LICEUL DE MUZIC I ARTE PLASTICE SIGISMUND TODU, DEVA

WWW. TEORIAMUZICII. LX. RO

CLASA 9
TEORIA MUZICII DE LICEU



1
TEORIA MUZICII DE LICEU
CLASA IX
CONDIIILE NATURALE I FORELE CARE ACIONEAZ
N PROCESUL VIBRRII CORPURILOR
n procesul vibrrii acioneaz urmtoarele fore care constituie condiiile naturale pentru
producerea fenomenului:
1. Fora de excitaie (de impulsie) a micrii vibratorie de ctre un agent oarecare care rspunde
de declanarea i ntreinerea fenomenului.
2. Fora de elasticitate a materiei moleculare ce compune corpurile respective determinnd
capacitatea lor oscilatorie.
3. Fora de frnare a micrii vibratorii i readucerea corpului vibrator n starea iniial de repaus
dup legea universal a gravitaiei proprii oricrei micri.
LEGI FIZICE CARE STAU LA BAZA FENOMENULUI PRODUCERII VIBRAIILOR
Micarea vibratorie se produce dup legi fizice obiective (naturale) ce pot fi analizate
dac urmrim desfurarea lor n oscilaiile unui pendul (figura 1), corp vibrator avnd un
capt fix A, iar cellalt mobil B, n poziia de repaus sau de echilibru numit n fizic i
poziia zero.
Dac pendulul este pus n micare de ctre o for oarecare, el
prsete poziia de repaus efectund o serie de oscilaii n jurul
acestei poziii, pn ce va reveni la starea iniial de nemicare
(figura 2). Oscilaia (vibraia) se consider simpl dac deplasarea
pendulului s-a efectuat ntr-o singur direcie fa de poziia zero (la stnga
sau la dreapta).
Fig.1
BB
1
B = BB
2
B = vibraie simpl
Oscilaia (vibraia) se consider dubl sau complet
n cazul c deplasarea pendulului se efectueaz
simetric, n ambele direcii ale poziiei zero (ca n cazul figurii 3):
Fig.2
BB
1
BB
2
B
vibraie dubl sau complex
Fig.3
MICAREA VIBRATORIE AMORTIZAT I NEAMORTIZAT
Micarea vibratorie, dac nu este ntreinut n mod continuu, scade sub aciunea de frnare i
frecare cu aerul, micorndu-se treptat pn la stingere n poziia zero, caz n care se consider
micare vibratorie amortizat (1). Dac micarea vibratorie este ntreinut printr-o for de
excitaie oarecare, ea i pstreaz amplitudinea
constant n timp, numindu-se micare vibratorie
neamortizat (2).
PERIOADA VIBRATORIE
Timpul n care se produce o vibraie dubl se
numete perioad (T), unitatea prin care se msoar
fiind secunda. Vibraiile produc sunete audibile
numai dac perioada (T) este foarte scurt: minim 16 vibraii/sec. Fig.4


2
ELONGAIA
Distana la care se afl, la un moment dat, corpul aflat n vibraie fa de poziia zero, poart n
tiin numele de elongaie (notat cu E). Ea se msoar prin unghiul format ntre poziia zero i una
din poziiile la care a ajuns corpul sonor n timpul vibrrii.
E
1
= <BAE
1

E
2
= <BAE
2

E
3
= <BAE
3
ALTE FORME ALE VIBRAIEI SONORE
Legile fizice sunt aceleai i n cazul c fenomenul se petrece la un corp
sonor o coard deosebindu-se doar prin
forma ca de fus a vibraiei (figura 6).
Fig.5
Fig.6 VENTRE I NODURI
Punctul maxim de deprtare la care ajunge desenul vibraiei unei coarde fa de poziia zero se
numete ventru (v), iar punctul fix al acestui desen poart numele de nod (n).



coard vibrnd n toat
lungimea sa
coard vibrnd i n segmente
Fig.7/8
MODALITILE PRIN CARE UN CORP SONOR POATE FI ACIONAT PENTRU
A PRODUCE VIBRAIILE
prin frecare instrumentele cu coarde
prin suflu vocea i instrumentele de suflat din lemn sau metal precum i orga sau harmoniul
prin ciupire harpa i instrumentele din familia chitarei
prin apsare, atingere (tueu) i lovire instrumentele cu claviatur din familia pianului i
instrumentele de percuie
pe cale electric i electronic n laboratoare speciale
CORPURI SONORE DE CARE SE SERVETE MUZICA
n natur exist numeroase surse generatoare de sunete. Muzica ns folosete cu precdere
coardele, coloanele de aer, diferite membrane, plci i bare metalice sau din lemn precum i
instrumentele electrice/electronice. Un loc aparte ca surs sonor pentru muzic l constituie
nc de la nceputurile acestei arte vocea.
UNDE SONORE
Un corp sonor, cnd vibreaz, pune n micare moleculele din mediul su ambiant solid,
lichid sau gazos transmind fenomenul din aproape n aproape ctre alte i alte straturi
moleculare ale mediului.
Au loc, n felul acesta, condensri i dilatri periodice ale mediului denumite n fizic unde,
form sub care vibraiile acustice (sonore) ajung pn la aparatul nostru auditiv. Regiunea mediului
aflat n stare de vibraie poart numele de cmp acustic.


3
O condensare urmat de o dilatare corespunde fizic unei vibraii duble.
Unda sonor se caracterizeaz i se definete prin lungimea de und, viteza de propagare i
calitile fizice ale vibraiei: frecvena, continuitatea, amplitudinea i forma spectral.
LUNGIMEA DE UND
Se numete lungime de und distana dintre dou condensri i dilatri identice ale mediului.
Lungimea de und se exprim n metri i centimetri i servete pentru stabilirea vitezei de propagare
a sunetului.
VITEZA DE PROPAGARE A SUNETULUI (SIMBOL C)
n funcie de structura mediului ambiant i de gradul de transmisibilitate al acestuia, viteza cu
care se propag undele sonore variaz, conform cu datele urmtoare:
n aer cu o vitez de cca 340 m/sec.
n mediul solid (metal, lemn, pmnt) cu o vitez de cca 30005000 m/sec.
n ap cu o vitez de cca 1450 m/sec.
Mediul, n ansamblul lui, rmne mobil, transmind doar micarea vibratorie (ondulatorie) prin
deformrile ce le suport straturile moleculare nvecinate.
ENUNAREA CELOR PATRU CALITI ALE MATERIEI SONORE
Un sunet se deosebete de altul prin cele patru caliti naturale: frecvena, continuitatea n timp,
amplitudinea i forma vibratorie spectral (compoziie n armonie). n procesul de prelucrare de
ctre organul auditiv (procesul fiziologic) frecvena devine nlime sonor, continuitatea n timp
durat, amplitudinea devine intensitate, iar forma vibratorie spectral se percepe ca timbru.
FRECVENA SONOR (NLIMEA)
Frecvena unui sunet (simbol N) se definete prin numrul de vibraii duble (complete)
efectuate de corpul vibrator, ntr-un timp dat, de regul ntr-o secund. Ea se msoar prin uniti
denumite n fizic herzi (Hz) sau dup varianta englez n cicluri per secund (cps).
1 Hz respectiv 1 cps este egal cu o vibraie dubl (1 Hz = 1 vibraie dubl).
Frecvena se afl n raport direct proporional cu nlimea sonor; cu ct frecvena este mai
mare, cu att i sunetul produs este mai acut i viceversa. Dac dou sunete au aceeai frecven,
acestea se aud la unison.
Calculul tuturor frecvenelor (nlimilor) se pornete de la sunetul La (= 440 Hz) care a fost
stabilit, prin convenii internaionale, drept diapazon oficial pentru construcia i acordajul tuturor
instrumentelor muzicale, precum i pentru imprimrile radiofonice sau a celor de pe CD.
Ne putem imagina ct de mari ar fi inconvenienele, ncurcrile i neplcerile ce ar surveni, n
interpretarea operelor de art, dac acordajul instrumentelor muzicale n-ar porni de la acelai sunet
etalon La obligatoriu pentru toate rile. ntr-o orchestr simfonic sunetuldiapazon este intonat
de ctre oboi pentru acordarea celorlalte instrumente, nainte de a ncepe s concerteze.
CONTINUITATEA N TIMP (DURATA)
Vibraiile corpurilor, pentru a produce, consum un anume interval de timp ce poate fi mai
mare sau mai mic pe scara valorilor temporare. Numim aceast calitate a vibraiilor continuitate n
timp perceput de auzul nostru drept durat, a crei msurare se face prin uniti ale timpului solar:
minute, secunde sau subdiviziuni ale acestora.


4
AMPLITUDINEA (INTENSITATEA)
Elongaia (deprtarea) maxim pe care o efectueaz micarea vibratorie fa de poziia zero
poart numele de amplitudine pe care o percepem auditiv ca intensitate. Ea se msoar prin
unitile denumite n fizic foni sau, n versiunea
englez, prin decibeli (1 fon = 1 dB).
Amplitudinea se afl n raport direct proporional
cu intensitatea sonor; cu ct amplitudinea vibraiilor
este mai mare, cu att intensitatea crete i viceversa.
n figura 6 amplitudinea din exemplul 1 este mai
mare dect cea din exemplul 2.
FORMA SPECTRAL A VIBRAIILOR (TIMBRUL). REZONANA NATURAL
Ceea ce noi auzim i numim sunet este n realitate efectul mai multor sunete generale de
form spectral a vibraiilor.
Dup cum este dovedit pe cale tiinific, n fizic, cu corp sonor spre exemplu o coard
dac este pus n micare, vibreaz nu numai n toat lungimea sa, producnd sunetul fundamental
auzit de noi ca unul singur ci concomitent vibreaz i n pri sau segmente (jumti, treimi,
ptrimi, etc). Vibraiile pariale produc segmentele lor proprii de frecvene mai nalte i intensiti
mai mici ce se suprapun celui fundamental, numindu-se, din aceast cauz, sunete armonice,
concomitente sau pariale.
ARMONICELE SUNETULUI FUNDAMENTAL DO
Sunetele armonice se produc la intervale fixe i ntr-o ordine anumit de succesiuni. Ca numr
ele sunt infinite; pentru demonstraie teoretic se folosesc ns numai primele 16 armonice:

SUNET MUZICAL I ZGOMOT
Un sunet se consider muzical n cazul c are nlime
precis, fiind efectul vibraiilor regulate i periodice
(omogene) ale corpurilor sonore. Iat expresia grafic a
sunetului sonor:
Fig.9
Fig.10
Fig.11
SENZAIA DE SUNET
Din punct de vedere fiziologic, sunetul constituie senzaia produs asupra organului auditiv de
ctre vibraiile materiale ale corpurilor impulsionate din afar pe calea undelor atmosferice.
Noiunea de sunet este, n consecin, de ordin fiziologic, n natur corespunzndu-i vibraiile
corpurilor elastice.
MECANISMUL AUDIIEI
Micrile vibratorii ajunse pe calea undelor la urechea noastr impulsioneaz timpanul care,
fiind i el corp elastic, vibreaz la unison cu sursa sonor. De aici impulsurile vibratorii se transmit
urechii interne unde se afl fibrele Corti (cca 25,000 la numr) un fel de filamente microscopice,


5
terminaii ale nervului acustic care vor transmite fenomenul spre zona auditiv a sistemului
nervos (spre creier), unde se localizeaz senzaia de sunet ca proces al contiinei noastre. La nivelul
creierului au loc procese complexe de analiz i comparare a unui sunet cu altul sau chiar cu
fenomene de alt natur. Capacitatea noastr de a sesiza, compara i nelege lumea nesfrit a
sunetelor a combinaiilor i formelor complexe pe care acestea le iau n opera de art
formeaz ceea ce numim auz muzical. Pentru un muzician educarea pn la desvrire a auzului
n msura de a recunoate i reprezenta n scris sau cu voce combinaiile diverse, ct mai variate
melodice, ritmice, armonice sau polifonice constituie, mai ales n condiiile artei muzicale
contemporane, o dorin esenial a profesiunii sale.
DOMENIUL (CMPUL) DE AUDIBILITATE
Totalitatea sunetelor ce pot fi percepute de ctre organul auditiv al omului deci capacitatea
lui fiziologic auditiv poart numele de domeniu sau cmp de audibilitate. Limitele acestui
domeniu se stabilesc pe baza a doi factori: nlime i intensitate.
1. Cmpul sonor perceptibil din punct de vedere al nlimilor se cuprinde ntre sunetul cel mai
grav de la 16 Hz i sunetul cel mai acut de aproximativ 20,000 Hz. Sub limita inferioar de 16
Hz se produc infrasunetele neaudibile cu urechea liber iar dincolo de limita superioar
de 20,000 Hz se produc ultrasunetele care, de asemenea, nu pot fi receptate de auzul nostru.
Capacitatea auditiv a omului scade pe msur ce nainteaz n vrst.
2. Cmpul sonor perceptibil pe planul intensitilor variaz ntre un prag inferior nsemnat prin 0
foni (dB), dedesubtul cruia sunetele nu se aud (pentru a fi percepute sunetele trebuie s fie
emise la un nivel minim de intensitate) i altul superior, de cca 140 foni (dB), dincolo de care
sunetele nu mai pot fi auzite corect, deoarece volumul mare de intensitate distorsioneaz
perceperea auditiv provocnd chiar senzaii dureroase.



6

ORGANIZAREA ACUSTICOMATEMATIC A MATERIEI SONORE
FORMELE DE BAZ ALE ACESTEI ORGANIZRI
Primele forme sub care se studiaz materia sonor pentru a se cunoate i folosi n art
capacitile expresive sunt de natur acusticomatematic i cuprind:
1. Scara general
2. Registrele sonore
3. Sistemul de octave
4. Treptele scrii muzicale
SCARA GENERAL SONOR
Aezarea (ordonarea) sunetelor muzicale ntr-o succesiune treptat (de la sunetul cel mai grav
pn la cel mai acut) poart numele de scar general sonor.
Dac n aceast succesiune gndim i microsunetele produse pe cale electronic, ea se consider
scara general total cuprinznd toate sunetele posibile fizic. Singurul instrument muzical care poate
imita toate sunetele existente n natur este generatorul electric.
REGISTRELE SONORE
Scara general sonor se mparte n trei mari registre:
registrul grav care cuprinde sunetele din subcontraoctav pn la nota Si din octava mare
registrul mediu care cuprinde sunetele de la Do pn la Sol
2

registrul acut care cuprinde sunetele de la nota La
2
pn la Do
5

Totalitatea sunetelor accesibile ca ntindere a unui instrument muzical sau voci oarecare poart
numele de diapazon.
SISTEMUL OCTAVELOR
O octav se definete n acustic drept intervalul cuprins ntre un sunet i dublul frecvenei lui.
Do 264Hz Do
1
528Hz
La 440Hz La
1
880Hz
Pentru a se deosebi unele de altele i a putea fi folosite n exprimarea tiinific, sunetele fiecrei
octave se nsemneaz prin coduri speciale (libere, mari sau mici i adugri de cifre).
TREPTELE SCRII MUZICALE
Se numete treapt poziia pe care un anumit sunet o are pe scara muzical indiferent de
structura i mrimea acesteia. Introducerea elementelor cromatice ntre treptele naturale (fr
alteraii) ale scrii schimb ordinea lor de succesiune, acestea considerndu-se trepte modificate.
DENUMIREA TREPTELOR SCRII MUZICALE
Pentru identificarea sunetelor i a treptelor scrii muzicale se folosesc trei sisteme:
1. Sistemul acustic de identificare care const n reprezentarea fiecrui sunet prin frecvena sa n
Hz (reprezentare absolut). Ex. La = 440Hz; Do = 264Hz.
2. Sistemul matematic de identificare a sunetelor folosete reprezentarea lor prin simboluri


7
(coduri) matematice n scopul de a se putea lucra prin calcule i operaiuni specifice acestui
domeniu.
3. Sistemul muzical de identificare (nominalizare) a sunetelor utilizeaz dou denumiri:
denumirea silabic utilizat n rile de origine latin
denumirea alfabetic utilizat n rile de origine anglogermane:

Fig.12

Pentru treptele modificate prin alteraii se folosesc ca simbol silabic diezii i bemolii, iar n cel
alfabetic terminaiile echivalente acestora: diezul (is), dubludiezul (isis), bemolul (es), dublubemolul
(eses). Urmtoarele note fac excepie de la regul: es n loc de ces (mi bemol), as n loc de aes (la
bemol), b n loc de hes (si bemol).
Trepte
nealterate
(naturale)
Urcate cu un
semiton (diez)
Urcate cu dou
semitonuri
(dubludiez)
Coborte cu un
semiton
(bemol)
Coborte cu
dou semitonuri
(dublubemol)
Do (C)
Re (D)
Mi (E)
Fa (F)
Sol (G)
La (A)
Si (B)
Cis
Dis
Eis
Fis
Ges
Ais
His
Cisis
Disis
Eisis
Fisis
Gisis
Aisis
Hisis
Ces
Des
Es
Fes
Ges
As
B
Ceses
Deses
Eses
Feses
Geses
Ases
Heses

INTONAIA MUZICAL NETEMPERAT (NATURAL)
Din cauza construciilor specifice, instrumentele muzicale folosesc dou feluri de intonaie:
netemperat (natural) sau temperat. Intonaia netemperat cuprinde sunetele ce rezult din
nsui intonaia fizic (natural) a sursei sau instrumentului care le produce.
Instrumentele muzicale care emit sunete netemperate sunt cele cu coarde i arcu,
instrumentele de suflat din lemn i alam, precum i generatoarele electronice care emit ntreaga
scar de sunete.
INTONAIA MUZICAL TEMPERAT
Pentru a se utiliza intonaia la instrumente cu sunete fixe a fost nevoie de ajutorarea intonaiei
naturale auzindu-se octava n 12 semitonuri de mrime acustic egal denumite din aceast cauz
semitonuri temperate.
Instrumentele muzicale care emit sunete temperate sunt: pianul, orga, clavecinul i oricare alt
instrument cu claviatur. De asemenea transmit sunete temperate harpa i instrumentele din familia
chitarei.


8
INTERVALELE FUNDAMENTALE TONSEMITON
Dou sunt intervalele fundamentale ce se formeaz ntre treptele alturate ale scrii muzicale
octaviante: tonul i semitonul. Prin ele se msoar toate celelalte intervale, coninutul n tonuri i
semitonuri determinnd spaiul sonor al fiecrui interval.
TONURI I SEMITONURI DIATONICE I CROMATICE
Att tonurile ct i semitonurile se consider diatonice n cazul cnd se formeaz ntre dou
trepte alturate avnd numiri diferite. Tonurile i semitonurile se consider cromatice n cazul c se
formeaz pe aceeai treapt prin mijlocirea alteraiilor.
ENARMONIA SONOR
Se consider enarmonice dou sau mai multe sunete care exprim acelai punct de intonaie din
scara muzical (auzindu-se la unison), dar posednd denumiri i expresii grafice diferite. n acest
sens fiecare sunet din cele dousprezece ale octavei, cu excepia Sol diez i La bemol, pot avea alte
dou sunete enarmonice, n cazul c nu se folosesc i triple alteraii.








excepie Fig.13



9

NOTAIA MUZICAL ( SEMIOGRAFIC) TRADIIONAL
DEFINIIA NOTAIEI MUZICALE
Ansamblul de semne convenionale servind la redarea n scris a operelor muzicale de art
poart numele de notaie sau semiografie. Notaia grafic a nlimilor sonore se face prin note,
portative, chei, semnul de mutare la octav i alteraii.
NOTELE
O not, n funcie de cheia folosit i locul pe care-l ocup pe portativ sau n afara lui, red un
anumit sunet din scara general muzical, deci nlimea acelui sunet.
PORTATIVUL
Pe portativ se nscriu principalele semne ale notaiei: cheile cu armurile corespunztoare,
msurile, valorile de note, pauzele i alteraiile. Dup necesitate ntlnim n notaia muzical
portativul simplu utilizat pentru muzica la o voce sau portativul dublu, ntlnit n literatura pentru
pian, org i clavecin.
CHEILE MUZICALE
n scrierea i practica muzical se folosesc apte chei:
1 Cheia de violin sau cheia Sol
2 Cheia de sopran pe prima linie a portativului
3 Cheia de mezzosopran pe a doua linie a portativului
4 Cheia de alto pe a treia linie a portativului
5 Cheia de tenor pe a patra linie a portativului
6 Cheia de bas sau Fa pe a patra linie a portativului
7 Cheia de bariton sau Fa pe a treia linie a portativului

Fig.14



UTILIZAREA CELOR APTE CHEI N SCRIEREA I PRACTICA MUZICAL
Cheia de violin (Sol) se ntrebuineaz la notarea partiturii pentru vocile feminine de sopran
i alto sau pentru tenor. Cheia de violin este folosit de instrumentele cu coarde (vioara, viola i
violoncelul pentru registrele acute), instrumentele de suflat (flautul, oboiul, clarinetul, cornul,
trompeta) i instrumentele cu claviatur (pianul, orga, harpa).
Cheia de bas se ntrebuineaz la notarea partiturilor pentru vocile grave ale sonoritilor:
violoncelul, contrabasul, fagotul, contrafagotul, trombonul, tuba i timpanul.
Cheia de alto (do pe linia a treia) se ntrebuineaz la notarea partiturii pentru trombon alto i
uneori pentru violin.
Cheia de tenor (do pe linia a patra) se folosete pentru violoncel, fagot i trombon tenor.


10
Celelalte trei chei sopran, mezzosopran i bariton se ntrebuineaz numai n transpoziii.
SEMNUL DE TRANSPUNERE LA OCTAV. OCTAVA ALTA I OCTAVA BASSA
Semnul de transpunere la octav a oricrui ton muzical nlocuiete utilizarea mai multor linii
suplimentare a portativului care ngreuneaz citirea partiturii. Octava alta transpune la octava
superioar (se aeaz deasupra portativului). Octava bassa (joas) suprapune la octava inferioar i
se aeaz dedesubtul portativului.
ALTERAIILE N GRAFICA MUZICAL
Cele cinci semne de alteraii sunt: diezul (care urc intonaia cu un semiton), dubludiezul
(urc intonaia cu un ton, iar cnd urmeaz dup o not cu diez, ea urc cu un semiton), bemolul
(coboar intonaia cu un semiton), dublubemolul (coboar intonaia cu un ton, iar cnd urmeaz
dup o not cu un bemol, acesta coboar intonaia cu un semiton) i becarul (care anuleaz
alteraiile). Se disting trei feluri de utilizri ale alteraiilor: accidental, constitutiv i de precauie.
ALTERAIILE ACCIDENTALE
n partitur alteraiile accidentale respect urmtoarele reguli:
Se nscriu pe parcurs naintea notelor, efectul lor producndu-se numai asupra acelorai note
pn la bara de msur.
Pentru sunetele din octave diferite, chiar dac fac parte din aceeai msur, alteraiile
accidentale nu sunt valabile.
Dac se folosesc la o not prelungit peste bara de msur, efectul lor se extinde i asupra
prelungirii respective.
ALTERAIILE CONSTITUTIVE
Alteraiile constitutive se noteaz la chei deformnd armura unei tonaliti. Efectul alteraiilor
constitutive se extinde asupra tuturor notelor cu acelai nume din toate octavele, putnd fi
modificat numai temporar prin alteraii accidentale.



11

TEORIA INTERVALELOR MUZICALE
CLASIFICAREA INTERVALELOR MUZICALE
Studiul sistematic al intervalelor se face dup dou criterii:
Criteriul general acusticomuzical folosit att n tiin ct i n arta sunetelor:
intervale simple i compuse
mrimea intervalelor dup coninutul n trepte
mrimea intervalelor dup coninutul n tonuri i semitonuri
Criteriul specific folosit numai n muzic:
intervale melodice i armonice
intervale enarmonice
intervale diatonice i cromatice
intervale consonante i disonante
INTERVALE SIMPLE I COMPUSE
Toate intervalele ce se formeaz n spaiul unei octave sunt considerate intervale simple, iar
cele ce depesc cadrul octavei se consider intervale compuse, fiind alctuite dintr-o octav plus
un interval simplu oarecare.
Att intervalele simple, ct i cele compuse se deosebesc dup mrimea (coninutul) n trepte i
dup mrimea n tonuri i semitonuri.
MRIMEA INTERVALELOR DUP CONINUTUL N TREPTE
Intervale simple. Dup numrul treptelor ntre care se formeaz, intervalele simple pot fi:
I. prima intervalul ce se formeaz pe aceeai treapt prin alturare
II. secunda intervalul dintre dou trepte alturate
III. tera intervalul dintre o treapt i a treia n ordinea de succesiune din scar
IV. cvarta intervalul dintre o treapt i a patra n ordinea de succesiune din scar
V. cvinta intervalul dintre o treapt i a cincia n ordinea de succesiune din scar
VI. sexta intervalul dintre o treapt i a asea n ordinea de succesiune din scar
VII. septima intervalul dintre o treapt i a aptea n ordinea de succesiune din scar
VIII. octava intervalul dintre o treapt i a opta (repetarea primei trepte) n ordinea de
succesiune din scar
Intervale compuse. Se obin dintr-un interval simplu adugat la cel de octav:
IX. nona secunda peste octav
X. decima tera peste octav
XI. undecima cvarta peste octav
XII. duodecima cvinta peste octav
XIII. teriadecima sexta peste octav
XIV. cvartadecima septima peste octav


12
XV. cvintadecima octava peste octav (dubla octav)
MRIMEA INTERVALELOR DUP CONINUTUL N TONURI I SEMITONURI
Att intervalele simple ct i cele compuse, dup coninutul lor n tonuri i semitonuri, pot fi:
perfecte, mari, mici, mrite, micorate, dublu-mrite i dublu-micorate, aceste ultime dou
categorii fiind mai puin utilizate n muzic.
Din categoria intervalelor perfecte fac parte: prima, octava, cvinta i cvarta. Ele sunt considerate
perfecte ntruct au un singur aspect de baz cel perfect de la care se obine direct, prin
alterarea treptelor, celelalte aspecte (mrimi) mrite i micorate. Diferena dintre o mrime i alta a
intervalului este de un semiton:

Fig.15
Din categoria intervalelor mari i mici fac parte: secunda, tera, sexta i septima. Ele se prezint
sub dublu aspect de baz mari i mici, de la care se ajunge, prin alterarea treptelor, la celelalte
aspecte (mrimi) mrite i micorate:

Fig.16
Intervalele compuse pstreaz aceleai determinri de mrime n tonuri i semitonuri ca i
intervalele simple corespunztoare.
intervalele perfecte: undecima, duodedima, cvintadecima


13
intervalele mari i mici: nona, decima, teriadecima i cvartadecima
INTERVALE COMPLEMENTARE (PROVENITE DIN RSTURNARE)
Prin rsturnarea unui interval muzical se nelege mutarea sunetului de la baz la octava
superioar sau a sunetului de la vrf la octava inferioar. Intervalul obinut prin rsturnare poart
numele de interval complementar ntruct, adugndu-se celui iniial, ntregete (completeaz) cu
acesta cadrul octavei.
Prin rsturnare, mrimea n trepte se schimb dup cum urmeaz:
prima devine octav (IVIII)
secunda devine septim (IIVII)
tera devine sext (IIIVI)
cvarta devine cvint (IVV)
cvinta devine cvart (VIV)
sexta devine ter (VIIII)
septima devine secund (VIIII)
octava devine prim (VIIII)
Prin rsturnare, mrimea n tonuri i semitonuri se schimb dup regula urmtoare:
intervalele perfecte rmn tot perfecte
intervalele mari devin mici
intervalele mici devin mari
intervalele mrite devin micorate
intervalele micorate devin mrite
INTERVALE MELODICE I ARMONICE
Un interval se consider melodic n cazul c cele dou sunete componente sunt emise i se aud
succesiv (desfurare orizontal), din instituirea mai multor intervale genernd melodia:


Fig.17
Un interval se consider armonic n cazul c cele dou sunete componente sunt emise i se aud
simultan (desfurare vertical), din succesiunea crora genereaz armonia:

Fig.18
INTERVALE ENARMONICE
Dou sau mai multe intervale se consider enarmonice ntruct reprezint acelai spaiu sonor


14
(se aud la fel), deosebindu-se numai grafic prin numele sunetelor componente.
Intervalele enarmonice ale terei mari domi sunt, spre exemplu, urmtoarele:
Fig.19

INTERVALE DIATONICE I CROMATICE
Un interval se consider diatonic n toate acele sisteme tonale i modale n care apare ca interval
constitutiv i se consider cromatic n celelalte formaiuni tonale i modale n care nu este interval
constitutiv. n cazul c o tonalitate sau un mod oarecare sunt n ntregime diatonice i n-au n
cuprinsul lor vreun element cromatic, intervalele dintre treptele acestea sunt diatonice. Spre
exemplu, toate intervalele din tonalitile urmtoare sunt n varianta lor natural: Do, la, Sol, mi, Fa,
re, etc. Dac ns apare un element cromatic n ordinea diatonic a tonalitii sau modului respectiv,
intervalele ce se formeaz cu acest element (cromatic) devin implicit cromatice. De exemplu, n
tonalitatea La minor armonic, intervalele avnd n componena lor sunetul Sol diez, sunt toate
cromatice pentru aceast tonalitate.
INTERVALE CONSONANTE I DISONANTE
Dup principiile armoniei tonale clasice, un interval se consider consonant n cazul c cele
dou sunete componente, auzite simultan, produc impresia de contopire i ataare reciproc. n
funcie de puterea de contopire i ataare mai mare sau mai mic a celor dou sunete, se disting
dou feluri de intervale consonante: perfecte i imperfecte. Ca intervale consonante perfecte sunt
considerate: prima, octava, cvinta i cvarta, iar consonante imperfecte: terele i sextele mari i
mici.
n opoziie cu cel consonant, un interval se consider disonant n cazul c sunetele sale
componente, auzite simultan, produc impresia de respingere reciproc. n conceptul armoniei
clasice sunt considerate disonante secundele i septimele mari i mici precum i toate intervalele
mrite i micorate. Orice interval disonant acumuleaz, att n melodie ct i n armonie, o
anumit tensiune i instabilitate care se cere rezonabil ntr-un interval consonant. Este principiul de
baz al lucrului componistic n armonia tonal clasic, ce se aplic i n ceea ce privete rezolvarea
acordurilor disonante. Intervalele compuse pstreaz aceeai calitate de consonan ca i intervalele
lor simple corespunztoare. De exemplu, notele mari i mici sunt disonante, iar undecima perfect
este consonant.



15

RITMUL MUZICAL
DEFINIIA NOIUNII DE RITM
Din punct de vedere teoretic, ritmul constituie succesiunea organizat pe plan artistic superior
(creator, estetic, emoional) a duratelor n compoziia muzical. Ca factor creator, ritmul prezint,
din punct de vedere structural, nesfrite forme la dispoziia compozitorului furitor de opere de
art. Se consider factor estetic, deoarece, subzistnd organic n melodie i armonie care nu pot
exista fr ritm, deci concura cu aceasta la exprimarea frumosului muzical. Factor emoional,
pentru c ia parte mpreun cu celelalte mijloace de expresie specifice muzicii la alctuirea imaginii i
mesajului artistic purttor de sentimente, idei i expresii ce fac s emoioneze fiina uman.
RITM, METRU (MSUR), TEMPO
Noiunea general de ritm muzical cuprinde trei elemente: ritmul propriu-zis, metrul (msura) i
tempo.
a. Ritmul propriu-zis este o succesiune de durate i pauze
b. Msura este cadrul metric n care se descifreaz ritmul propriu-zis
c. Tempo este viteza n care se desfoar melodiile respective
Studiul formelor de structur ale ritmului propriu-zis poart numele de ritmic, iar cel al
msurilor pe cadrul cruia se desfoar ritmul, de metric. Ritmica i metrica muzical se
completeaz cu gradele de vitez (cu tempo) n care se desfoar ritmul muzical i metrica sa.
RITMICA
n arta muzical exist trei mari categorii de ritmuri de la care se pornete cu dezvoltarea
oricrei forme ritmice: ritmul binar, ternar i eterogen. Exist i o a patra categorie denumit ritm
liber, provenind din muzica popular, ale crei forme nu se aeaz n tipare precise.
RITMUL BINAR
Formele ritmului binar pornesc de la o protocelul alctuit din dou durate unitare (egale)
dintre care una deine accentul ritmic numit n teoria muzicii i ictus, n limba latin nsemnnd
lovitur, impact, accent.
RITMUL TERNAR
Formele ritmului ternar pornesc de la o protocelul alctuit din trei durate egale dintre care
una deine accentul ritmic, iar celelalte dou sunt neaccentuate.
RITMUL ETEROGEN
Formele ritmului eterogen (asimetric) pornesc de la o procedur alctuit din cinci durate egale
rezultnd din combinarea organic de binar i ternar (2+3 i 3+2) avnd dou accente primul
principal, iar cellalt secundar. Formule ritmice de structuri speciale sunt: sincopa, contratimpul,
cruza, anacruza i ritmul n oglind.
SINCOPA
Formulele ritmice binare, ternare i eterogene, atunci cnd sunt alctuite din valori egale,
posed o anumit regularitate (izocronic) n apariia accentelor din dou n dou valori (ritmul
binar), din trei n trei valori (ritmul ternar), din combinaia de binar i ternar (ritmul eterogen).
n toate aceste formule fiecare valoare ritmic accentuat este precedat de o valoare ritmic
neaccentuat. Dac vom uni prin legato oricare din valorile accentuate cu cea precedent


16
neaccentuat (reprezentnd sunete de aceeai nlime) obinem o deplasare de accent denumit
sincop. Sincopele se consider egale sau omogene n cazul c se formeaz din dou valori de
aceeai durat. De exemplu: doime cu doime, ptrime cu ptrime, etc. Sincopele se consider
inegale sau neomogene n cazul c se formeaz din dou valori de durate diferite: ptrime cu doime,
optime cu ptrime, etc.
CONTRATIMPUL
Eliminarea sunetelor periodic accentuate dintr-un desen ritmic i nlocuirea lor cu pauze
corespunztoare genereaz ritmuri n contratimpi. Pentru a se realiza n contratimpi se cer dou
condiii: nlocuirea prin pauze a valorilor accentuate s se fac periodic; nlocuirea s se fac de cel
puin dou ori pentru a nu se confunda cu anacruza precedat de o pauz. Ca i sincopele, formula
de contratimp poate fi repartizat pe timpii msurii sau pe pri ale acestora.
CRUZA I ANACRUZA RITMIC
Formula de ritm cruzic se numete astfel ntruct ncepe printr-o valoare accentuat. Spre
deosebire de aceasta, formula de ritm anacruzic ncepe prin una sau mai multe valori pregtitoare
ale accentului. Dup efectuarea accentului urmeaz de regul un pasaj ce reprezint destinderea
(rezolvarea) denumit metacruz.

Fig.20 Fig.20














Richard Wagner
Maetri Cntrei




Ludwig van Beethoven
Sonata pentru pian, op.2, nr.1



Fig.21


17
RITMUL N OGLIND
Ritmul n oglind const din prezentarea n forma recurent (de la dreapta spre stnga) a unui
desen ritmic oarecare.




Fig.22
METRICA
n metrica muzical se disting dou componente: timpul i msura, amndou constituind
repere importante pentru msurarea i execuia corect a ritmului.
TIMPUL
Timpul constituie reperul metric principal; pe baza lui diferitele valori ritmice pot fi comparate
unele cu altele ca durat. Dup importana i locul pe care-l ocup n organizarea metric, timpul
este de dou feluri: accentuat i neaccentuat. De reinut c accentuarea timpurilor rmne doar
virtual (presupus) n execuie, ns nu trebuie s se produc, ea fiind artistic.
MSURA
Este o grupare distinct de timpi accentuai i neaccentuai ce se succed periodic. Din punct de
vedere grafic, spaiul unei msuri se delimiteaz prin bare verticale (bare de msur). Felul msurii
se red la nceputul piesei muzicale printr-o relaie cifric n care numrtorul indic numrul
timpilor ce conine msura respectiv, iar numitorul valoarea ritmic ce se execut la un timp.
SISTEMUL DE MSURI
Totalitatea msurabil folosit n muzic alctuiete sistemul de msuri. Clasificarea lor (dup
criterii tiinifice) se face avnd n vedere numrul timpilor accentuai din care se compun. Din acest
punct de vedere msurile pot fi:
1. Msuri simple cu un singur timp accentuat
2. Msuri compuse cu doi sau mai muli timpi accentuai
MSURILE SIMPLE
Msurile simple sunt formate din 2 sau 3 timpi, avnd un singur accent, pe primul timp.
Msurile de doi timpi sunt de metru binar, iar cele de 3 timpi sunt de metru ternar.
Msurile simple de 2 timpi:
16
2
;
8
2
;
4
2
;
2
2
;
1
2

Msurile simple de 3 timpi:
16
3
;
8
3
;
4
3
;
2
3
;
1
3

MSURILE COMPUSE
Msurile compuse sunt formate din dou sau mai multe msuri simple. Ele se mpart n: msuri
compuse i omogene i msuri compuse eterogene (mixte). Msurile compuse omogene


18
sunt alctuite din dou sau mai multe msuri simple de acelai fel (fie de metru binar, fie de metru
ternar).
Msuri omogene de 4 timpi:
16
4
;
8
4
;
4
4
;
2
4

Msuri omogene de metru ternar:
16
6
;
8
6
;
4
6

Msuri omogene de 9 timpi:
16
9
;
8
9
;
4
9

Msuri omogene de 12 timpi:
16
12
;
8
12
;
4
12

Msurile compuse eterogene (mixte):
8
11
;
4
11
;
8
10
;
4
10
;
8
9
;
4
9
;
8
8
;
4
8
;
8
7
;
4
7
;
8
5
;
4
5

TERMENI PRINCIPALI INDICND O MICARE CONSTANT
Micri rare
Largo 40-46 larg, foarte rar
Lento 46-52 lent, lin, domol
Adagio 52-56 rar, aezat, linitit
Larghetto 56-63 rrior
Micri mijlocii
Andante 63-66 mergnd, potrivit de rar, linitit
Andantino 66-72 ceva mai repede dect Andante
Moderato 80-92 moderat, potrivit
Allegretto 104-112 repejor, puin mai rar dect Allegro
Micri repezi
Allegro 120-138 repede
Vivace 152-168 iute, viu
Presto 176-192 foarte repede
Prestissimo 200-208 ct se poate de repede

TERMENII MICRII GRADATE SAU PROGRESIVE
Rsrire treptat
allargando = lrgind, rrind micarea


19
rilasando = relaxnd, slbind, cednd
rallentando = ntrziind, rrind micarea
ritenuto = reinnd, ntrziind
slargando = lrgind, rrind din ce n ce mai mult
slentando = ntrziind
strasciando = trgnnd, trgnd de timp
Accelerare treptat
accelerando = accelernd micarea, iuind
affretando = grbind, iuind
incalzando = zorind, nsufleind, iuind
precipitando = precipitnd, grbind micarea
stretto = ngustnd, strmbnd micarea, iuind
singendo = strngnd micarea, grbind
Revenire la tempo iniial
a tempo
tempo primo (Tempo I)
al ricore del tempo
Micare liber
senza tempo = fr timp precis
a piacere = dup plcere
ad libitum = dup voie, liber
rubato = timp liber
Augmentare sau diminuare
assai = foarte repede (allegro assai)
molto = mult
meno = mai puin
un poco = cu puin
poco a poco = puin cte puin
troppo = foarte
non troppo = nu prea mult
piu = mult



20

TONALITATEA
NOIUNEA DE TONALITATE
Din punct de vedere teoretic, prin tonalitate se nelege un ansamblu de funcii i relaii
componistice bazate pe gravitatea sunetelor fa de un centru denumit tonic i pe subordonarea lor
triadei armonice: tonica, dominanta i subdominanta (triada tonal).
FUNCIILE TREPTELOR N TONALITATE
Treapta I tonica
Treapta II contradominanta
Treapta III medianta superioar
Treapta IV subdominanta
Treapta V dominanta
Treapta VI medianta inferioar
Treapta VII subtonica (sensibila)
NOIUNEA DE GAM
Ornduirea treptat (ascendent i descendent) a sunetelor ce compun o tonalitate ncepnd cu
primul sunet (tonica) i terminnd cu repetarea lui la octav poart numele de gam. Ca trepte
principale n gama tonal sunt socotite: tonica, subdominanta i dominanta. Sunt considerate
trepte secundare: contradominanta, medianta superioar, medianta inferioar i subtonica
(sensibila).
TETRACORDUL
Orice gam se divide n dou tetracorduri, la limitele fiecrui tetracord aflndu-se una din
treptele principale.
NOIUNEA DE MOD
Relaiile intervalice n care se afl sunetele unei tonaliti fa de tonic poart numele de mod.
Exist dou feluri de relaii modale n tonalitate: relaii de mod major i de mod minor, determinate
de poziia treptei a treia fa de tonic, numit din aceast cauz treapt modal principal.
VARIANTELE MODALE ALE MAJORULUI I MINORULUI
Fiecare stare modal a tonalitii are trei variante:
Majorul natural, armonic i melodic
Minorul natural, armonic i melodic
Variantele armonice i melodice ale majorului i minorului natural se stabilesc prin poziia
treptelor VI i VII fa de tonic, din care cauz acestea se consider trepte modale secundare.
Majorul armonic are treapta VI cobort formndu-se o secund mrit (2+) ntre treptele VI-VII.
n majorul melodic avem alterate cobortor treptele VI i VII. n literatura muzical se mai
ntlnete nc o variant a minorului melodic numit i "minorul lui Bach", fiind utilizat n creaia
acestuia, varianta care pstreaz i n coborre structura gamei melodice ascendente. Pentru redarea
prescurtat a unei tonaliti i a modului ei se utilizeaz litere majuscule n cazul tonalitilor majore
i litere minuscule n cazul tonalitilor minore.


21
NOIUNEA DE ACORD
n sens general prin acord se nelege efectul sonor produs de mai multe sunete emise simultan.
Acordul este o organizare armonic vertical rezultnd din suprapunerea a cel puin trei sunete
diferite aezate la interval de ter. Intervalul organizator al acordurilor este tera mare i mic pe
baza cruia se pot forma prin suprapunere acorduri de 3, 4, 5, 6 sunete. Dintre acestea mai
importante sunt primele trei feluri de acorduri: trisonul, acordul de septim i acordul de non.
TERMENI DINAMICI INDICND O INTENSITATE CONSTANT
pianissimo (pp) = foarte ncet
piano (p) = ncet
mezzopiano (mp) = pe jumtate ncet
mezzoforte (mf) = pe jumtate tare
forte (f) = tare
fortissimo (ff) = foarte tare
piano pianissimo (ppp) = ct se poate de ncet
forte fortissimo (fff) = ct se poate de tare
TERMENI DINAMICI INDICND O INTENSITATE PROGRESIV
Pentru sporirea (creterea progresiv a intensitii):
crescendo = crescnd din ce n ce mai mult intensitatea
poco a poco cresc = crescnd puin cte puin intensitatea
molto cresc = crescnd mult
poco a poco pui forte = puin cte puin mai tare
Pentru diminuarea (descreterea) progresiv a intensitii:
decrescendo = descrescnd din ce n ce mai mult intensitatea
poco a poco decresc = descrescnd puin cte puin intensitatea
diminuendo = micornd din ce n ce intensitatea
calando = potolind, slbind din ce n ce mai multe intensitatea i micarea
morendo = murind, descrescnd intensitatea pn la stingere
perdendesi = pierznd din ce n ce intensitatea
smorzando = descrescnd, atenund intensitatea i domolind micarea
ACCENTURILE PE SUNETE IZOLATE
marcato = accentuare normal
marcatissimo = accentuare puternic
portato = intensitatea susinut pe toat durata sunetului
portato staccato = aceeai i detaat scurt
sfz.sforzando = fornd intensitatea, apsnd puternic


22
rinforzando = crescnd energic, viguros intensitatea
TERMENI DE EXPRESIE
affetuosso = cu afeciune, cu emoie
agevole = agil, uor, sprinten
agitato = agitat, nelinitit
appassionato = cu pasiune, cu interiorizare
brio, con = cu strlucire, cu spirit, cu voiciune
cantabile = cantabil, melodios, cu expresivitate majestuoas
comodo = comod, linitit, aezat calm
deciso = decis, cu hotrre, ferm
elegiaco = elegiac, trist, vistor, melodramatic
energico = energic, viguros, hotrt
fluido = fluid, curgtor
generoso = generos, mrinimos, de noblee
giocoso = vesel, jucu, glume
gioia, con = cu bucurie, cu exuberan, cu veselie, cu plcere
grazioso = graios, plcut, frumos, agreabil
impetuoso = impetuos, avntat, nvalnic, tumultuos
inquieto = nelinitit, tulburat, ngrijorat, agitat
messo = nsufleit, micat, vioi
mesto = trist, mhnit, melancolic, cu durere
piacevole = curgtor, fluid
placido = calm, linitit
scherzando = glume, vesel, jucu
semplice = simplu, sincer
sentimento, con = cu simire, cu interiorizare
sentito = sincer, cu sensibilitate
sonore = sonor, cu trie, cu amploare
sostenuto = susinut
spigliato = degajat, sprinten
tenerezza, con = cu frgezime, cu tandree
tranquillo = linitit, calm
vibrato = vibrant, energic
vigoroso = viguros, cu vigoare, cu for