Sunteți pe pagina 1din 7

STUDIU PRIVIND PERSONAJUL LITERAR

Prof. ANDONE CRENGUA Colegiul Tehnic de Transporturi Braov

Personajul are un rol fundamental n creaia literar. Operele rmn vii n mintea cititorului prin personajele lor, personaje capabile s-i impun identitatea i s fixeze evenimentele i ideile realitii. Deseori, cititorii s-au identificat cu personajele; acestea triesc, lupt, sufer, nving i sunt nvinse; sunt asemenea oamenilor. Cuvinte cheie: personaj literar, erou, actor, actan, caracter, figur, tip, tipologie, a caracteriza, caracterizare direct, caracterizare indirect. Termenul de personaj provine de la frauzescul ,,personnage, care, la rndul su, i are originea n latinescul ,,persona, cu sensul de ,,masc de teatru, apoi ,,rol (vezi 5, p. 328). n Evul Mediu acest termen denumete un ,,demnitar eclesiastic - persoana care juca un rol important, remarcabil n societate. Personajele unei opere literare sau dramatice sunt oameni, transfigurai artistic, care sunt implicai n aciunea relatat. Prin caracterul fundamental uman, opera literar, ca i teatrul, a cunoscut de-a lungul veacurilor mai multe accepii i interpretri date personajului, reflectnd procesul de adncire a cunoaterii psihologice a omului. nc de la Platon i Aristotel s-a observat c personajul reprezint rezultatul unui proces de obiectivare a creatorului, c el are o independen a lui i o logic intern care-i guverneaz manifestrile. n prima sa sintez estetic, Aristotel vorbea despre problemele personajului, una dintre acestea fiind caracterele: ,,n legtur cu caracterele, patru sunt lucrurile ce trebuie inute n seam: unul, cel mai important e c trebuie s fie alese. Se va putea vorbi de caracter dac, aa cum am artat, vorba ori fapta eroului oglindesc o atitudine; de un caracter ales, dac atitudinea este i ea aleas A doua calitate de avut n vedere este potrivirea; exist o fire brbteasc: nici brbia ns, nici cruzimea nu se potrivesc cu firea femeii. A treia e asemnarea, care e altceva dect faptul de a atribui unui caracter cele dou trsturi artate nainte. A patra e statornicia; chiar dac obiectul imitaiei ar fi s fie nestatornic, i s nfieze acest soi de fire, ns trebuie nfiat statornic n nestatornicia lui. (2, pp. 72, 73) Justificarea logic i psihologic a personajului a luat aspecte variate n diferite epoci istorice. Cu o nfiare mult mai idealizat n eposurile legendare, personajul i dobndete

dreptul la viaa obiectiv n tragedia antic sub forma eroului, care era i el iniial rezultatul unirii unei zeiti cu o fiin omeneasc. n clasicism, personajul se confund cu caracterul, fiind construit n jurul unei singure idei sau caliti, dar el nu este posedat doar de aceast idee sau calitate, de o singur pasiune, ci are o multitudine de pasiuni. La personajul clasic nu exist combinaii de pasiuni, ci numai implicaii favorizate de asemnarea dintre mai multe definiii; el nu poate fi n acelai timp pislog i avar i ndrgostit i nelept i generos. Totui, n clasicism ntlnim omul normal, sociabil i echilibrat. Idealul uman al clasicismului implic tendina spre echilibrul interior, spre acceptarea unei condiii date, mpcarea cu societatea i cu lucrurile. Intenionnd s aduc ceva nou, romanticii au creat personaje bazate pe antiteze: fumos-urt, bun-ru. Personajul romantic, nelinitit i rebel, se afl n conflict cu lumea i cu el nsui. Conflictele sunt generate de dragoste, ele sunt cel mai adesea spectaculoase: conflicte ntre fii i prini, ntre prieteni, frai care se dumnesc etc. O definiie mai veche dat romantismului vorbea de caractere excepionale n mprejurri excepionale. Prin dram i roman ndeosebi, realismul va marca o adncire deosebit a cunoaterii i nfirii omului prin personajul cu o bogat via interioar i n continu evoluie psihologic. Personajele realismului, n contrast cu cele ale romantismului, sunt vzute ntr-o continu transformare, fr ca, astfel, caracterul s-i piard unitatea. Dar aceste caractere nu sunt fixate o dat pentru totdeauna, ci se modific prin infulena mprejurrilor i contribuie la modificarea mprejurrilor. Personajele acioneaz potrivit caracterului lor, caracterele sunt mereu modificate, de aici rezult i complexitatea i transformarea caracterelor. Personajele nu sunt fixate de o singur trstur. Exist ns tipul de personaj dominat de o pasiune, dar i aici scriitorul e n stare s descopere micarea, modul cum pasiunile ajung s altereze i s transforme restul caracterului. n general ns, realismul e interesat de complexitatea caracterelor, de felul cum pasiunile i impulsurile se armonizeaz sau se ciocnesc. Semnificativ pentru realism este capacitatea de a sesiza procesul, felul uneori lent, imperceptibil, alteori brusc, de a preciza cum are loc devenirea psihologic. Chiar dac personajele se schimb, nsuirile principale i pstreaz conturul. Balzac a adus cteva inovaii remarcabile n construcia personajului literar. Personajul nceteaz a mai fi un tip pur psihologic sau schiat prin cteva atitudini, cteva detalii vestimentare; el devine o biografie. Balzac nu poate concepe un personaj prin el nsui, fr a opera inventarierea tuturor elementelor materiale i a tuturor antecedentelor familiale, urmrite n toate legturile posibile. Romanul modern ndeosebi tinde s separe analiza reaciei exterioare de cea a dinamicii interioare a personajului, privite unitar de literatura anterioar. De aici importana fluxului contiinei, a memoriei involuntare, a procedeelor de relativizare a percepiei i a naraiunii.

Promotorii noului roman au teoretizat, dup Marcel Proust, Kafka, James Joyce, pulverizarea personajului n stri de contiin, manifestri de comportament, jocul aparenesen, ambiguitatea faptelor i caracterelor. Astfel, pe parcursul evoluiei romanului, personajele literare au evoluat trecnd de la simplu la complex, punndu-se accent nu pe intrig i aciune, ci pe personaj, spre agentul care declaneaz evenimentele, de la aglomerarea de ntmplri externe, spre romanul vieii interioare. Valoarea unui roman nu poate fi definit fr a vorbi de personajele sale cci ele reprezint unul din elementele fundamentale ale operei literare. Din acelai cmp semantic cu termenul personaj, face parte i cel de ,,erou, alturi de ,,actor, ,,actant, ,,caracter, ,,figur, ,,tip, ,,tipologie. Personajul cruia i revine un colorit mai pregnant i mai emoional se numete erou. Acesta este personajul urmrit cu maxim tensiune i atenie de cititor. Eroul provoac simpatia, compasiunea, mila, bucuria i durerea cititorului i apare ca urmare a constituirii subiectului, pe de o parte, ca procedeu de nirare a materialului, iar pe de alt parte, ca o motivare personificat a legturii dintre motive. Eroul este persoana care se distinge prin vitejie i curaj excepional n rzboaie, prin druire deosebit n alte mprejurri grele ori n munc. Eroul este personajul principal al unei opere literare, al unei ntmplri. Este persoana care, n anumite mprejurri, atrage atenia asupra sa. Termenul de actor provine din limba francez - ,,acteur, care, la rndul su, i are originea n limba latin - ,,actor. Actorul este artistul care interpreteaz roluri n piese de teatru. Caracterul este personalitatea moral i ferm care prezint trsturi psihice complexe, zugrvit ntr-o oper literar. Termenul de figur ntr-o oper literar desemneaz persoana purttoare a unor caractere individuale sau sociale proprii; tipul; personalitatea. Tipul dintr-o oper literar este personajul care ntrunete n modul cel mai expresiv trsturile, caracterele eseniale ale indivizilor din categoria (social sau psihologic) pe care o reprezint; este un caracter distinctiv, o particularitate. Termenul de tipologie provine din franuzescul typologie i reprezint studiul tiinific al trsturilor tipice sau al relaiilor reciproce dintre diversele tipuri ale unor obiecte sau fenomene. Personajul literar apare ca un fir conductor, care creeaz posibilitatea unei bune nelegeri a motivelor ngrmdite i se constituie ntr-un mijloc auxiliar de clasificare i ordonare a motivelor izolate. Anumite procedee permit identificarea personajelor i a relaiilor dintre ele. Procedeul de identificare a personajului const n caracterizarea sa. A caracteriza personajul nseamn, n

esen, a evidenia trsturile fizice i morale ale acestuia, aa cum se desprind din opera literar respectiv. ,,Prin caracterizare subnelegem sistemul de motive legat nemijlocit de personajul dat. n sens ngust, prin caracterizare se nteleg motivele care determin psihologia personajului, caracterul su. (6, p. 277) Ponderea crescut a observaiei a dus la folosirea unor mijloace specifice de caracterizare:

interesul pentru cadrul concret n care se petrece aciunea; stabilirea unui raport ntre acest cadru i caractere; corespondena dintre caracter i fizionomie, caracter i mediu, caracter i camer, mobilier; diferenierea felului de a vorbi, sex, vrst, regiune, situaie social; nuanele de limbaj denot stadiul de dezvoltare a tipurilor sociale. Cea mai ampl metod de caracterizare a personajelor este prin numele lor. Fiecare

nume este un mijloc de a da viat, de a nsuflei, de a individualiza. Caracterizarea eroului poate s fie direct sau indirect. Caracterizarea direct denot astzi o stngcie a scriitorului. Folosirea ei n clasicism se explic prin preferina acestui curent pentru portretul moral. Caracterizarea direct ia forme mai complexe la G. Clinescu. n romanele sale, folosete adesea procedeul portretului moral de tip clasic. Variantele caracterizrii directe sunt: autocaracterizarea, ntlnit n literatura autobiografic, i caracterizarea unui personaj realizat de alte personaje. Se ntlnete adesea caracterizarea indirect caracterul se profileaz din faptele, limbajul i conduita eroului. Un caz particular al caracterizrii indirecte sau de sugestie l reprezint procedeul mtilor, adic dezvoltarea diverselor motive care se armonizeaz cu psihologia personajului. Astfel, aspectul exterior al eroului, a mbrcminii, a locuinei, toate sunt procedee ale mtilor. n cadrul procedeelor de caracterizare a personajelor, deosebim dou cazuri de baz: caracterul fix, care rmne neschimbat de-a lungul operei literare, i caracterul mobil, care sufer modificri pe parcursul relatrii evenimentelor. Lexicul eroului, stilul vorbirii sale, temele abordate n discuii pot servi i ele drept masc a eroului. Exist numeroase moduri de caracterizare. Romancierii mai vechi i prezint fiecare personaj mai important printr-un paragraf n care descriu n detaliu aspectul lui fizic i un paragraf n care analizeaz natura lui moral i psihic. Ren Wellek i Austin Warren au vorbit despre caracterizri statice i dinamice sau evolutive. Acest ultim tip de caracterizare este reprezentat de romanele lungi ca Rzboi i pace i, evident, mai puin potrivit pentru dram, care are la dispoziie un timp limitat pentru

povestire. Caracterizarea plat, care de obicei se suprapune celei statice, prezint o singur trstur a personajului, considerat dominant sau mai izbitoare din punct de vedere social. Ea poate constitui o caricatur sau o idealizare selectiv. Drama clasic aplic aceast caracterizare plat personajelor principale. Caracterizarea rotund, ca i cea dinamic, are nevoie de spaiu i de reliefare. Clasificarea personajelor n orice oper literar se face dup diverse criterii. Dup importana personajelor din oper, se disting: personaje principale, secundare, episodice i figurante. n funcie de gradul de complexitate, ntlnim personaje lineare, simple, complexe i contradictorii. inndu-se cont de evoluia lor n timp, personajele sunt dinamice i statice. Din punct de vedere etic, deosebim personaje pozitive i personaje negative. Avnd n vedere raportul cu realitatea, personajele sunt: reale, fantastice, legendare, alegorice, cu cheie i simbolice. Referindu-se strict la personajele de poveste, Vladimir Propp gsea apte mari tipuri: rufctorul, donatorul - furnizorul, ajutorul, personajul cutat (fata de mprat) i tatl ei, trimitorul, eroul i falsul erou. Propp menioneaz c, ntr-un basm, nu este obligatoriu s ntlnim toi aceti actani i c un actor poate nsuma dou-trei roluri. n funcie de raportul dintre narator i ficiune, personajul poate fi construit ,,din spate, avnd o viziune mai mic dect creatorul su; ,,mpreun cu, avnd o viziune cu cea a creatorului su i ,,din afar, avnd viziunea mai larg dect a autorului care-i observ doar comportamentul. Dup Pitagora exist patru categorii de oameni (personaje) : 1. Marea majoritate este reprezentat de instinctivi. Acetia sunt capabili de munci corporale, descoperirea lumii fizice, comer i industrie. 2. Pasionalii sunt personajele a cror voin i contiin sunt din suflet. Sensibilitatea acestora e reacionat de inteligen. Dup temperament, pasionalii sunt rzboinici, artiti sau poei. Ei triesc n idei relative, modificate de pasiuni limitate de un orizont limitat fr a fi ridicate pn la ideea pur. 3. Intelectualii, mai rari, sunt eroii, martirii, poeii de prima mn, adevraii filozofi i nelepi, cei care, dup Pitagora, trebuie s guverneze lumea. 4. Adepii, marii iniiai nu sunt personaje, ci simboluri pentru nite concepii i reprezint cel mai nalt ideal uman care concentreaz ntr-o unitate toate puterile vieii. Homo fictus (omul imaginat) al literaturii se manifest prin dou categorii fundamentale: personaje plate i personaje rotunde.

,,Testul unui personaj rotund este capacitatea lui de a ne surprinde ntr-un mod convingtor. Dac nu ne surprinde niciodat, atunci avem de-a face cu un personaj plat. Dac nu ne convinge, atunci e un simplu personaj plat care pretinde c e rotund. (3, p. 79) n secolul al XVII-lea, personajele plate erau numite ,,umori, iar acum tipuri sau caricaturi. Ele sunt construite n jurul unei singure idei sau caliti i pot fi definite printr-o singur fraz. Cititorilor le rmn ntiprite n minte cu uurin; totodat ele fiind i uor de recunoscut. Un personaj plat este mai reuit atunci cnd e comic. Dac e serios sau tragic, atunci plictisete cititorul. Spre deosebire de personajele plate, cele rotunde sunt realizate mai reuit i pot juca roluri tragice de oarecare ntindere n timp i ne pot emoiona, strnind alte sentimente dect umorul i satisfacia produs de pertinen. Un criteriu general de clasificare a personajului este acela de a discuta cele trei raporturi fundamentale de distribuie a individului - i deci a personajului:

raportul om - el nsui; raporul individ - colectivitate; raportul individ - univers. Dup apartenena operei la diferite micri i curente literare, dup viziunea artistic

potrivit creia este creat, personajul poate fi: clasic, romantic, realist, naturalist i modern. Personajul clasic are un caracter dominat de atitudini i morale eroice. Personajele romantice se caracterizeaz prin solitudine i dorina de participare, spontaneitate i artificialitate, revolt i resemnare. Oscileaz ntre fantezie i via i ncearc a se exalta spre regiunea suprem a comuniunii spirituale. Tipurile de personaje romantice sunt: vistorul, dandy-ul atins de spleen, egocentricul cinic i rece, artistul genial neneles i rzvrtitul titanic i demonic. Personajul realist se evideniaz prin caractere tipice n mprejurri tipice, provenind din diferite straturi sociale. Tipurile de personaje realiste sunt: cuttorul de adevr, arivistul, sceleratul, avarul i inocentul. Personajul naturalist are un comportament i aciuni determinate de cauze ereditare, instincte, obsesii. Personajul modern este evideniat prin simboluri, metafore, expresii ale unei viziuni inedite asupra existenei, avnd ca principale preocupri sondarea vieii intime i a zonelor abisale ale fiinei. n funcie de nivelul la care se situeaz n arhitectura operei, deosebim mai multe tipuri de personaje literare: - personajul care i joac rolul pur i simplu n opera epic sau dramatic ; - personajul - martor, prin intermediul cruia sunt vzute i caracterizate i alte personaje ; - personajul - narator, care povestete, n locul autorului, de obicei la persoana nti.

Nu toate aceste criterii funcioneaz n egal msur n acelai mod, pentru orice text, ci, n funcie de structura de ansamblu a operei se reliefeaz i se impun ateniei doar anumite dimensiuni ale personajului. Scriitorul d via personajelor sale fie n urma unui proces de selecie din realitatea nconjurtoare, fie concepndu-le special, ceea ce nu nseamn c aceste personaje literare nu pot cpta via proprie, ajungnd a demonstra cu totul altceva dect urmrise creatorul lor. Personajul ,,selectat nu este preluat ca atare, anumite laturi ale caracterului su fiind accentuate, altele estompate, proces ce conduce uneori la micorarea triniciei sale, el devenind astfel mai puin veridic. Personajul elaborat este un model, a crui perfeciune depinde de talentul celui ce i-a decis geneza. Orice personaj literar ndeplinete anumite funcii. O prim funcie a personajului este cea prin care eroul se mic, adic funcia de aciune. Prin funcia de interpretare eroul se mic i judec, exprimnd ntotdeauna atitudinea sa subiectiv fa de evenimentele narate. Funcia opional prezint personajul narator ca subiect al actului narativ (actor - narator - se mic, judec i povestete). Astfel, putem afirma c personajul literar este definibil prin puncte de vedere intern i extern obiectului nsui, ntre care se stabilesc anumite corelaii. Personajul este rezultatul unei orientri a autorului, ale crui nclinaii se potrivesc n mod progresiv unui model ideal.

Bibliografie : 1. Angelescu, Silviu, Portretul literar, Editura ,,Univers, Bucureti, 1988 2. Aristotel, Poetica, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1965 3. Forster, E., M., Aspecte ale romanului, Editura pentru Literatur Universal, Bucureti, 1968 4. Perez, Hertha, Ipostaze ale personajului n roman, Editura ,,Junimea, Iai, 1979 5. Sndulescu, Al., Dicionar de termeni literari, Editura Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1976 6. Tomaevski, Boris, Teoria literaturii (Poetica), Editura ,,Univers, Bucureti, 1973