Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Martin Heidegger Originea operei de art%, Bucure&ti, Ed. Humanitas, 1995, trad.
&i note Thomas Kleininger &i Gabriel Liiceanu, (pg. 175-197 Locuire, construire,
gndire).
6
RELA!IA NTRE MEDIU (NATURAL SAU CONSTRUIT) #I CREA!IA OMULUI
Christian Norberg Schulz: When God said to Adam: 'You shall be a fugitive and a wanderer on
the Earth(Gen. 4,12)' he put man in the front of his most basic problem: to cross the threshold
and regain the lost place.
1
Actul de a construi trebuie s! e cel pu"in o tentativ! de a redobndi teritoriul pierdut.
Dar n acela#i timp, actul de a construi trebuie s! e o mplinire a locului n care el se
desf!#oar!.
Din acest motiv vom detalia rela'ia ntre construc'ii &i mediul (natural sau construit) n care ele
se a%. Iar elementul esen'ial n aceast% abordare este prezen'a unei construc'ii n locul n care
ea se a%.
Pentru a continua, ns%, este necesar% denirea unor termeni.
[DEF: PREZEN$%] n primul rnd, prin prezen"! vom n'elege, n acest context, rela"ia pe care
construc'ia, ca rezultat al actului de a construi, o are cu mprejurimile &i nu doar simpla
existen'%.
[DEF: CONSTRUC$IE] Prin construc"ie vom n'elege rezultatul actului de a construi, nu doar o
cl%dire n sensul comun al cuvntului. Astfel, termenul se vrea mai aproape de verb dect de
substantivul comun, purtnd dup% el &i p%strnd cu el inten'ia, demersul &i rezultatul celui care
construie&te, n ntreaga via'% a construc'iei, al%turi de construc'iile nvecinate &i n comuniune
cu peisajul n care ea se a%.
[DEF: ACTUL DE A CONSTRUI] Prin actul de a construi n'elegem acel proces complex prin
care este imaginat%, planicat% &i pus% n oper% o cl%dire, ca ac'iune con&tient% &i controlat% a
omului, n permanent% rela'ie cu mediul, natural &i construit, care o nconjoar%, pe parcursul
tuturor fazelor acestui act &i, mai ales, pe parcursul existen'ei rezultatului acestuia
construc'ia.
Spiritul locului
Denirea locului. Dup% Christian Norberg Schulz, locul este ceva mai mult dect localizarea
abstract%.
7
1
Chiar dac% a gre&it adresarea (Dumnezeu s-a adresat lui Cain, nu lui Adam), Christian Norberg
Schulz are dreptate. - Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980, pg. 18
A concrete term for environment is place. It is a common usage to say that acts
and occurences take place. In fact it is meaningless to imagine any happening
without a reference to a locality. Place is evidently an integral part of existence. [...]
We mean a totality made up of concrete things having material substance, shape,
texture and colour. Together these things determine an environmental character.
2
Actul de a construi este elementul esen*ial al arhitecturii. Rostul lui este de a face ca un
amplasament s% devin% un loc, prin dezv%luirea semnica'iilor poten'ial prezente n mediul
dat. Descoperirea acestor semnica'ii, n'elegerea lor &i angajarea n efortul de a le pune n
lumin% reprezint% de fapt misiunea celui care porne&te o construc'ie, a investitorului. A lui,
mai mult dect a arhitectului angajat. Evident, f%r% acesta din urm% misiunea nu poate
nicidecum mplinit%. Lucrul celor doi n echip% este poate cea mai important% din pu'inele
condi'ii pe care demersul trebuie s% le mplineasc%. Pentru investitor, scopul economic urm%rit
trebuie s% e n permanent% rela'ie cu aceast% ac'iune de a aduce n vedere calit%'ile locului n
care investi'ia lui va exista. Pentru aceast% din urm% sarcin% el este ndeaproape sprijinit de
arhitect. Pentru acesta din urm%, esen'a activit%'ii const% n armonizarea inten'iilor
investitorului cu calit%'ilor locului, pentru a le pune mpreun% n valoare &i, mai mult, pentru a
le face s% se pun% reciproc n valoare dup% nalizarea construirii.
3
Genius loci este un termen roman. Se refer% la spiritul locului, n modul n care romanii
n'elegeau att locul ct &i spiritul. Pentru ei, ecare entitate, ecare lucru e el natural,
articial, e omul, e chiar zeul avea un spirit. Acesta l urm%rea pe ntreg parcursul
8
2
Ibidem.
3
Doar astfel, prin aceast% lucrare mpreun%, se poate ie&i din autismul care caracterizeaz%, azi, cu
asupra de m%sur%, actul construirii la noi, mai ales n zonele turistice. Lipsa racord%rii la realitatea
nconjur%toare ceea ce este o prim% condi'ie pentru n'elegerea calit%'ilor pe care un loc le are este
cauza principal% &i fundamental% a lipsei de comunicare (ce altceva este autismul, dect lipsa capacit%'ii
de comunicare...) ntre cl%diri &i mediu, ntre cl%diri, ntre noi &i cl%diri. Iar aceast% lips% de comunicare
trebuie f%cut% din prima faz% a actului de a construi aceea a inten'iei prin punerea nainte a armoniei
n cadrul locului fa'% de inten'iile brutale &i limitate la propria persoan% a celui care investe&te.
existen'ei sale. El dene&te ceea ce un lucru este
4
. El este suma propriet%'ilor pe care acesta le
are &i, mai mult, modul n care acestea se nf%'i&eaz% percep'iei noastre.
n'elegerea spiritului locului este dat% de armonia care exist% ntre el &i spiritul omului. n
trecut, o bun% rela'ie, att zic% ct &i psihic% ntre acestea dou%, era o condi'ie a
supravie'uirii
5
. Evident, nu exist% o re'et% universal valabil% pentru a-l deni &i-l prinde, dar
printr-un efort mai mic sau mai mare de introspec'ie &i de n'elegere a ceea ce vedem n jurul
nostru, n'elegerea spiritului locului nu este un scop imposibil de atins.
Pentru a atinge acest scop, este necesar a deni orientarea pe care un spa'iu ne-o propune.
[DEF: ORIENTARE] Prin orientare n'elegem o structur% spa'ial% organizat% n jurul unui set
de puncte focale, a unei re'ele coerente de c%i de circula'ie, a unei mul'imi de regiuni bine
denite, care confer% o bun% imagine a mediului nconjur%tor, prin care posesorul ei
dobnde&te sentimentul unei securit%'i emo'ionale.
O asemenea deni'ie ne conduce imediat la investigarea elementelor esen'iale ale spa'iului
pentru ca din propriet%'ile acestora s%-i putem exprima identitatea. n continuare, vom c%uta
s% denim c%ile pe care trebuie s% pornim pentru a face aceasta. Importan'a acestei
intreprinderi este dat% de determinarea caracteristicilor pe care le va avea cl%direa care va
inserat% n spa'iul dat, pentru a n armonie cu acesta.
Astfel pornim investigarea celor trei categorii enun'ate mai sus:
- Puncte focale
- C%i de circula'ie
- Regiuni.
9
4
Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions, London, 1980, pg. 18 The genius
thus denotes what a thing is, or what it wants to be, to use a word of Louis Kahn. It is not necessary in
our context to go into the history of the concept of genius and its relationship to the daimon of the
greeks.
5
Still in 1960 Lawrence Durell wrote: As you get to know Europe slowly, tasting the wines,
cheeses and characters, of the di+erent countries you begin to realize thet the important determinant
of any culture is after all the spirit of place. - Christian Norberg Schulz - Genius Loci, Academy Editions,
London, 1980, pg. 20
De asemenea trebuie investigate &i rela'iile care exist% ntre aceste categorii:
- Rela'ia ntre punctele focale.
- Rela'ia punctelor focale cu c%ile de circula'ie.
- Rela'ia ntre puncte &i regiuni.
- Rela'ia ntre c%ile de circula'ie &i regiuni.
Punctele focale
Determinarea elementelor importante ale amplasamentului are ca prim pas identicarea a ceea
ce am denumit puncte focale. Prin acestea se va determina gradul de ordonare pe care un
anumit teritoriu l posed%. Acest grad de ordonare este unul din elementele, poate cel mai
important, care asigur% confortul &i interesul oamenilor n &i pentru teritoriul luat n aten'ie.
Astfel de puncte focale pot :
- n spa'iul natural:
o
Elemente de masivitate (exemple)
! Elemente de relief: un munte, un deal, o stnc%rie, un platou clar denit &i
dominant, etc
! O dolin%, un ponor, etc.
o
Elemente de reper (exemple)
! Un arbore singuratic, o stnc% singuratic%
! Un izvor
! O cruce pe un vrf
! Liziera p%durii
! Un lac sau cursul unui ru
- n spa'iul construit:
o
Centrul localit%'ii, cnd aceasta este denit% ca un corp construit coerent
o
Biserica unui sat de munte r%srat
o
O cl%dire impun%toare prin volum
o
O cl%dire important% pentru o anumit% func'iune (cultural%: muzeu, larmonic%,
etc.; administrativ: prim%rie, tribunal, etc.; turistic: hotel, sta'ie de telecabin%) a
ora&ului.
10
Lista poate continua, ecare dintre noi e liber s% o completeze cu elemente pe care le
consider% demne de luat n seam%.
Prin aceste centre de interes, pe care le-am denumit puncte focale, n'elegem acele obiective
care ordoneaz% spa'iul. Aceast% ordonare spa'ial% are ca m%sur% puterea de atrac"ie
exercitat! asupra locuitorilor #i/sau vizitatorilor zonei. Evident, n ordonare poate
implicat unul sau mai multe puncte focale. Aceastea exercit% puterea de atrac'ie singure sau
mpreun%. Este evident c% puterea de atrac'ie a unei mul'imi de puncte, ordinea pe care
aceasta o impune unei anumite zone, este diferit% de suma puterii de atrac'ie a punctelor ce o
compun. Rela'ia dintre aceste puncte, modul n care ele lucreaz% mpreun%, pe toate
coordonatele nu doar cele spa'iale, ci &i cele culturale, istorice, naturale, etc. este ceea ce le
spore&te capacitatea de ordonare.
Investigarea acestei capacit%'i de a ordona spa'iul este una din c%ile care duc la descoperirea
genius loci a spiritului locului. Iar aceast% descoperire este util% att pentru simpla
cunoa&tere a locurilor descoperirea pe care o caut% turistul de rnd ct, mult mai important
pentru ncadrarea, prin ars aedicandi n acest spirit. Pentru ca, prin interven'ia pe care o
pro-punem n zon%, s% realiz%m, dac% nu un punct de interes, un punct focal cel pu'in o
cre&tere a capacit%'ii de ordonare a spa'iului pentru cele existente deja, prin mbun%t%'irea
rela'iilor ce exist% ntre ele.
Astfel se dene&te ecien'a actului de a construi ntr-un teritoriu. Prin cre&terea ordinii, prin
sc%derea entropiei, realizate doar prin aarea &i nt%rirea spiritului locului.
Pentru turism, puterea de ordonare pe care o au aceste puncte focale este determinant%. Prin
aceast% putere se poate deni caracterul unei zone &i implicit interesul turistic pe care ea &i-l
poate construi.
C!ile de circula"ie
Al doilea pas este determinarea c!ilor de circula"ie. Evident, f%r% o infrastructur% adecvat%,
niciun teritoriu nu-&i poate etala ordonarea pe care i-o poate conferi mul'imea punctelor
focale care se a% n cuprinsul s%u. Inuen'a c%ilor de circula'ie asupra amplasamentului &i
importan'ei locului cu care lucr%m le mparte n dou% categorii:
- Cu impact benec asupra locului
o
Rutele de acces ale locuitorilor la diferitele puncte focale din zon%. Acestea pot
de orice categorie poteci, drumuri de car, drumuri forestiere, drumuri de
macadam, str%zi pietruite, str%zi asfaltate, drumuri de diferite tipuri, de la cele cu
sens unic la autostr%zi. Impactul benec este asigurat prin existen'a simultan% a
11
capacit%'ii de acces facil la punctul de interes &i a integr%rii armonioase n peisaj
a c%ii de acces.
- Cu inuen'e negative asupra locului, generate de diferite moduri de a nu n
consonan'% cu locul:
o
C%ile de circula'ie pot genera un nivel de zgomot excesiv pentru o zon% n care se
dore&te lini&tea.
o
Acelea&i c%i de circula'ie pot asigura un ux de vehicule &i de vizitatori care,
neatent gestionat poate duce la o percepere neadecvat% a punctelor de interes
prin timpi mari de a&teptare (n cazul unei subdimension%ri) sau prin
aglomera'ii de vehicule sau vizitatori (n cazul unei supradimension%ri).
o
Inabilitatea g%sirii unui traseu n armonie cu cadrul natural sau cu cel construit
poate face ca, prin vizibilitatea excesiv% a c%ii de circula'ie, aceasta s% devin% ea
ns%&i un pol de atractivitate care s% estompeze alte puncte de interes. De
asemenea, lipsa vizibilit%'ii unei c%i de acces poate genera greut%'i de orientare
cauze ale unui disconfort nedorit.
Zonicarea
n nal, zonicarea. Aceasta poate avea loc la varii niveluri, care sunt interrela'ionate prin
natura lor. Evident, ne vom ocupa aici de cele care sunt n rela'ie direct% cu amplasamentul
studiat, chiar dac% zonele de la nivelurile superioare exercit% o inuen'% important%. Coeren'a
unei zone este dat% de intensit%'ile rela'iilor care exist% ntre punctele focale aate n interiorul
ei.
.
Explorarea spiritului locului
Este un pas esen'ial &i determinant pentru actul construirii. Aceasta din dou% motive, descrise
ecare n cele ce urmeaz%. Formularea &i con&tientizarea acestor dou% motive pot face mai
sigur drumul spre o construire n armonie cu mediul n care ea are loc.
Primul: Nevoia de armonie ntre cl%dire &i mediul n care ea se a%. Aceast% armonie este
determinant% pentru o bun% receptare a cl%dirii n locul n care ea este edicat%. Evident,
denirea no'iunii de armonie este o intreprindere dicil%, dar aici nu n'elegem dect rela'ia
vizual% agreabil% pe de o parte ntre cl%dire &i mediul ei, pe de alt% parte ntre diferitele
componente (de orice natur%) ale cl%dirii.
Al doilea: Prin actul de a construi ntr-un spa'iu dat, spiritul acestuia se modic%,
cuprinznd noua construc'ie. Aceasta determin%, pentru viitor, pentru perioada n care ea &i va
12
duce existen'a acolo, modul n care acel spa'iu va perceput &i n'eles de cei ce-l vor locui sau
l vor vizita. Prin acest fapt, orice act de consturire devine un act de o maxim% responsabilitate
pentru viitor. R%spunderea este mp%r'it% ntre proprietarul cl%dirii (care de cele mai multe ori
este &i cel care o exploateaz% &i o comand% arhitectului &i constructorului) &i arhitectul acesteia
cel care este primul care imagineaz% rela'ia ei cu locul n care ea se a%.
Raportarea la mediul ambiant n inten"ia de a construi.
Prin mediu ambiant se pot n'elege mai multe lucruri. Pentru o cl%dire aat% ntr-o zon%
construit%, mediu nseamn% vecin%t%'ile acesteia, mediul este constituit din cl%dirile &i spa'iile
libere ce o nconjoar%. Pentru o cl%dire aat% n natur%, n zone libere, mediu nseamn% spa'iul
n care ea este sau urmeaz% a construit%. Pentru reu&ita demersului, nceputul trebuie s% e o
rodnic% explorare a acestui mediu, n &i n preajma locului n care urmeaz% a se construi.
Pentru aceasta, evident, condi'ia esen'ial% este cercetarea acestuia. Ac'iunea aceasta este bine
a se ntmpla ntr-o succesiune de vizite la amplasament. Aceste vizite trebuie f%cute
acoperind o arie ct mai vast% de teren n jurul locului dat, &i o durat% de timp ct este permis
pentru aceasta n gracul de derulare a investi'iei.
Suprafa'a de teren care este necesar a acoperit% n decursul vizitelor succesive la
amplasament este, pentru a o deni matematic, locul geometric al punctelor din care
amplasamentul studiat este perceptibil (vizibil direct sau nu). Determinarea acestui loc
geometric nu este ntru totul simpl%. Vizibilitatea suprafe'ei de teren pe care urmeaz% a se
ridica o cl%dire nu este acela&i lucru cu vizibilitatea cl%dirii ce urmeaz% a se construi. Este
necesar% o intui'ie destul de n% pentru a determina de unde se poate vedea o cl%dire, atunci
cnd aceasta nc% nu exist%.
De asemenea, ntinderea n timp a vizitelor succesive la amplasament, ct de mult planul de
investi'ie permite, este benec%. Vizitele n diferite condi'ii de luminozitate, n diferite
perioade ale zilei, n diferite condi'ii meteorologice sunt determinante. Ele dau o sumedenie de
informa'ii att despre modul n care cl%direa va inuen'a spa'iul pe care l determin%, ct &i
despre modul n care cl%direa va func'iona n acest spa'iu.
Necesitatea acestui efort este dat% n primul rnd de r%spunderea celui care ini'iaz%
construirea. R%spundere care apare att pentru alterarea spiritului locului, a&a cum am v%zut
mai sus, dar &i pentru func'ionarea cl%dirii construite. Perceperea, n'elegerea, interpretarea &i
traducerea informa'iilor parvenite n vizitele la amplasament sunt elemente esen'iale pentru
congurarea cl%dirii ce urmeaz% a edicat%. #i foarte important este faptul ca aceste ac'iuni
13
de percepere, n'elegere, interpretare &i traducere se fac pentru ceea ce va r%mne n acel loc
pentru mul'i ani. Pentru zeci de ani.
A&adar, pentru a schi'a o schem% a n'elegerii &i interpret%rii unui loc, pentru ca aceasta s%
devin% un ghid pentru perceperea acestuia, vom descrie n continuare c'iva pa&i pe care i
consider%m esen'iali de urmat n desf%&urarea cu succes a vizitelor pe teren.
n"elegerea de ansamblu a locului
Identicarea propriet%'ilor locului este util% tocmai pentru acest scop: n'elegerea rela'iei n
care trebuie s% intr%m cu natura, pentru a demonstra de fapt armonia de care suntem capabili.
De asemenea, acela&i principiu se poate aplica la integrarea n spa'iul construit. Exist% cteva
criterii care trebuie urm%rite n ac'iunile de percepere, n'elegere &i interpretare a datelor
locului. Respectarea acestor criterii este determinant% pentru traducerea acestor informa'ii n
limbajul arhitecturii cl%dirii ce urmeaz% a construite cu alte cuvinte, n congurarea
volumetric% &i spa'ial% a interven'iei ce urmeaz% a se face n acel loc.
Un prim criteriu dintre cele pe care le vom trata este cel care le structureaz% pe celelalte, ca &i,
de fapt, ntreaga n'elegere pe care o avem ca obiectiv pentru prezentul discurs. Este vorba
despre structura locului. Caracteristicile ei sunt, exprimate pe scurt:
Reprezint% propriet%'ile concrete ale p%mntului &i ale cerului n zona studiat%
infrastructur%/demisol
Suprastructur%
! Retrageri
! form% acoperi& - &arpant%, teras%, cilindru concav/convex,
pnze sub'iri, etc.
! Determinarea propor'iilor ntre plin &i gol prin necesitatea de
deschidere sau izolare fa'% de peisaj
o
Selectarea materialelor naturale
Centralitate #i liniaritate
Actul construirii a fost, dintotdeauna, dominat de ideea de centralitate. Spa'iul construit
(interior, pentru nceput) a fost central prin excelen'%. Vatra a fost elementul care a dominat
ntotdeauna acest centru, acest spa'iu. #i nc% l mai domin% &i azi, indiferent de civiliza'ii
modern% sau primitiv% chiar dac% n prima dintre ele a preluat forma &emineului. Spa'iul
exterior central este &i el cunoscut din vechime. Locul n care se desf%&urau ritualurile era
centrul comunit%'ii la popula'iile primitive. Biserica &i prim%ria sunt n centrul comunit%'ilor din
22
zilele noastre. Chiar dac% romanii au ncercat introducerea spa'iilor liniare (prin cele dou% axe
prin care &i organizau ei a&ez%rile cardo &i decumanus), centralitatea s-a p%strat, intersec'ia
celor dou% trasee ind n realitate centrul localit%'ii. Spa'ii construite cu adev%rat liniare au
ap%rut abia n epoca modern%. Lipsa centralit%'ii ns% face ca ele s% e dicil de locuit. Pentru
c% exist% o liniar-dependen'% ntre dimensiunile carteziene &i dimensiunea temporal%. Ea are
loc n spa'iul simbolic. Centralitatea opre&te timpul iar liniaritatea este simbolic legat% cu
timpul, prin parcurs.
Vertical #i orizontal
Chiar dac%, cognitiv, suntem tenta'i s% acord%m aceea&i importan'% celor trei coordonate
carteziene, la o privire mai atent% vom vedea c% axul Z, verticala, are un caracter aparte. Ea
este cea care ordoneaz% geometric spa'iul n care tr%im. Planul orizontal (care geometric este
denit de celelalte coordonate, este de fapt denit de verticale, ca singurul pentru care
verticala este ax% de simetrie. Coordonata vertical% este nc%rcat% simbolic de om. Simbolica
verticalei pleac% ns% &i de la raportarea la planul orizontal. ndep%rtarea de acest plan este
v%zut% simetric, nu continuu. Lupta cu for'a gravita'iei a devenit un simbol al luptei cu toate
racilele umane, n%l'area pe vertical% un simbol al eliber%rii &i al dorin'ei de libertate, de
lumin%. Opus n%l'%rii este aventurarea spre fundul p%mntului. Dar aceasta nu este v%zut% ca
o dorin'% de ntuneric, ci ca lupt% pentru a face lumina s% str%luceasc% &i n acesta.
Fiin'a este experiat% n mod esen'ial ca vertical%. A veni n existen'% este n mod esen'ial
n'eles ca a se desprinde de orizontal%. Materia se organizeaz% n mod natural n jurul axei
verticale.
Form! #i fond
Niciun obiect tridimensional nu poate perceput complet ca imagine optic% integral, de un
singur ochi dintr-un singur punct. Rostul percep'iei vizuale nu este cel al aparatului de
fotograat. Cu ajutorul ei se construie&te o structur% a obiectelor percepute, se re-
construie&te, prin deta&area formei de fond, spa'iul tr%it. Prin percep'ia secven'ial% a obiectului
de arhitectur%, el p%trunde n n'elegerea celui care-l parcurge (n interior sau mprejur),
spa'iul nu l mai nconjoar% ci se las% cuprins, prin n'elegere. Forma nu se mai desprinde, nu
se mai contureaz% pe fond, ci devine una cu fondul, unite mai mult dect desp%r'ite, pentru ca
mpreun% s% formeze spa'iul care-l cuprinde pe privitor &i care se las% n'eles de acesta.
De asemenea, parcursul n timp al obiectelor impune o rela'ie dinamic% ntre form% &i fond.
Dar aceast% relativitate nu ne permite imprecizia n denirea obiectelor de arhitectur%. Rela'ia
23
dinamic% trebuie asumat% &i personalitatea spa'iilor create de noi (care este de fapt
personalitatea noastr%) trebuie armat% chiar n condi'iile unui context dinamic.
Plin #i gol
Raportul ntre plin &i gol este u&or de n'eles la o prim% vedere. El se refer% la o just%
congurare a fa'adelor. Ar vorba despre raportul de suprafa'% ntre zidurile opace (plin) &i
ferestre (gol). n palatele orentine, faima rena&terii, acest raport a fost subiect de studiu
foarte am%nun'it. Chiar &i nainte, vechii greci, dar &i romanii (dup% cum ne nva'% Vitruviu) &i-
au pus problema acestui raport. Prin el au ncercat chiar s% compenseze perspectiva, care
pentru p%r'ile ndep%rtate de privitor ale cl%dirii genera deform%ri ale percep'iei.
Odat% cu modernitatea, acest raport ncepe s% joace un rol mult mai important. n lingua franca
a modernit%'ii, transparen'a ncepe s% joace un rol extraordinar. Prin ea, rolurile plinului &i al
golului ncep s% se ntrep%trund%, pentru ca prima dat% plinul &i golul s% e percepute
mpreun%, s% e unite pentru ca, ind mpreun% prezente, suplinindu-se, s% se ascund%
reciproc.
De asemenea, plinul &i golul se pot referi la spa'iile care exist% ntre cl%diri n mediul urban.
n%l'imea cl%dirilor adiacente str%zilor poate crea un efect de canion (New York, Broadway) sau
pot pierde denirea str%zii ca strad% (Paris, Champs Elysees).
Protec"ie #i confuzie
Modernitatea, modicnd astfel raportul dintre plin &i gol, modic% de asemenea no'iunea de
protec'ie pe care spa'iul construit o confer%. O face s% interfereze cu cea de confuzie, cu cea
greu de n'eles a interferen'ei ntre exterior &i exterior. Dar aceast% confuzie este dat% de
faptul c% limita pe care cl%direa o reprezint% nu mai este o desp%r'ire clar% ntre interior &i
exterior. Este mai degrab% unirea ntre ele. Peretele de sticl% nu mai este perceput ca un
perete, ci ca un plan, ca o separare mai degrab% necesar% ca protec'ie dect necesar% ca
expresie.
La nivelul ora&ului, exist% o tendin'% contemporan% c%tre integrarea spa'iilor urbane cu cele
interioare ale cl%dirilor. Trecerea de la interior la exterior poate dus% la un extrem nedenit
galeriile din Toronto sau la un extrem minimalist Unitatea de locuit din Marsilia.
el percepe gresit din cauza unor defecte ale ochilor sau ale sistemului s%u nervos;
Ca imagine: dimensiuni
mpletirea lor
Denirea spa'iului
n lumea modern%
o
Spa'iul cartezian
o
Temporalitatea liniar%
o
Temporalitatea limitat% de na&tere &i de moarte
n tradi'ia romneasc%
98
o
Spa'iul universal
Rela'ia cu natura
Pentru agroturism
Perceperea spa'iului
Raportarea la munc%
Din O. Papadima:
Munca e deci chin numai atunci cnd st% sub poruncile l%comiei omene&ti &i nu ale ordinii
dumnezeie&ti. Deosebirea dintre lumea modern% &i lumea veche care st% nc% ncremenit%
m%car n gndul satelor noastre aceasta e; pentru economia patriarhal%, munca e o
necesitate reasc! de via"! #i nu un izvor de c#tig, ca n lumea industrial! de azi.
Kenneth Frampton
o
Termenul de regionalism critic nu a fost prev%zut pentru a desemna
vernacularul a&a cum acesta s-a format spontan din combinarea
interac'iunii dintre clim%, cultur%, mit &i me&te&ug, ci mai degrab% pentru a
identica acele #coli regionale recente al c!ror scopeste de a reecta
#i servi constituen"ii restrn#i n care ele sunt fundamentate.
o
Din punctul de vedere al teoriei critice, trebuie s% ne raport%m la cultura
regional% nu ca la ceva dat &i relativ imuabil ci mai degrab% ca la ceea ce
trebuie, cel pu'in azi, s% e cultivat con&tient
Paul Ricoeur
Cele dou% probleme:
ATEN!IE: spa'iul n care tr%im nu mai este cel n care tr%ia omul tradi'ional, din
mai multe cauze:
o
Tracul
o
Comunicarea
o
Toate acestea nu sunt ceva r%u n sine,
Rela'ia cu:
100
o
Activit%'ile agricole specice locului
o
Obiceiurile locului
o
OBIECTIV: prezentarea spiritului locului n totalitatea lui;
Proiectarea
o
Specialit%'i
o
Teme de proiectare
o
Corelarea cu costurile &i capacit%'ile pentru investi'ie
Contractarea
Execu'ia
Punerea n func'iune
ntrebare fundamental!: Cum ncepem o construc"ie?
La noi, n ultima vreme, expresia proiect se suprapune, se identic% aproape cu ceea ce pn%
mai deun%zi era denumit investi'ie. Ceea ce e bine, poate &i doar pentru c% investi'ia trebuie
s% tr%iasc%, s% e viabil%, nc% de la momentul proiect%rii.
A&adar, prin proiect vom n'elege n continuare toate activit!"ile necesare bunei
desf!#ur!ri ale unei investi"ii n construc"ii. De asemenea, persoana care gestioneaz% &i
vegheaz% buna desf%&urare a acestor activit%'i &i interrela'ionarea lor se va denumi manager
de proiect. el acumuleaz% rolurile de comanditar, coordonator &i reprezentant al beneciarului
proiectului n rela'iile cu prestatorii de servicii &i furnizorii de materiale implica'i n activit%'ile
legate de proiect.
Denim n aceast% manier% proiectul asumndu-ne posibila confuzie care poate s% apar% ntre
termenul denit &i ansamblul de desene &i piese scrise care descriu cl%direa, care sunt
rezultatul activit%'ilor echipelor de proiectare &i care sunt denumite de asemenea proiect.
Urmnd acestei deni'ii, vom enumera n mare principalele activit%'i care constituie proiectul,
din care le vom izola pe cele n care exist% rela'ie ntre biroul de arhitectur% &i managerul de
proiect att direct% &i binar%, ct &i direct% sau indirect% n rela'ie cu alte p%r'i.
105
Orice proiect ncepe cu o idee. Ideea, dac% acumuleaz% sucient% hot%rre n a pus% n
practic% (iar aceast% hot%rre provine &i din fezabilitatea ideii) se transform% n inten'ia de a
concretizat%
51
.
Inten'ia, exprimat% n scris (posibil &i n desene), se constituie n ceea ce este ndeob&te
denumit tem% de proiectare.
Tema de proiectare este practic primul document al unui proiect. Ea este de asemena prima
punte de comunicare (foarte rav%, ce-i drept) ntre managerul de proiect &i biroul de
arhitectur%. Prin ea sunt exprimate primele cerin'e pe care le are beneciarul de la cl%direa pe
care inten'ioneaz% s% o ridice.
Interpretat% de arhitectul care conduce echipa/biroul de proiectare, tema de proiectare se
concretizeaz% n ceea ce este denit ca ilustrare de tem%. Aceast% documenta'ie este
traducerea n spa'ialitate &i volumetrie a cerin'elor beneciarului (evident, reprezentat prin
managerul de proiect). ea const% n schi'e, planuri, vederi bi- &i tridimensionale ale cl%dirii,
prin care arhitectul &i face n'eleas% maniera n care a interpretat cerin'ele beneciarului.
Aici are loc primul moment determinant al rela'iei ntre biroul de proiectare &i clientul s%u.
n'elegerea pe care acesta din urm% o d% ilustr%rii de tem% este decisiv% pentru continuarea
colabor%rii. Este evident, aceast% prim% documenta'ie poate nceputul unui dialog din care va
rezulta proiectul cl%dirii, cu toate specialit%'ile pe care le cuprinde, &i nu nalul acestuia. Dar
rezonan'a pe care clientul o manifest% fa'% de ilustrarea de tem% este cea care decide
continuarea colabor%rii sau schimbarea biroului de proiectare ca furnizor de servicii.
Presupunnd c% se r%spunde armativ ilustr%rii de tem%, se poate trece la contractarea
activit%'ilor de proiectare. Acestea constau n primul rnd dintr-un dialog sus'inut &i
convergent ntre managerul de proiect desemnat de client &i &eful de proiect desemnat de
biroul de arhitectur%. Dialogul urmeaz% a purtat pe mai multe direc'ii, legat de toate
problemele care apar pe parcursul proiectului. nceputul lui este dat de r%spunsul pe care
clientul l formuleaz% la receptarea pozitiv% a ilustr%rii de tem% (dac% receptarea ar negativ%,
dialogul nu ar ncepe). Cognitiv, pentru client ilustrarea de tem% nchide o bucl% de feed-back
relativ la imaginea pe care acesta &i-a f%cut-o despre proiectul pe care urm%re&te a-l
desf%&ura. Aceast% nchidere duce la reevaluarea pozi'iei sale n fa'a proiectului, prin nceperea
106
51
Hot%rrea este determinant% pentru demararea unui proiect, nu fezabilitatea acestuia. Exist%
proiecte care au fost puse n practic% cu maxim% hot%rre &i au e&uat, aceasta demonstrndu-le lipsa de
fezabilitate. De asemenea exist% proiecte superbe, fezabile n totalitate, care au r%mas la sertar tocmai
datorit% lipsei de hot%rre.
confrunt%rii cu realit%'ile speciale pe care acesta i le aduce la vedere. Aici n primul rnd este
vorba despre tensiunea produs% de diferen'a de poten'ial ntre imaginea pe care clientul &i-a
f%cut-o singur despre proiect, ca rezultat n primul rnd al dorin'elor &i hot%rrii sale, &i
imaginea pe care arhitectul i- a furnizat-o prin ilustrarea de tem%. Aceast% tensiune genereaz%
o desf%&urare de argumente
52
din partea clientului legate de tehnologia specic% proceselor
ce urmeaz% a avea loc n cl%dire, sau de modul s%u de via'%, iar din partea proiectan'ilor
argumentele sunt de natur% pur tehnic% &i profesional%. Plierea celor din urm% peste cele dinti
sunt o garan'ie a succesului dialogului astfel nceput, rezultnd astfel succesul proiectului.
Odat% antamat acest dialog, desf%&urarea lui se poart% n toate domeniile n care poate
perceput% cl%direa. Fluxul de informa'ii pleac% de la general la particular, urmnd n mare
liniile pe care le-am parcurs n cele nou% prelegeri anterioare.
ncepe cu prezentarea locului. Subiect de dialog este percep'ia personal% a locului din partea
clientului &i cea profesional% a arhitectului.
Prima poate aduce n discu'ie elemente legate de istoricul locului, de rela'ia pe care clientul
sau familia lui o are cu acesta, de nc%rc%tura emo'ional% pe care locul o are pentru cel care-l
va ocupa. Aceste elemente pot utile arhitectului pentru aprecierea valorii acestor elemente &i
a capacit%'ii de utilizare a lor n congurarea arhitectural% a spa'iului interior &i exterior al
cl%dirii, ca &i al volumului acestuia.
De asemenea, preferin'ele clientului pentru anumite materiale sau elemente de construc'ii
trebuie luate n considerare, dar nainte de aceasta este esen'ial a solicita argumenta'ia
necesar% pentru ele. Aceasta pentru ca, n cazul n care preten'iile clientului nu pot integrate
n proiectul de arhitectur%, ele s% poat% refuzate argumentat, f%r% a-l leza pe acesta n
a&tept%rile sale.
Pe de alt% parte, din punct de vedere profesional arhitectul argumenteaz% cu ajutorul
cuno&tin'elor sale &i cu experien'a sa n domeniu. Intr% n alc%tuirea argument%rii elementele
107
52
Aici argumentele pe care le aduc cele dou% p%r'i pot din domenii foarte diferite. Deschiderea
ec%rei p%r'i c%tre modul de a pune problema specic celeilalte este determinant% pentru bunul mers al
lucrurilor. n timp ce argumentele echipei de proiectare sunt tehnice &i profesionale, putnd astfel
duse pe un r logic pn% n &tiin'ele exacte, argumentele clientului comanditar pot de natur% pur
afectiv%, ele neputnd astfel demontate &tiin'ic, m%iestria &efului de proiect n arta dialogului ind de
importan'% maxim% aici, pentru a putea corela cele dou% seturi de argumente. Iar din acest punct se
poate continua discu'ia despre ct de st%pn este clientul asupra serviciului de proiectare.
pe care acesta le percepe str%in de sit, ntr-o rela'ie tehnic% ns% cu acesta. Concilierea acestor
dou% seturi de argumente duce la premizele necesare pentru buna ncepere a proiectului,
considernd rela'ia cu situl, pe toate planurile, fundamentat%.
De aici ncepe a doua parte a discu'iilor de stabilire a solu'iilor proiectului. Este cea n care se
fac propunerile de solu'ii constructive &i pentru instala'ii. n aceast% a doua faz% problemele de
estetic% trebuie temperate de cele legate de buget &i invers. Orice propunere de solu'ie
constructiv% nu poate luat% n discu'ie f%r% propunere bugetar%. Orice reducere de buget, n
schimb, nu poate f%cut% f%r% luarea n calcul a sc%derilor de performan'%, respectiv a
caracteristicilor estetice ale materialelor. Doar astfel se ajunge la o solu'ie armonioas%, att din
punct de vedere tehnic, ct &i estetic &i mai ales economic.
Dup% stabilirea solu'iilor &i validarea acestora de c%tre client, se va trece la ntocmirea
proiectului tehnic al cl%dirii. Cum aceasta este o activitate complex% &i mare consumatoare de
resurse materiale &i umane, ea nu poate ncepe dect dup% validarea solu'iei de c%tre client.
Aceast% validare este de fapt conrmarea faptului c% clientul &i-a nsu&it toate solu'iile care
stau la baza proiectului. Orice modicare de tem% care survine dup% nceperea proiectului
tehnic reprezint% costuri suplimentare de proiectare, care trebuie suportate de c%tre client.
Ajungem acum la al doilea element esen'ial al proiectului (primul ind tema de proiectare) &i
anume proiectul tehnic.
n el se a% toate specica'iile necesare construirii cl%dirii. Este constituit din piese scrise &i
piese desenate. Piesele scrise con'in toate descrierile, ncepnd de la rela'ia cl%dirii cu situl &i
cu zonele nvecinate &i pn% la rela'iile ntre elementele constructive &i de instala'ii prev%zute.
n piesele scrise sunt da'i &i parametrii tehnici care trebuie repecta'i de materialele &i
componentele puse n oper%.
Foarte important% ca pies% scris% este lista de cantit%'i. Ea trebuie s% con'in% toate materialele
&i utilajele care intr% n componen'a cl%dirii. Este piesa de leg%tur% ntre partea tehnic% &i
partea nanciar% a ntregului proiect.
Piesele desenate sunt calsicate pe specialit%'i de proiectare.
Prin specialit%'ile de proiectare n'elegem ecare activitate specic% ce intr% n componen'a
activit%'ii complexe care este proiectarea. Astfel, specialit%'ile sunt:
- Arhitectura
- Structur%, numit% &i rezisten'%
- Instala'ii sanitare
- Instala'ii termice (nc%lzire &i r%cire)
108
- Instala'ii electrice (curen'i tari &i curen'i slabi alarmare, calculatoare, TV,
telefonie)
- Instala'ii de ventila'ii
- Instala'ii de gaze naturale.
Piesele desenate, pentru ecare specialitate n parte, con'in planurile tuturor nivelurilor, toate
fa'adele cl%dirii, precum &i cte sec'iuni este necesar pentru aceasta. Toate acestea con'in
elementele specice pentru ecare specialitate n parte.
Pe lng% piesele desenate de mai sus, de asemenea pentru ecare specialitate n parte, avem
detaliile de montaj necesare bunei ntocmiri a lucr%rilor.
Dup% predarea c%tre client (evident, prin managerul de proiect) a proiectului, clientul trece la
vericarea proiectului, n condi'iile legii. Vericarea se va face la exigen'ele esen'iale pentru
tipul de cl%dire luat n considerare. Prin exigen'e esen'iale n'elegem caracteristicile minime &i
condi'iile minime pe care cl%direa va trebui s% le ndeplineasc% n exploatare. De exemplu, in
grad minim de izolare termic% poate considerat exigen'% esen'ial%. Sau o anumit% rezisten'%
pentru un anumit element de construc'ie. Sau, altfel, dimensiuni minime pentru c%ile de
evacuare.
Vericarea tuturor acestor caracteristici (&i a multor altora) este activitatea care succede
imediat proiect%rii. Pentru a ndeplini aceast% activitate, exist% vericatorii atesta'i de proiecte.
Rezultatul ei este referatul de vericare, un raport pe care vericatorul l d% clientului relativ la
condi'iile n care sunt ndeplinite cerin'ele sus-pomenite n proiectul naintat lui. Serviciile
prestate de el sunt ntr-o anumit% m%sur% impuse de Legea calit%'ii n construc'ii, dar apelarea
la aceste servicii este o condi'ie n plus pentru asigurarea unor condi'ii superioare pentru
lucrarea ce urmeaz% a se ncepe, att n perioada de construire, ct &i n cea de utilizare &i
postutilizare.
SPA!IUL #I PERCEPEREA LUI
Dimensiuni
Raportul form%/fond
Raportul plin/gol
110