coratemporane inspirate de trecut, se ridica o alta problema : epoca din care se inspira emotiile i gndunile dramaturgului il ajut s lumineze acele lirasaturi din caracterele eroilor i acele ntmplri ale vietii, care, desi rminnd concret istorice au o corespondent direct cu frmintrile i gndurile prezente ale antiifcilor. Desi n lucrri ca lzvorul venic, Trenul regimentar, Pine i trandafiri, Comunintul etc. accentele contemporane au cptat o deosebit importants, nivelul de prelucrare artistica a temei coratemiporaneitatii este totui determinai n primul rtnd de acele lucrri care nu numai c ridica idei, dar aduc i fapte aipartimnd
1 N. S. Hruciov : Patru zeci de ani de la Marea Revoluie 5051, Moscova, 1957.

Socialista

din Octombrie,

pag.

www.cimec.ro

to

epocii noastre, care-1 ireprezirot pe comtemporanul nosfcru coi gnijrle ci nfptiuarile sale de azi. Din acest puict de vedere, dramaturgia noastr a 'fcut foarte puin inc pentru a-i lichida prelungita rminere n urm. Totui, aceast constatare nu trebuie s ne mpiediice sa pretuiim rodnicele ncercri ale unora dintre dramaturgi, de a dezvlui trasaturile i particularitile concret istorice, actuale, ale omului nou. ale eroului pozitiv care activeaz in priucipalele domenii ale vieii poporului. Piesa lui N. Virta Zri de necuprins este inegal. In pies au rmas doar schiate unetle ilatuiri ale subLactuiluii i anuimite motive draimatice ; dramatuirgului i-a lipsit uneori o anume finefe n 'conturarea profilului psihologic al personajelor. Ou toate acestea, iprin actualitatea ei pregnanta. prin rezolvarea fericdt sugerait de viaja a personajului central, piesa merita atenie i sprijin. N. Virta a Lzbutit s creeze n pies o adevrat atmosifer a vieii de azi : gndurile i sentimentele eroilor snt ale zilelor noasitre, conifilicituil e i 1 din zilele noastre, particular ita {ile epocii se reliefeaz cu olaritarte i fin rezolvairea conflictului. Luipta ntre Hijniakov si Astahov et compania nu seamn cu un duel ntre caractre, ea este trainic legata de desfsurarea vieii, de evoluia strilor de spirit, intereselor i pasiuniilor omenesti. Toate personajele piesei snt atrase n conflict, eie nu reprezint un f.undal ci suvt partiaipanti efeotivii ai conflict ului. Aceasta permute ca, fr dimiinuarea irolului i inidependentei lui Hijniakov, Lupta lui sa fie prezeatata ln iureul vietii. Totodat, ea creeaz posibilitatea sa fie reprezental veridic creterea aotivittii creatoare i a simului de iraspundere gospodreasc caracteristice oolhoznicilor din ziilele noastre, in rezoilva|rea problemelor de via. ...Obiect al reprezentanii dramatice poate fi i lipsa spiritului de independent a. slbiciunea eroului, pe care acesta le nvinge prin educare ideologica i autoeducare. Nu se pune problema ore&rii oinui erou 'tip, ci este Torba ca dramaiturgii prin intermediul caracterelor create sa dezvluie nortmele de via ale societii sovietice, politica, ideologia i inorala ei. De aceea, importanta mu este numai alegerea eroului, ci important este ca an ficcare caz concret, sa fie olar poziia dra maturgului i s existe criterii bine definite n aprecierea fenomenelor ireprezentaie ; defectele eroilor s nu fie nfiate drept caliti, iar calitile s nu fie msurate dup caprioioil auitorului, ci dup imsmra obiectiv a practicii sociale i a idealului socialist. Piesa Zri de necuprins contravine, in acest sens, (linei itendmte foarte rspndite in dramatuirgia actual. Viaa sovietica deschide m fata oamenilor muncii infinite orizonturi pentru rediefarea i dezvoltarea calittilor lor ideologice si morale. Scriitorul aflat ipe pozitiile real ism ului socialist nu poate s mu-i pun problema de a dezvikii procesul oresterii spirituale i etice a omiului muncitor obdsnuit, s dezviluie acest procas n formele concrete pe care le imbraca n via. far s creeze figuri ideale, dar n acelai timp fr s diminueze nsemntatea acestui procs. Orice induiosare din partea dramaturgului fata de banal i trecerea neobservata a omului de rind intra inevi(tabil lin contradicie cai ansasi orientarea dramaturgiei soviebice. Cu toate acestea, att in dramaturgie oit i n critica se mai aud rsunirid asemenea nduiori. Acum irei ani la Voronej, s-a pus in scena piesa Bogia ta de K. Lokotkov. Piesa confirma c automi are spirit de observaie i cunoaste viafa. Cu toate cantatile ei, piesa totui n-a prins, nu s j a putut mentine multa vreme n repertoriu. //

www.cimec.ro

Ni se pare ca una din cauzele aeestui fenomen rezid :n faptul cu. figurile de oameni simpli reprezenitai au avut prea puin poezie, origin al ita te i -relief. Greeliile lui K. Lokotkov snt oaracteristice nultor piese contemporane. lata de ce ne tenteaz s combatem aici pe criticul Vas. Rusakor, care a transformat ntr-um merit al piesei, coloriitul stins al oaraeterelor. Analiznd ;<n ..Sovetskaia Kultura" din 24 februarie 1955 piesa Bogia ta, Rusakov scria n articolul intitult Oameni de rnd n niaja cotidian c e greu s reliefezi n pies i s determini eroii principali : ...Aici, de fapt, toi au aceeai valoare i nu un erou organizeaz aciunea colectivului, ci mai curnd colectivul organizeaza i predetermina aetiunille unor eroi". Bineneles c, n oondiiile sovietice, colectivul reprezirat o mare putere. Dar ea depinde de nsemntatea i puterea fiecrei unitati ce il compune, de aceea pentru a intelege de ce anumie e in stare un colectiv sau altul e totdeauna important s aflm ce fel de oameni reunete colectivul, din cine e compus. Un adevrat colectiv sovietic sporete puterea personalitii i contribuie la dezvoltarea aptitudinilor omului. In sehimb la Vas. Rusakov rezult cu sau fir voia lui c iiiitr-un colectiv, oamenii se pierd inir-un fl, snt banali, ia/r actiunile lor snt predeterminate. Vas. Rusakov suMiniaza in special c eroul piesei, Kostov, mi sare in oclii prin nimic, nu-1 retii, fiind un tip cotidian, i cuviinteile lui sint de cele mai multe ori, obinuite, de lairga circulatie, aproape un limb a j de ziar". ...Rezult aadar, ea critricul s-a lsat impresionat de banalitaite, de cotidian, de obiiraitul care-I caraoterizeaz pe Kosov, adic de tot ceea ce i deformeaza i decoloreaz personalitatea. Se nfelege, Kosov corespunde unni adevr al vieii. oameni ca el sint destui i nu pot ramine n a far ateniei unni dramaiturg, dar arta realism ului socialist nu de poetizarea banaluui i cotidianului are neroie, ci dimpotriv de dezoluirea poeziei i frumuseii aflate n faptele i caracterele oamenilor obinuii, de zugrvirea veridica a procesului de dezvoltare i mbogire spirituale a caracterului oamenilor sovietici, de zugrvirea luptei mpotriva tuturor obstacolelordinluntrul caracterului unian i din mediul nconjurtor ce se ridica in calea dezvoltrii sale sipirituale si morale, in calea educrii i perfeciionrii sale. Este stint c de rgula, diramaturgia tinde s prezinte aceast lupt prin ciocniri i situaii care-i solicita omului ncordarea forelor i mobilizarea resurselor sufleteti. Cu toate acestea ohiar i-n analiza subiectului piesei, Vas. Rusakov se extaziaz de banalitatea evenimentelor reprezentate n pies. ..Evenimentele relatate n pies, serie el, snt cotidiene. ntmplri obinuite din viaa oricrei uzine sovietice. Crt de cunoscute ne snt eie din via, rt de cotidiene, ot de obinu'te. Chiar i ceca ce ne-am obinuit sa numim via personal este ireprezenitat in pies, prin evenimentele cele mai banale." ...Idei asemntoare pot fi ntlnite i n alte luri de poziie ale oriticii. Dar eu m refer in special la articolul lui Rusakov pentru ca trebuie discutala concepia i nicidecum particuilaritile, mi verdicitul asupra piesei lui Lokotkov i a personajeilor ei, di principi ul care st lndrtuil acestui verdict. Aceste principii snt pline de vitalitate. Lucrnd n juriul concursului unional am avut prilejuil s oitesc zeci de piese in care viiaa cotidian a oamenilor sovietici obinuii este reprezentat far poezie, iar oamenii snt prezentai banali, fr fizionomie i toate acestea erau servite drept simplitate i adevir n art ! E limpede c acest fel de simplitate, acest adevar lipsit de aripi, intra inevitabil in contradicie cu viaa de azi. n care niflorete at&t de viu aotiviitatea creatoare a construcitorilor de rnd ai comuniismului. Activitatea creatoare a autorului aplioat la problema caraoterului dramatic se manifesta nu mimai n tendinta de a reliefa aciunile eroului vie(ii
www.cimec.ro

12

de azi, dar i in tendina i tiina de a dezvlui viafa spiritului uman, emoiile si gndurile eontemporanului. imbolduirile i trainile lui''. Scriitorul poate ti foarte bine eu ce se ocuip eroul lui, s-i redea venidic aciunile, s-1 fanfanace n haine moderne, is-1 nzeotreze eu cleva expresii contemporaine i sa nu creeze totui un caracter contemporain. Pentru ca un caracter s fie creionat eu finefe si profunzime nu este sufiieient sa se creeze o aciune, ci i mobilili aciunii, trebuie aratala rezonana epocii n sufletul omului, trebuie artat cum s-a inscris'" apoca in caracterul lui. De obicei, omul nu devine altul n fiecare an, dupa ficcare eveniment care i-a atins viaa. Dar si cdl mai rezistent caracter nu ramine acelai care a fost cu un an mainte, nu este fenit de influena evenimentelor. astfel not acestea sa nu-i produca n suflet mcar o zgrietura. Artistul care cauta i reprezint numai ceea ce este imuabil i permanent in caracterul eroului sau, nu j>oate sa dezvakuie diiailectica vie a caracterului, legatura cu viaja nconjurtoare si dependena cotidian fa de ea. Imaginea creata de un astfel de scriitor poate sa fie foarte aproximativ, lipsit de adncime i finee n reprezentarea proceselor de dezvoltare ideologica i etica a omului. Binaneles, in acest domeniu joac un rol imiportant i maiestria soriitorului. Se ntimpl c unii scriitorl. desi cunose viafa i si iubesc erodi, nu reuesc s raprezinte artistic complexitatea earacterelor .i evolufiile lor. AdeAarata miestrie de eiramaturg include n sine sliina de a vedea i de a nelege soriitoricete eroul n profunzime.. n cele mai mici evolutii ale irairilor i sentinientelor lui, tiina de a simi, n tot concretul momentului de fata, noul pe care il aduc zilele noastre n psihologia si in simirea omului. ...Vorbind despre TOIUI autorului in pies, despre rolul lui activ, militant, e foarte important s subliniem c cele mai bune tendinfe, idei i gnduri ale dramaturgului valoreaz foarte puin dac eie nu se transforma in fapte de arta. Eroul dramatic nu trebuie s devin un alter ego al dramaturguliui, dar el creste miniai atunci ond poart n sine pasiunea ideologica a creatorului su, interesul lui activ fa de via, oriemtarea lui Lspre un scop. Dar ereterea rolului autoruilui n pies, prin crearea unor caractre puternice, nu are nimic comun cu intervenia lui soitoare in viafa i conduita persouajelor. Or, n multe piese contemiporane. automi i cravaeaz eroii, silindu-i s svreasc aciuni pentru care nu snt nc copti sufletete i s pronunfe cuvinle al cror sens nu4 simt nc. n aeesle cazuri, autorul are naivitatea s oread c ascute", c ntrete rezonana ideologica a piesei. De faipt, rezultatul este invers. In loc de individualit(i vii", apar n pies esente sociale". In looul unor replici personale", originale, inimitabile, eie debiteaza expresii cu un sens comun, luatc in forma lor abstract. far relief, nefiltrate prin inima i mintea iinmi om anume i de aceea rsun ca nite plicticoase clisee", ca nite impietrite expresii, rod al gndirii niinnui". Eie se ghicesc uor dinainte, la prima aluzie, caci in forma lor generala, eie snt mai muli san mai puf in cunoscute. Dezvoltarea dramaturgiei sovietica reprezint un procs complicat, comportimi mai multe straturi. i chiar in anii cnd exipresiia Taminerea in urm" se auzea deosebit de des la on&ftuirile teatrale si scriitoricesti, n-au contenit totui cutrile creatoare pe planili preluorarii cedor mai importante teme ale aotuabtii. Aceste cutri continua i astzi. In cele mai bune piese actuale, triete patosul de inaila afirmare al dramaturgiei sovietice, ce participa activ in lupta pentru comunism. in educala comunista a oamenilor muncii...

www.cimec.ro

ts

Eugen Luca

RSUL APROB!
Ne putem felicita. Felicita, pentru c tnra noastr dramaturgie, care, n pofida succeselor ei notorii, se afl totui nc n urma poeziei i prozed, a intrat n plin procs de maturizare. Semnele sfint numeroa,se. i, printre eie, nu de cea mai mica import an ta e renuntarea la o serie de cliee foarte freevente altdat, i foarte comode. Oisee care, n ultima dnstanta, nu vdeau mimai stdngcii de meteug (desi nici eie nu lipseau), dar i iar aceasta e deosebit de grav o viziune viciat despre via i eroi. A-l prezenta pe omul simplu, constructor al socialismului, ca pe un ascet vietuind dntr-o Geneva Calvina, n care sursul e o orim de neierta<t, era, pn nu de miult, parca o moda, pe oit de rasp ndit, pe att de pernicdoasa. Pernioioas, n priinrul rnd, fiiiindc oferea o imagine deformata a societii noastre, o imagine sumbra, trista. Caci orice s-ar spune o societate n care rsul e interzis, ca fumatul ntr-o rafinrie petrolifera, nu e de loc, dar absolut de loc, atractdv. Or, piesele noastre, pledind penitru sooiailism, au menirea s oglindeasc elanul construirii sociailismului n tara noastr. Ce e drept, marsul spre socialism nu este si nu poate sa fie o plimbare agreabil pe o osea asfaltata, umbrit de pomi ; construirea unei vieti noi presupune lupl, efori, dru/ire pentru depirea unud ir ntreg de greuti. Dar, inu putem iiita c ideea de lupt imp Idea i ideea de satisfactie, c tragediile, chiar, i au reversul lor tonic i comic, se suport i se nving mai uor ond, prin ns, le dep^eti spiritualicete. Rsul nu este numai o arma cu care bombardm i nimicim citadelele vechiului, dar i un instrument eu ajutorul cruia construim noul, buna dispoziie fiind un climat favorabil constniciied. Un om 'ncruntat, suresoitat, anxdos, stpindit de neldiniste, nu poate construi. Sau daca am adimite c ar construi, el air construi oareoum n desperare, rezultalele eforturilor sale fdind mai mult dect ndoietlnice. Or, moi vorbian ades i pe bun dreptate despre sentiimentul de fericire care-d anima pe constructor ii socialdsmulud. Dac acest simmnit, efectiv dominant n viaa noastr, nu trebuie sa-1 concepem ,i sa-1 prezentm la modul la care mahomedanii disi imagineaz paradisul, nu e mai puin adevrat, dns, c se impune neaprat ca dramaturgii (ca i loti ceilalti creatori de beletristic) sa arate c acest sentiment \me de o filozofie optimist, care-I face pe eroul constructor s domine cu calm evenimentele, chiar in cele mai vitrege mprejurri. Optimismul de care vorbeam se exteriorizeaz printr-un sentiment de voie bun, n care rsul cu diversele lui miante, de la umorul detaait, contemplativ i ntelegtor, la zeflemeaua usoair sau ila ironia tdoas e implicit. Pentru timorati, ne vedem sii iti s spunem ca rsul nu rpete nimic din demnitatea eroului, ci ni-4 face doar mai simpatie. Oare Tiorkin e mai putin profund, sau mai putin deimn de admiratie, fiindc tie s rda dn mprejurri att de dramatice i s molipseasc, prin rsul lui, ntreaga companie ? N-a crede. Un om care nu rde e, sufletete, un infirm ; pe infirm l comptimesc, nu-1 admir. Omul care rde, te cucerete. i te cucerete n primul rind prin optimismul lui sntos, apoi prin faptuil c rde de aceeai situatie, defecte sau personaje de care tu dnsuti ai rde i vrei s rzi. O replica inteligent, care-I strivete pe duman, pe acrit, pe birocrat, o aplauzi. Apoi, eroul, orict de pozitw ar fi, ca un om viu ce e, nu poate ratruchipa perfeciunea, altmimteri n-ar exi'sta dialectica sufleteasc. Micile silabieiumi sau defectele neeseniaile pot fd reliefate cu un umor care, dmpliond ideea de dntelegere, nu discrediteaz. Alcste nu-i discrditt de Molire, iar (marinami vandea din Liubov IaroDaia, care se descure att de bine in cele mai complicate situatii, dar care sustine foarte serios ca 1-ar fi auzit vorbind pe Marx i-1 confund. n cele din urm, pe ntemeietorul socialismului tiinific cu un idascl de moda veche, purtnd o vene.rabil barba alba, e fermector. Vorbim mereu i pe bun dreptate despre caracterul popular pe care trebuie sa-1 ntruchipeze dramaturgia noastr, si pe care 'trebuie s i-1 nsueasc n general teatrul nostru ce se adreseaza, nu unui grup restrns, ci maselor largi.

14
www.cimec.ro

Dar spiritul popular presupune, a strane, an mod obligator, elementul comic, fiindea popoarele toate popoarele iubesc rsul, veselia. Cnd a vrut sa serie o carte popular, in acceptia oea mai malta a termienului, Romain Rolland 1-a crt pe Colas Breugnon. Colas Breugnon, Till EulenspiegeJ, soldatul Svejk au devenit, in tarile respective, personaje tot atti de populare ca i firtatii lor de sorginte folclorica, Nastratin Hogea sau Pacala al nostru. i cu toii snt, toomai datorit nzdrvniiilor lor, eroi pozitivi ca s zie aa de cea mai pura esenta. Ail'tmmteri, noi ne-am putea expldca dragostea cu caire snt nconjurati. Necesitatea unor eroi pozitivi comici se pune cu atit mai acut in literatur, deci i in dramaturgia noastr, cu ct poporu'l nostru posed un foarte ascuit sim al comncului, pe care-1 demonstreaz n primul rnd operele de esenta folclorica ale lui Ion Oreaug (simtez a umorului indulgent, distant i detasat, uneori duios, autorul fiind el nsui un soi de Nichiifor Cotearul, care creeaz mprejurrille ce vor isca rsul pozna sub mustafa, sau vor declana hohotele) i ale lui Anton Paun (sinteza spiriituilui zeflemist, ironic, caustic chiar, ou finalitji practice). Prejudecile paralizante fiimd spulberate, dramaturgii nostri au purees /nti, cei cu o mai bogait experien TI materie de literatur pentru teatru, apoi tinenii, care, i de asta data, s-au dovedit cu>tez'toni s se conformeze vieii, pe care tipareJe vechilor abloaue o inbueau, spiritului i cerinelor exprese ale speclatori lor, i s pun un circulate spre uimirea unei categorii de critici nencreztori, dar miai ales spre satisfactia tuturor eroi comici pozitivi. Existena acestor eroi constitute astzi, (in dramaturgia noastra, un fenomen, un fenomen poziitiv care 'trebuie relevt ca aitare. Mai ailes c. asemenea oricrui fenomen pozit;y, el are toate perspeofcivele sa se dezvolte. In Valea Cuculili, prima comdie a celui mai tnar autor dramatic. Minai Beniuc, comdie asupra creia trebuie sa -ne opr'm i nu numai in cadrul acestor ninduri mai ndelung (fiindea, la ora cnd seriem aceste rnduri, n-a fost mc supus discuiei publie), o dovedete din plin. Dar, oriot de nerbdtori am fi s analizm aceast noua real'zare a dramaturgiei noastre, sintem nevoiti sa facem mai lnti o siimar trecere an rovista a coloriai te piese care au pus n circulaie eroi poziti'vi comici, fiindea, d : n fericire, nu ne aflm in fata unui caz izolat, ci asa emm am mai spus a unui fenomen, si. mai ales, fiindea e interesant de tiut cum s-a desfurat acest procs, reflectind ntr-o anumit msur nsi maturizarea dramaturgiei noastre. *** La nceput a osi Spiridon Biseric. Muneitor foarte srias, contient de rolul su n noua societate i dornic s contribuie la progresul ei, inovator iscus't i persvrent lupttor impotriva birocrat'smuluii i a rutinei, eroul lui Aurei Baranga, plasat ntr-o siiiiatie aproape tragica (fiind mpiedicat s-si valorifice potentele creatoare i, ptn la urm, acuzat chiar de furt), a strnit totui, i continua s strneasc. hohote de ris. Rsul nu-1 compromite ins, fimdc itele pe care trebue s le descurce sa ni foarte ncilcite (comicul e mai mulf de s'tuatie nu de caracter), iar n o p e r a i a aceasta complicata, el se bucur tot limpul de sprijinul tacit i de simpatia speotatorului. Caci, spectatorul are mereu viu n contiint, reversul tragic al situatici in care se afl eroul, i simtul su de dreptate "nu poate accepta i n : ci favori'za ca tragedia s se consume realmente. Rsuil care-l 'nsoteste pe erou e, deci, un ris de simpatie, de ancurajare, fiindea spectatorul l doreste biruitor din aceast aventura, ohiar dac anumite stngcii aile personajului sint de natura s-1 amuze cop'os. Simpatia spectatorului rezult i din mpTejurarea c eroul, pentru a depi conditiile care i s-au crt e nevoit sa disimuleze. sa joace" pe prostul. Or. totdeauna, cel care joac pe prostul se afi, de fapt, ratr-o postura de siuperioritate fafa de adversarii care l considera ca atare, care iau jocul drept real'tate. Efectul acestei superioritti spirituale : rsul de simpatie, care nsoteste mielul turbat". se transforma, pe nesimtite. >ntr-un rs ba'tjocoritor ila adresa rivalilor sai, birocrati, escroci i gur-casc. i cum rsul batjocoritor ce-i vizeaz pe acetia, atinge uneori limite^e sarcasmului, el d, moralices-te. satisfactii depline. Mieliti turbat a fost, an sensul preocuprilor noasitre, mica uzin electric de la Kaino, fr de care nu s-ar fi put ut ridica gigantica hidrocentral de la Stalingrad. Cu o singur i esential deosebire : pe cnd in sistemul enerwww.cimec.ro

15

Gr. Yasiliu-Birlic (Spiridon Biseric) in Mietiti turbat" Teairul National ,./. L. Caragiale".

Jules Cazabar. (Mayer Bayer) in Arcui da triumf" Teatrut Municipal.

getic al Uniunii Sovietice, mica uzin care a marcat incaputul opere! de eleotrificare n-are azi dect o importante simbolica, piesa lui Baranga, n actuala conjunctur a dramaturgiei noastre, are i va avea nc multa vreme, o pondre deosebit de important : ea tine permanent afiinnl teatrelor i recolteaz aplauze.

Lui Spiridon Biseric i-a urmat. nu dupa multa vreme, Mayer Bayer din Arcui de triumf, care, asemenea predecesorului u, e un erou ce merita toat consideratia. La cei 60 de ani citi iumr, necjitul anticar evreu, caruia fascistii i-au ucis patru feciord, i la care toti priveau pina mi de mult cu dispret, ca prin sticl", intra in micarea illegala ce pregtete eliberarea ri, adposteite o conductoare comunista, i pune casa la dispozitia partidului. organizeaz ntlniri
www.cimec.ro

16

ilegale. Regret doar un singur lucru : c aportul su la luipt nu e pe msura dorinelor sale. Arestat de siguran i in primejdie de moarte, el i nfrunt cu demnitate (cu demnitatea pe care a dobndit-o in micare) pe calai. Totui, ca i Spiridon Biseric, de la prima sa apariie pe scena i pina in final, el e mereu nsoit de hohotele de rs ale speotatorului. Explozia de veselie pe care el o declauseaza, nu niuimai c nu pu ne, nici o clip, personajul ntr-o postura delicata, dar mai mult nc, reliefeaz i mai pregnant, calitile sale intelectuale i morale. La drept vorbind, risili spectatorului nidi nu-1 prea vizeaz pe erou, care e un Gilibi Moise grind in zicale i proverbe i avnd, in orice mprejurri, replica prompt i tare. De rs, de fapt, inaintea tuturor, ride acest moralist ce se ignora, rde cu un ris amar in care dispreful i minia se mbin de ridioolul fotilor patentati ai tirgului i sprijinitori activi ai fascisanului, care, acum, din oportunism. se straduiesc s apara drept altii i se costumeaz grbiti in democrati. Rde i, prin risul lui, i demascu. Iar oda t cu el, rid de aceleai jalnice personaje, care Je apar din ce in ce mai neputincioase, i spectatorii. Numai c, risul lor, spre deosebire de cel al eroului, exprima totodat i satisfaccia pentru istetimea moral istillili care tie s discearn ntre esenta i aparen, ntre fapta i uorb, s-i deurubeze vietimele ca pe nite mcanisme inerte i sa le studieze, bucata cu bucata, cu lupa, ca pe nite nvechite piese de muzeu. Numai c risul lor exprima satisfaccia pentru inteligenta. pentru spiritul critic ail baitrOnului anticar, care tie s domaste manevrele cele mai abile ale advertaTului.

Marcel Anghelescu (Romeo) i Radu Beligan (Cerchez) in Ziarltii" Teatrul National I. L. Caraglale".

2 - Teatrul nr. 2 www.cimec.ro

Spectatorii nu md de Mayer Bayer, ci, data cu el -rid, priintre ailii, de mosierul care face pe pariratle tramilor i de indus'triaul care face ipe apa^atoriuil muincitorilor : de naivii care snit igaita sa se bucure de apariia ziarudiui Ecoull Moldovei", ditait de sigurani ca momealla ipentru iproti. Nu de Mayer Bayer, ci de colonelul von Strumm, eful gestapoului, pe care btrinul, n situafia grea in care se afl, are totui tria s-4 zeflemiseasc i s-1 acaize, ltd spectatorii : VON STRUMM : Bayer ? Din grupul etnie genman ? BAYER : Nu. Din grupul etnie ovrei. VON STRUMM : Maior ? BAYER: Maver ! KLEMM: Cu e"? BAYER : Da, dar pentru litera asta mi-au fost mie ucii patru feciori. VON STRUMM : Vasizic, dup ce opti ovreu, osti i pocit. i dup ce eti pocit, eti i oomunist. BAYER : i dac nu eram comunist, eram mai frumos ?" Obiectul de distraete, de amuzament, nu e, asadar, n cea mai mare parte a piesei, eroul pozitiv. Se rde, dac vreti, niu de erou, ci de limbajul su, dar nu pentru c ar fi caraghios ln sensul limbajului eroilor caragialeti, ci fiindc e de o mare plaslicitate care permite vorbitorului s caracterizeze de minune o situaie sau un personaj. S-ar pTea lms c aiuitorul, Aurei Baranga j?i aceasta i s-a reproait chiar , ar aluneca pe-aAoouni pe panta uimorului gratuit. Spun, s-ar prea, fiindc acuzafia nu mi se pare fundat, acest soi de umor integrindu-se psihologiei personajului pitoresc al piesei, care, temperamental, aduce niel cu mo Sciukor, ninnai c, pe cind eroul lui olohov e un mincinos nevinovat i un ncurc-lume simpatie, iflecarul lui Baranga, care {ine $i el sa aiib asis'ten i s strneasc uneori, cu orice prt, hazul (poate toemai fiindc s-a aflat pina acum, strragher. undeva la marginea vietii), e un om, in fond, foarte serios. De aceea, nelinaia lui usoar spire cabotinism ne strnete zmbetul. dar nu- comoromite, i ea poate fi considerata, la urina urmelor, ca un mod al su de a se destinde spirituaiicete. *** Succesul dobndit de Aurei Baraga, datorit ceior doi eroi comici pozitivi, crora le-a dat viat, putea constitui obiect de mditt ie pentru confraii si i s-i stimuleze in aceast direcie. Din pacate, se pare c exemplul su nu le-a vorbit prea conviragator acestora. Poate, cu o excepie : aceea a lui Horia Lovinescu, care n CUadela sfrmat a feut dimtr-o venerabil savant, Dinescu, un personaj nu lipsit de umor, Iar umorul eroinei tine att de tinereea ei spiritual. care o face refractar convenionalisimelor i prejudecilor ..citadelei" lui Dragomirescu. ct i de unele ticuri profesionale acuznd lotui o vrst respeetabil. Exemplul acestora a vorbit ns tineretului, 'n spe lui Al. Mirodan. Acesta, amator, printire aitale, i de sport, a realizat in chiar piesa sa de debmt. Ziaritii, o performan : a creat nu un siniguir erou comic poziitiv, ei celi puin trei, fi indica a n teles ca viata nu e obliar att de zgircit cu asemenea eroi ca 1 itrt ura, i c n consecin. dramaturgia trebuie sa le rezerve spaiul cuvenit. Iar dintre acetia. doi snt extrem de interesani, fermectori : redactorul responsabil al ziarului ..Viaa tineretului", Cerchez, i reporterai special Romeo lonescu. Dinamic, lndrgostit de viat i slujind, in toate chipurile. omului, extrem de inteligent i fin psiholog, Cerchez e un militant curajos i foarte serios (.,dup prerea mea nici nu exista glume" sun o replica a lutf, deloc ineriiratait ns. Fiindc el, care nu adimite existenja glume i (Mirodan iubete nu numai sportili, dar i paradoxul), tie c, gluimind, se pot spune lucruri de o excepional gravitate. Replicile sale rapide, lovind eu o precizie matematica tinta prop usa, sint ntr-adevr ncrcate de multiple sensuri, iar ecoul lor nu se stinge niciodat cu ultimili cu vnt rostit, ci rsun anca multa vreme n contiina spectatorirliii, desi

18
www.cimec.ro

eie se succed Sn ritm ametitor de eascad. Spectatorului nu i 6e acord astfel nici un rgaz, e silit s-<i aeomodeze gindirea ritmului acclrt al epocii noastre, care a dedlanat energia atomica i a lansait (racheta initenplanetair. Cerchez rostete infuriat : Principialitatea lnseamn ascensor" ; spectatorul rde, fiindc asocierea acestor dou notiuni i se pare mai mult dec>t bizara. Dar Cerchez nu e un clovn, ci un om care gndete ; cnd a spus ascensor, el a neles (i speetatoruil e avertizat n acesit sens) grija fa de om. Iar grija pentru om e, ntr-adevr, expresia celei mai lnalte principialiti. Speotatorul care, o clip. a rs, gndete apoi i Mirodan, prin Cerchez. toomai asta a intenionat : sa-1 fac s gndeasc, i inc rapid. De aceea, unei replied ai urmeaz imediat alita. Multe din replie ile sale au aproape valoarea unei sentinfe i se intipresc adirne iin constinta speotaitorului, desi nu siint declamiate cu solemniiate ci, dimpotriv, aruncate parca, si pe un iton foarte familiar. Cerchez face, ca din imtmplare, un joc de cuvinte : Toate abloanele snt intr-un fel, la lei." Numai c jocul nu e lotcmai joc, caci, reailimente, itoate sabloanele valdese, in uiltim esenta, aceilai lucru : lene spiritual, comoditate intelectual, inertie. Uneori, sentinta devine simbol. Eroul afirm undeva : ..Adevrul este membra de parrtid". Simbolic, nu ? Dar omul acesita loial, craiia i rpugna vorbele mari, neearc parca un sentiment de pudoare. De aceea, spiritual, adaug imediat : E verificat. Te poti lncrede in el, ascult-m pe mine". Spiritul nu anuleaz ansa simbolul, ci, dimpotriv, il evidentiaz. Eroul lui Mirodan nu povuiete plictisitor, ci folosete ailuzia. Profita de faptul c Guru, birocratul de la Cadre, e gutunrit, ca sa-d indemne s se vindece de rceal, El tie s uzeze, cind e cazul, de ironie uoar, de umorul duios, dar poate fi, end se cere, malitios, tios, sarcastic. i Tmne totdeauua foarte sever cu sine, nu in sens ascetic, ci in sensul c i permite s se autoironizeze. De aceea, cucerete, farmec, deci convinge. i convinge pentru comunism. Cucerete, de asemenea, corespondentul special Romeo Ionescu, desi folosete un vacabili ar cani pestri, un care termenul argotic e alabiirat neoflogismu'lui cautat sau user deformat, desi are maniere nu toemai alese i cauta, cu orice prt parca, s lase impresia unui fluturatic i vntur-lume, a unui ins comod ce vrea sa se impuin ateniei tuturor i nu se da in lturi s-i iflateze efii. Uurtatea de care vorbeaei, superficialitatea constituie ns numai aparenfa lui Romeo, esenta lui fiind cu totul alta. Romeo e, in ifond. foarte serios, devotat pina la capt luptei pentru socialism, inteligent i sensibil. Volumtar, el iii asum misiunile cele mai grele, e in continuu rzboi cu birocratismul, are filerai noului, pe care tie cum s-1 releve, i, cnd e nevoie, d dovad de eroism in sensul cel mai concret i nlttor al cuvmtului. Pentru c el concepe gazetarul ca pe un activist, iar ziaristica o lupt, accepta toate riscurdle unei bllii grele i, modest, ca orice osta autentic, nu mimai c nu se lauda cu faptele sale de arme, dar, mai muilt, ond e nevoit s se refere la eie, o face astfel ca i cum ar cauta, cu orice chip, sa le minimalizeze. Ond un persona] e satrizat, spectatora ride de esenta care contrazice aparenfa. In cazul lui Romeo, ridem ins de aparenfa i aprobm esenfa care o anuleaz. De aceea, spunem c personajul cucereste. Simpatie strnete i redactorul Brndu, secretarul organizaiei de baz U.TJM., desi autorul nu se ferete s-1 ironizeze cu drgstoas nelegere pentru faptui ca-i maimutrete idolul, recte pe Cerchez, de asemenea, pentru caracterul su intempestiv, sau pentru inclinaia de a foiosi vorbe mari far rost sau de a trimite aluzii fr o adres precisv i, intr-un fel, siimipatic e i zpeittul secretar de redactie, iMiu Rozenblum, venic agitt i venic n panica, itotdeauna pus pe scandal, dar care muucete zi i noapite cu devotament ca s asigure apariia la timp i in bune conditi! a ziarului care formeaz sute de mii de Gheorghe Ion i^i-i apr. S ne mirami ca o astfel de pies, in caie abund atipia eroi comici pozitivi, d depline satisfacjii spectatorului?!

www.cimec.ro

19

Ce aduce nou, din punctul de vedere cane ne initereseaz, comedia n Valea Cuculiti de Minai Beniuc, arefileotnd liijpta bteiniulud t&ran Toma Cbulea pentru demascarea unui sabotor i duman nrit, strecurat n postili de preedinte al ntovririi ? Nou i extreni de interesant n comedia lui Mihai Beniuc e, n primul rnd. faptul c, de asta data, reversul comic este de un tragism sfsietor. E drept, i Spiridon Biseric se afl intr-o situatie critica, dar niimeni m se gndise mcar sa-1 violenteze fiziceste. Oit privaste reversul tragic al existenei comice a lui Mayer Bayer, el tine mai mult de trecut, iar ameninarea morii i flutur n faa-i doar o singur clip axipa ei neagr. Cercliez nfrunt un singur pericol care, in definitiv, nici nu-1 prea ngrijoreaz, acel cu care-1 amenint Tomovici : posibilitatea de a fi rtrogradt. Cu totul altfel se petrec luerurile eu eroul piesei lui Beniuc. n Toma Cbuilea, mimrnd 60 de and, dumanul trage cu gloanfe (chiar dac nu ipe scena) cu gnd uciga si, rnindu-1, il las infirm pe via. Cu toate c btrnuil litra i dobndise, pina n niomentuil cnd se aude inpuctura, dreptul la stima i dragostea spectatorului, i nu numai dreptul, dar efectiv stima i dragostea acestuia, cel care citete sau vizioneaz piesa, ajuns n acest punct, nu simte nevoia s verse lacrimi, ci continua s xid. E acesta un tur de for pe care, pn acum. nu 1-a atins nici unul dintre autorii nostri dramatici ; e dovada elocvent a unei vine comdce extraordinar de bogate i a uinei mdestrii antistice cu totul neobiinuite. Neobisnuit ns, dac neglijui un singur factor : c Beniuc nu-i nsuete formal experienta literaturii noastre populare, c el i-a asknilat-o organic i la asa un mod. incdt se confund cu Creatomi Anonim, n sensu.1 n care i Creang se confunda cu automi MAoritei". De aceea, panafrazind aprecierea lui G. Clinescu despre creaia povestitoriilui humuletean, putem afirma faxa teama de a exagra ca, n llucrarea sa, n Valea Cucului. Beniuc ou-d niumad un bun autor de coxneddi, ci lnsui Popotrul cane rde de dusmanii sai. Caci eroul su, Toma Cabuilea, nu e deot Pcail. Cum Pacala nu pare a lua la moduli grav primejdiile prin care trece, nici spectatorul piesei lui Beniuc nu poate lua in serios glontele care 1-a atins pe Cbulea. Pacala e doar nemuritor. i Cbulea e Pacala travestit, pentru a nu fi 'recuinoseut, mict*ndu-se dezdnvoLt n zilele noastre. Gritoare n aceasta (privinfa e, dnti de toate, ca s ma exprim n limbaj militaT, tehnica de lupt a eroului nostru. Urindu-i cu nverunare pe dumand, ed nu concepe adt modalitate ide a-i rpune, dect aceea de a le juca o farsa, care sa-i discrediteze complet n faa oamenilor de bine, pentru ca, dezarmindu-i n felul acesta i ctignd totodat concursul maselor, s-i poat apoi anihila. De la bun lneeput, Toma CbuJea se gndete c, pentru demascarea lui Mitu Colac, zis Holdenuulte, a pnietenilor sai pocdi, neltitoni perfiizi i gazde de banditi, vieuind ca slbtciunile n munti, trebuie s fac o pies de tiatru" care s-i demate in ochii satului. Toat aetiunea se nvrtete, de fapt, n jurul acestei piese, in jurul farsei pe care acest Pacala contemporan o prega teste inamiicilor si. i aceasta, cu toate c faptele eseniale se consuma, oarecum n tain. iar spectatorul nu se lmurete pe deplin de desfsurarea lor dect n final, cnd se joac tiatru" in teatru. Taina care nvluie aotiunile eroului tain avnd artisticete menirea sa pregteasc surpniza din final nu e totui att de adnc (i aceasta e foarte bine), not cititorul s n-aib tot thnfpul senzatia cu Toma Cbulea depune efonturi deosebite pentru a-i atinge elul, c e dispus la orice sacrificii pentru a-si dobor dumanii. Pocnetul putii e numai unul din elementele care sugereaza ndrjirea eroului i pericolele pe care el le nfrunt. Iar Beniuc se arata cu att mai dibaci, cu cut Pacala al su reuete n aceast pies s aranjeze nu o singur farsa, ci, concomitent (si prin asta nu impieteaz de loc prinoipiul unitatii de aciune), dou farse : caci mo Toma Cbulea, prezentndu-i ipiesa in care demasc ine dumani, n care dezviluie reeaua subteran", nu-i surprinde numai ipe acetia, dar il uluieste. totodat, i pe dramaturgul bucuretean, Eduard Fortian care, in urina diligenelor eroului nostru, venise n sat cu intenda de a serie piesa necesar. dar se artase foarte timorat la gndul c realitatea respectiv nu e indeajuns de tipica.
www.cimec.ro

20

Il uluieie de dou ori : o data, fiindc el atepta cu nfrigurare s asiste la premiiera piesei pe care, totusi, o scrisese, i ond colo vede Teprezentndu-se o cu totul alta pies, n care rolurile snt detinute i jucate cu cea mai perfects naturaleta de nii eroiri. i a dona oar, fiindc acum se convinge, n sfrit, i dumnealui, c ntimplrile din Valea Cucului smt, n pofida scepticismului su, foarte tiipice. Cu alte vorbe, Pacala modem, deziminind proverbul. a impucat doi iepuri dintr-o singur lovitur. De aceea, e i att de satisfcut nct, atunoi cnd ginerele su, nvttorul Brdescu, ai amintete c, In toat afacerea aceasta, isteul demascator i-a pierdut un picior, el poate replica senin, complet detaat de tragieul eveniment : Paguba ca paguba. dar imi plcu cum merse !" Replic n care, din non, ail recunoatem i ca psicologie i ca limbaj pe adevratul Pacala. De altfel, in tot cursul aotiunii, mo Toma vorbete ca Pacala, ceca ce face ca piesa s aib o deosebit savoare lexical. Toma vorbete n proverbe i zicale (Omul e ca apa tulbure de TU, nu tii ct e de adnc, i se mai i mic" ; Fr tiin, omu-i ca fiartna fr ap" ; C tirece baba ou colaoii i ti~ veni sa te scarpina pe liimba, c n-ai zis de la vreme" etc., etc.) ; n pilde i parabole (ca s exipMce lui Brdescu o aituatie, i apune o istorie ou un k>tru oare a furat o oaie, p e care o belea n pod, dup ce daduse plodului su miste porunci strasiniice, pe care acesta ile-a execuitat at t de bine, nct 1-a dat pe mina poterei ; ca s 4 fac pe draimaturguil buouretean s-i nteleag misiunea, se refera la o poveste ou un om ocaltat ou cizme bune, care om pleac la drum lung, dar nu poate ajunge la tinta din cauza unui cui ascuns undeva n talpa) ; mimeaz plastic prostia, dar la un mod care nu-1 degradeaz nici o olip, moralicete (La picior, dup cum pot eu preui, ne potrivim. Numai la oap w i nenam ipotrivd, c al imeu e cap de ran prost i fr nvttnr, i aa umbl ginduiriile ln el, oa vrtejele de omt ond e viiforni" sau : Dar eu cred c asta [faptul ca nu poti sezisa ce se ascunde n om n. n.] e numai la ioi tranii, c noi nu tim carte, i am trait numai n ntuneric, sub regimul burgheziei ca rima sub pietroi") ; li exagereaz voit trnia" cu scopul de a fichiui uor aristooratizarea (draniaruirguliiii bucurestean- care se ruineaz cu nuimele simpl'u de Nicolae Pacuiraru, i soume : Tdi, btante s te bta ! Nume zdravn, de al nostru, s se aud peste apte vai i peste apte dealuri. l a cearc sa strigi : Bduard, Eduard, Fortan, Fortan. Aa-i c n-are sa se aud nici pn n fundul curtii ? Dar f-ti o data minile tulnic si striga colea : Mai Nicolae, m") ; face neoontenit aluzii rutcioase, chiaT celor pe care-i iubete (ond Cita, fiica lui, caut s-1 fac s nteleag c scena poate fi chiar i numai ca tinda noastr", Toma nu scapa prilejul sa observe malitios : Numai c ceva mai curata") ; rde deschis de prostie (Ropoiteala striga : triasca" i dac-d spui c a ieiit un H.C31. ca toti oamenii din Vallea Cucuilui s vin la Sfat n fiecare dimineata, s le deie preedinteile o palma. Aa-i, Ghiit ?") ; e tios cnd i nfruitt pe dumani (Aa, aa, preedinte, mai opcete-1 i d-ta, c doar doar fuge de noi. F-1 s-i vin o idee'*). Prin mentalitate, sensibilitate, prin felul cum actioneaz i vorbete, Toma Cbulea e Pacala, un Pacala al zilelor noastre, care lupt cu dumanii construirii socialismului. Dar Pacala pe scena nseamn o mare victorie a noii noastre dramaturgii i, poate, cel mai bun certificat al maturizrii ei. *** De la Spinklon Biiseric al lui Baranga la Pacala n viziumea lui Beniuc, a fost un drum luing, pe care dramaturgia noastr 1-a strabatuit ntr-un rastiimp relaiv scurt. Intre Spiridon Biseric i Pacala, e ouprins o tipologie variata de eroi comici pozttivi, dar care se cere mereu mbogtit. Caci spectatorii (vezi colocviul Contemporanului" de la Teatrul Municipal) vor s rda i s rda nu numai batjocoritor, dar i aprobator.

* Contemporanur - ,

nr. 2 (640), din

1 G ianuarie www.cimec.ro

a.e.

Scena

din

,,Livada

de vilni"

Teatrul

Municipal

Horia

Brdtu

CEHOV SI CEHOVISMUL*
A gasi rezolvarea eomtemporan a puinerii in scena a dramaturgiei lui Cehov, far a-d denatura specfiGuil i origiiinadiitatea isterica, este o sardina de o complexitate neobinuit, m speciali penitnu urn teatru ca eel al nositru, care nu are propriu-zis o itraditie cehoYian. De aceea, faptud c n sitagkraiea aotuail s-au ipuis n scena la teatrele din Capitala dou din cele mai reprezentative piese aie reperitoriului cehovian sarnnifica prin el insusi nu numai un gest de ndrzneal artistica, dar i un indice al maturizarii artei iteatralle roinneti. 1 ,.Gehov este mai dificil de pus n scena dect Shakespeare". iNu itiu din ce msur esie exact aceast afirmaie fcuit pe premuri de George Pdtoefif. (In orice caz, nu a u existt actori sau regizori seriosi, care s musi ifi dat searna ca iteatrul lui Cehov depete caraeterul iteatrului de camera", caracter pe care unii s-ar
* Teatrul National I . L. Garagiale" : Pescruul i Teatrul Municipal : Livada de viinl de A. P. Cehov. i Trebuie remaroat faptul c prima noastr scena are la activul su un succs mai vechi n montarea pieselor lui Cehov. Este vortaa de Jrei surori. care, n regia lui Moni Ghelerter, a nregistrat un frumos succs pe scena NationauluL Se" pune ntreBarea dc reluarea acestei piese prin folosirea vechii experiene i eventual a vechii echipe nu ar fi indicata ? Ca s nu mai amintim de mai vechea inscenare a piesei Unchiul Vanea, la acelai teatru.

www.cimec.ro

22

simti ispiUji s i-1 confere la prima aparen. iDesigiir c Pescruul a gsit adesea amatori pentru a fi interprtt ca o melodrama, ca un Jant complicat de amoruri nefericite, ca o pies consacrata nu faptei eroice, artei, ci numai dragostei. Ins universalitatea teatrului lui Cehov mu se datoreaz in mod hotrt linei asemenea interpretri, orict ar fi ea de raspindirta. Ca orice opera mare, piesele lui Cehov se preteaz unei multipliciti de semniiflioaiii i eie pot fi comentate san interpretate din diferite pumcte de vedere. Exista interpretarea piata, superficiala. literal" a textului cehovian, pe care am artat-o mai sus. Exista ns apoi faimosul subtext, o adevrat mina de aur pentru iregizori, interpreti, pentru critici. Evident, o punere n scen reuit trebuie s scoat in eviden aceast muiltiplicitate de sensuri, s nu reduc textul cehovian la un singur plan, la un unie nivel al problematicii. Oricare ar fi insa aceasta muiltipliioitate de sensuri, pe care un regizor este tentt i obiligat s o descopere i sa o pun in eviden, exista doua limii fundamental in interpretarea iteatrului lui Cehov. pe care nimemi nu le poate omite. Aceste dou lindi fundaimentale se refera, indeosebi, la ntelegerea ideologica a teatrului cehovian, a semnifiioatiei person a jielor sa'le, atit a fiecmiia n parte, ct i a tuturor imp re una. Exista in primul nnd, interpretarea originala care a impus piesele lui Cehov pe scenele din utreaga lume. Este vorba de iradtia M.rLA.T.-u/lui, care, sub condueerea lui Stanislavski si Nemirovici-Dancenko, a oferit un exemiplu nemuritor ai montarii principalelor piese afe lui Cehov : Pescruul, Unchiul Vanea, Livada de viini etc. Greesc cei ce se ncptneaz s joace, s reprezinte n piesele lui *Cehov. In aceste drame trebuie sa ifii. adic s trieti, urmrind o stare sufleteasc i un drum lumtric adinc croit... Oac irealismuil istorie ne-a adus catre realismuil exterior, tendinea spre uibraie i sensibilizare ne-a adus ctre realismul interior", serie Stanisiavski, expuniudu-i concepia asupra punenii in scena a pieseor lui Cehov. Accasata e o interpretare fundamental realista, care a pus n mod exceptional n valoare particularittiie teatrului cehovian, crend ceea ce s-a numit rouit tirop stiilul cehovian. Aceasta traditie se lmbogteste astzi ntr-un mod original prin mprosptarea echipelor M.H.A.T.-ului. care imterpreteaz piesele lui

?tefan Ciubotrau (Simeonov Pisctk) m ,,Livada de vimt .

. .

www.cimec.ro

23

Cehov (n special actori tineri), i mai ales printr-o vizi une nou, contemporana. Recentele discutii, care au avut loc n cerourile teatrale soviebice, n legatura cu noua montare de la M.H.A.T. a Pescruului, a Lioezii de oiini i a Unchiului Vanea, au adus o contribuie eseniail pentm ntelegerea contemporana a dramaturgiei lui Cehov. In ilumna acestei noi reprezentri, cane a coincds nu ntmpltor cu aniversarea jubiliar a M.HAA.T.-UUI, unele comentarii clasice" aie textelor lui Cehov (printre care i al criticului Ermilov) au fost completate i mbogtite. In al doilea nnd, exist interpretarea occidental" a teatrului cehovian, care s-a impus, n special, n perioada diritre cele doua rzboaie mondiale. Propriu-zis aa cum o demonstreaz i afirmatia citata anterior a lui Pitoeff aceasta interpretare nu se dntemeiaz pe nerecunoaterea valorii excepionale i a mreiei teatrului cehovian,. In schimb, ea corespuinde pe deplin spiritului dominant n dramaturgia apuseana din ultimii 5040 de ani. E vorba de ncercarea de a privi personajele lui Cehov sub speoia eecului iremediabil", a inevitabilei ratri", care ar pndi orice initiative umana. Teatruil lui Cehov ar simboliza astfe! o bancrut colectiva" a umaniittii. De aici, ncercarea silit de a-1 apropia pe Cehov de un Eugen O'Neill, Robert Sherwood, Mauriac i chiar Sartre. Conform unei asemenea interpretri, n Pescruul am avea de-a face eu o banda de ratai sau indivizi pe cale de a se rata, care se mping unul pe altul din ce n ce mai adne n mocirla falimentului moral. Livada de uiini ar reprezenta o palinodie pe tema vechilor cuiburi de nobili", o elegie a poeziei vietii vechi. acea poezie a .,noptilor eu lun i a ohipurilor albe cu trupuri mldioase", care a devenit de la o vreme att de familiar teatrului occidental. In realitate, Cehov nu a fost nici acel analisi ulfcrasarcastic pe care-l cauta unii n Pescruul, nici acel Brtescu-Voineti cu ajutorul cruia unii ncearc s transforme o satira ca Livada de oiini ntr-o dram elegiaca. *** Ceea ce izbeste ntr-adevr pe spectatorul color dou piese este sublinierea continua de ctre Cehov a tinereii eroilor principali : Eti nca un om tnr" ; n-am nc 30 de ani, snt tnr" ; am numai 28 de ani"... lata replici care se aud deseori n teatruil cehovian. Automi Lioezii de oisini ni se pare astfel preocupat, nu de a face o monografie vasta a modalitatilor ratrii, ci dimpotriv, de a ne da o analiz realista a destinului tinerei generaii a timpu'lui su. In ciuda clieului care transforma pe Ranevskaia i Gaev n eroi principali ai Livezii de oiini, i pe Trigoxin n personajul numrul 1 al Pescruului, mi se pare c se poate spune astzi n toait linitea c eroii princvpali ai celor doua piese aie lui Cehov (ca i n Trei surori, de altfel, sau in Unchiid Vanea) nu au mai muM de 2030 de ani, adic snt oameni care au viata nainite : Petea Trofimov, Ania, Nina Zarecinaia. Cehov este ns un mare realist critic. El nu a vruit i nu a portt s nfrumuseeze artificial viata tinerilor sai eroi, nu a ncercat s o elibereze artificial de constrngerile de fier pe care i le impunea societatea timpului su, nu a vrut i nu a putut s fac idilism. In acelai timp, tot fiindc el este fundamental un mare realist critic, el nu a vzuit in mod concret perspectiva eliberrii, cile nimicirii definitive a oonstrngerilor de fier, de care am vorbit. Eroul lui Cehov nu este un lupttor. Cu alte cuvinite, cehovismul trebuie dezbarat n primuil rnd de elementele anacronice, mic-burgheze, de care el a fost nsoit priin integrarea forat n climatul pesimiist al umei anume dramaturgii con tempo rane. In acelai timp, fr a merge pe linia unei actualizari fortate (ceea ce de altfel practic nu este posibil), sntem de parere c se impune o interpretare contemporana a teatnuluii lini Cehov, care mbogete traditia cehovian, ns nu o imita i nici nu o restaureaz. Este evident c pejspectiva isterica de astzi scoate n relief cu cea mai mare pregnan n Lioada de oiini pe Ania i Petea Trofimov, care se opun nitr-un fel sau altul oamenilor cerculud Ranevski-Lopahin. Dac n traditia cehovian conflictul principal al Lioezii de oiini se concenitra asupra schimbului de substanje", transferul de proprietate se mrginea numai la pierderea de ctre Ranevskaia i fratele ei Gaev a moiei, care unmeaz s fie vndut la mezat in favoarea negustorului Lopahin, prieten al familiei, fusa reprezentamt al unei noi olase. Dac spectatorul lui Cehov urmrea odinioar n priimuil nnd modul in care pe loourile

www.cimec.ro

24

Mircea Sterian viinr.

eptilicl (Gaev) i Nelly (Ranevskaia) in Livada de

V. Florescu (laa) i Emilia Manta (Duniaa) in ,,Livada de viini".

acelea miniunaite, simbol al poeziei i fruimuseii, navaleste proza vulgar a vieii burgheze, proza care distruge onice frumusete, care o taie de la rdcini", la propriu i la figurt, spectatorail de astzi inu poate sa nu fie intr-un mod special emotionat de poezia ou totul noua a lui Petea Trofimov i a Aniei, care pina n cele din urm se definesc a fi limpotriva intregului transfer", atit impotriva celor care pierd livada (Ranevskaia i Gaev), ot i impotriva aceliuia care o ia in stpnire (Lopahin). Ei smt singurii 'ai pies care nu privesc pierderea ilivezii, nici ca o catastroia i udoi ca o binefacere. Gndete-te numai, Ania (sipune tnirul Petea Trofimov fetei, fiica Ranevskaiei, care ii ia Tmas bun cu un ris zglobiu i napstor de la frumusetea nnvechit a livezii de viini, ce i-a pierdut orice continu!) gndete-te numai Ania c buniicul duniitaie, strbunicul i toti strmoii dumitale au fost boieri. stampimi peste xobi, ipesite suflete vii. Nu simti cum sufletele astea te privesc din fiecare vis in din livada, din ficcare frunz. din fiecare trunchi ? Nu le auai glasurile ?... Ai fost stpni peste suflete vii i asta v-a stricat ntr-aitt pe toi cei care au trit inaiate i care triesc si acum, inert nici maina dumi tale, nici unchiul dumitale, nu bagat.i de seam c traiti pe datorie, pe spinarea altora, ipe socoteala acelora pe care nu-i lsati mcar s va intre in casa... Vezi, e aVi de liimpede c, penitru a ncepe s traies/ti cm adevrat. trebiiiie mai lnti s-ti rscumperi trecutul, s isprvesti cu el..." ntreaga tirad a lui Trofimov adresat Aniei este strbtut de un leitmotiv hotrte-te ! i nu numai c el este cont'ent de cotitura care se va ivi in viata ei, dar o i pregateste, participa la ea. ntreaga sa tirad nflcrat despre manca arata 'criiticul sovietic M. Stroeva Trofimov o pronuntu nu de dragai viitorului ndoprtait, nu fin mimale ganeratiilor viitoare, ci toconai pentru a o determina pe Amia s piece din casa, s nceap o noua viat. i ea se botar aste. Temtoare i nc nfricoat, iliteralmente amncndu-se in necnnoscait. ea pronun totui : Voi picca iti dau cuvntml !". In acest fel, ntlnirea dintre Petea si Ania devine mi moment crucial al piesei. Incerond s scape de sub prirvirile triste ale Varici, cei doi tineri vor sa ramina singuri nu pentru a vorbi despre viata n general", nici chiar pentru a avea o explicatie de dragoste, ci toomai pentru a decide cum s triasc mai
www.cimec.ro

25

departe, ce drum s alleag. Desgur, Petea Trofiiimov nu este asa cum am artat un lupttor ; el mai pstreaz me destule trstum ,.de neisprvit'", trasaturi ce caracterizeaz aproape pe toi eroii acestei piese ; de asemenea, el este un etern student" i nc unul jigrit, conifuz n pnivina perspectivei, ce se las n parte legnat de nebuloase vis uri romantice. Dar. tot ce spune ell Anici este de o nsemntate hotaritoare, i ceca ce este mai important : el nu pledeaz pentru o fericire ndepxtat, nu este nebulas n ceea ce privete destinili lor propriu. Trofimov nu presimte'* ceva lndeprtat'", nu este inumai un visitor ; el indica concret Aniei ferioirea lor hic et jwnc arci i acum. In aceasta consta prospeimea i tinerefea venic a 'temei dui Cehov n LiDada de Distili. (O asemenea intelegere a miotivului tineretii" n teatrul lui Cehov nu se lndepiteaz aa cum [pare la prima vedere de interpreta rea deve ni t clasic a istoricului literar V. Ermillov.) Oricare ar fi obieciile i aprecierile pe care le-a suscitai punerea n scena de la Teatrul Municipal, faptull c aceasta tema a tineretii nu-i gsete locul cuvenit ne apare ca o deficien fundameiital a punerii in scena. In interpretarea lui Qotavian Cottesou, Petea Trofiniov apare niai inult cu trasaturille de nedlsprvi't", de frondeur sfrijit, apare numai ca lun tip ciudat i simpatie, apare iiumai cu slbiciunile viistorului i nu cu elamurile lui. i ceea ce este mai important, att el ct i Ania apar doar ca personaje episodice. ilntreaga punere in scena conduce ctre aceasta. Regizoarea Marietta Sadova este tentata s secata in primul rnd n eviden poezia Livezii de Diini. In monitarea ei rsun mereu tristeea cehovian pe care o deteapt decrepitudinea ixumuseilor maturii, poezia desparirii, a disparitici livezii de viini. i aceasta este just. Tristetea aceasta este nsa oarecum ntunecat, are urn aer iremediabil, este In buna parte lipsita de acca contrapondere a ei, poezia i bucuria ntmpinrii unei vieti noi. Adevratul conflict al piesei, comfliotul dintre Ranevskaia, Gaev i Lopahin p e de o parte, i Ania i Trofimov pe de alta, nu este destul de bine scos in evident. lntr-un anume fel apare c marcile i singurul personaj negativ al piesei este Lopahin, mpotriva cruia au bancrutat toti, de la Ranevskaia i Varia pina (la Tirofimov i Ania. Ins pentru Ania i Petea este vorba de o infrngere momemtan. Iar din pumot de vedere moral, de o vdctore. Victoria desprinderii, fr regret, de mediai. Poezia Lioezii de uiini trebuia s aib o contrapondere. ii n-a avut-o. Interpretarea sumibr, bancrutar, a trisitetii cehoviene apare i in imaginea Variei '(Clody Beritola). i alci, din ipunct de vedere dramatic, reallismul exceptional al lui Cehov trebuia pus pe primul plan i ncrederea lui profund n oameni, n femeia rus. Dac ntr-adevr, iforta acestui realism ar consta n dezvluirea eecului ideologie i moral chiar al eroilor si pozitivi aa cum reiese din linia pe care Marietta Sadova i Olody Bertela o imprima rolului Variei ma s-ar putea vedea de ce Cehov ne emotioneaz i astzi, de ce este nemuritor. mtr-adevar Varia este o fat hainic, de o severa limita moral, creia un concurs nefericit de mprejurri ai deschide perspectiva de a deveni fat btrn". De fapt, acest concurs nefericit de mprejurri se datorete n pimiil rmd badarniei lui Lopahin. care, adevrat om de afaceri, considera c m acest transfer de substante" care se lncheie prin achiziionarea moiei Ranevskaiei, ani are nevoic s o mai psireze i pe Varia, aeest vlstar al fotilor proprietari, cu care nu are ce face. El o arunca pe Varia, aa cum taie livada de viini. ns aceasita este numai o datura a problematicii Variei. Varia reprezint ceva mai mnllt. Este cu totani evident c accasiti eroina cehoviian, n ciuda nfrngerii ei exterioare, conditionat am spune istoricete (caci Lopahin o refuz i n numele eticii burgheze, fin numeile apucturilor de proprietar burghez), m eduda prabuirii sperantelor ei personale, ne este totui apropiat, este interesant toemai prin ferraitatea i caracterul neclintit al principiilor ei morale. E adevrat, ea apare toemai ln ciuda conditiilor spcifie, mrginit, limitata la orizontul livezii de visini, lns cu toate mrginirile ei, nu este chiar o ieLsprvit" asemeni Ranevskaiiei, lui Gaev, (lui Lopahin, Charlottei sau lui Simeonov Picik. Caci la loti acestia, insuccesele au un caracter comic. Nenorocirile lor snt fundamental neserioase i, aa cum remarc Erniilov, au o esenta de farsa". ns, pe ^de alta parte. Varia nu va deveni niciodat o zdreant omeneasc", o femeie sufiletete isfrinat, aa cum apare n finalul piesei la Teatrul Municipal. Punctul iluminos i fermitatea intima a personajului, modestia i puritatea sufleteasc, unita cu anume subtilitate a itririlor (chiar dac ea nu ntelege pe oei doi tineri Trofimov i Amia), itoate acestea nu pot face din Varia

www.cimec.ro

26

un persona; complet ratt, defini tiv in vins. Ea mai are o sansa. Sansa de a-i duce bnbiete crueea, cum va spume Nina Zarecinaia in Pescruul. Punnd n evident trsturile personajului, Clody Bertola a considrait necesar pn la sfrit s-i comprime complet aceast sansa, s anuleze energia rpersonajulud, s-i anticipeze o dispariie pe tcute". In realitate, dup cum am vzut, lucrurile nu stau aa. Teama actrifei Clody Bertela de a nu rpta aidoma pe eroina din Omul care aduce ploaie. cu care acest personaj fminin all lui Cehov a r e afinitati de structura, in prdmul nnd prin energia sa. s-a do vedi t nejustifdcat. ca i ncercriile actritei de a crea un tip diferdit, cfmd in Tealdtate esista asemanri esentiale. n sfrit, s-ar fi impus accentuarea elementelor de comedde, chiar de farsa. In parte, pe aceast linde au mers lm moid just Mircea eptilici (Gaev), Boris Ciornei (Lopahin) i inai ales Stefan Ciuibotarasu (Simeoniov Piicik), apoi Paul Sava (E}pihodov). O data imai mult s-a dorvedit olasa excelent a actorillor Municipalului. capacita tea de a face o comdie de lnailt nivel. Aimestecul de stilimi ns, ti doriina de a dramatiza n mod nejustifdcat (totusi rpiesa este n fond o comdie) s-au vdit n linterpretarea Ranevskaiei (unde s^a amesleoat comedia eu accente de patetism) i mai ailes im ritmili i imisearea generala a piesei, Paseismul aeoper satira. nbr-o atmosfera de mare drama cu aura elegiaca a decrepitudiinii pe care regizoarea a imprimat-o spectacolului, pe de o parte, i rsul nestpniit, p e care ar trebui s-1 provoace vederea aoestei lumi de nimic, fantomaitice", a lui Gaev i Ranevskaia, pe de alta parte, exista o dncompatibildiate de structura. In viaa Ranevskadei, a lui Gaev nu exista nimic tragic ; suferintele i lacnimdle lor snt absurde, superficiale : Iat-o pe plngreata Rane/vskaia i iat i pe ceilali fosti proprietari ai Livezii de viini scria Gorki egoisti ca niie capii i vtlguii ea miste btrini. N-au mrit la timp i acum scncesc nevaznd nimde n jurul lor, nentelegind nimic". Ceva din aceast idee i trebuie s xecunoatem aceasta a existt n montarea de la Municipal. De ce dns alturi de ea, s-a insistt eu atta putere ipe poezda melancolica i sumbra a disparitici fostei strluciri aristocratice ? De ce ioti au fost neununati eu un nimb de mlancolie ? Urmrind initial sa demonistreze ea melancolia Ranevskaiei i a lui Gaev n-are nimic eomun eu poezia autentica a Lioezii de uiini, Marietta Sadorv s-a oprit la jumtaite de drutm i nu s-a putut stpni s poetitzeze peste insiur vodevilul. s-1 miping spre drama. De aioi, o anumit nedumerire a spectatoruilui. care ,scarpa" unele momente i semnificatii esentiale aie piesei. La urma urmei, comedia Livada de vimi putea fi interpretata cu tardo-ul'" specifiic ifarsei, ou patos comic, fr s piard din subtext", din ititmiul acclrt, fr s i se piard semnificatiile. Ceea ce a lipsit ins adei reprezentrdi de la Municipal a fost grotescul prbuirii. Caci persanajele snt n mare msur groteti : Fericit e Charlotta. cnta din toal fiina ei" remarc pe bun dreptate Gaev ; nu vd nimic" exclama jalndc i sincer Ranevskaia, nchipuindu-se ntruparea unui fragil principili spiritual i a linei uioMete sibili nice calcata un piedoare de piractieismul ingust. Grotescul poate fi interprtt an multe feluri, ns el nu este de esenta liricului, ci de esenta comiculud. A. Taraisova, n relui Ranevskaiei la M.HA.T.. desigur<nu este acea comedian prin excelent de care vorbea CehoA' end cerea pentru acest roi o interpreta dintre ,jbtnnele comdce'". Ins in nici un caz n u este o sopran lirica. In limitele generale ale spectacolului. Boris Ciornei a interprtt mult limiter pe Lopahin. El a dnteles c Lopahin nu este un negustora oarecare, ci un om de afaceri de proportiile unui Egor Bulciov, far contiinta bolnav a acestuia. Poate a r fi trebuit mai mult scos in evident^ modul n care n uoul stjpn se ascunde un tilhar capitalist, uneori disimulat. alteori triumftor, ntotdeauna ansa robit afacerilor si argintilor. ** Trecind de la Lioada de uiini la PescruuL penspeotiva se schimb. In primiil rnd fdindea alita este semnificatia. alta structura, in sfirit deosebit este i tendinta de (interpretare a spectacolului. n aceast piesa apare, cu toata forta, miultilateralitatea iplanurilor eehoviene. Pescruul are pe de o parte simplitatea capodoperelor i pe de alta parte acca complexitate a semmificatiilor care o face mult mai boga ta dect tema propriu-zis. Intriga piesei, a crei dram snt avatarurile tnrului Constantin Treplev. seriitor debutant i far noroc n profesie i dragoste, are o claritate de cristal. Treplev ncepe prin a serie piese si prin a

27 www.cimec.ro

se indrgasti de o vecin, de Nina Zarecinaia, comtinu prin a serie nu-vele i a pastra intaot" n fundul sufletului dragostea pentru Nina Zareoinaia i sfrseste prin a se sinuoide n anomentul in care descoperu c n-are talent si nu este iubit. ..Multe disent ii despre iliiteratur, puin actiune, cinci puduri de dragaste" : astfel i-a caracterizat A. P. Cehov piesa. Pe accanta intriga simp-la se const ruiete una din cele mai puterniice drame din literatura mondi ala. Dim punct de vedere al tehniedi dramatice. ceea ce aduce nou Cehov este reducerea oons ; derabil a momentelor cruciale. Nimic nu las s se prevad n primu act c reprezentarea piesei de debut a tinxului Treplev ar avea o nseinntate oarecare. Biatul gazdei pregtete un spectacol cmpenesc in cinstea oaspetilor. O tnr fat. veoin de moie, se ofer graios s interpreteze rolul principal. Oaspeii sosesc, tatui se petrece mtr-o atmosfera monden, indiferenta i amabil. La o replica oarecare, cineva rde. i deodat, pe neateptate, i face loc tragedia. In aceast misoare de nceput, exista o trstur genial, o performan care nu va mai fi de multe ori repetat n dramaturgia universal. n continuare, tragedia vuiete n adinc, fr a lsa aproape mimic sa transpire n exterior. Cehov i concretizeaz de minune faimoasa sa teorie dramatic : n viat", spune el, nu se mtimpla ca n fdecare cliipa oamenii sa se mipute, sa se spnzure, s faca declaraii de dragoste. i nu n orice clip vorbesc lucruri nelepte. Mult mai des mnnc, beau, umbl fr rost, vorbesc aiurea Ei bine, asta trebu'e artat pe scena ! Trebuiie scris o pies n care oamenii s vin, sa piece, s stea la mas, s discute despre vreme, sa joace whist... Pe scena toate s fie att de complicate i totodat la fel de simple ca i n via. Oamenii cnd stau la mas nu fac dect s mannee. dar n acest timp fericirea lor se poate mplini, dup cum se poate ca viata lor s fie zdrobita-j." E^te de fapt inversul tehniedi dramatice, asa cum era cunoscuit pn la el. O noua pagina revolutionar n istoria acestei tehnici. In bun parte, regizoarea Marietta Sadova a nteles acest element esenial. Oricare ar fi obieciille ce s-ar iputea face speotacolului ^Nationaliuilui", Pescruul este un spectacol a c m i ambiant cehovdan exista chiar dac pe alocuri nu e ferit de abloane i de concretdzari superficiale, a 'ceea ce se nelege prin stil cehovian. Actorii intra si ics din scena pe nesimite, conversatia apare lutti ca un murmur indeprtat, confuz, de voci amestecate, apoi din ce n ce mai distinct, mai limpede,neatingnd niciodat fortissimi le. Fiecare personaj este adne miplntat n viaa sa, n condiiile sale specifice, se manifesta, nitr-adevr, ca n viata de toate zilele, i urmeaz firesc calea ; nimic nu accelereaz ritmul cotidian. O echip remarcabil de actori una din cele niai bune de care dispunem n momentul de fa se adapteaz cu virtuozitate unui stil unitar, n care apar nu puine din cele mai bune caracter'stioi ale stilului Nationalului" : jocul calm, retinut, interpretarea ngrijit a celor mai infime detaldi, momente de retorica discreta, bine plasate n timp. Din pacate, decorurile lui Marosin nu au contribuit n mod substantial la realizarea acestei atmosfere. Sii aici, ca i la speotacohil de la Teatrul Miimicupal, ezitrile i nesiguran^a n privinta alegerii stilului s-au fcut simtite n decoruri i scenografie. Dac la Teatrul Municipal s-a practicat in general un amestec de naturalism de epoca i usor simbolism, care nu a tinut seama de proportiile scenei i de caracterul specific al piesei (rezultatuil a fast c la premier unii actori calcali din greeal in mioul lac practicat n interiorul livezii de viini), aici simbolismul cu nuanj expresionist s-a fcuit i mai simtit mai aies n ideea unor plafoane cu desene grotesti. serpi etc., repetate n diferiitele acte, a unor cortine interioare plasate n plin decor realist i a unor sugestii simbolice plasate ca fundail la un prim plan naturalist (actul I). In sfrit, n ideea de a plasa in penilifcimuil act, la un interior de epoca cu oglinzi demodate etc., de data aceasta n prim plan, pe latura deschis a scenei, deci nspre spectatori, sugestii de oglinzi, tablouri etc., eu aceeai frmntare simbolica, cu pretini dragoni In pilafon ul nalinat al scenei. \ m semnalat mai pe larg aceste detalii toomai fiindea socotim necesar, ca mai ailes in piesele marelui repertoriu olasic sa ia sfrit pseudoinovatia decorativa, ndrznelile de suprafat, urmarindu-se cu mai multa perseverenta o conoeptie unitam in materie de stil decorativ, mai reabsta i mai adeevata cadrului aotiunii. De data aceasta, n Pescruul, regizoarea Marietta Sadova a pus un accent mai puteraic pe leit-motivul tineretii. Leit-motivul era de altfel mai vizibil. fiindea traditia MH.A.T.-ului, a crui prima mare consacrare i reuit a constituit-o

www.cimec.ro

28

n 1896 reprezentarea Pescruului, a oferit dintr-un bun nceput i la noi un model de interpretare fidel a piesei. O ilectur mai atent a excelentului Capitol pe caTe Ermilov l consacra Pescruului ln monografia sa, a ajutat de asemenea la plasarea pe prim plan a figiunii Ninei Zareoinaia. Tema Ninei este specific cehoviana in eel mai bun sens ad cuvintului : iinereea care prin durere i insuccs i croiete drum, tinerejea care ii rsouimpr iluziiile i greelile printr-o experieni amara, ns rodnic, mbogind'U-se suf'leteste i maturizndu-se, n Pescruul, Nina Zarecinaia i Constantin Treplev, reprezemtani ai aceieiai generaii se manifesta printr-o clar opoziiie. In contrast cu Zarecinaia, Treplev este un erou care nu se fortifica prin durere i insuccs, ci sucomb. Treplev este d ; n aceeai familie spirituali! cu Ivanov. eroul unei piese mai puin cunoscute a 'lui Cehov, care i el se sinucide n ifaa nfrngerii imiinenite. In rolul Ninei Zarecinaia, Marcela Rusu s^a traduit s seoata n relief factura specifica i evoluia acestui perssonaj. La nceput ne apare ntr-adevr ca o tnr orescuit pe malul nnui lac frumos, care viseaz i duce dorul teatrulii. al gloriei. Trebude menionait ns c din punct de vedere fizLc Marcela Rusu apare prea matura pentru un asemenea rol, in prima parte, atunci cnd Nina Zarecinaia este nc o adolescent maiv i copilroas. Actria depune cele mai mari eforturi pentru a reda darui-rea necomiitionat, generoas a eroi nei, autoabandonarea n braele iscriitorului Trigorin pe care, un moment cel putin, il farmec prin spontaneitatea ed tinereasc. Ceea ce cauta in primuil rnd blazatul Tri-

Scena din Pescruul"

Teatrul

National

,,/.

L.

Caragiale"

www.cimec.ro

gorin n aceast aventura este tiiiere(ea, ceea ce il impinge spre Nina este dorina de a muca dintr-um fruet tnr, erud nc si proaspt. De aceea, onice nopotrivire fizicti ntre roi i actria devine pregnant. Elanurile Ninei apar uneori artiifioiale, exagra te. n schinib insu, in ultimi u'1 aot cnd Nina Zarecinaia, aoum tree util pivn di ibi a experient aniar a eecului n teatru i n dragoste. apare maturizat. rabogit

30 www.cimec.ro

sufLetete, Marcela Rusu reailizeaz un moment bun al interpretrii ei. In fata noastr se ivete o fiin ndurerat, purtnd o povar cumplit ; o femeie n toat puiterea cuvmtujui, pe care ns viata nu a linxit-o, nu a fcut-o s se resemneze. Plin >de mndrie, Zareoinaia Marcela Rusu alctuiete bilanul, preul tuturor ncercarilor i suferineilor, i exprima cu for crezul i voina ei, noua i mndra ei fericire : Acumi nu mai sint ca atunci... Snt o aotrit adevarat ; joc cu piacere, cu entusiasmi. Scena m mbat si siimt c snt frumoas. i, acum, de ond snt aici, am mers moilt pe jos i, tot umblnd, m-am gndit i am simit cum, cu ficcare zi, cresc puterile sufletului imeu..." Dintre ioti reprezentanii antei i literaturii n aceast pies, Nina Zareoinaia este cea mai autentica, mai apropiat de imaginea adevratului artist. Spectatorul presimte aceasta i i doreste triumful. Regiizoarea Marietta Sadova a intuit cu justee c in Pescruul, scena care nu numai c dezlnuie, dar i explic deznodmntul este aceasta ultima ntlnire ntre Treplev i Zarecinaia. Treplev nu se sinucide miniai fiindc este prsit de Nina, ci pentru c vede, cu o chinuitoare dnoiditate, c Nina 1-a depit, c este un ratt. Ermilov dixit. Cantiinta ratrii sale definitive i-o d tocmai aceast nitlnire, priilej de a msura n comparaie cu starea de spirit a Ninei, abisul care-I desparte de adevarata aria, pustiu su sufletesc. Scena aceasta cruciala este bine pregatila de regizoaire : cind lnaiinte de venirea Ninei. Treplev i povestete doctruliui Dorn avatarurile i insuccesede Ninei, n nuanta pliin de regret i de amrciune a lui Iuliian NecuLescu distingem nu mimai prerea de ru pentru calvarul Ninei, dar i sentimentul su c nenorocoasa actri i este tovar n lmfrngerL Treplev iar dori s se remtilneasc cu Nina pentru a-i uni amndoi nfrngerea i amrciunea. Aparitia Nined i ntrevederea eu ea i spulber i aeeasl ultima iluzie. In ciuda nenchiipuitei trivial itati a lumii n care este silit

www.cimec.ro

31

Marcela Rusu (Mina) i Julian Neculescu (Treplev) in ..Pescar usui". www.cimec.ro

s triasc, Nina nu este o nviins. i Treplev rrage imediait conseokitele : se sinucide. El i nu Nina este de fapt, Pescruul. Nu se poate spunte c Iulian Neosulescu nu a interprtt eu o anumit fidelitate acest roi. El s-a sitrduit s sooat n evident calvarul lipsit de grandoare al unui scriitor care, lipsit de curaj i de rabdare, noi dzbutete s se exprime", devenind o prad uoar a dezndejdii. i faptuil ca n initerpretarea lui Neculescu, Treplev nu strnete prea multa simpatie, nu trebuie sa ne mire. Cderea lui nu are nimic grandies. i totui, pe undeva rzbaite o umd de compatimire peotru un om cinsrit i mie, care cu mai multa voint i cu o mai multa elaritate a elului ar fi avut poate ceva de spus umanitii. Ca i in remaroabila nuvola O poveste plicticoas, scris de Cehov eu ase ani inaiate, concluzia Pescruului se insereaz pe linia convingeriilor fundamentale aie lui Cehov. Pentru Cehov, arta era o cauz sfnt, o cauz a afirmrii adevruiluii i frumuseii. Pentru oeil care nu are curaj sau lei, pentru cel care nu cunoate viata, talentuil devine o povara mortala. ns, personajul nu este complet, definitirv ters, nu se agita att de fantomatic, ca n interpretarea lui Neosulescu, Exista o anumit involburare, un anumit zbucium interior al (personajului pe care Neosulescu l arata destili de exterior. Sub alte aspecte aceeai problema apare n figura lui Trigorin. i aici de fapt Cehov a urmrit o opozitie. Cu toate pacatele lui i n ciuda unuii usor ridicol care, aa cum s-a observt nu a aprut n interpretare Trigorin are oteva trasaturi ale adevratuilui artistt : Eu nu snl numai peisagist, ci i cetatean. Imi iubesc tara, peperai, si simt c, dac snt scriitor, am dateria s vorbesc despre popor, despre suferintele lui, despre "viitorul lui". Trigorin este chinuit de problema rspunderii artistului si are desrore vocatie o viziune mai vasta, mai exigenita. Am dataria sa vorbesc despre tiint, despre drepturile omului etc", privesc oum viafa i tiinta merg mereu nainte, iar eu rmn tot mai mult n urm oa un tran care a pierdut trenul". Ca i Treplev, si Trigorin este ohinuil de problema autoafirmrii dar la un alt nivel, la nivelul adevratei arte. Din pacate, interpretul lui Trigorin, Geo Barton, sublmiind vanitatea, lipsa de voint. duplicitatea si caracterul aventurier al comportarii scriitorului fata de Nina Zarecinaia, nu a scos cu destul fort n evident problematica umana specifica a lui Trigorin, obsesiile lui de creator, care nu reprez'nt o poz", ci de fapt tema esentiala a frimntriior lui Trigorin. In acest fell, dooilitatea lui n fata Arkadinei ar fi aparut in adevarata ei lumina : nu o docilitate de om slab, neisprvit, ci nehotrrea unui adevrat artist incapabil s uneasc ntr-un tot armonios viata sa obinuit, omeneasc, cu nzuintele sale profesionale, cu problemele sale de creator,. In rolul actritei Arkadina, marna lui Constantin Treplev i prieten a lui Trigorin, Elvira Godeanu a oferit o pild de fiidelitate, de sobrietate si de stl. Actrita a rezistat isjpitei dramatzarii excesive. depirii limitelor rolului. Ea a aparut exact pe linia rolului, o Ranevskaia n alte conditii, marna egoista i inoontent, prieten autorilar i superficial, femeie vaniioas, cultivnd un hedonism meschin i cabotin. Bucata de bravura a rolului, scena dintre Arkadina i Trigorin, atunoi cnd acesta din urm este pe cale sa se ndrgosteasc de Zarecinaia, a fost exeoutat cu itoat strlucirea : Arkadina-Godeanu apare aici att ca femeie, intrata n panica la perspectiva de a fi abandonat, dar i ca actrita. juendu-si scena de viat profesional, aruncindu-se patetic la picioarele iubitului, snitndu-i mina, pentru ca, odala Victoria obtinut, s ias imediat din rol, tergndu-si discret lacrimile vrsate i revenind cu nepsare la viata cotidian ; Elvira Godeanu a tiut astfel sa scoata n evident i latura oabotina a Arkadinei. Pe linia autenticului. crend far sabloane o adevarata stare de spirit cehovian", au mers Irina Rchiteanu (Pob'na) si Ion Fimteteanu (Dootorul Dorri). Ion Finteteanu a tiut sa dea replicii sale acel ton de gluma ironica, dar nelipsita de o anumit compasiune, pe care o au aioroape toate aceste personaje poz ; tiye. care snt: medieii din dramele lui Cehov. Un pic (raisonneur", cam prea sarcastic, doctoral Dorn-Finiteteanu este mai oinic deoft dootorul Astrov din Unchiul Vanea i mai putin generos ca doctoral Dimov din Znn'ata. Totusi. in momentele decisive (n scena finala), doctoral Dora este la nltime si modul n care Ion Finteteanu pronunt cuvintele care preced caderea cortinei este eu totul remaroabdl. (In parantez fiind spus, finalul Pescruului este excelent realizat din punct de vedere dramatic.) Trebuie sa remarcain de asemenea realizarea unor reusite roluri de compozitie n ambele spectacole cehoviene, in acele faimoase roluri cehoviene, fr
Teatrul nr. 2

33
www.cimec.ro

a a oum spumea Stanislavski (adic, erodte dintr-o singnra bucata fr nad"). Tnrul actor Benedict Dabija a reuit ila Teatrul Municipal s prezinte naintea iioastra un autentic btrn servitor (Firs), dar Ion Manu a prezentat la Teatrul National o reuit i autentica imagine a omului care a vrut", n rolul btrnului Sorin. n rolurd secundare, care dau o autentica culoare spectacolului cehovian, s-au remarcat N. Brancomir (amraev) i n discreta parte Marietta Deoulesou (Maa amraeva), care au compltt n mod izbutit ansamblul Pescruului la Teatrul National. Concluzia ? In ncercarea de a-1 interpreta pe Cehov, de ani reda spiritili pe scenele noastre, Marietta Sadova a dovedit importante nsuiri regizorale. Ea a mers ntr-adevr pe lima acelui ideal" regizor cehovian de care vorbea Stanislavski ; regizorul dezbrat de conventionalisme nvechite, capabil s redea pe scena starea de spirit a poetului i sa releve att prin ajutorul pumerii n scena si al mdrumrilor date interpretilor, ct i prin folosirea noilor rezultate cu privire la efectele de lumina i sunet viata sufletului omenesc. Ins pe aceast linde, urairind ot mai multe efecte, conceptia regizoral a Mariettei Sadova strnete unele obiectii. I*n primul rnd, un anunnit eclectism (mai vizibil n Liuada de viini unde amestecul de stiluri este destul de pregnant att n continutul, ct i n forma spectacolului dramatic). In spiritul MH.A.T.-ului i al bunei traditii cehoviene, regizoarea a urm&rit filonul de aur al textului cehovian, cutnd s redea subtextul", a d c a acel adevr luntric asonns pe al doilea pian n fiecare replica cehoviana. (Mai ales n Pescruul). Ceca ce am reproa ns regdzoarei este c nu a scos iitotdeauna n evidenza sensurile contemporane ale teatrului cehovian, c n Lioada de Diini a aparat o anumit subapreciere a ideilor esentiale' ale aoestei comedii : 1) leit-motivul timeretii i 2) caricatura cehoviana a aristocratici deczute de la sfritul secolului treout. caricatura cehoviana a falsei i superficialei melancolii" boiereti. In montrile Mariettei Sadova se simte mereu un rafinat gust artistic i o mare cultura, nu ns ndeajuns un spinit critic ascutit, care s discearn semnificatia cea mai apropiat nou, cea mai actual, in fine care sa renunte la unele efecte n favoarea ideii principale sau unittii de ansamblu, care sa pliveasca stilul de anumite excrescente (vizibile mai ales in decorurile ambelor spectacole, acceptate n mod necritic). Mariettta Sadova nu este la prknuil ei spectacol cehovian. Prin 1946, ea a montt cu o echip de teatru, in fosta sala Odeon", Pescruul, i trebuie spus c, n esenta, ced 1213 ani care au trecut nu au modificat considerabil viziunea regizoarei, nu au adus multe demente noi. Unde regizoarea s-a artat mereu la naltime a fost n tehnica intrrilor i ieirilor din scena. In Pescruul, micarea a fost excelent, stmuilnd interesul spectatorului, avnd acel dinamism luntric" de care vorbea Stanislavski i care este adevratul dinamism cehovian disimuilat de lenta desfsurare exterioar. Dac montarea Lioezii de viini nu poate fi considerata un succs, Pescruul n ciuda unor rezerve si obiectii (dintre care cea mai nsemnata este aceea cu privire la complexul rol al lui Trigorin) a reprezentat o montare demn de o pies menita (dup ndreptrile de rigoare) sa intre, ala turi de Trei surori, n repertoriul permanent al Nationalului. ** In legatura cu Livada de viini, Ermilov amintea adagiul lui Marx, c : omenirea se despante de treoutul ed r'znd". i Pescruul amintete de o cunoscut tez marxista prdvitoare la conditiile artistului in societatea capitalista. In acelai timp, el reprezint o viguroas pledoarie pentru adevr i mai ales pentru tinerete. In zadar, anumiti exegeti occidentali vor ncerca s fac din Pescruul un elogiu al minciunii utile" consolatoare. Am citit dntr-un supliment literar al unei reviste strine c seoretul doctorului Dorn ar consta tocmai n ddstr'buirea unor asemenea minciunii utile : el 1-ar minti pe Treplev, ncurajndu-1 i sustinnd c are talent, ar minti-o pe Nina, rddicndu-i nejustificat moralul, 1-ar minti pe muribundul Sorin demonstrndu-i c acesta in viat nu numai a vrut", dar a si fcut", mintind-o n sfrsit pe Arkadina pn i n momentul mortii fiului ei (anuntnd-o c s-a spart o sticl din trusa de medicamente). lata deci, ca cele dou linii fundamentale n interpretarea lui Cehov i a cehovismului rmn in picioare. De aceea, teatrul nostru trebuie s dezvluie, cu fermitate i perseverent, n fiecare din spectacolele sale, adevaratul chip al lui Cehov, acest mare prieten al marilor oamen-i mici".
www.cimec.ro

Margareta Barbuta

DIN JURNALUL UNUI DIRECTOR DE TEATRU

Conducerea unui teatru, de orice gen ar fi el, este o sartina de mare rspundere. A fi director de teatru n regimul democrat-popular, n care teatrul este chemat s contribuie la educarea maselor largi de oameni ai mundi, nseamna a misiune te situa pe poziiile unui om de stat, care are de ndeplinit o nsemnat politica i artistica. Ne pregteam s scriem un articol, in care sa punem n discuia directorilor teatrelor noastre cteva din problemele esentiate ale mundi lor. ntmplarea a facut nsa sa primim la redacfie un manuscris, care confine nsemnarile unui director de teatru despre munca sa i a colectioului pe care-I conduce. Ni s-a parut interesant s publicm aceste nsemnri, al cror autor ne-a rmas, din nefericire, necunoscut. Poate ca unui dintre directorii teatrelor din far se va recunoate in eie. Poate c alii vor rspunde, adaugind cite ceva din propria lor experien. n orice caz, credem c lectura acestor note fugare va fi, ntr-o msur, instructive. 15 decembrie mi trebuie o pies mou. Intre piesele trimise de Direcia Teatrelor n-am gsit exact ceea ce-mi trebuie mie. i-apoi, prea joac toate teatrele aceleai piese. Vreau ceva non. Ceva, care sa te fac s tresari, sa intereseze spectatorii de la prima pina ila cea din urm replica, s-i nsufleteasc, s le zguduie contiinele. Vreau o pies, n care destinele i caracterele umane sa evolueze an cad m i unui conflict puiternic, care sa amgajeze contiinte, n care procesele sufleteti s se consume la cea inai nalt tensiune. Vreau o pies n care lupta eroului conteniporan cu tot ceea ce sita in calca vijelioasei sale naintari spre comunismi, cu dumanul de clas, cu matura, cu inertia cuibrit in orice sector de via, s capete proporiile unei descturi prometeice. Pentru c eroul oontemporan, constructor contient al unei noi societi, al unei noi lumi, are dimensiuni prometeice. In baia de fonia incandescent, n arjele de otel scnteietor, ed toarn contunirile unei lumi noi. Vreau o piesa in care unui dm aoeti eroi caci eroul contemporain nu este unui. abstract i indivizibil, ci este compus din mii i mii de oameni, concreti, materiali, neasemntori unui cu cellalt s lupte, s iubeasc, s sufere i s nving, aa cum lupt, iubesc, sufer i nving nenumaraji oameni ai muncii din tara noastr, inaintnd zi de zi spre socialism. Sa fie oare mai greu s nftiezi un astfel de erou, in plin lupt cu rmitele vechiului d ; n contiinta sa i din societ te, dect i-a fost lui Racine s nftieze chinurile nef er ici tei Fedra n dragostea-i absurd pentru Ipolit ? N-am nteles niciodat de ce este nevoie de ttea discutii n legatura cu necesitatea ca scriitorii sa se apropie de viat, s o cunoasc, sa^. i-a parte activa la viata poporului. Doar aceasta este un lucru de la sine nteles. Din toat istoria universal a literaturii i artei, nu cunosc nici o opera mare, care sa mu fi fost inspirata din viat. Atunci ? Nu voi putea rezoiva nimic singur. Trebuie sa merg neaprat in nitmpinarea scr'itorilor. Dac voi atepta s-mi cada din cer o pies gata scris, cu toate nsuirile pe care le doresc eu, pot fi sigur ca repertoriul meu va ramine vduv de piese originale. Am s stau de vorb cu ctiva scriitori. Mai nti, am sa-1 chem pe dramaturgul Ar. Acesta a mai scris pentru teatrul nostru. Piesele lui au avut succs pe scena noastr. E adevrat ca in ultima vreme n-a mai scris n : mic. Poate c n-a fost solicitt in mod deosebit de nici un subiect, de nici o tema. Poate c succesul i-a mai domolit putin din fervoarea cu care i-a n cep ut cariera de dramaturg i dim pasiunea cu care se ame&teca in cele mai arztoare problme ale ziilei, dezbatndu-le in piesele lui. Am sa ncerc sa-1 atrag din nou ispre teatru. Am s-i povestesc ntmplarea din uzina C , in care au ieit la ivcal curajul i spiritul de sacr'ficiu al comunistilor. Am s-i fac cunotint cu maistrul furnalist Bc, care are s-i povesteasc lucruri interesante din v ; ata sa i a familiei sale, o familie in care se formeaz prima generatie de intelectuali proveniti din clasa muncitoare.
www.cimec.ro

35

Am s chem, bineinteles, si alti dramatuirgi, cu care n-am lucrat pina acum, dar al caror conded a dovedit sprinteneal i expresivitate In oonturarea unor personaje i fapte inspirate din viaa oamenilor de pe un mare antier. Aceste antiere reunesc laolait oameni din toate colturile tardi, de toate felurile, ou caractre, oonoeptii i deprinderi variate, oameni ntre care se stab.ilesc crelatii interesante, se isc conflicte, se leag prletenii. N-avem nc o pies care s ogiindeasc procesele esentiale ale vietii pe un santier. Si doar un antier poate aprea oa un adevrat sdmbol al construc^ied social9mului, cu intregul su cortegiu de procese sociale i psihologice. Trebuie s vorbesc neaprat cu Br. Prozatorul Cr. are un condei nervos i dovedeste capaoiitatea crerii unor situaii dramatice. Munca lui de reporter da zdarul Viaa nou" 1-a adus in contact nemijlocit cu diferite mediii i cu fatete diverse ale realittii noastre. N-ar putea oare sa ne serie o piesa ? Voi vorbi cu el. Secretaruil literar mi-a vorbit astzi despre piesa unni debutant nu i-am reinut numele , care pare sa alba talent i o idee interesant. Nu cumva...? 20 decembrie Am citiit piesa debutantului. E ntr-adevr un nume necunoscut. Dar asta nu nseamn nimic. Miine, numele lui poate fi celebru. Are talent, incontestabil. Citeva scene, n care replicile se succed cu o severa logica dramatic i din care caracterele se contureaz cu o olaritate uluitoare, de desen in tus, m-au convins. Nu e nca in stadiuil finit Mai are muLt pina s poat fi jucat. Dar m intereseaz, pentru c, afar de talent, are i idei. Pot spune chiar c, n acelai timp cu talentili, m-a izbit maturitatea de gindire a tnrului autor, care dezbate cu seriozitate i convingere o problema de oontiint specifica epocii i societaiii noastre. De ailtfel, talentul far gindire nu exista, dar gndirea i trage seva din realitatea concreta nconjur&roare. Dar piesa e lnea nedesvrit. Autorul nu tie nc s construiasc o opera dramatic, dup un plan arhitectonic bine gndiit. Chiar si unele idei, din pricina nedesvrsirii artistice, apar confuize. N-am sa pun piesa in discutia consiliului artistic. Membrii consiliului snt n general bine intenionai, dar s-ar putea ca autorul sa se sperie de critica lor olectiva. Am s dau piesa spre lectur regizorului Ac., care va fi desigur cucerit de ideea ei i de fora dramatic a replicii. El va putea Inora cu autorul, sugerndu-i mbuntirile necesare, demonstrindu-d in mod practic ct de organica este (legatura ntre claritatea ideologica i c o n s t r u c t dramatic. 2 ianuarie Nu sint deloc murtumit de repertoriul acestei stagiuni. L-am fcut in prip, fr a-mi acorda suficient rgaz pentru studiu, far a aprofunda criteriiile de selecionare. Nu e destul de viu, de variait, de actual. Desigur, n-a putea sa-1 consider greit orientt. Dar am impresia ca e un repertoriu care atinge o problematica de suprafa i de o actualitate conventional. lata, de pild, aceast pies originala, care are aerul c abordeaz o tema contempo rana : transformarea socialista a agriculturii i, odat cu aceasta, transformarea contiinei ranului muncitor. n realitate, piesa aplic vechiul ablon al triunghiului conjugal la realitatea satului de azi, incercnd s-i dea o rezolvare principiala". Am ales aceast pies de ce n-a recunoate-o mcar fata de mine nsumi ? bizuindu-uia pe succesul ei sigur, in rndurile unuii public mai inapoiat, pe care-I incnta dramele sentimentale. i doar existau, alturi de ea, i alte piese inspirate din lumea satului de azi, mai valoroase, mai interesante din punct de vedere al continu tului de idei, i deloc inferi oare ca realizare artistica. Asta e. Crdteriile de selectionare a repertoriului nu lunctioneaz totdeauna cu destul fermitate. Ne lsm dui de falsa strluoire a unor metale ieftine i trecem nep&stori pe lng metalele pretioase, a ciror stralucire e mai discreta, dar mai temeinie. Vorbesc la plural, pentru c mi-am dat seama ca in cursa efectelor ieftine au czut i alti tovari de-ai mei. Nu este suficient ca o pies s fie scris in zillele noastre i sa-i desfoare actiunea in zilele noastre. Ea trebuie sa le comumice oamenillor din zilele noastre ceva nou, cu totul oi^ginal, o problema de viat, o intmplarie cu tilc, sa le dea prilej de meditata, sa le propun solutii i sa le ceara soluii.

www.cimec.ro

36

Repertoriul unei stagiuni trebuie s fie bogat, varit, s cuprind o diversitate de teme, de genuri, de epoci. Trebuie s urmarim prin repertoriu educarea m u l t i l a t e r a l politica i cultural a oamenilor muncii. Nu trebuie sa-i privm nici de posibdlitatea cunoaterii acelor capodopere ale teatrului universal, care au rmas n tezaurul cultural al omenirii ca bunuri de prt, ouceriri spirituale ale omului de-a lungul veacurilor. A venit ieri la mine aotorul De. i mi-a recomandat cu caldura o piesa frantuzeasc, in care el a cucerit aplauzele publicului acum 25 de ani. Cunoiteam piesa din auzite. Am citit-o i am rmas uluit : in teatrul meu exista actori care au rmas la mentalitatea i nivelul cultural de acum un sfert de secol. Problema repertoriului a rmas pentru ei o problema de interes ingust personal. S-mi notez n carnet : De discutt in cadrul cerculuii de studii, cu ntreg coleotivijl, desipre iinportanta reperitoriului i rolul su n ndeplinirea sarcinilor ideologice-artistice ale teatrului". 4 ianuarie Astzi am discutt cu secretarul literar despre perspectivele irepertoniului viitor. Mi-a adus referatele pieselor citate n ultima vreme. Cteva din eie destul de interesante, dar am impresia c nc n-a gsit ceca ce ne trebuie. Am c'tit, de pild, In presa sovietica de speciali tate, cteva recenzii asupra unor piese noi, care mi s-au parut grozav de ispititoare. mi trebuie o asemenea piesa, in care spectaiorul de azi de la noi s intrevad zorii societtii comuniste. In repertoriul nostru curent avem doua piese inspirate din rzboiul civili. Exemplul ostailor roii i al comunitilor, care au condus masele in lupta eroica pentru izbnda revoluiei socialiste, are un rol stimulator i mobilizator asupra spectatoirilor nostri. Am stat de multe ori in sala, in timpul sipectacolului, i am simit ncordarea cu care publiicul urmrea cele ce se petreceau pe scena, emotia cu care a pnimit moartea eroului, nflcrarea sa in scenele cele mai dramatice. Cred ns c, alaiturii de aceste piese cu caracter eroic, care nftieaz primii ani ai re\olutiei, snt necesare piese insjpiirate din real'Jtatea sovietica actual, din relatiile noi create in cadrul statului socialist, din procesul de trecere de la socialism la comunism. Voi serie mine o scrisoare priieteniloir din Moscova i-i voi ruga s-nii trimita ultimele piese aprute. Am citit ntr-o revist frantuzeasc o piesa noua, in care e vo-rba de confliotul dinitre ocupantii englezi i popuilatia panic a unei mici insule. O problema actual, conflict imteresant, realizare artistica accoptabil, conditii tehnice de montare avantajoase. lata piesa care 'imi va completa repertoriul. Ea va aduce in fata publicului una din preocuparile principale ale situatici internationale actuale. In curnd va trebui s convoc consiliul artistic pentru a discuta primele propuneri pentru repertoriul viitor. Am revzut asear speotacolul !!!". Spectacolul se afl la a 75-a reprezentatie, i nu 1-am mai recunoscut. Ideea principal s-a tulburat, unele linii ale actiunii s-au ngroat, altele s-au subtiat pina aproape de anulare. Actorul Dr. a nceput s joace pentru sine nsui, uitnd c in sala se afl 650 de perechi de ochi, care-I priveau. Urgent : convocarea consi.liului artistic i stabilirea unni sistem de control al mentinerii calittii spectacolelor ! i mai urgent : scoaterea spectacolului de pe afis pina la refacerea sa, prin reluarea repetitiilr, cu regizorul care 1-a pus in scena ! Oare, publicul care n-a vzut spectacolul la premier trebuie condamnt sa vada un spectacol confuz, lipsit de stralucire ? Unde e respectul nostru fafa de spectator ? 10 ianuarie Vor ncepe repetitiile ou piesa cea nou. De ce oare, regizorii ale cror sotii snt actrite i pierd in att de mare msur obiectivitatea n alctuirea distributiilor ? Se tem s nu-i datine echilibrul conjugal ? Dar de echilibrul colectivului artistic al teatrului cine raspunde ? Trebuie s vorbesc cu regizorul. Publicul are dreptul la o valorificare scenica deplin a sensurilor piesei, i punerea in scena ncepe, ntre aitele, cu distributia. Tnra actrit Er. a cerut sa dubleze irolul Emiliei. E un rol frumos, ntr-adevr, dar extrem de dificil. n general, in rolul acesta sint diistribuite actrite virstnioe, cu multa experient scenica. Dar de ce sa nu ncercam ? O interpreta
www.cimec.ro

37

tnr, chiar cu unele stngcii, va da desigur rotlului prospetimea i camdiaarea pe care personajul de reclama. S ndrznim. Voi vorbi cu regizorul. i pentru c veni vorba de ndrzneal : tnrul regizor are o idee cu totul originala, pentru punerea in scena a piesei !!!!!!". Nu m-am nselat ond 1-am ales tocmai pe el dintre cei mai noi absolventi ai Institutului. Departe de a urmri o originalitate" in sine, reg'zorul Fr. d dovad de o mare seriozitate, cutnd mijloacele scenice cele mai expresi ve, pentru punerea in vaJoare a ideii piesei. Are talent, cultura si bun gust. N-are nc destuil experien. Trebuie neaprat s-J cuceresc pentru ideea lui pe bitrinul maestru Gr., care, cu experiena sa de practician veteran al scenei, i va da un ajutor preios. Colaborarea lor va fi un exemplu pentru ntregul oolectiv, in care este nevoie ca fanitezda naripat, uneori zburdalnic, a celor tinerd, sa fie dubJat de experiena i ponderea celor vrstnici. Colaborarea ntre generaii este o conddie a progresuluii. A vrea s crem un gen de spectacol care s fie ct mai aproaipe de sufletul spectatoriilor, s-i emotioneze. s-i rascolease. Un teatru agitatoric, eu mijloace mai noi deot cel al anilor 19201930. S ne mai gndim. 12 ianuarie Precum Anteu. am capata* puterd noi luind legatura cu p&mntul. Mai precis i mai prozaic, am sta-t de vorb eu spectator ii si le-am cerut parerea asupra activittii teatrului nostro. Instpuctiv mtlnire. Mi-am dai seama ct de putin ounoatem noi oamenii crora ne adresm eu spectacolele noastre. Oamenii acestia cer de la moi mai mult dect le-am dat pin acum, i au toi dreptul s cear. Ne-au cerut sa jucam mai muilt piese romneti, dar au precdzat : mai muLte i mai bune. Piese care s-d emotioneze, s-i fac s rda sau s plng. Nu le plac piesele care seamn cu o lecie spus pe de rest. Dar nici acelea de la care pleaca aa cum au ven'it, n plus numai cu regretul unor ore pierdute. Vor piese despre oameni asemntori cu ed, cu pasiuni puterndee, cu gnduri adnci. i vor inai multe comedii. Comedii despre oameni din zilele noastre, in care sa se rda de cei ce nu i-au lepdat metehnele din trecut. Locuitorii din satul V. ne-au niultumit pentru c i-am vizdtat i am jucat la cmiinul lor culturali, in care nu clcase nc artist profesionist, afar de instructorul echipei din sat, actor tot n teatrul nostra. Dar ne-au reprosat c ne-am dus cu o pies pe care n-au nteles-o n ntregime. Au rs ei de uncle ntmplrd hazoase de acolo, dar nu le-a fost clar tot rostul acestor nitmplri i niici portul edudat al personajelor cu niste nume strine, nentelese. lata problema : cu ce repertoriu ne ducem la sate, n mijiloou rnimdi muncitoare ? Cu coala femeilor de Molire sau cu Poarta de Paul Everac ? Binenteles, nti cu Poarta i cu altele ca ea. Dar ne putem duce i cu coala femeilor, pentru ca e necesar s lrgdm orizontul cultural al maselor trneti. u 0 O011 diie : s prezentm n prealabil autorul, epoca, opera, ipenitru a ndrepta speetatordi spre nelegerea sensului operei reprezentate. PubJicul de teatru trebude format, pregtit, educat, prin mijloace variate, n afara spectacolelor. Trebuie sa recunosc, n^am fcuit destul n aceast prdvint. Trebuie sa pornim o larga Campanie pentru apropierea iteatrului de spectatorii sai. S mrim numarul instructorilor echipelor de amatori, din sate i din mtreprinderile oraului. S adncim munca de populardzare a speetacolellor teatrului : panouri viu desenate, fotomontaje, conferinje, ntiniri ale actorilor cu spectatorii. Ain observt c genul acesta de manifestaci se bucur totdeauna de o vie participare a publicujrui. Actordi, fiinele acestea care apar ntr-o sear n chiip de munciitori din uzin, a doua seara n chip de eroi ai unor vremiurd istordee ndeprtate, aipoi ca luptatori pentru cauza revolutiei socialiste i, imediat dupa aceea, n liainele unor eleganti marchdzi sau conti, se bucur de o simpatie deosebit n rndurLle publ'cuJud, asupra cruia exercit un farmec tulburator, o mare putere de seducie. Intlniriile actorilor eu publicul, n afara scenei, au (totdeauna semnificaia unei revelatii, a unei descoperiri senzationale. In spectacolul de teatru, actorul este factorul principal ; pe el l vede publicul, prin el primete imesajul i gndurile auorului. E firesc, deci, ca prin actori s ajung mai repede an mijilociiil maselor ideile pe care le vrem populariizate. Asadar : a organiza ct mai multe ntilniri aie actorilor eu publicul. 38

www.cimec.ro

S nu ne inselam : de pe acum, spectatorii care ne urmresc activitatea, ne judeca foarte aspru, atunci ond nu ne ndeplinim eu seriez itale dateria. La ntlnirea cu oamemii munc : i din ntreprinderi, actorul Hr. a fost nitrebat de ce se uita mereu n ousca suflerudui. Pierduse ceva ? (Sper c risetele stimile n sala de aceasta nt rebare 1-au lecuit, mcar pentru o bun bucata de vreme, sa mai vin n scen fr s tie texitul.) Ctiva spectatori s-au mirt de efortul fizic depus de unii ectori n scena, pentru a airage atenia asupra persoanei lor i a strini rsul cu orice pre. (Pasmite, nu cunoteau spectatorii teraienul crlige", dar le-au nfierat i far a le spune pe nume.) 1? ianuarie ...O foarte scunt ntilnire cu tineretuil scolar mi^a rvlai o noua cale pentru pregtirea i creterea publicului de teatru : educarea gustului pentru teatru n rndunile colrimii, Trebuiie neaprat s gasesc o piesa care, prin erodi sai, prin problematica, prin conflict, s se adreseze tineretului de vrst scolara. Cum o s-i oretem pe cetenii de miine ai rii, dac nu le dm de pe acum hrana spirituala ; necesar ? Piese cu coninut eioic, cu o tematica patriotic, piese care s educe t neretul n spiritili moralei comuniste snt absolut necesare rep erto riului. Nu trebuie s astept concursul tineretului din teatre, pentru a include n repertoriu, an mod conventional, o pies de tineret". Rspunderea mea este gala fata de spectatorii de toate viratele. 20 ianuarie Am citit n niste reviste frantuzesti despre apariia uned noi specii de conductor de teatru : producatorul. In alte xi capitaliste, S.U.A., de pild, specia aceasta exista mai de mult. Ce este un asa-uumit productor ? Este, n primul rnd, un om cu multi band i care, ca orice om ou bani, vrea sa-i fructifice. Pentru aceasta i alege o afacere. Producatorul i alege iteatrul. Gsete o pies pe care o considera de succs", alege un regizor, aotori i tot ce mai trebuie pentru a njgheba o trup, nchiriaz o sala, i afacerea e gta. Cnd piesa i-a epuizat succesul la public, trupa se destram, aotorii cauta alte angajamente. iar producatorul cauta alta pies. Binenteles, trebuie s fie neaprat o pies de succs, de succs la publicul eu bani, pentru c biletele de teatru snt foarte scurnpe la Paris i nu se potrivesc eu buzunarele miicilor salariati. Un astfel de productor este Lars Schmidt, dclart n stagiunea trecut omul zilei", ajungnd sa fie producatorul" a cinoi speotacole, deci conductorul a cinci trupe, n cinci sali pariziene. Specia produca torilor este istoricete justificat prin cumplita criza economica de care sufer in prezent teatrul parizian (in treact fie zis. criza nu e mimai economica). Dar fenomenuil a strnit ngrijorarea i revolta directorilor de teatru, a unor directori foarte seriosi de altfel, artisti i animatori ai unui teatru de bun calitate, care au vzut n producatori o amenintare fata de arta adevratului teatru, ei reprezentnd pericolul comercializrii i, deci, al degradarli artei Solutive preconizate pentru rezolvarea crizei. a crei realitate io\i au recunoscut-o eu tristete sau ou desperare, snt variate. Multe ns merg cam spre aceeai tinta : oficializarea teatrului, trecerea lui sub aripa ocrotitoare a statului, obtinerea unor subventii de la stat. Inlturarea, deci, a domniei producatorilor" particulari. Dupa cte tiu, solutia aceasta este inoperant, atta vreme ct statu se bazeaz pe proprietatea particulara si mijloacele de productie n-au trecut n mimle poporului devenait stpn n sitat. La noi n tara, statu este producatox". Un productor de un tip deosebil. n statu nostru democrat-popular, (teatrul este un rmijloc de educare, pe oalea artei, a maselor de oameni ai munoii. Aceti oameni ai muncii au dreptul sa priveasca o arta de cea mai nalt valoare, perutru ca ei stau la baza subventiei pe care statu o acord teatrelor. Datoria noastr, a direotorilor de teatru, este de a ntrebuinta aceasta subventie n scopul nalt pentru care teatrul a fost crt. Pe noi nu ne amenint criza. Existenta teatrului nostru este asigurat, iar aotorii talentati n-au grija ziilei de mine. Mai avem ns o datorie : de a nu risipi banul ipe care-1 primim. Am impresia ca ne-^am cam inrvtat cu rsftul i ne-am dezobisnuit s cutni mijloace i

39 www.cimec.ro

metode pentru rezolvarea economicoas a unor (problme gospodreti. Asta e : un director de teatru trebuie sa fie un bun gospodar. Odat cu nalta misiune educativa cu care poiporul ne investente la numdrea noastr n postul de conducere, el ne ncredinteaz i sarcina de a gospodri bine fondurile prdmite. Cnd ntreg poporul muncitor se ndreapt cu energie S'pre rezolvarea sarcinilor trasate de Plenara C.C. al P.M.R. din 2628 noiembrie 1958, nu paitem noi, directordi teatrelor, sa ne considerm absolviti de aceste sarcimi. Arta i cultura costa band. De aco'rd. Tocmai de aceea, exista (in bugetui statului capitolul investitiilor in sectorul cultural. Dar am fcut noi totul pina acum, pentru ca aceste investitii sa fie pe de-a-ntregul fructifica/te i sa nu se risipeasca nimic n mod in util ? Gel putin in ceea ce m privete, nu pot rspunde afirmativ la aceast ntrebare. Conduc un teatru cu un colectiv artistic destul de mare. Citi dintre actori joac rgult ? Ceva mai mult de j'umtate. Am format acum echipe de actori, care, interpretnd piese cu distributie mica, sa se deplaseze n satele regiunii i in ntreprinderd. Trebuie s m feresc ns de un pericol : extinzdnd munca n cantitate, nu cumva sa scada calitatea ideologica i artistica a spectacolelor. Repertoriul trebuie ales cu mult discernamnt. Cui ne adresm ? Cu ce mdjloace ? Am gsit mijlocul prepararii unor materiale ieftine i expresive, pentru costume, imitnd stofele scumpe. Rezultatele snt uluitoare Le voi aplica pe scar larga. Dar planul de msuri abia de alci incoio il voi ntocmi. Mine, convoc personalul administraliv i tehnic al teatralui, laolalta cu consiliul artistic. 25 ianuarie Asear, actorul Ir. a venit beat la spectacol. Sanciunea a fost applicata dmediat. Noroc c regizorul, prevztor, pregtise i o dublur, care s-a acbiftat de ro-1 destul de onorabili. Faptul acesta imi releva dns necesitatea de a ma ocupa mai ndeaproajpe de starea de spirit a colectivului, de educarea sa pentru dobndirea contiinei naltei rspunderi a fiecrui membru al colectivului in fata spectatorilor, in faa poporului. Snt actori care nc nu-i dau seama oit este de mare influenfa pe care ei o exercit asupra maselor. i tocmai aceasta putere de influentare implica i determina responsabilitatea imens a artistul ui fata de publicul su. Demndtatea mdsiunii sale de educator al maslor oblig artistul la o comportare i o tinut exemplare, in scena i n afara scenei. Altfel, arta sa ii pierde efectul. Cnd artistul pderde ncrederea publieului, valoarea artei sale a incetat. E datoria mea s veghez asupra creterdi morale a colectivului, a sdmtului su de raspundere. Etica actorului ramine vorb goal, dac nu este aplicat cu toat seriozitatea i consecventa. i creterea profesional a colectivului este o datorie la fel de important. Am nfiintat un cere de studii, in care am nceput sa dezbatem unele problme teoretice ale artei noastre. Nu e suficient. Este necesar o activitate practic regulat n afara pregtirii spectacolelor pentru mentinerea i dezvoLtarea .nsuirilor creatoare aie actordlor i regizorilor. Exercdtii de dictiune, n primul idnd. E ruinos s constati c actordi vorbesc adesea o limb pocit, liipsit de muzicalitate i de expresivitate. Jr graseiaz, Kr. e pelitic, Lr. vorbete pe nas. Exercitii de micare scenica. Exercdtii de agilitate spirditual. Stimularea fanteziei creatoare. i cite nc... Voi cere ajutorul maetrilor btrni din teatru. Vreau s fac din teatrul meu o institue de nalta cultura, o coal a sentimentelor nobile, a romantismului revolutionar...

va

Alci manuscrisul completa.

s-a ntrerupt.

Pacar. Poate un alt director

de teatru

www.cimec.ro

PROF I LU RI DE TE ATRE AL Popov ici

TEATRUL DE STAT DIN GALAJI SI PROBLEMELE LUI

Interesul i discuiile pe care le-a strndt prezena calectivului Teatrnlui de Stat din Galati la Festivalul teatrelor dramatice de la sfritul aniului 1958, n ciuda unor eeeuri, ndrepttesc atentia ce se acorda acestui colectiv destul de tnr. De altfel, teatrul din Galai nu a fost doar un musafiir ntmpltor n Caipital. Apreciat la nceputul aotivilii sale pent ru echipa de iineri", care tiuse s ocoleasc teribilismele juvenile, teatrul din Galai ne-a surprins atumci printr-o acuratete i o distinctie artistica, n care cutrile creatoare erau rezolvate in lumini limpezi, edificatoare. Din pacate, cei mai multi dintre tinerid absolventi de atunci au plecat de la Galai, urmnd calea nefireasc a obisnuitelor transferurd i permutri, destrimind astfel o omogenitate ce era pe cale s se nchege tot mai stahil. *** Fara ndoial c problema centrala ce sta la baza judectii de valoare cu privare la activitatea unui teatru este aceea a alctuirii repertoriului su. Galatiul e important ca regiune agricola, dar are i o nsemnat greutate specifica indusitrial. Alctuirea unui repertoriu specific care s centreze profilili institutiei sale teatrale e dificil, iar compozdtia coleotivului, aa cum vom vedea mai departe, accentueaz di/ficultatea. Presenta Teatruluii muzical de opera i balet, in afiar de faptul c ntregete imaginea vietii artistice a orasului, solicita serioase eforturi artistice coleetivului teatral de proz, tinnd seama de nclinatia aproape fireasca a marelui public pentru genul muzical. Faptul c in fiecare sear un spectator poate alege ntre un spectacol de proz i unui muzical, duce cu att mai muilt la conoluzia fireasc a "necesittii alctuirii unui repertoriu interesanit, varit, i care s rspund celor mai importante problme ale aetualittii. Din pacate, trebuiie sa 9punem de la nceput c tocmai repertoriail a fost alctuit fr o just orientare i o temeinic chibzuial. N'U e ntmpltor faptul c cineva din conducerea artistica a teatrului cerea includerea n repertoriu a unei piese despre care... auzise de undeva c ar fi valoroas (n realitate, lucruni'le stteau exact in vers). Intre dorinta de a rspunde la ceca ce obinuit se numete gustul marelui public" i datoria de a-si mplini sarcinile artistice i ddeologice, repertoriul teatriilui pltete tribut unei mcertitudini crditicabile. Dup Mireasa descul si In cutarea bucuriei, teatrul a montt Nora (in repertordul su initial era hotrt Un duman al poporului, pies cu un mesaj mad pregnant, de foarte multa vreme nejueat i deci prea putin ounoscut spectatoriilor), in timp ce se rpta Vicleniile lui Scapin (a fost aileas din Molire tocmai farsa, ceca ce poate fi de asemeni semnificativ), iar peste pian" (scurt timp dup Glcevile din Chioggia) a fost montata Hangifa, care constituie obiectul unui turneu. Afiele ieatrului din Galati vestesc deci : Titanic vais, Harap Alb, Hangia, Vicleniile lui Scapin... Faptul ca atare nu e lipsdit de forfa edificatoare, de aceea ne scutete de comenlairiii. In locul piesei Ziaritii de Al. Mirodan (preluata de teatrul din Brada n cadrul, oare, al unui schimb regional" ?), comsdliul artistic se alla n coitarea unei noi piese originale, urmnd sa se mai repiezinte i drama lui A. Heyermans, Speranza. Comedia, farsa primeaz deci, in detrimentul unor piese de adnc substan, n locul marelui repertoriu clasic, al unor piese originale inspirate din temele majore ale realittii noastre. Pornind initial de la aceste constatari, am ncercat s judecim n lrnid mari activitatea global a iteatrului gltean.
www.cimec.ro

-//

Scena din spectacolul In cutarea bucuriei" de V. Rozov

'

Cele dou spoetacele jucate in Capitala : Furtuna i Mireasa descul au strniit iuleres i mai ales comentarii, ceca ce pentru un tinar reg-iaor cum e Valeriu Moisescu peate fi... neurajator. Pentru ca, atta iti<mp ot spectacolele au angajat poztu, au prillejuiit dezbateri, aceasta a demonstrat c reguzorul a avut un punct de vedere discutabdl, fr mdoial i, fiireasc urinare, ca sntom in faa unei personalitti in CUTS de ediificare.

Cu o aitenie ce merit sublimata, presa centrala i de speoialitaite s-a oeuipat de munca asupra celor dou spoetacele de la Calati, discutnd confuziile i cutrile sterne i salutnd inovatia creatoare acolo unde ea exista. Neunitare conceptual, trdnd o seam de concesti feute oimei maniere fortmaListe i ncerond sa aplice o formula teatral cu totul nepotriviiita unei paese cu Mireasa descul, pe deasupra prezentnd jnari deoalaje de valori artistce, cele dou sipeotacole, despre care regista noastr a scris la vreme, preau ntr-un ifiel i o invitatie sipre o ounoastere mai iemeinic a acestui colectiv. 42 www.cimec.ro

Teatrali de Slat din Gallati are la dispoziie pat ru regizori tineri (I. Bologna *, C. Zdrehiu, Val. Moisescu i Ariana Moisesou desi institutia vec ; n, Teatrali de Stat din Rrila, la o distan de oiva zeci de kilometri, nu are decit... unni, pe D. Dinuleseu), toti patra absolvent ai mai multor institute teatrale de nvtnint superior i care, n ciuda vrstei tinere, au i otigat o serdoas practic teatral. Era deci firesc ca, de la acest colectiv regizoral, unitar ca pregtire i ooncepii despre via i anta, s ne asteptam la oonturarea unui profil precis al teatrailui, la un nivel artistic gal aezat pe o altitudime majora. Aa stau l u c r a r l e ? Regizoarea Ariana Moisescu a montt speotacoluil n cutarea bucuriei de V. Rozov. Este eel mai izbutit, mai dens, mai nchegat dintre speotacolele ila care am a&istat. Imaginea dramatic a cunoscutului text a fost insu fleti t de o poezie discreta, de bun gust La granita ce vestete melodrama, regizoarea s-a oprit din respect fata de brama gust i eu team de vutlgariiitate. Sent : mentele au sunat aa cum le-a dat mu zie a lor ini ti ail a, autoScen din Hd\p alb" de G. Va- mil n oioeniri discrete de cristal i nu ;,n v , u e t de almuri i n zngnit de tinisilescu. chea. Elementele ton'ce, efervescente nu au liipsit clipei de grava tristete, a celor ce-si cauta bucuria pe ci diferite i pe care nu o gsesc deot cei ' a r e asoult i nteleg sensumile majore aie vietii. Furata poate de o nclinatie pe cai nam ntlniit-o i ntr-un spectacol mai vechii (Arbuzov : Csufa de la margined oraului), Ariana Moisescu cehoviizeaz", evoca uineori abuziv tristetea Lioezii dt viini i a Pescruului, ntunec puin patosuil i nitmiul vietii contemporane in dannila trista a unor incertitudinii dezgropate dintr-un sorin vechL Ctiva interpreti i-au conturat precis i viguros personaliitatea nc de la acest prim spectacol : Mih4il Pldescu, um tnr actor complex, posednd acel uimitor i tainie l'tmbaj care-1 leag instantaneu de iniima spectatorului, acea spontaneit-te i comuniune emoianal ce dau viafa fictiiunii antdstiee. Gina Patrichi posed farmeoul unei sinceri-tati, nu rudimentare, i pstreaz o prospetiime ce-i schimb poate doar culoarea dup tlcul vesel isau grav al persornajulud (foarte divers, de obiee : ) pe care-1 interpreteaz. Dumiiitra Dunea, aotor lucid, prezinta compozdtii bine definite, complexe, eu o uurint ce trdeaz migaila unui meter giuvaergiu. Aotori ca I. An rhelescu-Moreni. Lavanda Anghelescu, Gnigore Chiritescu, Nicoleta Oancea snt adesea pionii de rezistent ai colectivuluii. Am vzut dramatizarea lui George Vasileseu, Harap Alb, la o reprezentatie ce atinge a se pare un fel de cifra-record pent ru spectacolele teatrali ui. Din pacate, la reprezentatia la care am asista<t, foarte putine elemente mai aminteau \ag stralucirea initial de feerie pretins de text. Poleiala crpat nu putea ascunde rugina. barbile, pliotisul actorilor ; declamala, graba de a scapa de vers ca de o tuse suprtoare. Lung, trenant. spectacolul a fost i ..oarecum" si ..oarecare", needificator pentru munca unui tnr regizor (Cornel Zdreluis interesant ansa ca interpret al Lui Psril). Basmul, jucat seara pentru faranecull aduljilor (care pot protesta c lung'inea speotacokului e de-a dreptul imensa). a prilejuit o (remarcabiil creatie lui C. Vurtejanu
1 pe care, din pacate, nu 1-am cunoscut din spectiicole i ca regizor, ci numal din activltatea directoriale, ceea ce e de fapt la fel de revelator. www.cimec.ro

43

Scena din Hangifa" doni.

de Gol-

(Spnuil) i grupului comic" (Pldescu, Anghelovici, Cosa, Dunea i Zdrehu). Dincolo de platitudinea unui feerie" din carton vopsit, reprezentaia nu ne-a mai putut oferi nimic. Titanic vais, venic tnra comdie a Imi Tudor Musateseli, a lost jucat de ctre acelai colectiv. Valeriu Moisescu a ncercat s dea un ton mai adnc, psihologic, piesei i personajelor ; a cutat s le dea un contur uman mai apsat, dincolo de ooordonatele trasate de meterul lor creator, De aici o culoare (ciudat !)... cenuie a piesei ; de aici un ritm Prenant, de aici ncercarea fortait de a extrage unele valente ce nu fac corp comuin cu texitul. A fost un Titanic vais la care publicul a rs nepermis de puin, ndemnat mai mult spre melodrama nefericiitei Gena, dect spire aridicolul copios al mascaradei lectorale al carni erou, far de voie, devine Spirache. Insui C. Vurtejanu (Spirache) i-a melancolizat excesiv eroul, i-a dai un aer de incurabil trLstee, fr s-d sugereze i umoruil. Destul de amorfa, distribuita a jucat nitr-un spectaeol care nu a reuit s spuma mare lucra n afara gindurilor din text. 44
www.cimec.ro

O razionare a piesei Hangia de Goldoni, fr a permite s facem observaii pe marginea unui spectacol nefinit la acea data, ne^a pus n fata o sertie de problme, care in de msura n care continutul piesei nu a fast deplin neles de cutre iregizor i ooleotiv, de o oarecare neolaritate regizorala, de anuniite tare de natura s fac din cele mai multe personaje simple caricaturi neconsdstente i, n orice caz, de natura sa ne dea perspective nu pTea luminoase despre ceea ce urma sa se ntmple la premiera. *** O concluzie definitiva nu ne ncumetm s tragem. Profilili teatrului e vag, repertoriul su e anca foarte neeoncludent. Ecleetismul care l-a stapnit nu a dus, bineneles, la spedacele de un ridiicat niivel artistic. Cei patru regiizori nu par sa fie deci laturile unui accludasi patrulater, ci linii divers orientate. Exista lnea lacune serioase i n ooleotivul artistic ; lipsesc in primul rOnd actonii maturi i cu experien artistica. Prea ades se irecurge, in spectacole, la oompozitii, la actori tineri care interpreteaz personaje virstnice. Nejust proportionat. colectivul ridica i ed dificultti far a se pretinde o cireumstant atenuant in ceea ce privete alegerea repertoriului. E drept, dai dintre regizori par a fi inceput s-i contureze personalitatea : Valeriu Maisescu (cuitnd, adeseori cu riscuri, lipsit poate de o proportional echilibrare a mdjloacelor artiistice, dup cutarea din Furtuna i hipercutarea" din Mireasa desculf, a trecut la celalat poi, dnd un banal Titanic vais, rezultat al unui dezinteres regiizoral blamabdil) i Ariana Moisescu (aplecait spre o pasta poetica, se alla n fata unei grele ncercri : Nora). Lipsit de fiorai unor mani cantari i frmntari creatoare, colectivul din Galati se affla in pericolul unei funotionarizri artistice. Frmnitat i divizat adeseori, acest coleotiv nu vibreaz la focul unei palimi artistice vredniice a rsplti truda celor care au ridica t un al doiilea teatru pe malul Dunrii. Regiizorii nu au transmis, in ^prin'ul rind ei, aceast nalt vibratie creatoare. O scurta privire n treburdle organizatoriice artistice alle teatrului, asupra carena nu insist, ne-a lmairit de ce repertoriul este aletuiit deficitar, cum muncete (sporadic) consiliul artistic i ne-a artat, de asemenea, insuficienta activitate a seoretariatului literar ce nu-i mplinete rolul de motor al acestui consiliu. Eforturile i activitatea poziitiv ale organelor de partid si ale sfatulud popular local nu-si afl totdeauna eooul direct In buna funotionare a muncii artistice a teatrului, poraind de la lipsa de unitate a colectivului pina la slabele mijloace de popularizare a speotacolelor. Dac subliniem din nou vina ce revine comducerii teatrului i celor patru regizori tineri care, actionnd disparat, nu au contribut aproape eu nimic la nchegarea unui profil propriu teatrului gltean, o ifaoem pentru c lor le revine i sarcina de a limpezii fizionomia i de a redresa viata unei institutii eu mari posibilitti de dezvoltare i mai aies eu misiunea de a fii un important factor cultural n capitala regiunri dunrene.
www.cimec.ro

Decor de M. Marosin la Pescarusui" Teatrul National I. L. CaragialeT.

Ion Frunzetti

INOVATIA N DECORUL PIESELOR CLASICE

Scenografia noastr a fcut, o ultima vreme, pai nainte, fr ndoial. Adecvarea deooiului la acjiunea, la atmosfera i sensnriile umane i sociale ale spectacolului este astzi tinta pictorului scenograf, ca i a reg'zorului, ntr-o mai mare masura dect in anii trecuti. Discutia initiat de revista Teatrini" prm articolul lui Liviu Giulei, Teatralizarea picturdi de teatru", a adus o contributie importante, credem, la actiunea de lmurire (i de autol&murire a scenografilor) cu privire la rolli decoruluii n reuita unui speotacol, realizat din punct de vedere estetic. A reaminti publicului, ca si celor ce slujesc scena, c scenografia are un I>'mbaj al su, mijloace proprii de exiprimare, ca este, cu alte cu viole, o ramur de sine slttoare a arlelor plastioe i c nu trebuie confundat cu pictura, cu sculptura. cu arhitectura, sau cu toate trei laolalt, era cu totul neoesar la data nceputului acestor d'scutii. Aa cum s-a spus i cum nu mai e azi nevoie sa o rcpetam cu rost pedagogie, ci doar ca sa reconstiluim datele problemei , greeala de cpetenie a scenografiei r.oastre din ultimii ani, naturalismul ei, avea drept izvor i scuz dorinta de a realza adevrul vietii pe scena. Uitnd c au de realizat o imagine artistica si ou o dublur a realitatii, o copie servila a naturii, scenografii afiati n postura de prizoniem" ai acestei realitati au ucis adevrul poetic al decorului, soootind c-1 vor putea atinge ipe ceJlalt, , adevrul obiectiv". Aa cum s-a exprimat in cazuxi similare Tairov, ei au saorificat realilatea profuod" a vietii, preferndu-i

www.cimec.ro

46

real'tatea superficaal", decalcai!, lipsit de ordice valoare, al apareneilor accidentale ale obiectelor. mpotrirva acestui trompe l'oeil", cu totul nepoetic, s-au pronunat, de un timp ncoace artistii, nu numai prin binemeriiate cuvimte de condamnare i repudiere. ci i prin lucrarile lor. Cautind s-si rennoiasc mijloacele, scenografo au ascultat in acelai timp i de porunca imperioas a realizarid unor decoruri necostisitoare, lesne de manipult i mai puin supuse degradrilor dect pretentioasele c o n s t r u c t de carton i papier-mach ce izbuteau s transforme scena in muzeu arheologic, fr s adauge niinic la emotia spectaitorulud, ba dimpotriv, sczn- / du-i-o prin solicitarea abuziv a atentiei sale nspre cadrul mort al actiuni. In plus, statismul acestui tip de decor construit, incapacitatea lui de a se transforma, de a se adapta siituaiilor scenice in necontenit prefacere, fceau din el mai curind un soi de cavou solemn al ideii poetice ucise, decit o caset preioas pentru pstrarea i transniiiterea mesajului. Astzi, pe scenele noastre nfloreste scenografia dedat din pilin cutr'lor, ceea ce nu poate fi dect mbucurtor. Spre a s-luji ideea artistica ce axeaz (sau mai curind, care ar trebui s axeze") ntreg spectacodul, scenografia are la dispoziie un arsenal de mijloace de o bogtie luxurianta. chiar dac, luate unul cite imal, acestea snt extrem de simple, prnd adeseori mijloace de pur bun simf. Pentru ca aceste cutri s fie ns fructuoase, eie trebuie s nu piard din vedere tel ul n vederea caruia au fost nitreprinse. Acest tel este redairea ideii artistice a spectacolului, sublinierea tlcului ideologie al textului dramatic, servit atit de jocul actoriJor i de regie, ca i de plastica spatiului 'scenic i de decoruil propriu-zis. lata ceea ce par sa uite unii scenografi, atunci cnd i ncearc inventdvitatea n cantari de noi mijloace de expresie. Caci experientele unora dintre aceti inovatori risc sa ramina adeseori in vnt, nefundate pe neeesittile expresive izvorte din ideea speotacoluilud. Cautind sa se remarce pr'n originalatatea punerii in scena, unii regizori accepta cu entuziasm s subordoneze i micarea actorilor. i concretizarea nsi a actmnii dramatice, cerintelor, adesca nejustificate i cteodat chiar lipsite de bun simt, ale unui decor cu totul sui generis". Mai grav este c ori gin al ita tea aceasta, att de mult dorila de unii scenografi, apare spectatorului avizat, in cele mai multe cazuri, cu totul relativa, i ca scenograful adesea sparge usi deschise", cum spune o vorb, avind tot tdmpul aerul c-ti atrage atentia asupra

Decor de M. Marosin la Livada de viini" Teatrul Municipal.

www.cimec.ro

nemaivzutei sale scusinte. Este o mare doz de prezumie i chiar de parvenitism artistic", n arborarea aceasta snoab a unor formule, de mult depite n alte parti aie lumii. Nu tini de pild dac, proectnd i executnd deoorul pentni Hangifa lui Goldoni, a crei premder a avut loc de curnd la Teatrul National I. L. Garagiale", n regia maestrului emerit al artei Sica Alexandrescu, scenograful Tody Constantinescu a avut vreun moment n gnd experientele care proolamau, pe vremea modei Tuturiste n Italia, dreptul deoorului de a sugera imetafizica spaiilor", ateptnd-o de la interferentele de plan uri abstracte, ntr-un ritm care se voia muzical. Noi credem ca, de cumva s-a gndit la aceste experiente, consumate i depite de mult, Tody Constantinescu nu i-a ales bine piesa pentru care s fac decorni. Caci Goldoni nu e un teren neutru, un loc viran pe care sa poti d a d i orice doreti i oricum doreti ; e o piata publie, cu o structura data, ba nc o piata de ora cu tradiie artistica, ce nu permite deot un sitili conform stilului arhitecturii ce delimiteaza aceasta piata. In materie de Goldoni, care, n orice parte a lumia i-aT fixa conventional locul aciunii pieselor sale, toi realitatile i moravuriie vemetiene le picteaz, nu cred ca este licita inovatia" pn ntr-atta, nct un ora italian, cu arhitectura rntre turnul signoriei din Florenta i arcadele Loggiei dei Lanzi, schematizate abstract, s poat fi redus la un simplu panou pictat in pete geometrice decorative, ca un paviment mozaicat, indiferent dac e vorba de suprafete vzute frontal sau de planurile fugitive (fugitive dup indicative de directie ale liniilor, dar piane, perpendiculare pe raza vizual, dup efectul lor), facute sa se interfereze pe albul, menajat cu oochetrie, al fondului. Ba nc, la diverse nltiimi i dimensiumi, far nici un criteriu, acest panou alb (centrt pe simetria unui torre del borgo" i vrnd sa sugereze tot timpul cadrul florentin, exterioral urban al actiunii, chiar dac ea se petrece cum se i petrece tot timpul ntre peretii banului) a mai float agrmentt i cu oteva siluete meublante" de oameni, orealizate de asta data mai putin constructivist, impietrite n atitudini active, ca nite instantane de micare, atrnate n aer judecnd dupa naltimea la care stau unele ipe panou si gigantice. Inutiil sa mai sipunem ca acest panou nchiztor de orizont n-are nici o legatura cu restul dcoraiui, compus dintr-un paravan alb aezat n centra, perpendicular pe axa scenei, n fata craia se desfura tot jocul actordlor. Purtat de Goldoni prin camerele de la etaj aie diferitilor chinasi, n ncperile de serviciu aie hanului, sau la parter unde e sala centrala a acestuia, spectatorul are totui vesnic n fata acest paravan alb, eu o usa practicata n mijlocul lui, profilt pe fundalul urban i ipe care se deseneaz, la rndul lor, siluetele. Schimbarea locului actiuiiii este sugerat de micorarea luminii i de venirea celor doi zani", valetid banului, care, n pas de dans i la comanda tacita a hangitei, totdeauna prezent la aceast operatic, ntorc piezi nite mese puse la nceput curmezis, sau acoper eu pnz galben scaunele care au fost, la nceput, mpodobite eu ote un soi de prosop corail, atrnnd n doua parti de pe tblia lor ngust. Mobilia este foarte cuirioas. Scaunele snt, cele mai multe din eie. o versiune modeinizat, n lemn alb i cu piedoare nalte, a vechilor seabeli", mobile semipopulare-semirenascentiste, iar mescle, un fel de stative pentra masinile electrice de cusut, cubiste" la modul parodii originale". Spatiul scenic este mioorat la maximum, actiunea fiind obligat de prezenta paravanului alb sa se centreze n jurai axei lui, pe un practicabil ngust (ale carni doua trepte au fost inteligent foloste in diverse momente ale speetacolului, ce e drept). Pentra ratiuni greu de explicat, scoboar din tavan, cnd n stnga, cnd in dreapta acestui practicabil, i de la o vreme ntr-ambele parti, un fed de jaluzele ca de papur i cu sfori, care mascheaza (din ferioire, doar pe jumtate) spati ile laterale, far sa nimeze" cu nimic. Improvizatia" aceasta a deoorului din pnze i fumii ailuzie subtill la commedia dell'arte, adic toemai la tipul de teatru, conventionalizat de repetitia, stereotipa de secole, craia i se opime fin veacul al XVIII-lea teatrul lui Goldond vine foarte mult n contradictie cu recuzita naturalista : vasele de argint, mmcrurile adevrate care se servesc chiriaului prfrt, giuvaerurile sclipitoare oferite hangitei etc. i se bate chiar cap n cap cu costumele, realizate tot de Tody Constantinescu, ntr-un stil a cruiTnodernitate surprinde. Sa fie adic sacoul eng'lezesc mai goldonian dect costumul secolului al XVIII-ilea ? (chiar dac e agrmentt cu jabou, tenta de piele i spada, tot sacou ramine !) Snt goldonieni pantalonii golf" n carouni ai marchizului de Forlipopoli ? De la aceast curioas punere n scena nu pieci deot cu nedumeriri, diaitre 48 www.cimec.ro

care prima este mobilull acestor transformri de climat istorie, care nu adauga nimic la sensul spectaocMui i distrag prdvitorul de la ideea operei, afintindu-i atentia la mnmtiurile inovatiei". Muli mai organica ni s-a parut ideea scenografica a spectacoluiui realizat de Miron Niculescu cu Minunata pantofreas a lui Garcia Lorca, unde spatiul scenic, folosit n ntregime, prezint orasul, devenit pentru spectator o entitate ipostaziat concret, cu zeci de capete la ferestrele practicate n simipla pinza a fundalului, vag arhiteotonic, sugernd ulita, vizibiil n acelai iimp cu interiorul csuei pantofarului, marcata printr-un acoperi i patru stilpi oblici, n genul teatrelor ambulante n aor liber, de blci, ceea ce corespunde cu totul stilului Baracei lui Lorca. Simultaneirtatea aciundi dinJu'ntrul i din afara dugbeniii pantofarului se poate urmri din oricare parte a salii, grafie lipsei pereilor. Ua i fereastra joaca" eie nsei ca nite actori, desi snt ncadrate de un vid pe care oonvenda l face opac pentru privirile celor din ulit, ori din casa. Scenograful-regizor a real'zat, cu miijloace reduse, necostisiioare (patru bete i cteva pinze cu ferestre), o ingenioas reoonstituire a atmosfered sud-iberice, far nici un efort arheologic, tradus nu prin constructii plastice, de butaforie, ci doar prin pricepere regizoral. Scenografia e inteligent, sintetica far ostemtatie, si originala In simplitatea elementelor, folosite rntr-o sintax vie de forme faresti, n acord cu eclerajul. Decorul lumiinistic subliniaz logica iioas a Tealitatii cornice, adesea groteti, i atmosfera de vis a episoadelor pline de poezde, mbinare ce face pretul teatrului lui Lorca. (Cu adueerea texielor lirice pe scena, n fedul cumulativ n care acelai regizor a fcut-o ai prologul lipsit de orice legatura cu piesa, nu putem fi defel de acord, nici cbiar dac n-ar fi vorba de o traducere att de neartistic a originalelor spaniole. cum este cea a dui V. Bercescu.) In cazul celuilalt speotacotl Goldoni, Glceoile din Chioggia, pus n scena stagiunea aceasta la Teatrul ,.Nottara", n regia lui M'hail Raicu, scenograful Tony Gheorghiu a realizat, de asemenea prin foarte mrunte accesorii scenice i cu ajutorul unud decor redus absolut la striotul necesar, atmosfera specifica a unui mie port de pescari din regiunea veneta. Un orizont de pmz albasitr, cinci bete pe care se usuc nvoadeile, dou bnci rustice de lemn, vopsite n rou, iat ce cuiprinde n cele mai multe tablouri scena propriu-zis, ncadrat inteligent de pictorul-scenograf ntr-un chenar de nourai profilati pe azur i completata ou o avansoen care confine, pe ing iustalatiile de priponit ambarcatiile, i dou scri marinaresti de funie, legate direct de balconul teatrului, pe unde personajele piesei coboar de pe tartanele" ncrcate cu peste, sau de unde i azvrl jos, m sala, courile grele de recolta zilelor petrecute n larg. Din primele rnduri, peretele desprtdtor al soclului scenei apare i el decorai cu pesti multicolori, schematizai, printre valurile de pinza albastr i alba ale marii, ntr-o stilizare plin de haz. Toata aceast introducere a spoetatorului n plin cmp al actiunii dramatice este operata la nivelul parodiilor originale" : regizorul a imprimt spectacoluiui un caracter foarte adecvat de pantomima caricaturala, fcnd s reias pentru spectator caracterul de convenfie implicai i n teatrul goldonian, unde indi vid ualizarea multilateral a personajelor, n calitatea lor de caractre vii, nu exclude trama prestabilita i dncadrarea faptului concret de viafa n coordonatele speotacoluJui traditional, conform unui gust popular de bun oalitate a umoruilui. Un mare i continuu balet, cu momemte expresive de un grotesc desvrit. astfel e conceput micarea scenica a piesei de ctre regizor, i decorul se preteaz de mdnune acestei conceptii. *** Dac pentru genul spectacol popular" pe care-1! abordeaz i Goldoni i Garcia-Lorca, scenografia uor caricaturala a lui Tony Gheorghiu i Miron Niculescu se gsete n c o n c o r d a l a cu tendintele textului, orice arjare a decorului apare, n teatrul marilor realisti ai secolului al XIX-lea, destul de pufin la locul ei. Incercarile inteligente de a nnoi scenografa noastr numr, printre ced mai mdrzneti, pe scenograful binecunoscut i de talent cert, Mircea Marosin, care este departe de a fi la primele sale puneri n scena, realizind decorurile i costamele celor dou piese de Cehov ce se joac n prezent pe dou din scende noastre cu traditie : Nationalul i Municipalul. i cu toate acestea, i in conceptia scenografica a lui Marosin se observa aoeeai oscilatie curioas ntre doua stiluri, care face ca multi scenografi romni de astzi sa scape tonul spectacolului i s o ia, cum se
4 Teatrul nr. 2

49
www.cimec.ro

Machet de decor de Tony Gheorghlu, pentru ,,Glcevile din Ch loggi".

Decor de Miron Nlculescu la Minunata pantofreas" Teatrul National I. L, Caragiate'.

www.cimec.ro

spume pe altuird". In Livada de uiini, de la Municipal, pies in care, cmi s-a spus, Cehov face bilanul iuturor reflectiilor sale cu privire le destimele nobililor", zugrvind pieirea imevitabil a aristocraiei i aparijia in ilocul ei a unei noi forte sociale" (cum se exprima un istorie al literaturii raise, Strajev), actorul principal este camera oopiilor, cea in care au crescut to>ti eroii dramei, dou generaii aduse pe scena laolalta. Camera are vedere spre minunata i poetica livad de viini, a crei prezen trebuie s se simt cu pregnant, s intre in casa". Marosin, bine iintenionat, Anoveaz. Decorul actelor I i III renun iocmai la camera copiilor i la livada, in favoarea unui soi de hol ngust, deschis spre terasa ce d n livad, reprezentat prin dou schematice trunchiuri de arbori ce aduc simultan a plopi i a chiparoi desfrunzii, pui n feresitrele casei. Incperea este ngusi, njumttind spaiul scenic printr-un perete perpendicular pe axa mediana i paralel cu rampa. Acesta, surpriz, devine transparent, dup voin : scena i dezvluie i-i ascumde, dup pdacul regizorului, misterele ncperilor de dincolo de acest perete, cu ajutorul jocului de lumini. Ideea noi e rea, dar e insuficient pentru compensarea lipsei unui spafiu scenic real, in care s evolueze, la largul lor, actorii. in plus, la aa decor nu se potrdvete mobila, fotolii masive de stil i candelabrul greoi de cristal, cu prisme si luminari, din centru. (Singura mobil care nu exista dect ca element de marcare, neindividualizai, este cea care are un TOI important n ideea operei : btnnul dulap de crti, cefl ce simbolizeaz tradiia culiural a familiei, invocata cu evlavie mereu, dulap cruia Gaev i inchina o oda n retorica sa plin de emfaz lirica.) Costumele, de asemenea foarie cumini, aproape naturaliste, contrasteaz flagrant cu decorul, ca i mobila. Pild : decorul actului II, unde ideogramele plastdce ale visinilor livezii, comsirulti din carton, de data aceasta cu corcane larg desfuraie, cu reliefuri i frunze de arborifosile, din era mezozoic, par nite intrusi n grmada aceea de oameni n stole i mtsuri coloiaite, imbracati dup jurnalele de moda ale anilor 1900. Marsul funebru, cantai de aceast pies ornduirii nobiiliaro-moiereti din Rusia |arisi, n-ar fi fasi, desigur, slujdt mai bine nici de un decor prifuit, mbc&it, de decorul iipic naturalist n care se obinuieie mai n toai lumea sa se joace teatrul lui Cehov, si Mircea Marosiin are menitul de a fi ncercat totui s scuture acest praf. Credem ns ca a luat tenui in alta gam, sau mcar n alia octav : ceca ce demasc piesa aceasta realist-critic este descompunerea moral a nobilimiii ruse, absolut incapabil s-i administrez moiile te care face parada c ^ine ca la ochii din cap. Scenografia lui Marosin acceniueaz o latura de nostalgie lirica, care nu e esenial pentru aceasi pies cu intenii incisive, demascatoare : goliciunea sufleteasc a eroilor negativi ai pdesed, nesinceritatea lor chiar i fata de ei ansisi snt stridente care n-au nevoie de atmosfera idilie-nostalgic insuflat de scenograf. Alta era pedala pe care irebuia apsat, pentru scoaterea n eviden a tlcurilor dramei. Cu atit mai muli cu ct, fdind vorba de teatrul realist al lui Cehov, unde adevrul exterior i cel luniric se completeaz prin nsi grija autorului, care e ati de atent la nuanteJe psihologice, nct aproape c dicteaz de-a dieptul regizorului culoarea i lumina momentului, inovatiile ar trebui s se subordoneze acestei miraculoase corespondente dinire luntric i manifestt. In Pescruul de la National, unde xegizoarea, Marietta Sadova, a avn.t o conceptie mai precisa asupra ansamblului spectacolului dect n Livada de viini, neaxat pe o idee regizoral certa, aoelai scenograf ncearc alte experiente. Pstrnd Intro total mbcsirea laturalist a scenelor de interior, carora doar c nu le construiete plafonal i ced irei pereti traditionali (evitati tot timpul, dar supliniti prin panonri cu usi si ferestre e^ailonaie n adneime si chiar prin oglinzi, pe lng

www.cimec.ro

51

mobilele de stil, bibelourile i lamp ile iluate i aici direct de Ja anticariat), Mircea Marosin cauta s compenseze greutatea registrului terestru al scenei, prin introducerea in registrai superior al ei, la fiecare act chiar si la cele petrecute in interioare , a unor elemente creatoare de atmosfera". E vorba, in spe, de o fsie lata de .pinza, vendnd spre xivalt in curb asoendenit, desfsurat parabolic, deasupra orizontului scenei, pe fundalul de draperii care o mrginete de obicei din trei prL Aceast prezent a vlului atmosferic, gata pictat cu efeote meteorologice fixe, altele pemtru fiecare act (rsrit de luna in primul, apus de scare ntr-al doilea, sear acida de iarn i apoi cer de furtun tomnatic), este menit, in intenia scenografului, s sublinieze atmosfera moral a aotiunii. Ea ins deruteaz, cu att mai mult cu cit prccedeul, expresionist de fapt, vine in contradictie cu naturai ismui eras al recuzitei (in care gsim pina i tracul cglinzii atirnate pe fundalul scenei, in care se vede simultan i spinarea protagonist ilor ce evolueaz cu fata spre public, sau fata 1er cind stau cu spa tele). Ambigui tatea aceasta flagranti a poziiei scenografului este vizibil, mai cu seam in actele III i IV, nude interioarele, mobilate cu grij arheologic, san ferestrele pe care se scurge ploada real, cu iroaie (percepuit o data cu zgomotul rafalelor de vint ale decoralui scnor si pendularea reuit a felinaralui de ipe teras, vzut cu cearcan prin geamul ud par din alta pfes, rmite de decor, (membra disjuncta". Unitatea ansamblulud nu se poaite stabili. Sugerarea unui perete in prim^planul scenei, prin dou rame goale de oglinzi atirnate de-a dreapta i de-a stnga unei usi ipotetice, nu axe nimic de-a face, stilistic vorbind, cu deschiderea spatiului scenic spre alte camere din fund, sistem Pieter van Hoch, ca in actul III, sau cu oglinda reala din aoelasi act, de care am pomenit. Mai ales cind jocul actorilor n-are nimic expresionist (cum se i cuvenea s n-aib), prezena acestor inovatii", ca i a zaimfului temperaturii morale de pe cerai" scenei, este cu totul sofisticata, factice, neconviingtoare, aceste inovatii" fiind aduse ca s fie", ca eiemente in sine, mai curind decit ca s slujeasc ntelegerii dramei. De altfel, liipsete din decor actorul principal al piesei, minunatul lac, pe malurile cruia vietuiesc i moi pescruii, psri aevatice, cu legenda rus a crora seamn eroina absenta i ea, dac-mi este permis s depesc mandatul cronioaralud scenografie , singurul dintre eroi care trebuia s triasc in functie de decor, nu triete nici prin el mcar. A vrea s mai atrag atentia asupra unui lucra : pe scena se peate piet cu lumina i cu pigment, deopotriv, sau chiar cu amindou deodat. Cu o singur conditie : ca lumina sa nu distrug efectul pigmentului de culoaTe, asa cum se intimpla in actul II, in care copacul, xealizat din pinze transparente, dar decupat i plat, are pigmentul pus gros, in relief, primiind totui din spate un reflector care, in loc sa dea impresia de raze strecurate prin franzi, dezvluie scheletuil de sirm al constructiei artificiale i ucide iluzia spectatorului Pentru piesele din repertoriul clasic, inovatia trebuie sa se subordoneze bunului simt, s nu ocheze publicul, cu att mai muli cu ct in simtmintele acestui public larg de iteatru i-a fcut loc un anumit fel de a privi clasicii, cu atmosfera lor inorala si cu climatul lor istorie bine precizat. Evident, nimic nu mpiedic modernizarea" procedeelor scenice, dax elementele noi nu trebuie luate din cnstelatii culturale foarte departate de epoca si stilul clasicului respectiv. Care nu nseamn pentru scenograf, s firn intelesi, inventar de forme arliitectonice i plastice, ci doar fixare a coordonatelor sociale i morale ale actiunii, pentru reliefarea mesajului ei.
www.cimec.ro

tDDHDDQ
ACTIVITII CULTURALI i DESPRE TEATRU SI PUBLIC
Trstura fundamental a teatrului nostru de a9tazi este aceea c se afl nemijlocit in slujba oamenilor muncii. Nu ne este de aeeea deloc indiferent ce se joac pe scenele toastre, in ce msur oameuii muncii (cei pentru care se serie i se joac astzd la moi teatru) frecventeaz salile de teatru, n ce msur spectacolele pe care le vd, rspund exigenelor lor. cum i mplinesc ndatoririle cei insrcinati cu eduoarea i ndrumarea gustului lor pentru teatru. Ne intereseaz, cu alte cuvinte, n ce msur se real'zeaz legatura dintre teatre i masele de spectatori, legatura dintre teatrul nostru nou, reoolufionar, i spedatomi nostru nou, lupttor activ n construirea socialismului. Actiunile ntreprinse lo vederea cunoaterii acestor problme nu au fost diu pacate prea numeroase. Consftuirile cu sipectatorii organizate de teatre snt putin freevente, putndu-se numara pe degete ; rare snt i anchetele initiate de presa, printre spectatori (desi atunci cnd au fost organizate, eie au demonstrat interesul i dra'gostea maselor de spectatori pentru problemele de scarna ale teatrului nostru de azi.) S-a trecut apoi cu vederea unu! din faetorii foarte importanti n realizarea legturii dintre teatre i spectatori : activul cultural din comitetele de ntreprindere. Pentru a cunoate ct mai udeaproape cerintele muncitorilor in ce privete teatrul i modul n care se realizeaz legatura, fireasca i necesara, dintre teatre i masele de sipectatori, revista Teatrul a initit n cadrul redactiei o consftuire ntre conducerile otorva teatre bucuretene i responsabilii culturali ai unora din priii e'pai eie ntreprinderi din Capitala. Au participt la aceast consftuire responsabilii culturali de la ntreprinderile 23 August", Semanatoarea", Vasile Roait", Tirmpuiri noi", Clement Gottwald", Adesgo", Dudeti ICECHIM", Ilie Pintilie" etc. Din partea teatrelor buouretene au luat parte tovarul loan Massoff, secretarul litcrar al Teatrului National 1. L. Caragiale" ; Ion GoJea, directoruil de productie al Teatruluii T ; neretului ; Sonia Filip, secretara literar a aceluiai teatru ; A. Mandi, directorul adjunct al Teatrului Satiric-Muzical C. Tnase" ; Livdu Bratoloveanu, secretarul literar al Teatrului Muncitoresc C.F.R. i altii. Problemele dezbtute cu prilejul acestei consftuu'ir.i au demonstrat, o data mai mult, importanta i utilitatea unor astfel de contacte. Sntem convinsi c eie vor gasi cea mai just rezolvare, deopotriv de folositoare teatrelor, ct i publicului carili a eie se adreseaz. Redam, n rndurle care urmeaz, cteva din cele mai de seam problme dintre cele dezbtute m cadrul consftuirdi, precum i unele din concluziile la care s-a ajuns In privinta rezolvrii lor.
PUBLICUL DE ASTZI AL TEATRULUI NOSTRU

Peste 800 bilete snt solicitate lunar de muncitorii fabricii noastre", a afirmat Dumitru Bruno, responsabiJul cultural al fabricii Adesgo". In ficcare luna, n ntreprinderea noastr se distribuie mai mult de 1000 de bilete de teatru", a dclart tovarul Vasile Vasilescu, responsabilul cultural

53
www.cimec.ro

al intreprindemi Vasile Roait"... Alte 1000 la fabrica Kirov", alte 1200 la Flacra Rosie"... Fiirete, lista ar pu tea fi continuata la neafrit. Responsabilii culturali fac lunar un adevrat Tecensamnt in rindul amatorilor de teatru, atuncd cnd distribuie muncitorilor din ntreprinderi, biletele de spoetacele. Dup cum se vede, datele acestui reeensmint ating cifre care, in urma cu un deceniu i jumtate ax fi puituit sa para cu totul neverosimiile. S-a soibliniat, in acest lei, faptul c zecile i swtele de mii de muncitori care au pait n aceti ani pragul teatrelor au devenit (publicul obisnudt al slilor noastre de spectacole. S-a artat c pe aceti spectatori noi i intereseaz itemele i eonflictele care se desfoar pe scena, mai cu seam in msuira n care eie oglindesc frmntri pTOprii, ln masnra in care piesele presentate le deschid lerestrele sipre rezolvarea acestor frmntri ; c ii intereseaz eroii de pe scena, mai cu seaon, n msura li care gsesc n ei un sprijin i un indemn in munca i lupta lor de zi cu zi pentru construirea unei noi vieti. Totui, la consltuArea noastr, s-au ridicat cu privare la public, n general, doua problme importante. Pe de o parte, necesdtatea de a trezi interesul pentru teatru la un i mai niare numar de muncitori, de a le ndruma cu i mai multa consecven paii spre salile de spectacole, de a mari frecvena lor la teatru. Pe de alta parte, sarcina de a educa i ndruma gustul artistic al acelui spectator al crui gust i nelegere nu stnt inc ndeajuns de formate, care ine nc s vin la teatru numai pentru a iride, fr a nv|a : gta s aplaude piese lipsite de semnificatii majore i de caliti artistice, piese care nu pot s-i ofere dect un amuzamenit lacdl i a caror amintire se terge la cteva ore dup cderea cortinei. S-a vdit din discuii, c pentru educarea i ridicarea gustului artistic i al acestei categorii de speotatori e nevoie sa se lmbuntteasc i sa se intensifie munca teatrelor, a publicaiiilor i a respon&abililor culturali din ntreprinderi, n aa fel, na't arta s capete un ecou si mai amiplu n irndul maselor. Faptul c mai exista cameni care prfra aproape eu exolusivitate spectaoolele uoare, este un semn c munca noastr nu a lost dus pma la capai. Nu puitem considera ca ne mdeplinim aa cum rtrebuie munca noastr, atta vreme ct mu vom izbuti s! sdim in rmdul ituituror oamenilor maincii gustul pentru teatru, dt nu i vom face, in acelai timp, api s seziseze din comiplexii'tatea fenomenului artistic, valorile reale, ct nu vor ajunge s judece de pe pozdtiile cele mai naintate, operele pe care le vd reprezenjtate pe scena.

REPERTORIUL TEATRELOR SI NIVELUL SPECTACOLELOR

Repertoriul teatrelor noastre este oare n msur sa itrezeasca interesul maselor de muncitori ? Satislace el intra totul cerintele lor ? Spectacolele snt care la nlimea artistica cerata, pentru a rspunde exigenelor ideologice i artistice aie oamenilor muncii ? lata un ait ir de problme crora s^a cutat, n cadrai consftuirii, s li se dea o dezlegare. S-au adus obiecii n privinta practicii pe care o au conduceriJe unor teatre de a prezenta unele spectacole vreme ndelungat, ipentru considerentul ca nu i-au epuizat succesul. n repertoriul teatrului nostra a dclart, de pild, loan Massoff, secretarul literar al Teatrului National siiut o serie de spectacole care se joac de foarte multi ani. Se presupune ca cei mai multi dintre speotatori le-au vzut. A atepta epuizarea succesului pentru a le lmlocui, cred c nu e o orientare just. E nevoie s se remprospteze repertoriul. Sa se prezinte mai multe premiere. Teatru! nostru si-a propus sa faca acest lucra, si-l face." Exista totusi unele spectacole care, n ciuda faptul ni ca se joac de ani de zi'le a artat tovara Silvia Paraschiv, delegata Teatrului Municipal au ramas nc necunoscute unui foarte mare numr de muncitori i sint nca solicitate ntr-o lnsemnat msur." Acest fapt, eu totuil adevrat nu constituie ns, dup prerea vorbitorilor, un argument mpotriva necesittii de a se remprospta repertoriul. El vine sa confirme dear mrirea numrului virtual al speotatorilor nostri de teatru, i 54

www.cimec.ro

aeest lucru trebuie avait li vedere. Este vorba deci (in cazul n care spectaoolele care nu oedeazu "locul de pe afi, smt valoroaise), de a se crea posibiliitatea ca acesite spectacole s fie vzute de un numr oit mai imare de spectatori. Nu exista deci nici o contradictie intre necesitatea marini nuimrului de premiere care ar duce, implicit, la varietatea repertoriului i reprezentarea unor spectacole, vreme indelungata, ceea ce ar permite vizionarea lor de un ot mai mare numr de spectatori. S-ar cuveni ansa, oa spectaoolele veterane" s nu mbtrneasc ; capodoperele dramaturgiei noastre sau cele ale dramatuirgiiei universale s fie realizate ca de pilda, O scrisoare pierduta sau Reuizoml de la Teatrul National n chip remarcabil i astfel s poat fi jucate ani in ir i s aparin, asadar. repertoriului permanent all teaitrului. Dar, chiar aa fiind, se cere a se ine seama, ca eie sa fie programmate n aa fel na't s nu stnjeneasc prezentarea spectaoolelor noi. Publicul cere, lin mare masura, spectacole care s dezbat problemele aotualitii. Este interesat de eie, participa cu nsufleire la cele mai izbutite (dovad caracterul de adevrat uniting pe oaire l capata uneori spectaoolele cu piesa Omul cu arma de N. Pogodin, la Teatrul Municipal, aitunci ond publicul alctuit din muncitori i exprima direct i ou entuziasm adeziunea fata de eroii naintati ai piesei). Se constata n s c umele spectacole cu problematica actual nu srnt suficient de irealizate, ipe pian ideologie sau artistic, mai cu seam. Se impune, prin urinare, conducerii teatrelor, s poarte o mai mare grij in realizarea tuturor spectaoolelor in general, i cu osebire, in realizarea acelora, care dezbat problemele aotualitafii, pentru oa elle s poat saitisfaee exigenfele n vdit cretere. <pe care le au cei mai multi dintre spoetatoli. Teatrul National pe care-1 apreciem, ntruct gruipeaz cei mai multi actori de frunte ai scenei noastre, este foante solicitt arata tovarul Vasile Vasilescu de la Uzinele Vasile Roait". Spectacolul Baraca prezamtat Insa nu de mult la acest teatru continua dinsul , mi a fost apreciat de salariatii din ntreprinderea noastr, fiind socoti/t foante slab realdzat." Spectacolul a fost scos de pe afi", se grbete s adauge tovarul Massof f. Foarte bine rsipiunde V. Vasilescu. Munoitorii n-aii avut aimic de nvtat de la acest spectacol, al carili stil confuz mi le-a trezit decit nedumeriri." Se impune imbunttirea repertoriului si a speotaoolelor Teatrului Satiric Muzical C. Tnase", nvestirea acestora ou atribuitele adevaratei arte. Numai aa se va nlatura in chip hotrt posibilitatea considerarli teatrului de estrada drept un gen minor. In privinta comediilor reprezentate de teatrale noastre dramatice, este de dorit o selectare mai judicioas a celor de care dispunem, n vederea initroducerii n repertoriu a celor mai valoroase. In al doilea rind, s-ar cuveni ca scriitorii nostri de comdie s-si ascut mai des pana i s sufle colbul de pe climari, ndreptndu-i n acelai itimp muai staruitor atenia asupra problemelor majore aie actualittii noastre.

LEGATURA DIN TRE TEATRE SI MUNCITORI. ROLUL ACTIVISTULUI CULTURAL

Consta tu irea a scos la iveal n nenumarate rnduri lipsa unei legturi permanente i strnse mtre conduoerile teatrelor i activitii culturali din ntreprinderi. Nu a existt o legatura ntre conduoerile teatrelor i comisiile culturale din cadrul comitetelor de rntreprindere. Dac ar fi existt aceasit legatura, am fi putut nregistra rezultate mult mai bune" a mrturisit Cristian Niculescu. delegatili ntreprmderii Semntoarea". S-a artat an continuare, ca munoitorii din ntreprinderi doresc sa-i cunoasoa mai ndeaproape ipe maetnii scenei. Doresc sa fie vizitati de acestia la locul lor de munc. Vor sa tea de vorb cu ei. Vrem s vin la noi Birlic, Beligan, Calboreanu, Cazaban i alti maestri ai scenei, a artat delegatili uzinelor Vasile Roait", tovarul Vasile Vasilescu. Vrem sa-i ounoastem i sa ne ounoasca. S sobimbam oteva vorbe mpreun." (Inivitatiia aoeasta aim fouit-o mai de muM ; o rennoim aici, n credinta ca oriot ar fi de copleiti de munc, maestrii scenei i vor gasi tofcui, din cnd n ond, o
www.cimec.ro

55

frmtur de ceas pentru a rspunde ila aceast invitale, aa cum a fcut-o e cam mult de atunci maestrul Vraca.) Delegatul Teatrului Municipal a raspuns acestei invitaii cu o comtrainvitatie, a r t nd c vizitele In colectiv ale muncitorilor la teatre ar fi i eie foarte dorite i, fr ndoial, instructive. Asemenea vizite ar da muncitorilor prilejul s afle multe din aspectele muncii, pe care o pretinde msufleirea scenica a unei piese, aspccte care, astzi, continua sa fie, pentru cei mai multi dintre ei, cu totul necunosoute. Tovarul Cristian Nieulescu, responsabilul cultural al uzrnelor Semntoarea", a artat c ar fi necesar prezentarea de ctre colectvele teatrelor a mai multor spectacole n salile cluburilor din ntreprinderi. Apreoiind eforturile, pe care le depun n aoeast p r i v i l a , Teatrul Municipal i Teatrul Muncitoresc C.F.R., trebuie s artm c, in general, deplasarile teatrelor la iii/treprinderi snt nc nesatisfctoare. Rspunznd cererilor formulate de muncitori, teatrele trebuie sa considre ca o datorie de onoare, vizitarea ntreprinderilor. Spectacolele prezentate cu aceste prilejuri, care ar putea fi urmate eventual i de d : scutii, ar constitui cel mai favorabil prilej pentru a cunoaste cenintele munoitorilor, n ce privete alctuirea repertoriului, sau pentru a Je afla iprerile n priviua realiznii spectacolelor. innd seama c recentele conferine exprimentale organizate de teatre in salile proprii, nu pot satisface toate cererile, n-ar fi ru s se organizeze asemenea coniferinte i n cluburile intreprinderilor. Autorii nostri dramatiei ar putea, de asemenea, vizita, din cnd in cnd, cite o ntreprindere, pentru ca n cadrul ntlnir'lor cu muncitorii, s le vorbeasc despre operele lor, despre munca i frmintrile lor oreatoare. Desigur c, modali tiJe in care se poate reali za o legatura ntre oamendi de teatini i muncitori, nu se opresc aied. Se pot organisa, de pild, la cluburile intreprinderilor, intlniri, in cadrul crora actorii sa fie solicita^ s vorbeasc despre rolurile interpretate, despre momentele mai nsemnate din viaa lor artistica, despre stradamele depuse pe drumul desvririi artei lor. Pentru meninerea unei legturi mai strnse ntre conducerile teatrelor i responsab'lii culturali, s-a artat c ar fi bine sa se organizeze de ctre teatre, in mod periodic, consftuiri cu aotivitii culturali din ntreprinderi, in vederea gsirii mijloacelor celor mai eficiente in munca lor comun de atragere i educare a spectatorilor. Discuiile au artat (unii dintre participanfii la consfatuire au subliniat ei nii, autocratie) c responsabilii culturali nu i-au nteles ntru totul menarca pe care o au in ce privete munca de popularizare a realizrilor teatrale. Ne-am mulumit, in general, a spus Dumitru Bruno, responsabilul cultural al fabricii Adesgo", sa firn sinxpli difuzori de bilete." Mai mult, a adugat tovarsa Silvia Paraschiv, delegata Teatrului Municipal, unii responsabili culturali nu au fcut nici mcar att. Fostul responsabil cultural al ntreprinderii F. C. Gheorghiu-Dej", pretextind c ntmpin dificulti in adunarea banilor, a rncetat s mai distribuie bilete la muncitorii din aceast ntreprindere." Mrginindu-se la aceast munc de impresariat, cei mai multi s-au dovedit a fi astfel doar niste simpli intermediari ntre casa de bilete a teatrelor i ntreprindere. Dar oare acesta e rostul activistului cultural ?", a ntrebat, pe bun dreptate, tovarul Liviu Bratoloveanu, secretarul literar al Teatrului Muncitoresc C.F.R. Activistul cultural a adugat el trebuie s conving pe muncitori s vin la teatru, s-i educe, s-i ajute s discearn care nt adevratele valori artistice. D-voastr s-a adresat el responsabililor culturali trebuie s ndrumati puhlicul sa asiste la spectacole de pe urma crora s nvete sa gmdeasc. Acela e un adevrat activist cultural, care e contient de acest lucru." Dar cum putem s-o facem, dac. noi nsine sntem ipusi in situatia de a DU cunoate ntotdeauna speotacolul, ipe care vrem s-1 popularizm i pentru care difuzm bilete ; dac din aceeai cauz, sntem adesea nevoiti sa facem relatri aproximative despre o pies i alta, ba, ceca ce e mai trist, s brodm in jurul lor chlar pareri fanteziste !", a replicat Ion Jena, delegatul muncitorilor de la ntreprmderea 23 August". lata, a continut el, nu de mult am fost pus ntr-o situatie destul de incurcat fata de ctiva muncitori care ne-au ntrebat despre piesa de la Teatrul

56
www.cimec.ro

Armatei La poarta Brandenburg. N-ass vrea, n ruptul capului sa se mai rpte" a incheiat el. De aceea, ni s-a parut foarte lgitima cererea lui la care s->au raliat i ceilalti responsabili culturali, de a li se crea de ctre (teatre posibilitatea sa vizioneze spectacoie spedale de avant-premier . In preocuparea de a gasi mijloacele i nietodele cele mai bune de popularizare a spectacolelor in rndul muncitorilor i de trezire a interesuilui pentru teatru. s-au fcut n cadrul dezbaterilor, uncle propuneri interesante. Crearea amor coltura culturale" n ntreprinderi, n cadrul carora, n forme ct mai variaite i atrgtoare, sa se prezinte noutile vietii teatrale din Capitala, tinndu-se astfel la curent salariaii din ntreprindere, cu tot ce se rpta i se joac pe scende noastre ; organizarea in cadrul cluburilor a unor ore teatrale", in care, cite un actor, un dramaturg, un critic de teatru, etc., s faca (in saillie de sediu ale teatrelor sau in cluburile ntreprinderilor) expuneri asupra pieselor, expuneri urinate de discutei, ntrebari i rspunsuri ; organizarea de discutii, nainte ori dupa speetacol, in cadrul sectiilor din ntreprinderi (aa cum se face, dup cum sntem informati, la ntreprinderea Kirov) ; confectionarea unor panouri care sa prezinte 'ntregul repertoriu al leatrelor (aa cum, pare-se, a fcut Teatrali Municipal) i care sa fie expuse in incinta ntreprinderilor ; confectionarea cu spr'jinuil eventual al Sfatului Popular a unor fotogazete i fotomontaje, care sa prezinte aspecte din diverse speotacole ; gazeteie de perete ale ntreprinderilor sa rezerve cite un spatiu vietii teatrale, spatiu in care sa se consemneze prerile cele mai avizate ale muncitorilor, in urma vdziionrii unui spectacol valoros ce merita a fi popularizat ; ziarele de ntreprindere (acolo unde exista), s dedice si eie o rubrica permanent micrii i problemelor teatrale. Acestea snt cteva din propunerile care au fost fcute. Pentru traducerea lor iu viat, conducerile teatrelor s-au angajat sa acorde ntreprinderilor intregul lor sprijin. Teatrul Ti neretti! ui, de pild, s-a oferit sa execute in ateiierele proprii, priu contribuia pictorilor decoratori ai teatrului, o parte din materialele necesare. Teatrul Municipal s-a angajat i el s pun la dispoziitia ntreprinderiilor, diverse texte privind viata i creatia aotoriilor din colectivul su, texte care sa fie transmise prin statiile de amplificare din incinta ntreprinderilor. De o mare utilitate pentru popularizarea spectacolelor socotim c ar fi organizarea in ntreprinderi a unor rec'taluri de teatru, care s cuprind fragmentele cele mai semnificative din spectacolele curente ale teatrelor. Rostul prezentrii unor asemenea redtaluri (care se cer a fi precedate i de unele expuneri), ar fi acela de a trezi interesul muncitorilor pentru spectacolele respective, de a trezi dorinta de a fi vzute n ntregime pe scende teatrelor. Eie ar putea constitui o foarte vie, sugestiv i eficace invitatie la teatru. Artindu-se c in ziarele cotidiene viata teatrelor este foarte palid oglindit, s a subliniat i necesitatea ca presa sa reflecteze mai amplu, i cu mai multa consecventa viata teatrelor ; s publie rubrici permanente in care s insereze n afara cronicilor obinuite ct mai multe stiri, comentarii, repontaje etc., referitoare la noiile spectacoie. Cptnd un caracter mai varit (expuneri asupra pieselor, interviuri cu autorul, atunci ond este vorba de o piesa originala contemporan, cu regizorul i protagonitii piesei, reportaje despre r e p e r i i , etc.) stirile referitoare la viata teatrdor ar trebui s informeze permanent pe spectatori, despre toate etapele muncii viitoarelor spectacoie" i-a exprimat dorinta (tov. Silvian de la Teatrul National.

www.cimec.ro

57

S-a formult de asemenea cennpa ca sptm,ialuil Vanta culturale a Gapitalei*' sa capete un ait prcxfil, t^a s poat veni realmente n sprujinul activais til or culturali. In munca lor de popularizare a Tealizrilor teatrelor. Ar fi foarte util a sugerat tor. Liviu Bratoloveanu ca accanta publicaie s tipreasc fotomonta je care s prezinte o serie de momente dmtre cele mai semnificative aie noilor spectacole. lu acest Tel, interesul pentru aceste spectacole ar creste ntr-o mare msur.'*

PROBLEME ORGANIZATORICE-ADMINISTRATIVE

Contraetele indiciate tatare ntreprinderi si teatre, in vederea distribuirii biletelor, s-au dovedit a fi foarte utile, uurnd mult posibilitatea miunctoalor de a vdziona spectacolele i asigumnd astfel teatrelor publicul de care au nevoie. Lipsa de preocupare a unor activisti culturali i distribuirea nejudicioas de ctre admiindstratiile unor teatre a biletelor contraotate, au avut ns urmri neplcute. Teatrele au pe viitor obligaia, prin formale pe care le ored de cuviin, s faciliteze incheierea unui numr mai mare de contracte, asigurnd n acelai timp distribuirea, pe baza acestora, a locurilor celor mai bune. Paralel eu aceast aetiune, ar constitui un nsemnat Siprijin pentru activisti i culturali din ntreprinderi, lnfiintairea uberi case comune de bilete, destinata mimai spectatoriior recrutai din ntreprinderi, o asemenea casa de bilete, iirim'nd a fi pus n grija teatrelor. E necesar de asemenea, printre al tele, s se da de ctre conducerile administrative aie teatrelor, unele msuri n ce prives te buna ngrijire a slilor de spoeta col. Tovarul unea, responsabilul cultural al Uzinielor Metailurgice Grivita Roie", a artat c spectatorii apreciaz faptul" c multe sali au fost renovate, favorizndu-se buna vizionare a spectacolelor. Dar, imai sint uiiele sali care nu ofer conditii prea bune pentru urmrirea celoT ce se petrec pe scena. De pild. sala Comedia. Scaunele din balconul aoestei sali scrtie la cea mai mica miscare, crend o adevrat muzic de sala", nedorit care constituie un impediment foarte serios pentru buna ascultare a speotacolului. Se impune s se ia o data msuri pentru mlaturarea acestui neajuns care face pe posesorii biletelor de balcon la sala Comedia s pseasc cu strngere de inim pragul teatruluii, iar alteori sa refuze chiar aceste bilete. Cu prilejul consftuirii s-a subliniat nc o data sarcina de majora nsemntate a atragerii unui ct mai mare inumar de muncitori n salile teatrelor noastre obiectivul principal ctre care trebuie sa se ndrepte eforturile comune ale teatrelor, activitilor culturali i organeloT de presa. A ne multumii doar cu constatarea c oaspeii teatrelor noastre alni destili de numerosi, far a cauta s invitanti ct mai multi oaspeti noi din rndul muncitorOor pe care n principal avem datoria de a-i sluji cu dragoste i competent. a-i educa neobosit, nseamin a u achita formai de Hidatoririile pe care le avem. Dup cum poate fi vorba tot de o achitare formala a andato ririlor, atumei cmd, avnd n mijlocul nostru pe aceti oaspeti pe care i dorim, nu vom ti s raspundem la cerintele i oigentele lor prin spectacolele pe care le vom oferi. Discutiile purtate la consftuire s-au dovedit utile, eie prilejuind un vili scuimb de experienta ntre activitii culturali i teatre, de ipe urma caruia, i unii i altii, au putut realiza nvtminte pretioase.

T. Zamfir
www.cimec.ro

PRINCIPI! CU CARE NU POTI SA NU RI DE ACORD, . . . DAR CARE SE CER SI TRADUSE N VIAJ

Am citit cu un deosebit in/teres anticokul tovarului Mihail RaLcu. Guir. Lucrm cu autorii dramatici", aprut in numrul 12/1958 al revistei Teatral". Mi s-a parut a gasi in el o adevrat i pireioasa sinitiez a priniciipiilor care trebuie s cluzeasc munca att de importamt poate chiar cea mai importanta a teartrefior cu dramaturgii. E greu, nitr-^adevr, s nu fii de acord cu asemenea sifimte adevruri ca : trebuie sa lucrarci cu pasiune si pliud de un puternic simt de rasipiindere" ; lsm de obicei in grija seoretariatelor Mterare chestiunea att de ginga... a muncii cu autorii" ; ca artisti, oamenii de teatru nu pot trece nepstori pe lng materialul dramatic al unuii scriitor" ; patita vreme ct se va duce o munc birocratLc cu dramaturgii, nu vom putea lega dect temiporar pe scriitori de un anumit teatru" ; ,jpasivitaitea noastr. sau o colaborare aparent activa, dar formala, de multe ori pliictisit, nu va ajunge s lege ipe scriitor de colectivul nositru teatral n comuniunea sufleteasc att de fraotuoas i de necesar creatorilor" ; ne-am obisnuit s cutm cristalizarea aspiratiilor noastre artistice n dramaturgia strin . . . dar nu facem mimiic. sau aproape nsmic, ca s-o avem in dramaturgia noastra" ; poetuil dramatic trebuie s fac (parte integranit din marea familie a teatruluii" ; ,jond dramaturgii vor deveni factorii aotivi, interni, m teatrele noastre, cnd activiitatea lor creatoare se va lega in mod organic de teatre, snt convins c vom reailiza o rodnic colaborare" ; scriitoruil nu e un taxi s-1 poat lua oricine" etc., etc. A fi putut cu usurint continua niruirea i a aJitor idei cel puin la fel de juste i ptruniztoare cuiprinse in acest articol adevarat catehism al muncii cu autorii dramatici. Mi-a prut ns extrem de ru c autorail articolului s-a meuinut mai tot timpul in sfera abstraetului unde orice adevr, orict ar fi de profuud i just, se subtiaz uneori pina la diluare i s-a referit foarte puin la experiena concreta a coleetivulluii teatral unde lucreaz ca regizor. Poate ca i in aceast direcjie, ca n attea aitele, confruntarea teoriei cu praotica ar fi sugerat constatari revedatorii. Nu cumosc m&rturisesc de la nceput ansamblul mumcdi Teatrului Nottara" cu dramatutrgii. Deci, nu-mi pot ngadiui o judecat globala. Dar, in ultimele lumi am avut unele comtacte cu iteaitruil n legatura cu piesa pe care a m scris-o, Oraul far istorie, pies pe care am dori! s-o vd jucat la acest teatru. Adnc convins c scriitoruil nu e u n taxi s-1 poat lua oricine", m-am ndreptat nu in mod ntimjplitor cu piesa mea spre acest teatru (dup cum, nu in mod nfcmipltor, m-ani ndreptat eu Dansatoarea, gangsterul i necunoscutul spre Municipal). Am crezut a gasi n aceste doua teatre, n profilul lor, in specificul lor regizorall i aotoricesc, acel climat ideoiogico-artistic n caTe piesele mele i-ar putea alla cea mai adeevata nitruchipare scenica. Ideea initial a Oraului far istorie am relatatno nti un ni a dintre regizorii teatruhil, care a parut viu interesait de realizarea ei in faipt artistic, apoi textul, odat termint, 1-am dus de ndata la acest teatru, fr mcar gndul de a-1 da in alta parte. De aici ns ncep peripetia, care nu-mi par a se ncadra prea exact n normele expuse de tov. Mihail Raicu n'pretiosnil d-sale articol. Dupa lectuxa textului piesei, pe baza unei edinte a consiliului artistic, teatru! mi-a naintat observatiile sale (asternute doar pe ceva mai muit de o pagina dactilografiat). Deoarece cea mai mare parte a observaiilor mi s-au parut ndreptite, le-am privit cu multa serioziitate, ca pe un ajuitor .tovresc, i m-am pus pe lucru. N-am cuitat s rezolv observaiiile doar iprin sumare tieturi i modificri (s-ar fi putut face i asa i destul d e lesne !), ci am prtlucrat substantial materialul dramatic n decurs de vreo doua luni dnd la iveal o noua variant, structural modificata, a piesei. 59
www.cimec.ro

De data aceasta, aieptarea ini-a fast pus la gra imcercare. De unde credeam c am intra! n aa-numita faz de laborator", cnd directia, tregzorul eau regizorii, secretariate literal trebuie sa cheme des pe autor, sa discute la concret", pe text, s dea un ajutor efectiv i temeinic pentru finisare (dac toate aceste foruri snt ntr-adevr interesate n realizarea piesei i nu in sterile discutiti birocraitice despre necesitatea dramaturgiei originale" in repertoriul teatrului), ani vzut c limp de inai niult de o luna, mimeni nu m cheam, iar la incercrile mele de a afla ceva, ma izbesc de eschivari sau ammari. n sfrsit, dup vreo cinci sptmni, am fost chemat i mi-a fost nmnat un referat de asta data de 15 (cincisprezece) pagini in care piesa era sup usa unui tir nimiicitor. Nu mai rmnea crmiid pe crmid. i asta la aceeai pies, careia, cu cinesi sptmni in unna, cnd era ntr-un stadiu mult mai brut, nu se fcuser deot cteva obiectii, Dup cte aim aflat, de asta data piesa fusese citiit de alti membri ai consiliului artistic dect prima data. Aceasta i explic faptul c unele lucruri relevate drept caliti la prima versiune, acum erau dezvuite drept cusururi .a.m.cL Fac o precizare necesar : nu discut aici dreptul unui teatru de a critica o piesa prezentat de un dramaturg. E un drept sfin i inalienabil. Nu discut nici calitatea piesei. Piesa poate fi bun sau proasta. Nu despre asta e vorba. E vorba de procedeele folosite n munca cu dramaturgii. Ori piesa a interesat dimtru nceput teatrul prin tematica, prin orientare, prin virtualiti artistice , i atunci acest interes trebuia tradus n fapt printr-o colaborare cu autorul, colaborare nu parafrazndu-1 ipe tov. Raicu aparent activa, dar formala, de multe ori plictisit" ; ori n-a prezentat interes i trebuia spus lucrul acesta cu sinceritate dintru nceput. Sinceritatea e, dup mine, preferabil n orice mprejurare i mai aies n relaiile din acest domeniu atit de complex i dificil. Atunci cnd n aceste relaii, referatui cu grij daotilografiat mai lung sau mai scuri devine mstrumentul principal i aproape unicul de legatura ntre teatru i dramaturg, nu poti s nu fii de acord cu tov. Raicu spre a califica acest stil de munca dirept birocratic. Nu mi-a fi ngduit s povestesc aceste peripetii dac n-a fi tiul, din relatrile allor confrati, multi dintre ei mai nzestrati i mai cu experient dect mine, c n eie exista o doz oarecare de generalitate. i, de asemenea, nu le-a fi ipovestit dac nu mi-ar fi dal ghes la aceasta articolul tovarului Raicu. Citind acest articol, v mrturisesc, am inceput s visez. Visam la un teatru n care asa cum atl de frunios serie tov. Raicu raporturile eu dramaturgii sa nu se pstreze reci, contractuale", sa fie nclzite, fierbinti". A vrea i eu sa pot spune, odat eu tov. Raicu c o pies e n lucru la teatru i s nteleg prin aceasta : actori i regizori, ntlnindu-se zile i nopti eu autorul, dezbtnd cu aprindere pozitia ideologica, osatura dramatic, caracterele personajelor .a.m.d." A vrea s pot i eu participa eu toat inima la aceast munc vie, unde personajele capata viat nainte de repetitii, unde formula de speotacol merge mn-n mn eu textul, unde autor, regizor, actori (mi-as permite sa adaug i pictorul decorator) formeaz o unitate..." Oare aceasta e sortit sa ramina nummi un vis ? Victor Brldeanu

www.cimec.ro

PORTRETE I MRTURIf

V,

Negrea

COSTACHE ANTONIU
La ora cnd bulevardul e inundat de lumina 'i de multime, cnd reclamele de neon i ntrec care mai de care verva, cnd n sfrit gongul i sun btile traditionale iar reflectoarele sfie bezna salii cu fascicole de lumina colorata, amatorul de teatru poate s ntlneasca pe scena figura deschisa i sincera a maestrului Antoniu, ce prin ntruchiparea personajelor sale emoioneaz i ctig n ficcare sear simpatia calda i nelegerea publicului. Costache Antoniu atrage cu uurin atenia pentru c e un foarte bun povestitor, nsumnd principalele atribute ale acestuia : tie s asculte i, bineneles, tie s vorbeasc. Legatura pe care o facem far sa vrem cu arta unui alt maestru, Mihail Sadoveanu, nu ne este sugerat numai de cteva date exterioare comune, cum ar fi prul alb, nobleea trsturilor i calmul ce-1 degaj acestea ci i de jocul lui Costache Antoniu care ne apare de la nceput, ca o povestire frumoas, cu fraze lungi i curgtoare, coninnd descrieri nuanate i colorate de un pitoresc i un autentic rar. Desi n ramuri diferite de activitate artistica, nrudirea pe care am gsit-o cu arta marelui prozator este sugerat nu numai de datele temperamentale ci i de umanismul profund al celor doi creatori, de sensibilitatea deosebit n fata vieii i a naturii, precum i de perceperea simultan i fina a esenialului i a detaliului semnificativ. Interpretarea unui rol, profund, veridica, sincera, cu economie de mijloace se aseamn cu apele limpezi, adnci i linitite ale unui fluviu cu maturile drepte i line, cu o albie definitiva, un fluviu contient de fora i dimensiunile sale. Inca de acum aproape douzeci de ani ntr-o cronica la Acolo departe, aprut n Viaa Romneasc", Mihail Sebastian vorbete n felul urmtor despre Costache Antoniu care interpreta atunci ca i acum rolul lui Nenea Iancu : Domnul Antoniu a jucat cu o emoionant simplicitate i cu mare bogie de nuane un rol de btrn care l consacra n modul cel mai hotrt. E un actor modest, struitor, lipsit de cabotinaj". n cteva cuvinte, cu spiritid de sintez ce-i este propriu, Sebastian reuete s concretizeze caracteristicile dominante ale artei interpretative ale artistului. Simplitate. Calificativ apreciativ de larga circulaie, dar care rareori i gsete acoperire n fapt. Maestrul Antoniu l justific. Interpretarea sa se situeaz numai pe un registru i n-ai s vezi niciodat treceri discrepante de la acute la note grave. Pentru alti actori aceast modalitate s-ar converti n platitudine, pentru Costache Antoniu e un mijloc de a-i dezvlui virtuozitatea i acest lucru l realizeaz printr-o nuanare fina, asemntoare variaiunilor pe o singur coarda ale lui Paganini. Dnd via lui Nenea Iancu din piesa lui Mircea tefnescu, actorul nu emoioneaz prin exhibarea nuda a propriilor sentimente ci prin extraordinara economie de mijloace : un zmbet bun i trist, un gest mie obosit, o privire plin de caldura i ntelegere, totul n contrast izbitor cu situaia dureroas a unui printe

www.cimec.ro

care, n ultimili ceas al vieii sale, nu-i poate mbria fiul iubit. In sala se a sterne o tacere plin de emoie. Modestia linei interpretri actoriceti o putem defini mai bine prin contrast. Snt unii actori care tin cu orice pref s atrag atenia asupra lor i, n consecin, exagereaz. Gesturile snt prea largi. micarea sublimata puternic, vocea forat la maximum de intensitate, spaiul scenic ntrebuinat excesiv i mai aies rampa. Nu o data asistm la veritabile dueluri vocale, n care replicanii cauta s se domine unul pe altul fcnd s creasc intensitatea voci lor. In contradicie cu aceast maniera, Costache Antoniu prin ponderea sa creeaz echilibru. Inelegndu-i totdeauna personajul ca o parte a ntregului, replicile puine sau multe i gsesc greutatea necesar armonizndu-se perfect cu ansamblul, partea solistica fiind interpretata fr ostentaie la acelai ton. Exploziei de bucurie sau clipelor de amrciune, actorul le pune surdin. Emoia se consuma n interior iar gesturile i glasul, exprimnd zbuciumul la o scar mai mica, dau msura adevrat a strii afective. n Caleaca de aur Nepriahin i ntlnete, dup o lunga desprire, un vechi si bun prieten. Ochii lui nu se mai satura privindu-1 pe Kareev, mbriarea e stngace, iar vocea gtuit de emoie spune mai mult dect cea mai nflcrat declaratie de amiciie. Sentimentele snt att de puternice nct paralizeaz mijloacele de exteriorizare. n spatele unor manifestri inhibate, spectatorul desluete o emoie autentica. Apanaj al modestiei i al bunului sim, discreia i pune amprenta pe fiecare creaie a marelui artist. Intrarea sa n scena nu este frapant. N-ai sa vezi niciodat la Costache Antoniu tendina de a cauta replica sau cuvntul care s spun : Snt aici, privii-rn !" Aceasta nu nseamn c actorul intra tiptil, vorbete n oapt sau se ascunde dup mobile i personaje. Discreia lui consta n faptul c-i face intrarea n scen i atac replica exact n tonul i atmosfera impuse de circumstane. Costache Antoniu este un poet al prieteniei adevrate. El este discret i prevenitor, odihnitor i calm. Snt oameni cu care stai ore i zile ntregi fr s schimbi un cuvnt, dar care ti snt necesari, fac parte din mediu. Prezena lor este nviortoare, iar lipsa suprtoare. Totdeauna n consonan psihic cu tine, prietenul adevrat i ghicete gndurile, intendile, fiecare gest, prta deopotriva la bucurii i la necazuri. Din interpretarea lui Costache Antoniu nelegem foarte bine pentru ce Miroiu din Steaua fr nume este att de bun prieten cu profesoriil
Costache Antoniu n : Projesorul Inspectoral Preti (Institutorii") personals'). Udrea (Steaua far nume") ; ; Cernogubov (,,0 chestiune

www.cimec.ro

de muzic Udrea. Compozitorul, care din cauza unui pctos de corn englezesc nu reuete s se realizeze, trezete n sufletele noastre o calda simpatie. Sntem convinsi c Cernogubov din O chestiune personale va face tot ce e posibil pentru a-i salva prietenul czut n nenorocire. Imaginea lui Nepriahin, care din cnd n cnd privete nostalgie spre Pamir, o avem permanent n fa, iar privirile calde i nelegtoare ale doctorului Bublik din Platon Crecet ne urmresc multa vreme. Lipsa de cabotinaj de care vorbete Mihail Sebastian n cronica sa deriva din deosebitul sim al msurii ce-i este propriu acestui actor. Cetteanul turmentat din piesa lui Caragiale este unul din rolurile care aproape c solicita ngroarea i cabotinajul. De multe ori, interpretarea rolurilor de beiv aduce pe scena o nota de trivialitate. Costache Antoniu nu cade n curs. Evoluia pe scena a ceteanului turmentat este hazlie, dar decent. Actorul filtreaz totul cu ajutorul bunului sim. Decent n via i pe scena, Costache Antoniu nu face parada de sentimente i prin aceasta e cu att mai convingtor. Bucuria este calma, iar furia nu poate s clocoteasc : nelepciunea o tempereaz. E nendoios faptul c autenticitatea costumului i a recuzitei este un merit al decoratorului. Felul cum snt purtate hainele i cum snt ntrebuinate obiectele este ns, fr ndoial, meritul actorului i, n aceast privin, trebuie s remarcm perfecta sudur ce exista ntre mbrcminte, recuzit i actor. Nu este vorba aici de sigurana pe care slujitorii scenei trebuie s o aibe n comportarea lor eu obiectele cu care vin n contact. Trebue s remarcm c plria, jiletca sau cravata pe care le poart C. Antoniu au o clar biografie, biografie ce rezult din gesturi neimportante la prima vedere, dar pline de semnificaie. Intr-un fel i pui pe cap plria pe care ai purtat-o zece ani i n altul pe cea nou luat astzi de la magazin. Vechiul carneel al doctorului Bublik din Platon Crecet, n care se afl nsemnai toi pacienii pe care i-a ngrijit, cana de ap a lui Nenea lancu din Acolo departe sau bastonul Ceteanului turmentat. a u d a t o r i t ^ a c t o r u l u i un aer i n t i m , familiar. Cineva spunea c originalitatea care se confund adesea cu singularitatea e o perfecie ratat, o jumtate de perfecie, adevrata perfecie asemnndu-se prin echilibrul ei cu obinuitul. O ilustrare vie a acestei afirmati o avem n proeminenta personalitate artistica a lui Costache Antoniu. In memoria spectatorului nu se ntiprete un gest anume sau o inflexiune deosebit a vocii. Cnd pleac de 'a spectacol ncntat de interpretare, acelasi spectator acord superlativul perso-

Costoche Antoniu in : Profesorul Andronic (Ultima or") ; Nenea lancu (Acolo dparte...") ; Cetfeanul turmentat (O scrlsoare pterdut").

www.cimec.ro

najului i nu actorului i acest lucru pentru motivul c artistul nu trece niciodat de personaj, subordonndu-i ntotdeauna personalitatea rolului. O mare interpretare actoriceasc epuizeaz personajul crt de autorul dramatic. n aceasta consta, de altfel, eficiena talentului autentic. Dupa ce ai vzut un personaj interprtt de Costache Antoniu, eu greu \i mai poi imagina o alta interpretare. Vocea lui Costache Antoniu e o voce intima de povestitor de basme, la gura sobei, eu Fei-Frumoi i Ilene Cosnzene. E o voce moale i mngietoare. Gestul e potolit, iar atunci cnd se cere energie, e ndulcit de temperament. Din galeria personajelor realizate de Costache Antoniu, lund n considerare cteva interpretari mai recente, desprindem eu uurin dominanta gamei interpretative a maestrului. Profesorul Andronic din Ultima ora, Udrea din Steaua far nume, Nepriahin din Caleaca de aur, Cernogubov din O chestiune personale, medicul Bublik din Platon Crecet sau Nenea Iancu din Acolo departe snt far excepie oameni buni, deschisi, de o nalt frumusee moral. Poet al prieteniei i al dragostei de oameni, Costache Antoniu i gsete o perfect consonan sufleteasc cu aceste personaje i din aceast cauz le realizeaz ca nimeni altul. Marele actor este moldovean i acest lucru se remarc. El nu ntrebuinteaz rgionalisme, dar sftoenia din vorb i calmul tipic moldovenesc l trdeaz. Aceasta este poate una din cauzele pentru care personajele sale, desi diferite, au ceva comun care le nrudete i care le da un farmec deosebit. Imaginea lui Costache Antoniu, aa cum am ncercat s-o schim pn acura, ar fi incompleta dac i-am privi personalitatea numai prin prisma realizrilor scenice. Un artist autentic este mai totdeauna i un bun cetean, iar C. Antoniu demonstreaz cu prisosin acest lucru. Artist al poporului, el i justific titlul nu numai pe scena, ci i ca dputt n Marea Adunare Naional i n Sfatul Popular al Capitalei, unde participa activ la lucrrile acestor nalte foruri, spunndu-i ouvntul ori de cte ori interesul gospodresc i obtesc l cere. Pentru vremea c'md deputia se cumpara, ideea ca un simpLu actor sa fac parte din rndurile celor ce conduc ara, aprea eel puin bizar, dac nu absurd : Pe actor s-1 cunoti numai pe scena" era o recomandare frecvent, i acest sfat", dat cu larghete amatorului de teatru, este edificator pentru atitudinea dispreuitoare a claselor conductoare fa de capacitatea creatoare a artistului de teatru. Anii democraiei populare dovedesc din ce n ce mai bine c cizmarul se poate ridica i dincolo de sandale", iar votul de ncredere acordat de ctre popor actorului i felul cum a cesta rspunde prin activitatea sa mandatului ncredinat constituie un exemplu, pe care tinerii artisti cauta sa-1 urmeze : pentru c maestrul Antoniu este i educator. Rector al Institutului de Art Teatral i Cinematografica Ion Luca Caragiale", el este nconjurat de ctre studenii sai cu dragoste i respect. Dragoste, pentru felul nelegtor, printesc, cu care se apropie de nevoile studenilor sai; dragoste, pentru modul prietenos i cald ou care si mpartaseste cunotinele : respect, pentru experiena sa ndelungat, pentru contiinciozitatea sa profesional i pentru etica sa. Studenii l privesc cu mndrie, bucurndu-se de prestigiul pe care prezen(a acestui actor o aduce institutului lor. Oricine privete figura deschis, bun i sincera a lui Costache Antoniu, i poate da seama uor c este un om care triete i gndete frumos i atunci cnd i scoate plria n fata lui saluta deopotriv pe cettean, pe profesorul i rectorul Institutului de teatru i pe artistul poporului, gndindu-se la semnificatia concreta a distinctiei ce-i ncununeaza cariera.
www.cimec.ro

QHDfflDQE
MOLIRE PROBLEMA DE TRADUCERE
Teatrul de Stat Bfila : Scoila nevestelor; Violentile lui Scaptn Teatrul de Stat Ptoeti :

Distanta care ne deaparte de Molire in timp a fost umpiuta pina nu de muit, pina la promovarea realismului socialist in teatrul nostru, de o anumit traddie ce punea accentui pe latina formala a comediilor sale, impotmolind<u-se in nisipurile unui pseudostil de interpretare moliereasc. Evident, nu putem nega unitatea, timbrul specific al limbajului comic creat i susinut de Molire, care a dtermint stilul efectiv, clasic de interpretare. Dar, n acelai timp, ca slujitori ai metodei realist-socialiste, nu putem fi de acord cu deplasarea centrului de greutate de pe coninut pe forma, a unei greite nelegeri a tradiiei clasice. Prejudecata stilistica n-a fcut dect s serveasc teatrului burghez pentru escamotarea fondului social si moral cuprins in toate iucrrile lui Molire. De aceea, salutini in xecentele spectacole de la Brila i Ploeti, oriientarea spre vailorile de oontnut ale textului, spre semnificaiile reale ale acestuia. Caci, caracteristica teatrului molieresc, nainte de orice preocupare pentru forma de reprezentare, este marea pasiune pentru adevr, pentru adevrul social i moral. Iar comiioitatea personajelor sau a situaiilor rezult tocmai din observarea i reflectarea realista a vieii. Montrile de la Ploeti si Rrila au pus accentui tocmai pe adevr, pe realismul corroie al Scolii nevestelor i al Vicleniilor lui Scapiti, lsnd ca stilul de joc s rezulte din justa tlmcire a fondului de idei. Cu aceasta nu vrem s spunem c reusitele au fost integrale sint multe lucruri de discutt dar subliniem linia fundamental sntoas a ambelor spectacole. coala nevestelor de la Brila a fost handicapat de calitatea dubioas a traducerii lui George F. Gesticone.
5. Teatrul r,r. 2

Versiurea romneasc publicat in oolecia Clasdciii lateraturii universale" de E.S.P.L.A., voi. II autohtoniizeaz, nepermis de vulgar, originami. Citeva exemple edificatoare : bucatici bun" pentru

Victoria Dinu (Agns) Bradu (Arnolf).

lulian

rf:

^BBB
ss,

il
65

iiy

^Sff i

III

www.cimec.ro

l'aimable Agns" (ckglaa Agns) ; un tnr bien fait" devine un tnr foarte bine" ; porter en terre" (a ngropa, a bga in mormnt) e tradus eu expresia i rupem din colivi" ; galantul" Horaiu devine fasonel", frunioii balai" (les beaux blondins) snt de-a dreptul gomoi", comandantul, (le chef") este gradat", a bate, a lovi" se transforma n mardeal", iax faire violence" (a constringe), n ,,s"i punem sula-n coaste", bien triller" (a scrmna, eel mult) se metamorforeaz n a fitui frizura" etc., etc. Asemenea expresdi, i altele, duc la mahalagizarea" textului clasic original, eu totul strain de orice intenii de acest fel. Inelegem necesitatea de a colora", n traducere, o comdie, dar nu dincolo de inuta permasa de original. Spectacolul de la Brila n-a putut evita aceste degradiri aie traducerii si eu toate c nu le-a accentut s-a mprtit din vulgaritatea ei, ca tonali tate generala. In schimb, regia lui Dumitru Dinulescu a fcut tot posibilul s desprind deea de baz a piesei, si a reuit n bun msur. In cuvinte ouine, aceast idee de baz consta n urmtoairea lecie moral, att de frecvent n opera lui Molire : o csnicie sntoas nu se poate fonda dect pe un real sentiment de iubire, pe potriviTe de vrst i de fire. Caci in zadar cauta Arnolf s-i creasc" o nevasti, care i-ar putea fi fiici, innd-o departe de via, n ignoranti i rigida claustrale. Curata n simiminte i aspiTaii, suava Agns rupe zgazurile ridicate mpotriva firii de Arnolf i nu ascult dect de glasul naturai al inimii. Expertul" Arnolf e nevoit s primeasc o usturtoare lecie practic de via i de comportare morali. Ideea comediei n-a feat serviti. n gala misura de cei dai protagonisti. Ea a reieit mai mult din jocul Victoriei Dinu (Agns), care a adus n scena candoarea si naturaleea cuvenit rolului, dect din oontirJbuia actoriceasici a lui Iulian Bradu (Arnolf), rutinieri i conformi unei toadiii depite. Scena mare a maximelor" despre cistorie a fost interpretati cu misurati comicitate de citre Victoria Dinu, actria subliniind absurditatea unor prcepte care ripesc dreptul la personalitate al femeii fata de brbat. Iulian Bradu, -n schimb, a complicai inutil micarea (s-a aezat de repetate ori pe jos !), a prcipitt recitarea (anulnd nelesul unui sfert din dialog) i a ris tot timpul nefiresc, cnd trebuia si cnd nu trebuia. Pe deasupra, i-a mpins personajul spre o senilizare excesiivi (Atrnolf, totui, n-are vrsta i nfitsarea lui Arpagon !), care a dena-

turai in oarecare misuri raportul real dintre el si Agns. Lui Horaiu, Eugen Popescu i-a dat o alur prea romantici, abuznd i el de micare si de haz forat. Potriviti, n sobrietatea ei, inuta lui Petre Simionescu n Crisald. Din punct de vedere regizoral, spectacolul in genere bine condus s-a dovedit deficitar in scena dintre Arnolf i cei doi servitori (o buni compoziie a realizat Clin Botez in Alain), cnd stipnul i instruiete slugile s-1 alunge pe Horaiu (actul IV, scena 4). Scena, de mare umor i semnificaie sociali (stipnul e mbrndt i luat n derdere de servitori), a rimas complet neneleasi de public, trezind nedumeriri. De asemenea, nesubliniati a rimas i aspiratia de parvenire sodala a lui Arnolf, care se intituleazi cu prosteasci mndrie de la Souche" (adici seniorul de viti veche", element neglijat i de traducere, n comparatie cu titulaturile, explicate, de Muuroi i Movili actul I, scena 1). Decorul unie i conventional a fost interprtt de Mihail Gavrilov pe linia iddi centrale, zidurile aezate in jumi'ate de hexagon, care se deschid alternativ n formi de deste, evocnd expresiv imaginea claustirii absurde la care e supusi Agns. Supiritor, in decor, este ns excesul de ghirlande de verdeai i frunziul care se c a i r i pe ziduri (att ar fi fost deajuns) si se revars abundent din sufite.

***
Bucurndu-se de traducerea mult mai conformi, in spirit, cu originalul, a lui Aurei Baranga, Vicleniile lui Scapiti au fost ferite, de la nceput, de pericolul unei excesive autohtoniiiziri. Afirmaia devine cu att mai concludent, cu cit calitatea traducerii 1-a pistrat si pe interpretul principal, tefan Binici, n afara unui limbaj frust, spre care avea nclinaii naturale. Se poate spune ded, din capul locului, ci spectacolul molieresc de la Ploesti a scpat de vulgaritate. In schimb, n-a fost scnteietor i plin de vervi, pe ct oferea textul (mult mai dens in sevi comica dect coala nevestelor, unde intereseazi mai mult nvrura moral). Faptul se datoireaz in primul rind lui tefan Binici (Scapin), neateptat de reinut i nedispus s-i desfoare verva de care e capabil n mod obinuit. Dac nu chiar toate, foarte multe din nsuirile scenice ale lui Scapin snt proprii interprets lui. Dar contactul cu un mare clasic al comedid 1-a inhibt pe tefan Bnic, i-a

www.cimec.ro

66

limitt gama de mijloace comice. Erou popular, din categoria servitorilor", Scapin e o riposta vie a geniului poporului, la inteligena preioas i steril a aristocraiei i burgheziei parvenite. Ceea ce pentru cavaleri de tdpul lui Octave i Landre sau pentru burghezii Argante i Gronte constituie problme insolubile, pentru Scapin nu e dect un prilej de desfurare a ingeniozitii, a deteptciunii, a vervei, a gustului pentru fars. tefan Bnic s-a miscat cu des tuia eleganti i sprinteneal, dar n-a fost acel havuz perpetuu de voie bun si agemine care e Scapin, n-a avut hazul cuvenit. Considerm acest fapt i ca o deficienti a regizorului Harry Eliad, care n-a izbutit s elibereze" toate resursele cornice ale actorului. De aceea, centrul de putere comica s-a mutat pe compozdia izbutit a lui Dumi tru Palade (Sylvestre), care a conturat cu mult aplomb falsa prostie a unui servitor, de fapt din aceeai familie a lui Scapin. De asemenea reuit, compoziia lui Mot Negoescu (Gronte). E firesc ca in scena bastonrii lui Gronte s se rda: dar s-a ris mai mult de expresia comica a lui Negoescu, dect de situaia in care-I pune rzbunarea lui Scapin. Din restul distribuiei s-a relief at Victor Bucurescu (Argante), cu irezerve asupra emisdei vocale prea susinute in for, dar mad ales Lupu Buznea (Octave), care s-a dovedit

un excelent interpret de amorezi moliereti, discret, atent la nuane, cald cind e mevoie, cu echilibrat sim al comicitii. In sena negativ, s-a fcut remarcata E lena Nica Huzum (Zerbinette), datorit frivolitii excesive i rsttlui suprtor de forat pe care le-a mprumutat personaj ului. Decorul Eugenici Buiuc Marinescu a acordat mult spatiu de joc actorilor, reducndu-se la trei panouiri pictate (dou laterale si un fundal) i un element nelipsit de fintona. Bine aerat, decorul a fost servit si de lumina plin care a nviorat climatul locului n care se petrece aciunea (Napoli). Pentru ambele teatre, spectacolele acestea au consti tuit un prim pas de acomodare cu comedia moliereasc. Un pas destul de reuit, in linai mari, gnraie faptului c s-a plecat de la valoriale realiste ale textelor si nu de la false premise stilistice". De unde, putem trage concluzia c pentru a-1 reprezenta fidel pe Molire, e neaprat neoesar o bun tlmcire. Inainte de a fi o problema de montare, de aria spectacologic, Molire ramine o problema de condiie i calitate a versiunii rominest. lata cuin atenia asupra problemei traducerilor de calitate ne e atras de nSai practica, de nsi viaa scenelor noastre.

Florian

Potr

ECHILIBRUL IN SPECTACOL
TeatruI National Cfaiova j Ecaterina Teodoroiu de N. Tutu

Funcia educatiiv-patriotic a piesei lui Nicolae Tutu este ndeplinit atunci cnd, din colbul vremii, redm spectatorului imaginea nnobilat, imbogit de nimbul eroic, chipul viu i tonisi de proporii legendare al acestei Ioane d'Are moderne a rominilor, care este Ecaterina Teodoroiu, eroina de la Jiu. i, in continuare, piesa mai e servita atunci cnd, pe lng ntruchiparea acestui personaj istorie, aproape legendar, speotacolul se mai mbogete i cu fresca (tot vie i ea) a societii acelei vremi, pentru ca astfel eroismul Ecaterinei, contrastnd cu climatul moral, specific clasei conductoare de atunci, sa dea morii ei semnificaia unei jertfe izvorte din sentimentul patriotic, dar i a unei pilde de civism i moralitate, in comparatie cu cei ce nu nelegeau s-i rite nici

mcar o unghie, pentru tara pe care o conduceau. Fara ca aceste sensuri ale piesei s fie greu de descifirat ori de redat, regizorul are a face fa a unei problme de dozaj, de echilibru artistic, spre a nu crea un spectaool in care, pe de o parte, ambianta patriotismului eroic s serveasc evoluia personajelor socotite pozitive, dar, pe de alta parte, introducerea n scena a celor negative sa destrame aceast ambian, spre a o nlocui (asemenea unui divertisment) cu un fel de atmosfera de comdie bufa. Am asistat, la Craiova, la o pies n care, o echip de dram a dat : via, spiritualit te i noblee eroinei de la Jiu, prin jocul Silviei Popovici ; caracter i torta de convingere colonel ului patariot Dobre. slujit cu multa druire pe scena de ctre

www.cimec.ro 67

Amza Pellea ; roman ti s m i elegante sufleteasc sublocotenentului Pnoiu, logodnicul Ecaterinei, prin jocul sobru si discrei al lxd Gheorghe Cozorici ; savoare i autencitate majurului Stavrat, recLat de Manu Nedeianu eu verv comica dar i cu accente calde, umane. Ecaterina Teodoroiu a cptat, in interpretarea aotriei d e la Craiova, trsturile unui puterhic caracter, mdnat de o voint neclintirt i de contiina datoriei patriotce. Silvia Popovici a strut sa imprime personajului i o nota lirica, si caldura, fiind ITI acelai tiimp, de o mare discretie, care a inzestrat-o pe Ecaterina Teodoroiu cu o umanitate si o gingsie, diiicile de redat din pricina imaginii oarecum unilaterale pe care ne-au lsat-o despre ea relatrile si documentele istoriee. Astfel, in scenele att de scurte dar i att de emoionante, pe care Silvia Popovici le-a creat cu partenerul ei Gheorghe Cozorici, la-tura aceasta romantica a ambelor persona] e nu a devenit dulceag, ci s-a nlat spre o poezie reinut i profund. Colonelul Dobre a capatat prin Amza Pollea fizionomia unui caracter dltuiit in piatr, pentru care patriotismul n u este o podoab de parada sau prilej de realizare a unor interese meschine, ci exprima sentimentele curate ale unui osta care i apr tara i mpotriva dumanului dinafair, dar vede i-1 mproac cu oprobriul su d pe cel dinuntru clasa conductoare. Am reinut la Amza Pellea dorina de a inzestra fiecare replica cu o traire efectiv, cu emotionalitate, evitind ostent a l a . Si aceasta 1-a condus la o realizare autentica, i-a nlesnit ocolirea tonurilor de fais patriotism. Manu Nedeianu are meritul de a fi fast, aa cum spuneam si mai sus, foarte autentic in rolul lui Stavrat, u n rol care invita, prin toat structura lui. la arj. D a r Manu Nedeianu n u a arjat. ci a tiut s dozeze, in aceasta ntruchipare a majurului Stavrat, anumjte trstunri bonomie, mpreun cu acele apucturi i deprinderi ce dau conturul specific acestui personaj. Dar a mai tiut, actorul de la Craiova, s nu ascund sub virtuoziti actoriceti i acea latur destul de puin evident dar existent totui a uonanitii, pe care Stavrat o manifesta, cel puiin atunci cnd i apr fiul i accepta sacrificiul de sine spre a-1 salva. Pe de alita parte ras, i o spun cu tot regretul, unitatea spectaeolului de la Craiova a avut de suferit din pricina fap-

tului c regia a incercat sa oreeze acel divertisment comic, prin exploatarea in acest sens a celor doua personaje privite cu oohi satiric de autor prinesa Ghika, in interpretarea actritei Madeleine Nedeianu, si prinesa Mavrodini, ntruchipat de Margot Boteanu-Pcuraru. Aducerea acestora in skxn ca un divertisiment comic a dunat in mod cert climatului dramatic, cel puin din urmtoarele puncte de vedere : in primul rnd, apariia acestor doamne" a fost att de excesiv si de exterior satirizzata, nct au devenit nite caricaturi penibile, groteti i agresive. Pina la urm, evoluti a lor scenica a luat caracterul de fanrs, prefcindu-se ntr-un numr comic in sine. Faptul acesta nu a slujit ns la ntruchipaTea unor exemplare ale unei lumi p e care istoria a condamnat-o, o lume despre care spectatorul nostru tie c era o prezen mult mai puin comica, in schimb mult mai odioas. (i aci a face o parantez spre a atrage atenia c o arj nedibace, socotit in mod eronat satira, creeaz o distonan n spectacol i un fel d e nou receptivitate a spectatorului, tentt s guste i s aplaude o farsa care, la drept vorbind, diminueaz elemental satiric, sporind in schimb predispoziia pentru amuzament. i apoi, atribuind acestor personaje, care aduc o atmosfera de farsa pe scena, rsplata nsoit de simpatie si aplauze, se schimb pn la uTim nsd intenia i destinaia ce le-au fost hrzite de textul dramatic.) In al doilea rind, aceste apariii au dunat, asa cum a u fost eie concepute, desfurrii armonioase a aciunii prin lungimea i struina cu care au fost meninute la rampa. Toate acestea au fost posibile pentru c preocuparea de a le pune in contrast cu fondu! si drama tismul momentului a disparut pentru o bucata de vreme din preocuparea regiei. Spectacolului de la Craiova i-a lipsit, aadar, msura, sau mai exact, i-a lipsit echilibrul, care ar fi condus la crearea unei atmosfere in care personajele, fie eie orict de diferite ca structura, s coexiste pe acelasi pian in ncercarea de a furi ceca ce se cheam climatul piesei. Nu comentez acum i aci scenografia acestui spectacol, pe care n u o aprob, pentru c imi rezerv dreptul sa revin i l t data, i nu prea trziu, asupra acestui aspect al activitii de la Craiova, care ncepe s devina o serioas problema.

Mircei

Alexandrescu

www.cimec.ro

O GLUMA LA NATIONAL
Teatful National I. L. Caragiale"
:

Slbaticii de S. Mihalkov

Desigur, nu dintr-o eroare de principili, factorii coordonatori ai repertoriului prime! noastre scene au inscris printrs premierele acestui nceput de an gluma" lui Serghei Mihalkov intitulat lapidar Slbaticii. Cel mult dintr-o neglijen de moment. Pentru c piesa, aa cum e soris i aa cum se definete, aparine unui gen desdgur nu minor, dar oricum de competena unei alte scene ; a uineia care cauta, pare-se neinspirat, de mai multa vreme, lucrali asemntoare ce i-ar indrepti i susine existena. Aparine acelui gen de comdie uoar din care au fcut parte i Suflete de hirtie (jucat, dari nu se tie de ce, nu la ,,C. Tana se" ci la Armatei") i Masca lui Neptun (jueat la Teatrul Tineretului) si Misterul de la Hotel Poiana i altele. Uoar", nu prin absenta unui anumit fond de idei, a unei problematici ; uoar prin modalitatea de tratare a acesttui fond, prin mijloacele arristice ntrebuinate ntru exprimarea acestui coninut, prin gen. Prin acel gen de care teatrul chemat s-1 reprezinte se considera vduvit i care totui exista i se produce de cele mai multe ori sub alte auspicii, pe alte scene, in alte perspective Aa cum se ntmpl acum cu Slbaticii, despre cafe, n afara acesteia, nu putem face alte rezerve. L-am cunoscut si 1-am aplaudat pe Radu Beligan in nenumirate roluri de comdie. Era i firesc s-1 cunoatem i s-1 aplaudm la inceputurile sale regizorale tot pentru o comdie. Asemenea Racilor (a aceluiai autor), Slbaticii eate o gluma cu tilc. Fr a urmri obiectivele demascatoare ale satirei, ea pune o problema i promoveaz o idee in cadrai i limitele farsei, demonstrind intr-o forma spiritual consecintele unui viciu de logica. Provc*c astfel, spre deosebire de satira, risul aprobativ, prin contradicia comica- existent ntre mentalitatea eroilor i mprejurarea creata. Despre ce eroare este vofba ? Un fizician, un medie veterinar si un membru al unei ambasode sovietice hotrsc s-i petreac luna de vacan n condiiile celei mai intransigente izolri de lume, a celei mai depline independence i solitudini posibile. Poposesc astfel pe malul pustiu al unei mari, alctuiesc un regulament ale crui prescripii sint pecetluite de jurmintul comun (rptt mai apoi ca o implacabil mustrare) i, ncercnd s se adapteze neobinuitului situatici, devin din

zi in zi mai irascibili, mai nervosi, mai nemulumii. Pentru c irealitatea, raiunea firii dezmint asemenea posibiliti. oate sforrile de a nu se abate o clip de la prevederile regulamentului se dovedesc incompatibile cu felul lor de a giudi si de a sie manifesta. Conflictul se nate si se desfoar astfel pe baza acestei contradicii. Tlcul glumei se desprinde de aici. El demonsrreaz arbitrariul separarti, Ee chiar vremelnice, de colectivitate a unor oameni crescuti, formati si legati prin toate fibrele sufletului de ea. Comedia nu dezvluie, aadar, un viciu social, un aspect negativ, duntor, ci este cel mult o pledoarie imporriva extravagantelor, mpotriva evadrilor absurde i gratuite. Acceptind-o si considerind-o ca atare, ea poate consttui o inspirata surs de optimism. Este sitrbtut de spontaneitate i verv, de spirit i umor. Solicita zmbetul si uneori chiar, risul. In calitate de regizor, Radu Beligan i-a propus o montare de gen. A demonstrat astfel ddscernmnt artistic, de la nsi alctuirea distribuiei i pina la operaia de finisare a ntregului spectacol. O echip de tineri actori, formata din Mihai Fotino, Mated Gheorghiu, Victor Moldovan, Eva Ptrcanu-Anghelescu i Victoria Gagialov. a muncit cu nstufleire la ntruchiparea scenica a chipurilor de salbatici", schitnd, in parte si in ansamblu, o imagine luminoas a personajelor din pies. Cele ase tablouri se caracterizeaz prin tr-un ritm vioi, antrenant, printr-o alur de exuberan tinereasc, in care momentele de fronda ntre cele dou gru puri, de ezitare i de cutare reciproca sint subliniate sugestiv i sustnute inspirt, prin mijloace cornice suculente. Spectacolul pune i rezolv contradictia ntre caractre i situata, nck din primul tablou, expozitiv, in care lum cunotin de bizara hotrre a eroilor, interpretarea lui Victor Moldovan, Matei Gheorghiu si Mihai Fotino relev c aceast hotrre i sbrighereste, din ce in ce mai mult i c accepta ridicolul ca pe o mustrare de cuget. Entuziaamul a disparut ; prietenii, in virtutea cuvntului dat, se feresc s-i exprime deschis nemuhumirea. Incep s calce ns, contient sau incontient, prescripiile regulamentului, culminnd se pare cu abaterea realizat de celibatarii Rubakin si Liubeskin, care se ndrgostesc de vednele soske pe neateptate. Singurul personaj cstor't, Sundukov,

www.cimec.ro

69

Scena

din

actul

piveste cu dezamgire cum se spulbef definitiv perspectiva unei exi stente roDinsoniene, desi in cugetul su o considera imitila. Farsa o declaneaz apariia a dou fete mblnzitoarea de lei Zoia i actria de cinema Silvia care solicita cu ncpnare locul ocupat de ei i, in cele din urm, se instaleaz, din rzbunare i cu tainice gnduri, alturi, pe aceeai plaj i la doi pai de adversari. Adepte ntr-o forma ceva mai temperata a aceleiai

slbticii", ntre eie i brbodi" fanatici se nate o curiozitate reciproca, insistent i progresiv, stimulat mai ales de aparente (indiferena ostentativ, evitarea oricrei formule de polite). Resultatali ? SHresc prin a se ndrgosti. Zoia i Silvia au fost interpretate de Eva Ptrscarni-Anghelescu care a creat un personaj de un fanrmec autentic, dovedind sinceritate i graie in ciuda profesiunii pe care o reprezenta (imblLnzitoare de lei) si, respectiv, Victoria Gagialov care, neavnd de depus eforturi prea mari de interpretare, a fost ceea ce pretinde si rolul, o actri frumoas. Adversarii au format un cuplu omogen, plin de farmec i pitoresc. U n savant sceptic i mucalit M atei Gheorghiu ; u n membra al corpului diplomatic expansiv Victor Moldovan ; un doctor grijuliu si concesiv, de o neasemuit discreie Minai Forino. Lucrate in culori vii, luminoase, sugerind perspectiva si contribuind la atmosfera tinereasc a spectacolului, decorarile semnate de M. Tofan pot fi considerate ca o excelent exprimare plastica a concepiei regizorale. Ne-au surprins plcut cele dou maini de carton ; ne-a impresionat vaporai minuscul care se profileaz la un moment dat pe fundal i navigheaz Mn in sunetele melancolice ale unei armonici mnuite de u n marinar-ppu ; i ne-a plcut iari soarele legat cu sfoax, care privete totul cu uimire copilreasc, care ride si plnge dup gravitatea sau suavitatea mojientului. , Dup toate peripetiile, in final, doctoral o regsete pe Zoda. Primul gnd si prima lor privire se ndreapt ctre prietenii ndeprtai, ctre lumea civilizat" de care a u crezut c se pot dispensa mcar n joac. Amndoi flutur batista ctre marinami minuscul care se ndeprteaz cntnd, i soarele acest personaj care a participt far voie la peripetiile nevinovate nelege si accenta gluma, comentnd-o parca discret i amuzndu-se.

C.

Paraschivescu

NUMAI O AMINTIRE A MIRANDOLINEI

Tcatful National ,,\. L. Caragiale" : H ansito de Goldoni

Cu apetitul lui sprintar de viaja n micare, numai ochi si urechi la lot ce se petrece mprejur, ntr-o Veneie care nu permite izolarea, lui Goldoni i penei sale

nu puteau sa le scape tocmai figura cea mai vie i mai evident din cite se ofereau observaiei cotidiene. Impletind dantele n fata caselor din Chioggia, intrnd eu o

www.cimec.ro

70

!<%%&

J 1
%
S#- ;
Scena din actul 11

cochet sfiala n judectoria din Feltre, cltorind pe mare n barca actorilor, umplnd eu limbuia lor pieele i canalurile Veneiei, zeed i sute de Colombine i Coralline s-au perindat prin fata lui Goldoni, deosebite la chip, dar mereu eu aceeai {ire deschisa, cu replica gata s sar ca din arc, vesele i nfloritoare. Sint fetele i femeile din popor, pe care commedia dell'arte le sintetizase de mult n masca fixa a subretei, ,, la servetta". Dar aceasta ajunsese, pe timpul lui Goldoni, o ppu mecanic, dezarticulat, fr snge. Goldoni a rea dus-o la via mbrond-o dup chipul i asemnarea Corallinelr i Colombinelor din realitaite n fusta infoiata a portului popular, i-a pus panglicue de catifea la mini i maci n par, i i-a insuflat rdtmul viu al fiinelor din carne i oase. In plus, o Lntmplare a fcut ca teatrul Sant'Angelo, cu care colabora Goldoni, s angajeze (prin 1751) o ndrcit i irezistiibil subreta", pe Maddalena Marliani. Cum Goldoni, ca Shakespeare sau Cehov, obinuia s-i serie piesele avnd naintea oehilor caracterul actorilor care urmau s le joace", ntlnirea eu Marliani a dus la crearea unei serii de roluri pentru ea (n Castalda, Slujnica drgstoas, Femeile geloase), culminnd eu nepieritoarea capodopera Hangia.

Aa s-a nscut Mirandolina : zugrvit, n sintez, dup modelul viu i multiplu al realitii i pe misura calitilor particulare aie unei actrie de mare talent. S-a spus, nu fr dreptate, c Mirandolina e femeia secolului al XVIII-lea, spiritual i poruncitoare, trgnd dup sine un crd de curtezani (cicisbei), femeia tuturor timpurilor, ndrgosrtit i geloas de puterea ei femeiasc". De fapt, ea e chintesena observaiei lui Goldoni in lumea sufleteasc a femeii, cu trstuiri caracteristice, mai mult sau mai puin general valabiile. Dar cu aceasta nu s-a spus esenialul. Trebuie observt i subliniat c att personajele din Hanzxta, ct si conflictul i relaiile dintre eie snt ancorate ntr-o anumit realitate, cptnd o precisa determinare sodala. Prototipul fminin prinde via in chipul unei fete din popor, care strlucete i se ridica peste clasele dominante, ironizate si puse n ridicol. Mirandolina este expresia cristalin a poporului venet si a dragostei lui Goldoni pentru el. Goldoni folosete i prilejul Hangiei pentru a arunca sgei de ironie la adresa nobilimii. Polemica e evident : grupul celor trei curtezani ai Mirandolinei e aristocratie. Diferenierea e fcut numai la nivelul stani de prosperitate (Contele de Albafiorita, bogat ; marchizul de Forlipopoli,

www.cimec.ro

71

scpatat, ntr-un procs de decadere a feudalitii, care nu scapa lui Goldoni) s au al temperamentului (intratabilul cavaler de Ripairatta). In rest, cei trei snt legati prin aceleai maniere i prejudeci, prin aceleai concepii de via. Evitndu-i sau ispitindu-i, esndu-le capcane, in care i atrage i apoi ride de ei, ca Scapin de Gronte, cel vrt n sac, Mirandolina se distinge i printr-o sntoas judecati morali i sodala. In final, ea i ofer mina i inima lui Fabrizio, biatul de la han, de care o leag nu numai dragostea, ci si un ntreg mod de a concepe viaa. Astfel, reuita lui Goldoni e dubl : pictur, cu toat paleta, a unui nepderiitor tip de eroina populari i, in acelai timp, satirizare a clasei feudale. Din punct de vedere actoricesc, Mirandolina face parte din fami lia Catarimei lui Shakespeare si a Pantofresei lui Lorca, pentru a cita dou extreme n timp. Rolli! acesta cere aotriei prospetimea si sdnceritatea de atitudini a feted din popor, agerimea de minte a femeii contiente de resursele ei, dar, mai ales, cere s fie uoar ca aerul i cristalin ca apele unui diamant" (cum se spunea despre Eleonora Duse n acest rol). Mirandolina e reprezentanta unei ntregi psihologii, de aceea claviatura jocului ei e vasta si plana de nuane. Lupta cu curtezanii aristocrai si convertdrea " lui Ripairatta sont adevarate bijuterii de arti teatrali. Din cte caliti i se cer Hangiei, Sanda Toma are o anumiti candoare i o anumiti verv, care, bine ndrumate, ar fi putut coneura la siluetarea mcar aproximativ a eroinei. Dar regia lui Sica Alexandrescu n-a neles s foloseasci i s poteneze asemenea virtuti. In viziunea regizorului, candoarea Sandei Toma s-a topit ntr-o iretenie cusut cu a alba, iar verva actria tie s perleze o replica sau un sir de replici s-a convertit ntr-un fel de limbuie, ntr-o descrcare fr gradaie a cuvintelor. Mirandolina Sandei Toma a fost drgla, n general voioas (au fost i clipe de rs forat), i uneori aanuzant dar att. Ca i n cazul Minunaiei pantofrese, de la Studio, e vorba si aici de un joc miniatural, redus la scara fa de proporiile fketi ale personajului. Sanda Toma, al crei talent l recunosc i apreciez, a fost de data aceasta, pe scena, ca unui din bibelourile graioase ce reproduc, sub forma de su venir, statura unei interprete reale. Actria a adus aminte de Mirandolina, dar n-a fost Mirandolina : fiindc n-are experiena scenica i de via necesar (peste vreo 10 ani, cred, va putea Telua cu succs acest rol) i fiindc n-a avut

parte de o vizi une regizoral care s-i pun in valoare resursele elective. Concepia regizorului, n care se integreaz i traducerea libera" (tot a lui Sica Alexandrescu), n-a dus i nu putea duce la un sipectacol de just amprent goldoniana. Hangia de la National n-a avut savoarea specifica a comediilor lui Goldoni, care ar fi trebuit s rezulte din caracterul popular al eroinei principale i din satirizarea mai mult sau mai putn subtili a aristocraiei, prin desfurarea unui joc psicologie gradat cu miestrie. Mult ludatul sim al ritmulud, prezent n spectacolele lui Sica Alexandrescu, n-a lipsit nici aici. Dar att nu ajunge. Si Mbelula si bondarul zboar. Dar e o diferen, nitre ei, de strivezime i graie ! Libertatea" traductorului de a impana versiunea n Umba romn cu tot felul de ,,oleo !", musai", , t m duci" (in sensul de m-neli), ca si cu moduri cornice ca ma ... nu ma... ma" (pentru m iubeste, nu m i iubete") etc., s-a revirsat ntr-un tipar regizoral din care a lipsit gentileea originalului, nlocuiti cu un joc scenic trust si, pshologiceste, descoperit. (Ar trebui lasai i spectatorii si-si dea contribuia lor de curiozitate si fantezie, nu s i li se arate la tot pasul noduirile de urzeali ale aciunii.) De aceea, nici contrastul social diintre factorii conflicului n-a reieit n toati semnificaia lui, iar unii interpreti, ca foarte talentatu] C. Rauchi, pur si simplu n-au dezvaluit nici un fel de sens sau supratemi. Marctzul de Forlipopoli, tradus scenic de Rauchi, n-a ficut decit s i debiteze un text, fari miez si fari forti comici. n cavalerul de Ripafratta, Al. Alexandrescu-Vrancea a vorbit tot timpul n doui registre, si numai in d o u i : cnd baritonal, cnd i mai ales n acute prelungite p i n i la pierderea suflului. Mai conturat ca fizionome, deci ca sens, mi s-a parut Ovid Teodorescu (contele de Albafiorita), dar actorul n-a renunat inci la efectele" din programele lui de estradi. Damian Crsmaru (Fabrizio) nu s-a simit prea la largul lui n comdie, totui a mprumutat personajului o cilduri care 1-a ficut agreabil. In sfrit, cuplul de actriefalse aristocrate, Ortensia si Deianira a gisiift n Cella Dima i Coca Andronescu, doui initerprete ca,pabile s i amuze i s i se amuze cu umor. Hangia, care constituie, dupi Bdranii, semnul unei contiriuitii de interes fati de opera goldoniani la Teatrul National I L. Caragiale", n-a constitut: in schimb un pas nainte spre sti si spre o superioari inuti i interpretaire artistici.

Silvia Gal

www.cimec.ro

Scena din Povestea sandri" din Iai.

Unirti"

Teatrul

National

Vasile

Alee-

DINCOLO SAU N LIMITA TEXTULUI

Teatful National Iai : Povestea Unirti, de Tudof oimafu Teatful Tinefetului : Vod Cuza i llnirea, de Tudof oimafu *)

Spectacolele aniversare, festive, n eluda vesmintelor bogate srbtoreti i a atmosferei solemne, au o soart vremelnic, pieritoare. Intuind lipsa de eficien a unei asemenea maniestri artistice, cele dou teatre care a u dat via scenica piesei lui Tudor oimaru inchinata aetului Unirli, au reliefat in primul rind valenele ei artistice ce-i confera pernnanen dincolo de clipa aniversrii. Piesele Unirli l s-au inscris astfel in repertoriu, devenind obiect de studiu i creaie pentru cteva colective teatrale. Pies de evocare istorici cu dialogul de u n epic pronunat, lipsit de minuia detaliului xiguros, dar colorata romantic de suflul legendei i de a m n u n t u l anecdotic. *) Pentru a fnlatura confuzia precizm cl e vorba de aceeai pies. 1) Cuza Vod da M. tefnescu, la ora sciierii acestor rnduri. n-a prilejuit dect un moment festiv n ziua serbarli Centenarului.

Povestea Unirii e armonios echilibrat in dozarea participrii maselor populare la actul istorie al Unirii. Reliefnd in acelai prim plan figura lui Cuza, grupul ranilor i cel al boierilor unionisti piesa ncearc i reuete o tratare d e ansamblu a momentului istorie. Ceea ce constituie o prima i important prernis pentru o montare in care recanstituirea istorici s se mbine cu elementul fanteziei artisitice creatoare. Se tie c o anumit tradiie a teatrului nostru a pus unor spectacole istorice, insigne ..patriotice" iptoare, fcnd concesii ,,gustului" publicului, pentru istoria romanat melodramatdc. Cu atit mai vizibil a aprut de asta data eliberarea acestor spectacole de servitutea fastului istorie i de respective demagogie artistica. ,,Ca mai toi regizorii generaiei meie, temndu-ma de praful si mucegaiul istorie, care adesca imbcsesc asemenea praznice nationale, adusesem cu mine un proiect de

73 www.cimec.ro

spectacol gndit, momentan oarecum sWlizat, chipurile modern ". Aceas ta sincera mrturisnire a iregizorului spectacolului de la Naionalul dial Iai, MiTon Niculescu nscris n caietul-program, avertizeaz de la bun nceput spectatorii despre o nou i actuala concepie a spectacolului fundat pe o pies isterica. Dar, dup cum mrturisete n continuare acelasi caiet-program, veleitile de stilizare" i modernism" ale regizorului Miron Niculescu s-au lovit de proporiile i spiritul Unirii ieene ; de prezena personajelor piesei, care dinuie concret n oraul secular, prin statuale i uliele nsemnate la fiecare pas de amintirea umbrelor istorice. Prin irea lucrurilox, episodul moldovenesc al Unirii " nu sufer n oraul-leagn al evenimentului, altoiuri artistice abstracte, derivnd din exerciiu steril. S-a mai pus problema acordrii acestui spectacol cu sala impuntoare (admirabil restaurata) cu fos de orchestra, a vechiului Teatru National din Iai, el nsui sugernd istoria i oblignd la solemnitate. Ca atare, spectacolul de la Teatxul National din Iai a fosrt fidel traditici, bunei traditi i a acestui colectiv, convenind mai cu seam acestei piese i caracterului ei uor declamatoriu, vag romantic. Muzica simfonic i coral, textele folclorice introduse ntregesc piesia, subliniind ideile de baz. marcnd atmosfera epocii. Tratarea

innoitoare a materialului istorie, ntr-o concepie regizoral ndrznea, eliberata de cliee, s-a grefat pe spiritul traditional al colectivului i astfel, cu apariid suculente ca cele ale popularului actor Milu Gheorghiu n rolul su de tradiie Baba Hrca, cu strigturi moldoveneti locale, cu lexicul autentic al rid de Sus, s-a realizat un spectacol popular usor vodevileec, adecvat scenei ieene. Regia a mers spre detaliul istorie stilizat, cutnd s dea ct mai multa autenticitate (vezi asemnarea fizic a personajelor cu portretele din crile de istorie) eroilor sau unor locuri de aciune ca Muzeul tiinelor Naturale, sediul istorie al Unirii ieene etc. Decorurile au slujit cu fidelitate aceast concepie, rezultnd o conexiune armonioas ntre cadrul plastic si mesajul ideologie. Astfel, micile detalii arhitectonice ca proiectarea discreta pe un fundal al bisericii Tred Ierarhi, cromatica in tonuri verzi a actului II sugernd dependena de steagul otoman, costumele, ntreaga ambian contribuie la o puternic subliniere a locurilor aciunii si tot ce e lgat de aceasta. Spectacolul de la Iasi ofer i o viziune creatoare asupra textului : sezisndu-se linia principal a contlktulud si caracterul esenial cu valoa;re documentar al unor replici, s-au limint eu discernmnt scene i daloguri nesemnifi-

Scen din Vod Cuza i Unirea" Teatrul Tineretulul.

#f!

sv
1.'. . J

www.cimec.ro

cative pentou tendiina generala a piesei, dup cum, s-a efectuat o operatic de curatine" a lexicului de pairticularitile munteneti. Asitiel, s-a obnut o vdit subliniere a mesajului bogat n idei, a nvmintelor istorice, fr alunecarea n anecdotic i colateral, care "rimejduia spectacolul ntr-o anumit msur. Reprom ns spectacolului ieean o vdit scadere a ritmului dramatic dup finalul artistic realiizat al aotulud II, o l'ps de sustinere a polilor conflictului, cnd piesa ofer jaloanele unei creteri dramatioe indiscuta bile. Dac actul I compune, in tonurile delica'e ale unui pastel de Alecsandri, atmosfera conacului de la Mnjina, preci znd infruntarea dintre unionisti si separatisti, actul II, desennd n trsturi as>cuiite ciocndrea dintre Cuza i Vogoidde, se ncheie triumfal, in sunetele Horei Unirii, epuizind parca pentru restul spectacolului resursele de fantezie creatoare si de ritm scenic. *** Spectacolul de pe scena Teatranti Tineretului a fost conceput pe alte coordona/te.

Desigur, nu optm pentru punctul de vedere nvechit i preconceput, care cauta in spectacolul pe tema isterica amnuntul de autenticitate meticuloas, asemnarea colreasc, veracitatea naturalista. Spectacolul bucuretean n-a ummrit s redea cu fidelitate caracterul istorie al piesei, alegnd o Unie independent n desenul regizoral i scenografie. i faptul c nu se recurge la redarea asemnrii fizice a personajelor, la detaliul costumului de epoca sau la melodiile respective, nu poate constitui n sine motivul unei obiecii critice. Tonisi, cnd n primul act fundalul ce reprezint conacul boieresc de la Mnjina (consemnat i descris n amintirile lui Ion Ghica, Alecu Russo) seamn cu o vil C-C.S. de la Eforie, cnd personajele fr exceptie vorbesc cu venii", ,,vzui u , i din cnd n cnd introduc cte un aiasrta" sau ,,sorghit", cnd venerabilul i btrinul paoptist Costache Negri merge fuoind prin scena ca un bieandTu i cnd Catinca Vogoride, fiica boierului-poet Costache Conachi e mbrcat ntr-o rochie de nylon si eu bijuterii tip 1959. aceasta nu mai nseamn o

Miluf Gheorghiu (Actorul Luchian) n Povestea Unirii" .

Milut Gheorghiu (Baba Hlrca) in ,, Povestea UniriC

www.cimec.ro

viziune contemporan, esenUalizat asupra textului, ci Mps de grij fa de text, fa de finisarea spectacolului. Dac eliminm aceste amnunte suprtoare, observm c spectacolul bucuretean, dei lipsit de o atitudine marcata a regiei (N. Massim) fa de text, manifesta o cretere dramatic a ultimelor dou acte, o intensitate accentuata a ritmului, nct aceasl ultima parte a piesei ne releva valori neateptate, caie s-au pierdut in verslunea ieean. In condiiile unei scene areduse i aie unui gal de mare numr de personaje, micarea, desi mai puin eleganti, ca la Iasi, are vigoare scenica i multa expresivitate. Interesant, mai eu seam, ni s-a parut rezolvarea ultimului act, care mplinete, firesc si armonios, elementele dramatice, pregati te n vederea unui final triumfal si emotionant. O problema esenial in aceste spoetacole, i care condiioneaz elementul ninoitor al viziunii istorice, este realizarea fdgurii lui Cuza, raportarea just a eroului la proporiile evenimentului si la participanii respectivi. Pe scena ieean, Cuza, in in terpretarea lui Ion Schimbischi, adUce o prezen scenica luminoas, un fizic prestant, dar nu se ridica in echilibrul compozitiei deasupra celar lali interpreti. Se pare c regizoral aceasta ine de concepia spectacolului, remarcm totui c o nuan in plus, in accentuarea personalitii eroului, ar fi intregit fizionmia spectacolului. Al. Critico, dimpotrdvi, este elementul motrice care sudeaz spectacolul bucurestean. Rsturnndu-ne dmaginea curenti despre popularul domnitor (i creia Schimbischi i ramine tributar cu fidelitate), Critico ne ofer silueta unui om uor obosit, uor blazat, de o maxima forti cerebrali si crispat interiorizare, care se umanizeazi treptat, a j unge la sfsietoare accente tragice (nfiruntarea lui Vogoride), culminind in final cu tonul de o robusta ncredere in cauza pentru care a luptat. Evident, influena creaiei din Viforul las amprente vizibile asupra noului rol si, la ora cind scriem aceste rnduri, credem c concepia actorului asupra personajului Cuza nu este nci pe deplin cristalizat. Un amnunt semnificativ este faiptul c i in spectacolul Naianalului ieean prezena lui CuzaSchimbischi se mplinete scenic mai cu seam prin integrarea personajului n grupul celorlali unionisti : Alecsandri (C. Dinulescu), Costache Negri (Ion Lascar), M. Koglniceanu (S. Tailer). Accentele capata forti, replicile se ntaresc n semnificaii i adevruri. La Bucuireiti ns, prezena lui Critico umbrete celelalte personaje, le dizolv prezena scenica, astfel c, n anumite momente, inconsistena dramatic a olurilor lui Alecsandri (G. Punescu) i 70

Koglniceanu (G. Andreescu) transpare suprtor. Greutate gala eu rolul lui Cuza in spectacol l are grupul de rani, n frunte eu Ion Roat. Regia spectacolului ieean, a tratat acest important element al piesei ca pe un singur personaj colectiv, reliefnd ca n tehnica baso-reliefului pe rnd cite unui din eroii rani. n nici un caz nu 1-a detaat pe Ion Roat de grup. Astfel, creata a fost colectiv i reuita ei se datorete n gala msur lui Neculai Venia (Mo Sava), C. Cadeschi (Trofim), Mihai Grosariu (Ion Roat) i Adrian Tuca (Ioni). In atmosfera uor vodevileasc a actului I, Neculai Venia (Mo Sava) aduce un fior dramatic realist, amnunt ludt n spectacolul de la Teatrul Tineretului, n care P. Dem. Dragoman imprima personajului o inut exterioar, artificial. Pe scena bucuretean regia a interpus o distanta evidenti ntre j>ersonajuI Ion Roat i ceilali rani, aces tuia revenindu-i o prezen scenica aproape continua. C Cristel realizeaz in acest roi un moment intens dramatic in actul III (in infruntarea cu boierul Lambrino), ca s relev apoi, n ultimul act, accente deosebit de profunde n exprimaxea amrciunii i dezamgirii ranilor, care au ramas impilati i dup Unire. Faptul c, precum am mai spus, n spectacolul din Bucureti nu s-a mers la sublinierea caracterulu si particularitilor spcifie, istorice, aie personajelor, determina ca linia compoziiei lui C. Cristel s aib un caracter mai larg, de generalizare a tipului de ran din epoca i nu de conturare a lui Mos Ion Roat aa cum ni 1-a lsat tradiia povetilor lui Creang i anecdotelor orale. Ocupndu-ne de latura interpretrii, relevm ca o trstur caracteristic a spectacolului ieean, jocul omogen, stilul unitar, axmonioasa fuzionare a rolurilor. Un relief deosebit au cptat pe scena Naionallului din Iai, dou interpretri : Milu Gheorghiu (Luchian) i tefan Dancinescu (Vogoride). In compairaie cu interpretul bucuretean al rolului Luchian (G. Oprina), Milu Gheorghiu, un clasic" al rolului Baba Hrca, detine marele avans al farmecului si prezentei scenice. Deosebit de in*eresiant ni s-a parut ns compoziia intelligent a lui tefan Dncinescu n rolul lui Vogoride. Satirizndu-i cu subtilitate personajul, actorul dezvluie gamia intinsi a ticaloiei caimacamului, apsnd cu virtuozitate ond pe uurina sentimental i pe evidenta lips de scrupule, cnd pe caracterul verbs al feudalului, unealt a vointei puterilor straine. In acelai roi, H. Polizu a jucat unilateral, miznd doar pe replica, ce demiasc de la sine caracterul personajului, renuntnd la resursele de sa-

www.cimec.ro

tirizaire comica, existent latent in text. Apsarea pe grecismul" diciei, ni s-a parut defieitar i tributer unui invechi stil de joc, la ambii interpreti ; dar, la H. Polizu este eu deosebire artificial alctuit, dupa cum neconform cu inuta personajului apare btaia cu pumnul, in usa iatacului Catinci, in finalul actului I I . Ralul boierului separatist Alecu Ifal, exponentul adversarike Unirii, a fost reali zat in maniere diferite, dar cu egala exPop presivitate de ambii interpreti : AL Martian, a crui sobrietate si austeritate demn au contribui la o discreta marcare a perfidiei personajului ; Constantin Sava, cu sftoenie i exuberan, secondt in aceleai tonuri de farsa moldoveneasc de interpreta lui Zoe Bals, Eliza Nicolau. Iordache Lambrino a devenit pe scena Teatrului Tineretului, in interpretarea lui Florin Vasiliu, un personaj pitoresc, care ascunde, ndrtul unei acidiiti juvenile, rapacit tea odioas a boierului trdtor. Momentul trecerii de la unionistul generos la partizanuil monstruoasei coaliii", care-I va detrona pe Cuza, a fost realizat cu inteligen i tact artistic. Acest moment important pentru evoluia personajului, i-a scpat lui Valeriu Burlacu, interpretul ieean, care s-a meninut acelai de la prima replica, pe un ton uniform, in gluma i haz, evideniind doar latura pitoreasc a rokilui. Din tre persona jele feminine, in am-

bsle spectacole, s-a relevt Sofia Coce, (Gii" da Marinescu, Liliana iicu), uor declamatorie i statuar la Iai, mai frusta, mai pmintean, pe scena Teatrului Tineretului. Scenografia acesitor spectacole este legata intrinsec d e respeotivele concepii regizorale. Miron Niculescu, cumulind ambek funcii, a reuit o transcriere plastica a intentiilor sale : spectacol istorie stilizat intr-o viziune innoitoare ; silueta de epoca a personajelor nu adtereaz mesajul lor vibrant, ideile revolution are, care i-au gsit mplinirea in epoca noastr. Decorurile Natalie! Bragalia (inexplicabil de urite in actul I) capata treptat anumite valori plastico le-am numi calofile lipsite ins de un relief deosebit. Schiarea unei concluzii ritoase pe marginea descifxarii scenke a mesajului Unirii ni se pare o operaie anevoioas, mai cu seam prin faptul c numai dou spectacole intra i n aceast competitie i anatza lor oblig la o raportare reciproca. Concepute pe scara unor proporii diferite mbogind textul intr-o viziune scenica creatoare, sau lianitindu-se la redarea lui onesta ambele spectacole, sensibil difereniate, posed un pozitiv factor comun care le poate asigua continuitatea in repertoriu : o tratare contemporan, realista, elocvent, a episodului istorie.

Mira

losif

TEATRE IN DEPLASARE

CU TEATRUL MUNICIPAL N COMUNA OLTENI

Interesul i dragostea pe care le-au artat colectivitii, ntovriii i ranii individuali din cornuna Olteni si satele nvecinate fa de actorii Teatrului Municipali, cu prilejul unei deplasri anterioare, au constituit fermentul nsufleirii cu care colectivul aceluiai teatru a pornit din nou ctre aceleai meleaguri, cu un nou spectacol. De asta data, ei aveau s prezinte o pies care nfiseaz frmntrile proprii acestor rani, aducind pe scena un crimpei din insi viaa lor. Spectacolul cu Recolta de aur de Aurei Baranga, prezentat la 23 ianuarie in sala

de spectacole a Caaei de cultura ,,Alexand r e Ion Cuza", recent inaugurata, s-a bucurat de aceeai d i s t r i b u t e de la premier i, in ciuda faptului c ultimul act n-a cunoscut oreterea dramatic necesar (i vom vedea mai trziu d e ce), spectacolul s-a impus prin jocul plin de druire al actorilor, prin grija pentru redarea cit mai fidel a ideilor textului. Interpreii s-au strduit s gseasc tonurile cele mai proprii, pentru ca mesajuil dramatic s fie n'eles pe deplin de publicul cruia i se adresa. Fiirescul i emoia pe care le-au adus ficcare dintr interpreti s-au artat a fi cele mai bune cluze in aceste strdanii. La citeva bine de luni de la premier, deprtare de la mai sediu. 100 kilometri

77 www.cimec.ro

intr-o sala cu o temperatura foarte apropdat de aceea la care nghea apa, spectacolul Teatrului Municipal a pstrat, n cea mai mare msur, aceleai vitrtuti pe care le-a dovedit n seara premierei. In timpul spectacolului am avut vecini, n dreapta, un fecior vodnic ce prea a fi n pragul vrstei de a merge la Catanie, iar in stnga, o femeie care trebuie s fi fost de mult investita cu titlul de bunic. Fedorul, care aa cum am aflat chiar de la el vedea pentru prima oar o pies de teatru, urmrea att de atent cele ce se petreceau pe scena, nct prea c soarbe fiecare din vorbele pe care le rosteau actarii. Bunicua" nsoea apariia fiecrui personaj cu mici comentarii rostite n oapt, ntrerupte doar la gndul c ar putea stingheri pe vecini. Puin experimentat cu teatrul, dar ager n observarea vieii, confrunta, cntrea, judeca, stabilea prompt asociapli. In una din pauze, am stat de vorb cu civa rani ntovrii din comun. Unul din acetia i-a artat satis facia n ceea ce privete spectacolul : ,,Ii curiose pe tovairid artisti i de la radio i de rindul trecut, cnd au venit cu alta pies. Ne place piesa asta pentru c vorbete despre noi. Imi place cum joac Ion Manta i Stefan Ciubotrau".

Dupa terminarea spectacolului, Anghel Valeriu, instructorul brigzii de agitaie din comun, ne-a dclart c speclacolul a reuit s redea cu multa convingere transformrile sufleteti ale personajelor. In afar de tefan Ciubotrau (in Pareotul satului) i Ion Manta (Iacob Istrati), i-au plcut i Petre Gheorghiu (Mihai), Maria Marsellos (Sofia), Mihaela Juvara (Puna). Vasile Stcdojan, activist de partid din comuna Glteni (in care a doua zi urma s se inaugureze o nou gospodrie agricola colectiv), a dclart : Teatrul e foarte binevenit la noi. Am dori s vin ct mai des. Piesa e foarte porri vita raion ului, iar faptele pe care le prezint, corespund cu totul realatilor pe care le curiose si in mijlocul crora triesc". Deplasarea pe care a fcut-o colecrfvul Teatrului Municipal in comuna Olteni se Lnscrie cu cinste in cadrul eforturilor depuse de silujitorii teatrului nosrtru pentru culturalizarea rnimii muncitoare. Condii iile in care s-a desfuirat spectacolul nu au fost nsa dintre cele mai prielnice. S-ar fi cuvenit ca Fecia de nvmint i cultura a Sfatului Popular raional preuind ntr-o mai mare msur strdaniile colectivului bucuretean s acorde o grij mai mare nclzirid salii si cabinelor.

www.cimec.ro

D00DH0D M EMDDEIHD
UNDE SNT PIESELE NTR-UNACT?
Contactul dramaturgului eu publicul este ntotdeauna emoionant i reprezint cea mai autentica verificare a valorii operei lui. Nu n puine jurnale", publiate de autorii dramatici, ntlnirile eu cei care aveau s-i rsplteasc prin aplauze, sau s-i nimiceasc prin fluierturi, formeaz capitole substaniale si uneori devin chiar punctul de plecare al unei intregi cariere. Dac am pomenit de aceast ,,verificare" a dramaturgului, atei unde se pune problema pieselor ntr-un act, am fcut-o pentru c de multe ori mi-a fost dat s asist la spectacole mai emoionante in sala dect pe scena, legate toemai de contactul publicului cu pies a. M refer la publicul nou, la cel care inut secole de-a rindul in temnia cumplit a obscurantismului a nceput abia acum, in anii regimului de dmocratie popular, s tie ce nseamn o carte, un film, un spectacol. Pentru omul care cu miinile lui rscolete i mngie pminul, nsmneaz i ngrijete planta, pentru omul care triete cel mai aproape de procesul de via i de moarte al ntregii naturi, legatura cu cultura, cu cartea, cu ideea artistica este ceva nou si minunat. Imaginaia celui care dodnete din fluier i creeaz balade este in acelai timp mai receptiv, dar i mai exigent, primind bijuteria ideii airtistice, numai dac bijutierul a lefuit-o din piatr ntr-adevr preioas, nu din siticl colorata. Acestui om, acestui public i se adreseaz ndeosebi dramaturgul care serie astzi paese ntr-un act, i toemai de aceea grija lui pentru realizarea artistica a operei sale trebuie s fie sporit. Dac cei care se gndesc la autenticitatea unei repl'ci, din fotoliul de plus al biroului, ar fi vzut lacrimile din ochii unei femei tinere care asista, la un cmin dintr-un sat, la comedia lui Mihail Leonard : Barbatili far opinci, ar fi neles ce autentica era bucuria femeii care-i ntilnea pe scena imaginea. Ce autentica era frmntarea ei i, de asemenea, ca so* luia oferit de autor, prin eroina sa, de a face educaia brbatului Tetrograd, i se prea extrem de folositoare. Confruntarea cu publicul ? Desigur. Este o verificare si un stimulent, este de multe ori o bucurie, dar este cu att mai mult, o obligaie de a oferi acestui public cit mai multe prilejuri de a vrsa o lacrima sau de a hohoti de ris, dar i de a-i ntri contiina ceteneasc, pentru c eroul de pe scena sufer, face ghiduii, lupt cu dumanii i greutile, construiete o alt lume i-i construiete siei alt psihologie. i tocmai despre aceast ,,obligaieu vrem s vorbim aic. Nu de mult s-a ncheiat cel de-al V-lea Concurs pe ar al echipelor de teatru. Au participt la acest concurs 5.500 de formaii teatrale (este vorba, deci, de aproape 30.000 de acori amatori) i au asistat la spectacolele date de acestea 3.500.000 de spoetatoli. Pentru un bilan, cfrele snt ntr-a" devr mpresionante. Pentru un autor dramatic, eie capata proporii uriae, caci e uria sentimeiitul de a ti c ceea ce ai scris tu, ceea ce ai gnddt tu trece rampa i emoioneaz milioane de oameni. Iar cnd oamenii acestia nu snt numai emoionai, ci din adevrurile spuse de tne, ed nva, neleg i deprind idei noi si generoase, bucuTJa nu se rezuoi la simpia mngiere a vanitii, ci ea creste, pentru c nsui rezultatul muncii e sporit. Dar i exigenele sporesc. Nu orice pies, chiar dac pune problema nfiinrii unei gspodrii agricole colective ; nu orice comdie, chiar dac ncearc s-i satirizeze pe dumani ori pe birocrai ; nu orice personaj, chiar dac ntre paran*eze i s>e spune : ,,ran ntovrit", trece rampa spre publicul larg de milioane de oameni. Din pacale, a fost o vreme, acum civa ani, cnd asemenea piese (in general scrise de mntuiial) inundau cminele, iar spectatorii, fie c vorbeau ntre ei in timpul desfurrii aciunii, fie c tceau, plecau de acolo dnd din umeri. Nu de asemenea piese se simte nevoia. De altfel, sint o seam de dramaturgi care au neles aceasta, i aa se face c lucrrile lui Tiberiu Vornic i Horia Lovinescu, Mihail Leonard i Lucia Demetrius, Mihail Davidoglu i Alexandra Kiriescu au devenit

79 www.cimec.ro

cunoscute i dragi ranilor muncitori, care 3e mbulzesc sa le joace i s le vada. Sint i o seam de dramaturgi tineri care se bucur de aprecierea publicului. Aa s-a imtimplat cu piesa lui Ion Ghelu, Fata tatii cea frumoas ; cu piesa lui Gheorghe Tenulescu, Bucuroi de oaspei ; ou comedia lui Ernest Maftei, Rzeii lui Bogdan. Piesele acestea comunica o idee nou, intr-o forma artistica valoroas, i prin aeeasta, ddeea ajunge la public si este bine primit. Dar se mai ntmp^ cazuri, ca de pilda cu piesa Nemaipomenita furtun, in care Mihail Davidoglu furai de poezia limbajului patriarhal, uneori cu accente b'-blice, al btrnilor aiobani creeaz un persona] pozitiv, parca menit anume sa nire pe scena lungi si expresive litanii, care ns n-au nimic de-a face cu continuali nou, socialist, al lucraxii lui. Iar in final, gsind pentru personajul negattv soluta sinuciderii, il face pe acesta parca victima misticismului printelui su, i astfel tot nelesul piesei devine altul dect, cu siguran, 1-a dorit autorul. Sau, de pilda, in piesa Rsfaii, doi tineri autori, Silvia Andreescu i Teodor Mnescu, au buna intenie de a arata ct de important este rolul educaiei noii gneraii. Dar modul in care pornesc ei s desfoare aciunea, insuficienta aplecare asupra personajelor, pentru a le contura in adevrata lor lumina, fac ca sensul s fie dnaturt. Autorii au crezut c fac portretul unei familii, n care tatl e frunta n munc, erou pozitiv, iar copiii, prea rsfai, merg pe un drum greit. Dar au schiat de fapt, portretul unui tata care e pozitiv numai acolo la strung, nu i n via, care accepta s duca acas un trai mic-burghez, si care pune mai mare prt pe faptul c fiul lui de 18 ani fumeaz, dect pe faptul c acesta nu si-a format nc o concepie nou, sntoas, despre via. In general, n pies, eroii snt tratati att de schematic ncit nicieri i nimeni nu sl-ar putea recunoate n ei. i tocmai de aceea, piesa nu aduce nici o contributie n educarea socialista a publicului, ceea ce face mutila prezena ei pe scena. Temele majore, importante, pe care trebuie s le abordeze dramaturgii in opera lor, fie ea oldit pe dimensiuni mari sau mici, implica, in primul rnd, o foarte bun cunoatere a problemelor i a oamenilor. Att a oelor despre care se serie, ct i a celor crora li se adreseaz. n ultima vreme au plecat la ar o mulime de scriitori. Unii dintre ei au participt activ la munca culturali intensa din satele si comunele in care au stat. Unii au i scris. Citind reportajele lor mi

s-a prut ns ciudat surpriza cu care descriau, de pild, frecvena ranilor muncitori la biblioteca, sau bucuria unui tnr c a fost primit la cor. Parca pentru prima oar se intlneau cu asemenea fenomene de via, parca era un nou continent de descoperit si aveau mndria de a fi n prima corabie. S-ar putea s exagrez. Dar de multe ori, cei care se atern s serie piese pentru la ar", n-au trecut pe acolo dect in fuga trenului. Aceia nu tiu nici mcar ct de mare poate fi numrul cititorilor la o biblioteca, n-au intilnit un pazniic de noapte la o gospodarie citind versuri din Eminescu, n-au ascultat o femeie cerindu-i fata c nu nva s hrneasc raional" vaca, n-au intrat la o cooperativa s auda un copil cerind v rog, avet fir de nylon pentru pescuit ?" i piesele lor, confecionate din birou, n-au putut rspunde la nici una din problemele care-i frmnt astzi pe ranii muncitori. ntr-un sat de lng Graiova, pe la amiaz, se reoeta piesa lui Tdberiu Vornic, Trgul inimilor. Dupa ce a fost pus la punct scena final dintre Gheorghe si matusa lui, Veronica, imterpretul m-a ntrebat dac socot c a inut seam de indicaiile pe care le da Stanislavski. Am ncercat s nu par uimit de ntrebarea lui (biatul era socotitOT la gospodria agricola colectiv), dar m-a interesat s tiu de unde a aflat de Stanislavski si, mai ales, ce i se prea lui mai interesant din aceasrt metod. Despre Stanislavski aflase de la un ctor profesionist care-1 instruise, intr-o vreme. Mai interesant din aceast metod i se prea faptul c el, actorul, poate merge cu imaginaia mai departe dect autorul si c poate croi personajului o biografie att de bogat, de parca ar fi a lui nsui. Unor asemenea interpreti chiar dac nu mustesc de talent nu li se potrivesc dect personaje vii, autentice, aa cum este Gheorghe din piesa lui Tiberiu Vornic, pentru c pe acestea le cred, cu eie triesc, se bucur i se ntristeaz. S nu ne nchipuim, ns, c ranii vor s joace numai piese n care eroii s fie tot rani. Un exemplu il da piesa lui Horia Lovinescu, Oaspetele din faptul serii, a crei aciune se petrece la granita dintre Franta i Germania, iar eroii snt muncitori i fermieri. A fost foarte mult jucat i aplaudat pentru cldurosul mesaj de pace pe care-I aduce. Oamenii au neles-o i au apreciat-o, pentru c ea rspundea ntr-o forma artistica de valoare unei problme care le sta la inim, problema luptei mpotriva rz-boiului. Ceea ce ns cu greu au nteles dramaturgii nostri este c tare mult le-ar plcea

80 www.cimec.ro

ranilor muncitori s vad pe scenele lor mai multe comedii. A scris un autor tnr, Gheorghe Tenulescu, o comdie proaspt i savuroas, Bucuroi de oaspei, in care pune cu haz problema unuia care se ncpna s nu intre n gospodria agricola colectiv din sat, cu toate c-i ddea seama c acolo lucrurile merg foajrte bine. Comedia a fost jucat n toat ara. Perfect, i ndeplinea rolul de educator. Mare a fost ns mirarea autorului, cnd ntr-o deplasare n regiunea Constanta a fost informat c i acolo se joac, n multe cmine, piesa lui. Mai era necesar n regiunea Constanta lmurirea oamenilot s se nscrie n gospodTiile agricole colective ? Hotrt c nu. Dar atunci ? Era ns necesar prezentarea unor piese la care oamenii s rda. i Bucuroi de oaspeti avea aceast deosebit caUtate, asa c au jucat-o. Pentru c alte comedii bune nu avem. Cirind eu atenie expunerea fcut de tovarasul Gheorghe Gheorghiu-Dej la edina plenar a C.C. al P.M.R. din 26-28 noiembrie 1958, desprindem o seam de terne majore, care pot constitui de acum nainte un teren fertil pentru dramaturgii nostri. Se pune problema recoltelor bogate i continue, adic nu a muncii n salturi, ci a unei munci permanente n vederea mriirii produciei agricole. O bun cunoatere a oamenilor care au a duce la ndeplinire aceast sarchia ofer scriitorilor material din belug, i pentru drame, si pentru comedii. La fel se ntmpl i n problema grijii mai intense fata de piantele industriale, i n aceea a investiiilor pentru mecanizarea agriculturii, i n aceea a mririi fondului de baz etc., etc, etc. Aceasta nu exclude, desigur, toate celelalte teme, cum ar fi luipta pentru transformarea socialista a agriculturii, lupta pentru pace, educaia patriotic, antrenarea tineretului n munca obteasc, educarea tineretului etc. Dac terenul ofer o bogie att de mare de teme i de material de via, dac dragostea cu care publicul cel nou ntmpin opera de arti este imens, de ce producia de piese ntr-un act, destinata acestui public, este nc atit de mica ? Sipunea odat cineva c, dac i-aar povestti viata, ar realiza o capodopera. Dar de aceast capodopera nu-1 desparte dect un caiet ! (i evident, talentili de a povesti). Scriitorii au acest caiet, au i viaa care le da materialul. Ateptm deci... opera. Liana Maxy

N PAUZA UNEI REPETIU

,,De, cucoane, s nu v fie cu superare, dar de la vorba dumneavoastr i pana la fapt e deosebire mare... ca de la cer la pmnt Dumneavoastr, ca fiecare boier, numai ne-ai poruncit sa aducem bolovanul, dar n-ai pus umrul cu noi la adus. i parca adineaori altfel sipuneai, c de-acum toi au s ieie parte la sarcini... de la vldic pana la opinc !" Glasul interpretului are uoare inflexiuni moldoveneti, parca pentru a sublinia si mai mult c personajul cruia vrea s^ dea via este Mo Ion Roat i c scena se petrece undeva pe meleagurile copilriei lui Creang. Vocea aceasta am mai auzit-o. Era aspra, uneori violenta, alteori grava, cnd interpretul, Romeo Mueeanu, pe scena Teatrului Tineretului, juca rolul lui Pavel din piesa A furat-o pdurea de Mihail Leonard. Dar tot acolo, acelai actor amator s-a distins prin interpretarea sincera i emoionant a versurilox lui N. Nasta 1907". n jurul unei mese, tinerii. adori amatori ai echipei de teatru a Cased raionale de cultura Nicolae Blcescu" din Bucureti rpta sceneta ,,Mo Ion Roat i Unirea", sub supravegherea atent a instructorului lor Marius Oniceanu, profesor la coala popular de art. Din timp n timp, acesrta i oprete ca s le indice un alt ton, un alt ritm. i tinerii se strduiesc cu rvn s-i acordeze modulaia voci n concertul general al interpretrii. Profit de o mica pauz n repetiie i de intrarea tovarului Vasile Bjenaru, directorul Casei raionale de cultura, pentru a ncepe o discuie despre trecutul, prezentul i mad ales viitonil acestei formaii teatrale, care a fost distins cu meniune la finala Festdvalului bienal I. L. Caragiale". Despre trecut vorbete chiar directorul : E ciudat, dar formaia s-a nscut repetnd o pdes n trei acte : Jocul de-a vacana de Mihail Sebastian. A pus:-o n scena George Punescu, actor de la Teatrul Tineretului. Era prin 1956, i piesa aceasta i-a adus echipei premiul III pe Capitala la cel de al IV-lea concurs al formaiilor de teatru-amator. i tot cu piese mari am continut, adaug unul dintre interpreti. Da, instructoarea care a venit dup aceea, regizoarea Ioana Ottescu a pus Idolul si Ion Anapoda de G. M. Zamfirescu. Desigur, au fost repetate ntre timp si mese mai mici, i scenete, i poezii. Dar pe acestea le reprezentam numai ocazionaL, pe cnd cu piesele mari ddeam cte 1015 spectacole,

. Teatrul nr. 2

HI
www.cimec.ro

pe la diierite alte case de cultura i pe la chiburi muncitareti. De abia in 1958, cind tovaxul Arsni Tadeu a venit la noi si ca regizor i ca scenograf, am nceput s ne ocupm mai srias de piesele ntr-un act. Astfel, au fast puse in scena A furat-o pdurea, apoi O intimplare de Horia Lovinescu i ntr-o sear de toamn de Stefan Tita. Se vorbeste despre soicoesele lui Arsenie Tadeu, care a lucrat foarte bine cu echipa, astfel c aceasta a putut primi o meniune la concurs. d tonisi, repetiia din aceast sear este condus de un alt instructor. ndrznesc s ntreb de ce. Poate c tocmai aceast fluctuaie a instructorilor ne-a fcut s nu lum dect meniune. C actorii nostri snt i talentati si plini de avnt, spune directorul. Discuia se anima. Unii snt de p'rere c repertoriul prea greu, abordt la nceput, a diunat calitii. Alii arata c majoritatea membrilor echipei (vreo 20) snt elevi sau absolveni ai scolii populare de art, si, deci, greutatea repertariului nu este o piedic, dar c, ntr-adevr, fluctuaia instructorilor a fost mult resimit. Tocmai de aceea am fcut apel la tovarul Onioeanu, care le este i profesor la coal. Dnsul i cunoate i va putea s lucreze mai bine cu ei. Noul instructor intervine pentru a-si preciza planul de munc -^entru viitor. Are de gind s pun n scena Paznicul stelelor de Tiberiu Vornic i Deteapta pmntului de Victor Ion Popa. Dar cum unei case raionale de cultura nu-i sade bine sa se trezume doar la piese ntr-un act, se gndete c n-ar strica, data fiind formata, in majoritate de tineri, s lucreze cu ei piesa lui Rozov : ntr-un ceas bun. In timp ce instructorul i prezint planul, vd fata mobili, si vioaie a elevului Ghira Cornei, cel care n rolul bufetierului din pdesa A furat-o pdurea, a reuit dintr-un rol cu foaxte puine repli ci s creeze o prezen scenica remarcabil. ntr-adevr, cu asemenea elemente se poate face teatro. i cu tinerii elevi ai cercului de aria plastica, entuziasti n a desena si monta decorurile, se poate pomi la un dram nou. Poate c pare ciudat cuvntul nou" aici, unde este vorba de o echip cu ..tradtie"... de doi ani si cu premii pe tara. ntr-adevr, dar pn acum, experienele fcute au dat numai irezultate mulumitoare. Este necesar ca de acum nainte, Tezultatele s fie din ce in ce mai bune, iar echipa aceasta care scnteiaz de tineree i entuziasm sa devdn pe zi ce treoe mai bine pregtit i mai constient de rolul ei de educator i mobilizatOT pentru publicul cruia i se adreseaz.

ACTIVITATEA TEATRALA DE LA PALATUL PIONIERILOR

MICUL CONSERVATOR. TEATRUL PIONIERILOR. INSUFICIENTA UNEI DRAMATURGII PENTRU COPII. COLABORAREA OCAZIONALA" A ACTORILOR MATURI. MICH MNUITORI AI TEATRULUI DE PPUI. Un pici de vxeo nou aniori, cu prul numai zulufi, se ridica cu gravitate la chemarea profesorudui-regizor. Inainteaz calm civa pai, i ndreapt puin cporul i... ncepe. Graioasa sala de repetiii din Palatul Pionierilor, cu scaunele micue nirate de-a lungul pereilor din nue sculptt, cu numeroase portrete ale marilor nostri actori, i estompeaz uor contUirurile... Vocea vibranti, nvaluitoare, a pickdui m conduce uor... spre mreele baraje de la Bicaz, citre impresionanta perspectiv a Moldovei electrificate de mine. Privesc cu atenie piciul ; ochii lui negri, puternici, ard ; el vede cu adevrat ceea ce-mi s<ugereaz. Att. Nici un gest de prisos. Intreb sincer mirata pe profesor, regizorul Mihai Radoslavescu : Cum ai reuit ? Nu tocmai uor imi -rspunde dar prin exerciii multiple... Am aflat astfel c intrasem la un curs pregititor, in care pionieria buni la nvtur si cu aptitudini (selecionai din coal) primesc unele noiuni de art teatrali. Dupi aoeasti infarmaie, ora contin u i . Regizorul Mihai Radoslavescu se aeaz pe un scunel in rnijlocul copiilor si ncepe s vorbeasci simplu, dar cu caldura, despre art, despre rolul ei social, ca si despre nsemnitatea teatrului i a actorilor. Expunerea alterneazi cu discuii cu exemplificiri. Pionierii snt solicdtai nu numai s exemplifice; dar s si exitice grealile fcute de colegul lor i s i explice cauzele. Au ufmat apoi exerciii de mimica, de diciune i de respiraie. La sfrit, un fel de jocuri-exerciii, care tind s i dezvolte in viitorul mie actor : ritmul, memoria vizual i auditiva, spiritul de observaie si, in special, atenia. Un adevrat curs de conservator... n minia turi ! Dup ce alfabetul teatral va fi descifarat, micutii vor treoe la cursuri ceva mai complexe. In aceste cercuri de ,,avansai", metoda de lucro rimine totui aceeai, la fel de antrenant, prin participri i contribuii colective. Astfel, se lrgete s^fera cunotinelor transmise. Uimitoare la aceti talentati participani ai cercului, care primesc i noiuni de dramaturgie, snt ncercrile lor n aceast direcie. Toi ncearci dramatizri i unii char lucrri originale, pe care le joac apoi in cercul de teatro ori la scolile din

L. M

www.cimec.ro

82

care fac parte. Ei devin in aceste scoli adevrai organizatori culturali, stimulnd activitatea teatral ce se desfoaT acolo.

***
Pdonierilor din cercurile de teatru, care dovedesc un real talent, li se ofer posibiliftatea s uree pe scena. Ei snt primii in ansamblul teatral al Palatului Pionierilor. In cadrul acestuia, se pregtesc spectacole ce nceare i dezvolt prin diversitate i la nivelul lor posibilatile micilor aotori. Se lucreaza actualmente la citeva scenete, printre care Pedagog de scoda noua de I. L. Caxagiale i coala de altdat de Nuici, ce surprind aspecte diferite din coala trecutului. Aceste piese de reduse diTnensiuni vor fi ulterior reprezentate pe scenele diferitelor scoli, popularizind in acelasi timip si activitatea cercului de teatru al palatului. Inter esante snt i spectacolele comemorastiwe, reaHzate cu ocazia diferitelor zile festive. La aceste spectacole si dau aportul toate cercurile artistice din palat : proza, baletul, orchestra popular, conni. Spectacolul Noaptea de Anul Nou, care a fost transmis i la televiziune, bucuxndu-se de frumoase aprecderi, sau cel nchinat Centenarului Unirii au dovedit cu prisosin c grija ce se acord dezvoltrii micuilor artisti nu Tmne fr rezuiltate. Scenete, spec^cole comemorative... desipre spectacolele mari", ns, nu putem afdrma nimic. Apariia lor se produce att de rar. ncit trebuie s recunoatem c sint sublime, dar... lipsesc aproape cu desvrire. i aceasta, nu pentru c pionierii n-ar avea un teatru al lor. Sala Palatului Pionierilor poate primi pina la 600 de mici spoetatoli. Scena este construit dup cele mai moderne planuri, cu diverste degajamente, iar atelierele Teatrului de Opera i Balet ateapt comenzile de decoruri. De asemenea, ar fi destui midi spectatori, amatori s aplaude pe micii actori. Din pacate ns, repertoriul pe care trebuie s-1 interpreteze absoivenii micului conservator., are aceleai dimensduni.

Tot n aceast direcie, o mai intensa preocupare a seciei de teatru a Sfatului Popular al Capitalei ar fi la fel de necesar i eficient. Insuficienei repertoriului i se mai suprapune si o alta lips care Une n loc reprezentarea spectacolelor celor mici. Qrict bunvoin ar fi din partea micdlor actori, totui snt anumite roluri care le depesc capacitatea si tirsta. Spectacolul cu piesa lui H. Nicolaide si Jack Fulga, Racheta lui Tudoric, pe deplin pregtit de copii, nu poate fi totui reprezentat, deoarece lipsesc interpretii care s ntruebipeze roltirile de adulti. Sprijinul acordat cu instructori pasionai. de Teatrul Tineretului (poate cel mai indicat. prin nsi configuraia sa), ori de Teatrul National, ar fi de drit s nu alba un caracter ocazional. Oare, nu se va gasi vreo organizaie U.T.M., din cadrul atitor teatre bucuretene, care s sprijine cerinele tovarilor lor mai mici ?

* **
Se pare c nu toate teatrele au rmas indiiferente la atpelurile micilor lor colegi. Teatrul ndric" susdne efectiv, in toate priivinele, teatrul de ppui al Palatului Pionierilor. Micii minuitori de ppui, mai familiarizai cu acest gen de teatru (deoarece nc din... copilrie se gsesc sub vTaja elementelor artei lor), muncesc cu mult entuziasm ca s-i nsueasc tainele artei pentru care se frmnt. Sub ndrumarea atenta a instructoarei Jana Dumitrescu, ei primesc mai nti noiuni elementare de mnuire, dup care urmeaz lucrai pe text. Cei mai merituoi intra n echipa teatTului de ppui, caie are in palat o sala special amenajat, cu 300 de locuri. Spectacolele Mo Geril, Ursuleii teseli i attea aitele, jucate de pionieri, au dovedit c grija ce li se poart nu este zadarnic. Coral care d concerte i pe scena Ateneului, orchestra popular sau ansamblul de balet, toate dovedesc acelai lucra. Aceste realizri vorbesc ns i despre manie posdbiliti de dezvoltaTe, deschise copiilor de carr regimul nostra : instructori specialisti, sali de teatru, sali de repetiie ; un adevrat palat al artei sta la disipoziiia copiilor buni la nvtur i activi pe trm social, pentru a-i dezvolta aDtitudinile. Talentelor reale care se disting li se ofer posibilitatea s interpreteze roluri la radio i televiziune, pregatindu-le astfel treptat pentru intrarea in institutele de art. In Palatul Pionierilor, palat al artei, an de an se sdete cu grija in fiecare pionder, gustul pentru teatru i i se stimuleaz simul pentru framos. Angela loan

** *
In afar de Victor Efriimiu-, care a promis, la o consftuire cu pionierii, c va serie pentru ei, i s-a inut de cuvnt (astfel c n momentul de fa pionierii rpta lucrarea sa Viscolul si rimvara). puini snt dramaturgii nostri care s fie interesai sa mbogeasc aoest gen. De aceea, ni se pare binevenit iniiativa Ministerului Invmntului i Cultuirii, de a atrage, printr-un concurs, atenia creatorilor spre miile de mici spectatari, care-i ateapt.

www.cimec.ro

DQEDDE9EDD

m EU tu m en a a
stilistica, ezitare intre persona] ul esenializat i reprezentarea naturalista, viziunea oarecum srccioas a basmului au demonstrat necesitatea abordrii unor mijloace noi, a unor elemente ndrznee n viziunea regizoral i a unei orientali d a r e , precise, in plastica scenografului, de altfel talentat Nicolae Stnescu. n rest, reprezentaia, abordind un uor aer festv circumstantial, ne-a ilustrat nc o data necesitatea unor schimburi temeinke de experien intre colectivele de ppuari din ar. Mnuitori ca Rodica Ognef, C. Gheorghiu, Teodora Stoicovici trebuie s-i afle mijloacele prielnice unei dezvoltri ct mai multilaterale. Faptul c aproape toate spectacolele teatrului snt montate de un acelai regizor, poate explica lipsa de variet te, uoara lor uniformitate. Ideea aplicat de al'.fel ca u n regizor al teatrului de proz (V. Moisescu) s monteze spectacolul Sinziana i Pepelea de V. Alecsandri ni se pare interesant. Interesul pentru aceast nou premieri a adus un suflu efervescent n teatru. Scenograf, actori, personal tehnic se pregteau n vederea acestei ncercari dificile. Micul colectiv de ppuard are posibilitatea de a depi faza calitativ n care se afl acum. Exisrt aici u n ludabil interes creator, exista o remarcabil darin din partea fiecrui ppuar de a nvta i de a creste. Odat cu desvrirea miestriei de mnuire i moi ales cu stpnirea unei bune interpretri vocale, vom putea fi ndreptiti s credem c spectacolele de ppui jucate de gleni vor avea lumina unor biruine artistice. Colectivul de ppuari din Brila prezint i el unele individualiti mai prominente, n ceea ce privete mnuitorii, dar mai ales trebuie Temarcat cuirajul cu care regizorul teatrului Dumitru Dinulescu (solicitt de la teatrul de proz, n lipsa unui regizor titular), a ncercat unele formule interesante in rezolvarea spectacolelor. Teatrul din Brila a prezentat de altfel n premier pe ar, feeria lui Mircea Florian Glie voinicul.

TEATRU DE PPUI PE MALUL DUNRII

Cele doua teatre d e ppusi din Galai i Brila i contureaz u n profil destul de interesant. Mal puin cunoscute n Capitala, depind rareori prin turnee granita propriei lox regiuni, eie aduc o contrdbutie preioas, pe plan local, la educarea artstica a nenumrailor lor spectatord. Colectivul glean, destili de puin numros, se distinge printr-o acuratee stilistica, prin folosirea unor mijloace directe ce snt eu uurin recepionate de copii, chdax dac aces'e mijloace par uneori prea liniaire sau user didacticiste. Savoarea spectacoului st mai aies n mijloacele personale ale mnuitorilor, din rndul crora se pot deslui unele personaliti artistice in devenire. Am revzut cu piacere Ursuleii veseli (Polivanova), deoarece morala simpl i fiireasc a textului (din pacate, unul din rarele texte adresate precolarilor i mai ales cu posibilita'ea de a fi recepionat de acetia) a fost fructificat sincer in spectacol. Fr ndoial c u n surplus de fantezie regizoral (Aurelian Botezatu) ar fi fost n msur s dea mai mult relief textului prin soluii mai hazoase, aa cum s-a ntmplat cu acelai text, pe scena Teatrului de ppui din Cluj. Mulumitor rmne fr ndoial nivelul artistic al mnuitorilor i mai aies posibilitile lor vzute n perspectiv. Mioaira Mocanu, interpreta Zmeuricei, a adus n spectacol nota unei personaliti mai distincte, dublat de o bun foiosi re a vocii, alturi de remarcabilele compoziti : Zmeurel (Fani RozeamO. Buniicul (Constantin Gheorghiu), Bunica (B. Braunstein). Expresiv i substantial, decorul semnat de N. Stnescu. U n spectacol mai oompKcat, Fata moului i fata babei (de M. Surinova), ne-a dezvluit mai larg fizionomia colectivului si, mai ales, inerenta sa dificultate in abordarea unui spectacol de respiraie. Inconsecvena

www.cimec.ro

Basmul, cu un adinc filon popular, nareaz isprvile voinicului GUe, fiul pmntului, care se lupt i pina la uxm l biiruie pe Zmeu i pe Marna Zmeului, cei care aduseser jalea pe pmnt i rpdser lumina soarelui. Dincolo de strlucirea feericului, basmul are tlcuri gritoare (legenda lui Anteu) ; el cnta dragostea pentru pmntul natal, slvete lupta oamenilor pentru libertate si mai ales sugereaz c fora unui erou o d totdeauna legatura sa cu pmntul rii, cu oamenii ei, cu inima sa dreapt - i generoas. Suita de peripeii urmeaz flrul fdresc al basmului, alhirnd eroului elementele naturii, totdeauna binevoitoare celui bun i drept. Unele lungarni sau discursiviti ale texrului, un uor retorigm ce trsun pe alocuri, ar fi putut fi evitate cu uurin, pentru a nu ngreuna un idtm dramatic ce s-ar fi cerut mai alert. Regizoml Dumitru Dinulescu a vdit mai mult dect o pozitiv inclinaie spre jocul ppuilor. Fantezia sa a mers pe linia fireasc a specificulud ppuii un tablou e de-a dreptul impresionant. Eroul se lupt eu elementele pdurii, copaci descrnai cu bxaele ca nite cangi il mpresoar, vrnd s-1 striveasc. Rezolvarea simpl i ingenioas (mnuitorii purtau mbrcmintea ce sugera trunchiul copacilor) a crt un moment de emoie artistica. Aten'a cizelare a fiecrui sunet din spectacol, gndit i realizat emotional, a valorificat textul, i-au dat fox i mesaj. Dintre mnuitori, Const. urubaru a creat cu umor i mult firesc un Tndal autentic ; n schimb Ion Stanchi a dat ntruchipare unui prea hieratic Glie voinicul, bine rezolvat ca micare, dar insuficient adneit, despersonalizat ca voce. O compoziie grotesc a realizat Carmen Brnza (Marna Zmeului). Exista de asemeni mnuitori ca Nina Popescu, Dida Raitopol si mai aies Vasile Hariton (Zmeul)

o creaie remarcabil prin fora plastica, voce i mi scare ale cror calirti aortislice sont incontestabile. Dac spectacolul poate fi socotit remarcabil, sntem ns mai putin mulumii de realizarea tears a gTupului de rani (venica dificultate a personajelor-oameni) att din punct de vedere al micrii uor stingace, ct i al vocilor. Scufia rope (adaptare i dramatizare de Toma Paraschivescu) a fost un spectacol vioi, adresat celor mai mici dintre spectatori, descoperind realele nsuiri ale colectivului. Vdind nc slb'-ciuni i rmneri in urm, pltind tribut unei ,,reproduceri" prea fidle dup natura, viziunea plastica a spectacolelor i construcia ppuilor se cer socotite ca un element ce trebuie acordat cu restul realizrilor acestui colectiv. Am revzut colectivul brilean dup civa ani de la apariia sa in Capitala, cu ocazia festivalului teatrului de ppui. Creterea calitativ e mai mult dect sensibile. Spectacolul de atunci nu depea nivelul unui colectiv de amatori. Spectacolele de azi snt rezultatul unei fantezii creatoare. al unei munci artis'ice ce trebu'e remarcata. Prezena unui regizor permanent in teatru (i a unui referent literar, la Teatrul de ppui din Galai) ar rezolva si mai bine munca artistica a teatrului. Trebuie spus c ambele colective i-au ctigat o just i meritata preuire artistica pe plan local i c duc o fructuoas munc in deplasrile din regiune. La civa kilometri distan (este curios cum aceste colective nu fac aproape deloc schirnb de experien) cele dou colective de ppui, prin Tealizxile i mai aies prein perspectivele lor, sint o dovad a creterii generale pe care a nreoistrat-o micarea de ppuari din taira noastr.

Al. P.

www.cimec.ro

DO00MI1QD

LA ANIVERSAREA LUI VICTOR EFTIMIU

A curs de arunci ceva ap, pe Dimbovia ! Intr-o zi de var strbteam, cu maestrul Victor Eftimiu, Cimigiul. Cu intenie, am fcut un ocol pentru a ptrunde in rotonda care adpostete busturile nu toate reuite ale unora dintre scriitorii nostri clasioi. Am fcut i eu aces< prilej o constatare, pe care istoria literar o consemnase de altfel, fr ns s-o comen teze n lumina dezvoltarii societii romnetd, a condiiilor de via i de munc harzite scriitorului n cuprinsul acestei societi. Constatarea noastr era aceea c, cu rare excepii, scriitorii romni n u s-au bucurat de o via hing i chiar dac unii dintre ei, ca d e pild Grigore Alexandrescu sau Dimitre Bolintineanu, au apucat a n i ' btrineii, ei s-au trt n aceti ani cu mintea ntunecat, ca si morti, uitai de contemporani, arevenind in actualitate" i nc n u ntotdeauna ! cu prilej ul decesului, cnd multi se mirau : tiite donv'e c miai tria !" Ei bine, ardi de pe soclurile busturilor, cu diferente atit d e mici, au pus pe gnduri pe maestrul Bftimiiu : ine seaina c astia n-au trait nici moar aizeci de a n i !". Au urmat inevitabilele considerente, in legatura ou faptul de necontestat, c cei mai imuli si cei miai de seam dintre litertii ramini n-au avut pairte de longevi tate. Viaa aspra pe caire au trit-o, umilinele la care a u fost supui, urmri ale iaptului c cei mai multi au avut o origine social modesta, lipsa unui echilibru sufletesc, pe care n u i-1 poate da dect o siguran, ct de ct, a zilei de miine", iat attea i attea pricini. Aadar, pe Victor Eftimiu l melancoliza.se perspectiva vrstei de aizeci de ani. Credem c astazi, cnd aoademicianul Victor Eftimiu a mplinit aptezeci de ani i aniversarea aceasta trebuie neleas n u ca un sfrit de cariera sau ca o retragere, prilej de dormitare pe lauri i otigai maestrului, n plin vigoare fizic i intelectuall, trebuie s i se para forte tnr, vrsta aa-zis a patriarhilor.

n spe, z,icala, att de b a n a l i , c n u numrul anilor conteaz. ci felul n care i porti, i gsete confirmaireA. Aniversiarea aceasta, a unuia dintre cei mai populari si mai iubii scriitori ai nostri un simplu popas intr-o cartiera rodnic poate prilejui celui care consemneaz evenimentul teatral rominesc, cteva constatari, pe care n u le pot nega, nu numai mulimea admira torilor, dar i mult mai puin numeroii deftractori ( cine oare a putut scapa de aoetia din urm ?). Victor Eftimiu constituie un capitol i n u puin nsemnat din istoria teatrului nostru. N-a rmas nici un sector al vieii teatrului in care sa nu se fi manifestt, cu o pasdune si cu o staruin demne de admirt, acest om de teatru, in adevrata accepiune a cuvntului : autor draimatic, actor, regizor, critic dramatic, memorialist n legatura cu activitatea sa n domeniul teatrului, director de teatru, in mai multe rinduri. Dar, mai presus de toate, Victor Eftimiu este dramaturigul, autor a l unui impresionant numr de piese, poate cei mai fecund dintre scriitarii nostri de teatru. Cum este firesc, o opera att de vasta n u poate fi dect inegal. Ea e ns strbtut, d e la u n capt la altul, de ideea generoas a izbnzii binelud n lupt cu rul. Umanismul teatrului lui Victor Eftimiu contrasta violent cu lipsa d e idei, cu cenuiul, am spune cu infantdlismul celor mai multe piese jucate in perioada dintre cele doua rzboaie mondiale, cnd dramaturgia lui Victor Eftimiu, n ciuda limite! orizontului ei social i politic, consitituia o adevrat oaz rcoritoare, ntr-un pustiu sufocant Din aceast pricin, Victor Eftimiu este unul dintre cei mai populari dramaturgi ai nostri, unele din lucridle sale : Inir-te margarite, Cocoul negru, Prometeu, Thebaida, realiznd un numar impresionant de sipectacole, ntr-o vreme cnd succesul unei opere originale Insemna depirea cu cteva reprezenitaii a celor opt spectacole legale ". Fragmente ntregi din opera lui Victor Eftimiu erau tiute pe dinafar, eie erau r e citate la festivalurile scolare, constituind ,,pia tra de ncercare u pentru atita tneri care se prezentau la examenele Conserva-

www.cimec.ro

86

torului, rivnind la gloria rampei dup cum, vasta opera dramatic a lui Victor Eftimiu a prilejuit numeroase creaii unora dintre mtarii nostri actori. Ca director de teatru, Victor Eftimiu a fost un adevrat animator. A introdus in rpertoriai! Teatruliui National din Bucureti, capodopere ale li/teraturii dramatice universale, a veghiat la mbuntirea calitii traducerilor i a prilejuit promovarea unor aotori tineri i talentati. De asemenea, Victor Eftimiu a mbogit zestrea teatrului, cu lucrri dintre cele mai valoroase alie pictorilor i sculptorilor nostri, dintre care unele au supravieuit dezaistrului national care a fost incendierea de carr hitleristi a cldirii teatrului, inaugurt acum o sut apte ani, prin osiirdda unor iubitori aii scenei i a unor crturari i accori patrioti. Cum spuneam, aniversarea mplinirii virstei de aptezeci de ani a maestrului Victor Eftimiu nu poate coristitui un prilej de ntocmire a unui bilan al activitii celui mad fecund drama tur g al nostru, al vieii teatrale romneti animatorului nc din primul deceniu al secolului nositru, cnd Victor Eftimiu a fost descoperit", de acei mare om de teatru, adevrat reformater al teatrului rorninesc, care a fost profesorul Pompiiiu Eliade, incntat dup citirea acrului ntid al poemiului dramatic Inir-te margarite, intrat definitiv in fondul dTamaturgiei noastre clasdce. Nici rnldurile acestea, nirate de cineva cane a urmrit pasionat strdania, cteodat cu asipect de eroism, a unuia dintre furitorii istoriei moderne a teatrului nostru, nu vor s insemne un simplu ornagi pentru un lupttor istovit care i-a depus armele. Dimpotriv. Aniiversiarea maestrului Vdctor Eftimiu trebuie s nsemne un scuri popas ntr-o via de munc ce se cere traiti mad departe, cu un elan neistoviit. Teatrul romnesc de astzi, departe de a conferi septuagenarului Victor Eftimiu doar titlul de ilustru premergtor, ateapt de la dramaturg noi opere menite s fie prezentate unui public care vine la teatru pentru a-i mbogi orizontul de via. Aoest public ateapt de la academi cianul Victor Eftimiu opere inspirate de actualitate, cu eroi furitori ai unei vieti noli, i se bucur, aflind din propriile mrturisiri ale dramaturgului c pregtete, in cinstea zilei de 23 August, o asemenea opera. Neobosit cercettor i atent observator al noilor realitati contemporane, este neindoios c noua lucrare pe care o promite se va aduga acelar piese scrise de dnsul i care s-au artat a fi sJtrbtute de noul urna-

nism socialist de care-1 tim ataat si in care se integreaz, la loc de cinste, o bun parte din opera att de cuprinztoare a lui ' Vdctor Eftimiu.

loan

Massoff

ACTOR, NU IMITATOR
Imitaia cere fantezie, receptivitate, am spune chiar ... art. i pentru actorul comic, dar mai ales pentru cel de estrada, ,4mitaia" este indispensa bi la registrului su expresiv (de altfel, de-a lungul istoriei teatrului, comedia' a exploatat cu perseverer aceast inepuizabil surs a comicului). Intotdeauna ns, nitre imitator fie el perfect i actoi au existt deosebiri calitative nete. Pentru imitator, reproducerea imitaia este miilocul si, in acelai timp, scopul profesiei sale. Pentru actor, a imita oamenii si cusururile lor, a imita natura in manifestrile ei, nu nseamn a comit simple acte mecanice, ci a recra srilizat, eu spirit i pondre, realitatile observate. Pentru actor, imitaia ramine unui dintire mijloacele artei sale. Imitatorul poate uimi publicul prin dexteritatea sa. Actoruil-artist emoioneaz, convinge... Oriticile ce i-au fost de nenumrate ari aduse actorului Mircea Crian, vizau intotdeauna slaba calitate a textelor folosite, texte ce ndreptau interpretarea spre supralicitarea imitaiei pure", Idpsite de coninut emotional i de idei. Textele acestea menineau actorul exclusiv in domeniul imitaiei, crend din mijlocul de expresie un scop strain estradei noastre artistice. Insei calitile artistice ale actorulud deveneau pentru unii discutabile in situaia in care li se ofereau (pentru a nu tiu ota oar) aceleai i aceleai numere" cu care Mircea Crian i pigmenta proeramele. Momentele comice susinute n spectacolul-concert Dansul notelor de ctre Mircea Crian marcheaz un interesant moment in evoluia popularului interpret. Avem, in fine, ocazia s-1 cunoatem pe Mircea Grian actorul comdc. Manierismele proprii ncep s fie alungate ; sint aproape definitiv nlturaite abloanele comice, poanta vulgar sau gTatuit. In faa spectatorului apare un actor sftpn pe mijloacele artei sale, un actor cu numeroase i variate posibiliti interpretative. Explicaia acestei radicale i mbucurtoare schimbri calitative credem c poate fi aflat n primul rnd n sporita exi-

www.cimec.ro

87

gent a actorulud fa de textele oferite spre interpretare. Textele folosite, fie c satirizeaz superficiala abordare a reahtii, specularea oriticist a celor mai neeseniale aspecte ale vieii cotidiene (Criticism) sau pseudodramatismul sTOpos al unor producii de estrada f0 dram), fie c ironizeaz ticuorile fumtorului ahtiat (Fumatomi), cultiva un comic de calitate savuros, tonifiant. Fr a depi limitele inerente genului, tex'ele acestea au greutatea in adresa social necesar, ofer actorului suculente posibiliti de aiirmare artistica. i aa cum artam mai sus, Mircea Crisan a fructificat din plin aceste posubiiiti. De data aceasta, actorul nu realizeaz mimai o srrlucit imitaie a formulei (uneori ablon) folosi de unii coWi de breasl in Criticism, ci reuete n acelai timp frumoase compoziii in O dram i Fumatomi, punnd in joc toate resursele sale interpretative : vocale, mimice si chiar plastice. Cri san imitatomi " ii face loc lui Mircea Crian artistul". Si lucrul acesta trebuie consemnat !

Arhivele pstreaz imiprimri foarte vechi ale lui C. Nottara, utile i astzi prin car a t e r a i lor documentar. Eterni zarea vocdi actorilor nostri ar mpleti utilitatea documentarului, cu o larga rspndire a unor nalte valori dramatice. S-ai mai putea realiza i discuri cuprinzSnd autori : un disc Eminescu (un mie recital dramatic cuprinznd diversi actori), un altul Caragiale (schie sau momente), un disc cu poveti din Creang, (citite, poate, de M. Sadoveanu), un disc al poeziei noastre noi etc., etc.. Pentru echipele de artisti amatori ar aduce un imens folos o serie de discuri exprimentale inchinate modului ideal de a recita versuri, declama, de a rosti replici sau fraze. Am putea prelungi si mai departe lista de propuneri, dorind ca mcar unele din aceste sugestii s capete via i mai ales... glas.

! BICICLETELE!
,,...n secolul nostru, al avioanelor cu reacie TU 104, bicicleta nu reprezint dTectia principal de dezvoltare a transporrului national, i totui statu nostru, planificnd economia U.R.S.S., prevede i fabricarea de biciclete care aduc oamenilor nu mimai folos, dar uneori chiar piacere, lata de ce mi-am permis ca, ntre alte opere pentru scena, pe care le-am scris, s fac loc si comediei-vodevil Slbaticii..." a dclart la Bucureti, in cadrai unui interviu, Serghei Mihalkov. Dincolo de spirituala afirmaie, cuvintele lui Mihalkov cuprind un nelept adevr. Pietonii" spectatori au nevoie i de clinchetul zglobiu al soneriei de bicicleta, care, chiar fr a avea nici un cai putere", strbate drumurile cu uurin, cu grafie si chiar cu subirime. Dac oamenii, n general, se despart de trecutul lor rznd (vezi Marx), tot ei, aa cum spunea Mihalkov, lucreaz mult mai bine atunoi cnd snt bine dispui". Adevruri simple, din pacate nu prea nsuite de teatrele i mai aies de autorii nostri bramatici. Mihalkov ii invita s ia n... serios i genul acesta, ceea ce ar pu*ea obliga teatrele s-i nscrie n rener'oriu specfacole vesele, optimis+e, hazlii (de aceast observaie nu e scutit nici teatrul C. Tnase")... Deci, vorba lui Mihalkov : Atenie la start, publicul v ateapt*.

B. T.

Rpeanu

P. S. n lumina acesited reuite apare de - a direptul inexplicabil concesda pe care o face Mircea Crian umorului gratuit i dsuet, prin introducerea in jocul su a momentelor Examen la Electrecord si Film.

TEATRUL SI DISCUL
Tnra noastr instituie muzical Electrecord" nregistreaz " (la propriu i la figurt) mereu alte succese, rspndind, ntr-un numr tot mai mare, diverse creaii muzicale ncepnd cu srbe i hore i sfrind cu preludii de Bach. n afar de acestea, mai de multi s-au bucurat de succs i unele nregistrri de basme dedicate copMlor. Scenarizate i dialogate, basmele izvorau din discuri ca nite mici piese de teatru. Pornind de la aceast realizare, ne ntrebm ce-ar fi dac tot Electrecordul" ar lua o initiative ce ax putea avea rezultate in'eresante... Un disc" Ion Manolescu, un altul Lucia Sturdza Bulandra, o imprimare Gh. Calboreanu, V. Maximilian, Gh. Storin, George Vraca, Gr. Vasiliu-Birlic, Al. Giugaru, Radu Beligan ar face cunoscut arta complex a fruntailor teatrului nostra.

AL P.

www.cimec.ro

ElSflEOElE
UN NOU TURNEU UN NOU TRIUMF
La invitaia ziarului japonez Asahi", Teatrul Academic de Aria din Moscova M.HA.T. a ntreprins un lung turneu prin Japonia, care s-a ncheiat la jumtatea lunii ianuarie. Cunoscutul dramaturg japonez, Dzundzi Kinosita, a scria despre legturile istorice strnse dintre M.HA.T. i teatrul modern japonez, care i in prezent se dezvolt sub influena acestuia : Spectatorii japonezi au cunoscut nc in 1910 piesa lui A. M. Gorki Azilul de noapte, pus n scena la teatrul Liberiate ". Conductorul i regizorul acestui teatru, Kaoni Osanay, se gsea sub influena deosebit de pregnante a M.H.A.T.-ului. El a fost la Moscova in 1912 i, ntorcndu-se la Tokio, a creat un nou teatru Teatrul Mie, al crui repertoriu era format mai ales din piesele lui A. M. Gorki i A. P. Cehov". ntfllnindu-ne azi cu artitii M.H.A.T.ului serie in continuare dramaturgul japonez ne amintim cu emoie de primii pai ai teatrului modern japonez, de primele spectacole cu piesele lui A. M. Gorki si A. P. Cehov. In anul 1930, lucrrile lui Stanislavski s-au tradus pentru prima oar n Japonia. Dup rzboi, oamenii de tea'ru japonezi, actorii, mai ales trupele de teatru ale tinearilor actori au nceput s studieze intens sistemul lui Stanislavski. La spectacolele M.H.A.T.-ului spune mai departe Kinosita publicul si oamenii de teatru japonezii au vzut pentru prima oar interpretarea dramaturgiei lui Cehov, proprie M.H.A.T.-ului. Pina acum, in Japonia, tratarea piesei Vvada de viini se Iacea, punndu-se pe prim-plan elementele tragice ale destinului implacabil. M.H.A.T.ul ne-a artat limpede-c aceast concepie nu era just. Priv^rea lui Cehov este ndreptat spre vii*orul luminos. i acest lucru apare deosebit de pregnant n finalul piesei Trei sur ori. Impressile lsate de spectacolele M.H.A.Tului pot fi exprimate ntr-un singur cuvnt : minunat ! " Teatrul Simbashi" din Tokio. n ziua deschiderii turneului eu piesa Livada de viini, era arhiplin. Sentimentele care animati publicul japonez i-au gsit exprimarea in articohil publicat in paginile ziarului Asahi ", sub semntura cunoscutului regizor japonez Takesi Sugahara. Asemenea fericire poti avea o data la o su t de ani serie el. Cu toate greutile datorate necunoaterii limbii, spectatorii nelegeau tot ceea ce voiau sa spun actorii, ca i cum cuvintele si gindurile lor se transmiteau prin unde nevzute". Mai departe, el spune c admiraia noastr pentru teatrul sovietic va deveni, probabil, acea for care va scoate drama japonez de pe drumul ngust, eminamente japonez, i o va ndrepta pe calea marilor reforme". Artista Satziko Murase. care interpreteaz pe scena japonez rolurle Anei i Variei din Livada de viini, remarc cu admiraie c granita ntre scena teatrului i viaa nsi dispare privind acest minunat spectacol". i al doilea spectacol dat la Tokio, Azilul de noapte, s-a bucurat de un succs tot att de mare. Aceast pies a lui A. M. Gorki este binecunoscut n Japonia. Ea a fost jucat de nenumra'e ori de trupele teatrale japoneze. Revista Sunday Minitzi" releva n paginile sale c M.H.A.T.-ul se bucur n Japonia de o glorie nemaiauzit". ,,N-am cuvinte ca s redau sentimentele care m-au cuprins privind spectacolul minunatului teatru sovietic serie n paginile aceleiai reviste, Surimura, cunoscuta gpecialis' n problemele de teatru. Mi se parte c m gsesc nc sub vraja unui sentiment de admiraie att de profund. cum nu 1-am ncercat niciodat. Simt o mare bucurie c mi-a fost dat s vd adevarata apoteoz a artei teatrale". Criticul de teatru Odzaki a remarcat c turneul M.H.A.T.-ului n Japonia are ,,o uria importanti pentru dezvoltarea teatrului japonez contemnoran". Cu piesa lui A. M. Gorki, Azilul de noapte, a nceput seria de spectacole n oraul Osaka, important centru industrial. Primul spectacol a coincis eu aniversarea a o su' de ani de la naterea lui V. I. Nem'Vovici-Dancenko, unul din fondatorii M.H.A.T.-ului. Dup spectacol. artista Yamahuti a dclart c niciodat n via n-a simit o emoie att de puternie, ca n seara aceasta. O impresie deosebit a lsat ntlnirea extrem de calda cu spectatorii oraului

89 www.cimec.ro

metalurgitilor, Yavata. Data primula: spectacol in acest ora a coincis cu publicarea comunicatului cu privire la lansarea rache ei cosmice. Publicul i-a ovaionat indelung pe artistii sovietici. Astfel, acest spectacol s-a transformat ntr-o calda manifestare a prieteniei care leag poporul japonez de poporul sovietk. O primire tot att de entuziast a avut loc si in oraul Fukuoka. unde tinerii japonezi in uniforma studeneasc au organdzat dup spectacol o originala demons tra ie de prietenie. nconjurind autobuzele cu actorii sovietici, ei artau biletele de teatru pe care scria cu litere ruse ri Pace ! Prietenie !" Ziarul ,,Asaihd" serie in aitimele zile ale turneului : Contribuia M.H.A.T.-ului la dezvoltarea relaiilor culturale sovieto-japoneze este de nepreuit". Japonezid au ateptat cu un mare interes turneul M.H.A.T.-ului. Asteptrile lor n-au fost ttnelate. Acest lucru il confirma aprecierile publicate n presa. Mulumesc soartei ca mi-a dat posibilitatea s triesc atta, nct s vd Livada de viini in interpretarea artitilor M.H.A.T.-ului " a scris in saptminalul Sunday Minitzi. Okamu Takasava, unul dintre cei mai btrni actori dramatici japonezi. Dramarurgul Tojo Yavata subliniaz intr-un arri col c turneul in Japonia a adus o nou strania r e gloriei si aa imens de mare a M.H.A.T.-ului"'. n timp de mai bine de o luna, M.H.A.T.-ul a dat 35 de spectacole la Tokio, Osaka, Nagoya, Fukuoka i Yavata. la care au participt peste 50.000 de spectatori. La recepia data in cinstea artistilor sovietici, Masuda, redactorul-sef al ediiei sud-japoneze a ziarului Asahi". a spus : Japonezii au acum o i mai mare simpatie fa de poporul sovietic". Cind pe aeroportul din Tokio, artistii sovietici i ktau rmas bun de la numeroii lor prieteni japonezi, o femeie subiric, trecut de prima tineree, ntr-un kimono negru, a spus emoionat : Noi inelegem dorina voastr de a v ntoarce ct mai repede acas, domi de patrie care v cheam, dar spectacolele pe care le-ai dat au impresionat atit de puternic inimile noastre, nct nu ne putem opri lacrimile acum, la desprire. Venii mai des in Japonia ! Aici avei numerosi prieteni credincioi !" Prin aoeste cuvinte, cunoscuta artista Iasuy Yvamoto a exprimat gndurile i sentimentele a zeoi de mii de japonezi, care au vzut spectacolele date de artistii M.H.A.T.-ului, i i-au ndTgit. La sosirea n patrie, artistii sovietici au mprtit imprestile lor din acest turneu. Ei au subliniat. in special, modul prdetenesc in care au fost primii pretutindeni

in Japonia. A. Solodovnikov, directorul M.H.A.T.-ului, a spus : Pretutindeni am fost primii cu multa prietenie. Arta sovietica, al crei purttor este i M.H.A.T.ul, i-a cucerit noi i entuziati admira tori. Nu vom uita nicLodat pe prietenii nostri din Japonia".

/. V.
CU SERGHEI MIHALKOV, DESPRE UNELE PROBLEME ALETEATRULUI PENTRU COPII
Pe automi dramatic Serghei Mihalkov l-am ntlnit la Teatrul National I. L. Caragiale", in seara premierei piesei Slaticii. Cum era i firesc, mai cu seam c aflasem c concepia regizoral a lui Radu Beligan diier de cea folosh la Moscova, l-am ntrebat ce impresie i-a fcut spectacolul. Poate o s-i para curios s auzi chiar din partea automlui c s-a distrat copios, dar asta e realitatea. Ca montare, spectacolul de la Bucuresti difer intr-adevr de cel de la Moscova dar acest lucru nu-ma dispiace. Dimpotriv, Regia lui Radu Beligan a adoptt o torma spuanoas. Ca atare, nimic n acest spectacol nu pare deplasat : nici decorurile, ndei concepia rolurilor, nici jocul interpreilor. Nu poti descoperi nici o urm de banalitate, pcat in care poti cdea uor montnd acest gen de spectacol. Dintre toate '.realizarile actorilor, a vrea sa remare jocul deosebiit de zbutit al lui Miu Fotino (Liubekin). Aceste cuvinte ale mele nu trebuie interpretate ca un repro la adresa celorlali actori. Dimpotriv. Toi actorii au fost la inlime, dovedind c formeaz un ansamblu omogen si, mai ales, talentat. " Apoi, cum era si firesc, discuia a fost purtat in jurul problemelor legate de dramaturgia pentru copii, aceasta fiind o preocupare permanent a lui Serghei Mihalkov. Teatrul pentru copia ne-a spus Serghei Vlad'imirovki este un organism complex, pentru c spectatorii au un specific deosebit, care cere ca pe scena totul s fie interesant. Nu se pune problema c, dac spectacolul e neinteresant, copiii n-o s vin la teatru, caci secala sau prinii o 6-i aduc. Dar ei nu vor privi spectacolul, nu vor fi ateni i chiar i vor mpiedioa pe actori sa joace. Copiii vor s vada lucruri atractive si distractive. Din pacate, nu orice autor reusete sfa dea o forma interesant ideilor bune, fo-

90 www.cimec.ro

lositaare, educative, care trebuie s fie auzite pe scena teatrului pentru copii. Pe scena teatrului de copii i aici am in vedere copiii de toate vrstele trebuie s se joace piese istorioe si clasice, piese fantasce si comedii. Teatrul de copii din Uniunea Sovietica are un bogat repertoriu, dar acum este deosebit de necesar sa preznti tinerilor spectatori piese despre contemporaneitate. Adk, piese desipre coal. <lespre educarea prin munc, despre acel om care trebuie s devin pentru ei un exempiu demn de imitt, despre omul mund i , constructor al unei noi societi." ,, Cum vedei rezolvat in piesele pentru copii problema carierii lor profesionale de miine ? ,, Este adevrat c generaii n.regi de copii a u nzuit spre profesiuni pe care eu le numesc romantice". Care din biei nu viseaz s devin aviator, artist sau marinar ? Nu fiecare, ns, vrea s fie u n om obinuit ca profesiune, dar neobinuit prin acele caliti morale care il deosebesc de omul trecutului. Sartina dramaturgilor care lucreaz n acest domeniu este s creeze lucrri educative i nu moTalizatoare, care s nrureasc min*ea i inima copiilor. 0 rezolvare subtil i eu talent a temei majore, ntr-o forma accesiba copilului, care s nu-1 lase indiferent i nu discursuri ,,juste", nu o moral direct, nu reete de comportare ieite direct din gura actorilor iat prin ce mijloace trebuie s contribuie dramaturgii la opera de educare a omului de mine, iat cum trebuie s ajutm partidul in munca lui de educare multilatrale a omului sovietic. Aceast problema st n centrul preocuprilor dramaturgilor sovietici pentru copii. Nu trebuie s credem c ea va fi rezolvat n staiunea aceasta. Ea va fi actual o perioad mad ndelungat, pentru c nivelul copiilor. orizontul lor cresc acum mult mai repede ca n trecut. Lucru explicabil, deoarece societatea noastr cunoate un ritm vertiginos de dezvoltare". ,, In ce mod promoveaz teatrele de copii noile spectacole i cum contribuie eie la educaia estetica a copiilor ?". Teatrul Central de Copii organizeaz confer n e dupa fiecare premier. att n teatru ct i la scoli la Moscova i n iregiune. La aceste ntlniri eu spectatorii participa automi piesei, interpreii, regizorul. O iniiativ interesant a avut-o Teatrul Stanislavski", care a deschis u n studio experimental de copii. n urma unui concurs au fost selecionai aproape 30 de elevi, de la 13 la 18 ani, dintre cei pasionai de problemele teatrului. Studioul exista de mai bine de un an. Regizorii

Teatrului Stanislavski", n timpul lor liber si in mod cu totul benevol, in de trei ori pe sptmn lecii n fata tinerilor actori ai studi-oului. Ace-tia studtiaz o serie de discipline ce stau la baza formrii mie3triei actoriceti. Trebuie subliniat c aceti tineri actori snt elevi obisnuii, care

se ocup de teatru n timpul lor liber. Duminioile, studioul organizeaz ntlniri eu oamenii de teatru i de art, vizitri de expoziii, muzee. Exista i un ziar al studioului. De asemenea, tdnerii actori pregtesc fragmente de mese (eu personal am vzut un act din piesa romneasc Nota zero la purtare) i urmeaz cu mult entuziasm carburile de specialitate. Att conducerea teatrului, ct i copiii si dau foarte bine seama c, dup terminarea scolii, nu toi dntre ei vor intra la facultatea de teatru pentru a deveni actori. Totui, trebuie s apreciem folosul pe care-I aduce acest studio pentru formarea gustului artistic al copiilor. Personal, cred c o asemenea iniiativ ar merita s fie extins i, preluat i de alte teatre nu numad de la noi, ed i din Romania, unde snt sigur c printre copii se gsesc numerosi amatori pasionati de teatru". ,, O ultima ntrebare : care snt planurile dumneavoastr de viitor ? *, ,, I n primul rnd, a dori s termin piesa pe care am contractat-o cu Teatrul MossovLet. E aproape gata, dar mai necesit o finisare. Aciunea ei se petrece n mediul intelectual, n zilele noastre, i

www.cimec.ro

91

ridica problema laspunderii pe care o poart prinii pentru educaia copiilor lor. Titlul ei este : Atenie. au czut frunzele ! Mai am i cteva proiecte cinematografice. Este vorba de o coproducie sovieto-ceh. Eu snt unul dintre autorii scenariului : Prieieni la mare aa se va numi filmul care trateaz despre prietenia copiilor dintre cele dou ri. Subiectul foarte mictor a fost sugerat de coautorii cehi. Aciunea se va petrece la Praga, Odesa, in Crimeea, la tabra de pionieri Artek". In afar de aceas-ta, am fcut un scenariu pentru Studioul Lenfilm o comdie, in care ating unele problme ale educaiei estetice i ale educatici prin munc. Curnd va aprea pe cran un film realizat la Stud'oul A. M. Gorki", dup piesa mea Sombrero, despre care am auzit c a fost transmisa la Radio-Bucureti. " In ncheiere, Serghei Mihalkov i-a exprimat sperana c publicul bucuretean va avea ocazia s vad i noua lui pies : Monumeniul a crei prenrer a avut loc recent la Teatrul de Satira din Moscova.

matic de Aita pentru Popor din Tientsin a inscris in repertaraul sani Citadela sfrmat de Horia Lovinescu, Afiul acesitui teatru cuprinde unnatorul text : ,,Colectivul Teatrului Dramatic de Art pentru Popor din oraul Tientsin prezint Temarcabila Diesa romneasc Citadela sfrimat. Autor : Horia

Ira

Vrabie

PIESE ROMNBTI PE SCENELE DIN R. P. CHINEZ

E un fapt incontestabil c dramaturgia romneasc, fie ea clasic sau contemporan, este tot mai mult apreciat peste hotarele rii. i nu numai prin reprezentaiile oferite de turneele teatrelor noastre (succesul Naionalului la Paris, Veneia, Moscova e nc proaspt), ci i prin prezena pe scen d e multoT teatre din strintate a pieselor romneti. De un binemeritat pres-tigiu se bucur astzi pe diferite meridiane : 0 scrisoare pierdut, capodopera lui Ion Luca Caragiale, piesele lui Mihail Sebastian (Ultima ora, S'eaua far nume), Citadela sfrmat de Horia Lovinescu, sau Mielul turbot de Aurei Baranga. Enumerala nu se oprete aid. Fapt este, c in multe ri din Europa, pe scenele teatrelor din America Latina sau din Asia, numrul spectatorilor care iau contact cu dramaturgia romneasc, sporete neconenit. Dou asemenea evenimente artistice au avut loc si in R. P. Chinez. Oamenii muncii din importantul oentru industriai Uhan au primit cu un viu interes 0 scrisoare pierdut de I. L. Caragiale, prezentat pe scena teatrului din Uhan, iar Teatrul Drawww.cimec.ro

Scene din Citadela sfarinata" de Horia Lovinescu, - Teatrul din Tientsin.

Scena din Citadela sfrimat", Teatrul din Tientsin.

V i f Jk.

ffi
* .

Lovinescu. Traduoere : Ven Si-tein i Cio Ko-fen. Regia : Fan Sen. Scenografie : Ma Tsin." i astfel, spoetatomi chinez face cunotin cu nemuritoarele oersonaje caragialeti, identificind in trecutele moravuri ale vieii politice xomneti, nsei demagogia i corupia burgheziei reacionare chineze. De asemenea, drama familiei Dragomirescu, specifica mediului mdc-burghez, dar nu numai celui rominesc, este adusa in fata spectatorilor chinezi, prin intermed'-ul piesei romnesti : Citadela sfrmat. Ambele lucrri dramatice romineti s-au bucurat de un deosebit succs, confirmt nu numai de elogioasele aprecieri ale presei de specialitate, ci si de aplauzele nesfrite care au rspltit munca dificil a colectivelor teatrale din Uhan si Tientsin.

Scena din O scrlsoare pierdut" de I. L. Caraglale, trul din Uhan

www.cimec.ro

Tea-

Dou scene

din O scrisoare

pierdut",

Teatrul

din

Uhan.

www.cimec.ro

TAIGAUA POVESTETE"
Odat cu Teconstrucia rii, literatura i anta R.P.D. Coieene cunoate un nou suflu generator de lucrali inchinate poparuluK Printre ultimele lucrali draimatice trebuie semnalat o opera de o valoare deosebit. E vorba jucat de coleotivul de Taigaua povestete, Teatrului de Stat de Art din Phenian. Libretul operei este semnat de Son En, iar muzica de Li Men Son, artist emerit, i Sin Do Son. Spectatorilor li s-a niat un poem eroic a crui aciune se desifoar n perioada cnd lu*>ta secular a porxxrulud coreean pentru eliberare ia o forma activa, mpotriva ocupantilor japonezi, sub conducerea marealului Kim Ir Sen. Atunci, partizanii coreeni

au nceput s se organizeze intr-o lupt plin de abnegaie, tenacitate i eroism pentru cucerirea independenei. Aciunea opeTei incepe in iarna anului 1935. Figura centrala, oi Bion Hun, un nfocat patriot, primeste ingrata misiune de a se pune i n slujba japonezilor, pentru ca in felul acesta s fie de folos luptei partizanilor. Trecind drept tradator in fata locuitorilor din sat i a propriei sale familii, Son Bion H u n indura umdline supraomeneti. Suferinele i sint rspltite mai trziu, cnd, datorit senviciului su, afl un secret militar i reuete s aduc un detaament de trei mii de jaoonezi intr-o capcan, unde va fi decimat de partizani. Spectacolul se prezint zilnic la Phenian, cunoscnd un uria succs- de public.

O scena din Taigaua povesteie" : eroul principal. Toi Bion Hun, se preface a fi n slujba japonezilor, pentru a afla de la acetia secrete care snt de folos partizanilor coreeni.

www.cimec.ro

FESTIVALUL ARTISTIC DIN R. P. D. COREEANA

In anii de dup eliberare, cu sprijdnul i indrumarea atent i neobosit a Partidului Muncii i a guvernului coreean, viaa teatrali n R. P. D. Coreean a cunoscut un mare avnt. Ala turi de teatrele din oraul-erou Phenian (cele doua teatre dramatice, cele doua teatre de art, teatrul pentru tineret, teatrul pentru balet Tod Sin Hi" etc), funcioneaz astzi in fiecare provincie teatre cu secii de dram. de muzic i coregrafie, care dispun de repertorii variate i realizeaz spectacole valoroase. Pe linia dezvoltrii micrii teatrale, actualul pian cincinal prevede nfiinarea de noi teatre dramatice, construirea unui teatru de opera, precum i misuri sporite n vederea pregtirii de noi cadre artistice. In cadrul festvalului artistic desfurat spre sfiritul anulud 1958, cu prilejul celei de a zecea aniversri a R. P. D. Coreene. teatrele din capitala i provincie au prezentat spectacole de o mare inut artstica, cu cele mai bune opere ale dramaturgiei originale clasice i contenmorane. Cea mai mare parte din aceste opere sint inspirate din lupta eroica a ponorului coreean imporriva imperialistilor japoneza. Opera Taigaua povestete de Son En (prezentat de Teatrul de Aria din Phenian piesele : Din nou voi trece mot rul de Son En (prezentat de Teatrul de Arti pentru Tinerii Spectatori, din Phenian), Cei care ateap' soarele de Pak Ren Bo (prezentat de Teatrul din Hamghenul de Sud), Zorii de Han Th Cen (prezentat de Teatrul din provincia Diagan), Selbonsan, dup romanul cu acelai titlu de Han Ser la (prezentat de Teatrul Dramatic de Stat nr. 1 din Phenian), aduc in scena o serie din cele mai emoionante episoade

din lupta partzanilor condui de marealul Kim Ir Sen i a membrilor din ,,Liga pentru renaterea parried ", imporriva imperialitilor japonezi. Din renertoriul cu care s-au prezentat teatrele coreene la acest festival, un loc insemnat 1-au ocupat i piesele care oglindesc aspectele din munca plin de abnegale pentru reoonstrucia rii, pieae care vorbesc despre realizrile obinute de eroicul popor coreean pe trimul muncii r>anice, in anii de dup eliberare. T aceast categorie se includ piesele : Un n^mbru ed Partidului Muncii din Coreea de Li Don Ciun (prezentat de Teatrul din provincia Hvanheul de Nord), care releva trasaturile eroice aie muncitorilor din Coreea n lupta pentru reconstrucia furnalului nalt de la uzina metalurgic din Hvanhe ; Av an garda de Sin Go Son (prezentat de Teatrul din provincia Hvanheul de Sud), care are ca tematica cooperativizarea agriculture ; Zboar berzele de Tian Re Sun (prezentat de Teatrul din provincia Kanvon), care arata dezvoltarea cultural a oraselor si satelor coreene. Piesele Bine ai venit, domnule ! de Kim Ien Su (prezentat de Teatrul din provincia Phenianul de Nord) satira usturtoare la adresa lisnmanitilor i Drumul este unui singur, dupa nuvela eu acelasi nume a lui Han Ser la (prezentat de Teatrul Dramatic de Stat nr. 2 din Phenian), dezbat destinul tragic al poporuliui din Coreea de Sud, sublin'ind n" zuina ntregului pooor coreean pentru unificarea panic a patriei. Festivalul artistic din ntreaga Coree trecere in revist a realizrilor obinute i perspectiv a viitoarelor realizri a iost o mrturie gritoare a succeselor obinute de literatura i arta din R.P.D. Coreean n anii de dupa eliberare, o demonstrate a triniciei principiului conducerii de ctre partid a literarurii i artei.

www.cimec.ro

Coperta I: Constantin Brezeanu (Ross) t Liliana Tomescu (Ana Walter) In Lng Poarta Brandenburg de Erich Marta Remarque Teatral Armatei Coperta IV: Andrei Praj'ovskl(Aleonuln),Mtrcea Moldovan (Altman) si farina lonescu (Nataa) in Oraul visurilor noastre de A. Arbuzov fnstttutul de Art Teatral I. L. Caraglale"

REDACIA SI ADMINISTRATE Str. Constantin Mille nr. 5 - 7 - 9 Bucureti

Tel. 14.35.58

A b o n a m e n t e l e s e fac prin iactorii postali i oficiile p o s t a l e din ntreaga tara

PREUL UNUI ABONAMENT 15 l e i p e trei luni, 30 lei pe a s e luni, 60 lei pe un an

www.cimec.ro

www.cimec.ro