UNIVERSITATEA VASILE ALECSANDRI

DIN BACU
FACULTATEA DE INGINERIE
INGINERIA I PROTECIA MEDIULUI N INDUSTRIE

ERGONOMIE
-PROIECT-

Coordonatori:
Prof. univ. dr. ing. Nedeff Valentin
Asist. dr. ing. Irimia Oana

Student:
Cimpoiau Ioana- Elena
Grupa: 341 B

-2014-

ERGONOMIA CROMATIC

Cuprins

1. Introducere n ergonomie.........................................................................................................4
2. Definirea culorii.......................................................................................................................6
3. Clasificarea culorilor...............................................................................................................8
4. Simbolistica culorii..................................................................................................................9
5. Efectele culorilor...................................................................................................................15
5.1. Efectele mediului cromatic asupra organismului uman i implicit asupra rezultatelor
muncii.....................................................................................................................................18
6. Factorii care influeneaz ambiana cromatic......................................................................21
7. Folosirea culorilor..................................................................................................................25
Bibliografie................................................................................................................................31

1. Introducere n ergonomie
3

Conform dicionarului de ergonomie, ergonomia este tiina interdisciplinar de

confluen, folosind cunotinele tiinelor tehnice, economice, medicale, psihosociologice i
ale altor tiie care studiaz munca, n contextul realizrilor tiinifice i tehnice contemporane.
Aceasta se ocup cu optimizarea legturilor de condiionare multidimensional ce se creeaz
n procesul muncii ntre om, main, mediu, avnd ca scop sporirea eficienei muncii sociale
concretizat n creterea continu a productivitii muncii, fr, sau cu minimum de cheltuieli
suplimentare, n condiiile folosirii raionale a resurselor materiale, reducerii efortului uman i
creterii gradului de confort n munc [4].

tiine
tiine
economi
economi
ce
ce
Fiziologi
Fiziologi
e
e

Alte
Alte
tiine
tiine

tiine
tiine
medicale
medicale

ERGONOM
IE

tiine
tiine
tehnice
tehnice

Psihologi
Psihologi
e
e

Sociologi
Sociologi
e
e
Biologie
Biologie

Figura nr. 1. Caracterul interdisciplinar al ergonomiei [4]

Apariia ergonomiei a fost determinat de nevoia practic de a soluiona marea
varietate a problemelor tehnice, economice, sociale i umane pe care le implic munca omului
n condiiile complexitii crescnde a produciei moderne. De aceea, ergonomia este o tiin

relativ tnr, fiind definit ca atare, pentru prima dat n anul 1949, de englezul Kenneth
Frank Hywel Murrell [4].
Ulterior, ergonomia s-a dezvoltat rapid att sub raport teoretic, dar mai ales n latura sa
aplicativ, societatea contemporan fiind deosebit de receptiv la principiile i cerinele
fundamentale ale ergonomiei de a obine o productivitate a muncii mereu mai ridicat, cu
eforturi ct mai reduse [4].
Numeroi autori accentueaz scopul i obiectul ergonomiei n definiiile date subliniid
c: ea coreleaz relaia dintre om i mediul su de munc cu natura nsi a omului, cu
abilitatea, capacitatea i limitele sale; este raport corespunztor ntre solicitri i capacitile
de munc n interesul muncitorilor i al productivitii. Ergonomia are ca obiect orientarea
crerii tehnicii contemporane la nivelul posibilitilor psihofiziologice normale ale omului
[4].
Ramurile principale ale ergonomiei sunt: ergonomia fizic, ergonomia cognitiv i
ergonomia organizaional [5].
Ergonomia fizic se refer la modul de raportare la activitatea fizic a caracteristicilor
anatomice, fiziologice i biomecanice ale omului. Domeniile de studiu sunt: posturile de lucru,
manipularea obiectelor, micrile repetitive, tulburrile musculoscheletale, designul locului de
munc, sntatea i securitatea n munc [5].
Ergonomia cognitiv se refer la modul n care procesele mentale, cum ar fi
percepiile, memoria, logica, raspunsurile motorii, influeneaz interaciunile dintre oameni i
alte elemente ale unui sistem. Domeniile de studiu sunt: suprasolicitarea neuropsihic, luarea
deciziilor, obinerea performanei, interaciunea om-calculator, stresul la locul de munc,
pregtirea [5].
Ergonomia organizaional este ramura ergonomiei care se preocup de optimizarea
sistemelor sociotehnice, incluznd structurile organizaionale, politicile i procesele.
Domeniile de studiu sunt: comunicarea, managementul resurselor, planificarea muncii,
stabilirea orarului de munc, munca n echip, ergonomia comunitilor, noi paradigme n
munc, organizaii virtuale, teleactivitatea, managementul calitii [5].
5

Ergonomia are legi i principii proprii pe baza crora se stabilesc condiii de solicitarea
a omului n procesul muncii n scopul valorificrii optime a potenialului uman. n ergonomie,
eficiena maxim a muncii se realizeaz prin adaptarea acestuia la om, prin armonizarea
solicitrilor la care este supus omul cu posibilitile sale [6].

2. Definirea culorii

Culoarea reprezint senzaia produs asupra ochiului ca rezultat al reflectrii

transformrilor suferite de fascicolul undelor electromagnetice la suprafaa diferitelor corpuri
luminate direct sau indirect; proprietate a luminii determinat de compoziia sa spectral, care
permite ochiului s perceap n mod diferit radiaiile vizibile incidente pe retin avnd aceeai
intensitate dar lungimi de und diferite [4].

Figura nr. 2. Definirea culorii [1]

Figura nr. 3. Reprezentarea spectral [1]

Cu fiecare cretere de aprox. 2-5 m a lungimii de und a radiaiilor luminoase, ochiul
nostru distinge un nou ton cromatic [1].
ntre rou nchis i violet se disting aproximativ 200 de tonuri cromatice [1].
Tabelul nr. 1
Lungimile de und ale culorilor [1]

Prin combinarea diferitelor grade de saturaie i a celor 200 de tonuri, n cazul unui
subiect cu percepie cromatic normal, se pot individualiza aproximativ 17000 de nuane
cromatice [1].
Isaac Newton (1642 1727) a demonstrat descompunerea luminii albe a soarelui n
culorile ei spectrale [1].

3. Clasificarea culorilor

Culorile se clasific n [1]:

- Culori primare (fundamentale): rou, galben i albastru. Aceste culori nu pot fi
obinute din alte culori ns din amestecul lor se pot obine, teoretic, toate celelalte culori.
- Culori secundare (binare de gradul I): verde, oranj i violet. Se obin din amestecul a
dou culori primare alturate (n cantiti egale, nefiind permis s se tind spre una sau cealalt
dintre ele).
- Culori teriare (binare de gradul al II-lea): Se formeaz prin amestecarea unei culori
primare cu una binar de gradul I vecin, luate n cantiti egale.
Astfel se formeaz un cerc de culori n dousprezece pri egale, n care fiecare culoare
are un anumit loc [1].

Figura nr. 4. Cercul cromatic al lui Itten [1]

- Culori complementare: culori care amestecate n proporii corespunztoare dau o

culoare neutr. De exemplu, culoarea complementar pentru rou este verde.
- Culori calde: rou, oranj, galben i combinaii ale acestora. Sunt culori care dau
impresia de caldur, datorit valenelor termice ale lungimilor de und ce le corespund i care
prezint o intensitate ridicat a energiei radiante.
- Culori reci: albastru, verde, indigo i combinatii ale acestora. Sunt culori care dau
impresia de rece datorit intensitii sczute a energiei radiante a lungimilor de unde
electromagnetice corespunztoare.
- Culori neutre: alb, negru i toate nuanele dintre alb i negru (cenuiu). Maro, bej,
cafeniu sunt de asemenea considerate uneori neutre. Se obin din amestecul culorilor:

alb i negru;

complementare;

primare.

4. Simbolistica culorii

Simbolistica culorilor rmne una dintre puterile universului cromatic. nc din timpuri
strvechi, obiectele au primit din partea oamenilor asocieri cromatice, iar la rndul lor culorile
au primit asocieri ale universului uman. Momentele zilei, punctele cardinale, sau zeitile sunt
unele dintre elementele care aveau cte o culoare bine asociat [7].
Cele apte culori ale curcubeului au drept corespondent cele apte note muzicale, cele
apte planete, cele apte zile ale sptmnii, etc. Semnificaia simbolic a culorilor conine
elemente universal-umane, dar i trsturi difereniatoare, conotaii de ordin cultural-religios.
Puterea de simbolizare a culorilor cuprinde o arie foarte larg, ntruct culorile pot fi asociate,
n diferite pri ale lumii, elementelor primordiale, dimensiunii spaio-temporale [7].
Simbolistica culorii poate fi studiat cel mai uor folosind un dicionar de simboluri.
Doi dintre autorii care s-au oprit asupra simbolismului n general, i asupra culorilor n
particular sunt Jean Chevalier i Hans Biedermann [7].
Roul

Roul este culoarea cel mai des amintit de persoanele supuse unui experiment n
timpul cruia li se cerea s aprecieze culoarea preferat. Sub forma oxidului de fier, aceast
culoare a nsoit n drumul su omenirea nc din epocile preistorice i a fost ntotdeauna
folosit n arta rupestr a epocii fierului. Omul de Neandertal presra pe trupul celor ngropa i
acest colorant pentru a le reda culoarea cald a sngelui i a vieii. n general, roul este
considerat agresiv, vital i dttor de putere, nrudit cu focul i simbolizeaz att iubirea ct i
lupta pe via i pe moarte. Asupra tempermentelor introvertit-melancolice are o aciune
iritant i de respingere [7].
n simbolistica propriu-zis are varii semnificaii. n Egiptul antic, numai n coroana
roie a deltei (Nilului Egiptului de Jos) avea o semnificaie pozitiv, ns n rest roul era
asociat cu arpele-duman Apepi cu zeul-duman Suteh. n papirusuri aceste nume apar scrise
cu cerneal roie; animalele colorate n rou (de pild cinii) erau detestate, ntruct aceast
culoare era asociat ntotdeauna cu actul de violen. n arta precolumbian roul era rareori
utilizat, de pild pentru a reprezenta sngele, soarele i focul, iar sub form ntrerupt, pentru a
reprezenta pielea. La mayai el reprezint estul, iar la popoarele din regiunea superioar a
vechiului Mexic reprezint sudul; la fel i la chinezi, unde n timpul dinastiei Chou (1050-256
. Hr.) roul (ho) era culoarea sacr, dttoare de via, ea anticipnd steagurile roii ale Chinei
comuniste. Roul era i culoarea mpriei zeilor fericirii. Combinaia rou-verde, considerat
n Europa dur i agresiv, n China simbolizeaz longevitatea, de pild n cazul ciorapilor
verzi i fustelor roii din vemntul tinerelor fete sau n cazul lmpilor roii i a vinului verde
de la hanuri. Fa roie erau numii brbaii epuizai de dragostea conjugal, a cror moarte
timpurie se spune c era iminent [7].
n arta tradiional cretin, roul era culoarea sngelui jertfei lui Hristos i al
martirilor, a iubirii arztoare (de pild n vemntul lui Ioan, ucenicul favorit a lui Iisus) i a
flcrilor de Rusalii ale Sfntului Duh. Roul cardinal ar trebui s semnifice c purttorii
acestei culori erau pregtii pentru moartea prin jertf pentru biseric. ns i femeile
desfrnate erau nvemntate n rou, iar idolii popoarelor pgne erau deseori vopsii i
fardai n rou. n Apocalipsa Sfntului Ioan desfrnata cea mare, Babilonul, era
nvemntat cu purpur i stacojiu i clre pe un monstru cu apte capete, o fiar de
culoare stacojie plin de nume de hul. Pornind de aici, roul a devenit culoarea infernului i
a diavolului, precum i a animalelor presupus subordonate acestui trm, cum ar fi vulpea i
10

veveria. Culoarea are o semnificaie pozitiv ca expresie a iubirii biruitoare i in scenele

creaiei i ale nvierii lui Hristos. La vemintele de liturghie, roul iese n eviden la
srbtoarea mucenicilor, a Sfntului Duh i a Presimilor. n simbolistica popular, ro ul este
culoarea iubirii (asociat de pild, florilor i ndeosebi trandafirilor), dar i a vieii (astzi rou,
mine mort) i a furiei (a vedea rou naintea ochilor). Lumina ro ie a felinarelor
localurilor de noapte simbolizeaz petrecerile intime i prostituia, iar ca semn de circulaie are
semnificaia strict de oprire i pericol pentru via. La luptele cu tauri, culoarea ro ie are
menirea de a irita animalele sortite morii i de a le face agresive, chiar dac nu exist
certitudinea c animalul are capacitatea de a vedea la fel ca omul (el este mai curnd iritat de
micarea muletei dect de culoarea roie) [7].
n alchimie roul alctuiete mpreun cu albul, un sistem dual i simbolizeaz
principiul material sulf, adic ceea ce arde. Aceast polaritate ar trebui corelat cu doctrina
antic despre procreere, potrivit creia noua via apare acolo unde sngele (sngele
menstrual) se unete cu sperma alb, aceste dou culori fiind n general asociate simbolisticii
creaiei [7].
n francmasonerie roul este caracteristic sistemului gradelor nalte din ritul sco ian,
n opoziie cu gradele albastre (Ucenic, Companion i Maestru). n psihologia abisal
(potrivit lui E Aeppli,), de pild n vise, roul exprim ceva legat de func ia afectiv. Acolo
unde licrete roul, sufletul este gata de aciune, ncepe cucerirea, ncep suferin ele, apare
sacrificiul, dar apar i apsrile; este vorba, n principal, de o relaie sentimental [7].
Galbenul
n simbolistica antic chinez este culoarea loess-ului (pmnt) i de aceea era
simbolul Centrului. Deseori culoarea aurului era numit galben iar zeii erau nfiai
avnd pielea de culoare galben. Goethe, n teoria sa despre culori, numea galbenul o culoare
vesel, vie i cu efect linititor; ns ea aluneca lesne intr-o culoare neplcut, prin cele mai
uoare combinaii ea depreciindu-se, devenind urt i btnd n gri. n general este tolerat
numai o nuan uoar de rou, pentru a-l nclzi. Galbenul strident este asociat, n
simbolistica popular a culorilor, cu invidia i gelozia (galben de invidie); aceast
interpretare se datoreaz corelrii cu fierea galben, care este atribuit, potrivit teoriei antice
rspndite pn n epoca modern, temperamentului coleric. Deseori galbenul este interpretat
ca fiind culoarea Soarelui. Prin natura sa dual este culoare intuiiei att de uor de derutat, a
11

suspiciunii, a presimirii, n care se afl totui o for solar de un gen aparte, care ptrunde i
ilumineaz (Aeppli) [7].
Galbenul auriu cu o uoar nuan rocat este cel mai adesea atributul dragostei de
cunoatere; galbenul pal este caracteristic agresivitii pline de viclenie, astfel fiind nf i ate
vemintele lui Iuda. n plus, n evul mediu evreii purtau veminte galbene. n concepia
cosmogonic a triburilor maya, galbenul era asociat sudului. n simbolistica alchimic a
culorilor, galbenul (citrinitas) indic o treapt a transformrii materiei n piatra filosofal
care trece de la culoarea n negru la culoarea n rou [7].
Verdele
Sub aspect simbolic are, ca majoritatea culorilor, dou valen e, cuprinse ntre verde ca
muchiul, cu valoare pozitiv i verde ca veninul. n simbolistica popular verdele
nseamn speran, iar visele n care verdele joac un rol sunt interpretate pozitiv n China, i
nu numai: Acolo unde verdele rsare, acolo este pur i simplu natur, acolo este dezvoltarea
natural...trirea primverii. Cnd, de pild, diavolul apare ca Cel verde, atunci el a rmas
n vemintele unui zeu antic al vegetaiei. n schimb, exist i un aspect negativ: Apari ia
excesiv a verdelui n vise semnific o revrsare a forelor negative ale naturii (Aeppli).
Simbolistica cretin percepe aceast culoare ca fiind la distan egal de albastrul cerului i
de roul iadului... o culoare de mijloc i intermediar, linititoare, nviortoare, uman,
culoarea contemplaiei, a reculegerii i a ateptrii nvierii (Heinz-Mohr). Crucea lui Iisus
Hristos, ca simbol al speranei de mntuire, a fost adesea reprezentat ca fiind de culoare
verde, Sfntul Graal era verde ca smaraldul, iar tronul judectoriei de Apoi era din jasp verde
(Apocalipsa Sf. Ioan, 4:3) [7].
Culoarea verde a avut parte de o apreciere deosebit n cr ile Sfintei Hildegard von
Bingen (1098-1179) care a scris mereu despre viriditas (crudit i, fora germinativ). Despre
smarald, datorit culorii sale, ea a fcut urmtoarea apreciere: el apare n zori de zi, la
rsritul soarelui. Verdele pmntului i al ierbii este cel mai proaspt, cci aerul este nc
rcoros, iar soarele este deja cald i plantele absorb cu lcomie verdele, a a cum mielul suge
laptele. Aria zilei abia ajunge pentru a coace i a hrni acest verde... De aceea smaraldul este
un leac puternic mpotriva tuturor durerilor i bolilor omului, cci soarele l zmisle te, iar
materia sa descinde din verdele aerului. - n limbaj popular, verdele poate nsemna i
necopt, de pild atunci cnd este vorba de un puti mucos sau de un 2tnr adolescent.
12

Partea verde a corpului este partea inimii, deci cea a vieii care pulseaz. Lumina verde
nseamn cale liber [7].
Ca simbol cromatic politic verdele desemneaz curentele alternative n doctrina crora
viaa trit natural i renunarea la supratehnicizare joac un rol central. n islam verdele este
culoarea profeilor [7].
n simbolistica chinez a culorilor verdele i albul formeaz o pereche antagonic, n
sensul unui sistem dual care corespunde antitezei polare rou i alb din simbolistica alchimic
apusean. Dragonul verde din alchimia chinez simbolizeaz principiul primordial Yin,
mercurul i apa, n timp ce tigrul alb simbolizeaz principiul Yang, plumbul i focul. n
alchimia european, dragonul verde sau leul simbolizeaz un solvent acid, de pild apa regal
(Aqua regia), iar semnul su este un triunghi feminin ndreptat cu vrful n jos legat de un R.
Ca urmare a lipsei de unitate care se manifest n simbolistica imaginilor, n anumite surse
dragonul verde poate reprezenta, ca i n China, elementul mercur [7].
Albastrul
Albastrul este culoarea considerat cel mai adesea simbolul a tot ce este legat de
spiritualitate. Spre deosebire de rou, el d impresia de rece i i predispune pe cei mai mul i
oameni la meditaie. Specialitii n psihologie abisal l asociaz cu relaxarea spiritual, cu un
mode de via linitit, uor i cumpnit. Este culoarea Cerului, asociat n Egiptul antic cu
Zeul Cerului, Ammon. G Heinz-Mohr numete albastrul culoarea cea mai adnc i cea mai
imaterial, transparena vidului care va veni: n aer, n ap, n cristal i n diamant. De aceea
albastrul este culoarea bolii cereti. Zeus i Yahweh i aaz picioarele pe azur. Amuletele
de culoare albastr au darul de a anihila privirile rele. Mantia zeului scandinav Odhinn este
albastr precum a Fecioarei Maria, care, poetic, este considerat Crinul albastru. n
mitologia vedic Vinu rencarnat n Krina era vopsit n albastru. nvtorul Iisus este i el
reprezentat n veminte albastre. Albastrul, simbolul adevrului i al veniciei lui dumnezeu
(cci ceea ce este adevrat este venic) va rmne ntotdeauna simbolul nemuririi omeneti (P
Portal) [7].
China antic avea fa de albastru o atitudine contradictorie. n arta tradi ional fiin ele
cu chipul albastru erau demonii i strigoii sau zeul literaturii KK uihsing, care, ntr-o zi s-a
sinucis fiindc i-a fost rnit orgoliul. Iniial nu a existat nici un cuvnt chinezesc pentru
albastru, ch K ing desemnnd toate nuanele cromatice de la gri nchis, bleu, pn la verde, dar
13

i drumul nvatului care se dedic studiului la lumina lmpii. Lan, cuvntul actual care
definete culoarea albastr nseamn, de fapt indigo, culoarea hainelor modeste de lucru.
Florile, ochii, panglicile i dungile de culoare albastr sunt considerate urte i aductoare de
nenorociri, n timp ce n Europa floarea albastr a romantismului sugereaz ideile spirituale
naripate. n China elementul lemn era asociat Orientului i culorii albastre. n vechiul Mexic,
n scrierile ilustrate, peruzeaua i apa erau redate n verde-albstrui deschis, ns n
simbolistica punctelor cardinale, el nu exist [7].
n simbolistica popular central-european albastrul este considerat culoarea loialitii,
dar i a lucrurilor misterioase (basmul Lumina albastr), a mistificrii i a incertitudinii. n
simbolistica politic albastrul era asociat liberalilor (respectiv naional-liberalilor). Zidria
albastr, sistemul tradiional al francmasoneriei, este ierarhia fundamental a celor trei
grade. n arta preistoric, precum i n cea a popoarelor care nu cunoteau scrisul, albastrul
era rar folosit, ntruct erau greu de gsit materiile prime pentru obinerea lui [7].
Violetul
Culoarea violetelor, obinut prin combinarea albastrului cu roul; ea simbolizeaz
tradiional spiritualitatea asociat cu sngele jertfei. n limbajul liturgic uzual ea este asociat
cu penitena, cu pocina i cu reculegerea. Cele dou culori de baz din care este alctuit , n
proporii egale, simbolizeaz uniunea dintre nelepciune i iubire; n vechile imagini ce redau
patimile Mntuitorului, acesta poart o mantie violet. Violetul este totodat culoarea folosit
n biseric n perioada de reculegere din postul Crciunului [7].
O alt nuan, dar cu tent mai spre rou, este purpuriul mantiilor mpra ilor antici i
vemintele de gal a celor bogai, obinut din secreia corpului a dou specii de melci marini i
extrem de costisitor, de aceea stofele purpurii erau un preios simbol al strii sociale. n
antichitate i n evul mediu seva lichenului colorat (Roccela tinctoria sau Orcina turnesol) era
extras pentru a obine un nlocuitor de purpur, el fiind cules n primul rnd de pe rmurile
Insulelor Canare (Insulele Fericiilor) [7].
Albul
Poate fi neles, fie ca nici o culoare, fie ca uniunea deplin a tuturor culorilor
spectrului luminii, ca simbol al inocenei neinfluenate i netulburate a Paradisului primordial
sau ca scop final al omului purificat n care este restabilit aceast stare. Vemintele albe sau
necolorate n general sunt, n numeroase culturi, vemintele preoilor. Ele simboliznd
14

puritatea i adevrul. Cretinii nou-botezai purtau veminte albe i tot aa sunt reprezentate
sufletele celor dezvinovii dup Judecata de Apoi. Transfigurare, mreie i cale cereasc,
acestea sunt valorile simbolistice ale vemintelor albe ale Papei; Pythagoras nsui le-a
recomandat celor ce cutau imnuri sacre, s poarte veminte albe [7].
Animalele sacrificate de coloare alb erau destinate locuitorilor cerului, aa cum cele
negre erau destinate lumii subpmntene. Sfntul Duh este reprezentat ca un porumbel alb.
Culoarea alb ns, din punct de vedere simbolistic, are i conotaii negative, n primul rnd
din cauza nglbenirii prin moarte. n vise calul alb este deseori asociat cu sentimentul de
presimire a morii. Clreul pe calul blan apare acolo unde se poate produce fatalul
(Aeppli) [7].
Fantomele sunt considerate n multe culturi nite siluete albe, oarecum ca nite umbre.
n simbolistica tradiional a Chinei, albul este culoarea btrneii, a toamnei, a vestului i a
nenorocirii, ns i a virginitii i a puritii (lotusul alb este numele unei societi secrete
care era adepta moravurilor pure). n general n China albul este considerat culoarea de doliu,
cu toate c este vorba de fapt de nonculoarea vemintelor de doliu necolorate.- n alchimie
decolorarea sau albirea (albedo) aste semnul c dup nnegrire (nigredo) materia primar se
afl pe drumul spre piatra filosofal [7].

5. Efectele culorilor

Culorile pot crea efecte psihologice i fiziologice. Efectele psihologice se bazeaz pe

procese subcontiente, determinate de situaii trite sau vzute, sau pe anumite dispoziii i pot
determina un anumit comportament subiectiv (de exemplu unele culori pot crea senzaia de
distan sau apropiere n spaiu, de tristee sau de veselie, de stimulare sau calmare nervoas,
etc.) cu aciuni asupra dispoziiei psihice generale [3].
Din acest motiv, rolul psihologic al culorilor presupune un studiu amnunit, lund n
considerare factorii de influen specifici, respectiv semnificaia lor, preferrinele afective,
caracterul simbolic, etc [3].

15

Culorile pot crea, de asemenea, senzaia subiectiv de monotonie sau tristee, exemple
fiind griul nchis i negrul n exces, sau de veselie cu ajutorul culorilor deschise, pastelate [3].
Se consider c n raport cu puterea lor dinamogen, culorile corespund ordinei
spectrului, intensitatea senzaiilor vizuale variind n acelai sens cu creterea lungimii de und
a radiaiei electromagnetice. Aceasta explic creterea dinamismului determinat de trecerea de
la violet, cu senzaia de calm, la rou, cu efect stimulativ (verdele care se situeaz n mijlocul
spectrelor este o culoare de echilibru fizic) [3].
Culorile pot oferi, de asemenea, senzaia subiectiv de deprtare n spaiu (ex. verdele)
sau de apropiere n spaiu (ex. portocaliul). Aceste efecte pot fi utilizate de exemplu, pentru a
ameliora subiectiv deficiene de costrucii (sli de curs sau de teatru) sau n scop preventiv
(de exemplu culoarea portocalie utilizat la echipamentul de protecie al muncitorilor de la
ntreinerea cilor de acces) [3].
De asemenea, n policromia arhitectural, pentru a facilita efectele psihologice ale
culorilor, trebuie inut seama de unii factori de influen, iluminatul modificnd intensitatea
culorii i deci potenialul ei psihologic. Culoarea este modificat uneori i de iluminatul
artificial, reflexiile culorilor vecine modificnd culoarea luat n consideraie. Modul de
amplasare a culorii are efecte psihologice diferite dac se aplic, de exemplu, pe plafon sau pe
suprafee orizontale [3].
n ce privete efectele fiziologice, anumite culori, de obicei cnd se afl n exces, pot
s faciliteze n unele cazuri modificarea temporar a unor parametrii funcionali ai
organismului uman [3].
Tabelul nr. 2
Efectele culorilor [3]
Culoarea
Rou

Portocaliu

Efecte fiziologice
Crete presiunea sanguin

Efecte neuro-psihice
Culoare foarte cald

Ridic tonusul muscular

Stimulator general

Activeaz respiraia

Stimulator intelectual

Accelereaz pulsaiile inimii

Senzaia de apropiere n spaiu

Culoare cald

Menine presiunea sanguin

Stimulator emotiv

Favorizeaz secreia gastric

Senzaia foarte mare de apropiere n

16

Galben

spaiu
Influeneaz funcionarea normal a Culoare cald
sistemului cardiovascular

Culoare foarte vesel

Stimuleaz vederea
Calmant al psihonevrozelor

Verde

Scade presiunea sanguin

Senzaia de deprtare n spaiu

Culoare rece

Dilat vasele capilare

Culoare linititoare
Impresie de prospeime
Faciliteaz deconectarea nervoas

Albastru

Scade presiunea sanguin

Senzaia de deprtare n spaiu

Culoare foarte rece

Scade tonusul muscular

Culoare linititoare

Calmeaz respiraia i frecvena n exces conduce la depresie

Violet

pulsului
Crete rezistena cardiovascular

Senzaia de deprtare n spaiu

Culoare rece

Crete rezistena plmnilor

Culoare nelinititoare
Senzaia de apropiere mare n
spaiu

Figura nr. 5. Efectele psihologice ale culorilor [1]

17

5.1. Efectele mediului cromatic asupra organismului uman i implicit asupra

rezultatelor muncii
Culorile sau ambiana cromatic reprezint factorul mediului ambiant care influeneaz
att gradul de oboseal a organismului uman, ct i rezultatele cantitative ale muncii [2].
n ansamblul general al unei organizaii, nu se poate concepe realizarea unei ambiane
plcute de lucru, confortabile, fr s se in seama i de coloritul mediului de munc. Acesta
cu att mai mult cu ct cercetrile i experienele fcute au demonstrat efectele pe care culorile
le au direct asupra omului i indirect asupra rezultatelor muncii acestuia [2].
Tinnd cont de nsuirea culorilor de a influena i modifica senzaia de confort, ct i
de efectele de ordin psihologic i fiziologic pe care acestea le au asupra omului, s-a ajuns la
noiunea de culori funcionale [2].
Dei teoria i practica aplicrii culorilor funcionale au numeroase zone de tangen cu
estetica industrial i arta decoraiei interioare, nu se confund cu acestea, ci au un obiect
propriu de studiu legat de utilizarea raional a influenelor psihofiziologice a culorilor n
cadrul organizaiilor, n scopul creterii eficienei i eficacitii activitii desfurate,
asigurrii muncii i confortului n munc [2].
Prin urmare, combinaiile de culori folosite la locurile de munc i la vopsirea
diferitelor obiecte i zone de lucru trebuie s urmreasc n primul rnd efectul cromatic
utilitar i, numai dup aceea, efectul estetic [2].
Din punct de vedere al modului de utilizare i de aciune asupra omului, culorile
ntrebuinate n cadul mediului ambiant se pot clasifica n [2]:
-

culori funcionale;
culori convenionale.

Funcionalitatea culorilor n ambiana general este dat de efectele pe care acestea

le au direct asupra omului i indirect asupra rezultatelor activitii desfurate [2].
Culori calde i culori reci
Aceste culori sunt determinate de asocierea care se face ntre lumina solar i cldura
focului, pe de o parte, i culorile rou, portocaliu i galben, pe de alt parte, sau ntre rcoarea

18

apei, a mrii, a cerului i a verdelui din natur, pe de o parte, i culorile albastru i verde, pe de
alt parte.
Culori stimulative, iritante i culori linititoare
Astfel, nunaele vii i culorile calde sunt stimulative, nct prin aciune prelungit
aceste culori provoac oboseala, iar nuanele pastel i culorile reci sunt linititoare, producnd
efecte calmante.
Culori uoare i culori grele
Aceste culori dau senzaia dr uor (culori deschise) i respectiv senzaia de apsare i
greutate (culori nchise).
S-a constatat, de asemenea, c anumite culori provoac o stare afectiv, o anumit
dispoziie. n general, perceperea culorilor deschise, vii, luminoase, centrate n jurul
galbenului, creeaz bun-dispoziie, activeaz, dinamizeaz. Mai mult dect att, utilizarea
culorilor deschise pentru vopsirea pereilor i a mainilor stimuleaz pstrarea ordinei i
cureniei la locul de munc, impune o anumit disciplin, formnd o atitudine mai atent fa
de maini i utilaje. Vechea concepie dup care culorile nchise rezist mai bine la murdrie
a fost infirmat de practic, i aceasta din considerente pur psihologice [2].
n acelai timp, culorile nchise dau senzaia de apropiere, iar culorile deschise dau
senzaia de deprtare [2].
Toate aceste efecte psihologice ale culorilor sunt determinate de adaptarea milenar a
organismului la condiiile naturale ale ambianei. Ele se bazeaz pe procese ale
subcontientului i sunt determinate de asocierile cu evenimentele trite sau trecute. De aceea,
aceste efecte psihice ale culorilor modific afectivitatea i dispoziia psihic, iar prin acesta,
ntregul comportament al omului [2].
Culoarea nu este doar un element decorativ al locului de munc, ci determin efecte
psihofiziologice asupra executanilor, efecte care, aplicate potrivit cerinelor ergonomice n
cadrul mediului ambiant, pot influena pozitiv rezultatele activitilor desfurate [2].
Culorile convenionale sunt n general culori aplicate pentru diferite scopuri bine
determinate [2]:
-

de identificare;
de securitate;
de semnalizare.

19

Oportunitatea prezentrii culorilor convenionale n cadrul ambianei cromatice are o

dubl raiune [2]:
- culorile de identificare, semnalizare i securitate fac parte din peisajul coloristic al
mediului ambiant;
- n alegerea culorilor convenionale s-a inut seama de datele psihologiei, care arat
efectul anumitor culori asupra persoanelor care le percep.
Dovada valabilitii generale a efectelor menionate este tocmai adoptarea lor
internaional, consfinirea lor n coduri recunoscute de majoritatea rilor [2].
ara noastr este afiliat la Organizaia Internaional de Normalizate (ISO), n
cadrul creia s-au elaborat standarde de folosire a anumitor culori.
Culorile de securitate au influen asupra eficienei muncii, ntruct indicarea prin
culori a anumitor zone periculoase avertizeaz, sporete atenia i, astfel, se reduc accidentele
i implicit ntreruperile n procesul muncii [2].
Aplicarea adecvat a culorilor de securitate este un avertisment vizibil n permanen.
Folosirea acestora nu trebuie s fie abuziv, deoarece anihileaz actul reflex al reaciei
imediate [2].
Culorile de securitate trebuie s poat fi identificate sub orice lumin i s aib o
constan mare a culorii. Aceste culori au rolul de a anuna un anumit grad de pericol i de a
declana o anumit reacie. Astfel, culoarea rou indic un pericol imediat i implic noiunea
de luare imediat a msurilor necesare. Culoarea galben- oranj indic precauie. Se utilizeaz
pentru avertizarea unui pericol care poate duce la accidentare i impune luarea de msuri
pentru a evita pericolul. Culoarea verde indic condiii de siguran i absena momentan a
pericolului, dar avertizeaz c acelai utilaj sau loc poate deveni la un moment dat periculos
[2].
Pentru a evita confuziile i pentru a mri vizibilitatea culorilor de securitate, ele se
utilizeaz n contrast cu culorile alb i negru. Astfel, pentru culorile rou, verde i albastru se
utilizeaz culoarea alb, iar pentru galben, culoarea negru [2].
Deci, spre deosebire de culorile funcionale folosite n mod curent, n ceea ce privete
modul concret sau practic de utilizare a culorilor de securitate, se recomand culori vii, de

20

intensitate mare, care s atrag prompt atenia, declannd imediat anumite reacii de aprare
pentru evitarea pericolului [2].
n acelai timp, trebuie s nu se neglijeze faptul c aceste culori convenionale fac
parte din ansamblul cromatic al mediului ambiant, iar atunci cnd se elaboreaz schema
cromatic optim pentru condiiile reale date, culorile convenionale trebuie s armonizeze cu
celelalte culori funcionale [2].

6. Factorii care influeneaz ambiana cromatic

Realizarea unei ambiane funcionale la locul de munc, prin utilizarea judicioas a

culorilor, prin aplicarea cerinelor ergonomice corespunztoare li prin stabilirea schemei
cromatice optime, trebuie s se in seama de influena urmtorilor factori [2]:
- destinaia ncperilor (hal, atelier, camer de comand, etc.);
- specificul procesului tehnologic;
- prezena unor factori de mediu nocivi;
- orientarea ncperilor fa de punctele cardinale;
- destinaia elementelor arhitecturale i a celor tehnologice (plafon, pardoseal, perei, maini,
conducte, mobilier, etc.);
- iluminatul.
Destinaia ncperilor (hal, atelier, camer de comand, etc.)
Amenajarea cromatic a camerelor de comand este mai liber de constrngeri dect
aceea a halelor sau atelierelor, unde specificul procesului tehnologic i al materialelor
prelucrate impune adoptarea unei scheme mai limitate de culori [2].
Culoarea panourilor i a pupitrelor de comand ridic unele problem special fa de
culoarea mainilor [2].
Specificul procesului tehnologic constituie, de cele mai multe ori, factorul determinant
n alegerea schemei cromatice sau coloristice [2].

21

n cazul tehnologiilor n care se folosesc materii prime i material n mai multe culori,
se va allege o ambian cromatic mai linititoare. De exemplu, n filature, unde se lucreaz cu
bobine de toate culorile, aspectul foarte pestri al ambianei cromatice se va compensa prin
culori uniforme, puine, mai neuter (bej-deschis, albastru-pal, etc.) pe care privirea s se
odihneasc. Dimpotriv, n estoriile unde predomin o culoare de pnz (de exemplu, alb) se
va mbogi gama de culori prin tonuri variate care s contracareze monotonia obositoare a
materialului monocrom, deci, aplicarea principiului compensaiei n folosirea culorilor
funcionale [2].
De asemenea, n locurile unde munca are un accentuat caracter de uniformitate, se
preconizeaz stimularea ateniei i evitarea oboselii provocate de monotonie printr-o gam
coloristic vie, cu culori dinamice i contrastante, n timp ce n cazul unei activiti variate, n
ritm rapid, se vor allege culori linititoare [2].
Prezena unor factori de mediu nocivi (zgomot, temperaturi, praf, aburi)
Prin alegerea unei cromatici adecvate, poate fi atenuat prezena factorilor amintii. De
exemplu, n locurile de munc foarte zgomotoase (sala turbinelor, cazangerii, etc.) se
recomand atenuarea efectelor zgomotului prin aplicarea unei game de culori odihnitoare
(tonuri reci, pale, pastel: bleu, vernil, bej- deschis). Aceasta deoarece utilizarea culorilor
calmante, linititoare, are drept consecin destinderea sistemului nervos central i reducerea
subiectiv a senzaiei de zgomot. Dimpotriv, acolo unde zgomotul este slab i monoton,
putnd predispune la somnolen, sunt recomandate culori mai vii (galben, ocru) [2].
n cazul unor ncperi cu temperature ridicate (turntorii, forj, cuptoare), se
recomand folosirea culorilor reci, care atenueaz senzaia de cldur (vernil, verde, albastru).
De exemplu, tavanul poate fi vopsit n alb- albstrui, construciile metalice n abastru- pal,
pereii n bleu, iar mainile n albastru- verzui nchis [2].
Degajarea de praf impune vopsirea n culori mai tari i de contrast pe care praful s se
vad bine, stimulnd astfel ntreinerea curat a mainilor [2].
Orientarea ncperilor fa de punctele cardinale

22

Dac procesul tehnologic sau alte considerente nu se opun, se recomand ca ncperile

orientate spre sud, deci primesc lumin mult, s fie vopsite n colori reci, pentru a diminua
senzaia de cldur exagerat, iar cele situate spre nord i vest, n colori calde [2].
Destinaia elementelor arhitecturale i a celor tehnologice (plafon, pardoseal, perei,
maini, conducte, mobilier, etc.)
Anumite culori potrivite pentru un anumit element nu sunt potrivite pentru alt element.
De exemplu, culorile deschise care asigur o reflexive puternic a luminii sunt indicate pentru
plafon, dar nu sunt potrivite pentru pardoseal. Culoarea brun aplicat pe tavan d senzaia de
apsare, ns, aplicat pe pardoseal, d senzaia de siguran la mers [2].
De asemenea, pentru maini nu se vor folosi culori att de deschise ca pentru perei.
Prin culoarea mainilor se urmrete identificarea mai uoar a diferitelor pri ale acestora i
a punctelor periculoase, ceea ce are o importan deosebit pentru creterea eficienei muncii
i micorarea pericolului de accidentare [2].
Culorile utilajelor i ale ncperii trebuie s se armonizeze, iar ntre culoarea piesei
care se prelucreaz i culoarea suprafeei pe care se prelucreaz aceasta trebuie s existe un
anumit contrast. Dac piesa este de culoare deschis, contrastul ei cu vopseaua utilajului nu
trebuie s fie prea mare deoarece este foarte greu s se controleze o pies alb pe un fond
nchis. De exemplu, culoarea pieselor din oel i font se asociaz foarte bine cu culoarea
verde, care se recomand pentru vopsirea mainilor- unelte. De aceea, mainile- unelte nu
trebuie vopsite n gri sau negru, pentru c aceste culori, pe lng efectul apstor, contribuie la
oboseal i la producerea accidentelor, iar cnd se prelucreaz piese de oel sau font, culorile
lor se confund uor [2].
Pentru conducte i instalaii exist un cod al culorilor adoptat pe plan internaional care
are rolul de a menaja concentrarea i atenia muncitorilor, i a mpiedica accidentele ce s-ar
putea produce prin manevrarea greit a vanelor sau pompelor [2].
Din cele expuse rezult c, la aplicarea culorilor funcionale, trebuie respectat
principiul crerii unei scheme cromatice sau coloristice armonioase care s aib n vedere
ntreg contextual ncperii, cu toate elementele sale constitutive [2].
Iluminatul
23

n alegerea cromaticii unei ncperi, trebuie s se in seama i de modificrile

culorilor cauzate de felul i natura surselor de lumin deoarece lumina i culoarea formeaz
dou aspect inseparabile ale ambianei vizuale unitare. Orice culoare este influenat de
lumina n care este perceput. De aceea, studiul surselor de iluminare este inseparabil de
aplicarea culorilor funcionale [2].
Culorile apar altfel la lumina natural i n cea artificial, iar modificarea variaz n
funcie de tipul de iluminat artificial. Astfel, lumina lmpilor cu incandescen conine mai
mult rou i portocaliu, atenund sau modificnd tonurile de albastru i verde. De aceea,
iluminatul cu lmpi incandescente se asociaz armonios cu culorile calde, iar albastrul i
verdele trebuie evitate deoarece sunt transformate n gri [2].
De asemenea, alegerea culorilor pentru mobilierul, utilajele i instalaiile sau uneltele
aflate n zona de munc trebuie s se fac innd seama de caracteristicile culorilor de
reflectare i de absorbie a luminii. Astfel, ntre albul strlucitor care reflect lumina n
proporie de 85% i negrul care absoarbe ntreaga lumin (97%), restul culorilor prezint
variaii foarte mari. Dac singurul considerent n aplicarea culorilor ar fi realizarea unui
maximum de luminozitate, toate suprafeele ar fi vopsite n alb, ns trebuie s se neglijeze
realizarea de constraste care se obin prin combinarea culorilor cromatice, realizndu-se astfel
principiul constrastului n aplicarea culorilor funcionale [2].
La locurile de munc este uneori necesar ca anumite pri ale mainilor i utilajelor
(manete, leviere, volane, butoane) s atrag privirea operatorului. Pentru a se atinge acest
scop, trebuie s se asocieze cu contraste de luminan tot att de marcate. n acest mod, piesa
respectiv este mai vizibil, timpul de percepie vizual mai mic, deci timupl de cutare a
acestuia mult mai redus [2].
Totui, trebuie s ne ferim de exagerri n acest domeniu. Dac numrul de contraste
cromatice i de culori diferite este prea mare, ansamblul locurilor de munc capt un aspect
agitat, care poate distrage atenia lucrtorilor [2].
Rezult c, n elaborarea unei scheme cromatice sau coloristice concrete, trebuie s
avem n vedere urmtoarele [2]:
- aplicarea cerinelor ergonomice ssau a indicaiilor generale cu privire la ambiana cromatic
trebuie s se fac prin studierea amnunit a tuturor condiiilor concrete i a factorilor de la

24

fiecare loc de munc, deoarece acestea au un anumit specific i prezint exigene coloristice
proprii;
- factorii care influeneaz ambiana cromatic, dei, n multe cazuri, sunt studiai sau
prezentai separate, acetia acioneaz n realitate simultan i trebuie luai n considerare de
fiecare dat n ansamblul lor particular;
- n anumite situaii, unele condiii pot intra n contradicie; n acest caz, se acord ntietate
procesului tehnologic; de exemplu, dac o topitorie, unde temperaturile sunt foarte ridicate,
este situat spre nord, ea va fi vopsit n culori reci, n ciuda orientrii.
Din cercetrile efectuate cu ocazia aplicrii unor variante cromatice bine concepute i
realizate, la care s-au analizat i s-au rezolvat toate problemele privind principiile i factorii
expui, s-a constatat c prin aplicarea unui colorit adecvat se pot obine [2]:
- mbuntirea confortului vizual;
- uurina n identificarea produselor, semifabricatelor, zonelor de lucru;
- diminuarea efortului de lucru a muncitorului;
- scderea numrului accidentelor de munc;
- reducerea fluctuaiei;
- reducerea rebuturilor;
- creterea productivitii muncii.
n concluzie, folosirea ergonomic a culorilor constituie o parte integrant a aciunii de
organizare pe baze tiinifice a activitii desfurate, avnd ca scop crearea la locurile de
munc a unei ambiane cromatice funionale [2].

7. Folosirea culorilor

Utilizarea culorilor n proiectarea raional a cromaticii capt un caracter complex,

trebuind s rspund cerinelor legate de caracteristicile fizice, psihice i fiziologice ale
culorilot, fiind necesare urmtoarele recomandri cu caracter general [3]:

25

- ca factor de securitate, culorile (corespunznd anumitor simbolizri) trebuie s

previn riscurile de accidentare, s atrag atenia, s identifice, etc;
- ca factor de confort, culorile trebuie s aib un rol stimulativ, reducnd (eliminnd)
monotonia, favoriznd curenia, etc.;
- ca factor de randamnet, cromatica trebuie s contribuie n primul rnd la
mbuntirea condiiilor de vedere, tinnd seama c luminozitatea este funcie i de
coeficientul de reflexie al culorilor;
- favorizarea contrastelor de culoare sunt mai bine acceptate de organul vizual dect
contrastul de lumin; n acest scop se recomand asigurarea luminozitii uniforme, vopsirea
utilajelor, mainilor, etc. n dou- trei culori, s se in seama de dimensiunile suprafeelor (ex.
pentru suprafee mari se indic culori pastelate, deschise), capetele terminale (prghii, manete,
etc.) s atrag uor privirea (ex. galben i negru asigur contrastul cel mai puternic deoarece
cumuleaz contrastele subiective de culoare cu densitatea luminii), numrul de trei- cinci
contraste se consider ca maxim;
- utilizarea culorilor s asigure reducerea contrastelor ntre locul de desfurare a
activitilor vizuale i zonele din imediata apropiere, s favorizeze odihna ochiului, etc. ;
- ca factor de prevenire a oboselii, trebuie avut n vedere asigurarea nivelurilor
necesare de iluminare, evitarea strlucirii directe sau prin reflexie, evitarea contrastelor
extreme n zona de desfurare a activitii vizuale;
- culoarea mbrcmintei de lucru a personalului trebuiesc cunoscute i elementele ce
urmeaz a fi evitate nc din faza de proiectare a cldirilor i mijloacelor de munc: de
exemplu, culorile prea vii i saturate pe suprafee mari, culorile sumbre i triste (care absorb
inutil lumina), culorile albastru i verde deschis n condiii de iluminat incandescent, culorile
care favorizeaz monotonia, etc. ;
- pentru panouri i pupitre se recomand utilizarea culorilor n modul urmtor: pentru
fondul panoului i al pupitrului de comand se recomand utilizarea culorii de verde deschis,
bej deschis (lemn natur), vopsea cu aspect de fier ciocnit n tonuri de verde i gri, pentru
elementele de semnalizare se utilizeaz culoarea roie pentru oprit, verde pentru n funciune i
galbenul pentru prevenire, avertizare. Organele de comand trebuie s fie colorate cu negru,
gri nchis, rou, albastru nchis, galben, pereii trebuind s fie n tonuri deschise, luminoase,
calde, iar pardoseala n tonalitate mai nchis dect a pereilor sau panourilor.
26

- pentru plafon, sol, tapet i mobilier se recomand folosirea familiilor de culori

compatibile prevzute n tabelul nr. ;
- pentru perei se utilizeaz culori precum albul, bejul deschis, cafeniul deschis,
gelbenul, vernilul i albastrul deschis iar mainile sunt colorate n verde deschis, albastru
deschis, gri deschis, bej, argintiu (metal aparent) crmiziu pal.
Tabelul nr. 3
Familii de culori compatibile [2]
Plafon

Partea de sus Partea de jos a Sol

alb deschis
galben pal
alb deschis

Tapet

Mobilier

a pereilor

pereilor

verde pal
galben pal

(lambriurile)
verde mediu
havan

verde mediu
cafeniu

verde mediu
cafeniu

gri spre verde

cafeniu

roz mediu

mediu
havan mediu

mediu
havan mediu

deschis
havan mediu

roz pal

sau
alb deschis

bleu pal

gri- bleu

gri

bleu mediu

cafeniu

deschis
gri spre bleu

8. Culoarea n designul produselor

n stabilirea culorii unui produs trebuie sa se in seama de destinaia lui, locul i
modul de folosire, vrsta viitorilor consumatori, tradiiile locale etc. Se poate utiliza pentru
accentuarea uzurii morale a produselor [1].
n comer, i afirm rolul n sfera vnzrilor, asociat, n primul rnd cu ambalajul.
Accentueaz caracteristicile unui produs; de exemplu, pentru produsele mai scumpe, de
calitate superioara, trebuie folosite alte culori decat pentru produsele de mare serie [1].
n construcia de maini, aplicarea culorii se face n mai multe scopuri, mai importante
fiind [1]:
- evidentierea funciei mainii;
- supravegherea i controlul funcionarii mainii;
- semnalizarea unor aspecte privind securitatea muncii;
27

- protejarea exteriorului mainii fa de agresiunea mediului;

- influenarea randamentului la locul de munc;
- influenarea favorabil a esteticii generale a mainii.
La mainile de lucru culoarea dominant se alege n fucie de culoarea materialului
prelucrat, cu care trebuie sa fie n contrast [1].
La mainile i utilajele neprelucratoare, mainile voluminoase se coloreaz n nuane
mai nchise, iar cele mai puin voluminoase invers [1].
La mainile care lucreaz n medii naturale, culoarea dominant se alege pe principiul
evidenierii obiectului, dar i n acord cu mediul n care lucreaz, un exemplu fiind mainile
care lucreaz n cmpuri de culoare verde sunt colorate n rou [1].
Pentru utilajele auxiliare de transport din intreprinderi culoarea dominant trebuie s
aib funcie de semnalizare, pentru a fi evitate de ctre oameni. Culoarea recomandat este
galbenul sau galbenul cu dungi negre [1].
La mijloacele de ridicat i transportat care lucreaz la nlimi (poduri rulante, telefere,
etc), se poate folosi o singur culoare, care de regula este albastru, cu excepia cabinei i
crligului la care culoarea va fi aceeai ca la utilajele de pe sol (galben) [1].

Figura nr. 6. Mijloace de ridicat i transportat [1]

La mainile care prelucreaz materiale cenuii (beton, otel etc.) se recomand culori n
domeniul albastrului, potrivit principiului conform cruia obiectele de diferite culori, dup o
observare mai ndelungat, se evideniaz mai pregnant dac suprafeele din jur sunt colorate
n nuane de albastru [1].

28

Figura nr. 7. Main de tiat beton [1]

Figura nr. 8. Main de ndoiat tabl [1]

n industria textil sau a produselor chimice se practic colorarea n cenuiu a
mainilor deoarece favorizeaz distingerea culorilor atunci cnd acestea prelucreaz materiale
de diferite culori [1].
La unele maini din domeniul alimentar (industria laptelui, panificaie) sau din
industria medicamentelor, n vederea sublinierii aspectelor de igiena, culoarea dominant este
albul sau alb-cremul. Mai recent s-au introdus i nuane de albastru care dau senzaia de
curenie i nu sunt agreate de mute [1].
i la proiectarea mainilor se ine cont de rolul de semnalizare al culorilor, reglementat
la nivel mondial, exemplu fiind colorarea cutiei de viteze n funcie de gradul de pericol astfel
[1]:
exteriorul n culoarea dominant a mainii,
interiorul cutiei n galben, pentru a mari vizibilitatea componentelor,
29

 piesele care pot provoca accidente (de exemplu roile dintate), n rou.

Figura nr. 9. Rolul de semnalizare al culorilor la proiectarea mainilor [1]

La aplicarea culorilor cu rol de securitate se vor respecta principiile privind intensitatea
culorii, care trebuie sa fie invers proportional cu mrimea suprafeei pe care se aplic [1].
Efectele culorilor pot fi nuanate prin iluminare. Iluminatul are un important rol de
ordin ergonomic putnd influena gradul de oboseal al omului, cu efecte asupra
productivittii [1].
Alegerea luminii n cazul mainilor i utilajelor de lucru se face n funcie de [1]:

mrimea i contrastul obiectului de lucru;

poziia i nltimea la care se realizeaz prelucarea;

natura materialului prelucrat (lucios, mat, transparent, opac etc.);

distana dintre obiect i ochi (recomandabil cca. 50 cm);

durata i caracterul observaiei vizuale.

30

Bibliografie

1. Bibire Luminia, Cobrea Codrin- ESTETIC I DESIGN INDUSTRIAL: note de

curs, caiet de laborator, Ed. Alma Mater, Bacu, 2008;
2. Aurel Manolescu, Viorel Lefter, Alecxandrina Deaconu- ERGONOMIE, Ed.
Economic, 2010;
3. Gh. Rangu, C. Dojenescu, I. Tonescu, P. Isac, I. Unguru, A. Tabachiu- INIIERE N
4.
5.
6.
7.
8.

ERGONOMIE, Ed. Tehnic, Bucureti, 1984;

Constantin Roca- DICIONAR DE ERGONOMIE, Ed. Certi, Craiova, 1997;
*** http://www.ergonomie.ro/index.php
*** http://biblioteca.regielive.ro/download-17609.html
***http://ro.wikipedia.org/wiki/Simbolistica_culorii
***http://www.diane.ro/2010/05/culoarea-hainelor-si-personalitatea.html

31