Prefcndu-se a se mpaca - cretinete - cu boierii potrivnici, Lapuneanu jur strmb, nal, se
preface pentru a-i atrage pe cei ce erau floarea boierimii la un osp. ceasta se dovedete a fi o curs. !roul disimulea"a din momentul n care intra n biserica, si atribuie un rol prin care vrea sa para un umil pacatos dornic sa se spovedeasca si sa se ndrepte spre calea cea dreapta. #pocri"ia si fatarnicia personajului este nelimitata. !l vrea sa para ca se caieste pentru greselile sale tinand astfel, un discurs n care se foloseste de pilde biblice $%&ate-voi pastorul, si se vor imprastia oile.', %Sa iubesti pre aproapele tau ca pre tine.'( cu efect persuasiv. )u privire la discursul tiranicului domnitor naratorul conc*ide+ %aceasta denat cuvantare..'. )aracteristici ale personajului ce reies din scena ,iscursul lui Lapusneanu pune n evidenta un personaj cu o inteligenta stralucita. cesta stie sa utili"e"e cuvintele de o asa maniera nct sa-si convinga auditoriul fara nsa a parea suspect printr-o e-cesiva umilinta. Le atrage atentia boierilor ca au gresit cu totii. utorul foloseste si elemente anticipative $&oris .omasevs/i( pentru a fi-a trasaturile personajului si planurile acestuia0 astfel ntelegem ca personajul are intentii malefice, caci moastele Sf. #oan cel 1ou au tresarit la atingerea sa $%Spun ca in minutul acela el era foarte galben, si ca racla sfantului ar fi tresarit.'(. !l si nc*eie cuvntarea invocndu-l pe #isus sa le ierte greselile si c*eama boierii la un ospat. Lapusneanu cstiga ncrederea boierilor, care vin la ospat $cu e-ceptia lui Spancioc si Stroici(. !locina sa tine de abilitate,de placerea vorbelor memorabile, a constructiei discursului, nsa s-ar putea sustine ca e mai curnd vorba de *istrionism, de atentie la efectul produs asupra spectatorului, dect de eficienta sa ca persuasiune asupra interlocutorului. Scena discursului de la mitropolie- element romantic 23odul de a vorbi al personajului+ discursul lui Lapusneanu este un e-emplu de discurs romantic n care sunt folosite toate procedeele de retorica tipic romantica+ repetitia, gradatia, interogatia si e-clamatia retorica, enumeratia si citarea $din te-tul biblic( folosita drept argumentatie. Scurtele sale discursuri par menite unui cronicar, care sa le nregistre"e pentru posterioritate0 precieri critice 4#nspirndu-se din cetirea cronicilor, pe care le strabatuse nca demult, cnd si gatea stefaniada si nu numai din sfaturile prietenului sau mai tnar sau, poate, si din cunoasterea istoriei 3oldovei, ramasa inedita, a acestuia, - cel mai limpede si mai mladios din povestitorii romni, ncepatorul nuvelei si sc*itei de imaginatie, dadea acum, nu un usor desemn, ca acela din Sobies/i si romnii, ori din 5iga Poloniei si printul 3oldaviei, sc*ita pe care o reproduce aici, ci o mare naratiune istorica dramati"ata, un mare tablou al istoriei romnesti din veacul al 67#-lea, "ugravit cu un condei fin de miniaturist, n margenile unui cadru restrns. 7iata de "bucium, de patima sngeroasa, de tragedie violenta si salbatica a celui mai e-presiv dintre urmasii lui Petru 5ares, e mpartita n scene, adevarate scene de teatru cu dialogul firesc, avnd n el ntelepciunea romneasca ndatinata si mirea"ma de trecut, cu miscari sigure, ca pentru scena, cu psi*ologii luminoase, i"bucnind la cele dinti cuvinte si gesturi, cu o neobisnuita si unica putere de a face ilu"ie, prin toata viata ce se poarta naintea noastra si prin pre"entari ca acestea.4 1. #orga,#storia literaturii romnesti n veacul al 6#6-lea, de la 89:8 nainte, vol. ##, epoca lui 3. ;ogalniceanu, &ucuresti, 8<=9, p. ><. 4?ara a intra ntr-o anali"a de detaliu, sa remarcam doar ca punctul de plecare al scriitorului n toate aceste opere @autorul se refera la nuvelele de pna la 89A=B e net romantica, ca romantismul constituie nu numai solul nutritiv al inspiratiei, ci adesea si termenul final al actului creator. !vident, e vorba de un romantism care nu e nici sentimental, nici egolatru, strain de vagul lamartinian, de acel lirism infu" al inimii mpovarate si al peregrinarii prin sfere, att de caracteristic poe"iei unui le-andrescu0 particularitatea lui 1egru""i e, dimpotriva, de a cauta nserarea n istorie, sinte"a dintre detaliu si culoare, ecuatia diferentiala a obiectelor si oamenilor. !c*ivalentele i le aflam n pro"a robusta, intens pitoreasca, a unui 7ictor Cugo din 1otre ,ame de Paris, sau n truculenta unui le-andre ,umas din memoriile de calatorie, cu deosebirea ca respiratia concisa a fra"ei si disciplina compo"itionala l evoca adesea pe Prosper 3DrimDe.4 Paul )ornea,5omantismul romnesc,3inerva, 8<E:, p. F<>.