Sunteți pe pagina 1din 14

GENUL DRAMATIC

Comedia O scrisoare pierdut de I.L.Caragiale -demonstraie



Comedia este o specie a genului dramatic, fiind un text scris pentru a fi pus n scen.
Activnd funciile cathartic (purificatoare) i mimetic, aceasta strnete rsul, prin
prezentarea unor moravuri sau a unor tipuri umane, iar finalul este unul fericit.. omedia
O scrisoare pierdut de !.". aragiale, pus n scen n anul #$$%, este structurat n
patru acte, care conin mai multe scene. &ialogul alterneaz cu monologul (aparteul), iar
interveniile directe ale dramaturgului se realizeaz prin didascalii, oferind indicaii n
legtur cu decorul, vestimentaia, micrile persona'elor. (n de)utul piesei se afl lista
cu Persoanele. Conlictul comic se realizeaz prin su)linierea contrastului dintre
aparen i esen, dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s par persona'ele. *lasat n
categoria comediilor de mora!uri, O scrisoare pierdut are ca tem satirizarea
corupiei politice, pe fondul unei campanii electorale, ct i triunghiul con'ugal. +oate
acestea sunt realizate prin diferite tipuri de comic,de situaie, de caracter, de lim)a', de
nume, la care se adaug tehnica qui-pro-quo (confuzia) sau deux-ex-machina
(rsturnarea de situaie, prin care candidatul -ae aavencu este nlocuit cu Agamemnon
&andanache). Titlul" O scrisoare pierdut" evideniaz contrastul comic dintre
gravitatea temei, respectiv confruntarea electoral privind modificarea onstituiei, n
urma creia ara devine regat, iar principele devine rege, i frivolitatea luptei politice de
culise, n care anta'ul are ca o)iect o scrisoare de amor. Articolul nehotrt o su)liniaz
)analitatea gestului, recurent n lumea politicienilor.. Aciunea comediei este plasat
ntr.un s#aiu denumit generic capitala unui jude de munte, tim#ul fiind indicat de
autor, n zilele noastre, adic la sfritul secolului al /!/.lea. Intriga o constituie
pierderea scrisorii intime i compromitoare, aparinnd prefectului 0tefan +iptescu,
adresat soiei prietenului su, 1oe +rahanache, i gsirea epistolei de ctre rivalul
politic, -ae aavencu, avocat i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor.Conlictul
#rinci#al const n lupta pentru putere, ntre reprezentanii partidului de guvernmnt
( 0tefan +iptescu, 1aharia i 1oe +rahanache) i gruparea independent, reprezentat de
aavencu. &e)utul actului I (e$#o%iiunea) prezint dialogul dintre prefect i poliistul
2hi *ristanda, n legtur cu scrisoarea de amor, aflat n posesia anta'istului, care
amenin cu pu)licarea acesteia.. 1aharia +rahanache, )r)atul nelat, vrea s.l
conving pe amantul propriei soii c scrisoarea este un fals, o plastografie. Actul II
conine urmtoarele aspecte privind des&urarea aciuii, declanarea conflictului
secundar dintre grupul 3rnzovenescu.4arfuridi, care se teme de trdarea prefectului.
Acesta cere arestarea lui aavencu, iar 1oe, numit i 5oiica, ordon eli)erarea lui,
prominu.i susinerea, n schim)ul restituirii scrisorii. Eu te aleg, eu i cu ratul meu!
(n actul III ( #unctul culminant ), au loc urmtoarele evenimente, este anunat numele
candidatului trimis de la centru, Agami &andanache, iar -ae aavencu pierde
plria, n care se afla scrisoarea, fiind gsit a doua oar de eteanul turmentat. (n
actul I' (de%nodm)ntul), este prezentat festivitatea condus de aavencu, ocazie cu
care toi adversarii se mpac, fiind acceptat trimisul de la 3ucureti, a crui carier
politic se )aza tot pe un anta' ( o scrisoare de dragoste, compromitoare, gsit n
haina unui amic).
*ersona+ele comediei, ti#uri grote&ti &i ridicole, ilustreaz motivul literar al lumii pe
dos. 0tefan +iptescu ("nic# este #reectul coru#t, 1oe +rahanache este ti#ul emeii
adulterine" inteligent &i !oluntar, care.i manipuleaz pe politicienii locali, 1aharia
+rahanache este ,r,atul -ncornorat" care.i accept condiia, *ristanda este
uncionarul umil" ser!il &i coru#ti,il, iar eteanul turmentat este o apariie generic,
reprezentnd poporul, respectiv !otantul de%orientat , n timp ce avocatul -ae
aavencu, individ fr scrupule, #ar!enitul" este adversarul politic al grupului
menionat mai sus. *ortretul acestora se realizeaz cu a'utorul mai multor procedee
literare, cum ar fi, caracteri%area direct, $andanache este mai prost dec%t "arfuridi
i mai canalie dec%t Caa&encu. +rahanache afirm despre +iptescu, E iute' !!!un iat,
detept, cu carte, dar iute, nu face pentru un prefect . Caracteri%area indirect se
realizeaz prin aciune, relaii cu alte persona'e, onomastic (+iptescu, tip, +rahanache,
trahana, aavencu, ca#, dar mai ales prin comicul de lim,a+. Indicaiile scenice
contureaz, indirect" trsturile de caracter, prin fixarea gesturilor, a mimicii, a
vestimentatiei, (n lista cu Persoanele , de la nceputul piesei, se precizeaz, alturi de
nume, statutul social i ocupaia, cum ar fi, &echi lupttor de () , pentru &andanache,
prefectul judeului (+iptescu), a&ocat, director-proprietar ...(aavencu). Lim,a+ul
#ersona+elor reprezint o modalitate de caracteri%are indirect , fiind totodat o surs
generatoare de comic. Rostirea incorect a neologismelor i ticurile ver)ale (docoment,
dipotat, enteres, soietate, prinip, ai puintic rdare ) trdeaz incultura &i i#ocri%ia
lui +rahanache, iar formularea paradoxal, a)surd, curat murdar, aparinnd lui
*ristanda, evideniaz com#ortamentul slugarnic al poliistului, care.i apro) n mod
mecanic superiorul. &iscursul demagogic al lui -ae aavencu reprezint o sum de
formulri incoerente, *ndustria rom%n e admirail, e sulim!!!dar lipsete cu
des&%rire! *rincipalul mod de expunere este dialogul" cu a'utorul cruia se definesc
relaiile dintre persona'e, i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect a acestora,
la care se adaug monologul" corespunznd discursurilor electorale aparinnd lui
4arfurii sau lui aavencu. !nterveniile lui 2hi *ristanda reprezint o form de
a#arte" mai restrns.
.ursele comicului sunt multiple, iar folosirea lor are ca scop satirizarea defectelor
umane, n general, i a clasei politice, n special, potrivit dictonului latin ridendo castigat
mores (6prin rs se ndreapt moravurile6). Comicul de mora!uri vizeaz triunghiul
con'ugal, 1oe.+rahanache.+iptescu, anta'ul politic, falsificarea listelor
electorale. Comicul de situaie presupune pierderea i gsirea scrisorii compromitoare,
rsturnarea de situaii, prin sosirea lui &andanache n oraul de provincie, confuziile pe
care acesta le face ntre +iptescu i +rahanache. Comicul de caracter su)liniaz
defecte, cum ar fi, demagogia, corupia, adulterul, prostia, incultura. Comicul de lim,a+
ilustrez contrastul dintre cea ce sunt (impostori) i ceea ce ar dori s fie sau s par
persona'ele comediei, ns nu reuesc, deoarece vor)irea i trdeaz, famelie, patuzsopt
ampir, renumeraie! 7 alt surs a comicului o reprezint onomastica" avnd
deopotriv rolul unei caracteri%ri indirecte" deoarece analogiile sunt evidente, trahana,
tip, dandana, dar i "arfuridi, +r%nzo&enescu , la care se adaug formele diminutivale,
colocviale, n raport cu forma lor original, 4nic, -ae, 5oiica, 2hi.. 8eferitor la
aceste aspecte, 2. linescu afirm, ,ituaiile sunt eterne i se rezol& -n limaj .
/n o#inia mea, O scrisoare pierdut ilustreaz deopotriv spectacolul politic
romnesc, dominat de politicarzi (fali politicieni, indivizi fr scrupule), ct i
derizoriul, ridicolul, ca forme universale ale comediei umane.
C0MEDIA CARACTERI1AREA *ER.0NA2ULUI *RINCI*AL
1A3ARIA TRA3ANAC3E
*lasat n categoria comediilor de mora!uri, O scrisoare pierdut (#$$%) de !.".
aragiale are ca tem satirizarea corupiei politice, pe fundalul unei campanii
electorale, ct i triunghiul con'ugal, n care este implicat persona'ul principal analizat,
1a4aria. Tra4anac4e" ti#ul )r)atului nelat de ctre soie, 1oe, cu prietenul de
familie 0tefan +iptescu, prefectul 'udeului. +oate acestea sunt realizate prin diferite
tipuri de comic,de situaie" de caracter" de lim,a+" de nume, la care se adaug tehnica
qui-pro-quo (confuzia) sau deux-ex-machina (rsturnarea de situaie, prin care candidatul
-ae aavencu este nlocuit cu Agamemnon &andanache). Titlul" O scrisoare pierdut"
evideniaz contrastul comic dintre gravitatea temei, respectiv confruntarea politic, n
contextul alegerilor pentru amer, n vederea modificrii onstituiei, n urma creia
ara va deveni regat, iar principele va deveni rege, i frivolitatea luptei politice de
culise, n care anta'ul are ca o)iect o scrisoare de amor. &ialogul alterneaz cu
monologul (aparteul), iar interveniile directe ale dramaturgului se realizeaz prin
didascalii, oferind indicaii n legtur cu decorul, vestimentaia i micrile
persona'ului menionat.. (n de)utul piesei se afl lista cu Persoanele, care conine date
n legtur cu statutul social. *ersona+ #rinci#al" 5rotund6, dilematic prin misterul pe
care.l ascunde, 1a4aria Tra4anac4e este perceput n mod contradictoriu, fie ca
ti#ul -ncornoratului ridicol i nai!, nelat cu propriul amic, fie ca un individ ipocrit,
care, su) masca naivitii, accept relaia adulterin a soiei cu prefectul 0tefan
+iptescu, pentru a )eneficia de avanta'ele politice, din enteres! Aciunea comediei este
plasat ntr.un s#aiu" denumit generic capitala unui jude de munte, tim#ul fiind
indicat de autor, n zilele noastre, adic la sfritul secolului al /!/.lea. Intriga o
constituie pierderea scrisorii intime i compromitoare, aparinnd lui 0tefan +iptescu,
adresat soiei prietenului su, 1aharia +rahanache, i gsirea epistolei de ctre rivalul
politic, -ae aavencu, avocat i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor. !mplicat n
conlictul #rinci#al" care const n lupta pentru putere, 1a4aria Tra4anac4e este unul
dintre reprezentanii de )az ai partidului de guvernmnt, alturi de 0tefan
+iptescu.. "or li se opune gruparea independent, reprezentat de avocatul -ae
aavencu. 1aharia +rahanache este portretizat cu a'utorul mi'loacelor de caracterizare
specifice #ersona+ului dramatic" dar i prin mi'loacele variate ale comicului
onomastic" de lim,a+" de situaie" de mora!uri" de caracter &i de intenie.
Caracteri%area se realizeaz n mod direct, de ctre alte persona'e sau de ctre
dramaturg, n didascalii, i n mod indirect, prin gesturi, lim)a', onomastic, atitudine,
relaii cu celelalte persona'e. .enerailul 1aharia +rahanache este implicat n conflictul
dramatic, fiind persoana dezavanta'at a triunghiului con'ugal. 9o nelat, de )un voie,
dar individ a)il, acesta se implic n viaa politic a oraului de munte, respinge
ameninrile lui -ae aavencu, ameninndu.l, la rndul su, i falsific listele
electorale. Acesta reprezint ti#ul soului !)rstnic" #ermisi! &i comic, deoarece el
neag, din enteres sau din viclenie, autenticitatea scrisorii de amor care face
incontesta)il relaia soiei cu 0tefan +iptescu. (n plus, ine ca 1oe s nu afle acuzaiile
lui aavencu, spunnd c este simitoare. 9educia puterii politice l face s.i etaleze
n mod ridicol funciile de prezident al mai multor comitete i comiii i s se considere
un st%lp al puterii locale &e un calm impertur)a)il, ticit, !iclean" disimulat" imoral &i
mediocru" acesta i ascunde gndurile prin stereotipuri ver)ale, cum ar fi acesta, /0&ei
puintic rdare1!nd este anta'at, rspunde printr. un contraanta', dezvluind polia
falsificat de -ae aavencu. &ei pretinde c detest corupia, practic frauda,
falsificnd listele de alegeri. (i place s rosteasc platitudini, reproducnd )analitile
emise de fiul su, student, :o soietate fr moral i fr prinip &a s zic c nu le are6
Caracteri%area direct i aparine lui 3rnzovenescu, cel care.l apreciaz pentru
a)ilitate, :E tare!!!tare de tot!!!,olid rat; 2u-i dm de rostul secretului6, dar i lui
aavencu, adversarul su, care.l numete &enerailul! u a'utorul autocaracteri%rii
este dezvluit, involuntar, demagogia i disimularea, :!!!s-i dau eu machia&erl%curi!!!
2-am umlat -n &iaa mea cu diplomaie6. Caracteri%area indirect se realizaz, n mod
deose)it, prin lim)a', evideniindu.se incultura i incoerena, dar i spiritul pragmatic i
acomodant, deoarece conul 1aharia este dispus oricnd s fac orice compromis, mai
ales dac aa i cere coana 3oiica. 8eferitor la concepia sa despre via, aceasta este
sintetizat n urmtoarea afirmaie, : 4ntr-o soietate fr moral i fr prinip!!! treuie
s ai puintic diplomaie'6 *rin intermediul monologului (apart<), acesta i exprim
admiraia pentru prefectul 'udeului, amantul propriei soii, / E iute'!!!un iat,
detept, cu carte...6, iar pe 1oe o consider simitoare i de aceea spune c tre)uie s.o
prote'eze de ameninrile lui aavencu ( pu)licarea scrisorii de amor n propriul ziar).
omicul de situaie are o funcie caracterizant, adncind misterul persona'ului, atunci
cnd acesta afirm c, de opt ani, triesc toi trei mpreun, ca fraii, sugernd prin
aceasta acceptarea tacit a infidelitii soiei. 9urs a comicului, caracteri%area
indirect #rin nume permite lectorului analogii cu su)stantivul trahana (un aluat ), dar
i cu ad'ectivul zaharisit, aluzie la faptul c se las manipulat i dominat de 1oe sau de
ctre superiorii de la Centru (n plan politic). *ortretul #ersona+ului este realizat i cu
a'utorul elementelor ce aparin comicului de mora!uri ( prin implicarea n intrigile
politice), dar i ale comicului de situaie, atunci cnd i reproduce scrisoarea de amor
chiar celui care a scris.o, dar pe care o consider drept un fals, o plastografie. 9u)
aparena )onomiei a)ile, 1a4aria Tra4anac4e i disimulea% corupia, aa cum
rezult din scena n care falsific listele electorale sau devine amenintor fa pe
aavencu .8ostirea incorect a neologismelor (soietate, prinip, docoment# i ticurile
ver)ale (ai puintic rdare# trdeaz incultura #ersona+ului. .ursele comicului sunt
multiple, iar folosirea lor are ca scop satirizarea defectelor umane, n general, i a
persona'ului menionat, n special, potrivit dictonului latin ridendo castigat mores (6prin
rs se ndreapt moravurile6). 8eferindu.se la persona'ele comediei, 2. linescu
afirm, ,ituaiile sunt eterne i se rezol& -n limaj .
/n o#inia mea, persona'ul comic 1aharia +rahanache reprezint tipul falsului politician,
preocupat de rezolvarea propriilor interese, cu preul oricrui compromis, ilustrnd, de
asemenea, tipul individului placid, dar corupt i viclean.

*RE1ENTAREA UNUI CU*LU DE *ER.0NA2E DINTR-0 C0MEDIE
.TUDIAT67 10E TRA3ANAC3E 8I 8TE9AN TI*6TE.CU
TE:T .U*0RT7 O scrisoare pierdut de I.L.Caragiale
*lasat n categoria comediilor de mora!uri, O scrisoare pierdut (#$$%) de !.".
aragiale are ca tem satirizarea corupiei politice, pe fondul unei campanii electorale,
ct i triunghiul con'ugal. +oate acestea sunt realizate prin diferite ti#uri de comic,de
situaie, de caracter, de lim)a', de nume, la care se adaug tehnica qui-pro-quo
(confuzia) sau deux-ex-machina (rsturnarea de situaie, prin care candidatul -ae
aavencu este nlocuit cu Agamemnon &andanache). Titlul" O scrisoare pierdut"
evideniaz contrastul comic dintre gravitatea temei, respectiv confruntarea politic, n
contextul alegerilor pentru amer, pentru modificarea onstituiei, n urma creia ara
devine regat, iar principele devine rege, i frivolitatea luptei politice de culise, n care
anta'ul are ca o)iect o scrisoare de amor. Aciunea comediei este plasat ntr.un s#aiu"
denumit generic, capitala unui jude de munte, tim#ul fiind indicat de autor, n zilele
noastre, adic la sfritul secolului al /!/.lea. Conlictul #rinci#al const n lupta
pentru putere, ntre reprezentanii partidului de guvernmnt ( 0tefan +iptescu, 1aharia
i 1oe +rahanache) i gruparea independent, reprezentat de aavencu. Intriga o
constituie pierderea scrisorii intime i compromitoare, aparinnd prefectului 0tefan
+iptescu, adresat 1oei, soia prietenului su, 1aharia +rahanache, i gsirea epistolei
de ctre rivalul politic, -ae aavencu, avocat i proprietar al ziarului Rcnetul
Carpailor! =venimentele sunt declanate de ntmplarea derizorie, legat de pierderea
scrisorii de dragoste, compromitoare ns pentru reprezentanii puterii locale, i gsirea
ei de ctre adversarul politic, cel care o folosete ca pe un instrument de anta'.
Agitaia provocat de acest o)iect se va ncheia printr.o mpcare neprevzut, impus de
la centru, prin sosirea lui Agamemnon &andanache. Cu#lul din comedia menionat este
format din persona'ele 1oe +rahanache i 0tefan +iptescu, al crui statut social este unul
privilegiat, deoarece el este prefectul 'udeului, reprezentantul n teritoriu al puterii
conservatoare."a nivelul comediei, acesta ilustreaz ti#ul ,r,atului cuceritor" r
scru#ule" un don+uan, a crui amant este 1oe Tra4anac4e, soia prietenului su,
1aharia +rahanache. Aceasta reprezint ti#ul emeii adulterine"!oluntar" coc4et"
inteligent"#atetic" teatral sau e$altat" capa)il s manipuleze )r)aii din 'urul ei.
Relaia ei cu prefectul exist nc din momentul cstoriei cu vrstnicul neica 1aharia,
aa cum rezult din afirmaiile comice ale )r)atului ncornorat, $e opt ani trim
-mpreun ca fraii!!!! Comicul de situaie are o funcie caracterizant, adncind misterul
soului nelat, un persona' rotund, dilematic, ce sugereaz, prin toat atitudinea sa,
acceptarea tacit a infidelitii soiei. 9pre deose)ire de celelalte persona'e ale piesei,
0tefan +iptescu este cel mai putin ridiculizat, fiind diferit fa de cei din 'urul su, este
instruit" educat" se e$#rim corect" dei, uneori, este im#ulsi!. =l este tipul
politicianului nstrit, oportunist, corupt (moia !!moie, foncia, foncie, coana 3oiica,
coana 3oiica!!!# *rin intermediul monologului (apart<), conul 1aharia l caracterizeaz,
n mod direct, exprimndu.i astfel admiraia pentru amantul propriei soii, / E
iute'!!!un iat, detept, cu carte, dar iute, nu facec pentru un prefect!6, iar pe 1oe o
consider simitoare i de aceea spune c tre)uie s.o prote'eze fa de ameninrile lui
aavencu. &e dragul femeii, +iptescu renun la o cariere politic n 3ucureti, fapt
remarcat de )trnul nelat, care l apreciaz, Credei d-&oastr c ar fi rmas el
prefect aici i nu s-ar fi dus director la +ucureti, dac nu struiam eu i cu 3oiica!!!i la
drept &orind, 3oiica a struit mai mult!!!&ei se lamenteaz, are un comportament
teatral, lein i i revine, n mod succesiv, 1oe +rahanache este stpn pe sine i pe
ceilali, manifestndu.se n funcie de propriile dorine. *refectului i repet c l iu)ete
i se sacrific pentru relaia lor. 9copul ascuns al femeii este de a.l determina s susin
candidatura lui aavencu, evitndu.se astfel pu)licarea scrisorii de amor n gazeta
local, Rcnetul Carpailor, fapt ce i.ar afecta reputaia. /n cu#lul pe care l formeaz cu
+iptescu, ea este cea care deine controlul asupra relaiei. 4olosind procedeul
autocaracteri%rii, aceasta afirm c este un om cruia -i place s joace pe fa! !niial,
prefectul refuz s.l susin pe aavencu i i propune femeii o soluie romantic, ,
fugim -mpreun.... *ragmatic, aceasta intervine energic, refuznd neunia de a renuna
la avanta'ele politice i sociale , $ar poziia ta5 $ar scandalul care s-ar aprinde pe
urmele noastre5!!!9chim)ul de replici ilustreaz atitudinile celor doi, avnd totodat rolul
unei caracteri%ri indirecte, 6oe'6oe' m iueti!!!!78e iuesc, dar scap-m! (n
confruntrile dintre cei doi privind susinerea candidaturii pentru amer a lui -ae
aavencu, )r)atul este cel care cedeaz, de dragul femeii, declarnd, Eti candidatul
6oii !!!prin urmare i al meu. =a i reproeaz lui aavencu, spunndu.i c este ru
(caracterizare direct), fr a uita s adauge, autocaracteri%)ndu-se Eu sunt o femeie
un!!!
/n de%nodm)nt, 1oe +rahanache devine generoas, ierttoare, seductoare, deoarece
sursa conflictului fusese eliminat.7dat intrat n posesia scrisorii, 1oe se linitete i
adopt alt comportament. +oate persona'ele se mpac, iar pe fundalul petrecerii, ea l
consoleaz pe adversarul politic i personal, spunndu.i c nu este cea din urm Camer,
adic istoria se repet> imaginea cu#lului se regsete i n finalul comediei, deoarece
0tefan +iptescu va sta tot timpul n apropierea femeii, fiind fascinat i dominat de
personalitatea acesteia.
/n o#inia mea" prezentarea cuplului amintit are ca scop satirizarea defectelor umane, n
general, i a clasei politice, n special, potrivit dictonului latin ridendo castigat mores
(6prin rs se ndreapt moravurile6). 8eferindu.se la persona'ele comediei, 2. linescu
afirm, ,ituaiile sunt eterne i se rezol& -n limaj .
&rama modern, de idei IONA de Marin .orescu
A#rut n perioada romantismului, drama reprezint o orm 4i,rid (aparinnd
genului dramatic) care permite coexistena elementelor comice cu cele tragice, oferind
autorului o mai mare li)ertate de creaie i de exprimare. &ramaturgul renun la canonul
teatrului clasic, astfel nct conceptele de aciune, construcia suiectului, relaii
temporale i spaiale, personaj, capt semnificaii noi, adoptnd noi forme i o
ncrctur sim)olic modern.
&rama Iona (#?@$, cu su)titlul Tragedie n patru tablouri) de Aarin 9orescu face parte
din trilogia .etea muntelui de sare, alturi de piesele *aracliserul i Matca, avnd,
ca surs de ins#iraie, 'ec4iul Testament" cartea #rorocului Iona> acesta este trimis
de &umnezeu s vesteasc ninivitenilor cuvntul 9u i s se pociasc. !ona fuge de
responsa)ilitatea divin, pornete cu o cora)ie n largul mrii, ns va fi nghiit de un
animal marin (chit), n pntecele cruia va petrece trei zile i trei nopi, rugndu.se,
recunoscndu.i pcatele i acceptnd misiunea divin.ontientizarea i asumarea
propriei vinovii l a'ut pe !ona s.i reconsidere atitudinea fa de &umnezeu, care
l va eli)era, aducndu.l la rm.
&rama sorescian modiic sensurile )i)lice, deoarece persona'ul omonim nu reuete
sau nu vrea s refac legtura cu propriul reator, rmnnd o iin re!oltat" sce#tic"
ni4ilist" sfrind prin a se autodistruge, deoarece refuz salvarea cu a'utorul credinei
i al pocinei, fapt pentru care piesa poate fi neleas ca o tragedie a omului modern,
care a pierdut legtura cu nivelul sacru al existenei, a euat ntr.o lume profan,
devenind astfel o victim a singurtii i a alienrii, indus de ideologiile ateiste,
agnostice sau existenialiste. Tema" specific literaturii moderne" o reprezint reflecia
protagonistului asupra limitelor condiiei umane, iar titlul evoc secvena )i)lic, n
centrul creia se afl prorocul !ona. Aciunea cunoate un proces de simplificare,
desfurndu.se de.a lungul a patru ta)louri, !ona este un pescar, aflat n ateptarea
marelui pete (sim)oliznd idealul), dar care este nghiit de acesta, fcnd ulterior
eforturi s se eli)ereze. =l va spinteca )urta petelui, ns va constata ca acesta era
nghiit, la rndul lui, de alt pete mai mare. 9e va eli)era i din acesta, ns va constata
c seria o)stacolelor, adic a)domenele petilor, se multiplic. (n drumul su la)irintic,
!ona ncearc s.i descopere propria identitate, rememoreaz, se interogheaz i
mediteaz asupra marilor teme e$isteniale, ntoarcerea la origini, timpul, a)solutul,
comunicarea, raportul dintre identitate i alteritate. A'uns pe rm, acesta i va spinteca
propria )urt. 4iind o creaie dramatic modern, autorul ncalc tiparele tradiionale,
dialogul devine un amplu monolog al persona'ului cu sine, intriga &i conlictul se
transform n ample reflecii cu caracter filozofic, 9rolema e dac mai reueti s iei
din ce&a, odat ce te-ai nscut! Autorul renun la mprirea tradiional n acte i scene,
piesa fiind alctuit dintr.o succesiune de #atru ta,louri, n care didascaliile au rolul de
a fixa elementele unui decor sugesti!, acvariul pe malul mrii, gura chitului, )ica prin
care !ona trimite un mesa', dar care va reveni, citindu.l tot el, dorina de a face o )anc
de lemn n mi'locul mrii etc. (n dramaturgia de inspiraie para)olic, tim#ul &i s#aiul
devin categorii sim)olice i filozofice, s#aiul desc4is este o metafor a existenei
(rmul i marea), iar s#aiul -nc4is (a)domenul) reprezint o metafor a sentimentului
de captivitate, de claustrare ntr.o lume ostil fiinei umane. E!enimentele nu pot fi
interpretate din perspectiva realitii, ci din perspectiva sim)olic i modern, cea a
unei #ara,ole n care fiina uman triete experiena dramatic a cutrii s#irituale,
aa cum rezult din ma'oritatea replicilor, 8reuie s-o iau -n partea cealalt!!!!E in&ers!
8otul e in&ers.
*ersona+ul #rinci#al eponim este singul actant, care se dedu)leaz i vor)ete cu sine,
ceilali pescari fiind doar figurani. Aparinnd unei drame moderne, !ona poate fi
considerat sim)olul unei lumi marcate de criza. &ramaturgul nsui mrturisete c
acesta reprezint omul n faa vieii i a morii, omenirea -ntreag este *ona! *ortreul
i%ic este doar schiat ()ar)a lung evoc imaginea schi&nicilor), n timp ce #ortretul
moral &i #si4ologic este realizat, ntr.un mod complex, prin caracteri%are direct, cu
a'utorul didascaliilor, dar mai ales prin caracteri%are indirect, reieind din gesturi,
atitudine, lim)a'. Aflat nc n starea de li)ertate, !ona crede c tie cine este, pentru ca,
n al doilea ta)lou, s intre ntr.o )izar stare de amnezie, din care va iei n final,
recuperndu.i memoria i identitatea, :i-am adus aminte; *ona, eu sunt *ona. -efiind o
individualitate, ci un sim)ol, persona'ul este urmrit de.a lungul unui drum sim)olic,
sugernd viziunea despre lume. 0m pornit-o ine! $ar drumul, el a greit-o! reznd c
va a'unge la captul acestui drum, persona'ul afirm; Rzim noi cum&a la lumin!
0nomastica are o funcie caracterizant, evocnd persona'ul )i)lic, de care ns
persona'ul dramatic difer prin modul de a se raporta la transcenden. Lim,a+ul"
coninnd termeni populari, neologisme i numeroase metafore, reprezint o form de
caracteri%are indirect, ce evideniaz inteligena, nelinitea, ndoielile, dar i umorul
persona'ului, mi, musteea, am auzit o po&este, tare curios a fi!!!
/n o#inia mea" modernitatea aceastei drame permite o interpretare multipl, putnd fi
astfel considerat o opera aperta <oper dechis#! 8eferitor la sfritul lui !ona, s.a spus
c acesta sim)olizeaz un act de autocunoatere, dei putem considera c persona'ul
dramatic se autodistruge, ratnd astfel ansa de a descoperi marile sensuri, prin
resacralizarea propriei existene. &e asemenea, textul fixeaz ideea potrivit creia
cunoaterea trecutului reprezint o condiie pentru proiectarea viitorului.
A8A+=8!1A8=A B-B! *=897-A5 &!-+8.7 &8AAA A7&=8-C, &= !&=!
I0NA
Te$t su#ort7 drama I0NA de Aarin 9orescu
*ersona+ul #rinci#al" e#onim, singurul din drama *ona de Aarin 9orescu, este
considerat un sim,ol al lumii moderne, care acioneaz ntr.un mod alienant i
distructiv asupra fiinei umane. &ramaturgul renun la canonul teatrului clasic, astfel
nct conceptele de personaj, aciune, construcia suiectului, relaii temporale i
spaiale capt noi valene sim)olice.
&rama Iona (#?@$, cu su)titlul 8ragedie -n patru talouri) de Aarin 9orescu face parte
din trilogia .etea muntelui de sare, alturi de piesele *aracliserul i Matca, avnd, ca
surs de inspiraie, 'ec4iul Testament, cartea #rorocului Iona> acesta este trimis de
&umnezeu s vesteasc ninivitenilor cuvntul 9u i s se pociasc. !ona fuge de
responsa)ilitatea divin, pornete cu o cora)ie n largul mrii, ns va fi nghiit de un
animal marin (chit#, n pntecele cruia va petrece trei zile i trei nopi. ontientizarea
i asumarea propriei vinovii l a'ut pe !ona s.i reconsidere atitudinea fa de
&umnezeu, care l va eli)era, aducndu.l la rm.
*ersona+ul #rinci#al eponim !ona este singul actant al dramei, fapt pentru care se
dedu)leaz i vor)ete cu sine, ceilali pescari fiind doar figurani. Aparinnd unei
creaii moderne, persona'ul respectiv este considerat un sim)ol. &ramaturgul nsui
mrturisete c acesta reprezint omul n faa vieii i a morii, omenirea -ntreag este
*ona! E!enimentele nu pot fi interpretate din perspectiva realitii, ci din perspectiva
sim)olic i modern, cea a unei #ara,ole n care fiina uman triete experiena
dramatic a cutrii s#irituale, aa cum rezult din ma'oritatea replicilor, 8reuie s-o
iau -n partea cealalt!!!!E in&ers! 8otul e in&ers.
+ehnicile de caracteri%are sunt multiple7 direct" indirect sau com#ortamentist
*ortreul i%ic este doar schiat ()ar)a lung evoc imaginea schivnicilor), n timp ce
#ortretul moral &i #si4ologic se realizeaz, ntr.un mod complex, prin caracteri%are
direct, cu a'utorul didascaliilor <Ca orice om foarte singur,*ona &orete tare cu sine
-nsui, -i pune -nttreri i-i rspunde, ca i c%nd -n scen ar fi dou persoane#" dar
mai ales prin caracteri%are indirect, reieind din gesturi, atitudine, lim)a'. Aflat nc
n starea de li)ertate, !ona crede c tie cine este, pentru ca, n al doilea ta)lou, s intre
ntr.o )izar stare de amnezie, din care va iei n final, recuperndu.i memoria i
identitatea, :i-am adus aminte; *ona, eu sunt *ona. -efiind o individualitate, ci o
entitate te$tual, cu funcie generic, persona'ul este urmrit de.a lungul unui drum
sim,olic, sugernd viziunea despre lume. 0m pornit-o ine! $ar drumul, el a greit-o!
reznd c va a'unge la captul acestui drum, persona'ul afirm; Rzim noi cum&a la
lumin! Gestul de a.i spinteca propriul a)domen poate avea semnificaii polisemice i
contradictorii, fiind asociat cu ieirea din la)irint, n plan sim)olic, dar i cu o form de
autoanulare. 0nomastica are o funcie caracterizant, evocnd persona'ul )i)lic, de care
ns persona'ul dramatic difer prin modul n care se raporteaz la transcenden.
Lim,a+ul" coninnd termeni populari, neologisme i numeroase metafore, reprezint o
form de caracteri%are indirect, ce evideniaz inteligena, nelinitea, ndoielile, dar
i umorul persona'ului, mi, musteea, am auzit o po&este, tare curios a fi!!!
&rama sorescian modiic sensurile )i)lice, n sensul c persona'ul literar !ona nu
reuete sau nu vrea s refac legtura cu propriul reator, rmnnd o fiin re!oltat"
sce#tic, ni4ilist" sfrind prin a se autodistruge, deoarece refuz salvarea cu a'utorul
credinei i al pocinei, fapt pentru care piesa poate fi neleas ca o tragedie a omului
modern, care a pierdut legtura cu sacrul, devenind astfel o victim a singurtii i a
alienrii, indus de ideologiile agnostice, existenialiste sau ateiste. !lustrnd tehnica
modern a interte$tualitii, titlul *ona evoc episodul )i)lic, anticipnd totodat
faptul c aciunea dramei este centrat asupra unui persona' literar, arhetipul pescarului,
ce poart acelai nume cu cel al prorocului din Dechiul +estament. Acesta spune c a
auzit o po&este cu unul nghiit de un chit, dar nu tie dac omul a mai ieit la rm.
8ezult c persona'ul dramatic nu cunoate para)ola )i)lic, ceea ce sugereaz fie
dezinteresul, fie neputina de a afla adevrul n legtur cu originile i identitatea
colectiv. *ortretul #ersona+uluii dramatic se contureaz de.a lungul celor #atru
ta,louri, !ona este un pescar, aflat n ateptarea marelui pete (idealul), dar care este
nghiit de acesta, fcnd eforturi s se eli)ereze. =l spintec )urta petelui, ns
constat c fiecare este nghiit de un alt pete, mai mare. 9e va eli)era i din acesta, ns
va o)serva c seria o)stacolelor, adic a)domenele petilor, se multiplic. (n drumul su
la)irintic, !ona ncearc s.i descopere propria identitate, rememoreaz, se interogheaz
i mediteaz asupra marilor teme existeniale, originea, familia, timpul, memoria,
a)solutul, comunicarea, relaia identitate.alteritate. A'uns pe rm, acesta i va spinteca
propriul a)domen. 4iind o creaie dramatic modern, autorul ncalc tiparele
tradiionale, dialogul devine un amplu monolog al persona'ului cu sine, !ona este
emitorul i receptorul propriilor mesa'e, astfel nct intriga &i conlictul se transform
n ample reflecii cu caracter filozofic, 9rolema e dac mai reueti s iei din ce&a,
odat ce te-ai nscut! Autorul renun la mprirea tradiional n acte i scene, piesa
fiind alctuit dintr.o succesiune de #atru ta,louri, n care didascaliile au rolul de a fixa
portretul persona'ului, prin raportare la elementele unui decor sugestiv, acvariul adus pe
malul mrii, gura chitului, )ica n care !ona trimite un mesa', dar care va reveni,
citindu.l tot el, dorina de a face o )anc de lemn n mi'locul mrii, gest ce ar putea
sim)oliza cutarea echili)rului interior etc. Aparinnd unei drame moderne, de
inspiraie para)olic, persona'ul amintit este plasat ntr.un uni!ers atem#oral &i
as#aial, astfel nct aceste repere devin categorii sim,olice &i ilo%oice, s#aiul
desc4is este o metafor a existenei (rmul i marea), iar spaiul nchis (a)domenul)
reprezint o metafor a sentimentului de captivitate, de claustrare ntr.o lume ostil
fiinei umane..
/n o#inia mea" modernitatea acestei drame permite o interpretare multipl, putnd fi
astfel considerat o opera aperta (oper deschis#! 8eferitor la sfritul persona'ului
!ona, s.a spus c acesta sim)olizeaz un act de autocunoatere, dei putem considera c
persona'ul dramatic se autodistruge, ratnd astfel ansa de a descoperi marile sensuri
cutate, prin resacralizarea propriei existene. &e asemenea, textul fixeaz ideea
potrivit creia cunoaterea trecutului reprezint o condiie pentru proiectarea
viitorului.