ARTA LITERATURII DOMENIU PREDILECT AL ESTETICII Lect. Univ. dr.

Oana Rou-Stoican
Universitatea din Bucureti D.P.I.P.P. Focani Alturi de celelalte arte, cum ar fi artele plastice, muzica, sculptura, coregrafia etc., literatura reprezint domeniul artistic unde se manifest frumosul. Opera literar, ca text cultural, este recunoscut de societate nu doar prin scopurile sale cognitive sau educative, dar mai ales prin finalitile sale estetice. Opera de art, n general, i opera literar, n special, au fost definite de esteticieni i teoreticienii literari ca o aezare a complexului sufletesc n materie. Aadar, artistul (n cazul literaturii, scriitorul) devine prizonierul propriilor aspiraii, visuri, nzuine, obsesii, pe care le exorcizeaz prin i n scris. n Tezele unei filozofii a operei, Tudor Vianu definea opera de art astfel: Opera este produsul finalist, nzestrat cu valoare, al unui agent moral, care, folosind un material i integrnd o multiplicitate, introduce n realitate un obiect calitativ nou. Acesta este original i simbolic n cazul operelor de tiin i imutabil, original i ilimitat simbolic n cazul operelor de art. Operele de art sunt, astfel, entiti unice i irepetabile marcate de originalitate. Aceasta rezult din raportul strns dintre coninut i form, dintre idee i expresie. Specificitatea operei literare este dat de limbajul estetic, expresiv, care este deopotriv materialul i spiritualul acesteia. Spre deosebire de celelalte arte, care au forme i materiale specifice de manifestare, literatura se fundamenteaz prin limbaj, material preexistent scriitorului, care are n primul rnd o finalitate comunicativ i apoi una estetic. Astfel, scriitorului i revine misiunea de a deturna limbajul de la funcia sa primar de a comunica la cea secundar, estetic. Limbajul artistic cumuleaz aadar dou funcii paradoxale din perspectiva dicotomiei denotaie/conotaie. Comunicarea se bazeaz pe denotaie, pe sensurile de baz ale cuvintelor, n vreme ce expresivitatea depinde de conotaie, de sensurile figurate, dobndite prin plasarea cuvntului n context. Specificul comunicrii literare este chiar de a-i zmisli propriile coduri estetice i de a transmite astfel o experien individual, unic. Problema scriitorului este de a permite limbajului, permanent ameninat de cliee i banal, s exprime ineditul, excepionalul. Cu o mare putere de plasticizare, scriitorii creeaz sensuri conotative unice, n noutatea acestor inovaii stnd valoarea expresiv, estetic a operelor lor. Cunoscutul lingvist Roman Jakobson (1964) avanseaz conceptul de literaritate, prin care nelege trstura care face dintr-un text dat un text literar. Literaritatea apare ca o abatere da la norma vorbirii obinuite, abatere ce declaneaz n cititor efecte emoionale, estetice. n cadrul operei literare exist o multitudine de valori care stau sub semnul comun al esteticului Raportndu-ne la cunoscuta teorie a funciilor limbajului, precizm faptul ca orice act de comunicare, orice enun, orice text, respect schema celor ase funcii de baz (expresiv, conativ, referenial, poetic, fatic i metalingvistic). Funcia expresiv sau emotiv pune accentul pe emitor, subliniindu-i emoiile, implicarea personal, afectivitatea sau psihologia reflectate n ceea ce spune. Aceast funcie face vizibil n text emitorul, fiind identificabil prin prezena mrcilor specifice: verbe la persoana I, pronume de persoana I sau a II-a. n literatur, conceptul de funcie expresiv nu se suprapune perfect peste ceea ce nseamn expresivitate, estetic. Cea din urm noiune trimite la ideea de deviere fa de limbajul denotativ, tiinific, fa de gradul zero al scriiturii (Roland Barthes), vzut ca nivel zero de plasticitate i sugestie. ntr-o oper literar, scriitorul comunic viziunea sa despre lume. Realitatea pe care alege s o prezinte este perceput prin prisma emoiilor sale, a construciei sale sufleteti i spirituale. Acest ansamblu de date intime a fiinei scriitorului i confer operei unitate i 1

coeren i genereaz atmosfera textului. Funcia expresiv a limbajului este o funcie important n cadrul scrierii literare. Textul literar are i o putere de evocare, ntruct coninutul mesajului nu este explicit formulat, sensul fiind prezent ntr-o succesiune de cuvinte, de ritmuri ale frazei, de sonoriti. Mai mult, unele opere poart n ele o ntreag simbolistic. Literatura este un produs generat de travaliul asupra formei, limbajul nemaifiind doar un mijloc de comunicare, ca n cazul textelor funcionale, ci o finalitate, un scop n sine. Forma devine sens. n comunicarea literar, codul este dublu: un cod semantic i un cod estetic. Codul semantic corespunde codului limbii, n vreme ce codul estetic vizeaz o comunicare care se situeaz la un nivel artistic, unde forma i fondul se mbin. Scriitorul valorizeaz forma inventnd metafore, producnd combinaii insolite de cuvinte, rennoind imaginile, pentru a contura mai bine lumea interioar i exterioar. n consecin, funcia poetic rmne funcia dominant n textul literar. Acesta este caracterizat prin non-univoc, prin pluralitatea de sensuri, prin deschidere (Eco, 1969). Problema expresivitii ocup un loc important n lucrrile de stilistic, specialitii gsindu-se n dificultate atunci cnd trebuie s defineasc noiunea. Expresivitatea trece dincolo de logica limbajului, de comunicarea de fapte i idei, nglobnd mai multe aspecte care ajut la conturarea ei ct mai precis: afectivitate, evideniere, registru stilistic, factori pur estetici (ritmul, simetria, eufonia etc.) (Ullmannn, 1964: 98). Textul literaturii este unul retoric, deoarece se urmrete crearea unui anumit efect estetic, a unei emoii reflectate n contiina cititorului. Prin urmare, la fiecare din nivelurile limbii se pot identifica modaliti specifice de realizare a expresivitii. 1. Nivelul fonetic. Anumite cuvinte, prin structura lor fonetic, prin sonoritate, au for evocatoare i sugestiv. Ne referim la onomatopee (op, uti, zbrrr) i la cuvintele care, prin nveliul lor sonor, sugereaz semnificaii (opot, ropot, lin, vji, uier). La acest nivel se obin valori expresive i prin asocierea sunetelor n context, ceea ce genereaz anumite efecte de stil, ca aliteraia, asonana, ecoul, rima intern, etc. Aliteraia reprezint repetiia unei consoane sau a unui grup de consoane, de obicei din rdcina cuvintelor, cu efect eufonic, imitativ ori expresiv, muzical, auditiv: Vjind ca vijelia i ca plesnetul de ploaie.../ Url cmpul i de tropot i de strigt de btaie. (Mihai Eminescu). Asonana este o repetare a aceleiai vocale ntr-o fraz sau un vers: Iat craiul, socru mare(Geore Cobuc). 2. Nivelul lexical. n textul literar recurgerea la cuvinte din vocabularul pasiv (masa vocabularului) se realizeaz din raiuni stilistice, cu scopul de a plasticiza comunicarea. Autorul are o mare libertate de selecie a cuvintelor, urmrind valoarea expresiv a cuvintelor, n ncercarea de a sugera sentimente, idei, atitudini. La unii scriitori lexicul poetic precizeaz o form estetic. Este cazul lui Tudor Arghezi, adept al esteticii urtului, concept artistic provenit pe filier francez de la poetul Charles Baudelaire. Concepndu-i n mod original creaia poetic, Arghezi produce inovaii la nivelul limbajului prin selectarea lexicului poetic din zone care, pn la el, erau neexplorate i considerate nepoetice. Este vorba despre termenii din registrul colocvial (ndrt, cci), cuvinte din zona banalului (scam, scrum, crci, zdrean, faian, tuleie), ajungnd chiar la lexeme din sectorul vulgarului (f, curv). Frumosul, esteticul, este generat de recondiionarea acestora, de plasarea lor n contexte poetice, unde capt noi sensuri i valori. 3. Nivelul morfosintactic. Sub aspect gramatical, textul literar conine intervenii stilistice la fiecare clas morfologic sau poziie sintactic. Asocierea particular a cuvintelor, alegerea unor anumite construcii, determinrile cutate sau topica schimbat au rol important n valorizarea estetic a textului literar. Structura sintactic a unei opere literare poate contribui la definirea mediului n care se desfoar aciunea, la conturarea personajului i la evidenierea inteniilor stilistice ale autorului.

Substantivul se folosete des cu scop expresiv n descrieri, fie c este vorba de tablouri de natur sau portrete. Asupra substantivelor unui text, scriitorul poate aplica o serie de intervenii stilistice: repetiia, aglomerarea nominal, utilizarea de substantive abstracte, inserarea n text a substantivelor provenite de la infinitive lungi sau adverbe prin articulare, etc. Adjectivul are cel mai adesea valoare stilistic de epitet, mai ales n descrieri. Sensul figurat are n descriere rolul de a reda calitatea, forma obiectelor, culorile, nuanele, aspectul, etc. Poate contribui la realizarea unei personificri prin atribuirea de nsuiri omeneti unor obiecte, fenomene ale naturii, etc. Trebuie s se in cont de faptul c nu orice adjectiv care determin un substantiv are valoare de epitet, ci numai cele care ntruchipeaz sensibilitatea i fantezia scriitorului. Pronumele poate fi surs de expresivitate atunci cnd se utilizeaz n contexte potrivite formele dativului posesiv sau etic, forme de pronume personal cu valoare neutr, pluralul autoritii sau al solidaritii, anticiparea sau reluarea subiectului prin pronume, conversiunea anumitor pronume. Verbul se folosete cu scop estetic, fiind un bun element de sugestie. n unele texte literare se ntlnesc: forme reflexive cu valoare stilistic, forme de prezumtiv, alternana modurilor i a timpurilor, pluralul cu funcie expresiv (pluralul politeii, pluralul autorului, pluralul autoritii), preferina pentru formele locuionale, etc. i prile de propoziie capt valene sugestive n anumite situaii. Subiectul, atunci cnd este reluat, poate sugera insistena. Se pot exploata i alte aspecte privitoare la subiect pentru a conferi proeminen estetic textului: izolarea subiectului, atribuirea de subiect formelor nepredicative ale verbului, ca infinitivul i gerunziul etc. De asemenea, i predicatul trebuie examinat prin lupa expresivitii. Atunci cnd este exprimat printr-o locuiune verbal poate avea la baz o metafor (a bate cmpii), cnd se exprim prin interjecii contribuie la amplificarea sugerrii aciunii prin sonorizarea acesteia. i preferina pentru construciile eliptice de predicat creeaz efecte expresive deosebite. O situaie aparte este reprezentat de predicatul nominal, al crui nume predicativ poate s aib valoare de epitet, comparaie (iarba pare de omt Mihai Eminescu, Clin, file din poveste) sau chiar metafor (vod e-un munte - George Cobuc, Paa Hassan). 4. Nivel figurativ. Expresivitatea este sporit de figurile limbajului, fie c este vorba de figuri de construcie, fie de figuri de stil. Aceste procedee de expresivitate care ndeprteaz enunul de limbajul obinuit, dau o plasticitate aparte, crend efecte de stil. Fiind caracteristice unor texte numite literare, figurile se folosesc totui i n limbajul comun, n comunicarea cotidian. Pentru a evidenia contribuia figurilor la mplinirea estetic a textului literar, trecem n revist cteva dintre figurile cele mai cunoscute, neinsistnd asupra lor deoarece nu fac obiectul prezentului articol. 4.1. Figurile de construcie. Intervenii la nivelul construciei cum ar fi: dilatarea frazei sau concentrarea ei, simplificarea propoziiilor, elipsa, izolarea, discontinuitatea, constituie aspecte ale libertii artistice. Asocierile inedite redau elasticitate frazei, reprezentnd forme de nnoire stilistic. Diversitatea structurii frazei literare corespunde mobilitii ideilor, ritmului dinamic al gndirii. Aceste procedee de sintax poetic au ca trstur faptul c termenii ce intr n componena lor nu sunt folosii cu sens figurat. - Enumeraia reprezint o niruire de mai muli termeni referitori la acelai aspect, cu scopul de a atrage atenia asupra obiectelor sau faptelor nfiate: - Inversiunea este procedeul prin care se schimb topica obinuit a cuvintelor n propoziii i a propoziiilor n fraze cu scopul de a obine efecte poetice prin accentuarea aspectului sau caracteristicii nfiate. - Repetiia este folosirea succesiv a unui sunet, a unui cuvnt sau a unui grup de cuvinte pentru a impune ateniei o imagine, un aspect din realitate, o idee, un sentiment, o aciune sau un obiect.: Ziua ninge, noaptea ninge, dimineaa ninge iar! (Vasile Alecsandri)

- Antiteza este procedeul artistic prin care scriitorul pune n contrast personaje, situaii, idei, sentimente cu scopul de a reliefa unul din termeni prin cellalt. - Invocaia retoric reprezint procedeul artistic care const n adresarea direct ctre o persoan absent sau imaginar, de la care nu se ateapt, de fapt, nici o intervenie, nici un rspuns. - Exclamaia retoric este procedeul artistic care pune n eviden diferite stri emoionale, sentimente puternice ale vorbitorului prin intermediul unor interjecii, al adresrii directe i printr-o intonaie exclamativ. - Interogaia retoric const n adresarea unei ntrebri sau a unui ir de ntrebri la care nu se ateapt rspuns sau care conin n ele rspunsul: Voi suntei urmaii Romei? Nite ri i nite fameni./ I-e ruine omenirii s v zic vou oameni. (Mihai Eminescu). - Anacolutul reprezint o construcie gramatical greit, constnd n lipsa de legtur dintre nceputul i sfritul unei idei sau n ntreruperea construciei sintactice ncepute i continuarea frazei cu alt construcie. n operele literare, anacolutul este folosit adesea ca mijloc de caracterizare a unor personaje: Eu, domjudector, reclam, pardon, onoarea mea, care m-a-njurat, i clondirul cu trei chile mastic prima, care venisem tomnatunci cu birja (...) (I. L. Caragiale) 4.2. Figurile de stil. - Epitetul este figura de stil constnd n determinarea unui substantiv sau verb printrun adjectiv, adverb etc., menit s exprime acele nsuiri ale obiectului care nfieaz imaginea lui aa cum se reflect n simirea i fantezia scriitorului: Durerea noastr surd i amar/ O grmdii pe-o singur vioar (Tudor Arghezi). Epitetele au rolul important de plasticizare a imaginii artistice precum i cel de atragere a cititorului. - Comparaia este una dintre cele mai frecvente figuri de stil i const n alturarea a doi sau mai muli termeni cu scopul evidenierii primului termen: Soarele rotund i palid se prevede printre nori / Ca un vis de tineree printre anii trectori (V. Alecsandri). Originalitatea, care devine criteriul principal de apreciere a acestei figuri de stil n operele literare, poate fi realizat n urmtoarele tipuri de comparaii, determinate de natura termenilor care se compar. Expresivitatea unei comparaii este i n funcie de caracterul ct mai diferit al domeniilor din care provin termenii ei. - Metafora este figura de stil prin care se trece de la sensul obinuit al unui cuvnt la alt sens, prin intermediul unei comparaii subnelese. Procesul de realizare a metaforei const n punerea semnului identitii ntre dou obiecte diferite (lucruri, fiine, persoane) prin numele lor, pe baza unei analogii: Prea c printre nouri s-a fost deschis o poart, / Prin care trece alb regina nopii moart. (Mihai Eminescu). Metafora este o figur de stil esenial, ntruct ea st la baza altor figuri, cum sunt personificarea, alegoria, metonimia, sinecdoca, epitetul. - Metonimia este o figur de stil nrudit cu metafora, care const n nlocuirea cauzei prin efect, a efectului prin cauz, a operei cu numele autorului, a unui produs cu originea lui, a concretului cu abstractul etc., pe baza unei relaii logice: La noi sunt cntece i flori,/ i lacrimi multe, multe (Octavian Goga). Metonimia poate exprima: cauza prin efect, efectul prin cauza, denumirea recipientului n locul coninutului, semnul n locul obiectului semnificat. - Sinecdoca este o figur de stil care const n lrgirea sau restrngerea sensului unui cuvnt prin folosirea ntregului n locul prii (i invers), a particularului n locul generalului, a materiei din care este fcut un lucru n locul lucrului nsui etc. Astfel, n expresia 50 de capete de vite, capete este folosit pentru a desemna animalele cu totul. n propoziia Aceast firm deine cele mai bune creiere din ar., creiere desemneaz oamenii cu cele mai strlucite mini.

- Personificarea este procedeul artistic prin care lucrurilor, obiectelor li se atribuie nsuiri umane (exemplu: norii plng; soarele rde; stelele clipesc; psrelele optesc; vntul alearg; slciile triste; pisica vorbete lin). - Hiperbola este un procedeu artistic prin care se exagereaz intenionat, mrind sau micornd, trsturile unei fiine, ale unui lucru, fenomen, sau eveniment, pentru a-i impresiona pe cititori: "Gigantic poart-o cupol pe frunte" ( George Cobuc) - Alegoria este o figur de stil alctuit dintr-o niruire de metafore, personificri, comparaii, formnd o imagine unitar prin care poetul sugereaz noiuni abstracte, prin intermediul faptelor i lucrurilor. O foarte cunoscut alegorie este prezent n balada popular Mioria, alegoria moarte-nunt. Procesul de creaie artistic presupune cutarea, gsirea i selectarea elementului expresiv singular, marcat de inedit, de unicitate, element care nu i-a pierdut sugestivitatea prin folosirea repetat. Acest proces atrage dup sine asocieri noi de cuvinte n construcii expresive, astfel definindu-se valoarea estetic a unui mesaj, al unei comunicri. Aadar, ptrunderea n spaiul unei opere literare implic, pe lng nelegerea complexului de sentimente, atitudini, idei, i aprecierea elementelor care fac din acel text literatur, deci art, care ridic mesajul la un nivel superior din punct de vedere estetic. Prin urmare, creaia artistic este alctuit din fond i form, dou entiti inseparabile i indisolubil legate. Dac literatura trebuie s transmit idei (un fond), ceea ce o departajeaz de alte tipuri de comunicare este tocmai modalitatea n care o face, stilul (forma). i aceast form care este reprezentat de o serie de fapte de limb, de fenomene de expresivitate, contribuie la frumuseea mesajului, la nsi esena artistic a textului.

BIBLIOGRAFIE - Bidu-Vrnceanu, Angela; Clrau, Cristina; Ionescu-Ruxndoiu, Liliana; Manca, Mihaela; Pan-Dindelegan, Grabriela, 2001, Dicionar de tiine ale limbii, Editura Nemira, Bucureti. - Eco, Umberto, 1969, Opera deschis, Editura pentru literatur, Bucureti. - Iordan, Iorgu, 1975, Stilistica limbii romne, Editura tiinific, Bucureti. - Jakobson, Roman, 1964, Lingvistic si poetic. Aprecieri retrospective si consideratii de perspectiv, n Probleme de stilistic, Culegere de articole, Editura tiinific, Bucuresti, p. 83-125. - Vianu, Tudor, 1999, Tezele unei filosofii a operei, Editura Univers, Bucureti. - Ullmann, Stephen, 1964, Style et expressivit, in Cahiers de lAssociation internationale des tudes franaises, n. 16, pp.97-108.