Stilistica Dialogului la Ion Creang

Exist o vast bibliografie cu privire la studiul dialogului i a oralit ii la Ion

Creang.Printre exege ii care au scris despre arta dialogului i a oralit ii se numr:
Mihaela Manca (Limbaul !rtistic "n #ecolul al $I$% lea&' (.I.)ohneanu (#tilul
!rtistic al lui Ion Creang&' tefan Munteanu ( Limba *om+n !rtistic&' Iorgu Iordan
(Limba lui Creang&' tefan Munteanu (#tudii de Lingvistic i #tilistic&.
(.I.)ohneanu are un studiu cu privire la stilistica dialogului la Ion Creang "n care
afirm urmtoarele: preferin a lui Creang pentru cuv+ntul rostit i au,it este at+t de
pronun at' "nc+t' pe alocurea' dialogul invadea, nara iunea.! a se "nt+mpl c+nd
autorul ne poveste te peripe iile drumului spre Pipirig: - i lu"du%mi rmas bun de la
prin i am purces cu bunicul spre Pipirig. i era un puiu de ger in diminea a accea' de
crpau lemnele. i din sus de /"ntori' cum treceam punte peste apa 0eam ului ' bunicul
in urm' cu caii de cpstru' i eu inainte' mi%au lunecat ciubotele i am c,ut in 1,an +'
c"t mi i%i bietul. 0oroc cu bunicul. i scroambele ieste a voastre "s pocite' ,ise el
sco "ndu%m repede' murat pn la pele si "nghe at ht%bine'cci nboise apa in toate
pr ile. i iute mi%a scos ciubotele din picioare' c se fcuse bocn. 1pinca%i bun'
sraca. 2 i ede piciorul hodinit' i la ger hu,ure ti cu d"nsa 3(!' I 456&.
7up cum se poate vedea din acest fragment' de i angaat in plin nara iune'
Creang afl' totu i' prileul de a cita aidoma vorbele bunicului' a a cum fuseser ele
rostite "n "mpreurarea respectiv.
7ac "n ca,ul de mai sus inser ia unor replici in stratul narativ este u or de
recunoscut' alteori trecerea de la nara iune la dialog' care ii st la inim povestitorului' se
face pe nesim ite'reali,+ndu%se fr nici un protocol scriitoricesc' fr niciun semn
grafic' fr ca replica s fie mcar anun at prin tipicul verbelor dicendi:32ntru una din
,ile' i chiar in ,iua de #f"ntul 8oca' scoate vornicul din sat pe oameni la o claca de dres
drumul. #e ,icea c are s treac vod pe acolo spre mnstiri. i bdi a /asile n%are ce
lucra9:ai si noi' mi bie i' s dm autor la drum' s nu ,ic vod' c"nd a trece pe aici'
c satul nostru e mai lene dec"t alte sate. i ne lum noi de la coal i ne ducem cu
to ii 3 ( !' I 4;6&.
Exist la eroii lui Creang' !t+t "n basme c+t i "n !mintiri' o verv extraordinar. Pe
pagini "ntregi ac iunea progresea, numai prin miloacele artistice ale unui dialog de un
pitoresc i de o savoare fr pereche. Personaele' prin,+md replica' se strduiesc s
pstre,e ini iativa c+t mai mult cu putin ' manifest+nd un fel de bucurie a cuvintelor' o
poft de vorb molipsitoare i ire,istibil. )ipic este in aceast privin ' sfada' de
propor ii homerice' din basmul :arap !lb. 1 dat "nfiripat' dialogul se desf oar cu
"mbel ugare' fr nici o "ntrerupere' vreme "ndelungat.Pu i temeinic pe g+lceav' eroii
se "ntrec "n amabilit i' alctuite dintr%un material lexical de o plasticitate i de o
suculen unice i rostite pe un ton care se "ncovoaie tot timpul.Cea mai interesant' din
punctul de vedere al dialogului la Creang este riposta colectiv.
)ot (.I.)ohneanu vorbe te despre oralitatea lui Creang: componenta stilistic a
pro,ei lui Creang este' fr "ndoial' oralitatea' #criitorului "i s"nt mai dragi vorbele
rostite dec"t cuvintele scrise. El nu r+vne te dec+t la gloria modest a povestitorului i "n
aceast calitate se prenumr' "n planul fic iunii' printre oaspe ii de la nunta lui :arap
!lb: 3 i au mai fost%au pofti i "nc: crai' criese i%mpra i' oameni "n sam bga i %un
pcat de povestariu' fr bani "n bu,unariu3.Creang se ascult povestind' i numai dup
aceea a ternea cuvintele pe h+rtie. !spectul scris al nara iunii repre,int "n ochii si doar
un miloc pentru a% i face' "n sensul cel mai propriu al cuv+ntului. Comunicarea
cititorului cu marele humule tean beneficia, de un spor de autenticitate' "n stare sa
cree,e' ilu,ia uni colocviu intim. Creang scrie' a adar' ca s fie ascultat' iar textul pro,ei
sale are nevoie de suflarea cald i de mldierile vii ale graiului' pentru ca s prind
strlucire i s% i de,valuie pe deplin t+lcul.
2n lipsa inflexiunilor vocii i a celorlalte disponibilit i ale viului grai' Creang se
mul ume te s le sugere,e printr%o serie de semne grafice' de plida prin puncte de
suspensie' marc+nd discontinuitatea vorbirii.
*up+nd cuv+ntul in dou' punctele de suspensie marchea, prelungirea vocalei
accentuate (u&. !cela i efect se reali,ea, i prin repetarea' "n scris' a vocalei aflate sub
accent: 3% <un masa' cumtr. )iii.' da ce mai pe te ai. 7%mi i mie' c taaare mi%i
poft.3
#ub imperiul vie ii afective' vorbirea vie "nregistrea, lungirea i a altor vocale din
corpul cuvintelor' nu numai a acelor accentuate. 2n contextul unui verb al mi crii
adverbul bini or% rostit cu intona ia adecvat% exprim nuan at strecurarea furtiv:
- 7up ce hoa a de vulpe a aruncato mul ime de pe te "n drum' biniii or. sare i ea din
car==.
2n fluxul vorbirii' pau,ele pot sublinia' uneori' ironia sau echivocul' at+t de familiare
lui Creang:3 Cci' fr s vreu' aflasem i eu' pctosul' c"te ceva din tainele clugre ti
>...? umbl"nd vara cu bie ii dup >...? bure i prin pr ile acele' de unde prinsesem i gust
de clugrie >...? tii ca omul cuprins de evlavie3 (!' I/ @A5&.
tefan Munteanu afirma faptul c: efecte memorabile de rafinat art realist ob ine
Creang "n dialogurile sale'modalitate general de compo,i ie at+t in !mintiri' c+t i "n
pove tile scriitorului. !ntologic este' "ntre altele' scena "n care dorin a aprins a mamei
de a%l vedea pop pe 0ic se ciocne te de re,isten a lipsit de complexe' sceptic i
ironic a tatlui.El motivea, ca nu e bisericos prin argumentul subtil i pantesit in felul
lui' c biserica e in inima omuluiB c+t despre "nv tur' la ce bun9 7e vreme ce
experien a t+nrului plecat la Paris bou i "ntors vac' fapt consemnat "n folclor' a adar
spre tiin a tuturor' este o dovad "n spriinul opinei lui... 8armecul unor astfel de pagini
const "n perfecta intrare "n rol a personaului dintr%o pies "n care cititorul' devenit
spectator' " i "mparte cu greu' din motive pe care nu le pune "n cumpn' simpatia pentru
unul sau altul dintre actori. *olul se poate "ns schimba' c+nd "mpreurarea cere ca
personaul s i se adapte,e i deci s ia alt masc.!ceasta i se "nt+mpl lui 0ic
umbl+nd prin t+rg cu pup,a "n m+n. #cena e memorabil prin firescul i umorul ei fr
striden e:
- Cn mo neag nebun c%o vi ic de funie n%are ce lucra9
% 7e v+n,are i%i ginu a ceea' mi biete9
% 7e v+n,are' mo ule.
% i c+t cei pe d+nsa9
% C+t cre,i i dumneata c face.
% Ia ad%o%ncoace la mo ul s%o drmuiasc.3
Iar c+nd mo ul face scpat pup,a' dup ce se preface c o caut de ou' DEu atunci'
continu naratorul' ha . 7e sumanul mo neagului' sa%mi plteasc pasrea3. i dialogul
continu' dar de data aceasta pe alt ton de negustor pgubit i gata' de aceea' s profere,e
amenin ri:
3% Ce te g+nde ti dumneata' mo ule9 )e oci cu marfa omului9 7ac nu i%a fost de
cumprat' la ce i%ai dat drumul9 C nu scapi nici cu giunca asta de mine' "nteles%ai9 0u% i
paie lucru de ag3 .
! reduce particularitatea unor astfel de scene doar la plcerea de a dialoga% aici "n cel
mai pur stil negustoresc' mimat cu de,involtur% "nseamn a simplifica lucrurile'
limit+ndu%le la o singur dimensiune stilistic a operei. Cci plcerea de Da spune3 nu% i
are ra iunea de a fi in sine' ci "n altceva' anume situarea unui fapt de comportament' prin
transfer de registru de la limbaul negustorec al omului matur la limbaul unui copil care
ia po,a impus de situa ie si maniera de tratare lingvisitic adecvat situa iei' mai ales c
mo neagul' h+tru i u or pervers' inaugurea, ocul fc"ndu%l pe biat s cread c este
interesat de marfa lui. 0ic " i ia rolul "n serios i "l oac rivali,+nd cu originalul' adic
trat+nd afacerea "n termenii ei de la egal la egal cu mo neagul cu vi ica de funie' care
mo neag chiar n%avea ce lucra' vorba povestitorului... !cest coeficient foarte ridicat de
autenticitate a dialogului la Creang este mai relevant pentru definirea artei realiste a
scriitorului dec+t explica ia cutat "n voluptatea povestitorului de a spune si de dragul
supunerii' chiar dac' "n subsidiar' i se poate recunoa te i aceast virtute' dar nu ca o
"nsu ire' ca o dexteritate cultivat "nadins' ci ca produs inerent i complementar al artei
sale literare. !sum+ndu% i riscul de a face apel la un truism' vom observa c simpla
spunere nu "nseamn mare lucru' c+t vreme nu scade sub ra,a de inciden a artei
cuv+ntului. 0umai c verbul a spune desemnea, atunci altceva' "ntruc+t figurea, i
func ionea, cu semnul schimbat.
)ot "n spriinul acestei lucrri vine i Iorgu Iordan cu urmtoarele: trstura
caracteristic a povestitorului popular este oralitatea: tot ce spune poart pecetea stilului
vorbit' prin nimic esen ial deosebit de vorbirea curent' expresie vie' spontan' natural a
g+ndirii i sim irii noastre. /orba omeneasc este' de fapt' convorbire' cci presupune
existen a a doi conlocutori' fiecare' r+nd pe r+nd' vorbitor i asculttor. Creang se
identific perfect din acest punct de vedere cu un povestitor popular. 7e i scrie' el mereu
"n fa nu pe viitorul su cititor' ci pe un asculttor' imaginar i totu i foarte real' cruia i
se adresea, necontenit i de la care prime te sugestii' "ndemnuri' sfaturi' cu un efect
asupra felului cum " i duce mai departe povestire. i dac "n Pove ti' datorit cadrului
stabilit printr%o foarte indelungat tradi ie' aceste particularit i stilistice au devenit
obligatorii' "n !mintiri pre,en a lor poate surprinde' "ntruc+t autorul procedea, ca un
poet liric' care urmre te pentru sine "nsu i firul unor "nt+mplri mai mult ori mai pu in
personale. Iat un exemplu: - 7e%a mai mare dragul sa fi privit pe 7avidic' flcu de
munte: cu barba "n furculi i favori e frumoaseE3 : "n loc s "nceap direct cu
schi area portretului acestiu fost coleg de coal' povestitorul nostrum se adresea,
asculttorilor si fictivi cu o formul exclamativ plin de admira ie' pe care vrea s o
impun anticipat i celor care "nc nu%l cunosc pe 7avidic' dar "l vor cunoa te imediat'
a a cum traie te el "n mintea autorului.
7ac condi iile obiective nu fac posibil pre,en a unui partener' povestitorul st de
vorb cu sine "nsu i' a a c dialogul se reali,ea, totu i: - 0u mi%ar fi ciud "ncaltea'
c"nd ai i i tu ceva i de te miri unde' "mi ,ice cugetul meu3. - Ei' ei. ce%i de fcut'
Ioane93B -7ar cum s te cobori' cci os era prpdenie.3B - Ce%i de fcut' mi 0ic' "mi
,ic eu "n mine3.
1 variant a dialogului fictiv o constituie schimbarea persoanei: povestitorul trece de la
persoana I' c+nd narea, lucruri privitoare la el "nsu i' sau de la persoana a III%a' c+nd
vorbe te despre al ii' la persoana a II%a' ca i cum ar avea "n fa un asculttor de care
parc uitase' i de aceea' aduc+ndu%si aminte de existen a lui' "i adresea, vorba.
C+teodat Creang combin dou dintre procedeele discutate i anume auto%dialogul'
dac%i pot spune a a' cu schimbarea persoanei ca "n urmtorul pasa: 3% !poi dar' mai
rm"i sntoas' mtu Mrioar. /orba de dinioareaB si%mi pare ru c nu%i vrul Ion
acasB c tare%a fi avit plcere s ne scldm "mpreuna... 7ar "n g"ndul meu: tii c%am
nimerit%o9 <ine c nu%s acasB i de n%ar veni degrab' i mai bine%ar fi...3.
Cu privire la stilistica dialogului la Creang' Mihaela Manca afirm: din puncte de
vedere stilistic la Creang' umorul verbal al personaelor deriv din utili,area unor
vocabulare originale' fr importan estetic "n sine' numai cu func ie de
caracteri,are.!ceast deta are a autorului fa de limba' care este al personaelor'
observat de Clinescu' implic o alt trstur: limbaul fiind al eroilor' desfa urarea
nara iei are o structur dialogic. 2n Povestea lui :arap !lb "n special' dar i "n Ivan
)urbinc' 7nil Prepeleac sau #oacra cu trei nurori' nara ia "n planul autorului este
redus i ca spa iu' i ca varietate de expresie' re,um+ndu%se de multe ori la repetarea
acelora i formule%tipB ea evoluea,' "ns' prin amplele dialoguri dintre :arap !lb i
celelalte personae' i,olate sau "n grup' dintre Ivan )urbinc i draci ori #f"ntul Petru' sau
dintre 7nil Prepeleac' interlocutorii si oca,ionali i drac.
#pre deosebire' "ns' de Caragiale' limbaul singur nu are la Creang valoare comic.
<ufoneria dialogului din Ivan )urbinc nu se datorea, expresiilor utili,ate "n sine' ci
faptului c F de i se desf oar "ntre Ivan' #f"ntul Petru i 7umne,eu F aceasta are
aspectul unei convorbiri "ntre rani. Creang amestec aici aspectul realist i cel
fantastic "n cadrul nara iei i aceasta este sursa umorului:
D% 7oamne' ,ise atunci #f"ntul Petru' spriet B ori hai s ne grbim' ori s ne dm "ntr%
o parte : nu cumva osta ul cela s aib hr ag i s ni gsim beleaua cu d"nsul. tii c%am
mai m"ncat eu odat de la unul ca acesta o chelfneal3 (@GH&. i mai departe: 3% <un
cale' Ivane' ,ise 7umne,eu. 7ar c"n i' c"n i' nu te%ncurci. F Multumesc dumneavoastr'
,ise Ivan tresrind. 7ar de unde tii a a de bine c m cheam Ivan9 F 7%apoi dac n%oiu
ti eu' cine altul are s tie9 rspunse 7umne,eu. F 7ar cine e ti tu' ,ise Ivan cam
,bor it' de te lau,i c tii toate93 (@G4&.
Intr%un basm de asemenea fantastic' Povestea Porcului' la fel se desfa oar dialogul
dintre mo neag i "mprat sau streri: - % 7oamne' mo ule' 7oamne. mult minte " i mai
trebuie' ,ise un streriu btr"n B se vede ca i%ai ur"t ,ilele.% !poi d' ceea ce%i scris
omului' "n frunte%i este pus i tot de%o moarte are s moar cineva.% 7umneata' mo ule'
cum vedem noi' cau i pricin' ,iua%n amia,a mare' cu lum"narea' ,iser strerii.% 7%apoi
asta nu v prive te pe d%voastre B ia mai bine p,i i%v gura i da i de tire "mpratului c%
am venit noi' rspunse mo neagul3 (4AI&. Exemplul de fa aminte te o alt
particularitate a dialogului' dialogul "n contradictoriu: replicile sunt uneori alctuite
exclusiv din expresii idiomatice succesive.
Preferin a lui Creang pentru desfa urarea nara iei prin dialog duce la unele exagerri
"n sesnul redundan ei. *eplivile succesive reiau fragmente din replica anterioar a
interlocutorului' astfel inc+t dialogul devine "n fapt o form deghi,at a repeti iei i se
"nscrie "n aceeasi linie cu enumera ia redundant.
<I<LI1(*!8IE:
4& (.I.)1:J0E!0C D#)ILCL !*)I#)IC !L LCI I10 C*E!0(J3' Editura
tiin ific ' <ucure ti' 45I5
@& MI:!EL! M!0C! - LIM<!KCL !*)I#I)C 20 #EC1LCL !L $I$%LE!3'
Editura tiin ific i Enciclopedic' <ucure ti' 45;6
6& )E8!M MC0)E!0C -#)C7II 7E LI0(/I#)ICJ I #)ILI#)ICJ 3' Editura
PLgmalion' Pite ti' 455;
G& I1*(C I1*7!0 -LIM<! LCI C*E!0(J3(Contibu ii la I#)1*I! LIM<II
*1M20E LI)E*!*E 20 #EC1LCL !L $I$%lea&' Editura !cademiei *epublicii
Populare *om"ne' 45AI