ASOCIAIA PENTRU CULTUR I TRADIIE ANTON PANN

FORMAIA VOCAL-INSTRUMENTAL DE MUZIC VECHE ANTON PANN,

GRUPUL DE MUZIC BIZANTIN ANTON PANN
Addresa: StrTelia, nr.52, sector 5, Bucureti, Romnia.
Tel: + 40 768 557 917; + 40 721 686 429; + 40 765 251 351; + 40 724 494 722
Fax: + 40 318 173 641
E - mail: anton_pann@yahoo.com constantin@antonpann.ro

CONSTANTIN RILEANU

CURS DE MUZIC BIZANTIN

BUCURETI 2009

CURS 1

Izvoarele muzicii bizantine

denumirea de Bizan apare la nceputul secolului al XX-lea, ca termen consacrat n lumea
bizantinologilor i provine de la numele unei aezri antice, Byzantium, pe locul creia a
fost ridicat oraul Constantinopol.
locuitorii Imperiului Roman de Rasarit se auto-denumeau romei, ca fii ai vechii ceti a
Romei( termen generic pentru ntreg Imperiul Roman).
n Imperiul Roman cretinismul devine religie de stat n anul 391 d. Hr., la hotrrea
mpratului Teodosie,care condiioneaz ocuparea oricrei funcii publice prin statutul de
cretin; este momentul crucial n care ptrund n cretinism elemente pgne aduse de valul de
adepi nevoii s se boteze pentru a nu-i pierde funciile.
la nceput cretinismul a mprumutat elemente din muzica iudaic sinagogal
peste elementul iudaic se suprapune elementul autohton, specific fiecrei comuniti.
Din secolul al III lea se adaug elementul oriental adus de coala siriac( Capadocia,
Antiohia); aceast zon a fost mereu teren de lupt i s-a aflat fie n stpnirea bizantin, fie n
stpnirea persan i mai trziu n cea arab. Anatolia(cuprindea parte din Syria, pn la
Damasc) i Damascul regiuni ce se aflau la grania cu Imperiul Persan - au dat cei mai
prolifici autori cretini => influena persan n muzica bizantin.
Supremaia compozitorilor provenii din spaiul siriac este nlocuit, ncepnd cu secolul
XI, cu influena venit dinspre coala din Constantinopol.
Sec XII Renaterea Paleologilor. St la baza Renaterii apusene din sec. XV.
Dup 1453, Mahomed al II-lea, cuceritorul Constantinopolului, pstreaz cultura i arta
bizantin. Va utiliza cunotinele nvailor bizantini rmai, pentru a dezvolta cultura noului
Imperiu.
Reforma hrisantic, condus de Chrysantos de Madytos (sec XIX).

Despre muzic
Muzica :
mijloc de comunicare;
limbaj cu organizare sonor proprie, organizarea fiind cea care o difer de vorbire.
Sunetul este cel care st la baza muzicii i implicit a vorbirii. Atunci cnd vorbim, cntm.
(Anton Pann) => Muzicianul este un maestru al limbajului.
Organizri sonore muzicale
modal (cea mai apropiat de natur):
- conine microtonii (intervale mai mici de un semiton);
- greu de difereniat;
- cuprinde tot spectrul sunetelor care exist n viaa real.
tonal (T, T, ST, T, etc) :
- apare preponderent n Renatere
- caracteristice i sunt minorul si majorul egal temperat;
atonal apare odat cu revoluiile iluministe( la sfritul secolului al XIX-lea
nceputul secolului al XX-lea, ntr-o perioad de criz existenial n care
Dumnezeu este exclus din viaa social) :
a) serialism ex. Webern, A. Berg .a.
b) serialismul dodecafonic grupe de 12 sunete ex. A. Schnberg, .a.
c) aleatorism ex. Stockhausen, Cage .a.
neo-modal ntoarcere la muzica antic / ncercri de originalitate prin construcia de
moduri proprii, artificiale.
a) M. Ravel , K. Orff, .a.
b) modurile messiaene Oliver Messiaen - serii de T, ST, T, ST ori T,T,ST,T,T,ST sau
orice alt combinaie, repetat; Ex : "Simfonia psrilor" O. Messiaen

CURS 2
Preliminarii
Muzica lume a ideilor
Ex. J.S.Bach compozitor, dirijor, organist; majoritatea pieselor lui sunt transpuneri
sonore a unor idei i triri religioase.
Pitagora a inventat monocordul. Era format dintr-o coard, prins pe o cutie de
rezonan. A secionat coarda la jumtate, obinnd prin vibrare un sunet asemntor cu cel
obinut prin vibrarea corzii de lungime iniial doar c n acut. Procednd asemntor cu
coarda secionat n diferite poziii de-a lungul ei, a obinut irul armonicelor naturale.

Do do sol do1 mi1 sol1 si 1 - do2 re2 mi2 fa 2- sol2 la 2 - si 2 si

do3

Ni ni di - ni vu di zo - ni pa vu ga - di ke - zo - zo - ni

Distana dintre dou sunete, apropiate sau deprtate, se numete interval ( diastima
). Ex. Ni Pa.
Muzica bizantin utilizeaz un sistem muzical diastematic ( intervalic).
Poziia n care se afl un sunet fa de cellalt se numete raport sau relaie intervalic.
Intervalele, cantitativ, se mpart n dou:
- intervale simple cuprinse n interiorul unei octave Ni Ni
- intervale compuse cele care depesc octava

Ni Pa

n muzica bizantin sunt importante intervalele simple care se formeaz n interiorul

distanei de octav.
n limba greac termenul utilizat pentru a desemna intervale este fonos ( - prin glas,
voce, sunet), dar definete i intervalul dintre dou sunete.

Ni Pa = Ton, interval de secund

Ni Vu = Difonie, interval de ter
Ni Ga = Trifonie, interval de cvart
Ni Di = Tetrafonie, interval de cvint
Ni Ke = Pentafonie, interval de sext
Ni Zo = hexafonie, interval de septim
Ni Ni= heptafonie, interval de octav = diapason ( + - prin toate - sunetele)
Aceste intervale sunt importante pentru formarea scrilor modale cu ajutorul crora
compunem ntr-un mod sau n altul.
Dac vom parcurge distanele de mai sus trecnd prin toate sunetele ntlnite, vom avea
urmtoarele structuri:
Ni Pa = bicord
Ni Pa - Vu = tricord
Ni Pa Vu Ga = tetracord
Ni Pa Vu Ga Di = pentacord
Ni Pa Vu Ga Di Ke = hexacord
Ni Pa Vu Ga Di Ke Zo = heptacord
Ni Pa Vu Ga Di Ke Zo Ni = octocord
Dac observm relaiile intervalice care se formeaz ntre sunetul generator Do i
celelalte sunete(armonice ale sale), precum i relaiile intervalice care apar ntre ele,
constatm c ntre sunetul sol1 (di) i do2(ni) se formeaz un interval de Cvart perfect
care poate fi regsit, dac reducem toate sunetele la distana de octav, i ntre sunetele
Do(Ni) i Fa(Ga).

Tetracord

Scara octaviant a muzicii bizantine

Do =Ni
Si = Zo |
La = Ke |
Sol =Di |
Fa = Ga |
Mi = Vu |
Re = Pa |
Do = Ni |
I

II

III

IV

VI

VII

VIII

Fiecare sunet se situeaz la o distan anume fa de sunetul fundamental. n funcie de

poziia sa ordinal raportat la primul sunet, el se consider a fi o treapt cu rol funcional n
actul componistic. Astfel, Pa-Re fa de Ni-Do este treapta a doua, Vu-Mi treapta a III a,
etc.
Scara intervalic a muzicii bizantine

Ni
Zo
Ke
Di
Ga
Vu
Pa
Ni

VII

VI

IV

III

II

Muzica bizantin opereaz cu trei genuri de intervale, dup cele trei genuri modale
componistice:
- intervale diatonice
- intervale cromatice
- intervale enarmonice

Intervalele genului diatonic sunt utilizate ca unitate etalon n formarea scrilor utilizate
n genurile cromatic i enarmonic.
n muzic intervalele au primit numele de Tonuri. Aceste tonuri se divid n microintervale numite seciuni. Fiecare Ton natural cuprinde un numr caracteristic de seciuni.
Genul diatonic opereaz cu trei tipuri de Tonuri naturale:
- Tonul Mare

( meison) = 12 seciuni

- Tonul Mic

( elasson) = 10 seciuni

- Tonul mai Mic ( elahistos) = 8 seciuni

Dac vom pune ntr-o ordine logic cele trei tipuri de Tonuri fr a repeta vreunul, vom
construi un Tetracord perfect.

Tetracord

Tetracordul este intervalul de baz n formarea scrilor modale bizantine. O scar de

octav se formeaz prin alturarea a dou tetracorduri plus un Ton Mare.
Ton Mare
Tetracord

Tetracord

n funcie de poziia Tonului Mare adugat, putem afla care tetracord este autentic i
care este plagal.
Cnd Tonul Mare desparte dou tetracorduri se numete Ton despritor - diazeuxis
diazeutikos. n acest caz, tetracordul superior este autentic iar tetracordul inferior este plagal.
Cnd Tonul Mare se adaug la dou tetracorduri succesive pentru a completa distana
pn la octav, poart numele de Ton de completare sinaphe (sinafe). n acest caz,
Tetracordul inferior este autentic iar cel superior, de sub Tonul de completare, este plagal.
Sinaphe
Tetracord autentic
Tetracord plagal
Diazeuxis
Tetracord plagal

Tetracord autentic

!!! ntotdeauna Tetracordul autentic va fi precedat de un Ton Mare de legtur cu rol de

subTon iar Tetracordul plagal va fi urmat ntotdeauna de un Ton Mare, cu rol de completare.
Ton de completare
Tetracord autentic
Tetracord plagal
SubTon

CURS DE MUZIC PSALTIC

CURS 3
Semnele muzicii bizantine
Muzica opereaz cu simboluri sau semne organizate ntr-un cod semantic general
acceptat, care redau grafic sunete, melodii etc.
semnele muzicii bizantine se numesc neume.
neuma <= gr. pneuma ( ) duh, spirit.
n vechime semnele muzicale bizantine, care indicau intervale sau sunete, erau
considerate duhuri deoarece ddeau impresia de zbor, aer, transparen, ceva din alt
lume.
scrierea muzical bizantin este o scriere neumatic.
suma de semne grafice utilizate n notarea muzicii bizantine se numete Sistem
neumatic.
Primele semne neumatice au fost preluate din semnele grafice utilizate n
scriere(accenii).
accent circumflex

accent ascuit

accent grav

ison inere

oxia ascuit

apostrof ntoarcere

repet sunetul anterior

urc o treapt

coboar o treapt

n vechime aceste semne nu indicau exact cantitatea intervalic, rmnea la latitudinea

interpretului i la nivelul cunotinelor sale muzicale ct urca sau ct cobora, n funcie de
direcia indicat de cele trei semne.
Cele trei semne de mai sus stau la baza formrii celorlalte semne cantitative ascendente
i descendente.

Aceste semne, spre deosebire de cele din muzica occidental, indic intervale nu sunete
propriu-zise.
n funcie de scopul utilizrii lor, putem mpri aceste semne n dou categorii mari:
-

semne cantitative indic durata, intervalul sonor, etc.

semne calitative

- indic elementele de interpretare i de agogic.

Nu trebuie s uitm ns, c toate aceste semne au dubl funcie calitativ i cantitativ
atunci cnd se interpreteaz n forma final Melosul.
Semnele cantitative se clasific la rndul lor, n funcie de rolul fiecruia, n:
-

semne ascendente i descendente = vocalice, care indic intervalica i sensul melodic

semne temporale care indic durata, agogica

A. Semne de repetare sau meninere a sunetului ( isotita ):

0 - ison repet sunetul dinainte; nu urc i nici nu coboar

B. Semne ascendente ( aniusa ):
- oligon urc 1 treapt cu accent normal
- oxia urc 1 treapt accentuat

q - petasti urc 1 treapt puternic accentuat;

! este urmat ntotdeauna de un semn cobortor !

~ - chendima urc 2 trepte srite; nu apare niciodat singur, ci numai sprijinit sau
combinat cu oligon, oxia sau petasti.

- 2 chendime urc o treapt total neaccentuat; nu primesc semn temporal i nici

silab nou, ci prelungesc vocala silabei precedente.

- ipsili urc patru trepte srite. Nu apare niciodat singur, ci doar combinat sau sprijinit.

Semne ascendente sprijinite i combinate:

- oligon - urc o treapt, oxia urc o treapt accentuat, petasti urc

o treapt puternic accentuat, chendimele urc o treapt neaccentuat

- chendim sprijinit pe oligon sau pe oxia; oligon combinat cu petasti

= urc 2 trepte srite, neaccentuat (cnd e combinat cu oligon) sau

accentuat (cnd e combinat cu oxia); ologon i petasti urc 2
trepte accentuat.

- chendim combinat cu oligon, oxia sau petasti

= urc 3 trepte srite, neaccentuat (cnd e combinat cu oligon)
sau accentuat (cnd e combinat cu oxia sau petasti)

- ipsili sprijinit pe oligon, oxia sau petasti

= urc 4 trepte, neaccentuat (cnd e sprijinit pe oligon)
sau accentuat (cnd e sprijinit pe oxia sau petasti)

- ipsili combinat cu oligon sau petasti

= urc 5 trepte, neaccentuat (cnd e combinat cu oligon)
sau accentuat (cnd e combinat cu oxia sau petasti)

- chendim combinat cu ipsili sprijinite pe oligon, oxia sau petasti

= urc 6 trepte, neaccentuat (cnd e combinat cu oligon)
sau accentuat (cnd e combinat cu oxia sau petasti)

- ipsili combinat cu chendim i cu oligon, oxia sau petasti

= urc 7 trepte, neaccentuat (cnd e combinat cu oligon)
sau accentuat (cnd e combinat cu oxia sau petasti)

- ipsili combinat cu ipsili sprijinite pe oligon, oxia sau petasti

= urc 8 trepte, neaccentuat (cnd e combinat cu oligon)
sau accentuat (cnd e combinat cu oxia sau petasti)

- ipsili combinat cu ipsili i cu chendimele, sprijinite pe oligon,

oxia sau petasti
= urc 9 trepte, neaccentuat (cnd e combinat cu oligon)
sau accentuat (cnd e combinat cu oxia sau petasti)

- ipsili combinat cu chendima i cu ipsili, sprijinite pe oligon,

oxia sau petasti
= urc 10 trepte, neaccentuat (cnd e combinat cu oligon)
sau accentuat (cnd e combinat cu oxia sau petasti)

- ipsili combinat cu ipsili i cu chendima, sprijinite pe oligon,

oxia sau petasti
= urc 11 trepte, neaccentuat (cnd e combinat cu oligon)
sau accentuat (cnd e combinat cu oxia sau petasti)

- ipsili combinat cu doi ipsili, sprijinite pe oligon,

oxia sau petasti
= urc 12 trepte, neaccentuat (cnd e combinat cu oligon)
sau accentuat (cnd e combinat cu oxia sau petasti)

!!! Atunci cnd un semn se sprijin pe altul, se ia n considerare doar semnul (semnele)
de deasupra.

Exemple:

Excepia este chendima aezat sub oligon sau oxia, care se consider tot sprijinit.
Atunci cnd semnele se combin, se citesc amndou.

Exemple:

Chendima se sprijin doar pe oligon sau oxia, dedesubt sau n dreapta.i se combin
deasupra oligonului, oxiei sau petastiului.
Ipsili se sprijin pe oligon, petasti sau oxia deasupra la mijloc sau n dreapta i se
combin cnd se aaz n partea stng.

C. Semne descendente ( katiusa ):

- epistrof coboar 1 treapt cu accent normal

- iporoi coboar 2 trepte, treptat i neaccentuat; nu primete silab nou, dar primete
semn temporal

- elafron coboar 2 trepte srite, accentuat

- hamili coboar 4 trepte srite; nu se sprijin, apare doar singur sau n combinaie cu
alte semne

Semne descendente combinate:

- epistrof
= coboar 1 treapt cu accent normal

- elafron
= coboar 2 trepte srite, accentuat

- elafron combinat cu epistrof

= coboar 3 trepte srite, accentuat
- hamili
= coboar 4 trepte srite, fr accent

- hamili combinat cu epistrof

= coboar 5 trepte srite

- hamili combinat cu elafron

= coboar 6 trepte srite

- hamili combinat cu elafron i cu epistrof

= coboar 7 trepte srite

- hamili combinat cu hamili

= coboar 8 trepte srite

- hamili combinat cu hamili i cu epistrof

= coboar 9 trepte srite

- hamili combinat cu hamili i cu elafron

= coboar 10 trepte srite

- hamili combinat cu hamili, cu elafron i cu epistrof

= coboar 11 trepte srite

- hamili combinat cu

2 hamili

= coboar 12 trepte srite