Fabul/subiect. Poveste/discurs. Tipuri de povestire. Procedee ale construciei narative
Naratologia este un termen propus de teoreticianul francez de origine bulgar Tz. Todorov, n Poetica 1969; definit de . enette ca studiul mecanismelor povestirii; tot enette afirm c e!ist " naratologii, una tematic #analiz a con$inuturilor narative% &i alta formal #analiz a modului de reprezentare narativ, a discursului narativ%. 'om folosi termenul generic de nara$iune, consacrat teoretic, pentru orice form a epicului. (ste un termen modern; sinonimul lui cu o mai lung tradi$ie &i mai familiar publicului larg povestirea prezint o anumit ambiguitate semantic. )efini$ie *+ovestire, desemneaz o relatare oral sau scris, a unor fapte reale-imaginare. .nseamn att specia epic *inferioar, cantitativ &i dpdv al comple!it$ii, nuvelei, ct &i actul de a povesti #infinitivul lung%; etimologic, trimite, de asemenea, la poveste, la basm, poate forma cea mai vec/e a genului epic. 0rigini .n Poetica aristotelic, epicul #epopeea% reprezint unul dintre cele " mari genuri literare, alturi de dramatic. 1aestrul lui 2ristotel, +laton, ntrebuin$ase termenii de *mimesis, &i *diegesis, pentru discursul literar care las faptele &i persona3ele s se prezinte direct #specific teatrului% &i, respectiv, acela care folose&te medierea vocii unui povestitor #specific epicului%. Teoreticienii din sec. 44 #de e!. 5a6ne 7oot/, n anii 89:% vor traduce aceast di/otomie prin showing vs. telling #a prezenta-a povesti%. 2ceasta este o prim form de delimitare a genului epic, mai degrab con$inutistic, ntruct dpdv formal att epopeea, ct &i tragedia foloseau versul. ;tructura nara$iunii +rincipala problem este cea a organizrii materialului epic, a prezentrii evenimentelor ce constituie intriga ntr<o form anume. ;e face astfel distinc$ia ntre dou *eta3e, ale povestirii #din ra$iuni metodologice, ele e!istnd de fapt mpreun, simultan%= ordinea cronologic a evenimentelor #fabula% &i prezentarea acestei ordini #subiectul - sujet%. Termenii apar$in >colii formale ruse #Toma&evs?i, >?lovs?i, +etrovs?i &.a.%. Nu trebuie confunda$i cu omonimele lor. (c/ivalentele lor= 2ristotel m6t/os-logos, fr. /istoire-discours #enette%, anglosa!oni plot-stor6, rom. poveste #sau istorie%-discurs. 2ltfel spus, ne intereseaz, n aspectul de fabul al unei nara$iuni, ce se poveste&te, iar cnd urmrim latura de subiect, cu se poveste&te. '. >?lovs?i afirma, la nceputul secolului 44, c doar discursul intereseaz dpdv estetic. @n motiv ar fi acela c istoria-fabula e!ist &i n afara operei literare narative, independent de limba3ul care o transmite #film, teatru, mimic, pres%. (ste ceea ce rmne cnd se ecranizeaz un roman #(co, !uele trandafirului%. Ae se *pierde, descrieri, stil, atmosfer, pasa3e teoretice, filozofice #unele dintre ele pot fi rec&tigate-recuperate, pe alt plan, prin limba3ele specifice celorlalte forme de comunicare; e!. trilogiile cinematografice "atri# sau $tpnul inelelor%. Aititorii obi&nui$i #*t/e common reader,, cum spunea '. 5oolf% re$in tocmai componenta evenimen$ial, care era dominant n romanul tradi$ional. Treptat ponderea intrigii n nara$iunea modern scade, accentul fiind pus pe e!perimentele formale, pentru a reveni la mod n postmodernism #e!. romanele lui B. 7art/, @. (co, ). Codge, 1. Tournier%. Daportul fabul-subiect, istorie-discurs e variabil. @neori aceea&i istorie poate fi prezentat de mai multe discursuri diferite, ca n romanul lui 5. Eaul?ner, %gootul &i furia #F asemenea discursuri% e!emplu de povestire repetitiv. Gstoria Todorov vorbea, n 'ategoriile naraiunii literare #1966%, despre " componente ale nara$iunii privit ca poveste-istorie= logica ac$iunilor &i raporturile dintre persona3e. .nceputul a fost fcut de '. +ropp n "orfologia basului( 19"H, unde a inventariat principalele situa$ii<tipice, numite de el *func$ii, #I9 la numr% ale basmului. Alaude 7remond a privit structura povestirii ca pe o suit de micronara$iuni, de e!. proiectul, preten$ia, contractul, pericolul, n&eltoria. 1ai u&or de studiat n cazul nara$iunilor alctuite dup *re$et,, de tip mit, basm #)arap-*lb%, literatur de consum, dar &i n romanul lui Nicolae Eilimon unde se vd *custurile,. (!. *contractul, dintre )inu +turic &i A/era )uduca pentru a<l fura pe 2ndronac/e Tuzluc. .n ceea ce prive&te rela$iile dintre persona3e, ar e!ista I tipuri fundamentale= dorin$ #e!primat prin predicatele a iubi-a ur%, comunicare #a se confesa-a divulga un secret%, participare #a a3uta-a se opune%. #reimas% Aontrastul dintre realitate &i aparen$ are, la rndul lui, efecte importante. 2ceste elemente de analiz au fost elaborate de teoreticienii structurali&ti ai povestirii #caracterizat de un grad nalt de formalizare; presupunea descompunerea pn la unit$ile minimale nzestrate cu sens; folosea concepte lingvistice precum rela$ii, predicate etc.%. (a s<a dovedit mai greu de aplicat formelor moderne ale nara$iune. )iscursul ; vedem cteva dintre procedeele de construcie narativ= scena-rezumatul #s/oJing-telling la 7oot/% sau prezentare- povestire la Todorov, dup cum nararea este ncredin$at direct persona3elor sau naratorului. 2mbele < greu de gsit n stare pur. )e regul, e!ist mai multe modalit$i narative #n termenii lui Todorov% n acela&i te!t, dintre care una e predominant. (!. pentru nara$iune scenic= +l. ,oe sau -i.it...-rezumativ= Proces-verbal #Aaragiale%; ;artre #*realism durativ,% fa$ de Kenr6 Eielding #rezumatele din To /ones ce s<a ntmplat *ntre timp, cu un persona3 sau altul%. Temporalitatea narativ #raportul ntre timpul istoriei &i cel al discursului% fundamental pentru povestire, credea (.1. Eorster. Totu&i, romancierii *flu!ului con&tiin$ei, #'. 5oolf% au ncercat o abolire a timpului e!terior n povestire, nlocuindu<l cu tririle persona3ului, care amestec trecutul, prezentul &i viitorul. enette vorbe&te despre componentele acestei temporalit$i= durata( ordinea #analeps < flas/bac?, proleps < anticipare%, frecvena relatrii evenimentelor #o dat-de mai multe ori; e!. Patul lui Procust( %gootul &i furia%. 2lte procedee ce 3ongleaz cu timpul= nln$uirea, alternan$a, inser$ia, punerea n abis. (!. +unerea n abis #>e/erezada care ncepe s spun propria poveste; pericolul relurii de la capt, la infinit%. .nln$uire #7occaccio, +ecaeronul0 alturi de povestirea cu ram%. 2lternan$ #Tolstoi n 1.boi &i pace; Dostovii, +ierre, prin$ul 2ndrei; "otanul "urr al lui Koffmann%. Gnser$ie- povestire cu ram #)anu *ncuei( 2332 de nopi%. *lt tehnic cu rezultate profitabile folosirea incipiturilor narative Incipit care fi!eaz cadrul povestirii #Debreanu, Ion; te/nica lui 7alzac%; sau care prezint direct persona3ele &i miezul ac$iunii= in edias res #Iliada &tim dinainte totul; plcerea st n recunoa&tere estetica identit$iii; "etaorfo.a alt func$ie, cea de nstrinare. Aere un efort mai mare din partea cititorului%. *lte coponente ale povestirii= nara$iunea &i descrierea, analizate de enette n Frontiere ale povestirii din 1969. )escrierea e indispensabil= ne putem nc/ipui o descriere fr nara$iune, nu &i invers. Ca 2lain Dobbe<rillet, nara$iunea este constituit din descrieri nln$uite, u&or modificate. Bean Dicardou spunea c romanul modern nu mai e povestirea unei aventuri, ci aventura unei povestiri. ;<au scris romane n care nu se ntmpl nimic= ). 7uzzatti, +e&ertul ttarilor; G. Aalvino, 4ra&ele invi.ibile; noul roman. Gnvers nara$iuni n care componenta de *istorie, primeaz= cele poli$iste sau erotice. +unctul de vedere, asupra cruia a atras aten$ia Kenr6 Bames, include problematica distanei, a vi.iunii #cine vede% &i a vocii #cine vorbe&te%. Ca Todorov ntlnim categoria aspectului, care vizeaz rela$ia dintre narator &i persona3e. (timologic, aspect trimite la specto( a privi, &i speculu( oglind; Todorov delimiteaz I forme ale privirii #&i cunoa&terii% narative, numite *viziuni,= - viziunea dindrt: naratorul &tie mai multe dect persona3ul, se uit peste umrul lui-ei, i cite&te scrisorile, i vede gndurile= e un fel de *fratele cel mare,; form aristocratic-totalitar; e!.= 'iocoii vechi &i noi( "ara( romanul realist obiectiv n general= T/ac?era6, Eielding, )ic?ens, 7alzac; dominant n nara$iunea clasic #cu e!cep$iile de rigoare 5egturile priejdioase( Principesa de 'l6ves7; - mpreun cu: naratorul &tie tot ct persona3ele-unul dintre ele &i vede prin oc/ii lor. 'iziune tipic nara$iunii moderne, psi/ologice; form democratic; poate recurge att la persoana G ct &i la a GGG<a. e!. +roust, romanul postum neterminat /ean $anteuil &i 1echerche...0 form ie&it din dorin$a de o mai mare obiectivitate, ceea ce nu e!clude e!isten$a persona3elor privilegiate= dna T., Ered 'asilescu n Patul lui Procust( ale cror opinii snt mai creditabile dect ale (miliei; < din afar: naratorul las persona3ele s vorbeasc &i s ac$ioneze, nu ofer motiva$ii, e!plica$ii etc. Te/nic similar unei camere de luat vederi care se plimb aleatoriu #totu&i, monta3ul scoate la iveal mna regizorului-autorului%; continund analogia politic, ar fi o form anar/ic de guvernare a nara$iunii; e!. KemingJa6, Noul Doman Erancez. *utor/narator/personaj 0landezul Baap Cintvelt propune, n Punctul de vedere #19H1%, o sc/em pragmatic a discursului narativ, ca dialog ntre instan$e simetrice. +e de o parte, emi$torii= autorul concret( abstract( naratorul, pe de alta, destinatarii discursului= cititorul concret( abstract( naratarul. +ersona3ele care ac$ioneaz fr s aib &i func$ia de narare se numesc actori. 2utorul concret este personalitatea istoric, biografic, din afara operei literare, cel care particip la via$a institu$iei literare din epoca sa, prime&te sau nu premii literare, are &i alte activit$i pe lng cea de scriitor. 2utorul abstract este o proiec$ie estetic a celui concret, un alter ego creat pentru oper. Numit &i autor implicit #7oot/% sau model #(co%. (!ist doar la nivelul operei, dar nu n interiorul lumii romane&ti, nu e reprezentat direct. 2re deci o e!isten$ virtual, fr identitate precis. +entru a<l n$elege mai bine n compara$ie cu a. concret, v. cazul autorilor care au dorit s marc/eze mai bine aceast diferen$ &i s risipeasc probabilele confuzii, alegndu<&i un pseudonim, uneori de alt se! #eorge (liot, eorges ;and%. Cintvelt l define&te ca *sensul profund, semnifica$ia de ansamblu a operei literare, sau o *pozi$ie interpretativ ori ideologic,. (!. 2utorul abstract al +oanei 8ovar9 a scris un roman ce se opune literaturii romantice, iar Aervantes unul totodat critic &i nostalgic fa$ de cele cavalere&ti #acestea snt deduc$ii ale criticii, ntemeiate n parte pe te!te, n parte pe mrturii ale autorului concret respectiv%. 2ceast ideologie auctorial se poate modifica de la o oper la alta= s ne amintim de diferitele perioade de crea$ie-avataruri estetice ale unor prozatori de pild Debreanu, n Ion versus Pdurea spn.urailor( sau Elaubert din :ducaia sentiental fa$ de cel din $alab;. (!ist deci n aceste situa$ii un autor concret &i ai ulte alter<egouri ale sale abstracte. )e regul, arat 7oot/, a.a. este o versiune purificat, mai rafinat, mai subtil a celui concret. .naintea naratologilor, +roust a diferen$iat cele " euri ale scriitorului, cel real &i cel profund; critica literar modern se ocup de acesta din urm. .ns n ultimele " decenii s<a manifestat o tendin$ de resuscitare a eului biografic sau empiric al scriitorului, un interes pentru omul din spatele cr$ilor. Naratorul este cel care relateaz evenimentele n povestire; poate fi anonim sau unul dintre persona3e. Nu trebuie confundat cu autorul concret sau cu cel abstract #Nic, 7adea Gon, Gon Areang%. 7oot/ distinge n. draati.ai/nedraati.ai #Titu Kerdelea fa$ de naratorul din Ion%; con&tieni sau nu de statutul lor de scriitori #1arcel, Tristram ;/and6-Kuc? Einn%; tot el stabile&te mai multe grade de distan$ ntre narator &i autorul implicit-abstract #pentru a evita confundarea lor%= distan oral #n romane ca $trinul de Aamus( "oll Flanders de )efoe%- distan intelectual #TJain &i Kuc? Einn, n Kuc?leberr6 Einn%- distan teporal #"arile sperane de )ic?ens; distan a temporal e!ist ntotdeauna, autorul cunoa&te sfr&itul pove&tii%.
Imaginarul Medieval Poate Fi Definit CA Un Sistem de Compunere A Unor Reprezentari Imaginare Prin Intermediul Carora Omul Medieval Stabilea o Relatie Cu Lumea Inconjuratoare