Sunteți pe pagina 1din 15

Alegoria (lat.

allegoria vorbire figurat)


I. Figur de analogie care const dintr-o construcie lexical avnd n centru
o metafor narativ i alte figuri de stil, care sub aspectul unei convenii reprezint
o alt idee sau realitate.
a) de exemplu, textul ce urmeaz, reprezint alegoric cele trei etape ale
creaiei auctoriale:
Mi-am zis:119
Voi scrie trei romane...
i-n trei romane-mi voi nchide,
Ca-n trei sicriuri de aram, trei mori iubii
Trei clipe reci
Ce-mi stau n suflet mpietrite,
Ca trei luceferi stini pe veci (Romana celor trei romane de I. Minulescu).
b) exemplul constituie imaginea alegoric a artei poetice:
Nadir latent! Poetul ridic nsumarea
De harfe resfirate ce-n sbor invers le pierzi
i cntec istovete: ascuns, cum numai marea,
Meduzele cnd plimb sub clopotele verzi (Din ceas dedus... de I. Barbu)
II. Procedeu artistic de structurare a unei ntregi opere (ghicitoarea, fabula,
mitul, unele romane, de la antic pn la modern, pot fi creaii alegorice).
Ex.: Istoria ieroglific de Dm. Cantemir, fabulele Vulpea i mgarul, Leul i
iepurele de Al. Donici, Divina Comedie de Dante.
III. Formul (alegoric) utilizat n unele lucrri artistice.
Ex.: Luceafrul de M. Eminescu; Mistreul cu coli de argint de t. Augustin
Doina, Poeii de L. Damian, Lostria de V. Voiculescu, La ignci de M. Eliade.

Aliteraia (fr. allitration repetarea aceleiai litere) - figur de repetiie
care asigur sonoritatea, expresivitatea sau efectul onomatopeic (imitativ) al unui
text prin repetarea insistent a unui grup de consoane, de obicei la nceputul sau n
rdcina cuvintelor. Procedeul confer structurii prozodice efect ritmic i
coloratur afectiv.
Ex.: ,, Toamna i-a ntins marama de aram pe zvoi (Ion Pillat, La
culesul viei).
Crivul de miaz-noapte vjie prin vijelie (V. Alecsandri, Viscolul).
Ateapt s te-adoarm aa cum te dezmierzi (I. Barbu, i-am mpletit).
Aliteraia este un procedeu utilizat nc din cele mai vechi timpuri, n poezia
antic, n poezia medieval italian i german, la trubaduri, la romantici, la 120
simboliti. Funciile stilistice deosebite ale aliteraiei au fost explorate n poezia lui
G. Bacovia, I. Minulescu, M. Eminescu, G. Cobuc, T. Arghezi, I. Barbu, N.
Stnescu.

Antiteza (gr. antithesis opoziie).
I.Antitez imagine artistic.
Figur de opoziie care const n alturarea n acelai text a unor contrarii
noionale sau lexicale (verbale) din aceeai categorie superioar nenumit (via-
moarte; sus-jos; azi-ieri) pentru a le pune n lumin caracteristicile.
n relaii antitetice pot fi puse antonime, forme verbale (prezent-trecut),
persoane (I-III), cuvinte cu sens propriu i cuvinte cu sens figurat.
Ex.: Eu veneam de sus, tu veneai de jos.
Tu soseai din viei, eu veneam din mori. (T. Arghezi, Morgenstimmung).
Ex.: i-acuma, cnd pmntul i apa ne desparte,
Tu-mi vii tot mai aproape, cu ct plec mai departe...
i-aicea firea-ntreag numai de tine-i plin
i-n jocul ei de umbre, i-n jocul de lumin. (O. Goga, Departe).
Ex.: Azi te-adorm cu dnsul eu,
Ieri el m-adormea pe mine (t. O. Iosif, Cntec sfnt).
Ex.: n prezent, ticloia; n trecut, un vis de mai (Al. Macedonski,
Noaptea de februarie).
Ex.: n portul blond al unei mri din Nord,
Au debarcat corsarii bruni din Sud (I. Minulescu, Roman nordic).
II. Antitez este i un procedeu compoziional de structurare a unei opere
ntregi, n special n romantism. St la baza mai multor lucrri eminesciene.
Ex.: Epigonii, Scrisoarea III, mprat i proletar de M. Eminescu.121
Asonana (fr. assonance < lat. assonare a face ecou).
Figur de repetiie care const n prezena insistent a vocalelor accentuate
n dou sau mai multe cuvinte dintr-o unitate prozodic (vers) pentru a produce
efect eufonic.
Ex.:
E-o muzic de toamn
Cu glas de piculin,
Cu note dulci de flaut
Cu ton de violin...
i-acorduri de clavire
Pierdute, n surdin,
i-n tot e-un mar funebru
Prin noapte, ce suspin... (G. Bacovia, Nocturn).
Ex.: Muzica sonoriza orice atom...
Dor de tine, i de alt lume.
Dor...
Plana ...
Durere fr nume
Pe om....
Toi se gndeau la viaa lor (G. Bacovia, Largo).
Ex.: Sonor vuia vzduhul n rsul uria
i aburea prin cupe belug de ambrozie (I. Barbu, Ixion).
Comparaia (lat. comparatio asemnare)
Figur de analogie prin intermediul creia se pune n eviden proprietatea
(forma, culoarea, mrimea, mirosul, sunetul etc.) unui obiect, fenomen, fiin prin
compararea lui cu a altuia, mai bine cunoscut cititorului, conferindu-i contur
expresiv primului.
Structural, comparaia se constituie din doi termeni:
a) Termenul 1 (T1) subiect al comparaiei sau termenul de comparat;
b) Termenul 2 (T2) obiect al comparaiei sau termenul cu care se compar;122
c) Elementul de legtur: ca, precum, cum, asemenea, aidoma etc.).
Ex.: Valuri limpede de aer ca o mare nevzut (V. Alecsandri, Vntorul).
Ex.: Viaa lui mult ne-a mirat
ca un cntec cu tulbure tlc,
ca un straniu eres (L. Blaga, Poetul).
Ex.: Bubuitor, furtuna lung pe zvoi rsun
Ca o caleac-n goan pe o podic, tun (I. Pillat).
Enumeraia (fr. numration, lat. enumeratio a enumera)
*.
este o
figur a insistenei care const n enunarea succesiv a componentelor unui ntreg
sau a elementelor unei aciuni n scopul desemnrii complete a acestora, conferind
textului expresivitate.
ex.: Nu-l speria, cpitane... Boierii snt slabi la fire:
Braul, haina, mintea, faa, inima, totu-i subire (B. P. Hasdeu, Rzvan i
Vidra).
Tipuri:
1.Dup structur:
a) deschise termenii enumeraiei se leag prin coordonare:
Ex.: ,,Deasupra tronurile i puterile
Distribuiau peste lume iernile, verile,
Plantele, gloabele, cerul. (Mircea Crtrescu, Iluminare).
b) nchise ultimul element din ir e legat de penultimul prin conjuncie:
ex.: ,,Parc m strig pe nume
Mugurii, iarba, rna i apele-n spume (Vasile Levichi).
c) distributive repartizate n perechi:
ex.: ,,Cine-a scris, n ce odaie, fr pat i fr foc,/ Imnul sta de izbnd,
de iubire i durere (T. Arghezi, Caligula).

*
A se vedea: R.Leahu, Conceptul de enumeraie n cinci aplicaii pe text // Semn, anul XII, nr. 3 , 2009,
p.
37-50.123
d)intercalate n interiorul unei enumeraii se intercaleaz altele :
ex.: - ,,E un joc viclean de btrni/ Cu copii, ca voi, cu fetie ca tine, /Joc de
slugi i joc de stpni,/Joc de psri, de flori, de cini, /i fiecare l joac bine.
(T. Arghezi, De-a v-ai ascuns).
2.Dup coninut:
a) progresiv sau ascendent termenii niruii amplific ideea exprimat:
ex.: ,,Un gnd de puternic var, un cer de nalt lumin, /s-acunde n fitecare din
ele, cnd dorm (L. Blaga, Mirabila smn).

b) regresiv sau descendent termenii niruii diminueaz ideea
exprimat:
ex.: ,,n rnduri de saci cu gura deschis Boabele s i le-nchipui: glbii,/ sau
roii, verzii, sinilii, aurii, cnd pure, /cnd pestrie. (L. Blaga, Mirabila smn).
Din punct de vedere gramatical, enumeraiile pot fi complemente, atribute,
apoziii.
ex.: C-am avut nuntai
Brazi i pltinai
Preoi, munii mari,
Paseri, lutari,
Psrele mii
i stele fclii (Mioria).
ex.: Tata s-a ngrijit de voi,
V-a lsat vite, hambare,
Pune, bordeie i oi,
Pentru tot soiul de nevoi
i pentru mncare (T. Arghezi, De-a v-ai ascuns)

Epitetul (lat. epithetum, gr. epitheton cuvnt adugat) este un
determinant poetic (adjectiv sau adverb) adugat pe lng un termen (nume sau 124
verb) pentru a-l particulariza i a-i conferi valene estetice corespunztoare emoiei
auctoriale.
Nu orice element determinant (adjectiv sau adverb) este epitet. nc Pierre
Fontanier propunea a se face distincia conform unei reguli: dac prin suprimarea
determinantului enunul i pierde nelesul, avem un adjectiv obinuit, dac i
pierde culoarea, dar nu nelesul, avem un epitet.
Componentele din structura binar a epitetului au o semantic diferit: unul
se utilizeaz n sens direct, cellalt n sens figurat.
Tipuri:
Dup semnificaie:
- ornant sau general, cel care aparine clasei ntregi (genului, speciei) din
care face parte (T. Vianu). El este implicat chiar de numele obiectului
determinant:
ex.: Am privit n jurul meu i-n mine:
Soba rece,
Pipa rece,
Mna rece,
Gura rece (I. Minulescu, Cu toamna n odaie).
- individual , care este propriu unui anumit termen, fiind legat de o anumit
circumstan:
ex.: O, fiarb-v mnia n vinele stocite,
n ochii stini de moarte, pe fruni nvineite
De snge putrezit (M. Eminescu, Junii corupi).
Dup raportul lui cu alte figuri:
- metaforic, care o for expresiv deosebit:
ex.: Ochii ti mari caut-n frunza cea rar (M. Eminescu, Sara pe deal).
- personificator:
ex.: Ele trec cu harnici unde i suspin-n flori molatic. (M. Eminescu, Clin(file
de poveste)).
- hiperbolic:125
ex.: Zile cu trei sori n frunte... (M. Eminescu, Epigonii).
- antitetic sau oximoronic:
ex.: Neguri albe strlucite
Nate luna argintie... (M. Eminescu, Criasa din poveti).
- litotic (un determinativ este atenuat prin diminutiv): micu, prostu,
srcu.
Dup eufonie:
- aliterativ:
ex.: Dormeau adnc sicriele de plumb, /i flori de plumb i funerar vestmnt... .
(G. Bacovia, Plumb)
- onomatopeic:
ex.: Pe freamtul de frunze la tine tu m chemi... (M. Eminescu, O,mam... ).
- pleonastic:
ex.: Moaie pana n coloarea unor vremi de mult trecute,/Zugrvete din nou iari
pnzele posomorte (M. Eminescu, Epigonii).
- tautologic:
ex.: Cobori n jos, luceafr blnd... (M. Eminescu, Luceafrul).
Dup tipul imaginilor:
- cromatic:
ex.: n aer rumene vpi/Se-ntind pe lumea-ntreag.. (M. Eminescu, Luceafrul)
- sinestezic:
ex.: Primvara.../O pictur parfumat cu vibrri de violet. (G. Bacovia, Nervi de
primvar).
Dup topica termenilor constitutivi:
- inversat:
ex.: Snt solitarul pustiilor piee/Cu tristele becuri cu pal lumin... (G. Bacovia,
Plind).
- reluat:
ex.: Carbonizate flori, noian de negru...
Sicrie negre, arse, de metal,126
Vestminte funerare de mangal,
Negru profund, noian de negru (G. Bacovia, Negru).
Dup structur:
- simplu:
ex.: Se bate miezul nopii n clopotul de-aram... (M. Eminescu, Se bate miezul
nopii...).
- dublu:
ex.: ...de dup ue se auzi un glas ascuit i nepat... (B. Delavrancea, Neghini)
- triplu:
ex.: De-a avea i eu o floare/ Mndr, dulce, rpitoare... (M. Eminescu, De-a
avea...).
- n lan sau multiplu:
ex.: Bugecii n plin iarn, fr uriaul, generosul, abundentul, profundul,
afinatul, sclipitorul, imaculatul, mereu rennoitul lor strat de omt! (Geo Bogza,
Cartea Oltului).
- dezvoltat:
ex.: Vezi colo pe urciunea fr suflet, fr cuget,
Cu privirea-nmproat i la flci umflat i buget.
Negru, cocoat i lacom, un izvor de iretlicuri... (M. Eminescu, Scrisoarea a
III-a).
Dup expresivitatea gramatical: adjectiv, substantiv n acuzativ sau n
genitiv, adverb i locuiune adverbial, atribut, subordonat atributiv cu valoare
de epitet, complement de mod, nume predicativ, element predicativ suplimentar.
Hiperbola (gr. hyper - peste i ballein - a arunca)
Figur a insistenei prin intermediul creia se amplific sau se diminueaz
aspectele sau valorile unei realiti n scopuri expresive.
Ex.: Aripat gigant ce arde galben foc zvrlind sub stele
ncrustat n stnca frunei arde-un glob cu ape grele,
Universul ca o hain i plesnete-n custuri
i se taie-n putrezi lae atrnnd de-ncheieturi127
Galaxii s dau n lturi zob fcute d aripe,
Pere limitele lumii ndrt n dou clipe
Loc i vreme blmjite-s ca n gure de copil
Blcite, luate-n peptul nottorului pn sine. (Mircea Crtrescu,
Levantul).
Hiperbola este generat de o gam variat de impulsuri emoionale fa de
ceva sau de cineva: admiraie, ur, indignare, dispre, ironie etc.
Ex.: Pmntul acesta nendurtor de larg i ucigtor de mut (L. Blaga,
Pmntul)
,,i-aprins n valuri de lumin
Strfulgerat de avnturi nemaipomenite (L.Blaga, Vreau s joc).
Se ntlnete i n vorbirea uzual: urt de-ncheag ap, mort de
oboseal.
Se suprapune uneori metaforei, metonimiei, sinecdocei, oximoronului. De
aici, apariia unor termeni de genul metafor hiperbolic etc.
Din punct de vedere stilistic, i unele comparaii pot avea valori hiperbolice.
Ex.: Prul lui care se pstra nc negru, avea de-asupra tmplei drepte o
uvi alb, care licrea ca un val de argint pe un ocean de smoal. (I. A.
Bassarabescu).
Se disting hiperbole verbale, adverbiale, adjectivale, substantivale.
n basm, hiperbola apare sub forma fabulosului:
a) este o modalitate de caracterizare a personajelor (Setil, Flmnzil,
Ochil, Geril etc.);
b) este utilizat n formulele structurale ale basmului: iniiale, finale:
Ex.: i s-a adunat lumea de pe lume la aceast mare i bogat nunt, i a
inut veselia trei zile i trei nopi, i mai ine i astzi, dac nu cumva s-a sfrit (I.
Creang, Povestea porcului).128
Interogaia retoric (lat. interrogatio ntrebare)
Figur de stil care presupune o ntrebare (sau o serie de ntrebri) cu caracter
lirico-emotiv, la care nu se cere un rspuns, el coninndu-se n nsi ntrebarea.
Ex.: Care e mai mndr dect tine ntre toate rile semnate de Domnul pe
pmnt? / Care alta se mpodobete n zilele de var cu flori mai frumoase, cu
grne mai bogate? (A. Russo, Cntarea Romniei).
Ex.: Ce caut, m-ntrebam, ce caut
Pe luciul vechilor candori
Printre aceste vrfuri de lumin cltinnd
Priveliti moarte, destrmat
n spaii de singurtate?... (Nichita Stnescu, ndoirea luminii).
Ex.: Cine este frumoasa mea?
Cine mai poi fi tu, frumoasa mea, draga mea?
Cine etu tu, iubito, dragoste, drago? (Mircea Crtrescu, Femeie, femeie,
femeie)
Caracteristici:
- confer afectivitate discursului;
- exprim ncredere n veridicitatea mesajului rostit;
- inoculeaz textului energie, intensitate i dinamism.
A fost utilizat n toate formele de discurs: de la cele oratorice pn la cele
didactice.
Poetica veche distingea ntre interogaia poetic (folosit n poezie) i
interogaia retoric (utilizat n vorbire).
Inversiunea
Figur de construcie care const ntr-o intervenie stilistic n topica
reglementar a cuvintelor dintr-o propoziie sau, mai rar, dintr-o fraz.
Ex.: De prea mult aur crap boabele de gru ( Lucian Blaga, n lan).
Exist patru modaliti de realizare a inversiunii:
a) antepunerea: A noastre inimi i jurau credin pe toii vecii?.. (M.129
Eminescu, Cnd amintirile...)
b) postpunerea: Feciori, la zece fete, cinci... (G. Cobuc, Nunta Zamfirei)
c) separarea: Urechea lui nchis pentru graiuri
Cu scam s-a umplut, de mucegaiuri (T. Arghezi, Psalm)
d)dislocarea: Eti ca vioara, singur se cnt. (T. Arghezi, Ex libris)
Cel mai frecvent se ntlnete antepunerea.
Inversiunile snt proprii i limbajului popular:
Ex.: Jelui-m-a i n-am cui...
Inversiunea este un procedeu stilistic cu finaliti specifice:
a) impune ritmicitate descrierii;
b) este un mijloc de conservare a versului;
c) confer originalitate i valene expresive construciei poetice;
d) pune n eviden trsturi, sporete for sugestiv a imaginii.
Invocaia retoric (lat. invoccatio chemare, rug)
Figur retoric de adresare care se rezum la un pseudodialog cu o persoan
real sau imaginar pentru a marca stilistic textul.
Este modalitatea predilect a romanticilor. Aceast convenie permitea
punerea n valoare a puternicului dramatism liric trit n cazul invocrii divinitii,
a strmoilor glorioi, a muzei, a personajelor feminine. Se ntlnete din cele mai
vechi timpuri. Se atest la M. Costin n poemul Viaa lumii, la Ioan Budai-Deleanu
n iganiada, la Gr. Alexandrescu n Umbra lui Mircea. La Cozia, la poeii
romantici etc.
Ex.: Cu chiotele-i de lumin
i cu-adncul ochilor de mare,
cu urmele n lut, ce i se las
nenumratele fecioare
cutremurate-n clipa asta
de-un dor
pe minunatul tu pmnt,
te chem.:130
vino,
Lume,
vin! (Lucian Blaga, Strigt n pustie).
Metafora (gr. metaphora transfer)
Este figura de analogie care, n virtutea unor asemnri (n poezia
tradiional) sau neasemnri (n poezia modern), transfer un nume de la un
obiect la altul n vederea plasticizrii unuia dintre ele (de ex.: claviatura rului;
obrajii palizi ai pudorii).
Metaforele se distribuie n dou clase mari:
A.Metafor cu ambii termeni (T. propriu i T. figurat) prezeni sau in
praesentia:
Ex.: Un cuibar rotind de ape, peste care luna zace (M. Eminescu, Clin
(File din poveste)).
B. Metafor constituit doar din termenul figurat sau in absaentia. n acest
caz, se elimin din construcie termenul propriu (Tp) i elementele de legtur
(precum, ca, ca i, asemeni), conferindu-se elegan stilistic expresiei:
Ex.: Doamna mrilor i-a nopii vars linite i somn... (M. Eminescu,
Scrisoarea a III-a).
n acest exemplu, cuvntul-obiect (luna) este substituit de cuvntulimagine (Doamna mrilor i-a
nopii...)
Exemplul urmtor substituie imaginea poetului, care nglobeaz n sine un
univers alctuit din elemente eterogene:
Amestec fr seamn: cer i glie,
Iubiri, dureri i chiot i blestem. ( I. Pillat, Poetul).
Prima teoretizare a metaforei se atest n Poetica lui Aristotel: Metafora e
trecerea asupra unui obiect a numelui altui obiect, fie de la gen la spe, fie de la
spe la spe, fie dup analogie. Au emis opinii asupra metaforei Cicero, Du
Marsais, G. Vico, A. W. Schlegel. Esteticianul german Alfred Biesse disput 131
despre caracterul metaforic al limbii, considernd metafora i o component a
vorbirii obinuite.
Teoreticianul spaniol J.O. y Gasset distinge ntre metafora poetic i
metafora tiinific.
Lucian Blaga atest dou mari tipuri de metafore: metafore plasticizante i
metafore revelatorii. Unul din studiile eseniale consacrate metaforei este Metafora
vie (1975) de Paul Ricoeur. Filozoful francez deosebete metafora-cuvnt de
metafora-enun, conchiznd c metafora nu poate fi izolat de sensul integral al
enunului care o conine.
Metonimia (gr. metonymia nlocuirea unui nume cu altul).
Este figura de contiguitate prin intermediul creia dou cuvinte relaionate
logic se pot substitui reciproc.
Ex.: Apoi cofia-ntreag o beau
(V. Alecsandri, Rodica).
Deodat se trezete pdurea i rsun
De-un tropot de copite pe ghea ropotind
(V. Alecsandri, Tunetul).
Se cunosc urmtoarele relaii metonimice: coninut substituit de conintor;
cauz substituit de efect / efect substituit de cauz; opera prin numele autorului;
concretul prin abstract; numele unui lucru prin simbolul lui; un produs cu numele
locului de unde provine.
Metonimia este nrudit cu metafora, deoarece ambele figuri se bazeaz pe
substituie. Pentru a se evita confuzia acestor dou figuri de stil, trebuie s inem
cont de urmtoarele:
a. termenii care alctuiesc metafora se afl n relaii de asemnare;
b. termenii constitutivi ai metonimiei snt n raport de coresponden,
remarc P. Fontanier n Figurile discursului, explicnd, n continuare, c ei depind
unul de altul n ceea ce privete existena sau modalitatea de a fi.
Ex.: n expresia metonimic La noi snt lacrimi multe (O. Goga), s-a utilizat
n loc de cuvntul-cauz durere, necaz etc. cuvntul-efect lacrimi.132
Tomaevski propune o regul practic pentru a distinge metafora de
metonimie: ...metafora poate fi transformat de obicei n comparaie (...),
metonimia nu permite aceast operaie.
Oximoronul (fr. oximoron, gr. oxys ascuit, neptor
i moros prost, nuc, nebun).
Figur de opoziie care presupune o organizare sintagmatic neateptat prin
asocierea a dou cuvinte incompatibile care, alturate, produc efecte poetice
excepionale.
Ex.: Ulcioare mai frumoase i mai zvelte
cu mijlocul de pctoase sfinte fete (L. Blaga, Olarii).
Condiii de construire a oximoronului:
1.Sinteza termenilor constitutivi ai oximoronului (de regul, unul cu sens
propriu, cellalt cu sens figurat) s reprezinte o imagine poetic, un analogon al
realitii subiectivizate.
2.Incompatibilitatea semantic din structura de suprafa a sintagmei s se
rezolve n structura ei de profunzime.
Oximoronul se realizeaz:
a) printr-o determinare adjectival:
Ex.: ...focul rece al topirii de sine (T. Arghezi).
b) printr-o determinare substantival:
Ex.: ...o scnteie de-ntuneric (G. Toprceanu, Lumin).
c) foarte rar, printr-un verb la imperativ asociat cu subiectul:
Ex.: nghee-te cldura, arz-te rcoarea (T. Arghezi, Blesteme de bab).
Este utilizat mai ales de poeii romantici ca M. Eminescu, T. Arghezi i
postromanticii creatori de imagini.
Putem vorbi de o nrudire a oximoronului cu paradoxul.
Nu poate fi asemnat cu antiteza, deoarece aceasta evideniaz un contrariu,
pe cnd oximoronul i-l asum.