Sunteți pe pagina 1din 10

Recenzie semestrial

NUMELE AUTORULUI: VINIEC, MATEI


Giosan Diana
NUMELE CRII:

Colegiul National Vasile Alecsandri Galai

SINDROMUL DE PANIC N
Clasa a 9-a A

ORAUL LUMINILOR
EDITURA:

POLIROM

ANUL APARIIEI:

2012

LOCUL APARIIEI:

IAI

MATEI VINIEC

Matei Viniec (n. 29 ianuarie 1956, Rdui) este un poet i dramaturg romn, activ n acest moment
n Frana, cunoscut n special pentru scrierile sale n limba francez. A studiat istoria i filozofia la Universitatea
din Bucureti i a fost membru fondator al Cenaclului de Luni, coordonat de profesorul Nicolae Manolescu. A

scris cinci romane, cinci volume de poezie si un numar impresionant de piese de teatru, care au dat
natere la multe montri, in Romnia i in strainatate. numele sau a figurat pe afise in peste 40 de
tari. din 1987, triete mai mult n Franta i o parte dintre piesele sale au fost scrise, de atunci
ncoace, n limba francez. El este nsa omul care se simte bine ntre dou ri, dou limbi i dou
culturi, una dintre vocaiile fiind aceea de a construi poduri culturale ntre ara n care s-a nscut
i ara adoptiv unde lucreaz, de altfel, pentru sectia romn a postului Radio France
Internationale. Numeroase premii au recompensat cele aproape cinci decenii de cind Matei Visniec
lucreaz pe teritoriul cuvntului. n Romnia a fost premiat de Uniunea Scriitorilor si de Academia
Romn, dar i de alte instituii, precum i de diferite publicaii, printre care Observator Cultural i
Ziarul de Iasi. n Frana i s-au decernat premii la Festivalul de la Avignon, iar in 2009 premiul
european pentru ntreaga activitate de ctre Societatea Autorilor i Compozitorilor Dramatici.

Premii i distincii n Romnia:


1977: Premiul revistei ROMNIA LITERARA la Festivalul Naional de Poezie "Nicolae Labi"
1978: Premiul de Poezie al revistelor Viaa Studeneasc i Amfiteatru
1980: Premiul Concursului de debut al Editurii Albatros
1985: Premiul Uniunii Scriitorilor din Romnia pentru Cea mai bun carte de poezie, pentru volumul
neleptul la ora de ceai (1984)
1991: Premiul UNITER pentru cea mai bun pies romneasc a anului 1990, pentru piesa Angajare
de clovn
1991: Premiul Uniunii Scriitorilor din Romnia pentru Dramaturgie
1998: Premiul pentru Dramaturgie al UNIUNII SCRIITORILOR DIN ROMNIA pentru volumele
"Teatru I - Teatru II" aprute la Cartea Romneasc
1998: Premiul de Dramaturgie al ACADEMIEI ROMNE
2002: Premiul pentru dramaturgie al UNIUNII SCRIITORILOR DIN ROMNIA pentru volumul
"Istroia comunismului povestit pentru bolnavii mintal" aprut la Editura Aula
2002: Premiul Naional de Dramaturgie acordat de Ministerul Culturii
2007: Premiul pentru Dramaturgie acordat de UNIUNINEA SCRIITORILOR DIN ROMNIA pe
2006 pentru volumul "Omul cu o singur arip" aprut la Editura Paralela 45
2009: Premiul revistei "Viaa Romneasc"
2010: Premiul pentru roman acordat de revista OBSERVATORUL CULTURAL (pentru romanul
"Sindromul de panic n Oraul Luminilor")

Premii i distincii n Frana:


1991: Premiul Juriului la Festivalul "Les Journes d'Auteurs" organizat de Teatrul Celestins - Lyon,
pentru piesa Caii la fereastr
1993: Spectacolul Teatru descompus montat la Teatrul MUNDI n coproducie cu Institutul Francez
de la Bucureti obine, pentru versiunea sa francez, premiul "Thtre vivant" acordat de Radio France
Internationale
1994: Marele premiu de teatru radiofonic al societaii autorilor i compozitorilor dramatici din Fran a
pentru piesa Povestea urilor panda povestit de un saxofonist care are o iubit la Frankfurt
1996 i 2008: Premiul presei la Festivalul de teatru de la Avignon, secia OFF

2009: Premiul EUROPEAN acordat de Societatea Autorilor i Compozitorilor Dramatici din Frana.

Sindromul de panic n Oraul


Luminilor
Subiectul volumului
Romanul este o carte cu i despre cuvinte, gravitnd n jurul sensurilor, dar mai ales, n
jurul oamenilor care le folosesc, care triesc din cuvnt. Astfel, este alternat componenta
autobiografic, ce tinde spre non-ficiune, cu povetile unor locuitori ai Parisului, scriitori deveni i
personaje. ntrebarea Dumneavoastr suntei autor sau personaj?, adresat nc din primele pagini
ale crii poate ului cititorul, dar pe msur ce subiectul avanseaz, devine evident necesitatea unui
rspuns, ntruct n niciun moment nu mai este clar ipostaza n care se afl fiecare individ, dac sunt
autorii ratai ce se reunesc la cafeneaua Saint-M dard din Paris, sau Franois, Georges, Flaviola,
Jaroslava, Vassilikioti, victime, pe rnd ale unor ntmplri absurde. n jurul unui editor fr editur,
personajul cheie, domnul Cambreleng, care i dorete s salveze cuvintele, s ajute crile moarte,
ncurajnd literatura cu adevrat valoroas, se adun mai muli astfel de artiti e ua i, majoritatea afla i
la Paris n exil, provenind, de fapt, din Europa de Est, fcndu-se remarca i n Occident prin scrieri
despre viaa sub Cortina de Fier. Perspectiva eecului declaneaz, de fapt, sindromul de panic, de
care naratorul-personaj reuete s scape la final, cnd renun la scris, eliberndu-se.
Stilul lui Viniec este
inconfundabil prin lejeritatea cu care
acesta face referire la experiene
proprii, prin umorul utilizat n ciuda
faptului ca ideile prezentate despre
literatur sunt predominant serioase,
dar i prin influenele vizibile ale
altor autori consacrai pe care acesta
i-a citit pn la ultimul cuvnt.
Unele scene, precum cea n care
Franois, ntors acas, descoper c
nite necunoscui i aruncau
obiectele i mobila pe geam,
amintesc de absurdismul lui Kafka
i Camus, n timp ce, avnd n
vedere contextul, autorul nu se
sfiete s menioneze adesea numele
unor fantome literare care l-au
influenat n mod deosebit, precum
Beckett, Hemingway, Balzac, Wilde sau romnii Eliade, Cioran i
Ionescu.

Referine critice
Sindromul de panica in Orasul Luminilor este cel mai bun roman optzecist(,) publicat vingt ans
aprs. Optzecist nseamna, da, istoricizat. Romanul lui Viniec ii tine istoricitatea la vedere, fr a o
agresa in vreun fel: acesta e i motivul pentru care cartea e mai curand o apari ie interesant sau o
bomboan pe coliva dect o carte bun dei e o carte bine scris i inteligent mcar pe alocuri, nu este
att de bun nct s-si neutralizeze contextul i s-i transforme retardul ntr-o chiibu erie. (Inteligen a
romanului e mai mult inteligena autorului care strecoar din cand in cand n acest roman un eseu, o
povestire sau o alegorie inteligent.
Romanul ca atare nu e inteligent, dei are degajarea formal care corespunde inteligen ei, in
primul rnd pentru c dei lucreaz elegant n interiorul formulei pe care ales-o, formula ca atare nu
ajunge s o priveasc din exterior.) Renunasem s termin cartea pe la pagina 100, n momentul n care
imi devenise evident (si fatal, dup gustul meu) c un personaj se plimb n ma in cu autorul sau, asta
dac nu cumva personajul nu e el nsui un autor, iar autorul, un personaj i unul altul fiind, desigur,
personaje ntr-un roman de Viniec, care e cel mai mecher. Not again acesta a fost pretextul n numele
cruia am renunat la carte; pretextul in numele cruia am terminat-o totusi a fost c nu gseam altceva
mai bun de recenzat.
Romanul e mult mai puin neinteresant dect m temeam, dar nainte de toate e plin de
nvminte. Vi-l transmit pe cel mai important: e nevoie sa emigrezi la Paris, s trie ti acolo i las sa
treac vreo douzeci de ani de la expirarea optzecismului ca s produci un roman optzecist
acceptabil..Ca inginerie textualist, romanul e sofisticat (dei nu chiar att de sofisticat pentru a dep i
formula). Ca reflecie pe marginea formulei i a filosofiei implicite (lumea e text), are o btaie suficient
de grav; la fel ca reflecie ideologic. Ce lipsete? Mai bine zis, ce nu lipsete?
Romanul lui Visniec e un inventar sau o minienciclopedie a repertoriului textualist: comutri de
narator; puzzleuri narative rezolvate mai mult sau mai puin rotund; mici alegorii cu func ie de punere
n abis; pseudo-autodemistificri ale autorului-personaj drept autor concret (i invers), dimpreun cu
pagini de jurnal date drept reale sau imaginare; amestecarea de date/ personaje reale i imaginare pn la
ameirea relaiei dintre ele (de pilda, o informaie despre care enciclopedia cititorului i semnaleaz
acestuia c este adevrat respectiv propoziia Matei Viniec este autorul poemului Corabia este
gonflat n roman la dimensiuni planetare care o fac sa mcie, s se transforme ntr-o fic iune 100%);
mixri de stiluri, coduri, genuri; reducii ale universului la livresc i, n spe, la text sau la persoan (sau
personajul) unui autor care este sau nu chiar autorul ficiunii care conine toate astea.
Lipsete de aici doar un lucruor pe care Viniec e liber s l ia n rs teoretic, dar cruia ar trebui
s-i acorde atenie n practic: i anume, un plan de realitate care s dea crii un sistem de referin i
credibilitate (nu n termeni de verosimilitate, ci de gravitaie). Romanul e o construcie neserioas,

manifest neserioas: un castel fcut din cari cu care s-a mers de prea multe ori la cacealma pentru a mai
produce vreo iluzie.
Mihai Iovnel, Critic Literar

Deci da, romanul este evident textualist i nu am s insist pe asta pentru c au insistat alii mai detepi
dect mine, o s vreau s vorbesc despre ce mi-a plcut. Parisul lui Viniec e un fel de Mecca locul
spre care pseudo artitii merg n pelerinaj cu sperana ultimei salvri. Artitii satelii se retrag ntr-o
cafenea numit Saint Metard (dac m-a crede critic i-a zice spaiu izomorf) i l ateapt n fiecare zi
pe casapul suprem care nu se sfiete s-i i bat pe bieii diletani n numele literaturii. Acolo, oameni
normali, luai pe sus de pe strad, devin personajele acestor indivizi scriitori.Cambreleng planeaz peste
toi ca un Yahweh al crilor. i nvie n mintea lui i n mintea celorlali pe faimoii montri Cocteau,
Cioran, Breton, Hemingway etc i arog dreptul de a face din acest lucru cel mai firesc i banal posibil,
de a-i vedea ntmpltor pe strad, n carne i oase, strecurndu-se ca nite muritori de rnd printre ali
muritori de rnd, lsndu-i pe acoliii si maniaco-depresivi cu gura cscat. Face asta pentru discipolii
si, pentru a-i nva s triasc aproape psihotic literatura. Apare Faviola, o tnr cu iz pravoslavnic,
femeia care st de-a dreapta lui Cambreleng ncercnd s salveze crile; merge n librarii care aici au rol
de abatoare pentru cri i citete cte o pagin din fiecare carte ameninat cu moartea pentru a o salva;
din cauz c se grbete, se mpiedic de fiecare dat, i rupe cte un picior, o mn.Apoi apar n peisaj
carneelele verzulii n care literatura e ca o notaie spontan, un rezultat al observaiei scormonitoare a
unui autor ndrgostit de potenialul cuvintelor. Revival of dadaism, aa dup cum profeete
Cambreleng. Aflm c literatura e n strad. Literatura e n semnele de circulaie, n pancartele de pe
blocuri, n afie, n reclame. Literatura e n orice lucru pe lng care trecem zilnic, fr s ne pese.
Adunate toate la un loc reformeaz ideea de literatur i de art. Genul acesta de scriitur vine ca o
revelaie.Din pcate, finalul m cam pierde i nu-mi mai zice nimic, chiar dac tot restul cr ii chiar a
meritat s fie citit.
Ioana Vighi

Construcia unui roman profund, alambicat, impregnat cu personaje cit mai diverse i diversificate nu a
fost simpl, dar a reuit cu adevrat: nu deseori am fost att de prins de aciune i de gndurile celor care
l populeaz, nct ateptam momentele n care puteam redeschide cartea pentru a vedea ce mai fac
multele personaje i, mai ales, unde duce aceast poveste. Spre un final trist, spre o rezolvare fericit
sau, dimpotriv, spre un final metafizic, al crui neles nu se va cunoa te niciodat? Matei Viniec a
reuit un roman fundamental pentru cultura romn, cald i impresionant prin for a personajelor sale.
Fr s exagerm, Sindromul de panica n Orasul Luminilor este un roman excep ional, care mbin
propriile senzaii i triri ale autorului, care este el nsui un personaj, cu o lume imaginar plin de
personaje excelent descrise i construite, n care literatura i cultura au locul principal. Pentru
spectatorul de pe margine, este descrierea unei societai decadente, una n care literatura ncepe s sufere
primele lovituri, din ce n ce mai grele, de vreme ce scriitori ncep s devina necunoscu i, dup ce cu
doar o zi n urm erau vedete, iar marile cri devin pur i simplu moarte.

Jovi Ene

Opinia personal
Nici nu tiu de unde s ncep, ntruct romanul lui Viniec m-a fascinat n attea moduri i pe
attea planuri diferite nct, la nici o ora de cnd am pus jos volumul, nc nu s-au clarificat n mintea
mea toate ideile pe care am ncercat s le asimilez.
Am nceput s l citesc, oarecum forat, i trebuie s recunosc c nu mi-am fcut a teptri prea
mari de la aceast carte de care nu mai auzisem niciodat pn n ziua n care am zrit-o pentru prima
dat ntr-o librrie i am cumprat-o cu inima grea, deoarece a trebuit s renun la un alt volum pentru
romanul a crui recenzie urma s o fac, mai mult din obligaie.
Apoi am ajuns s dau pagin dup pagin, regsind concepii proprii n multe dintre ideile pe care
Viniec le transmite prin intermediul personajelor-autori. M-am identificat ntr-o oarecare msur cu
personajul-cheie, domnul Cambreleng, care ncearc s salveze literatura de valoare. Unul din capitolele
mele preferate este cel intitulat Sindromul Gogu Boltanski, deoarece consider c fiecare dintre noi are
propriul Gogu, un sistem de referin fa de care ncercm s ne dm seama dac am evoluat, dac ne
aflm cu adevrat n micare sau dac trim o iluzie, rmnnd mereu la nivelul lui Gogu. Acest
personaj este fundamental simbolic, reprezentnd, de fapt, un alter ego al lui Matei, persoana interioar
care reuete s se concentreze asupra lucrurilor eseniale, aa cum le numete el, un gnditor ideal
care nu se ndeprteaz de spiritul lui doar pentru faima literar, i citete avnd cel mai nobil scop
citete doar de dragul de a citi .
Aparenta dezordine de idei, haosul care pare s domine asupra povetilor care aparent nu au nici o
legtur cu subiectul sau cu celelalte personaje a fost pentru mine un mare plus, deoarece se aseamn
cu propriul meu mod de a gndi, amestecnd planuri, emind adesea observaii despre lumea
nconjurtoare i evenimente la care sunt martor, motiv pentru care nu am considerat necesar
organizarea sau ancorarea mai bine definit n realitate a operei.
Stilul utilizat de Viniec este captivant prin uurina cu care trateaz chiar i componenta filosofic
a creaiei, dar mai ales printr-un umor care nu poate lsa indiferent nici un cititor. Dei lectura romanului
este uoar, el i pstreaz seriozitatea i rmne o pledoarie impresionant pentru cartea de calitate,
pentru literatura valoroas.
Evident, nu consider c opera atinge perfeciunea, personal fiind nemulumit de imaginea de sine
a autorului, de revenirea constant asupra primului su succes real, poezia Corabia, cu puternic mesaj
anticomunist, devenit un adevrat laitmotiv al crii, fiind citat la finalul acesteia. Abunden a
referinelor la aceste versuri n partea autobiografic pare exagerat, precum o insisten asupra primei
amintiri a gustului succesului la care Viniec nu vrea nc s renune. Cu toate acestea, consider

acceptabil aceast invocaie a primelor zile de glorie ale scriitorului avnd n vedere sinceritatea cu
care este tratat componenta reflexiv.
n concluzie, Sindromul de panic n Oraul Luminilor m-a impresionat, motiv pentru care nu
ezit s o recomand oricui se afl n cutarea unei lecturi uor de ptruns, dar care i d totui de gndit.

Citate
Da, mi dau seama c avansez haotic n aceast povestire i c nu reuesc s-mi organizez
ideile. Dar nu am ce s fac. E prea trziu pentru mine ca scriitor ratat ce sunt- s mai nv s scriu
proz. Tot ce pot face este s le spun scriitorilor mai tineri: nu facei ca mine. Nu scrie i ca mine, nu m
luai ca model. Citii-m, dar nu m luai ca model. Vei reui numai dac nu vei scrie cum scriu eu.
Analizai modul meu de a fraza, construii-v apoi fraza exact pe dos n raport cu propria mea
construcie i vei triumfa. Fii clari, nu deschidei piste false ntr-o carte. Folosii cuvinte englezeti din
cnd n cnd pentru c mondializarea este anglo-saxon, Frana a murit. i mai ales nu v plasa i
aciunea crilor la Paris sau n Frana, spaiul acesta nu mai intereseaz pe nimeni. (pag. 20)
Uitndu-m la Gogu cum se ndeprta pe biciclet (cu un exemplar din Particulele
elementare de Houllebecq n coul de pe portbagaj) m-a cuprins din nou ndoiala, aproape frica. Am
avut mai clar dect oricnd sentimentul c de fapt, ntre cei care pleac i ntre cel care rmne nu este,
atunci cnd destinul trage linia la sfrit, nici o diferen (pag. 30)
Turitii sunt, n esen, un fel de copii, un fel de creaturi imature care se plimba innduse de mn prin univers i fotografiaz tot (pag. 65)
Limbajul este format din frontiere succesive, societatea este format din frontiere. Exist
frontiere ntre clasele sociale, ntre pturile sociale, ntre caste i clanuri...Exist frontiere nnscute n
noi i exist cellalt, omul de lng noi, care este i el o frontier (pag. 101)
Cnd mi-a spus c ar putea fi paznic de limbi, n-am neles din prima ce mi-ar putea face.
Doar nu ar putea s-mi pzeasc mie manuscrisele n timpul nopii, cu un baston n mn, mpiedicnd
bestiile s se certe i s-mi traduc dintr-o limba n alta cuvintele. Lui i plcu ns aceast imagine.
(pag. 152)
Cuvintele care se culc cu toat lumea nu pot fi numite dect trfe. Da, trfe, trfe sunt
cuvintele care se culc pe pagina alb pentru bani, trfe sunt cuvintele care ateapt s fie cumprate pe
bani, ca s se culce apoi cu ochiul cititorului, cu obsesiile sale cele mai secrete. (pag. 165)
Nu, nu exist cupluri de cuvinte fericite, sau n orice caz cele trind aparent n cuplu nu
vorbesc de fapt aceeai limb. Urtul i frumosul au aceeai problem de distan ca i binele i rul.
Cuvntul da nu tie unbde locuiete cuvntul nu, iar cuvntul raiune prefer s treac ntordeauna pe
cellalt trotuar cnd l vede trecnd pe cuvntul sentiment. Una dintre cele mai frumoase poveti de
dragoste trit de un cuplu de cuvinte este pasiunea reciproc dintre cuvntul aici i cuvntul acum.

Niciodat, nimeni n-a ntlnit relaie mai pur , mai solid, mai deschis dect cea dintre aici i acum.
(pag. 167)
- M-ai introdus, spune ea, n prima treime a crii, n capitolul cu Fran ois, care se
ntoarce acas i-i gsete lucrurile aruncate pe fereastr. V amintii sau nu v amintii? (pag. 269)
- tiu, tiu cum v numii...Suntei acel autor de origine romn care scrie un roman
despre noi toi, din cauza dumeavoastr mi pierd de fapt memoria, suntei o ventuz, sunte i un autor
ventuz, ai supt din personajele dumneavoastr toat memoria, le-ai secat, pn i pe dumeavoastr vai introdus ca personaj, ai tulburat toate frontierele dintre fic iune i realitate, iar la sfr itul cr ii mai
mult ca sigur c v vei sinucide...tiu cum v numii, tiu, dar nu cred c merita i s v acord prea
mult importan... (pag. 299)