615

ASPECTE DEFINITORII ALE PERSONAJULUI N GRAMATICILE POVESTIRII

Defining Aspects of the Character in Story-Telling Grammars

Asistent univ.dr. Maria-Laura RUS
Universitatea Petru Maior din Trgu-Mure


Abstract: The paper wants to present some defining aspects of the character in so-called
story grammars. Thus, we stopped at Vladimir Propp, A. J. Greimas, Tzvetan Todorov and
Claude Bremond. For Propp, the characters actions are more important than the character
itself. Greimas has an interesting model including six characters and each of them has a specific
function during the narration. Todorov speaks of a character in syntactical terms, whereas
Bremond has a more complex theory, including emotions, different faculties and the place of the
character inside the narration.

Keywords: character, actant, agent, pacient, narative role, narative thread


Gramaticile povestirii presupun o serie de aseriuni i formule legate ntre ele de un set
ordonat de reguli i dnd seama de un set de povestiri sau de structura lor. Ele individualizeaz
constituenii ,,naturali ai unui set de povestiri i le caracterizeaz relaiile. Gramaticile povestirii
consider o povestire ca fiind o serie de episoade care aduc un personaj mai aproape sau mai
departe de un scop, prin atingerea sau neatingerea unui scop secundar. De altfel, orice sistem
narativ trebuie s fie dotat cu un subiect. Examinarea modelului de subiect uman propus de un
discurs poate ntotdeauna s duc la concluzii surprinztoare, nu att din punctul de vedere a ceea
ce se spune despre acest subiect, ct mai ales prin ceea ce se presupune. n ciuda unor afirmaii
conform crora formalitii i structuralitii resping conceptul de personaj
1
, acesta se regsete,
fr ndoial, n lucrrile lor, studiat sub diverse aspecte.
n cunoscuta lucrare Morfologia basmului, Vladimir Propp reia distincia lui Aristotel din
Poetica dintre personaje i aciuni, inversnd relaia ierarhic a acestor dou instane constitutive
ale povestirii. Dac n discursul literaturii culte personajele sunt eseniale conform postulatului
esenialist-umanist al acestui tip de discurs, la Propp situaia este invers: pentru el, nu
personajele sunt fundamentale, ci aciunile lor: ,,Funciile sunt foarte puine la numr, iar

1
Vezi Vasile Popovici, Lumea personajului, Editura Echinox, Cluj-Napoca, 1997, p. 12

616

personajele foarte multe. Ceea ce explic de ce basmul poate fi pe de o parte uimitor de divers
pitoresc i colorat, iar pe de alt parte, tot att de uimitor prin stereotipia, prin repetabilitatea sa.
Funciile personajelor reprezint, aadar, elementele fundamentale ale basmului
2
.
Prezentnd funciile nlnuite ntr-o sintagmatic ideal, Propp vorbete, implicit, despre
mai multe tipuri de personaje: eroul, rufctorul, donatorul, ajutorul, fata de mprat i tatl ei,
trimitorul, falsul erou
3
. Acetia sunt angrenai, fiecare, n mai multe sfere de aciuni. Astfel,
sfera aciunilor eroului cuprinde: plecarea sa n cutare, reacia la cererile donatorului, cstoria;
falsul erou ntreprinde aceleai aciuni, mai puin cstoria; rufctorul svrete urmtoarele
aciuni: prejudicierea, lupta cu eroul, urmrirea; donatorul este implicat n: pregtirea transmiterii
uneltei magice i n nzestrarea eroului cu aceast unealt; aciunile ajutorului presupun:
deplasarea spaial a eroului, lichidarea nenorocirii sau lipsei, salvarea eroului urmrit,
soluionarea ncercrilor grele la care este supus eroul i transfigurarea acestuia; sfera aciunilor
fetei de mprat i ale tatlui ei cuprinde: poruncirea ncercrilor grele, nsemnarea,
recunoaterea, pedepsirea celui de al doilea rufctor, cstoria; n fine, trimitorul are un
singur rol, acela de a-l trimite pe erou n cutare.
Propp mai amintete, totui i de alte categorii de personaje: ,,pe lng aceasta, exist
personaje speciale de racord (cei ce se plng, denuntorii, calomniatorii), precum i trdtori
specifici funciei E (oglinjoara, dalta, mtura).
Propp insist pe ideea relevanei aciunilor acestor personaje: ,,important este nu ceea ce
doresc ele s fac, nici sentimentele care le anim, ci faptele lor ca atare, apreciate i definite
exclusiv din punctul de vedere al semnificaiei lor pentru erou i n perspectiva evoluiei
aciunii. La Propp, fiecare categorie de personaje este inclus n basm prin procedee specifice,
practic una dintre normele basmului. n felul acesta, spre exemplu, rufctorul apare n cursul
aciunii, iar la a doua sa apariie el este considerat ,,personaj cutat, aa cum fata de mprat este,
tot la a doua apariie, ,,personajul regsit sau ajutorul nzdrvan este introdus n firul epic drept
un dar.
Un ultim aspect referitor la personaje privete atributele acestora, nelese de folcloristul
rus drept ,,mrimi variabile ale basmului, ,,totalitatea calitilor exterioare ale personajului:
vrsta, sexul, condiia, nfiarea, diferite trsturi particulare etc.

2
Vl. Propp, Morfologia basmului, Editura Univers, Bucureti, 1970, p. 26.
3
Conform capitolului Repartizarea funciilor dup personaje din Morfologia basmului, p. 80-81.

617

A. J. Greimas vorbete despre personajul din cadrul povestirii, utiliznd un termen preluat
de la lingvistul L. Tesnire, pentru care actant desemna un tip de unitate sintactic. ntr-o
,,ncercare de abordare generativ, el noteaz: ,,Pentru a spori cunotinele noastre despre
modelele de construire i mbinare a personajelor n discursul narativ, ne propunem s vedem
dac, pornind de la o structur de baz unic, se poate explica att generarea actanilor unei
povestiri, ct i numrul de povestiri posibile n funcie de distribuirea diferit a acestor actani
4
.
Prelucrnd taxonomiile de rol propuse de Souriau i Propp, A.J. Greimas a ajuns la un
model actanial constnd, la origine, din ase actani: Subiect (Leu la Souriau, Erou la Propp),
Obiect (Soare la Souriau, Personaj cutat la Propp), Destinator (Balan la Souriau, Trimitor la
Propp), Destinatar (Pmnt la Souriau), Adjuvant (Lun la Souriau, Ajutor i Donator la Propp)
i Opozant (Marte la Souriau, Rufctorul i Falsul erou la Propp)
5
.
Categoria ,,subiect / obiect este una sintactic, dar acesteia i se d o investiie semantic
n cuplul ,,agent / pacient, ceea ce le apropie sau mai bine spus le unete este conceptul de
dorin i modalitatea volitiv (,,vouloir). Pe aceast linie va merge i Claude Bremond: ,,vom
reduce studiul personajului la considerarea atributelor prin care el sufer sau provoac o evoluie;
cu alte cuvinte, vom reduce noiunea de personaj la aceea de persoan care intervine n
desfurarea evenimentelor povestite pentru a juca fie un rol de pacient fie un rol de agent
6
.
La Greimas, eroul, n cutarea unui obiect concret sau abstract este sprijinit n aceast
cutare de un ,,adjuvant, dar i mpiedicat n acelai timp de un ,,opozant. Fora care
dinamizeaz cutarea eroului este fie comunitatea pe care o reprezint, cu normele i valorile
sale, fie divinitatea, ntr-un cuvnt ,,destinatorul, iar rezultatul cutrii va fi oferit
,,destinatarului.
Axa ,,destinator / destinatar este cea a controlului valorilor i a repartiiei acestora ntre
personaje; ea este, cu alte cuvinte, axa cunoaterii i a puterii (,,savoir i ,,pouvoir).
Mergnd mai departe n explicitarea axelor, cea reprezentat prin ,,adjuvant / opozant fie
faciliteaz, fie mpiedic aciunea i comunicarea. Ea produce circumstanele i modalitile
aciunii. Greimas vorbete despre aceast ax ca fiind reprezentat de personaje, dar c exist i

4
A.J. Greimas, Elemente pentru o gramatic narativ, Editura Univers, Bucureti, 1975, p. 262.
5
ntr-o versiune mai recent a modelului actanial greimasian, Adjuvantul i Opozantul sunt considerai Auxiliani, i
nu actani.
6
Claude Bremond, Logica povestirii, Editura Univers, Bucureti, 1981, p. 173.

618

situaii n care este vorba despre proiecii ale voinei de aciune i rezistena imaginar a
subiectului.
Aa cum noteaz Tz. Todorov, actanii lui Greimas pun n lumin o diferen ntre modul
n care concep rolurile Souriau i, respectiv, Propp. Astfel, acesta din urm identific fiecare rol
cu o serie de predicate; Souriau i Greimas, din contr, definesc rolul n afara vreunei raportri la
un predicat anume. Suntem pui, astfel, n ceea ce l privete pe Greimas, n situaia de a opune
rolurile (n sensul gndit i utilizat de Propp) i actanii, care nu sunt dect simple funcii
sintactice.
Un actant poate ocupa un numr bine definit de poziii sau roluri actaniale de-a lungul
parcursului narativ. Subiectul, de exemplu, se poate stabili ca atare de Destinator, calificat
(nzestrat cu competen) de-a lungul axei de capacitate, realizat ca performer de succes i
rspltit pentru performana sa.
,,Jocul narativ afirma Greimas se joac nu la dou, ci la trei nivele distincte: rolurile,
uniti actaniale elementare ce corespund cmpurilor funcionale concrete, intr n compunerea a
dou feluri de uniti mai largi: actorii, uniti ale discursului, i actanii, uniti ale povestirii
7
.
La nivelul structurii de suprafa a naraiunii, un singur actant poate fi reprezentat de mai
muli actori diferii, iar mai muli actani pot fi reprezentai de unul i acelai actor. n felul
acesta, ntr-o poveste de aventuri Subiectul poate avea mai muli dumani, ei toi funcionnd ca
Opozani; ntr-o simpl poveste de dragoste, tnrul poate funciona, fie ca Subiect, fie ca
Destinatar, n timp ce tnra poate fi att Obiect, ct i Remitent. n fine, nu doar actorii umani, ci
i animalele, lucrurile i conceptele pot ndeplini rolurile fundamentale care constituie modelul
actanial: un diamant poate reprezenta Obiectul cutrii Subiectului, iar un imperativ ideologic
poate funciona ca Remitent.
Tzvetan Todorov opereaz cu termeni precum ,,nume propriu, ,,agent, ,,persoan, n
Poetica. Gramatica Decameronului. El nu apeleaz la o tipologie, aa cum fac predecesorii lui, i
i motiveaz alegerea n felul urmtor: ,,Nu va fi nevoie s vorbim, cum fac Propp, Souriau i
Greimas de erou, de rufctor, de justiiar etc.; aceste caracteristici in de predicat i nu
de subiectul propoziiei [...] A vorbi de justiiar, nseamn a exprima eliptic o propoziie ntreag

7
Greimas, op. cit., p. 269.

619

care este X face dreptate (iterativ). Agentul nu este deci cel care poate ndeplini o aciune sau
alta, ci cel care poate deveni subiectul unui predicat
8
.
Interesant este i distincia pe care o face Todorov ntre numele propriu (sau persoan) i
agent. Din punctul de vedere al sintaxei narative, persoana reprezint o form goal, ea asigurnd
sinteza aciunilor i a pasiunilor eului, permanena lui n multiplicitatea evenimentelor petrecute
simultan sau succesiv n care l angajeaz povestirea.
Un singur agent poate fi constituit din mai multe persoane (n situaia n care, spre
exemplu, el este reprezentat printr-un grup de indivizi care acioneaz mpreun n vederea
realizrii unui scop). Claude Bremond contest, ntr-o anumit msur, aceast distincie: ,,este
imposibil s se spun despre dou persoane care fptuiesc aciuni materialmente deosebite la
momente deosebite, c sunt unul i acelai agent. Sunt dou persoane asumnd roluri formal
identice, doi ageni din aceeai specie
9
, dar este de acord cu ea n msura n care agentul este
neles drept o calificare a persoanei: ,,este un agent persoana care acioneaz. Mai mult,
Bremond consider c asemnarea observat ntre rolurile a doi rivali (exemplul lui Todorov)
provine din faptul c ambii sunt ,,ageni autori (s.a.) ai unei aciuni i c sunt ,,autorii aceluiai
(s.a.) tip de aciune. Concluzia lui Bremond asupra distinciei menionate este agentul ,,sau nu
semnific nimic, sau desemneaz un predicat al persoanei
10
.
ntr-o manier asemntoare lui Greimas, la Todorov, aceeai persoan poate s fie, rnd
pe rnd, agentul care pctuiete i apoi cel care pedepsete. Personajele sunt considerate de Tz.
Todorov drept ageni ai mecanismului determinrilor evenimeniale i nu caractere nzestrate cu
seva psihologiei.
La Claude Bremond, n Logica povestirii, partea inedit referitoare la personaj, la subiect
este faptul c acesta apare dotat cu mai multe faculti. Prima dintre acestea, aceea de a intra n
raport cu procesul, se descompune n trei: aciunea (facultatea de a fi agent), pasiunea (facultatea
de a fi inta aciunii cuiva) i voliia (facultatea de a pune un rezultat ca int a aciunii pe care o
ntreprindem sau suferim).

8
Tz. Todorov, Poetica. Gramatica Decameronului, Editura Univers, Bucureti, 1975, p. 130.
9
Claude Bremond, op. cit., p. 141.
10
Idem, p. 141.

620

Constituit din evenimente succesive, dar i simultane, povestirea presupune permanena
eului n aceste evenimente, aciune atribuit persoanei, cea care asigur i sinteza pasiunilor
eului, nu numai a ntreprinderilor lui.
Pornind de la motenirea lui Propp, Claude Bremond i propune s aplice aceast
formalizare ,,i la alte genuri narative sau, i mai bine, la orice fel de povestire
11
. Dar i el
pornete n analiza sa tot de la personaj, atunci cnd definete principalele roluri narative n
,,ageni i ,,pacieni: ,,n discuia ce urmeaz vom reduce studiul personajului la considerarea
atributelor prin care el sufer sau provoac o evoluie; cu alte cuvinte, vom reduce noiunea de
personaj la aceea de persoan care intervine n desfurarea evenimentelor povestite pentru a juca
fie un rol de pacient fie un rol de agent
12
.
n definirea pe care Bremond o d rolului narativ, esenial este noiunea de personaj-
subiect i anume asocierea acesteia cu un proces-predicat: ,, ... funcia unei aciuni nu poate fi
definit dect n perspectiva intereselor sau iniiativelor unui personaj, pacientul sau agentul
acelei aciuni
13
. Agentul unei frustrri poate fi aceeai persoan cu pacientul su, aceeai
persoan cu agentul sau pacientul ameliorrii sau degradrii, ori diferit de toi acetia. Un agent
poate ntreprinde simultan o aciune voluntar i una involuntar i n acelai timp poate deveni,
n felul acesta, pacientul aciunii altcuiva, care l folosete ca unealt n realizarea propriilor
scopuri.
Interesant de subliniat este c subiectul bremondian are percepia strii n care se afl
14
i,
astfel, este capabil s primeasc informaii. De asemenea, el d dovad de afectivitate, de moral,
ntruct i judec propriile aciuni ca fiind satisfctoare, nesatisfctoare sau indiferente. Este
capabil de team i de speran, are capacitatea de a-i persuada pe ceilali actani. Ca atare, el este
responsabil de aciunile sale, dobndind fie meritul pentru acestea, fie vinovia.
Meritul lui Bremond n aceast privin este sublinierea faptului c n esena narativitii
ca serie abstract de simboluri evenimeniale se gsete subiectul, naraiunea neputnd fi descris
n lipsa acestuia. ntruct textul narativ nu poate fi conceput drept un simplu produs, ,,receptacul
cu form nchis i contur rigid, el a fost imaginat ca o structur galactic, ,,apt s

11
Ibidem, p. 23.
12
Ibidem, p. 173.
13
Ibidem, p. 168.
14
Aceasta poate fi corect, fals sau nul.

621

ndeplineasc sensul, izvort din text i amplificat progresiv prin alchimia tuturor semnelor,
verbale i neverbale, osmotic relaionale n jocul de fiecare dat particular al actului de
vorbire
15
.
Aceste analize consacrate gramaticii povestirii, logicii povestirii etc. au, n ciuda
diferenelor care le separ, un scop comun, acela de a identifica universaliile povestirii sau
structura lor. Mai mult chiar, Todorov afirma ntr-unul dintre articolele sale: ,,Gramatica
universal este deci sursa tuturor universalelor i ea ne d nsi definiia omului. Nu numai toate
limbile, ci i toate sistemele semnificante se supun aceleiai gramatici. Ea este universal nu
numai pentru c este rspndit n toate limbile lumii, ci pentru c ea coincide cu structura
universului nsui
16
, iar ,,universul naraiunii se supune, de asemeni, gramaticii universale.

Bibliografie:
Adam, Jean-Michel, Revaz, Franoise, Analiza povestirii, traducere de Sorin Prvu, Institutul
European, Iai, 1999
Bremond, Claude, Logica povestirii, traducere de Micaela Slvescu, Editura Univers, Bucureti,
1981
Carpov, Maria, Introducere n semiologia literaturii, Editura Univers, Bucureti, 1998
Codoban, Aurel, Semn i interpretare: o introducere postmodern n semiologie i hermeneutic,
Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2001
Eco, Umberto, Tratat de semiotic general, traducere de Anca Giurescu i Cezar Radu, Editura
tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1982
Greimas, A. J., Despre sens. Eseuri semiotice, text tradus i prefaat de Maria Carpov, Editura
Univers, Bucureti, 1975
Greimas, A. J., Elemente pentru o gramatic narativ, Editura Univers, Bucureti, 1975
Popovici, Vasile, Lumea personajului, Editura Echinox, Cluj-Napoca, 1997
Propp, Vladimir, Morfologia basmului, n romnete de Radu Nicolau, Editura Univers,
Bucureti, 1970
Todorov, Tzvetan, Poetica. Gramatica Decameronului, traducere i studiu introductiv de Paul
Miclu, Editura Univers, Bucureti, 1975

15
Carmen Vlad, Textul-aisberg, Casa Crii de tiin, Cluj-Napoca, 2000, coperta IV.
16
Tzvetan Todorov, Les transformations narratives, apud Claude Bremond, Logica povestirii, p. 162 i urm.

622

Carmen Vlad, Textul-aisberg, Casa Crii de tiin, Cluj-Napoca, 2000
Vlad, Carmen, Sensul, dimensiune esenial a textului, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1994